플롯 계획은 우리 시대의 영웅입니다. 논문 계획 "우리 시대의 영웅"

계획:

1) "우리 시대의 영웅 페코린"이라는 주제를 선택한 이유는 무엇입니까?

2) "우리 시대의 영웅"창조의 역사.

3) 악의 매력.

i) "벨라".

ii) "막심 막시 미치".

iii) "타만".

iv) "메리 공주".

v) "치명론자".

4) 결론:

i) 악이 그렇게 매력적입니까?

ii) Pechorin이 당시의 영웅인 이유는 무엇입니까?

5) 사용 문헌 목록.

여기에 결코 늙지 않을 책이 있습니다. 왜냐하면 그 책이 태어날 때부터 시라는 생수가 뿌려졌기 때문입니다! 이 오래된 책은 항상 새롭습니다...

"우리 시대의 영웅"을 다시 읽으면 그 안에있는 모든 것이 어떻게 단순하고 쉽고 평범하며 동시에 삶과 생각으로 가득 차 있고 넓고 깊고 숭고한지 무의식적으로 궁금해합니다 ...

V. G. 벨린스키

"그 시대의 영웅으로서의 Pechorin"이라는 주제를 선택한 이유는 무엇입니까?

소설 "우리 시대의 영웅"을 읽으면서 처음으로 한 번도 해보지 않은 일을했습니다. 나는 텍스트에서 똑똑한 아이디어에 밑줄을 긋고 강조 표시했습니다. 읽기가 끝날 무렵 거의 전체 책에 가로 줄무늬가있는 것으로 나타났습니다. Lermontov가이 소설을 썼을 때 Pechorin은 사회의 "점"을 반영했고 사회에 반대하는 강하고 지적인 사람을 반영했지만 불행히도이 대결의 결과로 "매력적인 악"이되었습니다. 이전에 나머지 인류에 저항 할 수있는 그러한 사람들이 드물고 사랑받지 못했다면 이제는 그러한 사람들이 거의 없지만 특히 가치가 있습니다.

"Pechorin은 우리 시대의 영웅입니다"-이 문구는 30 ~ 50 년 안에 말할 수있는 것 같지만 여전히 관련성이 있습니다. Pechorin은 끊임없이 자신을 찾고 있었고 끊임없이 "나는 누구입니까? "라는 질문을 던졌지 만 답을 찾지 못하고 죽었습니다. 좋은가요 나쁜가요? 좋은 것 같아요. 질문에 대한 답을 얻는다면 그는 늙어 지루해 죽을 것입니다. 그의 질문을 해결하기 위해 Pechorin은 다른 사람들의 운명을 가지고 놀고 다른 사람들의 삶에 개입한다는 사실에도 불구하고 그는 이것을 용서받을 수 있습니다. 그러나 자신의 구원에서 누군가의 운명을 결정한 사람이 어떻게 용서받을 수 있습니까? Pechorin은 자신을 구하지 않고 사회를 구했습니다. 썩어가는 것과 파괴되는 것, 획일화되는 것, 우울한 것으로부터 구하는 것, 결국. 나는 이 소설을 정말 좋아했다. 그 안에는 여러 주인공의 예에서 대다수 인류의 운명을 추적 할 수 있습니다. 결국, 우리는 여전히 사악하고기만적인 Grushnitskys, 관대하고 개방적인 Maxim Maksimychi, 현명한 Doctors Werners, 겉보기에 난공불락 인 Mary 공주를 만납니다 ...

"우리 시대의 영웅"은 어떻게 만들어졌습니까?

1836년 레르몬토프는 상트페테르부르크 상류사회 생활에서 소설을 쓸 생각을 했다. 1837 년이되었고 푸쉬킨에게 헌정 된시 "시인의 죽음"을 위해 Lermontov는 코카서스로 추방되었습니다. 소설 작업이 중단되었고 Mikhail Yuryevich는 소설에 대한 새로운 아이디어를 얻었습니다. Lermontov는 Terek의 Cossack 마을 인 Pyatigorsk와 Kislovodsk를 방문하여 적대 행위를 따라 여행했으며 흑해 연안의 Taman 마을에서 거의 사망했습니다. 이 모든 것은 많은 생생한 인상을 가진 풍부한 Lermontov입니다. 그러나 "우리 시대의 영웅"의 디자인과 글쓰기에 대한 일부 관찰과 가정은 외모를 분석함으로써 이루어질 수 있습니다. 소설이 별도의 판으로 출시되기 전에도 그 안에 포함된 세 가지 이야기가 저널 Otechestvennye Zapiski에 게재되었습니다. "Bela"-1839, 잡지 번호 3, "Fatalist"-1839, 잡지 번호 11, "Taman"-1840, 잡지 번호 2. 또한 "코카서스에 관한 장교의 메모에서"라는 제목 아래에 "Bel"의 머리가 나타났습니다. 계속할 가능성은 작가가 고베에서 Maxim Maksimych와 헤어진 이야기의 끝에서 확인되었습니다. “우리는 다시 만나고 싶지 않았지만 만났고 원하시면 언젠가 말씀 드리겠습니다. 전체 이야기입니다.” 오랜 휴식 끝에 The Fatalist가 출판되었고 편집자들은 다음과 같이 메모했습니다. 문학에 대한 새롭고 놀라운 선물이 될 것입니다.” "Taman"에 관해서는 그녀는 "1839 년 "조국의 노트"의 세 번째 책에 실린 이야기 "Bela"의 주인공 인 Pechorin의 노트에서 발췌 한 또 다른 편집 노트와 함께 잡지에 출연했습니다. " 이 모든 것에서 다음과 같습니다

이 세 가지가 인쇄된 순서는 그것들이 쓰여진 순서였습니다. 소설 자체의 초기 판에서 그 구성 요소의 첫 번째 이야기는 "Bela"였습니다. "Maxim Maksimych"와 "Princess Mary"가 그녀를 따랐습니다. "Bela"와 "Maxim Maksimych"는 "From an Officer 's Notes"라는 부제목으로 소설 "Princess Mary"의 첫 번째 부분을 구성했습니다. 두 번째 주요 부분은 영웅의 고백 자기 공개를 포함합니다. 아마도 1839 년 8 월 -9 월에 Lermontov는 소설의 모든 "장"(당시 출판 된 "Bela"제외)을 초안에서 특수 노트북으로 다시 작성하여 다음 과정에서 약간의 수정을했습니다. 다시 쓰기. 이 작업 단계에서 "The Fatalist"장이 소설에 들어갔습니다. 전기 작가 Lermontov P.A. "치명 주의자"인 Viskovatova는 "A.A.와 함께 Chervlenaya 마을에서 발생한 사건에서 퇴역했습니다. Khastatov", Lermontov의 삼촌 : "적어도 Pechorin이 술에 취하고 분노한 Cossack의 오두막에 몸을 던지는 에피소드는 Khastatov에게 일어났습니다."

이 판에서 소설은 "세기 초 영웅 중 1 명"이라고 불 렸습니다. 이제 "Bela", "Maxim Maksimych", "Fatalist", "Princess Mary"로 구성되었습니다. 이전과 마찬가지로 소설은 두 부분으로 나뉩니다. 첫 번째는 내레이터 장교의 메모이고 두 번째는 영웅의 메모입니다. The Fatalist가 포함되면서 두 번째 부분과 소설 전체가 더 깊고 철학적이며 완성되었습니다. 1840 년 중반에 Lermontov는 "Taman"을 포함하여 소설의 최종판을 만들고 마침내 그 구성을 결정했습니다. Pechorin의 노트에서 "Taman"을 첫 번째로 넣은 Lermontov는 "Fatalist"장을 끝으로 옮겼으며 이는 최종 철학적 의미와 가장 일치합니다. 이 판에서는 영웅 노트의 이름 인 "Pechorin 's Journal"이 등장했습니다. Lermontov는 "노트"로의 전환을 준비한 "Maxim Maksimych"의 결말을 지우고 Pechorin 's Journal에 특별 서문을 썼습니다. 따라서 소설은 여기와 "저널"의 "서문"을 포함하여 6 개의 챕터로 성장했습니다. 최종 이름은 "우리 시대의 영웅"입니다. Lermontov가 그의 소설을 썼을 때 그는 가장 어려운 작업에 가까워졌습니다. 당시의 특징적인 영웅 인 재능 있고 생각하는 사람을 실제 환경에서 보여주는 것입니다. 사람들. Pechorin의 운명에 대해 이야기하면서 Lermontov는 "누가 비난해야합니까? "라는 질문에 가까워졌습니다. 독재 봉건 러시아의 상황에서 지적이고 활동에 목 마른 사람들이 강제 비 활동에 처해 있고 양육으로 인해 불구가되고 사람들과 단절된다는 사실에 대해 누가 책임을 져야합니까?

짧고 상세한 두 가지 계획이 제공됩니다.

간략한 계획

Maxim Maksimych는 요새에서 복무 한 사람의 이야기를 들려줍니다.

왕자는 Pechorin이 막내 딸을 좋아했던 장녀의 결혼식에 그들을 초대했습니다.

결혼식에서 Maxim Maksimych는 왕자의 아들이 말을 사고 싶어한다는 소식을 듣지만 거절합니다.

Pechorin은 Bela와 교환하여 Azamat을 위해 Kazbich의 말을 훔칩니다.

Bela는 결국 Pechorin을 받아들이지 만 그녀를 그리워하기 시작하고 사냥에서 사라집니다.

Bela는 슬프고 Maxim Maksimych는 그녀를 성벽으로 데려가 Kazbich가 그들을 놀리는 것을 봅니다.

Pechorin은 Maxim Maksimych에게 지루함 때문에 불행하다고 말하고 Pechorin에게 더 조심하라고 요청하고 Kazbich에 대해 이야기합니다.

Pechorin과 Maxim Maksimych를 찾는 동안 Kazbich는 Bela를 납치하고 부상을 입 힙니다.

Bela는 고통 속에 죽습니다. Pechorin은 곧 요새를 떠납니다.

세부 계획

이 장의 작업은 작가가 코카서스 산맥을 통과하는 과정에 대한 설명으로 시작되며, 그 동안 그는 참모 대위 Maxim Maksimych를 만납니다.

악천후에 그들은 sakla에 멈추고 Maxim Maksimych는 Pechorin에 대한 이야기를 들려 주면서 그의 특이성을 강조합니다.

Pechorin은 그의 요새에서 봉사하기 위해 옮겨졌습니다. 15 세인 지역 평화로운 왕자 Azamat의 아들은 종종 요새에 와서 Pechorin 및 Maxim Maksimych와 시간을 보냈습니다.

어느 날, 지방의 왕자가 장녀의 결혼식에 그들을 초대했습니다. 그곳에서 Pechorin은 16 세인 Bela 왕자의 막내 딸을 좋아했습니다. Pechorin 외에도 공주는 Maxim Maksimych의 지인 Kazbich도 존경했습니다.

그곳에서 Maxim Maksimych는 Azamat이 Kazbich가 자신의 아름다운 말을 팔도록 설득하는 것을 듣지만 Kazbich는 거절합니다. 기수의 생명을 구한 카라고즈는 그에게 어떤 대가보다 소중하다. Maxim Maksimych는 이 대화를 Pechorin에게 다시 전합니다.

3 주 동안 Pechorin은 대화로 Azamat을 괴롭힌 다음 소년이 그를 위해 Bela를 납치하면 Kazbich의 말을 훔치겠다고 약속했습니다. 밤에 Pechorin은 Bela를 데려 가고 다음날 말 Azamat은 Karagez로 떠납니다. Kazbich는 말을 잃은 후 운다.

Pechorin은 Bela가 오랫동안 그를 받아들이도록 설득합니다. 결국 그녀는 후회하고 그들은 4개월 동안 행복하게 산다. 그러나 곧 Pechorin은 Bela에 지쳐서 사냥에서 사라지기 시작합니다.

Pechorin과 Maxim Maksimych는 Bela에게 Kazbich에 의해 살해 된 아버지의 죽음에 대해 이야기합니다.

Pechorin이 두 번째 날 사냥을하면서 사라지면 Maxim Maksimych는 Bela를 데리고 샤프트에서 산책을합니다. 그곳에서 Kazbich가 아래에서 늦은 왕자의 말을 타고 회전하는 것을 볼 수 있습니다.

Maxim Maksimych는 Bela에 대한 그의 태도에 대해 Pechorin을 질책하고 더 조심하라고 요청하고 Kazbich에 대해 이야기합니다. 그는 자신이 불행하다고 대답합니다. 그는 성질이 끔찍하고 항상 지루합니다.

Pechorin과 Maxim Maksimych는 사냥을 떠납니다. 돌아오는 길에 그들은 Kazbich가 Bela를 데려가는 것을 알아차립니다. 그들은 추격합니다-Kazbich는 Bela를 등에 상처를 입히고 도망칩니다.

Bela는 고통 속에 죽습니다. Pechorin은별로 걱정하지 않고 곧 요새에서 옮겨졌습니다. 저자는 Maxim Maksimych와 헤어졌습니다.

모든 예술 작품의 내러티브는 항상 작가의 의도에 따릅니다. Lermontov의 소설에서 줄거리, 등장 인물, 사건은 모두 "인간 영혼의 역사"를 드러내는 것을 목표로합니다. 그렇기 때문에 '우리 시대의 영웅'이라는 작품을 접할 때 소설에 대한 분석이 필요해 보인다. 독자 여러분, Pechorin이 왜 그가 무엇인지 이해하는 것이 중요합니다. 왜 이야기의 시작 부분에서 거의 동정을 불러 일으키지 않는지, 우리가 그를 알게 될수록 점점 더 예리하게 관심을 가집니까?

저자의 의도에 따라 장을 따라 Pechorin의 행동과 생각을 단계별로 고려하면 이러한 질문에 답할 수 있습니다.

"벨라"의 머리

Lermontov가 이야기를 위해 "이야기 속의 이야기"의 형식을 선택한 것은 우연이 아닙니다. ; 매일 위험이 있고 멋진 사건이 있습니다.”주인공의 등장을 준비합니다. 여행 노트 저자의 캐주얼 동반자 인 Maksim Maksimych 대위는 그가 함께 봉사해야했던 "이상한"청년에 대해 이야기합니다.

비평가 Belinsky는 "이 이야기의 단순함과 무능함은 표현할 수 없으며 그 안에있는 모든 단어가 그 자리에 있고 의미가 매우 풍부합니다. "라고 썼고 "Bel"장의 분석은 그가 말한 내용을 완전히 확인합니다.

주인공은 첫 장부터 우리를 흥미롭게 만듭니다. 그의 성격과 행동은 모순되고 예측할 수 없습니다. 독창적인 Maksim Maksimych는 Pechorin이 "다양한 특이한 일이 그들에게 일어날 것이라고 가족에게 쓴"사람들 중 한 명이라고 믿습니다. 이러한 "특별한 것" 중 하나는 Bela의 이야기입니다.

우리는 이벤트를 듣고 Gregory가 연결된 캐릭터를 따릅니다. 각각은 출발하는 것처럼 보이며 그의 본성의 특징을 "보여줍니다". 한편으로 Pechorin은 의심 할 여지없이 강하고 용감하며 사람들은 그의 매력에 순종합니다. 그러나 캐릭터의 다른 측면은 부인할 수 없습니다. 그는 자신이 너무 바빠서 사람들의 삶을 겪고 깨뜨립니다. 덧없는 변덕에 그녀는 Bela를 자신의 고유한 요소에서 끌어냅니다. 약한 편에서 놀면서 Azamat은 자신의 가족을 배신하게 만듭니다. Kazbich에게 소중한 것을 박탈합니다. 자신의 인정에 따르면 그는 “불안한 상상력과 만족할 줄 모르는 마음; 나는 모든 것이 나에게 충분하지 않습니다. 나는 즐거움만큼 쉽게 슬픔에 익숙해지고 내 삶은 날이 갈수록 공허해집니다.

우리와 이야기를 전하는 독창적 인 Maxim Maksimych는 Pechorin의 행동 동기를 이해하지 못합니다.

그리고 소설의 주인공은 아직 공감을 불러 일으키지 않지만 독자 인 우리가 이미 그린 초상화에서 돋보이는 획이 눈길을 끈다. 참모 대장이 "피부에 오한을 흘렸다"고 "고개를 들고 웃었다"는 이유는 무엇입니까?

이야기 "Maxim Maksimych"

다음에 우리는 여행 노트의 저자 인 젊은 장교로부터 주인공에 대해 듣게 될 것이며 이것은 우연이 아닙니다. Pechorin에게 진심으로 애착을 가지고 있지만 사회적 지위와 견해 차이로 인해 (결국 그들은 다른 시대 출신입니다!) 그는 Grigory의 행동에 대한 이유를 설명 할 수 없으며 내레이터는 그와 거의 같은 나이입니다. 동일한 환경에서 명확하게. 젊은 장교의 세심한 모습은 Pechorin의 초상화에서 하나의 세부 사항을 놓치지 않으며이 초상화는 주로 심리적입니다. 우리는 이미지의 불일치, 강점 또는 약점 특성의 이해할 수없는 얽힘에 다시 주목합니다.

삶에 패배하지 않는 강한 체격-그리고 Pechorin이 앉았을 때 갑작스런 "캠프의 신경 약점", 부주의하고 게으른 걸음 걸이-그리고 비밀의 분명한 표시- "팔을 흔들지 않았다", 눈부시게 깨끗한 속옷-더러워진 장갑, 피부의 여성스러운 부드러움 - 주름의 흔적. 그리고 외모에서 가장 중요한 것은 눈입니다. 외모는 "무관심하게 차분했습니다."

Maxim Maksimych와의 회의에서 Pechorin이 행동하는 방식은 실망 스럽습니다. 발언 만 들으면 오랜 지인과의 모든 의사 소통 규칙이 준수됩니다. “얼마나 기쁩니다. 그럼 어떻게 지내세요?”, “잊지 않아줘서 고맙습니다.” 그러나 대화 중 차가움, 단음절 답변, 강제 하품은 Pechorin이 만나기 부담스럽고 ​​과거를 기억하고 싶지 않다는 것을 보여줍니다. 이 사람의 무관심과 이기심은 Maxim Maksimovich에게 상처를 입히고 내레이터에게는 불쾌하며 독자를 격퇴합니다. Bela와의 이야기가 끝난 후 Gregory는 "지루해"했고 이제 그는 페르시아로 가고 있습니다. 다시 한 번 영웅은 우리에게 이해할 수없고 이상하며 그의 생각에 깊이 빠져 있으며 과거에 집착하는 사람을 밀어냅니다. 그를. 이 세상에 그에게 소중한 것이 있습니까?

페초린의 일지

작업의 처음 두 부분에서 우리는 참모장의 눈을 통해 "시간의 영웅"을 봅니다. "존경받을 가치가있는", 그러나 단순한 Maksim Maksimych와 "괜찮은"사이, 즉 귀족 Pechorin에 속한 Lermontov 시대의 단어의 의미에 따르면 기원과 신념 모두에서 심연이 있습니다. 따라서 우리는 그레고리의 성격이 실제로 무엇인지 이해할 수 없습니다. 메모의 저자는 주인공에 훨씬 더 가깝습니다. 그들은 같은 세대이고 분명히 출신이지만 Pechorin에 대해 이야기하는 그조차도 그의 행동 동기를 설명 할 수 없습니다.

작품을 아는이 단계에서 소설 '우리 시대의 영웅'에 대한 분석은 페코 린의 성격이 모호하다는 것을 암시한다. 그를 움직이는 것이 무엇인지, 그가 실제로 무엇인지 파악하려면 공정한 표정 만 도움이 될 것입니다. Pechorin의 일기에서 찾을 수 있습니다. 일기는 다른 사람의 관점을 위한 것이 아니라 개인적인 기록이며, 저자는 항상 자신을 위해 글을 쓰기 때문에 솔직합니다. 이제 영웅은 자신을 대변하고 내러티브는 다른 어떤 것보다 더 객관적이고 정직하며 깊습니다. 그는 자신의 행동과 신념을 탐구합니다.

"인간의 기쁨과 불행에 대해 내가 무슨 상관이야."
"Taman"은 A.P.에 의해 "멋진 이야기"로 간주되었습니다. Chekhov, "Taman의 매력!", I. Turgenev는 그렇게 평가했습니다.

우리 앞에는 지금까지 우리에게 알려지지 않은 또 다른 Pechorin이 있습니다. 그는 아직 경험이없고 아주 어리고 그의 감정은 살아 있고 밝으며 사람, 그들의 삶 및 열망에 관심이 있으며 대담하게 미지의 세계로 들어갑니다. 잡지의 내레이터는 자연에 민감합니다. 밤 풍경은 예술가의 그림처럼 보이기 때문에 모든 것이 정확하고 낭만적입니다. 그는 맹인 소년의 신비, 그가 자신을 찾은 "부정한"곳의 신비에 매료되어 영혼은 삶의 충만 함, 행복 및 아름다움을 갈망합니다.

"정직한 밀수업자"의 삶에 개입하여 자신의 세계에 들어가고 자하는 열정적 인 열망에 개입 한 "수수께끼의 열쇠를 얻기로 굳게 결심"한 Grigory는 해결책에 실망했습니다.

"모든 것이 매력적"이고 "눈에 자력이 부여 된 것 같았다"는 Undine은 영웅의 눈에 매력을 잃고 교활하게 사랑에 대한 희망을 가두 고 속입니다. 청년의 상상력을 강타한 용감하고 강한 Yanko는 반대편에서 그에게 열립니다. "폭력적인 작은 머리"에 대한 낭만적 인 생각은 Pechorin이 밀수업자가 노동에 대한 지불에 대해 이야기하는 방법, 그가 소년에게 보상하는 데 얼마나 인색한지, 그가 노파와 맹인을 자비에 맡기는 방법을 보았을 때 사라집니다. 노출의 위협에 대해 배운 운명의. 우리의 영웅이 실생활이기 전에 매력적이고 흥미로울뿐만 아니라 산문적으로 가혹한 것으로 밝혀졌습니다. “나는 슬퍼졌다. 그리고 왜 운명은 나를 정직한 밀수업자들의 평화로운 집단에 가두었을까요? "나는 그들의 평온함을 어지럽히고 돌처럼 거의 바닥에 갈 뻔했습니다!"

"시간의 영웅"은 대담하고 단호하게 행동하지만 그의 행동은 목적이 없습니다. 그가 준비하고 찾고있는 진지한 활동의 ​​분야는 없으며 Pechorin은 다른 사람의 일과 삶을 침범하여 그의 힘을 헛되이 낭비합니다. V. Belinsky는 영웅에 대해 매우 정확한 설명을 제공합니다. , 목표가 없는 활동이라도".

Taman에서 얻은 경험은 씁쓸하고 Grigory는 그의 감정을 그의 운명이 순식간에 하나로 모은 사람들에 대한 무관심과 소외로 바꾸려고합니다. "인간의 기쁨과 불행에 대해 내가 무엇에 관심이 있습니까?"는 잡지 저자의 검색과 열망의 결과입니다.

Pechorin과 "물 사회"

Pechorin의 잡지 페이지를 따라 그와 같은 서클의 사람들 사이에서 영웅을 봅니다. "메리 공주"이야기에서 "시간의 영웅"의 성격과 그의 심리가 다양한 방식으로 드러납니다.

Grigory가 자연을 관찰하고 신선한 공기를 마시고 퍄티 고르 스크에있을 때 "쾌적한"느낌이 "왜 열정, 욕망, 후회가 있습니까?" 더 대조되는 것은 주인공에게 일어나는 사건입니다. Pechorin이 회전하는 사회는 그와 가깝지 않으며 사람들은 내부 내용이없는 외부 광택 인 "나타나려는"욕구로 아이러니를 불러 일으 킵니다. 그러나 '물 사회' 자체는 남들과 너무 다른 젊은 장교를 받아들이지 않는다.

무엇보다도 Pechorin의 오랜 지인 Grushnitsky가 우리의 관심을 끌고 있습니다. 영웅은 그와 관련하여 너무 무자비하고 때로는 젊은 장교처럼 행동합니다. 캐릭터는 비슷하지만 동시에 정반대입니다. 그들 중 하나는 과시적인 활동을 위해 노력하고, 두 번째는 자신에게 가치가 없다고 생각하고, 하나는 무력하고 약합니다. Pechorin은 사회와 충돌하고 있으며이 사회의 일부인 Grushnitsky입니다. 품성의 나약함은 비열함으로 이어지기 전까지는 악이 아닙니다. 오랜 지인에 의해 풀린 비방은 Grigory에게 상처를 주지만 결투에서 속을 준비가 된 남자의 비열함은 그를 잔인하게 만듭니다. “저는 Grushnitsky에게 모든 혜택을 주기로 결정했습니다. 나는 그것을 경험하고 싶었다. 관대함의 불꽃이 그의 영혼에서 깨어날 수 있었지만 "허영심과 성격의 약점"이 승리하여 정직보다 더 강한 것으로 판명되었습니다. Grushnitsky는 죽지 만 Pechorin은 승자의 승리가 아니라 괴로움과 공허함 만 있습니다.

"Princess Mary"의 이벤트에서 주인공 옆에는 Pechorin의 캐릭터를 더 깊고 완전하게 볼 수 있도록 도와주는 또 다른 캐릭터가 있습니다. 언뜻보기에 Dr. Werner는 Grigory 자신과 매우 유사합니다. "영혼 속에서 서로를 읽고"친구가 된이 두 사람은 결코 가까워지지 않았습니다. 우정의 불가능성에 대한 Pechorin의 성찰은 우리에게 그 이유를 이해하도록 강요합니다. "자신과 관련하여 타인의 고통과 기쁨을 보는"습관이있는 무관심과 이기심이 우세한 곳에서는 우호적 인 관계가 발생할 수 없습니다.

우리는 모든 행동, 모든 행동에서 영웅의 개인주의를 발견합니다. 신앙에 대한 권력 의식의 휴거, Grigory가 순진한 공주의 마음을 사로 잡으려는 독창성, Grushnitsky와의 "게임". 영웅은 자신의 행동과 충동의 동기를 이해하고 올바르게 평가합니까? “엄격한 호기심으로 저 자신의 열정과 행동을 저울질하고 분석하지만 참여하지는 않습니다. 내 안에 두 사람이 있습니다. 하나는 단어의 완전한 의미로 살고 다른 하나는 그를 생각하고 판단합니다. 영혼의 미세한 움직임을 아는 사람 만이 이렇게 쓸 수 있습니다. 즉, 자신의 성격의 개인 주의적 본질이 Pechorin에게 비밀이 아님을 의미합니다. 또한 “타인의 고통과 기쁨을 오직 자신과 관련하여, 나의 영적 힘을 지탱하는 양식으로…

그러나 Pechorin과 시대의 일부인 "시간의 영웅"이기 때문에 그는 정신의 끊임없는 분열과 미묘한 성찰이 특징입니다. 개인주의 원칙에 따라 Gregory는 자신의 행복 이론을 만듭니다. “나의 첫 번째 즐거움은 나를 둘러싼 모든 것을 내 의지에 종속시키는 것입니다. 자신에 대한 사랑, 헌신, 두려움을 불러 일으키십시오 ... 긍정적 인 권리없이 누군가에게 고통과 기쁨의 원인이된다는 것은 우리 자부심의 가장 달콤한 음식이 아닙니까? 그리고 행복이란 무엇입니까? 강렬한 자부심." 그러나 그녀조차도 영웅을 행복하게 만들 수 없으며 그의 영혼에는 우월감과 힘이 없습니다. 더욱이 존재의 공허함, 놓지 않는 지루함에 대해 생각하면서 Pechorin은 자신이 태어난 목적과 이해할 수 없었던 목적에 대해 결론에 도달했습니다. 내 영혼에 엄청난 힘을 느끼십시오.”

잡지의 페이지를 읽고 장교 내레이터 인 Maksim Maksimych의 눈을 통해 주인공을보고 우리는 "인간 영혼의 역사"를 이해할 정도로 그에 대해 많은 것을 배우는 것 같습니다.

"나는 모든 것을 의심하는 것을 좋아한다"

소설의 마지막 장은 영웅의 이미지에 새로운 감동을 더할 수 있습니까? 사람이 임의로 자신의 삶을 처분 할 수 있는지 또는 모든 사람에게 운명의 순간이 미리 결정되어 있는지에 대해 내기를 한 Pechorin과 Vulich 중위는 매우 유사합니다. 둘 다 폐쇄적이고 사람들을 쉽게 정복하며 운명의 필연성에 대해 걱정합니다. “예정은 없다”는 것이 그레고리우스의 견해입니다. 열정의 남자 Vulich는 다른 것을 확신합니다.

중위의 총격 후 예정론을 잠시 믿은 "증거가 충격적이었다", "나는이 위험한 길에서 제 시간에 멈춰서 아무것도 단호하게 거부하지 않고 맹목적으로 믿지 않는다는 규칙을 가지고 형이상학을 제쳐두었다. ..”,-잡지 저자를 설명합니다. 운명을 경험하는 Pechorin은 대담하고 단호하며 목숨을 걸고 있습니다. 그리고 그의 일기에서 그는 아이러니하게도 다음과 같이 말했습니다. “결국 운명론자가되지 않는 것 같습니까? 그러나 그가 무엇을 확신하는지 누가 확실히 알 수 있습니까? .. 그리고 우리는 얼마나 자주 감각의 속임수 또는 이성의 실수를 확신합니다! .. "

이제야 우리는 Pechorin의 진정한 확신을 봅니다. “나는 모든 것을 의심하는 것을 좋아합니다. 무엇이 나를 기다리고 있는지 모릅니다.” 그리고 여기 Pechorin은 그의 시간에 충실합니다. 그는 인생이 그 앞에 놓인 질문에 대한 답을 수정할 준비가되어 있습니다. Pechorin은 "현명한 사람들"을 따르지 않고 그들의 믿음을 거부합니다. 자신이 언급한 조상과 후손을 비교하면서 그는 "인류의 이익을 위한 더 큰 희생"을 할 능력이 없다는 결론에 도달합니다. 믿음은 없지만 그 대가로 찾을 수 있는 것도 없습니다. 한 가지만 남아 있습니다. 사람은 자신의 운명의 창조자이며 자신의 "나"에만 의존할 수 있습니다. Pechorin의 개인주의는 불신에서 비롯되며 삶의 의미, 인간의 목적에 대한 질문에 답하려는 욕구입니다.

Lermontov의 작품 "우리 시대의 영웅"에 대한 분석을 통해 "인간 영혼의 역사"를 더 깊이 탐구하고 침투하고 Pechorin 이미지의 본질과 특이성을 이해하고 독자 자신이 영원한 질문에 대해 생각할 수 있습니다. 존재.

작품 테스트

작품 창작의 역사

창의성 Lermontov-prose 작가의 절정. 물론 Lermontov는 우선 시인입니다. 그의 산문 작품은 많지 않으며 러시아 문학에서 시적 장르가 지배하는시기에 등장했습니다.

첫 번째 산문 작업은 Pugachev 반란 시대에 대한 미완성 역사 소설 "Vadim"입니다. 이어 소설 "리투아니아의 공주"(1836)가 이어졌습니다. 작가로서의 Lermontov 발전의 또 다른 중요한 단계입니다. "Vadim"이 독점적으로 낭만적 인 소설을 만들려는 시도라면 후속 작업에서 주인공 Georges Pechorin은 사실적인 산문의 특징 인 완전히 본격적인 유형입니다.

Pechorin의 이름이 처음 등장한 것은 "Princess Ligovskaya"에 있습니다. 같은 소설에서 그의 캐릭터의 주요 특징이 제시되고 작가의 스타일이 개발되고 Lermontov의 심리학이 탄생합니다.

그러나 "우리 시대의 영웅"은 소설 "리투아니아의 공주"의 속편이 아닙니다. 작업의 중요한 특징은 상트 페테르부르크에서 Pechorin의 전체 기간이 독자에게 숨겨져 있다는 것입니다. 그의 수도 과거는 모호한 힌트와 함께 몇 군데에서만 언급되어 주인공의 모습을 둘러싼 수수께끼와 신비의 분위기를 조성합니다. 작가의 생애 동안 완성되고 출판된 유일한 작품.

A Hero of Our Time은 Lermontov가 1837년부터 1840년까지 작업한 책이지만, 많은 문학 평론가들은 작업 작업이 작가가 죽을 때까지 계속되었다고 믿고 있습니다. 소설의 첫 번째 완성 된 에피소드는 1837 년 가을에 쓰여진 "Taman"이야기라고 믿어집니다. 그런 다음 "The Fatalist"가 쓰여졌고 이야기를 하나의 작품으로 결합하려는 아이디어는 1838 년에야 나타났습니다.

소설의 초판에는 "Bela", "Maxim Maksimych", "Princess Mary"와 같은 일련의 에피소드가 있습니다. 1839 년 8 월 -9 월 소설의 두 번째 중간 판에서 에피소드 순서가 "Bela", "Maxim Maksimych", "Fatalist", "Princess Mary"로 변경되었습니다. 그런 다음 소설은 "세기 초의 영웅 중 하나"라고 불 렸습니다.

같은 해 말에 Lermontov는 "Taman"이야기를 포함하고 우리를 위해 일반적인 순서로 에피소드를 배열하는 작업의 최종 버전을 만들었습니다. Pechorin 's Journal, 서문, 소설의 최종 제목이 등장했습니다.

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구성

소설의 줄거리(작품의 일련의 사건)와 그 줄거리(연대기적 사건의 순서)가 일치하지 않습니다. 저자가 생각한 소설의 구성은 "Bela", "Maxim Maksimych", "Taman", "Princess Mary", "Fatalist"입니다. 소설의 사건의 연대순은 "Taman", "Princess Mary", "Bela", "Fatalist", "Maxim Maksimych"와 다릅니다. 이야기 "Bela"에 설명 된 이벤트와 Vladikavkaz에서 Maxim Maksimych와의 Pechorin의 만남 사이에는 5 년이 걸립니다.

가장 최근 항목은 Pechorin의 일기에 대한 내레이터의 서문으로 그가 자신의 죽음에 대해 배웠다고 씁니다. 작업에서 사건의 연대기가 위반되었을뿐만 아니라 여러 내레이터도 있다는 점은 주목할 만합니다.

이야기는 자신의 이름을 밝히지 않는 신비한 이야기꾼으로 시작하지만 잡지 서문에서 그는 "다른 사람의 작품에 자신의 이름을 올릴 기회를 얻었다"고 말합니다.

그런 다음 Bela의 전체 이야기는 Maxim Maksimych가 1 인칭으로 전합니다. 소설 전체에서 "살아있는"Pechorin의 첫 번째이자 유일한 모습을 자신의 눈으로 보는 내레이터가 다시 돌아옵니다. 마지막으로 마지막 3부에서는 주인공 자신이 자신의 이름으로 서술한다.

구성은 소설 속의 소설이라는 기술로 인해 복잡해집니다. Pechorin의 노트는 다른 사람의 작업, 즉 내레이터가 쓰는 소설의 일부입니다. 다른 모든 이야기는 그에 의해 작성되었으며 그중 하나는 참모장의 말에서 언급되었습니다.

이러한 복잡한 다단계 구성은 주인공의 이미지를 깊숙이 드러내는 역할을 한다. 먼저 독자는 페코린에게 분명히 공감하는 편향된 참모장의 눈으로 그를 본 다음 화자의 객관적인 시선으로 그를 바라보고, 마지막으로 독자는 페코린의 일기를 읽음으로써 페코린을 "개인적으로" 알게 된다. Pechorin의 메모가 다른 사람에게 보일 것이라고 예상하지 않았기 때문에 그의 이야기는 완전히 진실합니다.

주인공과의 점진적이고 친밀한 친분으로 그에 대한 독자의 태도가 형성됩니다. 저자는 자신의 강박적인 입장이없는 텍스트를 가능한 한 객관적으로 만들려고 노력합니다. 독자 만이 발생한 질문에 대한 답변을 제공하고 Pechorin의 성격에 대한 자신의 의견을 형성해야합니다.

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작품의 복잡한 구성이 장르를 결정했습니다. Lermontov는 형식과 내용 모두에서 혼합하는 가장 색다른 옵션을 선택했습니다.

소소한 이야기, 단편 소설, 에세이가 하나의 작품으로 결합되어 작은 산문 형식이 본격적인 큰 소설로 변모했습니다. "우리 시대의 영웅"의 각 이야기는 독립적인 작업으로 작용할 수 있습니다. 각 이야기에는 완전한 줄거리, 줄거리 및 비난, 자체 캐릭터 시스템이 있습니다.

사실, 그들을 소설로 통합하는 것은 중심 인물인 페초린 장교입니다. 각 이야기는 특정 장르의 문학적 전통과 스타일, 작가의 처리 과정을 반영합니다. "Bela"는 야만인 여성에 대한 유럽 남성의 사랑에 관한 전형적인 로맨틱 소설입니다.

남부시의 Byron과 Pushkin과 그 당시 수많은 작가에서 쉽게 찾을 수있는이 인기있는 음모는 Lermontov가 내러티브 형식의 도움으로 그것을 변형합니다. 일어나는 모든 일이 일종의 인식 프리즘을 통과합니다. 간단하고 심지어 너무 직설적 인 Maxim Maksimych.

러브 스토리는 새로운 의미를 가지며 독자에 의해 다르게 인식됩니다. Tamani에서는 모험 소설의 전형적인 음모가 드러납니다. 주인공은 실수로 밀수업자의 은신처에 빠졌지 만 여전히 무사합니다. 소설 "The Fatalist"와 달리 모험 라인이 여기에서 우세합니다. 그것은 또한 매우 흥미로운 플롯을 가지고 있지만 의미론적 개념을 드러내는 역할을 합니다.

"The Fatalist"는 낭만적 인 모티프가 혼합 된 철학적 비유입니다. 캐릭터는이 문학 운동의 초석 인 운명, 운명 및 예정에 대해 이야기합니다.

"Princess Mary"- "세속적 인"이야기 장르에 대한 저자의 비전. Pechorin의 전체 저널은 Lermontov의 전임자와 동시대 인과 같은 많은 저자가 제기 한 잘 알려진 문제를 언급합니다. 서문에서 저자 자신이 J.-J의 작업을 회상하는 것은 우연이 아닙니다. 루소 "고백". 물론 Pechorin의 이미지에는 러시아 고전 문학 작품의 원형이 있었는데, 그 중 가장 중요한 것은 A. S. Griboyedov의 "Woe from Wit"와 A. S. Pushkin의 "Eugene Onegin"이었습니다.

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초상화. Grigory Alexandrovich Pechorin - "중간 높이의 장교 : 그의 날씬하고 얇은 프레임과 넓은 어깨는 대도시 생활의 방탕이나 영적으로도 패배하지 않고 유목민 생활과 기후 변화의 모든 어려움을 견딜 수있는 강력한 체격을 입증했습니다. 폭풍; 먼지 투성이의 벨벳 프록 코트는 맨 아래 두 개의 단추로만 고정되어있어 눈부시게 깨끗한 린넨을 식별 할 수있게하여 품위있는 사람의 습관을 드러 냈습니다.

그의 걸음걸이는 부주의하고 나태했지만 나는 그가 팔을 휘두르지 않는다는 것을 알아차렸다. 그의 얼굴을 언뜻 봤을 때 나는 그에게 23년 이상을 주지 않았을 것이다. 그의 미소에는 어린애 같은 것이 있었다.

본질적으로 곱슬거리는 그의 금발 머리는 그의 창백하고 고상한 이마를 그림처럼 아름답게 윤곽을 잡았고, 오랜 관찰 후에야 서로 교차하는 주름의 흔적을 알아차릴 수 있었습니다. 그의 머리카락의 밝은 색에도 불구하고 그의 콧수염과 눈썹은 검은 색이었습니다. 사람의 번식 표시, 그는 약간 위로 향한 코, 눈부신 하얀 치아 및 갈색 눈을 가졌습니다 ... ".

우리 시대의 영웅.

작품의 제목은 확실히 주인공을 암시한다. 전체 소설은 Pechorin에 대해 작성되었으며 그의 이미지는 "추가 인물"이라는 문학적 주제를 드러내며 영웅의 은하계를 이어갑니다.

“나는 바보인지 악당인지 모르겠습니다. 그러나 내가 또한 매우 불쌍하다는 것은 사실입니다. 내 영혼은 빛에 의해 타락하고, 상상력은 안절부절하고, 마음은 만족할 줄 모릅니다. 나는 모든 것이 나에게 충분하지 않습니다. 나는 즐거움만큼 쉽게 슬픔에 익숙해지고 내 삶은 날이 갈수록 공허해집니다. 내게 남은 수단은 단 하나, 여행하는 것뿐이다.

아직 너무 어리고 평생을 앞둔 남자는 이미 빛과 사랑, 전쟁을 알고 있었고 그는이 모든 것에 지칠 시간을 가졌습니다. 그러나 Lermontov의 성격은 불행한 외국 프로토 타입과 국내 문학 형제 모두와 다릅니다.

Pechorin은 밝고 비범 한 성격이며 모순되는 일을하지만 비활성 게으름뱅이라고 할 수는 없습니다. 캐릭터는 "추가 인물"의 기능뿐만 아니라 착취가 가능하고 목숨을 걸고 모든 축복보다 자유를 감상 할 수있는 낭만적 인 영웅을 결합합니다.

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그루쉬니츠키

초상화. “Grushnitsky는 생도입니다. 그는 복무한 지 1년밖에 되지 않았고, 두꺼운 군인용 외투를 특별한 종류의 겉치레로 입었습니다. 그는 세인트 조지 군인의 십자가를 가지고 있습니다. 그는 건장하고 거무스름하고 검은 머리입니다. 그는 거의 스물한 살도 되지 않았지만 스물다섯 살로 보인다.

그는 말을 할 때 머리를 뒤로 젖히고 왼손으로 계속해서 콧수염을 비틀고 오른손으로는 목발에 기대기 때문입니다. 그는 빠르고 가식적으로 말합니다. 그는 모든 경우에 대해 기성품 화려한 문구를 가지고 있고 단순히 아름다움에 감동하지 않고 특별한 감정, 숭고한 열정 및 예외적 인 고통을 중요하게 여기는 사람들 중 한 명입니다.

Grushnitsky의 초상화는 주인공의 눈을 통해 제공됩니다. Pechorin은 외부 기능, 특히 Grushnitsky 영혼의 내부 속성을 조롱으로 설명합니다. 그러나 그는 또한 자신의 장점, 일기에 자신의 아름다움, 재치를 기록합니다. , 용기 및 선의 ( "비극적 맨틀을 벗는 순간 Grushnitsky는 매우 달콤하고 재밌습니다").

반사 페코린. Gregory는 그의 친구에 대해 이렇게 썼습니다. “나는 그를 이해했고 그는 이것 때문에 나를 사랑하지 않습니다. 나도 그를 좋아하지 않습니다. 언젠가는 좁은 길에서 그와 충돌하고 우리 중 하나는 불행 할 것 같습니다. Grushnitsky는 연극과 자세로 Pechorin을 짜증나게합니다. 장교의 설명에서 마약 중독자는 로맨스 소설의 전형적인 영웅처럼 보입니다. 그러나 Pechorin 자신의 특징은 상대방의 이미지에서 쉽게 추측됩니다.

주인공은 자신의 타락하고 다소 왜곡된 모습을 보지만 여전히 반성을 한다. 그렇기 때문에 Grushnitsky는 그에게 너무 많은 적대감을 불러 일으키고 그를 대신하고 싶어합니다. Pechorin의 이기주의와 나르시시즘 (Grushnitsky에 대한 그의 말에주의를 기울이십시오 : "그는 평생 자신에게 몰두했기 때문에 사람과 그들의 약한 줄을 모릅니다")-궁극적으로 그의 적대자에게도 내재 된 기능 두 캐릭터를 비극적인 사건으로 이끈다.

주인공이 그를 비웃고 싶었을뿐만 아니라 그를 죽이지는 않더라도 사악한 방식으로 해치고 싶었던 남자의 피 묻은 몸을 보았을 때 결국 승리를 경험하지 못한 것은 우연이 아닙니다. Pechorin은 사망 한 Grushnitsky의 운명과 자신의 미래를 봅니다.

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막심 막시미치

영웅은 많은 긍정적인 특성을 가지고 있으며 즉시 독자를 이깁니다. 이것은 "형이상학 적 토론을 전혀 좋아하지 않는"단순한 사람이지만 동시에 매우 친절하고 관찰력이 있습니다.

마지막 회의에서 Pechorin의 차갑고 거의 무례한 행동은 영웅에게 깊은 상처를줍니다. Maxim Maksimych는 유일하게 긍정적인 영웅입니다. 화자뿐만 아니라 독자에게도 공감과 공감을 불러일으킨다. 그러나이 캐릭터는 여러면에서 Pechorin과 반대됩니다.

Pechorin이 젊고 똑똑하고 교육을 잘 받았으며 복잡한 정신 조직을 가지고 있다면 Maxim Maksimych는 반대로 삶을 극화하고 관계를 복잡하게 만드는 경향이없는 단순하고 때로는 편협한 사람인 구세대를 대표합니다. 사람들 사이. 그러나 캐릭터 간의 주요 차이점에 주목할 가치가 있습니다.

선장은 친절하고 성실한 반면 Pechorin은 항상 비밀스럽고 악의적 인 의도를 가지고 있으며 일기 항목의 고백에서 이어집니다. Maxim Maksimych는 주인공의 성격의 본질과 복잡성을 드러내는 데 도움이되는 캐릭터입니다.

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Werner는 못 생겼고 그의 자연스러운 추함은 특히 Pechorin에 의해 강조됩니다. Werner의 외모에는 악마와 닮은 점이 있으며 추함은 항상 아름다움보다 더 매력적입니다. The Doctor는 소설에서 Pechorin의 유일한 친구입니다.

“베르너는 여러 가지 이유로 훌륭한 사람입니다. 그는 거의 모든 의사와 마찬가지로 회의론자이자 유물론자이며 동시에 시인이자 진지한 시인입니다. 그의 인생에서 그는 두 구절을 쓰지 않았지만 항상 그리고 종종 말로 행동했습니다. 그는 시체의 혈관을 연구하듯이 인간 심장의 살아 있는 모든 끈을 연구했지만, 그의 지식을 사용하는 방법을 결코 알지 못했습니다.

보통 Werner는 은밀하게 환자를 조롱했습니다. 하지만 죽어가는 병사를 위해 그가 어떻게 우는 지 본 적이 있습니다 ... ". Werner와 Pechorin의 대화에서 삶에 대한 그들의 견해가 얼마나 가까운지를 느낄 수 있습니다. Werner는 친구의 본질을 완벽하게 이해합니다. Grushnitsky와 같은 의사는 Pechorin을 반영하지만 그는 진정한 친구입니다 (그는 악의를 품은 사람들이 권총 하나를 장전하고 싶어하고 결투 후 문제를 해결한다는 것을 알게됩니다).

그러나 Werner는 Pechorin에 실망했습니다. "당신에 대한 증거가 없으며 평화롭게 잠을 잘 수 있습니다 ... 가능하다면."

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여성 이미지

"Maxim Maksimych"부분을 제외하고 소설의 모든 단편 소설에는 여성 캐릭터가 있습니다. 볼륨면에서 가장 큰 두 가지 이야기는 "Bela"와 "Princess Mary"라는 여성 이름으로 명명됩니다. 소설 속 모든 여성들은 나름대로 아름답고 흥미롭고 똑똑하며 어떤 식 으로든 Pechorin 때문에 모두 불행합니다.

이 작품은 Bela-Circassian 소녀, Vera-기혼 여성, Pechorin의 옛 사랑, Mary 공주와 그녀의 어머니 Ligovskaya 공주, Taman의 밀수업자, 사랑하는 Yanko 등 여러 여성 이미지를 제공합니다. 소설 '우리 시대의 영웅'에 나오는 여성들은 모두 밝은 성격이다. 그러나 그들 중 누구도 Pechorin을 오랫동안 그와 가깝게 유지하고 그를 묶고 더 좋게 만들 수 없었습니다. 그는 우연히 또는 의도적으로 그들을 해치고 그들의 삶에 심각한 불행을 가져 왔습니다.

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초상화. "열 여섯 살 정도의 키가 크고 날씬한 소녀의 눈은 산 샤무 아처럼 검고 당신의 영혼을 들여다 보았습니다." 지역 왕자의 딸인 젊은 Circassian은 놀랍도록 아름답고 젊고 이국적인 소녀입니다.

소설에서의 역할. Bela는 운명을 여자와 영원히 연결하는 것을 너무 두려워하는 Pechorin의 거의 아내입니다. 어렸을 때 점쟁이는 사악한 아내로 인한 죽음을 예언했고 이것은 그에게 깊은 인상을 남겼습니다. Bela는 연대기와 독자 앞에 나타나는 사실로 판단되는 영웅의 마지막 사랑입니다. 그녀의 운명은 가장 비극적입니다.

소녀는 Pechorin이 말을 훔치는 데 도움을 준 강도의 손에 죽습니다. 그러나 그의 사랑하는 사람의 죽음은 그에게 약간의 안도감을 안겨줍니다. Bela는 그에게 빨리 지루해졌고 수도의 세속적 아름다움보다 나을 것이 없다는 것이 밝혀졌습니다. 그녀의 죽음은 Pechorin을 다시 자유롭게 만들었습니다. 이는 그에게 가장 높은 가치입니다.

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메리 공주

초상화. 공주는 젊고 날씬하며 항상 세련되게 옷을 입습니다. Pechorin은 그녀에 대해 이렇게 말합니다. “이 공주 Mary는 매우 예쁩니다. 그녀는 그런 벨벳 눈을 가지고 있습니다-실제로 벨벳: 아래쪽 및 위쪽 속눈썹이 너무 길어서 태양 광선이 동공에 반사되지 않습니다. 나는 빛나지 않는이 눈을 사랑합니다. 그들은 너무 부드럽고 당신을 쓰다듬는 것 같습니다 ... ".

소설에서의 역할. 어린 공주는 Pechorin의 의도적 인 희생자가됩니다. 그녀와 사랑에 빠진 Grushnitsky를 괴롭히고 그의 여주인과 공주의 친척을 더 자주 볼 수 있도록 주인공은 Mary와 사랑에 빠질 계획입니다. 그는 양심의 가책 없이 이것을 쉽게 합니다. 그러나 처음부터 그는 공주와 결혼할 생각조차 하지 않았다. “... 나는 종종 내 생각으로 과거를 뛰어 다니며 스스로에게 묻습니다. 조용한 기쁨과 마음의 평화가 나를 기다리고있는 운명에 의해 나에게 열린이 길에 발을 딛고 싶지 않은 이유는 무엇입니까? 아니오, 나는 이 몫과 어울리지 않을 것입니다! -공주와의 마지막 만남을 설명한 후 Pechorin의 고백입니다.

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초상화. Werner는 Pechorin과의 대화에서 Ligovskys에서 "남편에 의한 공주의 친척"인 여성을 언급합니다. 의사는 그녀를 다음과 같이 설명합니다. 그 표현력으로.”

소설에서의 역할. Vera는 Pechorin이 그가 사랑한다고 말하는 유일한 여성입니다. 그는 그녀가 다른 여자들보다 그를 더 사랑했다는 것을 이해합니다. 그는 마지막으로 그녀를 만나기 위해 전속력으로 그녀에게 달려가지만 그의 말이 죽고 만날 시간이 없습니다.

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소설 속의 심리학

우리 시대의 영웅은 러시아 문학의 첫 번째 심리 소설입니다. 인간 본성의 본질을 밝히기 위해 성격, 캐릭터의 내면 세계, 영혼의 이미지에 대한 관심 증가-이것이 Lermontov가 직면 한 과제입니다.

Pechorin 저널의 자기 분석. 주인공이 작성한 메모는 직접적인 심리적 묘사로의 전환입니다. Pechorin과 독자 사이에는 더 이상 장벽이 없으며 이제 그들 사이의 열린 대화입니다. 대담 자에게 고백. Werner와 Princess Mary에게 보낸 발언에서 Pechorin은 자신의 감정과 생각을 진심으로 고백합니다.

소급 평가. Pechorin은 이전에 저지른 행동을 회상하고 분석합니다. 처음으로이 성찰 방법은 영웅이 다른 사람들, 특히 "정직한 밀수업자"의 운명에서 자신의 역할에 대해 이야기하는 "Taman"의 끝에 나타납니다. 심리 실험. Pechorin은 다른 사람과 자신의 반응을 자신의 경험으로 확인합니다. 따라서 그는 행동하는 사람이자 깊은 분석 능력을 가진 사람으로 자신을 나타냅니다.

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Tiflis에서 오는 길에 내레이터는 Maksim Maksimych라는 참모장을 만납니다. 그들은 함께 여행의 일부를 만듭니다. 저녁에는 Maxim Maksimych가 코카서스 생활에 대한 흥미로운 이야기를 나누고 현지인의 관습에 대해 이야기합니다. 이 이야기 중 하나는 지역 왕자의 딸의 결혼식에서 시작됩니다.

젊은 장교 Grigory Alexandrovich Pechorin은 참모장의 지휘하에 복무했습니다. Maxim Maksimych는 그와 친구가되었습니다. 그들은 마을의 결혼식에 초대되었습니다. 왕자 Bela의 막내 딸은 축하 행사에서 Pechorin에게 다가가 "칭찬처럼 그에게 노래를 불렀습니다." Pechorin도 예쁜 공주를 좋아했습니다. 지역 강도 Kazbich도 축하 행사에 참석했습니다. Maxim Maksimych는 종종 양을 요새로 데려와 싸게 팔았 기 때문에 그를 알고있었습니다. Kazbich에 대한 다양한 소문이 있었지만 모두 Kabarda에서 최고인 그의 말에 감탄했습니다.

그날 저녁 Maxim Maksimych는 우연히 Kazbich와 Bela의 형제 Azamat 간의 대화를 목격했습니다. 청년은 그에게 아름다운 말을 팔아달라고 간청했습니다. 그는 Kazbich가 Bela를 좋아한다는 것을 알고 있었기 때문에 그를 위해 여동생을 훔칠 준비가 되어 있었습니다. 그러나 변덕스러운 강도는 단호했습니다. Azamat은 화를 내고 싸움이 일어났습니다. Maxim Maksimych와 Pechorin은 요새로 돌아 왔습니다.

선장은 우연히 들은 대화와 두 남자 사이의 다툼에 대해 친구에게 말했습니다. 얼마 후 누군가 Kazbich의 말을 훔쳤습니다. 이런 일이 일어났습니다. Kazbich는 판매를 위해 양을 요새로 가져 왔습니다. Maxim Maksimych는 그를 차에 초대했습니다. 갑자기 Kazbich가 얼굴을 바꾸고 거리로 달려 갔지만 Azamat이 도망가는 말 발굽의 먼지 만 보았습니다. Kazbich의 슬픔은 너무 커서 "죽은 사람처럼 엎드려" "밤 늦게까지 그렇게 누워있었습니다."

Kazbich는 Azamat의 아버지에게 마을로 갔지만 그를 찾지 못했습니다. 왕자는 어딘가에 떠났고 그의 부재 덕분에 Azamat은 Pechorin을 위해 여동생을 훔쳤습니다. 계약은 다음과 같습니다. Pechorin은 Bela와 교환하여 Kazbich의 말을 훔치는 것을 도왔습니다. 장교는 비밀리에 그 소녀를 그의 자리에 정착시켰다. 그는 그녀에게 선물을 주었고 그녀를 위해 하인을 고용했지만 Bela는 매우 천천히 익숙해졌습니다. Grigory가 참을 수 없었고 그녀가 그에게 너무 혐오스럽고 그를 사랑할 수 없다면 그의 눈이 보이는 곳마다 즉시 떠날 것이라고 말했습니다. 그러나 Bela는 Pechorin의 목에 몸을 던지고 머물기를 간청했습니다. 장교는 목표를 달성했습니다. 그는 단호한 소녀의 마음을 얻었습니다.

처음에는 모든 것이 좋았지 만 곧 Pechorin은 행복한 삶에 지루해졌으며 더 이상 Bela를 사랑하지 않는다는 것을 깨달았습니다. 점점 더 자주, 장교는 오랜 시간, 때로는 하루 종일 사냥하기 위해 숲으로 들어갔습니다. 한편 Maxim Maksimych는 왕자의 딸과 친구가되었습니다.

Bela는 종종 Gregory에 대해 그에게 불평했습니다. 일단 참모장이 Pechorin과 대화하기로 결정했습니다. Grigory는 친구에게 자신의 불행한 성격에 대해 말했습니다. 조만간 그는 모든 것에 지루해집니다. 그는 수도에 살았지만 쾌락, 상류 사회, 심지어 공부까지 모든 것이 그에게 역겨웠습니다. 그래서 Pechorin은 "지루함이 체첸 총알 아래서 살지 않는다"는 희망으로 코카서스로갔습니다. 그러나 한 달이 지난 후에도 그들은 영웅을 흥분시키지 않았습니다. 마침내 그는 Bela를 만나 사랑에 빠졌지 만 "야만인의 사랑은 고귀한 여인의 사랑보다 조금 낫다"는 것을 금방 깨달았습니다.

Pechorin이 Maxim Maksimych를 설득하여 그와 함께 사냥을 가도록했습니다. 그들은 사람들을 데리고 아침 일찍 떠났고 정오까지 멧돼지를 발견하고 총을 쏘기 시작했지만 짐승은 떠났습니다. 불행한 사냥꾼들은 돌아갔다. 이미 바로 요새에서 총격이있었습니다. 모두가 소리를 향해 돌진했습니다. 병사들이 성벽에 모여 들판을 가리켰다. 그리고 라이더는 안장에 하얀 것을 들고 그것을 따라 날고있었습니다.

Maxim Maksimych와 Pechorin은 도망자를 따라 잡기 위해 달려갔습니다. 그의 손실을 복수하기 위해 Bela를 훔친 것은 Kazbich였습니다. 기수를 따라 잡은 Grigory가 발사하고 Kazbich의 말이 떨어졌습니다. 그런 다음 Maxim Maksimych가 발사되었고 연기가 걷히자 모두 부상당한 말 옆에서 소녀와 Kazbich가 도망가는 것을 보았습니다. 강도는 소녀의 등을 찔렀다.

Bela는 끔찍한 고통 속에서 죽어가며 이틀을 더 살았습니다. Pechorin은 눈을 감지 않고 항상 침대 옆에 앉아있었습니다. 둘째 날 Bela는 물을 요청했고 기분이 나아지는 것 같았지만 3 분 후 사망했습니다. Maxim Maksimych는 슬픔으로 가슴이 찢어지는 Pechorin을 방 밖으로 데리고 나갔지 만 장교의 얼굴은 차분하고 무표정했습니다. 이 무관심은 Maxim Maksimych를 강타했습니다.

Bela는 Kazbich가 그녀를 납치 한 곳 근처의 요새 뒤 강가에 묻혔습니다. Pechorin은 오랫동안 몸이 좋지 않았고 체중이 줄었고 3 개월 후 다른 연대로 옮겨 조지아로 떠났습니다. 직원 대장은 Kazbich에게 무슨 일이 일어 났는지 몰랐습니다.

Maksim Maksimych가 며칠 동안 내레이터에게이 이야기를 이야기하는 동안 헤어질 시간이 왔습니다. 짐이 무거워서 직원 대장이 빨리 따라갈 수 없었습니다. 이것에 대해 영웅들은 작별 인사를했습니다. 그러나 내레이터는 참모장을 다시 만날만큼 운이 좋았습니다.

Maxim Maksimych와 헤어진 후 화자는 Vladikavkaz에 빠르게 도달했습니다. 그러나 그곳에서 그는 기회를 예상하여 3 일 동안 머물러야했습니다. 카트와 함께 덮개가 있습니다. 이미 둘째 날 Maxim Maksimych가 도착했습니다. 직원 선장은 두 사람을 위해 훌륭한 저녁 식사를 준비했지만 대화가 맞지 않았습니다. 남자들은 얼마 전에 서로를 보았습니다. Bel과 Pechorin에 대한 자신의 이야기를 이미 스케치하기 시작한 내레이터는 Maxim Maksimych로부터 더 흥미로운 것을 듣지 못할 것이라고 믿었습니다.

여러 대의 마차가 마당으로 운전했습니다. 그중에는 멋지고 멋진 여행용 마차가 있었습니다. 영웅들은 새로운 도착을 예상된 기회로 받아들였습니다. 그러나이 마차는 Maxim Maksimych와 함께 봉사했던 Pechorin과 동일한 것으로 밝혀졌습니다. 선장은 그를 당장 보고 싶어 했다. 그러나 하인은 그의 주인이 저녁 식사를 위해 머물렀고 그가 아는 ​​대령과 함께 밤을 보냈다고 발표했습니다.

Maxim Maksimych는 하인에게 Pechorin에게 무엇이 그를 기다리고 있는지 말해달라고 요청했습니다. 노인 군인은 자신을위한 장소를 찾을 수 없었고 Pechorin이 곧 올 것이라고 생각하면서 잠자리에 들지 않았습니다. 내레이터는 이미 많이 들어 본 남자를 만나고 매우 궁금했습니다. 아침 일찍 참모 대장은 공식 업무를 시작했습니다. 여관에 Pechorin이 나타나서 물건을 모으고 말을 눕히라고 명령했습니다.

화자는 Pechorin을 알아보고 Maxim Maksimych를 보냈습니다. 그는 오랜 친구를 만나러 가능한 한 빨리 달렸습니다. 그러나 Pechorin은 추웠 고 거의 말하지 않았고 페르시아에 갈 것이라고 만 말했고 저녁 식사도 머물고 싶지 않았습니다. 마차가 시작되었을 때 선장은 Pechorin의 서류를 손에 들고 회의에서 그에게 돌려주고 싶다는 것을 기억했습니다. 그러나 Gregory는 그들을 데려 가지 않고 떠났습니다.

Pechorin의 마차 바퀴의 덜거덕 거리는 소리는 오랫동안 멈췄고 노인은 여전히 ​​생각에 잠겨 있었고 때때로 그의 눈에 눈물이 흘렀습니다. 그는 젊은이들에 대해 불평하고 오랜 친구의 오만함을 꾸짖었지만 여전히 진정할 수 없었습니다. 내레이터는 Pechorin이 Maxim Maksimych에게 어떤 종류의 서류를 남겼는지 물었습니다.

이것은 이제 화가 난 참모장이 곧 버리려고 하는 개인 메모였습니다. 그런 행운에 기뻐하는 화자는 Pechorin의 서류를 그에게 줄 것을 요청했습니다. 남자들은 다소 건조하게 헤어졌고 화난 참모 대장은 완고하고 다투었습니다.

화자는 Pechorin의 서류를 받았습니다. 그것은 장교의 일기였습니다. 서문에서 그는 페르시아에서 그레고리의 죽음에 대해 배운 것에 대해 씁니다. 내레이터에 따르면이 사실은 Pechorin의 메모를 게시 할 권리를 부여했습니다. 그러나 화자는 남의 작품에 자신의 이름을 붙였다. 그는 왜 다른 사람의 일기를 출판하기로 결정했을까요?

“이 노트를 다시 읽으면서 자신의 약점과 악을 그토록 무자비하게 폭로한 사람의 진실성을 확신했습니다. 인간 영혼의 역사, 가장 작은 영혼일지라도 전체 민족의 역사보다 거의 더 흥미롭고 유용합니다. 관심이나 놀라움을 불러일으키다.

그래서 유용성에 대한 욕구가 우연히 얻은 잡지에서 발췌하여 인쇄하게 만들었습니다. 나는 내 고유명사를 모두 바꾸었지만 그것이 말하는 사람들은 아마도 자신을 알아볼 것이고 아마도 그들은 지금까지 이 세상과 더 이상 공통점이 없는 사람을 비난한 행동에 대한 정당성을 찾을 것입니다. 우리는 거의 항상 우리가 이해하는 것을 변명합니다.”

내레이터는 Pechorin의 코카서스 체류와 관련된 자료 만이 책에 넣었다고 썼습니다. 그러나 그는 장교의 전 생애를 기록한 두꺼운 수첩을 여전히 손에 들고 있다고 언급합니다. 내레이터는 언젠가 그녀가 독자들의 판단을 위해 나타날 것이라고 약속합니다.

Taman에 머무르면서 Pechorin의 일기가 독자를 위해 시작됩니다. 경찰은 밤늦게 이 "나쁜 작은 마을"에 도착했습니다. Pechorin은 서비스 아파트를 할당해야했지만 모든 오두막이 점유되었습니다. 장교의 인내심이 끝나고 길에서 피곤했고 밤에는 추웠습니다. Ten의 관리자는 유일한 옵션을 제공했습니다. 더럽다!" 이 문구의 의미에 들어 가지 않고 Pechorin은 그를 그곳으로 데려가라고 명령했습니다. 바다 바로 옆에 있는 작은 집이었습니다. 문은 열네 살쯤 된 장님 소년이 열었습니다. 주인은 집에 없었다. Pechorin은 Cossack 배트맨과 함께 방에 자리를 잡았습니다.

Cossack은 즉시 잠들었지만 장교는 잠을 잘 수 없었습니다. 약 3시간 후 Pechorin은 번쩍이는 그림자를 발견한 다음 또 다른 그림자를 발견했습니다. 그는 옷을 입고 조용히 집을 나갔다. 눈먼 소년이 그를 향해 걸어왔다. 그 사람은 눈에 띄지 않게 몸을 숨기고 소경을 따라갔습니다.

얼마 후 맹인은 물가에 멈춰 섰습니다. Pechorin이 그를 따랐습니다. 소녀가 나타났습니다. 아주 조용히, 그들은 또 다른 동료가 올지 논의하기 시작했습니다. 곧 폭풍과 어둠에도 불구하고 배가 도착했습니다. 한 남자가 배에 무언가를 실었습니다. 각자가 꾸러미를 가지고 모두 떠났습니다.

다음날 아침 Pechorin은 오늘 Gelendzhik으로 떠날 수 없다는 것을 알게되었습니다. 장교는 Cossack뿐만 아니라 소녀와 함께 늙은 주부도 그를 기다리고있는 오두막으로 돌아 왔습니다. 소녀는 Pechorin과 바람을 피우기 시작했습니다. 그는 밤에 본 것을 그녀에게 말했지만 아무것도 얻지 못했습니다. 저녁 늦게 소녀가 와서 Grigory의 목에 몸을 던지고 그에게 키스했습니다. 그녀는 또한 모두가 잠든 밤에 해변으로 오라고 말했습니다.

그는 그렇게했습니다. 그 소녀는 그를 배로 안내하고 그 안에 앉겠다고 제안했습니다. 영웅은 이미 수영하고 있었기 때문에 정신을 차릴 시간이 없었습니다. 소녀는 능숙하고 민첩하게 해안에서 멀어졌습니다. 그런 다음 그녀는 총을 바다에 던지고 장교를 물에 던지려고했습니다. 하지만
그 남자는 더 강했고 그녀를 배 밖으로 던졌습니다. 어쨌든 오래된 노의 유골 덕분에 Pechorin은 부두에 정박했습니다.

해안에서 장교는 소녀를보고 덤불 속에 숨어 다음에 일어날 일을 기다렸습니다. 전날 밤과 같은 사람이 배에 도착했습니다. 엿들은 대화의 단속에서 Pechorin은 그들이 밀수업자라는 것을 깨달았습니다. Yanko라는 추장은 그 소녀를 데리고 이곳을 떠났습니다. 맹인은 타만에 돈이 거의 없었습니다.

오두막으로 돌아온 Pechorin은 가난한 소년이 그의 모든 물건을 훔쳤다는 것을 발견했습니다. 불평 할 사람이 없었고 다음날 장교는 불행한 마을을 떠났습니다. 그는 노파와 맹인이 어떻게 되었는지 알지 못했습니다.

두 번째 부분
(Pechorin의 일지 끝)

Pechorin 저널의 이 부분에 설명된 이벤트는 약 한 달을 다루고 Pyatigorsk, Kislovodsk 및 주변 지역에서 열립니다. 바다에 머무는 첫날 Pechorin은 지인 Junker Grushnitsky를 만납니다. 둘 다 서로를 좋아하지 않지만 좋은 친구 인 척합니다.

그들은 갑자기 두 명의 여성이 남성을 지나갈 때 지역 사회에 대해 논의하고 있습니다. 그들은 딸 Mary와 함께 Ligovskaya 공주였습니다. Grushnitsky는 어린 공주를 정말 좋아했고 그녀를 알아 가려고했습니다. 첫 만남부터 공주는 뻔뻔스러운 Pechorin을 싫어하기 시작했고 Grushnitsky에 대한 호기심과 호의를 보였습니다.

Pechorin은 도시에 또 다른 친구 인 Dr. Werner가있었습니다. 그는 Pechorin의 동정심을 정말로 불러 일으킨 매우 똑똑하고 날카로운 혀를 가진 사람이었습니다. Werner가 장교를 방문하러 갔을 때. 대화 중에 Pechorin이 조롱하려는 것으로 밝혀졌습니다.
열렬한 Grushnitsky를 넘어 공주를 때렸습니다. 또한 Werner는 공주의 먼 친척 인 신인 여성을보고합니다. 여자에 대한 설명에서 Pechorin은 그의 옛 사랑 인 Vera를 인정합니다.

어느 날 Pechorin은 우물에서 Vera를 만납니다. 그녀는 기혼 여성이지만 그들의 감정은 여전히 ​​강합니다. 그들은 데이트 계획을 세웁니다. Pechorin은 Ligovskys 집의 정규 손님이되어야하며 의심되지 않도록 Mary를 돌봐야합니다. 공에서 좋은 기회는 Pechorin이 Ligovskys의 집에 초대된다는 사실에 기여합니다. 그는 공주가 자신과 사랑에 빠지게 만드는 행동 체계에 대해 생각합니다.

고의적으로 그녀에게주의를 기울이지 않았고 Grushnitsky가 나타 났을 때 항상 떠났습니다. 그러나 예상대로 Junker는 Mary를 빠르게 지루하게 만들었고 Pechorin은 점점 더 많은 관심을 불러 일으켰습니다. 어느 날 사회 전체가 말을 타러 갔다. 여행의 어느 시점에서 Pechorin은 Mary에게 어렸을 때 과소 평가되고 사랑받지 못해서 어릴 때부터 우울하고 무자비 해졌으며 "도덕적 절름발이"가되었다고 말합니다. 이것은 젊은 민감한 소녀에게 강한 인상을 남겼습니다.

다음 공에서 Mary는 Pechorin과 춤을 추고 Grushnitsky에 대한 관심을 완전히 잃었습니다. Vera는 남편과 함께 Kislovodsk로 떠났고 Grigory에게 그녀를 따라달라고 요청했습니다. Pechorin은 Kislovodsk로 떠납니다. 며칠 후 사회 전체도 그곳으로 이동합니다. 영웅들은 일몰을 보기 위해 짧은 여행을 떠납니다. Pechorin은 공주의 말이 계곡을 건너도록 도왔습니다. Mary는 어지러움을 느꼈고, 경찰관은 그녀를 안장에 앉히기 위해 허리를 붙잡았습니다.

그는 몰래 그녀의 뺨에 키스했다. Pechorin 공주의 반응으로 그는 그녀가 그를 사랑한다는 것을 깨달았습니다. 그날 저녁 귀가
영웅은 우연히 선술집에서 대화를 우연히 들었습니다. Grushnitsky와 그의 친구들은 그에 대한 음모를 조직했습니다. 그는 권총을 장전하지 않고 결투에 도전하고 싶었습니다. 다음날 아침 Pechorin은 우물에서 공주를 만났고 그가 그녀를 사랑하지 않는다고 인정했습니다. 곧 그는 쪽지를 받았다.
초대가 있는 믿음. 그녀의 남편은 며칠 동안 집을 비웠고 그녀는 확실히 집에 혼자 있었습니다. Pechorin은 지정된 시간에 도착했습니다.

그러나 그가 떠날 때 그는 공모자들에게 매복당했습니다. 싸움이 벌어졌지만 Pechorin은 탈출했습니다. 다음날 아침 Pechorin을 눈치 채지 못한 Grushnitsky는 그들이 공주의 창문 아래에서 그를 잡았다고 말하기 시작했습니다. 그 후 Grushnitsky는 결투에 부름 받았습니다. Werner가 두 번째로 선택되었습니다. 그는 한 시간 후에 돌아와 라이벌의 집에서 들을 수 있었던 것을 말했습니다. 그들은 계획을 변경했습니다. 이제 Grushnitsky의 권총 만 장전해야합니다. Pechorin은 자신의 계획을 가지고 있으며 Werner에게 말하지 않습니다.

영웅들은 조용한 협곡에서 아침 일찍 만납니다. Pechorin은 모든 것을 평화롭게 해결하겠다고 제안했지만 거절당했습니다. 그런 다음 그는 동의 한대로 6 걸음으로 심연 위의 작은 플랫폼에서 촬영하고 싶다고 말합니다. 작은 상처라도 적이 심연에 빠지기에는 충분할 것입니다. 절단된 시체는 사고의 증거가 될 것이며 Dr. Werner는 신중하게 총알을 제거할 것입니다. 모두 동의합니다. Grushnitsky는 추첨으로 처음으로 촬영합니다. 그는 적의 다리에 쉽게 상처를 입힙니다. Pechorin은 심연 위에 머물러 있습니다. 그는 다음에 쏴야합니다. Pechorin은 Grushnitsky가 묻고 싶은지 묻습니다.
용서. 부정적인 답변을받은 후 그는 총알이 없다는 것을 알았 기 때문에 총을 장전하도록 요청합니다. 모든 것은 Pechorin이 적을 쏘고 절벽에서 떨어져 죽는다는 사실로 끝납니다.

집으로 돌아온 Pechorin은 Vera로부터 쪽지를받습니다. 그녀는 그에게 영원히 작별 인사를합니다. 영웅은 마지막 만남에 도달하려고 하지만 도중에 그의 말이 죽습니다. 그는 공주를 방문합니다. 그녀는 Grigory가 딸을 비방으로부터 보호 한 것에 감사하며 Pechorin이 그녀와 결혼하기를 원한다고 확신합니다. 공주는 영웅의 지위에도 불구하고 결혼식에 반대하지 않습니다. 그는 마리아를 만나자고 합니다. 장교는 그의 이전 고백에 기분이 상한 공주에게 어머니에게 그를 미워한다고 말하도록 강요합니다.

Cossack 마을에 살았던 Pechorin의 삶의 에피소드입니다. 저녁에는 운명과 예정이 있는지에 대해 장교들 사이에서 논쟁이 이어집니다. 핫 플레이어 인 Serb Vulich가 분쟁에 참여합니다. “그는 용감했고 말은 적었지만 예리했습니다. 자신의 영적 비밀과 가족의 비밀을 누구에게도 털어놓지 않았습니다. 나는 와인을 거의 마시지 않았고 젊은 Cossack 여성을 따르지 않았습니다.

Vulich는 사람이 자신의 삶을 관리할 수 있는지 스스로 시험해 보겠다고 제안합니다. Pechorin은 농담으로 내기를 제안합니다. 그는 예정을 믿지 않는다고 말하고 주머니의 모든 내용물을 약 24 개의 체르 보넷 테이블에 부었습니다. 세르비아인도 동의합니다. 다른 방으로 이동하면서 Vulich는 테이블에 앉았고 다른 사람들은 그를 따라갔습니다.

어떤 이유로 Pechorin은 그가 오늘 죽을 것이라고 말했습니다. Vulich는 동료 중 한 명에게 권총이 장전되었는지 물었습니다. 그는 정확히 기억하지 못했습니다. Vulich는 Pechorin에게 카드를 가져와 던지도록 요청했습니다. 그녀가 테이블에 닿자마자 그는 “관자놀이에 꽂혀 있던 권총의 방아쇠를 당겼습니다. 나는 실화가 있었다. 그런 다음 세르비아 인은 즉시 창문에 걸려있는 모자를 쏘고 쏘았습니다. 다른 모든 사람들과 마찬가지로 Pechorin은 일어난 일에 너무 놀랐기 때문에 예정을 믿고 돈을주었습니다.

곧 모두가 흩어졌습니다. 집으로가는 길에 Pechorin은 다진 돼지의 시체를 우연히 발견했습니다. 그런 다음 술에 취하고 성난 이웃을 찾고 있던 두 명의 Cossacks를 만났습니다. Pechorin은 잠자리에 들었지만 새벽에 깨어났습니다. Vulich는 살해당했습니다. Pechorin은 그의 동료들을 따랐습니다.

3.8 / 5. 66

픽션에서는 서로 다른 관점의 비교를 바탕으로 대화-분쟁을 기반으로 한 일종의 대립 내레이션이 발전했습니다. 이 경우 저자의 생각은 논제와 대립, 찬반 논쟁에서 발전하여 사건, 그림 및 이미지가이 규칙을 따릅니다. 연결의 논리에서 텍스트의 부분과 부분의 비율, 재현된 그림은 증거가 된다. 예술적 사고의 진정한 기능은 작가의 분석적이고 논리적인 사고와 연결되어 있습니다. 이 경우 챕터의 배열뿐만 아니라 연결, 충돌, 상호 작용을 염두에 둡니다. 텍스트의 관계, 부분, 장, 세그먼트의 연결 분석은 텍스트의 논리적 기반(저자의 의식 수준)에 대한 분석입니다.

본질적으로 대조 구조는 고대 작가, 철학자 및 작가의 대화에 가깝습니다. 소크라테스의 철학적 대화(소크라테스식 대화)에서 진실에 대한 탐색은 모든 주장을 찬성과 반대를 확인한 결과 모순의 논리에 기반을 두었습니다. 소크라테스식 대화에는 자기 공개의 내적 논리가 있습니다. 논쟁(스포츠)을 위한 논쟁이 아니라 논쟁 게임과 논쟁 연습(소피스트들 사이에서)이 아니라 논쟁 연구입니다. 분쟁 과정에서 의심이 생길 수 있으며 이는 그 자체로 중요합니다. 소크라테스는 항상 자신을 "질문"합니다. 그의 대화의 주요 경향은 제시된 주장의 허위에 대한 믿음 인 대담 자 사이에 혼란을 일으키는 것이 었습니다. 소크라테스의 대담자들은 우리가 알고 있는 것이 반박되었다는 결론에 도달했습니다.

따라서 연구 방법 자체가 증거이며 본질은 방법 자체에 있습니다. 논문과 대조에서 진리의 분석, 탐색 및 성취가 표현됩니다. 철학자, 작가, 과학자들은 대화 형식으로 전환했으며 서로 다른 관점의 충돌 이미지로 연마하여 논증을 풍부하게 할 뿐만 아니라 비밀스러운 글쓰기 스타일로 사용했습니다. 논란의 여지가 있는 의견을 가진 작가들은 가장 기발한 주장을 사용했고, 다양한 모호함을 제시했으며, 아이러니에 의지했습니다. 이것은 질문과 대답이 목표와 관련하여 무작위가 아닌 플라스틱 방식입니다. 그러한 대화는 완전히 시적 예술이라고 할 수 있습니다.

담론적 방법(추리, 결론, 평가의 방법)은 작가의 원리가 적극적으로 개입된 결과 소설에 진입했다. 각각의 후속 링크가 이전 링크에 의존하는 논리적 링크의 개발을 기반으로 하는 바로 이 프로세스가 추론 지식의 기술을 이해하는 프로세스입니다. 물론 여기서 우리는 인지 과정 자체를 의미하는 것이 아니라 합리적 사고에 참여하는 예술적 행위를 의미합니다. 이를 바탕으로 모든 종류의 사고 역설, 예-아니오 입장, 정반대 관계가 제시될 수 있다. "논문-반대"라는 계획은 목소리, 관점, 입장을 방해하는 저자의 생각의 움직임을 의미합니다. 본문의 장, 부분, 부분은 다른 의견, 진술에 반대될 수 있습니다.

서사의 대립체계는 작가의 가치판단 활성화를 바탕으로 안정적이고 전개된다. 세계와 인간에 대한 예술적, 저널리즘적, 철학적 이해의 전형적인 형태는 이 내레이션 시스템과 관련이 있습니다.

내레이션의 대화 형식은 주로 저자가 내레이터 또는 여러 내레이터를 포함하는 활성 내레이터 역할을 할 때 뚜렷한 주관적인 시작이 있는 작품의 특징입니다. 이러한 형식의 내레이션은 무엇보다도 항상 시대의 질문에 날카롭게 답하고 사상 투쟁 (윤리적, 철학적, 혁명적)에 적극적으로 참여하고 자기 표현을 선언 한 러시아 문학의 전형적인 특징입니다.

이 분야에서 세계 문학 실천의 민간적 경향을 계승한 작가들은 꽤 잘 준비되어 있었다. 소크라테스의 철학적 대화는 증명의 "기술"의 지혜에 대한 Herzen의 감탄을 불러 일으켰습니다. 그는 그리스인의 "역사적 사고의 엄격한 논리적 조화"의 이미지를 그 앞에 가지고 있었습니다. "그들의 끝없는 논쟁은 힘과 은총이 함께하는 무혈의 시합입니다. 엄격한 철학의 장에서 벌이는 젊음이었습니다." 푸쉬킨과 고골은 개인과 환경 사이의 일상적이고 사회적인 상호 작용 과정을 밝혔습니다. 그러나 그럼에도 불구하고 Radishchev와 Decembrists의 시민 문학은 마음과 역사의 법칙을 통제 할 수있는 영웅적인 사고 사람의 아이디어를 제시했습니다. 이러한 깊이에서 Herzen과 Lermontov의 사회 철학적 산문이 형성됩니다.

그 자체로 성격이 아니라 독점 성 (이것은 "lubomudry"와 같은 낭만 주의자 및 Stankevich 서클의 구성원이 그것을 본 방식)이지만 자신의 마음에 따라 삶을 재건하는 사명을 맡은 창의적인 사람 — 그러한 질문은 Belinsky와 Herzen을 걱정했습니다. 세상을 인지하는 인간의 활동은 세상을 변화시키는 데 인지의 결과를 사용하려는 관심 때문이라고 그들은 믿었다.

생명 발달의 "치명적인"과정에 대한 일종의 검증은 M.Yu의 소설에서 그 표현을 찾습니다. Lermontov "우리 시대의 영웅"(1839-1840). 권리 또는 권리의 부족, 의지 또는 운명, 사람과 환경, 사람과 사회로서의 숙명론 문제에 대한 해결책-이 설정에서 작가와 영웅의 생각이 소설에 제시됩니다. . 그것은 낭만주의와 유럽과 러시아의 Schellian 시대 정신과의 일종의 분쟁이었습니다.

Lermontov는 사람이 자신의 삶을 임의로 처분 할 수 있는지, 아니면 우리 각자에게 미리 운명적인 순간이 할당되는지에 대해 생각했습니다. Lermontov는 운명론에 대한 사적인 논쟁을 합리적이고 통제된 행동에 대한 인권을 이해하는 차원으로 전환합니다. 그것은 사건의 진행 과정에서 인간의 개입을 깨닫도록 독자를 이끈다.

따라서 영웅의 성격에 대한 푸쉬킨의 생각에 대한 논쟁적인 해결은 결정론의 모호성을 극복하려고 시도합니다. 그 사람 자신의 노력을 바탕으로 사회적 조화의 세계로의 영웅의 출구가 잘 나타납니다. 그렇기 때문에 Lermontov는 Belinsky와 Herzen에게 열광적 인 반응을 얻었으며 소설 "우리 시대의 영웅"이 출판되고 "조국의 노트"에 Belinsky의 기사가 등장한 이후 40대 주인공의 사고방식과 적극적인 성격에 대한 시급한 질문들. . Belinsky는 Pechorin의 노트에“그가 불쑥 말하고 모순되어 페이지로 이전의 모든 것을 파괴하는 장소가 있다고 언급했습니다. 사실 저자의 생각은 반대 진술을 해결하는 방향으로 펼쳐진다. Lermontov는 단호하게 제기 된 질문에 대한 직접적인 대답을 피합니다. "확실히 예정이 있다면 왜 우리에게 의지와 이유가 주어 졌습니까?" 그러나 "The Fatalist"장의 두 가지 주요 에피소드가 어떤 의미에서 서로 반대된다는 점을 고려하면 그림과 이미지가 이제 한 방향으로, 다른 방향으로 차례대로 전개됩니다. Vulich와의 에피소드에서, Vulich의 죽음은 논문이고 Pechorin과의 에피소드에서 술취한 Cossack이있는 장면의 위험과 행운은 대조입니다. "이 모든 것 (술취한 Cossack에 의한 Vulich 살해-A.B.) 이후에 운명론자가되지 않는 방법은 무엇입니까?" (명제). "그러나 그가 무엇을 확신하는지 여부를 누가 확실히 알 수 있습니까? .. 그리고 우리는 얼마나 자주 감각의 속임수 또는 이성의 실수를 확신합니다!" (대조법). 마지막 진술은 이제 판단적 행동의 영역으로 강등된 논쟁을 계속합니다. “나는 무엇이 나를 기다리고 있는지 모를 때 항상 더 대담합니다. 결국 죽음보다 더 나쁜 일은 일어나지 않을 것이며 죽음은 피할 수 없습니다!

레르몬토프는 개인의 배타성, 신비, 선택성이라는 낭만적인 개념에서 출발하여, 문학과 철학에서 발전된 이 개념에 반대되는 의문을 제기합니다. 소설에서 독점의 동기에 대한 동기와 반대하는 동기, 영웅의 선택은 그의 행동과 행동의 "착륙"에 대한 찬성과 반대 논문에서 끊임없이 직면합니다. 소설 자체에는이 점수에 대한 고백이 있습니다. 나는 5막의 필수 얼굴이었다. 나는 본의 아니게 사형집행인이나 반역자 같은 가련한 역할을 한다. 운명은 이것에 대해 어떤 목적을 가지고 있었습니까?.. 나는 그녀에 의해 소부르주아 비극과 가족 소설의 작가로 임명되거나, 예를 들어 "독서를 위한 도서관"의 이야기 공급자 직원으로 임명되지 않았습니까? ?” ..

각각의 낭만적인 상황은 논리적 결론을 찾고 (고대 비극에서와 같이) 도덕적 평결, 피할 수 없는 보복으로 해결됩니다. 소설의 내적 계획은 자기 표현, 행동과 행위에 대한 영웅의 의지, 그의 분석적 자기 고백과 같은 심리적 층의 충돌로 축소됩니다. 그래서 Pechorin은 자신의 행동을 평가하고 자신에게 다음과 같은 선고를 내립니다. “나는 엄격한 호기심으로 내 자신의 열정과 행동을 평가하고 분석하지만 참여하지는 않습니다. 내 안에 두 사람이 있습니다. 하나는 단어의 완전한 의미로 살고 다른 하나는 그를 생각하고 판단합니다. 소설의 사건 배열에서 그것은 단순한 논쟁이 아니라 예술적 사고의 원리, 내러티브의 대화입니다.

소설을 여는 "Bela"장에서 Pechorin은 이기적인 목표를 달성하는 데 장애물이 없다는 것을 알고 있습니다. 어쨌든 그는 열정과 이기심의 희생자 인 Bela를 제압하고 싶어합니다. "그녀는 나 외에는 누구에게도 속하지 않을 것이기 때문에 그녀는 내 것입니다." Bela의 저항은 체계적이고 계산적입니다.

"Bel"장에서 캐릭터의 위치는 "로맨틱 악당"의 행동과 행위가 반박 (및 거부)되는 대조 원칙에 따라 유지됩니다. Bela의 납치 이야기에서 Pechorin의 희생자는 Kazbich의 말을 (Pechorin의 도움으로) 점령 한 후 흔적도없이 사라진 그녀의 형제 Azamat와 다른 비극적 사건의 사슬입니다. 죽음 (손에서) Kazbich의) Bela의 아버지, Kazbich의 손에 Bela의 죽음, 그녀에 대한 그의 사랑과 부서진 삶에 대한 복수. "Bela"는 "영웅이"권력에 대한 갈증 "을 테스트하기 위해 실험하는 긴 이야기 사슬의 첫 번째 링크입니다.

"Maxim Maksimych" 장에서 Pechorin - Maxim Maksimych와 같은 대조 병렬이 전개됩니다. 이 두 이미지는 주로 밑줄이 그어진 사회적 반대에서 논쟁과 반론으로 대조적으로 제공됩니다. Pechorin과의 냉담한 리셉션 (콜드 미팅)에 기분이 상한 불쌍한 참모 주장 Maxim Maksimych는 다음과 같이 말합니다. 나는 부자도 아니고 공무원도 아니고 게다가 그는 그의 몇 년 동안 전혀 일치하지 않습니다 ... 보세요, 그가 얼마나 멋쟁이가되었는지, 그가 어떻게 다시 Petersburg에 있었는지 ... 무슨 마차! . . 얼마나 많은 짐을! .. 그리고 이렇게 자랑스러운 풋맨! ."

"타만"장에서는 의지의 행위, 자의성, 밀수업자의 삶에 대한 초대받지 않은 간섭과 그 결과-영웅들의 부서지고 망가진 삶도 충돌했습니다. “그리고 왜 운명은 저를 정직한 밀수업자들의 평화로운 집단에 가두었습니까? 부드러운 샘에 던져진 돌처럼 나는 그들의 평온함을 어지럽히고 돌처럼 스스로 거의 가라 앉았습니다! 밀수업자, 소녀, 그녀의 약혼자 Yanko 및 그들의 연락 원인 맹인 소년의 비밀을 알게 된 Pechorin은 무의식적으로이 사람들의 불화, 둥지 파괴, 맹인 소년의 고아의 원인으로 밝혀졌습니다. , 운명의 자비에 맡겨졌습니다 (“눈먼 소년이 울고 있었고 오랫동안 ..").

원인-결과-원인-Pechorin의 삶의 시련과 심리적 실험의 순환입니다. 사소한 실패로 인해 다른 사람을 괴롭히고 싶을 때마다. 마치 "다른 사람들의 희망을 파괴"하라는 요청을 받는 것과 같습니다. 지루함에서 Pechorin은 Mary를 사로 잡고 "공주님"이라는 잔인한 말을하기 위해 그녀의 사랑을 얻습니다. 나는 "알다시피, 내가 당신을 비웃었습니다! .. 당신은 나를 경멸해야합니다." 그의 고백에서 그는 솔직하고 무자비합니다. 그의 독백은 대담한 말로 가득 차 있습니다. 타인의 고통과 기쁨을 나 자신과 관련해서만 바라보고, 나의 영적 힘을 지탱해 주는 양식입니다.

모든 장에서 처음부터 끝까지 운명의 힘, 예정의 법칙이 작용하는 것 같다. 운명의 타격은 자연스럽고 모든 경우에 불가피합니다. 이벤트의 연대기 계획에서 "Bel"의 장이 마지막이어야 합니다. Bela 이후 Pechorin의 삶은 끝납니다. 그의 죽음은 말하자면 불가피한 보복, 도덕적 보복입니다. 그러나이 과정에서 소설의 모든 문제는 아직 해결되지 않았습니다. 다음과 같은 문제도 여기에 제기됩니다. 운명의 예정.

소설에는 플롯(연대기)과 플롯 구성의 두 가지 내러티브 계획이 있습니다. 동시에 정반대의 원리에 따라 사건 인식의 두 가지 측면이 서로 대립된다. 소설 구성의 마지막 장 "The Fatalist"는 새로운 사건의 시작, 영웅에 대한 새로운 검색, 사람들의 선을 위해 행동 할 권리 주장입니다. 사건의 연대기에서 운명과 운명의 주제는 영웅이 맹목적으로 복종하는 삶의 상황의 치명적인 영향의 결과로 간주됩니다 ( "Taman", "Princess Mary", "Fatalist", "Bela", " 막심 막시 미치"). "치명 주의자"는이 공식에 반대하고 그 사건은 삶의 상황에 대한 맹목적인 복종에서 맹목적인 열정을 비난하는 방향으로 향합니다. “... 우리는 더 이상 인류의 이익을 위해 또는 심지어 우리 자신의 행복을 위해, 우리는 그것이 불가능하다는 것을 알고 있기 때문에, 우리의 조상들이 한 오류에서 다른 오류로 돌진했던 것처럼 무관심하게 의심에서 의심으로 넘어갑니다. 사람과의 투쟁이나 운명과의 투쟁에서 ...".

이 경우 한 측면은 명시적이며 다른 측면은 숨겨져 있습니다. 이것이 역구성의 비밀이다. 소설의 첫 번째 부분 ( "Bela", "Maxim Maksimych", "Taman")-영웅의 신비, 두 번째 부분 (Princess Mary, Fatalist)-자신을 이해하고 이기심, 분열을 극복하려는 욕구, 사람들과의 불화, 근본적인 프로그램 생활 행동을 선언하십시오. Lermontov는 사람의 영적 자유를 테스트하기위한 실험을 수행하고 "일반적인 세계관, 삶의 철학으로서의 개인주의 회의론의 실패"를 발견합니다.

따라서 소설에서 사람, 그의 본성, 성격, 양육, 환경 및 사회적 요인에 대한 추론은 자연스럽고 논리적입니다. 여기에서 우리는 한편으로는 자원주의 철학을 파괴하고 다른 한편으로는 개인이 환경과 상황에 전적으로 의존한다는 개념을 극복하려는 욕구에 직면합니다.

Pechorin은 모든 것에 대한 편견으로 세속 사회를 비난하기 위해 그의 양육 상황에 따라 그의 모든 행동을 설명하고 정당화하려고 노력하고 있습니다. 그러나 영웅은 끊임없이 자신을 모순하고 판단에서 길을 잃어 그의 추론은 때때로 이율배반적입니다. 질문은 다음과 같습니다. "나는 불행한 성격을 가지고 있습니다. 내 양육이 나를 이렇게 만들었습니까, 하나님이 나를 그렇게 만드셨습니까 ...". 그리고 대답은 잘 알려져 있습니다. "... 내 영혼은 빛에 의해 타락했습니다." 영웅의 반성적 추론에서 추론적 판단의 일반적인 논리는 증거의 두 구성원의 반대를 기반으로 유지됩니다. “나는 우울했고 다른 아이들은 쾌활하고 말이 많았습니다. 나는 그들보다 우월하다고 느꼈다(1) - 나는 아래에 위치했다(2). 나는 부러워졌다 //. 나는 온 세상을 사랑할 준비가 되어 있었다 (1) - 아무도 나를 이해하지 못했다 (2): 그리고 나는 미워하는 법을 배웠다 //. 내 무색의 청춘은 나 자신과 빛과의 투쟁 속에 흘렀다. 내 최고의 감정, 조롱을 두려워하여 내 마음 깊은 곳에 묻었습니다. 그들은 그곳에서 죽었습니다. 나는 진실을 말했습니다 (1)-그들은 나를 믿지 않았습니다 (2) : 나는 속이기 시작했습니다"//.

추론적 판단에서 불일치하는 점은 판단이 "둘 중 하나"라는 공식을 취하고 하나는 다른 하나를 배제한다는 것입니다. Pechorin의 삼단 논법에서 한 위치는 다른 위치로 대체됩니다. 논문에서 제시된 아이디어는 증명의 두 번째 구성원에 의해 반박되며, 이것이 불일치의 지점이며 소설의 주인공과 작가의 논쟁의 아이러니에서 다른 진실을 입증하는 수단입니다. "순수한 사람"이라는 계몽 사상과 잘 알려진 환경의 무조건적인 힘의 지배자와 비교하여 Lermontov는 문제에 모호하게 접근합니다. 저자의 탐색 변증법에서 사회적 동기와 자연적 동기는 서로를 배제하지 않는다. 어쨌든 사람들과의 충돌에서 Pechorin은 희생자가 아니라 고통받는 사람이 아니라 반대로 다른 사람들이 그에게 의존하고 그의 잘못으로 고통 받고 죽습니다. 그는 자신의 불완전성, 성질, 권력욕, 자기 의지의 희생자입니다.

인간 본성의 수수께끼에 대한 답을 찾기 위해 "열정"에 대해, 타고난 성향에 대해, 자기 인식 과정에서 "자기 지식"과 "엄격한 책임"의 단계에 대해 이야기하는 것은 당연합니다. 개선의 "가장 높은 상태": "... 영혼, 고통과 즐거움 , 모든 것에 대한 엄격한 설명을 제공하고 그렇게되어야한다고 확신합니다. 그녀는 자신의 삶에 흠뻑 젖어 사랑하는 아이처럼 자신을 소중히 여기고 처벌합니다. 이 가장 높은 자기 인식 상태에서만 사람은 하나님의 공의를 이해할 수 있습니다.

Belinsky는 "우리 시대의 영웅"이라는 기사에서 사람의 삶의 순환적 특성, "마음", "정신", "생각"의 더 높은 상태로의 이동으로 인해 Lermontov의 영웅과 관련하여 이 아이디어를 자세히 개발했습니다. 다음은 Lermontov와 마찬가지로 "전환기 마음 상태"(Belinsky)에 대한 지식 및 개선 정신에 대한 Hegel의 개념입니다. 그러나 동시에 Belinsky는 러시아 사회에서 Pechorin의 입장을 바탕으로 정신과 정신의 개선에 대한 결론을 구체화 (실현)합니다. 이 모든 새로운 것의 본질이자 특징입니다.”

Lermontov에게는 "인류의 이익을 위해"자신을 희생해야 할 의무를 인식하기 위해 "실제 생활"에 대한 합리적인 힘의 적용을 기반으로 그의 영웅을위한 탈출구를 찾아야 할 필요가 있습니다. 도덕적 위업, 삶의 위업. "The Fatalist"장은 상황의 힘에 맹목적으로 순종 한 Pechorin의 운명론에 대한 반박입니다. 사형 집행자와 피해자, 삶의 공허함과 성취에 대한 갈망, 존재의 무의미 함과 완벽 추구, 이기심, 권력에 대한 욕망, 사람들과 합병하려는 욕망, 그들과의 격차를 극복하기 위해.

Pechorin이 죽음을 예언 한 Vulich와의 에피소드에서 술취한 Cossack의 손에 Vulich의 죽음은 논문입니다. 범죄자로부터 사람들을 보호하기 위해 목숨을 걸었던 Pechorin과의 에피소드에서 위험과 행운은 정반대입니다. “나는 모든 것을 의심하는 것을 좋아합니다. 나는 무엇이 나를 기다리고 있는지 모를 때 항상 앞으로 나아갑니다." "The Fatalist"장에서 설명되는 사건은 정신의 "가장 높은 상태"의 왕관입니다. Cossacks가 폭발했고 범죄자가 묶여 호위를 받기 전에 3 분이 지나지 않았습니다. 사람들이 흩어졌습니다. 장교들은 저를 축하해주었습니다. 그리고 확실히 그것은 무엇이었습니다!

그래서 1940년대가 시작되기 직전의 "우리 시대의 영웅"에서는 긍정적인 영웅을 묘사하는 새로운 영역이 설명되었습니다. 인간과 사회에 대한 최고의 의무를 꿈꾸는 휴머니즘의 문제는 가장 중요한 역사적, 문학적 문제이며, 이와 관련하여 짧지만 어려운 길을 간 작가로서 레르몬토프의 작품을 연구할 수 있습니다. 그의 발전의. 사회 환경에서 인간을 발견 한 푸쉬킨 이후 초 사회적 세계에 대한 Lermontov의 아이디어는 논쟁적인 경향이 뚜렷한 작가의 내레이션의 예술적 구조에서 발전할 것입니다 : Herzen-Turgenev; Chernyshevsky-Turgenev, Dobrolyubov; Chernyshevsky-Dostoevsky; 체르니셰프스키 - 톨스토이.

환경과 상황의 치명적인 영향을 개념으로 영웅과의 분쟁 인 Lermontov의 내부 대화는 작가의 소설 "서문"과 Pechorin 's Journal의 "서문"에 표현되어 있습니다. 이것은 이미 소설 구성의 새로운 연결 고리이며 최종 결론입니다. "당신은 사람이 그렇게 나쁠 수 없다고 다시 말하겠지만 모든 비극적이고 낭만적 인 악당의 존재 가능성을 믿었다면 왜 Pechorin의 현실을 믿지 않습니까?" (소설의 "서문"). 그리고 :“이 노트를 다시 읽으면서 자신의 약점과 악을 무자비하게 폭로 한 사람의 성실함을 확신하게되었습니다. 가장 작은 영혼이라도 인간 영혼의 역사는 아마도 전체 민족의 역사보다 더 흥미롭고 유용 할 것입니다 ...”(“Pechorin 's Journal”의“서문”).

문제의 모든 복잡성에 대해 Lermontov는 인간 본성 자체의 신비 앞에서 멈춥니다. 따라서 Dostoevsky, Tolstoy, Chekhov로의 출구가 계획되어 있습니다. 예술적 사고의 대화적 특성은 아이디어 탐색, 철학적 논쟁의 해결, 윤리적 문제의 공식화에 종사하는 작가들을 특징적으로 구별합니다. 내부적으로 집중되고 의도적이며 저자의 증거 텍스트를 형성하는 찬성 및 반대 주장의 자유로운 구성 스타일-이러한 저자 내레이션 시스템에서 Lermontov의 소설은 러시아 문학의 자연스러운 연결 고리입니다. Hegel은 모든 현실이 대립으로 가득 차 있으며 그 사이의 투쟁이 발전의 원동력이라고 주장했습니다. 해결되지 않은 진술의 권리를 유지하는 칸트의 이율배반, 헤겔의 삼합체(논문과 대조론의 종합)는 시대의 정신, 탐구와 진보에 부합했다. 낭만주의에서 형성된 인간 본성의 극성에 대한 미학적 철학적 원리는 Lermontov의 분석 시스템에서 세계와 인간에 대한 현실적인 지식에 이르는 길을 찾습니다.