rumah › Mesin › Cara menggambar sketsa dengan cat air. Sketsa dalam cat air: cara mengembangkan kreativitas

Cara menggambar sketsa dengan cat air. Sketsa dalam cat air: cara mengembangkan kreativitas

(1) Saat kata "ibu pertiwi" diucapkan di bawah Berg, dia menyeringai. (2) Saya tidak memperhatikan keindahan alam sekitar, saya tidak mengerti ketika para pejuang berkata:
"(3) Di sini kami akan merebut kembali tanah asal kami dan menyirami kuda-kuda dari sungai asal kami."
- (4) Obrolan! Berg berkata dengan muram. - (5) Untuk orang seperti kita, tidak ada dan tidak ada
mungkin tanah air.
- (6) Oh, Berg, jiwa cracker! - para pejuang menjawab dengan celaan berat. -
(7) Anda tidak mencintai bumi, eksentrik. (8) Dan juga seorang seniman!
(9) Mungkin itu sebabnya Berg tidak berhasil dalam lanskap.
(10) Beberapa tahun kemudian, di awal musim gugur, Berg pergi ke Murom
hutan, ke danau, tempat temannya artis Yartsev menghabiskan musim panasnya, dan tinggal di sana
sekitar sebulan. (11) Dia tidak akan bekerja dan tidak mengambil minyak
cat, dan hanya membawa sekotak kecil cat air.
(12) Sepanjang hari dia berbaring di padang rumput yang masih hijau dan memandangi bunga-bunga
dan rempah-rempah, memetik pinggul mawar merah cerah dan juniper yang harum,
jarum panjang, daun aspen, tempat ladang lemon berserakan
bintik-bintik hitam dan biru, lumut rapuh dengan rona abu yang lembut dan
cengkeh yang layu. (13) Dia dengan hati-hati memeriksa daun musim gugur dari dalam,
di mana kekuningan sedikit tersentuh oleh embun beku.
(14) Saat matahari terbenam, kawanan burung bangau terbang di atas danau sambil menderu-deru
selatan, dan Vanya Zotov, putra rimbawan, berkata kepada Berg setiap saat:
- (15) Sepertinya burung melemparkan kita, terbang ke laut yang hangat.
(16) Berg untuk pertama kalinya merasakan penghinaan yang bodoh: burung bangau itu menurutnya
pengkhianat. (17) Mereka melemparkan hutan ini dan khidmat
tanah yang penuh dengan danau tak bernama, semak belukar yang tidak bisa ditembus, dedaunan kering,
diukur gemuruh pohon pinus dan udara berbau damar dan rawa lembab
lumut.
(18) Suatu ketika Berg terbangun dengan perasaan aneh. (19) Bayangan terang
ranting-ranting bergetar di lantai yang bersih, dan di belakang pintu bersinar biru tenang. (20) Kata
"cahaya" Berg hanya bertemu di buku-buku penyair, menganggapnya tinggi dan
tanpa makna yang jelas. (21) Tapi sekarang dia menyadari betapa akuratnya kata ini
menyampaikan cahaya khusus yang berasal dari langit dan matahari bulan September.
(22) Berg mengambil cat, kertas dan, bahkan tanpa minum teh, pergi ke danau.
(23) Vanya membawanya ke pantai seberang.
(24) Berg sedang terburu-buru. (25) Berg menginginkan semua kekuatan warna, semua keahliannya
tangan, semua yang gemetar di suatu tempat di hati, untuk memberikan kertas ini, setidaknya
untuk menggambarkan dalam seperseratus kemegahan hutan ini, sekarat dengan anggun dan
Hanya. (26) Berg bekerja seperti orang kesurupan, bernyanyi dan berteriak.
... (27) Dua bulan kemudian, pemberitahuan pameran dibawa ke rumah Berg,
di mana dia seharusnya berpartisipasi: mereka memintanya untuk memberi tahu berapa banyak miliknya
Seniman akan memamerkan karya-karyanya kali ini. (28) Berg duduk di meja dan dengan cepat menulis:
“Saya hanya memamerkan satu studi tentang cat air, yang dibuat musim panas ini, - milik saya
lanskap pertama.
(29) Setelah beberapa saat, Berg duduk dan berpikir. (30) Dia ingin melacak apa
dengan cara yang sulit dipahami, perasaan tanah air yang jelas dan gembira muncul dalam dirinya.
(31) Sudah matang selama berminggu-minggu, bertahun-tahun, puluhan tahun, tetapi dorongan terakhir memberi
lahan hutan, musim gugur, teriakan burung bangau dan Vanya Zotov.
- (32) Oh, Berg, jiwa cracker! dia ingat kata-kata para prajurit.
(33) Para pejuang saat itu. (34) Berg tahu bahwa dia sekarang terhubung dengan
negaranya tidak hanya dengan pikirannya, tetapi dengan sepenuh hati, sebagai seorang seniman, dan itu
cinta tanah air membuat hidupnya yang cerdas, tapi kering menjadi hangat, ceria dan
seratus kali lebih cantik dari sebelumnya.
(menurut K.G. Paustovsky*)

Tampilkan teks lengkap

Cepat atau lambat seseorang akan merasakannya hubungan yang tidak bisa dipahami dan menyentuh dengan alam dan budaya negaranya. K. Paustovsky dalam cerita "Watercolors" menggambarkan pandangan dunia seniman Berg sebelum dan sesudah menemukan perasaan ini dalam dirinya, mengangkat masalah cinta tanah air.

Betapa mengerikannya tidak memperhatikan keindahan hutan, sungai yang mengalir deras dan aliran tipis, tidak menarik inspirasi dan vitalitas darinya! Orang-orang seni sangat merasakan kesatuan dengan alam. Sulit membayangkan seorang pencipta menyeringai pada kata "ibu pertiwi", dan, bagaimanapun, Berg memang seperti itu. Tidak mengherankan jika dia disebut "rusk soul", menambahkan: "Dan juga seorang seniman!". Ya, memang begitu, tapi pagi yang cerah itu mengubahnya, membantunya melihat keindahan tanah airnya dan merasakan kegembiraan baru.

Musim panas adalah waktu yang indah sepanjang tahun. Kerusuhan warna dan aroma menginspirasi Anda untuk mengambil cat dan kuas. Pelajaran ini didedikasikan untuk belajar cat air dengan bunga liar.

Hal pertama yang dilihat oleh seniman pemula saat melihat karangan bunga liar adalah banyak ranting kecil, daun, dan beragam bunga. Dan langsung panik! Bagaimana Anda bisa menggambar semua ini? Jangan khawatir, . Jadi, mari kita mulai ...

Langkah pertama. Buat buket yang serasi: atur bunga dalam urutan tertentu. kecil di atas dan di luar. Mereka menciptakan latar belakang. Bunga oleh lebih besar dan lebih terang harus aktif latar depan. Oleh karena itu, potonglah agar kuncupnya tidak tumpang tindih dengan latar belakang. Tempatkan lampu meja untuk menerangi buket. Ini akan menciptakan bayangan yang lebih kontras.

Untuk mengerjakan sketsa cat air, kita membutuhkan:

Cat air;
Kertas cat air;
sikat tupai atau sintetis (No. 2, No. 5, No. 10)
kapur tak berwarna minyak (memungkinkan Anda meninggalkan kertas putih, membuat film di permukaan)
Air dalam wadah;
Serbet (sikat lap)

gambar pensil awal

Mundur dari tepi lembaran sejauh 3-4 cm Dengan cara ini Anda akan mendapatkan bidang yang tidak dapat dilangkahi. Ini akan membantu menjaga "udara" dalam gambar. Buat sketsa dengan pensil sederhana menggambar awal. Jangan menekan pensil, agar tidak merusak lapisan atas kertas saat mengoreksi. Tuliskan komposisi dalam bentuk geometris oval atau segitiga.

Pertimbangkan komposisi secara keseluruhan. Ambil seluruh buket. Juling dan Anda akan melihat kabur. Menggambar semua warna sekaligus menciptakan pecahan dalam komposisi. Pilih bunga besar dan berkonsentrasilah padanya, pelajari bentuk dan warnanya. Mereka.

menggambar latar belakang

Memulai dengan cat, siapkan pilihan warna pada palet dingin Dan hangat nuansa yang hadir di buket kami. Tempat-tempat di tepi kelopak yang ingin kita biarkan putih dicadangkan dengan kapur tidak berwarna. Mulai dari latar belakang. Di sebelah kanan, sebuah lampu menyinari kehidupan kami yang diam, jadi warna oker yang hangat mendominasi. Dalam bayang-bayang kami menggunakan ungu, zamrud, dan biru laut. Kemudian kami beralih ke bunganya sendiri dan menguraikan warna merah jambu hangat, kuning, dan hijau muda. Dengan lapisan glasir tipis warna ultramarine, kami menambahkan bayangan pada kelopak, sehingga menciptakan bentuk bunga. Pastikan banyak detail dan detail kecil yang terlacak di latar belakang tidak muncul di buket. Itu harus ditulis umumnya, sebaiknya dengan cara mentah, saat cat mengalir dari satu warna ke warna lain, menciptakan corak yang unik. Jadi gambarnya tidak dicat, tapi hidup.

menggambar bunga liar

Saat pekerjaan dengan bentuk besar utama selesai, tambahkan nuansa dengan kuas tipis: batang dan daun di latar depan. Sketsanya sudah siap, sekarang bisa digunakan di masa depan untuk melukis benda mati dengan cat minyak

Perpustakaan
bahan

Syktyvkar, Rusia

(dari pengalaman kerja)

anotasi

Artikel ini membahaskemungkinancat airsebagai sebuah seniteknologidan metodegayamotif, sebagai metodemembentukmasa depankreativitasdari artis.

Penulis menganalisateknistrik dancara kerjadi dalamcat air danhak ciptaditawarkanrekomendasiuntuk implementasi darisketsa cat airuntuk menahansecara grafisekspresifgaya daribekerja.

Kata kunci:

cat air, lukisanteknologi, teknik, sarana ekspresi, Udara segarcat air, cat airsketsa; artistip;

Kursus akademik "melukis" dalam sistem pelatihan kejuruan ditujukan untuk menguasai teknik berbagai teknologi melukis dalam proses mempelajari teori ilmu warna dan pewarnaan. Dalam pengajaran klasik "Lukisan Akademik" disarankan untuk memulai dengan mempelajari teknologi cat air dan oleh karena itu dalam praktik pengajaran, siswa mulai memahami "cat air" sebagai teknologi melukis dan karenanya, pelatihan dibangun di atas praktik penguasaan teknik melukis. Saat ini tidak populer untuk memulai kursus penguasaan teknik melukis dengan menguasai teknologi cat air, karena teknologi tersebut membutuhkan kesabaran, ketekunan, perhatian dari siswa, yang tidak selalu mudah bagi siswa dan sulit untuk diasimilasi dalam proses pendidikan. Namun demikian, cat air yang digunakan dalam proses pengajaran melukis dapat membentuk cara berpikir kreatif siswa jika mereka memasukkan tugas pelatihan dalam kursus pelatihan yang memungkinkan mereka untuk menafsirkan gambar teknik cat air dalam titik dan garis yang ekspresif secara grafis yang meningkatkan konten lukisan. gambar "motif".

Artur Fonvizin.

Bibliografi

1.Cat air ajaib oleh Artur Fonvizin. Kode akses

Aplikasi

Torlopova N.G. Rumah roti jahe. 2007, booming. cat air

Torlopova N.G. Birch tua. 2007, booming. cat air

Torlopova N.G. pondok. 2013, booming. cat air

Torlopova N.G. Obyachevsky memberi 2007, boom. cat air

Temukan materi untuk pelajaran apa pun,
menunjukkan subjek Anda (kategori), kelas, buku teks dan topik:

Anda juga dapat memilih jenis bahan:

Deskripsi singkat tentang dokumen:

Natalya Gennadievna Torlopova

Syktyvkar, Rusia

INTERPRETASI GRAFIS DARI STUDI CAT AIR

(dari pengalaman kerja)

anotasi

Artikel tersebut membahas kemungkinan cat air sebagai teknologi artistik dan cara penataan motif sebagai metode yang membentuk kreativitas seniman masa depan.

Penulis artikel menganalisis teknik dan metode teknis bekerja dalam cat air dan menawarkan rekomendasi penulis untuk penerapan sketsa cat air, yang memungkinkan untuk mempertahankan gaya karya yang ekspresif secara grafis.

Artikel ini membahas kemungkinan cat air sebagai teknologi seni dan metode penataan motif , sebagai metode pembentukan kreativitas seniman masa depan.

Penulis menganalisa trik teknis dan cara bekerja dalam cat air dan hak cipta ditawarkan rekomendasi untuk implementasi sketsa cat air untuk menahan gaya kerja yang ekspresif secara grafis.

Kata kunci: cat air; teknologi lukisan; teknik; sarana ekspresi; cat air plein air; studi cat air; saran artis;

cat air, teknologi melukis , teknik , sarana ekspresi , cat air plein air , sketsa cat air ;artis tip;

Kursus akademik "melukis" dalam sistem pelatihan kejuruan ditujukan untuk menguasai teknik berbagai teknologi melukis dalam proses mempelajari teori ilmu warna dan pewarnaan. Dalam pengajaran klasik "Lukisan Akademik" disarankan untuk memulai dengan mempelajari teknologi cat air dan oleh karena itu dalam praktik mengajar, siswa mulai memahami "cat air" sebagai teknologi melukis dan, karenanya, pelatihan didasarkan pada praktik tersebut. menguasai teknik melukis. Saat ini tidak populer untuk memulai kursus penguasaan teknik melukis dengan menguasai teknologi cat air, karena teknologi tersebut membutuhkan kesabaran, ketekunan, perhatian dari siswa, yang tidak selalu mudah bagi siswa dan sulit untuk diasimilasi dalam proses pendidikan. Namun demikian, cat air yang digunakan dalam proses pengajaran melukis dapat membentuk cara berpikir kreatif siswa jika mereka memasukkan tugas pelatihan dalam kursus pelatihan yang memungkinkan mereka untuk menafsirkan gambar teknik cat air dalam titik dan garis yang ekspresif secara grafis yang meningkatkan konten lukisan. gambar "motif".

Cat air adalah teknik seni yang menarik namun kompleks. Dengan bantuan cat air, Anda dapat membuat sketsa bergambar indah yang menyampaikan sedikit nuansa warna dan memiliki transisi lembut dari satu warna ke warna lainnya. Teknik klasik lukisan cat air memungkinkan Anda untuk secara halus mengkhianati ruang bergambar dan memahat volume objek yang digambarkan dengan transfer materialitas yang ilusif.

Cat air pada awalnya adalah teknologi grafis: ia menampilkan ilustrasi manuskrip dan buku, proyek arsitektur, dan sketsa produk artistik. Dan hari ini populer di kalangan seniman grafis untuk membuat ilustrasi dan lembar grafik kuda-kuda. Dalam praktik seniman modern bekerja dengan cat air, solusi bergambar sketsa tidak begitu umum, yang secara teknis mewakili berbagai corak dan nuansa warna dari noda plastik. Untuk membuat sketsa lebih indah, seniman sering menggunakan teknik "basah", yang memungkinkan cat menyebar bebas di atas kertas, mengalir dan bercampur secara sewenang-wenang, menciptakan kelembutan dan asosiasi yang lebih besar dari warna yang digunakan. Namun bukan fakta bahwa hanya kertas basah yang membantu menyelesaikan masalah pengecatan. Dalam sejarah cat air ada contoh pendekatan yang berbeda. Ini adalah karya cat air dari seniman Rusia yang luar biasaArtur Fonvizin.“Beberapa seniman dan sejarawan seni percaya bahwa Fonvizin melukis cat airnya di permukaan kertas yang basah. Ini tidak benar. Seniman tidak mengerjakan kertas yang sudah dibasahi sebelumnya, ketika dia sepenuhnya bergantung pada keanehan cat yang menyebar di atas kertas basah. Terlepas dari kenyataan bahwa sang seniman bekerja dalam teknik cat air "kering-ke-kering", yang melibatkan pertimbangan cermat dari urutan pengaplikasian lapisan cat, hasilnya adalah kesegaran dan kemerduan warna, kesegeraan eksekusi dan cahaya cat air yang tampak. titik. Beberapa ketidaklengkapan karyanya memberikan kesan keringkasan dan ekspresif yang istimewa.

Karya seni dalam cat air menyiratkan kualitas pertunjukan yang tinggi dan menuntut keahlian dan keberanian seniman dalam menguasai materi seni. Bagi banyak seniman, cat air tetap menjadi teknologi favorit dalam mewujudkan kreativitas. Jika, dalam proses pendidikan dengan siswa, kami tidak hanya menggunakan potensi bergambarnya, tetapi juga kemungkinan grafiknya yang nyata dalam cat air, menetapkan tugas dalam sketsa pendidikan untuk menafsirkan tempat bergambar menjadi gambar ekspresif grafis dari elemen-elemen yang digambarkan " motif", maka ini memberikan kita cara nyata untuk membentuk kreativitas siswa. Ini bisa menjadi tugas: untuk membatasi palet warna menjadi 3 warna; dengan mempertimbangkan fitur asosiatif dari bentuk bintik warna; dengan mempertimbangkan nada tempat dan posisinya, untuk menyelesaikan rencana tata ruang; menyelesaikan sketsa dengan garis yang berbeda dalam pelaksanaan teknis dan sifat tekanan, atau garis yang bervariasi tergantung pada sifat peralatan yang digunakan (sikat, tusuk, pisau palet, sikat bulu, sisir ...), dll.

Di antara para seniman republik kita, ada beberapa nama yang tentunya lebih mengutamakan teknologi ini dalam aktivitas kreatifnya dan menggunakan kemampuan teknisnya sesuai dengan metode interpretasinya masing-masing. Ini adalah Vladimir Kokachev, Tatyana Vasilyeva dan Vitaly Trofimov. Maka dari itu, karya V. Kokachev yang dibuat dengan teknik “basah” memberikan kesan plastisitas yang lembut, ringan dan ceria luar biasa, karena pengarang tidak takut untuk memasukkan warna murni ke dalam gambar. Karya cat air Tatyana Vasilyeva bernuansa puitis dan halus, mengandung semacam interpretasi pengarang: lembut, liris, dan feminin. Lanskap cat air Vitaly Trofimov energik, kuat dengan isian basahnya dan pada saat yang sama elemen warna yang kaya, diatur dengan terampil dalam warna utara yang tertahan, menyampaikan kesan monumentalitas dan signifikansi yang ditentukan oleh palet warna terbatas yang digunakan oleh seniman. Itulah yang membuat cat airnya begitu kuat, sehingga menerapkan tema favorit artis - lanskap sirkumpolar yang unik. Setiap seniman tahu bagaimana menemukan teknik yang memadai dalam cat air, sesuai dengan persepsi pribadi mereka tentang dunia di sekitar mereka. Karya mereka hidup di ambang jenis "lukisan" dan "grafis".

Bagi seorang seniman untuk mendapatkan pengalaman praktis dalam cat air, selain bekerja di bengkel pelatihan, mungkin lebih berguna untuk pergi ke udara terbuka. Lingkungan cahaya yang berubah dengan cepat membatasi waktu untuk menyelesaikan studi, di mana pengalaman dan pengetahuan seniman difokuskan, yang secara intuitif mengarahkan tangan seniman dan langsung menafsirkan yang diamati menjadi gambar artistik. Berkat fluiditasnya yang tidak dapat diprediksi, plastisitas, nada yang ringan, dikombinasikan dengan berbagai teknik dan berbagai peralatan, dimungkinkan untuk menyelesaikan sketsa, baik dengan pewarnaan gambar, dan menyelesaikan gambarnya menggunakan alat sketsa grafis. Lembar grafik juga dapat dibuat dari ingatan di bengkel berdasarkan sketsa cat air bergambar yang dibuat di lingkungan terbuka, yang akan memungkinkan Anda memikirkan komposisi karya, jalannya implementasinya, boleh dikatakan, mengarahkan dan membangun “citra”.

Sketsa cat air yang kami lakukan di udara terbuka dapat didefinisikan sebagai genre "grafik reportase". Sketsa cepat menangkap motif lanskap atau arsitektur, keadaan cahaya atau kekayaan warna lingkungan alam, hampir seperti "laporan foto" dari pemandangan. Namun hampir setiap motif yang dibuat dalam proses mengamati keadaan alam dan dieksekusi dengan cat air membawa pengalaman emosional tersendiri. Album dengan sketsa dan studi menyimpan dalam ingatan apa yang dilihat oleh pemirsa yang acuh tak acuh: lanskap dan arsitektur, pemandangan, dan fitur lanskap. Dalam sebuah etude, seniman dapat mengabadikan kesan sesaat waktu siang atau musim, yang dapat diekspresikan dengan pilihan palet warna, warna atau karakter pelaksanaan bintik-bintik pada gambar, atau kombinasinya. Selain itu, keadaan dan isi karya dipengaruhi oleh dorongan emosional yang dialami seniman ketika ia merasakan lanskap ini atau itu yang sedang ia lalui saat ini. Keadaan cahaya lingkungan berubah begitu cepat sehingga di udara terbuka tidak perlu berusaha keras untuk melakukan studi yang lama. Belum tentu dalam proses melakukan studi cat air, kami berusaha untuk hanya menyampaikan "salinan" yang tepat dari fenomena yang diamati atau motif lanskap yang dipilih, atau warna lingkungan. Dalam proses pengerjaan sketsa, ada interpretasi satu kali dari apa yang dilihatnya pada gambar di atas kertas. Bentuk dan konfigurasi bintik meningkatkan citra artistik yang diciptakan seniman. Pilihan warna dan solusi nada warna, variasi atau, sebaliknya, keterbatasan corak meningkatkan dan mengkonkretkan apa yang digambarkan. Garis besar kombinasi warna dan bintik-bintik yang terbentuk membawa estetika pada studi yang telah selesai. Waktu pelaksanaan etude sesingkat mungkin, dilakukan dalam waktu 20-30 menit, oleh karena itu membutuhkan perhatian maksimal dari pelaku saat mengamati. Setelah mengisi bintik-bintik utama motif dengan warna, lapisan pertama diberi kesempatan untuk mengering. Detail selesai kering, sambil mengubah ukuran dan sifat kuas, atau peralatan lain yang digunakan (pisau palet, bulu kering). Metode pertunjukan etude yang dijelaskan mencerminkan sikap individu kita dan kepenulisan gaya pertunjukan dalam etudes cat air plein-air. Keputusan seperti itu tidak muncul dari awal, ini membutuhkan pengalaman teknis dan kreatif yang terakumulasi dalam cat air.

Pembentukan gaya grafis cat airnya sendiri dibantu oleh berbagai eksperimen untuk mengkonsolidasikan ketentuan teori ilmu warna dan studi yang telaten tentang sarana dan teknik komposisi penonton saat menampilkan berbagai benda mati.

Urutan dan beberapa metode bekerja dengan cat air saat membuat sketsa motif lanskap, digeneralisasikan secara gaya ke dalam lembaran grafik, akan kami coba ungkapkan dalam artikel ini dan menawarkan beberapa rekomendasi kepada siswa untuk menguasai pengalaman tersebut.

Apa yang mendefinisikan sketsa cat air kita sebagai gambar grafik? Sarana ekspresif seni grafis adalah tonal spot, garis dan cara putus-putus untuk mendapatkan spot, yang sangat bergantung pada temperamen senimannya. Gambar dalam lembar grafik memiliki gradasi tonal yang ekspresif dan siluet atau garis luar yang dapat dikenali dengan jelas. Dalam proses penulisan motif lanskap, momen awal memikirkan urutan penerapan bintik warna sangat penting: besar dan sedang, yang menentukan besar hubungan nada yang digambarkan. Kemudian diasumsikan skala elemen, bentuk dan dinamika siluetnya, susunan kombinasi titik-titik dalam format tertentu, sehingga diperoleh keseimbangan yang stabil. Dan baru setelah itu kami melanjutkan ke sketsa. Gambarnya harus teliti dan cukup detail. Di dalamnya, kami segera menyelesaikan masalah komposisi keseluruhan motif, dengan mempertimbangkan skala massa lanskap yang besar: langit, bumi, objek dan gambar panorama, elemen yang menentukan pusat komposisi dan gagasan \ motifnya. Saat mengerjakan gambar lanskap, Anda tidak boleh menggunakan penghapus secara aktif yang merusak permukaan lembaran. Saat melakukan studi multi-sesi yang panjang, yang terbaik adalah membuat karton detail awal di atas kertas tipis dan dengan hati-hati memindahkannya ke obor. Jika penelitian dilakukan dalam satu sesi, maka sebaiknya gambar dilakukan dengan ultramarine encer menggunakan kuas tipis.

Sebelum mulai mengerjakan cat, seluruh permukaan lembaran perlu dibasahi dengan air dengan spons untuk menghilangkan kelebihan lem, debu, atau kekeringan torchon yang berlebihan. Pekerjaan dalam warna harus dimulai dengan nada paling terang, dan diakhiri dengan warna gelap, hangat dan pekat serta kuas semi-kering.

Untuk setiap pekerjaan individu, kami membatasi kelompok warna, yang disebut palet warna: lebih baik batasi menjadi 4-5 warna. Cat, yang berkat pencampurannya yang beragam, memungkinkan Anda menciptakan kekayaan nada dan menggabungkan elemen motif secara holistik menjadi warna yang diperlukan dan terpadu. Untuk mencapai kekayaan kontras warna dan menonjolkan aksen komposisi motif, kelompok warna yang dipilih selalu mengandung warna nada hangat dan dingin.

Saat mengerjakan cat air, sangat penting untuk mengikuti teknologi pencampuran cat dan urutan penerapannya pada lembar kerja. Setiap lapisan berikutnya diterapkan di atas lapisan sebelumnya yang benar-benar kering. Kami membutuhkan waktu dari dua puluh menit hingga satu jam untuk menyelesaikan sketsa motif lanskap, secara paradoks, tidak perlu terburu-buru dalam pekerjaan, dan bahkan berbahaya. Mengapa sangat penting bagi pemula untuk mengikuti rantai teknologi dalam cat air? Ini terkait, pertama-tama, dengan fitur teknis cat air dan dengan pelestarian properti utamanya - transparansi.

Secara tradisional, kami mulai mengerjakan studi lanskap dengan mengisi langit, sambil mencoba segera membuat grafik awan yang memungkinkan, jika ada. Atau dengan kuas lebar berisi warna, kami secara dinamis memainkan dan menuangkan warna ke permukaan, yang kami definisikan sebagai langit. Selama cat meluncur bebas di atas kertas basah, skema warna dapat diperumit saat menambahkan warna lain, seperti oker atau merah muda. Saat mengerjakan suatu titik di langit, Anda harus bertindak dengan kuas dengan cepat dan hati-hati untuk meninggalkan area kertas putih di beberapa tempat untuk mengatasi cahaya, pola, atau silau dari beberapa bagian awan, langit.

Saat mengerjakan etude, fitur spasial dari nada hangat dan dingin juga harus diperhitungkan, yang membantu memecahkan masalah nada rencana gambar dengan benar. Oleh karena itu, Anda dapat mengambil kuas dengan banyak warna biru (ultramarine, FC, cerelium atau kobalt, tergantung pada keadaan hari itu) dan saat kertas basah, buat garis besar garis latar belakang dengan goresan horizontal yang dinamis. Detail tidak diperlukan di sini, penting di sini untuk mendapatkan kontras antara langit dan garis tanah.

Gaya grafis penelitian ini juga dicirikan oleh cara atau metode apa yang kami masukkan bintik-bintik warna ke dalam ruang format yang sedang dikembangkan. Perspektif udara membutuhkan penggunaan kualitas spasial warna yang kompeten: pengembangan nada rencana membutuhkan penggunaan cat biru dan warna yang diencerkan dengan air pada gambar latar belakang; dan gambar hangat dari elemen besar dengan kontras warna yang kuat saat menggambarkan latar depan penelitian. Siluet unsur-unsur motif yang kami gambarkan terungkap dengan jelas melalui metode bintik-bintik yang dituangkan secara datar dan bergaya, tanpa menyampaikan ilusi volume. Warna noda di ruang belajar tidak akan pernah seragam dan satu warna, karena. ini tidak akan memungkinkan Anda membuat cat air itu sendiri - cair dan bergerak. Pada tahap pendaftaran pertama, kami mengisi format secara lengkap, dengan tone dan warna yang lebih terang, yang kemudian memungkinkan kami untuk memasukkan elemen latar depan pada tahap berikutnya, sesuai dengan color pad yang telah ditulis sebelumnya. Salah satu ciri penting cat air dimanifestasikan dalam memperoleh titik warna yang terlihat jelas di atas kertas, bahkan dengan saturasi warnanya yang rendah. Oleh karena itu, tidak perlu mencapai nada suara dan warna yang benar-benar dapat diamati dari objek yang digambarkan (Anda dapat mengambil beberapa nada lebih terang atau, sebaliknya, lebih gelap). Tetapi hubungan nada-cahaya antara elemen besar lanskap dan dalam transmisi pencahayaan dan volume detail harus diperhatikan seakurat mungkin.

Setelah menentukan hubungan warna-tonal yang besar, ketika praktis tidak ada bagian kertas putih yang tersisa, kami memulai studi yang lebih rinci tentang siluet ekspresif individu: detail motif lanskap yang paling ekspresif dan khas diperkenalkan: rumah, pohon, rumput, dll. .(lihat "Birch Tua"). Bintik-bintik mereka tidak harus memiliki bidang seragam yang padat, warna di dalamnya dapat didistribusikan dari terang ke gelap, atau sebaliknya. Di tempat itu sendiri, dimungkinkan untuk mengisi dengan berbagai corak, tetapi dengan satu nada. Tidak boleh dilupakan bahwa warna sketsa itu bersyarat. Semua ini memungkinkan Anda untuk menghubungkan titik ini dengan gambar tertentu, misalnya, mahkota pohon dapat memiliki satu titik, yang diperkaya dengan berbagai corak dengan cara "a la prima" gratis dalam satu langkah, tetapi tidak lebih dari 2 -3 warna. Pada tahap pekerjaan ini, pengorganisasian komposisi lembaran, yang dipikirkan sebelumnya, membantu kita: mengarahkan elemen dan detail utama, memilih detail penting dan karakteristik. Pekerjaan dilakukan dengan kuas berukuran sedang, isian dibuat saat lebih kaya, dan saat lebih transparan. Bayangan warna objek dicapai baik dengan mencampurkan beberapa cat, dan dengan warna murni yang diencerkan dengan jumlah air yang berbeda. Ini diperbolehkan pada grafik. Anda dapat memasukkan larutan gas jelaga dengan sangat hati-hati, karena cat ini memungkinkan Anda meredam nada yang sangat cerah pada noda atau membawanya ke kedalaman ruang penelitian. Untuk memperjelas hubungan spasial dalam sketsa, berguna untuk menggunakan cat ultramarine atau zamrud yang diencerkan, yang memiliki kualitas subyektif menghilangkan gambar ke kedalaman format dan memiliki kualitas kaca.

Untuk membentuk massa tonal elemen lanskap dalam karya, Anda harus menggunakan berbagai potensi teknis kuas dan peralatan artistik. Untuk langit dan bumi: sikat seruling lebar atau angka bulat besar. Untuk detail - utas tertipis nomor pertama "tupai" dan "kolom", kipas atau bahkan sikat bulu. Untuk sketsa format besar, Anda juga bisa menggunakan spons. Untuk grafik dan perincian elemen, teknik berikut dapat digunakan: "mencipratkan", "menusuk", "menggaruk" dengan sisir, pisau, ujung belakang sikat atau pisau palet; untuk membuat tekstur atau semacam pola grafik, teknik "embossing" digunakan: ketika pecahan bahan bertekstur (rajutan, karton bergelombang, kulit, dll.) diaplikasikan pada permukaan warna-warni yang basah. Pilihan penerimaan tidak berprinsip, ini didorong oleh suasana emosional kita dalam bekerja dan materi yang ada.

Untuk menyelesaikan studi, Anda dapat sekali lagi memperhatikan elaborasi linier grafik detail untuk memberikan lanskap kelengkapan grafis gaya. Pekerjaan dilakukan dengan kuas tipis. Anda juga dapat menggambar garis yang memperhalus bentuk dan mencirikan beberapa detail halus gambar. Kerawang gambar dapat disarankan oleh isian siluet itu sendiri atau dengan garis besar elemen utama gambar lanskap. Pengenalan teknik semacam itu melembutkan kontras siluet yang berlebihan dan memberikan kelembutan dan plastisitas pada gambar. Penyetelan halus, dengan demikian, etude merupakan tipikal untuk pekerjaan yang dilakukan dalam beberapa sesi.

Dalam beberapa karya, tahapan ini dihilangkan. Hal ini terjadi ketika, selama perkembangan awal hubungan warna-nada, bintik-bintik warna yang singkat dan khas diperoleh segera, dengan jelas menggambarkan elemen-elemen motif yang diperlukan dan secara akurat mencirikannya. Sketsa-sketsa seperti itu mencerminkan metode “a la prima” yang dikenal dalam praktik melukis. Dalam hal ini, menggambar dengan kuas kecil cocok untuk mengerjakan detail latar depan.

Berdasarkan pengalaman praktis yang dijelaskan, sejumlah rekomendasi dapat dibuat. Sketsa cat air lanskap secara grafis, tanpa gagal, merupakan solusi untuk tugas-tugas berikut:

1. observasi objek gambar, menyoroti karakteristik dan tipikal di dalamnya;

2. pembuatan rencana tata ruang yang jelas (jauh, tengah dan depan);

3. kepatuhan dengan rantai teknologi dalam bekerja dengan cat air;

4. memperoleh siluet yang indah dan ekspresif, dilakukan dengan mengisi cat air;

5. mengerjakan teknik mengisi titik siluet objek gambar, menciptakan kombinasi titik tipis dalam warna dan transparansi;

6. penyempurnaan grafis - garis gambar motif dan elemen, dibuat dengan kuas tipis.

Bibliografi

1. Cat air ajaib oleh Artur Fonvizin. Kode akses http://mizrah.ru/post155983442/

tinggalkan Komentar Anda

Untuk menanyakan pertanyaan.

Saat kata "ibu pertiwi" diucapkan di depan Berg, dia menyeringai. Dia tidak mengerti apa artinya itu. Tanah air, tanah para ayah, negara tempat ia dilahirkan - pada akhirnya, tidak masalah di mana seseorang dilahirkan. Salah satu rekannya bahkan lahir di lautan di kapal kargo antara Amerika dan Eropa.

Di mana rumah orang ini? Berg bertanya pada dirinya sendiri. - Apakah lautan benar-benar dataran air yang monoton, hitam karena angin dan menekan hati dengan kecemasan yang terus-menerus?

Berg melihat lautan. Saat dia belajar melukis di Paris, dia kebetulan berada di tepi Selat Inggris. Lautan tidak seperti dia.

Tanah air! Berg tidak merasakan keterikatan apa pun pada masa kecilnya atau pada kota kecil Yahudi di Dnieper, tempat kakeknya menjadi buta karena pertarungan dan penusuk sepatu.

Kota asalnya selalu dikenang sebagai gambar yang pudar dan dicat dengan buruk, penuh dengan lalat. Dia dikenang sebagai debu, bau manis tumpukan sampah, pohon poplar kering, awan kotor di pinggiran, tempat tentara - pembela tanah air - mengebor di barak.

Selama perang saudara, Berg tidak memperhatikan tempat-tempat di mana dia harus berperang. Dia mengangkat bahu dengan mengejek ketika para pejuang, dengan cahaya khusus di mata mereka, mengatakan bahwa, kata mereka, kami akan segera merebut kembali tempat asal kami dari orang kulit putih dan memberi kuda air untuk diminum dari Don asli.

Obrolan! Berg berkata dengan muram. - Orang-orang seperti kita tidak dan tidak bisa memiliki tanah air.

Oh, Berg, jiwa cracker! - para pejuang menjawab dengan celaan berat. - Betapa pejuang dan pencipta kehidupan baru Anda ketika Anda tidak mencintai bumi, eksentrik. Dan juga seorang seniman!

Mungkin itu sebabnya Berg tidak berhasil dalam lanskap. Dia lebih suka potret, genre, dan akhirnya poster. Dia mencoba menemukan gaya pada masanya, tetapi upaya ini penuh dengan kegagalan dan ambiguitas.

Tahun-tahun berlalu di negara Soviet seperti angin kencang - tahun-tahun kerja dan kemenangan yang luar biasa. Akumulasi pengalaman bertahun-tahun, tradisi. Hidup berubah, seperti prisma, dengan segi baru, dan di dalamnya perasaan lama baru dan kadang-kadang tidak begitu jelas bagi Berg - cinta, kebencian, keberanian, penderitaan dan, akhirnya, rasa tanah air.

Di awal musim gugur, Berg menerima sepucuk surat dari artis Yartsev. Dia memanggilnya untuk datang ke hutan Murom, tempat dia menghabiskan musim panas. Berg berteman dengan Yartsev dan, terlebih lagi, tidak meninggalkan Moskow selama beberapa tahun. Dia pergi.

Di stasiun mati di belakang Vladimir, Berg naik kereta ukuran sempit.

Agustus panas dan tidak berangin. Kereta berbau roti gandum. Berg duduk di alas kaki gerbong, bernapas dengan rakus, dan menurutnya dia tidak menghirup udara, tetapi sinar matahari yang menakjubkan.

Belalang menjerit di tempat terbuka yang ditumbuhi anyelir putih kering. Tsolustanki berbau bunga liar yang tidak bijaksana.

Yartsev tinggal jauh dari stasiun sepi, di hutan, di tepi danau yang dalam dengan air hitam. Dia menyewa gubuk dari seorang rimbawan.

Berg dibawa ke danau oleh putra rimbawan Vanya Zotov, seorang anak laki-laki bungkuk dan berkerudung.

Gerobak itu menabrak akar, berderit di pasir yang dalam.

Orioles bersiul sedih di hutan. Daun kuning sesekali jatuh di jalan. Awan merah muda berdiri tinggi di langit di atas pucuk pohon pinus.

Berg terbaring di gerobak, dan jantungnya berdetak kencang dan berat.

“Harus dari udara”? pikir Berg.

Danau Berg tiba-tiba terlihat melalui semak-semak hutan yang menipis.

Itu berbaring miring, seolah-olah naik ke cakrawala, dan di belakangnya, semak-semak pohon birch emas bersinar menembus kabut tipis. Kabut menutupi danau dari kebakaran hutan baru-baru ini. Daun-daun berguguran melayang di air jernih, hitam seperti tar.

Berg tinggal di Danau Berg selama sekitar satu bulan. Dia tidak berniat untuk bekerja dan tidak membawa cat minyak bersamanya. Dia hanya membawa sekotak kecil cat air Prancis karya Lefranc, yang masih diawetkan dari zaman Paris. Berg sangat menghargai warna-warna ini.

Sepanjang hari dia berbaring di padang rumput dan memandangi bunga dan tumbuhan dengan rasa ingin tahu. Dia sangat terpesona oleh euonymus - buah beri hitamnya disembunyikan di mahkota kelopak merah tua.

Berg mengumpulkan pinggul mawar dan juniper harum, jarum panjang, daun aspen, di mana bintik-bintik hitam dan biru tersebar di ladang lemon, lumut rapuh dan cengkeh yang layu. Dia dengan hati-hati memeriksa daun musim gugur dari dalam, di mana warna kuningnya sedikit tersentuh oleh embun beku ringan.

Kumbang perenang zaitun berlarian di danau, ikan bermain dengan kilat tumpul, dan bunga lili terakhir tergeletak di permukaan air yang tenang, seperti di atas kaca hitam.

Pada hari-hari yang panas, Berg mendengar dering lembut yang bergetar di hutan.

Panas berdering, rerumputan kering, kumbang dan belalang. Saat matahari terbenam, kawanan bangau terbang di atas danau ke selatan dengan suara menderu-deru, dan setiap kali Vanya berkata kepada Berg:

Sepertinya burung melempar kita, terbang ke laut yang hangat.

Untuk pertama kalinya, Berg merasakan penghinaan yang bodoh - burung bangau itu baginya adalah pengkhianat. Mereka meninggalkan tanpa penyesalan daerah yang sepi, berhutan, dan khusyuk ini, penuh dengan danau tak bernama, semak belukar yang tidak bisa dilewati, dedaunan kering, gemuruh pohon pinus dan udara yang berbau damar dan lumut rawa.

Orang aneh! - Berg memperhatikan, dan perasaan dendam karena hutan yang dikosongkan setiap hari tidak lagi tampak konyol dan kekanak-kanakan baginya.

Di hutan, Berg pernah bertemu dengan nenek Tatiana. Dia menyeret dirinya dari jauh, dari Pagar, memetik jamur.

Berg berkeliaran di semak-semak bersamanya dan mendengarkan cerita-cerita Tatyana yang tidak tergesa-gesa. Dari dia, dia mengetahui bahwa wilayah mereka - hutan belantara - terkenal dengan pelukisnya sejak zaman kuno. Tatyana memberitahunya nama-nama pengrajin terkenal yang melukis sendok dan piring kayu dengan emas dan cinnabar, tetapi Berg tidak pernah mendengar nama-nama ini dan tersipu.

Berg berbicara sedikit. Sesekali dia bertukar kata dengan Yartsev. Yartsev menghabiskan sepanjang hari membaca, duduk di tepi danau. Dia juga tidak mau bicara.

Hujan turun di bulan September. Mereka berdesir di rerumputan. Mereka menghangatkan udara, dan semak-semak pantai berbau liar dan menyengat, seperti kulit binatang yang basah.

Pada malam hari hujan bergemerisik tanpa tergesa-gesa di hutan di sepanjang jalan tuli menuju ke mana pun, di sepanjang atap rumah jaga, dan tampaknya hujan gerimis sepanjang musim gugur di negara hutan ini ditakdirkan.

Yartsev hendak pergi. Berg marah. Bagaimana seseorang bisa pergi di tengah musim gugur yang luar biasa ini. Berg merasakan keinginan Yartsev untuk pergi sekarang seperti burung bangau yang pernah pergi - itu adalah pengkhianatan. Apa? Berg hampir tidak bisa menjawab pertanyaan ini. Pengkhianatan hutan, danau, musim gugur, dan terakhir, langit hangat yang sering gerimis dengan hujan.

Aku tinggal," kata Berg tajam. - Anda bisa lari, itu urusan Anda, tapi saya ingin menulis musim gugur ini.

Yartsev pergi. Keesokan harinya, Berg terbangun dari matahari.

Tidak ada hujan. Bayangan tipis cabang-cabang bergetar di lantai yang bersih, dan di belakang pintu bersinar biru tenang.

Kata "cahaya" Berg hanya bertemu di buku-buku penyair, dia menganggapnya tinggi dan tidak memiliki arti yang jelas. Tapi sekarang dia mengerti betapa akuratnya kata ini menyampaikan cahaya khusus yang datang dari langit dan matahari bulan September.

Jaring terbang di atas danau, setiap daun kuning di rerumputan terbakar dengan cahaya seperti batangan perunggu. Angin membawa bau kepahitan hutan dan tumbuhan yang layu.

Berg mengambil cat dan kertas dan, bahkan tanpa minum teh, pergi ke danau. Vanya membawanya ke pantai seberang.

Berg sedang terburu-buru. Hutan, yang diterangi matahari secara miring, baginya tampak seperti tumpukan bijih tembaga ringan. Burung terakhir bersiul sambil berpikir di udara biru, dan awan larut di langit, naik ke puncak.

Berg sedang terburu-buru. Dia ingin memberikan semua kekuatan warna, semua keterampilan tangannya dan mata yang tajam, semua yang bergetar di suatu tempat di hatinya, untuk memberikan kertas ini untuk menggambarkan setidaknya seperseratus dari kemegahan hutan ini, sekarat dengan anggun dan sederhana.

Berg bekerja seperti orang kesurupan, bernyanyi dan berteriak. Vanya belum pernah melihatnya seperti ini. Dia mengikuti setiap gerakan Berg, mengganti air cat untuknya, dan menyerahkan cangkir cat porselen dari sebuah kotak.

Senja yang redup melintas dalam gelombang yang tiba-tiba menembus dedaunan. Emasnya memudar. Udara meredup. Gumaman yang jauh dan mengancam menyapu dari ujung ke ujung hutan dan menghilang di suatu tempat di atas area yang terbakar. Berg tidak melihat ke belakang.

Badai datang! Vanya berteriak. - Kita harus pulang!

Badai petir musim gugur, - Berg menjawab tanpa sadar dan mulai bekerja lebih tergesa-gesa.

Guntur membelah langit, air hitam bergetar, tetapi pantulan terakhir matahari masih berkeliaran di hutan. Berg sedang terburu-buru.

Vanya menarik tangannya:

Melihat ke belakang. Lihat, ketakutan apa!

Berg tidak berbalik. Dengan punggungnya dia merasakan kegelapan dan debu yang liar datang dari belakang - daun-daun sudah beterbangan dalam hujan lebat, dan, melarikan diri dari badai petir, burung-burung yang ketakutan terbang rendah di atas semak-semak.

Berg sedang terburu-buru. Hanya ada beberapa pukulan yang tersisa.

Vanya meraih tangannya. Berg mendengar gemuruh yang cepat, seolah lautan datang ke arahnya, membanjiri hutan.

Kemudian Berg melihat ke belakang. Asap hitam jatuh di danau. Hutan bergoyang. Di belakang mereka, hujan deras bergemuruh seperti dinding timah, terpotong oleh kilatan petir. Tetesan berat pertama mengenai tangan saya.

Berg dengan cepat menyembunyikan ruang kerja di laci, melepas jaketnya, membungkus laci di sekelilingnya, dan mengambil sekotak kecil cat air. Semprotan air mengenai wajahku. Dedaunan basah berputar-putar seperti badai salju dan membutakan mata mereka.

Petir membelah pohon pinus di dekatnya. Berg tuli. Hujan turun dari langit yang rendah, dan Berg serta Vanya bergegas ke kano.

Basah dan menggigil kedinginan, Berg dan Vanya mencapai penginapan satu jam kemudian. Di pos jaga, Berg menemukan hilangnya sekotak cat air. Warnanya hilang - warna Lefranc yang luar biasa. Berg mencari mereka selama dua hari, tetapi tentu saja tidak menemukan apa pun.

Dua bulan kemudian, di Moskow, Berg menerima sepucuk surat yang ditulis dengan huruf besar dan kikuk.

“Halo, Kamerad Berg,” tulis Vanya. - Tuliskan apa yang harus dilakukan dengan cat Anda dan bagaimana mengirimkannya kepada Anda. Setelah Anda pergi, saya mencari mereka selama dua minggu; Ayah bilang aku menderita pneumonia di paru-paruku. Jadi jangan marah.

Kirimi saya, jika mungkin, sebuah buku tentang hutan kita dan segala jenis pohon dan pensil warna - saya sangat ingin menggambar. Kami sudah mengalami hujan salju, tetapi salju mencair, dan di hutan, di mana di bawah semacam pohon Natal, Anda lihat, dan seekor kelinci sedang duduk. Di musim panas kami akan menunggu Anda di tempat asal kami.

Saya tetap Vanya Zotov.

Bersamaan dengan surat Vanya, mereka menyampaikan pemberitahuan tentang pameran tersebut - Berg seharusnya berpartisipasi di dalamnya. Dia diminta untuk menceritakan berapa banyak barangnya dan dengan nama apa dia akan memamerkannya.

Berg duduk di meja dan dengan cepat menulis:

"Saya hanya memamerkan satu studi tentang cat air, yang saya buat musim panas ini - lanskap pertama saya."

Saat itu tengah malam. Salju lebat jatuh di luar di ambang jendela dan bersinar dengan api ajaib - pantulan lampu jalan. Di apartemen sebelah, seseorang sedang memainkan sonata Grieg di piano.

Jam di Menara Spasskaya berdentang terus dan jauh. Kemudian mereka mulai memainkan "Internationale".

Berg duduk lama sambil tersenyum. Tentu saja, dia akan memberikan cat Lefranc kepada Vanya.

Berg ingin menelusuri cara-cara tak berwujud di mana dia mengembangkan perasaan yang jelas dan menyenangkan tentang tanah airnya. Itu telah matang selama bertahun-tahun, dekade tahun revolusioner, tetapi dorongan terakhir diberikan oleh kawasan hutan, musim gugur, teriakan burung bangau dan Vanya Zotov. Mengapa? Berg tidak dapat menemukan jawaban, meskipun dia tahu memang begitu.

Oh, Berg, jiwa cracker! - dia ingat kata-kata para pejuang. - Betapa pejuang dan pencipta kehidupan baru Anda ketika Anda tidak mencintai tanah Anda, eksentrik!

Para pejuang itu benar. Berg tahu bahwa sekarang dia terhubung dengan negaranya tidak hanya dengan pikirannya, tidak hanya dengan pengabdiannya pada revolusi, tetapi dengan sepenuh hati, sebagai seorang seniman, dan cinta tanah airnya membuat kehidupannya yang cerdas, tetapi kering menjadi hangat, ceria dan seratus kali lebih cantik dari sebelumnya.

Saat ini saya sedang dalam perjalanan panjang melintasi Rusia. Saya menulis catatan perjalanan saya dengan kesan kota-kota di sepanjang jalan di sini :. Saya akan senang jika Anda datang dan mengomentari entri saya, beri tahu saya kota mana yang patut dikunjungi.

Salah satu tempat terindah dalam perjalanan kami - Danau Baikal.

Jadi, seperti inilah lanskap itu sendiri. Di dalamnya, saya tertarik dengan pohon dan perahu nelayan di tepi pantai.

1. Saya menggambar pemandangan dengan pensil.

Di dalamnya saya menemukan massa utama, ukuran benda, tanpa detail gambar. Penting untuk menandai di mana semuanya berada, untuk menciptakan komposisi yang kuat.

2. Warna biru.

Saya mulai melukis dengan nuansa biru. Ini adalah langit, air, bagian pohon yang teduh.

Biru adalah bagian dari sisi bayangan, jadi ada di mana-mana.

Langit di bagian atas lebih biru, untuk itu saya mengambil campuran kaki biru dan biru laut. Untuk bagian bawah - nuansa biru yang lebih terang. Saya merentangkan warna-warna ini, dan saat lapisannya basah, saya memilih tempat awan putih dengan kuas.

Air memantulkan langit. Oleh karena itu, warnanya sama, tetapi lebih gelap.

Meresepkan bayangan pada pepohonan dan jatuh, saya mencari tahu apa itu dalam hal kecerahan, saya memilih nada yang sesuai.

3. Lapisan kuning.

Kuning sebagai bagian dari sisi yang diterangi juga ada di semua objek, saya menetapkannya ke bagian yang diterangi dari mahkota pohon.

Saya mengecat pohon-pohon yang jauh dengan oker. Ini memungkinkan Anda untuk membuat bayangan warna yang lebih kompleks dan menghilangkan pohon-pohon ini secara visual di kejauhan.

4. Hijau.

Sekarang saya mulai meresepkan nuansa hijau. Sebagian lapisan ini tumpang tindih dengan nuansa biru dan kuning yang diletakkan sebelumnya.

Saya melihat perubahan warna hijau dekat dan jauh. Lebih dekat lebih cerah, lebih gelap, jauh - lebih terang, lebih abu-abu.

Saat menulis tanaman hijau, saya mengubah prinsip menulis di pohon yang berbeda. Jauh saya menulis dengan sapuan lebar, kuas datar. Pohon depan juga awalnya dilukis olehnya. Tetapi di masa depan, saya mengubah kuas menjadi bulat elastis untuk meresepkan dedaunan yang lebih kecil.

Populer dalam kategori: