학교 백과사전. 에트루리아 미술
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2,500여 년 전에 로마와 피렌체, 중부 이탈리아와 하부 이탈리아 사이의 영토에 신비한 사람들이 살았습니다. 그리스인들은 이 사람들을 Tyrrhenians라고 불렀고 Romans는 Tusks 또는 Etruscans라고 불렀습니다. 에트루리아인들은 기원전 8세기에 아펜니노 반도에 들어왔습니다. 동시에 그리스 문명의 초기 흔적은 Arno 강과 Tiber 강 계곡에서 발견되었습니다. 이 지역은 Etruria라고 불렸고 지금은 Tuscany라고 불립니다.
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1. 에트루리아인의 기원 헤로도토스는 그들이 소아시아 도시인 리디아 출신이라고 생각했습니다. 다른 사람들은이 사람들이 발칸 반도에서 새로 온 사람들-Pelasts, 소아시아에서 온 정착민-Tyrrhens 및 지역 고대 이탈리아 부족을 합병하는 과정에서 발생했다고 믿습니다. 에트루리아 신비
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2. 에트루리아인의 언어 기원전 1세기까지 거슬러 올라가 잊혀진 에트루리아인의 언어. 아직 해독되지 않았습니다. 어려움은 우리에게 내려온 에트루리아 장례식 텍스트가 매우 간단하고 내용이 단조롭다는 사실에 있습니다.
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Etruscans의 서면 기념물은 그리스어에 가까운 알파벳을 사용했기 때문에 문자로 읽습니다. 학자들은 이제 약 500개의 개별 에트루리아어 단어를 이해합니다. 이 언어의 가까운 친척은 발견되지 않았습니다.
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Etruscans는 무역과 농업에 종사하고 늪을 배수하고 포도와 올리브를 재배하고 돌과 금속을 가공하고 아름다운 도로와 도시를 건설했습니다. 그들은 대서양까지 감히 가려는 용감한 선원들이었습니다. 에트루리아 해적들은 닻, 갈고리, 뱃머리에 있는 금속 숫양과 같은 발명품으로 인정받고 있습니다.
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에트루리아인으로부터 많은 역사적 기념물이 보존되었습니다: 돌담과 건물이 있는 도시의 유적, 직각으로 교차하고 기본 지점을 향하는 명확한 거리 레이아웃이 있는 도시는 분기로 나뉩니다.
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에트루리아 도시 Mariabotto의 주택 기초
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기원전 9세기 점토로 덮인 갈대로 만든 가장 오래된 에트루리아 오두막. 주거용 건물은 보존되지 않았습니다. 우리는 집 모양을 반복하는 보존된 항아리와 무덤 구조를 기반으로 한 고고학적 발굴에서 그들에 대한 아이디어를 가지고 있습니다. 도시 집의 중심은 내부 안뜰이었습니다. 다른 방이있는 아트리움이었습니다. 거리가 내려다 보이는 부지에는 상점과 작업장이 있습니다. 집 지붕에는 거실이 비추는 구멍이있었습니다. 그리고 아트리움의 개구부 아래에는 빗물이 흘러 들어가는 impluvium 웅덩이가 있습니다.
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무덤은 바위와 독립형 볼륨의 두 가지 유형이었습니다. 흥미로운 것은 매장지 입구가있는 둥근 돌 받침대 형태의 무덤이며, 받침대에는 원뿔 모양의 토분 인 고분이 쌓여 있습니다.
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테마: 에트루리아 미술
목적: 2500년 전 아펜니노 반도 북서쪽에 존재했던 에트루리아 문명의 발전에 대한 아이디어 형성.
에트루리아 문화에 대해 잘 알고 있습니다.
에트루리아 예술에 대한 의식적인 태도 형성.
예술적 취향, 말, 기억, 사고의 발달.
수업 중:
정리 시간
수업 주제에 대한 대화
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Tyrrhenian Sea 기슭에 위치한 Etruscan 국가는 동쪽으로 Apennine 산맥까지 확장되었습니다. 7세기 말 에트루리아의 북쪽 경계. 기원전. Po 강에 도달했고 남쪽에서 Campagna (나폴리 지역)를 점령했습니다. 6세기 말부터. 기원전. 에트루리아인들은 지금의 투스카니를 점령했습니다.
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에트루리아는 12개 도시 국가의 연합체였습니다. 계급 사회의 형성, 노예 제도의 초기 발전, 귀족의 완전한 지배를 기반으로 한 사회 시스템 (에트루리아 인의 지배 그룹은 군 사제 귀족이었습니다)-이것이 에트루리아 국가의 사회적 징후입니다. Etrurrria의 경제 기반은 농업이었습니다. 습지가 풍부하여 대규모로 인공배수를 실시하였다. 널리 발전된 해상 무역은 에트루리아 경제에서 중요한 역할을 했으며 문화 발전에 기여했습니다. Etruscans는 그리스인, Carthaginians, 이집트인 및 기타 민족과 접촉하여 독창성을 잃지 않고 그들로부터 많은 것을 채택했습니다.
살아남은 에트루리아 예술의 가장 많은 기념물은 6세기에서 5세기 초로 거슬러 올라갑니다. 기원전. 이때 에트루리아는 그리스 문화의 강한 영향을 받았고, 같은 시기에 에트루리아 예술은 전성기를 맞았다.
1세기에 살았던 로마의 유명한 건축 이론가 비트루비우스. 기원전, 로마 건축의 발전에서 에트루리아 건축의 큰 긍정적 역할을 나타냅니다. 추기경에 따른 거리의 방향을 가진 도시의 올바른 배치는 6세기에 그리스보다 일찍 에트루리아에서 도입되었습니다. 기원전. 그러나 에트루리아 건축의 기념물은 우리 시대까지 아주 소량으로 살아 남았습니다. 그들 중 많은 수가 치열한 전쟁 기간 동안, 특히 1세기 연합 전쟁 중에 사망했습니다. BC, 에트루리아 도시가 파괴되었을 때. 그럼에도 불구하고 Perugia, New Faleria, Sutria, Perugia, Fiesole, Palestrina의 포장 도로, Mardabotto 근처의 다리, 운하 및 상수도 및 기타 엔지니어링 구조의 성벽 및 아치형 문 유적은 높은 수준을 증언합니다. 에트루리아 건축 기술.
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사원의 건축은 Old Falerii의 Orvieto에있는 Seni에서 발견 된 기초 유적으로 만 판단 할 수 있습니다. 에트루리아 사원은 높은 기초(연단)에 놓였습니다. 모든면에서 똑같이 조화롭게 인식되는 그리스 peripter와 달리 Etruscan 사원은 정면 구성 원칙에 따라 지어졌습니다. 건물의 좁은면 중 하나가 주요 정면이었고 깊은 현관으로 장식되었습니다. 반대편에는 성전이 빈 벽으로 둘러싸여 있었습니다. 내부 - 셀라 -는 일반적으로 세 부분으로 나뉩니다 (세 가지 주요 에트루리아 신에게 바쳐짐). 에트루리아 사원의 매우 전형적인 특징은 풍부한 조각 및 그림 장식과 밝은 다색입니다. 에트루리아 사원의 구성 원리는 이후 로마 사원 건축에서 발전했습니다.
에트루리아 주거 주택의 건축은 아직 충분히 밝혀지지 않았습니다. 그리스 주거용 건물의 건물 배치가 자유로운 것과는 달리 건물 배치는 마치 하나의 축에 연결된 것처럼 평면에서 엄격하게 대칭적이라는 점에 유의해야 합니다. 이러한 축 구성은 로마 주거용 건물에서 가장 광범위하게 적용됩니다.
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가장 오래된 유형의 건물은 분명히 원형 및 타원형 오두막으로 점토 매장 항아리에 대한 아이디어입니다. 후대의 시골 이탤릭 가옥은 지우시 가옥 형태의 항아리로 판단할 수 있다. 건물은 계획상 직사각형이었고 높은 지붕은 그늘을 제공하는 큰 캐노피를 형성했습니다. 지붕에는 집을 비추는 직사각형 구멍(compluvium)이 있었다. 지붕의 구멍에 따라 집 바닥에 빗물이 흐르는 연못(impluvium)을 두었다. 시골집은 나무 틀 위에 거친 돌이나 진흙으로 지어졌다. 지붕은 초가, 초가 또는 타일이었습니다.
성채의 중심은 아트리움(안뜰)이었다. 그 주변의 다른 방은 엄격하게 대칭이었습니다. 오른쪽과 왼쪽에는 남성과 노예, 때로는 가축을위한 방, 입구에서 멀리 떨어진 깊이에는 안주인, 딸 및 하녀의 방이있었습니다. 안뜰로 열리는 별도의 옷장이 많은 대형 단층집 유적은 도시 빈민의 주거에 대한 아이디어를 제공합니다. 같은 집에는 상점과 작업장이있었습니다. 그들은 거리를 향한 집 옆에 있었고 그 뒤에는 보통 집이있었습니다.
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에트루리아의 건축 구조 중에서 무덤이 가장 잘 보존되어 있습니다. 그들 중 일부는 Etruria 북쪽에있는 고분입니다. 매장 실이있는 고분과 벌크 언덕 아래에 위치한 돌 블록으로 지어진 dromos입니다. Cervetri(Cere) 근처의 Etruria 남쪽에 있는 다른 것들은 고분의 모양을 유지하지만 개별 돌로 구성되지 않고 완전히 응회암에 조각되어 있습니다(기원전 7세기 Regolini Galassi의 무덤, “채색된 사자 등), 다른 것들은 직사각형 집과 유사하며 함께 일종의 죽은 자의 도시를 형성합니다.
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매장 실의 내부 디자인은 종종 거주지 건축 (Vei 근처의 무덤 인 Corneto의 무덤)을 재현했습니다.
큰 관심은 이 무덤의 벽화입니다. 6세기부터 5세기 초까지. 기원전. Corneto, Chiusi, Cervetri, Vulci, Orvieto 등에서 수십 개의 페인트 지하실이 살아 남았습니다. 일반적으로 천장 모양에 따라 두 개의 벽이 다른 벽보다 높았으며 잘린 페디먼트 형태의 선반으로 끝납니다. 필드. 그림의 배열은 지하실의 건축을 강조했습니다. 부드럽고 조밀한 석회암에 페인트가 직접 도포되었습니다. 거친 입자 또는 다공성 표면은 프라이머 역할을하는 석고 층으로 덮여 있습니다. 미네랄 페인트가 사용되었습니다. 그림은 프레스코 기법, 즉 젖은 땅에서 가끔 프레스코의 개별 장소를 강조하기 위해 수행되었으며 페인트는 완성 된 그림에 이미 마른 땅에 적용되었습니다. 고풍 시대의 에트루리아 예술가의 팔레트는 검정, 흰색, 빨간색 및 노란색 페인트로 구성되었으며 나중에 파란색과 녹색 색상이 나타납니다. 흰색 또는 노란색 바탕이 이미지의 배경으로 사용되었습니다. 벽의 그림은 벨트로 배열되었습니다. 장식 인물은 주로 동물과 같은 벽의 상단에 배치되었으며 종종 전령 포즈로 묘사되었습니다 (예 : 표범의 무덤). 중간의 넓은 벨트는 주요 이미지, 그 위, 때로는 그 아래에 인물이있는 좁은 프리즈가 차지했습니다. 주각은 여러 세로 다색 줄무늬로 지정되었습니다. 무덤의 그림 같은 장식은 어느 정도 동양화 및 검은 그림 스타일의 페인트 그리스 꽃병과 관련이 있습니다.
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벽화의 줄거리는 상대적으로 적고 자주 반복됩니다. 일반적으로 이것은 고인이 춤추는 젊은 남녀와 함께 활기차고 붐비는 잔치에 참여하는 것으로 묘사되는 장면입니다. 이러한 이미지는 포즈, 몸짓, 인물의 얼굴 표정, 신중하게 렌더링된 의상, 무늬가 있는 천, 베개, 도구 및 가구 모두에서 많은 특징적인 특징으로 가득 차 있습니다. 잔치와 춤은 나무와 새가 나타내는 야외 정원에서 열린 것으로 보입니다. 때로는 비문과 함께 죽은 자의 초상화 이미지가 있습니다. 검투사 싸움, 운동 선수 경쟁, 엄숙한 장례 행렬의 이미지가 널리 퍼져 있으며 고립 된 경우에는 사냥과 풍경의 장면이 있습니다. 지하 세계의 신인 하데스와 페르세포네, 삼면 거인 게리 온, 날개 달린 천재 에트루리아 판테온이 등장하는 코르 네토의 오크 무덤에서와 같이 일부 무덤은 신화적인 주제에 의해 지배됩니다. 신화적인 음모로 판단하면 에트루리아 종교와 신화는 우울한 성격을 가졌고 그리스인 세계관의 밝은 조화를 박탈당했습니다.
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에트루리아 그림은 그리스 그림과 관련이 있으며 그리스 꽃병 그림의 진화 단계와 유사한 발전 단계를 거칩니다. 6~5세기 에트루리아 무덤의 그림. 일반적인 이미지의 평면성, 인물의 실루엣 및 기타 관습적인 특징을 통해 그들은 여전히 일종의 생생한 설득력, 표현적인 움직임에 대한 이해, 구성 연결 감각을 가지고 있습니다. 누드 또는 화려한 의상을 입은 인물은 노란색, 갈색, 빨간색, 녹색과 파란색이 튀는 따뜻한 색상으로 제공됩니다. 서로 대조되고 공통 구성으로 결합되어 강력한 장식 효과를냅니다. 그림은 건물의 외부 장식에도 사용되었습니다.
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에트루리아 건물의 풍경에서 빼놓을 수 없는 부분은 테라코타 부조와 조각상으로 칠해져 고대 세계 전역에서 고대 시대에 흔히 볼 수 있었습니다. 건물의 지붕은 아크로테리아(acroteria)로 장식되었다. 아크로테리움(그리스어에서-상단, 페디먼트)-골동품 주문으로 지어진 건물의 페디먼트 모서리 위의 조각 또는 조각 장식 모티브.), 개별 인물 또는 그룹의 부조 이미지 및 antefixes ( 안티픽스-대리석이나 테라코타로 만든 장신구로, 일반적으로 고대 사원과 주택의 세로 방향을 따라 지붕 가장자리를 따라 배치됩니다. Antefixes는 다양한 모양 (잎, 식물, 석판, 방패 등)을 가지고 있으며 일반적으로 부조로 만든 장신구, 사람의 머리 또는 환상적인 생물로 장식되었습니다.) 종종 악을 피하는 Medusa Gorgon의 머리를 묘사했습니다. 집에 사는 사람들, 머리 실레나 또는 소녀들. 이 이미지는 밝은 색상이었습니다. 건물 외부와 내부의 프리즈는 또한 신화적 장면, 경쟁 및 전투의 에피소드를 묘사하는 페인트 칠한 테라코타 부조 석판으로 덮여 있었습니다. 이 시기의 비교적 작은 건물들은 채색된 테라코타 부조와 조각으로 화려하게 장식되어 우아하고 그림 같은 인상을 남겼습니다.
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에트루리아 예술의 중요한 위치는 기원전 6세기에 번성했던 조각품이 차지했습니다. 기원전. 가장 유명한 에트루리아 조각가는 Bey에서 일했던 마스터 Vulka였습니다. 그는 Wei의 기념비적 인 테라코타 Apollo 동상을 소유하고 있습니다. 이 조각상은 휴경 사슴 때문에 아폴로와 헤라클레스 사이의 분쟁을 묘사하는 사원의 페디먼트 위에 놓인 조각 그룹의 일부인 것 같습니다. 고풍 시대의 그리스 동상에 대한 의심의 여지가 없는 근접성에도 불구하고 Wei의 Apollo는 또한 독창성의 특징을 가지고 있습니다. 이미지의 더 밝은 감정적 색상; 그리스 조각보다 강한 에트루리아 조각상은 추상적 장식에 대한 갈망을 표현합니다(예: 의복 해석). 전성기의 에트루리아 조각의 훌륭한 예는 Vei의 Hermes 동상의 우아한 머리입니다. 최근의 중요한 발견 중 하나는 점토로 만든 거대한 에트루리아 전사 조각상이었습니다. 그들의 우울하고 위협적인 모습은 잔인한 힘으로 가득 차 있습니다.
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에트루리아의 조각품은 건물을 장식하는 역할을 할 뿐만 아니라 독립적인 의미도 가졌습니다.
에트루리아 조각의 중요한 장소는 초상화에 속합니다. 에트루리아 초상화의 기원은 수세기 전으로 거슬러 올라가며 장례 의식과 관련이 있습니다. 장례식 항아리 뚜껑에는 보통 고인의 초상 이미지가 놓였습니다. 이미 6세기 초반부터 Chiusi의 기울임꼴 항아리에 들어 있습니다. 거의 기하학적 인 스타일로 만들어진 이미지와 초상화 머리가있는 Chiusi의 또 다른 항아리와 예술적 언어의 원시성에도 불구하고 "가슴에"손을 애처롭게 누르면 초상화 요소가 캡처됩니다. 6세기 초반 Chiusi의 에트루리아 장례식 항아리의 머리. 기원전. 덜 원시적이며 날카로운 개별 특징, 뺨과 입의 신중하고 대담한 모델링이 특징입니다.
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에트루리아 조각의 특징적인 유형은 죽은 자의 형상이 있는 기념비적인 테라코타 석관입니다.
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Cervetri의 석관, 6세기. 기원전. 부부가 기대는 다리 모양의 침대 (길이 1.73m)입니다. 구성은 엄숙한 기념비로 구별되며 전체적으로 인물은 큰 비 유적 및 플라스틱 표현력이 특징입니다. 리듬 측면에서 손의 각도 움직임에 대해서도 마찬가지입니다. 얼굴에는 구식 계획 (눈의 비스듬한 절단, 조건부 미소)의 보존에도 불구하고 약간의 독창성이 느껴집니다.
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6세기에 기원전. Etruria의 청동 가공은 이미 완벽에 도달했습니다. 주조가 사용되었고 후속 추격, 조각 및 큰 크기의 조각상이 만들어졌습니다. 6 세기의 이러한 작품 중 하나입니다. 기원전. Capitoline she-wolf의 유명한 동상입니다. 암늑대는 로물루스와 레무스에게 먹이를 주는 것으로 묘사됩니다(그들의 모습은 사라졌습니다. 기존의 모습은 16세기에 만들어졌습니다). 이 조각품에서 보는 사람은 자연을 재현하는 그의 관찰에 놀랐을 뿐만 아니라(인물의 무대가 매우 정확하게 전달됩니다. 주둥이가 앞으로 뻗고, 입이 벌리고, 피부를 통해 보이는 갈비뼈) 이 모든 세부 사항을 향상시키고 육식 동물의 이미지 인 단일 전체로 결합합니다. 이후 시대의 Capitoline she-wolf 동상이 가혹하고 잔인한 로마의 생생한 상징으로 인식 된 것은 당연합니다. 예를 들어 조각상의 다소 단순화 된 윤곽, 양모의 장식적인 해석과 같은 고풍 조각의 특징적인 일부 기능은이 경우 조각의 일반적인 사실적 특성을 위반하지 않습니다.
에트루리아의 장인들은 금, 청동, 점토 작업으로 유명했습니다. 에트루리아 도예가들은 소위 buccheronero(검은 흙)라는 특별한 기술을 사용했습니다. 점토를 펌핑하여 검은색을 얻었습니다. 성형 및 소성 후, 제품을 버니싱(러빙 폴리싱)하였다. 이 기법은 질그릇을 더 비싼 금속그릇처럼 보이게 만들고자 하는 바람에서 영감을 받았습니다. 그들의 벽은 일반적으로 부조 이미지로 장식되었으며 때로는 수탉이나 다른 인물이 덮개에 배치되었습니다.
기간 5-4 세기. 기원전. 에트루리아는 경제 침체기였습니다. 이 시대의 예술도 침체를 겪었습니다. 고풍스러운 단계에서 멈춘 것 같았습니다. 그러나 이때 이탈리아 민족 (Etruscans, Samnites, Romans, Osci 등)이 특히 그리스인, 주로 Great Greek에 거주하는 사람들과 긴밀한 접촉을하게되었습니다. 이 부유한 그리스 도시 국가에서 문화는 높은 수준으로 발전했으며 Magna Graecia의 예술은 대도시의 예술과 약간만 달랐습니다.
에트루리아 예술은 3~2세기에 새로운 급증을 경험했습니다. 그러나 기원전, 그리스의 영향으로 이 기간 동안 에트루리아 예술은 독창성을 크게 상실합니다. 3~2세기 에트루리아 회화 작품. 헬레니즘 샘플에 인접합니다. 조각에서 이미지는 종종 특히 강조된 표현을 받습니다. 항아리 뚜껑에 손에 해방 그릇을 들고 침대에 기대어있는 고귀한 에트루리아 인의 초상화는 포즈의 엄숙한 대표성과 거의 기괴 할 정도로 코믹한 외모와 뚜렷한 대조를 이루며 놀랍습니다. 장례식 항아리의 다른 많은 이미지는 심한 과장이 특징입니다. 이 시대의 에트루리아 장인의 청동 제품 (조각으로 장식 된 거울, 그릇, 받침, 두루마리 보관용 시스)은 여전히 높은 수준의 예술적 장인 정신으로 구별됩니다.
에트루리아의 독립이 종언을 고하는 헬레니즘 시대 말기에 이미 에트루리아 미술은 로마 미술과 함께 고려되어야 한다.
요약
숙제
에트루리아 예술 고대 로마 에트루리아인은 기원전 1천년에 살았던 에트루리아 사람들입니다. 이자형. 로마 북서쪽 아펜니노 반도에 있는 문화는 8세기에 생겨났습니다. 기원전 이자형. 7세기 말 기원전 이자형. 에트루리아에서는 도시 국가의 종교 연합이 생겼습니다-12 개 도시. Etruscans의 전 생애는 의식의 대상이었습니다. "의식"이라는 단어가 에트루리아 도시 Caere에서 온 것은 우연이 아닙니다. 대략 V-III 세기에. 기원전 이자형. 호전적인 로마는 에트루리아 도시를 정복했고 로마 군인들이 그곳에 정착했습니다. 에트루리아인들은 결국 그들의 언어를 잊어버렸습니다. 화장과 관련된 가장 눈에 띄는 예술 형식은 캐노피였습니다. 죽은 자의 유골을 저장하기 위한 뚜껑이 달린 점토 용기로, 치우시(기원전 7~6세기) 시 근처에서 발견되었습니다. 그들은 많은 옵션이 있습니다. 일부는 인체 형태로 설계된 그릇이고 다른 일부는 왕좌에 있는 인간과 같은 항아리입니다. 또 다른 것들은 배 위에 서있는 인간의 모습을 묘사합니다. 마지막으로, 네 번째 - 기원전 7세기 의식 잔치에 참석한 남자. 이자형. 풍부한 장례식 선물이 무덤에 놓여졌습니다. Chiusi Bronze의 무덤에서 나온 Situla 금 보석. Regolini Galassi의 무덤에서 나온 비골. 7세기 기원전 이자형. 금. 칼한트. 에트루리아 거울. 4세기 기원전 이자형. 청동 에트루리아 건축 도시 "살아있는" 도시 "죽은" 나무의 도시, 점토 석재 그림 에트루리아 프레스코화는 7~3세기로 거슬러 올라갑니다. 기원전 이자형. 가장 흥미롭고 유명한 그림은 VI-V 세기에 만들어졌습니다. 기원전 이자형. 이 그림들은 에트루리아에서 가장 오래된 도시인 타르퀴니아의 무덤에서 만들어졌습니다. 에트루리아인들에게 죽음과 그에 수반되는 새로운 삶으로의 전환은 영원한 잔치입니다. 재미 있고 즐겁고 평온한 축복의 즐거움은 많은 무덤 댄서의 벽화와 "저글러"의 무덤을 구별합니다. 5세기 기원전 이자형. Buffaloes의 무덤에서 프레스코. 6세기 기원전 이자형. 조각 에트루리아 무덤에서는 죽은 자의 시체를 찾을 수 없습니다. Banditaccia에서 배우자의 석관. 6세기 기원전 이자형. 긴 머리, 넓은 눈, 즐거운 "고풍스러운"미소로 침대에 기대어있는 남자와 여자를 묘사합니다. 남자는 한 손으로 자신에게 기대어 있는 아내를 껴안는다. 부부는 가상의 시청자를 바라보며 활기차게 이야기하고 있습니다. Sarcophagi는 고인을 기념하는 역할을했습니다. 그들은 Chiusi의 무덤에서 죽은 Etruscan 석관의 재를 보관했습니다. 2세기 기원전 이자형. 테라코타. 미친 여인. Juno Sospita 사원의 Antefix. 6~5세기 기원전 전자 키메라. 5세기 기원전 이자형. 청동 Capitoline she-wolf. 기원전 500년경 이자형. 청동. III-I 세기에. 기원전 이자형. 무덤의 웅장한 예술이 사라집니다. 점점 더 불멸의 아이디어는 배신과 살인과 관련된 고대 그리스 신화의 장면이 묘사 된 전면 벽에 유골을위한 작은 공예 항아리에 구현됩니다. 아직 문화가 제대로 이해되지 않은 신비한 사람들의 가장 높은 업적은 공학, 도로 및 도시 건설 능력과 같은 실용적인 로마인에게 물려 받았습니다.
Etruscans는 스스로를 인종이라고 불렀습니다. 에트루리아와
고대 로마 - 이웃과 동료: 두 문화
8 세기에 시작되었습니다. 기원전 이자형. 그 후 이탈리아 남부와
시칠리아에서 그리스인들은 처음으로 건축을 시작했습니다.
도시. 수많은 사람들을 세지 않고 세 민족 모두
아펜니노 산맥에 뿌리를 둔 지역 부족
동시에. 그러나 그들의 길은 달랐다.
그들은 숙련된 건축업자이자 기술자였습니다.
7세기 말 기원전 e, 에트루리아 도시는
도시 국가의 종교 연합 - dvenadtigradiya.
그들은 lukumons-세속적 인 권한을 부여받은 통치자가 이끌었습니다.
그리고 종교적 권위.
Etruscans의 전 생애는 의식의 대상이었습니다. 우연이 아니다.
에트루리아 도시 Caere의 이름은 "의식"이라는 단어에서 유래했습니다.
(고대 로마인들은 종교적인
의례). 아래에 특별한 신성한 책이 있었다
"에트루리아 규율"이라고 불리는
인간 행동의 규칙. 에트루리아 사람들은 가장 강력한 함대를 만들었습니다.
서부 지중해. VI 세기까지. 기원전 이자형.
로마의 여러 왕이 알려져 있으며,
에트루리아 종류.
에트루리아 선박.
재건 Etruscans는 특이한 운명을 가졌습니다. 그녀는 이미 관심이 있었다
고대 그리스 역사가. Etruscans는 이탈리아에서 어떻게 나타 났습니까?
저들은 어디서 왔어요? V에 살았던 유명한 역사가 Herodotus
V. 기원전 즉, 에트루리아 정착민들이 아펜니노 산맥에 도착했다고 믿었습니다.
소아시아에서: 그들은 굶주림에서 도망쳤습니다. 다른 사람들은 에트루리아인들이
북쪽에서 아펜니노 산맥으로 이동했습니다. 현대 과학자
에트루리아인들이 이 지역에 살았다고 생각하는 경향이 있습니다.
처음에는. Etruscans의 예술은 그 특이성과
죽음에 대한 깊은 다짐. 에트루리아 도시
보존 상태가 좋지 않은 이유는 그 안에 있는 집들이
깨지기 쉬운 재료 - 나무 또는 점토, 그리고 그들의
그 장소는 중세 정착지가 차지했고
르네상스 이탈리아. 종종 에트루리아 도시
높은 바위 고원에 지어졌습니다. 가장 가까운
그들 각각의 이웃은 묘지-도시였습니다
죽은.
묘지의 재건 두 도시는 다음과 같은 아이디어로 연결되었습니다.
단일 주기에서 삶과 죽음의 불가분성
존재. 그리고 산 자의 도시가
썩어가는 물질, 죽음의 도시는
돌로 만든 것, 바위에 새긴 것 또는 쌓아 올린 것
무덤이 있는 지구.
에트루리아 무덤. 재건. 고대에는 아이디어
플라벨리의 무덤. 6세기 기원전 이자형.
영원이 전해졌다
원의 모양, 구.
반구형의
제방으로 덮여
많은 에트루리아
포함하는 무덤
유명한 무덤
포퓰로니아의 플라벨리
(약 5미터 안에
지름). 에게
마운드는 그 모양을 유지했고,
그것은 돌로 강화되었습니다.
튀어나온 주각
상단에 처마 장식. 고분의 모양 - 바닥이 둥근 무덤과
반구형 마운드 - 그들은 또한 매장이 있었다
반디타치아. 이것은 가장 유명한 에트루리아의 공동묘지입니다.
고대 도시 Caere에 속했습니다. 입구
무덤은 직사각형의 개구부 형태로 설계되었습니다.
계단식 정상.
대규모 묘지
반디타치아 - IV ~
기원 후 무덤 안에 그들은 주거용 건물을 재현했습니다. 때때로
방으로 이어지는 긴 복도-dro "mos,
서서히 땅속으로 가라앉는다. 그에게서 떠났다
직사각형 방 - 하나, 둘, 때때로
여러 개의 연결된 방. 방에서
침상과 좌석과 보좌와 발판이 있었다.
대규모 묘지
반디타치아 - IV ~
기원 후 방에는 침대, 좌석, 왕좌 및 스탠드가 있습니다.
다리를 위해. 네크로폴리스의 방패와 왕좌의 무덤에서
Banditaccia 안락 의자, 소파 및 벤치는 움직이지 않습니다. 그들
돌로 조각. 그 위에 벽에 "매달려"
둥근 방패는 영원의 은유적 화신입니다.
주거용 건물에서와 같이 평평한 천장도 만들어집니다. 모양별
그리고 방의 배열, 당신은 보존되지 않은 것을 공부할 수 있습니다
에트루리아 주거 건축.
구호 무덤
(Banditaccia IV BC의 네크로폴리스) 무덤에서
시체가 놓여 있었다
장례식 선물:
금 보석
제품, 아름다운 그릇
그리고 은 접시
청동 가마솥.
선물 중에는
거울. 유명한
에트루리아 거울
한쪽에 브론즈
광택이 나도록 연마하고,
한쪽에 장식
웅장한
조각.
가장 유명한 것 중 하나
거울 선물
예언자 Calhant: 그의
전에 새겨진 이름
수치. 칼한트
하프피스:
그는 간으로 추측
희생양. 보유
왼손에 간
수염과 날개
열렬히 선견하다
그 모양을 봅니다.
거울의 가장자리를 따라 걷다
꽃이 만발한 담쟁이덩굴 가지, 그리고
칼한트 뒤에 서서
조끼. 아름다운
정확한 도면이 뚫려있습니다
내부 역학.
에트루리아 거울. 4세기 기원전 이자형. 무덤은 상징적 일 수 있습니다-기념비 (그리스어 "kenotafion"에서 유래)
- "빈 무덤").
그러나 더 자주 "소유자"가 여전히 무덤에 있습니다. 때때로 그들은
유명한 테라코타 석관과 유사한 대형 테라코타 석관을 나타냅니다.
Caere에서 배우자의 석관. 기념비는 소파에 기대어 있는 모습을 묘사합니다.
긴 머리카락을 가진 남자와 여자, 활짝 열려
눈과 즐거운 "구식 미소". 한 손 남자
자신에게 기대어 있는 아내를 껴안는다. 그들은 애니메이션으로 이야기하고 있습니다.
보이지 않는 시청자를 바라보는 눈. 그러한 석관은 저장소 역할을 했을 수 있습니다.
재를 위해.
Caere에서 배우자의 석관. 6세기 기원전 이자형. 화장 의례
Sarteano의 캐노피. 6세기 기원전 이자형.
에트루리아에서 통치
가장 이른 때부터
로마까지
시간. 가장 밝은
일종의 예술,
화장과 관련된
강철 캐노피 -
점토로 만든
뚜껑이 있는 항아리
죽은 자의 유골 보관,
근처에서 발견
치우시 시.
일부는
인체 형태의 그릇.
다른 -
휴머노이드 항아리
왕좌. 여전히 다른 사람들은 묘사합니다.
남자의 서 있는 모습
선박에. 넷째 -
의식 뒤에 남자
잔치. 프레스코 페인팅의 역사 - 젖은 석고에 페인팅 - in
에트루리아는 7세기부터 3세기까지 지속되었습니다. 기원전 이자형.
새로운 세계로의 전환은 영원한 잔치입니다. 그것이 그들이 상상한 방식입니다.
고대의 많은 사람들이 죽음에서 새 생명으로 돌아갑니다.
재미, 기쁨, 부주의 한 상품 향유는 벽화로 구별됩니다.
많은 무덤.
잔치 장면, 타르퀴니아에 있는 표범의 무덤. 프레스코.
5세기 기원전 이자형. 빌라 줄리아 박물관, 로마. 암사자 무덤의 벽화는 신속하고 격노한 사자를 묘사합니다.
검게 그을린 젊음과 긴 곱슬머리 소녀의 춤
흰옷. 에트루리아인, 이집트인, 크레타인 등
동양인들은 남성과 여성의 몸을 그림으로 구별했습니다.
꽃으로. 소년과 소녀가 서로의 눈을 응시하며 춤을 추고 있다
친구야, 높이 뛰고 손가락을 튕기는 것 같아.
타르퀴니아, 암사자들의 무덤. 에트루리아인은 아니다
공유
그리스의 이상
아름다움. 그들을
보였다
매력적인
사람들은 확실하지 않다
일반적인 기능 및
에 맞서,
고유한.
장면이 있는 매장 항아리
에테오클레스와 폴리네이케스의 전투.
테라코타. 2세기 기원전 이자형. 문화를 가진 신비한 사람들의 최고의 업적
아직 충분히 이해되지 않은, 유전된
실용적인 로마인: 공학, 기술
도로와 도시를 건설하십시오. 그러나 그들은 실패했다
그들의 영혼을 상속받습니다. 그녀는 기억 속에 깊이 남아 있었다
다시 태어난 이 고대 땅에 살았던 사람들
수세기 후 단테와 미켈란젤로의 천재성
키메라. 청동
동상. 5세기 기원전 이자형. 대략 V-III 세기에. 기원전 이자형. 호전적인
로마는 길고 힘든 정복
저항하는 에트루리아 도시들과 그 안에서
정착 한 로마 군인-재향 군인. 에트루리아인
점차 로마인들과 합병하여
그들의 언어를 잊었다는 것입니다.
SPb GB POU "러시아 전통 문화 대학"ETRUSC ART 교사 Kosyachenko N.S.의 미술사 수업 프레젠테이션 상트페테르부르크 2018
Etruscans는 Apennine 반도의 영토에서 BC III 밀레니엄에 살았던 고대 유럽 부족입니다. 그들은 로마의 국가와 문화가 생겨난 기반이 된 문명의 창조자였습니다.
타르퀴니아(기원전 510년경)에 있는 "사냥과 낚시의 무덤"에 있는 매장실의 중앙 벽 그림은 이미 기원전 8세기에 있습니다. 에트루리아인들은 스스로를 용감한 선원이자 상인이라고 선언했습니다.
Etruscans는 Spina 항구와 Volterra, Cervetri, Veii, Perugia 등을 포함한 도시를 건설했습니다. 에트루리아 도시에는 아치형 문이 있는 요새화된 성벽이 있었습니다. 이 양식은 나중에 로마인들이 그들에게서 차용한 것입니다. 도시의 거리는 직각으로 교차했습니다. 도시는 도로와 다리로 연결되어 있었습니다.
볼테라로 가는 관문. 3-2세기 기원전.
페루자의 아치. 3-2세기 기원전.
에트루리아인은 이교도, 다신론자였습니다. 그러나 그들의 종교는 더 어둡고 죽음의 신들이 큰 역할을 했습니다. 티니아. 기원전 250-300년 하늘의 신, 고대 그리스인은 제우스, 로마인은 주피터와 동일시
Turan - 사랑과 건강의 의인화는 그리스 여신 Aphrodite와 Roman Venus - 조상으로 식별됩니다.
Turms - Etruscan Hermes - 장례 의식과 관련된 신. 그는 죽은 자의 영혼과 함께 하데스로 갔다.
에트루리아 건축은 그리스에 가깝습니다.
그러나 에트루리아인들은 기초에만 돌을 사용했고, 틀은 나무로 만들고 벽은 진흙 벽돌로 만들었습니다.
에트루리아 사원은 연단(높은 받침대)에 서 있고 계단은 현관의 열주로 이어집니다.
에트루리아인들은 채색된 테라코타 부조와 조각상으로 사원을 장식했습니다.
아폴로 와이스키. 기원전 550-520년 e 동상의 저자는 아마도 현재 이름이 알려진 유일한 에트루리아 조각가인 조각가 Vulka였을 것입니다. 동상은 Kerinean 암사슴을 위해 싸우는 Apollo와 Hercules를 묘사하는 구성의 일부였습니다. 이 구성은 Portonaccio의 Minerva 성소에서 12m 높이에 위치했습니다.
Etruscans의 주거는 축 구성을 가졌지 만 직사각형에서 원형에 이르기까지 가장 다양한 레이아웃이었습니다.
Cerveteri. 이탈리아. 서기 500-600년 기원전 이자형. Etruscans의 주거에 대한 아이디어는 오늘날까지 살아남은 무덤에 의해 제공됩니다.
부조의 무덤(기원전 4-3세기) - Matunas 가족의 무덤. 이것은 에트루리아에서 발견된 가장 중요하고 유명한 무덤 중 하나입니다. 무덤의 부조는 다른 색으로 칠해지고 벽은 회 반죽으로 칠해지고 기둥은 늘어서 있습니다. 가족의 가재도구가 벽에 그려져 있습니다.
표범의 무덤. 5세기 기원전. Tarquinii 무덤의 그림에서 의상, 도구, 가구, 사냥 전통, 축제 및 대회, 신화적 표현 등 에트루리아인의 삶에 대해 많은 것을 배울 수 있습니다.
항아리. V II 세기 BC 이자형. 항아리. 6세기 기원전 이자형. Etruscans는 초기 조각을 개발했습니다. 이미 V II-VI 세기에 있습니다. 기원전. 고인의 흉상의 초상 이미지가 있는 덮개가 있습니다.
매장 항아리. 2세기 기원전 이자형. 매장 항아리. 2세기 기원전 이자형.
2세기 기원전. Banditaccia necropolis의 석관. 6세기 전에. N. 이자형. 석관의 뚜껑도 사람의 모습으로 장식되었습니다.
Etruscans는 선박을 검게 태워서 "buccaronero"- "black earth"라는 이름을 받았습니다. 이 그릇들은 청동이나 금처럼 보이도록 광택이 나고 긁힌 디자인이나 동물이나 새의 부조 이미지로 장식되었습니다.
Phanagoria의 스핑크스 형태의 화장유용 점토 용기. 기원전 4세기 e 주립 에르미타주 박물관
선박 "아프로디테". 기원전 5세기 말 ~ 기원전 4세기 초 주 암자
카피톨리누스 늑대. 5세기 기원전. Etruscans는 보석에 탁월했고 선조와 선조를 알고 있었지만 청동 주물이 특히 유명했습니다.
에트루리아 여인. IV의 끝 - III 세기의 시작. 기원전 이자형. 루키우스 유니우스 브루투스. 98-117 기원전. 에트루리아 예술의 전통은 고대 로마의 형성과 예술에 영향을 미쳤으며, 그 권위 아래 4세기에 에트루리아인들이 무너졌습니다. 기원전.
