영원한 사랑의 범죄. Francesca da Rimini : 역사적 사실, 문학 작품의 이미지, 회화 및 음악 Francesco and paolo

놀라운 자제력과 인내로 Rachmaninov는 하강하는 두 번째 억양에서이 긴 그림 (프롤로그 길이는 20 분 이상)을 전개합니다. 오페라의 첫 번째 소절에서는 클라리넷과 음소거된 호른이 조화롭게 어우러져 음침하고 우울하게 들리고, 곧 합류하는 첫 번째와 두 번째 성부 사이에는 중세 시대 주제의 초기 전환을 연상시키는 간격이 있다. 가톨릭 찬송가 "Dies irae"는 이후에 그의 작품 Rachmaninov에서 반복적으로 언급했습니다.

프롤로그는 세 부분으로 나뉘며 연속적이고 중단 없는 빌드업의 세 가지 큰 물결을 형성합니다. 즉, 오케스트라 도입부, 첫 번째 지옥의 원, 두 번째 지옥의 원입니다. 물결과 같은 발전의 원리는 각 섹션 내에서도 보존됩니다. 따라서 소개는 두 가지 세부 구성으로 구성됩니다. 오케스트라의 다른 목소리에서 동시에 발생하는 반음계 악절을 기반으로 하는 첫 번째 물결 이후 푸가토가 있는데, 그 주제는 두 초기 목소리의 범위를 커버하고 하나의 멜로디 라인으로 결합합니다.

사운드 패브릭이 점차 두꺼워지고, 이 두 번째 웨이브의 상단에서 전체 코드 콤플렉스가 마치 지옥 같은 회오리바람에 휩싸인 영혼의 한숨과 신음이 하나의 위협적인 울부짖음으로 합쳐지는 것처럼 반음계적으로 천천히 움직입니다.

지옥의 첫 번째 원에서는 반음계의 패턴과 색조 계획이 변경됩니다(이 섹션의 주요 키는 d-moll이 지배하는 도입부와 달리 e-moll입니다). 합창단이 오케스트라 사운드에 합류하여 입을 다물고 말없이 노래합니다. 합창단 (1898 년 8 월 28 일 M 차이코프스키에게 보낸 편지 참조. 그 후 그는이 의도를 포기했으며 이는 오페라의 일반적인 개념의 변화와 관련되어 더 간결하고 교향곡 적으로 일반화 된 형식을 초래했습니다.). 칸타타 "봄"에서 라흐마니노프가 사용한 이 기술은 여기에서 광범위하고 다양한 적용을 찾습니다. 다양한 사운드 추출 방법 덕분에 말없이 노래하는 합창단의 음색이 바뀝니다. 지옥의 두 번째 원에서 합창단은 더 밝은 소리를 제공하는 모음 "a"에서 입을 벌리고 노래합니다. 그러나 여기에서도 그의 파트는 선율적 독립성이 결여되어 있고 지속적인 화성음에만 기반을 두고 있다. 합창단이 독립적으로 연주하는 유일한 시간은 에필로그에서 "불운 속에서 행복한 시간을 기억하는 것보다 더 큰 슬픔은 없습니다. "라는 치명적인 비극적 모토처럼 들리는 구절을 합창합니다.

운동은 점차 가속되고 음파는 항상 강화되어 영원한 고통을 선고받은 사람들의 유령이 공포에 휩싸인 버질과 단테의 눈앞에서 빠르게 휩쓸리는 순간 강력한 정점에 도달합니다. 그런 다음 지옥 같은 회오리 바람의 위협적인 분노가 점차 가라 앉고 프란체스카와 파올로의 유령이 나타납니다. 음악의 색이 더욱 투명해집니다. 프란체스카의 테마는 첼로와 클라리넷에서 표현력이 풍부하며 특히 밝고 부드러운 인상을 줍니다. 단조가 오랫동안 분할되지 않은 후 장조가 여기에 등장하기 때문입니다(짧은 시간이긴 하지만). 이 주제는 프란체스카와 파올로 장면의 마지막 클라이막스 섹션의 키인 Des-dur에서 제공됩니다.). 프란체스카와 파올로는 반짝이는 트레몰로 바이올린과 울려 퍼지는 하프 음색이 있는 목관악기와 현악기의 부드럽고 확장된 화음을 배경으로 슬픈 구절을 부릅니다. 그런 다음 합창단은 에필로그에서 "더 큰 슬픔은 없습니다 ..."를 반복합니다. 선율적으로 이 프레이즈는 오케스트라 도입부에서 수정된 푸가토 테마를 기반으로 하여 옛 러시아 교회 선율을 연상시킵니다. 여기에서 Znamenny 성가의 억양에 대한 근접성이 두 번 이상 언급 된 세 번째 피아노 협주곡의 주요 주제와 몇 가지 유사점을 파악할 수 있습니다. 이 유사성은 음조 공통성(d-moll)과 멜로디의 동일한 "ambitus"에 의해 강화되며, 이는 하모닉 마이너의 VII 및 III 단계 사이의 감소된 4도 내에서 전개됩니다.

조용하고 슬픈 비탄처럼, 프롤로그의 끝에서 같은 프레이즈를 기반으로 한 부드럽게 내려가는 바이올린 시퀀스(그리고 오보에 솔로)가 들립니다.

오페라의 두 장면은 서로 대조된다. 그들 각각은 주인공 중 하나의 완전한 초상화를 제공합니다. Francesca의 남편 Lanciotto Malatesta의 엄격하고 우울한 이미지를 묘사하는 첫 번째 그림은 본질적으로 독백입니다. 추기경은 이 그림의 시작 부분에 조용히 존재한다(그의 음악적 특성의 흔적은 그가 무대를 떠나는 순간 오케스트라에서 들리는 화음의 합창 진행만 있을 뿐이다). 출정을 준비하는 남편의 명으로 오는 프란체스카 일행은 몇 마디의 짧은 발언에 그친다.

이 그림이 분리되는 세 장면은 분리할 수 없는 하나의 전체를 형성합니다. 그들은 Lanciotto의 이미지와 관련된 두 가지 테마의 지속적인 개발로 통합되었습니다. 그들 중 하나는 활기차고 탄력적인 행진 리듬을 기반으로 그를 잔인하고 무자비한 전사로 특징 짓습니다.

이 주제는 첫 장면의 관현악 도입부와 추기경의 오프닝 장면에서 광범위하게 전개됩니다. 그림의 결론도 같은 주제로 지어졌는데 cis-moll이 아닌 c-moll의 키로 되어 있다. 두 번째 장면의 시작 부분에서 Lanciotto가 심각한 질투심에 사로 잡혀 홀로 남겨졌을 때 그의 또 다른 주제 인 우울하고 한심한 성격이 떨리는 배경에 대해 4 개의 호른으로 증폭 된 옥타브의 트롬본에서 위협적으로 연주됩니다. 문자열:

선언적인 성격의 에피소드는 Lanciotto 부분에서 더 완전한 ariose 구조로 번갈아 나타납니다. 두 번째 장면에서 이것은 프란체스카와 Lanciotto 자신이 희생 된 치명적인 속임수에 대한 회상입니다 (“당신의 아버지, 예, 아버지는 모든 것에 책임이 있습니다!”), 억압적인 의심과 질투의 고통. 세 번째 장면에서-프란체스카에 대한 열정적 인 간청 ( "나는 당신의 사랑을 원합니다!"), 그녀에 대한 짝사랑의 폭발적인 폭발, 절망과 절망이 섞여 있습니다. 여기에서도 사랑과 질투라는 한심한 주제가 큰 표현력으로 들리지만 다른 오케스트라 편곡(트롬본과 호른 대신 현악 합창)으로 더 부드러운 서정적 색채를 제공합니다. 그 다음에는 Lanciotto의 첫 번째 "전투적인" 주제("오, 내려오세요, 당신의 높은 곳에서 내려오세요...")의 점선 행진 리듬을 기반으로 한 섹션이 이어집니다(Zhukovskaya에 따르면, Rachmaninoff는 여기에서 그가 전주곡 op. 23.)의 주기에 포함되지 않은 이전에 작곡된 이 곡은 여기서도 장례 행진의 느리고 무거운 발걸음과 유사하게 그 성격을 바꿉니다.

그러나 라흐마니노프는 이러한 아리즈한 구성에 완전히 완성된 형태를 부여하지 않고 일반적인 발전 흐름에 유기적으로 포함시킨다. 따라서 첫 번째 에피소드는 c-moll의 주요 키에서 안정적인 케이던스 구성으로 끝나지 않고 유동적이고 불안정한 음조 계획과 자유롭게 전개되는 오케스트라 반주의 질감으로 다음 암송 섹션으로 직접 넘어갑니다. 특히 표현적으로 강조된 별도의 발언은 이정표 극적인 절정의 중요성을 얻습니다. Lanciotto의 화난 느낌표 "젠장!" 두 번째 장면에서 d-moll의 음조 변화(프롤로그를 지배한 이 키는 처음으로 첫 번째 그림에 나타납니다.)와 오케스트라 음향의 예기치 않은 위협적인 폭발로 강조됩니다.

마찬가지로 프란체스카와의 장면에서 Lanciotto의 입술에서 무의식적으로 같은 단어가 눈에 띕니다.

일반적으로 이 그림은 보컬 및 오케스트라 표현 수단이 단일 예술적 목표에 종속되고 모든 내부 불일치와 영적 욕망의 대결에서 복잡한 심리적 이미지를 드러내는 역할을 하는 극적 오페라 장면의 훌륭한 예입니다. 열정.

두 번째 사진은 프란체스카의 밝고 순수한 이미지가 의인화 된 완전히 다른 세계로 우리를 안내합니다. 프롤로그와 첫 번째 장면에서 간헐적으로 발생하는 주제는 모든 수정을 통해 명확하고 통합된 표현 특성을 유지하면서 여기에서 광범위하게 전개됩니다. 이것은 Rachmaninov의 가장 시적인 서정적 멜로디 중 하나이며 "공간적" 길이, 폭 및 호흡의 자유가 두드러집니다. 높은 봉우리에서 쏟아져 나오며 점진적인 리드미컬한 억제와 소리 사이의 간격 확장과 함께 온음계 단계를 따라 2 옥타브 이상 부드럽고 천천히 내려갑니다(예: 90a). 이 테마의 변형은 시퀀스 체인(예 90b)의 멜로디 구성입니다.

이 그림의 음악 전체 색상은 마치 부드럽고 부드러운 빛으로 비춰진 것처럼 이전과 뚜렷한 대조를 이루며 오페라에서 제공되는 우울하고 불길한 환경과 구별됩니다. 이것은 음조 화성, 관현악 및 질감 계획을 통해 촉진됩니다. 프롤로그와 첫 번째 그림에서 연속적인 단조 키 체인이 음악에 우울한 색을 주었다면 여기에서는 반대로 명확하고 밝은 장조가 거의 항상 우세하며 편차를 단조 영역으로 전달하여 가끔 가려집니다 (메인 두 번째 그림의 키는 As-dur, E-dur 및 Des-dur입니다. As-dur는 오페라를 시작하고 끝내는 d-minor에서 가장 멀리 떨어진 지점을 나타냅니다.). 악기는 가볍고 투명하며 현악기와 높은 나무 소리가 우세한 반면 구리 그룹은 매우 아껴서 조심스럽게 사용됩니다. 프란체스카를 주제로 한 두 번째 장면의 서론은 주로 플루트 소리가 나고 때로는 오보에나 클라리넷으로 두 배가 되는 특별한 색상의 밝기로 구별되며, 음소거된 바이올린의 가볍게 흔들리는 반주와 때때로 피치카토 스트링 베이스를 입력합니다. 짧은 순간에만 tutti가 나타나고 그 후 오케스트라의 울림이 다시 희박해지고 사라집니다.

프란체스카와 파올로의 장면은 구성이 매우 명확하며 세 부분으로 구성됩니다. 첫 번째 부분은 Paolo의 열정적 인 발언으로 중단 된 아름다운 Guinevere와 Lancelot의 이야기를 읽는 젊은 연인들의 에피소드입니다. 이 섹션의 음악적 통합 순간은 오케스트라에서 끊임없는 후렴구로 진행되는 프란체스카의 주제입니다. 전체 장면의 한가운데는 프란체스카의 아리오소 "우리에게 키스를 알도록 허락하지 말자"입니다. 고요한 서정적 평화로 가득 찬 이 아리오소의 음악은 색상의 순도, 개방적인 가벼움, 패턴의 미묘함으로 마음을 사로잡습니다. E-dur에서 d-moll로의 갑작스러운 음조 변화, 오케스트라 반주의 템포와 질감의 변화로 강조된 Paolo의 감탄사 "그러나 열정 없는 아름다움으로 나에게 천국은 무엇인가"는 이 분리된 명상적 행복의 상태를 깨뜨립니다. 약간의 과도기적 구성은 Des-dur의 Francesca와 Paolo의 듀엣 장면의 마지막 섹션으로 이어집니다 (이 키는 차이코프스키의 Romeo와 Juliet의 영향 없이 선택되지 않았을 가능성이 있습니다.).

Morozov에게 다음과 같이 쓴 Rachmaninov에 대한 불만을 불러 일으킨 것은이 섹션이었습니다. “... 나는 사랑 듀엣에 대한 접근 방식이 있습니다. 러브 듀엣의 결론이 있지만 듀엣 자체는 없습니다. 실제로 프란체스카의 "푸른" 아리오소에서 마지막 섹션의 의기양양한 Des-dur로의 전환은 너무 짧고 빠르게 보입니다. 이것은 작가 자신뿐만 아니라 일부 청취자와 비평가들에게도 느껴졌습니다 (따라서 Engel은 "훌륭한 사랑 듀엣에는 그에 합당한 절정이없는 것 같습니다."라고 언급했습니다.).

이 건설적인 오산 외에도 Francesca와 Paolo의 장면은 표현 수단의 정확하고 정확한 선택이 불충분하기 때문에 작곡가가 열망했던 인상을 충분히 생성하지 못합니다. 이 장면의 음악은 아름답고 시적이며 고상하지만 표현이 다소 차갑습니다. 그녀는 소비에트 연구원 단테가 "모든 세계 문학에서 거의 가장 열정적 인 사랑의 찬송가"라고 부르는 신곡의 불멸의 에피소드를 구현하는 데 필요한 내면의 긴장과 힘이 부족합니다.

비평가 중 한 명은 그의 의견으로는 Francesca와 Paolo 장면의 표현력이 부족한 점을 지적하면서 다음과 같이 썼습니다. 나중에 Asafiev는 Dante의 음악 이미지 구현에 대해 말하면서 Rachmaninoff와 Tchaikovsky 사이에서 동일한 유사점을 개발했습니다. 지옥의 과거를 기억하는 그림자처럼 차이코프스키는 표현력과 안도감이 더 강하다는 것이 밝혀졌다 ... ".

Rachmaninov의 Francesca의 모습에는 Dante와 동시대 인 B. Giotto의 프레스코 화에 엄격한 여성 얼굴과 부드럽고 밝은 색조가 있습니다. 그녀의 음악적 이미지는 모든 시적 순수성과 영성에도 불구하고 Lanciotto의 불길한 비극적 인물과 오페라를 둘러싼 지옥의 심연의 우울한 그림과 적절한 대조를 이루지 못합니다. . 작곡가의 의도와는 달리 프란체스카와 파올로의 장면은 액션의 진정한 정점이 되지 못했다. 이 그림의 상대적인 간결함(작곡가 자신의 계산에 따르면 두 번째 그림은 에필로그와 함께 21분 동안 지속되며 오페라의 총 길이는 1시간 5분입니다.) 오페라의 전반적인 색상, 무겁고 우울한 톤의 일방적 우세로 인해 많은 멋진 페이지가 종종 눈에 띄지 않고 과소 평가되었습니다.

Emilia-Romagna 지역과 Marche 지역의 경계에 Carpegna 언덕의 부드러운 선을 깨고 Gradara 성이 서 있습니다. 가이드가 프란체스카와 파올로의 비극적인 사랑 이야기를 들려주는 동안 고전적인 여행자들은 오래된 성벽 근처에 머뭇거리지 않고 중세 요새의 거친 실루엣을 감상적으로 바라볼 뿐입니다. 그러나 오래된 성은 이탈리아 탐험가, 과학자 및 낭만주의를 저항할 수 없이 끌어들입니다.

Gradara에서 성의 전망 - Rocca di Gradara의 성.

성 건설은 Grifo 가족의 두 형제 Pietro와 Ridolfo가 이전에 Pesaro에 속했던 지역을 점령 한 12 세기 중반 경에 시작되었습니다. 또한 강력한 Giovanni Malatesta da Verrucchio(리미니 왕조의 창시자)가 마침내 Gradara Castle을 확보할 때까지 요새는 손에서 손으로 전달되었습니다. 1299년 교황 보니파스 8세는 그에게 그라다라를 영구적으로 소유할 수 있는 권리를 부여했습니다.

파올로와 프란체스카(리미니 이야기)__왓츠, 조지 프레더릭(1817-1904)

늙은 Giovanni의 네 아들 중 Pandolfo라는 성 건설의 지속에 대해 관심을 보인 사람은 한 명뿐이었습니다. 요새 안뜰에는 이니셜이 있는 말라테스타 가문의 문장이 보입니다. 그러나이 열정적 인 Gradara 애국자는 이탈리아 서사시의 팬들을 끌어들이는 낭만적 인 옛 전설이 아니라 "절름발이"라는 별명을 가진 그의 두 형제 Giovanni와 "아름다운"Paolo에게 헌신합니다.

리미니와 라벤나의 통치자 사이에는 오랜 적대감이 있었습니다. 마침내 분쟁이 해결되었고, 집 사이의 관계를 강화하기 위해 아이들과 결혼하기로 결정했습니다. Malatesta의 장남 Giovanni (Gianciotto)가 신랑으로 선택되었습니다. Ravenna의 Guido da Polenta는 그를 상속인으로, 똑똑한 사람을 그의 사위로보고 싶었지만 아름다운 프란체스카가 그의 사나운 것으로도 알려진 절름발이 못생긴 Giovanni와 결혼하기를 원했을 것 같지 않습니다. 성질.

Lajos Gulacsy __파올로와 프란체스카 1903

거래를 화나게하지 않기 위해 아버지는 속임수에 의지했습니다. 결혼 계약을 체결하기 위해 Giovanni의 남동생 인 잘 생긴 Paolo가 Ravenna에 도착했습니다. 젊은 신부는 그를 미래의 남편으로 착각하고 열정적으로 사랑에 빠졌습니다. 의심하지 않고 불행한 소녀는 속임수에 대해 알게 된 리미니로 데려갔습니다. 결혼의 유대는 합법적 배우자의 형제에 대한 프란체스카의 열정을 식힐 수 없었고 연인들은 비밀리에 만나기 시작했습니다.

아리스티드 크루아지__파올로와 프란체스카(1876)

Anselm Friedrich Feuerbach (1829 1880)__파올로와 프란체스카_1864

Lancelot과 Guenivere에 대해 읽고 있는 Paolo와 Francesca(Dante's Inferno에서). 이 이야기에서 영감을 받아 그들은 키스합니다..Paolo와 Francesca (Dante의 Divine Comedy에서)는 Lancelot과 Ginevra에 대해 읽은 이야기에서 영감을 받아 키스합니다.

여가 시간에 우리는 한 번 읽었습니다.
Lancelot에 대한 달콤한 이야기;
우리는 혼자였고 모두가 부주의했습니다.

책 너머로 두 번 이상 눈이 마주쳤고,
그리고 우리는 은밀한 떨림으로 창백해졌습니다.
그러나 이야기가 우리를 이겼습니다.

우리는 그가 키스하는 방법에 대해 조금 읽었습니다.
비싼 입의 미소에 집착하고,
내가 영원히 고통으로 연결된 사람,

키스하고 떨리는 내 입술.
그리고 그 책은 우리의 갈레오가 되었습니다!
우리 중 누구도 시트를 읽지 않았습니다.
M.L. 로진스키

에드워드 찰스 할리(1846-1914)__파올로와 프란체스카

Paolo and Francesca 1894 - Frank Dicksee 경(Frank Bernard Dicksee)(영어 1853-1928)

아모스 카시오리__ 파올로와 프란체스카(1870)

윌리엄 다이스(1806-1864)__ 프란체스카 다 리미니, exh. 1837.

단테 가브리엘 로제티(1828-1882)__파올로와 프란체스카 다 리미니_1867__수채화

알렉산더 먼로(1825-1871)__파올로와 프란체스카_마블_1852

페사로 경인 조반니는 자신이 섬기는 곳에서 살아야 했지만 당시의 법에 따라 가족(아내와 자녀)은 도시 밖에서 따로 살았습니다. 따라서 Pesaro에서 13km 떨어진 Gradara의 조상 성은 Francesca에게 감옥이자 사랑하는 Paolo와의 만남의 장소가되었습니다.

꿈(파올로와 프란체스카), 1909년 Umberto Boccioni

비밀 회의에 대해 알게 된 Giovanni는 연인을 감시했습니다. 어느 날, 간사한 남편이 출장을 가는 척하다가 갑자기 돌아와 아내의 침실 문이 잠겨 있는 것을 발견했습니다. 화난 배우자의 큰 노크와 비명은 연인들을 놀라게했지만 Paolo는 Francesca에게 문을 열도록 설득했습니다. 불운 한 연인이 탈출하기를 희망하는 또 다른 비밀 출구가 방에있었습니다.

펠리체 지아니__paolo_malatesta_e_francesca_da_polenta_1813

귀스타브 도레: 단테 파올로와 프란체스카

아노니모__파올로와 프란체스카(1804)

장 오귀스트 도미니크 앵그르(1780-1867)__파올로와 프란체스카_1819

그러나 진부한 상황은 피비린내 나는 비난 없이는 결코 전설이 될 수 없습니다. 문이 너무 작았거나 파올로의 검이 너무 길었을 수도 있고, 조반니가 갑자기 들어와 아내의 침실에 있는 남동생을 보았습니다. 분노에 찬 페사로 경은 칼을 들고 범인에게 달려들었지만 프란체스카는 치명타를 입었습니다. 그녀는 아무 생각 없이 애인과 남편 사이에 몸을 던지고 파올로가 의도한 단검이 그녀의 가슴을 찔렀다. 아내가 죽은 것을 본 조반니는 분노하여 동생을 칼로 찔렀다.

1805-10년 _ 파올로와 프란체스카가 잔치오토__ 조셉 안톤 코흐에 의해 발견되었습니다.

Sir Joseph Noel Paton (1821-1901)__파올로와 프란체스카의 살인

루이 불랑제__paolo_e_francesca_gli_amanti_trafitti_1840

파올로와 프란체스카_1887__ 프레비아티, 가에타노(1852-1920)

Alexandre Cabanel (1823-1889) __프란체스카 다 리미니와 파올로 말라테스타의 죽음 _ 1870

1289년에 일어난 일입니다. 다음에 Giovanni에게 일어난 일에 대해 역사는 침묵합니다.

과학자들은 설명된 사건이 ​​1285년에서 1289년 사이에 그라다라에서 실제로 일어났다는 많은 증거를 발견했습니다. 물론 Gradara 주민들이 아버지에게서 아들에게 전한 전설을 고려해야합니다. 이 끔찍한 사건과 불행한 여인의 안절부절 못하는 영혼이 보름달에도 여전히 성 주위를 배회한다는 전설. 궁전 내부에는 피비린내 나는 드라마의 한 장면이 된 프란체스카의 침실을 비롯해 13세기 분위기가 사랑스럽게 재현되어 있다.

Bianchi Mose (이탈리아 1840-1904)__Paolo e Francesca 1877.

파올로와 프란체스카의 영혼 (Dante, Inferno, Canto 5)__Dore (Paul-)Gustave (1832-1883)

아마도이 슬픈 사랑 이야기는 Francesca와 Paolo의 동시대 인 Dante Alighieri가 아니라면 오래된 요새의 벽 밖에 남아 있었을 것입니다. 신곡에서 버질과 함께 지옥의 원을 여행하면서 그는 악마의 불의 영원한 회오리 바람 속에서 결코 팔을 벌리지 않는 남자와 여자를 보았다. 사랑의 열정은 그들을 곧장 죽음의 품으로 이끌었고, 한때 사랑의 기쁨을 나누었던 것처럼 이제 그들은 지옥의 고통을 함께 나누고 있습니다.

Gustave Dore*의 Dante's Inferno 삽화. 판 XVIII: Canto V_1857

"그래서 나는 초기 원을 떠나 내렸습니다.
두 번째로 아래로; 그는 미만
그러나 그에게서 큰 고통에 대한 슬픈 신음 소리가 들립니다.

그리고 나는 이 고통의 고리가
땅의 육신이 부르신 자들을 위하여
정욕의 힘에 마음을 배반한 자."

이 말로 이탈리아 시인 Dante Alighieri는 그의 위대한 작품 The Divine Comedy (Divina Commedia, 1307-1321)에서 Francesca와 Paolo의 비극적 인 사랑 이야기를 시작합니다.

단테 가브리엘 로제티의 파올로와 프란체스카 다 리미니(1855)

파올로와 프란체스카 - 신곡 - 지옥 - 귀스타브 도레

장 밥티스트 위그__파올로와 프란체스카(1877)

매우 간결하고 매우 간단하게 몇 페이지에 걸쳐 시인은 "함께 뒤틀리고 폭풍에 너무 쉽게 휩쓸리는 ..."불행한 연인을 어떻게 만났는지 알려줍니다. 여기 지옥의 두 번째 원에서 금지된 사랑을 아는 사람들은 끝없는 고통을 견디고 프란체스카의 그림자는 단테와 그의 안내인 시인 버질에게 그녀와 그녀의 사랑하는 파올로가 죽은 후 닥친 잔인한 운명에 대해 이야기합니다. 이제 그들은 지옥 같은 포로, 압제적인 어둠 속에 영원히 영원한 고통과 영원한 슬픔의 포로로 남아 있습니다.

Vitale Sala __dante Paolo e 프란체스카(1823)

"오 다정하고 행복한 삶이여,
형언할 수 없는 어둠 속 찾아온 너
세상을 피로 물들인 우리,

우주의 왕이 우리의 친구가 될 때마다,
우리는 그가 당신을 구원하기를 기도할 것입니다.
가장 깊은 고통에 공감합니다.

단테, 신곡. M. L. Lozinsky의 번역

"즐거운 시간을 기억하는 사람이 가장 큰 고통을 겪는다"는 사실에도 불구하고 프란체스카는 다시 그녀의 이야기를 회상하고 쓴 눈물과 함께 말과 함께 단테에게 전합니다.

아리 셰퍼(1795-1858)__파올로와 프란체스카의 유령이 단테와 버질에게 나타나다__1835
단테와 버질 이전의 파올로와 프란체스카 다 리미니의 유령의 모습

그녀는 Paolo가 그녀에게 키스하는 방법과 그들이 경험 한 행복한 느낌, 서로에 대한 사랑 고백, 그리고 그들이 얼마나 끔찍한 대가를 치렀는지 다시 봅니다. 그녀는 또한 그녀가 한 일과는 반대로 세상의 어떤 것, 심지어 여기 지옥에서도 파올로를 사랑하는 것을 멈추지 않을 것이며, 그녀의 연인인 그가 바람이 몰아치고 폭풍우가 몰아치는 폭우에도 불구하고 결코 놓아주지 않을 것임을 알고 있습니다. 그녀의 사랑 프란체스카 ...

"사랑하는 사람에게 사랑하라고 명령하는 사랑,
나는 그에게 너무나 강력하게 끌렸다.
당신이 보고 있는 이 포로가 파괴될 수 없다는 것을."

단테, 신곡. M. L. Lozinsky의 번역

연민 애호가... Dante는 훌륭하지만 그의 시대의 아들입니다. 그는 죄인들 가운데서 살인자 조반니(절름발이)를 밝히지 않았다.

Pierre Claude Francois Delorme __파올로와 프란체스카(1830)

Paolo와 Francesca에 대한 Dante의 이야기는 그의 삶의 주요 작품 인 Divine Comedy의 매우 작지만 밝고 흥미로운 에피소드입니다. 시인 자신은 프란체스카의 조카 인 Guido Novello da Polenta (Guido Novello da Polenta, d.1323), Dante의 친구이자 지난 몇 년 동안 시인이 피난처를 찾은 Signor Ravenna의 입술에서이 슬픈 이야기를 배울 수있었습니다. 그의 삶의 (1316? 1318-1321).

캐슬 그라다라, 오늘

강력한 가족이 2세기 동안 성을 소유했습니다. 용감한 대표자 중 한 명은 리미니의 통치자였습니다. 이것은 "로마 냐의 늑대"라고 불리는 유명한 condottiere Sigismondo Pandolfo입니다. 1464년에 또 다른 유력 가문인 스포르차 가문의 대표들이 말라테스타 가문의 둥지를 공격했습니다. Gradara의 포위 공격은 42 일 동안 계속되었고 그 결과 이전 소유자는 승자에게 성을 양보하고 항복해야했습니다. 1493년에 성 장식의 주요 부분이 완성되었습니다. 이 주문은 새 주인이 주셨고, 조반니 스포르차.

스포르차 상징이 있는 조반니 파올로 스포르차

젊은 귀족이 악명 높은 신부를 놀라게하고 싶었 기 때문에 그들은 낭만주의 정신에 물들었습니다. 루크레치아 보르지아.

내 메모: Lucrezia Borgia는 중세 시대의 팜므파탈입니다.

성은 현재 개인이 소유하고 있습니다.그 자신은 거기에 살지 않지만 성 직원이 중세 성채의 명소를 기꺼이 소개합니다. 그녀의 사랑하는 Paolo가 탈출 할 시간이 없었던 비밀 통로가있는 안뜰, 전 주인의 방, 본당 및 물론 Francesca의 침실을 볼 수 있습니다. 고인의 침실뿐만 아니라 궁궐의 모든 공간에서 먼 13세기에 해당하는 분위기를 세심하게 재현했습니다. 예배당에는 테라코타로 만든 광택 제단이 보존되어 있습니다. 관광객들은 두터운 성벽 뒤에 숨겨진 고문실에 상당한 관심을 보인다.

앙투안 에텍스__파올로와 프란체스카(1864)

콜, 여주인, 나는 당신의 손에서 죽을 것입니다.
나는 기뻐합니다 : 나는 갖고 싶지 않습니다
죽는 것보다 명예롭게
키스하는 순간 당신 쪽으로 몸을 기울입니다."

피에르 드 롱사르(1524-1585),

아마도 이 이야기는 우리에게 전해지지 않았을 텐데,
다른 유사한 이야기들처럼 과거에 흔적도 없이 녹아버리면
정치적 이유로 피렌체에서 추방된 단테 알리기에리는 피난처를 찾지 못했습니다.
프란체스카 다 리미니의 조카 귀도 다 폴렌타와 함께 라벤나에서.
아름다운
아름다운 프란체스카는 사랑을 꿈꿨습니다. 하지만 누가 어린 소녀의 꿈에 관심이 있겠습니까?
두 명문가의 명예와 품위를 놓고?

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가족 사이
리미니와 라벤나는 오랜 적개심을 품고 있었습니다. 중세의 불화를 해결하다
이탈리아는 결혼하는 한 가지 방법 밖에 없었습니다. 그리고 귀족 가문의 아버지들
아이들과 결혼하기로 결정했습니다. 프란체스카 신부는 리미니의 네 아들 중에서
상위. Cripple이라는 별명을 가진 Giovanni는 사나운 기질과 끔찍한 성격으로 구별되었습니다.
외모와 프란체스카가 기꺼이 그와 결혼하는 데 동의할 것 같지는 않습니다.
기혼. 거래가 화나지 않도록 트릭에 의지하기로 결정했습니다. 을 위한
결혼 계약의 체결, 남동생 Giovanni는 Ravenna로 보내졌습니다.
잘생긴 파올로.

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프란체스카는 그 청년을 좋아하게 되었고
아버지의 집을 떠났습니다. 그리고 그녀가 리미니 사유지에 도착했을 때 그녀는 자신이 잔인했다는 것을 깨달았습니다.
그녀의 남편은 잘생기고 착한 파올로가 아니라 잔인한 절름발이였다.
조반나. 그러나 프란체스코와 파올로 사이에 터진 사랑은
나갔다.
당시의 관습에 따르면 페사로의 영주 조반노는
그의 섬기는 곳에서 살며 그의 가족은 성 밖에 있어야 하였으니
가족 성. 이 성은 프란체스카에게 감옥이자 동시에 장소가 되었습니다.
사랑하는 사람과의 은밀한 만남.

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전설에 따르면 어느 날 조반노는
뭔가 잘못되어 성을 떠나지 않고 잠시 기다렸다가 아내의 침실로 폭발했습니다.
파올로와 몰래 만난 순간. 방에 비밀출구가 있었다
그러나 Paolo는 그것을 사용할 시간이 없었습니다. 화가 속은 남편 납치
단검, 그의 형제에게 달려 들었다. 프란체스카는 남편과 연인 사이에 서서
자신에게 치명타. 이것은 Paolo를 구하지 못했고 다음 타격으로 사망했습니다.
그.

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그래서 전설이 말합니다. 역사적 사실은 약간 다른 이야기를 증언합니다.
그 당시 프란체스카는 더 이상 젊고 아름다운 처녀가 아니었습니다.
딸을 키웠다. 그리고 그녀와 Paolo 사이에는 비밀 회의가 없었습니다. 시간을 보내는 동안
책을 읽다 남편의 남동생과 가끔 읽는다. 그것은 그러한
지오반노에게 붙잡혀 반역의 증거로 다정한 키스를 하는 순간,
주저하지 않고 그는 둘 다 죽였습니다.
이것은 Dante가 죽은자를 지옥에 두는 것을 막지 못했습니다.
그들은 저자의 의지에 따라 악마의 영원한 회오리 바람 속에서 팔을 벌리지 않고 빙빙 돌았습니다.
불. 죽음으로 이끄는 사랑의 열정은 죽음 이후에 그들을 영원히 하나로 묶었습니다.

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그러나 그들을 위해 지옥의 고통을 준비한 단테조차도 오랜 관계에 대해 아무 말도하지 않았고
간통. 비밀 통로가 있는 방에서의 비밀 회의에 대한 자세한 내용
나중에 Gabriele D' Annunzio "Francesca da의 비극이 나타났습니다.
리미니".

A. 쉐퍼. 단테와 버질 이전의 파올로와 프란체스카 다 리미니의 유령의 모습

중세의 도덕 원칙은 모든 사랑이
죄로 간주됩니다. Dante는 사랑하는 사람에 대한 변명을 찾지 않았고 찾고 싶지도 않았습니다.
그러나 지옥에서 프란체스카와 파올로의 고통에 대한 "신곡"에서의 그의 언급
사랑에 대한 아름다운 전설의 출현을 허용했으며 그 음모는
많은 음악가, 예술가 및 작가의 작품.

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http://italy-guide.sitecity.ru/stext_2803223812.phtml

http://dnevnik.bigmir.net/groups/article/48475

대부분의 사랑 이야기는 너무 진부해서 살아남은 사람들의 시신이 묻히는 순간 과거의 일이 됩니다. 그러나 이야기가 피비린내 나는 비난을 받으면 전설이 될 모든 기회가 있습니다. 이것은 오늘 논의 될 Paolo와 Francesca뿐만 아니라 Romeo와 Juliet에서도 발생했습니다.

13세기 초 이탈리아 로마냐 지역에서 가장 영향력 있는 왕조는 폴렌타와 말라테스타였다. 1239년 Malatesta da Verucchio라는 통치자가 Rimini에 살았고 그는 절름발이 Giovanni, Malatestino, Paolo the Fair 및 Maddalena의 네 자녀를 두었습니다.

왕조의 수장은 결혼을 통해 Guido da Montefeltro 및 da Polenta와의 전쟁에서 공동 승리를 강화하기로 결정했습니다. 계약에 따르면 절름발이 Giovanni 인 Malatesta의 장남은 da Polenta의 딸인 Francesca와 결혼했습니다. 소녀의 부모는 그녀가 절름발이 남자와 결혼하는 데 동의하지 않을 것임을 이해하고 속임수를 썼습니다.

결혼식 날 조반니의 남동생인 잘생긴 젊은 파올로가 프란체스카에게 나타나 그의 위임장으로 결혼할 수 있는 권한을 부여받았다. 그 소녀는 청년에게 첫눈에 반했고 그의 아내가 되기로 동의했습니다. 속임수가 드러났을 때 젊은 프란체스카의 슬픔은 어땠습니까? 더욱이 Paolo는 계산에 의해 이미 다른 사람과 결혼했습니다.

사랑하는 사람에게 사랑하라고 명령하는 사랑,

나는 그에게 너무나 강력하게 끌렸다.

당신이 보는 이 포로는 파괴할 수 없습니다.

사랑은 함께 우리를 파멸로 이끌었습니다.

가인 안에는 우리 시대의 소화기가 있을 것입니다.”

그런 말이 그들의 입에서 흘러나왔다.

수년간의 불행한 결혼 생활 끝에 프란체스카는 합법적인 남편에게 딸을 낳았고, 피렌체 총독으로 임명된 파올로는 그라다라 성에 있는 형 부부의 집을 자주 방문하게 되었습니다. 그들의 비밀 모임 중에 Malatestino 형제는 그들을 발견하고 그가 본 것을 Giovanni에게 말했습니다. 사업을 떠나는 척하던 그는 갑자기 성으로 돌아와 연인 파올로와 프란체스카가 키스하는 것을 개인적으로 발견했습니다. 그들은 Lancelot과 Guinevere의 러브 스토리를 읽고 너무 빠져서 키스했습니다. 분노한 조반니가 방으로 뛰어든 것은 바로 이 순간이었습니다.

여가 시간에 우리는 한 번 읽었습니다.

론슬롯에 대한 달콤한 이야기

우리는 혼자였고 모두가 부주의했습니다.

책 너머로 두 번 이상 눈이 마주쳤고,

그리고 우리는 은밀한 떨림으로 창백해졌습니다.

그가 어떻게 키스했는지 읽자마자

나는 사랑하는 입가의 미소에 매달렸다.

내가 영원히 고통으로 묶인 사람,

키스하고 떨리는 내 입술.

그리고 그 책은 우리의 갈레오가 되었습니다!

우리 중 누구도 시트를 다 읽지 않았습니다.

Paolo는 비밀 통로를 통과하고 싶었지만 시간이 없었습니다. Giovanni는 칼로 그의 형제에게 달려 갔고 Francesca는 그녀의 연인을 덮고 가슴에 타격을가했습니다. 결과적으로 두 연인은 질투에 눈이 먼 조반니에게 살해당했습니다.

전설은 또한 불행한 프란체스카의 안절부절 못하는 영혼이 여전히 보름달에 Gradara Castle 주변을 방황한다고 말합니다.

단테 가브리엘 로제티, 파올로와 프란체스카, 1855

그러나 Paolo와 Francesca의 위대한 동시대 인 Dante Alighieri가 아니었다면 사랑에 빠진 부부의 전설은 전설로 남을 수 있습니다. 그러나 시인은 그의 신곡 페이지에 그것들을 정리했습니다. 그래서 Virgil과 함께 지옥의 원을 여행하면서 그는 평생 동안 금지 된 사랑을 알고 있던 사람들이 잔인한 엄청난 형벌을 받고있는 두 번째 원에서 Francesca와 Paolo를 만났습니다. 프란체스카의 그림자는 파올로의 열정적 인 포옹을 떠나지 않고 주인공에게 지옥 같은 회오리 바람 속에서 그들의 고통에 대해 이야기했습니다.

비록 진부하긴 하지만 이 낭만적인 이탈리아 서사시의 줄거리는 훌륭한 작품으로 전시되어 많은 예술가와 조각가에게 영감을 주어 사랑에 ​​빠진 파올로와 프란체스카의 이미지를 재현했습니다. 도상학 전통에서 그들은 여러 가지 모습으로 묘사됩니다. 사랑 책을 읽는 동안, 키스 중, 살해되거나 이미 Dante Alighieri의 지옥에 있습니다. 가장 극적인 장면에서 프란체스카의 법적으로 분노한 남편도 등장합니다.

Anselm Friedrich Feuerbach, 파올로와 프란체스카, 1864

Lajos Gulacsy, 파올로와 프란체스카, 1903

윌리엄 딕, 리미니의 프란체스카, 1837

Getano Previati, 파올로와 프란체스카, 1887

단테 가브리엘 로제티, 리미니의 파올로와 프란체스카, 1867

에드워드 찰스 헐, "파올로와 프란체스카"

펠리체 지아니, 파올로와 프란체스카, 1813

장 오귀스트 도미니크 앵그르, 파올로와 프란체스카, 1819

아모스 카시올리, 파올로와 프란체스카, 1870

요제프 안톤 코흐, "파올로와 프란체스카의 환멸"

알려지지 않은 예술가, "파올로와 프란체스카", 1804

알렉상드르 카바넬, 프란체스카와 파올로의 죽음(1870)

조셉 노엘 패튼 경, "파올로와 프란체스카의 살인"

아리 쉐퍼, 단테와 버질에게 나타난 파올로와 프란체스카의 영혼, 1835

비앙키 모세, "파올로와 프란체스카", 1877

조지 프레더릭 와츠, "파올로와 조반니"

"파올로와 프란체스카의 영혼"

Pierre Claude Francois Delorme, "파올로와 프란체스카", 1830

Umberto Boccioni, "잠(파올로와 프란체스카)", 1909

Vitale Salya, "파올로와 프란체스카", 1823

자료 작성자: Yulia Sidimyantseva

쉬지 않고

러시아어로 공연

감독은 Isidore Zac의 이름을 딴 독특한 홀의 무대 공간의 경계를 확장하여 Rimini의 통치자 Lanciotto Malatesta 시대부터 실제 기사의 성으로 바꾸기로 결정했습니다. 캐릭터의 의상은 귀스타브 도레의 독특한 그림의 미학으로 디자인되었습니다. 역사를 새긴 영웅들의 꺼지지 않는 사랑 이야기가 펼쳐진다.

Sergei Rachmaninov의 오페라 "Francesca da Rimini"는 Dante의 "Divine Comedy"의 첫 번째 부분인 "Hell"의 다섯 번째 노래에서 영감을 받았습니다. 오페라의 줄거리는 13세기의 실제 역사적 사건을 기반으로 합니다. Ravenna의 Francesca da Polenta는 두 가족 간의 오랜 불화를 끝내기 위해 Rimini의 통치자 Lanciotto Malatesta와 결혼했습니다. 당시의 관습에 따라 신랑 대신 동생 파올로가 라벤나에 와서 구애를 했고, 프란체스카는 자신이 신랑이라고 확신하고 사랑에 빠져 하나님 앞에서 그의 충실한 아내가 되겠다고 맹세했습니다. Paolo는 Francesca의 아름다움에 저항할 수 없었습니다. 사랑하려는 욕망은 지옥의 모든 원에 대한 두려움보다 강합니다. 수세기 전 단테 알리기에리가 전한 아름다운 프란체스카와 잘생긴 파올로의 영원한 이야기는 수십 명의 시인, 예술가, 음악가에게 영감을 주었고, 시대와 시대를 불문하고 계속해서 영감을 줄 것입니다.

Modest Tchaikovsky가 대본을 쓴 Rachmaninov의 Francesca는 깊은 드라마와 가슴 아픈 일로 가득 차 있습니다. 작곡가는 특별한 러시아 베리즘의 특징을 음악에 부여하여 실내 오페라에 대한 일반적인 이해의 경계를 폭발시키고 미묘한 서정과 날카로운 드라마로 가득한 독특한 음악시, 아름다운 낭만적 인 이야기의 높은 음악적 시적 수준을 만듭니다. . 사랑하고 사랑받고자 하는 인간의 가장 높은 욕구는 관현악의 짜임새의 충만함으로 드러납니다. 오케스트라의 짜임새는 비범한 풍부함과 진정한 인간의 열정의 날카로움을 지니고 있으며 뮤지컬 극장의 진정한 걸작입니다.

프롤로그와 에필로그는 지옥에서 벌어지며 주요 행동을 구성합니다. 그를 동반 한 시인 단테와 버질은 지옥으로 내려가 죄인의 그림자를 만납니다. 그중에는 오페라의 주인공 인 파올로와 프란체스카가 있습니다.

오페라의 줄거리는 신곡에서 단테가 묘사한 13세기의 실제 역사적 사건을 기반으로 합니다. Ravenna의 Francesca da Polenta는 두 가족 간의 오랜 불화를 끝내기 위해 Rimini의 통치자 Lanciotto Malatesta와 결혼했습니다. 당시의 관습에 따라 신랑 대신 동생 파올로가 라벤나에 와서 구애를 했고, 프란체스카는 자신이 신랑이라고 확신하고 사랑에 빠져 하나님 앞에서 그의 충실한 아내가 되겠다고 맹세했습니다. Paolo는 Francesca의 아름다움에 저항할 수 없었습니다.

프란체스카와 사랑에 빠진 Lanciotto Malatesta는 아내의 진정한 감정을 추측하고 의심을 테스트하기 위해 함정을 설정합니다. 그는 캠페인을 진행 중이라고보고하고 Paolo의 보호 아래 Francesca를 떠납니다. 그러나 남편의 본심은 연인을 염탐하는 것이었다. 프란체스카와 파올로는 아름다운 기네비어에 대한 기사 랜슬롯의 사랑에 관한 책을 읽으며 저녁을 보내다가 결국 그들을 압도하는 감정에 굴복하여 그들을 파멸시킨다.

에필로그에서 그들의 그림자는 죽어도 뗄 수 없는 지옥의 회오리바람에 휩쓸려간다.

https://ru.wikipedia.org/wiki/Francesca_da_Rimini_(라흐마니노프)