Peran karakter minor dalam drama. Peran dan pentingnya karakter sekunder dalam drama
Tragedi pekerjaan.
Skor kritikus
1. Oblomov - Stolz.
2. Oblomov - Olga Ilinskaya
Masalah cinta.
Tragedi pekerjaan.
Aksi tragedi itu terjadi di kota Kalinov, yang tersebar di antara tanaman hijau taman di tepi curam Volga. “Selama lima puluh tahun saya telah melihat ke luar Volga setiap hari dan saya tidak bisa melihat semuanya dengan cukup. Pemandangannya luar biasa! Kecantikan! Jiwa bersukacita,” Kuligin mengagumi. Nampaknya kehidupan masyarakat kota ini harus indah dan menyenangkan. Namun, kehidupan dan kebiasaan para pedagang kaya menciptakan "dunia penjara dan kesunyian yang mematikan". Savel Dikoy dan Marfa Kabanova adalah personifikasi kekejaman dan tirani. Perintah di rumah pedagang didasarkan pada dogma agama Domostroy yang sudah usang. Dobrolyubov berkata tentang Kabanikha bahwa dia "menggigit pengorbanannya ... untuk waktu yang lama dan tanpa henti." Dia memaksa menantu perempuannya Katerina untuk membungkuk di kaki suaminya ketika dia pergi, memarahinya karena tidak "melolong" di depan umum saat mengantar suaminya pergi.
Kabanikha sangat kaya, ini dapat dinilai dari fakta bahwa kepentingan urusannya jauh melampaui Kalinov, atas namanya Tikhon melakukan perjalanan ke Moskow. Dia dihormati oleh Dikoy, yang hal utama dalam hidup adalah uang. Tetapi pedagang memahami bahwa kekuatan juga memberikan kerendahan hati lingkungan. Dia berusaha untuk membunuh di rumah setiap manifestasi perlawanan terhadap kekuatannya. Babi itu munafik, dia hanya bersembunyi di balik kebajikan dan kesalehan, dalam keluarga dia adalah lalim dan tiran yang tidak manusiawi. Tikhon tidak membantahnya dalam hal apa pun. Barbara belajar berbohong, bersembunyi, dan menghindar.
Tokoh utama lakon tersebut, Katerina, ditandai dengan karakter yang kuat, ia tidak terbiasa dengan penghinaan dan hinaan sehingga bertentangan dengan ibu mertuanya yang kejam. Di rumah ibunya, Katerina hidup dengan bebas dan santai. Di House of Kabanovs, dia merasa seperti burung dalam sangkar. Dia segera menyadari bahwa dia tidak bisa tinggal lama di sini.
Katerina menikahi Tikhon tanpa cinta. Segala sesuatu di rumah Kabanikh bergetar hanya karena tangisan angkuh istri saudagar itu. Kehidupan di rumah ini sulit bagi kaum muda. Dan sekarang Katerina bertemu dengan orang yang sama sekali berbeda dan jatuh cinta. Untuk pertama kalinya dalam hidupnya, dia mengetahui perasaan pribadi yang mendalam. Suatu malam dia berkencan dengan Boris. Di sisi mana penulis naskah berada? Dia berada di pihak Katerina, karena seseorang tidak dapat menghancurkan aspirasi alami seseorang. Kehidupan dalam keluarga Kabanov tidak wajar. Dan Katerina tidak menerima kecenderungan orang-orang yang dia sukai. Mendengar tawaran Varvara untuk berbohong dan berpura-pura, Katerina menjawab: "Saya tidak bisa menipu, saya tidak bisa menyembunyikan apapun."
Keterusterangan dan ketulusan Katerina menuntut rasa hormat dari penulis, pembaca, dan penonton. Dia memutuskan bahwa dia tidak bisa lagi menjadi korban ibu mertua yang tidak berjiwa, tidak bisa merana dikurung. Dia bebas! Tapi dia melihat jalan keluar hanya dalam kematiannya. Dan ini bisa diperdebatkan. Kritikus juga tidak setuju apakah layak membayar Katerina untuk kebebasan dengan mengorbankan nyawanya. Jadi, Pisarev, tidak seperti Dobrolyubov, menganggap tindakan Katerina tidak berarti. Dia percaya bahwa setelah Katerina bunuh diri, semuanya akan kembali normal, hidup akan berjalan seperti biasa, dan "kerajaan gelap" tidak sebanding dengan pengorbanan seperti itu. Tentu saja, Kabanikha membawa Katerina ke kematiannya. Akibatnya, putrinya Varvara kabur dari rumah, dan putranya Tikhon menyesal tidak mati bersama istrinya.
Menariknya, salah satu gambar utama dan aktif dari lakon ini adalah gambar badai petir itu sendiri. Mengekspresikan gagasan karya secara simbolis, citra ini secara langsung berpartisipasi dalam aksi drama sebagai fenomena alam yang nyata, beraksi pada saat-saat yang menentukan, sangat menentukan tindakan sang pahlawan wanita. Gambar ini sangat berarti, menerangi hampir semua aspek drama.
Jadi, di babak pertama, badai petir melanda kota Kalinov. Itu meledak seperti pertanda tragedi. Katerina sudah berkata: "Aku akan segera mati," akunya kepada Varvara dalam cinta yang penuh dosa. Prediksi seorang wanita gila bahwa badai petir tidak akan berlalu dengan sia-sia, dan perasaan akan dosanya sendiri dengan sambaran guntur yang nyata, telah digabungkan dalam imajinasinya. Katerina bergegas pulang: "Tetap saja, lebih baik, semuanya lebih tenang, saya di rumah - ke gambar dan berdoa kepada Tuhan!".
Setelah itu, badai berhenti sejenak. Hanya dalam gerutuan Kabanikha gemanya terdengar. Tidak ada badai petir malam itu, ketika Katerina, untuk pertama kalinya setelah menikah, merasa bebas dan bahagia.
Tapi tindakan keempat, puncaknya, dimulai dengan kata-kata: "Hujan, tidak peduli bagaimana badai berkumpul?". Dan setelah itu motif badai tidak berhenti.
Dialog antara Kuligin dan Diky menarik. Kuligin berbicara tentang penangkal petir (“kami sering mengalami badai petir”) dan memancing kemarahan Diky: “Listrik macam apa yang ada? Nah, kenapa kamu bukan perampok? Badai petir dikirimkan kepada kami sebagai hukuman agar kami merasa, dan Anda ingin mempertahankan diri dengan tiang dan semacam tanduk, Tuhan maafkan saya. Apa kamu, seorang Tatar, atau apa? Dan kutipan dari Derzhavin, yang dikutip Kuligin dalam pembelaannya: "Aku membusuk di abu dengan tubuhku, aku perintahkan guntur dengan pikiranku," pedagang itu tidak menemukan apa pun untuk dikatakan, kecuali: "Dan untuk kata-kata ini , kirim kamu ke walikota, jadi dia akan memberitahumu bertanya!”.
Tidak diragukan lagi, dalam lakon itu, gambaran badai petir memiliki arti khusus: ini adalah awal yang menyegarkan dan revolusioner. Namun, pikiran dikutuk di alam gelap, bertemu dengan ketidaktahuan yang tak tertembus, diperkuat oleh kekikiran. Tapi tetap saja, kilat yang menembus langit di atas Volga menyentuh Tikhon, yang terdiam lama, melintas di atas nasib Varvara dan Kudryash. Badai mengguncang semua orang. Moral yang tidak manusiawi cepat atau lambat akan berakhir. Perjuangan antara yang baru dan yang lama telah dimulai dan berlanjut. Inilah arti dari karya penulis drama Rusia yang hebat.
Peran karakter sekunder dalam drama "Thunderstorm". Drama "Badai Petir" dalam penilaian kritikus (N.A. Dobrolyubov, D.I. Pisarev, A.A. Grigoriev, A.V. Druzhinin).
Tokoh-tokoh sekunder dalam lakon itu tidak hanya menjadi latar belakang drama pribadi Katerina, tokoh utama karya itu, terungkap. Mereka menunjukkan kepada kita berbagai jenis sikap orang terhadap kurangnya kebebasan mereka. Sistem gambar dalam lakon sedemikian rupa sehingga semua karakter sekunder membentuk pasangan bersyarat, dan hanya Katerina yang sendirian dalam keinginannya yang sebenarnya untuk melepaskan diri dari penindasan "tiran".
Dikoy dan Kabanova adalah orang-orang yang selalu merasa takut terhadap mereka yang entah bagaimana bergantung pada mereka. Dobrolyubov dengan sangat tepat menyebut mereka "tiran", karena hukum utama bagi setiap orang adalah keinginan mereka. Bukan kebetulan bahwa mereka memperlakukan satu sama lain dengan sangat hormat: mereka sama, hanya lingkup pengaruhnya yang berbeda. Liar menguasai kota, Kabanikha - di keluarganya.
Pendamping tetap Katerina adalah Varvara, saudara perempuan dari suaminya Tikhon. Dia adalah lawan utama dari pahlawan wanita.
Skor kritikus
Badai petir, menurut Dobrolyubov, adalah karya Ostrovsky yang paling menentukan, karena menandai akhir dari kekuatan egois. Konflik sentral dari drama - bentrokan pahlawan wanita, membela hak asasi manusianya, dengan dunia kerajaan gelap - mengungkapkan aspek-aspek penting dari kehidupan masyarakat pada saat situasi revolusioner. Dan itulah mengapa kritikus menganggap drama Badai Petir sebagai karya yang benar-benar rakyat.
Menggambarkan suasana sosial tahun 60-an, Dobrolyubov menulis: Ke mana pun Anda melihat, di mana pun Anda melihat kebangkitan individu, penyajian hak-hak hukumnya, protes terhadap kekerasan dan kesewenang-wenangan, sebagian besar masih pemalu, tidak pasti, siap bersembunyi , tapi tetap saja sudah memperhatikan keberadaanmu. Dobrolyubov melihat manifestasi dari protes yang terbangun dan terus berkembang terhadap penindasan para tiran dalam perasaan dan tindakan, pada saat kematian Katerina.
Kritikus menilai drama Ostrovsky sebagai karya yang mengungkapkan kebutuhan mendesak pada masanya - tuntutan akan hukum, legalitas, rasa hormat terhadap seseorang. Dalam citra Katerina, ia melihat perwujudan alam kehidupan Rusia. Katerina lebih memilih mati daripada hidup di penangkaran.
3.A.I. Goncharov "Oblomov" Prinsip antitesis plot dalam novel (Oblomov-Stolz, Oblomov-Olga). Masalah cinta dalam novel.
1. Oblomov - Stolz.
2. Oblomov - Olga Ilinskaya
Stolz bukanlah pahlawan positif dalam novel, aktivitasnya terkadang menyerupai aktivitas Sudbinsky dari rombongan Stolz of Oblomov di Petersburg yang dibenci: bekerja, bekerja, bekerja lagi, seperti mesin, tanpa istirahat, hiburan dan hobi.
Kepraktisannya jauh dari cita-cita tinggi, dia mirip pengusaha, turis. Citra Stolz bersifat skematis, tanpa wajah secara emosional.
Goncharov tidak tahu perbuatan apa yang bisa menyelamatkan Rusia dari Oblomovisme. Penulis hanya dapat menjawab satu pertanyaan abadi "siapa yang harus disalahkan?" - otokrasi, perbudakan. Dia tidak tahu jawaban atas pertanyaan bermasalah kedua: "Apa yang harus dilakukan?"
Situasi plot utama dalam novel tersebut adalah hubungan antara Olga Ilyinskaya dan Oblomov.
Goncharov mengikuti jalan yang telah menjadi tradisi dalam kesusastraan Rusia: seseorang lemah secara moral saat diuji dengan cinta, jika dia mampu menanggapi perasaan cinta yang kuat. Oblomov memperkuat kesimpulan ini. Olga Ilyinskaya dicirikan oleh keharmonisan pikiran, hati, kemauan, aktivitas, dan kebaikan. Goncharov membuat puitis cinta Oblomov yang tiba-tiba meledak. Ada perasaan bahwa Oblomov akan terlahir kembali, sebagai pribadi, secara maksimal. Kehidupan batin sang pahlawan mulai bergerak, bersama dengan perasaan cinta untuk Olga di Oblomov, minat aktif pada kehidupan spiritual, pada seni, pada tuntutan mental saat itu terbangun. Perasaan cinta Oblomov pada Olga hanya sekejap. Ilusi pada skor ini dengan cepat dihamburkan oleh Oblomov. Kesenjangan antara Olga dan Oblomov wajar saja. Sifat mereka terlalu berbeda. Lebih mahal daripada kencan romantis bagi Oblomov adalah kehausan akan keadaan mengantuk yang tenang. "Seorang pria tidur nyenyak" - ini adalah cita-cita keberadaan Ilya Ilyich.
Kehidupan di rumah Pshenitsina secara fisik lembam, dan karenanya tidak sehat. Oblomov dengan cepat pergi menemui mimpinya yang abadi - kematian. Dia secara bertahap masuk ke dalam peti mati yang luas dan luas. Dobrolyubov melihat pendahulu Oblomov, yang juga ditentukan secara historis - ini adalah gambar orang yang tidak berguna: Onegin, Pechorin, Rudin (Turgenev).
Masalah cinta.
Dalam karyanya "Oblomov", I. A. Goncharov mencoba menemukan jawaban atas pertanyaan abadi yang ditanyakan seseorang pada dirinya sendiri setidaknya sekali dalam hidupnya. Dan salah satu dunia yang memiliki banyak segi, studi dan pemahaman yang penulis dedikasikan untuk novelnya, adalah dunia harmoni, kebahagiaan, cinta. Cinta, seolah-olah, meresapi seluruh karya, mengisinya dengan warna berbeda, mengungkapkan ciri-ciri pahlawan yang paling tidak terduga, membangkitkan dalam diri mereka rasa haus akan tindakan dan pengetahuan.
Fungsi plot cinta kedua yang tidak kalah pentingnya dalam novel adalah oposisi. Dalam karya ini, terdapat dua citra kolektif yang sangat bertolak belakang saat membandingkan karakter atau penampilan - keduanya lulus ujian cinta. Baik Oblomov dan Stolz terhubung oleh jalinan hubungan dengan Olga. Betapa berbedanya perilaku mereka ketika mereka jatuh cinta padanya, dan betapa lebih banyak yang diberikannya daripada perbandingan lainnya.
"Badai Petir" - sebuah drama oleh Alexander Nikolayevich Ostrovsky dalam lima babak, ditulis pada tahun 1859, dalam suasana kebangkitan publik pra-reformasi. Setelah pertunjukan perdana di panggung Moscow Maly Theatre, drama tersebut diikuti oleh banyak ulasan kritis. Karakter minor dalam lakon ini memainkan peran penting. Perkembangan konflik tidak mungkin terjadi tanpa Feklusha, Varvara, Kuligin, dan lainnya.
Yang terpenting, dari karakter sekunder, saya ingat Feklusha - seorang pengembara (orang yang sedang berziarah.
Ostrovsky jelas memiliki nilai yang dikurangi). Feklusha tidak pergi jauh, tapi dia banyak mendengar. Di kota Kalinov, dia adalah sumber informasi utama. Feklusha meyakinkan bahwa Kalinov adalah tanah yang dijanjikan, mempropagandakan bahwa Kalinov selanjutnya adalah neraka. Dalam pemahamannya, lokomotif uap adalah ular yang berapi-api, menceritakan tentang negeri tempat tinggal orang-orang bersuara anjing. Dia meyakinkan bahwa kehidupan di Kalinovo adalah yang terindah. Kisah-kisahnya adalah subjek perdagangan, bagi mereka dia dihormati, diperlakukan, diberikan apa yang diperlukan. Di samping itu
itu membantu "tiran" untuk membuat orang terus-menerus ketakutan.
Mustahil untuk tidak memperhatikan Kuligin - pembuat jam otodidak yang mencari mesin gerak abadi - seperti yang terlihat dari babak pertama drama itu, Kuligin berpendidikan tinggi, dia membaca Lomonosov, Derzhavin. Namun, pengetahuannya kuno, yang menekankan hubungannya dengan Kalinov. Ini adalah karakter dari dunia yang telah pergi. Kuligin juga mengungkapkan posisi pengarang dalam lakon itu. Kecaman terhadap "kerajaan gelap" dimasukkan ke dalam mulutnya. Dialah yang mengatakan bahwa ada kebiasaan kejam di Kalinov, bahwa orang yang memiliki uang berkuasa di kota.
Karakter penting lainnya dalam The Thunderstorm adalah tiran Liar - seorang pedagang kaya, salah satu orang paling dihormati di kota. Dia menyadari kekuatannya atas orang-orang dan keputusasaan total, dan karena itu dia melakukan apa yang dia inginkan. Tapi serangan Liar hanya pada orang yang lebih lemah dari dirinya, pada mereka yang tidak bisa melawan seperti itu. Dikoy dan Babi tetap bersatu, karena hanya dia yang bisa memahaminya.
Saya secara khusus ingin memilih Varvara, saudara perempuan Tikhon dan pendamping tetap Katerina. Prinsip hidup utamanya adalah melakukan apa pun yang Anda inginkan, asalkan semuanya tertutup. Dia ingin mencoba segalanya sebelum dia menikah. Berbohong adalah norma baginya. Dia mengatakan bahwa dia sendiri bukan pembohong, tetapi dia belajar ketika diperlukan. Orang barbar beradaptasi dengan "kerajaan gelap, dengan hukum dan aturannya.
Selain itu, berbicara tentang peran karakter sekunder dalam drama tersebut, orang tidak bisa tidak menyebut Kudryash, juru tulis Wild. Karakter ini mengatakan bahwa perempuan dapat bergaul dengan laki-laki sebanyak yang mereka inginkan, tetapi perempuan harus dikurung. Keyakinan ini begitu kuat dalam dirinya sehingga dia mengetahui tentang cinta Boris pada Katerina, dia mengatakan bahwa bisnis ini harus dihentikan.
Karakter sekunder dalam Badai Petir Ostrovsky tidak hanya menjadi latar belakang tragedi Katerina terungkap, tetapi juga menggambarkan kehidupan dan karakter pada masa itu. Setiap tokoh dalam lakon ini membantu pengarangnya untuk menyampaikan suasana "kerajaan gelap" seakurat mungkin.
Dia dianggap sebagai penyanyi komunitas pedagang, bapak drama sehari-hari Rusia, teater nasional Rusia. Sekitar 60 drama milik penanya, dan salah satu yang paling terkenal adalah "". A. N. menyebut drama Ostrovsky The Thunderstorm sebagai karya yang paling menentukan, karena “hubungan timbal balik antara tirani dan ketiadaan suara membawa konsekuensi yang tragis di dalamnya ... Ada sesuatu yang menyegarkan dan menyemangati dalam The Thunderstorm. Sesuatu ini, menurut kami, adalah latar belakang lakon itu.
Latar belakang drama terdiri dari karakter minor. Ini adalah pendamping tetap Katerina, karakter utama drama tersebut, Varvara, saudara perempuan dari suami Katerina, Tikhon Kabanova, kebalikan dari Katerina. Aturan utamanya: "Lakukan apa pun yang Anda inginkan, selama semuanya dijahit dan ditutupi." Anda tidak dapat menyangkal pikiran Barbara, licik, sebelum menikah dia ingin berada di mana saja, mencoba segalanya, karena dia tahu bahwa “anak perempuan berjalan sendiri seperti yang mereka inginkan, ayah dan ibu tidak peduli. Hanya wanita yang dikurung.” Berbohong adalah norma baginya. Otsa langsung memberi tahu Katerina bahwa tidak mungkin tanpa penipuan: “Seluruh rumah kami bertumpu pada ini. Dan saya bukan pembohong, tetapi saya belajar ketika itu diperlukan.
Barbara beradaptasi dengan "kerajaan gelap", mempelajari hukum dan aturannya. Rasanya otoritas, kekuatan, kesiapan, dan bahkan keinginan untuk menipu. Dia sebenarnya adalah Babi masa depan, karena apel tidak jatuh jauh dari pohon apel. Teman Barbara, Curly, cocok untuknya. Dia adalah satu-satunya di kota Ka-linovo yang bisa melawan Alam Liar. “Saya dianggap kasar; kenapa dia memelukku? Jadi, dia membutuhkanku. Nah, itu artinya saya tidak takut padanya, tapi biarkan dia takut pada saya… ”, kata Kudryash. Dia berperilaku nakal, lincah, berani, membanggakan kehebatannya, pengetahuan tentang "pendirian pedagang". Keriting - yang kedua, hanya masih muda.
Pada akhirnya, Varvara dan Kudryash meninggalkan "kerajaan gelap", tetapi pelarian mereka tidak berarti sama sekali bahwa mereka telah sepenuhnya membebaskan diri dari tradisi dan hukum lama dan akan menerima hukum kehidupan baru dan aturan jujur. Setelah bebas, mereka cenderung mencoba menjadi penguasa kehidupan sendiri.
Ada juga korban sebenarnya dari "kerajaan gelap" dalam drama itu. Ini adalah suami dari Katerina Kabanova, Tikhon, makhluk berkemauan lemah dan tidak bertulang. Dia mendengarkan ibunya dalam segala hal dan mematuhinya, tidak memiliki posisi yang jelas dalam hidup, keberanian, keberanian. Gambarnya sepenuhnya sesuai dengan namanya - Tikhon (tenang). Kabanov muda tidak hanya tidak menghargai dirinya sendiri, tetapi juga membiarkan ibunya memperlakukan istrinya tanpa malu-malu. Ini terutama terlihat dalam adegan perpisahan sebelum berangkat ke pameran. Tikhon mengulangi kata demi kata semua instruksi dan moralisasi ibunya. Kabanov tidak bisa menahan ibunya dalam segala hal, dia perlahan minum terlalu banyak, menjadi lebih lemah dan pendiam. Tentu saja Katerina tidak bisa mencintai dan menghormati suami seperti itu, tapi jiwanya merindukan cinta. Dia jatuh cinta dengan keponakan Diky, Boris. Tapi Katerina jatuh cinta padanya, dalam ekspresi tepat Dobrolyubov, "di padang pasir", karena sebenarnya Boris tidak jauh berbeda dengan Tikhon. Hanya sedikit lebih berpendidikan. Kurangnya kemauan Boris, keinginannya untuk menerima bagiannya dari warisan neneknya (dan dia akan menerimanya hanya jika dia menghormati pamannya) ternyata lebih kuat dari cinta. .
Di "kerajaan gelap", pengembara Feklusha sangat dihormati dan dihormati. Kisah Feklusha tentang tanah tempat tinggal orang berkepala anjing dianggap sebagai informasi yang tak terbantahkan tentang dunia. Tapi tidak semua isinya begitu suram: ada juga jiwa yang hidup dan simpatik. Ini adalah mekanik otodidak Kuli-gin, yang menciptakan mesin gerak abadi. Dia baik dan aktif, benar-benar terobsesi dengan keinginan terus-menerus untuk melakukan sesuatu yang bermanfaat bagi orang lain. Tapi semua niat baiknya menemui tembok tebal kesalahpahaman, ketidakpedulian, ketidaktahuan. Maka, sebagai tanggapan atas upaya memasang penangkal petir baja di rumah-rumah tersebut, ia mendapat penolakan keras dari Diky: “Badai dikirimkan kepada kami sebagai hukuman agar kami merasa, tetapi Anda ingin mempertahankan diri dengan tiang dan semacamnya tanduk, Tuhan ampuni aku.”
Kuligin pada dasarnya adalah seorang nalar dalam drama itu, kecaman terhadap "kerajaan gelap" dimasukkan ke dalam mulutnya: "Kejam, tuan, adat istiadat di kota kita, kejam ... Siapapun yang punya uang, tuan, dia mencoba memperbudak orang miskin di untuk menghasilkan lebih banyak uang untuk kerja gratisnya ... ".
Tapi Kuligin, seperti Tikhon, Boris, Varvara, Kudryash, yang beradaptasi dengan "kerajaan gelap", pasrah pada kehidupan seperti itu. Karakter sekunder, seperti yang telah disebutkan, adalah latar belakang tragedi seorang wanita yang putus asa terungkap. Setiap wajah dalam lakon, setiap gambar adalah anak tangga yang membawa Katerina ke tepi Volga, sampai mati.
SEBUAH. Ostrovsky lahir dan menghabiskan masa kecilnya di Zamoskvorechye, tempat para pedagang, pengrajin, dan orang miskin telah lama menetap. Hampir 50 drama ditulis olehnya selama kehidupan sastranya yang panjang, dan banyak di antaranya berakar pada Zamoskvorechye asalnya. Drama Badai Petir (1859), yang ditulis pada saat kebangkitan publik menjelang reformasi petani, tampaknya memahkotai dekade pertama aktivitas penulis, sebuah siklus lakonnya tentang "kerajaan gelap" para tiran kecil. Imajinasi seniman membawa kita ke kota kecil Volga di Kalinov - dengan gudang pedagang di jalan utama, dengan gereja tua tempat umat paroki yang saleh pergi berdoa, dengan taman umum di atas sungai, tempat penduduk kota berjalan dengan anggun pada hari libur, dengan berkumpul di bangku-bangku di gerbang berpagar, di belakangnya anjing penjaga menggonggong dengan marah. Ritme kehidupan mengantuk, membosankan, cocok dengan hari musim panas yang panjang dan lesu saat permainan dimulai:
Konflik utama drama ini tidak terbatas pada kisah cinta Katerina dan Boris. Perkembangan konflik dramatis tidak mungkin terjadi tanpa Feklusha, tanpa Varvara, tanpa Kuligin dan karakter minor lainnya. Feklusha, seorang pengembara dan gantungan, mirip dengan Kabanikhe dalam penalarannya. Dia berpikir seperti majikannya, dia menyesali apa yang disesali oleh majikannya - tentang masa lalu yang tersayang di hati mereka: "Saat-saat terakhir, ibu Marfa Ignatievna, yang terakhir, dengan segala tanda yang terakhir." Para lawan bicara menyesali kenyataan bahwa kehidupan berjalan lancar di kota-kota lain. Mereka ditakuti oleh "ular api", yang mulai mereka manfaatkan. Mereka sedang menunggu segala macam masalah di depan: "Dan lebih buruk dari ini, sayang, itu akan terjadi." Tetapi dari orang-orang yang dekat dengan Kabanikhe, hanya Feklusha yang tidak akan mengutuk kekerasannya. Dalam suasana "kerajaan gelap" di bawah kuk kekuatan tirani, perasaan manusia yang hidup memudar, layu, kemauan melemah, pikiran memudar. Jika seseorang diberkahi dengan energi, haus akan kehidupan, kemudian, karena terbiasa dengan keadaan, dia mulai berbohong, menghindar.
Di bawah tekanan kekuatan gelap ini, karakter Tikhon dan Barbara berkembang. Kekuatan ini menodai mereka, masing-masing dengan caranya sendiri. Tikhon menyedihkan, impersonal. Tetapi bahkan penindasan Kabanikh tidak sepenuhnya membunuh perasaan hidup dalam dirinya. Di suatu tempat di lubuk jiwanya yang pemalu, percikan berkilauan - cinta untuk istrinya. Dia tidak berani menunjukkan cinta ini, dan dia tidak mengerti Katerina, dia dengan senang hati pergi bahkan darinya, jika hanya untuk melarikan diri dari neraka di rumah. Tapi api di jiwanya tidak padam. Bingung dan tertekan, Tikhon berbicara tentang istrinya yang berselingkuh: "Tapi aku mencintainya, maaf menyentuhnya dengan jariku ..." Keinginannya dibatasi, dan dia bahkan tidak berani membantu Katya yang malang . Namun, di adegan terakhir, cinta pada istrinya mengalahkan rasa takut Tikhon pada ibunya. Atas jenazah Katerina, untuk pertama kali dalam hidupnya, dia berani menyalahkan ibunya:
"Kabanov. Ibu, kau menghancurkannya, kau, kau, kau...
Kabanova. Apa yang kamu! Al tidak ingat dirimu sendiri! Lupa dengan siapa Anda berbicara!
Kabanov. Anda menghancurkannya! Anda! Anda!"
Betapa berbedanya tuduhan ini dengan kata-kata Tikhon yang malu-malu dan terhina pada penampilan pertamanya di atas panggung: "Ya, apakah kami berani, ibu, pikirkan!", "Ya, ibu, ..." Jadi, memang, dasar dari "kerajaan gelap" adalah kekuatan Kabanikha yang goyah, meski Tikhon berbicara seperti itu.
Perkembangan karakter dalam The Thunderstorm terkait dengan konflik sentral dari drama tersebut. Kehidupan di rumah Kabanova juga melumpuhkan Varvara. Dia tidak ingin menanggung kekuatan ibunya, tidak ingin hidup dalam penangkaran. Tapi Barbara dengan mudah beradaptasi dengan moralitas "kerajaan gelap", mengambil jalan penipuan. Ini menjadi kebiasaan baginya - dia mengklaim bahwa tidak mungkin hidup sebaliknya: seluruh rumah mereka didasarkan pada tipu daya. “Dan saya bukan pembohong, tetapi saya belajar ketika diperlukan,” kata Varvara. Aturan duniawinya sangat sederhana: "Lakukan apapun yang kamu mau, asalkan dijahit dan ditutupi." Namun, Varvara licik selama mungkin, tetapi ketika mereka mulai mengurungnya, dia lari dari rumah. Dan lagi-lagi cita-cita Kabanikhi runtuh. Putrinya "mempermalukan" rumahnya, melepaskan diri dari kekuasaannya.
Sebagian besar karakternya adalah keponakan Diky yang lemah dan menyedihkan, Boris Grigorievich. Dia sendiri berkata tentang dirinya sendiri: "Saya berjalan benar-benar mati ... Didorong, dipukuli ..." Ini adalah orang yang baik dan berbudaya. Dia menonjol dengan latar belakang lingkungan pedagang. Namun Boris tidak mampu melindungi dirinya atau wanita tercintanya. Dalam kemalangan, dia hanya bergegas dan menangis: “Oh, andai saja orang-orang ini tahu bagaimana rasanya mengucapkan selamat tinggal kepadamu! Tuhanku! Tuhan mengabulkan bahwa suatu hari nanti akan semanis bagi mereka seperti bagi saya sekarang. Perpisahan, Katya! Anda penjahat! Iblis! Oh, andai saja ada kekuatan! Dalam adegan pertemuan terakhir dengan Katerina, Boris dihina. Pria yang sangat dia cintai takut melarikan diri dengan wanita yang dicintainya. Dia bahkan takut untuk berbicara dengannya: "Kami tidak akan ditemukan di sini." Tetapi kepada orang yang berkemauan lemah inilah kata-kata terakhir Katerina sebelum kematiannya ditujukan: “Temanku! Kesenanganku! Selamat tinggal!"
Suami Katerina Tikhon pantas lebih dihormati daripada Boris, karena dia berani menuduh. Bahkan petugas Wild Curly, yang dikatakan kasar, setidaknya memiliki rasa hormat, karena dia mampu melindungi cintanya dengan melarikan diri bersama kekasihnya. Di antara karakter dalam drama tersebut, berlawanan dengan Wild and the Boar, Kuligin dengan berani dan bijaksana menilai "kerajaan gelap". Mekanik otodidak ini memiliki pikiran yang cemerlang dan jiwa yang luas, seperti banyak orang berbakat dari masyarakat. Dia mengutuk keserakahan para pedagang, sikap kejam terhadap manusia, ketidaktahuan, ketidakpedulian terhadap segala sesuatu yang benar-benar indah. Penentangan Kuligin terhadap "kerajaan gelap" sangat ekspresif dalam adegan pertemuannya dengan Wild. Kuligin menulis puisi, tetapi pidatonya yang biasa dijiwai dengan puisi. "Bagus sekali, Pak, berjalan sekarang," katanya pada Boris. - Diam, udaranya bagus, karena Volga berbau bunga dari padang rumput, langit cerah ... "Dan kemudian puisi Lomonosov berbunyi.
Kuligin mencela "perilaku kejam" dari Dikikh dan Kabanov, tapi dia terlalu lemah dalam protesnya. Sama seperti Tikhon, seperti Boris, dia takut akan kekuatan tirani, tunduk padanya. "Tidak ada yang bisa dilakukan, kita harus tunduk!" katanya dengan rendah hati. Kuligin dan lainnya mengajarkan kepatuhan. Dia menasihati Curly: "Lebih baik bertahan." Dia merekomendasikan hal yang sama kepada Boris: “Apa yang harus dilakukan, Pak. Anda harus mencoba untuk menyenangkan entah bagaimana." Dan hanya pada akhirnya, dikejutkan oleh kematian Katerina, Kuligin mengajukan protes terbuka: “Ini Katerina untukmu. Lakukan apa yang Anda inginkan dengannya! Tubuhnya ada di sini, ambillah; dan jiwa bukan lagi milikmu: sekarang ada di hadapan hakim yang lebih berbelas kasih darimu!” Dengan kata-kata tersebut, Kuligin tidak hanya membenarkan Katerina, tapi juga menyalahkan hakim tanpa ampun yang membunuhnya. Kita melihat bahwa kematian Katerina menimbulkan protes terhadap "kerajaan gelap" dari Tikhon yang pendiam dan tertindas, yang disebut Kuligin, yang biasanya pemalu di hadapan para tiran, hingga protes terbuka. Konflik utama drama ini adalah pergulatan antara moralitas lama dan baru. Dan seperti yang penulis maksudkan, tidak hanya karakter utama - Katerina memprotes dunia lama, tetapi juga karakter sekunder entah bagaimana mengangkat suara mereka melawan "kerajaan gelap".
A. N. Ostrovsky dianggap sebagai penyanyi lingkungan pedagang, bapak drama sehari-hari Rusia, teater nasional Rusia. Dia menulis sekitar 60 drama, dan salah satu yang paling terkenal adalah The Thunderstorm. A. N. Dobrolyubov menyebut drama Ostrovsky The Thunderstorm sebagai karya yang paling menentukan, karena “hubungan timbal balik antara tirani dan ketiadaan suara membawa konsekuensi yang tragis di dalamnya ... Ada sesuatu yang menyegarkan dan menyemangati dalam The Thunderstorm. Sesuatu ini, menurut kami, adalah latar belakang lakon itu.
Latar belakang drama terdiri dari karakter minor. Ini adalah pendamping tetap Katerina, tokoh utama drama tersebut, Varvara, saudara perempuan dari suami Katerina, Tikhon Kabanov ^ Dia kebalikan dari Katerina. Aturan utamanya: "Lakukan apa pun yang Anda inginkan, selama semuanya dijahit dan ditutupi." Anda tidak dapat menyangkal pikiran Barbara, licik, sebelum menikah dia ingin berada di mana saja, mencoba segalanya, karena dia tahu bahwa “anak perempuan berjalan sendiri seperti yang mereka inginkan, ayah dan ibu tidak peduli. Hanya wanita yang dikurung.” Berbohong adalah norma baginya. Dia langsung memberi tahu Katerina bahwa tidak mungkin tanpa penipuan: “Seluruh rumah kami bertumpu pada ini. Dan saya bukan pembohong, tetapi saya belajar ketika itu diperlukan.
Barbara beradaptasi dengan "kerajaan gelap", mempelajari hukum dan aturannya. Rasanya otoritas, kekuatan, kesiapan, dan bahkan keinginan untuk menipu. Dia sebenarnya adalah Babi masa depan, karena apel tidak jatuh jauh dari pohon apel. Teman Barbara, Curly, cocok untuknya. Dia adalah satu-satunya di kota Kalinov yang bisa melawan alam liar. “Saya dianggap kasar; kenapa dia memelukku? Jadi, dia membutuhkanku. Nah, itu artinya saya tidak takut padanya, tapi biarkan dia takut pada saya… ”, kata Kudryash. Dia berperilaku nakal, lincah, berani, membanggakan kehebatannya, pengetahuan tentang "pendirian pedagang". Keriting adalah Liar kedua, hanya masih muda.
Pada akhirnya, Varvara dan Kudryash meninggalkan "kerajaan gelap", tetapi pelarian mereka tidak berarti sama sekali bahwa mereka telah sepenuhnya membebaskan diri dari tradisi dan hukum lama dan akan menerima hukum kehidupan baru dan aturan jujur. Setelah bebas, mereka cenderung mencoba menjadi penguasa kehidupan sendiri.
Ada juga korban sebenarnya dari "kerajaan gelap" dalam drama itu. Ini adalah suami dari Katerina Kabanova, Tikhon, makhluk berkemauan lemah dan tidak bertulang. Dia mendengarkan ibunya dalam segala hal dan mematuhinya, tidak memiliki posisi yang jelas dalam hidup, keberanian, keberanian. Citranya sepenuhnya konsisten dengan namanya - Tikhon (tenang). Kabanov muda tidak hanya tidak menghargai dirinya sendiri, tetapi juga membiarkan ibunya memperlakukan istrinya tanpa malu-malu. Ini terutama terlihat dalam adegan perpisahan sebelum berangkat ke pameran. Tikhon mengulangi kata demi kata semua instruksi dan moralisasi ibunya. Kabanov tidak bisa menahan ibunya dalam segala hal, dia perlahan minum terlalu banyak, menjadi lebih lemah dan pendiam. Tentu saja Katerina tidak bisa mencintai dan menghormati suami seperti itu, tapi jiwanya merindukan cinta. Dia jatuh cinta dengan keponakan Diky, Boris. Tapi Katerina jatuh cinta padanya, dalam ekspresi tepat Dobrolyubov, "di padang pasir", karena sebenarnya Boris tidak jauh berbeda dengan Tikhon. Hanya sedikit lebih berpendidikan. Kurangnya kemauan Boris, keinginannya untuk menerima bagiannya dari warisan neneknya (dan dia akan menerimanya hanya jika dia menghormati pamannya) ternyata lebih kuat dari cinta.
Di "kerajaan gelap", pengembara Feklusha sangat dihormati dan dihormati. Kisah Feklusha tentang tanah tempat tinggal orang berkepala anjing dianggap sebagai informasi yang tak terbantahkan tentang dunia. Tapi tidak semua isinya begitu suram: ada juga jiwa yang hidup dan simpatik. Ini adalah mekanik otodidak Kuli-gin, yang menciptakan mesin gerak abadi. Dia baik dan aktif, benar-benar terobsesi dengan keinginan terus-menerus untuk melakukan sesuatu yang bermanfaat bagi orang lain. Tapi semua niat baiknya menemui tembok tebal kesalahpahaman, ketidakpedulian, ketidaktahuan. Maka, menanggapi upaya memasang penangkal petir baja di rumah-rumah tersebut, ia mendapat penolakan keras dari Diky: “Badai dikirimkan kepada kami sebagai hukuman, agar kami merasa, tetapi Anda ingin mempertahankan diri dengan tiang dan semacamnya tanduk, Tuhan ampuni aku.”
Kuligin pada dasarnya adalah seorang nalar dalam drama itu, kecaman terhadap "kerajaan gelap" dimasukkan ke dalam mulutnya: "Kejam, tuan, adat istiadat di kota kita, kejam ... Siapapun yang punya uang, tuan, dia mencoba memperbudak orang miskin, sehingga lebih serampangan untuk jerih payahnya menghasilkan uang ..."
Tapi Kuligin, seperti Tikhon, Boris, Varvara, Kudryash, yang beradaptasi dengan "kerajaan gelap", pasrah pada kehidupan seperti itu.
Karakter sekunder, seperti yang telah disebutkan, adalah latar belakang tragedi seorang wanita yang putus asa terungkap. Setiap wajah dalam lakon, setiap gambar adalah anak tangga yang membawa Katerina ke tepi Volga, sampai mati.
