rumah › peralatan listrik › SEBUAH. Ostrovsky "Thunderstorm": deskripsi, karakter, analisis karya

SEBUAH. Ostrovsky "Thunderstorm": deskripsi, karakter, analisis karya

Orisinalitas genre dari drama "Thunderstorm"

"Badai Petir" adalah tragedi sosial rakyat.

N.A.Dobrolyubov

"Thunderstorm" menonjol sebagai karya utama penulis naskah. "Badai Petir" seharusnya dimasukkan dalam koleksi "Malam di Volga", yang disusun oleh penulis selama perjalanan ke Rusia pada tahun 1856, yang diselenggarakan oleh Kementerian Angkatan Laut. Benar, Ostrovsky kemudian berubah pikiran dan tidak bersatu, seperti yang awalnya diasumsikan, siklus "Volga" dimainkan dengan judul yang sama. Badai Petir diterbitkan sebagai buku terpisah pada tahun 1859. Selama Ostrovsky mengerjakannya, drama tersebut mengalami perubahan besar - penulis memperkenalkan sejumlah karakter baru, tetapi yang terpenting - Ostrovsky mengubah rencana aslinya dan memutuskan untuk menulis bukan komedi, tetapi drama. Namun, kekuatan konflik sosial dalam The Thunderstorm begitu besar sehingga lakon itu bahkan tidak dapat disebut sebagai drama, tetapi sebagai sebuah tragedi. Ada argumen yang mendukung kedua pendapat tersebut, sehingga genre lakon tersebut sulit untuk didefinisikan dengan jelas.

Niscaya, lakon tersebut ditulis dengan tema sosial dan keseharian: dicirikan oleh perhatian khusus pengarang pada penggambaran detail kehidupan sehari-hari, keinginan untuk menyampaikan secara akurat suasana kota Kalinov, "moral kejamnya". Kota fiksi dijelaskan secara rinci, banyak sisi. Awal lanskap memainkan peran penting, tetapi kontradiksi segera terlihat di sini: Ku-ligin berbicara tentang keindahan jarak di balik sungai, tebing Volga yang tinggi. "Sesuatu," keberatan Kudryash padanya. Gambar jalan-jalan malam di sepanjang boulevard, nyanyian, alam yang indah, cerita Katerina tentang masa kanak-kanak - ini adalah puisi dunia Kalinov, yang dihadapkan pada kekejaman penduduk sehari-hari, cerita tentang "kemiskinan telanjang". Tentang masa lalu Kalinovtsy hanya menyimpan legenda yang tidak jelas - Lituania "jatuh dari langit ke kita", pengembara Feklusha membawakan mereka berita dari dunia besar. Tidak diragukan lagi, perhatian penulis terhadap detail kehidupan para karakter memungkinkan untuk menyebut drama sebagai genre lakon "Badai Petir".

Ciri lain yang menjadi ciri khas drama dan hadir dalam lakon tersebut adalah adanya rangkaian konflik dalam keluarga. Pertama, ini adalah konflik antara menantu perempuan dan ibu mertua di balik kunci gerbang rumah, kemudian seluruh kota mengetahui konflik ini, dan dari kehidupan sehari-hari berkembang menjadi konflik sosial. Ekspresi konflik bersama dalam tindakan dan kata-kata karakter, ciri khas drama, paling jelas terlihat dalam monolog dan dialog karakter. Jadi, kita belajar tentang kehidupan Katerina sebelum menikah dari percakapan antara Kabanova muda dan Varvara: Katerina hidup, "tidak berduka tentang apapun", seperti "burung di alam liar", menghabiskan sepanjang hari dalam kesenangan dan pekerjaan rumah tangga. Kami tidak tahu apa-apa tentang pertemuan pertama Katerina dan Boris, tentang bagaimana cinta mereka lahir. Dalam artikelnya, N. A. Dobrolyubov menganggap "pengembangan hasrat" yang tidak mencukupi sebagai kelalaian yang signifikan, dia mengatakan bahwa justru inilah mengapa "perjuangan hasrat dan kewajiban" ditujukan bagi kita "tidak terlalu jelas dan kuat". Namun fakta ini tidak bertentangan dengan hukum drama.

Orisinalitas genre Thunderstorm juga terwujud dalam kenyataan bahwa, meskipun diwarnai secara umum yang suram dan tragis, lakon itu juga mengandung adegan-adegan komik dan satir. Kisah-kisah anekdotal dan bodoh dari Feklusha tentang orang-orang asin, tentang tanah di mana semua orang "berkepala anjing" tampak konyol bagi kita. Setelah The Thunderstorm dirilis, A. D. Galakhov menulis dalam ulasannya tentang drama tersebut bahwa "aksi dan malapetaka itu tragis, meskipun banyak tempat menimbulkan tawa".

Penulis sendiri menyebut lakonnya sebagai drama. Tapi bisakah itu sebaliknya? Saat itu, berbicara tentang genre tragis, mereka terbiasa berurusan dengan plot sejarah, dengan karakter utama, menonjol tidak hanya dalam karakter, tetapi juga dalam posisi, ditempatkan dalam situasi kehidupan yang luar biasa. Tragedi biasanya dikaitkan dengan gambar tokoh sejarah, bahkan yang legendaris, seperti Oedipus (Sophocles), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Pushkin). Tampak bagi saya bahwa di pihak Ostrovsky menyebut "Badai Petir" sebuah drama hanyalah penghargaan untuk tradisi.

Inovasi A. N. Ostrovsky terdiri dari fakta bahwa ia menulis tragedi itu pada materi yang sangat penting, sama sekali tidak seperti genre tragis.

Tragedi "Badai Petir" terungkap melalui konflik dengan lingkungan tidak hanya dari tokoh utama, Katerina, tetapi juga dari tokoh-tokoh lainnya. Di sini "kecemburuan yang hidup ... yang mati" (N. A. Dobrolyubov). Jadi, nasib Tikhon, yang merupakan mainan berkemauan lemah di tangan ibunya yang mendominasi dan lalim, tragis di sini. Mengenai kata-kata terakhir Tikhon, N. A. Dobrolyubov menulis bahwa "celaka" Tikhon adalah keragu-raguannya. Jika hidup memuakkan, apa yang mencegahnya bergegas ke Volga? Tikhon sama sekali tidak dapat melakukan apa pun, bahkan "di mana dia mengakui kebaikan dan keselamatannya". Tragis dalam keputusasaannya adalah posisi Kuligin, yang memimpikan kebahagiaan rakyat pekerja, tetapi ditakdirkan untuk menuruti keinginan tiran yang kasar - Dikiy dan memperbaiki peralatan rumah tangga kecil, hanya mendapatkan "makanan sehari-hari" dengan "kerja yang jujur". ”.

Ciri dari tragedi tersebut adalah kehadiran seorang pahlawan yang menonjol dalam kualitas spiritualnya, menurut V. G. Belinsky, "seorang pria dengan sifat yang lebih tinggi", menurut N. G. Chernyshevsky, seorang pria "dengan karakter yang hebat, dan bukan karakter picik". Beralih dari posisi ini ke "Badai Petir" oleh A. N. Ostrovsky, kita tentu melihat bahwa ciri tragedi ini termanifestasi dengan jelas dalam karakter tokoh utama.

Katerina berbeda dari "kerajaan gelap" Kalinov dalam moralitas dan kemauannya. Jiwanya selalu tertarik pada keindahan, mimpinya penuh dengan penglihatan yang luar biasa. Sepertinya dia jatuh cinta pada Boris tidak nyata, tapi diciptakan oleh imajinasinya. Katerina bisa beradaptasi dengan baik dengan moralitas kota dan terus menipu suaminya, tetapi “dia tidak tahu bagaimana menipu, dia tidak bisa menyembunyikan apapun”, kejujuran tidak memungkinkan Katerina untuk terus berpura-pura kepada suaminya. Sebagai orang yang sangat religius, Katerina harus memiliki keberanian yang besar untuk mengatasi tidak hanya rasa takut akan akhir fisik, tetapi juga rasa takut "di hadapan hakim" atas dosa bunuh diri. Kekuatan spiritual Katerina “... dan keinginan untuk kebebasan, bercampur dengan prasangka agama, menciptakan sebuah tragedi” (V. I. Nemirovich-Danchenko).

Ciri dari genre tragis adalah kematian fisik sang protagonis. Jadi, Katerina, menurut V. G. Belinsky, adalah "pahlawan wanita yang benar-benar tragis". Nasib Katerina ditentukan oleh benturan dua era sejarah. Bukan hanya kemalangannya yang bunuh diri, itu adalah kemalangan, tragedi masyarakat. Dia perlu membebaskan dirinya dari penindasan yang berat, dari ketakutan yang membebani jiwa.

Ciri khas lain dari genre tragis adalah efek pemurnian pada penonton, yang membangkitkan aspirasi luhur dan luhur di dalamnya. Jadi, dalam The Thunderstorm, seperti yang dikatakan N. A. Dobrolyubov, "bahkan ada sesuatu yang menyegarkan dan menyemangati."

Warna keseluruhan dari drama itu juga tragis, dengan kesuramannya, dengan perasaan badai yang akan datang setiap detik. Di sini, paralelisme sosial, badai sosial, dan badai petir sebagai fenomena alam sangat ditekankan.

Di hadapan konflik tragis yang tidak diragukan lagi, drama itu dijiwai dengan optimisme. Kematian Katerina bersaksi tentang penolakan "kerajaan gelap", tentang perlawanan, tentang pertumbuhan kekuatan yang dipanggil untuk menggantikan Babi Hutan dan Alam Liar. Meski masih malu-malu, Kuligin sudah mulai protes.

Jadi, orisinalitas genre The Thunderstorm terletak pada fakta bahwa itu, tanpa diragukan lagi, adalah sebuah tragedi, tragedi Rusia pertama yang ditulis tentang materi sosial dan sehari-hari. Ini bukan hanya tragedi Katerina, ini adalah tragedi seluruh masyarakat Rusia, yang berada pada tahap kritis dalam perkembangannya, hidup menjelang perubahan signifikan, dalam situasi revolusioner yang berkontribusi pada realisasi harga diri. oleh individu. Seseorang tidak bisa tidak setuju dengan pendapat V. I. Nemirovich-Danchenko, yang menulis: “Jika seorang istri pedagang berselingkuh dari suaminya dan karenanya semua kemalangannya, maka itu akan menjadi sebuah drama. Tetapi bagi Ostrovsky, ini hanyalah dasar dari tema kehidupan yang tinggi ... Di sini semuanya berubah menjadi tragedi.

Bibliografi

Untuk persiapan pekerjaan ini, bahan dari situs http://www.ostrovskiy.org.ru/ digunakan.

Les

Perlu bantuan mempelajari suatu topik?

Pakar kami akan memberi saran atau memberikan layanan bimbingan belajar tentang topik yang Anda minati.
Kirim lamaran menunjukkan topik sekarang untuk mencari tahu tentang kemungkinan mendapatkan konsultasi.

Menurut genre, lakon "Badai Petir" dapat dikaitkan dengan jenis tragedi khusus: bentuk sosial dan sehari-harinya, di mana subjek gambarnya adalah benturan kehidupan sehari-hari, tetapi diangkat ke tingkat kontradiksi bencana. pahlawan dengan dunia di sekitarnya. Tragedi adalah salah satu genre utama drama; itu didasarkan pada konflik individu yang tidak terpecahkan dengan kehidupan atau dirinya sendiri, akibatnya sang pahlawan mati secara fisik, tetapi memenangkan kemenangan moral, yang menyebabkan kesedihan bagi penonton dan pemurnian spiritual mereka melalui penderitaan - katarsis. Semua ini dapat sepenuhnya dikaitkan dengan permainan Ostrovsky.

Memang, kematian Katerina tidak bisa dihindari. Katerina, sifat yang kuat dan bangga, mampu melakukan protes yang efektif, tidak akan pernah berkompromi, tidak akan pernah menerima posisinya yang seperti budak di rumah Kabanova. Tetapi kemenangannya juga tidak mungkin, karena bukan ibu mertua yang jahat yang menentang Katerina, tetapi seluruh dunia pada masanya - dunia kekejaman, kebohongan, kerendahan hati, dan tirani. Menang berarti mengubah seluruh dunia, jadi kematian pahlawan wanita itu wajar. Di sisi lain, menurut Dobrolyubov, "Badai Petir" memberikan kesan yang menyegarkan, yang menjadi bukti nyata adanya efek katarsis pada penonton ("seberkas cahaya di kerajaan gelap").

Tapi "Badai Petir" bukanlah tragedi klasik, melainkan sebuah karya inovatif: sebuah tragedi sosial. Definisi “sosial” diberikan pada drama tersebut karena konflik yang mendasarinya bukanlah privat, tetapi publik. Penulis drama tersebut tidak menggambarkan bentrokan antara menantu perempuan dan ibu mertua, tetapi ketidaksepakatan yang serius antara kubu-kubu yang berseberangan di mana masyarakat terbagi. Tetapi penemuan artistik utama Ostrovsky adalah bahwa, setelah menunjukkan kehidupan nyata kota Volga dalam lakon itu, ia memasukkan tragedi ke dalam kehidupan sehari-hari, meskipun, menurut kanon yang ada, tragedi tinggi seharusnya tidak bersentuhan dengan fenomena sehari-hari. materi dari situs

Keaslian plot dan komposisi lakon juga sesuai dengan inovasi genre. Laju aksi di babak pertama diperlambat, yang terkait dengan perluasan eksposisi: penting bagi penulis naskah untuk mengenalkan pembaca dan penonton secara menyeluruh dengan keadaan, kehidupan, adat istiadat di mana karakter harus bertindak. , memperkenalkan sejumlah karakter sekunder, dan memotivasi pematangan konflik. Aksi drama tersebut mencakup garis perjuangan sosial dan individu dan dua hubungan cinta paralel - yang utama (Katerina - Boris) dan yang kedua (Varvara - Kudryash). Drama tersebut memiliki sejumlah episode ekstra-fabel yang memainkan peran penting dalam plot, melengkapi gambaran "kerajaan gelap". Intensitas aksi dramatis tumbuh dari aksi ke aksi, mengantisipasi bencana di masa depan, mempersiapkannya. Puncaknya jatuh pada Babak IV (adegan pertobatan), artinya momen tertinggi perkembangan aksi bukanlah pada babak terakhir, seperti biasanya, melainkan di tengah lakon. Pengakhiran terjadi di Babak V, di sini dua intrik diselesaikan, dan dua garis perjuangan, yang terjalin menjadi simpul yang erat, dilepaskan. Namun hanya Katerina yang menemukan jalan keluar dari kebuntuan melalui kematiannya yang tragis. Konstruksi cincin lakon (peristiwa Babak I dan V berlangsung di tebing Volga, karakter yang sama berpartisipasi di dalamnya) berfungsi sebagai kelengkapan komposisi dan mengungkapkan maksud pengarang.

Niscaya, lakon tersebut ditulis dengan tema sosial dan keseharian: dicirikan oleh perhatian khusus pengarang pada penggambaran detail kehidupan sehari-hari, keinginan untuk menyampaikan secara akurat suasana kota Kalinov, "moral kejamnya". Kota fiksi dijelaskan secara rinci, banyak sisi. Awal lanskap memainkan peran penting, tetapi kontradiksi langsung terlihat di sini: Kuligin berbicara tentang keindahan di luar sungai, tebing Volga yang tinggi. "Sesuatu," keberatan Kudryash padanya. Gambar jalan-jalan malam di sepanjang boulevard, nyanyian, alam yang indah, cerita Katerina tentang masa kanak-kanak - ini adalah puisi dunia Kalinov, yang dihadapkan pada kekejaman penduduk sehari-hari, cerita tentang "kemiskinan telanjang". Tentang masa lalu Kalinovtsy hanya menyimpan legenda yang tidak jelas - Lituania "jatuh dari langit ke kita", pengembara Feklusha membawakan mereka berita dari dunia besar. Tidak diragukan lagi, perhatian penulis terhadap detail kehidupan para karakter memungkinkan untuk menyebut drama sebagai genre lakon "Badai Petir".

Inovasi A. N. Ostrovsky terdiri dari fakta bahwa ia menulis tragedi itu pada materi yang sangat penting, sama sekali tidak seperti genre tragis.

Tragedi "Badai Petir" terungkap melalui konflik dengan lingkungan tidak hanya dari tokoh utama, Katerina, tetapi juga dari tokoh-tokoh lainnya. Di sini "kecemburuan yang hidup ... yang mati" (N. A. Dobrolyubov). Jadi, nasib Tikhon, yang merupakan mainan berkemauan lemah di tangan ibunya yang mendominasi dan lalim, tragis di sini. Mengenai kata-kata terakhir Tikhon, N. A. Dobrolyubov menulis bahwa "celaka" Tikhon adalah keragu-raguannya. Jika hidup memuakkan, apa yang mencegahnya bergegas ke Volga? Tikhon sama sekali tidak dapat melakukan apa pun, bahkan "di mana dia mengakui kebaikan dan keselamatannya". Tragis dalam keputusasaannya adalah situasi Kuligin, yang memimpikan kebahagiaan rakyat pekerja, tetapi ditakdirkan untuk menuruti keinginan tiran yang kasar - Liar dan memperbaiki peralatan rumah tangga kecil, hanya menghasilkan "makanan sehari-hari" "pekerjaan yang jujur" .

Jadi, orisinalitas genre The Thunderstorm terletak pada kenyataan bahwa itu, tanpa diragukan lagi, adalah sebuah tragedi, tragedi Rusia pertama yang ditulis tentang materi sosial dan sehari-hari. Ini bukan hanya tragedi Katerina, ini adalah tragedi seluruh masyarakat Rusia, yang berada pada tahap kritis dalam perkembangannya, hidup menjelang perubahan signifikan, dalam situasi revolusioner yang berkontribusi pada realisasi harga diri. oleh individu. Seseorang tidak bisa tidak setuju dengan pendapat V. I. Nemirovich-Danchenko, yang menulis: “Jika seorang istri pedagang berselingkuh dari suaminya dan karenanya semua kemalangannya, maka itu akan menjadi sebuah drama. Tetapi bagi Ostrovsky, ini hanyalah dasar dari tema kehidupan yang tinggi ... Di sini semuanya berubah menjadi tragedi.

genre bermain badai Ostrovsky

Pertanyaan tentang genre selalu bergema di kalangan sarjana dan kritikus sastra. Perselisihan tentang genre mana yang mengaitkan karya ini atau itu memunculkan banyak sudut pandang, terkadang sama sekali tidak terduga. Paling sering, ketidaksepakatan muncul antara penulis dan penunjukan ilmiah dari genre tersebut.

Misalnya, puisi N. V. Gogol "Dead Souls" dari sudut pandang ilmiah seharusnya disebut novel. Dalam kasus dramaturgi juga, semuanya tidak sesederhana itu. Dan ini bukan tentang pemahaman simbolis tentang drama atau eksperimen futuristik,

Dan tentang drama dalam kerangka metode realistik.

Berbicara secara khusus, tentang genre "Badai Petir" oleh Ostrovsky.

Ostrovsky menulis lakon ini pada tahun 1859, pada saat reformasi teater dibutuhkan. Ostrovsky sendiri percaya bahwa lakon para aktor jauh lebih penting bagi penonton, dan teks lakon itu dapat dibaca di rumah. Penulis drama sudah mulai mempersiapkan publik untuk fakta bahwa lakon untuk pertunjukan dan lakon untuk membaca harus berbeda. Tapi tradisi lama masih kuat.

Penulis sendiri mendefinisikan genre karya "Thunderstorm" sebagai drama.
Pertama, Anda perlu memahami terminologi. Drama ini bercirikan plot yang serius, kebanyakan sehari-hari, gayanya mirip dengan kehidupan nyata. Sekilas, The Thunderstorm memiliki banyak unsur dramatis. Ini, tentu saja, adalah hidup.

Adat istiadat dan cara hidup kota Kalinov dijabarkan dengan sangat jelas. Seseorang mendapat kesan lengkap tidak hanya dari satu kota, tetapi dari semua kota provinsi. Bukan kebetulan bahwa penulis menunjuk pada persyaratan adegan: perlu untuk menunjukkan bahwa keberadaan penghuninya khas.

Ciri sosialnya juga jelas: tindakan dan karakter masing-masing pahlawan sangat ditentukan oleh posisi sosialnya.

Awal yang tragis dikaitkan dengan citra Katerina dan, sebagian, Kabanikha. Tragedi membutuhkan konflik ideologis yang kuat, perjuangan yang bisa berakhir dengan kematian protagonis atau beberapa karakter. Citra Katerina menunjukkan pribadi yang kuat, murni dan jujur yang berjuang untuk kebebasan dan keadilan.

Dia menikah lebih awal di luar keinginannya, tetapi dia bisa sampai batas tertentu jatuh cinta dengan suaminya yang tidak berdaya. Katya sering berpikir bahwa dia bisa terbang. Dia kembali ingin merasakan keringanan batin yang dia miliki sebelum menikah.

Gadis itu sesak dan pengap dalam suasana skandal dan pertengkaran yang terus-menerus. Dia tidak bisa berbohong, meskipun Varvara mengatakan bahwa seluruh keluarga Kabanov bersandar pada kebohongan, atau menyembunyikan kebenaran. Katya jatuh cinta pada Boris, karena awalnya dia dan pembaca dia tampak sama dengannya.

Gadis itu memiliki harapan terakhir untuk menyelamatkan dirinya dari kekecewaan dalam hidup dan orang - melarikan diri dengan Boris, tetapi pemuda itu menolak Katya, bertingkah laku seperti penghuni dunia aneh lainnya untuk Katerina.

Kematian Katerina mengejutkan tidak hanya pembaca dan penonton, tetapi juga karakter lain dalam drama tersebut. Tikhon mengatakan bahwa ibunya yang angkuh, yang membunuh gadis itu, harus disalahkan atas segalanya.
Tikhon sendiri siap memaafkan pengkhianatan istrinya, tapi Kabanikha menentangnya.

Satu-satunya karakter yang bisa dibandingkan dengan Katerina dalam hal kekuatan karakter adalah Marfa Ignatievna. Keinginannya untuk menaklukkan segalanya dan semua orang membuat seorang wanita menjadi diktator sejati. Sifatnya yang sulit akhirnya menyebabkan putrinya melarikan diri dari rumah, menantu perempuannya bunuh diri, dan putranya menyalahkannya atas kegagalannya.

Kabanikha bisa disebut antagonis Katerina sampai batas tertentu.

Konflik lakon juga dapat dilihat dari dua sisi. Dari sudut pandang tragedi, konflik tersebut terungkap dalam benturan dua pandangan dunia yang berbeda: yang lama dan yang baru. Dan dari segi drama dalam lakon tersebut, kontradiksi antara realitas dan karakter bertabrakan.

Genre lakon "Badai Petir" oleh Ostrovsky tidak dapat ditentukan secara tepat. Beberapa cenderung ke versi penulis - drama sosial, yang lain mengusulkan untuk mencerminkan elemen karakteristik dari tragedi dan drama, mendefinisikan genre "Badai Petir" sebagai tragedi sehari-hari. Namun satu hal yang tidak dapat disangkal secara pasti: Dalam lakon ini terdapat ciri-ciri tragedi dan drama.

(Belum Ada Peringkat)

Pos terkait:

Saat menentukan Genre lakon "Badai Petir" oleh A. Ostrovsky, beberapa fitur dibedakan. Pertama-tama, "Badai Petir" adalah drama sosial dan sehari-hari. Penulis menaruh perhatian besar pada karakteristik sehari-hari, karakter lakon itu bertentangan dengan cara hidup dan moralitas yang ada di lingkungan pedagang. Di sisi lain, karya tersebut mengandung unsur tragedi dari segi hasil konflik dan karakter tokoh utamanya. [...]...
Karakter Rencana Kritik Konflik Ostrovsky menulis drama "Badai Petir" di bawah kesan ekspedisi ke kota-kota di wilayah Volga. Tak heran jika teks karya tersebut tidak hanya mencerminkan adat istiadat, tetapi juga kehidupan penduduk provinsi tersebut. Perhatian harus diberikan pada saat penulisan - 1859, setahun sebelum penghapusan perbudakan. Tema perbudakan tidak tercermin dalam karya tersebut, namun […]
"Idealitas" Katerina bukanlah idealitas kekanak-kanakan dari jiwa yang naif. Di belakangnya adalah pengalaman pahit dari memaksakan diri: hidup dengan suami yang tidak dicintai, ketaatan pada ibu mertua yang jahat, membiasakan diri dengan pelecehan, celaan, pagar kosong yang tinggi, gerbang yang terkunci, tempat tidur bulu yang pengap, pesta teh keluarga yang panjang. Tapi yang lebih tajam dan mempesona adalah kilasan dari sikap alaminya yang tinggi terhadap kehidupan - keinginan akan kecantikan, untuk apa lagi [...] ...
Ostrovsky tidak pernah mengabaikan kesempatan untuk menulis peran, mengingat bakat artis tertentu. Dan peran Katerina Kabanova, yang terinspirasi oleh cerita Kositskaya tentang masa mudanya dan terlebih lagi oleh susunan psikologis pemainnya, ditulis "untuknya" dan untuknya. Dan tidak ada yang kebetulan dalam kenyataan bahwa pertunjukan pertama adalah perpaduan lengkap dari bakat penulis naskah dan aktris, yang kemampuannya [...] ...
Peristiwa dalam drama A. N. Ostrovsky "Badai Petir" terungkap di pantai Volga, di kota fiksi Kalinov. Karya tersebut memberikan daftar karakter dan karakteristik singkatnya, namun masih belum cukup untuk lebih memahami dunia masing-masing karakter dan mengungkap konflik lakon secara keseluruhan. Tidak banyak karakter utama dalam Badai Petir Ostrovsky. Katerina, gadis, [...] ...
Gambaran badai petir dalam lakon Ostrovsky "Badai Petir" bersifat simbolis dan ambigu. Ini mencakup beberapa arti yang menggabungkan dan melengkapi satu sama lain, memungkinkan Anda untuk menunjukkan beberapa segi masalah. Pertama, Anda perlu memisahkan konsep gambar-simbol dari konsep metafora. Simbol gambar itu ambigu, seperti metafora, tetapi, tidak seperti yang terakhir, ini menyiratkan bahwa pembaca mungkin memiliki banyak [...] ...
"Pahlawan", "karakter", "karakter" - definisi yang tampaknya serupa. Namun, di bidang kritik sastra, konsep-konsep ini berbeda. Sebuah "karakter" dapat berupa gambar yang muncul secara episodik dan subjek yang tidak diberkahi oleh pengarang dengan ciri-ciri khas. Misalnya, di kota Glupov, Saltykov-Shchedrin menunjukkan karakter yang tepat - cangkang tanpa komponen internal. Dalam lakon, biasanya diberikan daftar karakter, [...] ...
Sampai baru-baru ini, diyakini secara luas bahwa drama terkenal oleh Ostrovsky menarik bagi kita hanya karena itu adalah ilustrasi dari tahap tertentu dalam perkembangan sejarah Rusia, yang memberikan “deskripsi terperinci tentang materi dan status hukum keduanya. strata sosial yang diistimewakan dan orang-orang pekerja pada zaman itu ". Dalam hal ini, tentunya Anda tidak ingin membaca “Badai Petir”, tetapi mempelajari […] ...
Ketajaman tragis konflik Katerina dengan "kerajaan gelap" dalam drama A. "Badai Petir" N. Ostrovsky I. Kombinasi genre drama dan tragedi dalam lakon Ostrovsky "Badai Petir". II. Tuan dan korban dari "kerajaan gelap". 1. “Tidak adanya hukum dan logika adalah hukum dan logika kehidupan ini” (Dobrolyubov). 2. Liar dan Babi sebagai perwujudan despotisme, tirani, kebodohan dan kemunafikan. 3. […]
DARI SASTRA RUSIA ABAD XIX AN Ostrovsky Orisinalitas ideologis dan artistik dari genre drama "Thunderstorm" - drama Drama dicirikan oleh fakta bahwa ia didasarkan pada konflik individu dan masyarakat sekitarnya. Tragedi ditandai dengan perasaan bersalah yang tragis yang menghantui sang protagonis, membuatnya mati; gagasan tentang takdir, takdir; katarsis (perasaan pemurnian spiritual yang terjadi pada penonton, [...] ...
Paruh pertama abad ke-19 Kota fiksi Volga, Kalinov. Taman umum di tepi tinggi Volga. Mekanik otodidak lokal Kuligin berbicara dengan kaum muda - Kudryash, juru tulis pedagang kaya Diky, dan pedagang Shapkin - tentang kejenakaan dan tirani Diky yang kasar. Kemudian muncul Boris, keponakan Diky, yang menjawab pertanyaan Kuligin, mengatakan bahwa orang tuanya tinggal di Moskow, [...] ...
Ostrovsky dalam karyanya menganut metode realistis. Ini tidak bisa tidak mempengaruhi pemahamannya tentang genre drama. Diketahui bahwa definisi pengarang dan definisi kritikus sastra mungkin agak berbeda. Drama tersebut berakhir dengan tragis, meskipun pada awalnya Ostrovsky tidak mengharapkan penyelesaian seperti itu, setelah memutuskan untuk menulis sebuah "komedi". Namun lambat laun plot menjadi lebih rumit, dan rencana semula harus ditinggalkan. Ostrovsky mengerjakan secara rinci latar belakang domestik, [...] ...
Genre lakon A. N. Ostrovsky "Badai Petir" adalah masalah kontroversial dalam sastra Rusia. Drama ini menggabungkan ciri-ciri tragedi dan drama (yaitu, "tragedi sehari-hari"). Awal yang tragis dikaitkan dengan citra Katerina, yang ditampilkan oleh pengarang sebagai kepribadian yang luar biasa, cerdas, dan tanpa kompromi. .Dia menentang semua wajah lain dari drama itu. Dengan latar belakang pahlawan muda lainnya, dia menonjol karena [...] ...
"Badai Petir" oleh Ostrovsky adalah karya yang kompleks dan beraneka segi, memungkinkan berbagai interpretasi dan interpretasi. Bahkan genre lakon ini didefinisikan dengan cara yang berbeda: kadang disebut drama, kadang tragedi rakyat, tergantung bagaimana konflik yang mendasarinya dipahami. Jika kita menganggapnya sebagai intra-keluarga, setiap hari, maka alasan drama Katerina jelas: sang istri selingkuh dari suaminya, yang dia sendiri akui [...] ...
Alexander Nikolaevich Ostrovsky tidak menemukan nama dramanya yang terkenal "Badai Petir" secara kebetulan. Dalam konteks ini, gambaran badai petir tidak terlalu sederhana dan memiliki banyak arti. Apalagi dalam lakon ini, badai petir sebagai fenomena alam menjadi salah satu tokohnya, peserta dalam apa yang terjadi dalam karya tersebut. Dan berbagai fenomena badai mampu menunjukkan hampir semua sisi bentrokan fatal para pihak. Kecuali […]...
Drama A. Ostrovsky "Badai Petir" dianggap sebagai salah satu puncak aktivitas sastranya. Diterbitkan menjelang reformasi tahun 1861, sebagian besar menggambarkan titik balik yang terjadi dalam kesadaran publik rakyat. Aksi drama tersebut berlangsung di kota fiksi Kalinovo di tepi Volga. Penulis menaruh perhatian besar pada deskripsi keindahan alam dan kehidupan biasa kota provinsi. Kalinov sepertinya membeku di [...] ...
Keunikan dari "Badai Petir" terletak pada kenyataan bahwa tidak semua karakter di dalamnya terkait satu sama lain dalam hal plot. Jadi, misalnya, Dikoy ternyata tidak ada sangkut pautnya dengan Katerina, cerita detail tentang tirani menurut standar estetika lama mungkin terkesan berlebihan. Tapi dia dan karakter non-plot lainnya mutlak diperlukan untuk penulis naskah, [...] ...
Keunikan dari "Badai Petir" terletak pada kenyataan bahwa tidak semua karakter di dalamnya terkait satu sama lain dalam hal plot. Jadi, misalnya, Dikoy tidak memiliki hubungan yang terlihat dengan Katerina, cerita detail tentang tirani menurut standar estetika lama mungkin tampak konyol. Tapi dia dan karakter ekstra-plot lainnya (seperti Feklusha, misalnya) benar-benar [...] ...
Rencana Mendefinisikan genre lakon oleh A.P. Chekhov Perselisihan tentang afiliasi genre The Cherry Orchard Menentukan genre lakon oleh A.P. Chekhov Sudah pada penyebutan pertama awal pengerjaan drama baru pada tahun 1901, A.P. Chekhov memberi tahu istrinya bahwa dia telah merencanakan dia adalah drama baru, dan di mana semuanya akan terbalik. Inilah yang telah ditentukan […]
Setelah mendengarkan The Thunderstorm dalam bacaan penulis, Turgenev menulis pada tahun 1859 bahwa drama ini adalah "karya paling menakjubkan, paling luar biasa dari bakat Rusia, kuat, dan sepenuhnya dikuasai sendiri." Waktu telah mengkonfirmasi validitas penilaian setinggi itu. Dalam drama penulis drama sebelumnya tidak ada kehidupan Rusia yang ditampilkan seluas di The Thunderstorm. Ini tercermin bahkan dalam konstruksinya. Tindakan […]...
Sastra epistolary memiliki sejarah yang panjang. Istilah itu sendiri berasal dari bahasa Yunani "pesan". Awalnya, formulir ini merupakan kumpulan surat dari tokoh masyarakat, ilmuwan, dan penulis. Mereka mengajukan pertanyaan yang bersifat moral, masalah realitas, sosio-filosofis dan banyak pertanyaan lainnya. Contoh paling mencolok dari genre sastra ini di abad ke-16 adalah korespondensi Ivan yang Mengerikan dengan Andrei Kurbsky, yang melarikan diri dari Rusia […]...
Drama Ostrovsky memiliki banyak alasan untuk disebut sebagai "tragedi Rusia". Unsur konstruktif genre tragedi muncul di dalamnya, ditransformasikan oleh kekhasan kehidupan berbangsa. Gairah "fatal" dari pahlawan wanita, yang mengarah ke "kematian", citra "badai petir" yang menyelimuti semua tindakan, ramalan seorang wanita gila, di mana mitos "rasa bersalah tragis yang melekat dalam keindahan" (P. A. Markov ). Penduduk kota Kalinov, saksi dan [...] ...
Gambar Katerina dan sarana penciptaannya dalam drama A. N. Ostrovsky "Badai Petir". Dengan penuh minat saya membaca drama oleh A. N. Ostrovsky "Badai Petir". Setelah membacanya, saya ingin membagikan kesan dan pemikiran saya tentang topik di atas. Dalam karyanya, Ostrovsky menggambarkan kota fiksi Kalinov di tepi Volga. Dobrolyubov, dalam artikel kritisnya, menyebut kota ini "gelap [...] ...
1. Konflik apa yang mendasari lakon "Badai Petir" oleh A. N. Ostrovsky? Di jantung permainan A. N. Ostrovsky "Badai Petir" terletak konflik tragis dari perasaan hidup Katerina dan fondasi mati dari "kerajaan gelap". 2. Manakah dari karakter dalam lakon A. N. Ostrovsky "Badai Petir" yang mengacu pada "kerajaan gelap"? Tiran dan lalim adalah Wild and Boar, yang termasuk dalam "kerajaan gelap". 3. Apa [...]...
Ciri-ciri Kudryash Vanya Kudryash adalah pahlawan dari lakon "Badai Petir" karya A. Ostrovsky, seorang pemuda, seorang juru tulis yang liar. Curly muncul di awal lakon dan memperkenalkan pembaca pada adat istiadat dan cara hidup kota Kalinov. Pemuda ini cukup berani dan ceria, memiliki kepercayaan diri tertentu, membela haknya. Dia sendiri berbicara tentang bagaimana dia menentang bosnya Diky, dengan kekasarannya dan [...] ...
ASAL UMUM ORANG DARI GAMBAR KATERINA (Berdasarkan drama A. N. Ostrovsky "Badai Petir") "Badai Petir" A. N. Ostrovsky bukan hanya puncak dari dramanya, ini adalah acara sastra dan sosial terbesar dalam kehidupan Rusia menjelang reformasi tahun 1861. Penemuan yang dilakukan oleh Ostrovsky dalam lakon tersebut merupakan penemuan karakter heroik masyarakat. Menguasai dengan sempurna semua kekayaan bahasa rakyat, Ostrovsky menggunakan alat representasi bicara dalam drama tersebut, berdasarkan [...] ...
Masa kecil penulis naskah, dihabiskan di Zamoskvorechye. Belajar di Fakultas Hukum Universitas Moskow. Ketertarikan dengan teater. Layanan di Pengadilan Hati Nurani Moskow (1843) dan di Pengadilan Niaga Moskow (1845). Periodisasi kreativitas. 1. Masa awal kreativitas. Mencari jalan. Pengaruh "sekolah alam". Ostrovsky - "Columbus Zamoskvorechye". Drama "Bangkrut", "Orang-orang sendiri - kami akan menyelesaikannya!" 2. Periode "Moskvitian". Partisipasi dalam lingkaran […]
Dalam literatur teoretis, ada pemahaman tentang istilah "cerita" sebagai bentuk medium dari prosa epik. Dari sudut pandang ini, cerita dibandingkan dengan novel (bentuk prosa besar) dan cerpen atau cerpen (bentuk kecil). Jika dalam novel aksi secara keseluruhan, perkembangan plot aktual dan psikologis, berada di tengah, maka dalam cerita perhatian sering difokuskan pada komponen statis dari karya - ketentuan [...]...
Drama "Badai Petir" adalah puncak dari karya Ostrovsky. Ini pertama kali diterbitkan dalam edisi Januari majalah Library for Reading untuk tahun 1860. Tema utama lakon itu adalah perjuangan aspirasi baru dengan fondasi lama yang konservatif. Kota Kalinov dan penduduknya. Kota Kalinov di Volga adalah gambaran kolektif dari kota-kota Volga - penjaga tradisi cara hidup Rusia. Pemandangan tepian Volga yang jauh, membuka [...] ...
Chekhov bersikeras bahwa The Cherry Orchard adalah sebuah komedi. Sutradara tahap pertama Teater Seni Moskow membacanya sebagai sebuah tragedi. Perdebatan tentang genre lakon berlanjut hingga hari ini. Kisaran interpretasi sutradara sangat luas: komedi, drama, komedi liris, tragisomedi, tragedi. Tidak mungkin menjawab pertanyaan ini dengan jelas. Tragis dalam "The Cherry Orchard" terus-menerus berubah menjadi lelucon, dan drama muncul melalui komik. [...]...
"Mtsyri" adalah salah satu karya Lermontov yang paling terkenal dan banyak dibaca, dan ketika mempelajarinya, pertanyaan yang tak terelakkan muncul: termasuk dalam genre apa? Genre "Mtsyri" Lermontov didefinisikan sebagai puisi. Genre puisi dianggap salah satu yang paling kontroversial dalam sastra, karena berhasil menggabungkan dua genre sastra sekaligus: epik dan lirik. Dalam puisi "Mtsyri", […]...
Tujuan: menguji pengetahuan tentang isi aksi baca drama “Badai Petir”; meningkatkan kemampuan berkomentar dan membaca adegan dari sebuah lakon secara ekspresif, mengidentifikasi konflik dan masalah yang diangkat oleh penulis naskah, menganalisis apa yang telah dibaca, menarik kesimpulan independen; untuk mengajarkan kebaikan, keadilan, rasa hormat terhadap pribadi manusia. Perlengkapan: potret a. N. Ostrovsky; ilustrasi drama; penggalan film atau lakon "Badai Petir" (sesuai pilihan guru); teks drama; prasasti pada […]
Duma adalah genre sastra Rusia, puisi yang berisi refleksi penyair tentang topik patriotik, sosial, sejarah, filosofis, atau moral. Dalam sastra Rusia, genre ini terwakili dalam karya K.F. Ryleeva ("Dmitry Donskoy", "Bogdan Khmelnitsky", "Volynsky", "Derzhavin"), AV. Koltsov ("Pikiran"), M.Yu. Lermontov ("Duma"), di Soviet - dalam karya E. Bagritsky ("Duma tentang Opanas"), Istilah "pemikiran" juga digunakan untuk merujuk [...]...
Karya ini diterbitkan pada tahun 1860, selama periode kebangkitan publik, ketika fondasi feodal mulai runtuh, dan badai petir benar-benar berkumpul dalam suasana yang pengap dan mengganggu. Dalam sastra Rusia, badai petir telah lama menjadi personifikasi perjuangan untuk kebebasan, dan di Ostrovsky ini bukan hanya fenomena alam yang megah, tetapi juga pergolakan sosial. Drama tersebut mencerminkan kesan perjalanan menyusuri Volga, yang [...] ...
Hari-hari tua akan segera berakhir! A. Ostrovsky Drama "Badai Petir" didasarkan pada protes Katerina terhadap tradisi berusia berabad-abad dan cara hidup perjanjian lama dari "kerajaan gelap". Penulis menunjukkan drama batin Katerina yang dalam: dorongan yang penuh gairah untuk kebebasan dan kebahagiaan bertabrakan dengan idenya sendiri tentang moralitas, yang dibentuk di bawah pengaruh "kerajaan gelap" yang sama dengan yang dia "memberontak". Lakon berlangsung […]
Dalam perkembangan drama harus diperhatikan kesatuan dan konsistensi yang tegas; penyelesaian harus mengalir secara alami dan harus dari dasi; setiap adegan tentunya harus berkontribusi pada pergerakan aksi dan memindahkannya ke penyelesaian; oleh karena itu, tidak boleh ada satu orang pun dalam lakon yang tidak secara langsung dan perlu berpartisipasi dalam perkembangan drama, tidak boleh ada satu percakapan pun [...] ...

Dalam karya klasik Rusia apa karakter pahlawan lalim terungkap, dan bagaimana pahlawan ini mirip dengan karakter dalam drama A. N. Ostrovsky "Badai Petir"?

Baca fragmen pekerjaan di bawah ini dan selesaikan tugas 1-7, 13, 14. Fenomena kelima

Yang sama, Kabanova, Varvara dan Glasha.

Kabanova. Nah, Tikhon, sudah waktunya! Berkendara bersama Tuhan! (Duduk.) Duduk semuanya!

Semua orang duduk. Kesunyian.

Baiklah, selamat tinggal! (Bangun, dan semua orang bangun.) Kabanov (naik ke ibunya). Perpisahan, ibu!

Kabanova (menunjuk ke tanah). Ke kaki, ke kaki!

Kabanov membungkuk di kakinya, lalu mencium ibunya.

Ucapkan selamat tinggal pada istrimu!

Kabanov. Perpisahan, Katya!

Katerina menjatuhkan dirinya di lehernya.

Kabanova. Apa yang kamu gantung di lehermu, tidak tahu malu! Jangan ucapkan selamat tinggal pada kekasihmu! Dia adalah suamimu - kepala! Al order tidak tahu? Sujud di kakimu!

Katerina membungkuk di kakinya.

Kabanov. Perpisahan, saudari! (Mencium Varvara.) Selamat tinggal, Glasha! (Dia mencium Glasha.) Selamat tinggal, ibu! (Busur.)

Kabanova. Selamat tinggal! Perpisahan jauh - air mata ekstra.

Kabanov pergi, diikuti oleh Katerina, Varvara dan Glasha. Fenomena keenam

Kabanova (satu).

Apa yang dimaksud dengan masa muda? Lucu bahkan melihat mereka! Jika bukan milikku, aku akan tertawa sepuasnya. Mereka tidak tahu apa-apa, tidak ada perintah. Mereka tidak tahu bagaimana mengucapkan selamat tinggal. Ada baiknya, siapa pun yang memiliki sesepuh di rumah, mereka menjaga rumah selama mereka masih hidup. Tapi juga yang bodoh, mereka ingin bebas, tapi saat dibebaskan, mereka bingung dalam ketaatan dan tawa kepada orang baik. Tentu saja, siapa yang akan menyesalinya, tetapi yang terpenting mereka tertawa. Ya, tidak mungkin untuk tidak tertawa; Mereka akan mengundang tamu, mereka tidak tahu bagaimana mendudukkan mereka, dan bahkan, lihat, mereka akan melupakan salah satu kerabat mereka. Tertawa, dan banyak lagi! Jadi itu sesuatu yang lama dan ditampilkan. Saya tidak ingin pergi ke rumah lain. Dan jika Anda naik, maka Anda akan meludah dan keluar secepatnya. Apa yang akan terjadi, bagaimana orang tua akan mati, bagaimana lampu akan bertahan, saya tidak tahu. Yah, setidaknya ada baiknya aku tidak melihat apa-apa.

Masukkan Katerina dan Varvara. Fenomena ketujuh

Kabanova, Katerina dan Varvara.

Kabanova. Anda membual bahwa Anda sangat mencintai suami Anda; Aku melihat cintamu sekarang. Istri baik lainnya, setelah mengantar suaminya pergi, melolong selama satu setengah jam, berbaring di beranda; dan Anda tidak melihat apa-apa.

Katerina. Tidak ada apa-apa! Ya, saya tidak bisa. Apa yang membuat orang tertawa!

Kabanova. Triknya tidak bagus. Jika saya mencintai, maka saya akan belajar. Jika Anda tidak tahu bagaimana melakukannya, setidaknya Anda bisa membuat contoh ini; masih lebih layak; dan kemudian, tampaknya, hanya dengan kata-kata. Baiklah, saya akan pergi berdoa kepada Tuhan; Jangan ganggu saya.

Barbara. Aku akan pergi dari halaman.

Kabanova (dengan penuh kasih sayang). Bagaimana dengan saya! Pergi! Berjalanlah sampai waktumu tiba. Masih menikmati! Eksekusi Kabanova dan Varvara.

(A. N. Ostrovsky. "Badai".)

Genre sastra apa yang termasuk dalam karya A. N. Ostrovsky "Badai Petir"?

Penjelasan.

Drama "Badai Petir" termasuk dalam genre dramatis. Genre drama atau dramatik adalah jenis sastra yang menggabungkan karya untuk pementasan di atas panggung. Dalam karya-karya tersebut, teks disajikan dalam bentuk replika tokoh dan ucapan pengarang dan biasanya dibagi menjadi aksi dan fenomena.

Jawaban: drama

Sebutkan arah sastra di mana karya A. N. Ostrovsky berkembang dan prinsip-prinsipnya diwujudkan dalam The Thunderstorm.

Penjelasan.

Realisme adalah gerakan sastra yang melibatkan penggambaran realitas yang sebenarnya. F. Engels memilih ciri utama realisme: "penggambaran karakter tipikal dalam keadaan tipikal."

Jawaban: realisme

Jawaban: realisme | realisme kritis

Sumber: GUNAKAN - 2017. Gelombang utama. Opsi 3

Jawaban: komentar

Jawaban: komentar | komentar

Sumber: GUNAKAN - 2017. Gelombang utama. Opsi 3

Tetapkan korespondensi antara karakter yang muncul di fragmen ini dan tindakan mereka: untuk setiap posisi kolom pertama, pilih posisi yang sesuai dari kolom kedua.

Tuliskan angka-angka sebagai tanggapan, atur dalam urutan yang sesuai dengan huruf:

A	B	DI DALAM	G

Penjelasan.

A) Varvara Kabanova - 2) kabur dari rumah

B) Katerina - 3) menantang "kerajaan gelap"

C) Marfa Ignatievna Kabanova - 4) berdoa dengan sungguh-sungguh kepada Tuhan, tetapi pada saat yang sama berdosa setiap hari, menyinggung orang yang dicintainya

Populer dalam kategori: