Lidval rumah yang menguntungkan. Rumah lidvals yang menguntungkan

Kamennoostrovsky pr., 1-3
Jalan Malaya Posadskaya, 5
Kronverksky pr., 15

1899-1904 - lengkungan. Fyodor Ivanovich Lidval

Rumah petak arsitek F.I. Lidval adalah rumah petak tipe baru dengan halaman pengadilan-pengadilan lanskap terbuka. Tiga bangunan - seluruh kompleks bangunan bertingkat, ditandai dengan asimetri yang indah, berbagai bentuk jendela, kombinasi batu alam dengan plester tekstur yang berbeda. Fasad ketiga bangunan tersebut dihiasi dengan relief pahatan yang menggambarkan burung, hewan, dan tumbuhan bergaya. Sayap tiga lantai utara adalah rumah keluarga Lidval dengan apartemen. Kompor Majolica, wastafel faience, perapian marmer dipasang di gedung ini. Langit-langit dan dinding kamar terbuat dari kayu, dipangkas dengan kayu ek dan birch. Pada waktu yang berbeda, arsitek M.E. Messmacher, artis K.S. Petrov-Vodkin, aktor Yu.M. Yuryev tinggal di rumah ini.

Lidval Fedor Ivanovich (1870-1945) - arsitek Rusia-Swedia, akademisi arsitektur. Karya utama arsitek adalah rumah petak, yang dirancangnya dengan gaya Art Nouveau, yang masih baru pada masa itu. Menurut proyek F. Lidval, bangunan dibangun tidak hanya di St. Petersburg, tetapi juga di Moskow, Kyiv, Astrakhan, Kharkov. Pada tahun 1910-1912 ia terlibat dalam pembangunan gedung Hotel Astoria. Pada tahun 1918 arsitek berangkat ke Stockholm. Di Swedia, arsitek membangun beberapa bangunan tempat tinggal dan umum.

D om Lidval - monumen modernitas utara di St. Petersburg.
Ini adalah salah satu rumah awalnya, dibuat olehnya untuk keluarga atas perintah ibunya, yang kemudian membuatnya terkenal. Rumah ini terletak di Kamenoostrovsky d.No. 1-3, sangat dekat dengan stasiun metro Gorkovskaya dan dapat dianggap sebagai contoh bangunan apartemen tempat tinggal dengan gaya Modern Utara.

Sebelumnya, terdapat pabrik lampu dan perunggu di lokasi ini. Pada tahun 1875, pabrik diperluas dan menjadi pabrik produk perunggu milik I.A. Kumberg.

Pada tahun 1898, Ida Amalia (Ida Baltazarovna) Lidval, ibu dari arsitek F.I. Lidval, membeli tanah bersatu secara kredit.

Kemungkinan besar, itu bukannya tanpa informasi orang dalam, karena Ida Amliya adalah istri seorang penjahit istana... Saat membeli, plotnya tidak ada yang istimewa. Namun setelah pembukaan Jembatan Trinity, Kamennoostrovsky Prospekt sendiri berubah menjadi "Russian Rublyovka" pada waktu itu (kedekatan dengan pusat dan kemudahan pergerakan). Sebidang tanah segera naik tajam harganya, dan rumah yang menguntungkan ini menjadi salah satu yang termahal di St.

Rumah menguntungkan Ida Amalia Lidval adalah karya independen pertama putranya, seorang arsitek yang luar biasa F. I. Lidvalya(tautan ke Wiki) dan ditugaskan oleh ibunya. Foto lama (C) pastvu.com

Sayap tiga lantai utara adalah rumah keluarga Lidval. Apartemen sembilan kamar No. 18 di lantai 3 ditempati oleh Ida Lidval sendiri hingga kematiannya pada tahun 1915. Putranya Eduard Lidval dan Fyodor Lidval tinggal di apartemen tetangga No. 21 dan No. 23 di lantai yang sama, dan biro desain arsitektur F. I. Lidval terletak di lantai pertama rumah tersebut hingga tahun 1918.

Tautan fasad utamanya memiliki struktur tiga sumbu simetris, meskipun rumah itu sendiri tidak simetris. Jendela rongga tidak berulang satu sama lain: yang kiri membulat, yang kanan berbentuk segitiga. Dindingnya dilapisi plesteran bertekstur.

Penutup lantai bawah dan detail arsitektur terbuat dari "batu pot" (talcochlorite) berwarna abu-abu kehijauan, dipasok dari endapan Nunnanlahti atau Kallivo-Murennanvaara (Karelia Utara).

Dan lynx dan jamur itu luar biasa)))

Di lantai dua, di kedua sisi bangunan terdapat balkon dengan kisi-kisi berupa jaring laba-laba, di sisi kisi-kisi digambarkan bunga matahari.

Bangunan ini dianugerahi kompetisi kota pertama untuk "fasad terbaik" pada tahun 1907, merupakan tonggak sejarah dalam pengembangan arsitektur St. Petersburg dan memuliakan arsiteknya.

Pagar besi tempa di balkon lantai satu dibuat berbentuk huruf "L" - Lidvall. Lukisan-lukisan di tangga adalah mozaik.

Terlepas dari kenyataan bahwa denah umum rumah memiliki bentuk yang tidak beraturan, F.I. Lidval berhasil melakukannya tanpa ruangan dengan sudut tajam dan tumpul. Kamar yang tidak nyaman digunakan sebagai tambahan. Semua apartemen sama-sama ditata dengan baik dan hanya berbeda ukurannya, di lantai dan di jendela yang menghadap ke titik mata angin. Lantai di apartemen terbuat dari mozaik dan parket, beberapa dengan pola dan jalur.

Di kamar sayap kanan dan kiri, dinding dan langit-langitnya terbuat dari kayu - terbuat dari kayu ek dan birch. Kamar mandi di gedung terakhir memiliki perapian dapur Prancis dan wastafel faience.

Jendela-jendela di rumah itu kokoh dan kisi-kisi, kaca dengan tepi berlian dimasukkan ke dalamnya (mungkin ini legenda).
Ketika sinar matahari menyentuh fasad, mereka diwarnai dengan semua warna pelangi, tercermin di dalam dinding dan membuat ruangan lebih lapang.

Perapian marmer dan ubin dipasang di pintu depan, dan kompor majolica Belanda dan Rusia dipasang di apartemen. Di setiap gedung terdapat ruangan untuk porter, petugas kebersihan dan masinis, ruang penerima tamu, binatu, ruang setrika, penerangan listrik dan mesin pemanas air, serta lift.

Prasasti kuno dari zaman Soviet "Kirovsky Prospekt".

Di zaman Soviet, sekolah buruh dan departemen musik berlokasi di sini. Apartemen tersebut disewa oleh para aktor, khususnya Artis Rakyat Uni Soviet Yu.M.Yuriev. Pada tahun 1909, seniman Kuzma Sergeevich Petrov-Vodkin tinggal di rumah ini.

Info dan beberapa foto (C) Wikipedia dan Internet.

Di sebelah kanan di bawah No. 1 dan 3 rumah Lidval. Ini sebenarnya adalah satu rumah, dibangun dalam bentuk huruf P. Bagian tengahnya dipisahkan dari jalan oleh sebuah bujur sangkar. Ini adalah tipe bangunan baru.
Halaman depan dipagari dari jalan dengan kisi-kisi dengan tiang-tiang granit, di atasnya terdapat lentera. Bangunan kanan dan kiri yang bersebelahan dengan trotoar tidak terlalu simetris. Di sebelah kanan - beranda kaca. Dua pelataran terletak di kiri dan kanan pelataran utama berbentuk bujur sangkar. Mereka dapat dicapai di bawah lengkungan. Keduanya sangat kecil, tetapi dilengkapi dengan hal-hal penting.
Pewarnaan rumah tiga baris ini sangat mencolok. Basisnya adalah batu abu abu. Lantai atas diplester dan dicat dengan warna coklat kusam. Gelap dan terang bergantian. Dekorasi yang menarik, tidak terduga dan sangat beragam. Kita akan menemukan: burung hantu, burung gagak di pohon cemara, laba-laba di jaringnya, kelinci, dan bersama mereka tulip bergaya dan seorang pemuda dengan latar belakang matahari terbit, mirip dengan Siegfried. Garis-garisnya melambai, dengan garis halus, lebar dan halus. Penampilan arsitektur bangunan agak kabur. Di bagian tengah, tanggal pembangunannya: 1902.
Dalam tampilan bangunan ini, orang bisa merasakan keinginan untuk memberikan tampilan yang tak terucapkan. Bentuk, warna, garis adalah transisi yang aneh, megah, dan lembut. Detail dekoratif memainkan peran besar dalam ansambel.
Plot mereka dipilih dengan harapan dapat memberikan misteri pada tampilan bangunan. Di hadapan kita adalah monumen khas era simbolisme, daya tarik motif utara, era rawan
suasana romantis. Saat ini, terbentuk gaya arsitektur khusus "modern", yang dengan cepat berkembang dan memudar bahkan lebih cepat, sangat sulit untuk menggambarkan desain arsitekturalnya.
Semua efek murni dekoratif. Gaya Art Nouveau dicirikan oleh menara, lentera yang menonjol dari bidang rumah, jalan pintas, pintu yang dihiasi dengan batu liar, keinginan untuk memberikan bangunan fitur kastil.
Asimetri sangat khas dari gaya ini. Pewarnaan biasanya terdiri dari beberapa halftone, terkadang disisipkan inlay cerah (hijau, biru), seperti sulaman pada gaun. Ornamen dekoratif diberikan dalam garis-garis yang aneh, berliku-liku, dan memanjang; plot mereka diambil dari gambar puisi "dekaden".
Ada banyak rumah bergaya ini di Leningrad. Di Red Dawn Street yang dibangun secara intensif pada awal abad ke-20, kita akan sering bertemu dengan mereka.
Pemilik rumah ini memiliki nama belakang yang terkenal pada tahun 1905. Seorang Lidval, atas nama Kamerad Menteri Dalam Negeri Gurko, harus membeli roti karena gagal panen. Kasus tersebut dilakukan secara semena-mena sehingga menimbulkan skandal besar yang sangat menghebohkan opini publik. Gurko diadili oleh Senat.
Saat ini, sejumlah panti anak telah bernaung di rumah Lidval; di antaranya adalah panti asuhan ke-188.

(Antsiferov N. House of Lidval // Wisata hingga saat ini / Diedit oleh N. A. Kuznetsov dan K. V. Polzikova-Rubets.

L. Penerbitan sektor buku LGONO, 1925., tambah miraru1)

Pada akhir tahun 1930-an, jumlah pelanggan dan isi dompet mereka menurun, dan Paul kembali ke Swedia. Saudaranya Edward telah meninggal selama beberapa tahun, dan firma itu sekarang dijalankan oleh putranya Alf dan Oscar. Paul Lidval membuka ateliernya sendiri di Jalan Regeringsgatan, dan oleh karena itu ada dua firma penjahit Lidval di Stockholm pada satu waktu. Namun, setelah beberapa lama, Alf dan Oskar harus menutup usahanya, dan hanya tersisa Paul.

Salah satu klien tetap perusahaannya adalah artis Karl Gerhard. Klien terkenal lainnya adalah penulis dan jurnalis Jan Uluf Ohlson. Ketika dia pernah menyatakan keraguan tentang beberapa detail kostum yang dipesan, Lidval menjawab: "Pangeran Yusupov menginginkannya seperti itu." Komentar ini segera memotong argumen lebih lanjut dari klien.

Atelier Paul Lidvall tidak ada lagi hampir tepat 100 tahun setelah Pastor Jun Petter menetap di kota kami. Lidvali bersaudara bergerak di antara orang-orang yang termasuk dalam lapisan masyarakat atas, dan mereka dengan cepat berhasil membangun aktivitas mereka di Swedia, meskipun mereka tidak pernah mencapai tingkat keuangan dan sosial yang sama di sana seperti di St. Seseorang tidak perlu memiliki imajinasi yang sangat kaya untuk membayangkan masalah yang dihadapi orang Swedia Rusia, yang kurang memiliki pendidikan dan hubungan sosial, di tanah air mereka yang baru ditemukan (30, hlm. 293).

2.2. Swedia dengan jiwa "Petersburg".

Fyodor Lidval lahir pada tanggal 1 Mei (20 Mei, gaya lama), 1870, dan setelah kelahirannya ia dimasukkan dalam kitab paroki Swedia St. Catherine (14, hlm. 17) (lihat Lampiran). Fedor Lidval lulus dari sekolah dasar di gereja St. Catherine dan memasuki sekolah nyata St. Petersburg kedua, tempat ia belajar selama enam tahun, dari tahun 1882 hingga 1888. Pada tahun 1882, sang ayah membawa putranya ke Swedia, perjalanan ini dia ingat seumur hidup. Fedor Lidval jarang terlihat di rumah dagang Lidval and Sons, karena saat itu dia sudah tahu pasti ingin menjadi seorang arsitek. Tapi dia tidak bisa masuk jurusan arsitektur Akademi Seni, karena nilainya tidak cukup tinggi. Oleh karena itu, selama dua tahun berikutnya ia belajar di sekolah menggambar teknik Baron Stieglitz. Setelah mendapat pelatihan serius di sana, Lidval menjadi murid Akademi Seni pada tahun 1890. Dua tahun pertama dihabiskan di kelas umum Akademi "lama", yang harus dilalui semua siswa, terlepas dari spesialisasi lebih lanjut, dikhususkan untuk ilmu pendidikan umum, menggambar dan menyalin ukiran klasik. Pindah kemudian ke kelas khusus departemen arsitektur, Fedor Lidval terlibat dalam ilmu teknis, "menggambar bagian arsitektur dan ornamen dari semua gaya", menyusun proyek arsitektur di bawah bimbingan profesor yang bertugas. Kelas menggambar berlanjut, dan di bulan-bulan musim panas, dia, seperti siswa departemen arsitektur lainnya, menjalani praktik bangunan. Selama liburan, Fedor Lidval, seperti saudara laki-lakinya, bertugas dua kali di Resimen Penjaga Kehidupan Kerajaan di Stockholm, karena mereka menganggapnya wajib (14, p. 17-18).

Setelah menerima pelatihan artistik dan teknis yang solid, setelah mempelajari gaya arsitektur historis dengan cermat, Fyodor Lidval melanjutkan pendidikannya sejak 1894 di bengkel Leonty Nikolaevich Benois, yang merupakan penulis proyek pembangunan Kapel Bernyanyi, Klinik Ott di St. Petersburg dan gedung barat Museum Rusia, yang hari ini dinamai menurut namanya. Selanjutnya, ahli arsitektur yang begitu besar dan berbeda secara kreatif seperti G.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, A.I.Tamanyan, N.V. Vasiliev, M.M. Peretyatkovich, V.A. Schuko, N.E. Lansere, I.A. Fomin, A.E. Belogrud dan lainnya Kursus Fyodor Lidval yang dibuat di bengkel Benois belum memberikan gambaran tentang orisinalitas arsitek masa depan. Karya-karya awal Lidval dapat dinilai dari foto-foto proyek vila pedesaan (1894), dua bangunan umum (1895), ditempatkan di buku album "F. Lidval". Semuanya dieksekusi dalam semangat renaisans pan-Eropa yang impersonal (14, hlm. 26).

Studi dua tahun di bengkel individu sekolah seni Akademi diakhiri dengan pengembangan program kelulusan untuk gelar seniman-arsitek. Pada tahun 1896 Fedor Lidval menyelesaikan pendidikannya dengan merancang ruang pameran. Setelah lulus dari Akademi, F. Lidval melakukan perjalanan ke Eropa dan Amerika Serikat. Aktivitas kreatif F. Lidval di Rusia berlangsung sekitar dua puluh tahun. Dimungkinkan, dengan beberapa konvensionalitas, untuk membedakan dua periode: dari tahun 1897 hingga 1907 dan dari tahun 1907 hingga 1918. Bangunan paling terkenal adalah: Rumah Lidval, Hotel Astoria, Bank Azov-Don, gedung apartemen Zimmerman, rumah besar Nobel, Lembaga Kredit Sementara ke-2, Gereja Swedia, Kemitraan Saudara-saudara Nobel. F. Lidval membangun beberapa lusinan bangunan di St. Petersburg, yang meninggalkan bekas yang mencolok pada tampilan arsitekturalnya, sekaligus menunjukkan kebijaksanaan artistiknya yang khas, menggabungkan teknik aliran klasik dengan motif dan bentuk baru. Tema utamanya saat itu adalah gedung apartemen, tipe bangunan utama di kapitalis Petersburg. F. Lidval, seperti rekan-rekannya, berusaha menciptakan citra yang berkesan, sekaligus menempatkan apartemen sebanyak mungkin di rumah untuk berbagai segmen populasi (14, hlm. 24).

Kontes menempati banyak tempat dalam aktivitasnya. Dalam pengembangan proyek, Lidval berhasil berkolaborasi dengan A.N. Benois, O.R. Munts, R.I. Kitner, G.A. rasional dalam hal struktur rumah apartemen dengan tiga halaman. Karya arsitek muda yang cukup matang ini dianugerahi hadiah pertama. Selanjutnya, F. Lidval melakukan beberapa proyek kompetitif (14, hlm. 74).

Pada tahun 1912, F. Lidval mengikuti kompetisi yang dibuat khusus yang diadakan oleh Kementerian Perkeretaapian dan Akademi Seni untuk desain bangunan stasiun kereta Nikolaevsky. Pada tahun 1911, F.I. Lidval berpartisipasi dalam kompetisi desain gedung Majelis Mulia, yang terletak di sudut jalan Malaya Sadovaya dan Italianskaya, 27 (14, hlm. 82).

Aktivitas F. Lidval memiliki banyak segi. Ia mengajar di Institut Politeknik, berpartisipasi dalam penerbitan jurnal Malaya Posadskaya No.5. Pada tahun 1907, ia menjadi anggota juri kompetisi Masjid, kemudian gedung penumpang kereta api Nikolaevka, teater di Tambov, sekolah seni rakyat, dan banyak bangunan lainnya. Pada tahun 1915, ada dua proyek kompetitif - bangunan Bank Volga-Kama, satu untuk Tiflis, yang kedua untuk Kyiv, diselesaikan oleh Lidval bersama dengan arsitek berbakat G.A. Kosyakov. Pada tahun yang sama, Lidval bersama Kitner menyelesaikan proyek Rumah Rakyat Lysva di provinsi Perm (14, hlm. 43).

Pada 1910-1917, F.I. Lidval mengajar di Fakultas Arsitektur Institut Politeknik Wanita, memimpin desain arsitektur, dan, seperti L.N. Benois, mendorong rancangan desain. Ada komposisi guru yang sangat kuat: V.A. Pokrovsky, V.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, V.V. Starostin, P.F. Aleshin, V.A. .V. Belyaev, M. M. Peretyatkovich dan arsitek dan seniman besar St. Bersama Lidval, mereka melakukan banyak hal untuk mendidik arsitek wanita, banyak di antaranya menjadi arsitek Soviet terkemuka. Pada 1914-1916, F.I. Lidval berpartisipasi dalam rilis mingguan arsitektur dan artistik. Dia adalah anggota tetap komisi kompetisi yudisial, terlibat dalam pengembangan program untuk merancang berbagai proyek (14, hlm. 76).

Setelah membangun setidaknya sepuluh bangunan tempat tinggal besar dalam waktu yang relatif singkat, Lidval naik ke jajaran arsitek St. Petersburg yang paling terkemuka. Karyanya mendapat pengakuan resmi dari publik. Pada tahun 1907, komisi khusus untuk pemberian hadiah untuk fasad terbaik memberi Lidval medali perak untuk fasad rumah No. 19 di Jalan Konyushennaya, dan pemilik rumah No. 61 di Kamennoostrovsky Prospekt, juga dibangun oleh Lidval, menerima penghargaan kehormatan diploma. Pada tahun 1909, F.I. Lidval dianugerahi gelar kehormatan Akademisi Arsitektur (14, hal. 76).

Pada tahun 1908, Lidvall menikah dengan Margaret Frederica Eilers (30). Ia lahir pada tahun 1885 di St. Petersburg (19, hal. 72). Dan dia tinggal bersama keluarganya di Kamennoostrovsky Prospekt. Ayahnya Herman Friedrich Eilers (lahir tahun 1837 di Frisia Timur, sekarang Belanda) adalah seorang tukang kebun di keluarga pangeran St. Petersburg Yusupov, dan kemudian memulai bisnisnya sendiri dan menjadi pemasok bunga untuk istana Yang Mulia. Dia meninggal pada Agustus 1917 di Petrograd (19, hlm. 72).

Kepada anak-anaknya: Sven (31/12/1909), Anders (28/11/1911), dan Ingrid (01/08/1913). Margaret memberi nama Swedia, karena setelah menikah, dia mengambil kewarganegaraan Swedia (19, p. 72). Di rumah F.I. Lidval mereka berbicara bahasa Swedia, hanya ketika berdua dengan istrinya dia berbicara bahasa Rusia, mengingat bahasa kami romantis. Lidval adalah anggota Akademi Seni Kekaisaran Rusia dan menerima undangan untuk menjadi arsitek istana, tetapi menolak, karena ini melibatkan pengambilan kewarganegaraan Rusia.

Dari tahun 1904 hingga 1917, F.I. Lidval dan keluarganya tinggal di sebuah rumah di Kamennoostrovsky Prospekt di rumah nomor 1/3, tetapi setelah Revolusi Februari, utusan Brendstrem menasihatinya untuk mengirim keluarganya ke Swedia dengan harapan situasi akan stabil. Oleh karena itu, istri dan anak Lidval menghabiskan musim panas di kepulauan Stockholm. Pada Agustus 1917, ayah Ny. Lidval meninggal, dan dia pergi ke Petrograd, tempat suaminya saat itu. Anak-anak masih tinggal di Swedia, di mana dia kembali pada bulan September. Kunjungan ini adalah kunjungan terakhirnya di kota tempat dia dilahirkan dan dibesarkan. Sekembalinya ke Swedia, Nyonya Lidval tinggal bersama anak-anaknya di sebuah hotel di restoran Yurkholsky. Keluarga Lidval menghabiskan musim dingin tahun 1917-1918 di Jurholm. F.I. Lidval selamat dari Revolusi Oktober 1917 di Petrograd, dan tidak pernah mengalami kekerasan karena otoritasnya. Dia memang merayakan Natal, rupanya, di Stockholm bersama keluarganya. Dengan satu atau lain cara, pada Januari 1918 dia kembali ke Petrograd. Di sana dia tinggal selama hampir setahun. Pada akhir November, dia berangkat ke Stockholm, mungkin tidak berpikir bahwa dia tidak akan pernah kembali. Di kantornya, pekerjaan melanjutkan proyek untuk beberapa gedung: Bank Rusia untuk Perdagangan Luar Negeri, Nobel Brothers JSC dan rumah sakit bersalin di Petrograd, gedung perbankan di Samara, dan hotel resor di Kislovodsk. Tidak ada proyek yang diselesaikan, tetapi bengkel tersebut berfungsi sebagai struktur integral hingga tahun 1923 (terletak di rumahnya di lantai pertama - Kamennoostrovsky pr.1/3). Pada tahun 1919, keluarga Lidval membeli apartemen 3 kamar di Stockholm, karena mereka sudah memahami bahwa masa tinggal mereka di Swedia, yang disebut sementara, menjadi permanen dan diperpanjang selama sisa hidup mereka (30).

Pada tahun 1919, negara Swedia membentuk "Komisi Properti Rusia", yang tugasnya melindungi kepentingan Swedia di Rusia, baik individu maupun perusahaan. Di antara mereka yang paling banyak kehilangan adalah keluarga Lidval, arsitek dan penjahit. Jumlah total klaim Lidval ke negara Soviet mencapai 1.792.520 kroon, yang setara dengan 70-80 juta kroon saat ini. Ini termasuk biaya rumah: di Zelenina Street, 20/15 (diakuisisi tahun 1910), di Bezborodkinsky Prospekt, 14 (diakuisisi tahun 1915), di Bolshoy Prospekt, 99-101 Pulau Vasilyevsky (diakuisisi tahun 1916). Dokumen yang mengonfirmasi hak kepemilikan ada di sel No. 700 cabang Petrograd Bank Azov-Don. Istri Margaret mengajukan klaim 375.000 mahkota. Tapi tidak ada yang dikembalikan kepada mereka (30).

Pada tanggal 25 Februari 1920, arsitek Johan Frederich Lidval dan keluarganya terdaftar di paroki Hedwig Eleonora di ibu kota Swedia (19, hlm. 74) (lihat Lampiran).

Lidval adalah salah satu arsitek paling dihormati di Rusia dan pendiri gaya baru arsitektur St. Petersburg pada dekade pertama abad ke-20. Tetapi di Swedia dia hampir tidak dikenal, dan bahkan jika dia dikenal, maka dalam kondisi pasar yang buruk yang berkembang di tahun 1920-an, mereka memandangnya sebagai pesaing yang berbahaya. Emmanuel Nobel pada awalnya mencoba membantu Lidval, sebagian dengan uang tunai, sebagian dengan menawarkan pesanan desain gedung Yayasan Nobel di Stockholm. Pesanan ini F.I. Lidval tidak mendapatkannya, tetapi setelah beberapa tahun dihabiskan dalam perjalanan yang memalukan di sekitar jeram, dia mendapat pekerjaan di Stockholm di kantor arsitektur "Estlin and Stark".

Bangunan independen pertama F. Lidval adalah 2 bangunan tempat tinggal bergaya Inggris di Jalan Gusta Gatan 3-5, yang dibangunnya pada tahun 1922. Proyek penting lainnya yang telah diselesaikannya di Stockholm termasuk pembangunan Perusahaan Minyak Shell di Jalan Birger Jarlsgatan dan sebuah rumah di sudut Jalan Tursgatan dan St. Eriks Gatan. Dalam kasus di mana F.I. Lidval bukan pembuat proyek, dia sering dipercaya untuk mendesain fasad dan bagian lain dari bangunan. Contohnya adalah Shell House, dengan pagar besi cornya, seperti di bioskop Cina. F.I. Lidval juga mendesain beberapa rumah dengan gaya konstruktivis, tetapi dia lebih menyukai gaya arsitektur yang disederhanakan tahun 30-an daripada neoklasikisme tahun 20-an. Dalam "fungsionalisme", sebagaimana versi konstruktivisme Swedia disebut, dia tidak lagi menemukan kegunaan untuk penguasaan formalnya (30).

Selama bekerja di Stockholm, F. Lidval merancang 23 rumah, termasuk 16 rumah penulis, tetapi, meskipun demikian, karirnya di Swedia tidak dapat disebut sukses dibandingkan dengan apa yang dia lakukan di Rusia pra-revolusioner. Putrinya Ingrid menulis dengan sedih tentang kesulitan ayahnya di Swedia, dan tidak hanya secara profesional. Setelah hampir dua puluh tahun sukses dan pujian tinggi yang pantas dia dapatkan sebagai arsitek Rusia, dia sekarang harus puas dengan pekerjaan seorang karyawan. Kadang-kadang dia menerima empat gedung independen, tetapi jauh dari mampu menyediakan dirinya sendiri hanya dengan pesanan pribadi. Dari memoar putri F.I. Lidval: “Ayah sama sekali tidak sentimental dan tidak hidup dengan kenangan akan kesuksesan masa lalu, tetapi terkadang perasaannya muncul. Dia mengatasi peran yang secara pribadi memalukan baginya, terutama karena kehormatan profesional dan kecintaannya pada pekerjaan tidak pernah memberinya istirahat atau istirahat. Seperti yang diingat oleh rekan-rekan Rusia-nya, saya tidak tahu. Tetapi di sini di Swedia, ayah bosan secara intelektual dan sendirian secara spiritual. Sejak zaman Petersburg, para arsitek dan seniman bertemu, mereka berbicara tentang arsitektur dan seni. Paus tidak pernah mengerti bahwa arsitek Swedia tidak merasa perlu komunikasi intelektual informal.” “Ayah saya,” tulis Ingrid Lidval, “tidak pernah dikaitkan dengan arsitek Swedia seperti dia dikaitkan dengan rekan kerja di St. Petersburg ... Sangat menyenangkan baginya untuk berkolaborasi dengan arsitek dan seniman di St. ... Pada masa itu dia adalah orang yang bahagia" (19).

Diakui dan dikenal luas di Rusia dan dilupakan di Swedia, F.I. Lidval meninggal akibat pendarahan otak di rumahnya di Stockholm pada 14 Maret 1945. Margaret Frederike meninggal pada 12 April 1962. Mereka dimakamkan di kuburan yang sama di pemakaman Jurekholm (pinggiran Stockholm utara) (19, hal. 78).

Fedor Ivanovich Lidval memperoleh prestise tinggi tidak hanya sebagai seorang arsitek-seniman, seorang penikmat bentuk arsitektur yang baik, seorang pria dengan selera tinggi, tetapi juga sebagai seorang pembangun yang secara pribadi memimpin implementasi proyeknya dalam bentuk barang, menuntut kualitas konstruksi dan penyelesaian. bekerja, mempelajari semua detail konstruksi. Banyak siswa Lidval A.A. Ol, R.I. Kitner dan lainnya) menjadi arsitek Soviet terkemuka dan selalu mengingat guru dan teman lama mereka.

bagian 3 Mahakarya Art Nouveau Utara

3.1. Potret arsitektur rumah.

Rumah di Kamennoostrovsky Prospekt adalah salah satu karya awal F. Lidval. Ini adalah contoh luar biasa dari perencanaan kota yang kompleks dan solusi artistik untuk area yang luas. Bangunan itu terdiri dari beberapa bangunan bertingkat, disatukan oleh halaman pengadilan semi terbuka (cour dhonneur - diterjemahkan dari bahasa Prancis - pengadilan kehormatan), yang membuat apartemen lebih terang (15, hlm. 188). Menurut E.A.Borisova dan G.Yu.Sternin, metode komposisi baru ini dengan halaman depan yang luas dibuka ke jalan, menggantikan "sumur-sumur" khas rumah petak St. Petersburg abad ke-19, digunakan di sini untuk pertama kali (4, p.246 ).

Dalam pembangunan gedung yang menghadap Jalan Malaya Posadskaya, arsitek berusaha mengatasi kerataan dan simetri yang biasa. Gable tengah dari garis lengkung dan jendela lebar di bawahnya dipindahkan dari poros tengah. Lantai bawah dipisahkan bukan oleh batang horizontal, melainkan oleh garis bergelombang. Jendela rongga tidak berulang satu sama lain: yang kiri membulat, yang kanan berbentuk segitiga. Penjepit trapesium lateral dengan ujung melengkung cocok untuk melengkapi sudut rumah I.E. Riting di Kronversky Prospekt (1899, V.V. Schaub). Dindingnya dilapisi plesteran bertekstur. Teknik ini kemudian menjadi favorit dalam karya Lidval.

Denah bangunan pusat juga tidak simetris, tetapi penghubung utama fasad utamanya memiliki struktur tiga sumbu yang simetris. Sumbu vertikal bodi digarisbawahi oleh tiga jendela rongga dan atap pelana. Atap tengah dari kontur melengkung yang rumit menjulang di atas jendela rongga samping. Jendela rongga kaca segitiga di tengah diapit di antara bilah yang lebih tinggi, bertuliskan batang vertikal. Balok logam dan bagian lain dari strukturnya diproses secara artistik. Ruang bawah tanah rumah di sekelilingnya terbuat dari lempengan granit merah yang diproses dengan halus. Kelongsong lantai bawah dan detail arsitektur terbuat dari bedak-klorit (sekis bedak-klorit) atau, demikian juga disebut, "batu pot", pertama kali digunakan di St. Petersburg oleh Lidval (14, hlm. 31).

Bangunan ini dipisahkan dari Kamennoostrovsky Prospekt oleh kisi-kisi tempa yang indah, dipasang di atas pilar granit merah Finlandia, dan diperbarui pada musim panas 1995. Di kisi ada dua gerbang dengan tiang granit - lentera. Rumah itu dirancang sebagai organisme tunggal, di mana bentuknya sesuai dengan isinya. Tren baru tidak hanya muncul dalam tata letak bangunan, tetapi juga dalam metode dekorasi dekoratif yang menjadi ciri khas arsitek. Dalam desain fasad bangunan, arsitek banyak menggunakan motif dekoratif modern; Dekorasi di atas portal pusat menarik perhatian. Di tengah dekorasi relief terdapat cartouche dengan tanggal penyelesaian bagian utama kompleks "1902". Di sebelah kanan tanggal adalah cabang pinus dengan kerucut. Di dekatnya ada seekor burung hutan, mirip dengan murai, berusaha mematuk kelinci yang duduk di sebelahnya. Di belakangnya ada kelinci lain yang berlari keluar dari semak-semak. Di sebelah kiri tanggal - kepala lynx dengan mulut terbuka. Di dekatnya, di dahan, duduk seekor burung hantu dengan sayap terbuka. Seekor burung hantu elang relief tinggi dengan sayap terentang, yang bagian atas penjepit tengahnya diperlebar secara khusus, terletak di bawah atap (23, hlm. 25). Ada balkon di lantai dua di kedua sisi bangunan. Di kisi-kisi tempat laba-laba besar yang dipalsukan "duduk". Di kanan dan kirinya, seolah menopang jaring, bunga matahari logam "mekar". Pagar yang dibuat oleh fantasi arsitek luar biasa dalam dua hal: karya pandai besi kerawang menjadikannya sebuah karya seni, dan plot yang dipilihnya membawa citra multi-nilai: laba-laba adalah simbol menjahit, kerajinan tangan, menenun, dan lebih luas lagi, takdir. kisi-kisi dengan laba-laba di rumah Lidval berfungsi sebagai semacam ilustrasi dari kata-kata sejarawan seni Prancis Ch. Sangat mengherankan bahwa balkon lain dari bangunan tersebut (dan totalnya ada sekitar sepuluh) memiliki gaya yang sama sekali berbeda. Beberapa di antaranya dibuat dalam versi bunga dari irama modern, yang lain dalam gaya neoklasik (2, hlm. 187).

Pembangunan rumah oleh I.B. Lidval menjadi peristiwa dalam kehidupan arsitektur St. Dan wajar jika di gedung-gedung arsitek lain pada masa itu orang dapat menemukan gema teknik arsitektur yang pertama kali digunakan di rumah di Kamennoostrovsky Prospekt. Jadi komposisi balkon Lidvalevsky dengan laba-laba dapat dilihat pada kisi-kisi rumah P.T.Badaev (Vosstaniya St., 19), dirancang oleh arsitek V.I. dan G.A. Kosyakov. Hanya alih-alih bunga matahari, laba-laba dikelilingi oleh batang-batang onak mekar yang perkasa (2, hlm. 188).

Di atas pintu depan gedung sebelah kiri terdapat gambar ikan berkepala besar yang fantastis menyerupai lumba-lumba, dengan mata melotot dan mulut terbuka. Kadal yang gesit diukir di bagian sayap yang menonjol, di atas - kepala lynx. Amanitas dan morels tumbuh di bawah daun pakis. Dekat tulip, beri liar. Semua ini menyatu secara organik ke dalam permukaan dinding yang beragam. Hewan dan burung ini merupakan penghargaan untuk arsitektur utara yang modis saat itu. Bagaimana dengan topeng ikan dan singa yang fantastis? Perpaduan antara utara dan selatan, malam dan siang, burung dan hewan nyata dan fiksi dalam desain bangunan adalah salah satu ciri Art Nouveau (23, hlm. 23).

Yang sangat ekspresif dalam hal plastisitas adalah bagian sudut bangunan selatan. Volume dan bidang dipotong dengan lembut satu sama lain. Sudutnya sendiri seolah-olah diiris, dan sebuah prisma bersegi dibangun ke dalam ceruk, yang ditopang oleh balok yang kuat dan tiang-tiang tebal dari balok-balok batu yang robek. Karangan bunga dan karangan bunga ditambahkan ke elemen Art Nouveau.

Gambar rumah Lidval bersifat polifonik. Jendela teluk dan balkon yang banyak dan beragam, bukaan jendela lurus dan poligonal, beberapa di antaranya dengan ujung berbentuk lengkungan dengan pita plat dengan pola berbeda. Kelongsong fasad bangunan, bertumpu pada alas granit merah, menggunakan batu pot abu-abu kehijauan yang dipasok oleh perusahaan Finlandia dari deposit Nunnanlahti (Finnish Karelia) atau Kaplivo-Murananvara.
Mendekati rumah, Anda langsung memperhatikan pagar tempa balkon lantai satu. Mereka dibuat dalam bentuk huruf Latin "L" - yang pertama atas nama pemiliknya - Lidvall.

Bangunan itu dianugerahi kompetisi kota pertama untuk "fasad terbaik" (1907). Sebagai contoh bangunan tempat tinggal bergaya Art Nouveau, rumah ini masuk dalam kurikulum sejarah arsitektur (10, hlm. 186).

3.2. Perangkat dan kehidupan rumah tua St. Petersburg

Mengganti, mereka berdesir di sekitar generasi,
Mereka bangkit di rumah, seperti tanaman Anda ...
V.Bryusov (11, hal.74)

Rumah I.B. Lidval mengacu pada jenis rumah petak, yang dirancang khusus untuk penyewa dengan dana besar, membutuhkan apartemen dengan segala fasilitasnya. Di sini semua apartemen ditata dengan baik, hanya berbeda dalam ukuran dan lokasi jendela - ke barat, ke timur, ke selatan - dan berdasarkan lantai. Tugas arsitek adalah menggabungkan tradisi kota - "penampilan yang ketat dan ramping" - dengan persyaratan kehidupan bisnis baru, yang cukup berhasil mereka lakukan.
Selama penelitian, saya belajar dengan penuh minat tentang kehidupan sebuah gedung apartemen pada pergantian abad ke-19 dan ke-20.

Mari hentikan perhatian kita untuk memulai dengan para pekerja di rumah - para petugas kebersihan. Yang lebih tua dipilih dari kerabat atau rekan senegaranya antek mereka - petugas kebersihan junior, petani paruh baya yang sehat, yang dilempar desa ke kota untuk bekerja. Kebanyakan dari mereka adalah orang-orang yang buta huruf atau setengah melek huruf, mereka dituntut untuk memiliki kekuatan, ketekunan, kebersihan dan kejujuran yang besar. Mereka hidup seperti petugas kebersihan, biasanya tanpa keluarga, di semacam artel. Yang lebih tua menerima 40 rubel, yang lebih muda 18-20 rubel. Para penatua adalah otoritas - mereka tidak bekerja, tetapi memerintahkan dan mengamati pekerjaan orang lain. Petugas kebersihan dari pagi hingga sore membersihkan jalan, pekarangan, tangga, membawa kayu bakar ke apartemen. Para pekerja ini sangat terpukul di musim dingin selama hujan salju: semua panel harus dibersihkan dengan pengikis, taburi dengan pasir, sekop salju ke dalam tumpukan dan bawa ke tempat pencairan salju dengan menunggang kuda. Selain gaji, mereka menerima tip untuk layanan kepada penduduk: mereka merobohkan karpet, mengikat dan membawa barang-barang ketika penduduk pergi ke pondok musim panas, dan membawa keranjang linen ke loteng. Mereka tahu siapa yang berulang tahun dan berkeliling ke warga yang tinggal di tangga yang ditugaskan masing-masing. Untuk ucapan selamat tersebut, mereka tidak hanya diberi tip, tetapi juga disuguhi vodka dan makanan ringan. Banyak dari mereka mencoba berpakaian dengan gaya kota, untuk mendapatkan sepatu bot krom, jaket, rompi, syal (11, hlm. 16).

Pintu masuk apartemen dilayani oleh porter. Mereka direkrut dari petugas kebersihan yang lebih akomodatif, menjadi tua dan tidak bisa lagi bekerja keras. Ketampanan dan kesopanan juga diperlukan. Mereka membersihkan tangga depan, memoles platform mozaik dengan minyak sayur agar bersinar, membersihkan gagang pintu dari kuningan; secara umum, pekerjaannya tidak berat, tetapi sibuk - pada malam hari, atas panggilan penyewa yang terlambat, pintu harus dibuka, terutama pada hari libur ketika tamu datang. Pemiliknya memberi mereka semua seragam - corak, topi dengan jalinan emas. Para kuli angkut menikmati kepercayaan yang memang pantas didapatkan dari pemilik apartemen, sering kali meninggalkan kunci apartemen saat berangkat ke dacha, menginstruksikan mereka untuk menyirami bunga. Biasanya, selain gaji dari pemilik, mereka juga menerima dari tuan tanah.

Petugas kebersihan yang bertugas di gerbang, dengan lencana dan peluit, di musim dingin dengan mantel kulit domba, sepatu bot kempa, dan topi hangat, juga melakukan pengawasan ketertiban. Mereka mengawasi siapa yang memasuki halaman, bertanya kepada orang asing kemana dia pergi, tidak membiarkan penggiling organ, penjaja, mengawasi agar mereka tidak mengeluarkan barang tanpa penyewa. Pada malam hari, gerbang dikunci, ada bangku kayu di ambang pintu, tempat mereka duduk atau berbaring sampai mereka diganggu oleh panggilan penyewa yang terlambat yang menyodorkan koin ke tangan mereka (11, hlm. 61).

Karena istal dibangun di halaman, dapat dicatat bahwa ada juga kusir yang tinggal di kamar terpisah. Saat itu, tidak semua orang memiliki mobil, dan kami tidak tahu apakah keluarga Lidval memilikinya.

Bab 4 Orang yang memuliakan rumah I.B. Lidval

4.1. Di awal abad kedua puluh

Rumah I. B. Lidval bukan hanya sebuah monumen arsitektur, tetapi juga sebuah rumah tempat tokoh-tokoh terkenal tinggal dan bekerja selama satu abad. Pada awal abad ke-20, pengusaha, aktor, ilmuwan, penyanyi, seniman, dan arsitek menyewa apartemen di sini.

Dengan bantuan buku referensi "All Petersburg", ensiklopedia (3, hlm. 21) dan bahan-bahan dari Central State Archive of St. Petersburg, saya berhasil menemukan beberapa di antaranya.

B.A. Kaminka tinggal di rumah ini dari tahun 1903 hingga 1917 (12, hlm. 93). Dia adalah perwakilan dari oligarki keuangan Rusia, tokoh utama di Partai Kadet, direktur pelaksana, ketua dewan Bank Komersial Azov-Don. Bangunan ini terletak di Jalan Bolshaya Morskaya, di rumah 3/5, yang didirikan sesuai dengan proyek F. Lidval. B.A. Kaminka memainkan peran penting dalam kehidupan publik, terlibat dalam kegiatan amal. Pada 1920 dia berangkat ke Paris (12, hlm. 94). B.A. Kaminka tinggal di rumah ini bersama istrinya Anastasia, putra Alexander, Mikhail, George, Ippolit, putri Daria dan Vitalia.

Putra sulungnya Alexander Borisovich Kaminka, lahir tahun 1887, seorang bankir St. Petersburg, lulus dari Universitas St. Petersburg, bekerja sebagai aktor, kemudian membuka sekolah akting. Setelah 1917 dia beremigrasi dari negara itu. Tinggal di Paris, terlibat dalam kegiatan perbankan. Dia adalah seorang produser film, pada tahun 1920 dia mendirikan dan mengepalai studio Albatross, yang awalnya memproduksi film oleh sutradara emigran Rusia. Pada 1920-1959 ia mengatur pembuatan film sejumlah film, termasuk Y. Protazanov, I. Mozzhukhin, V. Turzhansky, A. Volkov.

Putra kedua B.A. Kaminka - George, lahir tahun 1893, belajar di Tenishevsky College, kemudian masuk ke Departemen Ekonomi Institut Politeknik. Pada musim gugur tahun 1912, ia mengambil cuti dari institut dan memasuki Resimen Volodymyr Lancers sebagai sukarelawan. Setahun kemudian ia kembali ke institut, lulus dengan gelar calon ilmu ekonomi (1917), dikirim ke Norwegia dan Swedia di Palang Merah. Hingga tahun 1919 ia tinggal di Skandinavia, kemudian pindah ke Paris (12, hlm. 94).

Pada tahun 1904, arsitek A.R. Gaveman1 tinggal di rumah Lidval, saat ini dia sudah menjadi penulis mansion K.A. Gorchakov di Jalan B. Monetnaya (rumah No. 19, di sebelah Kamennoostrovsky) (1, hal. 82).

Pada tahun 1905-1907. arsitek Andrey Petrovich Vaytens2 tinggal di rumah ini. Pada tahun 1904 ia lulus dari Akademi Seni. Dia mengajar di Institut Seni dan Teknik Leningrad. Pada tahun 1908-1910. dia membangun dacha sendiri di Lakhta (Lesnaya st., 21). Pada 1910-1914, ia menyelesaikan lobi dan ruang tamu Istana Yusupov. Pada tahun 1914, ia membangun fasilitas produksi Gas Society untuk penerangan jalan. Rumah menguntungkan F.F. Niedernmeyer di Kamennoostrovsky Prospekt No. 39. Di zaman Soviet, ia membangun bangunan tempat tinggal dan struktur jalur Kereta Api Oktober, dacha pemerintah, dan bangunan lain di pantai Laut Hitam Kaukasus (1, hlm. 66).

Pada tahun 1907-1979, Sylvia Solomonovna Kofman, seorang seniman teater, tinggal di apartemen No. 33. Ia lahir di Odessa pada tanggal 31 Mei 1907 dari keluarga seorang dokter. Setelah lulus dari sekolah dan perguruan tinggi teater, pada tahun 1925 ia masuk ke Sekolah Seni Rupa Politeknik Odessa. Setelah menyelesaikan tahun pertama pada tahun 1926, Sylvia Kofman masuk ke Institut Seni Tinggi di Leningrad di departemen pemandangan teater Fakultas Seni Lukis dan lulus setelah 4 tahun. Awalnya dia ambil bagian dalam desain liburan Mei dan Oktober, bekerja di penerbit. Kemudian dia bekerja di teater negara pada desain pertunjukan. Pada 1934-1936, dia sudah menjadi artis kepala Teater Regional Siberia Barat untuk Penonton Muda. Selama bertahun-tahun aktivitas kreatifnya, ia berpartisipasi dalam pameran dan menulis drama.

Dari tahun 1908 hingga 1914, Profesor A.I. Gorbov, seorang ahli kimia, mahasiswa A.M. Butlerov, menyewa sebuah apartemen di rumah 1/3. Bersama VF Mitkevich, pada tahun 1907-1910, di Institut Politeknik, untuk pertama kalinya di Rusia, ia merancang instalasi untuk memperoleh asam nitrat dari udara dengan metode busur. Gorbov adalah salah satu penyelenggara Institut Kimia Terapan (23, hal. 24).

Dari buku referensi "All Petersburg", saya berhasil mengetahui bahwa pada tahun 1909 pelukis terkenal K.S. Petrov-Vodkin tinggal di Kamennoostrovsky 1/3. Perlu dicatat bahwa alamat ini tidak disebutkan dalam buku yang didedikasikan untuk artis "Petrov-Vodkin di St. Petersburg - Petrograd - Leningrad" (24). Ia belajar dari tahun 1897 hingga 1905. di Sekolah Seni Lukis Moskow dengan master dan guru yang luar biasa VA Serov, pada tahun 1901 di studio A. Azhbe di Munich, pada tahun 1905-1908 di akademi swasta di Paris. Petrov-Vodkin juga berperan sebagai penulis. Dia menulis cerita, novel, esai, artikel teoretis (29, hlm. 340) (lihat Lampiran).
Dari tahun 1909 hingga 1995, arsitek Yakov Mikhailovich Lukin, seorang ahli arsitektur avant-garde, neoklasik dan fungsional, tinggal di apartemen No. Pada tahun 1955-1960, bersama dengan P.A.Ashastin, N.V.Baranov dan insinyur I.A.Rybin, gedung baru Stasiun Finlandia dibangun (15, p.231).

Rumah itu dikaitkan dengan nama Artis Rakyat Uni Soviet, aktor Teater Alexandrinsky (sekarang disebut Teater Drama dinamai A.S. Pushkin) Yu.M. Yuryev (5). Dia menetap di sini pada tahun 1915 dan tinggal sampai tahun 1930 (23, p.24).

Ketenaran aktor membawa peran repertoar klasik: Romeo, Faust, Uriel Acosta, Don Juan. Dia menciptakan gambar Arbenin, Krechinsky, Chatsky yang luar biasa. Diketahui bahwa Yuryev mengadakan gladi bersih tragedi "Oedipus Rex" dan "Macbeth" di apartemennya. Aktris O.P. Beyul meninggalkan kenangan tentang kelas-kelas ini: “Kami berlatih di rumahnya. Dengan senang hati kami memasuki apartemennya yang indah, tentu saja, selalu sebelum waktu yang ditentukan, agar tidak terlambat. Bahkan kebetulan mereka muncul saat Yuryev belum ada di rumah. Pengasuh dan pembantu rumahnya membukakan pintu untuk kami, seorang wanita tua kecil, Praskovya Ivanovna, dan segera memanggil kami ke dapurnya. Yuri Mikhalych menghukum: Gadis-gadisku akan datang, beri mereka teh, mereka mungkin ingin makan.

Saya ingat betul ruangan besar tempat kami belajar, jelas ruang kerjanya. Itu dilengkapi dengan mebel mahoni antik. (Sekarang furnitur ini ditempatkan di ruang tamu Rumah Panggung Veteran). Di atas sofa tergantung salinan besar lukisan I.E. Repin "Kebangkitan Putri Jairus." Di atas meja ada foto MN Ermolova. Kami banyak berlatih dan untuk waktu yang lama. Dia belajar bersama kami secara terpisah, dia membaca untuk semua karakter lainnya. Gambar karakteristik yang dia jelaskan dan tunjukkan dengan mengagumkan. Peran saya kecil, tapi betapa menariknya bagi saya untuk hidup! Dengan gembira saya berjalan melintasi Jembatan Trinity, ke rumah nomor 1 di sepanjang Kamennoostrovsky Prospekt, naik ke lantai empat dan setiap kali menekan tombol bel dengan kegembiraan terus-menerus ... "6.

Pada tahun 1943, Yu.M. Yuryev menjadi pemenang Hadiah Stalin. Untuk aktivitas mengajarnya, ia dianugerahi gelar Doctor of Arts pada tahun 1947 (lihat Lampiran).

Sebelum revolusi, KK Rakusa-Sushchevsky, direktur dewan sejumlah perusahaan besar, termasuk perusahaan pembuatan kapal Rusia-Baltik dan saham gabungan mekanik, tinggal di rumah Lidval.

GA Bunge - Ketua Dewan Masyarakat Metalurgi Rusia-Belgia.

E.K.Grube - Ketua Dewan Siberian Trade Bank dan E.E. Ferro - Direktur Dewan Pabrik Metalurgi Bryansk (12, hlm. 151-154).

Pemodal dan industrialis Heinrich Genrikhovich Raupert tinggal di rumah yang sama - anggota dewan Bank Azov-Don, direktur Lembaga Asuransi St. Petersburg (12, hlm. 152).

Imperial Petersburg adalah kota dengan peluang besar. Dengan kerja keras, usaha, dan keberuntungan, bahkan orang-orang dari negeri jauh yang tidak memiliki koneksi atau akar Rusia pun dapat berhasil di sini. Jadi, mulai dari nol, Johan Petter Lidval dari Swedia, yang menjadi penjahit istana, berkarier. Nama belakang ini benar-benar diagungkan oleh putranya, arsitek Fyodor (Frederik) Lidval, yang bangunannya diakui sebagai standar Art Nouveau St.

Pada akhir 1850-an, Johan Petter pindah dari pedalaman Swedia ke ibu kota Rusia. Dia mendapat pekerjaan di bengkel penjahit. Pemilik bengkel segera meninggal, dan jandanya memutuskan untuk mengaitkan takdirnya dengan orang Swedia yang energik dan menawan. Pernikahan itu berumur pendek - istri Johan Petter meninggal karena cacar. Bengkel tersebut diwarisi oleh Lidval.

Johan Petter yang berubah menjadi Ivan Petrovich dengan percaya diri menjalankan bisnisnya sendiri. Di lingkungan masyarakat Skandinavia, ia bertemu dengan Ida Amalia Fleschau, dan pada tahun 1867 mereka menikah. Dalam keluarga yang makmur dan kaya, delapan anak lahir. Bengkel Lidval khusus menjahit pakaian pria, corak, dan seragam untuk pegawai istana. Perusahaan itu terdaftar sebagai pemasok ke istana kekaisaran. Masa kejayaannya difasilitasi oleh banyak perintah tergesa-gesa terkait dengan naik takhta Alexander III yang tak terduga setelah pembunuhan ayahnya Alexander II.

Gerbang dan fasad gedung apartemen Lidvaley di Kamennoostrovsky Prospekt, No. 1–3

Ivan Petrovich Lidval meninggal pada Januari 1886. Kasus suaminya dilanjutkan oleh Ida Amalia (Ida Baltazarovna Lidval). Lambat laun, putra-putra yang sedang tumbuh itu terhubung dengan aktivitas perusahaan. Bengkel tersebut bekerja di sebuah rumah tua milik keluarga Lidval, di Jalan Bolshaya Morskaya, No. 27. Masuknya pesanan baru disebabkan oleh aksesi dan penobatan Nikolay II. Pada awal abad ke-20, 150 orang bekerja di bengkel tersebut.

Kondisi tersebut mendukung niat I. B. Lidval untuk membuat hunian modern - sarang keluarga, menghubungkannya dengan gedung apartemen. Dia memperoleh plot yang luas di awal Kamennoostrovsky Prospekt, No. 1-3. Pilihan penulis proyek tidak masalah: keluarga itu memiliki arsiteknya sendiri - Fyodor Lidval, lulusan Akademi Seni baru-baru ini. Sang ibu memberi putranya kesempatan yang membahagiakan untuk membangun gedung besar pertamanya di tempat yang begitu mencolok dan mengekspresikan individualitas kreatifnya di gedung yang nyata. Bagian tembus dibangun dari tahun 1899 hingga 1904 dalam empat tahap, dimulai dari jalan kecil Malaya Posadskaya, No. 5, di mana ia berjalan di sisi yang sempit, dan diakhiri dengan sayap cour d'honneur, terbuka ke jalan . Jika kita mempertimbangkan ansambel bangunan tempat tinggal ini dalam urutan konstruksinya, kita dapat melihat bagaimana penguasaan arsitek tumbuh dan versi khusus Art Nouveau terbentuk.

Tangga di sayap utara rumah Lidval. Foto oleh Konstantin Kotov

Fasad sederhana di Malaya Posadskaya tidak mencolok dan tidak berbeda dengan bangunan biasa. Namun dalam asimetri, garis bergelombang, permainan tekstur plester yang berbeda, ciri-ciri modern awal sudah terlihat.

Selanjutnya, pada tahun 1901-1902 dibangun bangunan melintang yang menutup kedalaman cour d'honneur. Di sini Lidval menonjolkan poros tengah, di mana sebuah portal, jendela ceruk kaca, dan atap pelana tinggi digantung. Burung hantu, kelinci, dan lynx digambarkan di lengkungan portal, burung hantu membuka sayapnya di atas tong, dan laba-laba besar tergantung di balkon, seolah-olah menenun jaring kisi. Kelongsong lantai bawah terbuat dari batu pot (soapstone) dan granit merah.

Kemudian sayap utara didirikan dan, terakhir, sayap selatan. Korps ini, mengapit Cour d'honneur, memiliki komposisi yang berbeda. Sayap selatan lebih tinggi, plastisitas volume lebih jelas terungkap di dalamnya, bentuk dan pengelompokan jendela dibedakan oleh varietas yang langka. Semua bagian bangunan disatukan oleh kombinasi batu dan plester, kekayaan motif flora dan fauna, detail gambar kaligrafi dan kesan umum kecanggihan dan keanggunan.

Lidval memperluas palet bahan finishing tradisional, dia adalah orang pertama di St. Petersburg yang memperkenalkan batu pot. Lidvaley House unik karena banyaknya pemandangan alam. Ketertarikan pada alam dimanifestasikan baik dalam penggunaan bahan alami maupun dalam individualisasi bentuk yang konsisten.

Bangunan itu, dengan ciri khas utaranya, menjadi contoh paling awal dari modernisme utara di St. Petersburg. Versi gaya baru ini dibentuk di bawah pengaruh romantisme nasional Swedia dan Finlandia. Jadi akar Lidval Swedia membuat diri mereka terasa. Pemilihan bahan, stilisasi flora dan fauna, elemen karakteristik (terutama garis besar bukaan) diilhami oleh pengalaman arsitektur negara tetangga. Namun dalam kerangka tren umum, Lidval mengembangkan gaya uniknya sendiri.

Pencapaian utama arsitek adalah solusi inovatif dari rencana induk dengan halaman utama - court d'honneur. Pada tahun-tahun itu, arsitek St. Petersburg lainnya telah beralih ke teknik seperti itu, tetapi Lidval adalah orang pertama yang menerjemahkannya ke dalam bahasa Art Nouveau. Menolak simetri, ia menciptakan komposisi gambar yang rumit, yang menerima perkembangan dinamis jauh ke dalam kuartal tersebut.

Dengan pembangunan rumah keluarga, dimulailah kreativitas arsitek yang brilian. Ia menjadi trendsetter dalam arsitektur Petersburg. Peran yang sama dalam menjahit pakaian pria terus dimainkan oleh perusahaan keluarga, yang disebut rumah dagang "I. P. Lidval dan putra. Adik laki-laki Fedor - Wilhelm, Edward dan Paul bekerja di dalamnya.

Lidvali menetap di bangunan melintang milik mereka. Bengkel arsitek terletak di pinggir Jalan Malaya Posadskaya. Semua karya terbaiknya disusun dan dirancang di sini: rumah Gereja Swedia dan Zimmermann, E. Nobel dan Tolstoy, Bank Azov-Don dan gedung Lembaga Kredit Kedua, Hotel Astoria, dan interior Hotel Eropa. Dari staf master, A.A.Ol adalah yang paling terkenal.

Pada tahun 1908, Fyodor Lidval menikahi Margaret Frederica Eilers, putri dari tukang kebun istana G. F. Eilers, penduduk asli Belanda. Mereka memiliki tiga anak; yang termuda di antara mereka, Ingrid, kemudian menulis memoar yang menarik. Pada tahun 1917, keluarga arsitek berangkat ke Swedia, Lidval sendiri bergabung dengan mereka setahun kemudian. Di tanah air bersejarahnya, dia ternyata seorang emigran dan, meskipun dia aktif berlatih, dia tidak lagi dapat mencapai posisi terdepan dalam arsitektur. Saudara laki-lakinya juga pindah ke Stockholm, di mana mereka melanjutkan bisnis mereka, dan Paul Lidval menerbitkan buku di Paris tentang sejarah dan estetika kostum tersebut.

Sebelum revolusi, beberapa apartemen mewah di gedung Lidval ditempati oleh perwakilan elit bisnis. Diantaranya adalah ketua dewan Azov-Don Bank B.A. Kamenka, yang darinya Fyodor Lidval menerima pesanan untuk pembangunan gedung perbankan di Jalan Bolshaya Morskaya No. Penyewa rumah itu adalah pemimpin militer A. N. Kuropatkin, ahli kimia A. I. Gorbov, dan artis berumur pendek K. S. Petrov-Vodkin. Pada 1915-1930-an, Artis Rakyat Uni Soviet Yu.M.Yuriev, aktor Teater Alexandrinsky, tinggal di sini. Biografi rumah itu dihiasi dengan nama ahli fisika A. N. Terenin, solois Teater Mariinsky B. M. Freidkov, komposer dan ahli musik V. M. Bogdanov-Berezovsky.

Sejarah rumah Lidvaley terkait erat dengan inovasi arsitektur modernitas, seni memotong dan menjahit, kehidupan kreatif dan sehari-hari dari keluarga luar biasa di Swedia St.