Περιγραφή πορτρέτου του Πέτρου 1 και του Ευγένιου. Ισόβια πορτρέτα του Μεγάλου Πέτρου

Συχνά η ιστορική μου έρευνα προχωρά σύμφωνα με την αρχή «Πήγε στην Οδησσό, αλλά πήγε στη Χερσώνα». Δηλαδή, έψαχνα πληροφορίες για ένα θέμα, αλλά τις βρήκα για ένα εντελώς διαφορετικό θέμα. Αλλά και ενδιαφέρον. Έτσι είναι αυτή τη φορά. Γνωρίστε: Ο Πέτρος 1 μέσα από τα μάτια ξένων καλλιτεχνών... Λοιπόν, ένα ζευγάρι δικοί μας σκουλήκισαν και εκεί.

Πέτρος Α΄, με το παρατσούκλι Πέτρος ο Μέγας, Ρώσος Τσάρος το 1697. Πρωτότυπο του P. van der Werff. Βερσάλλιαι.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. XVIII αιώνα. J.-B. Βάιλερ. Κινητές γρίλιες.


Πορτρέτο του Τσάρου Πέτρου του Μεγάλου. XVIII αιώνα. Αγνωστος. Κινητές γρίλιες.

Portrait of Tsar Peter I. 1712. J.-F. Dinglinger. Δρέσδη.

Δεν κατάλαβα τι εθνικότητα ήταν ο καλλιτέχνης. Φαίνεται ότι είναι ακόμα Γάλλος, γιατί σπούδασε στη Γαλλία. Μετέγραψα το επώνυμό του ως γαλλικό και μετά ποιος ξέρει…

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. XVIII-XIX αιώνες Άγνωστος καλλιτέχνης της ρωσικής σχολής. Κινητές γρίλιες.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. 1833. Μ.-Β. Jacotot μετά από πρωτότυπο Ολλανδού καλλιτέχνη. Κινητές γρίλιες.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. Μέχρι το 1727. C. Bua. Κινητές γρίλιες.

Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου. Γύρω στα 1720. Π. Μπουά ο Πρεσβύτερος. Κινητές γρίλιες.

Μέγας Πέτρος (υποτίθεται). 17ος αιώνας N. Lanyo. Chantilly.

Εδώ από αυτό το πορτρέτο, φυσικά, έπεσα. Πού είδαν τον Πέτρο εδώ, δεν κατάλαβα.

Λοιπόν, τελειώσαμε με τα πορτρέτα, ας δούμε τις φωτογραφίες.

Ένα περιστατικό από τα νιάτα του Μεγάλου Πέτρου. 1828. C. de Steben. Μουσείο Καλών Τεχνών στη Βαλενσιέν.


Ναι, αυτή η χρυσόμαλλη νεολαία είναι ο μελλοντικός Τσάρος Πέτρος Α. Πώς!

Ο Μέγας Πέτρος στο Άμστερνταμ. 1796. Πάβελ Ιβάνοφ. Κινητές γρίλιες.

Ο Λουδοβίκος XV επισκέπτεται τον Τσάρο Πέτρο στην έπαυλη Ledigier στις 10 Μαΐου 1717. 18ος αιώνας L. M. J. Ersan. Βερσάλλιαι.


Αν κάποιος δεν καταλάβαινε, τότε ο Γάλλος βασιλιάς εγκαταστάθηκε στην αγκαλιά του βασιλιά μας.

Η προσωπικότητα του Πέτρου 1 δικαιωματικά καταλαμβάνει μία από τις κορυφαίες θέσεις στην ιστορία του ρωσικού κράτους. Και το θέμα δεν είναι καν ότι αυτό το άτομο ίδρυσε την Αυτοκρατορία ως τέτοια, αλλά ότι κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Μεγάλου Πέτρου, η Ρωσία έλαβε έναν εντελώς νέο φορέα ανάπτυξης. Έχουν γραφτεί χιλιάδες ιστορικά και βιογραφικά βιβλία που δημιουργούν ένα πορτρέτο του Πέτρου 1, αλλά οι ιστορικοί δεν μπορούν να χαρακτηρίσουν κατηγορηματικά τις δραστηριότητες αυτού του ατόμου μέχρι σήμερα. Μερικοί από αυτούς αποθεώνουν τον πρώτο Ρώσο αυτοκράτορα, περιγράφοντας τις καινοτομίες του στο κρατικό σύστημα και την εξωτερική πολιτική. Άλλοι, αντίθετα, προσπαθούν να τον δείξουν ως τύραννο και δεσπότη, επικαλούμενοι την υπερβολική σκληρότητα και σκληρότητα προς τους υπηκόους τους. Αλλά το πορτρέτο του Πέτρου 1, η φωτογραφία του οποίου παρουσιάζεται παρακάτω, απεικονίζει ένα σκόπιμο και μορφωμένο άτομο.

Ο πρώτος αυτοκράτορας επικρίνεται επίσης για κακοσχεδιασμένες καινοτομίες, που στόχευαν, σύμφωνα με τους ιστορικούς, στην εξάλειψη κάθε τι ρωσικού, αντικαθιστώντας το με δυτικές αξίες. Ωστόσο, και οι δύο συμφωνούν κατηγορηματικά σε ένα πράγμα: ήταν πραγματικά μια διφορούμενη, σημαντική και σπουδαία μορφή στην ιστορία του ρωσικού κράτους.

Μην κρίνετε για να μην κριθείτε

Εάν μελετήσετε προσεκτικά το ιστορικό πορτρέτο του Πέτρου 1, που δημιουργήθηκε από τους συγγραφείς αμέτρητων έργων, μπορείτε να καταλήξετε σε ένα απλό συμπέρασμα: τέτοιες προσωπικότητες μεγάλης κλίμακας δεν μπορούν να κριθούν μονόπλευρα. Οι αυστηρές διακρίσεις ανάλογα με το είδος του «λευκού και μαύρου» είναι απαράδεκτες εδώ. Επιπλέον, για κριτική ή, αντίθετα, έπαινο, είναι απαραίτητο να κατανοήσουμε ξεκάθαρα τους νόμους και τα θεμέλια που υπήρχαν εκείνη την εποχή. Και αυτό που μερικές φορές φαίνεται άγριο και τρομακτικό στους συγχρόνους μας ήταν μια απλή ρουτίνα για διαφορετικά τμήματα του ρωσικού πληθυσμού στις αρχές του 18ου αιώνα.

Ένα πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου δεν μπορεί να σχεδιαστεί χρησιμοποιώντας σύγχρονες ηθικές αξίες. Αυτή η προσέγγιση θα είναι «επίπεδη» και συναισθηματική. Θα αποτρέψει μια νηφάλια εκτίμηση της ιστορικής πραγματικότητας του Μοσχοβίτη κράτους και στη συνέχεια της Ρωσικής Αυτοκρατορίας του 18ου αιώνα.

Επομένως, πρέπει απλώς να προσπαθήσετε να εστιάσετε αντικειμενικά στην ουδέτερη βιογραφία του πρώτου Ρώσου αυτοκράτορα και σε όλα όσα σχετίζονται με αυτόν. Άλλωστε, τέτοια άτομα, κατά κανόνα, αφήνουν σημάδι όχι μόνο στην πολιτική και στο κρατικό σύστημα.

Η εκπαίδευση είναι η βάση της μελλοντικής προσωπικότητας

Ο Pyotr Alekseevich Romanov γεννήθηκε στις 30 Μαΐου 1672. Όπως όλοι οι βασιλικοί απόγονοι, ο μελλοντικός κυρίαρχος έλαβε αποκλειστικά εκπαίδευση στο σπίτι. Και οφείλω να ομολογήσω ότι, ακόμη και στη σημερινή εποχή, δεν ήταν κακό. Οι παιδαγωγοί αποκάλυψαν στο αγόρι μια μεγάλη τάση για ξένες γλώσσες και τις ακριβείς επιστήμες. Με άλλα λόγια, στον μελλοντικό αυτοκράτορα, από την παιδική ηλικία, συνδυάστηκαν ανθρωπιστικές και τεχνικές επιδιώξεις. Αν και εξακολουθούσε να προτιμά τις πρακτικές επιστήμες.

Ο μικρότερος γιος του Τσάρου Alexei Mikhailovich και της Natalya Naryshkina, ο μικρός Peter, μεγάλωσε ως ένα εκπληκτικά κινητό και δυνατό παιδί. Εκτός από την κλίση του για την επιστήμη, σκαρφάλωνε με χαρά σε φράχτες, πάλεψε με ευγενείς συνομηλίκους του από τον στενό του κύκλο και έκανε άλλες φάρσες τυπικές αυτής της ηλικίας.

Η χειροτεχνία είναι μια ασχολία αντάξια των βασιλιάδων

Την ιδιαίτερη έκπληξη όλων ανεξαιρέτως των βιογράφων προκαλούσε πάντα το πάθος του γιου του τσάρου για τις απλές χειροτεχνίες, για τις οποίες έδειξε ενδιαφέρον σε πολύ νεαρή ηλικία. Ούτε ένα ιστορικό πορτρέτο του Πέτρου 1 δεν είναι πλήρες χωρίς περιγραφή του πώς μπορούσε να παρακολουθεί τη δουλειά ενός τόρνου για ώρες ή να αναπνέει με ευχαρίστηση τις καυτές αναθυμιάσεις του παλατιού.

Το ενδιαφέρον των βασιλικών απογόνων δεν πέρασε απαρατήρητο. Διατέθηκαν ειδικοί τεχνίτες, οι οποίοι άρχισαν να διδάσκουν στον Πέτρο τα βασικά των απλούστερων χειροτεχνιών: τόρνευση και σφυρηλάτηση. Παράλληλα, πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι αυτό δεν πήγε εις βάρος του κύριου εκπαιδευτικού προγράμματος της νεαρής κληρονόμου. Οι ακριβείς επιστήμες, η μελέτη των γλωσσών, τα βασικά των στρατιωτικών υποθέσεων δεν έχουν ακυρωθεί. Ήδη από την πρώιμη παιδική ηλικία, ο μελλοντικός κυρίαρχος έλαβε μια πολυμερή και υψηλής ποιότητας εκπαίδευση (σε αντίθεση με τη γνώμη ορισμένων δυτικών ιστορικών ότι η οικιακή εκπαίδευση της Ρωσίας εκείνα τα χρόνια διακρίνονταν από μονόπλευρη και αντιεπαγγελματισμό).

Ωστόσο, δεν μπορείτε να αποκαλέσετε τον αυτοκράτορα "απλό" για τίποτα, κοιτάζοντας πώς ο καλλιτέχνης Αντροπόφ ζωγράφισε ένα πορτρέτο του Πέτρου 1: βασιλικά ρέγκαλια, στάση και βλέμμα μιλούν για ένα σπουδαίο και ισχυρό άτομο. Και παρόλο που τη στιγμή της δημιουργίας του πίνακα ο αυτοκράτορας δεν ζούσε για σχεδόν 50 χρόνια, ο συγγραφέας τον απεικόνισε πολύ αξιόπιστα.

Στέψη και εξορία

Το πολιτικό πορτρέτο του Πέτρου 1 θα πρέπει να αρχίσει να ζωγραφίζεται από το 1682. Μετά τον θάνατο του άτεκνου τσάρου, ο νεαρός Ρομανόφ ανέβηκε στο θρόνο. Ωστόσο, αυτό συνέβη παρακάμπτοντας τον μεγαλύτερο αδερφό του Ιβάν, τον οποίο το κόμμα Μιλοσλάβσκι (συγγενείς της μεγαλύτερης αδελφής του Πέτρου Σοφία) δεν παρέλειψε να εκμεταλλευτεί για να οργανώσει ένα πραξικόπημα στο παλάτι. Οι Μιλοσλάβσκι χρησιμοποίησαν με επιτυχία τις ταραχές, και ως αποτέλεσμα, η φυλή Naryshkin, στην οποία ανήκε η μητέρα του Πέτρου, σχεδόν καταστράφηκε. Ο Ιβάν διορίστηκε «ανώτερος» τσάρος και η Σοφία έγινε ηγεμόνας-αντιβασιλέας.

Η εξέγερση του Στρέλτσι και η καθαρή βαρβαρότητα των δολοφονιών είχαν πολύ σοβαρό αντίκτυπο στην προσωπικότητα του Μεγάλου Πέτρου. Πολλοί ιστορικοί συνδέουν τις περαιτέρω, όχι πάντα ισορροπημένες, ενέργειες του βασιλιά ακριβώς με αυτά τα γεγονότα.

Η Σοφία, που έγινε η μοναδική ερωμένη της χώρας, ουσιαστικά εξόρισε τον μικρό τσάρο στο Preobrazhenskoye, ένα μικρό κτήμα κοντά στη Μόσχα. Εδώ ήταν που ο Πέτρος, έχοντας συγκεντρώσει τα ευγενή χαμόκλαδα του στενού του κύκλου, δημιούργησε τα περίφημα «διασκεδαστικά συντάγματα». Οι στρατιωτικοί σχηματισμοί είχαν πραγματικές στολές, αξιωματικούς και στρατιώτες και υπόκεινταν σε πραγματική στρατιωτική πειθαρχία. Ο Πέτρος, φυσικά, ήταν ο αρχιστράτηγος. Για την ψυχαγωγία του νεαρού βασιλιά, χτίστηκε ένα «αστείο φρούριο», το οποίο, ακονίζοντας τις «μαχητικές τους ικανότητες», εισέβαλε ένας αστείος στρατός. Ωστόσο, λίγοι άνθρωποι μάντευαν τότε ότι ήταν αυτή η παιδική διασκέδαση των αγοριών που τρέχουν με ξύλινα όπλα και σπαθιά που θα έθεταν τα θεμέλια για τη διάσημη και τρομερή φρουρά του Peter.

Ούτε ένα πορτρέτο του Πέτρου 1 δεν είναι πλήρες χωρίς αναφορά στον Αλέξανδρο Μενσίκοφ. Συναντήθηκαν εκεί, στο Preobrazhensky. Ο γιος του γαμπρού στα μετέπειτα χρόνια έγινε το δεξί χέρι του αυτοκράτορα και ένας από τους πιο ισχυρούς άνδρες στην Αυτοκρατορία.

Πραξικόπημα του Μιλοσλάβσκι

Η αδυναμία και η αρρώστια του «ανώτερου» Τσάρου Ιβάν ανάγκαζαν συνεχώς τον ηγεμόνα Σοφία να σκέφτεται την πλήρη απολυταρχία στη χώρα. Περιτριγυρισμένη από ευγενείς από την ισχυρή φυλή Μιλοσλάβσκι, η ηγεμόνα είχε απόλυτη εμπιστοσύνη ότι θα μπορούσε να σφετεριστεί την εξουσία. Ωστόσο, στο δρόμο προς τον θρόνο στεκόταν ο Πέτρος. Ήταν ο χρισμένος και πλήρης βασιλιάς του Θεού.

Τον Αύγουστο του 1689, η Σοφία αποφάσισε ένα πραξικόπημα, σκοπός του οποίου ήταν η εξάλειψη του Πέτρου και η κατάληψη του θρόνου. Ωστόσο, οι πιστοί προειδοποίησαν τον νεαρό τσάρο και κατάφερε να φύγει από το Preobrazhenskoye, κρυμμένος στο μοναστήρι Trinity-Sergius. Το μοναστήρι δεν επιλέχθηκε τυχαία. Ισχυρά τείχη, τάφροι και υπόγεια περάσματα ήταν ένα ανυπέρβλητο εμπόδιο για τους ποδαράδες της Σοφίας. Σύμφωνα με όλους τους κανόνες της στρατιωτικής επιστήμης, η Σοφία δεν είχε ούτε χρόνο ούτε χρήματα για επίθεση. Επιπλέον, η ελίτ διοίκηση των μονάδων streltsy δίστασε ειλικρινά, μη γνωρίζοντας ποια πλευρά να επιλέξει.

Ποιος πήρε την απόφαση να υποχωρήσει ακριβώς στο Troitse-Sergiev; Ούτε ένα ιστορικό πορτρέτο του Πέτρου 1 δεν αναφέρει κάτι τέτοιο. Εν ολίγοις, αυτό το μέρος αποδείχθηκε μοιραίο για τη Σοφία και πολύ επιτυχημένο για τον τσάρο. Οι ευγενείς υποστήριξαν τον Πέτρο. Τα μαχητικά αποσπάσματα του ευγενούς ιππικού και του πεζικού των «διασκεδαστικών» και πιστών τοξότων περικύκλωσαν τη Μόσχα. Η Σοφία καταδικάστηκε και φυλακίστηκε σε ένα μοναστήρι και όλοι οι συνεργάτες της φυλής Μιλοσλάβσκι εκτελέστηκαν ή εξορίστηκαν.

Μετά το θάνατο του Τσάρου Ιβάν, ο Πέτρος έγινε ο μοναδικός ιδιοκτήτης του θρόνου της Μόσχας. Ίσως ήταν τα περιγραφόμενα γεγονότα που τον ώθησαν να αναδιοργανώσει σοβαρά ολόκληρο τον ρωσικό τρόπο ζωής. Εξάλλου, οι εκπρόσωποι της «παλιάς καλής εποχής» στο πρόσωπο των Στρέλτσι και των Μιλοσλάβσκι προσπαθούσαν συνεχώς να εξαλείψουν σωματικά τον νεαρό κυρίαρχο, ενσταλάσσοντάς του έναν υποσυνείδητο φόβο, ο οποίος, σύμφωνα με τους σύγχρονους που σχεδίαζαν τον Πέτρο 1, αντικατοπτρίστηκε στο πρόσωπο και στοίχειωσε την ψυχή του σχεδόν μέχρι το θάνατό του. Ακόμη και ζωγράφοι παρατήρησαν και αναδημιουργούσαν το ασυνήθιστα δυνατό, αλλά ταυτόχρονα εξαιρετικά κουρασμένο πρόσωπο του βασιλιά. Ο καλλιτέχνης Nikitin, του οποίου το πορτρέτο του Peter 1 είναι εκπληκτικό με την απλότητα και την έλλειψη αυτοκρατορικών σύνεργων, μόλις μετέφερε ένα τόσο ισχυρό και ισχυρό, αλλά βαθιά ειλικρινές άτομο. Είναι αλήθεια ότι οι ιστορικοί τέχνης τείνουν να «αφαιρούν» μέρος της δόξας από τον Nikitin, αναφερόμενοι στο στυλ σχεδίασης που δεν ήταν χαρακτηριστικό για τις αρχές του αιώνα.

Παράθυρο στην Ευρώπη - Γερμανικός οικισμός

Στο πλαίσιο αυτών των γεγονότων, οι φιλοδοξίες του νεαρού τσάρου για κάθε τι ευρωπαϊκό μοιάζουν απόλυτα φυσικές. Είναι αδύνατο να μην σημειωθεί ο ρόλος του Kukuy - ενός γερμανικού προαστίου, το οποίο άρεσε να επισκέπτεται ο αυτοκράτορας. Οι φιλικοί Γερμανοί και ο τακτοποιημένος τρόπος ζωής τους διέφεραν έντονα από αυτό που είδε ο Πέτρος στην υπόλοιπη ίδια Μόσχα. Αλλά το θέμα, φυσικά, δεν είναι στα προσεγμένα σπίτια. Ο κυρίαρχος ήταν εμποτισμένος με τον ίδιο τον τρόπο ζωής αυτού του μικρού κομματιού της Ευρώπης.

Πολλοί ιστορικοί πιστεύουν ότι ήταν η επίσκεψη στο Kukuy που σχημάτισε εν μέρει το ιστορικό πορτρέτο του Peter 1. Εν ολίγοις, μελλοντικές φιλοδυτικές απόψεις. Δεν πρέπει να ξεχνάμε τις γνωριμίες που έκανε ο τσάρος στη γερμανική κράτηση. Εκεί γνώρισε έναν συνταξιούχο Ελβετό αξιωματικό που έγινε ο κύριος στρατιωτικός σύμβουλος και ένας γοητευτικός - ο μελλοντικός αγαπημένος του πρώτου αυτοκράτορα. Και οι δύο αυτοί άνθρωποι έπαιξαν σημαντικό ρόλο στην ιστορία της Ρωσίας.

Η πρόσβαση στη θάλασσα είναι στρατηγική αποστολή

Ο Πέτρος ενδιαφέρεται όλο και περισσότερο για τον στόλο. Ειδικά προσληφθέντες Ολλανδοί και Άγγλοι τεχνίτες του διδάσκουν τα κόλπα και τα κόλπα της κατασκευής πλοίων. Στο μέλλον, όταν θωρηκτά και φρεγάτες πολλαπλών πυροβόλων όπλων θα πλέουν υπό ρωσική σημαία, ο Peter θα χρειαστεί περισσότερες από μία ή δύο φορές για να γνωρίζει τις αποχρώσεις της ναυπηγικής. Ο ίδιος καθόρισε όλα τα ελαττώματα και τα ελαττώματα στην κατασκευή. Δεν τον έλεγαν για τίποτα τον Ξυλουργό Βασιλιά. Ο Πέτρος 1 μπορούσε πραγματικά να κατασκευάσει ένα πλοίο από την πλώρη στην πρύμνη με τα χέρια του.

Ωστόσο, κατά τη διάρκεια της νεολαίας του, το Μοσχοβίτικο κράτος είχε μόνο μία έξοδο στη θάλασσα - στην πόλη του Αρχάγγελσκ. Τα ευρωπαϊκά πλοία, φυσικά, έφτασαν σε αυτό το λιμάνι, αλλά γεωγραφικά το μέρος ήταν πολύ ατυχές για σοβαρές εμπορικές σχέσεις (λόγω της μακράς και ακριβής παράδοσης αγαθών βαθιά στη Ρωσία). Αυτή η σκέψη επισκέφτηκε, φυσικά, όχι μόνο τον Πιότρ Αλεξέεβιτς. Οι προκάτοχοί του πολέμησαν επίσης για πρόσβαση στη θάλασσα, κυρίως ανεπιτυχώς.

Ο Μέγας Πέτρος αποφάσισε να συνεχίσει τις εκστρατείες του Αζόφ. Επιπλέον, ο πόλεμος με την Τουρκία που ξεκίνησε το 1686 συνεχίστηκε. Ο στρατός, τον οποίο εκπαίδευσε με ευρωπαϊκό τρόπο, ήταν ήδη μια εντυπωσιακή δύναμη. Πολλές στρατιωτικές εκστρατείες έγιναν κατά της θαλάσσιας πόλης του Αζόφ. Αλλά μόνο το τελευταίο πέτυχε. Είναι αλήθεια ότι η νίκη ήρθε με υψηλό τίμημα. Μικρό, αλλά χτισμένο για εκείνη την περίοδο σύμφωνα με τις πιο πρόσφατες μηχανολογικές ιδέες, το φρούριο στοίχισε πολλές ζωές Ρώσων.

Και παρόλο που το γεγονός της σύλληψης του Αζόφ στην Ευρώπη έγινε αντιληπτό μάλλον με σκεπτικισμό (ακριβώς λόγω του λόγου των απωλειών), αυτή ήταν η πρώτη πραγματική στρατηγική νίκη του νεαρού βασιλιά. Και το πιο σημαντικό, η Ρωσία απέκτησε επιτέλους πρόσβαση στη θάλασσα.

Βόρειος πόλεμος

Παρά τον ειλικρινή σκεπτικισμό των Ευρωπαίων πολιτικών, ο Πέτρος 1 αρχίζει να σκέφτεται τη Βαλτική. Η κυρίαρχη ελίτ εκείνη την εποχή ανησυχούσε σοβαρά για τις αυξανόμενες φιλοδοξίες ενός άλλου νεαρού στρατηγού - Αυτός είναι εν μέρει ο λόγος που οι Ευρωπαίοι υποστήριξαν τον Μοσχοβίτη τσάρο στην επιθυμία του να κάνει μέρος των παράκτιων εδαφών της Βαλτικής να ανοίξει εκεί ναυπηγεία και λιμάνια. Φαινόταν ότι ήταν πολύ πιθανό να επιτραπεί στη Ρωσία να έχει δύο ή τρία λιμάνια και ο αναπόφευκτος πόλεμος για τη Βαλτική θα αποδυνάμωνε σοβαρά τη Σουηδία, η οποία, αν και θα νικούσε τους αδύναμους Ρώσους, θα βαλτώσει σοβαρά στην ηπειρωτική χώρα της άγριας Μοσχοβίας. .

Έτσι ξεκίνησε ο μακρύς πόλεμος του Βορρά. Διήρκεσε από το 1700 έως το 1721 και έληξε με την απροσδόκητη ήττα του σουηδικού στρατού κοντά στην Πολτάβα, καθώς και με τη διεκδίκηση της ρωσικής παρουσίας στη Βαλτική.

Αναμορφωτής

Φυσικά, χωρίς σοβαρές οικονομικές και πολιτικές αλλαγές στη Ρωσία, ο Peter 1 δεν θα είχε περάσει το περίφημο «παράθυρο προς την Ευρώπη». Οι μεταρρυθμίσεις επηρέασαν κυριολεκτικά ολόκληρο τον τρόπο ζωής του κράτους της Μόσχας. Αν μιλάμε για στρατό, τότε έλαβε το σχηματισμό του ακριβώς στον Βόρειο Πόλεμο. Ο Peter βρήκε πόρους για τον εκσυγχρονισμό και την οργάνωσή του στο ευρωπαϊκό μοντέλο. Και αν στην αρχή των εχθροπραξιών οι Σουηδοί αντιμετώπιζαν ανοργάνωτες, συχνά κακώς οπλισμένες και ανεκπαίδευτες μονάδες, τότε στο τέλος του πολέμου ήταν ήδη ένας ισχυρός ευρωπαϊκός στρατός που μπορούσε να κερδίσει.

Αλλά όχι μόνο η προσωπικότητα του Μεγάλου Πέτρου, που είχε ένα αξιόλογο ταλέντο ως διοικητής, του επέτρεψε να κερδίσει μια μεγάλη νίκη. Ο επαγγελματισμός των πλησιέστερων στρατηγών και θιασωτών του είναι ένα θέμα για μεγάλες και ουσιαστικές συζητήσεις. Υπάρχουν ολόκληροι θρύλοι για τον ηρωισμό ενός απλού Ρώσου στρατιώτη. Φυσικά, κανένας στρατός δεν θα μπορούσε να κερδίσει χωρίς σοβαρά μετόπισθεν. Οι στρατιωτικές φιλοδοξίες ήταν που ώθησαν την οικονομία της παλιάς Ρωσίας και την έφεραν σε εντελώς διαφορετικό επίπεδο. Άλλωστε, οι παλιές παραδόσεις δεν μπορούσαν πλέον να καλύψουν πλήρως τις ανάγκες του αυξανόμενου στρατού και ναυτικού. Σχεδόν κάθε πορτρέτο ζωής του Πέτρου 1 τον απεικονίζει με στρατιωτική πανοπλία ή με στρατιωτικά σύνεργα. Οι καλλιτέχνες απέτισαν φόρο τιμής στις αρετές του αυτοκράτορα.

Ούτε ένας στρατός

Το πορτρέτο του Πέτρου 1 δεν θα είναι πλήρες αν περιοριστούμε μόνο σε οικονομικές και στρατιωτικές νίκες. Πρέπει να δοθεί στον αυτοκράτορα τα εύσημα για την ανάπτυξη και την εφαρμογή μεταρρυθμίσεων στον τομέα της κρατικής διοίκησης. Πρώτα απ 'όλα, αυτή είναι η ίδρυση της Γερουσίας και των διοικητικών συμβουλίων αντί των παρωχημένων και η εργασία σύμφωνα με την ταξική αρχή της Boyar Duma και τις εντολές.

Ο «Πίνακας Βαθμών» που ανέπτυξε ο Πέτρος οδήγησε στην εμφάνιση των λεγόμενων κοινωνικών ανελκυστήρων. Με άλλα λόγια, ο Πίνακας έδινε τη δυνατότητα να λαμβάνει επιδόματα και την αρχοντιά αποκλειστικά και μόνο αξιοκρατικά. Οι αλλαγές επηρέασαν και τη διπλωματία. Αντί για τα παλιά γούνινα παλτά και τα καπέλα των γεννημένων βογιαρών που εκπροσωπούσαν τη Ρωσία, εμφανίστηκαν πρεσβείες με διπλωμάτες ήδη ευρωπαϊκού επιπέδου.

Η περιγραφή του πορτρέτου του Πέτρου 1 θα είναι ελλιπής αν μιλάμε για αυτόν μόνο σε υπερθετικούς. Αξίζει να σημειωθεί ότι με τη γενική γεωπολιτική ανάπτυξη της Ρωσίας, η ζωή των απλών ανθρώπων στη χώρα δεν έχει αλλάξει πολύ και σε ορισμένες περιπτώσεις (για παράδειγμα, το καθήκον πρόσληψης) έχει γίνει χειρότερη. Η ζωή ενός απλού δουλοπάροικου άξιζε λιγότερο από τη ζωή ενός αλόγου. Αυτό έγινε ιδιαίτερα αισθητό κατά τη διάρκεια των «παγκόσμιων» κατασκευαστικών έργων του Peter. Χιλιάδες άνθρωποι πέθαναν χτίζοντας την πιο όμορφη πόλη της Ευρώπης - την Αγία Πετρούπολη. Κανείς δεν μέτρησε τους νεκρούς ακόμη και κατά τη διάρκεια της κατασκευής του καναλιού της Λάντογκα... Και πολλά νεαρά παιδιά δεν έγιναν ποτέ στρατιώτες, πεθαίνοντας κάτω από τα μπαστούνια των αξιωματικών που εισήγαγαν την πειθαρχία στις στρατιωτικές μονάδες.

Είναι για την πλήρη περιφρόνηση της ανθρώπινης ζωής που επικρίνεται ο πρώτος αυτοκράτορας, αποδίδοντάς του παράλογη σκληρότητα και έναν τεράστιο αριθμό παράλογων θυμάτων. Επιπλέον, βρισκόμαστε παντού αντιμέτωποι με τα γεγονότα των δραστηριοτήτων του Peter 1 που είναι εντυπωσιακά στην απανθρωπιά τους.

Μόνο ένα πράγμα μπορεί να ειπωθεί για την υπεράσπιση αυτού του ανθρώπου. Ο πρώτος αυτοκράτορας της Ρωσίας δεν απομακρύνθηκε ποτέ από τον λαό του στις αποστάσεις που επέτρεψαν οι επόμενοι ηγεμόνες. Χίλιες φορές η εχθρική οβίδα θα μπορούσε να τον είχε διαλύσει. Δεκάδες φορές, ο Pyotr Alekseevich Romanov θα μπορούσε απλώς να πνιγεί σε ατελή θαλάσσια σκάφη. Και κατά τη διάρκεια των παγκόσμιων κατασκευαστικών έργων, κοιμόταν στους ίδιους στρατώνες με άρρωστους οικοδόμους, κινδυνεύοντας να κολλήσει ασθένειες, για τις οποίες εκείνη την εποχή δεν υπήρχε θεραπεία.

Φυσικά, ο αυτοκράτορας προστατεύτηκε καλύτερα από τις σφαίρες του εχθρού από έναν απλό στρατιώτη, τον έλαβαν καλοί γιατροί και είχε πολύ περισσότερες πιθανότητες να μην πεθάνει από τη γρίπη από έναν απλό αγρότη. Ωστόσο, ας ολοκληρώσουμε την περιγραφή του πορτρέτου του Πέτρου 1 με μια ανάμνηση της αιτίας του θανάτου του. Ο αυτοκράτορας πέθανε από πνευμονία, την οποία έλαβε ενώ έσωζε έναν απλό στρατιώτη φρουρού από το κρύο νερό του ποταμού Νέβα που είχε βγει από τις όχθες. Το γεγονός, ίσως, δεν είναι τόσο αξιοσημείωτο σε σύγκριση με τα πεπραγμένα ολόκληρης της ζωής του, αλλά λέει πολλά. Είναι απίθανο κάποιος από τους σημερινούς «ισχυρούς» να είναι ικανός για μια τέτοια πράξη...

Ο Τσάρος Φιόντορ Αλεξέεβιτς, γιος του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, πεθαίνοντας άτεκνος, δεν όρισε τον εαυτό του κληρονόμο. Ο μεγαλύτερος αδελφός του Γιάννης ήταν αδύναμος τόσο σωματικά όσο και ψυχικά. Έμεινε, όπως επιθυμούσε ο λαός, «να βρίσκεται στο βασίλειο του Peter Alekseevich», του γιου από τη δεύτερη σύζυγο του Alexei Mikhailovich.

Αλλά την εξουσία κατέλαβε η αδερφή του Ιωάννη, η πριγκίπισσα Σοφία Αλεξέεβνα, και ο δεκάχρονος Πέτρος, παρά το γεγονός ότι ήταν παντρεμένος με τον αδελφό του Ιωάννη και ονομαζόταν βασιλιάς, ήταν ένας ντροπιασμένος βασιλιάς. Δεν τους ένοιαζε η εκπαίδευσή του και έμεινε εντελώς στον εαυτό του. αλλά, προικισμένος με όλα τα χαρίσματα της φύσης, βρέθηκε παιδαγωγός και φίλος στο πρόσωπο ενός γηγενή από τη Γενεύη, του Φραντς Λεφόρ.

Για να μάθει αριθμητική, γεωμετρία, οχύρωση και πυροβολικό, ο Πέτρος βρέθηκε δάσκαλος, ο Ολλανδός Τίμερμαν. Οι πρώην πρίγκιπες της Μόσχας δεν έλαβαν επιστημονική εκπαίδευση, ο Πέτρος ήταν ο πρώτος που στράφηκε σε δυτικούς ξένους για επιστήμη. Η συνωμοσία κατά της ζωής του απέτυχε, η Σοφία αναγκάστηκε να αποσυρθεί στο μοναστήρι του Νοβοντέβιτσι και στις 12 Σεπτεμβρίου 1689 άρχισε η βασιλεία του Μεγάλου Πέτρου, όταν ήταν περίπου 17 ετών. Εδώ είναι αδύνατο να απαριθμήσουμε όλες τις ένδοξες πράξεις και μεταρρυθμίσεις του Πέτρου, που του έδωσαν τον τίτλο του Μεγάλου. Ας πούμε ότι μετέτρεψε και εκπαίδευσε τη Ρωσία στο πρότυπο των δυτικών κρατών και ήταν ο πρώτος που έδωσε ώθηση στο να γίνει ένα ισχυρό κράτος αυτή τη στιγμή. Στη σκληρή δουλειά και το ενδιαφέρον του για την πολιτεία του, ο Πέτρος δεν λυπήθηκε τον εαυτό του και την υγεία του. Η πρωτεύουσά μας Πετρούπολη, που ιδρύθηκε το 1703, στις 16 Μαΐου, στο νησί Lust Eiland, παρμένο από τους Σουηδούς, οφείλει την καταγωγή της σε αυτόν. Ο Μέγας Πέτρος ήταν ο ιδρυτής του ρωσικού ναυτικού και του τακτικού στρατού. Πέθανε στην Πετρούπολη στις 28 Ιανουαρίου 1725.

Το παραμύθι του απατεώνα

Πέτρος 1 θεματικές εικόνες

Ας αναρωτηθούμε: τι είδους φυλή ήταν οι πρώτοι παν-ρώσοι αυτοκράτορες: Τάταροι, Μογγόλοι, Γερμανοί, Σλάβοι, Εβραίοι, Βεψιανοί, Μέρια, Χάζαροι…; Ποια ήταν η γενετική σχέση των τσάρων της Μόσχας;

Ρίξτε μια ματιά στα πορτρέτα της ζωής του Πέτρου Α και της συζύγου του Αικατερίνης Α.

Μια εκδοχή του ίδιου πορτρέτου, που έλαβε το Ερμιτάζ το 1880 από το μοναστήρι Velyka Remeta στην Κροατία, πιθανότατα φιλοτεχνημένο από άγνωστο Γερμανό καλλιτέχνη. Το πρόσωπο του βασιλιά μοιάζει πολύ με αυτό που ζωγράφισε ο Caravaccos, αλλά η φορεσιά και η πόζα είναι διαφορετικά. Η προέλευση αυτού του πορτρέτου είναι άγνωστη.

Αικατερίνη Α (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse)) - η Ρωσική Αυτοκράτειρα από το 1721 ως σύζυγος του βασιλέως αυτοκράτορα, από το 1725 ως κυρίαρχη αυτοκράτειρα, η δεύτερη σύζυγος του Πέτρου Α του Μεγάλου, μητέρα της αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα. Προς τιμήν της , ο Πέτρος Α' καθιέρωσε το Τάγμα της Αγίας Αικατερίνης (το 1713 ) και ονόμασε την πόλη Αικατερινούπολη στα Ουράλια (το 1723).

Πορτρέτα του Πέτρου Ι

Ο Μέγας Πέτρος (1672-1725), ο ιδρυτής της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, κατέχει μια μοναδική θέση στην ιστορία της χώρας. Οι πράξεις του, μεγάλες και τρομερές, είναι γνωστές και δεν έχει νόημα να τις απαριθμήσω. Ήθελα να γράψω για τις εικόνες της ζωής του πρώτου αυτοκράτορα και για το ποιες από αυτές μπορούν να θεωρηθούν αξιόπιστες.

Το πρώτο από τα διάσημα πορτρέτα του Πέτρου Α' τοποθετήθηκε στο λεγόμενο. "Βασιλικός τίτλος"ή «The Root of the Russian Sovereigns», ένα χειρόγραφο με πλούσια εικονογράφηση που δημιουργήθηκε από την παραγγελία της πρεσβείας ως οδηγός ιστορίας, διπλωματίας και εραλδικής και περιέχει πολλά πορτρέτα με ακουαρέλα. Ο Πέτρος απεικονίζεται ως παιδί, ακόμη και πριν από την άνοδό του στο θρόνο, προφανώς σε συν. Δεκαετία 1670 - αρχές. Δεκαετία 1680. Η ιστορία της δημιουργίας αυτού του πορτρέτου και η αυθεντικότητά του είναι άγνωστα.

Πορτρέτα του Πέτρου Α από Δυτικοευρωπαίους δασκάλους:

1685- χαρακτικό από άγνωστο πρωτότυπο. που δημιουργήθηκε στο Παρίσι από τον Λάρμεσεν και απεικονίζει τους τσάρους Ιβάν και Πέτερ Αλεξέεβιτς. Το πρωτότυπο το έφεραν από τη Μόσχα πρέσβεις - Πρίγκιπας. Ya.F. Dolgoruky και Prince. Μισέτσκι. Η μόνη γνωστή αξιόπιστη εικόνα του Πέτρου Α' πριν από το πραξικόπημα του 1689.

1697- Πορτρέτο εργασίας Sir Godfrey Kneller (1648-1723), ο αυλικός ζωγράφος του Άγγλου βασιλιά, είναι αναμφίβολα ζωγραφισμένος από τη φύση. Το πορτρέτο βρίσκεται στην αγγλική βασιλική συλλογή πινάκων, στο παλάτι του Hampton Court. Υπάρχει μια σημείωση στον κατάλογο ότι το φόντο του πίνακα ζωγραφίστηκε από τον Wilhelm van de Velde, έναν ναυτικό ζωγράφο. Σύμφωνα με τους σύγχρονους, το πορτρέτο ήταν πολύ παρόμοιο, έγιναν πολλά αντίγραφα από αυτό. το πιο γνωστό, το έργο του A. Belli, βρίσκεται στο Ερμιτάζ. Αυτό το πορτρέτο χρησίμευσε ως βάση για τη δημιουργία ενός τεράστιου αριθμού διαφόρων εικόνων του βασιλιά (μερικές φορές ελαφρώς παρόμοιες με το πρωτότυπο).

ΕΝΤΑΞΕΙ. 1697- Πορτρέτο εργασίας Pieter van der Werf (1665-1718), η ιστορία της συγγραφής του είναι άγνωστη, αλλά πιθανότατα συνέβη κατά την πρώτη παραμονή του Πέτρου στην Ολλανδία. Αγοράστηκε από τον βαρόνο Budberg στο Βερολίνο και παρουσιάστηκε ως δώρο στον αυτοκράτορα Αλέξανδρο Β'. Ήταν στο παλάτι Tsarskoye Selo, τώρα στο Κρατικό Ερμιτάζ.

ΕΝΤΑΞΕΙ. 1700-1704χαρακτικό του Adrian Schkhonebeck από πορτρέτο άγνωστου καλλιτέχνη. Το πρωτότυπο είναι άγνωστο.

1711- Πορτρέτο του Johann Kupetsky (1667-1740), ζωγραφισμένο από τη ζωή στο Carlsbad. Σύμφωνα με τον D. Rovinsky, το πρωτότυπο βρισκόταν στο Μουσείο Μπράουνσβαϊγκ. Ο Vasilchikov γράφει ότι η τοποθεσία του πρωτότυπου είναι άγνωστη. Αναπαράγω ένα διάσημο χαρακτικό από αυτό το πορτρέτο - το έργο του Bernard Vogel 1737

Μια επεξεργασμένη εκδοχή αυτού του τύπου πορτρέτου απεικόνιζε τον βασιλιά σε πλήρη ανάπτυξη και βρισκόταν στην αίθουσα της Γενικής Συνέλευσης της Κυβερνούσας Γερουσίας. Τώρα βρίσκεται στο κάστρο Mikhailovsky στην Αγία Πετρούπολη.

1716- πορτρέτο του έργου Βενέδικτος Κόφρα, αυλικός ζωγράφος του Δανού βασιλιά. Πιθανότατα γράφτηκε το καλοκαίρι ή το φθινόπωρο του 1716, όταν ο τσάρος βρισκόταν σε μια μακρά επίσκεψη στην Κοπεγχάγη. Ο Πέτρος απεικονίζεται στην κορδέλα του Αγίου Ανδρέα και το Δανικό Τάγμα του Ελέφαντα στο λαιμό του. Μέχρι το 1917 βρισκόταν στο Παλάτι του Πέτρου στον καλοκαιρινό κήπο, τώρα στο Πέτερχοφ.

1717- πορτρέτο του έργου Κάρλα Μούρα, ο οποίος έγραψε τον βασιλιά κατά την παραμονή του στη Χάγη, όπου έφτασε για θεραπεία. Από την αλληλογραφία του Πέτρου και της συζύγου του Αικατερίνης, είναι γνωστό ότι στον Τσάρο άρεσε πολύ το πορτρέτο του Μουρ και αγοράστηκε από τον Πρίγκιπα. B. Kurakin και στάλθηκε από τη Γαλλία στην Αγία Πετρούπολη. Αναπαράγω το πιο διάσημο χαρακτικό - το έργο του Jacob Houbraken. Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, το πρωτότυπο του Moor βρίσκεται τώρα σε ιδιωτική συλλογή στη Γαλλία.

1717- πορτρέτο του έργου Arnold de Gelder (1685-1727), Ολλανδός ζωγράφος, μαθητής του Ρέμπραντ. Γράφτηκε κατά τη διάρκεια της παραμονής του Πέτρου στην Ολλανδία, αλλά δεν υπάρχουν στοιχεία ότι ήταν ζωγραφισμένος από τη ζωή. Το πρωτότυπο βρίσκεται στο Μουσείο του Άμστερνταμ.

1717 - Πορτρέτο του έργου Jean-Marc Nattier (1686-1766), διάσημος Γάλλος καλλιτέχνης, ζωγραφίστηκε κατά την επίσκεψη του Πέτρου στο Παρίσι, αναμφίβολα από τη φύση. Αγοράστηκε και στάλθηκε στην Αγία Πετρούπολη, αργότερα κρεμάστηκε στο παλάτι Tsarskoye Selo. Τώρα βρίσκεται στο Ερμιτάζ, ωστόσο, δεν υπάρχει απόλυτη βεβαιότητα ότι πρόκειται για πρωτότυπο πίνακα και όχι για αντίγραφο.

Στη συνέχεια (το 1717 στο Παρίσι) ο Πέτρος ζωγραφίστηκε από τον διάσημο πορτραίτη Hyacinthe Rigaud, αλλά αυτό το πορτρέτο εξαφανίστηκε χωρίς ίχνος.

Πορτρέτα του Πέτρου ζωγραφισμένα από τους ζωγράφους της αυλής του:

Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Saxon, σπούδασε ζωγραφική στη Βενετία, ζωγράφος της αυλής από το 1711. Σύμφωνα με καταχωρήσεις στο Journal, είναι γνωστό ότι ο Πέτρος του πόζαρε το 1714 και το 1722.

1714(?) - Το πρωτότυπο δεν έχει διασωθεί, υπάρχει μόνο ένα χαρακτικό του Wortmann.

Ένα πολύ παρόμοιο πορτρέτο ανακαλύφθηκε πρόσφατα στη γερμανική πόλη Bad Pyrmont.

Ο L. Markina γράφει: «Ο συγγραφέας αυτών των γραμμών εισήγαγε στην επιστημονική κυκλοφορία την εικόνα του Πέτρου από τη συλλογή του παλατιού στο Bad Pyrmont (Γερμανία), η οποία θυμίζει την επίσκεψη αυτής της παραθεριστικής πόλης από τον Ρώσο αυτοκράτορα. Το τελετουργικό πορτρέτο, το οποίο έφερε τα χαρακτηριστικά μιας φυσικής εικόνας, θεωρήθηκε έργο ενός άγνωστου καλλιτέχνη XVIII αιώνα.Ταυτόχρονα, η έκφραση της εικόνας, η ερμηνεία των λεπτομερειών, το μπαρόκ πάθος πρόδωσε το χέρι ενός επιδέξιου τεχνίτη.

Ο Πέτρος Α πέρασε τον Ιούνιο του 1716 σε υδροθεραπεία στο Bad Pyrmont, η οποία είχε ευεργετική επίδραση στην υγεία του. Ως ένδειξη ευγνωμοσύνης, ο Ρώσος τσάρος χάρισε στον πρίγκιπα Anton Ulrich του Waldeck-Pyrmont το πορτρέτο του, το οποίο ήταν ιδιόκτητο για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ως εκ τούτου, το έργο δεν ήταν γνωστό στους Ρώσους ειδικούς. Έγγραφα στοιχεία, που περιγράφουν λεπτομερώς όλες τις σημαντικές συναντήσεις κατά τη διάρκεια της θεραπείας του Peter I στο Bad Pyrmont, δεν αναφέρουν το γεγονός ότι πόζαρε για κανένα ντόπιο ή επισκέπτη ζωγράφο. Η ακολουθία του Ρώσου Τσάρου αριθμούσε 23 άτομα και ήταν αρκετά αντιπροσωπευτική. Ωστόσο, στον κατάλογο των προσώπων που συνόδευαν τον Peter, όπου υποδεικνύονταν ο εξομολογητής και ο μάγειρας, ο Hoffmaler δεν περιλαμβανόταν. Είναι λογικό να υποθέσουμε ότι ο Πέτρος έφερε μαζί του μια τελειωμένη εικόνα που του άρεσε και αντανακλούσε την ιδέα του για το ιδανικό του μονάρχη. Σύγκριση της γκραβούρας του Χ.Α. Wortman, το οποίο βασίστηκε στο αρχικό πινέλο του I.G. Ο Tannauer του 1714, μας επέτρεψε να αποδώσουμε το πορτρέτο από το Bad Pyrmont σε αυτόν τον Γερμανό καλλιτέχνη. Η απόδοση μας έγινε αποδεκτή από τους Γερμανούς συναδέλφους μας και το πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου, ως έργο του J. G. Tannauer, συμπεριλήφθηκε στον κατάλογο της έκθεσης».

1716- Η ιστορία της δημιουργίας είναι άγνωστη. Με εντολή του Νικολάου Α', που εστάλη από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα το 1835, διατηρήθηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα διπλωμένο. Σώζεται ένα κομμάτι της υπογραφής του Tannauer. Βρίσκεται στο Μουσείο του Κρεμλίνου της Μόσχας.

1710Πορτρέτο προφίλ, που προηγουμένως θεωρούνταν λανθασμένα έργο του Kupetsky. Το πορτρέτο καταστρέφεται από μια ανεπιτυχή προσπάθεια ανανέωσης των ματιών. Βρίσκεται στο Κρατικό Ερμιτάζ.

1724(?), Ιππικό πορτρέτο, που ονομάζεται "Peter I in the Battle of Poltava", αγορασμένο τη δεκαετία του 1860 από τον Prince. Α.Β. Ο Λομπανόφ-Ροστόφσκι στην οικογένεια του νεκρού καμερατζή σε παραμελημένη κατάσταση. Μετά τον καθαρισμό, βρέθηκε η υπογραφή του Tannauer. Τώρα βρίσκεται στο Κρατικό Ρωσικό Μουσείο.

Louis Caravaque (1684-1754), Γάλλος, σπούδασε ζωγραφική στη Μασσαλία, έγινε ζωγράφος της αυλής από το 1716. Σύμφωνα με τους σύγχρονους, τα πορτρέτα του έμοιαζαν πολύ. Σύμφωνα με τα λήμματα στο Περιοδικό, ο Πέτρος ζωγράφιζε από τη ζωή το 1716 και το 1723. Δυστυχώς, δεν υπάρχουν αδιαμφισβήτητα πρωτότυπα πορτρέτα του Πέτρου ζωγραφισμένα από τον Caravaccus, μόνο αντίγραφα και χαρακτικά από τα έργα του έχουν φτάσει σε εμάς.

1716- Σύμφωνα με κάποιες αναφορές, γράφτηκε κατά την παραμονή του Πέτρου στην Πρωσία. Το πρωτότυπο δεν έχει διατηρηθεί, υπάρχει γκραβούρα του Afanasyev, από σχέδιο του F. Kinel.

Όχι πολύ επιτυχημένο (συμπληρώνεται από τα πλοία του συμμαχικού στόλου) αντίγραφο από αυτό το πορτρέτο, που δημιουργήθηκε από άγνωστο. καλλιτέχνης, βρίσκεται τώρα στη συλλογή του Κεντρικού Ναυτικού Μουσείου της Αγίας Πετρούπολης. (Ο D. Rovinsky θεώρησε αυτή την εικόνα πρωτότυπη).

1723- το πρωτότυπο δεν έχει διατηρηθεί, υπάρχει μόνο η γκραβούρα του Soubeyran. Σύμφωνα με το "Yurnale", που γράφτηκε κατά την παραμονή του Πέτρου Α' στο Αστραχάν. Το τελευταίο πορτρέτο του βασιλιά.

Αυτό το πορτρέτο του Καραβάκα χρησίμευσε ως βάση για έναν πίνακα του Jacopo Amiconi (1675-1758), που γράφτηκε περίπου το 1733 για το βιβλίο. Antioch Cantemir, το οποίο βρίσκεται στην αίθουσα του θρόνου του Πέτρου του Χειμερινού Παλατιού.

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), ο πρώτος Ρώσος προσωπογράφος, που σπούδασε στη Φλωρεντία, έγινε ο αυλικός ζωγράφος του τσάρου από το 1715 περίπου. Δεν υπάρχει ακόμη πλήρης βεβαιότητα για το ποια πορτρέτα του Πέτρου γράφτηκαν από τον Νικίτιν. Από το "Yurnale" είναι γνωστό ότι ο τσάρος πόζαρε για τον Nikitin τουλάχιστον δύο φορές - το 1715 και το 1721.

Η Σ. Μοϊσέεβα γράφει: «Υπήρχε ειδική διαταγή του Πέτρου, που διέταζε άτομα από το βασιλικό περιβάλλον να έχουν στο σπίτι το πορτρέτο του από τον Ιβάν Νικίτιν και ο καλλιτέχνης να πάρει εκατό ρούβλια για την εκτέλεση του πορτρέτου. Ωστόσο, βασιλικά πορτρέτα που θα μπορούσε να συγκριθεί με το δημιουργικό στυλ Στις 30 Απριλίου 1715, το περιοδικό του Μεγάλου Πέτρου έγραψε τα εξής: «Το μισό πρόσωπο της Αυτού Μεγαλειότητας ζωγραφίστηκε από τον Ιβάν Νικήτιν». Peter I. Τελικά, προτάθηκε ότι αυτό το πορτρέτο θα έπρεπε να θεωρηθεί "Πορτρέτο του Πέτρου με φόντο μια θαλάσσια μάχη" (Μουσείο-Αποθεματικό Tsarskoe Selo) Για πολύ καιρό αυτό το έργο αποδόθηκε είτε στον Caravak είτε στον Tannauer Κατά την εξέταση του πορτραίτου του A. M. Kuchumov, αποδείχθηκε ότι ο καμβάς έχει τρία μεταγενέστερα ρινίσματα - δύο πάνω και ένα κάτω, χάρη στα οποία το πορτρέτο έγινε γενεαλογικό. Ο A. M. Kuchumov ανέφερε τη σωζόμενη αφήγηση του ζωγράφου I. Ya. Η Αυτοκρατορική Μεγαλειότητα «ενάντια στο πορτρέτο της Αυτοκρατορικής Μεγαλειότητας». Προφανώς, στα μέσα του 18ου αιώνα, προέκυψε η ανάγκη να ξανακρεμαστούν τα πορτρέτα και ο Ι.Για. Ο Vishnyakov έλαβε το καθήκον να αυξήσει το μέγεθος του πορτρέτου του Peter I σύμφωνα με το μέγεθος του πορτρέτου της Catherine. Το «Πορτρέτο του Πέτρου Α με φόντο μια θαλάσσια μάχη» είναι στυλιστικά πολύ κοντά - εδώ μπορούμε ήδη να μιλήσουμε για τον εικονογραφικό τύπο του I. N. Nikitin - ένα πορτρέτο του Πέτρου που ανακαλύφθηκε σχετικά πρόσφατα από μια ιδιωτική συλλογή της Φλωρεντίας, γραμμένο το 1717. Ο Πέτρος απεικονίζεται στην ίδια στάση, εφιστάται η προσοχή στην ομοιότητα της γραφής των πτυχώσεων και του φόντου του τοπίου.

Δυστυχώς, δεν μπόρεσα να βρω μια καλή αναπαραγωγή του «Πέτρου με φόντο μια ναυμαχία» από το Tsarskoye Selo (πριν από το 1917 στην γκαλερί Romanov των Χειμερινών Ανακτόρων). Αναπαράγω αυτό που κατάφερα να πάρω. Ο Vasilchikov θεώρησε ότι αυτό το πορτρέτο ήταν έργο του Tannauer.

1717 - Πορτρέτο που αποδίδεται στον I. Nikitin και βρίσκεται στη συλλογή του Οικονομικού Τμήματος της Φλωρεντίας, Ιταλία.

Προσωπογραφία που παρουσιάστηκε στον αυτοκράτορα Νικόλαο Α' γρ. Σ.Σ. Ο Ουβάροφ, που το πήρε από τον πεθερό του. Ο Α.Κ. Ραζουμόφσκι. Ο Vasilchikov γράφει: «Η παράδοση της οικογένειας Razumovsky είπε ότι ο Peter, κατά τη διάρκεια της παραμονής του στο Παρίσι, πήγε στο στούντιο του Rigaud, ο οποίος ζωγράφισε ένα πορτρέτο του, δεν τον βρήκε στο σπίτι, είδε το ημιτελές πορτρέτο του, έκοψε το κεφάλι του. έναν μεγάλο καμβά με ένα μαχαίρι και τον πήρε μαζί του, τον έδωσε στην κόρη του, Ελισαβέτα Πετρόβνα, και αυτή με τη σειρά της τον έδωσε στον κόμη Αλεξέι Γκριγκόριεβιτς Ραζουμόφσκι». Ορισμένοι ερευνητές θεωρούν ότι αυτό το πορτρέτο είναι έργο του I. Nikitin. Μέχρι το 1917 φυλασσόταν στην Πινακοθήκη Romanov του Χειμερινού Παλατιού. τώρα στο Ρωσικό Μουσείο.

Παρελήφθη από τη συλλογή των Στρογκάνοφ. Στους καταλόγους του Ερμιτάζ, που συντάχθηκαν στα μέσα του 19ου αιώνα, η συγγραφή αυτού του πορτρέτου αποδίδεται στον A.M. Matveev (1701-1739), ωστόσο, επέστρεψε στη Ρωσία μόνο το 1727 και δεν μπόρεσε να ζωγραφίσει τον Πέτρο από τη ζωή και πιθανότατα, έκανε μόνο ένα αντίγραφο από το πρωτότυπο του Moor για το bar.S.G. Στρογκάνοφ. Ο Vasilchikov θεώρησε ότι αυτό το πορτρέτο ήταν το πρωτότυπο του Moor. Αυτό έρχεται σε αντίθεση με το γεγονός ότι σύμφωνα με όλα τα σωζόμενα χαρακτικά από τον Μαυριτανό, ο Πέτρος απεικονίζεται με πανοπλία. Ο Rovinsky θεώρησε αυτό το πορτρέτο ως το έργο του Rigaud που έλειπε.

Χρησιμοποιημένη λογοτεχνία: V. Stasov "Gallery of Peter the Great" Αγία Πετρούπολη 1903

«Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου».
Χαρακτική από πίνακα του Μπένερ.

Ωστόσο, στους μάγκες Peter δεν άρεσε πολύ. «Μας έχει καταλήξει», έγραψε σε ένα από τα διατάγματα, «ότι οι γιοι επιφανών ανθρώπων με παντελόνια gishpan και καμιζόλες κατά μήκος του Νέφσκι καμαρώνουν αλαζονικά. Διατάζω τον κυβερνήτη της Αγίας Πετρούπολης: από εδώ και πέρα, να πιάσει αυτούς τους δανδήδες και να τους χτυπήσει με ένα μαστίγιο στο πηγάδι .. μέχρι να μείνει ένα πολύ άσεμνο βλέμμα από το παντελόνι Gishpan.

Βασίλι Μπέλοφ. Μειράκιο. Μόσχα, Νεαρή Φρουρά. 1982

Ιβάν Νίκιτιτς Νικήτιν.
«Ο Πέτρος Α΄ με φόντο μια ναυμαχία».
1715.

Βιαστική και κινητή, πυρετώδης δραστηριότητα, που ξεκίνησε από μόνη της στην πρώιμη νεότητα, τώρα συνεχίστηκε από ανάγκη και δεν διακόπηκε σχεδόν μέχρι το τέλος της ζωής, μέχρι την ηλικία των 50 ετών. Ο Βόρειος Πόλεμος, με τις αγωνίες του, με τις ήττες στην αρχή και με τις νίκες αργότερα, καθόρισε τελικά τον τρόπο ζωής του Πέτρου και ενημέρωσε την κατεύθυνση, έθεσε το ρυθμό της μεταμορφωτικής του δραστηριότητας. Έπρεπε να ζει από μέρα σε μέρα, να συμβαδίζει με τα γεγονότα που τον περνούσαν γρήγορα, να βιαστεί να καλύψει τις νέες κρατικές ανάγκες και τους κινδύνους που προέκυπταν καθημερινά, μη έχοντας τον ελεύθερο χρόνο να πάρει μια ανάσα, να ξανασκεφτεί, να καταστρώσει ένα σχέδιο δράσης εκ των προτέρων. Και στον Βόρειο Πόλεμο, ο Πέτρος διάλεξε έναν ρόλο για τον εαυτό του που αντιστοιχούσε στις συνήθεις ασχολίες και τα γούστα του που έμαθε από την παιδική του ηλικία, τις εντυπώσεις και τις γνώσεις του από το εξωτερικό. Δεν ήταν ο ρόλος ούτε του κυρίαρχου-ηγεμόνα, ούτε του στρατιωτικού αρχιστράτηγου. Ο Πέτρος δεν καθόταν στο παλάτι, όπως οι πρώην βασιλιάδες, στέλνοντας διατάγματα παντού, διευθύνοντας τις δραστηριότητες των υφισταμένων του. αλλά σπάνια έπαιρνε τον εαυτό του επικεφαλής των συνταγμάτων του, για να τα οδηγήσει στη φωτιά, όπως ο αντίπαλός του Κάρολος XII. Ωστόσο, η Πολτάβα και ο Γκανγκούντ θα παραμείνουν για πάντα στη στρατιωτική ιστορία της Ρωσίας ως φωτεινά μνημεία της προσωπικής συμμετοχής του Πέτρου στις στρατιωτικές υποθέσεις στη στεριά και στη θάλασσα. Αφήνοντας τους στρατηγούς και τους ναύαρχους του να δράσουν στο μέτωπο, ο Πέτρος πήρε πάνω του το λιγότερο ορατό τεχνικό μέρος του πολέμου: συνήθως παρέμενε πίσω από τον στρατό του, οργάνωνε το πίσω μέρος του, στρατολογούσε νεοσύλλεκτους, έκανε σχέδια για στρατιωτικές κινήσεις, κατασκεύασε πλοία και στρατιωτικά εργοστάσια. προμηθεύτηκε πυρομαχικά, προμήθειες και οβίδες μάχης, συσσώρευσε τα πάντα, ενθάρρυνε τους πάντες, παρότρυνε, επέπληξε, πολέμησε, κρέμασε, πήδηξε από τη μια άκρη της πολιτείας στην άλλη, ήταν κάτι σαν στρατηγός feldzeugmeister, γενικός πλοίαρχος τροφίμων και αρχιπλοίαρχος. Μια τέτοια ακούραστη δραστηριότητα, που κράτησε σχεδόν τρεις δεκαετίες, διαμόρφωσε και ενίσχυσε τις έννοιες, τα συναισθήματα, τα γούστα και τις συνήθειες του Πέτρου. Ο Πέτρος έριξε μονόπλευρα, αλλά ανακουφισμένος, βγήκε βαρύς και ταυτόχρονα αιώνια κινητός, κρύος, αλλά κάθε λεπτό έτοιμος για θορυβώδεις εκρήξεις - ακριβώς όπως το σιδερένιο κανόνι του χυτού του στο Πετροζαβόντσκ.

Βασίλι Οσίποβιτς Κλιουτσέφσκι. "Μάθημα Ρωσικής Ιστορίας".

Louis Caravacc.
"Πέτρος Α', Διοικητής των τεσσάρων ενωμένων στόλων το 1716".
1716.

Αντρέι Γκριγκόριεβιτς Οβσοφ.
«Πορτρέτο του Πέτρου Α΄».
Μινιατούρα σμάλτου.
1725. Ερμιτάζ,
Αγία Πετρούπολη.

Ολλανδικά έργα ζωγραφικής εμφανίστηκαν στις όχθες του Νέβα το 1716, πολύ πριν την ίδρυση του μουσείου. Φέτος, αγοράστηκαν περισσότεροι από εκατόν είκοσι πίνακες για τον Πέτρο Α στην Ολλανδία και μετά από αυτό, σχεδόν ο ίδιος αριθμός πινάκων αγοράστηκαν στις Βρυξέλλες και την Αμβέρσα. Λίγο αργότερα, Άγγλοι έμποροι έστειλαν άλλα εκατόν δεκαεννέα έργα στον βασιλιά. Τα αγαπημένα θέματα του Peter I ήταν σκηνές από τη ζωή των "Ολλανδών ανδρών και γυναικών", μεταξύ των αγαπημένων καλλιτεχνών - του Rembrandt.

L. P. Tikhonov. Μουσεία του Λένινγκραντ. Λένινγκραντ, Λένιζντατ. 1989

Ιβάν Νίκιτιτς Νικήτιν.
«Πορτρέτο του Πέτρου Α΄».
1717.

Τζέικομπ Χούμπρακεν.
«Πορτρέτο του Αυτοκράτορα Πέτρου του Μεγάλου».
Χαρακτική μετά από πρωτότυπο του Karl Moor.
1718.

Ένα άλλο πορτρέτο ζωγράφισε ο Ολλανδός Καρλ Μουρ το 1717, όταν ο Πέτρος ταξίδεψε στο Παρίσι για να επισπεύσει το τέλος του Βόρειου Πολέμου και να προετοιμάσει το γάμο της 8χρονης κόρης του Ελισάβετ με τον 7χρονο Γάλλο βασιλιά Λουδοβίκο XV.

Οι Παριζιάνοι παρατηρητές εκείνη τη χρονιά απεικόνισαν τον Πέτερ ως έναν ηγεμόνα που είχε μάθει καλά τον αυτοκρατορικό του ρόλο, με το ίδιο οξυδερκές, μερικές φορές άγριο βλέμμα, και ταυτόχρονα έναν πολιτικό που ήξερε πώς να τα πάει ευχάριστα όταν συναντούσε το κατάλληλο άτομο. Ο Πέτρος είχε τότε ήδη τόσο συνειδητοποιήσει τη σημασία του που παραμελούσε την ευπρέπεια: όταν έφευγε από ένα παριζιάνικο διαμέρισμα, μπήκε ήρεμα στην άμαξα κάποιου άλλου, ένιωθε σαν κύριος παντού, στον Σηκουάνα, όπως στον Νέβα. Δεν είναι έτσι με τον Κ. Μουρ. Το μουστάκι, σαν κολλημένο, είναι πιο αισθητό εδώ παρά στο Kneller. Στο μακιγιάζ των χειλιών, και ειδικά στην έκφραση των ματιών, σαν επώδυνη, σχεδόν λυπημένη, αισθάνεται κανείς την κούραση: νομίζεις ότι πρόκειται να ζητήσει άδεια να ξεκουραστεί λίγο. Το δικό του μεγαλείο τον συνέτριψε. δεν υπάρχει ίχνος νεανικής αυτοπεποίθησης, ούτε ώριμη ικανοποίηση με τη δουλειά του. Ταυτόχρονα, πρέπει να θυμηθούμε ότι αυτό το πορτρέτο απεικονίζει τον Πέτρο, ο οποίος ήρθε από το Παρίσι στην Ολλανδία, στο Spa, για να νοσηλευτεί για μια ασθένεια που τον έθαψε 8 χρόνια αργότερα.

Μινιατούρα σμάλτου.
Πορτρέτο του Πέτρου Α (στήθος).
1712.
Ερμιτάζ, Αγία Πετρούπολη.

«Οικογενειακό πορτρέτο του Πέτρου Α».
1712.

«Η οικογένεια του Πέτρου Α' το 1717».

"Katerinushka, αγαπητή μου φίλη, γεια!"

Έτσι ξεκίνησαν δεκάδες γράμματα από τον Πέτρο προς την Κατερίνα. Υπήρχε πράγματι μια ζεστή εγκαρδιότητα στη σχέση τους. Χρόνια αργότερα, ένα παιχνίδι αγάπης ενός ψευδο-άνισου ζευγαριού λαμβάνει χώρα στην αλληλογραφία - ένας ηλικιωμένος άνδρας, που παραπονιέται συνεχώς για ασθένεια και γηρατειά, και η νεαρή γυναίκα του. Έχοντας λάβει ένα δέμα από την Αικατερίνη με τα γυαλιά που χρειάζεται, στέλνει κοσμήματα ως απάντηση: «Άξια δώρα και από τις δύο πλευρές: με έστειλες για να βοηθήσω τα γηρατειά μου και στέλνω για να στολίσω τα νιάτα σου». Σε μια άλλη επιστολή, με νεανικό τρόπο, φλεγόμενος από δίψα για συνάντηση και οικειότητα, ο βασιλιάς αστειεύεται ξανά: «Αν και θέλω να σε δω, αλλά εσύ, τσάι, πολύ περισσότερο, γιατί είμαι μέσα[τα δικα σου] Ήμουν 27 χρονών και εσύ[μου] 42 χρόνια δεν ήταν.Η Αικατερίνα υποστηρίζει αυτό το παιχνίδι, αστειεύεται σε τόνους με τον «εγκάρδιο παλιό της φίλο», είναι αγανακτισμένη και αγανακτισμένη: «Μάταια ξεκίνησε ο γέρος!» Ζηλεύει επίτηδες τον τσάρο τώρα για τη σουηδική βασίλισσα, τώρα για τις παριζιάνικες κοκέτες, στις οποίες εκείνος απαντά με προσποιητή προσβολή: «Τι γράφεις ότι σύντομα θα βρω μια κυρία [στο Παρίσι], και αυτό είναι απρεπές για μένα. παλιά εποχή."

Η επιρροή της Catherine στον Peter είναι τεράστια και με τα χρόνια αυξάνεται. Του δίνει κάτι που δεν μπορεί να δώσει ολόκληρος ο κόσμος της εξωτερικής του ζωής - εχθρικό και σύνθετο. Είναι ένας αυστηρός, καχύποπτος, βαρύς άντρας - μεταμορφώνεται στην παρουσία της. Αυτή και τα παιδιά είναι η μόνη του διέξοδος στον ατελείωτο βαρύ κύκλο των δημοσίων υποθέσεων, από τον οποίο δεν υπάρχει διέξοδος. Οι σύγχρονοι θυμούνται εντυπωσιακές σκηνές. Είναι γνωστό ότι ο Πέτρος δέχτηκε επιθέσεις βαθύ μπλουζ, οι οποίες συχνά μετατράπηκαν σε κρίσεις οργής, όταν συνέτριβε και παρέσυρε τα πάντα στο πέρασμά του. Όλα αυτά συνοδεύονταν από τρομερούς σπασμούς στο πρόσωπο, σπασμούς στα χέρια και στα πόδια. Ο υπουργός Χολστάιν G. F. Bassevich θυμάται ότι μόλις οι αυλικοί παρατήρησαν τα πρώτα σημάδια κρίσης, έτρεξαν πίσω από την Catherine. Και τότε έγινε ένα θαύμα: «Άρχισε να του μιλά, και ο ήχος της φωνής της τον ηρέμησε αμέσως, μετά τον κάθισε και τον πήρε χαϊδεύοντας από το κεφάλι, το οποίο έξυσε ελαφρά. Αυτό είχε μια μαγική επίδραση πάνω του και αποκοιμήθηκε σε λίγα λεπτά. Για να μην ταράξει τον ύπνο του, κράτησε το κεφάλι του στο στήθος της, κάθισε ακίνητη για δύο-τρεις ώρες. Μετά από αυτό, ξύπνησε εντελώς φρέσκος και σε εγρήγορση.
Δεν έδιωξε μόνο έναν δαίμονα από τον βασιλιά. Ήξερε τα πάθη, τις αδυναμίες, τις ιδιορρυθμίες του και ήξερε πώς να ευχαριστεί, παρακαλώ, απλά και στοργικά να κάνει κάτι ευχάριστο. Γνωρίζοντας πόσο αναστατωμένος ήταν ο Πέτρος εξαιτίας του «γιου» του, του πλοίου «Gangut», το οποίο είχε υποστεί ζημιά, έγραψε στον τσάρο στο στρατό ότι το «Gangut» είχε φτάσει μετά από μια επιτυχημένη επισκευή «στον αδελφό του «Forest» , με τους οποίους έχουν πλέον συναναστραφεί και στέκονται σε ένα μέρος, που είδα με τα μάτια μου, και είναι πραγματικά χαρούμενο να τους κοιτάζω! Όχι, ούτε η Dunya ούτε ο Ankhen θα μπορούσαν ποτέ να γράψουν τόσο ειλικρινά και απλά! Ο πρώην πορτιέρης ήξερε ότι περισσότερο από οτιδήποτε άλλο στον κόσμο ήταν αγαπητό στον μεγάλο κυβερνήτη της Ρωσίας.

«Πορτρέτο του Πέτρου Α΄».
1818.

Πιοτρ Μπέλοφ.
«Ο Πέτρος Α΄ και η Αφροδίτη».

Πιθανώς, δεν θα είναι όλοι οι αναγνώστες ικανοποιημένοι μαζί μου, γιατί δεν είπα για την Ταυρική Αφροδίτη, η οποία έχει χρησιμεύσει από καιρό ως στολίδι του Ερμιτάζ μας. Αλλά δεν έχω καμία επιθυμία να επαναλάβω την ιστορία της σχεδόν εγκληματικής εμφάνισής της στις όχθες του Νέβα, αφού αυτό έχει ήδη γραφτεί περισσότερες από μία φορές.

Ναι, γράψαμε πολλά. Ή μάλλον, δεν έγραψαν καν, αλλά ξαναέγραψαν ό,τι ήταν γνωστό πριν, και όλοι οι ιστορικοί, σαν να συμφωνούσαν, επανέλαβαν ομόφωνα την ίδια εκδοχή, παραπλανώντας τους αναγνώστες. Για πολύ καιρό πίστευαν ότι ο Πέτρος Α απλώς αντάλλαξε το άγαλμα της Αφροδίτης με τα λείψανα του Αγ. Brigid, το οποίο φέρεται να πήρε ως τρόπαιο κατά τη σύλληψη του Revel. Εν τω μεταξύ, όπως αποδείχθηκε πρόσφατα, ο Πέτρος Α δεν μπορούσε να κάνει μια τόσο κερδοφόρα ανταλλαγή για τον λόγο ότι τα λείψανα του Αγ. Οι Brigids αναπαύθηκαν στη Σουηδική Ουψάλα και η Ταυρική Αφροδίτη πήγε στη Ρωσία επειδή το Βατικανό ήθελε να ευχαριστήσει τον Ρώσο αυτοκράτορα, του οποίου το μεγαλείο δεν αμφισβητούσε πλέον η Ευρώπη.

Ένας αδαής αναγνώστης θα σκεφτεί άθελά του: εάν η Αφροδίτη της Μήλου βρέθηκε στο νησί της Μήλου, τότε η Αφροδίτη της Ταυρίδας, κατά πάσα πιθανότητα, βρέθηκε στον Ταύρο, με άλλα λόγια, στην Κριμαία;
Αλίμονο, ανακαλύφθηκε στην περιοχή της Ρώμης, όπου βρισκόταν στο έδαφος για χιλιάδες χρόνια. Η «Αφροδίτη η Καθαρή» μεταφέρθηκε σε μια ειδική άμαξα πάνω σε ελατήρια, που έσωσε το εύθραυστο σώμα της από επικίνδυνα χτυπήματα στις λακκούβες και μόλις την άνοιξη του 1721 εμφανίστηκε στην Αγία Πετρούπολη, όπου την περίμενε ανυπόμονα ο αυτοκράτορας.

Ήταν το πρώτο άγαλμα αντίκα που μπόρεσαν να δουν οι Ρώσοι και θα ήμουν δύσπιστος αν έλεγα ότι την υποδέχτηκαν με άνευ προηγουμένου ενθουσιασμό...

Κατά! Υπήρχε ένας τόσο καλός καλλιτέχνης Vasily Kuchumov, ο οποίος στον πίνακα "Venus the Most Pure" απαθανάτισε τη στιγμή που το άγαλμα εμφανίστηκε μπροστά στον βασιλιά και τους αυλικούς του. Ο ίδιος ο Πέτρος Α' την κοιτάζει αδιάφορα, πολύ αποφασιστικά, αλλά η Αικατερίνη είχε ένα χαμόγελο, πολλές γύρισαν μακριά και οι κυρίες καλύφθηκαν με θαυμαστές, ντρεπόμενοι να δουν την παγανιστική αποκάλυψη. Το να κολυμπούν στον ποταμό Μόσχα μπροστά σε όλους τους έντιμους ανθρώπους σε αυτό που γέννησε η μητέρα τους - δεν ντρέπονταν, αλλά βλέποντας τη γύμνια μιας γυναίκας ενσωματωμένης σε μάρμαρο, έγιναν, βλέπετε, ντροπή!

Συνειδητοποιώντας ότι δεν θα ενέκριναν όλοι την εμφάνιση της Αφροδίτης στα μονοπάτια του Θερινού Κήπου της πρωτεύουσας, ο αυτοκράτορας διέταξε να την τοποθετήσουν σε ένα ειδικό περίπτερο και έστειλε φρουρούς με όπλα για προστασία.
- Τι έχασες; φώναζαν στους περαστικούς. - Πήγαινε πιο μακριά, δεν είναι θέμα του μυαλού σου.. βασιλιά!
Οι φρουροί δεν ήταν μάταιοι. Οι άνθρωποι της παλιάς σχολής επέπληξαν ανελέητα τον Αντίχριστο Τσάρο, ο οποίος, λένε, ξοδεύει χρήματα σε «γυμνά κορίτσια, βρώμικα είδωλα». περνώντας από το περίπτερο, οι Παλαιοί Πιστοί έφτυσαν, σταυρώθηκαν, και άλλοι πέταξαν ακόμη και πυρήνες μήλων και όλα τα κακά πνεύματα στην Αφροδίτη, βλέποντας στο παγανιστικό άγαλμα κάτι σατανικό, σχεδόν διαβολική εμμονή - σε πειρασμούς ...

Βαλεντίν Πικούλ. «Αυτό που κρατούσε η Αφροδίτη στο χέρι της».

Johann Koprtzki.
«Μέγας Πέτρος».

Ανάμεσα στους σπουδαίους ανθρώπους του παρελθόντος υπήρχε ένα καταπληκτικό άτομο που, μη επαγγελματίας επιστήμονας, ωστόσο γνώριζε προσωπικά πολλούς εξαιρετικούς φυσικούς επιστήμονες στο γύρισμα του 17ου-18ου αιώνα.

Στην Ολλανδία παρακολούθησε διαλέξεις του διάσημου χημικού, βοτανολόγου και ιατρού G. Boerhaave (1668-1738), του ίδιου που ήταν ο πρώτος που χρησιμοποίησε το θερμόμετρο στην ιατρική πράξη. Μαζί του εξέτασε τα εξωτικά φυτά του Βοτανικού Κήπου του Λέιντεν. Οι ντόπιοι επιστήμονες του έδειξαν τα πρόσφατα ανακαλυφθέντα «μικροσκοπικά αντικείμενα» στο Ντελφτ. Στη Γερμανία, αυτός ο άνθρωπος συναντήθηκε με τον πρόεδρο της Επιστημονικής Εταιρείας του Βερολίνου, τον διάσημο μαθηματικό και φιλόσοφο G. Leibniz (1646-1716). Μαζί του, καθώς και με έναν άλλο διάσημο μαθηματικό και φυσιοδίφη, τον H. Wolf (1679-1754), βρισκόταν σε φιλική αλληλογραφία. Στην Αγγλία, του έδειξε το περίφημο Αστεροσκοπείο του Γκρίνουιτς από τον ιδρυτή και πρώτο του διευθυντή, J. Flamsteed (1646-1720). Σε αυτή τη χώρα, οι επιστήμονες της Οξφόρδης τον υποδέχτηκαν θερμά και ορισμένοι ιστορικοί πιστεύουν ότι κατά την επιθεώρηση του νομισματοκοπείου, ο διευθυντής αυτού του ιδρύματος, Ισαάκ Νεύτων, του μίλησε ...

Στη Γαλλία, αυτός ο άνθρωπος γνώρισε καθηγητές στο Πανεπιστήμιο του Παρισιού: τον αστρονόμο J. Cassini (1677-1756), τον διάσημο μαθηματικό P. Varignon (1654-1722) και τον χαρτογράφο G. Delisle (1675-1726). Ειδικά γι' αυτόν, διοργανώθηκε μια συνάντηση επίδειξης, μια έκθεση εφευρέσεων και μια επίδειξη χημικών πειραμάτων στην Ακαδημία Επιστημών του Παρισιού. Σε αυτή τη συνάντηση, ο καλεσμένος έδειξε τόσο εκπληκτικές ικανότητες και ευέλικτες γνώσεις που στις 22 Δεκεμβρίου 1717, η Ακαδημία του Παρισιού τον εξέλεξε ως μέλος της.

Σε μια επιστολή που εκφράζει την ευγνωμοσύνη του για την εκλογή του, ο ασυνήθιστος καλεσμένος έγραψε: «Δεν θέλουμε τίποτα άλλο από το να φέρουμε την επιστήμη σε καλύτερο χρώμα μέσω της επιμέλειας που θα εφαρμόσουμε». Και όπως έδειξαν τα επόμενα γεγονότα, αυτά τα λόγια δεν ήταν φόρος τιμής στην επίσημη ευγένεια: τελικά, αυτό το καταπληκτικό πρόσωπο ήταν ο Μέγας Πέτρος, ο οποίος "για να φέρει τις επιστήμες στο καλύτερο χρώμα" αποφάσισε να δημιουργήσει την Ακαδημία Επιστημών της Αγίας Πετρούπολης ...

G. Smirnov. «Υπέροχος, που ήξερε όλους τους μεγάλους». «Τεχνολογία – νεολαία» Νο 6 1980.

Francesco Vendramini.
«Πορτρέτο του Πέτρου Α΄».

«Μέγας Πέτρος».
XIX αιώνα.

Κάποτε ο Α. Χέρτσεν αποκάλεσε τον Πέτρο Α ́ «στεφανωμένο επαναστάτη». Και το γεγονός ότι ήταν πράγματι έτσι, ότι ο Πέτρος ήταν ένας διανοητικός γίγαντας, που κυριαρχούσε στην πλειονότητα των ακόμη και φωτισμένων συμπατριωτών του, αποδεικνύεται από την πιο περίεργη ιστορία της έκδοσης στα ρωσικά του Κοσμοτέωρου, μιας πραγματείας στην οποία ο διάσημος σύγχρονος του Νεύτωνα , ο Ολλανδός H. Huygens, επεξεργάστηκε και ανέπτυξε το σύστημα του Κοπέρνικου.

Ο Πέτρος Α', συνειδητοποιώντας γρήγορα την αναλήθεια των γεωκεντρικών ιδεών, ήταν πιστός Κοπέρνικος και το 1717, ενώ βρισκόταν στο Παρίσι, αγόρασε για τον εαυτό του ένα κινούμενο μοντέλο του συστήματος του Κοπέρνικου. Στη συνέχεια διέταξε τη μετάφραση και τη δημοσίευση 1200 αντιτύπων της πραγματείας του Χάιγκενς, που δημοσιεύτηκε στη Χάγη το 1688. Αλλά η εντολή του βασιλιά δεν εκτελέστηκε ...

Ο διευθυντής του τυπογραφείου της Αγίας Πετρούπολης M. Avramov, έχοντας διαβάσει τη μετάφραση, τρομοκρατήθηκε: το βιβλίο, σύμφωνα με τον ίδιο, ήταν κορεσμένο από «σατανικό δόλο» και «διαβολικές μηχανορραφίες» του δόγματος του Κοπέρνικου. «Έχοντας τρέμει στην καρδιά και φρίκη στο πνεύμα», ο σκηνοθέτης αποφάσισε να παραβιάσει την άμεση εντολή του βασιλιά. Αλλά επειδή τα αστεία με τον Πίτερ ήταν άσχημα, ο Αβράμοφ, με δική του ευθύνη και κίνδυνο, τόλμησε μόνο να μειώσει την κυκλοφορία του «αθεϊστικού φυλλαδίου του τρελού συγγραφέα». Αντί για 1200 αντίτυπα, τυπώθηκαν μόνο 30 - μόνο για τον ίδιο τον Πέτρο και τους στενότερους συνεργάτες του. Αλλά αυτό το τέχνασμα, προφανώς, δεν έκρυψε από τον βασιλιά: το 1724 δημοσιεύτηκε ξανά "Το Βιβλίο του Κόσμου, ή Γνώμη για τις Ουράνια-Γήινες Σφαίρες και τις Διακοσμήσεις τους".

«Ο άθεος γραφέας ενός τρελού συγγραφέα». «Τεχνολογία – νεολαία» Νο 7 1975.

Σεργκέι Κιρίλοφ.
Σκίτσο για τον πίνακα "Μέγας Πέτρος".
1982.

Νικολάι Νικολάεβιτς Γκε.
«Ο Πέτρος Α' ανακρίνει τον Τσαρέβιτς Αλεξέι».

Τα έγγραφα που σχετίζονται με την περίπτωση του Tsarevich Alexei και είναι αποθηκευμένα στα Κρατικά Αρχεία της Αυτοκρατορίας είναι πολλά ...

Ο Πούσκιν είδε έγγραφα σχετικά με τα βασανιστήρια στα οποία υποβλήθηκε ο τσάρεβιτς κατά τη διάρκεια της έρευνας, αλλά στην "Ιστορία του Πέτρου" γράφει ότι "ο τσάρεβιτς πέθανε δηλητηριασμένος". Εν τω μεταξύ, ο Ustryalov ξεκαθαρίζει ότι ο πρίγκιπας πέθανε, μη μπορώντας να αντέξει τα νέα βασανιστήρια, στα οποία υποβλήθηκε με εντολή του Πέτρου μετά την ανακοίνωση της θανατικής ποινής. Ο Πέτρος προφανώς φοβόταν ότι ο πρίγκιπας, καταδικασμένος σε θάνατο, θα έπαιρνε μαζί του τα ονόματα των συνεργών που δεν είχαν ακόμη κατονομαστεί από αυτόν. Γνωρίζουμε ότι η Μυστική Καγκελαρία και ο ίδιος ο Πέτρος τους έψαχναν για πολύ καιρό μετά τον θάνατο του πρίγκιπα.

Η επίσημη εκδοχή έλεγε ότι μετά το άκουσμα της θανατικής καταδίκης, ο πρίγκιπας «αισθάνθηκε έναν τρομερό σπασμό σε όλο του το σώμα, από τον οποίο πέθανε την επόμενη μέρα»*. Ο Βολταίρος, στην «Ιστορία της Ρωσίας στη βασιλεία του Μεγάλου Πέτρου», λέει ότι ο Πέτρος εμφανίστηκε στο κάλεσμα του ετοιμοθάνατου Αλεξέι, «δάκρυσαν και οι δύο, ο άτυχος γιος ζήτησε συγχώρεση» και «ο πατέρας τον συγχώρεσε δημόσια. " **. Αλλά η συμφιλίωση άργησε πολύ και ο Αλεξέι πέθανε από εγκεφαλικό που τον είχε συμβεί την προηγούμενη μέρα. Ο ίδιος ο Βολταίρος δεν πίστευε αυτή την εκδοχή και στις 9 Νοεμβρίου 1761, ενώ εργαζόταν στο βιβλίο του για τον Πέτρο, έγραψε στον Σουβάλοφ: «Οι άνθρωποι σηκώνουν τους ώμους τους όταν ακούνε ότι ο εικοσιτριών ετών πρίγκιπας πέθανε από εγκεφαλικό ενώ διάβαζε την πρόταση, την οποία θα έπρεπε να ελπίζει να ακυρώσει» ***.
__________________________________
* I. I. Golikov. Πράξεις Μεγάλου Πέτρου, τ. VI. Μ., 1788, πίν. 146.
** Βολταίρος. Ιστορία της Ρωσικής Αυτοκρατορίας κατά τη βασιλεία του Μεγάλου Πέτρου. Μετάφραση S. Smirnov, μέρος II, βιβλίο. 2, 1809, πίν. 42.
*** Η επιστολή αυτή τυπώθηκε στον 34ο τόμο της 42τομης συλλογής. όπ. Voltaire, που εκδόθηκε στο Παρίσι το 1817-1820 ...

Ίλια Φάινμπεργκ. Διαβάζοντας τα σημειωματάρια του Πούσκιν. Μόσχα, "Σοβιετικός συγγραφέας". 1985.

Christoph Bernard Franke.
"Πορτρέτο του Τσάρεβιτς Αλεξέι, γιου του Πέτρου Α', πατέρα του Πέτρου Β'."

σβησμένο κερί

Ο Tsarevich Alexei στραγγαλίστηκε στον προμαχώνα Trubetskoy του φρουρίου Πέτρου και Παύλου. Ο Πέτρος και η Αικατερίνη ανέπνεαν ελεύθερα: το πρόβλημα της διαδοχής στο θρόνο λύθηκε. Ο μικρότερος γιος μεγάλωσε, αγγίζοντας τους γονείς του: «Ο αγαπητός μας Shishechka αναφέρει συχνά τον πιο αγαπητό μπαμπά του και με τη βοήθεια του Θεού, επιστρέφει στην πολιτεία του και διασκεδάζει συνεχώς με τη γεώτρηση στρατιωτών και τη βολή με κανόνια». Και αφήστε τους στρατιώτες και τα κανόνια να είναι ξύλινα προς το παρόν - ο κυρίαρχος χαίρεται: ο κληρονόμος, ο στρατιώτης της Ρωσίας, μεγαλώνει. Όμως το αγόρι δεν σώθηκε ούτε από τη φροντίδα των νταντάδων ούτε από την απελπισμένη αγάπη των γονιών του. Τον Απρίλιο του 1719, αφού ήταν άρρωστος για αρκετές ημέρες, πέθανε πριν ζήσει ακόμη και τρεισήμισι χρόνια. Προφανώς, η ασθένεια που στοίχισε τη ζωή στο μωρό ήταν μια συνηθισμένη γρίπη, που πάντα συγκέντρωνε το φοβερό της αφιέρωμα στην πόλη μας. Για τον Peter και την Catherine, αυτό ήταν ένα σοβαρό πλήγμα - το θεμέλιο της ευημερίας τους έδωσε μια βαθιά ρωγμή. Ήδη μετά το θάνατο της ίδιας της αυτοκράτειρας το 1727, δηλαδή οκτώ χρόνια μετά το θάνατο του Pyotr Petrovich, τα παιχνίδια και τα πράγματά του βρέθηκαν στα πράγματά της - η Ναταλία, η οποία δεν πέθανε αργότερα (το 1725), όχι άλλα παιδιά, δηλαδή Πετρούσα. Το ληξιαρχείο είναι συγκινητικό: «Χρυσός σταυρός, ασημένιες πόρπες, σφυρίχτρα με κουδούνια με χρυσή αλυσίδα, γυάλινο ψάρι, ίασπις έτοιμο, φιτίλι, σουβλάκι - χρυσή λαβή, μαστίγιο ταρταρούγας, μπαστούνι . .. Βλέπεις λοιπόν την απαρηγόρητη μάνα να ταξινομεί αυτά τα γκιζόν.

Στην νεκρώσιμη λειτουργία στον Καθεδρικό Ναό της Τριάδας στις 26 Απριλίου 1719, συνέβη ένα δυσοίωνο γεγονός: ένας από τους παρόντες - όπως αποδείχθηκε αργότερα, ο λαντράτης του Pskov και ένας συγγενής της Evdokia Lopukhina Stepan Lopukhin - είπε κάτι στους γείτονες και γέλασε βλάσφημα . Στο μπουντρούμι της Μυστικής Καγκελαρίας, ένας από τους μάρτυρες κατέθεσε αργότερα ότι ο Λοπουχίν είπε: «Ακόμα κι αυτός, Στέπαν, το κερί δεν έχει σβήσει, θα υπάρχει χρόνος για αυτόν, Λοπουχίν, από εδώ και πέρα». Από το πίσω μέρος, όπου τον τράβηξαν αμέσως, ο Lopukhin εξήγησε το νόημα των λόγων και του γέλιου του: «Είπε ότι το κερί του δεν έσβησε επειδή ο Μέγας Δούκας Peter Alekseevich παρέμεινε, νομίζοντας ότι ο Stepan Lopukhin θα ήταν καλός στο μέλλον. ” Η απόγνωση και η ανικανότητα γέμισε με τον Πέτρο, που διάβαζε τις γραμμές αυτής της ανάκρισης. Ο Λοπουχίν είχε δίκιο: το κερί του, ο Πέτρος, έσβησε και το κερί του γιου του μισητού Τσαρέβιτς Αλεξέι φούντωσε. Στην ίδια ηλικία με τον αείμνηστο Shishechka, ο ορφανός Pyotr Alekseevich, που δεν ζεσταινόταν από την αγάπη των αγαπημένων ή την προσοχή των νταντάδων, μεγάλωσε και όλοι όσοι περίμεναν το τέλος του τσάρου χάρηκαν - οι Lopukhins και πολλοί άλλοι εχθροί του μεταρρυθμιστή.

Ο Πέτρος σκέφτηκε σκληρά για το μέλλον: έμεινε με την Catherine και τρεις "ληστές" - Annushka, Lizanka και Natalyushka. Και για να του λύσει τα χέρια, στις 5 Φεβρουαρίου 1722, υιοθέτησε μια μοναδική νομική πράξη - τη «Χάρτα για τη διαδοχή του θρόνου». Το νόημα του «Χάρτη» ήταν σαφές σε όλους: ο τσάρος, παραβιάζοντας την παράδοση της μεταφοράς του θρόνου από πατέρα σε γιο και στη συνέχεια σε εγγονό, διατηρούσε το δικαίωμα να ορίσει κληρονόμους οποιονδήποτε από τους υπηκόους του. Ονόμασε την παλιά τάξη «ένα αγενές παλιό έθιμο». Ήταν δύσκολο να καταλήξουμε σε μια πιο ζωντανή έκφραση της αυτοκρατορίας - τώρα ο τσάρος έλεγχε όχι μόνο το σήμερα, αλλά και το αύριο της χώρας. Και στις 15 Νοεμβρίου 1723, δημοσιεύτηκε ένα μανιφέστο για την επερχόμενη στέψη της Ekaterina Alekseevna.

Evgeny Anisimov. «Γυναίκες στο ρωσικό θρόνο».

Γιούρι Τσιστιακόφ.
"Αυτοκράτορας Πέτρος Α'".
1986.

«Πορτρέτο του Πέτρου Α με φόντο το Φρούριο Πέτρου και Παύλου και την Πλατεία Τριάδας».
1723.

Το 1720, ο Πέτρος έθεσε τα θεμέλια για τη ρωσική αρχαιολογία. Σε όλες τις επισκοπές διέταξε τη συλλογή αρχαίων επιστολών, ιστορικών χειρογράφων και πρώιμων έντυπων βιβλίων από μοναστήρια και εκκλησίες. Οι κυβερνήτες, οι υποδιοικητές και οι επαρχιακές αρχές διατάσσονται να επιθεωρήσουν, να αποσυναρμολογήσουν και να διαγράψουν όλα αυτά. Αυτό το μέτρο δεν ήταν επιτυχές, και στη συνέχεια ο Πέτρος, όπως θα δούμε, το άλλαξε.

N. I. Kostomarov. Η ρωσική ιστορία στις βιογραφίες των κύριων προσώπων της. Αγία Πετρούπολη, «Όλα». έτος 2005.

Σεργκέι Κιρίλοφ.
Μελέτη του κεφαλιού του Πέτρου για τον πίνακα "Σκέψεις για τη Ρωσία" (Μέγας Πέτρος).
1984.

Σεργκέι Κιρίλοφ.
Σκέψεις για τη Ρωσία (Μέγας Πέτρος).
1984.

P. Subeyran.
"ΠέτροςΕγώ».
Χαρακτικό από το πρωτότυπο του L. Caravacca.
1743.

P. Subeyran.
«Πέτρος Α΄».
Χαρακτικό μετά το πρωτότυπο του L. Caravacca.
1743.

Ντμίτρι Καρντόφσκι.
«Η Γερουσία του Μεγάλου Πέτρου».
1908.

Ο Πέτρος αρνήθηκε στον εαυτό του και στη Γερουσία το δικαίωμα να εκδίδουν προφορικά διατάγματα. Σύμφωνα με τους Γενικούς Κανονισμούς της 28ης Φεβρουαρίου 1720, μόνο τα γραπτά διατάγματα του τσάρου και της Γερουσίας είναι νομικά υποχρεωτικά για τα κολέγια.

Σεργκέι Κιρίλοφ.
«Πορτρέτο του Μεγάλου Πέτρου».
1995.

Αδόλφος Ιωσήφοβιτς Καρλομάγνος.
"Ο Πέτρος Α' ανακοινώνει την Ειρήνη του Nishtad".

Η ολοκλήρωση της Ειρήνης του Nystadt εορτάστηκε με επταήμερη μεταμφίεση. Ο Πέτρος ήταν εκτός εαυτού από χαρά που είχε τελειώσει τον ατελείωτο πόλεμο και, ξεχνώντας τα χρόνια και τις ασθένειές του, τραγούδησε τραγούδια και χόρευε γύρω από τα τραπέζια. Η γιορτή έγινε στο κτίριο της Γερουσίας. Εν μέσω της γιορτής, ο Πέτρος σηκώθηκε από το τραπέζι και πήγε να κοιμηθεί στο γιοτ που βρισκόταν στις όχθες του Νέβα, διατάζοντας τους καλεσμένους να περιμένουν την επιστροφή του. Η αφθονία του κρασιού και του θορύβου σε αυτή τη μεγάλη γιορτή δεν εμπόδισε τους καλεσμένους να βαρεθούν και να επιβαρυνθούν από την υποχρεωτική διασκέδαση κατά μήκος της γραμμής, ακόμη και με πρόστιμο για φοροδιαφυγή (50 ρούβλια, περίπου 400 ρούβλια για τα χρήματά μας). Χίλιες μάσκες περπάτησαν, έσπρωξαν, ήπιαν, χόρεψαν για μια ολόκληρη εβδομάδα και όλοι ήταν χαρούμενοι, χαρούμενοι όταν κράτησαν τη διασκέδαση μέχρι την καθορισμένη ώρα.

V. O. Klyuchevsky. «Ρωσική ιστορία». Μόσχα, Eksmo. έτος 2005.

«Γιορτή στον Πέτρο».

Μέχρι το τέλος του Βόρειου Πολέμου, καταρτίστηκε ένα σημαντικό ημερολόγιο ετήσιων δικαστικών εορτών, το οποίο περιελάμβανε νικηφόρους εορτασμούς, και από το 1721 προστέθηκαν με τον ετήσιο εορτασμό της Ειρήνης του Nystadt. Αλλά στον Πήτερ άρεσε ιδιαίτερα να διασκεδάζει με την ευκαιρία της κατάβασης ενός νέου πλοίου: ήταν χαρούμενος με το νέο πλοίο, σαν νεογέννητο πνευματικό τέκνο. Εκείνον τον αιώνα έπιναν πολύ παντού στην Ευρώπη, όχι λιγότερο από τώρα, και στους υψηλότερους κύκλους, ιδίως στους αυλικούς, ίσως και περισσότερο. Το δικαστήριο της Πετρούπολης δεν έμεινε πίσω από τα ξένα μοντέλα του.

Λιτός σε όλα, ο Πέτρος δεν γλίτωσε το κόστος του ποτού, με το οποίο ψέκασαν έναν νεόδμητο κολυμβητή. Στο πλοίο προσκλήθηκε όλη η ανώτερη κεφαλαιουχική κοινωνία και των δύο φύλων. Αυτά ήταν πραγματικά θαλασσινά πάρτι, εκείνα στα οποία λέει η παροιμία ή από την οποία λέει ότι η θάλασσα είναι μεθυσμένη μέχρι τα γόνατα. Έπιναν ώσπου ο στρατηγός-ναύαρχος γέρος Apraksin άρχισε να κλαίει, να ξεχειλίζει από δάκρυα που καίνε, ότι, στα γεράματά του, έμεινε ορφανός, χωρίς πατέρα, χωρίς μητέρα. Και ο Υπουργός Πολέμου, η Γαλήνια Υψηλότητά του Πρίγκιπας Μενσίκοφ, θα πέσει κάτω από το τραπέζι και η τρομαγμένη πριγκίπισσά του Ντάσα θα έρθει τρέχοντας από το γυναικείο μισό για να πιάσει και να τρίψει τον άψυχο σύζυγό της. Όμως το γλέντι δεν τελείωνε πάντα τόσο εύκολα. Στο τραπέζι, ο Πέτρος θα φουντώσει σε κάποιον και, εκνευρισμένος, θα τρέξει στο μισό των κυριών, απαγορεύοντας στους συνομιλητές να διασκορπιστούν μέχρι να επιστρέψει και ο στρατιώτης θα ανατεθεί στην έξοδο. Ενώ η Αικατερίνη δεν ηρεμούσε τον διασκορπισμένο τσάρο, δεν τον έβαλε στο κρεβάτι και δεν τον άφησε να κοιμηθεί, όλοι κάθονταν στις θέσεις τους, έπιναν και βαριόταν.

V. O. Klyuchevsky. «Ρωσική ιστορία». Μόσχα, Eksmo. έτος 2005.

Jacopo Amigoni (Amiconi).
«Ο Πέτρος Α' με τη Μινέρβα (με την αλληγορική φιγούρα της Δόξας)».
Μεταξύ 1732-1734.
Ερμιτάζ, Αγία Πετρούπολη.

Νικολάι Ντμίτριεβιτς Ντμίτριεφ-Ορενμπούρσκι.
Η περσική εκστρατεία του Μεγάλου Πέτρου. Ο αυτοκράτορας Πέτρος Α είναι ο πρώτος που προσγειώθηκε στην ακτή.

Louis Caravacc.
«Πορτρέτο του Πέτρου Α΄».
1722.

Louis Caravacc.
«Πορτρέτο του Πέτρου Α΄».

«Πορτρέτο του Πέτρου Α΄».
Ρωσία. XVIII αιώνα.
Ερμιτάζ, Αγία Πετρούπολη.

Jean Marc Nattier.
«Πορτρέτο του Πέτρου Α΄ με ιπποτική πανοπλία».

Η Εφημερίδα του Μεγάλου Πέτρου, που δημοσιεύτηκε από τον Πρίγκιπα Στσερμπάτοφ μισό αιώνα μετά τον θάνατο του Πέτρου, είναι, σύμφωνα με τους ιστορικούς, ένα έργο που έχουμε το δικαίωμα να θεωρούμε έργο του ίδιου του Πέτρου. Αυτό το «ημερολόγιο» δεν είναι τίποτα άλλο από την Ιστορία του Σβενικού (δηλαδή του Σουηδικού) πολέμου, τον οποίο διεξήγαγε ο Πέτρος για το μεγαλύτερο μέρος της βασιλείας του.

Στην προετοιμασία αυτής της «Ιστορίας» εργάστηκαν ο Φεόφαν Προκόποβιτς, ο βαρόνος Χούισεν, ο γραμματέας του υπουργικού συμβουλίου Μακάροφ, ο Σαφίροφ και κάποιοι άλλοι στενοί συνεργάτες του Πέτρου. Στα αρχεία του Υπουργικού Συμβουλίου του Μεγάλου Πέτρου, φυλάσσονταν οκτώ προκαταρκτικές εκδόσεις αυτού του έργου, πέντε από τις οποίες διορθώθηκαν από το χέρι του ίδιου του Πέτρου.
Έχοντας εξοικειωθεί με την επιστροφή του από την περσική εκστρατεία με την έκδοση της «Ιστορίας του Σβενικού Πολέμου», που ετοιμάστηκε ως αποτέλεσμα τεσσάρων ετών εργασίας από τον Μακάροφ, ο Πέτρος «με τη συνήθη ζέση και προσοχή του, διάβασε ολόκληρο το έργο με στυλό στο χέρι του και δεν άφησε ούτε μια σελίδα αδιόρθωτη σε αυτό ... Λίγα μέρη του έργου του Makarov επέζησαν: όλα τα σημαντικά, το κύριο πράγμα ανήκει στον ίδιο τον Peter, ειδικά επειδή τα άρθρα που άφησε αμετάβλητα γράφτηκαν από τον εκδότη από τα δικά του προσχέδια ή από περιοδικά που επιμελήθηκε το δικό του χέρι. Ο Πέτρος έδωσε μεγάλη σημασία σε αυτό το έργο και, κάνοντας το, όρισε μια ειδική ημέρα για τις ιστορικές του μελέτες - το πρωί του Σαββάτου.

«Πορτρέτο του Πέτρου Α΄».
1717.
Ερμιτάζ, Αγία Πετρούπολη.

«Πορτρέτο του Πέτρου Α΄».
Αντίγραφο από το πρωτότυπο από τον J. Nattier.
1717.

«Ο αυτοκράτορας ΠέτροςΕγώΑλεξέγιεβιτς».

«Πορτρέτο του ΠέτρουΕγώ».

Ο Πέτρος σχεδόν δεν γνώριζε τον κόσμο: όλη του τη ζωή πάλεψε με κάποιον, τώρα με την αδερφή του, μετά με την Τουρκία, τη Σουηδία, ακόμη και την Περσία. Από το φθινόπωρο του 1689, όταν τελείωσε η βασιλεία της πριγκίπισσας Σοφίας, από τα 35 χρόνια της βασιλείας του, μόνο ένα έτος, το 1724, πέρασε αρκετά ειρηνικά και από άλλα χρόνια δεν μπορείτε να πάρετε περισσότερους από 13 ειρηνικούς μήνες.

V. O. Klyuchevsky. «Ρωσική ιστορία». Μόσχα, Eksmo. 2005.

«Ο Μέγας Πέτρος στο εργαστήριό του».
1870.
Ερμιτάζ, Αγία Πετρούπολη.

Α. Shkhonebek. Το κεφάλι του Πέτρου είναι φτιαγμένο από τον A. Zubov.
«Πέτρος Α΄».
1721.

Σεργκέι Πρίσεκιν.
«Πέτρος Α΄».
1992.

Ο Saint-Simon ήταν, ειδικότερα, μάστορας της δυναμικής προσωπογραφίας, ικανός να μεταφέρει αντιθετικά χαρακτηριστικά και έτσι να δημιουργήσει το πρόσωπο για το οποίο γράφει. Να τι έγραψε για τον Πέτρο στο Παρίσι: «Ο Πέτρος Α', ο Τσάρος της Μοσχοβίας, τόσο στο σπίτι όσο και σε ολόκληρη την Ευρώπη και την Ασία απέκτησε ένα τόσο δυνατό και άξιο όνομα που δεν θα αναλάβω να απεικονίσω αυτόν τον μεγάλο και ένδοξο κυρίαρχο , ίσο με τους μεγαλύτερους ανθρώπους της αρχαιότητας, το θαύμα αυτής της εποχής, το θαύμα των αιώνων που έρχονται, το αντικείμενο της άπληστης περιέργειας όλης της Ευρώπης. Η αποκλειστικότητα του ταξιδιού αυτού του κυρίαρχου στη Γαλλία, στον εξαιρετικό του χαρακτήρα, μου φαίνεται, αξίζει τον κόπο για να μην ξεχάσω τις παραμικρές του λεπτομέρειες και να μιλήσω για αυτό χωρίς διακοπή ...

Ο Πέτρος ήταν ένας άντρας με πολύ ψηλό ανάστημα, πολύ λεπτός, μάλλον αδύνατος. το πρόσωπο είχε στρογγυλό, μεγάλο μέτωπο, όμορφα φρύδια, η μύτη ήταν μάλλον κοντή, αλλά όχι πολύ στρογγυλή στο τέλος, τα χείλη ήταν χοντρά. η χροιά είναι κοκκινωπή και μουντζούρα, λεπτά μαύρα μάτια, μεγάλα, ζωηρά, διεισδυτικά και καλά καθορισμένα, βλέμμα μεγαλοπρεπές και ευχάριστο όταν έχει τον έλεγχο του εαυτού του. κατά τα άλλα, αυστηρός και αυστηρός, συνοδευόμενος από μια σπασμωδική κίνηση που παραμόρφωσε τα μάτια του και ολόκληρη τη φυσιογνωμία του και του έδινε μια τρομερή ματιά. Αυτό επαναλήφθηκε, ωστόσο, όχι συχνά. Επιπλέον, το περιπλανώμενο και τρομερό βλέμμα του βασιλιά κράτησε μόνο μια στιγμή, συνήλθε αμέσως.

Όλη του η εμφάνισή του αποκάλυπτε ευφυΐα, στοχαστικότητα, μεγαλείο και δεν στερούνταν χάρης. Φορούσε μια στρογγυλή, σκούρα καφέ, περούκα χωρίς πούδρα που δεν έφτανε στους ώμους του. μια στενή σκούρα καμιζόλα, λεία, με χρυσά κουμπιά, κάλτσες του ίδιου χρώματος, αλλά δεν φορούσε γάντια ή μανσέτες - υπήρχε ένα αστέρι τάξης στο στήθος πάνω από το φόρεμα και μια κορδέλα κάτω από το φόρεμα. Το φόρεμα ήταν συχνά εντελώς ξεκούμπωτο. το καπέλο ήταν πάντα στο τραπέζι, δεν το φορούσε ούτε στο δρόμο. Με όλη αυτή την απλότητα, μερικές φορές σε μια κακή άμαξα και σχεδόν χωρίς συνοδεία, ήταν αδύνατο να μην τον αναγνωρίσει κανείς από τη μεγαλειώδη εμφάνιση που του ήταν χαρακτηριστικό.

Το πόσο ήπιε και έτρωγε στο μεσημεριανό γεύμα και το δείπνο είναι ακατανόητο ... Η συνοδεία του στο τραπέζι έπινε και έφαγε ακόμα περισσότερο, και στις 11 το πρωί ακριβώς όπως στις 8 το βράδυ.

Ο Τσάρος καταλάβαινε καλά γαλλικά και, νομίζω, θα μπορούσε να μιλήσει αυτή τη γλώσσα αν ήθελε. αλλά, για μεγαλύτερη μεγαλοπρέπεια, είχε διερμηνέα. μιλούσε πολύ καλά λατινικά και άλλες γλώσσες…»
Νομίζω ότι δεν θα είναι υπερβολή να πούμε ότι δεν υπάρχει άλλο εξίσου υπέροχο λεκτικό πορτρέτο του Πέτρου, που μόλις δώσαμε.

Ίλια Φάινμπεργκ. «Διαβάζοντας τα Τετράδια του Πούσκιν». Μόσχα, "Σοβιετικός συγγραφέας". 1985

August Tolyander.
«Πορτρέτο του Πέτρου Α΄».

Το γεγονός ότι ο Πέτρος Α, μεταρρυθμίζοντας την κρατική-διοικητική διοίκηση της Ρωσίας, δημιούργησε 12 κολέγια αντί των προηγούμενων διαταγών, είναι γνωστό σε κάθε μαθητή. Αλλά λίγοι άνθρωποι γνωρίζουν ποια κολέγια ίδρυσε ο Peter. Αποδεικνύεται ότι από τα 12 κολέγια, τρία θεωρήθηκαν τα κύρια: στρατιωτικά, ναυτικά και εξωτερικές υποθέσεις. Τρία κολέγια ήταν επιφορτισμένα με τις οικονομικές υποθέσεις του κράτους: τα έσοδα - το Επιμελητηριακό Κολλέγιο, τα έξοδα - το Κρατικό Κολλέγιο, ο έλεγχος - το Κολέγιο Ελέγχου. Οι υποθέσεις του εμπορίου και της βιομηχανίας διεξήχθησαν από εμπορικά, εργοστάσια και κολέγια berg. Ολοκλήρωσε μια σειρά από δικηγόρους-κολέγιο, το πνευματικό συμβούλιο - το σύνοδο - και τον αρχιδικαστή, ο οποίος ήταν υπεύθυνος για τις υποθέσεις της πόλης. Είναι εύκολο να δει κανείς τι έχει λάβει μια κολοσσιαία αναπτυξιακή τεχνολογία και βιομηχανία τα τελευταία 250 χρόνια: οι υποθέσεις που είχαν αναλάβει μόνο δύο κολέγια την εποχή του Μεγάλου Πέτρου - το manufactory collegium και το berg collegium, τώρα διαχειρίζονται περίπου πενήντα υπουργεία!

«Τεχνολογία για τη νεολαία». 1986