घर › ब्रेक प्रणाली › क्रांति की ज्वाला। नोवोडेविची कब्रिस्तान में स्मारक के रूसी संग्रहालयों में एक क्रांतिकारी स्थिति विकसित हुई है

क्रांति की ज्वाला। नोवोडेविची कब्रिस्तान में स्मारक के रूसी संग्रहालयों में एक क्रांतिकारी स्थिति विकसित हुई है

संग्रहालय में मुफ्त यात्राओं के दिन

हर बुधवार को आप न्यू ट्रीटीकोव गैलरी में स्थायी प्रदर्शनी "20वीं सदी की कला", साथ ही साथ अस्थायी प्रदर्शनी "द गिफ्ट ऑफ ओलेग यखोंट" और "कोंस्टेंटिन इस्तोमिन" देख सकते हैं। विंडो में रंग", इंजीनियरिंग कोर में आयोजित किया गया।

Lavrushinsky लेन, इंजीनियरिंग बिल्डिंग, न्यू ट्रीटीकोव गैलरी, वी.एम. के घर-संग्रहालय में मुख्य भवन में एक्सपोज़िशन तक मुफ्त पहुंच का अधिकार। वासनेत्सोव, ए.एम. का संग्रहालय-अपार्टमेंट। Vasnetsov निम्नलिखित दिनों में नागरिकों की कुछ श्रेणियों के लिए प्रदान किया जाता है सामान्य क्रम में:

हर महीने का पहला और दूसरा रविवार:

रूसी संघ के उच्च शिक्षण संस्थानों के छात्रों के लिए, शिक्षा के रूप की परवाह किए बिना (रूसी विश्वविद्यालयों के विदेशी नागरिकों-छात्रों, स्नातक छात्रों, सहायकों, निवासियों, सहायक प्रशिक्षुओं सहित) एक छात्र कार्ड की प्रस्तुति पर (प्रस्तुत करने वाले व्यक्तियों पर लागू नहीं होता है) छात्र प्रशिक्षु कार्ड));

माध्यमिक और माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थानों (18 वर्ष से) (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) के छात्रों के लिए। प्रत्येक महीने के पहले और दूसरे रविवार को, ISIC कार्ड रखने वाले छात्रों को न्यू त्रेताकोव गैलरी में "20 वीं शताब्दी की कला" प्रदर्शनी देखने का अधिकार है।

प्रत्येक शनिवार - बड़े परिवारों (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) के सदस्यों के लिए।

कृपया ध्यान दें कि अस्थायी प्रदर्शनियों के निःशुल्क उपयोग की शर्तें भिन्न हो सकती हैं। विवरण के लिए प्रदर्शनी पृष्ठों की जाँच करें।

ध्यान! गैलरी के टिकट कार्यालय में, प्रवेश टिकट "मुफ्त" के अंकित मूल्य के साथ प्रदान किए जाते हैं (प्रासंगिक दस्तावेजों की प्रस्तुति पर - उपर्युक्त आगंतुकों के लिए)। इसी समय, भ्रमण सेवाओं सहित गैलरी की सभी सेवाओं का भुगतान स्थापित प्रक्रिया के अनुसार किया जाता है।

सार्वजनिक छुट्टियों पर संग्रहालय का दौरा

राष्ट्रीय एकता दिवस पर - 4 नवंबर - ट्रीटीकोव गैलरी 10:00 से 18:00 (प्रवेश 17:00 बजे तक) तक खुला रहता है। भुगतान प्रवेश।

Lavrushinsky लेन, इंजीनियरिंग बिल्डिंग और न्यू ट्रीटीकोव गैलरी में ट्रीटीकोव गैलरी - 10:00 से 18:00 तक (टिकट कार्यालय और प्रवेश 17:00 बजे तक)
ए.एम. का संग्रहालय-अपार्टमेंट वासनेत्सोव और हाउस-म्यूजियम ऑफ वी.एम. वासनेत्सोव - बंद

भुगतान प्रवेश।

आपका इंतजार!

कृपया ध्यान दें कि अस्थायी प्रदर्शनियों में अधिमान्य प्रवेश की शर्तें भिन्न हो सकती हैं। विवरण के लिए प्रदर्शनी पृष्ठों की जाँच करें।

अधिमान्य यात्रा का अधिकारगैलरी के प्रबंधन के एक अलग आदेश द्वारा प्रदान किए गए को छोड़कर, गैलरी अधिमान्य यात्राओं के अधिकार की पुष्टि करने वाले दस्तावेजों की प्रस्तुति पर प्रदान की जाती है:

पेंशनभोगी (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक),
ऑर्डर ऑफ ग्लोरी के पूर्ण अश्वारोही,
माध्यमिक और माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थानों के छात्र (18 वर्ष से),
रूस के उच्च शिक्षण संस्थानों के छात्र, साथ ही रूसी विश्वविद्यालयों में पढ़ने वाले विदेशी छात्र (छात्र प्रशिक्षुओं को छोड़कर),
बड़े परिवारों के सदस्य (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक)।

नागरिकों की उपरोक्त श्रेणियों के आगंतुक कम टिकट खरीदते हैं सामान्य क्रम में.

निःशुल्क प्रवेश का अधिकारगैलरी के प्रबंधन के एक अलग आदेश द्वारा प्रदान किए गए मामलों को छोड़कर, गैलरी के मुख्य और अस्थायी प्रदर्शन, नि: शुल्क प्रवेश के अधिकार की पुष्टि करने वाले दस्तावेजों की प्रस्तुति पर नागरिकों की निम्नलिखित श्रेणियों के लिए प्रदान किए जाते हैं:

18 वर्ष से कम आयु के व्यक्ति;
शिक्षा के रूप (साथ ही रूसी विश्वविद्यालयों में पढ़ने वाले विदेशी छात्रों) की परवाह किए बिना, रूस के माध्यमिक विशेष और उच्च शैक्षणिक संस्थानों के ललित कला के क्षेत्र में विशेषज्ञता वाले संकायों के छात्र। खंड "प्रशिक्षु छात्रों" के छात्र कार्ड प्रस्तुत करने वाले व्यक्तियों पर लागू नहीं होता है (छात्र कार्ड में संकाय के बारे में जानकारी के अभाव में, संकाय के अनिवार्य संकेत के साथ शैक्षणिक संस्थान से एक प्रमाण पत्र प्रस्तुत किया जाता है);
द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान नाजियों और उनके सहयोगियों द्वारा बनाए गए एकाग्रता शिविरों, यहूदी बस्ती और हिरासत के अन्य स्थानों, अवैध रूप से दमित और पुनर्वास किए गए नागरिकों (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दिग्गज और विकलांग, पूर्व कम उम्र के कैदी );
रूसी संघ के सैन्य सैनिक;
सोवियत संघ के नायक, रूसी संघ के नायक, "ऑर्डर ऑफ ग्लोरी" के पूर्ण घुड़सवार (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक);
समूह I और II के विकलांग लोग, चेरनोबिल परमाणु ऊर्जा संयंत्र (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) में आपदा के परिणामों के परिसमापन में भाग लेने वाले;
समूह I (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) के विकलांग व्यक्ति के साथ;
एक विकलांग बच्चे के साथ (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक);
कलाकार, वास्तुकार, डिजाइनर - रूस और उसके विषयों के प्रासंगिक रचनात्मक संघों के सदस्य, कला इतिहासकार - रूस के कला आलोचकों के संघ के सदस्य और इसके विषय, रूसी कला अकादमी के सदस्य और कर्मचारी;
अंतर्राष्ट्रीय संग्रहालय परिषद (ICOM) के सदस्य;
रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली के संग्रहालयों के कर्मचारी और संस्कृति के संबंधित विभाग, रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय के कर्मचारी और रूसी संघ के घटक संस्थाओं के संस्कृति मंत्रालय;
स्पुतनिक कार्यक्रम के स्वयंसेवक - प्रदर्शनियों के प्रवेश द्वार "XX सदी की कला" (Krymsky Val, 10) और "XI की रूसी कला की उत्कृष्ट कृतियाँ - XX सदी की शुरुआत" (Lavrushinsky pereulok, 10), साथ ही सदन के लिए -वी.एम. का संग्रहालय वासनेत्सोव और ए.एम. का संग्रहालय-अपार्टमेंट। वासनेत्सोव (रूस के नागरिक);
गाइड-दुभाषिया जिनके पास एसोसिएशन ऑफ गाइड-ट्रांसलेटर्स एंड टूर मैनेजर्स ऑफ रूस का मान्यता कार्ड है, जिसमें विदेशी पर्यटकों के समूह के साथ शामिल हैं;
एक शैक्षिक संस्थान का एक शिक्षक और दूसरा माध्यमिक और माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थानों के छात्रों के समूह के साथ (यदि कोई भ्रमण वाउचर, सदस्यता है); एक शैक्षिक संस्थान का एक शिक्षक जिसके पास एक सहमत प्रशिक्षण सत्र आयोजित करते समय शैक्षिक गतिविधियों की राज्य मान्यता है और उसके पास एक विशेष बैज (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) हैं;
एक छात्रों के समूह या सैन्य सैनिकों के समूह के साथ (यदि कोई भ्रमण वाउचर, सदस्यता और प्रशिक्षण सत्र के दौरान है) (रूस के नागरिक)।

नागरिकों की उपरोक्त श्रेणियों के आगंतुकों को "मुफ्त" के अंकित मूल्य के साथ एक प्रवेश टिकट प्राप्त होता है।

कृपया ध्यान दें कि अस्थायी प्रदर्शनियों में अधिमान्य प्रवेश की शर्तें भिन्न हो सकती हैं। विवरण के लिए प्रदर्शनी पृष्ठों की जाँच करें।

संग्रहालय में मुफ्त यात्राओं के दिन

हर महीने का पहला और दूसरा रविवार:

सार्वजनिक छुट्टियों पर संग्रहालय का दौरा

Lavrushinsky लेन, इंजीनियरिंग बिल्डिंग और न्यू ट्रीटीकोव गैलरी में ट्रीटीकोव गैलरी - 10:00 से 18:00 तक (टिकट कार्यालय और प्रवेश 17:00 बजे तक)
ए.एम. का संग्रहालय-अपार्टमेंट वासनेत्सोव और हाउस-म्यूजियम ऑफ वी.एम. वासनेत्सोव - बंद

भुगतान प्रवेश।

आपका इंतजार!

पेंशनभोगी (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक),
ऑर्डर ऑफ ग्लोरी के पूर्ण अश्वारोही,
माध्यमिक और माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थानों के छात्र (18 वर्ष से),
रूस के उच्च शिक्षण संस्थानों के छात्र, साथ ही रूसी विश्वविद्यालयों में पढ़ने वाले विदेशी छात्र (छात्र प्रशिक्षुओं को छोड़कर),
बड़े परिवारों के सदस्य (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक)।

18 वर्ष से कम आयु के व्यक्ति;
शिक्षा के रूप (साथ ही रूसी विश्वविद्यालयों में पढ़ने वाले विदेशी छात्रों) की परवाह किए बिना, रूस के माध्यमिक विशेष और उच्च शैक्षणिक संस्थानों के ललित कला के क्षेत्र में विशेषज्ञता वाले संकायों के छात्र। खंड "प्रशिक्षु छात्रों" के छात्र कार्ड प्रस्तुत करने वाले व्यक्तियों पर लागू नहीं होता है (छात्र कार्ड में संकाय के बारे में जानकारी के अभाव में, संकाय के अनिवार्य संकेत के साथ शैक्षणिक संस्थान से एक प्रमाण पत्र प्रस्तुत किया जाता है);
द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान नाजियों और उनके सहयोगियों द्वारा बनाए गए एकाग्रता शिविरों, यहूदी बस्ती और हिरासत के अन्य स्थानों, अवैध रूप से दमित और पुनर्वास किए गए नागरिकों (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दिग्गज और विकलांग, पूर्व कम उम्र के कैदी );
रूसी संघ के सैन्य सैनिक;
सोवियत संघ के नायक, रूसी संघ के नायक, "ऑर्डर ऑफ ग्लोरी" के पूर्ण घुड़सवार (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक);
समूह I और II के विकलांग लोग, चेरनोबिल परमाणु ऊर्जा संयंत्र (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) में आपदा के परिणामों के परिसमापन में भाग लेने वाले;
समूह I (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) के विकलांग व्यक्ति के साथ;
एक विकलांग बच्चे के साथ (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक);
कलाकार, वास्तुकार, डिजाइनर - रूस और उसके विषयों के प्रासंगिक रचनात्मक संघों के सदस्य, कला इतिहासकार - रूस के कला आलोचकों के संघ के सदस्य और इसके विषय, रूसी कला अकादमी के सदस्य और कर्मचारी;
अंतर्राष्ट्रीय संग्रहालय परिषद (ICOM) के सदस्य;
रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली के संग्रहालयों के कर्मचारी और संस्कृति के संबंधित विभाग, रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय के कर्मचारी और रूसी संघ के घटक संस्थाओं के संस्कृति मंत्रालय;
स्पुतनिक कार्यक्रम के स्वयंसेवक - प्रदर्शनियों के प्रवेश द्वार "XX सदी की कला" (Krymsky Val, 10) और "XI की रूसी कला की उत्कृष्ट कृतियाँ - XX सदी की शुरुआत" (Lavrushinsky pereulok, 10), साथ ही सदन के लिए -वी.एम. का संग्रहालय वासनेत्सोव और ए.एम. का संग्रहालय-अपार्टमेंट। वासनेत्सोव (रूस के नागरिक);
गाइड-दुभाषिया जिनके पास एसोसिएशन ऑफ गाइड-ट्रांसलेटर्स एंड टूर मैनेजर्स ऑफ रूस का मान्यता कार्ड है, जिसमें विदेशी पर्यटकों के समूह के साथ शामिल हैं;
एक शैक्षिक संस्थान का एक शिक्षक और दूसरा माध्यमिक और माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थानों के छात्रों के समूह के साथ (यदि कोई भ्रमण वाउचर, सदस्यता है); एक शैक्षिक संस्थान का एक शिक्षक जिसके पास एक सहमत प्रशिक्षण सत्र आयोजित करते समय शैक्षिक गतिविधियों की राज्य मान्यता है और उसके पास एक विशेष बैज (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) हैं;
एक छात्रों के समूह या सैन्य सैनिकों के समूह के साथ (यदि कोई भ्रमण वाउचर, सदस्यता और प्रशिक्षण सत्र के दौरान है) (रूस के नागरिक)।

स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी मेंएक प्रदर्शनी है "क्रांति की हवा। मूर्तिकला 1918 - 1930 की शुरुआत", परियोजना की सीमाओं में "ट्रीटीकोव गैलरी अपने स्टोररूम खोलती है।"

मुखिना वी.आई. हवा। 1926-1927।
कांस्य। 88 x 54 x 30. ट्रीटीकोव गैलरी

रूस में क्रांति की शताब्दी के अवसर पर, त्रेताकोव गैलरी उन मूर्तिकारों द्वारा काम की एक प्रदर्शनी खोलती है जिन्होंने उन ऐतिहासिक घटनाओं को देखा था। प्रदर्शन पर क्रांतिकारियों, श्रमिकों और लाल सेना के सैनिकों के चित्र, 1918 के स्मारकीय प्रचार की योजना के अनुसार बनाए गए स्मारकों की परियोजनाएँ, साथ ही क्रांतिकारी युग की भावना को दर्शाने वाले कार्य भी हैं। N.I की मूर्तिकला बस्ट। ऑल्टमैन, जिन्हें 1990 के बाद से नहीं दिखाया गया है, साथ ही आई.एन. द्वारा "होमलेस चिल्ड्रन" भी। झूकोव और स्मारक की परियोजना कार्ल मार्क्स ए.एम. 1929 में गैलरी के संग्रह में जोड़े जाने के बाद ग्यूर्जन कभी प्रदर्शित नहीं हुए।

मूर्तिकला उस तरह की कला थी जिसे स्थापित करने वाली क्रांतिकारी शक्ति अपने विशाल आंदोलन और प्रचार क्षमता के लिए मूल्यवान थी। विभिन्न पीढ़ियों के उस्तादों ने क्रांति में एक नए उज्ज्वल भविष्य का अग्रदूत देखा। उन्होंने अपने समय के नेताओं और क्रांतिकारियों के साथ-साथ लाल सेना के विशिष्ट चेहरों, किसानों, श्रमिकों, यानी क्रांति में ईमानदारी से विश्वास करने वालों को पकड़ लिया। 1917 के बाद रचित कृतियों में क्रांतिकारी युग तूफानी, नाटकीय और बहुमुखी प्रतीत होता है।

मुखिना वी.आई. स्मारक की परियोजना वी.एम. ज़ागोर्स्की। 1921.
कांस्य। 77 x 31 x 46। आधार: 5 x 31 x 31। ट्रीटीकोव गैलरी

वी.आई. का चित्र। लेनिन (1920, कांस्य) मूल्यवान है क्योंकि इसे एनआई द्वारा बनाया गया था। ऑल्टमैन क्रेमलिन कार्यालय में जीवन से और राजनेता के साथ सीधे संवाद से कलाकार के छापों को दर्शाता है। 1920 के दशक में, यह प्रतिमा बहुत प्रसिद्ध थी, लेकिन बाद में इसे एनए द्वारा प्रतिस्थापित कर दिया गया। एंड्रीवा। लेनिन का भंडाफोड़ उनके साथियों-इन-आर्म्स की मूर्तिकला छवियों से घिरा हुआ है: “ए.वी. का चित्र। लुनाचार्स्की" एन.आई. ऑल्टमैन (1920, कांस्य) और “पोर्ट्रेट ऑफ़ एफ.ई. डेज़रज़िन्स्की" एस.डी. लेबेडेवा (1925, कांस्य)।
"क्रास्नोफ्लोटेट्स" ए.ई. ज़ेलेंस्की (1932-1933, मार्बल), "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए रेड आर्मी सोल्जर" वी.वी. एडमचेवस्काया (1930, कांस्य), आई.डी. द्वारा "एक हथौड़ा के साथ कार्यकर्ता"। शद्र (1936, कांस्य) समकालीनों की एक वीर सामूहिक छवि है, जो अपने आप में भावनाओं का तनाव, अभूतपूर्व दायरे की क्रांतिकारी घटनाओं का अनुभव करने का मार्ग है।

फ्रिख-खार आई.जी. चपाएव्स्की हार्मोनिस्ट वस्या। 1929.
सीमेंट। 71 x 66 x 54. ट्रीटीकोव गैलरी

प्रदर्शनी का केंद्रीय कार्य वी.आई. द्वारा "विंड" है। मुखिना (1927, कांस्य)। तत्व और इसके खिलाफ संघर्ष रूपक, दार्शनिक अर्थ से भरे हुए हैं। मूर्तिकला के चारों ओर घूमते समय, आप देख सकते हैं कि महिला आकृति की मुद्रा कैसे बदल जाती है, हाथों और पैरों की स्थिति बदल जाती है, फिर खो जाती है, फिर संतुलन वापस आ जाता है। नारी शरीर की सुंदरता के एक नए आदर्श के समाज में स्थापना के दृष्टिकोण से भी यह काम दिलचस्प है, जब एक मजबूत निर्मित, पूर्ण शरीर वाली, शारीरिक रूप से मजबूत महिला कार्यकर्ता एक संदर्भ बिंदु बन गई।
एस.टी. कोनेंकोव, रूसी विद्रोह की विनाशकारी शक्ति का विषय क्रांति से जुड़ा है। Stepan Razin (1918-1919, टिंटेड वुड) की छवि में लोक मूर्तिकला के साथ कुछ सामान्य है और इसमें लोकगीतों के कथानक से जुड़े नायक की लोककथाओं की धारणा शामिल है। "स्टेंका रज़िन का प्रमुख" मूर्तिकला समूह "स्टीफन रज़िन विद ए गैंग" की थीम पर एक भिन्नता है, जो कोनेंकोव द्वारा स्मारकीय प्रचार की योजना के अनुसार बनाया गया था और उस जगह के पास रेड स्क्वायर पर स्थापित किया गया था जहाँ रज़िन को मार दिया गया था।

कोनेनकोव एस.टी. Stepan Razin के प्रमुख। 1918-1919।
पेड़। 54 x 30 x 35. ट्रीटीकोव गैलरी

आई.डी. की मूर्ति शद्रा "इनटू द स्टॉर्म" (1931, कांस्य) को प्राकृतिक और सामाजिक ताकतों के लिए मनुष्य की इच्छा और चेतना के विरोध के प्रतीक के रूप में देखा जाता है। महिला आकृति की अविश्वसनीय रूप से जटिल मुद्रा, जो स्थिर और स्थिरता की अवधारणा का उल्लंघन करती है, उसके सिल्हूट की टूटी हुई रेखाएं नाटक और छवि की भावनात्मक तीव्रता को जन्म देती हैं।
प्रदर्शनी उन कार्यों को प्रदर्शित करती है जो उन वर्षों के वातावरण और इतिहास के विशिष्ट प्रकरणों को व्यक्त करते हैं। मूर्तिकला आई.एन. झूकोव के होमलेस चिल्ड्रन (1929, रंगा हुआ प्लास्टर) उस तबाही और अराजकता का प्रमाण है जो प्रथम विश्व युद्ध और क्रांति के बाद हुए गृह युद्ध के दौरान हुई थी। इस अशांत समय में, बड़ी संख्या में बच्चे खुद को सड़क पर पाए।
प्रदर्शनी का एक महत्वपूर्ण हिस्सा स्मारकीय प्रचार की योजना के भीतर अवास्तविक स्मारकों की परियोजनाएँ हैं। वे व्यक्तित्वों के उस चक्र और विचारों का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिसमें क्रांतिकारियों ने एक नई संस्कृति की नींव देखी। मॉस्को में, स्वतंत्रता सेनानियों - बाइबिल सैमसन और ग्लेडिएटर स्पार्टाकस के स्मारकों को खड़ा करना था।

ऑल्टमैन एन.आई. वी. आई. लेनिन का चित्र। 1920.
कांस्य। 51 x 41 x 33. ट्रीटीकोव गैलरी

समकालीनों को भी नहीं भुलाया गया - उनमें क्रांतिकारी वी.वी. वोरोव्स्की, साथ ही वी.एम. ज़ागोर्स्की, जिनकी स्मारक परियोजना वी.आई. 1921 में मुखिना। मूर्तिकारों के लिए विभिन्न आकृतियाँ क्रांति की भावना को मूर्त रूप देने वाली रूपक छवियां बन गईं: एन.ए. एंड्रीवा - लोहार; बी.डी. रानी - गुलाम जंजीरों को तोड़ते हुए। ए.टी. द्वारा मूर्तिकला रचना के लिए एक किसान और एक लाल सेना के सैनिक के दो आंकड़ों के रेखाचित्र। मतवेव "अक्टूबर" (1927), जो पिछले तीस वर्षों से दर्शकों को नहीं दिखाया गया है।

झूकोव आई.एन. बेघर बच्चे। 1929.
जिप्सम toned। 53 x 65. ट्रीटीकोव गैलरी

प्रदर्शनी "क्रांति की हवा" उन वर्षों में जीवन की वास्तविकताओं को दिखाती है और न केवल अनिश्चितता की स्थिति में चिंता व्यक्त करती है, बल्कि सुखद भविष्य की आशाओं से पोषित प्रेरणा भी देती है। क्रांतिकारी युग दर्शक के सामने एक रोमांटिक रूप से उत्साहित नस में दिखाई देता है।

पता:क्रिम्स्की वैल, 10. कमरा 21-22।
सेंट की यात्रा। मेट्रो स्टेशन "पार्क कल्चरी" या "ओक्त्रबरस्काया"।
काम प्रणाली:मंगलवार, बुधवार, रविवार - 10.00 से 18.00 बजे तक
गुरुवार, शुक्रवार, शनिवार - 10.00 से 21.00 बजे तक
(संग्रहालय बंद होने से एक घंटे पहले बॉक्स ऑफिस बंद हो जाता है)
छुट्टी का दिन - सोमवार।
टिकट की कीमत:वयस्क - 500 रूबल। अधिमान्य - 200 रूबल।
18 वर्ष से कम आयु के व्यक्तियों के लिए निःशुल्क। और पढ़ें।
हर बुधवारव्यक्तिगत आगंतुकों के लिए Krymsky Val पर इमारत में आयोजित स्थायी प्रदर्शनी और अस्थायी प्रदर्शनियों का प्रवेश द्वार मुक्त.

अक्टूबर क्रांति और नई सरकार की स्थापना के बाद, सोवियत राज्य के प्रमुख, व्लादिमीर लेनिन ने स्मारकीय कला की वैचारिक संभावनाओं में विशेष रुचि दिखाई, जो पीपुल्स कमिसर्स की परिषद के डिक्री पर हस्ताक्षर करने में व्यक्त की गई "हटाने पर" ज़ार और उनके सेवकों के सम्मान में बनाए गए स्मारकों और रूसी समाजवादी क्रांति के स्मारकों के लिए परियोजनाओं का विकास "14 अप्रैल, 1918 को" स्मारकीय प्रचार योजना "का नाम दिया गया और कलात्मक जीवन में एक नई दिशा को जन्म दिया। सोवियत रूस।

"राजाओं और उनके सेवकों" के स्मारकों को ध्वस्त करने का प्रस्ताव था, और उनके बजाय प्रसिद्ध लेखकों, दार्शनिकों, क्रांतिकारियों के स्मारक बनाए जाने चाहिए; पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ एजुकेशन द्वारा विकसित सूची में लगभग 60 नाम थे। गृहयुद्ध और तबाही ने स्मारकीय प्रचार के व्यापक उपयोग की अनुमति नहीं दी।

पहले स्मारक अस्थिर सामग्री - जिप्सम, लकड़ी, सीमेंट से बनाए गए थे। इस संबंध में, लेनिन ने पीपुल्स कमिसर ऑफ एजुकेशन अनातोली लुनाचार्स्की के साथ एक बातचीत में कहा कि प्रतिमाएं "अस्थायी, कम से कम प्लास्टर या कंक्रीट से" होनी चाहिए, यह भी "महत्वपूर्ण है कि वे जनता के लिए सुलभ हों, ताकि वे आँख पकड़ें", और उनका उद्घाटन "यह प्रचार का एक कार्य और एक छोटी सी छुट्टी है, और फिर वर्षगांठ के अवसर पर, आप इस महान व्यक्ति की याद दिला सकते हैं, हमेशा, निश्चित रूप से, स्पष्ट रूप से उसे हमारी क्रांति से जोड़ते हुए और इसके कार्य।" इसलिए, 1918 से 1921 की अवधि में, मास्को और पेत्रोग्राद में 25 से अधिक स्मारक बनाए गए - उस समय के लिए एक बहुत बड़ी संख्या।

अकेले मास्को में डिक्री के प्रावधानों के कार्यान्वयन में 47 मूर्तिकार शामिल हुए; वेरा मुखिना सक्रिय रूप से काम में शामिल थीं। वह क्रांतिकारी रूस के कलाकारों के संघ की एक प्रमुख सदस्य थीं, और 1920-1930 के दशक उनके काम और प्रसिद्धि के असली दिन थे। कई प्रतियोगिताओं के दौरान स्मारक परियोजनाओं पर चर्चा की गई, लेकिन उनके कार्यान्वयन में कई दशकों तक देरी हुई। इसलिए मुखिना की चार परियोजनाओं को साकार नहीं किया गया, कई अचेतन कार्यों में से एक जिसे उन्होंने "शेल्फ पर सपने" कहा। उनमें लेनिन के कॉमरेड-इन-आर्म्स के स्मारक का एक स्केच था और पहले सोवियत संविधान के लेखकों में से एक - क्रांतिकारी और राजनेता याकोव स्वेर्दलोव, आरएसडीएलपी (बी) की केंद्रीय समिति के सचिव, अखिल रूसी के अध्यक्ष कार्यकारी समिति, जिनकी 1919 में एक फ्लू महामारी के दौरान मृत्यु हो गई।

कहानी

सेवरडलोव के स्मारक के लिए पहली प्रतियोगिता 1919 में हुई, लेकिन परिणाम नहीं आए, और 1922 में उन्होंने दूसरे की घोषणा की, जिसके पहले मूर्तिकारों को सेवरडलोव की तस्वीरें दी गईं, और उनके मौत के मुखौटे की जांच करने का अवसर भी दिया, जो एक अन्य प्रसिद्ध मूर्तिकार - सर्गेई मर्कुरोव द्वारा हटा दिया गया था।

हालांकि, मुखिना ने "ऐतिहासिक फोटोग्राफिक अभिव्यक्ति से" और चित्र सटीकता से दूर होने का फैसला किया, एक साधन के रूप में रूपक का सहारा लेते हुए, "कभी-कभी बहुत अधिक शक्तिशाली, एक मजबूत संक्षेपण और विषय की एकाग्रता की अनुमति देता है।"

अज्ञात, सार्वजनिक डोमेन

यह उल्लेखनीय है कि पतले स्वेर्दलोव चश्मे के साथ एक विशिष्ट बुद्धिजीवी थे, और उनके चेहरे पर, लेनिन के अनुसार, "सबसे परिष्कृत प्रकार के पेशेवर क्रांतिकारी" हमारे सामने दिखाई दिए। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सोवियत काल में, स्मारकों पर आवश्यकताओं को लगाया गया था जो इस प्रकार की स्मारकीय कला की विशिष्टताओं के अनुरूप नहीं थे।

यथार्थवाद के एक कलाकार और मानव शरीर की सुंदरता के चित्रकार के रूप में मुखिया के संकीर्ण ढांचे में जाने के बिना, सामान्यीकरण की आवश्यक डिग्री बनाने के तरीकों के रूप में अलंकारिक और पौराणिक छवियों के उपयोग की असफल वकालत की। रूपक की खोज में, वह प्राचीन ग्रीस और रोम की प्राचीनता की ओर मुड़ी।

अज्ञात, सार्वजनिक डोमेन

मुखिना के आलंकारिक रेखाचित्र, तीखे कोणों और सीधी रेखाओं के स्ट्रोक द्वारा प्रतिष्ठित, शक्तिशाली भुजाओं के साथ एक विद्रोही देवदूत की उग्र टकटकी के साथ दिखाई देते हैं, एक अदम्य आत्मा मूसा या थियोमाचिस्ट प्रोमेथियस, प्राचीन किंवदंतियों, मजबूत इरादों वाली आकांक्षा और ऊर्जा से उबलते हुए जुनून के साथ , नैतिक शक्ति।

मूर्तिकला "क्रांति की लौ" मॉस्को स्मारक की अवधारणा सेवरडलोव की अवधारणा से जुड़े इन रचनात्मक खोजों का एक प्रकार का फल था। सबसे पहले, मुखिना स्टिम्फालिडे के मिथक का उपयोग करना चाहता था - मानव सिर वाले विशाल पक्षी जिनके साथ हरक्यूलिस लड़े, लेकिन पक्षी का सिल्हूट स्मारक में फिट नहीं हुआ, जिसके लिए एक लंबा और पतला आंकड़ा आवश्यक था। दोनों महिलाओं को हाथों के बजाय पंखों के साथ लंबे वस्त्रों में खारिज कर दिया, और एक लॉरेल पुष्पांजलि के साथ नायक को ताज पहनाने वाला एक पंख वाला नाइके, मूर्तिकार महिमा की देवी के पास नहीं आया, स्टिम्फालिस के लिए नहीं, बल्कि क्रांति की प्रतिभा के साथ उसके हाथ में मशाल, भविष्य में क्रांति की लौ लेकर, हरक्यूलिस से लड़ने के लिए भागते हुए। इसमें हम मूर्तिकार के आदर्श की ईमानदार अभिव्यक्ति, एक नए, पूर्ण और मुक्त व्यक्ति में उसके विश्वास को देख सकते हैं।

भाग्य

क्लिन शहर के लिए "क्रांति" स्मारक के उदाहरण के बाद, मुखिना ने स्वेर्दलोव स्मारक के लिए एक बहुरंगी मूर्तिकला बनाने का इरादा किया - काले कच्चा लोहा, एक बागे और हल्के सुनहरे कांस्य से एक मशाल।

हालाँकि, मुखिना की परियोजना को एक कैरिकेचर के रूप में खारिज कर दिया गया था और एक चित्र जैसा नहीं था। काम की "औपचारिक योजनावाद" के लिए आलोचना की गई थी और आलोचकों द्वारा गलत समझा गया था, यही कारण है कि इसे मोनोग्राफ में भी पुन: प्रस्तुत नहीं किया गया था। सेवरडलोव के लिए स्मारक कभी नहीं बनाया गया था, लेकिन उनकी परियोजना की एक छोटी प्रति संरक्षित की गई है। मुखिना ने अपने अधूरे सपने पर पछतावा किया और प्लास्टर मॉडल को खो दिया।

1953 में उनकी मृत्यु के पहले से ही, क्षतिग्रस्त प्रतिमा मास्को में क्रांति के केंद्रीय संग्रहालय के भंडारगृह में पाई गई थी, जिसके बाद मूर्तिकार के असफल संग्रहालय के लिए 1954 में इसे पुनर्स्थापित किया गया और कांस्य में डाला गया। वर्तमान में, प्लास्टर संस्करण रूस के समकालीन इतिहास के राज्य केंद्रीय संग्रहालय - इंग्लिश क्लब के फायरप्लेस हॉल में हॉल नंबर 15 "सोवियत रूस की संस्कृति" में प्रदर्शित किया गया है। वैक्स स्केच फियोदोसिया में वेरा मुखिना के संग्रहालय में है।

वेरा मुखिना, उचित उपयोग

स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी में 104 सेंटीमीटर ऊंची एक कांस्य प्रति रखी गई है, जहां इसे मुखिना की 125 वीं वर्षगांठ के संबंध में 2014-2015 में प्रदर्शित किया गया था। 2017 में, उन्होंने अक्टूबर क्रांति से पैदा हुई कला को समर्पित लंदन में रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में एक प्रदर्शनी में प्रदर्शन किया।

फोटो गैलरी

उपयोगी जानकारी

"क्रांति की लौ"

उद्धरण

“स्मारकीय प्रचार की योजना के अनुसार कार्य वह बीज था जिससे सोवियत मूर्तिकला का अंकुरण हुआ। कला के सामने अभूतपूर्व संभावनाएं खुल गईं, यह नए लक्ष्यों के साथ समृद्ध हुई। लेनिन द्वारा निर्धारित कार्य न केवल जनता के लिए बल्कि हम कलाकारों के लिए भी महत्वपूर्ण और आवश्यक था। ऐसा करने से, हमने विचार के पैमाने और साहस को सीखा, हमने शब्द के उच्चतम अर्थों में रचनात्मकता सीखी।"

वेरा मुखिना

संघटन

आधुनिकतावाद, घनवाद और भविष्यवाद के कुछ औपचारिक संदर्भों के बावजूद, क्रांति की ज्वाला समाजवादी यथार्थवाद के सभी रोमांटिक तत्वों का प्रतीक है। क्रांति की प्रतिभा का अर्ध-नग्न चित्र, विशिष्ट चित्र विशेषताओं के बिना स्वेर्दलोव का प्रोटोटाइप, बोल्शेविक-लेनिनवादी की एक रोमांटिक छवि है, जो क्रांतिकारी संघर्ष के विद्रोही तत्वों के एपोथोसिस को दर्शाता है। अपनी बाहों को ऊपर और आगे बढ़ाते हुए, जिनमें से एक में जीनियस एक जली हुई मशाल रखता है, अपने बालों को पीछे फेंकता है, उसने हठपूर्वक अपने सिर को नीचे कर लिया, उद्देश्यपूर्ण और साहसपूर्वक तूफानी झोंकों और प्रतिरोध की हवा के झोंकों से जूझ रहा था। ऊर्जावान और अभिव्यंजक टकराव के रूप में सन्निहित पूरे आंकड़े का तेज ढलान, तिरछे कटे हुए पेडस्टल के ढलान में दृढ़ समर्थन पाता है, जो रचना की गतिशीलता को और बढ़ाता है, जैसे कि उग्र तनाव से बुदबुदा रहा हो। जीनियस की पोशाक सशर्त है - उसका शरीर एक विशाल फड़फड़ाने वाले दुपट्टे या शानदार मुड़े हुए और कोणीय ड्रैपरियों के साथ एक सर्पिल में लिपटा हुआ है, जो प्लास्टिसिटी से स्वतंत्र शक्तिशाली वॉल्यूम बनाता है, जो हवा द्वारा गले लगाए गए पाल की तरह, एक भावना पैदा करता है। ऊपर उड़ने का।

मुखिना 1938 में अधिक यथार्थवादी रूपों में बने "सेविंग द चेल्यस्किनाइट्स" के स्मारक के एक संस्करण में उड़ान के रूप में लौट आए। उत्तरी हवा की विशाल आकृति - बोरिया एक बूढ़े आदमी के रूप में एक ध्रुवीय भालू की त्वचा के साथ उसके कंधों पर फहराता हुआ, लोगों के साहस से कम लग रहा था और थूक पर बर्फ के क्रिस्टल ब्लॉक से उड़ गया द्वीप, जिसे स्टोन और क्रीमियन पुलों के बीच की साइट पर बनाया जाना था। नीचे, दाईं ओर और बाईं ओर, पुल के किनारों पर समर्थन पर, जिसे डिज़ाइन किया गया था, लेकिन निर्मित नहीं किया गया था, जो सोवियत संघ के पैलेस के पास तटबंध को ज़मोस्कोवोरचे के साथ जोड़ देगा, यह दो बड़े मूर्तिकला समूहों को स्थापित करने वाला था - चेल्यास्किनिट्स ओटो श्मिट और उनके पायलटों के नेतृत्व में।

1937 की पेरिस विश्व प्रदर्शनी के लिए मुखिना द्वारा बनाई गई मूर्तिकला "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" में "क्रांति की लौ" के उद्देश्यों को भी देखा जा सकता है और बाद में मास्को में वीडीएनकेएच के मुख्य द्वार पर स्थापित किया गया। मशाल को एक दरांती और एक हथौड़े से बदल दिया गया था, जो इस स्मारक के नायकों द्वारा सिर के ऊपर रखे गए थे, अवांट-गार्डे के अंतिम तत्वों से रहित थे, लेकिन जो समाजवादी युग की प्रमुख महिला मूर्तिकार के रूप में मुखिना की पेशेवर विजय बन गईं। यथार्थवाद।

मूर्तिकला "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" के लेखक, जो सोवियत शैली की सर्वोत्कृष्टता बन गए, और पांच स्टालिन पुरस्कारों के विजेता ने बड़ी संख्या में अधूरी योजनाओं को पीछे छोड़ दिया (उसने उन्हें शेल्फ पर सपने कहा)। उनमें से राक्षसी रचना "क्रांति की ज्वाला" है - सेवरडलोव के लिए एक स्मारक की अस्वीकृत परियोजना, - एक बांसुरी वाला एक चरवाहा लड़का, जो मॉस्को कंज़र्वेटरी के बगल में बने त्चिकोवस्की स्मारक का हिस्सा नहीं बना, चेल्यास्किनियों के लिए एक स्मारक . ट्रीटीकोव गैलरी में उनके 125 वें जन्मदिन को समर्पित प्रदर्शनी में, क्यूरेटरों ने मुखिना को द वर्कर और कलेक्टिव फार्म गर्ल के रूप में कम नहीं करने का फैसला किया और 1910-1940 के दशक के उनके लगभग दो दर्जन रेखाचित्र दिखाए।

"कार्यकर्ता और सामूहिक कृषि महिला" के अलावा और स्मारकीय प्रचार के लिए लेनिन की योजना का कार्यान्वयन

मुखिना ने एक सोवियत महिला के लिए एक सोवियत पोशाक का एक मॉडल विकसित किया, जिसने बुर्जुआ ज्यादतियों की निंदा की, कांस्य के मूर्तिकला चित्र बनाए (प्राचीन प्रमुखों और व्यापक अभिव्यक्तिवादी आंकड़ों की याद ताजा करती है), कांच के साथ काम किया और नाटकीय प्रस्तुतियों के लिए रेखाचित्र बनाए।

स्टालिनवाद के स्वाद के साथ छद्म पुरातनता के प्रति अलग-अलग दृष्टिकोण हो सकते हैं, स्मारकीय मूर्तिकारों का उत्साह और उस समय सोवियत कला की मुख्य शैली - एक उत्पादन उपलब्धि। लेकिन उनकी भारी मूर्तियों की शक्ति और गतिशीलता को शायद ही कोई नकार सके। उदाहरण के लिए, स्वयं मुखिना ने 1939 में लिखा था: "शैली का जन्म तब होता है जब एक कलाकार ... अन्यथा वह अब महसूस नहीं कर सकता है जब उसकी सदी की विचारधारा, उसके लोग उसकी व्यक्तिगत विचारधारा बन जाते हैं।"

"कार्यकर्ता और सामूहिक फार्म गर्ल"

इतर-तास

"वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" अधिनायकवादी शासन के बारे में इतिहास की पाठ्यपुस्तकों की तुलना में अधिक तेज़ी से और अधिक स्पष्ट रूप से बताती है। मुखिना ने उनमें सेंट पीटर्सबर्ग के "कांस्य घुड़सवार" के उत्तराधिकारी - पीटर I - साथ ही मिनिन और पॉज़र्स्की को क्रेमलिन के बगल में बैठे देखा। मूर्तिकला की कल्पना 1937 में पेरिस में विश्व प्रदर्शनी के लिए की गई थी, जो द्वितीय विश्व युद्ध का अग्रदूत बन गया। तब USSR के मंडप से "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म गर्ल" (बोरिस द्वारा डिज़ाइन किया गया) ने ईगल को जर्मन मंडप का ताज पहनाते हुए देखा, और वारसॉ स्क्वायर उनके बीच पड़ा था।

मूर्तिकला की प्राप्ति के लिए प्रतियोगिता जीतने वाली मुखिना को "मूर्तिकला और वास्तुकला के समान आकार" के इओफ़ान का विचार पसंद नहीं आया। इओफ़ान को संदेह था कि मुखिना, जो गीतों के लिए प्रवृत्त थी, परियोजना के साथ सामना करेगी।

प्रतिमा पर सौ से अधिक लोगों ने काम किया। एक “बांह एक गोंडोला है; एक स्कर्ट एक पूरा कमरा है, ”मुखिना ने याद किया। वह एक साथ "उस जोरदार और शक्तिशाली आवेग को व्यक्त करना चाहती थी जो हमारे देश की विशेषता है", और साथ ही दर्शकों को मूर्तिकला के वजन से कुचलना नहीं था। हवा में फड़फड़ाते दुपट्टे ने एक हल्के तत्व की भूमिका निभाई।

सामग्री की पसंद से वशीभूत था - स्टेनलेस स्टील। पेरिसियों ने प्रत्येक पंक्ति की तार्किक वैधता और नायकों के कदमों की तेज़ी पर ध्यान दिया। हालांकि, बाद में मुखिना पर झूठी निंदा का आरोप लगाया जाएगा, जिसे उसने कार्यकर्ता के रूप में चित्रित किया था। प्रदर्शनी के बाद, "द वर्कर एंड द कलेक्टिव फार्म वुमन" को नष्ट किया जाना था, लेकिन सफलता की लहर पर उन्होंने मास्को लौटने का फैसला किया - इसे ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी (वीएसएचवी) में पांच साल तक खड़े रहने दें। वह 2003 तक वहां खड़ी रही (जड़ों तक आंतरिक फ्रेम के साथ), और छह साल बाद वह भागों में बिखर गई और केवल 2009 में VDNKh में लौट आई।

नोवोडेविची कब्रिस्तान में लियोनिद सोबिनोव के लिए स्मारक

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यह उल्लेखनीय है कि मुखिना ने खुद को अपनी सर्वश्रेष्ठ रचना "वर्कर एंड कलेक्टिव फार्म वुमन" नहीं माना, बल्कि एक सजावटी मरने वाला हंस - एक ओपेरा गायक की कब्र के लिए बनाई गई एक स्मारक मूर्ति। वह कलाकार को या तो लेन्स्की या ऑर्फ़ियस को हेड्स में उतरते हुए पेश करना चाहती थी - अपनी मुख्य छवियों में से एक में। हालांकि, सरू के बीच खड़े होने के बजाय, एक चिटोन में एक आकृति प्लास्टर में बना एक मरता हुआ पक्षी दिखाई दिया, व्रुबेल के "डेमन डाउनट्रोडेन" की याद दिलाता है - एक भजन जो कि कोई परिवर्तन नहीं जानता है।

स्मारकवादी मुखिना से, उन्हें भावुकता के साथ प्रकृतिवाद के मिश्रित होने की उम्मीद नहीं थी।

लेकिन विधवा (वैसे, मुखिना की चचेरी बहन) नीना इवानोव्ना को यह पसंद आया, और उनकी बेटी स्वेतलाना ने हंस को धातु से जला हुआ एक रूसी गीत कहा। छह साल बाद, 1941 में, उन्होंने मूर्तिकला का संगमरमर में अनुवाद किया, एक हंस को फैलाए हुए पंखों के साथ पारलौकिक दुःख का प्रतीक बनाया, न कि शारीरिक मृत्यु की भौतिक पीड़ा।

फेशियल ग्लास

रिया समाचार"

मुखिना को सोवियत शैली के फेशियल ग्लास के डिजाइन का श्रेय दिया जाता है, जो रूसी पौराणिक कथाओं और युग के मुख्य बुत का हिस्सा बन गया है। हालाँकि, इसकी पुष्टि करने वाले कोई दस्तावेज़ नहीं हैं। एकमात्र सबूत लेनिनग्राद एक्सपेरिमेंटल आर्ट ग्लास फैक्ट्री के साथ मूर्तिकार का संबंध है, जहां 1930 और 1940 के दशक में उसने बनाया था, उदाहरण के लिए, धुएँ के रंग के कांच से बनी विशाल और कठोर "क्रेमलिन" सेवा।

उसी समय, एक और उत्पादन करतब के लिए एक राज्य का आदेश पका हुआ था: खानपान के लिए एक गिलास बनाना आवश्यक था - डिशवॉशर के लिए टिकाऊ और उपयुक्त आकार।

ऐसा माना जाता है कि 11 सितंबर, 1943 को गस-ख्रीस्टाल्नी में एक कांच के कारखाने में पहला सोवियत मुखरित कांच का उत्पादन किया गया था। इसके 16 चेहरे थे और चक्र के चारों ओर एक चिकनी अंगूठी चल रही थी। एक मानक फेस्टेड ग्लास का आयाम 65 मिमी व्यास और 90 मिमी ऊंचाई में है। यह यूएसएसआर में कैंटीन से लेकर सोडा मशीनों तक सर्वव्यापी था, और तुरंत समय का उतना ही संकेत बन गया, जितना कहते हैं, 1960 के दशक में कोका-कोला का एक कैन अमेरिका के लिए था।

नोवोडेविची कब्रिस्तान में स्मारक

नोवोडेविची कब्रिस्तान में मैक्सिम पेशकोव के लिए स्मारक

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मैक्सिम पेशकोव, मुखिना द्वारा निभाई गई, एक प्रसिद्ध पिता का बेटा है, जो सोवियत साहित्य की एक विशालता की छाया में अस्तित्व का अनुभव कर रहा है। विचारशील और एकाग्र, वह लगभग यूराल ग्रे मार्बल समाधि के साथ विलीन हो गया, केवल उसका सिर थोड़ा आगे की ओर फैला हुआ है।

गोर्की अपने बेटे की कब्र पर एक साधारण पत्थर को आधार-राहत और शिलालेख के साथ रखना चाहता था: "उसकी आत्मा अराजकता थी।"

मुखिना ने विचार को घटिया और अनुभवहीन माना। उसने फैसला किया: "चलो एक पत्थर ले लो, लेकिन एक आदमी को उससे पैदा होने दो।" फिर, 1935 में, मकबरे की मूर्तियों को एक ही समय में गंभीर और भव्य होना था। मैक्सिम मुखिना पर बदसूरत निकला: उसका चेहरा उदास था, उसका सिर मुंडा हुआ था, उसके हाथ उसकी जेब में थे। वह गोर्की द्वारा चित्रित नीचे के निवासियों में से एक बन सकता है। हालाँकि, नाटक की भावना (और मौत का खौफ नहीं) इस आंकड़े को शांत करती है और ऐसा लगता है, यहां तक कि राजसी भी।

पीआई को स्मारक। मॉस्को कंज़र्वेटरी की इमारत के पास शाइकोवस्की

इतर-तास

मूर्तिकला में, मुखिया का मानना \u200b\u200bथा कि कुछ भी क्षुद्र और सामान्य नहीं होना चाहिए, केवल एक बड़ा सामान्यीकृत अर्थ है। हालांकि, उसने त्चिकोवस्की को एक मूर्ति के रूप में नहीं, बल्कि काम पर एक निर्माता के रूप में पेश करने का फैसला किया। सबसे पहले वह एक आर्केस्ट्रा का संचालन करते हुए उसे पूर्ण विकास में चित्रित करने जा रही थी। फिर वह एक बैठी हुई जगह पर रुकी, लेकिन कंडक्टर के हाथों की लहर बनी रही। मुखिना पर इस तथ्य का आरोप लगाया गया था कि संगीतकार की मुद्रा अप्राकृतिक और बहुत ही सुंदर है, वे कहते हैं, रचनात्मक अंतर्दृष्टि के क्षण में एक प्रतिभा क्रॉस-लेग्ड नहीं बैठ सकती है।

Tchaikovsky की मुद्रा को समझाने के लिए, स्मारक के पीछे वह बांसुरी बजाते हुए एक गाँव के लड़के की मूर्ति बनाने जा रही थी। यह संगीतकार था जिसने उसकी धुन सुनी, उसे अपने हाथ की हरकत से उठाया।

लेकिन चरवाहे, प्राचीन ग्रीक मुहावरों से जुड़े और वैचारिक रूप से संगीत के बारे में सोवियत विचारों से अलग थे, को हटाने का आदेश दिया गया था। 1945 में, स्मारक के पहले संस्करण को चयन समिति द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था। दूसरे विकल्प की स्वीकृति के लिए दो साल और इंतजार करना पड़ा। अपनी मृत्यु से पहले, मुखिना ने अपने बेटे को सरकार को एक पत्र लिखा: उसने स्मारक को खत्म करने और इसे स्थापित करने के लिए कहा। उन्होंने त्चिकोवस्की को अपना हंस गीत कहा, लेकिन वह 1954 में उनकी खोज को देखने के लिए कभी जीवित नहीं रहीं।