Σπίτι › Test Drives › Τύποι ορχήστρων που εκτελούν ορχηστρική και συμφωνική μουσική. Η έννοια της λέξης "ορχήστρα" Τι σημαίνει η λέξη ορχήστρα

Τύποι ορχήστρων που εκτελούν ορχηστρική και συμφωνική μουσική. Η έννοια της λέξης "ορχήστρα" Τι σημαίνει η λέξη ορχήστρα

Όλοι, πιθανώς, έχουν παίξει ποτέ σε ορχήστρα σχολείου ή έχουν πάει σε μια συναυλία στη Φιλαρμονική, όπου παίζει μια συμφωνική ορχήστρα; Είναι απλώς θαύμα όταν υπάρχει μια αίσθηση αρμονίας και πολλά διαφορετικά όργανα παίζουν από κοινού, με γνώμονα το γενικό θέμα του μουσικού κομματιού. Θα μιλήσουμε για το τι είναι μια ορχήστρα και ποιες ποικιλίες της υπάρχουν σε αυτό το άρθρο.

Ορισμός

Πρόκειται για μια αρκετά μεγάλη ομάδα μουσικών που παίζουν πολλά μουσικά όργανα ταυτόχρονα, μερικά από τα οποία παίζουν την ίδια μελωδία (σχηματίζουν μικρές ομάδες που ακούγονται ταυτόχρονα). Μια ορχήστρα είναι διαφορετική από ένα σύνολο, όπου κάθε ερμηνευτής είναι σολίστ, υπαρκτός ή δυνητικός. Κάθε μέλος του συνόλου έχει το δικό του μέρος. Σε μια ορχήστρα, πολλοί μουσικοί μπορούν να ερμηνεύσουν το ίδιο τραγούδι. Στην περίπτωση αυτή, μια ομάδα οργάνων αποκτά έναν ήχο που δεν είναι χαρακτηριστικός ενός μόνο οργάνου.

Προέλευση της λέξης

Η ίδια η λέξη «ορχήστρα» είναι ελληνική και σημαίνει «πίστα χορού». Στο αρχαίο θέατρο, η χορωδία τοποθετήθηκε στην «ορχήστρα». Με την πάροδο του χρόνου, ο χώρος μεταμορφώνεται σε αυτό που σήμερα ονομάζουμε «ορχηστρικό λάκκο» που χωρίζει τη σκηνή από το κοινό. Και το όνομα πέρασε στο ίδιο το μουσικό συγκρότημα.

Ταξινόμηση

Συμφωνικός. Ορχήστρα, η οποία αποτελείται από έγχορδα, κρουστά και πνευστά. Διάκριση μεταξύ μικρού και μεγάλου. Σε ένα μεγάλο - ο αριθμός των μουσικών πάνω από εκατό άτομα. Συχνά χρησιμοποιούν άρπα, τσέμπαλο και όργανο.
Ανεμος. Αποτελείται αποκλειστικά από πνευστά και κρουστά όργανα.
Σειρά. Στην πραγματικότητα, είναι το έγχορδο μέρος της συμφωνίας.
Ορχήστρα λαϊκών οργάνων. Συγκεντρώθηκε, για παράδειγμα, από ρωσικά λαϊκά όργανα.
Και επίσης: ποπ, τζαζ, στρατιωτικές και σχολικές ορχήστρες.

Διαβάστε τι σημαίνουν άλλες λέξεις της ρωσικής γλώσσας στην ενότητα

Από την Βικιπαίδεια, την ελεύθερη εγκυκλοπαίδεια

Ιστορικό περίγραμμα

Η ίδια η ιδέα της ταυτόχρονης δημιουργίας μουσικής από μια ομάδα οργανικών ερμηνευτών ανάγεται στην αρχαιότητα: ακόμη και στην αρχαία Αίγυπτο, μικρές ομάδες μουσικών έπαιζαν μαζί σε διάφορες γιορτές και κηδείες. Ένα πρώιμο παράδειγμα ενορχήστρωσης είναι η παρτιτούρα του Ορφέα του Μοντεβέρντι, γραμμένη για σαράντα όργανα: τόσοι μουσικοί υπηρέτησαν στην αυλή του δούκα του Μαντάν. Κατά τον 17ο αιώνα σχηματίζονταν σύνολα, κατά κανόνα, από συναφή όργανα και μόνο σε εξαιρετικές περιπτώσεις ασκούνταν ο συνδυασμός ανόμοιων οργάνων. Στις αρχές του 18ου αιώνα, μια ορχήστρα σχηματίστηκε με βάση τα έγχορδα όργανα: πρώτο και δεύτερο βιολί, βιόλες, τσέλο και κοντραμπάσα. Μια τέτοια σύνθεση χορδών κατέστησε δυνατή τη χρήση μιας ολόφωνης τετράφωνης αρμονίας με διπλασιασμό του μπάσου με οκτάβα. Ο αρχηγός της ορχήστρας εκτελούσε ταυτόχρονα το μέρος του γενικού μπάσου στο τσέμπαλο (στην κοσμική μουσική) ή στο όργανο (στην εκκλησιαστική μουσική). Αργότερα, η ορχήστρα περιελάμβανε όμποε, φλάουτα και φαγκότα, και συχνά οι ίδιοι ερμηνευτές έπαιζαν φλάουτα και όμποε, και αυτά τα όργανα δεν μπορούσαν να ακούγονται ταυτόχρονα. Στο δεύτερο μισό του 18ου αιώνα, κλαρίνα, τρομπέτες και κρουστά (τύμπανα ή τυμπάνι) εντάχθηκαν στην ορχήστρα.

Η λέξη «ορχήστρα» («ορχήστρα») προέρχεται από το όνομα της στρογγυλής εξέδρας μπροστά από τη σκηνή του αρχαίου ελληνικού θεάτρου, που στέγαζε την αρχαία ελληνική χορωδία, συμμετέχοντα σε οποιαδήποτε τραγωδία ή κωμωδία. Κατά την Αναγέννηση και περαιτέρω τον 17ο αιώνα, η ορχήστρα μετατράπηκε σε λάκκο ορχήστρας και, κατά συνέπεια, έδωσε το όνομα στην ομάδα των μουσικών που βρισκόταν σε αυτήν.

Συμφωνική ορχήστρα

Συμφωνία είναι μια ορχήστρα που αποτελείται από πολλές ετερογενείς ομάδες οργάνων - μια οικογένεια εγχόρδων, πνευστών και κρουστών. Η αρχή μιας τέτοιας ενοποίησης διαμορφώθηκε στην Ευρώπη τον 18ο αιώνα. Αρχικά, η συμφωνική ορχήστρα περιελάμβανε ομάδες τοξοφόρων οργάνων, ξύλινων και χάλκινων οργάνων, τα οποία ενώθηκαν με λίγα κρουστά. Στη συνέχεια, η σύνθεση καθεμιάς από αυτές τις ομάδες επεκτάθηκε και διαφοροποιήθηκε. Επί του παρόντος, μεταξύ μιας σειράς ποικιλιών συμφωνικών ορχήστρων, συνηθίζεται να διακρίνεται μικρόΚαι μεγάλοΣυμφωνική ορχήστρα. Η Μικρή Συμφωνική Ορχήστρα είναι μια ορχήστρα κυρίως κλασικής σύνθεσης (παίζει μουσική τέλους 18ου - αρχές 19ου αιώνα ή σύγχρονες σχηματοποιήσεις). Αποτελείται από 2 φλάουτα (σπάνια ένα μικρό φλάουτο), 2 όμποε, 2 κλαρίνα, 2 φαγκότα, 2 (σπάνια 4) κόρνα, μερικές φορές 2 τρομπέτες και τιμπάνι, μια ομάδα εγχόρδων που δεν υπερβαίνει τα 20 όργανα (5 πρώτα και 4 δεύτερα βιολιά , 4 βιόλες, 3 τσέλο, 2 κοντραμπάσα). Μια μεγάλη συμφωνική ορχήστρα (BSO) περιλαμβάνει τρομπόνια με τούμπα στη χάλκινη ομάδα και μπορεί να έχει οποιαδήποτε σύνθεση. Ο αριθμός των ξύλινων πνευστών (φλάουτα, όμποε, κλαρινέτα και φαγκότα) μπορεί να φτάσει τα 5 όργανα κάθε οικογένειας (κλαρινέτα μερικές φορές περισσότερα) και περιλαμβάνει τις ποικιλίες τους (pick and alto flutes, oboe d'amore και English horn, small, alto και μπάσο κλαρίνα, κοντραφαγκό). Η ομάδα χαλκού μπορεί να περιλαμβάνει έως και 8 κέρατα (συμπεριλαμβανομένων των τούμπας Wagner (κόρνα), 5 τρομπέτες (συμπεριλαμβανομένων των μικρών, άλτο, μπάσου), 3-5 τρομπόνια (τενόρο και μπάσο) και μια τούμπα. Μερικές φορές χρησιμοποιούνται σαξόφωνα (και τα 4 είδη, βλ. τζαζ ορχήστρα). Η ομάδα εγχόρδων φτάνει τα 60 ή περισσότερα όργανα. Είναι δυνατή μια τεράστια ποικιλία οργάνων κρουστών (η βάση της ομάδας κρουστών είναι τα τυμπάνι, παγίδες και μεγάλα τύμπανα, κύμβαλα, τρίγωνο, τομ-τομ και καμπάνες). Χρησιμοποιείται συχνά άρπα, πιάνο, τσέμπαλο, όργανο.
Η μεγάλη συμφωνική ορχήστρα έχει περίπου εκατό μουσικούς.

Μπάντα χάλκινων πνευστών

Το συγκρότημα πνευστών είναι μια ορχήστρα που αποτελείται αποκλειστικά από πνευστά και κρουστά. Η βάση της μπάντας χάλκινων είναι τα χάλκινα όργανα, ο πρωταγωνιστικός ρόλος στη μπάντα χάλκινων πνευστών πνευστών πνευστών πνευστών ευρείας κλίμακας παίζεται από πνευστά πνευστά ευρείας κλίμακας - flugelhorn σοπράνο, κορνέ, altohorns, tenorhorns, βαρύτονα ευφωνία, μπάσο και contra τούμπας, (σημ. στη συμφωνική ορχήστρα χρησιμοποιείται μόνο μία κοντραμπάσο τούμπα). Στη βάση τους τοποθετούνται τμήματα οργάνων από χάλκινα πνευστά στενής κλίμακας, τρομπέτες, κόρνα και τρομπόνια. Επίσης σε μπάντες χάλκινων πνευστών χρησιμοποιούνται ξύλινα πνευστά: φλάουτα, κλαρινέτα, σαξόφωνα, σε μεγάλες συνθέσεις - όμποε και φαγκότα. Σε μεγάλες μπάντες πνευστών, τα ξύλινα όργανα διπλασιάζονται πολλές φορές (όπως τα έγχορδα σε μια συμφωνική ορχήστρα), χρησιμοποιούνται ποικιλίες (ιδιαίτερα μικρά φλάουτα και κλαρίνα, αγγλικό όμποε, βιόλα και μπάσο κλαρίνο, μερικές φορές κοντραμπάσο κλαρίνο και κοντραμπάσο, άλτο φλάουτο και αμουργκόμπο. αρκετά σπάνια). Το ξύλινο γκρουπ χωρίζεται σε δύο υποομάδες, παρόμοιες με τις δύο υποομάδες ορειχάλκινων: κλαρινέτο-σαξόφωνο (φωτεινά στον ήχο μονόκαλα όργανα - υπάρχουν μερικά ακόμη σε αριθμό) και μια ομάδα φλάουτων, όμποε και φαγκότων (πιο αδύναμα στον ήχο από τα κλαρίνα, τα διπλά καλάμια και τα σφυριχτά όργανα) . Η ομάδα των γαλλικών κόρνων, τρομπέτων και τρομπόνων συχνά χωρίζεται σε σύνολα, χρησιμοποιούνται συγκεκριμένες τρομπέτες (μικρές, σπάνια άλτο και μπάσο) και τρομπόνια (μπάσο). Σε τέτοιες ορχήστρες υπάρχει μια μεγάλη ομάδα κρουστών, η βάση της οποίας είναι το ίδιο τιμπάνι και η "Γενίτσαρη ομάδα" μικρά, κυλινδρικά και μεγάλα τύμπανα, κύμβαλα, ένα τρίγωνο, καθώς και ένα ντέφι, καστανιέτες και ταμ-ταμ. Πιθανά όργανα πληκτρολογίου είναι πιάνο, τσέμπαλο, συνθεσάιζερ (ή όργανο) και άρπες. Ένα μεγάλο συγκρότημα χάλκινων πνευστών μπορεί να παίξει όχι μόνο πορείες και βαλς, αλλά και οβερτούρες, κονσέρτα, άριες όπερας και ακόμη και συμφωνίες. Οι γιγάντιες συνδυασμένες μπάντες πνευστών στις παρελάσεις βασίζονται στην πραγματικότητα στον διπλασιασμό όλων των οργάνων και η σύνθεσή τους είναι πολύ κακή. Πρόκειται απλώς για πολλαπλά μεγεθυμένες μικρές μπάντες πνευστών χωρίς όμποε, φαγκότα και με μικρό αριθμό σαξόφωνων. Μια μπάντα χάλκινων πνευστών διακρίνεται από την ισχυρή, φωτεινή ηχητικότητά της και επομένως χρησιμοποιείται συχνά όχι σε εσωτερικούς χώρους, αλλά σε εξωτερικούς χώρους (για παράδειγμα, συνοδεύοντας μια πομπή). Για ένα συγκρότημα χάλκινων χάλκινων, είναι χαρακτηριστικό να εκτελούνται στρατιωτική μουσική, καθώς και δημοφιλείς χοροί ευρωπαϊκής προέλευσης (η λεγόμενη μουσική κήπου) - βαλς, πόλκες, μαζούρκες. Πρόσφατα, τα συγκροτήματα πνευστών πνευστών αλλάζουν τη σύνθεση τους, ενώ συγχωνεύονται με ορχήστρες άλλων ειδών. Έτσι, όταν εκτελείτε κρεολικούς χορούς - ταγκό, φόξτροτ, μπλουζ τζιβ, ρούμπα, σάλσα, εμπλέκονται στοιχεία τζαζ: αντί για την ομάδα κρουστών Janissary, ένα jazz drum kit (1 ερμηνευτής) και μια σειρά αφρο-κρεολικών οργάνων (βλ. τζαζ ορχήστρα). Σε τέτοιες περιπτώσεις χρησιμοποιούνται ολοένα και περισσότερο πλήκτρα (πιάνο, όργανο) και άρπα.

ορχήστρα εγχόρδων

Η ορχήστρα εγχόρδων είναι ουσιαστικά μια ομάδα τοξωτά έγχορδα μιας συμφωνικής ορχήστρας. Η ορχήστρα εγχόρδων περιλαμβάνει δύο ομάδες βιολιών ( πρώταβιολιά και δεύτεροςβιολιά), καθώς και βιόλες, τσέλο και κοντραμπάσο. Αυτός ο τύπος ορχήστρας είναι γνωστός από τον 16ο-17ο αιώνα.

Ορχήστρα Λαϊκών Οργάνων

Σε διάφορες χώρες, οι ορχήστρες που αποτελούνται από λαϊκά όργανα έχουν γίνει ευρέως διαδεδομένες, εκτελώντας τόσο μεταγραφές έργων που γράφτηκαν για άλλες συνθέσεις όσο και πρωτότυπες συνθέσεις. Ένα παράδειγμα είναι η ορχήστρα ρωσικών λαϊκών οργάνων, η οποία περιλαμβάνει όργανα της οικογένειας domra και balalaika, καθώς και gusli, ακορντεόν με κουμπιά, zhaleika, κουδουνίστρες, σφυρίχτρες και άλλα όργανα. Η ιδέα για τη δημιουργία μιας τέτοιας ορχήστρας προτάθηκε στα τέλη του 19ου αιώνα από τον μπαλαλάικα Βασίλι Αντρέεφ. Σε ορισμένες περιπτώσεις, μια τέτοια ορχήστρα εισάγει επιπλέον όργανα που στην πραγματικότητα δεν σχετίζονται με το λαϊκό: φλάουτα, όμποε, διάφορα κουδούνια και πολλά κρουστά.

Ποικιλιακή Ορχήστρα

Ποικιλιακή ορχήστρα - μια ομάδα μουσικών που εκτελούν μουσική ποπ και τζαζ. Η ορχήστρα βαριετέ αποτελείται από έγχορδα, πνευστά (συμπεριλαμβανομένων σαξόφωνων, που συνήθως δεν εκπροσωπούνται στα πνευστά των συμφωνικών ορχήστρων), πλήκτρα, κρουστά και ηλεκτρικά μουσικά όργανα.

Η συμφωνική ορχήστρα ποικιλίας είναι ένα μεγάλο οργανικό σύνολο ικανό να συνδυάζει τις αρχές ερμηνείας διαφόρων ειδών μουσικής τέχνης. Το ποπ μέρος αντιπροσωπεύεται σε τέτοιες συνθέσεις από μια ομάδα ρυθμών (τύμπανα, κρουστά, πιάνο, συνθεσάιζερ, κιθάρα, μπάσο) και μια πλήρη μπάντα (ομάδες από πίπες, τρομπόνια και σαξόφωνα). συμφωνικό - μια μεγάλη ομάδα έγχορδων τοξοφόρων οργάνων, μια ομάδα από ξύλινα πνευστά, τυμπάνι, άρπα και άλλα.

Ο πρόδρομος της συμφωνικής ορχήστρας βαριετέ ήταν η συμφωνική τζαζ, που εμφανίστηκε στις ΗΠΑ τη δεκαετία του 1920. και δημιούργησε ένα στυλ συναυλίας λαϊκής ψυχαγωγίας και χορευτικής-τζαζ μουσικής. Οι εγχώριες ορχήστρες του L. Ya. Teplitsky ("Concert Jazz Band", 1927), η Κρατική Ορχήστρα Τζαζ υπό τη διεύθυνση του V. Knushevitsky (1937) έπαιξαν στο mainstream της symphojazz. Ο όρος "Variety Symphony Orchestra" εμφανίστηκε το 1954. Αυτό ήταν το όνομα της Variety Orchestra της Πανενωσιακής Ραδιοφωνίας και Τηλεόρασης υπό τη διεύθυνση του Y. Silantiev, που δημιουργήθηκε το 1945. Το 1983, μετά το θάνατο του Silantyev, ήταν με επικεφαλής τον A. A. Petukhov, μετά τον M. M. Kazhlaev. Οι συμφωνικές ορχήστρες της ποικιλίας περιελάμβαναν επίσης τις ορχήστρες του Θεάτρου Ερμιτάζ της Μόσχας, των Θεάτρων Variety της Μόσχας και του Λένινγκραντ, την Ορχήστρα Blue Screen (με επικεφαλής τον B. Karamyshev), την Ορχήστρα Συναυλιών του Λένινγκραντ (με επικεφαλής τον A. Badkhen), την Κρατική Ποικιλιακή Ορχήστρα του η Λετονική SSR υπό τη διεύθυνση του Raymond Pauls, η Κρατική Βαριετέ Συμφωνική Ορχήστρα της Ουκρανίας, η Προεδρική Ορχήστρα της Ουκρανίας κ.λπ.

Τις περισσότερες φορές, οι ποπ-συμφωνικές ορχήστρες χρησιμοποιούνται κατά τη διάρκεια παραστάσεων γκαλά τραγουδιών, τηλεοπτικών διαγωνισμών, λιγότερο συχνά για την εκτέλεση ορχηστρικής μουσικής. Η δουλειά στο στούντιο (ηχογράφηση μουσικής για το ταμείο ραδιοφώνου και κινηματογράφου, σε ηχητικά μέσα, δημιουργία φωνογραφημάτων) υπερισχύει της συναυλίας. Οι βαριετέ και οι συμφωνικές ορχήστρες έχουν γίνει ένα είδος εργαστηρίου για τη ρωσική, ελαφριά και τζαζ μουσική.

τζαζ ορχήστρα

Η ορχήστρα τζαζ είναι ένα από τα πιο ενδιαφέροντα και πρωτότυπα φαινόμενα της σύγχρονης μουσικής. Προέκυψε αργότερα από όλες τις άλλες ορχήστρες, άρχισε να επηρεάζει άλλες μορφές μουσικής - δωματίου, συμφωνικής, μουσικής συγκροτημάτων πνευστών. Η τζαζ χρησιμοποιεί πολλά από τα όργανα μιας συμφωνικής ορχήστρας, αλλά έχει μια ποιότητα που είναι ριζικά διαφορετική από όλες τις άλλες μορφές ορχηστρικής μουσικής.

Η κύρια ιδιότητα που διακρίνει την τζαζ από την ευρωπαϊκή μουσική είναι ο μεγαλύτερος ρόλος του ρυθμού (πολύ μεγαλύτερος από ό,τι σε μια στρατιωτική πορεία ή βαλς). Από αυτή την άποψη, σε οποιαδήποτε ορχήστρα τζαζ υπάρχει μια ειδική ομάδα οργάνων - το τμήμα ρυθμού. Μια ορχήστρα τζαζ έχει ένα άλλο χαρακτηριστικό - ο κυρίαρχος ρόλος του τζαζ αυτοσχεδιασμού οδηγεί σε μια αξιοσημείωτη μεταβλητότητα στη σύνθεσή της. Ωστόσο, υπάρχουν διάφοροι τύποι ορχήστρων τζαζ (περίπου 7-8): Combo δωματίου (αν και αυτός είναι ο χώρος του συνόλου, αλλά πρέπει να υποδεικνύεται, καθώς είναι η ουσία της δράσης του ρυθμικού τμήματος ), σύνολο δωματίου dixieland, μικρή ορχήστρα τζαζ - μικρή μεγάλη μπάντα , μεγάλη τζαζ ορχήστρα χωρίς έγχορδα - μεγάλη μπάντα, μεγάλη ορχήστρα τζαζ με έγχορδα (όχι συμφωνικού τύπου) - εκτεταμένη μεγάλη μπάντα, ορχήστρα συμφωνικής τζαζ.

Το ρυθμικό τμήμα όλων των τύπων ορχήστρας τζαζ περιλαμβάνει συνήθως κρουστά, έγχορδα και πλήκτρα. Αυτό είναι ένα jazz drum kit (1 παίκτης) που αποτελείται από πολλά κύμβαλα ρυθμού, πολλά κύμβαλα προφοράς, πολλά tom-tom (είτε κινέζικα είτε αφρικανικά), κύμβαλα με πεντάλ, ένα snare drum και ένα ειδικό είδος μπάσου τυμπάνου αφρικανικής προέλευσης - το " Αιθιοπικό (Κενυατικό) kick drum ” (ο ήχος του είναι πολύ πιο απαλός από το τούρκικο μπάσο). Πολλά στυλ της νότιας τζαζ και της λατινοαμερικανικής μουσικής (ρούμπα, σάλσα, τάνγκο, σάμπα, τσα-τσα-τσα, κ.λπ.) χρησιμοποιούν πρόσθετα κρουστά: ένα σετ από τύμπανα congo-bongo, maracas (chocalo, cabas), καμπάνες, ξύλινα κουτιά , Σενεγαλέζικα κουδούνια (agogo), clave, κ.λπ. Άλλα όργανα του ρυθμικού τμήματος που έχουν ήδη μελωδικό-αρμονικό παλμό: πιάνο, κιθάρα ή μπάντζο (ένας ειδικός τύπος βορειοαφρικανικής κιθάρας), ακουστική κιθάρα μπάσο ή κοντραμπάσο (το οποίο είναι παιζόταν μόνο με μαδά). Οι μεγάλες ορχήστρες έχουν μερικές φορές πολλές κιθάρες, μια κιθάρα μαζί με ένα μπάντζο, και τα δύο είδη μπάσων. Η σπάνια χρησιμοποιούμενη τούμπα είναι πνευστό μπάσο στο τμήμα ρυθμού. Οι μεγάλες ορχήστρες (μεγάλες μπάντες και των 3 τύπων και συμφωνική τζαζ) χρησιμοποιούν συχνά βιμπράφωνο, μαρίμπα, φλεξάτον, γιουκαλίλι, μπλουζ κιθάρα (και τα δύο τελευταία είναι ελαφρώς ηλεκτρισμένα, μαζί με μπάσο), αλλά αυτά τα όργανα δεν περιλαμβάνονται πλέον στο τμήμα ρυθμού .

Άλλα σχήματα μιας ορχήστρας τζαζ εξαρτώνται από τον τύπο της. Το combo έχει συνήθως 1-2 σολίστ (σαξόφωνο, τρομπέτα ή σολίστ με τόξο: βιολί ή βιόλα). Παραδείγματα: ModernJazzQuartet, JazzMessenjers.

Σε μια μικρή μεγάλη μπάντα μπορεί να υπάρχουν 3 τρομπέτες, 1-2 τρομπόνια, 3-4 σαξόφωνα (σοπράνο = τενόρος, άλτο, βαρύτονος, όλοι παίζουν και κλαρίνο), 3-4 βιολιά, μερικές φορές ένα τσέλο. Παραδείγματα: Η πρώτη ορχήστρα του Ellington 1929-1935 (ΗΠΑ), Bratislava Hot Serenaders (Σλοβακία).

Ένα μεγάλο μεγάλο συγκρότημα έχει συνήθως 4 τρομπέτες (1-2 ψηλά μέρη σοπράνο παίζουν στο επίπεδο των μικρών με ειδικά επιστόμια), 3-4 τρομπόνια (4 τρομπόνια τενόρο-κοντραμπάσο ή τενόρο-μπάσο, μερικές φορές 3), 5 σαξόφωνα (2 άλτος, 2 τενόροι = σοπράνο, βαρύτονος).

Σε μια εκτεταμένη μεγάλη μπάντα μπορεί να υπάρχουν έως και 5 πίπες (με συγκεκριμένους σωλήνες), έως 5 τρομπόνια, επιπλέον σαξόφωνα και κλαρίνα (5-7 κοινά σαξόφωνα και κλαρίνα), έγχορδα (όχι περισσότερα από 4-6 βιολιά, 2 βιόλες). , 3 τσέλο) , μερικές φορές κόρνο, φλάουτο, μικρό φλάουτο (μόνο στην ΕΣΣΔ). Παρόμοια πειράματα στην τζαζ έγιναν στις ΗΠΑ από τους Duke Ellington, Artie Shaw, Glenn Miller, Stanley Kenton, Count Basie, στην Κούβα από τους Paquito d'Rivera, Arturo Sandoval, στην ΕΣΣΔ από τους Eddie Rosner, Leonid Utyosov.

Μια ορχήστρα συμφωνικής τζαζ περιλαμβάνει μια μεγάλη ομάδα εγχόρδων (40-60 ερμηνευτές) και είναι δυνατά κοντραμπάσα με τόξο (σε μια μεγάλη μπάντα μπορεί να υπάρχουν μόνο τσέλο με τοξό, το κοντραμπάσο είναι μέλος του τμήματος ρυθμού). Το κυριότερο όμως είναι η χρήση φλάουτων σπάνια για τζαζ (σε όλους τους τύπους από μικρό έως μπάσο), όμποε (και τα 3-4 είδη), κόρνα και φαγκότα (και φαγκότο) που δεν είναι καθόλου τυπικά για την τζαζ. Τα κλαρίνα συμπληρώνονται από μπάσο, άλτο, μικρό κλαρίνο. Μια τέτοια ορχήστρα μπορεί να ερμηνεύσει συμφωνίες, κονσέρτα ειδικά γραμμένα για αυτήν, να συμμετέχει σε όπερες (George Gershwin). Το χαρακτηριστικό του είναι ένας έντονος ρυθμικός παλμός, που δεν συναντάται σε μια συνηθισμένη συμφωνική ορχήστρα. Είναι απαραίτητο να ξεχωρίσουμε από τη συμφωνική-τζαζ ορχήστρα το πλήρες αισθητικό αντίθετό της - μια βαριετέ ορχήστρα βασισμένη όχι στην τζαζ, αλλά στη μουσική beat.

Ειδικοί τύποι συγκροτημάτων τζαζ - μπάντα χάλκινων τζαζ (συγκρότημα χάλκινων πνευστών με τμήμα ρυθμού τζαζ, συμπεριλαμβανομένου ενός γκρουπ κιθάρας και με μείωση του ρόλου των flugelhorns), ένα συγκρότημα εκκλησιαστικής τζαζ ( επί του παρόντος υπάρχει μόνο στη Λατινική Αμερική, περιλαμβάνει ένα όργανο, μια χορωδία, καμπάνες εκκλησιών, ολόκληρο το ρυθμικό τμήμα, ντραμς χωρίς καμπάνες και αγώγκο, σαξόφωνα, κλαρινέτα, τρομπέτες, τρομπόνια, έγχορδα με τόξο), ένα σύνολο σε στυλ τζαζ-ροκ (η ομάδα Miles Davis, από τη Σοβιετική και Ρωσική "Άρσεναλ" κ.λπ.).

στρατιωτική μπάντα

στρατιωτική μπάντα- μια ειδική στρατιωτική μονάδα πλήρους απασχόλησης που έχει σχεδιαστεί για την εκτέλεση στρατιωτικής μουσικής, δηλαδή μουσικά έργα κατά τη διάρκεια εκπαίδευσης στρατευμάτων, κατά τη διάρκεια στρατιωτικών τελετουργιών, επίσημων τελετών, καθώς και για δραστηριότητες συναυλιών.

Υπάρχουν ομοιογενή στρατιωτικά συγκροτήματα, αποτελούμενα από χάλκινα και κρουστά, και μικτά, που περιλαμβάνουν επίσης μια ομάδα ξύλινων πνευστών. Η στρατιωτική ορχήστρα διευθύνεται από στρατιωτικό μαέστρο. Η χρήση μουσικών οργάνων (πνευστά και κρουστά) στον πόλεμο ήταν ήδη γνωστή στους αρχαίους λαούς. Τα χρονικά του 14ου αιώνα δείχνουν ήδη τη χρήση οργάνων στα ρωσικά στρατεύματα: «και οι φωνές των στρατιωτικών σαλπίγγων άρχισαν να φυσούν, και οι άρπες των Εβραίων teput (ήχος) και τα πανό βρυχώνται ακλόνητα».

Μερικοί πρίγκιπες με τριάντα λάβαρα ή συντάγματα είχαν 140 τρομπέτες και ένα ντέφι. Τα παλιά ρωσικά όργανα μάχης περιλαμβάνουν τα τιμπάνι, τα οποία χρησιμοποιήθηκαν υπό τον Τσάρο Αλεξέι Μιχαήλοβιτς στα συντάγματα ιππικού του Ράιτερ, και τα νάκρας, που σήμερα είναι γνωστά ως ντέφι. Παλιά τα ντέφια ονομάζονταν μικρά χάλκινα μπολ, σκεπασμένα με δέρμα από πάνω, τα οποία χτυπούσαν με ξύλα. Επιβλήθηκαν μπροστά στον αναβάτη στη σέλα. Μερικές φορές τα ντέφια έφταναν σε εξαιρετικά μεγέθη. τα κουβαλούσαν πολλά άλογα, τα χτύπησαν οκτώ [ απροσδιόριστη πηγή 31 ημέρες] . Αυτά τα ντέφια ήταν γνωστά στους προγόνους μας με το όνομα τυμπάνους.

Τον XIV αιώνα. οι συναγερμοί, δηλαδή τα τύμπανα, είναι ήδη γνωστοί. Σούρνα, ή αντιμόνιο, χρησιμοποιούνταν επίσης παλιά.

Τον 18ο αιώνα, το κλαρίνο εισήχθη στη στρατιωτική ορχήστρα και η στρατιωτική μουσική απέκτησε μελωδικό νόημα. Μέχρι τις αρχές του 19ου αιώνα, οι στρατιωτικές μπάντες τόσο στη Γαλλία όσο και στη Γερμανία περιλάμβαναν, εκτός από τα προαναφερθέντα όργανα, κέρατα, φίδια, τρομπόνια και τουρκική μουσική, δηλαδή ένα μπάσο τύμπανο, κύμβαλα, ένα τρίγωνο. Η εφεύρεση των καπακιών για χάλκινα όργανα (1816) άσκησε μεγάλη επιρροή στην ανάπτυξη της στρατιωτικής ορχήστρας: εμφανίστηκαν τρομπέτες, κορνέ, κόρνερ, οφικλείδες με καπάκια, τούμπα και σαξόφωνα. Θα πρέπει επίσης να αναφερθεί μια ορχήστρα που αποτελείται μόνο από χάλκινα όργανα (φανφάρες). Μια τέτοια ορχήστρα χρησιμοποιείται σε συντάγματα ιππικού. Στη Ρωσία μετακόμισε και η νέα οργάνωση στρατιωτικών συγκροτημάτων από τη Δύση.

Ιστορία της στρατιωτικής μουσικής

Ο Πέτρος Α' φρόντισε να βελτιώσει τη στρατιωτική μουσική. άτομα με γνώση απολύθηκαν από τη Γερμανία για να εκπαιδεύσουν στρατιώτες που έπαιζαν από τις 11 έως τις 12 το απόγευμα στον πύργο του Ναυαρχείου. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας της Άννας Ιωάννουνα και αργότερα σε παραστάσεις αυλικής όπερας, η ορχήστρα ενισχύθηκε από τους καλύτερους μουσικούς από τα συντάγματα των Φρουρών.

Η στρατιωτική μουσική πρέπει επίσης να περιλαμβάνει τις χορωδίες των τραγουδοποιών του συντάγματος.

Κατά τη σύνταξη αυτού του άρθρου, χρησιμοποιήθηκε υλικό από το Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό των Brockhaus and Efron (1890-1907).

σχολική ορχήστρα

Μια ομάδα μουσικών αποτελούμενη από μαθητές σχολείων, με επικεφαλής συνήθως έναν δάσκαλο της πρωτοβάθμιας μουσικής εκπαίδευσης. Για τους μουσικούς, είναι συχνά η αφετηρία της περαιτέρω μουσικής τους καριέρας.

δείτε επίσης

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Ορχήστρα"

Σημειώσεις

Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει την Ορχήστρα

Ένας ηλικιωμένος, εξίσου έμπειρος στις δικαστικές υποθέσεις όσο και στις στρατιωτικές υποθέσεις, αυτός ο Κουτούζοφ, ο οποίος τον Αύγουστο εκείνου του έτους επιλέχθηκε αρχιστράτηγος παρά τη θέληση του κυρίαρχου, εκείνου που απομάκρυνε τον κληρονόμο και τον Μεγάλο Δούκα από το στρατός, αυτός που, με τη δύναμή του, σε αντίθεση με τη θέληση του κυρίαρχου, διέταξε την εγκατάλειψη της Μόσχας, αυτός ο Κουτούζοφ τώρα συνειδητοποίησε αμέσως ότι ο καιρός του είχε τελειώσει, ότι ο ρόλος του είχε παίξει και ότι δεν είχε πια αυτό το φανταστικό εξουσία. Και δεν το κατάλαβε μόνο από δικαστικές σχέσεις. Από τη μια είδε ότι η στρατιωτική επιχείρηση, αυτή στην οποία έπαιζε τον ρόλο του, είχε τελειώσει και ένιωσε ότι το κάλεσμά του είχε εκπληρωθεί. Από την άλλη, ταυτόχρονα άρχισε να νιώθει σωματική κόπωση στο γερασμένο σώμα του και την ανάγκη για σωματική ανάπαυση.
Στις 29 Νοεμβρίου, ο Κουτούζοφ μπήκε στη Βίλνα - η καλή του Βίλνα, όπως είπε. Δύο φορές στην υπηρεσία του, ο Κουτούζοφ ήταν κυβερνήτης στη Βίλνα. Στην πλούσια σωζόμενη Βίλνα, εκτός από τις ανέσεις της ζωής, τις οποίες είχε στερηθεί τόσο καιρό, ο Κουτούζοφ βρήκε παλιούς φίλους και αναμνήσεις. Και αυτός, ξαφνικά απομακρύνθηκε από κάθε στρατιωτική και κυβερνητική ανησυχία, βυθίστηκε σε μια ομοιόμορφη, οικεία ζωή όσο τον ανάπαυσαν τα πάθη που έβραζαν γύρω του, σαν όλα όσα συνέβαιναν τώρα και επρόκειτο να συμβούν στον ιστορικό κόσμο. δεν τον αφορούσε καθόλου.
Ο Τσιτσάγκοφ, ένας από τους πιο παθιασμένους κόφτες και ανατροπείς, ο Τσιτσάγκοφ, που ήθελε πρώτα να κάνει εκτροπή στην Ελλάδα και μετά στη Βαρσοβία, αλλά δεν ήθελε να πάει εκεί που του είχαν διατάξει, ο Τσιτσάγκοφ, γνωστός για την τολμηρή ομιλία του με τον κυρίαρχος, ο Chichagov, ο οποίος θεωρούσε τον Kutuzov ευλογημένο από μόνος του, επειδή όταν στάλθηκε το 11ο έτος για να συνάψει ειρήνη με την Τουρκία, εκτός από τον Kutuzov, πεπεισμένος ότι η ειρήνη είχε ήδη συναφθεί, παραδέχτηκε στον κυρίαρχο ότι η αξία της Η ειρήνη ανήκει στον Kutuzov. αυτός ο Τσιτσάγκοφ ήταν ο πρώτος που συνάντησε τον Κουτούζοφ στη Βίλνα στο κάστρο όπου υποτίθεται ότι θα έμενε ο Κουτούζοφ. Ο Τσιτσάγκοφ με ναυτική στολή, με στιλέτο, κρατώντας το καπάκι του κάτω από το μπράτσο του, έδωσε στον Κουτούζοφ μια έκθεση ασκήσεων και τα κλειδιά της πόλης. Αυτή η περιφρονητική σεβαστική στάση των νέων απέναντι στον ηλικιωμένο που είχε φύγει από το μυαλό του εκφράστηκε στον υψηλότερο βαθμό σε ολόκληρη την έκκληση του Τσιτσάγκοφ, ο οποίος γνώριζε ήδη τις κατηγορίες που είχαν διατυπωθεί κατά του Κουτούζοφ.
Μιλώντας με τον Τσιτσάγκοφ, ο Κουτούζοφ, μεταξύ άλλων, του είπε ότι οι άμαξες με τα πιάτα που του είχε ξαναπιάσει στο Μπορίσοφ ήταν άθικτα και θα του επιστραφούν.
- C "est pour me dire que je n" ai pas sur quoi manger ... Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [Θες να μου πεις ότι δεν έχω τίποτα να φάω . Αντίθετα, μπορώ να σας εξυπηρετήσω όλους, ακόμα κι αν θέλετε να δώσετε δείπνα.] - φούντωσε, είπε ο Τσιτσάγκοφ, που ήθελε να αποδείξει την υπόθεσή του με κάθε λέξη και γι' αυτό υπέθεσε ότι και ο Κουτούζοφ ήταν απασχολημένος με αυτό. Ο Κουτούζοφ χαμογέλασε με το λεπτό, διεισδυτικό χαμόγελό του και, ανασηκώνοντας τους ώμους του, απάντησε: - Ce n "est que pour vous dire ce que je vous dis. [Θέλω να πω μόνο αυτό που λέω.]
Στη Βίλνα, ο Κουτούζοφ, αντίθετα με τη θέληση του κυρίαρχου, σταμάτησε τα περισσότερα στρατεύματα. Ο Κουτούζοφ, όπως είπαν οι στενοί του συνεργάτες, βυθίστηκε ασυνήθιστα και αποδυναμώθηκε σωματικά κατά τη διάρκεια της παραμονής του στη Βίλνα. Φρόντισε απρόθυμα τις υποθέσεις του στρατού, αφήνοντας τα πάντα στους στρατηγούς του και, ενώ περίμενε τον κυρίαρχο, επιδόθηκε σε μια διάσπαρτη ζωή.
Έχοντας φύγει με τη συνοδεία του - ο Κόμης Τολστόι, ο Πρίγκιπας Βολκόνσκι, ο Αράκτσεφ και άλλοι, στις 7 Δεκεμβρίου από την Πετρούπολη, ο κυρίαρχος έφτασε στη Βίλνα στις 11 Δεκεμβρίου και οδήγησε κατευθείαν στο κάστρο με ένα έλκηθρο. Στο κάστρο, παρά τον ισχυρό παγετό, υπήρχαν περίπου εκατό στρατηγοί και αξιωματικοί του προσωπικού με στολή και μια τιμητική φρουρά του συντάγματος Semenovsky.
Ο αγγελιαφόρος, που κάλπασε στο κάστρο με μια ιδρωμένη τρόικα, μπροστά από τον κυρίαρχο, φώναξε: "Είναι καθ' οδόν!" Ο Κόνοβνιτσιν όρμησε στην αίθουσα για να αναφερθεί στον Κουτούζοφ, ο οποίος περίμενε σε ένα μικρό ελβετικό δωμάτιο.
Ένα λεπτό αργότερα, μια χοντρή, μεγαλόσωμη φιγούρα ενός ηλικιωμένου άνδρα, με τη στολή, με όλα τα ρέγκαλια να καλύπτουν το στήθος του, και την κοιλιά του τραβηγμένη από ένα μαντήλι, να ταλαντεύεται, βγήκε στη βεράντα. Ο Κουτούζοφ φόρεσε το καπέλο του στο μπροστινό μέρος, πήρε γάντια στα χέρια του και στο πλάι, κατεβαίνοντας με δυσκολία τα σκαλιά, κατέβηκε από αυτά και πήρε στο χέρι του την έκθεση που ετοιμάστηκε για υποβολή στον κυρίαρχο.
Τρέχοντας, ψιθυρίζοντας, η τρόικα εξακολουθούσε να πετάει απελπισμένα, και όλα τα βλέμματα ήταν καρφωμένα στο άλμα έλκηθρο, στο οποίο ήταν ήδη ορατές οι φιγούρες του κυρίαρχου και του Βολκόνσκι.
Όλα αυτά, σύμφωνα με πενήντα χρόνια συνήθειας, είχαν μια σωματικά ανησυχητική επίδραση στον παλιό στρατηγό. Ένιωσε με αγωνία βιαστικά τον εαυτό του, ίσιωσε το καπέλο του, και εκείνη τη στιγμή, καθώς ο κυρίαρχος, βγαίνοντας από το έλκηθρο, σήκωσε τα μάτια του προς το μέρος του, έψαξε και απλώθηκε, υπέβαλε αναφορά και άρχισε να μιλάει με τη μετρημένη, γοητευτική φωνή του .
Ο αυτοκράτορας έριξε μια ματιά στον Κουτούζοφ από το κεφάλι μέχρι τα νύχια, συνοφρυώθηκε για μια στιγμή, αλλά αμέσως, ξεπερνώντας τον εαυτό του, ήρθε και, απλώνοντας τα χέρια του, αγκάλιασε τον γέρο στρατηγό. Και πάλι, σύμφωνα με την παλιά, γνώριμη εντύπωση και σε σχέση με τις ειλικρινείς σκέψεις του, αυτή η αγκαλιά, ως συνήθως, επηρέασε τον Κουτούζοφ: έκλαψε με λυγμούς.
Ο ηγεμόνας χαιρέτησε τους αξιωματικούς, με τη φρουρά του Σεμιόνοφσκι, και, σφίγγοντας το χέρι του γέρου για άλλη μια φορά, πήγε μαζί του στο κάστρο.
Έμεινε μόνος με τον στρατάρχη, ο αυτοκράτορας εξέφρασε τη δυσαρέσκειά του για τη βραδύτητα της καταδίωξης, για τα λάθη στο Krasnoye και στο Berezina, και του είπε τις σκέψεις του για τη μελλοντική εκστρατεία στο εξωτερικό. Ο Κουτούζοφ δεν έκανε αντιρρήσεις ή σχόλια. Η ίδια υποχωρητική και παράλογη έκφραση με την οποία, πριν από επτά χρόνια, άκουγε τις εντολές του κυρίαρχου στο γήπεδο του Άουστερλιτς, είχε πλέον καθιερωθεί στο πρόσωπό του.
Όταν ο Κουτούζοφ έφυγε από το γραφείο και με το βαρύ, καταδυτικό του βηματισμό, το κεφάλι κάτω, περπάτησε στον διάδρομο, η φωνή κάποιου τον σταμάτησε.
«Σε χάρη σου», είπε κάποιος.
Ο Κουτούζοφ σήκωσε το κεφάλι του και κοίταξε για πολλή ώρα στα μάτια του κόμη Τολστόι, ο οποίος, με κάτι μικρό πράγμα σε μια ασημένια πιατέλα, στάθηκε μπροστά του. Ο Κουτούζοφ δεν φαινόταν να καταλαβαίνει τι ήθελαν από αυτόν.
Ξαφνικά, φάνηκε να θυμάται: ένα ελάχιστα αντιληπτό χαμόγελο τρεμόπαιξε στο παχύ πρόσωπό του και, σκύβοντας χαμηλά, με σεβασμό, πήρε το αντικείμενο που ήταν ξαπλωμένο στο πιάτο. Ήταν ο Γιώργος 1ου βαθμού.

Την επόμενη μέρα, ο στρατάρχης είχε δείπνο και χοροεσπερίδα, τα οποία ο κυρίαρχος τίμησε με την παρουσία του. Ο Κουτούζοφ έλαβε τον Γεώργιο 1ο βαθμό. ο κυρίαρχος του έδωσε τις υψηλότερες τιμές. αλλά η δυσαρέσκεια του κυρίαρχου εναντίον του στρατάρχη ήταν γνωστή σε όλους. Η ευπρέπεια τηρήθηκε, και ο κυρίαρχος έδειξε το πρώτο παράδειγμα αυτού. αλλά όλοι ήξεραν ότι ο γέρος δεν έφταιγε και δεν έκανε τίποτα. Όταν στο χορό ο Κουτούζοφ, σύμφωνα με τη συνήθεια της παλιάς Αικατερίνης, στην είσοδο του ηγεμόνα στην αίθουσα χορού, διέταξε να του ρίξουν τα πανό που είχαν ληφθεί στα πόδια του, ο κυρίαρχος μόρφασε δυσάρεστα και είπε λόγια στα οποία κάποιοι άκουσαν: «το παλιό κωμικός."
Η δυσαρέσκεια του κυρίαρχου εναντίον του Κουτούζοφ εντάθηκε στη Βίλνα, ειδικά επειδή ο Κουτούζοφ, προφανώς, δεν ήθελε ή δεν μπορούσε να καταλάβει τη σημασία της επερχόμενης εκστρατείας.
Όταν την επόμενη μέρα το πρωί ο ηγεμόνας είπε στους αξιωματικούς που είχαν συγκεντρωθεί στη θέση του: «Σώσατε περισσότερες από μία Ρωσία. έσωσες την Ευρώπη», τότε όλοι κατάλαβαν ήδη ότι ο πόλεμος δεν είχε τελειώσει.
Μόνο ο Kutuzov δεν ήθελε να το καταλάβει αυτό και εξέφρασε ανοιχτά τη γνώμη του ότι ένας νέος πόλεμος δεν θα μπορούσε να βελτιώσει τη θέση και να αυξήσει τη δόξα της Ρωσίας, αλλά θα μπορούσε μόνο να επιδεινώσει τη θέση της και να μειώσει τον υψηλότερο βαθμό δόξας στον οποίο, κατά τη γνώμη του, η Ρωσία τώρα στάθηκε. Προσπάθησε να αποδείξει στον κυρίαρχο την αδυναμία στρατολόγησης νέων στρατευμάτων. μίλησε για τα δεινά του πληθυσμού, για την πιθανότητα αποτυχίας κ.λπ.
Με τέτοια διάθεση, ο στρατάρχης, όπως ήταν φυσικό, φαινόταν μόνο εμπόδιο και τροχοπέδη στον επερχόμενο πόλεμο.
Για να αποφευχθούν συγκρούσεις με τον γέρο, βρέθηκε από μόνη της μια διέξοδος, η οποία συνίστατο στο, όπως στο Austerlitz και όπως στην αρχή της εκστρατείας του Barclay, να βγάλει κάτω από τον αρχιστράτηγο, χωρίς να τον ενοχλήσει, χωρίς να ανακοινώσει σε αυτόν ότι το έδαφος της εξουσίας στο οποίο στάθηκε, και να το μεταβιβάσει στον ίδιο τον κυρίαρχο.
Για το σκοπό αυτό, το αρχηγείο αναδιοργανώθηκε σταδιακά και όλη η ουσιαστική δύναμη του αρχηγείου του Κουτούζοφ καταστράφηκε και μεταφέρθηκε στον κυρίαρχο. Ο Toll, ο Konovnitsyn, ο Yermolov έλαβαν άλλα ραντεβού. Όλοι είπαν δυνατά ότι ο στρατάρχης είχε γίνει πολύ αδύναμος και στενοχωρημένος με την υγεία του.
Έπρεπε να είναι σε κακή υγεία για να παραδώσει τη θέση του σε αυτόν που μεσολάβησε για αυτόν. Πράγματι, η υγεία του ήταν κακή.
Πόσο φυσικά, και απλά, και σταδιακά εμφανίστηκε ο Κουτούζοφ από την Τουρκία στο κρατικό επιμελητήριο του Αγίου Εμφανίστηκε μια νέα, αναγκαία φιγούρα.
Ο πόλεμος του 1812, εκτός από την εθνική του σημασία που ήταν αγαπητή στη ρωσική καρδιά, υποτίθεται ότι είχε και έναν άλλο - ευρωπαϊκό.
Η μετακίνηση των λαών από τη δύση στην ανατολή επρόκειτο να ακολουθηθεί από τη μετακίνηση των λαών από την ανατολή στη δύση, και για αυτόν τον νέο πόλεμο χρειαζόταν μια νέα φιγούρα, με άλλες ιδιότητες και απόψεις από τον Κουτούζοφ, οδηγούμενη από άλλα κίνητρα.
Ο Αλέξανδρος ο Πρώτος ήταν τόσο απαραίτητος για τη μετακίνηση των λαών από την ανατολή προς τη δύση και για την αποκατάσταση των συνόρων των λαών όσο ο Κουτούζοφ ήταν απαραίτητος για τη σωτηρία και τη δόξα της Ρωσίας.
Ο Κουτούζοφ δεν κατάλαβε τι σήμαινε Ευρώπη, ισορροπία, Ναπολέων. Δεν μπορούσε να το καταλάβει. Ο εκπρόσωπος του ρωσικού λαού, μετά την καταστροφή του εχθρού, η Ρωσία απελευθερώθηκε και τοποθετήθηκε στο υψηλότερο επίπεδο της δόξας της, το ρωσικό πρόσωπο, ως Ρώσος, δεν είχε τίποτα άλλο να κάνει. Ο εκπρόσωπος του λαϊκού πολέμου δεν είχε άλλη επιλογή από το θάνατο. Και πέθανε.

Ο Πιερ, όπως συμβαίνει τις περισσότερες φορές, ένιωσε το μεγαλύτερο βάρος των σωματικών κακουχιών και πιέσεων που βιώθηκαν στην αιχμαλωσία μόνο όταν αυτά τα άγχη και οι κακουχίες είχαν τελειώσει. Μετά την απελευθέρωσή του από την αιχμαλωσία, έφτασε στο Ορέλ, και την τρίτη ημέρα της άφιξής του, ενώ πήγαινε στο Κίεβο, αρρώστησε και έμεινε άρρωστος στο Ορέλ για τρεις μήνες. έγινε, όπως είπαν οι γιατροί, χολικός πυρετός. Παρά το γεγονός ότι οι γιατροί τον περιέθαλψαν, τον αφαίμαξαν και του έδωσαν φάρμακα να πιει, παρόλα αυτά ανάρρωσε.
Όλα όσα συνέβησαν στον Πιερ από την αποφυλάκισή του μέχρι την ασθένειά του δεν του άφησαν σχεδόν καμία εντύπωση. Θυμόταν μόνο γκρίζο, σκοτεινό, άλλοτε βροχερό, άλλοτε χιονισμένο καιρό, εσωτερική σωματική αγωνία, πόνο στα πόδια του, στο πλάι του. θυμήθηκε τη γενική εντύπωση για τις κακοτυχίες και τα βάσανα των ανθρώπων. θυμήθηκε την περιέργεια των αξιωματικών και των στρατηγών που τον ανέκριναν, που τον ενόχλησε, τις προσπάθειές του να βρει άμαξα και άλογα και, το πιο σημαντικό, θυμόταν την αδυναμία του να σκεφτεί και να αισθανθεί εκείνη την ώρα. Την ημέρα της απελευθέρωσής του, είδε το πτώμα του Petya Rostov. Την ίδια μέρα, έμαθε ότι ο πρίγκιπας Αντρέι ζούσε για περισσότερο από ένα μήνα μετά τη μάχη του Μποροντίνο και είχε μόλις πρόσφατα πεθάνει στο Γιαροσλάβλ, στο σπίτι των Ροστόφ. Και την ίδια μέρα, ο Ντενίσοφ, ο οποίος ανέφερε αυτή την είδηση στον Πιέρ, ανέφερε τον θάνατο της Ελένης μεταξύ των συνομιλιών, υποδηλώνοντας ότι ο Πιέρ το ήξερε αυτό εδώ και πολύ καιρό. Όλα αυτά φάνηκαν παράξενα στον Πιέρ εκείνη την εποχή. Ένιωθε ότι δεν μπορούσε να καταλάβει το νόημα όλων αυτών των ειδήσεων. Τότε βιαζόταν μόνο να φύγει όσο το δυνατόν συντομότερα από εκείνα τα μέρη όπου οι άνθρωποι αλληλοσκοτώνονταν, σε κάποιο ήσυχο καταφύγιο και εκεί να συνέλθει, να ξεκουραστεί και να σκεφτεί όλα τα περίεργα και καινούργια που είχε μάθει κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. . Μόλις όμως έφτασε στο Ορέλ, αρρώστησε. Ξυπνώντας από την ασθένειά του, ο Πιέρ είδε γύρω του τους δύο ανθρώπους του που είχαν έρθει από τη Μόσχα - τον Τερέντυ και τη Βάσκα, και τη μεγαλύτερη πριγκίπισσα, η οποία, ζώντας στο Yelets, στο κτήμα του Pierre, και μαθαίνοντας για την απελευθέρωση και την ασθένειά του, ήρθε κοντά του περπατήστε πίσω του.
Κατά τη διάρκεια της ανάρρωσής του, ο Pierre απογαλακτίστηκε μόνο σταδιακά από τις εντυπώσεις που του είχαν συνηθίσει τους τελευταίους μήνες και συνήθισε το γεγονός ότι κανείς δεν θα τον οδηγούσε πουθενά αύριο, ότι κανείς δεν θα του αφαιρούσε το ζεστό κρεβάτι και ότι θα πιθανώς να έχουν μεσημεριανό, τσάι και βραδινό. Αλλά σε ένα όνειρο είδε τον εαυτό του για πολύ καιρό στις ίδιες συνθήκες αιχμαλωσίας. Ακριβώς σιγά σιγά, ο Πιερ κατάλαβε τα νέα που έμαθε μετά την απελευθέρωσή του από την αιχμαλωσία: τον θάνατο του πρίγκιπα Αντρέι, τον θάνατο της συζύγου του, την καταστροφή των Γάλλων.
Ένα χαρούμενο συναίσθημα ελευθερίας - αυτή η πλήρης, αναπαλλοτρίωτη ελευθερία που είναι εγγενής σε ένα άτομο, τη συνείδηση της οποίας βίωσε για πρώτη φορά στην πρώτη στάση, φεύγοντας από τη Μόσχα, γέμισε την ψυχή του Pierre κατά την ανάρρωσή του. Ήταν έκπληκτος που αυτή η εσωτερική ελευθερία, ανεξάρτητη από τις εξωτερικές συνθήκες, περιβαλλόταν τώρα, σαν να λέγαμε, με υπερβολή, με πολυτέλεια, από εξωτερική ελευθερία. Ήταν μόνος σε μια παράξενη πόλη, χωρίς γνωστούς. Κανείς δεν ζήτησε τίποτα από αυτόν. δεν τον έστειλαν πουθενά. Όλα όσα ήθελε είχε. Η σκέψη της γυναίκας του, που τον βασάνιζε πάντα πριν, δεν υπήρχε πια, αφού δεν υπήρχε πια.
- Α, τι καλά! Τι ωραία! είπε στον εαυτό του όταν του έφερναν ένα καθαρά στρωμένο τραπέζι με μυρωδάτο ζωμό, ή όταν ξάπλωσε το βράδυ σε ένα απαλό, καθαρό κρεβάτι ή όταν θυμόταν ότι η γυναίκα του και οι Γάλλοι δεν υπήρχαν πια. - Α, τι ωραία, τι ωραία! - Και από παλιά συνήθεια, έκανε στον εαυτό του την ερώτηση: καλά, τότε τι; Τι θα κάνω? Και αμέσως απάντησε ο ίδιος: τίποτα. Θα ζήσω. Αχ, τι ωραία!
Αυτό ακριβώς που είχε βασανίσει πριν, αυτό που έψαχνε συνεχώς, ο σκοπός της ζωής, τώρα δεν υπήρχε για αυτόν. Δεν ήταν τυχαίο που αυτός ο επιθυμητός στόχος της ζωής τώρα δεν υπήρχε γι' αυτόν μόνο την παρούσα στιγμή, αλλά ένιωθε ότι δεν υπήρχε και δεν μπορούσε να υπάρξει. Και αυτή η έλλειψη σκοπού του έδωσε εκείνη την πλήρη, χαρούμενη συνείδηση ελευθερίας, που εκείνη την εποχή αποτελούσε την ευτυχία του.
Δεν μπορούσε να έχει έναν στόχο, γιατί τώρα είχε πίστη - όχι πίστη σε κανέναν κανόνα, ή λέξη, ή σκέψη, αλλά πίστη σε ένα ζωντανό, πάντα αισθανόμενο θεό. Παλαιότερα, το είχε επιδιώξει για τους σκοπούς που είχε θέσει στον εαυτό του. Αυτή η αναζήτηση ενός στόχου ήταν μόνο μια αναζήτηση του Θεού. και ξαφνικά, στην αιχμαλωσία του, αναγνώρισε, όχι με λόγια, όχι με συλλογισμό, αλλά με άμεσο συναίσθημα, αυτό που του έλεγε η νταντά του εδώ και καιρό: ότι ο Θεός είναι εδώ, εδώ, παντού. Στην αιχμαλωσία, έμαθε ότι ο Θεός στο Karataev είναι μεγαλύτερος, άπειρος και ακατανόητος από τον Αρχιτεκτονικό του σύμπαντος που αναγνωρίζεται από τους Τέκτονες. Βίωσε την αίσθηση ενός ανθρώπου που βρήκε αυτό που έψαχνε κάτω από τα πόδια του, ενώ τέντωσε τα μάτια του κοιτάζοντας μακριά του. Όλη του τη ζωή κοίταζε κάπου, πάνω από τα κεφάλια των ανθρώπων γύρω του, αλλά δεν έπρεπε να κουράσει τα μάτια του, παρά μόνο να κοιτάξει μπροστά του.
Δεν ήταν σε θέση να δει μπροστά στο μεγάλο, ακατανόητο και άπειρο σε τίποτα. Ένιωσε μόνο ότι κάπου πρέπει να είναι και το έψαξε. Σε κάθε τι κοντινό, κατανοητό, έβλεπε ένα πράγμα περιορισμένο, μικροπρεπές, εγκόσμιο, ανούσιο. Οπλίστηκε με ένα νοερό τηλεσκόπιο και κοίταξε μακριά, όπου αυτή η ρηχή, κοσμική απόσταση, που κρυβόταν στην ομίχλη, του φαινόταν μεγάλη και άπειρη μόνο και μόνο επειδή δεν φαινόταν καθαρά. Έτσι φανταζόταν την ευρωπαϊκή ζωή, την πολιτική, τον μασονισμό, τη φιλοσοφία, τη φιλανθρωπία. Αλλά και τότε, εκείνες τις στιγμές που θεωρούσε την αδυναμία του, το μυαλό του διείσδυσε σε αυτή την απόσταση, κι εκεί έβλεπε το ίδιο μικροπρεπές, κοσμικό, ανούσιο. Τώρα, όμως, είχε μάθει να βλέπει το μεγάλο, το αιώνιο και το άπειρο σε όλα, και γι' αυτό, όπως ήταν φυσικό, για να το δει, να απολαύσει τον στοχασμό του, πέταξε την τρομπέτα στην οποία μέχρι τώρα κοιτούσε. τα κεφάλια των ανθρώπων, και με χαρά συλλογίστηκε γύρω του τη διαρκώς μεταβαλλόμενη, αιώνια μεγάλη, ακατανόητη και άπειρη ζωή. Και όσο πιο κοντά κοιτούσε, τόσο πιο ήρεμος και χαρούμενος. Το τρομερό ερώτημα που προηγουμένως κατέστρεψε όλες τις ψυχικές του δομές ήταν: γιατί; δεν υπήρχε πια γι' αυτόν. Τώρα σε αυτήν την ερώτηση - γιατί; μια απλή απάντηση ήταν πάντα έτοιμη στην ψυχή του: τότε, ότι υπάρχει ένας θεός, αυτός ο θεός, χωρίς τη θέληση του οποίου δεν θα πέσει τρίχα από το κεφάλι του ανθρώπου.

Ο Πιέρ δεν άλλαξε σχεδόν καθόλου στους εξωτερικούς του τρόπους. Έμοιαζε ακριβώς όπως πριν. Ακριβώς όπως πριν, απουσίαζε και φαινόταν να τον απασχολεί όχι αυτό που ήταν μπροστά στα μάτια του, αλλά με κάτι δικό του, ιδιαίτερο. Η διαφορά μεταξύ της προηγούμενης και της σημερινής του κατάστασης ήταν ότι πριν, όταν ξεχνούσε τι είχε μπροστά του, τι του έλεγαν, ζάρωσε το μέτωπό του από τον πόνο, σαν να προσπαθούσε και δεν μπορούσε να δει κάτι μακριά του. Τώρα ξέχασε επίσης τι του ειπώθηκε και τι ήταν μπροστά του. αλλά τώρα, με ένα ελάχιστα αντιληπτό, σαν χλευαστικό, χαμόγελο, κοίταξε ακριβώς αυτό που ήταν μπροστά του, άκουγε τι του έλεγαν, αν και προφανώς είδε και άκουσε κάτι εντελώς διαφορετικό. Παλαιότερα φαινόταν, αν και ευγενικός άνθρωπος, αλλά δυστυχισμένος. και ως εκ τούτου άθελά του οι άνθρωποι απομακρύνθηκαν από αυτόν. Τώρα ένα χαμόγελο της χαράς της ζωής έπαιζε συνεχώς γύρω από το στόμα του και στα μάτια του έλαμψε η ανησυχία για τους ανθρώπους - το ερώτημα είναι: είναι ευτυχισμένοι όπως κι εκείνος; Και ο κόσμος απολάμβανε την παρουσία του.
Πριν, μιλούσε πολύ, ενθουσιαζόταν όταν μιλούσε και άκουγε ελάχιστα. τώρα σπάνια παρασυρόταν από τη συζήτηση και ήξερε να ακούει με τέτοιο τρόπο που οι άνθρωποι του έλεγαν πρόθυμα τα πιο οικεία μυστικά τους.
Η πριγκίπισσα, που ποτέ δεν αγάπησε τον Πιέρ και είχε ένα ιδιαίτερα εχθρικό αίσθημα απέναντί του, αφού, μετά τον θάνατο του γέρου κόμη, ένιωσε χρέη στον Πιέρ, προς ενόχληση και έκπληξή της, μετά από μια σύντομη παραμονή στο Ορέλ, όπου ήρθε με την πρόθεση για να αποδείξει στον Πιέρ ότι, παρά την αχαριστία του, θεωρεί καθήκον της να τον ακολουθήσει, η πριγκίπισσα σύντομα ένιωσε ότι τον αγαπούσε. Ο Πιέρ δεν έκανε τίποτα για να κερδίσει την εύνοια της πριγκίπισσας. Απλώς την κοίταξε με περιέργεια. Πριν, η πριγκίπισσα ένιωσε ότι στο βλέμμα του υπήρχε αδιαφορία και κοροϊδία, και εκείνη, όπως πριν από άλλους ανθρώπους, συρρικνώθηκε μπροστά του και έδειξε μόνο τη μαχητική πλευρά της ζωής της. Τώρα, αντίθετα, ένιωθε ότι έμοιαζε να σκάβει τις πιο οικεία πτυχές της ζωής της. κι εκείνη στην αρχή με δυσπιστία και μετά με ευγνωμοσύνη του έδειξε τις κρυμμένες καλές πλευρές του χαρακτήρα της.
Ο πιο πονηρός άνθρωπος δεν θα μπορούσε να μπει κρυφά στην εμπιστοσύνη της πριγκίπισσας, ξυπνώντας τις αναμνήσεις της από τις καλύτερες στιγμές της νιότης της και δείχνοντας συμπάθεια γι 'αυτούς. Εν τω μεταξύ, όλη η πονηριά του Pierre συνίστατο μόνο στο γεγονός ότι αναζητούσε τη δική του ευχαρίστηση, προκαλώντας ανθρώπινα συναισθήματα σε μια πικραμένη, σιχαμερή και περήφανη πριγκίπισσα.
«Ναι, είναι ένα πολύ, πολύ ευγενικό άτομο όταν βρίσκεται υπό την επιρροή όχι κακών ανθρώπων, αλλά ανθρώπων σαν εμένα», είπε στον εαυτό της η πριγκίπισσα.
Η αλλαγή που έγινε στον Πιερ έγινε αντιληπτή με τον δικό του τρόπο και από τους υπηρέτες του - τον Τερέντυ και τη Βάσκα. Βρήκαν ότι ήταν πολύ πιο απλός. Ο Τέρεντυ συχνά, έχοντας γδύσει τον κύριο, με μπότες και ένα φόρεμα στο χέρι, έχοντας ευχηθεί καληνύχτα, δίσταζε να φύγει, περιμένοντας τον κύριο να συμμετάσχει στη συζήτηση. Και ως επί το πλείστον ο Πιερ σταμάτησε τον Τερέντυ, παρατηρώντας ότι ήθελε να μιλήσει.
- Λοιπόν, πες μου... αλλά πώς πήρες το φαγητό σου; ρώτησε. Και ο Τερέντυ άρχισε μια ιστορία για την καταστροφή της Μόσχας, για τον καθυστερημένο κόμη, και στάθηκε για πολλή ώρα με το φόρεμά του, λέγοντας, και μερικές φορές ακούγοντας τις ιστορίες του Πιέρ, και, έχοντας μια ευχάριστη συνείδηση της εγγύτητας του κυρίου με τον εαυτό του και της φιλικότητας προς τον αυτός, πήγε στην αίθουσα.
Ο γιατρός που θεράπευε τον Pierre και τον επισκεπτόταν καθημερινά, παρά το γεγονός ότι, σύμφωνα με το καθήκον των γιατρών, θεωρούσε καθήκον του να μοιάζει με ένα άτομο, κάθε λεπτό του οποίου είναι πολύτιμο για την ταλαιπωρημένη ανθρωπότητα, περνούσε ώρες με τον Pierre, λέγοντάς του αγαπημένες ιστορίες και παρατηρήσεις για τα ήθη των ασθενών γενικά.και ιδιαίτερα των κυριών.

Ορχήστρα (από την ελληνική ορχήστρα - εξέδρα μπροστά από τη σκηνή στο αρχαίο ελληνικό θέατρο)

μια μεγάλη ομάδα μουσικών που παίζουν διάφορα όργανα και εκτελούν από κοινού έργα γραμμένα για μια δεδομένη σύνθεση. Η γραμμή μεταξύ του Ο. και ενός ορχηστρικού συνόλου (Βλ. Ensemble) δεν είναι απολύτως σαφής, ωστόσο, εάν σε ένα σύνολο κάθε μέρος εκτελείται από έναν μουσικό, ο Ο. χαρακτηρίζεται από την εκτέλεση τουλάχιστον ορισμένων μερών από πολλά όργανα του ίδιου πληκτρολογήστε ομόφωνα. Η υψηλότερη μορφή φωνητικής είναι η συμφωνική φωνητική, η οποία περιλαμβάνει έγχορδα, ξύλινα και χάλκινα όργανα, καθώς και κρουστά. Ο. ομοιογενούς σύνθεσης είναι επίσης ευρέως διαδεδομένα - έγχορδα Ο., Μπάντα ορείχαλκου. Μία από τις ποικιλίες του Ο. είναι το θάλαμο Ο., το οποίο διαφέρει από το συμφωνικό Ο. σε μικρότερο αριθμό ερμηνευτών και συχνά στο γεγονός ότι η απόδοση κάθε μέρους ανατίθεται σε έναν ερμηνευτή. Σε σχέση με τον ειδικό σκοπό της εκτέλεσης ομάδων, αναπτύχθηκαν στρατιωτικά ορχηστρικά όργανα (χάλκινα, μερικές φορές με διευρυμένη και μικτή σύνθεση) και ποπ ορχήστρες.Οι μορφές οργάνων οργάνων λαϊκών οργάνων είναι ποικίλες. Ένα ιδιαίτερο φαινόμενο αντιπροσώπευε η Ορχήστρα Χορν, στην οποία η έννοια του «Ο. δεν είναι αρκετά εφαρμόσιμο.

Έχοντας δημιουργηθεί στις αρχές του 16ου και 17ου αιώνα, η συμφωνική ενορχήστρωση πέρασε από μια μακρά πορεία ανάπτυξης. Στις συνθέσεις των πρώτων οργάνων κυριαρχούσαν τα έγχορδα όργανα (οι οικογένειες των βιολιών και των βιολών) και τα μαδημένα όργανα (λαούτα και άρπες). το τσέμπαλο ή το όργανο αποτέλεσε τη βάση του λεγόμενου. συνεχόμενες ομάδες (πληκτρολόγιο, τσέλο, κοντραμπάσο, μερικές φορές φαγκότο). Κατά καιρούς εμφανίζονταν πνευστά. Μόνο στο άλογο. 18ος αιώνας διαμορφώθηκε η κλασική ορχήστρα, που ονομάζεται και μικρή συμφωνική ορχήστρα. Συνήθως, μια τέτοια ορχήστρα περιελάμβανε 8-10 πρώτα και 4-6 δεύτερα βιολιά, 2-4 βιόλες, 3-4 τσέλο, 2 κοντραμπάσα, ξύλινα πνευστά - 2 φλάουτα, όμποε, κλαρίνο, φαγκότο το καθένα (η λεγόμενη διπλή σύνθεση ), προστέθηκαν 2 κέρατα, αργότερα 2 τρομπέτες και τυμπάνι. Οι όψιμες συμφωνίες του Χάυντν και του Μότσαρτ, οι περισσότερες συμφωνίες του Μπετόβεν, μερικά από τα συμφωνικά έργα του Γκλίνκα γράφτηκαν για μια τέτοια σύνθεση. Η μετέπειτα ανάπτυξη της συμφωνικής ορχήστρας τον 19ο αιώνα. για μεγάλο χρονικό διάστημα ακολούθησε τον δρόμο της επέκτασης της σύνθεσής του και της αύξησης του αριθμού των ερμηνευτών. Το λεγομενο. μεγάλο συμφωνικό Ο., που διαφέρει από το μικρό με την συμπερίληψη 2-3 τρομπονιών και μιας τούμπας. Οι G. Berlioz, R. Wagner, R. Strauss, G. Mahler, καθώς και οι P. I. Tchaikovsky, N. A. Rimsky-Korsakov και I. F. Stravinsky συνέβαλαν σημαντικά στην ανάπτυξη της ορθογραφίας. Για τον εμπλουτισμό των χρωματιστικών δυνατοτήτων, εισήχθησαν στο O. πρόσθετα όργανα με ήχο ειδικής ηχοχρώματος - μικρό, άλτο και μπάσο φλάουτα, αγγλικό κόρνο, όμποε d "amour, huckelphone, μικρό κλαρίνο, κόρνο μπάσετ, μπάσο κλαρινέτο, σαξόφωνο, κοντραφάκο, άρπα, τσέλεστα, πιάνοφόρτε, όργανο κ.λπ., διάφορα κρουστά και λαϊκά όργανα. Ο Ρ. Βάγκνερ εισήγαγε ένα κουαρτέτο από κόρνο (τα λεγόμενα βαγκνερικά) τούμπας και μπάσο τρομπέτες στο Der Ring des Nibelungen. Πολλές ορχηστρικές παρτιτούρες του στις αρχές του 20ου αιώνα, για παράδειγμα, προβλέπονται κάποιες όπερες του R. Strauss, ένα κονσέρτο με περισσότερα από 100 άτομα.Το κονσέρτο παίρνει ακόμη μεγαλύτερες διαστάσεις με τον G. Mahler, μια από τις συμφωνίες του οποίου (αρ. 8) έχει το παρατσούκλι «η συμφωνία του χίλιοι συμμετέχοντες» (περιλαμβάνει μια μεγάλη συμφωνική ορχήστρα, σολίστ και 3 χορωδίες) Τον 20ο αιώνα, αναπτύχθηκε η αντίθετη τάση - προς τη χρήση μέτριων ορχηστρικών συνθέσεων. Ταυτόχρονα, λόγω της διαφοροποίησης των μερών ομοιογενών οργάνων, η Η βαθμολογία συχνά αποδεικνύεται ότι δεν είναι λιγότερο περίπλοκη.

Η τοποθεσία των ερμηνευτών της σύγχρονης συμφωνικής ενορχήστρωσης στοχεύει στην επίτευξη μιας συνεκτικής ηχηρότητας. Στη δεκαετία του 50-70. 20ος αιώνας η «αμερικανική διάταξη καθισμάτων» έγινε ευρέως διαδεδομένη: το πρώτο και το δεύτερο βιολί τοποθετούνται στα αριστερά του μαέστρου, οι βιόλες και τα τσέλο τοποθετούνται στα δεξιά, τα ξύλινα πνευστά και τα μπρούτζινα, τα κοντραμπάσα τοποθετούνται στο βάθος και τα τύμπανα τοποθετούνται στο αριστερά.

Λιτ.:Καρς Α., Ιστορία της ενορχήστρωσης, μτφρ. from English, Μ., 1932; Rogal-Levitsky Dm., Modern orchestra, τ. 1-4, M., 1953-56; Bekker P., The orchestra, 2 ed., N. Y., 1963.

I. A. Barsova.

Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια. 1969-1978 .

Συνώνυμα:

Δείτε τι είναι το "Orchestra" σε άλλα λεξικά:

- (Ελληνική ορχήστρα). 1) όλα είναι συνδεδεμένα. πολλά όργανα μαζί. 2) θέση στο θέατρο όπου τοποθετούνται οι μουσικοί. Λεξικό ξένων λέξεων που περιλαμβάνονται στη ρωσική γλώσσα. Chudinov A.N., 1910. ΟΡΧΗΣΤΡΑ Ελληνική. ορχήστρα. α) Η σύνθεση της χορωδίας των μουσικών ... Λεξικό ξένων λέξεων της ρωσικής γλώσσας

ορχήστρα- a, m. orchester m., γερμανικά. Ορχήστρα λατ. ορχήστρα γρ. 1. Σύνολο μουσικών οργάνων. BAS 1. Κομμάτι για ορχήστρα εγχόρδων. BAS 1. 2. Μια ομάδα μουσικών που ερμηνεύουν μαζί ένα μουσικό κομμάτι σε διαφορετικά όργανα. ΜΠΑΣΟ 1…… Ιστορικό Λεξικό Γαλλισμών της Ρωσικής Γλώσσας

- (από την ορχήστρα) μια ομάδα μουσικών (12 άτομα και άνω) που παίζουν διάφορα όργανα και ερμηνεύουν μαζί μουσικά έργα. ο όρος ορχήστρα τον 17ο και 18ο αιώνα. αντικατέστησε τον κοινό ευρωπαϊκό όρο παρεκκλήσι. Σύμφωνα με τη σύνθεση ...... Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

Βασικές πληροφορίες Είδη ... Wikipedia

- (από την ελληνική ορχήστρα), μια ομάδα μουσικών (12 άτομα και άνω) που παίζουν διάφορα όργανα και εκτελούν μουσικά έργα μαζί Ο όρος ορχήστρα τον 17ο και 18ο αιώνα. αντικατέστησε τον κοινό ευρωπαϊκό όρο παρεκκλήσι. Με… … Σύγχρονη Εγκυκλοπαίδεια

ΟΡΧΗΣΤΡΑ, ορχήστρα, άνδρας. (από την ελληνική ορχήστρα ένας χώρος για χορό μπροστά στη σκηνή). 1. Σύνολο μουσικών οργάνων. Συναυλία Συμφωνικής Ορχήστρας. Κομμάτι για ορχήστρα εγχόρδων. Μπάντα χάλκινων πνευστών. || Μια ομάδα ερμηνευτών ορχηστρικής μουσικής. ... Επεξηγηματικό Λεξικό Ushakov

Chapel, gamelan, taraf, ορχήστρα, συμμορία, persimfans, σύνολο Λεξικό ρωσικών συνωνύμων. ορχήστρα ν., αριθμός συνωνύμων: 10 σύνολο (38) ... Συνώνυμο λεξικό

- (ελληνική ορχήστρα) σε ένα σύγχρονο θέατρο μια αίθουσα για ερμηνευτές, ανάμεσα στη σκηνή και το αμφιθέατρο. Το όνομα αυτό πέρασε στους ερμηνευτές της ενόργανης μουσικής, καθώς και στη σύνθεση των οργάνων που έπαιξαν όσοι συμμετείχαν στο O. ... ... Εγκυκλοπαίδεια Brockhaus και Efron

ΟΡΧΗΣΤΡΑ, α, συζ. 1. Ομάδα μουσικών που εκτελούν από κοινού μουσικά έργα σε διάφορα όργανα. Συμφωνική, χάλκινα, έγχορδα, τζαζ ο. Επιμελητήριο περίπου. Ο. λαϊκά όργανα. 2. Ένα μέρος μπροστά από τη σκηνή όπου ... ... Επεξηγηματικό λεξικό Ozhegov

Σύζυγος, Ιταλός μια πλήρης συνέλευση μουσικών, για να παίζουν μαζί, ότι στη μουσική φωνή μια χορωδία? | περιφραγμένος στο θέατρο και γενικά τακτοποιημένος κάπου για μουσικούς. Ενορχηστρώστε μουσική, αποσυνθέστε τις φωνές σε όλα τα μουσικά όργανα. Λεξικό… … Επεξηγηματικό Λεξικό Dahl

Μια μεγάλη ομάδα μουσικών που εκτελούν μουσικά έργα μαζί. Ανάλογα με τη σύνθεση των μουσικών οργάνων, οι ορχήστρες διακρίνονται: συμφωνικές, αποτελούμενες από τόξα, πνευστά και κρουστά. χορδή (ή θάλαμος) - ... ... Εγκυκλοπαίδεια πολιτισμικών σπουδών

Fedorov Veronica και Vasyagin Alexandra

Οι παρουσιάσεις έγιναν στο πλαίσιο του έργου "Στον κόσμο των μουσικών οργάνων"

Κατεβάστε:

Προεπισκόπηση:

https://accounts.google.com

Λεζάντες διαφανειών:

Ποικιλίες ενορχηστρωτών Ερμηνεύει ένας μαθητής της τάξης 7 Β Fedorov Veronika

Συμφωνική Ορχήστρα Συμφωνική είναι μια ορχήστρα που αποτελείται από πολλές ετερογενείς ομάδες οργάνων - μια οικογένεια βιολιών, πνευστών και κρουστών. Η αρχή μιας τέτοιας ενοποίησης διαμορφώθηκε στην Ευρώπη τον 18ο αιώνα. Αρχικά, η συμφωνική ορχήστρα περιελάμβανε ομάδες τοξοφόρων οργάνων, ξύλινων πνευστών και χάλκινων οργάνων, στα οποία ενώνονταν μερικά κρουστά μουσικά όργανα. Στη συνέχεια, η σύνθεση καθεμιάς από αυτές τις ομάδες επεκτάθηκε και διαφοροποιήθηκε. Επί του παρόντος, μεταξύ μιας σειράς ποικιλιών συμφωνικών ορχήστρων, συνηθίζεται να γίνεται διάκριση μεταξύ μιας μικρής και μιας μεγάλης συμφωνικής ορχήστρας.

Η Μικρή Συμφωνική Ορχήστρα είναι μια ορχήστρα κυρίως κλασικής σύνθεσης (παίζει μουσική του τέλους του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα, ή μοντέρνων σχηματοποιήσεων). Αποτελείται από 2 φλάουτα (σπάνια ένα μικρό φλάουτο), 2 όμποε, 2 κλαρίνα, 2 φαγκότα, 2 (σπάνια 4) κόρνα, μερικές φορές 2 τρομπέτες και τιμπάνι, μια ομάδα εγχόρδων που δεν υπερβαίνει τα 20 όργανα (5 πρώτα και 4 δεύτερα βιολιά , 4 βιόλες, 3 τσέλο, 2 κοντραμπάσα).

Μια μεγάλη συμφωνική ορχήστρα περιλαμβάνει υποχρεωτικά τρομπόνια στην ομάδα πνευστών και μπορεί να έχει οποιαδήποτε σύνθεση. Συχνά τα ξύλινα όργανα (φλάουτα, όμποε, κλαρινέτα και φαγκότα) φτάνουν μέχρι και 5 όργανα κάθε οικογένειας (μερικές φορές περισσότερα κλαρίνα) και περιλαμβάνουν ποικιλίες (pick and alto flutes, cupid oboe και αγγλικό όμποε, small, alto και μπάσο κλαρινέτα, contrafasoon). Η ομάδα χαλκού μπορεί να περιλαμβάνει έως και 8 κόρνα (συμπεριλαμβανομένων των ειδικών τούμπας Wagner), 5 τρομπέτες (συμπεριλαμβανομένων των μικρών, άλτο, μπάσου), 3-5 τρομπόνια (τενόρο και τενορμπάσο) και μια τούμπα.

Μπάντα χάλκινων χάλκινων χάλκινων πνευστών είναι μια ορχήστρα που αποτελείται αποκλειστικά από πνευστά και κρουστά. Τα χάλκινα όργανα αποτελούν τη βάση μιας μπάντας πνευστών, τα ευρείας κλίμακας χάλκινα όργανα της ομάδας flugelhorn - σοπράνο-flugelhorns, κορνέ, altohorns, tenorhorns, baritone-euphoniums, μπάσο και κοντραμπάσο, έχουν πρωταγωνιστικό ρόλο σε μια μπάντα χάλκινων πνευστών πνευστά (σε συμφωνική ορχήστρα μόνο μια τούμπα κοντραμπάσο).

Στη βάση τους τοποθετούνται τμήματα οργάνων από χάλκινα πνευστά σε στενή κλίμακα, τρομπέτες, κόρνα, τρομπόνια. Επίσης σε μπάντες χάλκινων πνευστών χρησιμοποιούνται ξύλινα πνευστά: φλάουτα, κλαρίνα, σαξόφωνα, σε μεγάλα σύνολα - όμποε και φαγκότα. Σε μεγάλες μπάντες πνευστών, τα ξύλινα όργανα διπλασιάζονται πολλές φορές (όπως τα έγχορδα σε μια συμφωνική ορχήστρα), χρησιμοποιούνται ποικιλίες (ιδιαίτερα μικρά φλάουτα και κλαρίνα, αγγλικό όμποε, βιόλα και μπάσο κλαρίνο, μερικές φορές κοντραμπάσο κλαρίνο και κοντραμπάσο, άλτο φλάουτο και αμουργκόμπο. αρκετά σπάνια).

Το ξύλινο γκρουπ χωρίζεται σε δύο υποομάδες, παρόμοιες με τις δύο υποομάδες ορειχάλκινων: κλαρινέτο-σαξόφωνο (φωτεινά στον ήχο μονόκαλα όργανα - υπάρχουν μερικά ακόμη σε αριθμό) και μια ομάδα φλάουτων, όμποε και φαγκότων (πιο αδύναμα στον ήχο από τα κλαρίνα, τα διπλά καλάμια και τα σφυριχτά όργανα) . Η ομάδα των γαλλικών κόρνων, τρομπέτων και τρομπόνων συχνά χωρίζεται σε σύνολα, χρησιμοποιούνται συγκεκριμένες τρομπέτες (μικρές, σπάνια άλτο και μπάσο) και τρομπόνια (μπάσο). Σε τέτοιες ορχήστρες υπάρχει μια μεγάλη ομάδα κρουστών, η βάση της οποίας είναι το ίδιο τιμπάνι και η "Γενίτσαρη ομάδα" - μικρά, κυλινδρικά και μεγάλα τύμπανα, κύμβαλα, ένα τρίγωνο, καθώς και ένα ντέφι, καστανιέτες και ταμ-ταμ .

Ορχήστρα εγχόρδων Η ορχήστρα εγχόρδων είναι ουσιαστικά μια ομάδα δοξασμένων οργάνων εγχόρδων μιας συμφωνικής ορχήστρας. Η ορχήστρα εγχόρδων περιλαμβάνει δύο ομάδες βιολιών (πρώτα βιολιά και δεύτερα βιολιά), καθώς και βιόλες, τσέλο και κοντραμπάσα. Αυτός ο τύπος ορχήστρας είναι γνωστός από τον 16ο-17ο αιώνα.

Σε διάφορες χώρες, οι ορχήστρες που αποτελούνται από λαϊκά όργανα έχουν γίνει ευρέως διαδεδομένες, εκτελώντας τόσο μεταγραφές έργων που γράφτηκαν για άλλες συνθέσεις όσο και πρωτότυπες συνθέσεις. Ένα παράδειγμα είναι η ορχήστρα ρωσικών λαϊκών οργάνων, η οποία περιλαμβάνει όργανα των οικογενειών domra και balalaika, καθώς και ψαλτήρι, ακορντεόν με κουμπιά, zhaleika και άλλα όργανα. Η ιδέα για τη δημιουργία μιας τέτοιας ορχήστρας προτάθηκε στα τέλη του 19ου αιώνα από τον μπαλαλάικα Βασίλι Αντρέεφ. Σε ορισμένες περιπτώσεις, μια τέτοια ορχήστρα εισάγει επιπλέον όργανα που στην πραγματικότητα δεν σχετίζονται με το λαϊκό: φλάουτα, όμποε, διάφορα κρουστά.

Variety Orchestra Η Variety Orchestra είναι μια ομάδα μουσικών που ερμηνεύουν ποπ και τζαζ μουσική. Η βαριετέ ορχήστρα αποτελείται από έγχορδα, πνευστά (συμπεριλαμβανομένων σαξόφωνων), πλήκτρα, κρουστά και ηλεκτρικά μουσικά όργανα.

Η συμφωνική ορχήστρα ποικιλίας είναι ένα μεγάλο οργανικό σύνολο ικανό να συνδυάζει τις αρχές ερμηνείας διαφόρων ειδών μουσικής τέχνης. Το ποπ μέρος αντιπροσωπεύεται σε τέτοιες συνθέσεις από ένα συγκρότημα ρυθμού (τύμπανα, κρουστά, πιάνο, συνθεσάιζερ, κιθάρα, μπάσο) και ένα πλήρες μεγάλο συγκρότημα (ομάδες τρομπέτες, τρομπόνια και σαξόφωνα). συμφωνικό - μια μεγάλη ομάδα έγχορδων τοξοφόρων οργάνων, μια ομάδα από ξύλινα πνευστά, τυμπάνι, άρπα και άλλα.

Jazz Orchestra Η Jazz Orchestra είναι ένα από τα πιο ενδιαφέροντα και πρωτότυπα φαινόμενα της σύγχρονης μουσικής. Προέκυψε αργότερα από όλες τις άλλες ορχήστρες, άρχισε να επηρεάζει άλλες μορφές μουσικής - δωματίου, συμφωνικής, μουσικής συγκροτημάτων πνευστών. Η τζαζ χρησιμοποιεί πολλά από τα όργανα μιας συμφωνικής ορχήστρας, αλλά έχει μια ποιότητα που είναι ριζικά διαφορετική από όλες τις άλλες μορφές ορχηστρικής μουσικής.

Η κύρια ιδιότητα που διακρίνει την τζαζ από την ευρωπαϊκή μουσική είναι ο μεγαλύτερος ρόλος του ρυθμού (πολύ μεγαλύτερος από ό,τι σε μια στρατιωτική πορεία ή βαλς). Από αυτή την άποψη, σε οποιαδήποτε ορχήστρα τζαζ υπάρχει μια ειδική ομάδα οργάνων - το τμήμα ρυθμού. Η ορχήστρα τζαζ έχει ένα άλλο χαρακτηριστικό - ο τζαζ αυτοσχεδιασμός οδηγεί σε ασάφεια της σύνθεσής της. Ωστόσο, υπάρχουν διάφοροι τύποι ορχήστρων τζαζ (περίπου 7-8): Combo δωματίου (αν και αυτός είναι ο χώρος του συνόλου, αλλά πρέπει να υποδεικνύεται, καθώς είναι η ουσία της δράσης του ρυθμικού τμήματος ), το σύνολο δωματίου dixieland και η ορχήστρα scarlet jazz - μια μεγάλη μπάντα μικρής σύνθεσης, μεγάλη τζαζ ορχήστρα χωρίς έγχορδα - μεγάλη μπάντα, μεγάλη ορχήστρα τζαζ με έγχορδα (όχι συμφωνικού τύπου) - εκτεταμένη μεγάλη μπάντα, ορχήστρα συμφωνικής τζαζ.

Στρατιωτική μπάντα Ένα στρατιωτικό συγκρότημα είναι μια ειδική στρατιωτική μονάδα πλήρους απασχόλησης που έχει σχεδιαστεί για να εκτελεί στρατιωτική μουσική, δηλαδή μουσικά έργα κατά τη διάρκεια εκπαίδευσης στρατευμάτων, κατά τη διάρκεια στρατιωτικών τελετουργιών, επίσημων τελετών, καθώς και για δραστηριότητες συναυλιών. Υπάρχουν ομοιογενή στρατιωτικά συγκροτήματα, αποτελούμενα από χάλκινα και κρουστά, και μικτά, που περιλαμβάνουν επίσης μια ομάδα ξύλινων πνευστών. Η στρατιωτική ορχήστρα διευθύνεται από στρατιωτικό μαέστρο.

Στη Δύση, η διάταξη των περισσότερο ή λιγότερο οργανωμένων στρατιωτικών συγκροτημάτων ανήκει στον 17ο αιώνα. Υπό τον Λουδοβίκο XIV, η ορχήστρα αποτελούνταν από πίπες, όμποε, φαγκότα, τρομπέτες, τύμπανα και ντραμς. Όλα αυτά τα όργανα χωρίστηκαν σε τρεις ομάδες, σπάνια ενώνονταν μεταξύ τους: πίπες και ντραμς, τρομπέτες και τιμπάνι, όμποε και φαγκότα. Τον 18ο αιώνα, το κλαρίνο εισήχθη στη στρατιωτική ορχήστρα και η στρατιωτική μουσική απέκτησε μελωδικό νόημα. Μέχρι τις αρχές του XIX αιώνα. Τα στρατιωτικά συγκροτήματα τόσο στη Γαλλία όσο και στη Γερμανία περιλάμβαναν, εκτός από τα προαναφερθέντα όργανα, κέρατα, φίδια, τρομπόνια και τουρκική μουσική, δηλαδή ένα τύμπανο μπάσο, κύμβαλα, ένα τρίγωνο. Η εφεύρεση των εμβόλων (ένα είδος βαλβίδας, ή η λεγόμενη βαλβίδα στάσης, ένα κουμπί που ενεργοποιεί έναν μηχανισμό που ανοίγει εφεδρικούς σωλήνες ή κορώνες που συνδέονται σε ένα ορειχάλκινο πνευστό όργανο) για ορειχάλκινα όργανα (1816) είχε μεγάλη επίδραση στο ανάπτυξη στρατιωτικής ορχήστρας: εμφανίστηκαν πίπες, κορνέτες, κόρνες, οφικλείδες με έμβολα, τούμπα, σαξόφωνα. Θα πρέπει επίσης να αναφερθεί μια ορχήστρα που αποτελείται μόνο από χάλκινα όργανα (φανφάρες). Μια τέτοια ορχήστρα χρησιμοποιείται σε συντάγματα ιππικού. Στη Ρωσία μετακόμισε και η νέα οργάνωση στρατιωτικών συγκροτημάτων από τη Δύση.

Σας ευχαριστώ για την προσοχή σας!

Προεπισκόπηση:

Για να χρησιμοποιήσετε την προεπισκόπηση των παρουσιάσεων, δημιουργήστε έναν λογαριασμό Google (λογαριασμό) και συνδεθείτε: https://accounts.google.com

Λεζάντες διαφανειών:

«Ποικιλίες της Ορχήστρας». Ολοκληρώθηκε από έναν μαθητή της τάξης 7Α Alexander Vasyagin.

Ορχήστρα. Η Ορχήστρα (από την ελληνική ορχήστρα) είναι μια μεγάλη ομάδα μουσικών ορχηστρών. Σε αντίθεση με τα σύνολα δωματίου, σε μια ορχήστρα κάποιοι από τους μουσικούς της σχηματίζουν ομάδες που παίζουν από κοινού.

Συμφωνική ορχήστρα. Η Συμφωνική Ορχήστρα είναι μια μεγάλη ομάδα μουσικών που ερμηνεύει ακαδημαϊκή μουσική, κυρίως της δυτικοευρωπαϊκής παράδοσης. Η συμφωνική ορχήστρα αποτελείται από όργανα των οποίων η ιστορία είναι άρρηκτα συνδεδεμένη με την ιστορία της δυτικοευρωπαϊκής μουσικής. Η μουσική που γράφεται με γνώμονα μια συμφωνική ορχήστρα (ονομάζεται επίσης «συμφωνική») τείνει να λαμβάνει υπόψη το στυλ που έχει αναπτυχθεί στην ευρωπαϊκή μουσική κουλτούρα. Η βάση της συμφωνικής ορχήστρας αποτελείται από τέσσερις ομάδες οργάνων: έγχορδα τοξωτά, ξύλινα και χάλκινα πνευστά και κρουστά. Σε ορισμένες περιπτώσεις, στην ορχήστρα περιλαμβάνονται και άλλα όργανα.

Συμφωνική ορχήστρα.

Μπάντα χάλκινων πνευστών. Μπάντα πνευστών - μια ορχήστρα που αποτελείται από πνευστά και κρουστά. Η βάση της μπάντας χάλκινων πνευστών αποτελείται από ευρείας κλίμακας και συμβατικά χάλκινα πνευστά - κορνέ, φούγκελκορν, ευφωνία, άλτος, τενόρους, βαρύτονες, μπάσα, τρομπέτες, κόρνα, τρομπόνια. Επίσης σε μπάντες χάλκινων πνευστών χρησιμοποιούνται ξύλινα πνευστά: φλάουτα, κλαρίνα, σαξόφωνα, σε μεγάλα σύνολα - όμποε και φαγκότα. Στις αρχές του 19ου αιώνα, υπό την επίδραση της «γενίτσαρης μουσικής», εμφανίστηκαν ορισμένα κρουστά μουσικά όργανα σε μπάντες πνευστών, κυρίως ένα μπάσο τύμπανο και κύμβαλα, που δίνουν στην ορχήστρα μια ρυθμική βάση.

Μπάντα χάλκινων πνευστών

Ορχήστρα εγχόρδων. Η ορχήστρα εγχόρδων είναι ουσιαστικά μια ομάδα τοξωτά έγχορδα μιας συμφωνικής ορχήστρας. Η ορχήστρα εγχόρδων περιλαμβάνει δύο ομάδες βιολιών (πρώτα βιολιά και δεύτερα βιολιά), καθώς και βιόλες, τσέλο και κοντραμπάσα κιθάρας. Αυτός ο τύπος ορχήστρας είναι γνωστός από τον 16ο-17ο αιώνα.

Ορχήστρα εγχόρδων.

Ορχήστρα λαϊκών οργάνων. Σε διάφορες χώρες, οι ορχήστρες που αποτελούνται από λαϊκά όργανα έχουν γίνει ευρέως διαδεδομένες, εκτελώντας τόσο μεταγραφές έργων που γράφτηκαν για άλλες συνθέσεις όσο και πρωτότυπες συνθέσεις. Ως παράδειγμα, μπορούμε να αναφέρουμε την ορχήστρα των ρωσικών λαϊκών οργάνων, η οποία περιλαμβάνει όργανα των οικογενειών domra και balalaika, καθώς και ψαλτήρι, ακορντεόν με κουμπιά, οίκτο, κουδουνίστρες, σφυρίχτρες και άλλα όργανα. Η ιδέα για τη δημιουργία μιας τέτοιας ορχήστρας προτάθηκε στα τέλη του 19ου αιώνα από τον μπαλαλάικα Βασίλι Αντρέεφ. Σε ορισμένες περιπτώσεις, μια τέτοια ορχήστρα εισάγει επιπλέον όργανα που στην πραγματικότητα δεν σχετίζονται με το λαϊκό: φλάουτα, όμποε, διάφορα κουδούνια και πολλά κρουστά.

Ορχήστρα λαϊκών οργάνων.

Σκηνική ορχήστρα. Ποικιλιακή ορχήστρα - μια ομάδα μουσικών που εκτελούν μουσική ποπ και τζαζ. Η ορχήστρα βαριετέ αποτελείται από έγχορδα, πνευστά (συμπεριλαμβανομένων σαξόφωνων, που συνήθως δεν εκπροσωπούνται στα πνευστά των συμφωνικών ορχήστρων), πλήκτρα, κρουστά και ηλεκτρικά μουσικά όργανα.

Σκηνική ορχήστρα.

Ορχήστρα Τζαζ. Η ορχήστρα τζαζ είναι ένα από τα πιο ενδιαφέροντα και πρωτότυπα φαινόμενα της σύγχρονης μουσικής. Προέκυψε αργότερα από όλες τις άλλες ορχήστρες, άρχισε να επηρεάζει άλλες μορφές μουσικής - δωματίου, συμφωνικής, μουσικής συγκροτημάτων πνευστών. Η τζαζ χρησιμοποιεί πολλά από τα όργανα μιας συμφωνικής ορχήστρας, αλλά έχει μια ποιότητα που είναι ριζικά διαφορετική από όλες τις άλλες μορφές ορχηστρικής μουσικής.

Ορχήστρα Τζαζ.

Στρατιωτική μπάντα. Στρατιωτική μπάντα, μπάντα χάλκινων πνευστών, που είναι κανονικό τμήμα στρατιωτικής μονάδας.

Στρατιωτική μπάντα.

Σχολική ορχήστρα. Μια ομάδα μουσικών αποτελούμενη από μαθητές σχολείων, με επικεφαλής συνήθως έναν δάσκαλο της πρωτοβάθμιας μουσικής εκπαίδευσης. Για τους μουσικούς, είναι συχνά η αφετηρία της περαιτέρω μουσικής τους καριέρας.

Σχολική ορχήστρα.

Ορχήστρα - μια μεγάλη ομάδα μουσικών οργάνων που εκτελούν έργα ειδικά σχεδιασμένα για αυτή τη σύνθεση.

Ανάλογα με τη σύνθεση, οι ορχήστρες έχουν διαφορετικές, εκφραστικές, χροιές και δυναμικές δυνατότητες και έχουν διαφορετικά ονόματα:

συμφωνική ορχήστρα (μεγάλη και μικρή),
δωματίου, ορχήστρα λαϊκών οργάνων,
άνεμος,
κρότος,
τζαζ.

Σε μια σύγχρονη συμφωνική ορχήστρα, τα όργανα χωρίζονται στις ακόλουθες ομάδες:

Ι. Χορδο-τόξο:βιολιά, βιόλες, τσέλο, κοντραμπάσο.
II. Ξύλινα πνευστά:φλάουτα, όμποε, κλαρίνα, φαγκότα.
III. Ορείχαλκος:κέρατα, τρομπέτες, τρομπόνια, τούμπα.
IV. Τύμπανα:

ΕΝΑ) θόρυβος:καστανιέτες, κουδουνίστρες, μαράκες, μάστιγα, τομ-τομ, ντραμς (μεγάλα και μικρά). Τα μέρη τους είναι ηχογραφημένα σε μία μουσική γραμμή – "Νήμα".
σι) με συγκεκριμένο βήμα:τυμπάνι, κύμβαλα, τρίγωνο, καμπάνα, ξυλόφωνο, βιμπράφωνο, σελέστα.

V. Πληκτρολόγια:πιάνο, όργανο, τσέμπαλο, κλαβικόρδο.
VI. Ομάδα επέκτασης:άρπα.

Ο πλήρης ήχος της ορχήστρας ονομάζεται " tutti " - ("Ολα").

Αγωγός - (από τα γαλλικά - «διαχειρίζομαι, διαχειρίζομαι») διαχειρίζεται μια ομάδα μουσικών - ερμηνευτών, του ανήκει η καλλιτεχνική ερμηνεία του έργου.

Στην κονσόλα μπροστά από τον μαέστρο βρίσκεται - σκορ (πλήρης μουσική σημειογραφία όλων των μερών ορχηστρικών οργάνων).

Τα μέρη των οργάνων κάθε ομάδας ηχογραφούνται το ένα κάτω από το άλλο, ξεκινώντας από τα υψηλότερα ηχητικά όργανα και τελειώνοντας με τα χαμηλότερα.

Μια διασκευή ορχηστρικής μουσικής για έναν ερμηνευτή πιάνου ονομάζεται πλήκτρα .

Χαρακτηριστικά των ομάδων της συμφωνικής ορχήστρας

Ι. Χορδο-τόξο

Πρόκειται για όργανα παρόμοια σε εμφάνιση και χρωματισμό του ήχου (timbre). Επιπλέον, ο ήχος τους εξάγεται με τόξο. Εξ ου και το όνομα. Το πιο βιρτουόζο και εκφραστικό όργανο αυτής της ομάδας είναι βιολί . Ακούγεται σαν φωνή τραγουδιστή. Έχει μια απαλή, τραγουδιστική χροιά. Στο βιολί συνήθως ανατίθεται η κύρια μελωδία του έργου. Η ορχήστρα έχει βιολιά I και II. Παίζουν διαφορετικούς ρόλους.
Κοντράλτο μοιάζει με βιολί, αλλά δεν είναι πολύ μεγαλύτερο σε μέγεθος και έχει πιο πνιχτό, ματ ήχο /
Τσέλο μπορεί να ονομαστεί «μεγάλο βιολί». Αυτό το όργανο δεν είναι στον ώμο, όπως ένα βιολί ή βιόλα, αλλά στηρίζεται σε μια βάση που αγγίζει το πάτωμα. Ο ήχος του τσέλο είναι χαμηλός, αλλά ταυτόχρονα απαλός, βελούδινος, ευγενής.
Το μεγαλύτερο όργανο αυτής της ομάδας είναι κοντραμπάσο . Το παίζουν καθισμένοι, γιατί είναι πιο ψηλό από άνθρωπο. Αυτό το όργανο χρησιμοποιείται σπάνια ως σολίστ. Ο ήχος του είναι ο χαμηλότερος, βουίζει σε αυτή την ομάδα.
Η ομάδα εγχόρδων στην ορχήστρα είναι ο αρχηγός στην ορχήστρα. Έχει τεράστιες χροιές και τεχνικές δυνατότητες.

II. Ξύλινα πνευστά

Το ξύλο χρησιμοποιείται για την κατασκευή ξύλινων εργαλείων. Ονομάζονται πνευστά επειδή παράγουν ήχο φυσώντας αέρα στο όργανο.
Φλάουτο (από τα ιταλικά σημαίνει «άνεμος, πνοή»). Ο ήχος του φλάουτου είναι διάφανος, ηχητικός, ψυχρός.
Έχει μελωδικό, πλούσιο, ζεστό, αλλά κάπως ρινικό ήχο όμποε.
Έχει μια ποικιλία από ηχοχρώματα κλαρινέτο. Αυτή η ιδιότητα του επιτρέπει να εκτελεί δραματικούς, λυρικούς, σκέρτσο πίνακες.
Εκτελεί το μπάσο μέρος φαγκότο - ένα όργανο με χοντρό, ελαφρώς βραχνή χροιά.
Το χαμηλότερο φαγκότο έχει όνομα κοντραφαγκότο .
Η ομάδα των ξύλινων πνευστών χρησιμοποιείται ευρέως για τη σκιαγράφηση εικόνων της φύσης, λυρικών επεισοδίων.

III. Ορείχαλκος

Για την κατασκευή χάλκινων-πνευστών οργάνων χρησιμοποιούνται μέταλλα χαλκού (χαλκός, ορείχαλκος κ.λπ.).
Δυνατά και πανηγυρικά, λαμπρά και λαμπερά, ακούγεται όλη η ομάδα των χάλκινων πνευστών στην ορχήστρα.
Έχει καθαρή "φωνή" σωλήνας . Ο δυνατός ήχος της τρομπέτας ακούγεται ακόμα και όταν παίζει όλη η ορχήστρα. Συχνά η τρομπέτα έχει ένα σόλο μέρος.
γαλλική κόρνα ("κέρατο του δάσους") μπορεί να χρησιμοποιηθεί στην ποιμαντική μουσική.
Τη στιγμή της υψηλότερης έντασης σε ένα μουσικό κομμάτι, ειδικά δραματικού χαρακτήρα, μαζί με πίπες, παίζουν τρομπόνια.
Το χαμηλότερο χάλκινο όργανο στην ορχήστρα - τούμπα. Συχνά παίζεται σε συνδυασμό με άλλα όργανα.

Το έργο των κρουστών οργάνων- ενισχύουν την ηχητικότητα της ορχήστρας, την κάνουν πιο πολύχρωμη, δείχνουν την εκφραστικότητα και την ποικιλία του ρυθμού.

Πρόκειται για μια μεγάλη, πολύχρωμη και ποικιλόμορφη ομάδα, την οποία ενώνει ένας κοινός τρόπος εξαγωγής ήχου - ένα χτύπημα. Δηλαδή από τη φύση τους δεν είναι μελωδικά. Ο κύριος σκοπός τους είναι να τονίσουν τον ρυθμό, να ενισχύσουν τη συνολική ηχητικότητα της ορχήστρας και να τη συμπληρώσουν, να τη διακοσμήσουν με διάφορα εφέ. Μόνο τα τιμπάνι είναι μόνιμο μέλος της ορχήστρας. Ξεκινώντας από τον 19ο αιώνα, η ομάδα σοκ άρχισε να αναπληρώνεται γρήγορα. Μπάσο και τύμπανα, κύμβαλα και τρίγωνα, και μετά ντέφι, τομ-τομ, καμπάνες και καμπάνες, ξυλόφωνο και σελέστα, βιμπράφωνο. Αλλά αυτά τα όργανα χρησιμοποιήθηκαν μόνο σποραδικά.

Χαρακτηριστικό γνώρισμα ορισμένων οργάνων είναι η παρουσία λευκών και μαύρων πλήκτρων, τα οποία ονομάζονται συλλογικά πληκτρολόγιο ή, για ένα όργανο, εγχειρίδιο.
Κύρια όργανα πληκτρολογίου: όργανο (συγγενείς - φορητός , θετικός ), κλειδοκύμβαλο (σχετίζεται με - είδος παλαιού πιάνου στην Ιταλία και παρθενικός στην Αγγλία), τσέμπαλο, πιάνο (ποικιλίες - πιάνο Και πιάνο ).
Σύμφωνα με την πηγή ήχου, τα πληκτρολόγια χωρίζονται σε δύο ομάδες. Η πρώτη ομάδα περιλαμβάνει όργανα με έγχορδα, η δεύτερη ομάδα περιλαμβάνει όργανα οργάνου. Αντί για χορδές, έχουν σωλήνες διαφόρων σχημάτων.
πιάνο Πρόκειται για ένα όργανο στο οποίο εξάγονταν τόσο δυνατοί (forte) όσο και ήσυχοι (πιάνο) ήχοι με τη βοήθεια σφυριών. Εξ ου και το όνομα του οργάνου.
Τέμπο είδος παλαιού πιάνου - ασημί, ο ήχος δεν είναι δυνατός, της ίδιας ισχύος.
Όργανο - το μεγαλύτερο μουσικό όργανο. Το παίζουν, όπως το πιάνο, πατώντας τα πλήκτρα. Ολόκληρο το μπροστινό μέρος του οργάνου ήταν διακοσμημένο παλιά με ωραία καλλιτεχνικά σκαλίσματα. Πίσω του υπάρχουν χιλιάδες σωλήνες διαφόρων σχημάτων, ο καθένας με τη δική του ξεχωριστή χροιά. Κατά συνέπεια, το όργανο εκπέμπει τόσο τους υψηλότερους όσο και τους χαμηλότερους ήχους που μόνο το ανθρώπινο αυτί μπορεί να πιάσει.

VI.Συχνό μέλος της συμφωνικής ορχήστρας είναι κορδόνιεργαλείο - άρπα , που είναι ένα επιχρυσωμένο πλαίσιο με τεντωμένες χορδές. Η άρπα έχει ένα απαλό, διαφανές χροιά. Ο ήχος του δημιουργεί μια μαγική γεύση.

Χαρακτηριστικά χροιάς οργάνων

Είδη ορχήστρων

Ορχήστρα Ρωσικών Λαϊκών Οργάνων

Η σύνθεση μιας τέτοιας ορχήστρας περιλαμβάνει τις κύριες ομάδες:

Μαδημένη χορδή:
- domra, balalaika, gusli
Ορείχαλκος:
- φλάουτο, zhaleyka, κέρατα Vladimir
Πνευματικό καλάμι:
- μπαγιάν, φυσαρμόνικες
- ντέφια και τύμπανα
Πρόσθετα εργαλεία:
- φλάουτο, όμποε και οι ποικιλίες τους

Ορχήστρα Λευκορωσικών Λαϊκών Οργάνων

Κατά προσέγγιση σύνθεση:

Εγχορδα:
- άρπα, βιολί, μπάσο
Πνευστά όργανα:
- Svirel, zhaleyka, duda, σωλήνας, κέρατο
- τύμπανα και κύμβαλα
Ακορντεόν - (ή ακορντεόν πολλαπλών χρωμάτων, έτοιμο για επιλογή με κουμπιά) είναι ένα όργανο πληκτρολογίου με καλάμι, πνευματικό («αέρα»). Πήρε το όνομά του από το όνομα του draene - του Ρώσου θρυλικού τραγουδιστή - παραμυθιού Bayan. Αυτό το όργανο έχει κουμπιά και στις δύο πλευρές, στα οποία ο ερμηνευτής παίζει μια μελωδία από το δεξί μουγκρητό, και τη συνοδεία από τα αριστερά.
Τα Bayan είναι τα πιο διαδεδομένα στη σύγχρονη παράσταση συναυλιών. Έχοντας ειδικούς διακόπτες καταχωρητών ηχοχρώματος στο αριστερό πληκτρολόγιο, που καθιστούν δυνατή την αλλαγή της χροιάς του οργάνου, αλλάζουν το χρώμα του ήχου.
Υπάρχουν επίσης ηλεκτρονικά ακορντεόν με κουμπιά, τα οποία έχουν απεριόριστη ηχητική ισχύ και πολύ μεγάλο αριθμό χρωμάτων ηχοχρώματος.
Μπαλαλάικα - συγγενής του λαούτου, του μαντολίνου, της κιθάρας. Μουσικό σύμβολο του ρωσικού λαού. Είναι ένα έγχορδο μαδημένο όργανο. Έχει ξύλινο τριγωνικό σώμα και μακρύ λαιμό, πάνω στον οποίο τραβούν τα κορδόνια. Ο ήχος εξάγεται χτυπώντας όλες τις χορδές με το δείκτη ή με μάδημα. Υπάρχουν διάφοροι τύποι μπαλαλάικα: πικολό, πρίμα, δεύτερη, βιόλα, μπάσο και κοντραμπάσο.
Αρμονικός (ακορντεόν, ακορντεόν) - ένα πνευστό μουσικό όργανο που έχει γίνει ευρέως διαδεδομένο σε πολλές χώρες.
Είναι εξοπλισμένο με γούνες και πληκτρολόγιο. Χαρακτηριστικό γνώρισμα του οργάνου: η δυνατότητα αλλαγής του τόνου λόγω αλλαγής της τάσης της κίνησης της φυσούνας.
Ένας άλλος τύπος φυσαρμόνικας είναι ακορντεόν . Στη μία πλευρά του ακορντεόν υπάρχουν πλήκτρα, όπως ένα πιάνο, παίζουν μια μελωδία, από την άλλη - πολλές σειρές κουμπιών για συνοδεία. Όταν πατάτε πολλά από αυτά, ακούγεται μια ολόκληρη συγχορδία. Εξ ου και το όνομα ακορντεόν.
Δόμρα - λίγο σαν μπαλαλάικα, μόνο το σώμα του είναι οβάλ, σε σχήμα αχλαδιού και οι χορδές είναι κουρδισμένες σε τέταρτα.
Κύμβαλα - έγχορδο κρουστό όργανο, είναι ένα χαμηλό κουτί σε σχήμα τραπεζοειδούς ή ξύλινου πλαισίου, πάνω στο οποίο τεντώνονται χορδές. Το όργανο παίζεται με ξύλα ή σφυριά. Ο απαλός ήχος των κυμβάλων σε ηχόχρωμα μοιάζει με τον ήχο της άρπας.
Κιθάρα - ένα από τα λίγα μουσικά όργανα στα οποία ο ήχος προετοιμάζεται και εξάγεται με τα δάχτυλα.
Γκούσλι - ένα παλιό ρωσικό έγχορδο μαδημένο όργανο.

Μπάντα χάλκινων πνευστών

Το συγκρότημα πνευστών είναι μια ομάδα μουσικών που παίζουν διάφορα πνευστά και κρουστά.
Σύμφωνα με τη σύνθεσή τους, τα όργανα μιας σύγχρονης μπάντας χάλκινων πνευστών χωρίζονται σε μικρή ορχήστρα πνευστών, μικρή μικτή, μεσαία και μεγάλη μικτή.
Η βάση της μικρής χάλκινης ορχήστρας αποτελείται από: κορνέ, άλτος, τενόρους, βαρύτονους, μπάσα.
Με την προσθήκη ξύλινων πνευστών (φλάουτα, όμποε, κλαρινέτα, σαξόφωνα, φαγκότα), καθώς και τρομπέτες, κόρνα, τρομπόνια και κρουστά σε αυτή την ομάδα, σχηματίζονται μικρές μικτές, μεσαίες, μεγάλες μικτές συνθέσεις.

Ποικιλιακή Ορχήστρα

Η σύνθεση αυτής της ορχήστρας περιλαμβάνει παραδοσιακές ομάδες οργάνων μιας συμφωνικής ορχήστρας - πνευστά - κόρνα και έγχορδα (βιολί, βιόλα, τσέλο).

Τζαζ ορχήστρα (τζαζ συγκρότημα)

Αυτή η ορχήστρα περιλαμβάνει τρομπέτες, κλαρινέτα, τρομπόνια και ένα "rhythm section" (banjo, κιθάρα, κοντραμπάσο, ντραμς και πιάνο).

Υλικά που χρησιμοποιήθηκαν στην εργασία:

1. Z.Osovitskaya, A.KazarinovaΣτον κόσμο της μουσικής. Πρώτο έτος σπουδών. Μ., «Μουσική», 1996.
2. Μ. ΣονίκοβαΜουσική Λογοτεχνία. Rostov-on-Don, 2003.
3. Ya.Ostrovskaya, L.FrolovaΜουσική λογοτεχνία σε ορισμούς και μουσικά παραδείγματα. SPb., 2004.
4. Μ.Φ.μουσικό βασίλειο. Μινσκ, 2002.

Δημοφιλή στην κατηγορία: