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A.N. Ostrovsky "Thunderstorm": 설명, 캐릭터, 작업 분석

드라마 '뇌우'의 장르 독창성

"뇌우"는 민속 사회 비극입니다.

N. A. 도브롤류보프

"Thunderstorm"은 극작가의 주요 이정표 작품으로 눈에 띕니다. "Thunderstorm"은 1856 년 해군부가 주최 한 러시아 여행 중에 작가가 구상 한 "Nights on the Volga"컬렉션에 포함되어야했습니다. 사실, Ostrovsky는 마음을 바꾸었고 처음에 가정했듯이 "Volga"의주기가 공통 제목으로 재생되는 것을 통합하지 않았습니다. The Thunderstorm은 1859년에 별도의 책으로 출판되었습니다. Ostrovsky가 작업하는 동안 연극은 큰 변화를 겪었습니다. 저자는 여러 새로운 캐릭터를 소개했지만 가장 중요한 것은 Ostrovsky가 원래 계획을 변경하고 코미디가 아니라 드라마를 쓰기로 결정했다는 것입니다. 그러나 <뇌우>의 사회적 갈등의 힘은 연극이 아니라 비극이라고 말할 수 있을 정도로 크다. 두 의견 모두에 찬성하는 주장이 있어 극의 장르를 명확하게 정의하기 어렵다.

의심 할 여지없이 연극은 사회적 및 일상적인 주제로 작성되었습니다. 일상 생활의 세부 묘사에 대한 작가의 특별한 관심, "잔인한 도덕"인 Kalinov시의 분위기를 정확하게 전달하려는 열망이 특징입니다. 가상의 도시는 다면적으로 자세히 설명됩니다. 풍경 시작에서 중요한 역할이 수행되지만 여기에서 모순이 즉시 보입니다. Ku-ligin은 강 너머의 거리, 높은 볼가 절벽의 아름다움에 대해 말합니다. "뭔가"Kudryash는 그에게 반대합니다. 대로를 따라 걷는 야간 사진, 노래, 그림 같은 자연, 어린 시절에 대한 Katerina의 이야기-이것은 주민들의 일상적인 잔인함에 직면 한 Kalinov 세계의시, "벌거 벗은 빈곤"에 대한 이야기입니다. Kalinovtsy는 과거에 대해 모호한 전설 만 보관했습니다. 리투아니아는 "하늘에서 우리에게 떨어졌습니다", 방랑자 Feklusha는 그들에게 큰 세계의 소식을 전합니다. 의심 할 여지없이 캐릭터의 삶의 세부 사항에 대한 작가의 관심은 드라마를 연극 "뇌우"의 장르로 말할 수있게합니다.

드라마와 현재 극의 또 다른 특징은 가족 내 갈등의 사슬이 존재한다는 것입니다. 첫째, 이것은 집 문 자물쇠 뒤에있는 며느리와 시어머니 사이의 갈등이며, 도시 전체가이 갈등에 대해 배우고 일상 생활에서 사회적으로 발전합니다. 극의 특징인 인물들의 행동과 말에서 나타나는 갈등의 표현은 등장인물들의 독백과 대화에서 가장 잘 드러난다. 그래서 우리는 젊은 Kabanova와 Varvara 사이의 대화에서 결혼 전 Katerina의 삶에 대해 배웁니다. Katerina는 "야생의 새"처럼 "아무것도 슬퍼하지 않고"살며 하루 종일 즐거움과 집안일을했습니다. 우리는 Katerina와 Boris의 첫 만남, 그들의 사랑이 어떻게 탄생했는지에 대해 아무것도 모릅니다. 그의 기사에서 N. A. Dobrolyubov는 불충분 한 "열정의 발전"을 중요한 누락으로 간주했으며 이것이 바로 "열정과 의무의 투쟁"이 "명확하고 강력하지 않은"것으로 지정된 이유라고 말했습니다. 그러나이 사실은 드라마의 법칙과 모순되지 않습니다.

Thunderstorm 장르의 독창성은 우울하고 비극적 인 일반적인 색상에도 불구하고 연극에 만화적이고 풍자적 인 장면도 포함되어 있다는 사실에서도 나타납니다. 모든 사람들이 "개 머리를 가진"땅에 대한 살탄에 대한 Feklusha의 일화적이고 무지한 이야기는 우리에게 우스꽝스러워 보입니다. The Thunderstorm이 출시 된 후 A. D. Galakhov는 연극에 대한 리뷰에서 "많은 곳에서 웃음을 자아 내지만 행동과 재앙은 비극적입니다. "라고 썼습니다.

작가 자신은 자신의 연극을 드라마라고 불렀습니다. 그러나 그렇지 않을 수 있습니까? 그 당시 비극적 인 장르에 대해 말하면 그들은 성격뿐만 아니라 예외적 인 삶의 상황에 놓인 위치에서도 뛰어난 주인공과 함께 역사적 음모를 다루는 데 익숙했습니다. 비극은 일반적으로 Oedipus (Sophocles), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Pushkin)와 같은 전설적인 인물의 이미지와 관련이 있습니다. Ostrovsky가 "Thunderstorm"이라고 부르는 드라마는 전통에 대한 찬사 일 뿐인 것 같습니다.

A. N. Ostrovsky의 혁신은 그가 비극적 장르의 완전히 특징이 아닌 독점적으로 중요한 자료에 비극을 썼다는 사실로 구성되었습니다.

"Thunderstorm"의 비극은 주인공 Katerina뿐만 아니라 다른 캐릭터의 환경과의 갈등으로 드러납니다. 여기 "살아있는 부러움 ... 죽은 자"(N. A. Dobrolyubov). 따라서 지배적이고 독재적인 어머니의 손에 든 의지가 약한 장난감 티콘의 운명은 여기서 비극적입니다. Tikhon의 마지막 말과 관련하여 N. A. Dobrolyubov는 Tikhon의 "화"가 우유부단하다고 썼습니다. 삶이 역겹다면 그가 볼 가로 돌진하는 것을 막는 것은 무엇입니까? Tikhon은 "그가 자신의 선과 구원을 인정하는 것"조차도 절대적으로 아무것도 할 수 없습니다. 절망의 비극은 일하는 사람들의 행복을 꿈꾸지 만 무례한 폭군의 뜻에 순종 할 운명에 처한 Kuligin의 입장입니다. ".

비극의 특징은 "위대하고 사소하지 않은 성격"인 N. G. Chernyshevsky에 따르면 "더 높은 본성의 사람"인 V. G. Belinsky에 따르면 영적 자질이 뛰어난 영웅의 존재입니다. 이 위치에서 A. N. Ostrovsky의 "Thunderstorm"으로 전환하면 비극의 이러한 특징이 주인공의 성격에 분명히 나타남을 확실히 알 수 있습니다.

Katerina는 그녀의 도덕성과 의지력에서 Kalinov의 "어두운 왕국"과 다릅니다. 그녀의 영혼은 끊임없이 아름다움에 끌리고 그녀의 꿈은 멋진 비전으로 가득 차 있습니다. 그녀는 실제가 아닌 보리스와 사랑에 빠진 것 같지만 상상으로 만들어졌습니다. Katerina는 도시의 도덕성에 잘 적응하고 남편을 계속 속일 수 있었지만 "그녀는 속이는 방법을 모르고 아무것도 숨길 수 없습니다. "정직함으로 인해 Katerina는 계속해서 남편을 가장하는 것을 허용하지 않습니다. 종교가 깊은 카테리나는 육체적 죽음에 대한 두려움뿐만 아니라 자살이라는 죄에 대한 "판사 앞에서"에 대한 두려움도 극복하기 위해 큰 용기를 가져야 했습니다. Katerina의 영적 힘 "... 그리고 종교적 편견과 혼합 된 자유에 대한 열망은 비극을 만듭니다"(V. I. Nemirovich-Danchenko).

비극적 장르의 특징은 주인공의 육체적 죽음이다. 따라서 V. G. Belinsky에 따르면 Katerina는 "진정한 비극적여 주인공"입니다. Katerina의 운명은 두 역사적 시대의 충돌로 결정되었습니다. 그녀의 불행은 그녀가 자살하는 것뿐만 아니라 사회의 불행, 비극입니다. 그녀는 무거운 억압과 영혼을 짓누르는 두려움에서 벗어나야 합니다.

비극 장르의 또 다른 특징은 관객에게 고귀하고 고상한 열망을 불러 일으키는 정화 효과입니다. 따라서 N. A. Dobrolyubov가 말했듯이 The Thunderstorm에서는 "상쾌하고 고무적인 것이 있습니다."

연극의 전체적인 색도 비극적이며 우울하고 매 순간 뇌우가 임박한 느낌이 듭니다. 여기서 사회적, 사회적 뇌우와 자연현상으로서의 뇌우의 평행성이 뚜렷하게 강조된다.

의심 할 여지가없는 비극적 갈등이있는 상황에서 연극은 낙관주의로 가득 차 있습니다. Katerina의 죽음은 Boars와 Wild를 대체하도록 부름받은 세력의 성장에 대한 저항에 대한 "어두운 왕국"의 거부를 증언합니다. 여전히 소심하지만 Kuligins는 이미 항의하기 시작했습니다.

따라서 The Thunderstorm의 장르 독창성은 의심 할 여지없이 사회 및 일상 자료에 쓰여진 러시아 최초의 비극인 비극이라는 사실에 있습니다. 이것은 Katerina의 비극 일뿐만 아니라 자존감 실현에 기여한 혁명적 상황에서 중요한 변화 직전에 살고있는 발전의 중요한 단계에있는 러시아 사회 전체의 비극입니다. 개인에 의해. V. I. Nemirovich-Danchenko의 의견에 동의하지 않을 수 없습니다. 그는 다음과 같이 썼습니다. 그러나 Ostrovsky에게 이것은 높은 삶의 주제의 기초 일뿐입니다 ... 여기서 모든 것이 비극으로 이어집니다.

서지

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장르에 따르면 연극 "뇌우"는 특별한 유형의 비극에 기인 할 수 있습니다. 이미지의 주제가 일상 생활의 충돌이지만 비극적 인 모순 정도까지 올라간 사회적 및 일상적 형태입니다. 주변 세계의 영웅. 비극은 드라마의 주요 장르 중 하나입니다. 그것은 개인과 삶 또는 자신의 불용성 갈등을 기반으로하며 그 결과 영웅은 육체적으로 죽지 만 도덕적 승리를 얻어 청중에게 슬픔을 안겨주고 고통을 통한 영적 정화-카타르시스를 유발합니다. 이 모든 것은 전적으로 Ostrovsky의 연극 때문일 수 있습니다.

실제로 Katerina의 죽음은 불가피합니다. 효과적인 항의가 가능한 강하고 자랑스러운 성격의 Katerina는 결코 타협하지 않을 것이며 Kabanova 집에서 그녀의 노예적인 지위를 결코 받아들이지 않을 것입니다. 그러나 Katerina를 반대하는 것은 사악한 시어머니가 아니라 잔인 함, 거짓말, 겸손 및 폭정의 세계인 그녀 시대의 전 세계이기 때문에 그녀의 승리도 불가능합니다. 이기는 것은 온 세상을 바꾸는 것이므로 여주인공의 죽음은 당연하다. 반면 Dobrolyubov에 따르면 "Thunderstorm"은 청중에게 카타르시스 효과 ( "어두운 왕국의 빛의 광선")가 존재한다는 분명한 증거인 상쾌한 인상을줍니다.

그러나 "뇌우"는 고전적인 비극이 아니라 혁신적인 작품, 즉 사회적 비극입니다. 연극에 "사회적"이라는 정의가 부여된 이유는 연극의 기저에 깔린 갈등이 사적인 것이 아니라 공적인 것이기 때문입니다. 극작가는 며느리와 시어머니의 충돌이 아니라 사회가 양분된 대립 진영의 심각한 갈등을 그린다. 그러나 Ostrovsky의 주요 예술적 발견은 연극에서 볼가 도시의 실생활을 보여준 후 기존 대포에 따르면 높은 비극이 일상적인 현상과 접촉해서는 안되었지만 비극을 일상 생활에 뛰어 들었다는 것입니다. 사이트에서 가져온 자료

플롯의 독창성과 극의 구성도 장르의 혁신과 일치한다. 1 막의 행동 속도가 느려지고 이는 박람회의 확장과 관련이 있습니다. 극작가는 독자와 시청자에게 캐릭터가 행동해야하는 상황, 삶, 관습을 철저히 숙지하는 것이 중요합니다. , 여러 보조 캐릭터를 소개하고 갈등의 성숙에 동기를 부여하십시오. 연극의 행동에는 사회적 및 개별적인 투쟁 라인과 두 가지 병렬 연애가 포함됩니다. 주요 연애 (Katerina-Boris)와 보조 연애 (Varvara-Kudryash)입니다. 연극에는 "어두운 왕국"의 그림을 완성하는 줄거리에서 중요한 역할을하는 여러 추가 우화 에피소드가 있습니다. 극적 행동의 강도는 미래의 재앙을 예상하고 이에 대비하면서 행동마다 커집니다. 절정은 Act IV (회개 장면)에 해당하며, 이는 행동 전개의 가장 높은 순간이 평소와 같이 마지막 막이 아니라 연극 중간에 있음을 의미합니다. 비난은 Act V에서 이루어지며 여기에서 두 가지 음모가 완료되고 단단한 매듭으로 얽힌 두 줄의 투쟁이 풀립니다. 그러나 Katerina만이 그녀의 비극적 인 죽음을 통해 교착 상태에서 벗어날 방법을 찾습니다. 연극의 링 구성 (1 막과 5 막의 이벤트는 볼가 절벽에서 일어나고 같은 캐릭터가 참여함)은 구성의 완성도를 제공하고 작가의 의도를 표현합니다.

의심 할 여지없이 연극은 사회적 및 일상적인 주제로 작성되었습니다. 일상 생활의 세부 묘사에 대한 작가의 특별한 관심, "잔인한 도덕"인 Kalinov시의 분위기를 정확하게 전달하려는 열망이 특징입니다. 가상의 도시는 다면적으로 자세히 설명됩니다. 풍경 시작에서 중요한 역할이 수행되지만 여기에서 모순이 즉시 나타납니다. Kuligin은 강 너머의 높은 볼가 절벽의 아름다움에 대해 말합니다. "뭔가"Kudryash는 그에게 반대합니다. 대로를 따라 걷는 야간 사진, 노래, 그림 같은 자연, 어린 시절에 대한 Katerina의 이야기-이것은 주민들의 일상적인 잔인함에 직면 한 Kalinov 세계의시, "벌거 벗은 빈곤"에 대한 이야기입니다. Kalinovtsy는 과거에 대해 모호한 전설 만 보관했습니다. 리투아니아는 "하늘에서 우리에게 떨어졌습니다", 방랑자 Feklusha는 그들에게 큰 세계의 소식을 전합니다. 의심 할 여지없이 캐릭터의 삶의 세부 사항에 대한 작가의 관심은 드라마를 연극 "뇌우"의 장르로 말할 수있게합니다.

A. N. Ostrovsky의 혁신은 그가 비극적 장르의 완전히 특징이 아닌 독점적으로 중요한 자료에 비극을 썼다는 사실로 구성되었습니다.

장르 플레이 뇌우 Ostrovsky

장르의 문제는 문학 학자와 비평가들 사이에서 항상 큰 반향을 불러일으켰습니다. 이 작품이나 저 작품의 장르에 대한 논쟁은 때로는 완전히 예상치 못한 많은 관점을 불러 일으켰습니다. 대부분의 경우 저자와 장르의 과학적 지정 사이에 불일치가 발생합니다.

예를 들어 과학적 관점에서 N. V. Gogol의시 "Dead Souls"는 소설이라고 불렀어야했습니다. 극작의 경우에도 모든 것이 그렇게 간단하지 않습니다. 그리고 이것은 드라마나 미래적 실험에 대한 상징주의적 이해에 관한 것이 아닙니다.

그리고 현실적인 방법의 틀 안에서 드라마에 대해.

Ostrovsky의 "Thunderstorms"장르에 대해 구체적으로 말하면.

Ostrovsky는 극장 개혁이 필요했던 1859 년에이 연극을 썼습니다. Ostrovsky 자신은 배우의 연극이 청중에게 훨씬 더 중요하다고 믿었고 집에서 연극의 텍스트를 읽을 수 있습니다. 극작가는 공연을 위한 연극과 독서를 위한 연극이 달라야 한다는 사실을 이미 대중에게 준비시키기 시작했다. 그러나 오래된 전통은 여전히 강했습니다.

작가 자신이 작품 '뇌우'의 장르를 드라마로 정의했다.
먼저 용어를 이해해야 합니다. 드라마는 진지하고 대부분 일상적인 줄거리가 특징이며 스타일은 실생활에 가깝습니다. 언뜻보기에 The Thunderstorm에는 많은 극적인 요소가 있습니다. 물론 이것은 인생입니다.

Kalinov시의 관습과 생활 방식은 매우 명확하게 설명되어 있습니다. 단일 도시뿐만 아니라 모든 지방 도시에 대한 완전한 인상을 얻습니다. 저자가 장면의 조건성을 지적한 것은 우연이 아닙니다. 주민의 존재가 전형적이라는 것을 보여줄 필요가 있습니다.

사회적 특성도 분명합니다. 각 영웅의 행동과 성격은 주로 그의 사회적 지위에 따라 결정됩니다.

비극적 인 시작은 Katerina 및 부분적으로 Kabanikh의 이미지와 관련이 있습니다. 비극은 강력한 이데올로기적 갈등, 주인공 또는 여러 등장인물의 죽음으로 끝날 수 있는 투쟁을 요구합니다. Katerina의 이미지는 자유와 정의를 위해 노력하는 강하고 순수하며 정직한 사람을 보여줍니다.

그녀는 자신의 의지와는 상관없이 일찍 결혼했지만, 철없는 남편과 어느 정도 사랑에 빠질 수 있었다. Katya는 종종 그녀가 날 수 있다고 생각합니다. 그녀는 결혼 전의 내면의 가벼움을 다시 느끼고 싶어합니다.

소녀는 끊임없는 스캔들과 다툼의 분위기 속에서 비좁고 답답합니다. Varvara는 Kabanov 가족 전체가 거짓말에 의존하거나 진실을 숨기지 않는다고 말하지만 그녀는 거짓말을 할 수 없습니다. Katya는 Boris와 사랑에 빠집니다. 처음에는 그녀와 독자 모두에게 그가 그녀와 똑같아 보이기 때문입니다.

그 소녀는 삶과 사람들에 대한 실망에서 자신을 구할 마지막 희망을 가졌습니다. Boris와의 탈출이지만 청년은 Katerina를 위해 이상한 세계의 다른 주민들처럼 행동하면서 Katya를 거부했습니다.

Katerina의 죽음은 독자와 시청자뿐만 아니라 극중 다른 캐릭터에게도 충격을줍니다. Tikhon은 소녀를 죽인 그의 오만한 어머니가 모든 것에 책임이 있다고 말합니다.
Tikhon 자신은 아내의 배신을 용서할 준비가되었지만 Kabanikha는 반대했습니다.

캐릭터의 강점에서 Katerina와 비교할 수있는 유일한 캐릭터는 Marfa Ignatievna입니다. 모든 것과 모든 사람을 예속시키려는 그녀의 욕망은 여성을 진정한 독재자로 만듭니다. 그녀의 어려운 성격은 결국 딸이 가출하고, 며느리가 자살하고, 아들이 자신의 실패를 탓하게 만들었습니다.

Kabanikha는 어느 정도 Katerina의 적대자라고 할 수 있습니다.

연극의 갈등은 양면에서 볼 수도 있습니다. 비극의 관점에서 갈등은 구세계와 신세계라는 서로 다른 두 세계관의 충돌로 드러난다. 그리고 극중 드라마의 입장에서 보면 현실과 인물의 모순이 충돌한다.

Ostrovsky의 연극 "Thunderstorm"의 장르는 정확하게 정의할 수 없습니다. 일부는 작가의 버전 인 사회 드라마 경향이 있고 다른 일부는 비극과 드라마의 특징적인 요소를 반영하여 "뇌우"라는 장르를 일상적인 비극으로 정의합니다. 그러나 한 가지는 확실히 부인할 수 없다. 이 연극에는 비극과 드라마의 특성이 모두 있다.

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A. N. Ostrovsky의 드라마 "Thunderstorm"에서 Katerina의 이미지와 그 창조 수단. 큰 관심을 가지고 A. N. Ostrovsky "Thunderstorm"의 드라마를 읽었습니다. 읽은 후 위의 주제에 대한 인상과 생각을 공유하고 싶습니다. 그의 작품에서 Ostrovsky는 볼가 강둑에있는 가상의 도시 Kalinov를 설명합니다. Dobrolyubov는 그의 비평 기사에서 이 도시를 "어두운 [...] ...
1. A. N. Ostrovsky "Thunderstorm"의 연극에 어떤 갈등이 있습니까? A. N. Ostrovsky의 연극 "Thunderstorm"의 중심에는 Katerina의 생생한 감정과 "어두운 왕국"의 죽은 기초 사이의 비극적 갈등이 있습니다. 2. A. N. Ostrovsky의 연극 "Thunderstorm"에서 "어두운 왕국"을 가리키는 캐릭터는 무엇입니까? 폭군과 폭군은 "어두운 왕국"에 속하는 Wild와 Boar입니다. 3. 뭐 [...]...
Kudryash Vanya Kudryash의 특성은 A. Ostrovsky, 청년, 야생 점원의 연극 "Thunderstorm"의 영웅입니다. Curly는 연극의 시작 부분에 나타나 독자들에게 Kalinov시의 관습과 생활 방식을 소개합니다. 이 청년은 매우 용감하고 쾌활하며 자신감이 있으며 자신의 권리를 옹호합니다. 그는 자신이 상사 Diky를 무례하고 [...]에 반대하는 방법에 대해 이야기합니다.
KATERINA 이미지의 사람들의 기원 (AN Ostrovsky의 드라마 "Thunderstorm"을 기반으로 함) A. N. Ostrovsky의 "Thunderstorm"은 그의 드라마의 정점일 뿐만 아니라 1861년 개혁 직전 러시아 생활에서 가장 큰 문학 및 사회적 사건입니다. 연극에서 Ostrovsky가 발견 한 것은 사람들의 영웅적 성격을 발견 한 것입니다. 민속 언어의 모든 부를 완벽하게 마스터하는 Ostrovsky는 [...] ...을 기반으로 연극에서 음성 표현 수단을 사용합니다.
Zamoskvorechye에서 보낸 극작가의 어린 시절. 모스크바 대학교 법학부에서 공부합니다. 연극의 매력. 모스크바 양심 법원(1843)과 모스크바 상업 법원(1845)에서 복무했습니다. 창의성의 주기화. 1. 창의성 초기. 경로를 찾고 있습니다. "자연 학교"의 영향. Ostrovsky - "Columbus Zamoskvorechye". 연극 "파산", "자신의 사람들 - 우리는 정착 할 것입니다!" 2. "Moskvitian" 기간. 서클 참여 […]
이론 문헌에서는 "이야기"라는 용어를 서사시 산문의 매체 형태로 이해하고 있습니다. 이런 관점에서 이야기는 소설(산문의 큰 형태)과 단편 또는 단편(소형)과 비교된다. 소설에서 전체적인 행동, 줄거리의 실제적이고 심리적인 전개가 중심에 있다면, 이야기에서 관심은 종종 작업의 정적 구성 요소인 조항 [...]에 집중됩니다.
드라마 "뇌우"는 Ostrovsky 작품의 정점입니다. 1860년 Library for Reading 잡지 1월호에 처음 게재되었습니다. 연극의 주요 주제는 오래된 보수적 기반과 새로운 열망의 투쟁입니다. Kalinov시와 그 주민들. Volga의 Kalinov시는 러시아 생활 방식의 전통을 지키는 볼가 도시의 집단적 이미지입니다. 멀리 볼가 강둑의 전망, 개방 [...] ...
Chekhov는 The Cherry Orchard가 코미디라고 주장했습니다. 모스크바 예술 극장의 첫 번째 무대 감독은 그것을 비극으로 읽었습니다. 연극의 장르에 대한 논쟁은 오늘날까지 계속되고 있다. 감독의 해석 범위는 코미디, 드라마, 서정 코미디, 비극, 비극 등 광범위합니다. 이 질문에 명확하게 대답하는 것은 불가능합니다. "체리 과수원"의 비극은 끊임없이 소극에 빠져들고, 희극을 통해 드라마가 등장한다. ]...
"Mtsyri"는 Lermontov의 가장 유명하고 널리 읽히는 작품 중 하나이며, 그것을 공부할 때 필연적으로 질문이 생깁니다. 어떤 장르에 속합니까? 장르 "Mtsyri"Lermontov는 시로 정의됩니다. 시의 장르는 서사시와 가사라는 두 가지 문학 장르를 한 번에 성공적으로 결합했기 때문에 문학에서 가장 논란이 많은 장르 중 하나로 간주됩니다. 시 "Mtsyri"에서 [...]...
목표: 드라마 "Thunderstorm"의 읽기 작업 내용에 대한 지식을 테스트합니다. 논평하는 능력을 향상시키고 연극의 장면을 표현적으로 읽고, 극작가가 제기한 갈등과 문제를 식별하고, 읽은 내용을 분석하고, 독립적인 결론을 도출합니다. 인간에 대한 친절, 정의, 존중을 가르치기 위해. 장비: 초상화 a. N. Ostrovsky; 드라마 삽화; 영화 조각 또는 연극 "Thunderstorm"(선생님의 선택에 따라); 드라마 텍스트; 에 대한 서문 [...]
Duma는 러시아 문학의 한 장르로, 애국적, 사회적, 역사적, 철학적 또는 도덕적 주제에 대한 시인의 성찰을 담고 있는 시입니다. 러시아 문학에서 이 장르는 K.F. Ryleeva ( "Dmitry Donskoy", "Bogdan Khmelnitsky", "Volynsky", "Derzhavin"), AV. Koltsov ( "생각"), M.Yu. 레르몬토프(“두마”), 소련 - E. 바그릿스키(“오파나스에 관한 두마”)의 작품에서 “생각”이라는 용어는 […
이 작품은 봉건적 기초가 무너지기 시작하고 답답하고 불안한 분위기에 뇌우가 모인 대중의 고조기에 1860 년에 출판되었습니다. 러시아 문학에서 뇌우는 오랫동안 자유 투쟁의 의인화였으며 Ostrovsky에서는 장엄한 자연 현상이 아니라 사회적 격변입니다. 연극은 [...] ...
옛날이 끝나고 있습니다! A. Ostrovsky 드라마 "Thunderstorm"은 수세기 전의 전통과 "어두운 왕국"의 오래된 유언 생활 방식에 대한 Katerina의 항의를 기반으로합니다. 저자는 Katerina의 깊은 내면 드라마를 보여줍니다. 자유와 행복에 대한 열정적 인 충동이 그녀가 "반란"한 동일한 "어두운 왕국"의 영향으로 형성된 도덕에 대한 자신의 생각과 충돌합니다. 연극은 […]
드라마의 전개에는 엄격한 통일성과 일관성이 관찰되어야 한다. 비난은 자연스럽고 필연적으로 넥타이에서 흘러 나와야합니다. 각 장면은 확실히 행동의 움직임에 기여해야 하며 결단으로 옮겨야 합니다. 따라서 드라마의 전개에 직접적이고 필연적으로 참여하지 않을 사람이 극에 단 한 명도 있어서는 안 되며, 단 한 번의 대화도 있어서는 안 된다[...] ...

러시아 고전의 어떤 작품에서 폭군 영웅의 캐릭터가 드러나고 있으며, 이 영웅들은 A. N. Ostrovsky의 드라마 "Thunderstorm"의 캐릭터와 어떻게 유사합니까?

아래 작업의 일부를 읽고 작업 1-7, 13, 14를 완료하십시오. 다섯 번째 현상

같은 것, Kabanova, Varvara 및 Glasha.

카바노바. 글쎄, 티콘, 시간이야! 신과 함께 타다! (앉는다.) 모두 앉으세요!

모두 앉는다. 고요.

그럼 잘가! (일어나고 모두 일어납니다.) Kabanov (어머니에게 올라갑니다). 안녕히 계세요, 어머니!

Kabanova (지면에 대한 제스처). 발로, 발로!

Kabanov는 발에 절을 한 다음 어머니에게 키스합니다.

아내에게 작별인사를 하세요!

Kabanov. 안녕, 카티아!

Katerina는 목에 몸을 던집니다.

카바노바. 뻔뻔하게 목에 걸고있는 게 뭐야! 연인에게 작별 인사를 하지 마세요! 그는 당신의 남편입니다 - 머리! 알 주문 몰라? 발 앞에 엎드려!

Katerina는 그녀의 발에 절합니다.

Kabanov. 안녕, 누나! (Kissing Varvara.) 작별 인사, Glasha! (그는 Glasha에게 키스합니다.) 안녕히 계세요, 어머니! (활.)

카바노바. 안녕히 가세요! 먼 이별 - 여분의 눈물.

Kabanov가 떠나고 Katerina, Varvara 및 Glasha가 그 뒤를이었습니다. 여섯 번째 현상

카바노바(하나).

젊음은 무엇을 의미합니까? 보기만 해도 웃겨요! 내 것이 아니었다면 마음껏 웃었을 것입니다. 그들은 아무것도 모르고 질서도 모릅니다. 그들은 작별 인사를 하는 방법을 모릅니다. 집에 장로가있는 사람은 살아있는 동안 집을 지킵니다. 하지만 어리석은 자들도 풀려나고 싶지만 풀려나면 착한 사람에게 순종과 웃음에 혼란스러워한다. 물론 후회할 사람은 있겠지만 무엇보다 웃는다. 예, 웃지 않는 것은 불가능합니다. 그들은 손님을 초대하고 앉는 방법을 모르고 심지어 친척 중 한 명을 잊을 것입니다. 웃음, 그리고 더! 그래서 그것은 오래된 것입니다. 다른 집에 가고 싶지 않아요. 그리고 올라가면 최대한 빨리 침을 뱉고 나갈 것입니다. 무슨 일이 일어날지, 노인들이 어떻게 죽을지, 빛이 어떻게 서 있을지 모르겠습니다. 글쎄, 적어도 내가 아무것도 보지 않는 것이 좋습니다.

Katerina와 Varvara를 입력하십시오. 일곱 번째 현상

Kabanova, Katerina 및 Varvara.

카바노바. 당신은 남편을 매우 사랑한다고 자랑했습니다. 나는 지금 당신의 사랑을 봅니다. 또 다른 좋은 아내는 남편을 배웅한 후 한 시간 반 동안 울부짖으며 현관에 누워 있습니다. 아무것도 보이지 않습니다.

카테리나. 아무것도 아님! 예, 할 수 없습니다. 사람들을 웃게 만드는 것!

카바노바. 트릭은 좋지 않습니다. 내가 사랑했다면 배웠을 것입니다. 방법을 모른다면 적어도 이 예제를 만들 수 있습니다. 여전히 더 괜찮은; 그런 다음 분명히 말로만. 글쎄, 나는 하나님께 기도하러 갈게. 귀찮게하지 않습니다.

바바라. 나는 마당에서 갈 것이다.

Kabanova (다정하게). 나는 어때! 가다! 당신의 시간이 올 때까지 걸으십시오. 여전히 즐기세요! Exeunt Kabanova와 Varvara.

(A. N. Ostrovsky. "폭풍".)

A. N. Ostrovsky "Thunderstorm"의 작품은 어떤 문학 장르에 속합니까?

설명.

드라마 '뇌우'는 드라마 장르에 속한다. 드라마 또는 드라마 장르는 무대에서 상연하기 위해 작품을 결합한 문학의 일종이다. 이 작품에서 텍스트는 캐릭터의 복제본과 작가의 발언의 형태로 제시되며 원칙적으로 행동과 현상으로 나뉩니다.

답: 드라마

A. N. Ostrovsky의 작업이 발전한 문학적 방향과 The Thunderstorm에 구현 된 원칙을 말하십시오.

설명.

리얼리즘은 현실의 진실한 묘사를 포함하는 문학 운동입니다. F. Engels는 "전형적인 상황에서 전형적인 인물의 묘사"라는 사실주의의 주요 특징을 꼽았습니다.

답: 사실주의

정답: 사실주의 | 비판적 사실주의

출처: USE - 2017. 메인 웨이브. 옵션 3

답: 비고

정답: 비고 | 비고

출처: USE - 2017. 메인 웨이브. 옵션 3

이 조각에 나타나는 캐릭터와 그 행동 사이의 대응 관계를 설정하십시오. 첫 번째 열의 각 위치에 대해 두 번째 열에서 해당 위치를 선택하십시오.

응답으로 숫자를 적고 문자에 해당하는 순서대로 정렬하십시오.

ㅏ	비	안에	G

설명.

A) Varvara Kabanova - 2) 가출

B) Katerina - 3) "어두운 왕국"에 도전

C) Marfa Ignatievna Kabanova-4) 하나님 께 간절히기도하지만 동시에 매일 죄를 짓고 사랑하는 사람들을 화나게합니다.