Πως ήταν. Εγκαίνια της ιστορικής σκηνής του θεάτρου Μπολσόι

Ο Πατριάρχης Αλέξιος και η «σύζυγος του Γκορμπατσόφ» αναφέρθηκαν μεταξύ των παρευρισκομένων στα εγκαίνια του θεάτρου Μπολσόι μετά την ανοικοδόμηση

Όπως ενημέρωσε τον κόσμο το κορυφαίο ρωσικό πρακτορείο ειδήσεων RIA Novosti, «η πρώτη συναυλία ξεκίνησε μετά την χαιρετιστική ομιλία του Ρώσου Προέδρου Ντμίτρι Μεντβέντεφ. Ο πρώτος αντιπρόεδρος της κυβέρνησης, ο αντιπρόεδρος της κυβέρνησης έφτασε στα εγκαίνια του θεάτρου μετά την ανακατασκευή Αλεξάντερ Ζούκοφ , Πρόεδρος του Ομοσπονδιακού Συμβουλίου, επικεφαλής του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας. Τσέχοφ Όλεγκ Tabkov , Μιχαήλ Γκορμπατσόφ με την γυναίκα μου . Μεταξύ των προσκεκλημένων είναι ο πρώην πρωθυπουργός Mikhail Fradkov, ο υπουργός Πολιτισμού, η τραγουδίστρια Elena Obraztsova, η επικεφαλής του θεάτρου Μπολσόι της Συμφωνικής Ορχήστρας Μπολσόι Fedoseev, Πατριάρχης Πασών των Ρωσιών Αλέξιος Β' ": http://news.rufox.ru/texts/2011/10/28/216045.htm 00:52 29/10/2011

Και παρόλο που αυτή η ανάρτηση «γκρεμίστηκε» αμέσως από τη ροή ειδήσεων, ωστόσο, ήταν αυτός που, ως επίκεντρο, απορρόφησε όλη τη γκάμα των συναισθημάτων που σάρωσε την πολιτιστική κοινότητα, η οποία είδε το πολυαναμενόμενο άνοιγμα μετά από 6 χρόνια ανακατασκευή του ιστορικού (κεντρικού) το βράδυ της 28ης Οκτωβρίου 2011 σκηνή του θεάτρου Μπολσόι της Ρωσίας. Η διοίκηση του θεάτρου προφανώς ήθελε να βγάλει πολλά χρήματα, αν κρίνουμε από τις τιμές των εισιτηρίων, που έφτασαν μέχρι 2 εκατομμύρια ρούβλιαστους πάγκους :-) Μετά τη γενική κριτική για αυτόν τον τιμοκατάλογο στο LiveJournal, η διεύθυνση του θεάτρου ανακοίνωσε ότι « το πιο ακριβό εισιτήριο κοστίζει 50.000 ρούβλια". Ο διευθυντής του Κέντρου Τραγουδιού Όπερας, η μπαλαρίνα Maya Plisetskaya και ο Rodion Shchedrin ήταν παρόντες στην αίθουσα, μαζί με τους οποίους η Naina Yeltsina, σύζυγος του πρώτου προέδρου της Ρωσικής Ομοσπονδίας, και η οικογένειά της κάθονταν στο κουτί του πρώτου ορόφου. στην αριστερή πλευρά ...

Στην ομιλία του στα εγκαίνια, ο Ντμίτρι Μεντβέντεφ έδωσε μια άλλη τάση, αποκαλώντας το Θέατρο Μπολσόι " κύρια μάρκα» της χώρας: «Ήμουν πεπεισμένος ότι όλα γίνονται με την τελευταία λέξη της τεχνολογίας, θεατρική τεχνολογία, οι τελευταίες προσεγγίσεις σε αυτού του είδους τις πολύ περίπλοκες δομές. Είμαι σίγουρος ότι από αυτή την άποψη το θέατρο θα είναι άψογο, αλλά το πιο σημαντικό είναι αυτό διατήρησε το πνεύμα του θεάτρου Μπολσόι". Ωστόσο, μόλις το κοινό είχε φύγει από το παλιό κτίριο του θεάτρου, βυθίστηκε σε ένα νέο rebranding, σαν να ήταν στη σκηνή στις 22:00… το τοπίο έπεσε! Οι υπηρεσίες επιβολής του νόμου της Μόσχας είπαν σε έντρομους δημοσιογράφους ότι «ένας εργάτης του θεάτρου τραυματίστηκε, έλαβε μελανιά στο στήθος και νοσηλεύτηκε στο Ινστιτούτο Sklifosovsky. Στο σημείο έσπευσε ασθενοφόρο...

Παρεμπιπτόντως, η διακόσμηση της γκαλά συναυλίας στις 28 Οκτωβρίου, σύμφωνα με πολλούς κριτικούς, ήταν ένας αριθμός από το μπαλέτο "Spartacus" του Khachaturian, όπου ο Ivan Vasilyev, ο νεότερος Spartak στην ιστορία του μπαλέτου, έπαιξε το κύριο μέρος. Ωστόσο, στις 14 Νοεμβρίου 2011, έγινε γνωστό ότι ο πρωθυπουργός του Bolshoi Ballet Company Ivan Vasilyev και η prima μπαλαρίνα Natalia Osipova είχαν γράψει επιστολή παραίτησης, αν και και οι δύο καλλιτέχνες είναι περιζήτητοι και χορεύουν σε πολλές παραστάσεις των Bolshoi ...

Στις 28 Μαρτίου 1776, η Αικατερίνη II υπέγραψε ένα «προνόμιο» στον εισαγγελέα, πρίγκιπα Peter Urusov, χάρη στο οποίο μπορούσε να οργανώσει παραστάσεις, μεταμφιέσεις, μπάλες και άλλες διασκεδάσεις για δέκα χρόνια. Αυτή η ημερομηνία θεωρείται η ημέρα ίδρυσης του θεάτρου Μπολσόι.

Ωστόσο, ο πρίγκιπας Urusov έχασε γρήγορα το ενδιαφέρον για τη θεατρική επιχείρηση: αποδείχθηκε ότι ήταν πολύ δαπανηρή. Μοιράστηκε τα έξοδα με τον σύντροφό του, τον Άγγλο επιχειρηματία Michael Medox. Με τον καιρό όλο το «προνόμιο» πήγε στον Άγγλο. Άνοιξε στις 30 Δεκεμβρίου 1780, στη δεξιά όχθη του Neglinka, το θέατρο Petrovsky, το οποίο πήρε το όνομά του από την οδό Petrovka, στην οποία βρισκόταν. Την πρώτη βραδιά έδωσαν πανηγυρικό πρόλογο «Περιπλανώμενοι» του Α.Ο. Ablesimov, καθώς και το παντομιμικό μπαλέτο "Magic School". Το ρεπερτόριο δημιουργήθηκε από παραστάσεις όπερας και μπαλέτου Ρώσων και Ιταλών συγγραφέων.

Τον Ιούλιο του 1820 ξεκίνησε η κατασκευή ενός νέου κτιρίου Petrovsky. Μέχρι εκείνη την εποχή, αρκετοί από τους ιδιοκτήτες του είχαν αλλάξει, ως αποτέλεσμα, το 1806, ο ίδιος ο κυρίαρχος-αυτοκράτορας Αλέξανδρος Α' έγινε ιδιοκτήτης και το θέατρο απέκτησε την ιδιότητα του αυτοκρατορικού θεάτρου και περιήλθε στη δικαιοδοσία της δημιουργηθείσας ενιαίας Διεύθυνσης Αυτοκρατορικά Θέατρα. Το ίδιο το θέατρο κάηκε δύο φορές, συμπεριλαμβανομένης της πυρκαγιάς του 1812.

Ο νέος ναός της Μελπομένης, που άνοιξε το 1825, ήταν διακοσμημένος με μια στοά σε οκτώ κίονες με μια μεγάλη γλυπτική ομάδα - τον Απόλλωνα σε ένα άρμα με τρία άλογα. Η πρόσοψή του έβλεπε την πλατεία Θεάτρου, η οποία ήταν τότε υπό κατασκευή, «που συνέβαλε στη διακόσμησή της», όπως έγραψαν οι εφημερίδες της Μόσχας. Το κτίριο ξεπέρασε σημαντικά την περιοχή του παλιού, έτσι το θέατρο άρχισε να ονομάζεται Bolshoi Petrovsky και, φυσικά, το αυτοκρατορικό. Η σκηνή κράτησε σχεδόν 30 χρόνια. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η λέξη "Petrovsky" εξαφανίζεται σταδιακά από το όνομά της - οι Μοσχοβίτες την αποκαλούν όλο και περισσότερο απλά "Big". Ωστόσο, η μάστιγα των ξύλινων κτιρίων εκείνων των χρόνων -η φωτιά- δεν γλίτωσε την αυτοκρατορική σκηνή, ξέσπασε τον Μάρτιο του 1853, κράτησε τρεις μέρες και κατέστρεψε κυριολεκτικά τα πάντα - το τοπίο, τα κοστούμια και το κτίριο.

Ανοικοδομημένη, η σκηνή άνοιξε ξανά τον Αύγουστο του 1856, τις ημέρες της στέψης του Αλέξανδρου Β'. Αυτό το κτίριο του θεάτρου Μπολσόι θεωρείται εδώ και πολλά χρόνια ένα από τα κύρια αξιοθέατα της Μόσχας.

Ο διάσημος πολυέλαιος της αίθουσας φωτίστηκε αρχικά από 300 λάμπες λαδιού. Για να ανάψουν λάμπες λαδιού, το ανέβαζαν μέσα από μια τρύπα στην οροφή σε ένα ειδικό δωμάτιο. Γύρω από αυτή την τρύπα χτίστηκε μια κυκλική σύνθεση της οροφής, πάνω στην οποία έγινε ο πίνακας «Ο Απόλλωνας και οι Μούσες».

Μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση απειλήθηκε η ύπαρξη του θεάτρου. Ωστόσο, το 1922 η κυβέρνηση των Μπολσεβίκων αποφάσισε να μην το κλείσει. Μέχρι εκείνη την εποχή, στο κτίριο του θεάτρου πραγματοποιούνταν τα Πανρωσικά Συνέδρια των Σοβιέτ, οι συνεδριάσεις της Πανρωσικής Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής και τα συνέδρια της Κομιντέρν. Ακόμη και ο σχηματισμός μιας νέας χώρας - της ΕΣΣΔ - διακηρύχθηκε από τη σκηνή των Μπολσόι. Το 1921, ειδική κυβερνητική επιτροπή χαρακτήρισε την κατάσταση του κτιρίου του θεάτρου καταστροφική. Μετά από αυτό, ενισχύθηκαν τα θεμέλια κάτω από τους δακτυλιοειδείς τοίχους του αμφιθέατρου, αποκαταστάθηκαν οι ντουλάπες, ανασχεδιάστηκαν οι σκάλες, δημιουργήθηκαν νέες αίθουσες προβών και καλλιτεχνικές τουαλέτες.

Τον Απρίλιο του 1941, το Μπολσόι έκλεισε για επισκευές και δύο μήνες αργότερα ξεκίνησε ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος. Μέρος της θεατρικής ομάδας έφυγε για εκκένωση στο Kuibyshev, μέρος παρέμεινε στη Μόσχα και συνέχισε να παίζει παραστάσεις στη σκηνή του κλάδου.

Στις 22 Οκτωβρίου 1941, μια βόμβα χτύπησε το κτίριο του θεάτρου Μπολσόι. Το κύμα έκρηξης πέρασε ανάμεσα στις κολώνες της στοάς, διέρρηξε τον μπροστινό τοίχο και κατέστρεψε τον προθάλαμο. Παρά τις κακουχίες του πολέμου, οι εργασίες αποκατάστασης ξεκίνησαν στο θέατρο και το φθινόπωρο του 1943 τα Μπολσόι άνοιξαν με μια παραγωγή του M.I. Γκλίνκα "Ζωή για τον Τσάρο".

Μόλις το 1987 αποφασίστηκε να ανακατασκευαστεί επειγόντως το Θέατρο Μπολσόι. Ήταν όμως σαφές σε όλους ότι το θέατρο δεν έπρεπε να σταματήσει τη δημιουργική του δραστηριότητα. Χρειαζόταν ένα κλαδί, αλλά πέρασαν οκτώ χρόνια πριν μπει η πρώτη πέτρα στα θεμέλια του. Στις 29 Νοεμβρίου 2002, η νέα σκηνή άνοιξε με την πρεμιέρα της όπερας The Snow Maiden του N.A. Ρίμσκι-Κόρσακοφ.

Στη συνέχεια ξεκίνησε μια μεγάλης κλίμακας ανακατασκευή στο θέατρο, η οποία διήρκεσε από την 1η Ιουλίου 2005 έως τις 28 Οκτωβρίου 2011. Αναβίωσε πολλά από τα χαμένα χαρακτηριστικά της ιστορικής εμφάνισης του κτιρίου, το έβαλε στο ίδιο επίπεδο με τα πιο τεχνικά εξοπλισμένα θέατρα στον κόσμο.

Αν μιλάμε για το ρεπερτόριο των Μπολσόι, τότε την πρώτη θέση σε αυτό καταλαμβάνουν τα αριστουργήματα του ρωσικού μουσικού θεάτρου των αιώνων XIX-XX. Το Μπολσόι προσφέρει επίσης δυτικά κλασικά έργα, καθώς και έργα ειδικά παραγγελθέντα, όπως η όπερα Τα παιδιά του Ρόζενταλ και το μπαλέτο Lost Illusions του Λεονίντ Ντεσιάτνικοφ.

Σκηνοθέτες όπως οι Francesca Zambello, Eymuntas Nyakroshyus, Declan Donnellan, Robert Sturua, Peter Konvicny, Temur Chkheidze, Robert Wilson, Graham Vick, Alexander Sokurov, οι χορογράφοι Roland Petit, John Neumeier, Christopher Wheeldon, Angelin Preljocaj, Wayne.

Φουαγιέ του διοικητικού κτιρίου. Τώρα όλο το συγκρότημα του θεάτρου Μπολσόι συνδέεται με υπόγεια και υπέργεια περάσματα.

Η στοά που συνδέει το κεντρικό και το διοικητικό κτήριο προσφέρει θέα στην πλατεία του θεάτρου.

Νέο καμαρίνι. Ένα από τα 50. Σύμφωνα με τα σύγχρονα θεατρικά πρότυπα, για 1 όγκο χώρου για τον θεατή, θα πρέπει να υπάρχουν 4 τόμοι χώρου για τον θίασο, συμπεριλαμβανομένων των βοηθητικών χώρων, των μηχανικών, των αποθηκών και των καμαρίνων. Πριν κλείσει, αυτή η αναλογία ήταν 1:1. Τώρα το Bolshoy συμμορφώνεται πλήρως με αυτές τις απαιτήσεις.

Υπάρχουν 14 κουμπιά στον πίνακα ελέγχου του ανελκυστήρα - από 10 έως -4. Ωστόσο, το θέατρο δεν τελειώνει με τον 4ο όροφο, αλλά κατεβαίνει άλλα 2 επίπεδα - σε αυτούς τους βοηθητικούς ορόφους βρίσκονται μηχανικοί. Μετά την ανακατασκευή, 17 ανελκυστήρες εμφανίστηκαν στο θέατρο, 6 από αυτούς βρίσκονται στο ιστορικό τμήμα.

Βενετσιάνικο μωσαϊκό, αποκατεστημένο με κόπο από δύο θραύσματα που βρέθηκαν κατά τη διάρκεια εργασιών στον χώρο του σκηνοθέτη. Αρχικά, μέρος του μωσαϊκού ήταν φτιαγμένο από ψαμμίτη και οι γυναίκες που περπατούσαν εδώ με ψηλοτάκουνα παπούτσια έβγαλαν αυτά τα θραύσματα. Ως αποτέλεσμα, ολόκληρο το δάπεδο καλύφθηκε με τρύπες. Στα μέσα του 20ου αιώνα, απλά αφαιρέθηκε και πετάχτηκε και στρώθηκε δρύινο παρκέ.

Το αμφιθέατρο της κεντρικής σκηνής μπορεί να φιλοξενήσει 1768 άτομα. Πριν από την αποκατάσταση 2100 άτομα.

Τα πρώτα χρόνια μετά τα εγκαίνια του κτιρίου του θεάτρου Μπολσόι που αναπαλαιώθηκε από τον Άλμπερτ Κάβος, οι χώροι φωτίζονταν από κεριά και λάμπες λαδιού. Για να ανάψουν οι λάμπες λαδιού του πολυελαίου της αίθουσας, ανέβηκε στον επάνω όροφο σε ειδική αίθουσα.
Το 1863 αυτός ο πολυέλαιος αντικαταστάθηκε από έναν νέο με 408 πίδακες αερίου. Σύμφωνα με μαρτυρίες συγχρόνων, τα ποτήρια των λυχνιών των γκαζιού θερμάνονταν σε τέτοιο βαθμό που μερικές φορές έσκαγαν και τα θραύσματά τους έπεφταν στα κεφάλια των θεατών.
Μετά από 30 χρόνια, ο ηλεκτρισμός εμφανίζεται στο θέατρο Μπολσόι. Είναι ενδιαφέρον ότι στις αρχές της δεκαετίας του 1890, ένας ξεχωριστός σταθμός παραγωγής ενέργειας κατασκευάστηκε σε έναν από τους χώρους του κτιρίου του θεάτρου Maly για τον ηλεκτρικό φωτισμό των θεάτρων Μπολσόι και Μαλί. Σε σχέση με αυτήν την καινοτομία, ο πολυέλαιος αερίου της αίθουσας μετατρέπεται σε ηλεκτρικούς λαμπτήρες. Με αυτή τη μορφή διατηρείται μέχρι σήμερα.

Σύμφωνα με το σχέδιο του Albert Kavos, ο οποίος ηγήθηκε της αποκατάστασης του καμένου θεάτρου Μπολσόι το 1853-1856, για τη βελτίωση της ακουστικής της αίθουσας, η οροφή ήταν κατασκευασμένη από ξύλινες ασπίδες, ένας καμβάς τεντώθηκε πάνω τους και ένας πίνακας έγινε σε αυτόν τον καμβά. Το έργο αυτό πραγματοποιήθηκε από τον ακαδημαϊκό Alexei Titov με τους μαθητές του. Στα μέσα του 19ου αιώνα, δεν υπήρχε ευλαβική στάση απέναντι στην αρχαιότητα και ο ακαδημαϊκός Τίτοφ μπόρεσε να προσφέρει κάποιες ελευθερίες. Κατάλαβε ότι στην Ελλάδα δεν υπήρξε ποτέ μούσα της ζωγραφικής. Πέταξε όμως τη μούσα Πολυύμνια έξω από το πάνθεον των μουσών και ζωγράφισε τη μούσα με ένα πινέλο και μια παλέτα. Είναι ακόμα παρούσα στο Θέατρο Μπολσόι.

Τον 19ο αιώνα, στο κεντρικό τμήμα της οροφής της αίθουσας έγινε μια τρύπα, η οποία χρησίμευε για την εξαγωγή καπνού και αιθάλης από τα κεριά και τις λάμπες λαδιού. Ο κρύος αέρας έμπαινε στο δωμάτιο μέσα από αυτό το χειμώνα και η υγρασία συσσωρευόταν στον καμβά το καλοκαίρι. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι η πρώτη αποκατάσταση του Απόλλωνα και των Μουσών έπρεπε να γίνει λίγα μόλις χρόνια μετά τα εγκαίνια του θεάτρου. Συνολικά, η ιστορία της οροφής γνωρίζει 6 μεγάλες αποκαταστάσεις.

Όταν οι αναστηλωτές ανέβηκαν στις σκαλωσιές το 2005, βρήκαν τις τοιχογραφίες σε τρομερή κατάσταση. Οι καμβάδες σε ορισμένα σημεία υστερούσαν τόσο πολύ που κρέμονταν από το ταβάνι σε κομμάτια μήκους 1,5 μέτρου. Σε ορισμένα σημεία, οι καμβάδες σφραγίστηκαν με χαρτομάντηλο για να μην υπάρχουν άλλα σκισίματα. Κατά τις προηγούμενες αναστηλώσεις, οι μορφές των Μουσών κόπηκαν και το φόντο που ήταν γύρω τους αποδόθηκε σε νέο καμβά. Όμως η τεχνολογία εκείνων των χρόνων δεν επέτρεπε την ομοιότητα των χρωμάτων. Οι ξύλινες κατασκευές ήταν επίσης πολύ παραμορφωμένες.

Κατά την αποκατάσταση, οι ξύλινες ασπίδες ισιώθηκαν όσο το δυνατόν περισσότερο, οι καμβάδες σε όλα τα φόντο αντικαταστάθηκαν με νέους που δεν διέφεραν στο χρώμα, αποκαταστάθηκαν οι πίνακες των μοτίβων και οι μούσες που διατηρήθηκαν στους παλιούς καμβάδες ήταν πλήρως ανακαινισμένο.

Μπουφές θεάτρου. Αυτό είναι ένα υποχρεωτικό χαρακτηριστικό του GABT. Μετακόμισε στον 4ο όροφο και πλέον καταλαμβάνει τεράστιες εκτάσεις. Ο μπουφές του θεάτρου Μπολσόι είναι μοναδικός σήμερα - είναι το μόνο μέρος στο κτίριο όπου μπορείτε να δείτε τα παράθυρα και στις δύο πλευρές.

Υπό τον αρχιτέκτονα Osip Bove, υπήρχε ένα πέρασμα εδώ. Ο Κάβος, ο οποίος αναστήλωσε το θέατρο μετά την πυρκαγιά του 1853, δεν έβαλε στον εαυτό του καθήκον να αποκαταστήσει το θέατρο όσο το δυνατόν ακριβέστερα, γι' αυτό έκλεισε μερικά περάσματα με τούβλα και επιστρώθηκε μερικά δωμάτια με σανίδες. Μέρος των τούβλων σε αυτήν την τοιχοποιία του 18ου αιώνα. Αποδείχθηκε ότι η απάντηση σε αυτό το αίνιγμα είναι απλή: όταν ο Μποβέ αναστήλωνε το θέατρο το 1825, χρησιμοποίησε τούβλα που είχαν απομείνει από σπίτια που κάηκαν κατά την εισβολή του Ναπολέοντα κατά τη διάρκεια της κατασκευής.

Αίθουσα Μπετόβεν. Παλαιότερα, ο Μπετόβεν ήταν η κύρια αίθουσα του αυτοκρατορικού φουαγιέ. Πρόκειται για αίθουσα συναυλιών και προβών. Πίσω από τον τοίχο, 70 μέτρα από το σταθμό του μετρό Teatralnaya, αλλά εδώ επικρατεί σχεδόν τέλεια ησυχία. Εκτός από την κύρια λειτουργία της, αυτή η αίθουσα θα γίνει το στούντιο ηχογράφησης του θεάτρου Μπολσόι.

Η σκηνή είναι μετασχηματιστής. 5 ανεξάρτητες πλατφόρμες σας επιτρέπουν να δημιουργήσετε μια αίθουσα οποιασδήποτε διαμόρφωσης. Η συνήθης κατάσταση του δαπέδου είναι στο ίδιο επίπεδο με το φουαγιέ. Σε 5 λεπτά, αυτός ο όροφος μπορεί να βυθιστεί σε επίπεδο μείον 20,5 μέτρων. Τώρα είναι χαμηλωμένο στη μέση του αμφιθεάτρου. Σε μισή ώρα, από ένα επίπεδο φουαγιέ μετατρέπεται σε αίθουσα 300 ατόμων, με τον ίδιο τρόπο μετατρέπεται σε αίθουσα ορχήστρας ή ορχήστρας και χορωδίας.

Κεντρικό φουαγιέ. Το πλακάκι κατασκευάζεται στο ίδιο εργοστάσιο με το πρωτότυπο του 19ου αιώνα.

Τα έπιπλα περιμένουν τα πάντα να πλυθούν και να καθαριστούν. Γενικά, ολόκληρο το θέατρο είναι πλέον ένας χώρος μεγαλειώδους καθαριότητας.

Τα υφασμάτινα ένθετα στα έπιπλα του θεάτρου αποκαταστάθηκαν επίσης σύμφωνα με δείγματα που σώθηκαν.

Τα βάζα στο κιγκλίδωμα είναι κατασκευασμένα από αλάβαστρο - φυσικό χαλαζίτη. Είναι παχύ και ημιδιαφανές.

Αποκαταστάθηκαν οι πόρτες και τα εξαρτήματα. Πάνω τους μπορείτε να βρείτε χαρακτηριστικά του 19ου αιώνα.

Η κύρια αίθουσα του αυτοκρατορικού φουαγιέ. Τον 19ο αιώνα, κανείς εκτός από τον αυτοκράτορα και τη συνοδεία του δεν μπορούσε να είναι εδώ.

Η ακουστική του δωματίου είναι εκπληκτική, ο ψίθυρος από τη μια γωνία ακούγεται ξεκάθαρα στην άλλη.

Δεν μπορείτε να καθίσετε στα έπιπλα, είναι εδώ μόνο για το εσωτερικό, αλλά μέχρι στιγμής κανείς δεν βλέπει ....)

Mikhail Sidorov, Σύμβουλος του Προέδρου του Summa Group, του γενικού εργολάβου για την ανοικοδόμηση και την αποκατάσταση του θεάτρου Μπολσόι.

Οι ταπετσαρίες είναι τόσο ερειπωμένες που στην αρχή υπήρχε ένα ερώτημα για τη σκοπιμότητα της αποκατάστασης, χρειάστηκαν 5 χρόνια για να αποκατασταθούν, κάθε εκατοστό του υφάσματος καθαρίστηκε στο χέρι με βαμβακερές βούρτσες.

Ο πολυέλαιος ζυγίζει 2 τόνους, φτάνει σε διάμετρο τα 6,5 μέτρα και το βάρος των κρυστάλλινων μενταγιόν είναι 200 ​​κιλά. Χρειάστηκαν 300 γραμμάρια φύλλου χρυσού για να το επιχρυσώσουν.

Αναδημιουργώντας το θέατρο, ο Cavos, ως λαμπρός ακουστικός, εφάρμοσε πολλές ασυνήθιστες λύσεις: κάθε στοιχείο λειτουργεί για τον ήχο, η αίθουσα επαναλαμβάνει το σχήμα ενός καταστρώματος βιολιού, όλα τα πάνελ είναι κατασκευασμένα από ηχηρό έλατο, υπάρχουν πολλές ακουστικές κοιλότητες στην αίθουσα, η οροφή και η ίδια η σκηνή είναι αντηχεία. Χάρη σε αυτό, το Θέατρο Μπολσόι ως προς την ποιότητα ήχου τον 19ο αιώνα βγήκε στην κορυφή μεταξύ των θεάτρων του κόσμου. Ωστόσο, κατά τη διάρκεια του 20ου αιώνα, η αίθουσα χάνει τη μοναδική της ακουστική: τσιπς από papier-mâché σφραγίζονται με γύψο ή ακόμα και τσιμέντο, τα ηχητικά κενά μονώνονται με αφρώδες πλαστικό, το ηχείο κάτω από τη σκηνή χύνεται με σκυρόδεμα κ.λπ. Μέχρι το 2005, η αίθουσα χάνει έως και το 50% των ακουστικών της ιδιοτήτων.

Την αποκατάσταση της ακουστικής ανέλαβε η εταιρεία Muller BBM, κατά τη διαδικασία αποκατάστασης αναδημιουργήθηκε πλήρως το αρχικό ηχητικό μοντέλο του θεάτρου, υπολογίζεται κάθε στοιχείο της αίθουσας, κάθε πάνελ δοκιμάζεται, όλα τα υλικά, μέχρι την ταπετσαρία του καρέκλες, συντονίζονται με τους ειδικούς της Muller BBM. Αυτό μας επιτρέπει να ελπίζουμε ότι τα Μπολσόι θα ανακτήσουν τη δόξα μιας από τις καλύτερες ακουστικές αίθουσες στον κόσμο.

150 άτομα δούλεψαν στην επιχρύσωση των πάνελ, τέσσερα κιλά χρυσού πάχους 5 μικρών πήραν όλο το θέατρο.

Το σκηνικό για την όπερα "Ρουσλάν και Λιουντμίλα" εγκαθίσταται στη σκηνή, αλλά απαγορεύτηκε αυστηρά η λήψη τους.

Οι Άτλαντες που κρατούν το κουτί του Τσάρου είναι επίσης κατασκευασμένοι από παπιέ-μασέ.

Τα έξι ανώτερα επίπεδα του θεάτρου συνδέονται με τους λεγόμενους κυκλικούς διαδρόμους. Τώρα έχουν αποκατασταθεί με τη μορφή που τα συνέλαβε ο Albert Cavos τον 19ο αιώνα.

Η νέα κουρτίνα είναι κεντημένη με δικέφαλους αετούς και τη λέξη «Ρωσία».

Μία από τις ντουλάπες. Εδώ πρωτοτυπώ και αντί να ξεκινήσω με κρεμάστρα, θα τελειώσω με αυτήν.