Ο σύζυγος της Angelina Vorontsova. Πάβελ Ντμιτριτσένκο: «Ό,τι δεν μας σκοτώνει, μας κάνει πιο δυνατούς

Το πρωί της 5ης Μαρτίου, στις έξι, χτύπησε το κουδούνι. Κοιτάξαμε την ενδοεπικοινωνία βίντεο και είδαμε επτά άνδρες. Ανάμεσά τους ήταν και ένας ανακριτής που μας ανέκρινε. Καταλάβαμε ότι ήταν η αστυνομία και το ανοίξαμε. Ένας από αυτούς που μπήκαν ανακοίνωσε: «Είμαστε εδώ για αναζήτηση».

Για τρεις ώρες κάτι έψαχναν. Όλοι στο διαμέρισμα ξεθάφτηκαν, αλλά συμπεριφέρθηκαν αρκετά σωστά. Τα πράγματα τοποθετήθηκαν ξανά σε ντουλάπια και συρτάρια. Όταν τελείωσε η έρευνα, ο ανακριτής είπε στον Πασά:

Και τώρα θα οδηγήσουμε στον τόπο εγγραφής σας.

Κατά σύμπτωση, ο Ντμιτριτσένκο είναι εγγεγραμμένος στο ίδιο σπίτι στην οδό Troitskaya όπου ζει ο Filin και στην αυλή του οποίου δέχθηκε επίθεση. Εκεί βρίσκεται το διαμέρισμα των γονιών του Πασά, το οποίο όμως έχει νοικιαστεί εδώ και οκτώ χρόνια.

Ο Πασάς άρχισε να εξηγεί:

Βλέπετε, κανένας από την οικογένειά μας δεν ζει στο Troitskaya εδώ και πολύ καιρό.

Επιτρέψτε μου τουλάχιστον να τηλεφωνήσω στον πατέρα μου για να προειδοποιήσω τους ανθρώπους που το κινηματογραφούν.

Όχι, δεν θα καλέσουμε κανέναν», είπε ο ανακριτής. - Δεν επιτρέπεται.

Μόνο αργότερα καταλάβαμε ότι φοβόντουσαν ότι εκεί θα κρύβονταν σημαντικά «αποδεικτικά στοιχεία».

Ο Πασάς άρχισε να ντύνεται - σε τέλεια υπόκλιση. Δεν ένιωθα πολύ καλύτερα από εκείνον. Πήγε στο ασανσέρ για να δει. Ρώτησα τον ανακριτή πότε να περιμένω τον Πασά. Δίστασε:

Δεν ξέρω. Αφού φύγουμε από τον τόπο εγγραφής, θα τον πάμε για ανάκριση.

Από τον Ντμιτριτσένκο και τη Βορόντσοβα άρχισαν να κάνουν κάποιο είδος τεράτων που συνέλαβαν ένα τερατώδες έγκλημα, αλλά δεν μπορούσαμε να ονειρευόμαστε κάτι τέτοιο ούτε σε έναν εφιάλτη ...

Το βράδυ της δέκατης έβδομης Ιανουαρίου χτύπησε ξαφνικά το κουδούνι. Κοίταξε το τηλέφωνο - Τσισκαρίτζε. Έκπληκτος: τόσο αργά δεν τηλεφώνησε ποτέ. Ο Νικολάι Μαξίμοβιτς ήταν πολύ ενθουσιασμένος: - Λιν, κακή τύχη με την Κουκουβάγια!

Με παίρνουν τηλέφωνο οι δημοσιογράφοι και μου ζητούν να σχολιάσω, σαν να ξέρω κάτι!

Και τι έγινε?

Λένε ότι είχε περιχυθεί με οξύ.

Ο Πασάς και εγώ πήγαμε στο Διαδίκτυο, διαβάσαμε για την επίθεση στον Σεργκέι Γιούριεβιτς. Δεν μπορούσα να κοιμηθώ για πολλή ώρα. Την επόμενη μέρα είδαν την Κουκουβάγια στην τηλεόραση, γύρισαν με κρυφή κάμερα και ηρέμησαν λίγο. Σκεφτήκαμε: μάλλον, δεν είναι όλα τόσο άσχημα, αφού έχει τις αισθήσεις του και δίνει συνέντευξη. Θα πάμε στο νοσοκομείο, αλλά δεν είχαμε χρόνο. Μια μέρα αργότερα, ο Πασάς κλήθηκε για ανάκριση τηλεφωνικά. Μου είπαν να έρθω τη Δευτέρα, αλλά εκείνος είπε: «Δεν μπορώ να το κάνω τη Δευτέρα, ας το κάνουμε καλύτερα σήμερα». Ανακρίθηκε για περίπου δύο ώρες. Δεν γνωρίζω τις λεπτομέρειες, αλλά από όσο κατάλαβα, δεν ανακαλύφθηκε τίποτα ιδιαίτερο.

Σε λίγο με πήραν και εμένα τηλέφωνο.

Νόμιζα ότι ανέκριναν όλους τους καλλιτέχνες. Αν και δεν κατάλαβα γιατί κάλεσαν. Τι θα μπορούσα να πω;

Τον Φεβρουάριο πήγαμε και οι δύο στην Ιταλία για το φεστιβάλ Benois de la Danse. Η ζωή συνεχίστηκε. Ο Πασάς δεν προσπάθησε να κρυφτεί από την έρευνα ούτε να ασκήσει πίεση σε μάρτυρες, για τις οποίες αργότερα θα ήταν ύποπτος και εξαιτίας των οποίων δεν θα αποφυλακιστεί. Αν και μπορούσε απλά να μείνει στην Ιταλία αν φοβόταν κάτι ή έκρυβε κάτι.

Μετά την επιστροφή από το πανηγύρι, γύρω στα μέσα Φεβρουαρίου, με κάλεσαν ξανά στον ανακριτή. Άρχισαν να ανακρίνουν τους φίλους του Ντμιτριτσένκο, καλλιτέχνες του θεάτρου. Η ένταση μεγάλωνε, αλλά δεν ένιωθα άγχος για τον Πασά.

Το πρωί της 5ης Μαρτίου, στις έξι, χτύπησε το κουδούνι. Κοιτάξαμε την ενδοεπικοινωνία βίντεο και είδαμε επτά άνδρες. Ανάμεσά τους ήταν και ένας ανακριτής που μας ανέκρινε. Καταλάβαμε ότι ήταν η αστυνομία και το ανοίξαμε. Ένας από αυτούς που μπήκαν ανακοίνωσε: «Είμαστε εδώ για αναζήτηση».

Για τρεις ώρες κάτι έψαχναν. Όλοι στο διαμέρισμα ξεθάφτηκαν, αλλά συμπεριφέρθηκαν αρκετά σωστά. Τα πράγματα τοποθετήθηκαν ξανά σε ντουλάπια και συρτάρια. Όταν τελείωσε η έρευνα, ο ανακριτής είπε στον Πασά:

Και τώρα θα οδηγήσουμε στον τόπο εγγραφής σας.

Κατά σύμπτωση, ο Ντμιτριτσένκο είναι εγγεγραμμένος στο ίδιο σπίτι στην οδό Troitskaya όπου ζει ο Filin και στην αυλή του οποίου δέχθηκε επίθεση. Εκεί βρίσκεται το διαμέρισμα των γονιών του Πασά, το οποίο όμως έχει νοικιαστεί εδώ και οκτώ χρόνια.

Ο Πασάς άρχισε να εξηγεί:

Βλέπετε, κανένας από την οικογένειά μας δεν ζει στο Troitskaya εδώ και πολύ καιρό.

Επιτρέψτε μου τουλάχιστον να τηλεφωνήσω στον πατέρα μου για να προειδοποιήσω τους ανθρώπους που το κινηματογραφούν.

Όχι, δεν θα καλέσουμε κανέναν», είπε ο ανακριτής. - Δεν επιτρέπεται.

Μόνο αργότερα καταλάβαμε ότι φοβόντουσαν ότι εκεί θα κρύβονταν σημαντικά «αποδεικτικά στοιχεία».

Ο Πασάς άρχισε να ντύνεται - σε τέλεια υπόκλιση. Δεν ένιωθα πολύ καλύτερα από εκείνον. Πήγε στο ασανσέρ για να δει. Ρώτησα τον ανακριτή πότε να περιμένω τον Πασά. Δίστασε:

Δεν ξέρω. Αφού φύγουμε από τον τόπο εγγραφής, θα τον πάμε για ανάκριση.

Ο Πασάς απομακρύνθηκε. Πήραμε και οι δύο όλο τον εξοπλισμό - και τον υπολογιστή και τα τηλέφωνα. Έπρεπε να τρέξω έξω και να αγοράσω τη φθηνότερη συσκευή για να μην μείνω χωρίς σύνδεση.

Πήγε στο θέατρο. Τρελάθηκε εκεί, δεν ήξερε τι να σκεφτεί, μέχρι που άκουσε στις τηλεοπτικές ειδήσεις ότι ο Ντμιτριτσένκο είχε τεθεί υπό κράτηση. Σύντομα αναφέρθηκε ότι έκανε μια ομολογία. Για μένα ήταν ένα σοκ. Ποιες είναι οι ενδείξεις; Ο Πασάς δεν έχει τίποτα να ομολογήσει! Δύο μέρες μετά, όταν τον είδα στην τηλεόραση, λαχάνιασα. Μετά την ανάκριση, δεν έμοιαζε με τον εαυτό του. Το εξαντλημένο του πρόσωπο επαναλάμβανε συνέχεια: «Ναι, είμαι εγώ. Ναί. Οργάνωσα… ”Η εμφάνισή του με έκανε να σκεφτώ όχι μόνο εμένα. Όλοι οι καλλιτέχνες μας είπαν: «Τι συμβαίνει με αυτόν; Γιατί μοιάζει έτσι; Το θέατρο συμπάσχει: «Λίνα, υπομονή, θα σε βοηθήσουμε με όποιον τρόπο μπορούμε.

Δεν πιστεύουμε στην ενοχή του Πασά». Αυτό ειπώθηκε από διάφορους ανθρώπους, συμπεριλαμβανομένων εκείνων με τους οποίους ο Πασάς δεν είχε φιλικές ή φιλικές σχέσεις. Ανεξάρτητα από το τι φρίκη λέγεται για τους καλλιτέχνες του θεάτρου Μπολσόι, ευγενικοί και συμπαθείς άνθρωποι εργάζονται σε αυτό, έτοιμοι να βοηθήσουν έναν συνάδελφο.

Στις 5 Μαρτίου, την ημέρα που κρατήθηκε ο Πασάς, είχα παράσταση. Μάλλον θα μπορούσα να είχα πάρει άδεια, αλλά συνειδητοποίησα ότι αν αρνηθώ να δουλέψω, απλώς θα τρελαθώ. Χόρεψε και χαμογέλασε, αν και ήθελε να κλάψει. Στη συνέχεια, για δύο εβδομάδες, ανέβαινε στη σκηνή σχεδόν κάθε βράδυ. Μόνο η δουλειά με έσωσε. Κυρίως με βασάνιζε ο παραλογισμός και η αδικία αυτού που συνέβαινε. Από τον Ντμιτριτσένκο και τη Βορόντσοβα άρχισαν να φτιάχνουν κάποιου είδους τέρατα που συνέλαβαν ένα τερατώδες έγκλημα και δεν μπορούσαμε να ονειρευόμαστε κάτι τέτοιο ούτε σε έναν εφιάλτη.

Τίποτα δεν εξαρτάται από εμένα σε αυτήν την κατάσταση, αλλά μπορώ τουλάχιστον να σας πω τι είδους άνθρωποι ήμασταν εγώ και ο Πασάς: τι αναπνέαμε, τι φιλοδοξούσαμε, πώς γνωριστήκαμε στο θέατρο Μπολσόι και ερωτευτήκαμε ...

Ο Πασάς μεγάλωσε στη Μόσχα. Είμαι από το Voronezh. Η μικρή ήταν πολύ πλαστική και κινητή, έκατσε εύκολα στον σπάγκο. Σε ηλικία πέντε ετών, η μητέρα μου με πήγε σε προπαρασκευαστικά μαθήματα στη Χορογραφική Σχολή του Voronezh. Λίγους μήνες αργότερα, δήλωσα ότι το μπαλέτο ήταν βαρετό και ζήτησα ρυθμική γυμναστική. Δεν έκαναν χορογραφίες με τα παιδιά, μόνο απλές ασκήσεις στο χαλί. Ήταν πολύ εύκολο για μένα. Ως εκ τούτου, το μπαλέτο φαινόταν βαρετό.

Ρίζωσα στη γυμναστική και σε ηλικία δέκα ετών ήμουν ήδη υποψήφιος για master of sports. Στα δεκατέσσερά μου, σίγουρα θα είχα λάβει έναν κύριο (πριν απλά δεν δίνεται αυτός ο τίτλος), αλλά παρ' όλα αυτά αποφάσισα να φύγω. Δύσκολα άντεχα τον χωρισμό από το σπίτι και τη συνεχή πίεση από τους προπονητές. Πηγαίναμε συχνά σε προπονήσεις και αγώνες. Και όχι για μια ή δύο μέρες, αλλά για δύο ή τρεις εβδομάδες. Μας κράτησαν σφιχτά: προπονηθήκαμε για οκτώ ώρες, δεν μπορούσαμε να φάμε και να πιούμε αρκετά. Δεν θα ξεχάσω ποτέ πώς το βράδυ έτρεχαν κρυφά με τα κορίτσια στην τουαλέτα να πιουν νερό από τη βρύση, και έτρεμαν από φόβο - ξαφνικά κάποιος θα έβλεπε. Ήταν αδύνατο να γίνει ένα βήμα χωρίς την άδεια του προπονητή. Αλλά όλες οι διάσημες αθλήτριες πέρασαν αυτές τις δυσκολίες. Χωρίς αυτούς δεν μπορείς να κερδίσεις Ολυμπιακά μετάλλια.

Μετά την εμφάνιση στο Ρωσικό Πρωτάθλημα το 2002, με κάλεσαν στο Novogorsk, όπου προπονούνται οι πιο διάσημοι αθλητές μας, αλλά είπα ότι δεν θα κάνω πλέον γυμναστική.

Φαντάστηκα τι δοκιμασίες περιμένουν και τρόμαξα. Μου άρεσε να δουλεύω με αντικείμενα, να παίζω μπροστά στο κοινό. Αλλά ποτέ δεν ονειρεύτηκα πραγματικά να γίνω πρωταθλητής.

Μετά από ένα πενταετές «όργωμα», χαλάρωσα για μισό χρόνο και μετά με τη μητέρα μου συναντήσαμε στο δρόμο τον χορογράφο Valery Goncharov. Με βοήθησε να φορέσω γυμναστικά νούμερα και μετάνιωσε που είχα αφήσει το άθλημα. Ο Valery Ivanovich είπε στη μητέρα του:

Η Olga Leonidovna, κατά τη γνώμη μου, η Λίνα πρέπει να πάει σε μια χορογραφική σχολή.

Δεν είναι πολύ αργά; Αποφοίτησε από την έκτη δημοτικού και γίνονται δεκτοί εκεί μετά την τρίτη.

Έχει καλά στοιχεία.

Για ένα τόσο ικανό κορίτσι, μπορούν να κάνουν μια εξαίρεση.

Πραγματικά μπήκα και αμέσως στην τρίτη τάξη, που αντιστοιχεί στο έβδομο σχολείο γενικής εκπαίδευσης. Μου άρεσε το σχολείο. Υπήρχε μόνο μία άσκηση στη γυμναστική, αλλά εδώ ασχολούμασταν με την τέχνη και οι δάσκαλοι μας αντιμετώπιζαν σαν δικά τους παιδιά. Δεν μάλωσαν, δεν ντροπιάστηκαν, φέρθηκαν με πολύ σεβασμό και προσοχή. Αυτή η στάση με εξέπληξε. Στη γυμναστική, φοβόμασταν να παραδεχτούμε αν κάτι πονούσε. Και στο σχολείο μας ρωτούσαν συνεχώς πώς νιώθουμε. Διεξήγαγε ιατρικούς ελέγχους.

Συνάντησα γρήγορα τους συμμαθητές μου και άρχισα να χορεύω σόλο πράγματα. Η μαμά χάρηκε για μένα, με στήριξε με κάθε δυνατό τρόπο. Κάποιοι γνωστοί της είπαν: «Γιατί το χρειάζεσαι αυτό το μπαλέτο; Πού θα πάει η Λίνα μετά το σχολείο; Υποστηρικτικοί χορευτές για ποπ τραγουδιστές; Θα ήταν καλύτερα να αποκτήσετε ένα σοβαρό και καλά αμειβόμενο επάγγελμα. Ή περιμένει να κάτσει στο λαιμό σου μέχρι τα βαθιά γεράματα;

Οι γονείς μου χώρισαν όταν η αδερφή μου και εγώ ήμασταν μικροί. (Η Κάτια είναι τρία χρόνια μεγαλύτερη από μένα.) Ο πατέρας ουσιαστικά δεν βοήθησε. Η μαμά μας τράβηξε μόνη. Ήταν εργαστηριολόγος στο επάγγελμα, έπαιρνε ελάχιστα και, για να συντηρήσει την οικογένειά της, δούλευε δύο ή και τρεις συντελεστές.

Στα δεκαπέντε μου κέρδισα τον διαγωνισμό Crystal Slipper. Εμπνευσμένοι από την επιτυχία, ένα χρόνο αργότερα, ο δάσκαλός μου από το σχολείο και εγώ πήγαμε στο Περμ για τον διάσημο διαγωνισμό Arabesque.

Απροσδόκητα για πολλούς (και για να είμαστε ειλικρινείς, για εμάς τους ίδιους) πήρα το πρώτο βραβείο για έναν γυναικείο χορό και μερικά ακόμη ξεχωριστά. Συνολικά πέντε βραβεία. Οι ψήφοι της Ekaterina Maksimova και του Vladimir Vasiliev, που ήταν επικεφαλής της κριτικής επιτροπής, αποδείχθηκαν καθοριστικές. Τότε ο Βλαντιμίρ Βικτόροβιτς μίλησε πολύ κολακευτικά για μένα στις συνεντεύξεις του.

Στο "Arabesque" είδα για πρώτη φορά τον Nikolai Tsiskaridze. Έφερε τον μαθητή του στο Περμ. Πολύ αργότερα, δουλεύοντας ήδη με τον Nikolai Maksimovich, έμαθα ότι άκουσε για το "ταλαντούχο κορίτσι από το Voronezh" από την Ekaterina Sergeevna Maksimova και πήγε να με δει. «Η μουσική άρχισε να παίζει και πώς πήδηξες στη σκηνή με σπάγκο! υπενθύμισε ο Τσισκαρίτζε. - Ήμουν υποτονικός! Μετά την τελευταία γκαλά συναυλία, ήρθε για ένα αυτόγραφο.

Ο Νικολάι Μαξίμοβιτς υπέγραψε και ξαφνικά είπε:

Μωρό μου, πρέπει να πας στη Μόσχα.

Όχι, τι είσαι, έχω ενάμιση χρόνο ακόμα να σπουδάσω! Θα πάρω το δίπλωμα και θα πάω οπωσδήποτε.

Δεν κατάλαβες. Είναι απαραίτητο να σπουδάσετε και να αποφοιτήσετε στη Μόσχα. Είναι σε εντελώς διαφορετικό επίπεδο. Επικεφαλής των καλύτερων θεάτρων της χώρας έρχονται στην Ακαδημία Χορογραφίας για εξετάσεις. Και τι σας περιμένει στο Voronezh;

Δεν ήθελα να αλλάξω τίποτα, αλλά τότε θυμόμουν συχνά τα λόγια του Νικολάι Μαξίμοβιτς.

Μετά το «Arabesque» με παρατήρησαν. Άρχισαν να τηλεφωνούν στο σπίτι από διάφορες πόλεις και να τους καλούν να δουλέψουν στο θέατρο.

Η μητέρα μου και εγώ απαντήσαμε σε όλους ότι πρώτα έπρεπε να αποφοιτήσω από το κολέγιο. Κάποτε υπήρξε κλήση από τη Μόσχα. Η μαμά σήκωσε το τηλέφωνο.

Γεια σας, - είπε κάποια γυναίκα, - είμαι η Natalya Malandina, βοηθός του Sergei Filin, καλλιτεχνικού διευθυντή του μπαλέτου του θεάτρου Stanislavsky and Nemirovich-Danchenko. Είσαι, προφανώς, η μητέρα της Angelina;

Ο Σεργκέι Γιούριεβιτς δεν ήταν παρών στον διαγωνισμό στο Περμ, αλλά άκουσε πολλά για την κόρη σας. Έχει την ευκαιρία να μπει στο θέατρο Stanislavsky.

Συγγνώμη, αλλά όλα αυτά είναι κάπως απροσδόκητα και πρόωρα, - απάντησε η μητέρα μου.

Ας μιλήσουμε ένα χρόνο μετά, μετά την απελευθέρωση του Linochkin.

Ωστόσο, ο Filin ήρθε σύντομα ο ίδιος στο Voronezh για τη συναυλία του ρεπορτάζ μας. Προσφέρθηκε να μεταγραφεί στην Κρατική Ακαδημία Χορογραφίας της Μόσχας (MGAH) με την προοπτική απασχόλησης στο Θέατρο Στανισλάφσκι. Και με τη μητέρα μου πηγαίναμε στην πρωτεύουσα τον Αύγουστο. Περίπου ένα χρόνο πριν από αυτό, εμφανίστηκα στο φεστιβάλ χορογραφικών σχολών στο Καζάν και γνώρισα τη Marina Konstantinovna Leonova, πρύτανη της Κρατικής Ακαδημίας Τεχνών της Μόσχας. Δεν υποσχέθηκε τίποτα συγκεκριμένο, αλλά με συμβούλεψε να έρθω να δείξω τον εαυτό μου. Δεν ήλπιζα πραγματικά να μπω στην ακαδημία, ο ανταγωνισμός εκεί είναι τρελός. Μα τι διάολο δεν αστειεύεσαι;!

Η παράσταση πήγε καλά. Η Λεόνοβα με πήγε στο τελευταίο μάθημα και η μητέρα μου και εγώ μετακομίσαμε στη Μόσχα.

Ο Φιλίν μας έδωσε ένα δωμάτιο σε ένα διαμέρισμα υπηρεσίας - σε βάρος του θεάτρου. Ήταν σίγουρος ότι μετά την αποφοίτησή μου από την Κρατική Ακαδημία Τεχνών της Μόσχας θα πήγαινα στο Στάσικ. Σε ένα τρίχωρο, εκτός από εμένα και τη μητέρα μου, ζούσαν αρκετοί καλλιτέχνες του θεάτρου. Οι συνθήκες δεν ήταν εξαιρετικές και αποδείχθηκε ότι ήταν αρκετά δύσκολο να ταξιδεύεις κάθε μέρα από την Μπρατισλάβσκαγια στην ακαδημία της Frunzenskaya. Χάρη στη Marina Konstantinovna - σύντομα με εγκατέστησε σε ένα οικοτροφείο, δωρεάν. Ούτε για τις σπουδές μου δεν πλήρωσα δεκάρα. Διαφορετικά, απλά δεν θα μπορούσαμε να μείνουμε στη Μόσχα.

Τις καθημερινές έμενα σε ένα οικοτροφείο και τα Σαββατοκύριακα πήγαινα στη Μπρατισλάβα στη μητέρα μου. Αυτή, φυσικά, είναι απλώς μια ηρωίδα, θα της είμαι ευγνώμων σε όλη μου τη ζωή. Για χάρη μου, άφησε την πατρίδα της, τη δουλειά της, την εγκατεστημένη ζωή της σε ένα ξεχωριστό διαμέρισμα και ξεκίνησε από την αρχή, πρακτικά από την αρχή.

Ήταν πολύ δύσκολο για εκείνη - τόσο ψυχικά, σωματικά όσο και οικονομικά. Η μαμά στριφογύριζε σαν σκίουρος σε τροχό για να μας ταΐσει και να στείλει χρήματα στην Κάτια. Η αδερφή μου έμεινε στο Voronezh με τη γιαγιά της, σπούδασε στο εμπορικό τμήμα στο ιατρικό ινστιτούτο.

Στο ρεύμα των ψεμάτων που έπεσε πάνω μου μετά την τραγωδία με τον Σεργκέι Φιλίν, ακουγόταν ότι ο καλλιτεχνικός διευθυντής του θεάτρου Στανισλάφσκι, ενώ σπούδαζα, με πλήρωσε υποτροφία, προσέλαβε δασκάλους. Αν ήταν έτσι... Αλλά όχι, η μητέρα μου και εγώ έπρεπε να επιβιώσουμε στη Μόσχα μόνοι μας.

Νομίζω ότι όλοι αυτοί οι μύθοι γεννιούνται στο φόρουμ του Μπαλέτου και της Όπερας. Τα κουτσομπολιά διαδίδονται συνήθως από εκεί. Αυτό το κάνει ένας αρκετά συγκεκριμένος «σχεδόν θεατρίνος», έτοιμος να κάνει τα πάντα για ένα εισιτήριο στα Μπολσόι.

Τα παιδιά στην τάξη ήταν επιφυλακτικά στην αρχή. Μόλις έφτασα στο τελευταίο μάθημα. Κάποιοι, μάλλον, προσβλήθηκαν που με ξεχώρισε η Μαρίνα Κωνσταντίνοβνα. Τελείωσα την ακαδημία με σόλο παράσταση και συμμετείχα σε όλα τα νούμερα στις κρατικές εξετάσεις, στάθηκα πάντα στην πρώτη γραμμή. Σταδιακά όμως με συνήθισαν και με δέχτηκαν στην ομάδα.

Η ατμόσφαιρα στην Κρατική Ακαδημία Τεχνών της Μόσχας ήταν φυσιολογική, αν και όχι τόσο ήρεμη και ειρηνική όσο στη Σχολή Βορόνεζ. Εκεί έκανα και πολλές πρόβες, αλλά στη Μόσχα ο φόρτος εργασίας ήταν πολύ μεγαλύτερος. Η δασκάλα μου, Natalya Valentinovna Arkhipova, δούλεψε πολύ μαζί μου. Είναι ένας καταπληκτικός άνθρωπος, ίσως η πιο ειλικρινής και ειλικρινής από όλους τους ανθρώπους του μπαλέτου που έχω γνωρίσει ποτέ.

Όλοι είπαν ότι πρέπει να πας στο Θέατρο Μπολσόι.

Και οι δάσκαλοι και τα παιδιά ήξεραν ότι πήγαινα στο Στάσικ και προσπάθησαν να με αποτρέψουν. Είπαν ότι τα Μπολσόι είναι ένα εντελώς διαφορετικό ρεπερτόριο. Μόνο εκεί ανεβάζουν παραστάσεις πολλών πράξεων μεγάλης κλίμακας, που συχνά είναι απλά αδύνατο να φανταστεί κανείς στο θέατρο Στανισλάφσκι. Οι συμμαθητές μου ονειρεύονταν μόνο το θέατρο Μπολσόι. Και δεν είχα ιδέα ότι θα μπορούσα να φτάσω εκεί. Η λαϊκή φήμη υποστήριξε ότι τα Μπολσόι ελήφθησαν αποκλειστικά από διασυνδέσεις και για δωροδοκίες. Η μητέρα μου και εγώ δεν είχαμε σχέσεις, ούτε χρήματα.

Στις αρχές του 2009, χάρη στην ίδια Maximova και Vasilyev, έλαβα το βραβείο νεολαίας Triumph.

Το έμαθα από τον Φιλίν. Κάπως καλεί:

Γιατί δεν είπες ότι πήρες βραβείο;!

- Θρίαμβος.

Ακούστε το για πρώτη φορά.

Ουάου! Λοιπόν, ας πάμε μαζί στην τελετή. Θα πρέπει να πάρετε μια πρόσκληση.

Την επόμενη μέρα έλαβα τον φάκελο. Και στενοχωρήθηκα λίγο, γιατί με μεγάλη χαρά θα πήγαινα στην τελετή απονομής με τη μητέρα μου, αλλά δεν τόλμησα να παρακούσω τον Σεργκέι Γιούριεβιτς.

Τώρα σκέφτομαι: γιατί χρειάστηκε να εμφανιστεί μαζί μου; Μήπως ο Φιλίν ήθελε να δείξει σε όλους ότι ήμουν «ο καλλιτέχνης» του; Πριν από την τελετή, ο Σεργκέι Γιούριεβιτς και εγώ πήγαμε σε μια μπουτίκ μιας γνωστής ιταλικής μάρκας, όπου πήραν ένα βραδινό φόρεμα για μένα. Η κουκουβάγια είπε: «Προσέξτε να μην σκίσετε τις ετικέτες. Τότε θα επιστρέψεις τα πάντα. Μετά την τελετή, ο Σεργκέι Γιούριεβιτς με πήγε στο Θέατρο Στανισλάφσκι, όπου έβγαλα το «μπαλάκι» μου και του το έδωσα. Όπως ακριβώς στο παραμύθι για τη Σταχτοπούτα.

Ο άλλος μάλλον θα στεναχωριόταν, αλλά ήμουν εξαιρετικά χαρούμενος που έφτασα σε μια εξαιρετική τελετή, που μεγάλοι καλλιτέχνες με τίμησαν με προσοχή. Αν και το «Triumph» έπιασε περίεργα βλέμματα. Κοιτάζοντας τον Σεργκέι Γιούριεβιτς και εμένα, πολλοί, προφανώς, αποφάσισαν ότι ήταν αυτός που κανόνισε το βραβείο για τον νεαρό σύντροφό του. Κοιτάξαμε, μάλλον, διφορούμενα. Αλλά δεν το σκέφτηκα.

Ήμουν πολύ μικρός και χάρηκα μόνο σαν παιδί που, έχοντας λάβει εκατό χιλιάδες ρούβλια, μπορούσα να αγοράσω ρούχα για μένα και τη μητέρα μου. Δεν είχαμε σχεδόν τίποτα. Το μόνο πράγμα που μας έσωσε ήταν ότι και οι δύο δεν είχαμε πάει πουθενά εκτός από τη δουλειά και τις σπουδές. Καθόμουν όλη την ώρα στην ακαδημία, έκανα πρόβες μέρα νύχτα. Προετοιμάστηκε για τις τελικές εξετάσεις και για τον διεθνή διαγωνισμό χορευτών μπαλέτου και χορογράφων της Μόσχας.

Κάποτε μίλησα με ένα αγόρι σε ένα οικοτροφείο και μου είπε: «Λιν, γιατί τη χρειάζεσαι αυτή την Κουκουβάγια; Είσαι μόλις δεκαέξι». Δεν κατάλαβα αμέσως τι εννοούσε. Αποδείχθηκε ότι τα παιδιά νόμιζαν ότι είχα σχέση μαζί του. Και ο Sergey Yuryevich και εγώ δεν επικοινωνούσαμε τόσο συχνά. Δεν παρατήρησε ποτέ μεγάλο ενδιαφέρον από την πλευρά του. Κάποτε, ο Φιλίν ήρθε να μας επισκεφτεί στην Μπρατισλάβσκαγια όταν εγκατασταθήκαμε και μετά μόνο τηλεφώνησε, ρωτώντας πώς πάνε τα πράγματα, μελετώντας.

Ήταν λοιπόν πολύ απογοητευτικό να το ακούσω.

Μετά τις τελικές εξετάσεις, ο Γκενάντι Γιανίν, ο τότε επικεφαλής της Εταιρείας Μπαλέτου Μπολσόι, μίλησε με τη μητέρα μου. Ήθελε να δουλέψω γι' αυτόν. Η μαμά απάντησε ότι είχαμε ήδη συμφωνήσει με τον Σεργκέι Γιούριεβιτς. Όμως η ίδια η ζωή έβαλε τα πάντα στη θέση τους.

Τον Μάιο του 2009 είχαμε συναυλίες αποφοίτησης και ταυτόχρονα το Θέατρο Στανισλάφσκι γιόρτασε την εβδομήντα επέτειο του μπαλέτου. Έκανα πρόβες και στην ακαδημία και στο Stasik. Ο σολίστ του Semyon Chudin έπρεπε να χορέψει μαζί μου στη συναυλία αποφοίτησης το μπαλέτο Paquita. Μαζί του προετοιμάζομαι για τον διαγωνισμό της Μόσχας σχεδόν ένα χρόνο. Αλλά ο Sergey Yuryevich με έβαλε ξαφνικά στην αφίσα των δύο επετειακών συναυλιών του, χωρίς να ζητήσει άδεια από τη Leonova, αν και δεν ήμουν καλλιτέχνης του θιάσου του, ήμουν φοιτητής στην ακαδημία και υπάκουα στον πρύτανη.

Ήταν εναντίον μου να χορέψω στην επέτειο στο Stasik, η συναυλία αποφοίτησης ήταν σημαντική για εκείνη. Η Marina Konstantinovna είπε στον Filin για αυτό και προέκυψε μια σύγκρουση μεταξύ τους.

Δεν είχα ιδέα τι συνέβαινε. Αλλά ήμουν πολύ έκπληκτος όταν, μετά από μια πρόβα στο θέατρο Stanislavsky, προσκλήθηκα στο τμήμα προσωπικού και εγγράφηκα επειγόντως στο κράτος, και αμέσως στη δέκατη έβδομη κατηγορία μπαλέτου. Το δέκατο όγδοο ήταν το υψηλότερο εκείνη την εποχή, από αυτό πέρασαν λαϊκοί καλλιτέχνες. Ήταν απροσδόκητο, γιατί δεν είχα πάρει καν το δίπλωμά μου.

Πριν από την αποφοίτηση, ο Chudin τραυματίστηκε στην πλάτη του, πήγα στην Paquita με έναν άλλο καλλιτέχνη του θεάτρου Stanislavsky - Georgi Smilevsky.

Ο Φιλίν υποσχέθηκε ότι ο Τσουντίν θα χόρευε μαζί μου στον διαγωνισμό της Μόσχας. Είπε ότι ο τραυματισμός του Semyon δεν ήταν σοβαρός, θα είχε χρόνο να αναρρώσει. Και την τελευταία στιγμή, ξαφνικά ανακοίνωσε ότι δεν ήταν απαραίτητο να συμμετάσχει στον διαγωνισμό.

Η Λεόνοβα δεν μπορούσε να αφήσει τις προσπάθειές μας να πάνε χαμένες. Συμφώνησε ότι ο Τσουντίν θα αντικαταστήσει τον Οβτσαρένκο. Ο Άρτεμ χόρευε στο Μπολσόι, αλλά συχνά βοηθούσε την ακαδημία. Όταν έμαθε για αυτό το κάστρο, ο Φιλίν είπε:

Παράτα τον Οβτσαρένκο!

Δεν μπορώ, δεν έχω σύντροφο και απομένουν μόνο δέκα μέρες πριν τον διαγωνισμό.

Λοιπόν, στο διάολο, με αυτόν τον διαγωνισμό!

Συγγνώμη, Sergey Yuryevich, αλλά προετοιμαζόμουν έναν ολόκληρο χρόνο, η Arkhipova κατέβαλε τόση προσπάθεια σε αυτό.

Δεν μπορώ να την απογοητεύσω και τον Λεόνοφ.

Παράτα τον Οβτσαρένκο, επανέλαβε.

Ο Οβτσαρένκο ήταν μαθητής του Τσισκαρίτζε. Ο Φιλίν και ο Νικολάι Μαξίμοβιτς είχαν μια δύσκολη σχέση, την οποία δεν υποψιαζόμουν τότε. Και επίσης, ίσως, ο Σεργκέι Γιούριεβιτς έλαβε πληροφορίες από τους ανθρώπους του στο Μπολσόι ότι ο σκηνοθέτης Ανατόλι Ιξάνοφ συναντήθηκε με τον Τσισκαρίτζε και του ζήτησε να πείσει την Αντζελίνα Βορόντσοβα να μην αρνηθεί μια πρόσκληση στο θέατρο. (Έμαθα για τη συνομιλία τους πολύ αργότερα.) Ο Νικολάι Μαξίμοβιτς εκπλήρωσε την αποστολή του.

Όταν έγινε σαφές στον Filin ότι δεν θα αρνηθώ τον διαγωνισμό και τον Ovcharenko, κάλεσε τη μητέρα μου και μου είπε να βάλω τα κλειδιά του δωματίου στο Bratislavskaya στο τραπέζι την επόμενη μέρα.

Η μαμά τρομοκρατήθηκε. Ευτυχώς δεν είχαμε πολλά. Πήρα ένα μέρος στο οικοτροφείο, τα υπόλοιπα η μητέρα μου μετακόμισε σε μια συνάδελφο στη δουλειά, η οποία συμφώνησε να τη στεγάσει. Και μόλις λίγες μέρες αργότερα, το Θέατρο Μπολσόι μας παρείχε στέγη - ένα εξαιρετικό διαμέρισμα δύο δωματίων, όπου μετακόμισε η μητέρα μου. Όσο γινόταν ο διαγωνισμός, συνέχισα να μένω στο οικοτροφείο.

Ο Φιλίν απαίτησε να έρθω κοντά του στο θέατρο για να εξηγήσω τον εαυτό μου. Αλλά η Leonova και η Arkhipova είπαν ομόφωνα: "Linochka, σε καμία περίπτωση μην το κάνετε αυτό, δεν χρειάζεστε περιττούς κραδασμούς πριν από τον διαγωνισμό!" Η Natalya Valentinovna με συνόδεψε ακόμη και στο Stasik όταν πήρα τα κλειδιά, ένα tutu και ένα κοστούμι για ένα μοντέρνο δωμάτιο. Όλοι έμειναν σε επιφυλακή.

Ο Σεργκέι Γιούριεβιτς ακόμα δεν με έχει συγχωρήσει που δεν ήρθα να του μιλήσω.

Διάβασα ότι με πλησίασε με μια ερώτηση γιατί τα παράτησε, και του απάντησα αγενώς - αυτό δεν είναι αλήθεια. Και μετά την επιστροφή του Σεργκέι Γιούριεβιτς στα Μπολσόι, φυσικά, τον χαιρέτησα και δεν τον κοίταξα σαν σε τοίχο. Περισσότερα για αυτό όμως αργότερα...

Η μαμά φώναξε τη Φιλίν. Προσπάθησα να εξηγήσω ότι δεν μπορούσα να κάνω διαφορετικά. Συνειδητοποίησε επίσης ότι δεν άξιζε να πάει στο Stasik: μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο Sergei Yuryevich είχε καταφέρει να εμφανιστεί ως ένας μάλλον σκληρός και αυταρχικός ηγέτης που δεν ανεχόταν αντιρρήσεις. Δεν άκουσε πραγματικά τη μητέρα του, έκλεισε το τηλέφωνο.

Κέρδισα τον διαγωνισμό. Πήρε δίπλωμα και ήρθε στο Θέατρο Μπολσόι. Σχεδόν αμέσως, ο Vladimir Vasilyev με κάλεσε να συμμετάσχω στη νέα του παραγωγή The Conjuring of the House of Eschers. Χόρεψα με τον Artem Ovcharenko και τον Yan Godovsky, ήμασταν οι κύριοι ερμηνευτές.

Είναι απλώς ένα δώρο της μοίρας - να συνεργαστείς με τον Vladimir Viktorovich, να γίνεις ο πρώτος ερμηνευτής στην παράστασή του. Δεν μπορούσα να πιστέψω στην ευτυχία μου. Έτσι, προσπάθησε να τσιμπήσει το χέρι της: Είμαι ξύπνιος; Και πραγματικά δουλεύεις με αυτόν τον σπουδαίο άνθρωπο;

Στο Μπολσόι προσέλαβαν φωτιστές. Αυτό είναι ελαφρώς χαμηλότερο σε βαθμό από τον σολίστ, αλλά ο μισθός είναι σχεδόν ο ίδιος. Ανέλαβα αμέσως την ανάπτυξη ενός σόλο ρεπερτορίου. Ο δάσκαλός μου ήταν ο Νικολάι Μαξίμοβιτς Τσισκαρίτζε.

Συνεννοηθήκαμε πολύ γρήγορα. Αν και στην αρχή με «εξέτασε» ο Τσισκαρίτζε. Για παράδειγμα, ρώτησε τυχαία:

Τι είναι το edelweiss;

Είπα:

Λουλούδι. Τι συμβαίνει με την περίεργη ερώτηση;

Μετά ρώτησε:

Και πόσα παραμύθια έχει ο Πούσκιν;

Για αυτόν είναι πολύ σημαντικό το επίπεδο ευρυμάθειας του καλλιτέχνη. Απάντησα σχεδόν σε όλες τις ερωτήσεις και ο Νικολάι Μαξίμοβιτς ηρέμησε.

Σε επαγγελματικούς όρους, αποδείχθηκε πολύ πιο δύσκολο να περάσεις το τεστ με τον Τσισκαρίτζε. Το μάθημα μπαλέτου του διακρίνεται από έναν πολύ γρήγορο ρυθμό κίνησης. Δεν είχα τέτοια πρακτική, δεν τη συνήθισα αμέσως. Στάθηκε στο πλάι της μηχανής και πέθαινε από φόβο. Μόνο σολίστ και πρίμα πηγαίνουν στον Νικολάι Μαξίμοβιτς. Πρώτη φορά είδα τη Μαρία Αλεξάντροβα, την Ekaterina Shipulina, την Elena Andrienko και άλλους σταρ στο χώρο του.

Δεν μπορούσα να συμβαδίσω μαζί τους και ντρεπόμουν τρομερά γι' αυτό. Ήθελα να δείξω την καλύτερή μου πλευρά, αλλά δεν μου βγήκε.

Ο Τσισκαρίτζε πείραξε: «Έλα, Αλίνα Καμπάεβα, δείξε μου πώς κάνεις μπαλέτο!» Ήξερε για το γυμναστικό μου παρελθόν και είδε στον διαγωνισμό της Μόσχας με τον αριθμό "Cleopatra", που ανέβασε ο Morihiro Iwata. Εκεί λύγιζα πολύ δυνατά, έκανα σπασίματα, στεκόμουν στους αγκώνες μου. Ο Νικολάι Μαξίμοβιτς το θυμήθηκε αυτό.

Όταν διορίστηκε δάσκαλός μου, χάρηκα πολύ, αλλά και εξέπληξα. Δεν περίμενα ότι ο ίδιος ο Τσισκαρίτζε θα ήθελε να συνεργαστεί μαζί μου και γενικά είναι πολύ σπάνιο ένας άντρας να πάρει φοιτήτρια. Τότε ο Sergey Yuryevich Filin θα συμβουλεύει επίμονα την αλλαγή του δασκάλου. Ας πούμε, ένας άντρας δεν μπορεί να ξέρει το χορό μιας γυναίκας.

Αλλά ο Νικολάι Μαξίμοβιτς τον ξέρει! Πρώτον, πέρασε από το σχολείο της Semenova και της Ulanova, έκανε πολλές πρόβες μαζί τους, άκουσε προσεκτικά και απομνημόνευσε κάθε απόχρωση. Και μετά εισήγαγε περισσότερους από έναν νεαρούς ερμηνευτές στα μπαλέτα. Το να λέμε ότι δεν καταλαβαίνει κάτι στη δουλειά μας είναι λάθος. Δεν είναι τυχαίο ότι πολλοί έμπειροι χορευτές στο Θέατρο Μπολσόι, αν οι δασκάλες τους αρρωστήσουν ή φύγουν, απευθύνονται στον Νικολάι Μαξίμοβιτς και ζητούν να συνεργαστούν μαζί τους.

Ο Τσισκαρίτζε δεν ήταν απλώς δάσκαλός μου, μου μύησε τα μπαλέτα που χόρευε ο ίδιος. Πρώτα απ 'όλα - στο μπαλέτο "Ο Καρυοθραύστης". Ο Νικολάι Μαξίμοβιτς το χορεύει κάθε χρόνο στις 31 Δεκεμβρίου και μετά μου έκανε δώρο για την Πρωτοχρονιά. Μετά την παράσταση, πλησίασε ο Anatoly Gennadyevich Iksanov. Συγχαρητήρια, έδωσε λουλούδια.

Ήταν ευχαρίστησή μου.

Τα Μπολσόι έτυχαν καλής υποδοχής. Δεν ένιωσα ζήλια ή εχθρότητα. Αλλά στην αρχή ήταν φοβισμένη, δεν ήξερε πώς να συμπεριφερθεί. Είμαι αρκετά ντροπαλή, δεν κάνω ποτέ πρώτη επαφή και στο θέατρο ουσιαστικά δεν είχα με κανέναν να το καθιερώσω. Λόγω ηλικίας και θέσης, δεν μπορούσα να επικοινωνήσω με λαϊκούς και τιμητικούς καλλιτέχνες της τάξης του Νικολάι Μαξίμοβιτς. Και πρακτικά δεν διασταυρώθηκε με τον υπόλοιπο θίασο, αφού δεν ασχολήθηκε με πρόβες μπαλέτου, ετοίμασε ένα σόλο ρεπερτόριο με δάσκαλο και συνοδό. Για πολύ καιρό, ήξερα μόνο εκείνα τα κορίτσια με τα οποία καθόμουν στο καμαρίνι. Συνήθως όλοι γνωρίζονται στην περιοδεία, αλλά στην αρχή δεν τους είχα και περπατούσα στο θέατρο σαν μέσα σε ένα σκοτεινό δάσος, χωρίς να γνωρίζω τίποτα, να μην καταλαβαίνω τίποτα. Ρομαντικές ιστορίες αποκλείονταν.

Ήμουν σε ένα είδος απομόνωσης. Απλώς δούλευε σαν τρελή, ετοιμάζοντας νέα μέρη. Πέρασαν δύο εποχές. Όλα πήγαιναν υπέροχα. Και μετά η Κουκουβάγια επέστρεψε στα Μπολσόι ...

Το ότι επικεφαλής του θιάσου μας ήταν ο Σεργκέι Γιούριεβιτς, το έμαθα τυχαία. Εκείνο το βράδυ υπήρχε ένα μπαλέτο "Raymonda". Συνήθως, πηγαίνοντας στο μακιγιάζ πριν την παράσταση, οι καλλιτέχνες υπογράφουν σε ειδική φόρμα. Δίπλα του ήταν η εντολή να διοριστεί ο Φιλίν ως καλλιτεχνικός μας διευθυντής με σύμβαση πενταετούς διάρκειας.

Η καρδιά πηδούσε έναν ρυθμό. Η Σεμενιάκα στεκόταν εκεί κοντά. Προφανώς, άλλαξα πρόσωπο, γιατί ρώτησε:

Τι, διάβασες την παραγγελία;

Λοιπόν, γιατί είσαι τόσο αναστατωμένος; Πάντα του άρεσες.

Σκεπτόμενος το χαλάρωσα. Αποφάσισα ότι ο Σεργκέι Γιούριεβιτς δεν είχε τίποτα να θυμώσει μαζί μου γιατί, τελικά, συμπεριφερθήκαμε με τον ίδιο τρόπο. Με κατηγόρησε που παραβίασα τη συμφωνία και έφυγα για τα Μπολσόι. Και ο ίδιος δεν συμπλήρωσε τέσσερις μήνες με το συμβόλαιο στη Stasik και επέστρεψε στο alma mater του μόλις παρουσιάστηκε η ευκαιρία. Νόμιζα ότι θα τα πηγαίναμε καλά, αλλά έκανα λάθος. «Το πρώτο κουδούνι» ακούστηκε πολύ σύντομα: με απομάκρυναν από την περιοδεία στο Παρίσι.

Γιατί - ήταν ξεκάθαρο. Περίπου ένα μήνα πριν από αυτό, πήγα στο Παρίσι για λογαριασμό του Ιδρύματος Maris Liepa και χόρεψα Chopiniana με τον Tsiskaridze στο θέατρο Champs-Elysees.

Προφανώς, ο Φιλίν δεν μπόρεσε να επιβιώσει. Πείστηκα για τον τρόπο που αντιμετωπίζει τον Νικολάι Μαξίμοβιτς ενώ προετοιμαζόταν για τον Διεθνή Διαγωνισμό Μπαλέτου της Μόσχας.

Μετά την άφιξη του Sergei Yuryevich, ο Bolshoy Tsiskaridze σταδιακά δεν επιτρεπόταν πλέον σε νέες παραγωγές. Ένα μόνο παράδειγμα: την περασμένη σεζόν τον Μάιο, έπρεπε να χορέψει την πρεμιέρα του Jewels. Αλλά πριν από αυτό, έπαιξε στο ίδιο μπαλέτο στο θέατρο Mariinsky - με την Ulyana Lopatkina. Την ερμηνεία την θυμήθηκαν πολλοί, την είδα μόνο στην ηχογράφηση, αλλά πρέπει να πω ότι είναι υπέροχη. Ως αποτέλεσμα, ο Tsiskaridze δεν χόρεψε ποτέ στο Jewels Bolshoi Theatre. Η διοίκηση αποφάσισε ότι δεν θα είχε χρόνο να μάθει το παιχνίδι πριν την πρεμιέρα.

Πολλοί χάρηκαν όταν μας διορίστηκε ο Φιλίν, άλλωστε ο ίδιος ήταν η πρεμιέρα του θεάτρου Μπολσόι, τον ήξεραν όλοι. Όμως οι ελπίδες ότι ο «δικός του» θα αντιμετώπιζε τον θίασο με κατανόηση και σεβασμό δεν έγιναν πραγματικότητα. Πριν από την εμφάνιση του Sergei Yuryevich, μπήκαμε στο ρεπερτόριο ομαλά και σταδιακά. Η διοίκηση εκτίμησε τους κορυφαίους καλλιτέχνες, χόρεψαν έναν συγκεκριμένο αριθμό παραστάσεων και κανείς δεν τους αφαίρεσε από τον ρόλο χωρίς εξήγηση. Ο Φιλίν έσπασε αυτό το σύστημα. Έφερε μαζί του πολλούς νέους ερμηνευτές που ήθελαν να αποδείξουν τον εαυτό τους. Με την κατάθεσή του, οι νεοφερμένοι άρχισαν να απωθούν τους παλιούς. Ο Sergey Yuryevich έκανε αμέσως τους υποψηφίους του σολίστ, κορυφαίους σολίστ και πρεμιέρες. Φυσικά, στον θίασο υπήρχε δυσαρέσκεια. Άλλο είναι όταν καλείται η Σβετλάνα Ζαχάροβα από το Θέατρο Μαριίνσκι και άλλο όταν στρατολογούνται άγνωστοι καλλιτέχνες.

Μάλλον δεν είναι τυχαίο ότι αστέρια όπως ο Αντρέι Ουβάροφ, η Νατάλια Οσίποβα και ο Ιβάν Βασίλιεφ έφυγαν από το Μπαλέτο Μπολσόι τα τελευταία δύο χρόνια. Δεν θα εκπλαγώ αν ακολουθήσουν κι άλλες πρεμιέρες και πριμ μπαλαρίνες. Κάποιοι άλλωστε πρακτικά δεν απασχολούνται στο ρεπερτόριο.

Ο Sergey Yuryevich αρέσκεται να λέει ότι δεν "σφίγγισε" κανέναν και δεν έβαλε μπροστά στις πρώτες θέσεις χωρίς ιδιαίτερο λόγο. Ως παράδειγμα, αναφέρει την καριέρα της συζύγου του Μάσα. Όπως, μαζί του δεν θα μετατραπεί ποτέ από σολίστ σε prima: καθώς ερμήνευσε μικρά μέρη, θα συνεχίσει να παίζει. Αλλά το 2011, όταν ο Filin έγινε καλλιτεχνικός διευθυντής, η Maria Prorvich έγινε ξαφνικά χορεύτρια του σώματος του μπαλέτου και άρχισε να χορεύει πρεμιέρα μετά από πρεμιέρα. Ναι, τα πάρτι της δεν είναι τα πιο σημαντικά, αλλά, κατά τη γνώμη μου, η διαφορά στην προηγούμενη και τη σημερινή θέση της Μαίρης είναι εμφανής.

Στην αρχή της δουλειάς, ο Φιλίν είπε στους καλλιτέχνες: «Ελάτε με όλες τις ερωτήσεις και τα προβλήματά σας, οι πόρτες είναι πάντα ανοιχτές».

Πίστεψα αφελώς, πήρα αυτές τις υποσχέσεις στην ονομαστική τους αξία. Την άνοιξη του 2011, ο Vladimir Viktorovich Vasiliev προσφέρθηκε να πάει στην Αμερική με το "Spell of the House of Eschers". Η περιοδεία ήταν προγραμματισμένη για τον Ιούλιο. Πήγα στον Σεργκέι Γιούριεβιτς και ζήτησα να με αφήσουν ελεύθερο.

Ποια Αμερική; - αυτός είπε. - Αυτή τη στιγμή ανεβάζουμε το μπαλέτο Symphony of Psalms. Είσαι απασχολημένος εκεί.

Αλλά οι συνθέσεις δεν έχουν εγκριθεί ακόμα!

Λοιπόν, οι αριθμοί ταιριάζουν. Εντάξει, θα μιλήσω με τον Βασίλιεφ και θα λύσω αυτό το πρόβλημα.

Ευχαριστώ, Sergey Yurievich!

χάρηκα.

Περίμενε, θα με ευχαριστήσεις αργότερα.

Δεν πήγα ποτέ σε περιοδεία. Και ο Βασίλιεφ ... σταμάτησε να επικοινωνεί μαζί μου. Προφανώς, ο Φιλίν του είπε ότι δεν ήθελα να πάω. Δύο μήνες μετά την επιστροφή του στα Μπολσόι, ο Σεργκέι Γιούριεβιτς είχε μια σύγκρουση με τον Πάβελ Ντμιτριτσένκο. Δεν τον ήξερα πραγματικά τότε, τον ήξερα απλώς ως σολίστ μπαλέτου.

Υπήρξε μια αψιμαχία στο BRZ - το Great Rehearsal Hall. Έγινε μια σειρά της «Ζιζέλ». Όταν τελείωσε η πρώτη πράξη, ο Σεργκέι Γιούριεβιτς άρχισε να φωνάζει στο σώμα του μπαλέτου: - Δεν πηγαίνετε όλοι ολοταχώς, μην προσπαθείτε, μην προχωράτε!

Αν κάτι δεν σου αρέσει, φύγε! Θα πάρω άλλα. Νομίζεις ότι δεν υπάρχει κανείς να σε αντικαταστήσει;!

Ο Ντμιτριτσένκο ήταν απασχολημένος στο τρέξιμο. Στη Ζιζέλ χορεύει τον Χανς. Ο Πασάς δεν αντέχει ούτε την παραμικρή εκδήλωση αδικίας και μετά δεν μπορούσε να μείνει σιωπηλός.

Γιατί προσβάλλεις τους καλλιτέχνες, γιατί δεν τους εκτιμάς; - ρώτησε ο Ντμιτριτσένκο. - Είναι το καμάρι του θεάτρου μας. Το corps de ballet των Μπολσόι έχει αναγνωριστεί ως το καλύτερο στον κόσμο για δεύτερη συνεχόμενη χρονιά. Ή δεν το ξέρετε; Διαβάστε λοιπόν διαδικτυακά.

Ο Φλιν έγινε μωβ. Αποφάσισε να δείξει ποιος είναι το αφεντικό. Έχω συνηθίσει να συμπεριφέρομαι έτσι στον προηγούμενο χώρο εργασίας μου. Αλλά το Stasik και τα Bolshoi είναι τελείως διαφορετικά θέατρα.

Οι καλλιτέχνες μας έχουν μια πολύ ανεπτυγμένη αυτοεκτίμηση, η οποία είναι κατανοητή: η καλύτερη δουλειά εδώ.

Έπιασαν μεγάλο καβγά. Το αστείο είναι ότι τότε ο Filin άρχισε να λέει σχεδόν σε κάθε συνέντευξη ότι έχουμε το καλύτερο corps de ballet στον κόσμο! Ο Πασάς όμως πήρε εκδίκηση. Ο Ντμιτριτσένκο χόρεψε την κακιά ιδιοφυΐα στη Λίμνη των Κύκνων. Δεν αλλάζουμε ποτέ σύνθεση, μόνο αν ο καλλιτέχνης είναι βαριά άρρωστος ή του έχει συμβεί κάτι. Και ο Ντμιτριτσένκο απομακρύνθηκε ξαφνικά από το έργο χωρίς εξήγηση. Ξεκίνησε η ζύμωση μεταξύ των σολίστ, πολλοί ήθελαν να πάνε στο Filin για να προστατεύσουν τον Πασά, αλλά γρήγορα μαράθηκαν. Μάλλον φοβόντουσαν ότι θα αφαιρεθούν και αυτοί. Ή θα βρουν τρόπο να τους τιμωρήσουν με άλλο τρόπο.

Σε αυτό το τρέξιμο, παρατήρησα τον Ντμιτριτσένκο. Θυμάμαι ότι σκέφτηκα: «Τι γενναίος τύπος!

Δεν φοβάται τίποτα». Αλλά δεν μιλήσαμε για πολλή ώρα.

Κάποτε βγήκα από το θέατρο και είδα τον Πασά με μοτοσυκλέτα στην είσοδο.

Κάτσε, πρότεινε. - Πάμε με τον άνεμο.

Οχι ευχαριστώ. Είμαι καλύτερα στο μετρό.

Εκείνη γύρισε και έφυγε τρέχοντας. Κάτι φοβόμουν.

Μόλις την επόμενη σεζόν η σχέση μας απογειώθηκε. Όταν άρχισαν να επικοινωνούν, ένιωσα αμέσως ότι ο Πασάς ήταν «δικό μου». Είναι πολύ ευγενικός και περιποιητικός. Ένας αληθινός φίλος, καλός γιος και αδερφός. Ο Πάβελ είναι από οικογένεια χορευτών. Οι γονείς του εργάζονταν κάποτε στο Moiseev Ensemble, αλλά έχουν από καιρό συνταξιοδοτηθεί. Ο Πασάς έχει δύο μεγαλύτερες αδερφές.

Ο Ντμιτριτσένκο ήρθε στο Μπολσόι αμέσως μετά την αποφοίτησή του από την Κρατική Ακαδημία Τεχνών της Μόσχας το 2002.

Είναι ένας πολύ ταλαντούχος χορευτής, αλλά η δημιουργική του ζωή δεν ήταν εύκολη. Μετά από έναν τραυματισμό στο τέλος της πρώτης σεζόν, άρχισαν τα προβλήματα στο πόδι του. Ο Πασάς χρειάστηκε να υποβληθεί σε πολλές επεμβάσεις. Το πρώτο ήταν ανεπιτυχές, το πόδι δεν επουλώθηκε, φούριασε. Για πολύ καιρό δεν μπορούσε να δουλέψει και ήδη σκεφτόταν να φύγει από το θέατρο. «Αν μου έλεγαν ότι σε λίγα χρόνια θα χορεύω Σπάρτακο, δεν θα το πίστευα ποτέ», θυμάται. Αυτό είναι ένα από τα πιο δύσκολα κομμάτια τόσο τεχνικά όσο και υποκριτικά και η ερμηνεία του είναι μια πραγματική δοκιμασία για έναν χορευτή. Ειδικά για χορευτή με χειρουργημένο πόδι.

Ο Πάβελ έπαιξε όμορφα αυτόν τον ρόλο. Ο Γιούρι Γκριγκόροβιτς, σκηνοθέτης του θρυλικού μπαλέτου, εκτίμησε πολύ την ερμηνεία του.

Ο Ντμιτριτσένκο είναι γενικά ένας από τους αγαπημένους του καλλιτέχνες. Αν όχι για αυτόν, νομίζω ότι ο Πασάς δεν θα έπαιρνε ποτέ τον ομώνυμο ρόλο στο μπαλέτο Ιβάν ο Τρομερός, που ανέβασε ο Γιούρι Νικολάγιεβιτς.

Ο Πασάς αγαπά το επάγγελμά του, αλλά δεν είναι λάτρης του μπαλέτου, όπως κάποιοι συνάδελφοί μας, που είναι έτοιμοι να κάνουν τα πάντα για έναν νέο ρόλο. Πάντα έλεγα ότι το μπαλέτο δεν είναι όλη η ζωή, μια μέρα θα πρέπει να το αφήσεις. Βέβαια, όταν ο Πασάς είχε δουλειά, της αφοσιώθηκε ολοκληρωτικά. Πώς αλλιώς, αν σας εμπιστεύονταν ένα τέτοιο κόμμα όπως ο Ιβάν ο Τρομερός ή ο Σπαρτάκ; Εξάλλου, είναι απαραίτητο όχι μόνο να χορεύεις - να ζεις. Αν όμως γινόταν μια παύση, ο Πασάς δεν έπεφτε σε απόγνωση και δεν καθόταν αδρανής. Τον τελευταίο καιρό ασχολείται ενεργά με τις ντάκες. Ήταν επικεφαλής της ένωσης κήπου του θεάτρου Μπολσόι. Τις Δευτέρες, τη μοναδική του άδεια, σηκωνόταν στις επτά το πρωί και πήγαινε στην περιοχή της Μόσχας - συναντήθηκε με τοπικές αρχές, τοπογράφους, οικοδόμους, εργάτες αερίου.

Όλα ήταν σε αυτό: ο σχεδιασμός των τοποθεσιών, και των δρόμων και του φυσικού αερίου. Πρόσφατα, ο Πασάς εξελέγη επίσης επικεφαλής της ένωσης δημιουργικών εργαζομένων του θεάτρου Μπολσόι. Οι καλλιτέχνες, προφανώς, κατάλαβαν ότι, όπως και αυτός, τα συμφέροντά τους είναι απίθανο να υπερασπιστεί κανείς.

Ο Ντμιτριτσένκο πάντα νοιαζόταν για τους άλλους περισσότερο από τον εαυτό του. Κάποτε ένας συνάδελφός του έστριψε το πόδι του τρέχοντας. Ο Πασάς σταμάτησε αμέσως τις πρόβες, άρπαξε τον τύπο στην αγκαλιά του και τον μετέφερε στο αυτοκίνητο για να τον πάει στα επείγοντα. Όταν ένας άλλος χορευτής, ο Viktor Alekhin, αρρώστησε βαριά, ο Dmitrichenko ξεκίνησε έναν έρανο για τη θεραπεία του. Αυτός και πολλοί άλλοι καλλιτέχνες πρόσφεραν τα δίδακτρα από την πρεμιέρα του μπαλέτου «Ιβάν ο Τρομερός» στο «Vita Assistance Fund».

Ο Αλεχίν στάλθηκε στη Γερμανία. Δόξα τω Θεώ είναι σε καλή κατάσταση.

Πόσο άδικο και οδυνηρό είναι που μόλις ο Πασάς έλαβε επιτέλους ένα άξιο ρεπερτόριο και του ήρθε η επιτυχία, στερήθηκε την ευκαιρία να εργαστεί, δήλωσε ο οργανωτής ενός τερατώδους εγκλήματος! Τον λυπάμαι πολύ - όχι μόνο ως αγαπημένο πρόσωπο, αλλά και ως καλλιτέχνη. Όλα ήταν τόσο καλά μαζί του, σκεφτήκαμε τον γάμο ...

Το μυθιστόρημα αναπτύχθηκε γρήγορα. Τέλη Νοεμβρίου πήγαμε μαζί στη Βενετία. Ο Πασάς οργάνωσε ένα μαγικό ταξίδι. Και παρόλο που κράτησε μόνο τρεις μέρες, δεν θα το ξεχάσω ποτέ.

Πριν φύγει, ήρθε στο σπίτι μας για να συναντήσει τη μητέρα μου. Το δέχτηκε αμέσως. Είδα ότι αγαπιόμαστε, ότι τα μάτια μας λάμπουν από ευτυχία.

Ο Πασάς δεν ντρεπόταν να ομολογήσει τα συναισθήματά του. Κάποτε έγραψε στο πεζοδρόμιο στην είσοδό μας: «Άγγελα, σ'αγαπώ!» Η μαμά λαχάνιασε όταν είδε τεράστια κόκκινα γράμματα και μια καρδιά δίπλα της. Συνήθως όλοι με λένε Αντζελίνα ή Λίνα. Και ο Πασάς - Άντζελα.

Δεν διαφημίσαμε το ειδύλλιό μας. Αποδείχθηκε εύκολο. Πήγαμε σε διαφορετικές τάξεις και είχαμε διαφορετικά προγράμματα και διαφορετικό ρεπερτόριο. Ο Τσισκαρίτζε αναγνώρισε πρώτος. Όπως και να κρύβεσαι, οι φήμες διαδίδονται πολύ γρήγορα στο θέατρο. Καταλάβαμε ότι αργά ή γρήγορα θα τον «κατήγγειλαν» και αποφασίσαμε ότι ο δάσκαλός μου, ως πολύ κοντινό μου άτομο, θα έπρεπε να ακούσει για τη σχέση μας από εμάς τους ίδιους. Ήρθε με τον Πασά στα αποδυτήρια του: -Νικολάι Μαξίμοβιτς, πάμε στη Βενετία.

Μην σε απασχολεί?

Φυσικά και όχι! - αυτός είπε. - Πηγαίνετε παιδιά. Είμαι χαρούμενος για σένα!

Στη Βενετία ήταν υγρό και υγρό. Ακόμα κι εκεί ο καιρός είναι κακός στα τέλη Νοεμβρίου. Αν δεν ήταν ο Πασάς, που ακτινοβολούσε εκπληκτική ζεστασιά και αγάπη, πιθανότατα θα είχα πάθει κατάθλιψη και αρρώστια. Και ήταν εκπληκτικά αισιόδοξη. Για τρεις μέρες έσερνα την αγαπημένη μου σε μουσεία και τοπικά αξιοθέατα. Δεν αντέχει τέτοιο χόμπι, άντεξε όλες αυτές τις εκδρομές μόνο για χάρη μου.

Το τελευταίο μας ταξίδι μέχρι στιγμής ήταν επίσης στη Βενετία. Τον Φεβρουάριο συμμετείχαμε και οι δύο στο νεανικό πρόγραμμα του φεστιβάλ Benois de la Danse. Ο Πασάς από ηλικία δύσκολα μπορεί να θεωρηθεί νέος του μπαλέτου -τον Ιανουάριο έκλεισε τα είκοσι εννέα του χρόνια- του ζητήθηκε να αντικαταστήσει έναν άρρωστο καλλιτέχνη.

Χορέψαμε στην πόλη Legnago και το Σαββατοκύριακο, μαζί με τους συναδέλφους μας, πήγαμε στη Βενετία - την πόλη της αγάπης μας. Τώρα σκέφτομαι: είναι όντως αυτό το τέλος; Έχει κλείσει ο κύκλος;

Ο Σεργκέι Γιούριεβιτς και η σύζυγός του στις συνεντεύξεις τους αποκαλούν τον Πασά θερμό, αγενή και πάντα δυσαρεστημένο. Μου είναι δύσκολο να συμφωνήσω με αυτό. Θα μπορούσε να είναι σκληρός, αλλά μόνο με εκείνους που ήταν αγενείς, προσπάθησε να ταπεινώσει. Πολλοί προτιμούν να παραμείνουν σιωπηλοί, αλλά ο Πασάς δεν το έβαλε κάτω. Είναι μόνο ακατανόητο πώς ο «αγενής και αιώνια δυσαρεστημένος» έχει τόσους υπερασπιστές και φίλους; Παλεύουν για αυτόν με κάθε δυνατό τρόπο: μαζεύουν υπογραφές, συντάσσουν συστάσεις, βοηθούν με δικηγόρους, μεταφέρουν δέματα. Γιατί, αν ο Πασάς είναι τόσο κακός;

Σπάνια μάλωνε. Αν κάποιος, κατά τη γνώμη του, συμπεριφερόταν λάθος, προσπαθούσε να εξηγηθεί. Δεν θυμάμαι ποτέ τον Πασά να τσακώθηκε σκληρά με άλλον καλλιτέχνη ή σκηνοθέτη. Και έχει μεγάλη εκτίμηση στην ομάδα.

Κανείς από τους ανθρώπους που γνωρίζουν τον Πασά δεν μπορεί να πιστέψει στην ενοχή του. «Dmitrichenko - ο πελάτης του εγκλήματος; λένε. - Δεν μπορεί να είναι! Δεν χωράει στο κεφάλι μου! Και γενικά, είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς ότι ένας κανονικός, επιτυχημένος άντρας αποφάσισε να σκοτώσει ή να ακρωτηριάσει έναν άνθρωπο και να σπάσει τη ζωή του, τη ζωή των αγαπημένων του μόνο και μόνο επειδή δεν έδωσαν ρόλους στην κοπέλα του!

Η Masha Prorvich λέει ότι ζήτησα από τον Sergei Yurievich το μέρος της Odette - Odile. Και μου απάντησε ότι είχε δώδεκα πρίμα μπαλαρίνες στην ουρά για τη Λίμνη των Κύκνων, για την οποία δεν ήμουν ακόμη έτοιμη.

Και γενικά - πρέπει να συνεργαστείτε με μια δασκάλα. Αυτή η συμβουλή, λένε, έγινε αντιληπτή από τον Νικολάι Μαξίμοβιτς ως προσβολή. «Έχε υπόψη σου», είπε ο Τσισκαρίτζε στον Φιλίν, «η Αντζελίνα ηχογράφησε αυτή τη συνομιλία σε μια συσκευή εγγραφής φωνής!» Η ανάγνωση αυτού είναι περίεργη και εκπληκτική. Όλα ήταν διαφορετικά.

Την άνοιξη του περασμένου έτους, έγινε σαφές ότι με έβαλαν σκόπιμα σε λιγότερο σημαντικά πάρτι. Φαίνεται να παρέχουν δουλειά, αλλά σε εντελώς διαφορετικό επίπεδο. Καθόλου αυτό που υποσχέθηκε η ηγεσία από την πρώτη στιγμή, πριν ακόμη έρθει ο Φιλίν. Ο Νικολάι Μαξίμοβιτς αποφάσισε να μιλήσει με τον Σεργκέι Γιούριεβιτς για να μου δώσει την ευκαιρία να χορέψω τη Λίμνη των Κύκνων. Ήταν στην πρόβα του μπαλέτου Le Corsaire, ανάμεσα σε πράξεις.

Δεν ήμουν παρών στη συζήτηση, αλλά ο Τσισκαρίτζε μου είπε: «Όλα είναι καλά, δεν φαίνεται να τον πειράζει». Και τότε προέκυψε μια ενδιαφέρουσα κατάσταση.

«Κύκνος» θα μπορούσα να χορέψω στα μέσα Μαΐου ή Ιουνίου. Αλλά είχα προγραμματιστεί για μια αμερικανική περιοδεία. Δεν έπαιξα τα κορυφαία σόλο μέρη σε αυτές τις παραστάσεις, αλλά αποδείχθηκε ότι ήταν απολύτως αδύνατο να γυρίσω την Angelina Vorontsova: δεν υπήρχε κανένας να αντικαταστήσει, αν και έχουμε μια ουρά επτά σολίστ για κάθε παραλλαγή! Το ποιος θα ανέβει στη σκηνή εξαρτάται από την επιθυμία ή την απροθυμία του ηγέτη. Έπρεπε να πάω στην Αμερική, οπότε δεν ήταν δυνατό να προετοιμάσω ένα παιχνίδι στο Lebedin. Ο Φίλιν ενήργησε με τον συνήθη τρόπο του. Φαίνεται ότι υποσχέθηκε κάτι και μετά έκανε αδύνατη την εκπλήρωση της υπόσχεσης.

Τι γίνεται όμως με τον «Κύκνο»; - ρώτησα τη Φιλίν, επιστρέφοντας από την περιοδεία. Δεν φαινόταν να σε πειράζει.

Ακόμα δεν με πειράζει», είπε. - Αλλά δεν έχουμε αποφασίσει ακόμα για τις συνθέσεις για αυτό το μπαλέτο.

Όσο περνούσε ο καιρός. Στο τέλος της σεζόν - κατά τη γνώμη μου, τις τελευταίες μέρες του Ιουλίου - ο Σεργκέι Γιούριεβιτς με κάλεσε στη θέση του.

Πρέπει να εγκαταλείψετε τον Τσισκαρίτζε.

Το συμβόλαιό του ως δάσκαλος λήγει. Σύμφωνα με πληροφορίες μου, δεν θα ανανεωθεί, θα πρέπει να συνεργαστείτε με άλλον.

Αλλά γιατί, σε αυτή την περίπτωση, να αρνηθώ τον Νικολάι Μαξίμοβιτς;

Οξύνετε τις σχέσεις; Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, όλα θα πάνε μόνα τους.

Ο Φλιν ήταν απογοητευμένος. Με έσπρωξε στο σκάνδαλο, αλλά δεν υπέκυψα.

Είναι αλήθεια ότι συμβούλεψε να συνεργαστεί με μια δασκάλα. Και όχι μια φορά, αλλά συνεχώς, με κάθε ευκαιρία. Αλλά οι εμφανίσεις μου έδειξαν ότι όλα πάνε υπέροχα με τον Νικολάι Μαξίμοβιτς. Και κάθε φορά απαντούσα: «Ο δάσκαλός μου μου ταιριάζει απόλυτα, είναι άνετο να συνεργάζομαι μαζί του, εξάλλου, δίνει μαθήματα. Δηλαδή, η επαγγελματική κατάρτιση του καλλιτέχνη ξεκινά με το μάθημα.

Η επόμενη σεζόν ξεκίνησε. Με τον «Κύκνο» ήταν ακόμα ασαφές. Τον Δεκέμβριο του περασμένου έτους, τολμώ να επισκεφτώ το Filin. Δεν ζήτησε τίποτα, απλά είπε:

Sergei Yuryevich, θα ήθελα ακόμα να δοκιμάσω τον εαυτό μου στο κομμάτι της Odette - Odile.

Ξέρεις - Χορεύω σε συναυλίες εδώ και πολύ καιρό και πα ντε ντε, και adagio από τη «Λίμνη των Κύκνων» και αρκετά καλά προετοιμασμένος. Επιπλέον, αυτό το μπαλέτο εκτελείται πολύ πιο συχνά από άλλα, είναι πιο εύκολο να μπει σε αυτό.

Μπορώ να ετοιμάσω μερικά ακόμη κομμάτια και να σας δείξω;

Λοιπόν ετοιμαστείτε...

Δεν ένιωσα καμία αντίσταση. Αλλά δεν έχω ακούσει κάτι οριστικό ακόμα.

Όταν αναρτήθηκαν οι συνθέσεις του μπαλέτου Ο Καρυοθραύστης, είδα ότι από τις είκοσι παραστάσεις είχα μόνο δύο.

Φυσικά, δεν ήταν πολύ ευχάριστο, αλλά τι θα μπορούσα να κάνω; Δεν συνηθίζεται να αμφισβητούμε αποφάσεις διοίκησης. Και όταν ακούω ότι ο Πασάς δήθεν ζήτησε να γίνει πρωθυπουργός, και πρώτευσε εμένα, εκπλήσσομαι που το λέει μια μπαλαρίνα του θεάτρου Μπολσόι, που γνωρίζει πολύ καλά τις ιδιαιτερότητές του. Δεν υπάρχει πρακτική να «φτιάχνεις» αστέρια δια μαγείας.

Ο Πασάς και εγώ δεν έχουμε εμμονή με τους τίτλους. Ναι, ήθελα και θέλω να χορέψω στη Λίμνη των Κύκνων - γιατί υπάρχουν εξελίξεις και είναι πιο εύκολο να μπεις σε αυτό το μπαλέτο που παίζεται συχνά. Αλλά για να παίξεις Odette - Odile δεν είναι απαραίτητο να είσαι prima. Και ο Πασάς δεν χρειαζόταν να είναι πρωθυπουργός για να χορέψει τον Σπαρτάκ και τον Ιβάν τον Τρομερό, όπως και έγινε.

Εξαιτίας μου, δεν ήρθε ποτέ σε σύγκρουση με τη Φιλίν.

Και προσπάθησε να υπερασπιστεί τους άλλους. Τον Δεκέμβριο του περασμένου έτους, μια επιτροπή συνεδρίαζε για επιχορηγήσεις, τις οποίες λαμβάνουν όλοι οι χορευτές μπαλέτου του θεάτρου Μπολσόι μία φορά κάθε τρεις μήνες. Αποφάσισε ποιος θα πάρει πόσα. Ο καλλιτεχνικός διευθυντής είχε τον τελευταίο λόγο. Ο Σεργκέι Γιούριεβιτς προσπάθησε να μειώσει τις πληρωμές σε όσους δεν του ήταν ενδιαφέροντες και απαραίτητοι και να τις αυξήσει στους υποψηφίους του. Ο Πασάς προσπάθησε να αποκαταστήσει τη δικαιοσύνη, μετά την οποία απομακρύνθηκε από την επιτροπή.

Φυσικά, ανησυχούσε ότι η κοπέλα που αγαπούσε δεν την έβαλαν σε κάποια πάρτι ή την απομάκρυναν από την περιοδεία, αλλά δεν του πέρασε ποτέ από το μυαλό να πάει στον αρχηγό μας για να κατεβάσει δικαιώματα. Αυτό είναι ενάντια στην ηθική του θεάτρου.

Κάποτε συζητούσαμε το ενδεχόμενο να φύγω για άλλο θέατρο. Ο Πασάς είπε: «Αν το κάνεις αυτό, θα σε υποστηρίξω μόνο.

Άλλωστε, υπάρχουν και άλλοι καλοί θίασοι». Γενικά, δεν συζητούσαμε συχνά επαγγελματικά θέματα, είπε ότι ήταν καλύτερο να συμβουλευτείτε έναν δάσκαλο και είμαι πεπεισμένος ότι κανένα από τα προβλήματά μου δεν θα μπορούσε να τον προκαλέσει σε σύγκρουση με τον Φιλίν, που φέρεται να οδήγησε στην τραγωδία ...

Πίστευα ότι ο εφιάλτης θα διαλύθηκε, θα βγάλαμε τον Πασά από τη φυλακή. Οι φίλοι και οι συνάδελφοί του δεν έμειναν με σταυρωμένα τα χέρια, συλλέγοντας μαρτυρίες, εγγυήσεις και ετοιμάζοντας μια συλλογική επιστολή.

Στις 7 Μαρτίου πραγματοποιήθηκε σύσκεψη στο θέατρο, στην οποία συμμετείχαν υπάλληλοι των ανακριτικών αρχών. Μίλησαν για το λάθος του Πασά ως κάτι αποδεδειγμένο και ξεκαθάρισαν σε όλους ότι η υπόθεση έκλεισε ουσιαστικά. Η ομάδα ήταν εξοργισμένη. Και μετά την παρατήρηση του δικηγόρου Φιλίν:

Γιατί ανησυχείς τόσο για τον Ντμιτριτσένκο;

Έχει κανονικές συνθήκες στο κέντρο κράτησης. Γιατί δεν ανησυχείς για τον Σεργκέι; - όλοι απλώς φώναξαν:

Πώς μπορείς να πεις κάτι τέτοιο;!

Μια θετική αναφορά στον Πάβελ Ντμιτριτσένκο υπέγραψαν εκατόν πενήντα υπάλληλοι του θεάτρου Μπολσόι. Τριάντα άνθρωποι και τιμημένοι καλλιτέχνες τον εγγυήθηκαν. Η ομάδα τάχθηκε στο πλευρό του Πασά. Δεν άκουσα κανέναν να λέει: «Ναι, βεβαίως, πρέπει να φυλακιστεί! Είναι κάθαρμα, κάθαρμα!».

Την επιστολή υπεράσπισης του Πασά την υπέγραψαν τριακόσια πενήντα άτομα. Στη συνέχεια, με έναν περίεργο τρόπο, μερικοί από αυτούς αφαιρέθηκαν από την περιοδεία στο Λονδίνο - Maria Allash, Anna Leonova ...

Οι γονείς του Πασά είχαν συνάντηση δύο εβδομάδες μετά τη σύλληψη του γιου τους.

Κρατήθηκε για να μην τους στεναχωρήσει και προσπάθησαν να δείξουν ότι όλα ήταν εντάξει. Ο Πασάς ανησυχεί για αυτούς, ειδικά για τη μητέρα της: έχει διαβήτη και είναι ανάπηρο άτομο της δεύτερης ομάδας.

Πρόσφατα μου είπαν ότι πήγαν στο ναό και μίλησαν με τον ιερέα.

Ξέρεις, Λίνα, τι είπε; Πιθανότατα, αυτά τα γεγονότα στάλθηκαν από τον Θεό για να σώσουν τη ζωή του Πασά. Ναι, είναι φυλακισμένος, αλλά ζωντανός. Και στην ελευθερία, μπορεί να του είχε συμβεί κάτι τρομερό.

Τι? - Δεν κατάλαβα.

Ξέρεις πώς οδηγούσε αυτοκίνητο, μοτοσυκλέτα.

Σχεδόν πέθανε μια φορά. Έτσι ο Θεός αποφάσισε να τον σώσει.

Ο Πασάς με κάποιο τρόπο έπαθε ατύχημα με τη BMW του, μόνο αερόσακοι τον έσωσαν. Δεν τραυματίστηκε, αλλά το αυτοκίνητο χρειάστηκε να μεταφερθεί σε χωματερή. Τα λόγια του πατέρα μου φάνηκαν λίγο περίεργα, αλλά αποφάσισα: «Έτσι να είναι, αν παρηγορεί λίγο τους γονείς του Πασά».

Μου επέτρεψαν να μπω στη φυλακή μόνο μία φορά, στα τέλη Απριλίου. Αλλά και αυτό είναι μια μεγάλη επιτυχία. Τα ραντεβού δίνονται σε στενούς συγγενείς και δεν είμαστε σύζυγοι. Η έρευνα έδειξε απλώς συμπάθεια.

Ακόμα δεν μπορώ να θυμηθώ τη συνάντησή μας χωρίς δάκρυα. Νόμιζα ότι θα μιλούσαμε σαν άνθρωποι για τουλάχιστον μια ώρα, αλλά έπρεπε να μιλήσω στο τηλέφωνο μέσα από τα κάγκελα και δύο ποτήρια.

Καθόμουν σε ένα ειδικό θάλαμο, απέναντι -από φυλασσόμενο πέρασμα- ήταν ο Πασάς. Δεν παραπονέθηκε, αντίθετα είπε ότι όλα καλά, δεν τον προσέβαλαν, υπήρχε ευκαιρία να φάει κανονικά. Σταδιακά όμως είπε αυτό που έπρεπε.

Από την πέμπτη έως την έβδομη Μαρτίου, ο Πασάς ήταν υπό ανάκριση και ουσιαστικά δεν έφαγε για δύο ημέρες. Για κάποιο λόγο, συνέβη ώστε όταν σιτίζονταν άλλοι κρατούμενοι, να γίνονταν συνεχώς σημαντικές εκδηλώσεις μαζί του.

Ο Πασάς πέρασε τέσσερις ώρες στο λεγόμενο «ποτήρι». Δεν κατάλαβα πραγματικά ότι ήταν μια ειδική κάμερα ή κάποιου είδους περίπτερο. Μόνο ένα άτομο μπορεί να βρίσκεται σε αυτό και μόνο σε μια συγκεκριμένη θέση - όρθιο ή σκύβοντας στο μισό. Στην αρχή πήραμε έναν άπειρο δικηγόρο, δεν μπορούσε να επηρεάσει τίποτα. Δεν μπήκε καν στον κόπο να ταΐσει τον Πασά.

Στην πραγματικότητα, αφέθηκε στον εαυτό του. Και δεν ξέραμε τίποτα για αυτόν και τρελαθήκαμε. Μόλις πέντε μέρες αργότερα, ένα σημείωμα του Πασά παραδόθηκε από το προφυλάκιο: «Μην πιστεύετε σε τίποτα και κρατηθείτε. Το κύριο πράγμα είναι ότι όλοι είναι υγιείς, αλλά όλα είναι καλά μαζί μου, τρώω τρεις φορές την ημέρα. Ενώ όμως δεν είχαμε την ευκαιρία να οργανώσουμε προγράμματα -υπήρχαν διακοπές- ο Πασάς ουσιαστικά καθόταν πεινασμένος. Αυτό που δίνεται στους κρατούμενους δεν μπορεί να φαγωθεί. Και όλοι έχουν ένα μπολ, βάζουν μόνο το πρώτο ή το δεύτερο, ή τα ρίχνουν όλα σε ένα σωρό.

Προσπάθησα να μην κλάψω όταν το άκουγα. Κι εκείνος, για να με στηρίξει, χαμογέλασε, αστειεύτηκε. Δεν έδειχνε φοβισμένος ή καταθλιπτικός, αν και, φυσικά, περνούσε δύσκολα. Μετά τη δίκη, που έγινε στις 16 Απριλίου και παρατάθηκε η κράτηση του Πασά, έπαθε μέχρι και καρδιακή προσβολή.

Σε ένα ραντεβού, τον ενδιέφεραν οι υποθέσεις στο θέατρο.

Είπε: «Μην φρικάρεις. Φροντίστε να δουλέψετε». Δεν άρχισα να λέω ότι η σχέση με την Galina Olegovna Stepanenko, και. Ο. καλλιτεχνικός διευθυντής του Μπαλέτου Μπολσόι, μέχρι στιγμής δεν διαμορφώνονται πολύ. Ο Πασάς μου είπε ότι κάποια στιγμή δεν του ήταν αδιάφορη ...

Προσπάθησα να του φτιάξω τη διάθεση. Είπε ότι οι τύποι τσακώνονται, μαζεύουν χρήματα. «Καλύτερα δώστε τα στη Vita Alekhine. Τους χρειάζεται περισσότερο», απάντησε ο Πασάς.

Το ερώτημα που με βασάνιζε: γιατί ομολόγησε αυτό που δεν έκανε, δεν μπορούσα να το ρωτήσω. Στις ημερομηνίες, δεν επιτρέπεται να μιλάμε για τις συνθήκες της υπόθεσης, να συζητάμε τι αποτελεί το μυστικό της έρευνας.

Αλλά ανεξάρτητα από το τι γράφουν για τον Πασά, δεν πιστεύω ότι εμπλέκεται κατά κάποιο τρόπο σε αυτό που συνέβη στον Σεργκέι Γιούριεβιτς.

Αυτή η συνάντηση μου κόστισε πολλή ενέργεια. Επιστρέφοντας στο σπίτι, κάλεσε τον Nikolai Maksimovich, για πρώτη φορά στη ζωή της ζήτησε να ακυρώσει την πρόβα. «Ναι, ναι, φυσικά, τα καταλαβαίνω όλα», απάντησε. Και έπεσα στο κρεβάτι και ξάπλωσα μέχρι το βράδυ. Δεν μπορούσα ούτε να κλάψω.

Ο δάσκαλός μου είναι πολύ υποστηρικτικός. Στα μέσα Μαΐου, ο Νικολάι Μαξίμοβιτς και εγώ πήγαμε στο Καζάν για να παρακολουθήσουμε το Φεστιβάλ Κλασσικού Μπαλέτου του Ρούντολφ Νουρέγιεφ και χορέψαμε το μπαλέτο Ζιζέλ. Έγινε πραγματικός αντιπερισπασμός. Το Θέατρο Μπολσόι έχει ακόμα δουλειά, αλλά είναι σε εντελώς διαφορετικό επίπεδο.

Και πολύ σπάνια δικαιολογείται. Άκουσα από έναν δικηγόρο ότι μόνο το μισό τοις εκατό των αθωωτικών αποφάσεων εκδίδεται στη Μόσχα, αλλά πραγματικά ελπίζω ότι ο Πασάς θα πέσει σε αυτές ...

Η Angelina Vorontsova, το όνομα της οποίας συνδέθηκε πριν από δύο χρόνια με μια επίθεση στον καλλιτεχνικό διευθυντή του Μπαλέτου του Θεάτρου Μπολσόι Σεργκέι Φιλίν, παντρεύτηκε. Όχι όμως με τον χορευτή Πάβελ Ντμιτριτσένκο, που τώρα εκτίει ποινή. Η Angelina έγινε σύζυγος ενός άλλου άντρα.

Κανείς δεν έχει ξεχάσει αυτή την τρομερή κατάσταση έκτακτης ανάγκης στον κόσμο της τέχνης. Οξύ πετάχτηκε στο πρόσωπο του Σεργκέι Φιλίν και ένας από τους κορυφαίους χορευτές των Μπολσόι, ο Πάβελ Ντμιτριτσένκο, ονομάστηκε πελάτης αυτού του τερατώδους εγκλήματος. Σύμφωνα με την έρευνα, η Angelina ήταν η κοπέλα του, ο Filin δεν την άφησε να μεγαλώσει, την καταπίεσε με κάθε δυνατό τρόπο, οπότε ο Dmitrichenko πήρε εκδίκηση.

Σύμφωνα με τον δάσκαλο και τον πρώτο σύντροφο της Βορόντσοβα στο Θέατρο Μπολσόι Νικολάι Τσισκαρίτζε, «σε αυτά που είπαν και έγραψαν, υπάρχουν τρεις τοις εκατό αλήθεια». Ο Τσισκαρίτζε είπε ότι τη στιγμή του εγκλήματος, ο Πάβελ και η Αντζελίνα είχαν σχεδόν χωρίσει.

Πριν από ένα χρόνο, ενώ βρισκόταν στη φυλακή, ο Πάβελ παντρεύτηκε, - είπε ο Νικολάι Τσισκαρίτζε. Και πιο πρόσφατα, στις 21 Σεπτεμβρίου 2015, η Angelina παντρεύτηκε τον Mikhail Tatarnikov, επικεφαλής μαέστρο και μουσικό διευθυντή του θεάτρου Mikhailovsky. Εκεί είναι πλέον στο επιτελείο ως κορυφαία μπαλαρίνα.

Η μπαλαρίνα επιχείρησαν να σπάσουν από παρασκηνιακά ραδιούργοι, που είναι πολλοί στον κόσμο του μπαλέτου. Ποιον ακριβώς, ο Τσικαρίτζε δεν κατονόμασε. Όμως εκείνη, όπως βλέπουμε, όλα πάνε καλά - τόσο στην καριέρα της όσο και στην προσωπική της ζωή. Ήδη στο θέατρο Mikhailovsky της Αγίας Πετρούπολης χόρεψε 17 μέρη. Αλλά για τον Πάβελ Ντμιτριτσένκο, οι ραδιουργοί έσπασαν την καριέρα και τη ζωή του. Αν και υπάρχουν μεγάλες αμφιβολίες για την ενοχή του και μετά τη δίκη.

Σύμφωνα με τον Tsiskaridze, ο Dmitrichenko δεν θα επιστρέψει στο επάγγελμα. Σε αντίθεση με τη Vorontsova, η καριέρα του έχει τελειώσει. «Δεν αξίζει καν να εξαπατάς τον εαυτό σου. Πασά, νομίζω ότι κανείς δεν το καταλαβαίνει αυτό. Το μπαλέτο είναι μια καθημερινή προπόνηση. Ακόμα και μισός χρόνος ή ένας χρόνος διάλειμμα για το μπαλέτο είναι πάρα πολύ. Και υπάρχει πολύ μεγάλο διάλειμμα», είπε ο Νικολάι Μαξίμοβιτς.

Αντζελίνα Βορόντσοβαγεννήθηκε στο Voronezh στις 17 Δεκεμβρίου 1991. Σπούδασε στο γυμνάσιο Νο. 4 και ασχολήθηκε με τη ρυθμική γυμναστική, έπαιξε σε παν-ρωσικούς διαγωνισμούς. Ξεκίνησε το μπαλέτο σε ηλικία 12 ετών. Το 2003-2008 σπούδασε στη Χορογραφική Σχολή του Voronezh, όπου οι δάσκαλοί της ήταν διάσημες μπαλαρίνες στο παρελθόν, λαϊκοί καλλιτέχνες της RSFSR: πρώτα η Marina Leonkina, μετά η Nabilya Valitova και η Tatiana Frolova.

Το 2008 έγινε δεκτή στην Κρατική Ακαδημία Χορογραφίας της Μόσχας στην τάξη της δασκάλας N. Arkhipova. Το 2009 αποφοίτησε από την Ακαδημία και προσκλήθηκε στον θίασο του θεάτρου Μπολσόι της Ρωσίας. Έκανε πρόβες υπό τη διεύθυνση του Νικολάι Τσισκαρίτζε, ήταν επίσης ο πρώτος συνεργάτης της Βορόντσοβα στις παραστάσεις του θεάτρου Μπολσόι.

Από τον Ιούλιο του 2013 είναι μπαλαρίνα του θεάτρου Mikhailovsky. Στο τρέχον ρεπερτόριο των μπαλαρινών υπάρχουν κορυφαίοι και σόλο μέρη στα μπαλέτα Giselle, or Wilis, Swan Lake, La Bayadère, Don Quixote, Halt of the Cavalry, Laurencia, Flames of Paris, Class Concert », «Vain Precaution». «Ωραία Κοιμωμένη», «Ο Καρυοθραύστης», «Ρωμαίος και Ιουλιέτα», «Πρελούδιο», «Λευκό σκοτάδι». Πήρε μέρος σε περιοδείες στο θέατρο Mikhailovsky στις ΗΠΑ.

Στις 8 Μαρτίου, η νεαρή σολίστ του θεάτρου Mikhailovsky Angelina Vorontsova θα κάνει το ντεμπούτο της στο Romeo and Juliet του Nacho Duato.

Την παραμονή της πρεμιέρας της, η μπαλαρίνα είπε στον VP γιατί έφυγε από το Θέατρο Μπολσόι, πώς τη γνώρισαν στον Μιχαηλόφσκι και γιατί είναι πιο δύσκολο να χορεύεις με μαλακά παπούτσια παρά με παπούτσια πουέντ.

Στο θέατρο Μπολσόι δεν είχα καμία δημιουργική ανάπτυξη

- Αντζελίνα, έφυγες από το Θέατρο Μπολσόι λίγο μετά την παραίτηση του Νικολάι Τσισκαρίτζε. Για ποιό λόγο? Η απόλυσή σας σχετίζεται με την ιστορία της επίθεσης στον Σεργκέι Φιλίν;
- Ο βασικός λόγος είναι ότι δεν είχα δημιουργική ανάπτυξη εκεί. Όμως παρέμεινα στο θέατρο ενώ ο δάσκαλός μου Νικολάι Μαξίμοβιτς Τσισκαρίτζε δούλευε εκεί. Κάναμε μαζί του πρόβες παραστάσεων στις οποίες δεν χόρευα. Ήταν μια τεράστια δουλειά — μια αποσκευή που θα μπορούσε να μου φανεί χρήσιμη στη μετέπειτα καριέρα μου. Όταν έφυγε από το θέατρο, έμεινα και χωρίς μια τέτοια προαιρετική δουλειά. Τότε είχα ήδη αρκετές προσφορές από διαφορετικά θέατρα. Η πρόσκληση που έλαβα από το θέατρο Mikhailovsky μου φάνηκε η πιο δελεαστική - να χορέψω στο μπαλέτο The Flames of Paris, που ανέβασε ο Mikhail Messerer. Δεν ασχολήθηκα με το ρεπερτόριο του θεάτρου Μπολσόι. Ως εκ τούτου, ζήτησα από τη διοίκηση να μου κάνει διακοπές με δικά μου έξοδα για δύο μήνες. Αλλά δεν με άφησαν να φύγω. Συνειδητοποίησα ότι δεν μπορούσα να μείνω χωρίς δουλειά για δύο μήνες και πήγα στον Μιχαηλόφσκι. Στο μπαλέτο "The Flames of Paris" χόρεψα δύο μέρη - Diana Mireille και Jeanne.

Ήταν δύσκολο να ετοιμάσεις τόσο γρήγορα δύο πολύπλοκα και διαφορετικά παιχνίδια;
- Ο Mikhail Grigorievich Messerer είπε ότι έχω έναν ευρύ ρόλο και μπορώ να χορέψω διαφορετικούς ρόλους. Και αυτά τα λόγια με ενέπνευσαν πολύ να δουλέψω από την πλευρά της Zhanna. Η περίοδος των προβών κράτησε ένα μήνα. Πρώτα, όταν έφτασα, άρχισα να κάνω πρόβες για το μέρος της Diana Mireille. Χόρεψα αυτό το μέρος και στα Μπολσόι, αλλά ήταν σε μια εντελώς διαφορετική έκδοση. Τότε ο Mikhail Messerer μου πρότεινε να δοκιμάσω τον εαυτό μου στον ρόλο της Zhanna. Και αυτό το πάρτι είναι τελείως διαφορετικό, είναι πιο χαρακτηριστικό, δεν έχω ξαναπαίξει σε αυτόν τον ρόλο. Έτυχε ότι την ημέρα της πρεμιέρας ανέβηκα στη σκηνή ως Diana Mireille και την επόμενη μέρα χόρευα ήδη Jeanne.

- Και σας πρότειναν αμέσως συμβόλαιο;
- Ναι, με κάλεσαν αμέσως στο στοίχημα της μπαλαρίνας.

Πώς σας υποδέχτηκαν οι συνάδελφοί σας στο θέατρο Mikhailovsky; Μια νεαρή μπαλαρίνα, ήρθε από τη Μόσχα, αμέσως τα κύρια μέρη ...
- Τι περίεργο είναι αυτό;

- Δηλαδή οι συνάδελφοί σου χάρηκαν που σε είδαν;
- Ξέρεις, είναι κάποιου είδους αυταπάτη ότι όποιος καλλιτέχνης έρχεται απ' έξω στο θέατρο αντιμετωπίζεται με αποδοκιμασία. Πιστέψτε με, δεν είναι. Όταν βγαίνεις στη σκηνή, γίνεται αμέσως σαφές σε όλους αν το αξίζεις ή όχι. Αν δεν φτάσεις σε αυτό το επίπεδο, τότε αρχίζουν κάποιες συζητήσεις. Όμως όλα αυτά με πέρασαν. Ο θίασος του θεάτρου Μιχαηλόφσκι είναι πολύ φιλικός. Δεν έχω κανένα πρόβλημα με κανέναν εδώ.

- Ήταν πιο δύσκολο στο θέατρο Μπολσόι;
- Ναι, γιατί υπάρχει πολύ μεγάλος θίασος, πολλοί καλλιτέχνες, σοβαρός ανταγωνισμός και η διεύθυνση δεν μοιράζει πάντα σωστά το έργο - για να μην προσβάλλονται οι καλλιτέχνες ο ένας στον άλλο.

Τα πόδια και τα γόνατα είναι γεμάτα αίμα, αλλά αυτά είναι μικροπράγματα!

- Πείτε μας λίγα λόγια για το μπαλέτο στο οποίο θα χορέψετε στις 8 Μαρτίου ...
— Θα ανέβω στη σκηνή για πρώτη φορά ως Ιουλιέτα στο Ρωμαίος και Ιουλιέτα, που ανέβασε ο Νάτσο Ντουάτο. Είμαι τυχερός που θα γίνει η πρεμιέρα μου αυτή τη στιγμή, γιατί έφτασε και ο ίδιος ο Νάτχο. Δεν είναι πλέον καλλιτεχνικός διευθυντής της Εταιρείας Μπαλέτου Mikhailovsky, αλλά δεν έχει διακόψει τη σχέση του με το θέατρο. Υπάρχουν σκηνοθέτες που λένε στους χορευτές πώς να το κάνουν. Ο Νάτχο είναι καταπληκτικός. Απλά πρέπει να το κοιτάξεις και να προσπαθήσεις να το επαναλάβεις. Όλα τα μπαλέτα του είναι τόσο μουσικά. Το μπαλέτο «Ρωμαίος και Ιουλιέτα» ανεβαίνει για κάθε μέτρο, για κάθε νότα. Ακούει μουσική με τρόπο που, μάλλον, κανείς από τους σύγχρονους σκηνοθέτες δεν ακούει.

Όλα διαδραματίζονται στον ίδιο αιώνα με το έργο του Σαίξπηρ, την εποχή της Αναγέννησης, τα κοστούμια είναι ιστορικά, κοντά σε εκείνη την εποχή. Και αυτό είναι ένα μπαλέτο στο οποίο χορεύουν όχι με παπούτσια πουέντ, αλλά με απαλά παπούτσια. Αυτή είναι μια νέα τεχνική για μένα, και ήταν πολύ ενδιαφέρον για μένα να την κατακτήσω. Ένας σύγχρονος χορευτής πρέπει να μπορεί να δουλεύει σε διαφορετικά στυλ, είδη, τεχνικές. Φυσικά, η μετάβαση από παπούτσια pointe στα μαλακά παπούτσια είναι γεμάτη τραυματισμούς. Τώρα όμως το ρεπερτόριό μου είναι τόσο χτισμένο που κάνω πρόβες μόνο Ρωμαίος και Ιουλιέτα. Φυσικά, τα πόδια και τα γόνατα είναι γεμάτα αίματα, όλα μελανιασμένα, αλλά αυτά είναι μικροπράγματα!

- Πιστεύεις ότι μια τέτοια αγάπη όπως της Ιουλιέτας είναι δυνατή αυτές τις μέρες;
«Νομίζω ότι οι γυναίκες έχουν αλλάξει. Ίσως συμβεί και σε κάποιον άλλον. Αλλά οι περισσότερες σύγχρονες γυναίκες έχουν τα δικά τους καθήκοντα, τους στόχους στη ζωή, τη δουλειά... Έτσι, να αφαιρέσετε τη ζωή σας στο όνομα της αγάπης... Λίγοι άνθρωποι είναι ικανοί για αυτό.

Ασχολήθηκα με το μπαλέτο από τη ρυθμική γυμναστική

Από ποια οικογένεια είσαι; Οι γονείς σου – άνθρωποι της τέχνης, συνδέονται με το μπαλέτο;
— Όχι, οι γονείς μου είναι γιατροί, η μεγάλη μου αδερφή είναι οδοντίατρος. Και ασχολήθηκα με το μπαλέτο από τη ρυθμική γυμναστική, με την οποία ασχολούμαι από τα 5 μου. Είχα κάποια επιτυχία, έγινα υποψήφιος για master of sports σε ηλικία 10 ετών. Και όταν σταμάτησα τη γυμναστική, ο χορογράφος μου, που μου έδωσε νούμερα, αναστατώθηκε. Και με συμβούλεψε να πάω μπαλέτο. το έκανα. Πέρασα τις εξετάσεις στη σχολή μπαλέτου στο Voronezh και έγινα δεκτός αμέσως στην τρίτη τάξη.

Τι πρέπει να παρατήσεις για το μπαλέτο;
«Συνειδητοποίησα πριν από πολύ καιρό ότι δεν μπορώ να ζήσω χωρίς το επάγγελμά μου. Επομένως, όλοι οι περιορισμοί για μένα είναι αυτονόητοι. Αν μιλάμε για τη δίαιτα, τότε, φυσικά, τρώω λίγο. Συχνά συμβαίνει ότι για όλη την ημέρα δεν είναι δυνατόν να φάτε καθόλου. Κάνω πρόβες όλη την ώρα. Σήμερα, ας πούμε, είχα ένα μάθημα, και μετά έξι ώρες πρόβα - μια γενική πρόβα, μετά μιάμιση ώρα παρακολουθήσαμε μια πρόβα με τη Νατάσα Οσίποβα, μετά μιάμιση ώρα είχα τη δική μου πρόβα, μετά αμέσως έτρεξα κοντά σου και στις επτά πρέπει να επιστρέψω στο τρέξιμο.

- Μα με τέτοια φορτία χρειάζεται ενέργεια! Ίσως, αν και γλυκό είναι δυνατό;
- Τρώω γλυκά. Για παράδειγμα, η σοκολάτα, γιατί δίνει ενέργεια. Δεν μπορώ να πω ότι δεν τρώω μετά τις έξι, γιατί μερικές φορές δεν τρώμε μέχρι τις έξι.

Δεν υπάρχει χρόνος για φαγητό και για πολλά άλλα πράγματα. Αλλά δεν με ενοχλεί. Η δουλειά για τον καλλιτέχνη είναι το κύριο πράγμα. Παρατήρησα ότι όταν έχω πολλή δουλειά, νιώθω καλύτερα. Όταν υπάρχει λίγη δουλειά, νιώθω άβολα. Είμαι συνηθισμένος σε αυτόν τον ρυθμό.

- Λοιπόν, βρίσκεις χρόνο να διαβάζεις, να βλέπεις ταινίες, να πας θέατρα;
- Πηγαίνω στο θέατρο, παρακολούθησα πρόσφατα τα μπαλέτα του Eifman, πηγαίνω στο θέατρο Mariinsky αν είναι δυνατόν, βλέπω ταινίες στο σπίτι, διαβάζω βιβλία πριν πάω για ύπνο, με αποτέλεσμα να ηρεμώ.

- Έχεις κανένα είδωλο;
- Πάντα θαύμαζα την Ekaterina Maximova, τη Nadezhda Pavlova και τη Lyudmila Semenyaka.

Ήταν αυτή η φράση του Λεονίντ Σαραφάνοφ που ήθελα να βάλω στον τίτλο της ιστορίας για τον τρίτο μου κουρσάρο στο θέατρο Μιχαηλόφσκι στις 23 Σεπτεμβρίου 2015.

Ήρθα στο θέατρο τρελά κουρασμένος, τυλιγμένος σε οικιακά προβλήματα «μέσω της στέγης». Αλλά προφανώς, όλα τα αστέρια συνήλθαν εκείνο το βράδυ στο (πάνω) θέατρο Mikhailovsky, γιατί στις πρώτες συγχορδίες άκουσα τον θόρυβο του ανατολίτικου παζαριού, κυριολεκτικά μύρισα τη μυρωδιά των μπαχαρικών, ήθελα να κάνω εμπόριο και παζάρια ... Και ναι - αυτοί, βλέπω ελεύθερους κουρσάρους!
«... Μια κραυγή χαιρετισμού, και εδώ στην ακτή
Χειραψία σε φιλικό κύκλο
Ερωτήσεις, γέλια και αστεία χωρίς τέλος -
Και η επικείμενη γιορτή γνέφει ήδη καρδιές!

Η εμφάνιση του Konrad, Leonid Sarafanov, αυτή τη φορά αποδείχθηκε καθόλου φωτεινή, παρέμεινε για κάποιο χρονικό διάστημα στη σκιά του Birbanto (Alexander Omar) και παρακολουθούσε περήφανα πώς ο φίλος-συμπολεμιστής του έκανε την παραλλαγή του.
Μπορεί να μην το πιστεύετε, αλλά ακριβώς όπως ο Μπάιρον περιέγραψε τον ήρωά του, ο Λεονίντ μου φάνηκε απόψε:
«... Ανόμοιος με τον ήρωα της αρχαιότητας, που μπορούσε
Να είσαι θυμωμένος σαν δαίμονας, αλλά όμορφος σαν θεός, -
Ο Κόνραντ δεν θα μας είχε χτυπήσει με τον εαυτό του,
Αν και το φλογερό βλέμμα κρυβόταν στις βλεφαρίδες.
Όχι ο Ηρακλής, αλλά θαυμάσια πολύπλοκος,
Δεν ξεχώριζε για το μεγάλο του ανάστημα.
Αλλά το μάτι εκείνου που μελέτησε τα πρόσωπα,
Θα διακρινόταν αμέσως στο πλήθος...»

Εάν μετά τις πρώτες παραστάσεις ήταν δυνατό να πούμε ότι ο Σαραφάνοφ ήταν "εκτός φόρμας" (και ο ίδιος μίλησε γι 'αυτό), τότε χθες ο Λεονίντ έλαμψε όπως μόνο αυτός μπορεί! Η εικόνα του Conrad έλαβε νέα χρώματα και ο χορός έγινε η τελειότητα που έχουμε συνηθίσει να βλέπουμε. Ο κύκλος των διπλών συναρμολογήσεων του με έκανε να πηδάω πάνω κάτω στην καρέκλα μου σαν να μπορούσα να στριφογυρίσω μαζί του σαν τιρμπουσόν! Οι περιστροφές κυριολεκτικά έκαναν το κεφάλι μου να γυρίζει, και η Λένια τις επανέλαβε και τις επανέλαβε, στη συνέχεια επιβράδυνε το ρυθμό και μετά επιτάχυνε ξανά…

Κοιτάζοντας μπροστά, θα πω ότι ΟΛΗ η υποστήριξη στο έργο, συμπεριλαμβανομένης της τελικής εικόνας, ερμήνευσε ο Leonid «στο πνεύμα του Marat Shemiunov» και στην τελευταία (αυτή που δεν λειτούργησε στις 12 Σεπτεμβρίου ), η Angelina Vorontsova (Medora) όχι απλώς έμεινε για αρκετή ώρα στο «κερί», αλλά πολύ όμορφα έβαλε το χέρι της πίσω, ακουμπώντας στον ώμο του συντρόφου μόνο με ένα. Ειλικρινά, δεν το περίμενα αυτό από τη Lenya και έμεινα έκπληκτος με την ομορφιά, την αξιοπιστία και την υψηλότερη ποιότητα απόδοσης όλων των πιο δύσκολων ανελκυστήρων στην απόδοση!

Τώρα επιστρέψτε στη φράση που έβαλα στον τίτλο. Αυτό ακριβώς είπε ο Λεονίντ μετά την παράσταση: «Χορεύοντας με την Αντζελίνα, βλέπω ένα λευκό φως. Όχι όπως με την Katya (Borchenko) ή τη Sveta (Bednenko)».
Χθες υπήρχε ένα ιδανικό ντουέτο στη σκηνή, ένα ντουέτο δύο ισότιμων συντρόφων, ο καθένας από τους οποίους λούστηκε στο ρόλο του, έχοντας σκεφτεί την ιστορία του μέχρι τις πιο μικρές αποχρώσεις και νιώθοντας πώς πρέπει να χορεύεται!
Η Angelina πηγαίνει ατελείωτα στο πάρτι της Medora, όλα αυτά τα χαριτωμένα δελεάσματα και οι πολλαπλές αλλαγές κοστουμιών. Είναι συγκρατημένα φιλαρέσκεια στην πρώτη πράξη, απείρως τρυφερή και ερωτευμένη με τους πας ντε ντε της δεύτερης πράξης, απίστευτα γοητευτική και μάλιστα ερωτική στο χορό του μικρού κουρσάρου, δελεαστική με ανατολίτικο τρόπο, αλλά ταυτόχρονα συγκινητική. η «σκηνή του κρεβατιού» και θυμωμένος στη σκηνή.την απαγωγή του.
Και δίπλα σε μια τόσο υπέροχη Medora ήταν ο κουρσάρος μας πρίγκιπας:
«... Αλλά δεν ήταν η φύση που έδωσε στον Κόνραντ
Οδηγήστε κακούς, γίνετε εργαλείο του κακού.
Άλλαξε πριν από το βίτσιο
Με τους ανθρώπους και τον ουρανό ενεπλάκη στη μάχη…»

Και θυμήθηκα όχι τον Jack Sparrow, αλλά τον ευγενή Captain Blood από τα βιβλία του Sabatini, που έγινε πειρατής μόνο τυχαία. Φαίνεται ότι ήταν το πρωτότυπο του Konrad "από τον Sarafanov", του οποίου οι ευγενέστεροι τρόποι δεν μπορούσαν να κρυφτούν ούτε από πειρατικά ρούχα, ούτε μια σκληρή ματιά στους επαναστάτες συμπολεμιστές του ή σφιγμένες γροθιές ...
«... Η σοβαρότητα της ψυχής του είναι δυνατή:
«Πήγαινε στην ακτή». - Ετοιμος. - «Κάνε το με αυτόν τον τρόπο». -
Τρώω. - «Όλο πάνω μου». -
Και αμέσως ο εχθρός συντρίβεται.
Εδώ είναι η ταχύτητα των λόγων και των πράξεών του.
Όλοι είναι υποτακτικοί, αλλά ποιος τόλμησε να ρωτήσει -
Δύο λέξεις και ένα γεμάτο βλέμμα περιφρόνησης
Οι γενναίοι θα είναι ειρηνικοί για πολύ καιρό…»
Όμως ο Κόνραντ δεν συμφωνεί αμέσως με την πρόταση του Μπιρμπάντο να κλέψει τη Μεδόρα, αλλά μόνο συνειδητοποιώντας ότι αυτή είναι η μόνη επιλογή για να αφαιρέσει την αγαπημένη του. Πώς έλεγξε αν το όπλο ήταν έτοιμο για μάχη!

Αλλά δίπλα στη Medora - Angelina, από τον γενναίο ηγέτη των κουρσάρων, ο Leonid μετατράπηκε σε έναν απείρως τρυφερό εραστή:
«... Τώρα ταπείνωσε το ίδιο του το αίμα,
Εκεί που (ακόμα και μέσα του!) έζησε όχι το πάθος - η αγάπη.
Ναι, ήταν αγάπη και δεδομένη
Ήταν μόνη, ήταν πάντα μόνη…»

Δείτε την ηχογράφηση του adagio από το pas de deux. Ποιο είναι το απλό άγγιγμα του Konrad στο μάγουλο της αγαπημένης του! Όταν άπλωσε τα χέρια του προς το κορίτσι, σε απάντηση η Medora, σαν κορδόνια, έβαλε τα δάχτυλά του στα δάχτυλά του! Ήταν πολύ απαλό και όμορφο...

Στη σκηνή όπου ο Κόνραντ σέρνει τη Μεδόρα στο κρεβάτι του έρωτα, η Αντζελίνα φτερούγιζε γύρω από τον αγαπημένο της σαν κολίμπρι, πετώντας αβαρή στον σπάγκο στα χέρια του Λεονίντ...
Α, γιατί δεν μπορώ να γράψω ποίηση!

Η σκηνή του νανουρίσματος του Κόνραντ ακουγόταν πολύ ενδιαφέρουσα: ο Λεονίντ πίνει κρασί, απολαμβάνει την πρώτη γουλιά, η δεύτερη προφανώς τον «χτύπησε στο κεφάλι» και αυτός, με επικεφαλής τη Μεδόρα, πηγαίνει τρεκλίζοντας στον καναπέ. Αλλά, ακόμα και νυσταγμένος, προσπαθεί να είναι ο πρώτος που θα της βάλει την αγαπημένη του: «Μόνο μετά από σένα, καλή μου!» Και αστείο, ακόμη και ερωτικό, αλλά και ευγενικό ... :-)
Κάπως έτσι έγινε χθες το γεμάτο αγάπη ντουέτο.
Φεύγοντας από το θέατρο, σκέφτηκα: "Ίσως αυτός ο όμορφος γάμος της Angelina και του Mikhail Tatarnikov έπαιξε έναν ρόλο;!"

Όσο για τους υπόλοιπους καλλιτέχνες, σχεδόν όλοι ήταν καλοί.
Η Anastasia Soboleva (Gulnara) στρίμωξε ό,τι ήταν δυνατό από το μικρό της πάρτι: με απροκάλυπτη ευχαρίστηση, βασίλεψε στο χαρέμι ​​και έπαιζε με τον Seyid Pasha.
Κοφτερό σαν λεπίδα, το Birbanto του Alexander Omar και η αγαπημένη και αξεπέραστη Olya Semenova έκαναν ένα υπέροχο ζευγάρι στους χορούς των κουρσάρων.
Όπως πάντα, ο Viktor Lebedev είναι πολύ κομψός και κλασικός στο pas d "esclave (έπρεπε να είχε αλλάξει σύντροφο - δεν μπορώ να δω παρωδία του χορού από την Asya Hovhannisyan).
Το τρίο των odalisques χόρεψε αρκετά καλά (αν και φαίνεται ακόμα κάπως ανόργανο).
Και το corps de ballet στο Lively Garden είναι απολύτως υπέροχο!!! Μπράβο κορίτσια, είστε καταπληκτικές!

Και επιπλέον. Χθες, ένα εκπληκτικά καλό, συμπαθητικό κοινό συγκεντρώθηκε στον Μιχαηλόφσκι και όχι μόνο φώναξα μπράβο ... :-)
Για όσους ενδιαφέρονται, η Angelina και ο Leonid βγήκαν τρεις φορές πίσω από την αυλαία.
Λοιπόν, εγώ, κυριολεκτικά ξεσπώντας από χαρά, μετά το τέλος της παράστασης μπόρεσα μόνο να εκπνεύσω: "Ήταν υπέροχα!"