Σπίτι › Test Drives › Γυναικείες εικόνες πολέμου και ειρήνης τραπέζι. Ένα δοκίμιο με θέμα «γυναικείες εικόνες στο μυθιστόρημα L.N.

Γυναικείες εικόνες πολέμου και ειρήνης τραπέζι. Ένα δοκίμιο με θέμα «γυναικείες εικόνες στο μυθιστόρημα L.N.

Στο εξαιρετικό μυθιστόρημά του «Πόλεμος και Ειρήνη» ο Λ.Ν. Ο Τολστόι έδειξε τη ζωή της ρωσικής κοινωνίας στις αρχές του 19ου αιώνα. Προσπαθώντας να κατανοήσει τη σημασία μιας γυναίκας στην κοινωνία, την οικογένεια, δημιουργεί στο έργο πολλές γυναικείες εικόνες που μπορούν να χωριστούν σε δύο κατηγορίες: στην πρώτη υπάρχουν γυναίκες του εθνικού ιδεώδους, όπως η Marya Bolkonskaya, η Natasha Rostova και άλλοι, και στη δεύτερη - εκπρόσωποι της υψηλής κοινωνίας - Anna Scherer, Helen και Julie Kuragin.

Μία από τις πιο εξέχουσες γυναικείες εικόνες είναι η εικόνα της Νατάσα Ροστόβα, στην οποία ο Τολστόι συνειδητοποίησε τις καλύτερες ιδιότητες ενός ατόμου. Η αρχοντιά και η σεμνότητα την κάνουν πιο γοητευτική από τη συνετή, ευφυή Helen Kuragina με τους κοσμικούς της τρόπους. Πολλά κομμάτια του μυθιστορήματος αφηγούνται πώς η Νατάσα δίνει ένα χέρι βοήθειας στους ανθρώπους, τους κάνει πιο ευγενικούς, τους βοηθά να βρουν αγάπη για τη ζωή, δίνει συμβουλές, κάνει τους άλλους να αισθάνονται πιο ευτυχισμένοι χωρίς να απαιτεί τίποτα σε αντάλλαγμα.

Οι ειδικοί μας μπορούν να ελέγξουν το δοκίμιό σας σύμφωνα με τα κριτήρια ΧΡΗΣΗΣ

Ειδικοί ιστότοπου Kritika24.ru
Δάσκαλοι κορυφαίων σχολείων και σημερινοί ειδικοί του Υπουργείου Παιδείας της Ρωσικής Ομοσπονδίας.

Έτσι, όταν ο Νικολάι Ροστόφ επιστρέφει στο σπίτι αφού έχασε χρήματα στον Ντολόχοφ, με μια αίσθηση απελπισίας, έχοντας ακούσει το τραγούδι της Νατάσα, ανακτά τη χαρά της ζωής: «Όλα αυτά: ατυχία, και χρήματα, και Ντολόχοφ, και θυμός, και τιμή - όλα ανοησίες, και εδώ είναι στην πραγματικότητα».

Εκτός από όλα, η Νατάσα είναι κοντά στην αντίληψη της απίστευτης ομορφιάς της φύσης. Περιγράφοντας τη νύχτα στο Otradnoye, ο Τολστόι συγκρίνει τη διάθεση δύο αδερφών, της Sonya και της Natasha. Η Νατάσα, θαυμάζοντας την ομορφιά του νυχτερινού ουρανού, αναφωνεί: «Σε τελική ανάλυση, μια τέτοια υπέροχη νύχτα δεν έχει συμβεί ποτέ!» Ωστόσο, η Σόνια δεν είναι κοντά στην κατάσταση του φίλου της, δεν έχει αυτή τη σπίθα που είναι εγγενής στη Νατάσα. Η Sonya είναι ειλικρινής, στοργική, ευγενική, φιλική. Είναι πολύ σωστή, δεν κάνει ενέργειες από τις οποίες θα μπορούσε κανείς να πάρει μαθήματα και να εξελιχθεί περαιτέρω. Και σε αντίθεση με αυτήν, η Νατάσα κάνει συνεχώς λάθη και βγάζει κάποια συμπεράσματα. έχει συναισθήματα για τον πρίγκιπα Αντρέι, κάτι ενώνει τις ψυχές τους. Ωστόσο, τότε ξαφνικά ερωτεύεται τον Ανατόλι Κουράγκιν. Αυτό υποδηλώνει ότι η Νατάσα είναι ένα απλό άτομο με ατέλειες.

Η Marya Bolkonskaya είναι το αντίθετο της Νατάσα, αλλά κατά κάποιο τρόπο μοιάζει με αυτήν. Κύριο χαρακτηριστικό της είναι η αυτοθυσία, η οποία συνδυάζεται σε αυτήν με την ταπείνωση και την επιθυμία για ευτυχία. Υπακοή στις εντολές του πατέρα, απαγόρευση διαμαρτυρίας για τις επιθυμίες του - κατανόηση του ρόλου του ως κόρης της πριγκίπισσας Μαρίας. Αλλά αν χρειαστεί, μπορεί να επιδείξει σταθερό χαρακτήρα. Βάζοντας πάνω απ' όλα την αυτοθυσία, καταστρέφει κάτι πραγματικά σημαντικό στον εαυτό της. κι όμως, ήταν η θυσιαστική αγάπη που της επέτρεψε να βρει την ευτυχία στην οικογένεια. Η Marya αποκάλυψε πραγματικά τις προσωπικές της ιδιότητες όταν η κατάσταση των πραγμάτων την ανάγκασε να δείξει ανεξαρτησία μετά το θάνατο του πατέρα της, καθώς και όταν έγινε μητέρα και σύζυγος.

Αυτές οι δύο παρόμοιες γυναίκες αντιτίθενται από κυρίες της υψηλής κοινωνίας - Anna Pavlovna Scherer, Helen Kuragina, Julie Kuragina. Μοιάζουν με πολλούς τρόπους.

Με αυτές τις εικόνες ο Λ.Ν. Ο Τολστόι δείχνει ότι απλές γυναίκες που ζουν μια συνηθισμένη ζωή, όπως η Natasha Rostova και η πριγκίπισσα Marya Bolkonskaya, βρίσκουν οικογενειακή ευτυχία, ενώ οι κοσμικές κυρίες, μακριά από ηθικές αξίες, δεν είναι σε θέση να επιτύχουν αληθινή ευτυχία λόγω υπερηφάνειας και αφοσίωσης σε ψεύτικα και κενά ιδανικά. η ανώτατη. κοινωνία.

Ενημερώθηκε: 27-04-2018

Προσοχή!
Εάν παρατηρήσετε κάποιο λάθος ή τυπογραφικό λάθος, επισημάνετε το κείμενο και πατήστε Ctrl+Enter.
Έτσι, θα προσφέρετε ανεκτίμητο όφελος στο έργο και σε άλλους αναγνώστες.

Σας ευχαριστώ για την προσοχή σας.

Τι είναι ο ρομαντισμός χωρίς γυναίκες; Δεν θα τον ενδιαφέρει. Σε σχέση με αυτούς, τους βασικούς χαρακτήρες, μπορούμε να κρίνουμε τον χαρακτήρα, τη συμπεριφορά, τον εσωτερικό κόσμο τους. Ο πόλεμος είναι πόλεμος, αλλά τελειώνει κάποια στιγμή. Υπάρχουν πολλές γυναίκες στο μυθιστόρημα. Κάποιες εικόνες είναι θετικές, άλλες αρνητικές.

Μία από τις κύριες γυναικείες εικόνες που αγαπά ο συγγραφέας είναι η εικόνα της Natasha Rostova. Την παρακολουθούμε σε όλο το μυθιστόρημα. Ο Τολστόι τονίζει συνεχώς ότι δεν είναι όμορφη. Από ένα κοριτσάκι που χορεύει μετά από ένα κυνήγι, μέχρι μια ενήλικη κυρία, σύζυγος και μητέρα της οικογένειας Μπεζούχοφ. Αλλά είναι όμορφη στην ψυχή της. Ήταν μια τέτοια σύζυγος που χρειαζόταν ο Pierre, και όχι η ψυχρή ομορφιά Helen Kuragina.

Κάποιο είδος εσωτερικής φωτιάς καίει μέσα της. Τι είναι ομορφιά; "... ένα δοχείο .. στο οποίο υπάρχει κενό, ή μια φωτιά που καίει σε ένα δοχείο ..." Θυμάστε το ποίημα του Zabolotsky "Ugly Girl"; Αυτό είναι ακριβώς στη Νατάσα, όπως σε ένα σκάφος, και αυτή η φωτιά έκαψε. Και οι αντανακλάσεις αυτής της φωτιάς έκαναν το πρόσωπό της τόσο εμπνευσμένο και ζωντανό. Ως εκ τούτου, είναι τόσο ελκυστική για το αντίθετο φύλο. Στους άντρες αρέσουν οι ζωηρές, χαμογελαστές γυναίκες, το «γέλιο». Πώς χόρεψε μετά το κυνήγι! Εμπρηστικό, ανιδιοτελές. Τα μάτια καίνε, τα μάγουλα κοκκινίζουν, η φούστα στριφογυρίζει σαν τοπ. Λοιπόν, ποιος άνθρωπος μπορεί να αντισταθεί εδώ!

Ναι, η Νατάσα κάνει λάθος. Και ο αλαζονικός και ψυχρός πρίγκιπας Αντρέι δεν τη συγχωρεί. Ή μήπως ο Τολστόι δεν συνέδεσε συγκεκριμένα τη μοίρα τους; Μήπως χάρισε συγκεκριμένα στον σύζυγό της Πιερ Μπεζούχοφ, αυτή την αρκούδα με την ψυχή και την καρδιά ενός παιδιού; Την ειδωλοποίησε. Δείτε πώς άνθισε μαζί του, άνοιξε σαν γυναίκα. Μου φαίνεται ότι με τον πρίγκιπα δεν θα ήταν τόσο χαρούμενη.

Βέρα Ροστόβα

Το άμεσο αντίθετό της είναι η μεγαλύτερη αδερφή της Βέρα. Το χαμόγελό της δεν τράβηξε, αλλά αντιθέτως απωθούσε. Τα παιδικά γέλια και τσιρίσματα την εκνευρίζουν, παρεμβαίνουν στο δικό της πρόσωπο.

Φαίνεται ότι η Βέρα είναι «πρωτεύουσα» σε αυτή την οικογένεια. Δεν είναι εγγενής στο Ροστόφ στο πνεύμα. Λοιπόν, ο Κύριος προφανώς επιλέγει ζευγάρια κατ' εικόνα και καθ' ομοίωσιν. Επέλεξε τον ίδιο σύζυγο για εκείνη. Δύο από ένα είδος.

Η αδερφή του Αντρέι Μπολκόνσκι είναι η πριγκίπισσα Μαρία. Εάν ένας πρίγκιπας μπορεί να ξεφύγει από έναν δεσποτικό πατέρα για να υπηρετήσει, τότε, δυστυχώς, ένα κορίτσι δεν μπορεί να το κάνει αυτό. Και πρέπει να το αντέξω. Θυσιάζει τη ζωή της για τον πατέρα της. Για κάποιο λόγο, βάζοντας μέσα της ένα σύμπλεγμα κατωτερότητας, ο πατέρας της την ταπεινώνει συνεχώς. Θέλει όμως και να είναι ευτυχισμένη. Θέλει, όπως όλες οι γυναίκες, οικογένεια, σύζυγο, παιδιά.

Ο Τολστόι περιγράφει τα μάτια της με τέτοιο τρόπο που δεν δίνεις σημασία σε κάποια ελαττώματα στην εμφάνιση. Επιπλέον, όπως είπε η μητέρα μου: «Η ομορφιά θα ξεθωριάσει, η καλοσύνη δεν θα εξαπατήσει». Και είναι πολύ ευγενική στην καρδιά. Η θυσία της βρίσκει τελικά έναν άξιο αποδέκτη - αυτός είναι ο Νικολάι Ροστόφ. Εκείνος τη σώζει και αυτή τον σώζει.

Helen Kuragina

Εδώ είναι η ναρκισσιστική άψυχη καλλονή Helen Kuragina. Αγαπητή ζωγραφισμένη κούκλα χωρίς ψυχή, χωρίς καρδιά. Αδερφός και αδερφή, και οι δύο είναι ίδιοι. Και οι δύο είναι εντελώς απατηλοί και απάνθρωποι. Η ζωή των άλλων δεν σημαίνει τίποτα για αυτούς. Το πήρα έτσι, ενδιάμεσα, και βοήθησα τον αδερφό μου να εξαπατήσει ένα άτομο, τη Νατάσα. Και να καταστρέψει τις ζωές δύο ανθρώπων.

Η δεύτερη μούρη του ίδιου χωραφιού είναι η Julie Kuragina, η οποία έγινε πλούσια μετά τον θάνατο των αδελφών της και έγινε η πιο πλούσια νύφη. Για να τραβήξει με κάποιο τρόπο την προσοχή στον εαυτό της, φόρεσε μια μάσκα αξιοπρεπούς μελαγχολίας. Όμως ένας από τους μνηστήρες, ο Μπόρις, νιώθει στα σπλάχνα του ότι «υπερδράζει» και απομακρύνεται από αυτήν.

Θυμάμαι τη διασκευή του μυθιστορήματος «Πόλεμος και Ειρήνη» σε σκηνοθεσία Σεργκέι Μπόνταρτσουκ. Η Natasha Rostov έπαιξε η Lyudmila Savelyeva. Εδώ γράφω ένα δοκίμιο και τη βλέπω στον Αμαζόνιο να καλπάζει στο κυνήγι. Και μετά ο εμπρηστικός χορός της μετά το κυνήγι. Σήκωσε με ακρίβεια την ηθοποιό για την εικόνα. Για μένα, αυτή είναι η καλύτερη εικόνα της Natasha Rostova.

Επιλογή 2

Κανένα μυθιστόρημα δεν μπορεί να κάνει χωρίς γοητευτικούς εκπροσώπους του ωραίου φύλου. Χωρίς γυναίκες, οποιαδήποτε δουλειά θα είναι βαρετή και απολύτως καθόλου ενδιαφέρουσα. Άλλωστε, είναι σε σχέση με τις γυναίκες που ο αναγνώστης μπορεί να κρίνει τους βασικούς χαρακτήρες. Υπάρχουν πολλές γυναικείες εικόνες στο μυθιστόρημα, ο Τολστόι κατάφερε να συνδυάσει αρνητικές και θετικές εικόνες εκεί.

Μια από τις πιο αγαπημένες ηρωίδες, ο ίδιος ο συγγραφέας αυτού του έργου, ήταν η Natasha Rostova. Ο αναγνώστης μπορεί να την παρακολουθεί σε όλο το έργο. Η συγγραφέας τόνιζε επανειλημμένα το γεγονός ότι δεν ήταν ιδιαίτερα όμορφη, μάλλον το αντίθετο. Η Νατάσα ως φυλή είναι ένα παράδειγμα γυναίκας που είναι όμορφη όχι εξωτερικά, αλλά στην ψυχή της. Η ιστορία της ξεκινά με ένα κοριτσάκι και εκτείνεται σε μια σύζυγο και μια μητέρα της οικογένειας Μπεζούχοφ. Ο Τολστόι δημιούργησε την εικόνα της ακριβώς όπως την χρειαζόταν ο Πιερ.

Η Νατάσα άρεσε σε πολλούς άντρες, επειδή ακριβώς τη διέκρινε το χαμόγελό της, μια φωτιά κυριολεκτικά έκαιγε μέσα της. Μπορούσε να χορεύει ανεξέλεγκτα, να στροβιλίζεται, τα μάτια της έκαιγαν και τα μάγουλά της κοκκίνιζαν, και στους άντρες άρεσε σε αυτήν.

Το απόλυτο αντίθετο αυτής της ηρωίδας ήταν η Βέρα. Ήταν η αδερφή της, ήταν πολύ αποκρουστική στους ανθρώπους. Την ενοχλούσε πολύ ο εξωτερικός θόρυβος, ιδιαίτερα εκνευρισμένη από τα γέλια και τα κλάματα των παιδιών της. Ήταν εντελώς ξένη στο πνεύμα με την οικογένειά της. Η Βέρα απέκτησε τον ίδιο σύζυγο, ήταν πραγματικά ζευγάρι.

Μια άλλη γυναικεία εικόνα στο έργο προσωποποιείται από τη Marya. Δεν μπορούσε να ξεφύγει από τον δεσπότη του πατέρα της, όπως έκανε ο αδερφός της. Έπρεπε να το αντέξει. Αλίμονο, η Μαρία θυσίασε τη ζωή της για χάρη του ιερέα. Έβαλε μέσα της ένα σύμπλεγμα κατωτερότητας με τη συνεχή ταπείνωσή του. Αλλά όπως κάθε γυναίκα, έτσι κι αυτή ήθελε να είναι ευτυχισμένη.

Ο Λεβ Νικολάγιεβιτς περιγράφει τα μάτια της τόσο έντονα που τα υπόλοιπα ελαττώματα της ήταν πρακτικά αόρατα. Ναι, στην καρδιά της, ήταν ένα πολύ ευγενικό και ευγενικό κορίτσι. Η μοίρα της είναι ευνοϊκή, ο Νικολάι Ροστόφ έρχεται σε βοήθειά της. Μαζί του θα βρει την ευτυχία της.

Μερικά ενδιαφέροντα δοκίμια

Χαρακτηριστικά και εικόνα της Ντίνας στην ιστορία Ο Καυκάσιος κρατούμενος του Τολστόι δοκίμιο
Η Ντίνα είναι ένα ασυνήθιστα ευγενικό και γενναίο κορίτσι. Είναι σεμνή και ντροπαλή, όπως πρέπει να είναι όλες οι γυναίκες του βουνού. Σταδιακά έρχεται σε επαφή με τον Zhilin, ο οποίος, με τρυφερότητα και αξιοζήλευτη δεξιοτεχνία, σμιλεύει κούκλες από πηλό.
Σύνθεση βασισμένη στον πίνακα του Levitan Autumn (περιγραφή)
Το λυρικό τοπίο "Φθινόπωρο" του I. I. Levitan λέει για έναν όμορφο φυλλοβόλο πόρο
Η εικόνα και τα χαρακτηριστικά της Βασιλίσας στο έργο Στο κάτω μέρος του Γκόρκι
Στο έργο του «Στο κάτω μέρος», ο Μαξίμ Γκόρκι περιγράφει τη ζωή των ανθρώπων σε μια κατώτερη κοινωνική κοινωνία. Μεθυσμένοι, αλήτες, αλήτες κατοικούν στο σπίτι που διατηρούσε ο Μιχαήλ Ιβάνοβιτς Κοστίλεφ
Onegin - ένας ήρωας της σύνθεσης της εποχής του
Ο Onegin είναι ένα ενδιαφέρον άτομο. Δεν θέλει να ζήσει με τον παλιό τρόπο, επισκέφτηκε την Ευρώπη, είδε πώς ζουν οι άνθρωποι εκεί, πήρε επαναστατικές ιδέες. Αλλά δεν μπορεί να ζήσει με έναν νέο τρόπο, γιατί δεν θέλει να εμπλακεί σε μεταμορφώσεις.

Τι πιο όμορφο από μια καλοκαιρινή βόλτα στο δάσος; Άλλωστε σε αυτό αφιερώνουν τους πίνακές τους πολλοί καλλιτέχνες, ποιητές και ποιήματα. Μόνο που αυτή την εποχή το δάσος είναι όμορφο με τον τρόπο του και φαίνεται ότι έχει το δικό του μυστικό.

Στο μυθιστόρημα του Τολστόι "Πόλεμος και Ειρήνη" ένας τεράστιος αριθμός εικόνων περνά μπροστά στον αναγνώστη. Όλα αυτά απεικονίζονται άριστα από τον συγγραφέα, ζωντανά και ενδιαφέροντα. Ο ίδιος ο Τολστόι χώρισε τους ήρωές του σε θετικούς και αρνητικούς, και όχι μόνο σε δευτερεύοντες και κύριους. Έτσι, η θετικότητα τονιζόταν από τον δυναμισμό του χαρακτήρα του χαρακτήρα, ενώ η στατικότητα και η υποκρισία έδειχναν ότι ο ήρωας κάθε άλλο παρά τέλειος.
Στο μυθιστόρημα εμφανίζονται μπροστά μας αρκετές εικόνες γυναικών. Και επίσης χωρίζονται από τον Τολστόι σε δύο ομάδες.

Το πρώτο περιλαμβάνει γυναικείες εικόνες που οδηγούν μια ψευδή, τεχνητή ζωή. Όλες οι φιλοδοξίες τους στοχεύουν στην επίτευξη ενός και μόνο στόχου - μιας υψηλής θέσης στην κοινωνία. Σε αυτούς περιλαμβάνονται η Anna Scherer, η Helen Kuragina, η Julie Karagina και άλλοι εκπρόσωποι της υψηλής κοινωνίας.

Η δεύτερη ομάδα περιλαμβάνει εκείνους που οδηγούν έναν αληθινό, πραγματικό, φυσικό τρόπο ζωής. Ο Τολστόι τονίζει την εξέλιξη αυτών των ηρώων. Αυτές περιλαμβάνουν τη Natasha Rostova, τη Marya Bolkonskaya, τη Sonya, τη Vera.

Η απόλυτη ιδιοφυΐα της κοινωνικής ζωής μπορεί να ονομαστεί Helen Kuragina. Ήταν όμορφη σαν άγαλμα. Και το ίδιο άψυχο. Όμως στα σαλόνια μόδας κανείς δεν νοιάζεται για την ψυχή σου. Το πιο σημαντικό είναι πώς γυρνάς το κεφάλι σου, πόσο χαριτωμένα χαμογελάς όταν χαιρετάς και τι άψογη γαλλική προφορά έχεις. Όμως η Ελένη δεν είναι απλώς άψυχη, είναι μοχθηρή. Η πριγκίπισσα Kuragina δεν παντρεύεται τον Pierre Bezukhov, αλλά για την κληρονομιά του.
Η Έλεν ήταν μαέστρος στο να δελεάζει τους άντρες αξιοποιώντας τα κατώτερα ένστικτά τους. Έτσι, ο Πιερ νιώθει κάτι άσχημο, βρώμικο στα συναισθήματά του για την Ελένη. Προσφέρεται σε όποιον είναι σε θέση να της προσφέρει μια πλούσια ζωή, γεμάτη κοσμικές απολαύσεις: «Ναι, είμαι μια γυναίκα που μπορώ να ανήκω σε οποιονδήποτε, αλλά και σε σένα».
Η Ελένη απάτησε τον Πιέρ, είχε μια γνωστή σχέση με τον Ντολόχοφ. Και ο κόμης Μπεζούχοφ αναγκάστηκε, υπερασπιζόμενος την τιμή του, να αυτοπυροβοληθεί σε μια μονομαχία. Το πάθος που θόλωσε τα μάτια του πέρασε γρήγορα και ο Pierre συνειδητοποίησε με τι τέρας ζούσε. Φυσικά, το διαζύγιο αποδείχθηκε ευλογία για εκείνον.

Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι στον χαρακτηρισμό των αγαπημένων ηρώων του Τολστόι, τα μάτια τους κατέχουν ξεχωριστή θέση. Τα μάτια είναι ο καθρέφτης της ψυχής. Η Έλεν δεν έχει. Ως αποτέλεσμα, μαθαίνουμε ότι η ζωή αυτής της ηρωίδας τελειώνει δυστυχώς. Πεθαίνει από αρρώστια. Έτσι, ο Τολστόι κρίνει την Ελένη Κουραγίνα.

Οι αγαπημένες ηρωίδες του Τολστόι στο μυθιστόρημα είναι η Natasha Rostova και η Marya Bolkonskaya.

Η Marya Bolkonskaya δεν διακρίνεται από την ομορφιά. Έχει εμφάνιση τρομαγμένου ζώου λόγω του ότι φοβάται πολύ τον πατέρα της, τον γέρο πρίγκιπα Μπολκόνσκι. Έχει μια «λυπημένη, φοβισμένη έκφραση που σπάνια την άφηνε και έκανε το άσχημο, άρρωστο πρόσωπο της ακόμα πιο άσχημο…». Μόνο ένα χαρακτηριστικό μας δείχνει την εσωτερική της ομορφιά: «Τα μάτια της πριγκίπισσας, μεγάλα, βαθιά και λαμπερά (σαν να έβγαιναν μερικές φορές από μέσα τους ακτίνες ζεστού φωτός σε στάχυα), ήταν τόσο καλά που πολύ συχνά ... αυτά τα μάτια έγιναν πιο ελκυστικό παρά ομορφιά».
Η Marya αφιέρωσε τη ζωή της στον πατέρα της, αποτελώντας το απαραίτητο στήριγμα και στήριγμα του. Έχει πολύ βαθιά σχέση με όλη την οικογένεια, με τον πατέρα και τον αδερφό της. Αυτή η σύνδεση εκδηλώνεται σε στιγμές πνευματικής αναταραχής.
Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της Marya, καθώς και ολόκληρης της οικογένειάς της, είναι η υψηλή πνευματικότητα και η μεγάλη εσωτερική δύναμη. Μετά τον θάνατο του πατέρα της, περικυκλωμένη από γαλλικά στρατεύματα, η πριγκίπισσα, συντετριμμένη, απορρίπτει ωστόσο περήφανα την προσφορά του Γάλλου στρατηγού για πατρονία και εγκαταλείπει τον Μπογκουτσάροφ. Ελλείψει ανδρών σε ακραία κατάσταση, μόνη της διαχειρίζεται το κτήμα και το κάνει υπέροχα. Στο τέλος του μυθιστορήματος, αυτή η ηρωίδα παντρεύεται και γίνεται μια ευτυχισμένη σύζυγος και μητέρα.

Η πιο γοητευτική εικόνα του μυθιστορήματος είναι η εικόνα της Natasha Rostova. Το έργο δείχνει την πνευματική της διαδρομή από ένα δεκατριάχρονο κορίτσι σε μια παντρεμένη, πολύτεκνη μητέρα.
Από την αρχή, η Νατάσα χαρακτηριζόταν από ευθυμία, ενέργεια, ευαισθησία, μια λεπτή αντίληψη της καλοσύνης και της ομορφιάς. Μεγάλωσε στην ηθικά καθαρή ατμόσφαιρα της οικογένειας Ροστόφ. Η καλύτερή της φίλη ήταν η πράος Σόνια, μια ορφανή. Η εικόνα της Sonya είναι γραμμένη όχι τόσο προσεκτικά, αλλά σε ορισμένες σκηνές (η εξήγηση της ηρωίδας και του Νικολάι Ροστόφ), ο αναγνώστης χτυπιέται από μια αγνή και ευγενή ψυχή σε αυτό το κορίτσι. Μόνο η Νατάσα παρατηρεί ότι στη Σόνια "κάτι λείπει" ... Σε αυτήν, πράγματι, δεν υπάρχει ζωντάνια και φωτιά που χαρακτηρίζει τη Ροστόβα, αλλά η τρυφερότητα και η πραότητα, τόσο αγαπημένη από τον συγγραφέα, δικαιολογούν όλους.

Ο συγγραφέας τονίζει τη βαθιά σύνδεση μεταξύ της Νατάσα και της Σόνιας με τον ρωσικό λαό. Αυτός είναι ένας μεγάλος έπαινος για τις ηρωίδες από τον δημιουργό τους. Για παράδειγμα, η Sonya ταιριάζει απόλυτα στην ατμόσφαιρα της χριστουγεννιάτικης μαντείας και των κάλαντα. Η Νατάσα «ήξερε πώς να κατανοήσει όλα όσα υπήρχαν στην Anisya, και στον πατέρα της Anisya, και στη θεία της, και στη μητέρα της και σε κάθε Ρώσο». Τονίζοντας τη λαϊκή βάση των ηρωίδων του, ο Τολστόι πολύ συχνά τις δείχνει με φόντο τη ρωσική φύση.

Η εμφάνιση της Νατάσας, με την πρώτη ματιά, είναι άσχημη, αλλά η εσωτερική της ομορφιά την εξευγενίζει. Η Νατάσα παραμένει πάντα ο εαυτός της, δεν προσποιείται ποτέ, σε αντίθεση με τις κοσμικές γνωριμίες της. Η έκφραση των ματιών της Νατάσας είναι πολύ διαφορετική, καθώς και οι εκδηλώσεις της ψυχής της. Είναι «λαμπερά», «περίεργα», «προκλητικά και κάπως κοροϊδευτικά», «απελπισμένα ζωηρά», «σταματημένα», «ικετεύουν», «φοβίζονται» και ούτω καθεξής.

Η ουσία της ζωής της Νατάσας είναι η αγάπη. Εκείνη, παρ' όλες τις κακουχίες, το κουβαλά στην καρδιά της και, τελικά, γίνεται η ενσάρκωση του ιδανικού του Τολστόι. Η Νατάσα μετατρέπεται σε μητέρα που είναι απόλυτα αφοσιωμένη στα παιδιά της και στον άντρα της. Στη ζωή της δεν υπάρχουν άλλα ενδιαφέροντα εκτός από την οικογένεια. Έτσι έγινε πραγματικά ευτυχισμένη.

Όλες οι ηρωίδες του μυθιστορήματος, στον ένα ή τον άλλο βαθμό, αντιπροσωπεύουν την κοσμοθεωρία του ίδιου του συγγραφέα. Η Νατάσα, για παράδειγμα, είναι μια αγαπημένη ηρωίδα, γιατί καλύπτει πλήρως τις ανάγκες του ίδιου του Τολστόι για μια γυναίκα. Και η Ελένη «σκοτώνεται» από τον συγγραφέα επειδή δεν μπορεί να εκτιμήσει τη ζεστασιά της εστίας.

Οι γυναίκες στο μυθιστόρημα

Πολλές γυναικείες εικόνες στο μυθιστόρημα του Τολστόφ «Πόλεμος και Ειρήνη» έχουν πρωτότυπα στην πραγματική ζωή του συγγραφέα. Αυτή, για παράδειγμα, είναι η Μαρία Μπολκόνσκαγια (Ροστόβα), ο Τολστόι έγραψε την εικόνα της από τη μητέρα της, Βολκόνσκαγια Μαρία Νικολάεβνα. Η Rostova Natalya Sr. μοιάζει πολύ με τη γιαγιά του Lev Nikolaevich - Pelageya Nikolaevna Tolstaya. Η Natasha Rostova (Bezukhova) έχει ακόμη και δύο πρωτότυπα, αυτά είναι η σύζυγος του συγγραφέα, Sofya Andreevna Tolstaya και η αδερφή της, Tatyana Andreevna Kuzminskaya. Προφανώς, αυτός είναι ο λόγος που ο Τολστόι δημιουργεί αυτούς τους χαρακτήρες με τέτοια ζεστασιά και τρυφερότητα.

Είναι εκπληκτικό το πόσο με ακρίβεια μεταφέρει τα συναισθήματα και τις σκέψεις των ανθρώπων στο μυθιστόρημα. Ο συγγραφέας αισθάνεται διακριτικά την ψυχολογία ενός δεκατριάχρονου κοριτσιού - Natasha Rostova, με τη σπασμένη της κούκλα, και κατανοεί τη θλίψη μιας ενήλικης γυναίκας - της κοντέσσας Natalya Rostova, που έχασε τον μικρότερο γιο της. Ο Τολστόι φαίνεται να δείχνει τη ζωή και τις σκέψεις τους με τέτοιο τρόπο που ο αναγνώστης φαίνεται να βλέπει τον κόσμο μέσα από τα μάτια των ηρώων του μυθιστορήματος.

Παρά το γεγονός ότι η συγγραφέας μιλάει για τον πόλεμο, το γυναικείο θέμα στο μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη» γεμίζει το έργο με ζωή και ποικίλες ανθρώπινες σχέσεις. Το μυθιστόρημα είναι γεμάτο αντιθέσεις, ο συγγραφέας εναντιώνεται συνεχώς στο καλό και το κακό, τον κυνισμό και τη γενναιοδωρία.

Επιπλέον, αν οι αρνητικοί χαρακτήρες παραμένουν σταθεροί στην προσποίηση και την απανθρωπιά τους, τότε οι θετικοί χαρακτήρες κάνουν λάθη, βασανίζονται από πόνους συνείδησης, χαίρονται και υποφέρουν, μεγαλώνουν και αναπτύσσονται πνευματικά και ηθικά.

Ροστόφ

Η Νατάσα Ροστόβα είναι μια από τις κύριες φιγούρες του μυθιστορήματος, αισθάνεται ότι ο Τολστόι την αντιμετωπίζει με ιδιαίτερη τρυφερότητα και αγάπη. Καθ 'όλη τη διάρκεια της δουλειάς, η Νατάσα αλλάζει συνεχώς. Την βλέπουμε στην αρχή ως ένα μικρό ζωηρό κορίτσι, μετά ως ένα αστείο και ρομαντικό κορίτσι και στο τέλος είναι ήδη μια ενήλικη ώριμη γυναίκα, η σοφή, αγαπημένη και αγαπημένη σύζυγος του Pierre Bezukhov.

Κάνει λάθη, μερικές φορές κάνει λάθος, αλλά ταυτόχρονα, το εσωτερικό της ένστικτο και η αρχοντιά της τη βοηθούν να κατανοήσει τους ανθρώπους, να νιώσει την ψυχική τους κατάσταση.

Η Νατάσα είναι γεμάτη ζωή και γοητεία, επομένως, ακόμη και με μια πολύ σεμνή εμφάνιση, όπως περιγράφει ο Τολστόι, ελκύει με τον χαρούμενο και αγνό εσωτερικό της κόσμο.

Η μεγαλύτερη Natalia Rostova, μητέρα πολυμελούς οικογένειας, ευγενική και σοφή γυναίκα, φαίνεται με την πρώτη ματιά πολύ αυστηρή. Όμως, όταν η Νατάσα σκάει τις φούστες της, η μητέρα «ψευδώς θυμωμένη» ξεσπά το κορίτσι και όλοι καταλαβαίνουν πόσο αγαπάει τα παιδιά της.

Γνωρίζοντας ότι η φίλη της βρίσκεται σε δύσκολη οικονομική κατάσταση, η Κοντέσα, ντροπιασμένη, της δίνει χρήματα. «Αννέτα, για όνομα του Θεού, μη με αρνηθείς», είπε ξαφνικά η κόμισσα, κοκκινίζοντας, κάτι που ήταν τόσο περίεργο με το μεσήλικα, αδύνατο και σημαντικό πρόσωπό της, που έβγαζε λεφτά κάτω από το μαντίλι της.

Με όλη την εξωτερική ελευθερία που παρέχει στα παιδιά, η κόμισσα Ροστόβα είναι έτοιμη να κάνει πολλά για χάρη της ευημερίας τους στο μέλλον. Τολμά τον Μπόρις από τη μικρότερη κόρη της, παρεμβαίνει στον γάμο του γιου της Νικολάι με την προίκα Σόνια, αλλά ταυτόχρονα είναι απολύτως σαφές ότι τα κάνει όλα αυτά μόνο από αγάπη για τα παιδιά της. Και η μητρική αγάπη είναι το πιο ανιδιοτελές και φωτεινό από όλα τα συναισθήματα.

Η μεγαλύτερη αδερφή της Νατάσας, η Βέρα, είναι λίγο χωρισμένη, όμορφη και ψυχρή. Ο Τολστόι γράφει: «Το χαμόγελο δεν στόλιζε το πρόσωπο της Βέρας, όπως συμβαίνει συνήθως. αντίθετα το πρόσωπό της έγινε αφύσικο και άρα δυσάρεστο.

Τα μικρότερα αδέρφια και η αδερφή της την ενοχλούν, της παρεμβαίνουν, το κύριο μέλημά της είναι ο εαυτός της. Εγωίστρια και απορροφημένη στον εαυτό της, η Βέρα δεν μοιάζει με τους συγγενείς της, δεν ξέρει να αγαπά ειλικρινά και χωρίς ενδιαφέρον, όπως κάνουν.

Ευτυχώς για εκείνη, ο συνταγματάρχης Μπεργκ, τον οποίο παντρεύτηκε, ταίριαζε πολύ στον χαρακτήρα της και έκαναν ένα εξαιρετικό ζευγάρι.

Marya Bolkonskaya

Κλεισμένη σε ένα χωριό με έναν ηλικιωμένο και δεσποτικό πατέρα, η Marya Bolkonskaya εμφανίζεται μπροστά στον αναγνώστη ως ένα άσχημο, λυπημένο κορίτσι που φοβάται τον πατέρα της. Είναι έξυπνη, αλλά δεν έχει αυτοπεποίθηση, ειδικά από τη στιγμή που ο γέρος πρίγκιπας τονίζει συνεχώς την ασχήμια της.

Ταυτόχρονα, ο Τολστόι λέει γι 'αυτήν: «τα μάτια της πριγκίπισσας, μεγάλα, βαθιά και λαμπερά (σαν να έβγαιναν μερικές φορές από αυτά ακτίνες ζεστού φωτός σε στάχυα), ήταν τόσο καλά που πολύ συχνά, παρά την ασχήμια της ολόκληρο το πρόσωπο, αυτά τα μάτια έγιναν πιο ελκυστικά από την ομορφιά. . Αλλά η πριγκίπισσα δεν είδε ποτέ την καλή έκφραση στα μάτια της, την έκφραση που έπαιρναν εκείνες τις στιγμές που δεν σκεφτόταν τον εαυτό της. Όπως όλοι οι άνθρωποι, το πρόσωπό της πήρε μια τεταμένη, αφύσικη, κακιά έκφραση, μόλις κοιτάχτηκε στον καθρέφτη. Και μετά από αυτή την περιγραφή, θέλω να κοιτάξω τη Marya, να την παρακολουθήσω, να καταλάβω τι συμβαίνει στην ψυχή αυτού του δειλού κοριτσιού.

Στην πραγματικότητα, η πριγκίπισσα Μαρία είναι μια ισχυρή προσωπικότητα με τη δική της καθιερωμένη άποψη για τη ζωή. Αυτό φαίνεται ξεκάθαρα όταν η ίδια, μαζί με τον πατέρα της, δεν θέλει να δεχτεί τη Νατάσα, αλλά μετά τον θάνατο του αδελφού της, παρόλα αυτά τη συγχωρεί και την καταλαβαίνει.

Η Marya, όπως πολλά κορίτσια, ονειρεύεται την αγάπη και την οικογενειακή ευτυχία, είναι έτοιμη να παντρευτεί τον Anatole Kuragin και αρνείται το γάμο μόνο για χάρη της συμπάθειας για τη Mademoiselle Bourienne. Η αρχοντιά της ψυχής τη σώζει από τον ποταπό και ποταπό όμορφο άντρα.

Ευτυχώς, η Μαρία γνωρίζει τον Νικολάι Ροστόφ και τον ερωτεύεται. Είναι δύσκολο να πούμε αμέσως για ποιον αυτός ο γάμος γίνεται μεγάλη σωτηρία. Μετά από όλα, σώζει τη Mary από τη μοναξιά και την οικογένεια Rostov από την καταστροφή.

Αν και αυτό δεν είναι τόσο σημαντικό, το κύριο πράγμα είναι ότι η Marya και ο Nikolai αγαπούν ο ένας τον άλλον και είναι ευτυχισμένοι μαζί.

Άλλες γυναίκες στο μυθιστόρημα

Στο μυθιστόρημα "Πόλεμος και Ειρήνη" οι γυναικείες εικόνες σχεδιάζονται όχι μόνο με όμορφα και ιριδίζοντα χρώματα. Ο Τολστόι απεικονίζει επίσης πολύ δυσάρεστους χαρακτήρες. Πάντα καθορίζει έμμεσα τη στάση του απέναντι στους ήρωες της ιστορίας, αλλά ποτέ δεν μιλά για αυτήν ευθέως.

Βρίσκοντας λοιπόν τον εαυτό της στην αρχή του μυθιστορήματος στο σαλόνι της Anna Pavlovna Sherer, η αναγνώστρια καταλαβαίνει πόσο ψεύτικη είναι με τα χαμόγελα και την επιδεικτική της φιλοξενία. Η Scherer «... είναι γεμάτη αναζωπύρωση και παρορμήσεις», γιατί «το να είναι ενθουσιώδης έχει γίνει η κοινωνική της θέση…».

Η κοκέτα και ανόητη πριγκίπισσα Bolkonskaya δεν καταλαβαίνει τον πρίγκιπα Αντρέι και τον φοβάται ακόμη: «Ξαφνικά, η θυμωμένη έκφραση του σκίουρου του όμορφου προσώπου της πριγκίπισσας αντικαταστάθηκε από μια ελκυστική και συμπονετική έκφραση φόβου. κοίταξε συνοφρυωμένα τον άντρα της με τα όμορφα μάτια της και στο πρόσωπό της φάνηκε αυτή η δειλή και εξομολογητική έκφραση που έχει ένας σκύλος, κουνώντας γρήγορα αλλά αδύναμα τη χαμηλωμένη ουρά του. Δεν θέλει να αλλάξει, να αναπτυχθεί και δεν βλέπει πόσο βαριέται ο πρίγκιπας με τον επιπόλαιο τόνο της, την απροθυμία της να σκεφτεί τι λέει και τι κάνει.

Helen Kuragina, μια κυνική ναρκισσιστική ομορφιά, δόλια και απάνθρωπη. Χωρίς δισταγμό, για λόγους διασκέδασης, βοηθά τον αδελφό της να αποπλανήσει τη Νατάσα Ροστόφ, καταστρέφοντας όχι μόνο τη ζωή της Νατάσα, αλλά και τον Πρίγκιπα Μπολκόνσκι. Παρά την εξωτερική ομορφιά της, η Ελένη είναι εσωτερικά άσχημη και άψυχη.

Μετάνοια, πόνους συνείδησης - όλα αυτά δεν αφορούν αυτήν. Πάντα θα βρίσκει μια δικαιολογία για τον εαυτό της, και όσο πιο ανήθικη εμφανίζεται μπροστά μας.

συμπέρασμα

Διαβάζοντας το μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη», βυθιζόμαστε στον κόσμο των χαρών και της λύπης μαζί με τους χαρακτήρες, είμαστε περήφανοι για τις επιτυχίες τους, συμπάσχουμε με τη θλίψη τους. Ο Τολστόι κατάφερε να μεταφέρει όλες εκείνες τις λεπτές ψυχολογικές αποχρώσεις των ανθρώπινων σχέσεων που συνθέτουν τη ζωή μας.

Ολοκληρώνοντας το δοκίμιο με θέμα "Γυναικείες εικόνες στο μυθιστόρημα "Πόλεμος και Ειρήνη", θα ήθελα για άλλη μια φορά να επιστήσω την προσοχή στο πόσο ακριβή και με ποια κατανόηση της ψυχολογίας σχεδιάζονται τα γυναικεία πορτρέτα στο μυθιστόρημα. Με τι δέος, αγάπη και σεβασμό ο Τολστόι αντιμετωπίζει μερικούς γυναικείους χαρακτήρες. Και πόσο αδίστακτα και ξεκάθαρα δείχνει την ανηθικότητα και την ψευτιά των άλλων.

Δοκιμή έργων τέχνης