중국의 건축물. 고대 중국 건축
가장 오래된 문명의 또 다른 요람은 기원전 3 천년에 이미 건축과 예술이 중요한 역할을 한 발전된 문화가 있었던 중국으로 간주 될 수 있습니다.
고대 중국 건축의 발전은 왕조 시대와 같은 여러 기간으로 나눌 수 있습니다.
- 상나라(기원전 약 1300년) - 이 기간 동안 많은 새로운 유형의 예술의 출현을 배경으로 문화가 번성했습니다.
- 주나라(기원전 2천년 말부터 기원전 3세기까지) - 문화와 예술이 최고조에 달합니다. 이 시대의 예술 작품에는 역사적 과거의 영광스러운 순간이 묘사되어 있습니다. 동시에 예술가와 조각가들은 종종 새로운 영감의 원천을 찾기 위해 자연으로 눈을 돌립니다.
- 한 왕조(기원전 206년에서 서기 220년까지) - 이 기간 동안 흩어진 땅이 통합되어 제국의 경계가 확장됩니다. 동시에 독특한 중국 세계관이 형성되고 있었고 그 기초는 오늘날까지 거의 변하지 않고 살아 남았습니다. 한나라 시대에 창작자들의 모든 관심은 주변 현실을 사실적으로 묘사하는 데 집중되었습니다.
한나라가 멸망한 후, 중국 제국은 서기 6세기에 국가의 새로운 통일이 이루어질 때까지 수세기 동안 내전으로 고통을 받았습니다.
중국인들은 다른 민족의 문화에 영향을 미치면서 많은 나라에서 정복 전쟁을 벌이고 있습니다. 그러나 동시에 지역 전통도 중국 문화 기반에 침투합니다. 따라서 불교는 인도에서 왔으며 그와 함께 새로운 유형의 구조가 나타납니다. 그중에는 자연석으로 지어진 유명한 탑이나 여러 층으로 솟아 있는 탑과 바위를 깎아 만든 석굴 사원이 있습니다.
그리고 중국 건축은 다른 민족의 건축 전통에 영향을 받았지만 그럼에도 불구하고 나름대로 발전했습니다. 고대 중국에서는 수도원과 사원이 지어졌으며 통치자를위한 전체 궁전 앙상블과 귀족과 귀족을위한 호화로운 집이 지어졌습니다.
그 기간의 가장 일반적인 건축 및 마감재는 다음과 같습니다.
- 자연스러운
- 대나무
- 지팡이
- 테라코타
- 파이앙스
대나무로 만든 건물의 외관의 영향으로 일부 건축 구조는 독특한 형태를 취했습니다. 예를 들어 지붕의 모서리가 올라갔고 지붕 자체가 약간 구부러진 것으로 나타났습니다.
Efang Palace는 진나라 (쓰촨성 시안시)에서 가장 유명한 건물 중 하나입니다. 우리 시대가 시작될 때 궁전이 다시 중요한 역할을하는 건축 적 외관으로 새로운 대도시가 건설되었습니다. 이 도시는 유능하게 배열 된 입구 게이트, 우아한 파빌리온 및 고급스러운 수영장이있는 전체 대규모 단지였습니다. 궁전 단지의 전체 영토는 그 시대 최고의 전통으로 유능하게 장식되었습니다.
궁전 단지 "자금성" 고대부터 중국인의 세계관은 모든 표현에서 자연에 대한 사랑이 특징이었습니다. 그들은 생활 공간의 중요한 부분으로서 자연 환경에 매우 민감합니다. 이 기능은 잘 관리된 정원과 공원 앙상블로 둘러싸인 대칭적인 단지로 결합된 사원에서 나타납니다. 바로 근처에서 개별 탑 건물을 찾을 수 있습니다.
중국 거장들은 고대부터 건축 예술로 유명했습니다. 따라서 고대 중국 건축사에서 많은 수력 구조, 댐 및 운하가 보존되었습니다.
그러나 가장 유명한 기술 구조는 유목민의 공격으로부터 국가를 보호한 것으로 간주됩니다. 이것은 수세기 동안 거의 난공불락으로 간주되었던 신중한 요새입니다.
“중국 건축은 유럽 건축과 다른 길을 걸었습니다. 그것의 주요 경향은 자연과의 조화를 찾는 것입니다. 많은 경우 검색에 성공했습니다. 그리고 건축가가 야생 매화 가지에서 영감을 얻었기 때문에 성공할 수 있었습니다. 처음에는 상형 문자의 역동적인 특징으로 변한 다음 건축의 선과 형태로 변형되었습니다.” - Lin Yutang: “중국인: 나의 나라와 나의 나라 사람들."
중국 전통 건축은 현대성과 불가분의 관계입니다. 건축가의 창조적 충동이 아무리 강하더라도 중국 고대의 독특한 특징은 중국에서 가장 독특하지 않은 건물에서도 보존됩니다. 이 기사에서는 서양 건축과 크게 구별되는 중국 건축의 8가지 전통 요소에 대해 이야기합니다.
"말 머리"
"말 머리" - 중국 남부 혜주 (광동성) 도시 건축의 독특한 요소. 종종 인구 밀도가 높은 지역의 옥상에 위치한 이 디자인은 다단계 "말 머리"가 화재를 격리하여 화재가 이웃 주택에 도달하는 것을 방지하기 때문에 화재를 예방합니다. 이러한 유용한 기능을 위해 "말 머리"는 "방화벽"이라고도합니다.
닫힌 마당
아마도 안뜰은 중국 천년 건축의 주요 지수입니다. 폐쇄된 정사각형 또는 직사각형인 안뜰의 특별한 형태는 중국 풍수지리학의 전통에 따라 설치되고 채워집니다. 분수, 정자, 정원 - 중국 폐쇄 안뜰의 모든 링크는 소유자를 위해 세계의 축소판을 만들어 모든 가정에서 높이 평가됩니다. 주변 자연의 모든 다양성을 흡수하려고 시도하는 동시에 안뜰은 중국 세계의 변증법적 비전을 나타내는 역경으로부터 중국 집을 닫습니다.
꽃 투각 창
빈 벽은 불행한 일이라고 믿기 때문에 우리는 닫힌 중국 안뜰에 빛을 비추고 동시에 환기시키는 기괴한 패턴의 꽃이 만발한 투각 창문으로 중국 집이 어떻게 가득 차 있는지 자주 볼 수 있습니다. 패턴은 자유로운 주제에 바칠 수 있지만 대부분 꽃, 봉황, 유니콘(장수와 지혜를 약속하는 신성한 신화의 생물 또는 원래 중국 극장의 유명한 장면)을 묘사합니다.
빨간 문
부유 한 중국 가정의 필수적인 부분은 소위 중국 진사의 색상 인 보라색 문입니다. 빨강 - 행복의 색 -이 집을 소유 한 가족의 고상하고 고귀한 기원을 말합니다. 또한 유교, 도교, 불교, 기독교 등 거의 모든 사원의 문은 중국 진사로 칠해져 있습니다.
나무, 벽돌 및 석재 조각
다른 남동부 도시의 자랑은 같은 이름을 가진 후이저우(안후이성)이지만 고대부터 사람들의 기억 속에 보존되어 온 "세 개의 조각 예술"입니다. 브로케이드에 새로운 패턴을 추가하거나 아름다움을 배가하는 것은 이 유명한 중국 관용구를 구현하는 나무, 벽돌 및 돌의 숙련된 조각입니다. 구조에 유기적으로 통합된 정교하게 조각된 인물과 조각상은 수년에 걸쳐 만들어지며 패턴이 있는 양단과 같은 새로운 곡선으로 점차 장식됩니다.
경사지붕
특징적인 지붕이없는 중국 주택을 상상하는 것은 불가능합니다. 지붕이 없으면 모든 건물이 말 그대로 맨손입니다. 작은 판잣집조차도 고전적인 중국식 경 사진 지붕과 비슷한 외관을 만들려고 노력하고 있습니다. 이것은 중국인의 마음에 매우 중요합니다. 상징적 인 성격 외에도 더운 날의 지붕은 위의 모든 열을 모으고 추운 날에는 집을 데우는 데 도움이됩니다. 지붕의 구부러진 모서리는 집에 영감을 주어 땅과 하늘을 연결하여 매우 중요한 의식적 의미를 얻습니다.
"포웨이 앙상블"
중국 주택 내부에 폐쇄된 안뜰이 있는 경우 건물 4개마다 소위 "4면 앙상블"을 형성합니다. 이러한 앙상블에서 두 개의 집은 가로로 두 개는 세로로 직사각형을 형성합니다. 이러한 구조는 이미 위에서 언급한 지리학에 의해 설명됩니다. 예를 들어 4개의 집에는 4개의 기본 포인트가 포함되어 있으며 고대인에 따르면 4개의 바다 사이에 위치한 중국의 축소판도 나타냅니다.
검은 타일 - 천상의 망토
진사가 행복과 명예의 상징이라면 흰색은 애도와 장례식의 표시입니다. 따라서 전통적인 중국 안뜰의 집 벽은 녹회색이고 지붕은 주변과 대조되는 청회색입니다. 물론 중국에서는 종종 흰 벽을 찾을 수 있지만 대부분은 녹색 회색 또는 황사 색조를 주려고합니다. 검은 색은 우리에게 익숙한 의미와 달리 중국에서는 신비와 하늘의 의인화로 간주되어 타일 선택을 설명하여 하늘의 의지를 반영합니다. 또한 지붕은 중국인에게 가장 귀중한 돌인 녹색 벽옥과 같은 에메랄드 색으로 칠해져 있습니다.
다음은 중왕국의 문화 및 전통과 불가분의 관계가 있는 중국 건축의 8가지 재미있는 요소입니다. 물론 중국 건축은 8가지 특징에 국한되지 않으며, 그 창조적 흐름의 창고는 중국 사상만큼이나 밑바닥이 없기 때문에 향후 출판물에서 밝히고 싶습니다.
나 . 중국 건축의 특징.
중국 건축 발전의 역사는 중국의 모든 유형의 예술, 특히 회화의 발전과 불가분의 관계가 있습니다. 이 시대의 건축과 회화는 모두 고대에 발전한 세계에 대한 일반적인 생각과 생각을 표현하는 다른 형태였습니다. 그러나 건축에는 회화보다 훨씬 더 오래된 규칙과 전통이 있었다. 주요한 것들은 중세 전체 기간 동안 그 중요성을 유지했으며 예술에 내재 된 쾌활하고 동시에 철학적 정신을 반영한 다른 국가와 달리 완전히 특별하고 엄숙하며 동시에 비정상적으로 장식적인 예술적 스타일을 형성했습니다. 중국 전체의. 중국 건축가는 풍경화가와 마찬가지로 숭고하고 고조된 자연 감각으로 구별되는 동일한 시인이자 사상가였습니다.
중국 건축가는 예술가와 같습니다. 그는 장소를 찾고 여기에 무엇이 어울릴지 생각합니다. 그는 주변 산괴와 조화를 이루지 않는 한 건물을 짓지 않을 것입니다. 풍경화가 중 한 사람은 회화에 관한 그의 시적 논문에서 이 시대의 특징인 건축과 풍경 사이의 자연스러운 관계에 대한 느낌을 다음과 같이 전달했습니다. 있는 듯, 없는 듯... 사찰과 테라스가 느닷없이 솟아오를 때, 한 줄로 늘어선 키 큰 버드나무가 인간의 집에 맞서 서 있어야 할 것입니다. 그리고 유명한 산 사원과 예배당에서는 집이나 탑에 달라 붙는 기괴한 가문비 나무를 줄 가치가 있습니다 ... 여름의 그림 : 고대 나무가 하늘을 덮고 파도없는 녹색 물; 폭포가 걸려 구름을 뚫고 나옵니다. 그리고 여기 근처 물가-한적한 조용한 집.
II . 중국 집의 건축적 특징.
중동의 고대 문명과 달리 중국은 먼 과거의 건축 기념물을 보존하지 않았습니다. 고대 중국인들은 나무와 점토 벽돌로 지었고, 이러한 재료들은 시간이 지나면서 빠르게 파괴됩니다. 따라서 고대 및 초기 예술의 기념물은 거의 없습니다. 가벼운 목조 건물로 구성된 도시는 불에 타 무너지고 권력을 잡은 통치자는 옛 궁전을 파괴하고 그 자리에 새 궁전을지었습니다. 현재 당나라 이전의 중국 건축 발전에 대한 일관된 그림을 보여주기는 어렵습니다.
봉건시대부터 한나라 때까지 우리에게 내려온 구조물은 고분 밑에 감춰진 무덤 외에는 없었다. 진시황제(秦始皇帝)가 지은 만리장성은 너무 자주 수리되어 전체 상층이 훨씬 나중에 만들어졌습니다. 장안(長安)과 뤄양(洛陽)의 당궁(唐宮) 자리에는 형체 없는 구릉만 남았다. Luoyang의 Baimasi 사원과 Chang'an 근처의 Dayansi 사원과 같은 최초의 불교 건물은 여전히 같은 장소에 있지만 종종 재건되었습니다. 일반적으로 일부 당탑을 제외하고 기존 구조물은 명나라의 작품입니다.
부분적으로 이 격차는 서면 자료와 고고학적 발견(특히 한족의 점토 주거지와 건물을 묘사한 얕은 부조의 발견)에 의해 채워집니다. 이러한 발견은 한족 건축의 성격과 스타일을 보여줍니다. 왜냐하면 생성된 "모델"은 고인의 영혼에게 지상과 다르지 않은 내세의 존재를 제공하기로 되어 있었기 때문입니다. 옅은 부조는 그 시대의 고전적인 집, 부엌, 여성 절반 및 손님을 맞이하는 홀을 묘사합니다.
점토 표본은 레이아웃과 스타일 모두에서 몇 가지 예외를 제외하고 한족의 국내 건축이 현대와 유사하다는 것을 증명합니다. 현재 후손과 마찬가지로 Han 집은 여러 안뜰로 구성되어 있으며 측면에는 홀이 있고 차례로 작은 방으로 나뉩니다. 높고 가파른 지붕은 기둥 위에 놓여 있고 타일로 덮여 있었지만 지붕의 특징적인 구부러진 끝은 이전에는 덜 구부러졌습니다. "점토 증거"에 전적으로 의존하는 것도 가치가 없지만 이것은 중요한 변화입니다.
작은 특징과 장식의 세부 사항에서 한 매장의 점토 집도 현대 사례와 매우 유사합니다. 정문은 안뜰이 보이지 않도록 정문 바로 맞은 편에 지어진 벽인 "정신 스크린"(in bi)으로 보호됩니다. 그녀는 악령의 집 입구를 막아야 했다. 중국 악마학에 따르면 영혼은 직선으로만 이동할 수 있으므로 그러한 트릭은 매우 신뢰할 수 있는 것으로 보입니다. Han의 발견에 따르면, 영혼으로부터 보호하는 벽을 쌓는 그러한 믿음과 관습은 적어도 기원전 1세기에 이미 널리 퍼졌습니다. N. 이자형.
집의 형태는 중국인 생활의 사회적 조건과 완벽하게 일치했기 때문에 큰 변화를 겪지 않았습니다. 중국 집은 대가족을 위해 설계되었으며 각 세대는 별도의 안뜰에 살았으며 가능한 분쟁을 피하기 위해 필요한 분리와 이상을 달성했습니다. 따라서 크고 작은 모든 주택은 그렇게 계획됩니다. 1 마당이있는 농민 주거지에서 "궁전 도시"라고 불리는 거대하고 넓은 궁전에 이르기까지 모든 곳에서 동일한 레이아웃이 보존되었습니다.
점토 "샘플"과 옅은 부조는 더 부유한 한족 가옥에 대한 아이디어를 제공하지만 황궁의 화려함에 대해서는 서면 출처에서만 알 수 있습니다. 진시황제(秦始皇帝)의 궁궐이 있던 곳은 함양(陕陽)에서 발견되었으나 발굴은 아직 이루어지지 않았다. Sima Qian은 그의 작품에서 궁전에 대해 설명합니다. 진(秦)나라가 멸망하고 함양이 멸망한 지 100년이 지난 뒤에 쓰여졌음에도 불구하고 그를 아주 정확하게 묘사하고 있다는 것은 의심할 여지가 없다: 작은 사람은 위수(魏河) 남쪽의 상림공원(上林公園)에 접견을 위한 새로운 궁궐을 짓기 시작했다.먼저 그는 본당을 지었다.그것은 동서로 500보, 남북으로 100보이며 10,000명을 수용할 수 있다. 50피트 높이의 기단을 세우고, 전당 입구에서 곧은 길이 난산으로 이어지고, 그 정상에 문 형태의 의례용 아치가 세워졌습니다. Weihe River를 건너 은하수를 통해 별자리 Yingzhe로가는 Tianji Bridge를 상징합니다.
Sima Qian은 또한 Weihe 강둑을 따라 Shi Huang-di가 그가 정복하고 패배시킨 모든 통치자의 궁전 사본을 지었다고 말합니다. 이 궁전에는 정복 한 통치자의 첩과 부가 있었고 황제의 도착을 위해 모든 것이 준비되었습니다. 이 호화로운 아파트에 만족하지 못한 Shi Huang di는 Xianyang 근처에 몇 개의 여름 궁전과 사냥터를 더 짓고 비밀 도로와 통로로 연결하여 어느 곳에서도 눈에 띄지 않게 만들었습니다.
아마도 Shi Huang-di의 궁전에 대한 설명은 과장이 아니지만 제국 아래에서 건축이 새로운 발전 동력을 얻었고 건물이 이전에 알려지지 않은 규모로 지어 졌다는 것은 의심의 여지가 없습니다. Shi Huangdi는 조상의 궁전이 너무 작다는 것을 알고 그의 권력과 야망에 따라 또 다른 궁전을지었습니다. 그가 정복한 통치자들의 궁전 사본은 물론 더 겸손했습니다. Shi Huang Di가 통치자의 궁전이 다소 소박했다고 증언하기 2세기 전에 Chuang Tzu가 말한 이야기. 이것은 소의 시체를 썰 때 집안에 도교 원리를 적용한 문희왕 왕자의 요리사 이야기입니다. 그의 예술에 감탄한 왕자는 궁전 홀에서 그를 지켜 보았습니다. 그렇다면 요리사는 알현실 앞 뜰에서 고기를 준비하고 있었다. 따라서 왕자의 궁전은 번영하는 농부의 집을 연상시킵니다. 비록 장자가 도덕을 위해 이야기를 꾸며냈다고 해도, 그 시대 사람들에게는 접견실에서 집안을 감독하는 왕자를 두는 것이 그렇게 불가능해 보이지는 않았습니다.
III . 중국 탑. 중국 날씨의 건축 양식.
종교 건물인 탑은 훨씬 더 잘 보존되어 있습니다.
중국에 불교가 들어온 것은 중국 사원의 스타일에 큰 영향을 미치지 않았습니다. 도교 사원과 불교 사원은 모두 종교적인 목적으로 개조된 중국 주택의 동일한 계획에 따라 지어졌습니다. 안뜰과 측면 홀의 배치는 주거용 건물과 정확히 동일하며 중앙의 메인 홀은 부처 또는 다른 신을 숭배하는 곳이며 사원 뒤의 홈 아파트는 승려의 주거지로 사용되었습니다. 그러나 본당의 장식과 장식의 일부 모티프는 분명히 불교에서 기원했으며 그리스-인도 예술의 영향을 받은 흔적이 있습니다(예를 들어, 복건성 취안저우). Kaiyuansi의 현재 건물은 명나라 시대(1389)의 것이지만 사원은 당나라 때 설립되었습니다. 당나라 시대에 외국 문화의 영향이 특히 컸기 때문에 caryatids가 당시 당나라 표본에서 복사되었을 가능성이 있습니다.
가장 특징적인 중국 건물로 여겨지는 이 탑은 인도에서 기원한 것으로 여겨졌습니다. 그러나 낮은 기초 위에 세워진 인도식 계단식 기념물과 높은 중국식 탑 사이에는 닮은 점이 거의 없습니다. 그리고 현재 후자는 불교 수도원에서만 보존되었지만 그들의 진정한 전임자는 한 옅은 부조에서 볼 수있는 불교 이전 중국 다층 탑일 가능성이 큽니다. 이러한 탑은 건물의 본당 측면에 가장 자주 위치했습니다.
한탑은 일반적으로 2층 구조로 오늘날의 탑과 유사한 지붕이 돌출되어 있습니다. 반면에 그들은 바닥이 매우 얇으며 단일 기둥이었을 가능성이 큽니다. 그러한 건물의 실제 크기는 옅은 부조에서 명확하게 판단 할 수는 없지만 (결국 작가는 자신이 가장 중요하다고 생각하는 것을 강조했습니다) 건물이 위치한 측면에있는 메인 홀 자체보다 거의 높지 않았습니다. . 이것은 탑이 이후 세기에만 높고 강력해 졌다는 것을 의미합니다.
두 가지 중국 건축 양식의 차이점은 특히 사원과 탑에서 분명합니다. 종종 이 두 가지 스타일은 북부와 남부라고 불리지만 분포가 항상 지리적 경계를 따르는 것은 아닙니다. 예를 들어 윈난성에서는 북부 스타일이 우세한 반면 만주에서는 남부 스타일이 발견됩니다. 이러한 예외는 역사적인 이유 때문입니다. 명나라 때와 청나라 초기에 윈난에서는 북방의 영향력이 매우 강했고, 남만주는 다시 남방의 영향을 받았다(바닷길을 통해).
두 스타일의 주요 차이점은 지붕의 곡률 정도와 능선과 처마 장식의 장식입니다. 남쪽 스타일에서는 지붕이 매우 구부러져 돌출된 처마가 대장간처럼 솟아 있습니다. 지붕 능선에는 종종 도교 신과 신화에 나오는 동물을 묘사한 작은 조각상이 박혀 있는데, 너무 많아서 지붕 자체의 선이 사라질 정도입니다. 처마 장식과 지지대는 조각과 장식품으로 장식되어 매끄럽고 "빈"표면이 거의 없습니다. 18세기 유럽 스타일에 영향을 미친 이러한 장식에 대한 열정의 가장 두드러진 예는 광저우와 남부 해안 지역에서 볼 수 있습니다. 그러나 그들은 조각과 장식의 미묘함이 때때로 그 자체로 즐겁다면 전체적으로 건축 라인이 손실되고 인공적이고 혼잡하다는 일반적인 인상이 생기기 때문에 많은 감탄을 불러 일으키지 않습니다. 중국인들은 점차 이 스타일에서 벗어났습니다. 광저우에서도 국민당기념관 등 많은 건물이 북방 양식으로 지어졌다.
북부 스타일은 종종 궁전이라고 불립니다. 가장 좋은 예는 자금성의 웅장한 건물과 명청 왕조의 황실 무덤이기 때문입니다. 지붕의 컬은 더 부드럽고 더 억제되어 텐트 지붕과 비슷합니다. 그러나이 스타일이 몽골 황제의 유명한 천막에서 유래했다는 가정은 근거가 없습니다. 장식은 억제되고 덜 웅장합니다. 남쪽 스타일에 비해 작고 양식화되어 지붕의 융기 부분에서만 조각상을 볼 수 있습니다. 남부 스타일의 혼잡과 베이징 궁전의 양식화 사이의 성공적인 타협은 특히 Shanxi에서 분명합니다. 여기에서 지붕의 능선은 작지만 우아하고 활기찬 기병의 모습으로 장식되어 있습니다.
이 두 스타일의 기원은 수수께끼에 싸여 있습니다. 한나라의 사례와 옅은 부조(가장 초기에 알려진 건물 묘사)에서 그 시대의 지붕은 약간 구부러져 있었고 때로는 전혀 구부러지지 않았음을 알 수 있습니다. 재료나 조각가의 불완전성으로 인해, 또는 당시의 스타일을 실제로 반영하는지 여부). 당 부조와 송화에서는 지붕의 곡률이 이미 눈에 띄지만 현대 남쪽 건물만큼 중요하지 않습니다. 한편, 이 특징은 버마와 인도차이나 건축의 특징이다. 아마도 중국인들은 남쪽 이웃들로부터 그것을 빌렸을 것입니다. 당나라의 건축 전통을 이어받은 일본에서는 곡률도 무시할 만하고 북방 양식과 비슷합니다.
당나라 시대의 고요하고 엄숙한 전탑에서는 모든 것이 기념비적 인 단순함으로 숨을 쉬고 있습니다. 건축 장식이 거의 없습니다. 수많은 지붕의 튀어나온 모서리는 직선적이고 명확한 선을 형성합니다. 당나라 시대의 가장 유명한 탑은 652-704년 당시 장안(지금의 시안)의 수도에 세워진 Dayanta(대안타)입니다. 마치 도시 전체를 둘러싸고 있는 것처럼 산맥을 배경으로 위치한 Dayanta는 먼 거리에서도 볼 수 있으며 전체 주변 풍경 위로 우뚝 솟아 있습니다. 육중하고 육중하여 주변에 있는 요새와 흡사하다(지름 25m, 높이 60m). 먼 거리에서 비율의 조화와 신장으로 인한 날씨는 매우 가벼운 인상을 줍니다. 계획의 정사각형(이번에는 일반적임) Dayanta는 상단을 향해 고르게 가늘어지고 서로 정확히 동일한 계층을 반복하므로 각 계층의 중앙에 하나씩 있는 감소하는 창으로 구성됩니다. 이러한 배열은 보는 사람에게 탑 비율의 거의 수학적 리듬에 의해 캡처되어 훨씬 더 높은 높이의 환상을 제공합니다. 숭고한 영적 충동과 이성이 이 구조의 고상한 단순성과 명료함에 결합된 것처럼 보였습니다. 건축가는 단순하고 직선적이며 반복되는 볼륨으로 자유롭게 정상을 향하여 당대의 장엄한 정신을 구현했습니다.
모든 중국 탑이 Dayanta와 같은 것은 아닙니다. 송대(宋代)의 세련되고 모순적인 취향은 보다 세련되고 가벼운 형태를 지향하는 경향에 영향을 미쳤다. 일반적으로 육각형과 팔각형 인 송탑도 놀랍도록 아름답습니다. 오늘날에도 가장 높은 지점에 위치하여 항저우와 쑤저우와 같이 산으로 둘러싸여 녹지에 잠긴 그림 같은 도시와 같은 가느다란 봉우리로 장식되어 있습니다. 형태와 건축 장식이 매우 다양하며 유약을 바른 석판으로 덮거나 벽돌과 돌의 패턴으로 마감하거나 층과 층을 분리하는 수많은 곡선 지붕으로 장식되어 있습니다. 우아함과 조화가 놀라운 단순성과 형태의 자유와 결합됩니다. 남쪽 하늘의 밝은 파란색과 무성한 잎사귀를 배경으로이 거대한 40m 및 60m 조명 구조는 주변 세계의 빛나는 아름다움을 구현하고 상징하는 것 같습니다.
IV. 봉건시대 베이징의 도시계획. 거리 레이아웃. "자금성" 궁중 앙상블 구군.
동일한 논리적 명확성이 중국 도시의 건축과 도시 앙상블의 계획에서 느껴집니다. 가장 많은 수의 목조 도시 구조가 오늘날까지 살아 남았습니다. 몽골 인이 추방 된 후 파괴 된 도시의 집중적 인 건설과 복원이 시작된 15 ~ 17 세기부터 시작되었습니다. 그 이후로 베이징은 중국의 수도가 되었으며 오늘날까지 많은 고대 건축 기념물을 보존하고 있습니다. 그건 그렇고, 베이징 (중국 베이징 (북부 수도))은 3,000 년 이상 존재했습니다. 그리고 그는 레이아웃을 변경하지 않았습니다. 성장하는 수도는 강력한 요새로 생각되었습니다. 기념비적 인 탑문이있는 거대한 벽돌 벽 (최대 12m 높이)이 사방에서 그것을 둘러싸고 있습니다. 그러나 계획의 대칭성과 명확성은 베이징의 모습을 건조하거나 단조롭게 만들지 않았습니다. 베이징에서는 거리의 올바른 배치. 그리드 형태로. 중국 도시 계획의 대칭 기술도 고유하며 시간이 지남에 따라 변경되지 않았습니다. 인공적으로 파낸 호수는 서로 대칭입니다. 베이징의 주택은 정면이 남쪽을 향하도록 지어졌으며 고속도로는 북쪽에서 남쪽으로 이어져 도시의 북쪽 경계에서 끝납니다. 강력한 석문 탑과 긴 터널 형태의 문이있는 거대한 성벽이 도시를 사방에서 막았습니다. 도시를 가로지르는 각 메인 스트리트는 서로 대칭적으로 마주보는 비슷한 문 위에 놓여 있었습니다. 베이징에서 가장 오래된 지역은 "내부 도시"라고 불리며 남쪽에 위치한 "외부 도시"는 성벽과 문으로 분리되어 있습니다. 그러나 공동 고속도로는 수도의 두 부분을 연결했습니다. 모든 주요 구조물은 이 직선 축을 따라 건설됩니다. 따라서 수도의 광대한 지역 전체가 통합되고 조직되었으며 단일 계획에 종속되었습니다.
"Inner City"의 중심에 위치한 주요 앙상블은 강력한 문이있는 벽 고리로 둘러싸인 수 킬로미터에 걸쳐 뻗어있는 거대한 "Imperial City"였습니다. 그 안에는 "자금성"(지금은 박물관으로 바뀜)이 있었고 벽으로 둘러싸여 있고 해자로 둘러싸여 있었습니다. 이곳은 엘리트만이 들어갈 수 있는 황궁이었다. 궁전은 하나의 건물이 아니라 여러 부분으로 나뉩니다. 가벼운 돌로 포장된 넓은 광장, 흰색 대리석으로 덮인 곡선형 운하, 테라스에 세워진 밝고 장엄한 정자는 태화문(“Gate 하늘의 평온함”), 궁전에 침투했습니다. 앙상블의 앞 부분은 계단, 게이트 및 파빌리온으로 서로 연결된 일련의 사각형으로 구성되었습니다. 궁전의 다채로운 지붕, 그늘진 정원과 안뜰, 복도와 정자, 무수한 통로와 측면 가지가있는 전체 "자금성"은 황실 아내의 방, 엔터테인먼트 시설이있는 깊이에 도시 내의 일종의 도시였습니다. , 연극 무대 등이 숨겨져 있습니다.
가벼운 벽돌로 포장된 넓은 광장, 흰색 대리석으로 덮인 운하, 밝고 엄숙한 궁전 건물은 천안문 광장에서 시작하여 일련의 거대한 성문을 통과하여 궁전을 관통하는 사람들의 눈앞에서 멋진 화려 함을 드러냅니다. 전체 앙상블은 서로 연결된 넓은 광장과 중정으로 구성되어 있으며 다양한 앞방으로 둘러싸여 있어 이동함에 따라 점점 더 커져가는 새로운 인상의 변화를 감상자에게 선사합니다. 정원과 공원으로 둘러싸인 자금성 전체는 좁은 복도가 장식용 나무가있는 조용하고 햇볕이 잘 드는 안뜰로 이어지는 수많은 측면 가지가있는 전체 미로이며 전면 건물은 주거용 건물과 그림 같은 전망대로 깊이 대체됩니다. 베이징 전체를 가로지르는 주축을 따라 가장 중요한 건물들이 순서대로 배치되어 자금성의 다른 건물들보다 눈에 띕니다. 마치 조각된 경사로와 계단이 있는 흰색 대리석으로 만든 높은 플랫폼으로 지상 위로 올라간 것처럼 이 구조물은 단지의 엄숙한 선두를 구성합니다. 중앙 파빌리온은 기둥의 밝고 풍부한 옻칠과 황금빛 타일로 된 이중 곡선 지붕과 함께 전체 앙상블의 일반적인 엄숙한 리듬 하모니를 형성하며 그 실루엣은 반복되고 다양합니다.
베이징. "자금성" 일반 양식.
지금까지 명나라와 청나라 때 황실로 사용되었던 고궁 앙상블이 보존되어 왔습니다. "Purple Forbidden City"("Zi jin cheng")로도 알려진 이 저택은 1406-1420에 해당하는 Ming 황제 Cheng Zu 통치 4-18년에 지어졌습니다. 전체 궁전 단지는 72 헥타르의 면적을 차지하며 높이 약 10m, 폭 50m의 해자로 사면이 둘러싸여 있으며 궁전 단지의 영토에는 다양한 크기의 수십 개의 궁전 앙상블이 있습니다. 총 면적이 15,000m2 인 약 9,000 개의 객실. m. 이것은 중국에서 보존된 그들의 건축 앙상블 중 가장 웅장하고 가장 통합된 것입니다. 명나라 황제 성조가 세워진 때부터 1911년 혁명의 회오리바람에 휩쓸린 청나라의 마지막 황제까지 24명의 황제가 491년 동안 이곳에서 제국의 사무를 처리했습니다.
Gugong 궁전 앙상블은 내부 방과 외부 안뜰의 두 부분으로 나뉩니다. 외부 안뜰의 주요 구조는 3개의 큰 누각인 Taihedian(최고 조화의 누각), Zhonghedian(완전한 조화의 누각) 및 Baohedian(보합의 누각)입니다. 모두 흰색 대리석으로 만든 8m 높이의 기초 위에 지어졌으며 멀리서 보면 아름다운 동화 속 탑처럼 보입니다. 황궁의 가장 중요한 예식 건물은 북경의 남북 주축에 위치했습니다. 홀은 순서대로 차례로 번갈아 가며 중국 황제가 리셉션을 열고보고를 들었습니다. 이들은 테라스에 세워진 직사각형 파빌리온으로 황금 타일로 덮인 2 층 지붕으로 장식되었습니다.
각 건물에는 고유 한 이름이 있습니다. 주요한 Taihedian ( "최고 조화의 파빌리온")은 중세 중국 목조 건축의 가장 특징적인 특징을 모두 반영합니다. 우아함, 밝음, 가벼움이 이 건물에 결합되어 단순함과 형태의 선명도가 있습니다. 다단계 흰색 대리석 플랫폼에 설치된 키가 큰 옻칠 한 붉은 기둥, 기둥을 가로 지르는 빔 및 가지가있는 다색 브래킷-두공은 전체 구조의 기초 역할을합니다. 그들은 거대한 2층 지붕 위에 놓여 있습니다. 넓고 구부러진 가장자리가 있는 이 지붕은 말하자면 전체 건물의 기초입니다. 그것의 넓은 확장은 무자비한 여름 더위뿐만 아니라 그것과 번갈아 가며 내리는 폭우로부터 방을 보호합니다. 이 지붕의 부드럽게 구부러진 모서리는 건물 전체에 특별한 축제 느낌을 줍니다. 그 엄숙함은 또한 두 개의 후속 전면 홀이 차례로 세워진 광대 한 조각 테라스의 아름다움으로 강조됩니다. 비쳐진 목재 파티션으로 구성된 가벼운 벽은 스크린 역할을 하며 기준 값이 없습니다. Taihedian 파빌리온에서는 궁전의 나머지 중앙 건물과 마찬가지로 무게와 너비를 가볍게하는 것처럼 지붕의 곡선이 부드러운 평온함으로 구별됩니다. 그것들은 전체 건물에 큰 가벼움과 균형감을 주고 실제 크기를 숨깁니다. 건물 규모의 위대함은 주로 Taihedian의 내부에서 느껴지며 직사각형 방은 두 줄의 매끄러운 기둥으로 채워져 있으며 모든 길이와 명확한 단순성이 눈에 숨겨지지 않습니다.
건축 및 장식 측면에서 Taihedian Pavilion은 다른 Gugong Pavilion과 비교할 수 없을뿐만 아니라 아마도 고대 중국의 전체 목조 구조물 컬렉션과 비교할 수없는 독특한 예입니다. 누각의 높이는 35.5m, 폭 63.96m, 깊이 37.2m이며, 누각의 지붕은 직경 1m의 나무기둥 84개가 받치고 있으며, 그 중 6개는 옥좌를 둘러싸고 있으며 꿈틀거리는 용 조각으로 금박을 입혔다. 왕좌는 2m 높이의 받침대 위에 서 있으며 그 앞에는 우아한 청동 크레인, 향로, 삼각대 선박이 설치되어 있습니다. 보좌 뒤에는 정교하게 조각된 병풍이 있습니다. Taihedian Pavilion의 전체 장식은 웅장한 화려 함과 화려 함으로 구별됩니다.
Taihedian Pavilion 앞의 직사각형 안뜰은 30,000 평방 미터 이상의 면적을 차지합니다. m. 그것은 완전히 알몸입니다 - 나무도 장식적인 구조도 없습니다. 궁궐 의식이 있을 때마다 이 뜰에는 무장한 경비병들이 엄격한 순서로 줄을 섰고 문관과 군 고위 인사들은 복종 순서대로 무릎을 꿇었다. 수많은 삼각대와 향로에서 향 연기가 피어올라 이미 황제를 둘러싼 신비한 분위기를 더욱 악화시켰다.
중화정은 황제가 의례가 시작되기 전에 쉬는 곳으로 사용되었으며 예절 예행연습도 이곳에서 행해졌습니다. Baohedian Pavilion은 황제가 새해 전날에 가신 왕자를 초대하는 연회를 여는 장소였습니다. 이 정자는 중화정과 마찬가지로 전체가 나무로 만들어진 구조물입니다.
내부 숙소. 고궁 앙상블의 뒤쪽 절반에는 내실이 있습니다. Qianqinggong, Jiatadian 및 Kunninggong 궁전은 중앙 축을 따라 늘어서 있으며 양쪽에 6 개의 동쪽과 6 개의 서쪽 궁전이 있습니다. 그것은 황제, 황실 구성원, 그의 아내 및 첩의 방을 수용했습니다.
볼륨면에서 Qianqinggong, Jiatadian 및 Kunninggong 궁전은 외부 안뜰의 세 개의 큰 파빌리온보다 훨씬 열등합니다. Qianqinggong Palace는 황제의 침실이었습니다. 여기서 황제는 일상적인 국정에 종사하고 문서를 살펴보고 명령을 내 렸습니다. 휴일에는 황제가 고위 인사를 초대하는 잔치가 열렸습니다. Kunninggong 궁전에는 황후의 방이 있습니다. Qianqinggong과 Kunninggong Palaces 사이에 위치한 Jiaotaidian Palace는 가족 축하 행사장으로 사용되었습니다. 명나라와 청나라 시대에 황후의 생일을 축하하는 행사가 이 홀에서 열렸습니다. 청나라 때 황실 인장이 이곳에 보관되었습니다.
서태후 40년 이상 중국을 다스린 서태후는 서방 6대 궁궐 중 하나인 추수궁에서 살았다. 그녀는 50세 생일을 맞아 추수군과 이궁군 두 궁궐을 수리했다. 1,250,000은 리안은 고관과 하인에 대한 수리 및 선물에 사용되었습니다.
명나라와 청나라 시대에 구공궁은 중국 제국의 정치 중심지 역할을 했습니다. 500년 이상 이 궁전에서 살았던 명나라와 청나라의 황제들은 항상 같은 아파트를 차지하지 않았습니다. 그들의 변덕에 따라 또는 궁전의 한 부분이 "불운"하다고 믿고 다른 곳으로 이사했고 때로는 전임자의 방을 떠나 봉인하기도했습니다. Cixi와 가까운 공주 중 한 명인 Darlin은 어느 날 Dowager 황후가 순회하면서 풀과 덤불 때문에 접근이 불가능할 정도로 잠겨 있고 오랫동안 사용되지 않는 건물을 보았다고 말했습니다. 그녀는 이 궁전이 왜 버려졌는지 아무도 기억하지 못한다고 들었지만 황실의 일원 중 한 명이 이곳에서 전염병으로 사망한 적이 있다고 제안했습니다. 궁전에서 아무도 버려진 아파트를 방문하지 않았습니다.
V . 베이징의 사찰.
베이징의 사원도 대규모 단지에 위치했습니다. 장엄한 Tiantan(천단)은 1420-1530년에 "외부 도시"에 지어졌으며 광대한 지역에 차례로 늘어선 일련의 건물로 구성되어 있으며 녹지로 둘러싸여 있습니다. 이들은 두 개의 사원과 제물이 바쳐진 흰색 대리석 계단식 제단입니다. 웅장한 사원 앙상블은 추수를 주는 사람으로 하늘과 땅을 숭배하는 중국인의 고대 종교 의식과 관련이 있습니다. 이것은 건축 디자인의 독창성에 반영되었습니다. 제단의 둥근 테라스와 사원의 푸른 원추형 지붕은 하늘을 상징하고 앙상블의 사각형 영토는 땅을 상징합니다. 자금성과 다른 형태의 건물에도 불구하고 동일한 포위 원칙이 이곳을 지배했습니다. 흰색 조각 아치 시스템을 통해 문에서 사원까지 먼 길을 지나가는 시청자는 점차 앙상블의 리듬에 익숙해져 각 구조의 아름다움을 이해했습니다.
짙푸른 3단 원추형 지붕으로 장식된 칭얀뎬(“풍요를 기원하는 사원”)의 가장 높은 건물은 3중 흰색 대리석 테라스 위에 세워졌습니다. 단층 지붕이있는 작은 사원은 그대로이 구조를 반영하여 그 모양을 반복합니다.
15-17세기에 베이징 근처에 지어진 명나라 황제 Shisanling(“13개의 무덤”)의 매장 단지에서도 전례 없는 공간적 범위를 느낄 수 있습니다. 이 매장으로가는 길은 특별한 엄숙함으로 만들어졌습니다. 그것은 멀리서 시작되었고 많은 문과 아치로 표시되었으며, 차례로 800m 길이의 거대한 영혼의 골목으로 이어졌으며 나머지 죽은 자의 수호자의 기념비적 인 석상으로 양쪽에 둘러싸여 있습니다-20 -4개의 동물 형상과 12개의 관리 및 전사 형상. 매장 자체에는 보물, 사원, 탑, 아치로 가득 찬 지하 궁전이있는 고분과 같은 많은 구조물이 포함되었습니다. 산기슭에 위치한 가혹하고 기념비적 인 건물은 주변 경관에 그림처럼 포함되었습니다.
VI . 여름 궁전의 건축 양식.
자금성의 개인실은 방대하고 다양했지만 황제는 도시의 여름 공기가 너무 건강에 좋지 않다는 것을 알았습니다. 가장 고대부터 안뜰은 여름 동안 특별한 시골 거주지로 이사했습니다. 그들의 건축은 새롭고 덜 형식적인 건축 양식을 낳았습니다. 이미 언급했듯이 Qin Shi Huangdi는 주변 공원에 많은 여름 궁전을 가지고 있었으며 동시에 사냥터로 사용되었습니다. 그의 모범은 한나라와 당나라 황제, 특히 수나라의 두 번째 황제인 안절부절 못하는 건축가 옌디가 따랐다. 그들의 궁전과 공원의 흔적은 없지만 역사가들의 설명에 따르면 건륭이 베이징에서 10마일 떨어진 곳에 건설한 원명원과 정확히 같은 방식으로 계획되었음을 알 수 있습니다. 1860년 영국군과 프랑스군. 1990년대 Cixi에 의해 복원된 현대적인 이화원은 원본과 약간 닮아 있습니다.
마지막이 베이징의 자금성 인 반 공식 "제국 도시"에서 대칭적인 조화로 짜여진 화려 함과 엄격함이 우세했다면 "여름 궁전"에서는 우아함과 매력이 지배적이었습니다. 언덕과 호수가 없다면 비용을 고려하지 않고 만들어졌기 때문에 모든 취향에 맞는 모든 형태의 풍경이 존재했습니다. 이미 큰 나무를 배달하기 위해 멀리서 특수 카트를 주문한 Sui Yang-di의 경우처럼 나무를 특별히 심거나 이식했습니다. 장엄한 풍경은 화가의 캔버스를 모방했습니다.
숲과 개울 사이, 호숫가와 산허리에는 정자가 주변과 조화롭게 연결되어 세워졌다. 무작위로 흩어져있는 것처럼 보이지만 실제로는 신중하게 계획된 계획에 따라 있습니다. 그들 각각은 필요한 모든 것을 공급 받았기 때문에 황제는 마음대로 그들 중 누구에게나 가서 그의 외모를 위해 준비된 모든 것을 찾을 수 있습니다.
그들은 작은 규모로 황궁의 사치를 따르려고 노력했지만 부유한 가족의 도시와 시골집 모두에서 가능했습니다. 아마도 영국인을 제외하고는 아무도 정원과 시골집을 만드는 기술에서 중국인을 우회 할 수 없었습니다. 중국인들은 크고 인구가 많은 도시에도 불구하고 항상 농촌 생활과 밀접하게 연결되어 있으며 항상 자연의 아름다움을 사랑했습니다. 고대부터 중국은 고독하고 고독한 산의 도덕적 의미를 확신했습니다. 도교 현자는 높은 산의 숲이 우거진 비탈에 살았고 황제가 직접 그들에게 최고의 영예를 제공하더라도 내려가기를 거부했습니다. 많은 저명한 과학자들과 시인들이 아웃백에서 수년 동안 살았으며 가끔 도시를 방문했습니다. 유럽인의 특징인 야생의 자연 앞에서 느끼는 공포감은 중국인에게는 알려지지 않았습니다.
VII . 성벽은 중국 도시 계획의 필수적인 부분입니다.
중국의 모든 도시는 성벽으로 둘러싸여 있었습니다. "도시"의 개념에서 "벽"의 개념의 불가분성은 동일한 단어 "cheng"로 표시된다는 사실로 표현되었습니다. 당연히 도시의 위상을 부여한 성벽은 최대한의 관심과 관심을 기울여 다루었습니다. 따라서 중국의 성벽은 완전히 독특한 유형의 건축 구조입니다. 아마도 그들은 세계 어느 곳보다 가장 인상적이고 내구성이 있습니다.
벽을 쌓는 기술은 유목민의 공격을 가장 자주 받는 북쪽에서 완성되었습니다. 15세기 초 명나라 시대에 지어진 베이징의 성벽은 마땅히 세계적인 명성을 누리고 있습니다. 똑같은 높고 강한 성벽은 서북 지방 어디에서나 볼 수 있으며, 특히 산시성에서는 모든 군성(郡城)을 둘러싸고 있습니다. 현대 성벽은 대부분 명나라 때 지어졌습니다. 몽골족이 추방된 후, 이 왕조의 중국 황제는 북부 유목민 통치 기간 동안 쇠퇴한 북부 지방의 도시 요새를 복원할 필요가 있음을 알게 되었습니다.
도시와 요새의 계획에서 북쪽과 남쪽의 두 가지 스타일도 추적할 수 있습니다. 빌더가 여유 공간과 평평한 면적이 많은 북쪽에서는 도시가 직사각형 모양으로 지어졌습니다. 도시는 중앙에서 교차하는 두 개의 직선 거리에 의해 네 부분으로 나뉩니다. 가장 큰 도시를 제외하고 성벽에는 양쪽에 하나씩 4개의 문만 있었습니다. 두 개의 주요 거리가 교차하는 지점에는 4개의 문이 있는 전망대가 있어 폭동이나 소요가 발생할 경우 각 거리를 나머지 거리와 격리할 수 있었습니다. 탑처럼 문을 에워싸고 있는 삼층탑에는 전사들이 있었고, 도시의 시계 역할을 하는 거대한 북도 있었다. 그는 일정한 간격으로 맞았다.
대문과 두 개의 메인 스트리트의 레이아웃은 규칙적이고 대칭적이었습니다. 주거 지역을 가로질러 주택 사이를 구불구불하게 굽이치는 도로와는 다릅니다. 중국 도시에서는 부유층과 빈곤층으로 구분되는 경우를 거의 볼 수 없습니다. 마당과 정원이 많은 부잣집 옆에는 1마당의 가난한 판잣집들이 일렬로 밀집해 있다. 도시의 어떤 부분이 다른 부분보다 여름 비가 내린 후 홍수에 더 취약한 경우 부유한 사람들이 도시의 낮은 부분을 피하는 것은 당연합니다.
북쪽에는 적뿐만 아니라 홍수로부터 자신을 보호하기 위해 성벽이 세워졌습니다. 벽은 단단한 점토로 된 두꺼운 층을 기반으로 했으며, 외부와 내부는 4~5인치 두께에 이르는 매우 큰 벽돌로 덮여 있었습니다. 벽의 윗부분도 벽돌로 깔았습니다. 벽은 상단이 잘려 지어졌습니다. 바닥에서 두께가 40피트에 도달하면 상단에서 두께는 20-25피트를 넘지 않습니다. 성벽의 높이는 다양했지만 Shanxi, Beijing, Chang'an의 도시에서는 60피트에 달했습니다. 성벽에서 50~100야드 떨어진 곳에 요새가 세워졌으며 그 상부 둘레는 40피트에 달했습니다. 요새 기슭에는 해자가 있었다. 해자, 벽 및 탑 사이에는 비어있는 땅이 있습니다.
성벽 네 모퉁이와 성문 위에 망대를 세웠습니다. 모퉁이 탑은 외부에서 벽돌로 보강되었고 촬영을 위한 허점이 있었습니다. 문 위의 탑은 삼층탑과 유사하며 직사각형 모양에 불과하며 대부분 나무로 지어지고 타일로 덮여 있습니다. 성문을 지키는 병사들은 도시의 건축물을 매우 생생하게 특징짓는 이 탑에 살았고, 전쟁 중에는 저격수와 궁수를 위한 초소 역할을 했습니다. 베이징 게이트 위의 탑은 높이가 99피트입니다. 중국인의 믿음에 따르면 영혼은 보통 100피트 높이에서 날아다니기 때문에 탑은 최대 높이에 도달하는 동시에 다른 세상의 힘과 마주치는 것을 피하도록 특별히 설계되었습니다.
주요 도시의 성문은 일반적으로 반원형 외부 요새로 보호되었으며, 여기에는 열린 정문과 직각을 이루는 외부 문이 있습니다. 따라서 외부 문이 공격을 받아도 주요 통로는 보호되었습니다. 외문 밖의 교외 지역도 도시를 방어하기보다는 강도로부터 자신을 보호하기 위해 벽돌, 벽으로 요새화되지 않은 벌크로 둘러싸여있었습니다. 현대식 대포가 등장하기 전에 성벽은 거의 파괴할 수 없는 상태로 남아 있었습니다. 그들의 두께는 그들을 약화시키거나 폭격하려는 모든 시도를 실패로 몰아넣었습니다. 이렇게 높은 성벽을 오르는 것도 매우 어렵고 위험했습니다. 보호받는 도시는 거대한 군대의 공격을 견딜 수 있었고 중국 역사는 유명한 포위 공격과 영웅적인 방어 이야기로 가득 차 있습니다. 도시가 마을의 식량 공급에 의존했기 때문에 봉쇄와 기근은 저항을 더 빨리 깨뜨릴 수 있었습니다.
중국 북부와 북서부의 성벽은 모든 면에서 남부 도시의 요새보다 우월했습니다. 남쪽은 북쪽의 평야와는 달리 벼농사지의 가치가 높고 고르지 못한 지형 때문에 대칭적이고 대규모로 건설할 수 있는 도시가 몇 개 되지 않았다. 거리는 좁고 구불 구불하며 벽은 낮지 만 종종 돌이지만 문은 넓지 않습니다. 남쪽의 바퀴 달린 운송은 흔하지 않았습니다. 거리는 짐을 실은 노새, 가마, 짐꾼, 손수레로 가득 차 있었기 때문에 넓은 통로를 만들 필요가 없었습니다. 예를 들어 Canton에서는 많은 거리에서 두 사람만 나란히 걸을 수 있었습니다. 남쪽의 주요 교통 수단은 배였으며 육로로 사람들은 교외에서만 도시로 왔습니다. 또한 남쪽은 자주 공격받지 않았기 때문에 요새에 대한 관심이 적었습니다.
기원전 4~3세기에 지어진 인간의 손으로 만든 위대한 작품으로 세계 건축의 가장 장엄한 기념물 중 하나인 만리장성입니다. 유목민으로부터 국가를 보호하고 사막 모래로부터 들판을 덮기 위해 중국의 북쪽 국경을 따라 지어진 성벽은 처음에 750km에 걸쳐 뻗어 있었고 수세기에 걸쳐 완성된 후 3000km를 초과했습니다. 중국 건축가들은 가장 가파른 능선을 따라서만 벽을 세웠습니다. 따라서 일부 장소에서 벽은 벽이 거의 닿을 정도로 급격한 회전을 나타냅니다. 성벽의 폭은 5~8m, 높이는 5~10m입니다. 벽 표면에는 군인들이 이동할 수 있는 흉벽과 도로가 있습니다. 포탑은 적의 접근을 가볍게 경고하기 위해 100-150m마다 전체 둘레를 따라 배치됩니다. 벽은 먼저 다진 나무와 갈대로 조립한 다음 회색 벽돌로 늘어서 있습니다.
VIII . 결론.
15-17세기의 중국 건축은 웅장함으로 가득합니다. 이후 세기의 건축물에서는 여전히 보존되어 있지만 화려함에 대한 갈망이 커지면서 풍부한 장식 장식이 점차 우위를 점하고 있습니다. 향로와 꽃병, 조각된 문과 공원 조각품은 수많은 단지의 필수적인 부분이 됩니다. 정교한 복잡함은 화랑을 통해 휘어지는 빛, 수역 위에 드리워진 아치형 다리, 기발한 정자 및 도자기, 구리, 나무 및 결석
18-19세기의 건축 구조는 과거의 전통을 계속 발전시키면서 동시에 훨씬 더 화려하고 장식 예술과의 더 큰 연관성에서 이전 시대의 더 엄격한 정신과 다릅니다. 베이징 근처에 위치한 Yiheyuan 국가 공원은 가벼운 기괴한 파빌리온과 수많은 장식 조각으로 구성되어 있습니다. 장식에 대한 욕구, 개별 건축 모티프의 상세한 개발, 장식, 응용 및 기념비적 형태의 융합은 점차 과거 시대 건축의 기념비적 성격에서 벗어날 준비를 하고 있습니다. 그러나 이때 수많은 복원 작업이 진행되었습니다. 천단이 복원되고 자금성이 원래의 장엄한 정신을 유지하면서 복원되었습니다. 같은시기에 Yiheyuan Park의 Changlan Gallery (긴 갤러리), 반사와 함께 닫힌 고리처럼 형성되는 혹등 고래 대리석 다리 등 아름답고 완벽한 형태와 그림 같은 건물이 지어졌습니다. 그러나 19세기 말에서 20세기 초에 패턴의 허세와 기발함이 점점 더 커져 장식과 건물 모양 사이의 유기적 연결이 사라졌습니다. 19세기는 중국의 찬란하고 독특한 건축 발전의 마지막 단계였습니다.
서지
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| 고대 중국 건축
고대 중국 건축
중국의 수많은 다양한 문화 기념물 중에서 고대 중국 건축은 매우 중요한 위치를 차지합니다. 다음과 같은 고대 중국 건축의 뛰어난 예 궁궐 "구공", 스카이 템플", 이화원 공원고대 베이징에서 리장 시윈난성(雲南省), 안후이성(安徽省) 남부 고대 거주지 등이 이미 유네스코 세계문화유산에 등재되었습니다.
종류 고대 중국 건물매우 다양합니다. 이들은 궁전, 사원, 정원 구조, 무덤 및 주거지입니다. 외관상 이러한 구조는 엄숙하고 웅장하거나 우아하고 세련되고 역동적입니다. 그럼에도 불구하고 그들은 서로를 더 가깝게 만드는 특징을 가지고 있습니다. 이것은 중화 민족 고유의 건축 아이디어와 미적 열망입니다.
고대 중국에서는 가장 전형적인 주택 디자인이 고려되었습니다. 프레임 기둥이를 위해 나무를 사용합니다. 세로 가로 빔이 부착 된 어도비 플랫폼과 그 위에 타일로 덮인 지붕에 나무 기둥이 설치되었습니다.
중국에서는 "집의 벽은 무너져도 집은 무너지지 않는다"는 말이 있다. 집의 무게는 벽이 아닌 기둥으로 지탱되기 때문이다. 이러한 프레임 시스템을 통해 중국 건축가는 집의 벽을 자유롭게 설계할 수 있을 뿐만 아니라 지진으로 인해 집이 파괴되는 것을 방지할 수 있었습니다. 예를 들어 중국 북부 산시 성에는 높이가 60m가 넘는 불교 사원이 있으며 그 프레임은 나무였습니다. 이 탑은 900년이 넘었지만 오늘날까지 잘 보존되어 있습니다.
다른 중국 고대 건축의 특징- 이것은 구성의 무결성입니다. 많은 집의 앙상블이 즉시 생성됩니다. 중국에서는 독립형 건물을 짓는 것이 관례가 아닙니다. 궁전 건물이든 개인 건물이든 항상 추가 건물로 무성합니다.
그러나 건축 앙상블의 구조는 반드시 대칭적으로 배치되는 것은 아닙니다. 예를 들어, 중국의 산악 지역에 있는 건물이나 조경 정원 단지의 건물은 때때로 보다 다양한 건물 구성을 만들기 위해 의도적으로 대칭 모양의 위반을 허용합니다. 가옥을 짓는 과정에서 이러한 다양한 형태의 추구는 중국 고대 건축에서 단일한 건축 양식을 창조하는 것으로 이어졌을 뿐만 아니라 그 다양성을 동시에 보여주었다.
중국의 고대 건축 구조는 또 다른 놀라운 특징을 가지고 있습니다. 예술적 발전을 거쳐 특정 장식 효과를 부여합니다. 예를 들어, 집의 지붕은 평평하지 않고 항상 오목합니다. 그리고 건물에 특정 분위기를 부여하기 위해 건축업자는 일반적으로 들보와 처마 장식에 다양한 동물과 식물을 조각했습니다. 방, 창문, 문의 조각과 나무 기둥에도 비슷한 패턴이 적용되었습니다.
또한 고대 중국 건축은 페인트 사용이 특징입니다. 일반적으로 궁전의 지붕은 노란색 유약 타일로 찢어졌고 처마 장식은 청록색으로 칠해졌으며 벽, 기둥 및 안뜰은 빨간색으로 칠해졌으며 방에는 푸른 하늘 아래 반짝이는 흰색과 어두운 대리석 플랫폼이 늘어서 있습니다. 노란색, 빨간색 및 녹색 색상과 흰색 및 검정색의 주택 장식 조합은 건물의 위엄을 강조할 뿐만 아니라 눈을 즐겁게 합니다.
궁전에 비해 중국 남부의 거주지는 매우 겸손합니다. 집은 짙은 회색 기와 지붕으로 덮여 있고 벽은 흰색 꽃으로 덮여 있으며 나무 프레임은 짙은 커피색입니다. 집 주변에는 대나무와 바나나가 자랍니다. 안후이(Anhui), 저장(Zhejiang), 푸젠(Fujian) 등의 남부 지방에도 유사한 건물이 여전히 존재합니다.
중국 건축은 당나라와 송나라 시대(7-13세기)에 최고조에 달했습니다. 기념비적 인 건축물은 명확한 조화, 축제 및 차분한 형태의 웅장 함으로 구별되었습니다. 도시는 명확한 계획에 따라 건설되었습니다. 그들은 높은 성벽과 깊은 도랑으로 둘러싸인 강력한 요새였습니다.
(1) 고대 중국에서 집의 가장 전형적인 건축은 이를 위해 목재를 사용하는 틀과 기둥으로 간주되었습니다. 세로 가로 빔이 부착 된 어도비 플랫폼과 그 위에 타일로 덮인 지붕에 나무 기둥이 설치되었습니다. 이러한 프레임 시스템을 통해 중국 건축가는 집의 벽을 자유롭게 설계할 수 있을 뿐만 아니라 지진으로 인해 집이 파괴되는 것을 방지할 수 있었습니다. (2) 예를 들어 중국 북부 산시 성에는 높이가 60m가 넘는 불교 사원이 있으며 그 프레임은 나무였습니다. 이 탑은 900년이 넘었지만 오늘날까지 잘 보존되어 있습니다.
(3) 궁전에 비해 중국 남부의 거주지는 매우 겸손합니다. 집은 짙은 회색 기와 지붕으로 덮여 있고 벽은 흰색 꽃으로 덮여 있으며 나무 프레임은 짙은 커피색입니다. 집 주변에는 대나무와 바나나가 자랍니다. 안후이(Anhui), 저장(Zhejiang), 푸젠(Fujian) 등의 남부 지방에도 유사한 건물이 여전히 존재합니다.
무덤
우리 시대의 전환기에 만들어진 수많은 귀족 무덤 단지는 완벽하게 보존되어 있으며 무덤을 지키는 소위 영혼의 골목이 이끄는 대규모 지하 구조물입니다. 그들은 동물 조각과 돌 철탑으로 둘러싸여 있습니다. 이 복합 단지에는 지상 성역 인 tsytans도 포함되었습니다. 매장 구조물 벽의 부조에는 긴 옷을 입은 경비원, 봉황, 용, 거북이, 호랑이가 묘사되어 있습니다. Shandong (II 세기)의 Ulyantsy 매장 부조는 지구와 하늘의 창조자, 전설적인 영웅, 엄숙한 행렬, 왕국 간의 투쟁에 대해 이야기합니다.
부조는 프리즈입니다. 각 슬래브에 새로운 장면이 표시되고 그 옆에 이미지를 설명하는 비문이 있습니다. 신과 사람의 옷차림은 비슷하지만 신과 왕은 보통 사람보다 크다. . (4, 5) 다른 스타일의 예는 이미지의 단순함과 생동감, 일상적인 주제 (추수 장면, 야생 오리 사냥, 연극 및 서커스 공연 등)에 대한 관심으로 구별되는 사천의 부조입니다. 자연의 이미지에 점점 더 중요성이 부여됩니다.
중국의 만리장성
(6) 중국의 만리장성은 요새 건축의 독특한 기념물입니다. 그것은 IV-III 세기에 지어지기 시작했습니다. BC, 중국 국가가 중앙 아시아 유목 민족의 습격으로부터 스스로를 방어해야했을 때. 거대한 뱀처럼 만리장성은 중국 북부의 산맥, 봉우리, 고갯길을 굽이굽이 지나갑니다. (7) 길이는 3,000km를 초과하며 약 200m마다 흠집이 있는 사각형 망루가 있습니다. 타워 사이의 거리는 두 개의 화살 비행과 같으며 양쪽에서 쉽게 쏘아 안전을 보장했습니다. 벽의 윗면은 군대와 마차 열차가 빠르게 이동할 수있는 넓은 보호 도로입니다.
탑
(8, 9) 구조 유형으로서의 탑은 인도 건축으로 거슬러 올라갑니다. 초기 탑은 부드러운 곡선과 선의 둥글림이 인도의 탑형 사찰을 연상시킨다. 불교 수도원에서 탑은 유물, 조각상, 경전의 저장소 역할을 했습니다. 많은 중국 탑은 거대하고 높이가 50m에 이르며 그 중 최고는 거의 수학적으로 정확하고 비례적인 비율로 놀랍고 유교 지혜의 정신을 구현하는 것 같습니다. 나중에 불교 성인을 기리기 위해 지어진 탑탑은 약간 위쪽으로 구부러진 뾰족한 지붕 가장자리가 특징입니다. 이 형태 덕분에 악령으로부터 확실하게 보호한다고 믿었습니다.
15-18세기에 건축 발전에 더 유리한 조건이 생겨 예술 분야에서 주도적인 위치를 차지했습니다. 이때까지 만리장성 건설이 완료되었습니다. (10, 11) 베이징과 난징과 같은 대도시가 건설되었고 멋진 궁전과 사원 앙상블이 세워졌습니다. 고대 규칙에 따르면 모든 건물은 남쪽을 향하고 있으며 도시는 직선 도로가 남쪽에서 북쪽으로 교차합니다. 새로운 형태의 건축 앙상블과 도시가 개발되고 있습니다. 민스크 탑에서는 장식적인 특징, 형태의 조각화, 세부 사항의 과부하가 우세하기 시작합니다. 1421년 난징에서 베이징으로 수도를 옮기면서 도시가 강화되고 궁전, 사원, 수도원이 세워졌습니다. 이 시대의 가장 큰 건축 구조는 자금성에 세워진 궁전 앙상블입니다.
