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소설 패주에서 서리가 되는 길은 무엇인가. II

체계적인 방법:대화의 요소가 있는 강의, 학생들의 지식 통제 - 시험.

수업 중.

I. 선생님의 강의

Alexander Alexandrovich Fadeev는 소련 비평가들로부터 첫 번째 소설을 높이 평가 한 초보 작가에서 소련 작가 연합 회장으로 갔고이 길은 비극적으로 끝났습니다.

1. A. A. Fadeev의 삶, 일, 죽음에 관한 이야기.

2. Fadeev의 소설 "The Rout"창작 당시의 문학적 상황에 대한 간략한 검토.

"피"와 "도덕", "폭력"과 "도덕", "목표"와 "수단"-이것은 모든 시대의 위대한 마음을 사로 잡은 삶과 혁명의 근본적인 질문이며 세계의 고전에 의해 고통스럽게 해결되었습니다. 러시아 문학, 특히 Dostoevsky와 Tolstoy의 고통스러운 10 월 혁명 이후 첫해에 전례없는 심각성을 얻었습니다.

사회와 국가를 둘로 갈라놓은 혁명과 내전은 모두에게 힘든 선택을 강요했고, 필연적으로 질문을 제기했습니다. 나는 누구와 함께인가? 나는 누구를 위해? 이러한 질문은 한편으로는 사람들과 혁명의 사상에 공감하고 다른 한편으로는 문화의 가치를 파괴로부터 옹호하고 옹호하는 지식인 대표들 앞에서 특히 심각하고 타협하지 않았습니다. 인간 존재의 최고 기준으로서 인본주의와 도덕의 원칙. 이 기간 동안 V. Ivanov, K. Fedin, M. Sholokhov, B. Lavrenev, K. Trenev, L. Seifullina.

거대한 나라를 뒤흔든 내전은 돌이킬 수없는 결과를 수반하는 인민의 비극과 혁명에서 볼셰비키의 승리를 굳건히 한 낭만적 인 색채의 위대한 사건으로 문학에서 다른 방식으로 인식되었습니다. "프롤레타리아트 독재"의 조건 하에서 혁명적 이익을 위해 어떤 수단도 정당화하는 관점이 물론 지배하고 승리했습니다. 새로운 "도덕"은 예를 들어 모든 인간 감정 중에서 "계급 증오"를 선호하는 L. Seifullina에 의해 명확하게 표현되었습니다. 증오는 사람의 악과의 투쟁에서 신성하고 싸우는 느낌이며, 모든 종류의 장식을 통해 모든 암흑 속에서이 악을 볼 수 있습니다.

그들뿐만 아니라 이후 여러 해 동안의 특징은 내전의 낭만화 . 국가에 돌이킬 수없는 결과를 가져온 끔찍한 비극은 소비에트 시대의 예술 작품에서 일종의 영웅적이고 낭만적 인 후광에 가려졌습니다. 적어도 M. Svetlov의시 "Grenada"를 읽고 "elusive avengers"에 관한 일련의 영화를 기억합시다. 혁명적 로맨스는 특별한 상황, 영웅의 "고양", 그의 영웅에 대한 작가의 명백한 선호, "우리"의 영광, "낯선 사람"의 경멸, 현실의 신화화가 특징입니다.

1927년에 별간판으로 등장한 Rout의 저자는 내전의 사건에 대해 직접 알고 있던 젊은 작가였습니다. 그는 직접적인 참가자이자 목격자였습니다. 이 책은 즉시 높은 평가를 받았습니다. 그것은 "대단한 이념적, 예술적 규모의 작품"이라고 불렸고 그 영웅은 "시대와 투쟁"이라고 말했습니다. M. Gorky는 "광범위하고 진실하며 재능있는 시민의 그림을 제공하는 책의 수에 기인했습니다. 전쟁." Fadeev가 인정되었습니다. 톨스토이의 서사적 전통의 가치 있는 후계자 : 명료한 억양의 유사성, 등장인물을 드러내는 방법, 세부 사항에 대한 세심한 관심, 심리학 . 소설은 혁명에서 자신의 위치를 명확하게 정의한 작가의 서정적 목소리 인 낭만적 인 세계관으로 구별됩니다.

내 자신 Fadeev는 공산주의 조직가의지도하에 혁명 동안 "인간 물질"의 변경에서 그의 소설 아이디어를 보았습니다.“내전에서는 인적자원이 선택되고 적대적인 것은 모두 혁명에 의해 일소되며 진정한 혁명투쟁을 할 수 없는 모든 것은 우발적으로 혁명의 진영으로 전락하고 걸러내며 수백만 명의 혁명의 진정한 뿌리는 이 투쟁에서 단련되고 성장하고 발전합니다.

사람들의 엄청난 변화가 있습니다. 이러한 사람들의 변혁은 운동의 목표를 분명히 알고 더 후진을 이끌고 그들을 재교육하도록 돕는 노동계급의 으뜸가는 대표자들인 공산주의자들이 혁명을 령도하기 때문에 일어나고 있습니다. 그런 식으로 소설의 주제를 결정할 수 있습니다.”(1932).

그러나 실제 작업은 이러한 도식적인 틀을 넘어섰습니다.

극동 빨치산 분리 혁명 투쟁에서 인격 형성에 관한 소설 "파괴"라고 합니다.

II. 소설에 대한 예비 대화
- 작품 제목이 '패배'인 이유는? 한 유닛의 역사로 제한 ?

Fadeev가 혁명의 폭과 범위가 아니라 깊이를 보여주는 것이 중요했습니다. 사람에게 미치는 영향 , 발생한 변경 사항을 조사하는 것이 중요했습니다. 위대한 역사적 사건의 영향 아래 개인과 함께 . 내레이션의 전체 톤으로 저자는 "혁명적 인본주의"의 승리에 대한 아이디어를 시작하면서 설명 된 사건의 중요성과 비극을 강조합니다.

무엇인가 소설 구성의 특징 ?

로만 포함 열일곱 장 . 처음 9개에서는 등장인물의 개요와 상황이 제시된다. 본질적으로 이것은 소설의 박람회입니다. X-XIII 챕터에서 영웅의 내면 세계가 XIV-XVII에서 공개됩니다. "액션"캐릭터의 테스트입니다.

줄거리 구성은 분리의 패배, 이 패배의 증거는 각 장마다 다가오고 있습니다. 파멸의 길 - 이것은 외부 스토리입니다. 그러나 동시에 이것은 내면 세계와 캐릭터의 복잡한 관계에 대한 점진적인 침투입니다. 우리가 임의로 확인한 소설의 세 부분은 분리의 패배로가는 세 단계입니다. 그러나 동시에 이 내면 세계로의 점진적인 침투와 인물들의 복잡한 관계 .

자세한 설명은 분리 상태, 분리 주변 상황을 소개하고 영웅의 첫 번째 특성, 관계 및 갈등을 제공합니다. 전투는 표시되지 않습니다. 다섯 번째 주 팀은 휴가 중입니다 . 분견대 사령관 레빈슨이 시의 지시를 받고 있다. "세이브 유닛" , 작지만 강하고 규율이 있더라도. 이것 소설의 줄거리 .

두 번째 부분은 분리 인 "전투 유닛을 저장"하기 위해 끝없는 전환과 적과의 싸움을 설명합니다. 전투 장면이 없으며 작가의 관심은 휴식, 숙박, 휴식 장면에서 멈 춥니 다. 바로 이 장면들에서 소설 문제의 주요 에피소드 : Frolov의 죽음, 물고기를 죽인 사건, 한국인에게서 돼지를 압수한 사건, Levinson과 Mechik의 대화. 이 장면은 전투 장면 못지않게 드라마와 역학으로 가득 차 있으며 주요 임무 인 분리 보존을 위해 결정적으로 중요합니다.

안에 마지막 부분에는 절정과 비난이 모두 있습니다. . Fadeev는 전투에서 분리를 그립니다. 여기에 분리의 패배가 묘사되고 모든 갈등이 해결됩니다. 가장 중요한 것은 표시됩니다. 각 영웅이 결정적인 순간에 할 수 있는 것, 그의 본질이 어떻게 나타나는지 .

III. A. M. Gorky, A. A. Blok, V. V. Mayakovsky의 작업에 대한 테스트(센티미터. )

숙제
Frost and the Sword의 이미지 비교: 캐릭터를 특징짓는 에피소드를 선택하세요.

Fadeev에게는 프롤레타리아 작가이자 RAPP의 활동적인 인물로서 매우 중요합니다. 계급, 사회 정치적 용어에서 영웅의 반대 . 반대는 항상 간단하고 모호하지 않습니다.

무엇 이 야당의 특징. ?

대립 - 소설의 주요 장치 . 모순은 다양한 수준에서 발생합니다. 외부 ( "빨간색"및 "흰색") 및 내부 (본능-의식, 선-악, 사랑-증오, 무정부 상태-규율 등). 이미지의 체계 역시 분명한 대조를 이룬다. 이것은 우선 두 영웅의 대립 - 소드와 프로스트 . Frost는 노동자이고 Sword는 지식인입니다. 이 반대와 함께 Fadeev는 자신의 방식으로 결정합니다. 가장 중요한 질문: 혁명에서 인민의 길은 무엇인가 . Bunin, Gorky 및 Blok이 이 질문을 어떻게 제기하고 해결했는지 기억해 봅시다. "The Rout"의 저자가 이 질문에 어떻게 대답하는지 봅시다.

II. Frost와 Sword의 이미지 비교 분석

무엇 프로스트가 되는 방식 ?

Morozka는 헌신적입니다 첫 장 소설. 기복을 통해 Morozka 이미지의 주제는 어렵습니다. 성격 발달의 길 .
사람으로서 자신에 대한 인식은 아마도 사람이 질문하기 시작하는 순간부터 시작될 것입니다.
내 존재의 의미는 무엇인가? 내가 태어난 이유는 무엇입니까? 삶의 본질은 무엇입니까?
Morozka는 분대에 합류하기 전에 그러한 질문을 한 적이 없습니다. 그는 "2세대 광부"였습니다. 그는 "아침 교대 근무를 알리는 쉰 휘파람 소리가 들릴 때 광산 2 번 근처의 어두운 막사에서"태어났습니다. 이 즐거운 사건에 대한 설명 - 사람의 탄생 -은 어두운 색상으로 가혹하고 사무적인 방식으로 설명됩니다. 휘파람에 Frost가 나타 났고 그의 더 많은 삶은 프로그램 된 것처럼 보였습니다. "Morozka는 열두 살 때 휘파람을 타고 트롤리를 굴리고 불필요하고 외설적 인 말을하고 보드카를 마시는 법을 배웠습니다." 작가는 강조한다 영웅의 삶의 전형성, 평범성 : "이생에서 Morozka는 새로운 길을 찾지 않고 이미 검증 된 오래된 길을 따라 걸었습니다." 몇몇 에피소드는 같은 방식으로 시작됩니다. "때가 되면..." 혁명 정신의 힌트가 없었습니다. Morozka가 파업 선동자를 경찰에 배신하지 않았다는 사실 만이 주목을 끌고 있습니다. 그러나 일반적으로 "그는 모든 것을 생각없이했습니다. 인생은 그에게 둥근 무롬 오이처럼 단순하고 현명하지 않은 것처럼 보였습니다 ..."

어느 Morozka가 삶을 다르게 바라보게 만든 사건 ?

자기 인식의 첫 번째 이정표는 영웅을 위한 것이었다 그의 재판(제5장) .
Frost는 처음에 자신이 심판을 받고 있다는 사실을 이해하지 못했습니다. 생각해보세요. 그가 멜론을 훔쳤습니다. 마을에서 "광부"는 종종 수박, 오이를 훔쳤습니다. 그러나 그가 "수백 개의 호기심 많은 눈"을 느꼈을 때, 동지들의 엄격한 얼굴을 우연히 발견했을 때, 그가 "석탄 부족을 모욕했다"는 Dubov의 무거운 말을 들었을 때 Frost는 떨리고 "시트처럼 창백 해졌습니다", "그의 마음은 패딩처럼 그에게 떨어졌습니다." 분리에서 추방하겠다는 위협은 그에게 예상치 못한 끔찍한 일이었습니다. : "예, 내가 ... 그런 일을할까요 ... 예, 부끄러운 일이 아니라 각 정맥에 피를 줄 것입니다! .." "광부"라는 말을 한 Frost는 그것을 유지했습니다. 끝.

우리는 무엇에 대해 배울 수 있습니까? 프로스트의 삶의 포부 ?

Frost는 자신이 분대에 있는 이유를 정확히 알고 있습니다. 그 혁명적 흐름 속에서 당신만의 , 그의 모든 장난과 자발적인 붕괴에도 불구하고 그는 항상 최고, "올바른"사람들에게 다가갔습니다. "그는 Levinson, Baklanov, Dubov와 같은 사람들이 걸었던 길인 그에게 똑 바르고 명확하고 정확해 보이는 길을 타기 위해 온 힘을 다했습니다."(제12장). 누군가가이 "올바른 길"에 들어가는 것을 고집스럽게 막는 Frost의 "사악한"생각은 그를 "이 적은 자신 안에 있습니다. 사람들-처음에는 Mechik과 같은.

어떻게 검의 이미지가 발전합니다. 소설에서?

처음부터 Fadeev 반대하다 싸움꾼, 주정뱅이, 입이 더러운 Morozka Clean, 잘 생긴 검 .
칼은 처음으로 표시됩니다 당황한 사람들 : "짧은 시티 재킷을 입고 서투르게 라이플을 끌고 마른 소년이 절뚝 거리며 달렸습니다." 또한 칼은 동료를 배신하고 추격에서 구원받을 때 돌진 할 것입니다 (그의 이름도 이러한 던지기에서 나온 것이 아닙니까?). "그 남자의 얼굴은 창백하고 수염이없고 깨끗했지만 피가 묻어있었습니다." 이 피는 마치 영웅이 상처를 입지 않고 그의 "깨끗한"얼굴에만 얼룩진 것처럼 무작위입니다. Fadeev는 Mechik을 다음과 같은 방식으로 설명합니다. 그의 불쌍한 외모와 그에 대한 작가의 태도가 즉시 분명해집니다. . Frost는 자신의 목숨을 걸고 그를 구합니다. 마지막 장에서 Frost는 Mechik에게 배신당한 전체 분대를 목숨을 바쳐 구합니다.

Mechik은 헌신적입니다. 두 번째 장 소설, 따라서 처음 두 장에서 주요 대조가 결정되고 갈등이 설명됩니다. : "솔직히 말해서 프로스트는 첫눈에 구출된 사람을 좋아하지 않았습니다." - 여기서 프로스트는 "클래스"의 직관력을 보여줍니다. “Frost는 깨끗한 사람을 좋아하지 않았습니다. 그의 생활실천에서 이들은 변덕스럽고 쓸모없는, 믿을 수 없는 사람들이었다. Frost의 첫인상은 소설의 끝에서 완전히 정당화됩니다. 그래서 저자는 Morozka를 통해 Mechik을 즉시 평가합니다. , 다양한 표현으로 강조 경멸적인 이름 : "보어", "노란 입", "콧물".

Mechik을 설명할 때 Fadeev는 종종 이미지를 제공하는 작은 접미사가 있는 단어를 사용합니다. 경멸적인 어조 : "짧은 도시 재킷을 입고", "쾌활한 도시 동기를 휘파람"-영웅의 "도시"기원이 지속적으로 강조됩니다. 칼은 때때로 얼굴을 붉히고 한숨을 쉬며 불확실하게 말하며 "공포로 눈을 감습니다."

원인 Mechik의 내부 갈등 ?

내전의 고기 분쇄기에 이끌려 칼은 흙, 폭력, 내부와 외부의 두 세계 사이의 불일치에 겁을 먹었습니다. 처음에 그는 "무엇이 그를 기다리고 있는지에 대해 매우 모호한 생각을 가졌습니다." 분리에 들어간 그는“주변 사람들이 그의 열렬한 상상력으로 만든 사람들과 전혀 닮지 않았습니다. 이것들은 더 더럽고, 더 사납고, 더 거칠고, 더 직설적이었습니다. 외부의 "청결"과 "더러움"은 내부의 것과 반대되며 장소 만 변경합니다. .
실제로 Mechik은 "평화, 수면, 침묵"을 꿈꿉니다. 그는 친절하고 돌보는 Varya에게 손을 내밀고 즉시 이전 사랑 인 "금발 곱슬 소녀"를 배신합니다. Varya가 실수로 발로 사진을 밟았을 때 "검객은 카드를 들어달라고 요청하는 것조차 부끄러 웠습니다. ”, 그리고 그는 소녀 자신의 초상화를 갈가리 찢습니다. 그러나 바라에 대한 소드의 사랑은 진짜가 아니다. 그는 그녀에게 "거의 효심"을 느끼고 "분홍색 조용한 구름", 머리띠, "정오처럼 황금색", "좋은 말"을 꿈꿉니다. 여기서 저자는 직접 말한다. "Mechik이 생각한 모든 것은 실제가 아니었지만 그가 모든 것을 보고 싶어하는 방식이었습니다." .

현실과의 충돌로 인해 Mechik은 삶에 대한 낭만적인 생각에 점점 더 실망하게 됩니다. 예를 들어, 제9장 (말이 있는 에피소드) "소년의 자랑스러운 희망" 붕괴 영웅. 좋은 말 대신에 그는 "처진 등과 왕겨 배를 가진 더러운 흰색의 눈물을 흘리며 슬퍼하는 암말"을 돌보라는 명령을 받았습니다. 그는 굴욕감을 느꼈고 암말을 돌보지 않기로 결정했습니다. "그를 죽게 내버려 두십시오." 그래서 저자는 Mechik의 실패를 밝힙니다. , 분리에서 그에 대한 싫어함을 설명합니다. 모두가 그를 포기하고 멍청이로 간주했습니다. Morozka가 "올바른 사람들"에게 끌리면 Mechik은 Pika, Chizh와 어울리고 그들로부터 최악의 것을 배웠습니다.

어떻게 소설의 구성은 Mechik에 대한 작가의 태도를 보여줍니다. ?

Fadeev는 다음과 같은 방식으로 소설을 구성합니다. Mechic에게 분대와 병합할 수 있는 다양한 옵션을 제공합니다. 무슨 일이 일어나고 있는지의 내적 본질을 이해합니다. 그러나 Mechik은 "분리 메커니즘의 주요 스프링을 본 적이 없으며 수행중인 모든 작업에 대한 필요성을 느끼지 않았습니다." 칼은 무엇보다도 자신을 사랑하고, 자신을 불쌍히 여기고, 자신을 정당화합니다.

어느 에피소드는 Frost and Sword의 진정한 본질을 드러냅니다. ?

인간에 대한 가장 잔인한 시험 - 삶과 죽음 사이의 선택 유. 안에 마지막 장 Fadeev는 영웅을 그러한 상황에 두며 둘 다 동일합니다. 사람의 선택은 그가 전에 살았던 것, 그의 도덕적 핵심이 무엇인지에 달려 있습니다 .
모로즈카의 죽음 , 그의 위업은 그가 진정한 동지임을 보여주었습니다. 그 새로운 남자 혁명이 낳고 길러야 할 사람. 자신에 대해 생각하지 않고 Morozka는 동지의 삶을 위해 자신의 삶을 바칩니다. 위험에 대해."

순찰에 보내진 검은 "안장에서 미끄러졌습니다." 이것은 저자에 의해 미리 결정됩니다. Mechik은 "그가 앞서 보내진 이유를 잘 이해하지 못했지만 순종했습니다"; 그는 심지어 안장에서 졸았고 "그 자신이 있던 외부 세계 상태와 연결되지 않은 졸리고 지루하며 끝도 시작도 없었습니다." 검의 배신 그의 "굴욕적인 몸짓"으로 강조; 그는 "네 발로 허둥지둥", "놀라운 점프를 한다", 그의 생명을 구했습니다. 그리고 그는 그를 믿었던 수십 명의 사람들이 그 때문에 죽었 기 때문에 그다지 괴로워하지 않습니다. "이 행위의 지울 수 없을 정도로 더럽고 역겨운 얼룩이 그가 자신에게서 찾은 선하고 순수한 모든 것과 모순되기 때문입니다."

어떻게 Frost와 Mechik의 이미지를 통해 저자는 지식인과 혁명의 문제를 해결합니다. ?

모로스케현실에 대한 냉정하고 진정한 태도, 일어나고 있는 일에 대한 인식 증가, 투쟁의 의미와 목적 이해 . 검- 실생활이 아닌 책 지식으로 붐비고 사건에 대한 명확하고 명확한 비전이 없었던 사람과 아직 인생에서 자신의 위치를 알지 못함 , 그리고 가장 중요한 것은 정치적, 도덕적 원칙에 대한 부담이 없다는 것입니다. 프로스트와 소드의 비교 시연 Fadeev에 따르면 하나의 우월함과 다른 하나의 열등함 .

III. 선생님의 마지막 말

"교육받은", "깨끗한", "도시"의 무책임과 비겁함과 약점의 주된 이유 메치카 Fadeev는 그를 고려 지나치게 발달된 성격 . Fadeev에 따르면 배신은 사람들, 대중, 프롤레타리아트 및 그 당과 깊은 뿌리를 맺지 않은 지식인이 오는 (그리고 올 수밖에 없습니다!) 자연스러운 끝입니다.그러나 Fadeev는 지식인 사이에서도 혁명의 원인에 헌신하는 사람들이 있음을 보여줍니다. 이들은 "특별한 품종"의 사람들입니다.

숙제
Levinson의 이미지를 특징 짓는 에피소드를 선택하십시오.

3과

체계적인 방법:분석적인 대화.

수업 중

I. 선생님 말씀

Levinson에서 Fadeev는 본능과 의지, 이성이 조화롭게 어우러져 "항상 앞서가는"사람의 이미지. 이것은 "특별한 사람"입니다. 소설의 구성에서 그는 또한 별도의 장 (VI) . Levinson은 소설을 열고 닫습니다. 그는 소설의 첫 번째 단락과 마지막 단락에서 말합니다.

일반적인 행동 운동에서 가장 중요한 것은 전체 집단, 전체 당파 분리의 운명입니다. Levinson은 공통적이고 통일되고 통합되고 조직화되는 원칙의 소유자입니다.

Fadeev가 "Rout"에서 예술적으로 재현하는 것은 매우 중요했습니다. 공산주의 지도자와 빨치산 사이의 특별한 유형의 관계 : “당파 투쟁의 경험에서 볼셰비키 노동자들이 당파 운동에서 자발성의 큰 요소를 가지고 결정적이고 조직적인 역할을 했다는 것을 알았다”고 그는 말했다. - 이 생각은... 소설 '패주'에서 강조하고 싶었어요. Fadeev는 사람들의 근본적이고 계급적인 이익이 때때로 그들의 사적이고 일시적인 이익, 욕망 및 아이디어와 어떻게 상충하는지 보여줍니다. Fadeev의 눈에 Levinson은 사람들의 이러한 주요하고 근본적인 이익의 중심입니다.

II. 대화

Fadeev가 그리는 방법 레빈슨의 이미지 ?

자신을 소개하는 레빈슨 의심의 여지가 없는 권위자, 굽히지 않는 의지를 가진 사람, 자신감 있는 사람, 리더로 태어난 사람 . Fadeev는 Levinson의 이미지를 그립니다. 그에 대한 다른 인물들의 태도를 통해 : "분리대의 어느 누구도 Levinson이 전혀 주저 할 수 있다는 것을 알지 못했습니다. 그는 자신의 생각과 감정을 누구와도 공유하지 않았으며 기성품 "예"또는 "아니오"를 제시했습니다. 따라서 그는 모든 사람에게 ... 특별하고 올바른 품종의 사람처럼 보였습니다. 각 당파는 Levinson이 "모든 것을 이해하고 모든 것을 수행합니다 ... 따라서 올바른 사람을 신뢰하고 순종 할 수밖에 없습니다 ..."라고 생각했습니다. 저자는 Levinson의 자연스럽고 직관적 인 진실 감각, 상황을 탐색하는 능력을 강조합니다. : "특별한 향기. .. 육감, 박쥐처럼"; "그는 아마도 이미 이빨이 없지만 여러 세대의 무적의 지혜로 무리를 이끄는 늙은 타이가 늑대처럼 매우 참을성 있고 끈기있었습니다."(III 장).

의 의미는 무엇입니까 레빈슨의 어린 시절의 기억 ?

레빈슨의 어린 시절의 추억 , 그의 외모는 '특수종' 이미지와는 정반대 . "어렸을 때 그는 아버지가 중고 가구를 파는 것을 도왔고 그의 아버지는 평생 부자가되고 싶었지만 쥐를 두려워하고 바이올린을 심하게 연주했습니다."-Levinson은 아무에게도 그런 말을하지 않았습니다. Levinson은 "검은 색 재킷을 입고 순진한 눈을 가진 연약한 유대인 소년이 당시 말했듯이 새가 날아 가야 할 곳을 놀랍고 유치하지 않은 끈기로 바라 보는 오래된 가족 사진"을 회상합니다.

시간이 지남에 따라 Levinson은 "아름다운 새에 대한 잘못된 우화"에 환멸을 느꼈고 "가장 단순하고 가장 어려운 지혜에 도달했습니다. .

무엇인가요 초상화의 역할?

모습 완전히 레빈슨 영웅적이지 않은 : "그는 너무 작고보기 흉했습니다. 그는 모두 모자, 붉은 수염, 무릎 위의 ichigov로 구성되었습니다." Mechiku Levinson은 "동화 속의 난쟁이"와 비슷합니다. Fadeev는 영웅의 신체적 약점, 외적인 추함을 강조하지만 그의 호수처럼 깊은 "외국인의 눈" . 이 초상화 세부 사항은 개인의 독창성과 중요성을 말해줍니다.

무엇인가 레빈슨의 주인공 특징 ?

Frost 재판 장면에서 Levinson은 거칠고 정복하는 사람들로 나타납니다. “Morozka는 주저했습니다. Levinson은 앞으로 몸을 숙이고 마치 집게처럼 눈도 깜빡이지 않고 즉시 그를 붙잡아 못처럼 군중에서 끌어 냈습니다. Frost는 "사령관"이 "그를 속이는 것은 거의 불가능합니다"를 통해 모든 것을 본다고 확신했습니다. Levinson은 "놀랍게도 조용히"말할 수 있지만 모두가 그의 말을 듣고 그의 모든 말에 매달립니다. 그의 말은 설득력이 있지만 속으로는 주저하고 행동 계획이 없으며 혼란스러워 할 수 있습니다. 그러나 그는 누구도 자신의 내면 세계로 들여보내지 않습니다.

폐쇄, 구속, 의지, 평정, 책임, 목적성, 인내, 사람들의 심리에 대한 지식이 주요 특징입니다.

Levinson이 사람에 대해 그토록 자신감과 힘을 갖게 된 이유는 무엇입니까? 그는 그들에 대한 자신의 책임을 어떻게 이해합니까? ?

Levinson은 사람들이 자기 보존 감각뿐만 아니라 다른 본능에 의해 움직인다고 깊이 믿었습니다. 궁극적인 목표에 의해 정당화된다.” 이 본능은 "모든 사람이 약하기 때문에 모든 사람이 먹고 자고 싶어하기 때문에 작지만 살아있는 성격에 대한 무한히 작고 일상적이며 긴급한 필요와 걱정의 부셸 아래 사람들 안에 살고 있습니다. ." 사람들은 "자신의 가장 중요한 관심사"를 Levinso와 같은 사람에게 맡깁니다. N.

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소설의 주요 문제:
내전 중 사람의 재교육 문제. 지식인과 혁명의 문제. 휴머니즘의 문제.
프로스트 이미지. 검 이미지. 레빈슨 이미지.

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Fadeev가 설정 한 작업-혁명에 대해 말하는 것이 아니라 혁명의 영향을받은 사람의 마음에서 일어난 과정을 보여주기 위해-이데올로기 및 비 유적 개념, 음모의 특징 및 구성을 결정했습니다. 소설. 작은 당파 분리의 역사는 영웅의 경험과 행동을 연구하기위한 실제 줄거리의 기초로만 사용되었습니다. 소설의 사건은 최소한으로 유지됩니다. 전투 장면은 거의 없습니다. 저자는 분명히 "이차적 인"성격의 에피소드에 가장 관심이있는 것 같습니다 (농민 멜론에 대한 서리가 내린 멜론의 절도, 그에게 발행 된 서투른 암말과 관련된 Mechik의 감정, Mechik에 대한 Frost의 질투, Morozka와 사이의 불화 Varya, 당파 생활의 일상 장면 등).P.). 한편, 작업의 주요 아이디어를 암시적이고 일관되게 발전시키는 것은 이러한 에피소드입니다. 혁명이 사람들의 마음과 마음에서 어떻게 일어나고 그들의 행동을 결정하는지입니다. 분리의 패배와 관련된 소설의 마지막 에피소드는 인간의 자질을 테스트하는 테스트 역할을하도록 설계되었습니다. 소드의 배신과 프로스트의 영웅적인 죽음은 캐릭터의 논리적 결론입니다.

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"와해"
Fadeev는 자신이 가장 좋아하는 작가 L. Tolstoy와 M. Gorky가 뒤 따르는 현실 묘사의 길을 선택한 후 자신의 방식으로 문제를 해결했습니다. '패배'에는 새로운 사람의 탄생 문제를 밝히는 독창적인 원리가 있었다. Fadeev는 의도적으로 작은 공간 및 시간 플롯을 선택합니다. 동시에 Gorky, Furmanov, Serafimovich와 달리 그는 새로운 자질 형성 과정이 아니라 그 기원과 결과에 중점을 둡니다. Fadeev가 "인간 재료의 재 작업"이라는 용어 대신 "선택"이라는 다른 용어를 사용하는 것은 우연이 아닙니다.
"파괴". 아티스트 P. P. Sokolov-Skalya. 1932.

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프롤레타리아 작가이자 RAPP의 적극적인 인물 인 Fadeev에게는 계급, 사회 정치적 용어로 영웅을 반대하는 것이 매우 중요합니다. 반대는 항상 간단하고 모호하지 않습니다. 대립은 소설의 주요 장치입니다. 반대는 다양한 수준에서 발생합니다: 외부("빨간색" 및 "흰색"). 내부(본능-의식, 선-악, 사랑-증오).

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서리의 환영
한편 소설은 뛰어난 조화와 완성도를 지닌 작품이다. 예술적 아이디어는 놀랍도록 완벽하게 실현되지만 저자는 중심 인물 중 하나 인 Frost (아내와의 다툼과 화해, Mechik에 대한 질투 등)의 "핵심"심리적 에피소드를 분석에 사용하지 않는 것 같습니다. 그의 진화. 사실 Fadeev는 주로 전제 조건, 가능성 및 원인에 관심이 있습니다. 광부 Morozka의 행동은 분리에 3 개월 동안 머물렀던 결과가 아니라 1917 년 혁명에 참여한 자연스러운 결과 인 평생의 결과입니다.

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01장 Frost는 부상당한 검을 구합니다. 아티스트 V. 및 Yu.Rostovtsev

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02장 당파 의무실의 서리. 아티스트 D. Dubinsky
이미지의 체계 역시 분명한 대조를 이룬다. 이것은 Sword와 Frost라는 두 영웅의 반대입니다. Frost는 노동자이고 Mechik은 지식인입니다. 이 반대와 함께 Fadeev는 질문을 결정합니다. 혁명에서 국민과 지식인의 길은 무엇입니까? 이 질문에 답하려면 소설 "The Rout"에서 Sword와 Frost의 이미지를 비교할 필요가 있습니다.

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Ch.1, 5, 8, 13, 15, 16, 17 프로스트의 원소 속성. - 극한 상황에서 영웅적인 행동을 할 수 있는 능력(구도검) 일상생활에서 기본적인 규율 부족(레빈슨과의 대화) 초상화 디테일("장난꾸러기 컬") 영웅의 배경(예: 그의 심리 설명, 의식의 저개발) Frost와 Mechik 사이의 Varya Enmity와의 관계의 본질 멜론 절도 및 재판 에피소드 (Frost에 대한 집단 의견의 영향) 음주 장면 (사람이되는 복잡성의 구체화)

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Frost가 되는 길은 무엇입니까? (1장)
어려운, 기복을 통해, 사람이 되는 길. 사람으로서 자신에 대한 인식은 사람이 질문하기 시작할 때 시작됩니다. 내 존재의 의미는 무엇입니까? Frost는 그가 분리에 들어갈 때까지 그러한 질문을하지 않았습니다.
Morozka가 인생을 다르게 보게 만든 사건은 무엇입니까?
자각의 첫 이정표는 그에 대한 시련이었다(5장). Frost는 처음에 그가 왜 재판을 받는지 이해하지 못했습니다. 그러나 수백 명의 호기심 어린 시선을 느꼈을 때 그는 "석탄 부족을 모욕했다"는 Dubov의 말을 들었습니다. Frost는 캔버스처럼 떨리고 창백 해졌습니다. "그의 마음은 줄 지어있는 것처럼 그에게 떨어졌습니다." 분리에서 추방하겠다는 위협은 그에게 예상치 못한 끔찍한 일이었습니다. . 예, 모든 사람을 위해 정맥으로 피를 흘릴 것입니다. 부끄러운 일이 아닙니다!

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Morozka의 삶의 열망에 대해 무엇을 배울 수 있습니까?
Frost는 자신이 분대에 있는 이유를 정확히 알고 있습니다. 그는 익살과 자발적인 붕괴에도 불구하고 "올바른"사람들에게 이끌 렸기 때문에 혁명적 흐름에 안주했습니다. Levinson, Baklanov, Dubov와 같은 사람들. (12장). 누군가가이 길에 들어가는 것을 완고하게 막는 Frost의 생각은 그를이 적이 자신 안에 있다는 결론으로 이끌지 못했습니다. Mechik과 같은 사람들의 비열함 때문에 고통을 겪고 있다고 생각하는 것이 특히 즐겁습니다.

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처음부터 Fadeev는 Frost를 깨끗하고 잘 생긴 검과 대조합니다. 칼은 공포에 질려 돌진하는 사람들과 함께 처음으로 보여집니다. 또한 동료를 배신하고 추격전에서 구출 될 때 검은 돌진 할 것입니다. "그 남자의 얼굴은 창백하고 수염이없고 깨끗했지만 피가 묻어있었습니다." Fadeev는 그의 불쌍한 외모와 그에 대한 작가의 태도가 즉시 명확 해지는 방식으로 Mechik을 설명합니다. Frost는 자신의 목숨을 걸고 그를 구합니다. 마지막 장에서 Frost는 Mechik에게 배신당한 전체 분대를 목숨을 바쳐 구합니다.

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Mechik에 대한 저자의 태도는 어떻게 나타 납니까?
소설의 2 장은 Mechik에 전념하므로 처음 두 장에서 주요 대조가 결정되고 갈등이 설명됩니다. "진실을 말하면 Frost는 첫눈에 구출되는 것을 좋아하지 않았습니다." 그래서 저자는 Frost를 통해 Mechik을 즉시 평가하고 "bore", "yellow-mouthed", "snotty"와 같은 다양한 단어로 강조합니다.
09장 아티스트 O. Vereisky

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검의 이미지
Mechik의 성격과 영웅에 대한 작가의 태도 : Ch 2, 7, 9, 11, 12, 17 Mechik의 배경, 낭만적 인 이상 Shaldyba 당파 분리에서 Mechik의 초상화 (굴욕, 불쾌감, "그는 선하고 순진한 것에 대해 미안했습니다. 그러나 그가 분리에 갔던 성실한 느낌". Levinson의 당파 분리의 검 (수표를 준비하고 "공격적인"말 Zyuchikh를 주었고 굴욕감을 느꼈습니다- "그만두는 사람과 푸시 오버) 병원의 검. 중상을 입은 Mechik은 전에 결정합니다. 분리대로 돌아가서 (그리고 Varya와 이야기를 나눈 후): "내가 정말 낙담해야 하는 게 뭐야?.." 7장. , 여동생과 기억에 남는 대화를 나눈 후 소매를 걷어 올리고 새로운 삶을 시작했습니다.”결론 : 그렇게 많지는 않지만 파이터처럼 보입니다.

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06장. 레빈슨. 당파 분리 협의회의 눈보라. 아티스트 O. Vereisky
검을 설명 할 때 Fadeev는 종종 이미지에 경멸적인 어조를 부여하는 작은 접미사가있는 단어를 사용합니다. "in a city jacket", 쾌활한 도시 동기가 유쾌하게 휘파람을 불었습니다. 칼은 때때로 얼굴을 붉히며 불확실하게 말합니다. "공포에 눈을 가늘게 뜨고 있습니다."

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14장 정찰중인 블리자드. 아티스트 I. 고딘

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14장 눈보라와 양치기. 아티스트 D. Dubinsky

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소드 내부 갈등의 원인은 무엇입니까?
내전의 고기 분쇄기에 빠진 Mechik은 먼지, 폭력, 내부와 외부의 두 세계 사이의 불일치에 겁을 먹었습니다. 처음에 그는 자신을 기다리고 있는 것이 무엇인지 막연하게 생각했습니다. 분리에 들어간 그는 주변 사람들이 그의 열렬한 상상력으로 만든 사람들과 전혀 닮지 않았다는 것을 알았습니다. 이것들은 더 더럽고, 더 사납고, 더 거칠고, 더 직설적이었습니다. 외부 청결과 먼지는 내부와 반대되며 장소 만 변경됩니다. 사실 Mechik은 평화, 수면, 침묵을 꿈꿉니다. 그는 친절하고 돌보는 Varya에게 손을 내밀고 즉시 그의 이전 사랑을 배신합니다. 그러나 그는 또한 Varya에게 "거의 효도"를 느낍니다. 현실과의 충돌은 삶에 대한 낭만적인 생각에서 Mechik에게 점점 더 많은 실망을 안겨줍니다(9장의 말과 함께 한 에피소드).

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"당파가 한국인에게서 돼지를 빼앗는다"에피소드를 상기하십시오. 11장 "부상당한 Frolov의 살인." Ch. 11. "조끼를 입은 남자를 쏘다." 15장. "수렁을 뚫고". 16장.

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"..그러나 그는 배가 고파서 모든 사람과 함께 돼지를 먹었습니다."
"검객은이 모든 것을 보았다 ... "그것 없이는 정말 불가능한가 ... 그가 뜨기 전에 ... 마지막을 빼앗긴 농민들의 얼굴." 활동하지 않고 의사를 막으려 고합니다. "... 조끼를 입은 가난한 사람"(시련없이 총격) Mechik은 당파와 모든 시련을 공유했습니다.

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Frolov는 그를 죽이기로 한 결정에 대해 알게 됩니다... "...내가 얼마나 불행한지."
당파는 "눌리고, 젖고, 화를 낸다". 전투기는 서둘러 떠나고 보초는 "당파 ... 달려 갔다." 검은 겁에 질려 있지만 다른 사람들과 마찬가지로 다른 사람들과 마찬가지로 돌파하고 말을 구하고 이빨로 매듭을 풉니 다 ...

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Fadeev는 Mechik이 일어나고있는 일의 내부 본질을 이해하기 위해 분리와 병합 할 수있는 많은 기회를 제공하는 방식으로 소설을 구축하지만 Mechik은 분리 메커니즘의 주요 스프링을 본 적이 없으며 모든 것에 대한 필요성을 느끼지 않았습니다. 그것은 이루어지고 있었다.

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Frost and Sword의 진정한 본질을 드러내는 에피소드는 무엇입니까?
사람에게 가장 힘든 시험은 삶과 죽음 사이의 선택의 상황입니다. 마지막 장에서 Fadeev는 영웅을 그러한 상황에 두며 둘 다 동일합니다. 사람의 선택은 그가 전에 살았던 것, 그의 도덕적 핵심이 무엇인지에 달려 있습니다. Morozka의 죽음, 그의 위업은 그가 혁명이 교육해야 할 새로운 사람임을 보여주었습니다. 자신에 대해 생각하지 않고 Morozka는 동지를 위해 목숨을 바칩니다. “그는 동지를 너무 생생하게 느꼈습니다. 그를 믿었던 이 피곤하고 순진한 사람들은 그들에게 위험을 경고할 가능성 외에 다른 가능성에 대한 생각이 그에게 일어났다.

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순찰에 보내진 검은 "안장에서 미끄러졌습니다." 이것은 저자가 미리 결정한 것입니다. Mechik은 그가 앞서 보내진 이유를 잘 이해하지 못했지만 순종했습니다. 소드의 배신은 그의 굴욕적인 몸짓으로 강조됩니다. 그는 네 발로 허둥대고 놀라운 점프를 하여 생명을 구합니다. 그리고 그는 사람들이 그 때문에 죽었기 때문에 그렇게 고통받는 것이 아니라 "이 행동의 지울 수 없는 더러운 얼룩이 그가 자신에게서 찾은 선하고 순수함과 모순되기 때문에"

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저자는 Morozka와 Sword의 이미지를 통해 지식인과 혁명의 문제를 어떻게 해결합니까?
Frost는 현실에 대한 냉정하고 진정한 태도, 무슨 일이 일어나고 있는지에 대한 인식 증가, 투쟁의 의미와 목적에 대한 이해가 특징입니다. Mechik은 낭만적이고 실제가 아닌 책 같은 지식으로 가득 차 있으며 사건에 대한 명확하고 명확한 비전이 없었고 아직 삶에서 자신의 위치를 깨달지 못했고 가장 중요한 것은 정치적, 도덕적 부담이 없었던 사람입니다. 원칙.

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15장 화이트 가드 장교와의 싸움 전 눈보라. 아티스트 I. 고딘

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검 이미지. 이기적인 개인주의자'인가, 이상을 잃은 '젊은 로맨티스트'인가?
소설 등장 당시의 비판에서이 영웅에 대한 대화는 지식인의 이미지라는 주제와 밀접하게 연결되어있다. 칼은 삶의 모습과 사람들의 상호 접촉으로 나가는 문화의 거의 모든 징후를 지니고 있습니다. 저자는 혁명 사건에서 지식인의 합당하고 설득력있는 위치 문제를 해결하지 못했다고 가정 할 수 있습니다. 작가는 깊은 철학적 의미로 각 영웅의 이미지를 채웠습니다. Mechik의 운명은 집단에서 폭력을 본 사람들에 대한 반응이었습니다. Mechik이 불필요한 요소로 혁명에 의해 거부 된 이유에 대한 답변. Mechik은 분대를 적대적인 사회로 취급하고 배신자처럼 느끼고 군중이 오해하는 "영웅"으로 자신의 개성을 지키며 경멸합니다. Levinson과 다른 당파의 각 행동은 사람에 대한 폭력으로 인식되었습니다 (Frolov의 죽음, 조끼를 입은 농민의 처형, 돼지 살해 에피소드 등). 칼은 외피를 벗어던지고 결정적인 순간에 반역자가 된다.

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15장 아티스트 O. Vereisky

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15장 Levinson은 공격에 대한 분리를 이끌고 있습니다. 아티스트 D. Dubinsky

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무책임과 비겁함, Mechik의 약점에 대한 주된 이유 인 Fadeev는 그의 이기주의, 개인주의 및 지나치게 발달 된 성격 감각을 고려합니다. Fadeev에 따르면 배신은 사람들, 대중, 프롤레타리아트 및 그 당과 깊은 뿌리를 맺지 않고 지식인이 오는 자연스러운 결말입니다. 그러나 Fadeev는 지식인 사이에서도 혁명의 원인에 헌신하는 사람들이 있음을 보여줍니다. 이들은 "특별한 품종"의 사람들입니다.

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분리 사령관 Levinson - 소설의 영웅
그는 혁명적 의식, 대중을 조직하고 이끄는 능력으로 구별됩니다. 외형 적으로 Levinson은 눈에 띄지 않습니다. 작고보기 흉한 외모, 그의 얼굴에는 호수처럼 매력적이고 파랗고 깊었습니다. 그러나 당파는 그를 "올바른 품종"의 사람으로 본다.

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레빈슨의 이미지와 휴머니즘의 문제.
Fadeev는 Levinson의 이미지를 어떻게 그렸습니까? Levinson의 주요 특징 : - 격리 - 구속 - 의지 - 평정 - 책임 - 목적성 - 인내 - 사람들의 심리학 지식.

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Levinson이 사람에 대해 그토록 자신감과 힘을 갖게 된 이유는 무엇입니까? Levinson이 "끝이 수단을 정당화한다"는 아이디어를 지지한다고 주장할 수 있습니까? 에피소드 "물고기 기절" (ch.11) 에피소드 "한국인에게서 돼지 몰수" (ch.11)

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사령관은 모든 것을 수행하는 방법을 알고있었습니다. 분리를 저장하기위한 계획을 개발하고, 경제 문제에 대해 사람들과 이야기하고, 마을을 플레이하고, 제 시간에 명령을 내리고, 가장 중요한 것은 사람들을 설득하는 것입니다. Levinson은 정치적 통찰력이 특징입니다. 그는 빨치산의 힘이 인민의 지지에 있음을 깨닫고 빨치산이 인민의 눈에 자신을 낮추지 않도록 엄격하게 보장합니다. 교육 목적으로 그는 Morozka의 비행에 대한 실증적 비난을 준비하고 당파가 자유 시간에 인구를 돕도록 의무화하는 결정을 내릴 것을 제안합니다.

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Levinson의 어려운 망설임의 순간에 아무도 그의 영혼의 혼란을 눈치 채지 못했고 자신의 감정을 누구와도 공유하지 않았으며 올바른 해결책을 찾으려고 노력했습니다. 사람들과의 관계에서 항상 확고했습니다. 분대장으로서 Levinson은 엄청난 설득력을 발휘했습니다. 하지만 강요가 필요한 순간도 있었다. 그래서 식량이 필요하면 소작농들에게서 소를 훔치라는 명령을 내리지 않을 수 없었다. 그는 분리를 구하기 위해 혁명적 인본주의의 힘으로 이것을했습니다. 혁명적 인본주의는 또한 병든 Frolov에 대한 Levinson의 행동을 결정했습니다. 당파는 절망적으로 아팠습니다. 분리는 그를 데려 갈 수 없었고 근처에 병원이 없었습니다. 사령관은 동료를 떠나고 싶지 않았습니다. 죽음이 Frolov를 고통에서 구할 것이라는 점을 고려하여 Levinson은 그것을 가속화하여 인류의 표현을 보았습니다.

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16장 아티스트 O. Vereisky
분리의 리더 인 Levinson의 역할, 그의 권위, 그의 의지는 사령관이 분리의 유일한 가능한 경로를 막은 늪을 제거하라는 명령을 내리는 장면에서 Fadeev에 의해 탁월한 예술적 설득력으로 보여집니다. 그는 Gorky 전설의 Danko를 연상시키는 절망적 인 사람들 사이에 횃불을 들고 나타납니다. 백성들은 그의 뜻에 순종하여 수렁을 건넜다. 혁명적 투쟁의 방대한 경험을 바탕으로 Levinson은 공산주의자의 임무를 다음과 같이 정의합니다.

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17장 "그래서 그들은 숲을 떠났습니다 – 모두 19." 아티스트 D. Dubinsky

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그래서 소설 속 인물들의 운명에서 작가의 이데올로기 적 계획이 드러났습니다. 혁명이 어떻게 일어 났는지 보여주기 위해 "인간 물질의 재 작업", 혁명적 이상에 이질적인 모든 것이 제거되었고 미래 사회주의 건설 자의 인물은 전투에서 형성되고 단련됩니다.

섹션: 문학

목표:

제안된 자료는 1920년대의 문학 과정에 대한 가장 완전하고 포괄적인 내용을 제공해야 합니다. 살아있는 문학적 과정을 보여주고, 이 시대의 문학에 존재하는 문제를 설명하고, 과정의 단행본 주제를 공부할 때 더 논의될 문제를 설명합니다.
특정 음모, 운명, 아이디어에 대해 토론하면서 현대 학생은 인간과 시간, 성격과 국가, 예술과 권력, 자유 의지와 국가의 필요성과 같은 삶의 위치 선택과 관련된 가장 깊은 철학적 문제를 고려하게 됩니다.
자신과 주변 환경을 인식하는 자유롭고 책임감 있는 사람의 발달을 교육합니다.

장비:컴퓨터, 혁명에 관한 다양한 예술가의 복제품, 20 년대 문학 과정에 참여한 작가들의 초상화.

사전:

문학적 과정장르, 주제의 진화, 고전 유산의 보존과 다양한 활용, 영원한 주제에 대한 재고, 특정 공동체, 체계, 문학의 상호 연결의 출현 또는 소멸을 포함하는 특정 국가 및 시대의 문학적 삶. 문학 과정을 특징 짓는 주요 개념은 예술적 시스템, 문학 운동, 경향, 창작 방법입니다.

계획:

1. 20년대의 시.

2. 20대 문단.

Proletkult 및 "Forge";
LEF;
통과하다;
랩.

3. 20년대 산문

공식 문헌; 비공식 문헌;
A. Fadeev의 소설 "The Rout"에 등장하는 캐릭터의 비교 특성.
디스토피아 장르의 발전;
20년대 유머러스한 산문.

4. 20년대 저널리즘.

M. Gorky "시기 적절하지 않은 생각";
I. Bunin "Cursed Days";
코롤렌코의 편지.

수업 중

조직 순간.

선생님.수년 동안 1920 년대 문학 과정의 적용 범위를 결정한 1917 년 10 월의 이미지는 매우 일차원적이고 단순화되었습니다. 기념비적으로 영웅적이고 일방적으로 정치화되었습니다. 이제 독자들은 "혁명-노동자와 억압받는 사람들의 휴가"외에도 "저주받은 날", "귀머거리", "치명적인 부담"이라는 또 다른 이미지가 있다는 것을 알고 있습니다.

유명한 문학 평론가 E. Knipovich는 이렇게 회상했습니다. 새는 발바닥에 젖은 발, 내 생애 처음으로 전 세계에서 볼 수 있다는 사실에 기뻐합니다. 그러나 이러한 열정은 보편적이지 않았습니다. 본질적으로 진행 중인 현실의 일부이고 서로를 믿었던 사람들이 서로 논쟁하지 않았다고 생각해서는 안 됩니다. 그들의 논쟁은 시대의 징조이며, 자신의 견해를 확인하기 위해 스스로를 실현하고자 하는 혁명에 의해 제기된 세력의 창조적 가능성의 징표입니다. 건설중인 소비에트 문화에 대한 그의 이해.

이러한 기억은 1920년대 문학적 상황을 이해하는 열쇠이다. 그리고 그 어려운 시기에 살며 일했던 작가 자신들이 여러분의 든든한 조력자이자 길잡이가 되어줄 것입니다.

괴로운 질문: "혁명을 받아들이느냐, 받아들이지 않느냐?" -당시 많은 사람들을 대변했습니다. 모두가 자신의 방식으로 대답했습니다. 그러나 러시아의 운명에 대한 고통은 많은 작가들의 작품에서 들립니다.

외침, 불의 요소,
천둥 같은 불기둥에서!
러시아, 러시아, 러시아 -
미쳐 날 불태워!
너의 치명적인 이별에
당신의 귀머거리 깊이에서 -
날개 달린 영혼이 흐른다
자각몽.
울지마라: 무릎을 구부려라
거기, 불의 허리케인 속에서,
천사의 성가의 천둥 속에서,
우주 시대의 흐름 속으로!
수치의 메마른 사막
지칠 줄 모르는 눈물의 바다 -
말 없는 시선의 광선
강림하신 그리스도는 따뜻하실 것입니다.
하늘에 - 그리고 토성의 고리,
그리고 은하수는,-
인으로 격렬하게 끓인다
지구의 불 핵!
그리고 당신, 불의 요소,
미친듯이 날 태워
러시아, 러시아, 러시아 -
오는 날의 메시야.

Andrei Bely의 이 시는 1917년에 쓰여졌습니다. 그것은 독창성으로 국가에서 우세한 상황을 완벽하게 특징 짓습니다. 러시아 시의 "은 시대"가 이미 진행된 20세기 초 시인들은 이 나라에서 일어난 10월 혁명에 대해 어떻게 반응했습니까?

비디오 필름.

첫 번째 학생 그룹의 작업.20대의 시.

I. 1920년대의 시 컨설턴트.

10월경 1920년대의 시를 현대적으로 바라보는 것, 혁명 이전과는 완전히 다른 방식으로 20세기를 본 시인들의 모습은 많은 작품을 이해하는 새로운 접근을 제안한다. 혁명에 대한 매력의 힘과 동시에 그 심각성, 사람에 대한 고통의 깊이, 동시에 혁명에 남아있는 모든 사람에 대한 존경, 러시아에 대한 믿음 및 그녀의 길에 대한 두려움에 충격을 받았습니다. 색상의 놀라운 구성, 많은 작품의 모든 수준에서 기술. 시학을 업데이트하도록 강요된 새로운 문제. 20세기 20년대 시를 분석한 결과 결론에 도달했습니다.

분석을 위한 시.

프롤레타리아 시.

시의 표현적인 읽기.

우리는 무수히 많습니다. 강력한 군단
노동
우리는 넓은 바다를 정복했습니다.
바다와 땅
인공 태양의 빛으로 우리는
도시에 불을 지르다
우리는 반란의 불길로 타오르고 있다
자랑스러운 영혼들.
우리는 반항적이고 열정적 인 사람들의 자비에 있습니다
홉
그들이 우리에게 외치게 하십시오.
아름다움.."
우리의 내일이라는 이름으로 - 우리는 불태울 것이다
라파엘
박물관을 파괴하고 예술을 짓밟다
꽃들.
V. Kirillov "우리".

이 대사는 프롤레타리아시의 특징입니다. 과거의 문화 유산은 결정적으로 폐기되었고 부르주아 "나"는 프롤레타리아 "우리"로 대체되었습니다. 저자는 신문과 포스터의 언어 인 정치적 연설을 시화하려고 진심으로 노력했습니다.

1. O. Mandelstam "자유의 황혼"

개별 작업 (시 분석) 교과서 V. Chalmaev, S. Zinin 11 학년 p.296.

2. N. 티코노프

발라드 장르를 부활시켰다.

Nikolai Tikhonov (1896-1979)는 자신에 대해 "나는 철기 시대에 젊음을 던졌습니다. 18 세에 그는 1 차 세계 대전의 참호에 빠졌습니다. 동원 해제 후 그는 이미 적군 대열에 다시 전선으로 나갔습니다. “Yudenich에서 Petrograd를 방어했습니다. 나는 교대없이 100 시간을 근무했고, 104시에 쓰러졌습니다 ... 나는 체카에 앉아 다른 커 미서들과 저주를했고 계속 저주를 할 것입니다. 하지만 한 가지는 알고 있습니다. 존재하는 유일한 러시아가 여기에 있다는 것입니다.” Tikhonov는시에 명성을 얻었습니다. 그의 첫 두 권의 책인 "Horde"(1921)와 "Braga"(1922)를 편집했습니다. 명확하고 쫓기고 역동적 인 초기 시입니다. 성서 전설의 메아리가 들렸습니다. 도서 이미지 및 민요; 하지만 가장 중요한 것은 "별 아래 길에서"젊은 남자의 경험이었습니다.

노와 소총으로 가르치는 삶,
강한 바람. 내 어깨에
매듭이 밧줄로 채찍질,
침착하고 손재주가 되십시오.
철 못처럼 간단합니다.
"불필요한 판자를 봐라..." 1917-1920

Tikhonov시의 일상적인 세부 사항은 상징주의와 얽혀 있습니다.

가난한 자를 구제하는 법을 잊었으니
짠 바다 위에서 숨을 쉬고,
새벽을 만나고 상점에서 구매
구리 쓰레기 - 레몬 금.
"우리는 가난한 사람들에게 주는 방법을 잊었습니다..." 1921년.

M. Gorky는 Tikhonov의 재능에 대해 이렇게 말했습니다. “그는 강한 사람, 영웅주의에 매료되었습니다. 활동은 러시아에 절대적으로 필요한 모든 것이며 오래된 문학이 러시아 사람들에게 교육하지 않은 것입니다. 용기, 의지, 의무에 대한 충실도-Tikhonov 군인 발라드의 주요 주제, 빠른 리듬, 달리는 사람의 비틀 거리는 호흡과 비슷합니다.

팔꿈치는 들판 너머로 바람을 자릅니다-통나무,
그 남자는 달렸다. 검게, 누워.
"블루 패키지의 발라드", 1922

시간이 지남에 따라 진정한 영감의 섬광, Tikhonov는 점점 줄어들었습니다. 초기시의 성실함은 인위적인 파토스로 대체되었습니다. 그의 생애 말기에 "우리 세기는 지나갈 것입니다 ..."(1969)라는시에서 Tikhonov는 최고의 정의, 즉 역사와 운명의 "비밀 왜곡"을 숨기려는 무익함에 대해 썼습니다.

그러면 다른 신들의 얼굴은 희미해지고,
그리고 모든 문제가 드러날 것입니다.
하지만 정말 훌륭했던 것은
그것은 영원히 위대하게 남을 것입니다.

3. 흘렙니코프와 혁명.

그 당시의 많은 시인들과 마찬가지로 Khlebnikov는 혁명이 보편적이고 심지어 보편적인 의미를 가지고 있다고 믿었습니다. 1917년 2월 이후 그는 국가와 국가를 분리하는 국경을 부정하고 모든 인류의 단일 미래를 선포하는 "세계 대통령의 호소"를 썼습니다.

그러나 "zemsharost"는 배고프고 피에 흠뻑 젖은 고향의 고통에서 구하지 못했습니다. 수백만 명의 생명을 앗아간 기근 동안 러시아에 관한 시는 끔찍합니다. 시인은 설명하지 않지만 그대로 시력을 부여합니다. 독자는 끔찍한 그림을 관찰합니다.

볼가! 볼가!
당신은 시체 눈입니까
당신은 나를 켜고 있습니까?
죽은 다람쥐를 키웠습니까?
잠들 운명에 처한 사모예드 마을,
눈보라의 속눈썹, 그들의 도시의 죽은 눈가리개,
눈 속에서 길을 잃었습니까?
찰칵 소리를 내나요
승선 마을?
볼가! 볼가!”, 1921

Khlebnikov는 국가의 곤경에서 이익을 얻는 투기꾼의 승리의 포만감에 맞서 싸울 것을 선언합니다.

그럼 높지 않아
우리에게는 진리의 의지가 있다
세이블 트로터에서
조롱을 타기 위해.
그때가 아니라 적에게
피가 싸게 흘렀다
진주를 운반하려면
모든 상인의 손.
"장난치지마!" 1922년

남북 전쟁 동안 Khlebnikov의 최고의 시인 Ladomir (1920)는 혁명에 전념했습니다. 혁명은 사회 현상일 뿐만 아니라 아마도 마지막이 될 것입니다. Khlebnikov에게 이것은 철학적 현상입니다. 혁명은 사람을 본성으로 되돌려 놓는다.

이 시에는 예술적 표현력과 상징성의 힘이 두드러지는 끔찍한 시대의 그림이 포함되어 있습니다.

피 묻은 부엉이 무리처럼,
높은 궁전들이 불타고 있습니다.

그것은 절벽의 죽음에
인류의 파도...

그러나 시의 제목은 낙관적이다. 혁명은 세계를 새로운 "방식"으로 설정해야 합니다.

Khlebnikov는 세계의 과학적 재구성 가능성을 믿습니다. 혁명이 해방시킨 인간 정신의 전능함을 위하여.

4. A. Akhmatova "나는 지구를 떠난 사람들과 함께하지 않습니다 ..."

(시의 주제와 아이디어를 결정) 독립 작업.

II.20대 문단

(컴퓨터로 만든 작품 발표) 문학 그룹의 이름을 나열하십시오.

선생님.

1917년 10월 이후 처음 몇 달 동안 문학 생활은 때때로 문을 닫는 신문과 잡지의 편집실에 집중되었습니다. 그 해의 프로그램 정신은 극도로 전제적이었습니다. 1918년 연대기에서 우리는 다음과 같이 읽습니다.

점차 문학 단체와 협회가 생겨나고 설립되기 시작했습니다.

Proletcul 및 "Forge"- 부록 1;
LEF - 부록 2;
패스 - 부록 3;
RAPP - 부록 4 .

이들은 1920년대에 존재했던 몇 안 되는 밴드입니다. 또한 LCC (구성 주의자의 문학 센터), V. A. Kaverin, M. Zoshchenko, Vsevolod Ivanov, N. Tikhonov를 포함하는 Serapion Brothers,이 그룹의 이론가는 Lev Lunts, OBERIU )-시에서 그들은시를 키 웠습니다. 촛불 소리가 반복되는 단어와 스탠자 큐브에서 같은 단어의 접는 선. 이러한 난해한 시적 구성은 어린이를 위한 책을 만드는 데 유용했습니다.

나는 호랑이가 거리에서 어디에서 왔는지 오랫동안 생각했습니다.
생각-생각
생각-생각
생각-생각
생각-생각
그리고 이때 바람이 불었다.
그리고 나는 내가 생각하고 있는 것을 잊었다.
나는 아직도 거리에서 호랑이가 어디에서 왔는지 모른다.
D. 피해.

III . 20년대 산문. 2 그룹의 작업.

선생님:문학에서 1920년대의 시작은 산문에 대한 관심 증가로 특징지어졌다. 그녀는 1921년 여름부터 발행된 최초의 소련 잡지인 Krasnaya Nov의 페이지에서 이점을 누렸습니다. 주변에서 일어난 역사적 사건은 모든 사람과 모든 사람에게 영향을 미쳤으며 감정 표현뿐만 아니라 이해력도 필요했습니다. 1920년대 소비에트 산문은 출현 당시나 이후 독자의 인식 과정에서 동질적이지 않았다.

산문 컨설턴트:테이블 작업

1. A. Fadeev의 소설 "패배"로 작업하십시오.

프롤레타리아 작가이자 RAPP의 적극적인 인물 인 Fadeev에게는 계급, 사회 정치적 용어로 영웅을 반대하는 것이 매우 중요합니다. 반대는 항상 간단하고 모호하지 않습니다. 대조법소설의 주요 주제이다. 모순은 다양한 수준에서 발생합니다.

외부("빨간색" 및 "흰색").
내부(본능-의식, 선-악, 사랑-증오).

이미지의 체계 역시 분명한 대조를 이룬다. 이것은 Sword와 Frost라는 두 영웅의 반대입니다. Frost는 노동자이고 Mechik은 지식인입니다. 이 반대와 함께 Fadeev는 질문을 결정합니다. 혁명에서 인민과 지식인의 길은 무엇입니까?이 질문에 답하려면 소설 "The Rout"에서 Sword와 Frost의 이미지를 비교할 필요가 있습니다.

이미지 비교 분석.

서리

검

Frost가 되는 길은 무엇입니까? (1장)

어려운, 기복을 통해, 사람이 되는 길. 사람으로서 자신에 대한 인식은 사람이 질문하기 시작할 때 시작됩니다. 내 존재의 의미는 무엇입니까? Frost는 그가 분리에 들어갈 때까지 그러한 질문을하지 않았습니다.

Morozka가 인생을 다르게 보게 만든 사건은 무엇입니까?

자각의 첫 이정표는 그에 대한 시련이었다(5장). Frost는 처음에 그가 왜 재판을 받는지 이해하지 못했습니다. 그러나 수백 명의 호기심 어린 시선을 느꼈을 때 그는 "석탄 부족을 모욕했다"는 Dubov의 말을 들었습니다. Frost는 캔버스처럼 떨리고 창백 해졌습니다. "그의 마음은 줄 지어있는 것처럼 그에게 떨어졌습니다." 분리에서 추방하겠다는 위협은 그에게 예상치 못한 끔찍한 일이었습니다. . 예, 모든 사람을 위해 정맥으로 피를 흘릴 것입니다. 부끄러운 일이 아닙니다!

Morozka의 삶의 열망에 대해 무엇을 배울 수 있습니까?

Frost는 자신이 분대에 있는 이유를 정확히 알고 있습니다. 그는 익살과 자발적인 붕괴에도 불구하고 "올바른"사람들에게 이끌 렸기 때문에 혁명적 흐름에 안주했습니다. Levinson, Baklanov, Dubov와 같은 사람들. (12장).

누군가가이 길에 들어가는 것을 완고하게 막는 Frost의 생각은 그를이 적이 자신 안에 있다는 결론으로 이끌지 못했습니다. Mechik과 같은 사람들의 비열함 때문에 고통을 겪고 있다고 생각하는 것이 특히 즐겁습니다.

소설에서 검의 이미지는 어떻게 전개되는가?

소설의 2 장은 Mechik에 전념하므로 처음 두 장에서 주요 대조가 결정되고 갈등이 설명됩니다. "진실을 말하면 Frost는 첫눈에 구출되는 것을 좋아하지 않았습니다." 그래서 저자는 Frost를 통해 Mechik을 즉시 평가하고 "bore", "yellow-mouthed", "snotty"와 같은 다양한 단어로 강조합니다.

검을 설명 할 때 Fadeev는 종종 이미지에 경멸적인 어조를 부여하는 작은 접미사가있는 단어를 사용합니다. "in a city jacket", 쾌활한 도시 동기가 유쾌하게 휘파람을 불었습니다. 칼은 때때로 얼굴을 붉히며 불확실하게 말합니다. "공포에 눈을 가늘게 뜨고 있습니다."

소드 내부 갈등의 원인은 무엇입니까?

내전의 고기 분쇄기에 끌려간 Mechik은 흙과 폭력에 겁을 먹었습니다. 유,내부와 외부의 두 세계의 불일치. 처음에 그는 자신을 기다리고 있는 것이 무엇인지 막연하게 생각했습니다. 분리에 들어간 그는 주변 사람들이 그의 열렬한 상상력으로 만든 사람들과 전혀 닮지 않았다는 것을 알았습니다. 이것들은 더 더럽고, 더 사납고, 더 거칠고, 더 직설적이었습니다. 외부 청결과 먼지는 내부와 반대되며 장소 만 변경됩니다. 사실 Mechik은 평화, 수면, 침묵을 꿈꿉니다. 그는 친절하고 돌보는 Varya에게 손을 내밀고 즉시 그의 이전 사랑을 배신합니다. 그러나 그는 또한 Varya에게 "거의 효도"를 느낍니다. 현실과의 충돌은 삶에 대한 낭만적인 생각에서 Mechik에게 점점 더 많은 실망을 안겨줍니다(9장의 말과 함께 한 에피소드).

Frost and Sword의 진정한 본질을 드러내는 에피소드는 무엇입니까?

사람에게 가장 힘든 시험은 삶과 죽음 사이의 선택의 상황입니다. 마지막 장에서 Fadeev는 영웅을 그러한 상황에 두며 둘 다 동일합니다. 사람의 선택은 그가 전에 살았던 것, 그의 도덕적 핵심이 무엇인지에 달려 있습니다. Morozka의 죽음, 그의 위업은 그가 혁명이 교육해야 할 새로운 사람임을 보여주었습니다. 자신에 대해 생각하지 않고 Morozka는 동지를 위해 목숨을 바칩니다. “그는 동지를 너무 생생하게 느꼈습니다. 그를 믿었던 이 피곤하고 순진한 사람들은 그들에게 위험을 경고할 가능성 외에 다른 가능성에 대한 생각이 그에게 일어났다.

저자는 Morozka와 Sword의 이미지를 통해 지식인과 혁명의 문제를 어떻게 해결합니까?

Frost는 현실에 대한 냉정하고 진정한 태도, 무슨 일이 일어나고 있는지에 대한 인식 증가, 투쟁의 의미와 목적에 대한 이해가 특징입니다. Mechik은 낭만적이고 실제가 아닌 책 같은 지식으로 가득 차 있으며 사건에 대한 명확하고 명확한 비전이 없었고 아직 삶에서 자신의 위치를 깨달지 못했고 가장 중요한 것은 정치적, 도덕적 부담이 없었던 사람입니다. 원칙.

선생님:무책임과 비겁함, Mechik의 약점에 대한 주된 이유 인 Fadeev는 그의 이기주의, 개인주의 및 지나치게 발달 된 성격 감각을 고려합니다. Fadeev에 따르면 배신은 사람들, 대중, 프롤레타리아트 및 그 당과 깊은 뿌리를 맺지 않고 지식인이 오는 자연스러운 결말입니다. 그러나 Fadeev는 지식인 사이에서도 혁명의 원인에 헌신하는 사람들이 있음을 보여줍니다. 이들은 "특별한 품종"의 사람들입니다.

2. "디스토피아 장르의 발전"이라는 주제에 대한 개별 보고서;

3. "20대의 익살스러운 산문"을 주제로 한 개별 보고서.

III. 홍보. 세 번째 그룹의 작업.

홍보 컨설턴트:(프레젠테이션 작업 – 부록 5컴퓨터에서 만든)

우리나라 역사의 많은 갈등에 대한 결정적 수정이 있는 오늘, 우리는 10월 이전 문학과 예술의 주요 인사들이 1917년 사건에 대한 인식과 평가를 주의 깊게 살펴보아야 합니다. 대부분 그 시대의 인간적, 시민적, 예술적 양심이었던 이 사람들은 삶의 모든 전통적인 토대를 폭력적으로 파괴함으로써 발생할 수 있는 위험과 비극을 예견하고 예견했습니다.

작가 저널리즘문학의 필수적인 부분입니다.

이것은 소설과 과학적(사회정치적) 산문의 교차점에 서 있는 문학 작품의 장르입니다. 저널리즘의 주요 목적-현대 생활의 사회적으로 중요하고 시사적인 문제를 제기하기 위해 그녀는 웅변적인 단어를 채택하고 그녀의 스타일은 증가하고 개방적인 감정이 특징입니다.

본 연구의 과정에서 작가들의 견해의 유사점과 차이점이 밝혀지고 그들의 시민적 입장이 결정되었다. 모든 작가는 지식인, 인민, 문화의 문제와 접촉하는 혁명을 이해한다는 공통 주제로 통합됩니다. 모든 작가들은 1917년 대재앙의 기원, 문화유산에 대한 야만적 태도를 찾고 있다. 지식인의 잘못사람들에게 자신에게도 의무가 있음을 상기시키는 것을 잊은 사람들은 조국에 대한 책임이 있습니다. V. Korolenko, I. Bunin 및 M. Gorky는 새로운 시스템의 부과, 폭력의 사실, 독창적 사고 금지를 비꼬는 방식으로 평가합니다. 그들은 국가와 민족의 문화 유산을 돌볼 것을 촉구합니다.

고리키에게 혁명- 혁명 행위에 의해 설정된 목표를 향한 느린 움직임이 뒤따르는 "경련". I. Bunin과 V. Korolenko는 혁명을 사람들에 대한 범죄, 영적 중생을 가져올 수없는 잔인한 실험으로 간주합니다.
사람들. M. Gorky는 그를 힘으로 신뢰할 수없는 거칠고 준비되지 않은 대중으로 간주했습니다. Bunin에게 사람들은 "Nikami Robbery"라고 불리는 사람들과 수백 년 된 러시아 전통을 지닌 사람들로 나뉘 었습니다. V.Korolenko는 사람들이 척추가없고 연약하고 불안정하며 분명히 망상적이고 거짓말과 불명예의 길을 따라 인도되는 유기체라고 주장합니다.

1917년 10월에 뒤따른 역사적 사건으로 인해 많은 작가들은 견해를 바꾸지 않을 수 없었습니다. M. Gorky는 볼셰비키 이데올로기에 적응할 수밖에 없었습니다. I. Bunin과 V. Korolenko는 그들의 신념이 더욱 확고 해졌고 그들의 시대가 끝날 때까지 소비에트 러시아를 인정하지 않았습니다.

교사는 수업에서 결론을 내립니다.

오늘 수업에서 우리는 20년대의 문학적 과정을 포괄적으로 다루려고 노력했고, 이 시대의 문학에 서 있던 문제를 설명했습니다.

특정 음모, 운명, 아이디어에 대해 논의하면서 우리는 인간과 시간, 성격과 국가, 예술과 권력, 자유 의지와 국가의 필요성과 같은 삶의 위치 선택과 관련된 철학적 문제를 고려했습니다.

수업은 끝났지만 오늘날 우리와 관련된 많은 문제가 당시의 메아리라는 점을 기억하시기 바랍니다. 20세기 90년대 정치 체제의 변화는 먼 17년차와 마찬가지로 불안정이 다시 사회를 지배한다는 사실로 이어졌다. 미래에 대한 확신이 없으며 조상의 영적 유산이 잊혀졌습니다.

우리나라의 역사를 살펴보면 우리는 이해하고, 재평가하고, 결론을 도출하고, 나라를 교착 상태로 이끄는 유사한 실수를 피할 수 있으며, 그 탈출구는 온 국민에게 고통 스럽습니다.

숙제: "10월 혁명과 20년대의 문학적 과정"이라는 주제로 테스트를 해보세요.

2015년 3월 19일

이 기사에서 분석할 분석인 Fadeev의 "패배"는 1927년에 작성되었습니다. Alexander Alexandrovich는 러시아 문학에서 처음으로 내전과 혁명 참가자의 내면 세계 (가상 인물, 평범한 영웅)를 묘사하는 데 중점을 두었습니다. 소설에서는 구성의 특징, 상황 선택, 텍스트에 사용 된 심리적 분석 방법에 이르기까지 모든 것이이 문제의 해결책에 종속됩니다. Fadeev의 작품 "The Defeat"의 특징입니다. 우리는 이 소설의 요약뿐만 아니라 그것에 대한 분석을 여러분의 관심에 가져옵니다.

저자의 행동 시간과 장소 선택

내전 중 극동에서 펼쳐진 당파 운동에 대해 이야기하는 Fadeev는 그의 이야기를 위해 제목에 표시된 비극적 상황을 선택합니다. 우리는 한 당파 분리의 패배에 대해 이야기하고 있습니다. 분석에서 알 수 있듯이 다양한 영웅의 캐릭터가 이러한 테스트에서 가장 명확하게 드러납니다. "패배"(Fadeev)는 성격 전환의 아이디어가 큰 역할을하는 작품입니다. 저자 자신에 따르면 "사람의 리메이크"가 있습니다.

영웅의 심리 묘사

자세한 소개는 Fadeev의 작품 "The Defeat"의 처음 8장으로 구성되어 있습니다. 그것들을 분석하면 많은 것들이 소설의 주인공 인 Levinson, Sword, Frost의 이름을 따서 명명되었음을 알 수 있습니다. 또한 저자는 독자에게 주인공의 이야기를 제시하고 그들의 관계를 설명하며 전투 중 그들의 행동을 이해할 수 있도록 준비하기 위해 의도적으로 행동 전개 속도를 늦추고 있음을 알 수 있습니다.

등장 인물의 심리를 묘사하는 작가는 러시아 고전 문학의 전통을 사용합니다. Fadeev의 소설 "The Defeat"를 분석하면 대부분의 Alexander Alexandrovich가 L. N. Tolstoy의 작업에 의존한다는 점에 유의해야합니다. 작가는 작품이 만들어진 시간이 문학을 포함한 과거에 대한 폭력적인 거부로 표시되었고 내면 세계 분석에 대한 관심이 "심리학"으로 간주 되었음에도 불구하고 그의 원칙을 따릅니다. Tolstoy의 전통에서 텍스트는 심리적 분석 방법을 사용합니다. 풍경 및 초상화 세부 사항, 캐릭터의 행동, 감정 및 생각에 대한 비밀 이유를 드러내는 내부 독백 ( "19", "화물"장, "레빈슨").

대조의 수신을 사용하여 분석

"패배"(Fadeev A. A.)는 심리적, 도덕적, 역사적 갈등의 긴장을 드러내는 대조 기법을 사용하는 작품입니다. Morozka와 Levinson, 후자와 Mechik을 대조하여 의식의 중요성, 인간 성격 발달에 대한 확신이 나타납니다.

그래서 작품에서는 소드와 프로스트가 충돌한다. Fadeev의 소설 "The Rout"에 대한 분석은 그들의 대결이 무엇인지 보여줍니다. 처음부터 이것은 혁명 그 자체가 아니라 그 자체에 관심이있는이 "순수한"지식인의 의심에 대해 프롤레타리아에 내재 된 "계급 본능"의 우월성을 드러냅니다. 작품을 읽고 나면 소설에서 사람을 평가할 때 계급주의가 분명히 지배하고 있음을 확신할 수 있다. 이것은 주로 저자의 견해에 내재된 역사적 한계 때문입니다.

사람의 내적 발달의 이미지

소설 "The Rout"에서 Fadeev (작업 분석이 이것을 증명함)는 새로운 삶을 위해 싸우는 사람의 성격 형성, 그의 도덕적 및 심리적 형성과 같은 순간에 중점을 둡니다. 그의 성숙 과정은 Morozka라는 별명을 가진 광부 Ivan Morozov의 예에서 가장 완벽하게 드러납니다. 17개의 챕터 중 12개의 챕터가 그와 어떤 식으로든 연결되어 있으며, 이 작품은 이 인물의 생각과 감정의 연속적인 변화를 그린다. 분견대 사령관 레빈슨은 이 과정에서 특별한 역할을 한다. 위업은 Ivan Morozov의 짧은 수명의 결과였습니다. 그는 자신의 목숨을 희생하여 동료들을 구했습니다.

실패한 영웅

이미 언급했듯이 Fadeev는 정반대에 대한 그의 소설 "The Defeat"를 작성합니다. 작업 분석에 따르면 Ivan Morozov의 대척점은 가혹한 현실의 시험을 견딜 수 없었던 Pavel Mechik입니다. 저자는 자신의 각 행동을 이기심, 약점, 도덕적 핵심 부족의 표현으로 해석합니다. 이러한 모든 특성은 결국 Swordsman을 배신하도록 만듭니다. 이 영웅의 정체를 폭로하면서 저자는 일관됩니다. 그를위한이 사람은 처음에는 비겁하고 사소하며 그의 고통은 사소하고 피상적입니다. 이 지식인에 대한 설명에서 우리는 동시대 작가의 특징 인 모순되고 복잡한 성격을 묘사하려는 욕구를 찾지 않습니다.

우리는 Fadeev의 작품 "The Defeat"에 있는 요점만 확인했습니다. 우리의 분석을 보완할 수 있습니다. 결국 우리 각자는 자신의 방식으로 문학을 이해합니다. 소설 "The Rout"(Fadeev)의 다른 기능을 직접 찾아보십시오. 장별 분석은 작업을 더 잘 이해하고 흥미로운 패턴을 식별하는 데 도움이 됩니다.

작업에 따르면 당파 분리 사령관 인 Levinson은 그의 질서있는 Morozka에게 패키지를 다른 분리로 가져 가라고 명령합니다. Tom은 가고 싶지 않아서 다른 사람을 보낼 것을 제안합니다. 이 소식을 들은 사령관은 병사들에게 침착하게 무기를 넘겨주고 원하는 곳으로 가라고 명령합니다. 더 잘 생각한 Frost는 편지를 받기로 결정하고 어떤 식 으로든 "분리를 떠날"수 없다는 점을 지적하면서 작업을 계속합니다. Fadeev ( "Rout")가 이것을 지적한 것은 우연이 아닙니다. 소설의 주인공인 모로스코에 대한 분석은 그의 복잡한 성격과 내면의 투쟁을 드러낸다. 어떻게 끝날지 작업 요약을 끝까지 읽으면 알 수 있습니다.

프로스트의 배경, 영웅이 검을 집어들다

다음 이벤트를 설명하겠습니다. 그런 다음 Ivan Morozov의 배경 이야기를 따릅니다. 그는 이미 2세대 광부로 일했습니다. Frost는 걷는 운반선 인 Varya와 결혼 한 다음 18 년차에 소련을 방어하기 위해 떠난 것을 포함하여 그의 인생에서 생각없이 모든 것을했습니다.

질서가 패키지를 들고있는 Shaldyba의 지휘하에 분리로가는 길에 그는 당파와 일본인 간의 전투를 발견합니다. 러시아 군인들은 도시 재킷을 입은 부상당한 소년을 남겨두고 도망칩니다. Frost는 그를 데리러 그의 사령관 Levinson에게 돌아갑니다. Fadeev의 "The Defeat"이야기를 분석하면서 이미 Pavel Mechik에 대해 언급했습니다. 아래에서 이 영웅에 대해 자세히 소개하겠습니다.

의무실의 메치코프

Ivan이 데려온 Pavel Mechik은 산림 의무실에서만 깨어나 간호사 Varya (Morozka의 아내)와 Dr. Stashinsky를 발견했습니다. 부상자는 붕대를 감습니다. 이 캐릭터의 배경에는 그가 아직 도시에 살 때 영웅이 되고 싶었기 때문에 빨치산에 가기로 결정했다고 전해진다. 그러나 그는 Reds에 도착했을 때 실망했습니다. 그는 의무실에서 Stashinsky 박사와 대화를 시도하고 있습니다. 그러나이 남자가 주로 최대 사회주의 혁명가들과 친구라는 사실을 알게 된 그는 Mechik과 이야기하기를 꺼립니다.

서리의 범법

Frost는 부상당한 영웅을 즉시 싫어했습니다. 그에 대한 그의 의견은 프로스트가 의무실에 있는 아내를 방문했을 때 더욱 강해졌습니다. 그 후 그는 마을 회장 인 Ryabets에게서 멜론을 훔치려 고했습니다. 그러나 그는 주인에게 붙잡혀 후퇴할 수밖에 없었다. 회장은 Levinson에게 불평하고 Frost에서 무기를 가져 가라고 명령합니다. 이 질서 있는 사람의 부적절한 행동을 논의하기 위해 저녁에 마을 회의가 예정되어 있었습니다. 농민들 사이를 밀고 난 후 Levinson은 마침내 일본인이 이미 매우 가깝기 때문에 분리가 후퇴해야 함을 이해합니다. 게릴라들은 정해진 시간에 모이고 사령관은 문제가 무엇인지 설명하면서 모두가 Frost를 어떻게 처리할지 결정하도록 제안합니다.

Frost는 아내와 Mechikov의 관계에 대해 약속하고 추측합니다.

전 광부였던 당파 인 Dubov는 분리에서 질서를 추방해야한다고 말합니다. 이것은 유죄 영웅에게 너무 강하게 영향을 미치므로 어떤 식 으로든 전직 광부이자 당파의 직함을 결코 불명예스럽게 만들지 않겠다고 약속합니다. 의무실로의 여행 중 Frost는 Mechik과 그의 아내가 특별한 관계를 가지고 있음을 깨닫습니다. 이전에 아내를 질투한 적이 없었던 그는 이번에는 아내와 이 "어머니의 아들"(그가 Frost the Sword를 수여하는 정의) 모두에게 분노를 느낍니다.

칼이 말을 얻는다

분리의 모든 사람들은 Levinson이 "올바른", "특별한"품종의 사람이라고 생각합니다. 당파는 사령관이 때때로 망설임과 의심을 경험했지만 모든 것을 이해하고 알고 있다고 믿습니다. 사방에서 정보를 수집한 레빈슨은 퇴각을 명령한다. 이미 회수된 검이 분대로 돌아간다. 사령관은 그에게 말을 제공하라고 명령합니다. 그래서 Mechik은 Zyuchikha라는 "슬픈 눈물"암말을 얻습니다. 불쾌한 당파는 그녀를 다루는 방법을 모릅니다. 분대원의 다른 구성원과 가까워질 수 없기 때문에 그는 자신의 메커니즘의 "태엽"을 볼 수 없습니다.

Mechikov와 Baklanov는 정찰을 계속합니다.

Mechikov는 Baklanov와 함께 그를 정찰에 보내기로 결정했습니다. 그들은 마을에서 일본 순찰대를 우연히 발견하고 총격전에서 세 명을 죽입니다. 일본인의 주력을 발견 한 두 명의 당파가 분리로 돌아갑니다.

Frolov와의 역사

후퇴해야하고 병원에서 대피해야하지만 치명상을 입은 Frolov는 그와 함께 갈 수 없습니다. 따라서 Stashinsky와 Levinson은 그에게 독을 주기로 결정합니다. 그들의 대화는 Sword가 엿듣습니다. 그는 의사를 막으려 합니다. 그는 그에게 비명을 지른다. Frolov는 무슨 일이 일어나고 있는지 이해하고 독을 마시는 데 동의합니다.

마을의 이벤트

분리가 퇴각하고 Levinson은 밤에 경비원을 확인하고 경비 근무중인 Mechik과 대화를 시작합니다. 그는 사령관에게 분리에 대해 기분이 좋지 않다고 설명하려고하지만이 대화 후 Levinson은이 당파가 "침투 할 수없는 혼란"이라는 인상을받습니다. 사령관은 Metelitsa를 정찰에 보냅니다. 그는 당시 Cossacks가있는 마을로 몰래 들어가 편대장이 일시적으로 사는 집 울타리를 넘어갑니다. Cossacks는 그를 발견하고 헛간에 가두 고 다음날 아침 그를 심문 한 후 그를 광장으로 데려갑니다. 여기 조끼를 입은 남자가 겁에 질린 양치기 소년의 손을 잡고 앞으로 나옵니다. Metelitsa는 전날 숲에서 그를 만난이 소년에게 말을 맡겼습니다. Cossacks의 머리는 "자신의 방식으로"아이를 심문하고 싶어하지만 Metelitsa는 그를 목을 졸라 죽이려고 노력합니다. 주요 촬영 - 그리고 Metelitsa가 죽습니다.

코사크와의 전투

Fadeev Alexander ( "Rout")의 작업을 계속합니다. 추가 내용을 분석하면 다음과 같은 핵심 사항을 구분할 수 있습니다. Cossack 편대가 길을 따라 떠납니다. 이때 당파는 Cossacks를 날려 매복을 시작한 그를 발견합니다. Frost의 말은 전투 중에 죽습니다. 안장을 잡은 당파는 사령관의 명령에 따라 조끼를 입은 앞서 언급 한 남자를 쏜다. 적 기병은 새벽에 마을에 도착합니다. 상당히 얇아진 Levinson의 분리는 숲, 늪으로 후퇴하지만 앞에 수렁이 있기 때문에 거기에 갇히게됩니다. 그런 다음 Levinson은 늪을 진흙 투성이로 결정합니다. 이 작업을 수행하면 분리대가 Cossacks가 매복 한 다리로 향합니다. Mechik은 순찰을 계속하지만 Levinson의 분리를 경고하는 것을 두려워하여 Cossacks에 의해 발견되어 도망칩니다. 그를 쫓던 프로스트는 동의대로 세 번 발사하고 죽는다. Levinson의 분리가 공격에 돌입하고 19 명만이 살아 남았습니다.

그래서 우리는 Fadeev가 만든 작품 ( "패배")을 조사했습니다. 요약, 분석이 귀하에게 제공되었습니다. 이 기사가 도움이 되었기를 바랍니다.

주제에 대한 수업 개발:

20년대의 문학적 과정. 문학 그룹 및 잡지. A.A. Fadeev. 소설 "파괴".

수업 유형: 신소재 소개

클래스 유형: 새로운 자료 학습

목표:

교육적인: 피제안된 자료는 1920년대의 문학 과정에 대한 가장 완전하고 포괄적인 내용을 제공해야 합니다. 생생한 문학적 과정을 보여주고, 이 시대의 문학에 남아 있는 문제를 설명하고, 과정의 단행본 주제를 공부할 때 더 논의될 문제를 설명합니다.; 작가의 성격에 대한 아이디어를 제공하고 1920~1930년대의 문학적 상황에 대한 간략한 개요를 제공합니다.

개발 중: 창의적 능력과 기술 개발, 비교, 결론 도출, 일반화;

교육적인: V자신과 주변 환경을 인식하는 자유롭고 책임감 있는 사람의 개발을 육성합니다.

이동하다 수업

1. 조직적인 순간 (수업 주제를 저널에 기록. 작업장 준비. 문제 상황 만들기.) (1-5분)

2. 학생들의 지식을 확인합니다. 수표 결과를 요약합니다. ( 10 분)

홈체크 외부 작업

3. 수업 주제 보고, 수업 목표 설정(5분)

4. 신소재, 응용방법론 발표(60분)

1. 선생님 강의.

문학적 과정 장르, 주제의 진화, 고전 유산의 보존과 다양한 활용, 영원한 주제에 대한 재고, 특정 공동체, 체계, 문학의 상호 연결의 출현 또는 소멸을 포함하는 특정 국가 및 시대의 문학적 삶. 문학 과정을 특징 짓는 주요 개념은 예술적 시스템, 문학 운동, 경향, 창작 방법입니다.

1. 20년대 문학의 특징.

문학 분야에서 혁명과 내전으로 끝난 사회의 분열은 1917년 이후 문학적 과정이세 개의 반대 방향과 종종 거의 겹치지 않는 방향.

이민자 문학

1920년대 초, 러시아는 볼셰비키 독재에 굴복하기를 원하지 않는 수백만 명의 러시아인들이 이주하는 것을 경험했습니다.

I. Bunin, A. Kuprin, V. Nabokov, I. Shmelev, M. Tsvetaeva.

외국 땅에 도착한 그들은 동화에 굴복하지 않았을뿐만 아니라 언어와 문화를 잊지 않았을뿐만 아니라 망명, 외국 언어 및 문화 환경에서 디아스포라, 러시아 디아스포라의 문학을 만들었습니다.

소비에트 문학:

그것은 우리나라에서 만들어지고 출판되어 독자에게 전달되었습니다.

이 러시아 문학 분야는 정치 언론으로부터 가장 강력한 압력을 받았습니다.

문학 방향:

실재론.

사실주의는 새로운 철학적, 미적 현실에 대한 20 세기 사람의 태도에 적응하려고 노력했습니다.업데이트된 현실감.

사회주의 리얼리즘 , 규범적 상황에서 규범적 인물의 주장에 기초한 새로운 미학.

2. 20년대 산문.

문학에서 1920년대의 시작은 산문에 대한 관심 증가로 특징지어졌다. 그녀는 1921년 여름부터 발행된 최초의 소련 잡지인 Krasnaya Nov의 페이지에서 이점을 누렸습니다. 주변에서 일어난 역사적 사건은 모든 사람과 모든 사람에게 영향을 미쳤으며 감정 표현뿐만 아니라 이해력도 필요했습니다. 1920년대 소비에트 산문은 출현 당시나 이후 독자의 인식 과정에서 동질적이지 않았다.

3. 문학적 분류.

랩

LEF

상상가

"통과하다"

오베리우

구성주의자

"세라피온 브라더스"

오포야즈

RAPP - 러시아 프롤레타리아 작가 협회:

1925-1932년

인쇄 기관은 잡지 "On the post", "On the Literary Post"입니다.

대표-Dm. Furmanov, 알. Fadeev.

아이디어: 프롤레타리아 문학 조직에 대한 지원, 고전에서 배우기, 공산주의 비판 개발, 낭만주의 거부, 문학에서 새로운 부르주아 영향력에 맞서 싸우기, Akhmatova, Khodasevich, Tsvetaeva, Bunin - "계급의 적", Mayakovsky, Prishvin, K. Fedin - "동료 여행자", 살아있는 사람의 이론.

LEF - 예술의 왼쪽 앞:

1922-1929년

인쇄된 오르간은 잡지 "LEF", "New LEF"입니다.

대표자 - Mayakovsky V., B. Pasternak, O. Brik.

아이디어: 효과적인 혁명적 예술의 창조, 수동적 "일상을 반영하는 심리학"에 대한 비판, 허구를 부정하는 "문학적 사실" 이론, 예술이 새로운 현실의 사실을 강조하도록 요구합니다.

상상력:

문학 운동

1919-1927

인쇄 기관은 "소비에트 국가"입니다.

대표자 - S. Yesenin, N. Klyuev, V. Shershenevich.

아이디어 : 의미를 결정하는 문법적 형식을 위반하여 표현되는 "의미의 이미지 먹기".

"통과하다":

문학 협회

1923년 말~초기 1924년 - 1932년

인쇄 기관은 잡지 Krasnaya Nov입니다.

대표자 - V. Kataev, E. Bagritsky, M. Prishvin, M. Svetlov.

아이디어 : "날개없는 일상 생활"에 반대하고 러시아 및 세계 고전 문학의 예술적 숙달과의 연속성을 유지하기 위해 일어 서서 성실, 직관주의, 인본주의의 원칙을 제시했습니다.

OBERIU - 실제 예술 협회:

문학 및 연극 그룹.

1927-1928

대표자 - D. Kharms, N. Zabolotsky, A. Vvedensky.

아이디어: 창의성의 핵심은 "사물과 현상에 대한 구체적인 유물론적 감각의 방법"이며, 그들은 미래파의 특정 측면을 발전시켰고, 19세기 후반-초기 러시아 풍자가의 전통으로 바뀌었습니다. 20 세기

구성주의:

문학 운동

1923-1930년

대표자 - I. Selvinsky, V. Ibner, V. Lugovskoy.

아이디어: 창의성의 편의성, 합리성, 비용 효율성; 슬로건 : "간단히, 간결하게, 작은 것, 많은 것, 모든 것!", 창의성을 생산에 더 가깝게 만들고자하는 욕구 (구성주의는 산업화의 성장과 밀접한 관련이 있음), 동기 부여되지 않은 장식성, 언어를 거부했습니다. 예술의 도식으로 축소되었습니다.

"세라피온 형제":

문학 그룹.

1921년

대표자 - K. Fedin, V. Kaverin, M. Slonimsky.

아이디어: "새로운 자료를 마스터하는 방법 검색"(전쟁, 혁명), 새로운 예술 형식 검색, 목표는 글쓰기 기술을 마스터하는 것입니다.

OPOYAZ - 시적 언어 연구를 위한 사회

러시아 문학 학교.

1914-1925

대표자 - Y. Tynyanov, V. Shklovsky.

러시아 드라마투르기의 전성기:

M. Bulgakov "터빈의 날", "Zoyka의 아파트";

N. Erdman - "위임장", "자살";

E. Zamyatin - "벼룩";

V. Mayakovsky - "버그".

문헌 검색 및 실험 시간:

문학의 주요 주제는 혁명과 내전의 묘사였습니다.

M. Bulgakov "화이트 가드"

Furmanov "Chapaev"

B. Pilnyak "벌거 벗은 해"

A. Serafimovich "철류"

M. Sholokhov "돈 이야기"

A. Malyshkin "Dair 's Fall"

I. 바벨 "기병대"

A. Vesely "피로 씻은 러시아."

예술가들은 그로테스크, 판타지, 아이러니 및 풍자를 광범위하게 사용했습니다.

M. Zoshchenko 이야기

A. Platonov "Gradov의 도시"

M. Bulgakov "개의 심장"

E. Zamyatin "우리"

I. Ilf 및 E. Petrov "The Twelve Chairs", "The Golden Calf"

A. Green "Scarlet Sails" 및 "Running on the Waves"

1929: 모든 게 바뀌었다.

올해는 M. Bulgakov, A. Platonov, B. Pilnyak에 대한 박해의 시작이었습니다.

그해 이후 상대적인 힘의 균형이 급격히 흐트러졌습니다.

무자비한 정치 투쟁의 방법은 문학으로 옮겨졌습니다.

새로운 영웅과 작품에 대한 새로운 이해와 함께 새로운 시대가 다가오고 있었습니다.

그것은 20-30년대에 경험한 러시아 지식인의 일반적인 드라마였습니다.

4. 홍보.

작가 저널리즘 문학의 필수적인 부분입니다.

이것은 소설과 과학적(사회정치적) 산문의 교차점에 서 있는 문학 작품의 장르입니다.저널리즘의 주요 목적 -현대 생활의 사회적으로 중요하고 시사적인 문제를 제기하기 위해 그녀는 웅변적인 단어를 채택하고 그녀의 스타일은 증가하고 개방적인 감정이 특징입니다.

모든 작가는 지식인, 인민, 문화의 문제와 접촉하는 혁명을 이해한다는 공통 주제로 통합됩니다. 모든 작가들은 1917년 대재앙의 기원, 문화유산에 대한 야만적 태도를 찾고 있다.지식인의 잘못 사람들에게 자신에게도 의무가 있음을 상기시키는 것을 잊은 사람들은 조국에 대한 책임이 있습니다. V. Korolenko, I. Bunin 및 M. Gorky는 새로운 시스템의 부과, 폭력의 사실, 독창적 사고 금지를 비꼬는 방식으로 평가합니다. 그들은 국가와 민족의 문화 유산을 돌볼 것을 촉구합니다.

고리키에게혁명 - 혁명 행위에 의해 설정된 목표를 향한 느린 움직임이 뒤따르는 "경련". I. Bunin과 V. Korolenko는 혁명을 사람들에 대한 범죄, 영적 중생을 가져올 수없는 잔인한 실험으로 간주합니다.

사람들 . M. Gorky는 그를 힘으로 신뢰할 수없는 거칠고 준비되지 않은 대중으로 간주했습니다. Bunin에게 사람들은 "Nikami Robbery"라고 불리는 사람들과 수백 년 된 러시아 전통을 지닌 사람들로 나뉘 었습니다. V.Korolenko는 사람들이 척추가없고 연약하고 불안정하며 분명히 망상적이고 거짓말과 불명예의 길을 따라 인도되는 유기체라고 주장합니다.

5. 20대의 시.

2. A. Fadeev의 전기에 대한 지식.

3. A. Fadeev의 소설 "패배"로 작업하십시오.

프롤레타리아 작가이자 RAPP의 적극적인 인물 인 Fadeev에게는 계급, 사회 정치적 용어로 영웅을 반대하는 것이 매우 중요합니다. 반대는 항상 간단하고 모호하지 않습니다.대조법 소설의 주요 주제이다. 모순은 다양한 수준에서 발생합니다.

외부("빨간색" 및 "흰색").

내부(본능-의식, 선-악, 사랑-증오).

이미지의 체계 역시 분명한 대조를 이룬다. 이것은 Sword와 Frost라는 두 영웅의 반대입니다. Frost는 노동자이고 Mechik은 지식인입니다. 이 반대와 함께 Fadeev는 질문을 결정합니다.혁명에서 인민과 지식인의 길은 무엇입니까? 이 질문에 답하려면 소설 "The Rout"에서 Sword와 Frost의 이미지를 비교할 필요가 있습니다.

이미지 비교 분석.

Frost가 되는 길은 무엇입니까? (1장)

Morozka가 인생을 다르게 보게 만든 사건은 무엇입니까?

Morozka의 삶의 열망에 대해 무엇을 배울 수 있습니까?

소설에서 검의 이미지는 어떻게 전개되는가?

소드 내부 갈등의 원인은 무엇입니까?

내전의 고기 분쇄기에 끌려간 Mechik은 흙과 폭력에 겁을 먹었습니다.유, 내부와 외부의 두 세계의 불일치. 처음에 그는 자신을 기다리고 있는 것이 무엇인지 막연하게 생각했습니다. 분리에 들어간 그는 주변 사람들이 그의 열렬한 상상력으로 만든 사람들과 전혀 닮지 않았다는 것을 알았습니다. 이것들은 더 더럽고, 더 사납고, 더 거칠고, 더 직설적이었습니다. 외부 청결과 먼지는 내부와 반대되며 장소 만 변경됩니다. 사실 Mechik은 평화, 수면, 침묵을 꿈꿉니다. 그는 친절하고 돌보는 Varya에게 손을 내밀고 즉시 그의 이전 사랑을 배신합니다. 그러나 그는 또한 Varya에게 "거의 효도"를 느낍니다. 현실과의 충돌은 삶에 대한 낭만적인 생각에서 Mechik에게 점점 더 많은 실망을 안겨줍니다(9장의 말과 함께 한 에피소드).

Frost and Sword의 진정한 본질을 드러내는 에피소드는 무엇입니까?

저자는 Morozka와 Sword의 이미지를 통해 지식인과 혁명의 문제를 어떻게 해결합니까?

선생님: 무책임과 비겁함, Mechik의 약점에 대한 주된 이유 인 Fadeev는 그의 이기주의, 개인주의 및 지나치게 발달 된 성격 감각을 고려합니다. Fadeev에 따르면 배신은 사람들, 대중, 프롤레타리아트 및 그 당과 깊은 뿌리를 맺지 않고 지식인이 오는 자연스러운 결말입니다. 그러나 Fadeev는 지식인 사이에서도 혁명의 원인에 헌신하는 사람들이 있음을 보여줍니다. 이들은 "특별한 품종"의 사람들입니다.

5. 연구 자료, 응용 기술 통합(5분).

대화.

소설에서 다루는 역사적 사건은 무엇입니까? (내전)

행사는 어디에서 열리나요? (극동에서)

소설의 주인공은 누구입니까? (Levinson, Frost, Mechik)

대형 타이틀 'The Rout'을 가진 작품이 왜 한 분대의 역사로 제한되는가?

6. 요약(3분)

7 . 수업 준비에 필요한 문헌.

1. Zinin S.A., Sakharov V.I.러시아 문학h.1.2 10셀 - 중 .: " 러시아어 단어", 20 14 .

8. 학생들을 위한 숙제(2분)

교과서: p. 310-362;

A. Fadeev의 소설 "The Rout"

주요 아이디어 A. Fadeev는 소설 "패배"를 다음과 같이 정의했습니다."내전에서는 인간 재료의 선택이 이루어집니다... 싸울 수 없는 모든 것은 제거됩니다... 사람들은 다시 만들어지고 있습니다."오늘날의 입장에서 내전 사건에 대한 평가가 아무리 논란의 여지가 있더라도 Fadeev의 의심 할 여지없는 장점은 그가 내부에서 내전을 보여 주었다는 것입니다. 저자는 군사 행동이 아니라 사람을 강조합니다.
Fadeev가 분리가 이미 패배 한 시간을 소설에서 설명하기로 선택한 것은 우연이 아닙니다. 그는 적군의 성공뿐만 아니라 실패도 보여주고 싶어합니다. 이 시대의 극적인 사건들 속에서 사람들의 성격이 깊숙이 드러난다.

소설의 중심 장소는 분리 사령관 Levinson, Frost 및 Mechik의 이미지가 차지합니다. 그들 모두는 동일한 삶의 조건으로 연결되어 있으며 독자가 이러한 영웅의 성격을 판단하는 데 도움이됩니다.
이반 모로조프 , 또는 서리 , 인생의 새로운 길을 찾지 않았습니다. 이것은 그의 행동에서 자연스럽고 수다스럽고 망가진 27 세의 남자, 2 세대 광부입니다. 평생 동안 그는 오래되고 오랫동안 확립 된 길을 걸었습니다. Mechik의 구조는 그대로 Frost를 다시 만드는 원동력이되었습니다. 영웅이 Mechik에게 연민을 느끼고 용기를 보이지만 그가 "깨끗하다"고 생각하는이 사람에 대한 경멸도 있습니다.
Frost는 Varya가 Mechik과 사랑에 빠진 것에 크게 불쾌합니다. "Entogo에서, 어머니, 또는 무엇?" -그는 그녀에게 묻고 Mechik을 "노란 입"이라고 경멸스럽게 부릅니다. 그것은 고통과 분노를 담고 있습니다. 그리고 이제 그는 멜론을 훔칩니다. 그리고 그는이 범죄로 인해 군대에서 추방 될 것을 매우 두려워합니다. 그에게는 불가능합니다. 그는 이미이 사람들에게 익숙해졌습니다. 그리고 그는 갈 곳이 없습니다. "법정"에서 그는 진심으로 이렇게 말합니다. 예, 모든 사람을 위해 정맥으로 피를 줄 것입니다. 부끄러운 일이 아닙니다!”
Frost는 개인적인 관계에서 실패했습니다. 결국 그는 Varya와 더 가까운 사람이 없으며 개인적인 문제에 스스로 대처해야합니다. 그는 혼자이며 분리에서 구원을 찾습니다. 그는 팀원들에게 진정으로 헌신적입니다. Frost는 Levinson, Baklanov, Dubov를 존경하며 심지어 그들을 모방하려고 시도합니다. 그들은 Frost에서 좋은 전사 일뿐만 아니라 동정심 많은 사람도 보았고 항상 그를 지원했습니다. Frost는 신뢰할 수 있습니다. 결국 마지막 정찰에 보내진 사람은 바로 그 사람입니다. 그리고 이 영웅은 목숨을 바쳐 사람들에게 위험을 경고합니다. 인생의 마지막 순간에도 자신이 아닌 타인을 생각한다. 일과 용기에 대한 헌신, 친절을 위해-결국 Morozka는 잃어버린 아내를 위해 Mechik에게 복수하지 않았습니다. 저자는 그의 영웅을 사랑 하고이 사랑을 독자에게 전달합니다.
분대장 프로스트처럼레빈슨 Fadeev는 고유 한 변동과 감정을 가진 살아있는 사람을 보여줍니다. 저자는 이 영웅을 이상화하지 않습니다. 겉으로는 작은 키와 붉은 수염을 가진 그놈처럼 눈에 띄지 않습니다. 그는 항상 경계했습니다. 그는 자신의 분리가 놀라게 될 것을 두려워하고 저항에 대비하기 시작했지만 아무도 그것에 대해 알지 못하는 방식으로 시작했습니다. 그는 기민하고 통찰력이 있습니다. 모든 당파는 그를 "올바른"것으로 간주했습니다.
그러나 Levinson 자신은 자신의 약점과 다른 사람들의 약점을 보았습니다. 분대가 어려운 상황에 처했을 때 Levinson은 나머지의 모범이 되려고 노력합니다. 이것이 작동하지 않으면 그는 권력의 힘, 강압을 사용하기 시작합니다 (총구에서 전투기를 강으로 몰아 넣는 방법을 기억하십시오). 때때로 잔인한 것은 그를 의무감으로 만들고, Levinson에게는 무엇보다도 의무감입니다. 그는 자신의 모든 힘을 모으고 그의 지도력 아래의 분리가 앞으로 나아갑니다 ... 그러나 돌파 후 Levinson은 더 이상 힘이 없습니다. 육체적 피로가 거의 이기면 Baklanov가 도움을줍니다. 이 어린 순진한 "소년"은 분리를 앞으로 이끌 수있었습니다. Levinson은 약하지만 그의 행동에서 앞장서는 것은 사령관이 아니라 사람이라는 것을 암시합니다. Fadeev는 영웅의 결점을보고 활력, 용기 및 의지가 부족하다고 믿습니다. Levinson에서 우리는 그의 모든 생각과 행동이 분리, 사람들의 이익을 표현한다는 사실에 매료되었습니다. 그의 개인적인 경험은 배경으로 사라집니다.
Frost, Metelitsa 및 기타 분리 멤버의 이미지는 이미지와 반대됩니다.검. 자존심과 허영심을 즐겁게하기 위해 자발적으로 분리에 온 열 아홉 살 청년입니다. 따라서 그는 가능한 한 빨리 자신을 증명하기 위해 가장 뜨거운 곳으로 달려갑니다. 이 사람은 무엇보다도 자신을 사랑하기 때문에 나머지 분대원들과 가까워지지 않습니다. 그는 항상 자신만을 생각했기 때문에 분견대에서 아웃사이더였다. Mechik은 자신이 분리에 왔지만 탈영에 대한 아이디어를 가지고 있습니다. 이것이 바로 검의 진정한 의도를 말하는 것입니다. 그는 대의를 위해 봉사한 것이 아니라 자신의 기량을 과시하고 싶었을 뿐입니다.
따라서 분리는 단일 개체이고 칼은 나머지 개체와 분리되어 있다고 말할 수 있습니다. 그리고 그가 마침내 탈영할 때 독자는 놀라지 않는다. 그리고 Mechik은 그가 탈영할 때 무엇을 생각합니까? "... 내가 어떻게 이럴 수 있니? 너무 착하고 정직하고 누구에게도 해를 입히고 싶지 않은 나 ..." 그리고 결국 프로스트의 죽음을 초래 한 것은 검이었다. 이 작품의 주인공은 Mechik을 "가치없는 빈 꽃", 약하고 게으르고 의지가 약한 Levinson의 말로 가장 잘 특징 짓는 것 같습니다. 그리고 A. Fadeev의 소설 "Rout"의 집단적 영웅은 극동에서 활동하는 군대이지만 그는 우리에게 통일 된 것으로 보이지 않습니다. 너무 다른 사람들이 입력합니다. 각 사람은 자신의 사회적 뿌리, 꿈 및 기분을 가진 사람입니다. 이것은 서로 너무 다른 Frost, Levinson 및 Mechik의 이미지로 확인됩니다.

Alexander Fadeev의 소설은 20 세기 초에 작성되었으며 당시에는 사회 민주당 원과 사회주의 혁명적 최대 주의자라는 두 가지 견해가있었습니다. 소설에는 이러한 신념을 가진 두 명의 영웅 프로스트와 소드가 있습니다. 이러한 방향을 더 잘 이해하기 위해 영웅을 비교해 보겠습니다. 저자는 서로와 동지들과 관련하여 서로 다른 상황에서 어떻게 행동하는지 보여줌으로써 그들을 비교하도록 촉구합니다.

Frost는 소설에서 어떻게 보여 집니까?

(텍스트 작업) 학생들은 Frost를 특징 짓는 에피소드를 읽습니다.

검은 어떻게 묘사됩니까? (텍스트 작업 및 표 작성) 학생들은 Mechik을 특징 짓는 에피소드를 읽습니다.

서리 그리고 검

사회적 배경

Frost는 2세대 광부입니다. 열두 살 때부터 그는 광산에서 일하면서 "새로운 길을 찾지 않고 이미 검증된 옛 길을 따랐습니다."

반대로 Mechik은 도시의 지적인 가정에서 태어 났으며 모든 것이 괜찮은 책에서 세계에 대한 아이디어를 받았습니다. 일반적으로 그가 자라서 삶에 들어갔을 때 그는 전혀 준비가되어 있지 않다는 것이 밝혀졌습니다.

교육

Frost는 교육을받지 않았고 아름다운 삶을 보지 못했지만 가혹한 현실에서 길을 찾는 법을 배웠고 광석으로 무거운 트롤리를 굴려 생계를 꾸 렸습니다.

Mechik은 고등학교를 졸업하고 부모님의 돈 걱정없이 살았습니다.

모습

Frost의 외모는 말과 닮은 점으로 묘사됩니다.

칼은 곱슬 머리에 "깨끗한"금발이었습니다.

육성

어린 시절부터 Morozka는 보드카를 마시고 맹세하고 걷는 생활 방식을 배웠습니다. Bala는 또 하나의 나쁜 특성을 가지고 있습니다. 그는 어떤 권위도 인정하지 않았지만 밝은 점도 있습니다. 그는 모든 사람이 그를 존경하고 그를 그의 남자로 여겼던 동료를 결코 배신하지 않았습니다.

Mechik은 "엄마의 소년"이었습니다. 그에게 최고의 활동은 책을 읽는 것이었습니다.

인생 경험

Levinson의 분리에 합류하기 전에 Morozka는 전선으로 가서 많은 상처를 입었고 두 번 충격을 받았으며 그 후 직장을 그만두고 당파에 합류했습니다.

Maximalist Socialist-Revolutionary Party에 가입 한 Mechik은 Shalbybin의 당파 분리에 대한 추천을 받았으며 "책 같은"착취를 갈망하면서 분리에 합류했지만 그의 꿈은 당파와의 첫 만남에서 빠르게 사라집니다. 그가 누구인지 이해합니다. 일본군이 Shaldyba의 분리를 공격했을 때 Mechik은 부상을 입었고 Frost는 패키지를 분리로 가져 가도록 파견되었습니다. 그래서 Mechik은 Levinson의 분리로 끝났습니다.

캐릭터에 대한 타인의 태도

주변 사람들은 Morozka를 다르게 대했고 항상 말을 돌보고 무기를 깨끗하게 유지하고 동료를 배신하지 않았다는 사실로 존경 받았습니다. 그러나 부정적인 측면도 있었고 그는 오만했고 누구에게도 순종하지 않았으며 그를 위해 정의를 찾고 싶었고 순간을 기다렸습니다. 그런 순간이 왔습니다. 저항 할 수 없었고 다른 사람의 정원에서 멜론을 훔쳤을 때 그는 유죄 판결을 받았지만 그가 개선하겠다는 광부와 당파의 명예의 말을 그에게서 빼앗아 용서 받았습니다.

첫째, 그가 극대주의 사회 혁명가라는 사실, 둘째, 그는 무기와 말을 따라갈 수 없거나 오히려 따르고 싶지 않았고, 셋째, 가르친 Chizh와 친구가되었다는 사실 때문에 칼을 인식하는 사람은 거의 없었습니다. 그는 일을 회피하고 분리 사령관의 요구 사항을 준수하지 않았습니다. 분리에서 그가 "침투 할 수없는 혼란", "게으르고 의지가 약한", "가치없는 빈 꽃"이라는 의견이있었습니다.

서비스 태도

검은 안장에서 졸고 거의 Cossacks의 손에 넘어갈 뻔한 후 그는 날아갔습니다. 이로 인해 Frost는 죽었지 만 여전히 공중으로 세 번 쏘아 경고했습니다.

이때 검이 도망쳐 목숨을 구했습니다. 자신의 죄책감을 깨달은 그는 자살하기로 결정했지만 이것이 자신의 힘을 넘어선다는 것을 깨닫고 거기에 어떤 힘이 있는지 생각하지 않고 도시로 돌아 왔습니다.

결론

Morozka와 같은 사람들은 사람들에게 충성하기 때문에 다시 만들 수 있습니다. 그가 개선하겠다는 명예의 말을 전한다면 목숨을 앗아가더라도 약속을 이행 할 것입니다

그가 "깨끗한"검은 동지를 배신한 채 그대로 남을 것입니다. 그는 "세상 무엇보다 여전히 자신을 사랑했기 때문에"이기 주의자입니다.

여기서 영웅의 삶의 위치는 중요하지 않으며 가장 중요한 것은 그들의 인간성입니다. 나는 그의 구세주를 배신하고 그를 버렸지 만 그와 함께 머물고 죽어야했기 때문에 검의 행동에 매우 화가났습니다. 아니면 검이 안장에서 잠들지 않았다면 그들은 살아 남았을 것입니다. 네, 터무니 없어요. 정찰하러 가서 잠들어요! 이것은 완전한 무책임입니다! 그리고 가장 중요한 것은 그는 큰 후회 없이 그와 함께 살도록 남겨졌다는 것입니다. 여기서 Frost는 영웅입니다. 이제 자신이 죽을 것을 알면서도 자신의 의무를 다했고 진정한 영웅처럼 죽었다.