Metode ekstrakcije zvuka. Potezi gudačkih instrumenata s gudalom A
Udarcima se nazivaju različite metode kretanja lukom. Prenose semantičko značenje glazbe koja se izvodi, pa se s pravom mogu smatrati glavnim glazbenim izražajnim sredstvom pri sviranju gudala.
Najbogatija sviračka praksa - prvenstveno na violini i violončelu - kroz dugi niz godina nakupila je mnoštvo raznolikih poteza između kojih je u nekim slučajevima teško povući određenu crtu, klasificirati ih. Stoga ćemo se u nastavku usredotočiti na najosnovnije poteze i samo usput dotaknuti neke od njihovih najčešćih varijanti.
Glavnim potezima treba smatrati detache, legato, razne vrste staccata i spiccata, kao i tremolo. Detache (fr.) - potez s izrazitim attaccom "oh, naglašenog deklamativnog karaktera. Ovaj potez se koristi za izvođenje energičnih fraza koje zahtijevaju veliku punoću i bogatstvo tona:
U brzom pokretu, potez odvajanja također se može koristiti za izgradnju motoričkog reda, uključujući prilično brze prolaze (ako trebate postići dovoljnu punoću zvuka):
Ako se detache izvodi s najdužim gudalom za određeni tempo, sve do korištenja njegovog cijelog raspona, tada se ova tehnika obično naziva veliki detache:
Kao što se može vidjeti iz svih navedenih primjera, glavno obilježje detachea, bez obzira na tempo, jačinu zvuka i raspon gudala, je izvođenje jedne note za svaki pokret gudalom u jednom smjeru. Na temelju toga, ovaj i drugi udarci slični njemu (na primjer, sautille opisan u nastavku) nazivaju se podijeljeni.
Naprotiv, legato je udarac koji uključuje nekoliko nota na jednom gudalu. Za razliku od deklamatorske prirode detachea, glatki pokret legata u najvećoj mjeri reproducira upravo pjesmovnu, arijsku stranu ljudskog pjevanja.
U legato zapisu, svaka liga označava jedan smjer luka. Evo primjera melodijskih fraza koje se sviraju legato:
Trzajni udarci - staccato i spiccato - međusobno se razlikuju po tome što se staccato izvodi bez kidanja gudala sa žice, dok se spiccato temelji upravo na poskakivanju gudala nakon svakog dodira sa žicom.
Suština staccata je energičan potisak gudalom, nakon čega dolazi do trenutnog slabljenja zvuka. U gornjem odlomku za stakato, sve osme note i, naravno, šesnaeste note sviraju se stakato (svaka od šesnaestih nota svira se pomicanjem gudala u istom smjeru kao i prethodna osma nota odvojena od nje pauzom):
Što se tiče četvrtinskih nota s točkama iznad njih, u ovom slučaju je duljina samog zvuka (potisak gudalom) puno kraća od razdoblja opadanja zvučnosti (gotovo potpunog zaustavljanja kretanja gudalom). Osim toga, prije svakog novog guranja postoji pravo zaustavljanje za promjenu smjera. Sličan način sviranja staccata s naglašenim podijeljenim udarcem naziva se martele. Ponekad se označava izduženim šiljastim klinovima iznad nota ili verbalnom indikacijom.
Svaka nota normalnog staccata može se svirati ili u smjeru kretanja gudalom ili u suprotnom smjeru od prethodne(ih).
U donjem primjeru mogu se naznačiti dva načina izvođenja točkastog staccata: podijeljeni udarac (to jest, izmjenom ∏ i V) i dvije staccato note po smjeru gudala:
Stoga se dvije ili više staccato nota mogu svirati u istom smjeru. Svaki od njih odgovara svom posebnom laganom pokretu (guranju) lukom.
Navedimo, na primjer, prilično uobičajenu tehniku u virtuoznoj praksi izvođenja značajnog broja staccato nota u jednom smjeru gudala (lakše prema gore); treba samo odrediti da se ovaj udarac ne primjenjuje u grupnoj igri:
Kao što je gore spomenuto, spiccato je glavni odskočni udarac. Glavna značajka takvih udaraca je njihova lakoća, prozračnost.
Evo nekoliko primjera različitih upotreba spiccata. Graciozan, umjerenog tempa izvadak iz uvertire Orašar:
Sautille se razlikuje od uobičajenog spiccata po tome što s povećanjem brzine izvođač prestaje kontrolirati pojedine pokrete gudala i od tog trenutka počinje dominirati mehanička, motorička priroda zaveslaja, regulirana elastičnošću gudala, njegovom sposobnošću odbiti od strune.
Primjer sautille je Bumbarov let iz Priče o caru Saltanu:
Ali također i pri prijelazu sa žice na žicu, na primjer, kada izvodite arpeggiated grupiranje na tri ili četiri žice:
Uz pomoć skakutavih motornih poteza nemoguće je postići značajniju zvučnu snagu.
Jedan od najčešćih orkestralnih poteza je tremolo. To je ponavljanje jedne note brzim naizmjeničnim kretanjem gudala u različitim smjerovima bez otkidanja sa žice (tzv. tremolo desne ruke). Što je glasnija zvučnost koju trebate postići kada svirate tremolo, to više zamaha morate napraviti gudalom. Glasnu zvučnost izvlači sredina gudala velikim opsegom pokreta; naprotiv, jedva čujni tremolo (doslovno šuštanje) može se dobiti tek na kraju gudala, njegovim gotovo neprimjetnim pokretom.
DETAŠE detalj. Datashe. Jedan od poteza gudala: karakterizira ga punoća zvuka (postignuta tijesnim prianjanjem gudala uz žicu) i promjena smjera kretanja za svaki zvuk). EMC 1998. || Izdvajanje svakog zvuka posebnim pokretom krzna pri otpuštanju ili stiskanju. Usne 1998 38.
- - adv. kvalitet.-okolnosti. Izvlačenje svakog zvuka posebno glatkim pokretom gudala...
Objašnjavajući rječnik Efremove
- - detash "e, neskl ...
Ruski pravopisni rječnik
- - Détache odvojiti. Datashe. Jedan od poteza gudalnih glazbala: karakterizira ga punoća zvuka i promjena smjera kretanja za svaki zvuk). EMS 1998...
Povijesni rječnik galicizama ruskog jezika
- - ́ u sviranju mula na strunu. instrumenti - izvlačenje svakog zvuka zasebno glatkim pokretom gudala...
Rječnik stranih riječi ruskog jezika
- - imenica, broj sinonima: 2 prijem ekstrakcije zvuka ...
Rječnik sinonima
"detaše" u knjigama
Henri de Renier
Iz knjige Knjiga maski autor Gourmont Remy deHenri de Regnier Henri de Regnier živi u drevnom dvorcu u Italiji, među amblemima i crtežima koji ukrašavaju njegove zidove. Prepušta se svojim snovima, seleći iz sobe u sobu. Navečer se spušta mramornim stepenicama u park, popločanim kamenim pločama. Tu, među bazenima i
Henri Barbusse*
Iz knjige Sjećanja i dojmovi AutorHenri Barbusse* Iz osobnih sjećanjaI Bilo je to u Moskvi. nakon naše pobjede. Lenjin je već bio predsjednik Vijeća narodnih komesara. Bio sam s njim nekim poslom. Završivši posao, Lenjin mi je rekao: “Anatolije Vasiljeviču, ponovno sam pročitao Barbusseovu Vatru. Kažu da je napisao novi roman
A. BARBYUS IZ PISMA UREDNIKU "Izvestija Centralnog izvršnog komiteta SSSR-a"
Iz Lenjinove knjige. Čovjek – mislilac – revolucionar Autor Sjećanja i sudovi suvremenikaA. BARBUSE IZ PISMA UREDNIKU "Izvestija Centralnog izvršnog komiteta SSSR-a" Kad se izgovori ovo ime, čini mi se da je već samim tim previše rečeno i ne treba se usuđivati izreći svoju ocjenu. od Lenjina. I dalje sam previše yo moć onog oštro-teškog osjećaja koji me obuzeo kad
STALJIN I BARBUSE
Iz knjige Kratki tečaj staljinizma Autor Borev Jurij BorisovičStaljin i Barbusse Henri Barbusse je u potpunosti prihvatio staljinizam i rekao: problemi represije svode se na pronalaženje minimuma potrebnog sa stajališta općeg kretanja naprijed. Godine 1935. Barbusse je objavio novinarsko djelo "Staljin", hvaleći naslov
Henri Barbusse Staljin
Autor Lobanov Mihail PetrovičHenri Barbusse Staljin
Iz knjige Staljin u memoarima suvremenika i dokumentima tog doba Autor Lobanov Mihail PetrovičHenri Barbusse Staljin Nikada nije pokušavao podij pretvoriti u pijedestal, nije želio postati "grlo groma" u maniri Mussolinija ili Hitlera, ili igrati odvjetničku igru poput Kerenskog, koji je tako dobro glumio na lećama , bubnjići i suzni
Henri Barbusse
Iz knjige Aforizmi autor Ermishin OlegHenri Barbusse (1873.-1935.) književnik, javni djelatnik Razumjeti život i voljeti ga u drugom biću - to je zadaća čovjeka i to je njegov talent: a svatko se može potpuno posvetiti samo jednom čovjeku. Samo sveci i slabi treba zavođenje, kako u
Barbus Henri
Iz knjige Velika sovjetska enciklopedija (BA) autora TSBBARBUSE, Henri
Iz knjige Veliki rječnik citata i narodnih izraza AutorBarbusse, Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), francuski književnik 8 °C Staljin je danas Lenjin. "Staljin", pogl. VIII (1935.)? Dep. izd. - M., 1936, str. 344 81 Čovjek s glavom znanstvenika, s licem radnika, odjeven kao običan vojnik. "Staljin", završna rečenica knjige (o Staljinu)? Dep. izd. - M., 1936.,
Barbus Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), francuski književnik
Iz knjige Rječnik modernih citata Autor Dušenko Konstantin VasiljevičBarbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873.-1935.), francuski književnik 36 Staljin je danas Lenjin Staljin (1935.), pogl.
Henri Barbusse
Iz knjige Strana književnost 20. stoljeća. knjiga 2 Autor Novikov Vladimir IvanovičHenri Barbusse Fire (Le Feu) Roman (1916.) "Rat je objavljen!" svjetskog rata. "Naša četa je u rezervi." „Naše godine? svi smo različite dobi. Naš puk je rezerva; sukcesivno se popunjavala pojačanjima – zatim ljudstvom
Henri Barbusse (72)
Iz knjige Pisma iz Lausanne Autor Šmakov Aleksandar AndrejevičHenri Barbusse (72) (1873.-1935.) Henri Barbusse je u našu zemlju prvi put stigao u jesen 1927. godine. Posjetio sam jug Rusije i Zakavkazje. Dana 20. rujna održao je izvješće u Dvorani kolona Doma sindikata: “Bijeli teror i opasnost od rata.” Sljedeće godine A. Barbusse je ponovio putovanje. „Po dolasku u
Henri Barbusse o Emilu Zoli*
Autor Lunačarski Anatolij VasiljevičHenri Barbusse o Emilu Zoli* Ne može se reći da je veliki utemeljitelj francuskog naturalizma izostavljen u našoj sovjetskoj zemlji. Najbolji dokaz za to je činjenica da je malo vjerojatno da čak i sami Francuzi imaju tako lijepo komentirano njegovo izdanje.
Henri Barbus. Iz osobnih sjećanja*
Iz knjige Svezak 6. Strana književnost i kazalište Autor Lunačarski Anatolij VasiljevičHenri Barbus. Iz osobnih sjećanja* Bilo je to u Moskvi. To je bilo već nakon naše pobjede. Lenjin je već bio predsjednik Vijeća narodnih komesara. Bio sam s njim nekim poslom. Završivši posao, Lenjin mi je rekao: “Anatolije Vasiljeviču, ponovno sam pročitao Barbusseovu Vatru. Kažu da je napisao
Henri Barbusse
Iz knjige Protuvjerski kalendar za 1941. godinu autor Mikhnevich D. E.Henri Barbusse Predratno stvaralaštvo A. Barbussea (zbirka pjesama "Plačitelji", romani "Prosjačenje", "Pakao" i priče "Mi smo drugi") prožeto je nezadovoljstvom, turobnim razočaranjem i melankolijom, odmak od stvarnosti u svijet profinjenih psiholoških
Gudalačka skupina osnova je simfonijskog orkestra. Najbrojniji je (u malom orkestru ima 24 izvođača, u velikom do 70 ljudi). Uključuje instrumente iz četiri obitelji podijeljene u 5 dijelova. Recepcija divisi (razdvajanje) omogućuje formiranje bilo kojeg broja stranaka. Ima veliki raspon od kontraoktave do soli četvrte oktave. Ima iznimne tehničke i izražajne mogućnosti.
Najvrjednija kvaliteta gudalnih instrumenata je ujednačenost boje u masi. Ovo je objašnjeno isti uređaj svi gudalački instrumenti, kao i slični principi proizvodnje zvuka.
Bogatstvo izražajnih mogućnosti gudača povezano je s različitim načinima povlačenja gudala po žici – potezima. Načini vođenja gudala imaju veliki utjecaj na karakter, snagu, boju zvuka i fraziranje. Stvaranje zvuka gudalom – arco. Moždani udari mogu se podijeliti u tri skupine.
Prva skupina: glatki, glatki pokreti bez odvajanja od žica. odvojiti- svaki zvuk svira se posebnim pokretom gudala.
Tremolo- brza izmjena dva zvuka ili ponavljanje istog zvuka, stvarajući efekt drhtanja, drhtanja, treperenja. Ovu tehniku prvi je upotrijebio Claudio Monteverdi u operi "Bitka Tancreda i Clorinde". Legato - spojeno izvođenje više zvukova za jedan pokret gudalom, stvarajući efekt jedinstva, milozvučnosti, širine disanja. Portamento - zvuk se proizvodi laganim guranjem gudala.
Druga skupina udaraca: gurajući pokreti gudalom, ali bez odvajanja od struna. Non legato, martele- svaki zvuk se izvlači zasebnim, energičnim pokretom gudala. Stakato- nekoliko kratkih trzavih zvukova po pokretu gudalom.
Treća skupina udaraca su skokoviti udarci. Spiccato- odskočni pokreti gudala za svaki zvuk.
Staccato volant- leteći stokkato, izvođenje nekoliko zvukova za jedan pokret gudalom.
Kako bi se primjetno promijenila boja zvuka žičanih instrumenata, koriste se i specifične tehnike sviranja.
Recepcija col legno- udaranje strune gudalom izaziva kucanje, smrtonosni zvuk. Zbog svoje iznimne specifičnosti, ova tehnika se rijetko koristi, u posebnim slučajevima. Prvi ga je predstavio Berlioz u petom dijelu "Fantastične simfonije" - "San u noći subotnje". Šostakovič ga je upotrijebio u "epizodi invazije" iz Sedme simfonije.
Zvuk žičanih instrumenata postaje potpuno neprepoznatljiv kada se svira trzalicom - pizzicato.Žičani pizzicato zvuči suho i trzavo - Delibes "Pizzicato" iz baleta "Sylvia", Četvrta simfonija Čajkovskog, scherzo.
Za ublažavanje ili prigušivanje zvuka koristi se mute ( con sordino) - gumena, gumena, koštana ili drvena ploča koja se nosi na žicama na stalku. Muta također mijenja boju instrumenata, čineći je dosadnom i toplom, kao u dijelu "Death of Oze" iz Griegove suite "Peer Gynt". Zanimljiv je primjer i "Bumbarov let" iz III. čina opere "Priča o caru Saltanu" Rimskog-Korsakova - zvuk violina s mutovima stvara potpunu iluziju zujanja.
Svijetla koloristička tehnika sviranja žičanih instrumenata - harmonici. Flažoleti imaju vrlo poseban ton, nedostaje im punine i emocionalnosti. U forte harmonici su kao iskre, u klaviru zvuče fantastično, tajanstveno. Zviždući zvuk harmonika podsjeća na najviše zvukove flaute.
U drugoj polovici 20. stoljeća, potraga za pojačanom izražajnošću dovela je do toga da su gudački instrumenti počeli proizvoditi zvukove koji bi se prije smatrali neumjetničkim. Na primjer, igra na štandu sul ponticello stvara zvučnost tvrda, zviždajuća, hladna. Igra preko vrata sul tasto - zvučnost je oslabljena i otupjela. Također se koristi sviranje za stalkom, na vratu, lupkanje prstima po tijelu instrumenta. Sve ove tehnike prvi je upotrijebio K. Penderetsky u skladbi za 52 gudačka instrumenta “Lament for the Victims of Hiroshima” (1960.).
Na svim žičanim instrumentima možete istovremeno uzimati dvostruke note, kao i tri i četiri zvučne akorde koji se sviraju s gracioznom notom ili arpeggiom. Takve kombinacije lakše je izvesti s praznim žicama i koriste se, u pravilu, u solo djelima.
Preci gudalačkih instrumenata bili su Arapi rebab, perzijski kemancha koji je u Europu došao u 8. stoljeću. Lutajući glazbenici u srednjovjekovnoj Europi sami su se pratili fidele i rebecca. Tijekom renesanse, raširen viola, ima tih, prigušen zvuk. Obitelj viola bila je brojna: viola da braccio, viola da gamba, viola d amore, bas, viola kontrabas, viola bastard - s glavnim i rezonatorskim žicama. Viole su imale 6 - 7 žica, koje su bile ugođene na kvarte i terce.
Na gudačkim gudačkim instrumentima koriste se tri načina izvlačenja zvuka: arco, pizzicato i col legno.
Arco(it. arco - luk) - glavni način igre. Uobičajeno mjesto za gudanje uz žice je sredina razmaka između mosta i donjeg kraja vrata. Kretanje luka prema dolje (od bloka do kraja) naziva se guma (crtica) i označava se znakom "", a kretanje luka prema gore (od kraja do bloka) naziva se pousse (pousse) a označava se znakom "V".
(it. pizzicato - štipanje) - izvlačenje zvuka trzanjem po žici prstom desne ruke, ponekad i prstima lijeve ruke. Zvučnost pri sviranju pizzicata je trzava, kratka. Nastao kao onomatopeja trzalačkih instrumenata (gitara, harfa), pizzicato je kasnije dobio samostalno značenje u stvaranju kontrasta zvukova.
U notnoj glazbi arco je postavljen na prijelazu iz pizzicata u izvođenje gudalom.
P. Čajkovski je briljantno upotrijebio pizzicato u scherzu Četvrte simfonije, povjerivši ekstremne epizode u potpunosti instrumentima iz obitelji violina.
Col legno(tal. if lazy - shaft) - izvlačenje zvuka laganim lupkanjem po žicama stražnjim dijelom gudala (štapa). To rezultira suhim, trzavim zvukom. Ova tehnika igre koristi se za stvaranje vizualnih i drugih efekata. Tako je A. Glazunov col legno dočarao zvukove tuče u baletu Četiri godišnja doba.
