위대한 Lysippos. 정적 움직임

고대 그리스 조각가 리시포스

리시포스(Lesippos), 4세기 고대 그리스 조각가. 기원전 이자형. 후기 고전의 가장 큰 대표자. 시키온 출생. 그는 알렉산더 대왕의 궁정 화가였습니다. 주로 청동으로 만들어진 Lysippus의 작품은 고대 작가, 헬레니즘 및 로마 사본의 설명에서 주로 알려져 있습니다. 헬레니즘 예술을 예상하면서 Lysippus는 Polykleitos의 이상적인 표준에서 벗어나 생생한 이미지의 직접성을 더 높이기 위해 노력했습니다. Lysippus의 창의성은 극적인 복잡성과 생명 현상의 가변성이 특징입니다. Polykleitos 동상의 차분한 조화 균형과 달리 Lysippus는 마치 즉시 잡힌 것처럼 복잡하고 불안정하며다면적인 움직임으로 인물을 묘사했습니다. 그의 주요 작품 - "Apoxiomen"동상 (싸움 후 스크레이퍼로 몸을 정화하는 운동 선수 묘사, 로마 사본, 바티칸 회의)은 내부적으로 긴장된 구성으로 원형보기를 위해 설계된 고대 조각의 첫 번째 작품 중 하나입니다. . Lysippus의 가장 유명한 작품 중에는 Tarentum에있는 거대한 Zeus 동상, Rhodes 섬의 전차에 탄 Helios 동상, 고대에 반복적으로 복사 된 Hercules와 그의 착취의 수많은 이미지 ( "Hercules of Farnese", "Hercules 사자와 함께", 로마 사본, GE)," 휴식 헤르메스 "(나폴리 국립 박물관), Lysippus는 또한 기념비적 인 그룹 (예 : Granicus 전투에 빠진 Alexander the Great의 승마 전사)을 만들었습니다. 고대 예술의 첫 번째는 초상화 예술로 바뀌었습니다. 그가 만든 알렉산더 대왕의 이상화 된 초상화 (헬레니즘 사본, 이스탄불 고고학 박물관)는 사람의 복잡하고 강렬한 내면을 드러내고 자하는 열망을 구체화했습니다.

Lysippus는 Sikyon (Peloponnese)에서 태어난 고대 그리스 조각가입니다. 고대에는 Lysippus가 1500개의 조각상을 만들었다고 주장했습니다(Pliny the Elder). 이것이 과장일지라도 Lysippus는 매우 다작하고 다재다능한 예술가였음이 분명합니다. 그의 작품의 대부분은 말과 개뿐만 아니라 신, 헤라클레스, 운동 선수 및 기타 동시대 인물을 묘사하는 청동상이었습니다. 리시포스는 알렉산더 대왕의 궁정 조각가였습니다. Tarentum의 아고라에는 Lysippus의 거대한 Zeus 동상이 서있었습니다. 같은 Pliny에 따르면 높이는 40 큐빗이었습니다. 17.6m 다른 제우스 조각상은 리시포스가 시키온의 아고라, 아르고스의 신전, 메가라 신전에 세웠는데, 후자는 뮤즈와 함께 제우스를 대표하는 작품입니다. 살아남은 동전에는 단상에 한 발을 딛고 Sicyon에 서있는 포세이돈의 동상 이미지가 있습니다. 그 사본은 라테란 박물관(바티칸)에 있는 동전의 이미지를 닮은 조각상입니다. Rhodes의 Lysippos가 만든 태양신 Helios의 모습은 4 개의 마차에 신을 묘사했으며이 주제는 조각가가 다른 구성에서 사용했습니다. Louvre, Capitoline Museums 및 British Museum에서 Eros가 활줄을 푸는 모습을 보여주는 사본은 Thespiae의 Lysippus가 Eros로 거슬러 올라갈 수 있습니다. 또한 Sicyon에는 Kairos (행운의 신)를 묘사 한 동상이 있습니다. 날개 달린 샌들을 신은 신은 바퀴에 앉았고 머리는 앞으로 늘어졌지만 머리 뒤쪽은 대머리였습니다. 동상의 사본은 작은 부조와 카메오로 보존되었습니다.
Hercules는 Lysippos가 가장 좋아하는 캐릭터입니다. Tarentum의 아크로폴리스에 앉아 있는 거대한 Hercules의 모습은 Augean 마구간을 청소한 후 우울한 분위기의 영웅을 묘사했습니다. Hercules는 배설물을 운반하는 바구니에 앉아 머리를 팔에 얹고 팔꿈치를 무릎에 얹었습니다. 이 동상은 파비우스 막시무스가 기원전 209년에 살해된 후 로마로 가져갔습니다. 이자형. Tarentum을 점령하고 AD 325 년에. 이자형. 콘스탄티누스 대제는 그녀를 새로 건립된 콘스탄티노플로 옮겼습니다. 아마도 우리가 시키온의 주화에서 볼 수 있는 헤라클레스는 잃어버린 원본에서 온 것일 수 있습니다. 사본은 나폴리의 헤라클레스 파르네세와 피렌체의 리시포스라는 이름으로 서명된 조각상입니다. 여기서 우리는 사자 가죽이 던져진 곤봉에 낙담하게 기대어있는 우울한 헤라클레스를 다시 봅니다. "탁자에있는"영웅을 묘사 한 Hercules Epitrapedius의 동상은 설명과 다양한 크기의 기존 반복에 따라 한 손에는 와인 한 잔, 다른 한 손에는 클럽을 들고 돌 위에 앉아 그를 대표했습니다. 아마도 그가 올림푸스에 승천한 후. 원래 알렉산더 대왕을 위해 만든 테이블 장식이었던 입상은 나중에 Statius와 Martial이 로마에서 보았습니다.
Lysippus가 만든 Alexander의 초상화는 두 가지 특성을 결합한 것으로 칭찬 받았습니다. 첫째, 특이한 목돌림 등 모델의 모습을 사실적으로 재현했으며, 둘째, 황제의 용감하고 위엄 있는 성격이 여기에서 뚜렷하게 표현되었다. 창을 든 알렉산더를 묘사한 그림은 이전에 José-Nicola Azar가 소유했던 헤르메스와 청동 조각상(둘 다 현재 루브르 박물관에 있음)의 원본 역할을 한 것으로 보입니다. Lysippus는 알렉산더를 혼자 그리고 기원전 334년 Granicus 전투에서 쓰러진 전우들과 함께 말을 타고 묘사했습니다. 이자형. 그의 말 아래에 선미 노가 달린 알렉산더의 기존 기마 동상은 아마도 강에서의 동일한 전투에 대한 암시일 수 있으며 후자 동상의 복제품일 수 있습니다. Lysippus의 다른 초상화에는 Socrates의 초상화가 포함됩니다 (가장 좋은 사본은 아마도 루브르 박물관의 흉상과 나폴리의 Museo Nazionale delle Terme입니다). 이솝 초상화; 여전히 시인 Praxilla와 Seleucus의 초상화가있었습니다. Leocharus와 함께 Lysippus는 Crater가 Alexander의 생명을 구한 사자 사냥 장면을 묘사하는 Crater 그룹을 만들었습니다. 기원전 321년 이후 그룹은 Delphi로 시작되었습니다.
운동 후에 흙을 닦아내는 운동 선수인 Apoxyomenes(고대에는 운동 전에 몸에 기름을 바르는 것이 관례였습니다)는 이후 Agrippa가 로마에 세운 목욕탕 앞에 두었습니다. 아마도 그 사본은 바티칸의 대리석 조각상일 것입니다. 스크레이퍼를 왼손에 들고 선수는 뻗은 오른손을 닦습니다. 그리하여 왼손이 몸을 가로지르게 되는데 고대 그리스 조각에서 볼 수 있는 움직임을 3차원으로 재현한 최초의 사례였다. 동상의 머리는 이전 조각의 관례보다 작으며 얼굴 특징은 긴장하고 가늘습니다. 운동으로 헝클어진 머리카락이 생생하게 재현됩니다.
Lysippus의 또 다른 운동선수 초상화 이미지는 Delphi에서 발견된 대리석 Agia(Delphi Museum에 있음)입니다. 그 아래에 있는 것과 동일한 서명이 Pharsal에서도 발견되었지만 동상은 거기에서 발견되지 않았습니다. 두 비문 모두 조각상을 의뢰한 테살리아의 통치자 다오크의 조상인 Agius의 많은 승리를 나열하고 Pharsalus의 비문에는 작품의 저자로 Lysippus를 나열합니다. Delphi에서 발견된 조각상은 Polikleitos의 영향을 받은 Scopas와 스타일이 비슷합니다. Lysippus 자신이 Doryphoros Polykleitos를 그의 스승이라고 불렀기 때문에(그의 각도 비율은 거부했습니다), 그의 나이가 많은 동시대인 Skopas도 그에게 영향을 미쳤을 가능성이 큽니다.
Lysippus는 동시에 마지막 위대한 고전 거장이자 최초의 헬레니즘 조각가입니다. 그의 세 아들을 포함한 많은 그의 제자들은 기원전 2세기 예술에 지대한 영향을 미쳤습니다. 이자형.
Lysippus가 만든 조각품 "쉬는 헤르메스". 보존되지 않습니다. 나폴리 국립 고고학 박물관에 보관된 로마 사본에서 알려졌습니다. Tarentum의 아크로폴리스에 앉아 있는 거대한 Hercules의 모습은 Augean 마구간을 청소한 후 우울한 분위기의 영웅을 묘사했습니다. Hercules는 배설물을 운반하는 바구니에 앉아 머리를 팔에 얹고 팔꿈치를 무릎에 얹었습니다.

Lysippus의 청동 조각상인 Apoxyomenos. 보존되지 않습니다. 서기 1세기에 대리석으로 만든 로마 사본에서 알려졌습니다. 이자형. 동상은 몸싸움을 벌이는 동안 벌거벗은 몸에 달라붙은 먼지와 모래를 털어내는 운동선수의 모습을 묘사하고 있습니다. 5세기의 조각상에 비해 더 길쭉한 비율과 입체적인 조형, 근육의 세밀한 묘사가 특징이다.

Lysippus가 만든 조각품 "활을 당기는 에로스". 보존되지 않습니다. 사본에서 알 수 있습니다. 사본 중 하나는 St. Petersburg의 State Hermitage에 보관됩니다. 에로스는 몸이 이미 약간의 각도를 얻었지만 아직 유치한 형태의 부드러움을 잃지 않은 십대로 묘사됩니다. 젊은 신이 활시위를 그립니다. 포즈의 완전한 자연 스러움과 생생한 진실성으로 Lysippus는 그림의 일부가 서로 다른 교차 평면에 위치하는 복잡한 공간 구성을 만들었습니다. 덕분에 이미지는 특별한 역 동성을 얻습니다.

Lysippus가 만든 청동 조각 그룹 "사자와 싸우는 헤라클레스". 보존되지 않습니다. 동전에 넣은 십자군에 의해 1204년에 파괴되었습니다. 그녀는 Constantinople Hippodrome의 분할 장벽에 섰습니다. Hercules의 첫 번째 위업이 묘사됩니다-Nemean 사자의 교살, Hercules와 사자의 투쟁. 대리석 사본은 St. Petersburg의 State Hermitage Museum에 보관됩니다.

Lysippus는 Sikyon (Peloponnese)에서 태어난 고대 그리스 조각가입니다. 고대에는 Lysippus가 1500개의 조각상을 만들었다고 주장했습니다(Pliny the Elder). 이것이 과장일지라도 Lysippus는 매우 다작하고 다재다능한 예술가였음이 분명합니다. 그의 작품의 대부분은 말과 개뿐만 아니라 신, 헤라클레스, 운동 선수 및 기타 동시대 인물을 묘사하는 청동상이었습니다. 리시포스는 알렉산더 대왕의 궁정 조각가였습니다. Tarentum의 아고라에는 Lysippus의 거대한 Zeus 동상이 서있었습니다. 같은 Pliny에 따르면 높이는 40 큐빗이었습니다. 17.6m 다른 제우스 조각상은 리시포스가 시키온의 아고라, 아르고스의 신전, 메가라 신전에 세웠는데, 후자는 뮤즈와 함께 제우스를 대표하는 작품입니다. 살아남은 동전에는 단상에 한 발을 딛고 Sicyon에 서있는 포세이돈의 동상 이미지가 있습니다. 그 사본은 라테란 박물관(바티칸)에 있는 동전의 이미지를 닮은 조각상입니다. Rhodes의 Lysippos가 만든 태양신 Helios의 모습은 4 개의 마차에 신을 묘사했으며이 주제는 조각가가 다른 구성에서 사용했습니다. Louvre, Capitoline Museums 및 British Museum에서 Eros가 활줄을 푸는 모습을 보여주는 사본은 Thespiae의 Lysippus가 Eros로 거슬러 올라갈 수 있습니다. 또한 Sicyon에는 Kairos (행운의 신)를 묘사 한 동상이 있습니다. 날개 달린 샌들을 신은 신은 바퀴에 앉았고 머리는 앞으로 늘어졌지만 머리 뒤쪽은 대머리였습니다. 동상의 사본은 작은 부조와 카메오로 보존되었습니다.
Hercules는 Lysippos가 가장 좋아하는 캐릭터입니다. Tarentum의 아크로폴리스에 앉아 있는 거대한 Hercules의 모습은 Augean 마구간을 청소한 후 우울한 분위기의 영웅을 묘사했습니다. Hercules는 배설물을 운반하는 바구니에 앉아 머리를 팔에 얹고 팔꿈치를 무릎에 얹었습니다. 이 동상은 파비우스 막시무스가 기원전 209년에 살해된 후 로마로 가져갔습니다. 이자형. Tarentum을 점령하고 AD 325 년에. 이자형. 콘스탄티누스 대제는 그녀를 새로 건립된 콘스탄티노플로 옮겼습니다. 아마도 우리가 시키온의 주화에서 볼 수 있는 헤라클레스는 잃어버린 원본에서 온 것일 수 있습니다. 사본은 나폴리의 헤라클레스 파르네세와 피렌체의 리시포스라는 이름으로 서명된 조각상입니다. 여기서 우리는 사자 가죽이 던져진 곤봉에 낙담하게 기대어있는 우울한 헤라클레스를 다시 봅니다. "탁자에있는"영웅을 묘사 한 Hercules Epitrapedius의 동상은 설명과 다양한 크기의 기존 반복에 따라 한 손에는 와인 한 잔, 다른 한 손에는 클럽을 들고 돌 위에 앉아 그를 대표했습니다. 아마도 그가 올림푸스에 승천한 후. 원래 알렉산더 대왕을 위해 만든 테이블 장식이었던 입상은 나중에 Statius와 Martial이 로마에서 보았습니다.
Lysippus가 만든 Alexander의 초상화는 두 가지 특성을 결합한 것으로 칭찬 받았습니다. 첫째, 특이한 목돌림 등 모델의 모습을 사실적으로 재현했으며, 둘째, 황제의 용감하고 위엄 있는 성격이 여기에서 뚜렷하게 표현되었다. 창을 든 알렉산더를 묘사한 그림은 이전에 José-Nicola Azar가 소유했던 헤르메스와 청동 조각상(둘 다 현재 루브르 박물관에 있음)의 원본 역할을 한 것으로 보입니다. Lysippus는 알렉산더를 혼자 그리고 기원전 334년 Granicus 전투에서 쓰러진 전우들과 함께 말을 타고 묘사했습니다. 이자형. 그의 말 아래에 선미 노가 달린 알렉산더의 기존 기마 동상은 아마도 강에서의 동일한 전투에 대한 암시일 수 있으며 후자 동상의 복제품일 수 있습니다. Lysippus의 다른 초상화에는 Socrates의 초상화가 포함됩니다 (가장 좋은 사본은 아마도 루브르 박물관의 흉상과 나폴리의 Museo Nazionale delle Terme입니다). 이솝 초상화; 여전히 시인 Praxilla와 Seleucus의 초상화가있었습니다. Leocharus와 함께 Lysippus는 Crater가 Alexander의 생명을 구한 사자 사냥 장면을 묘사하는 Crater 그룹을 만들었습니다. 기원전 321년 이후 그룹은 Delphi로 시작되었습니다.
운동 후에 흙을 닦아내는 운동 선수인 Apoxyomenes(고대에는 운동 전에 몸에 기름을 바르는 것이 관례였습니다)는 이후 Agrippa가 로마에 세운 목욕탕 앞에 두었습니다. 아마도 그 사본은 바티칸의 대리석 조각상일 것입니다. 스크레이퍼를 왼손에 들고 선수는 뻗은 오른손을 닦습니다. 그리하여 왼손이 몸을 가로지르게 되는데 고대 그리스 조각에서 볼 수 있는 움직임을 3차원으로 재현한 최초의 사례였다. 동상의 머리는 이전 조각의 관례보다 작으며 얼굴 특징은 긴장하고 가늘습니다. 운동으로 헝클어진 머리카락이 생생하게 재현됩니다.
Lysippus의 또 다른 운동선수 초상화 이미지는 Delphi에서 발견된 대리석 Agia(Delphi Museum에 있음)입니다. 그 아래에 있는 것과 동일한 서명이 Pharsal에서도 발견되었지만 동상은 거기에서 발견되지 않았습니다. 두 비문 모두 조각상을 의뢰한 테살리아의 통치자 다오크의 조상인 Agius의 많은 승리를 나열하고 Pharsalus의 비문에는 작품의 저자로 Lysippus를 나열합니다. Delphi에서 발견된 조각상은 Polikleitos의 영향을 받은 Scopas와 스타일이 비슷합니다. Lysippus 자신이 Doryphoros Polykleitos를 그의 스승이라고 불렀기 때문에(그의 각도 비율은 거부했습니다), 그의 나이가 많은 동시대인 Skopas도 그에게 영향을 미쳤을 가능성이 큽니다.
Lysippus는 동시에 마지막 위대한 고전 거장이자 최초의 헬레니즘 조각가입니다. 그의 세 아들을 포함한 많은 그의 제자들은 기원전 2세기 예술에 지대한 영향을 미쳤습니다. 이자형.
Lysippus가 만든 조각품 "쉬는 헤르메스". 보존되지 않습니다. 나폴리 국립 고고학 박물관에 보관된 로마 사본에서 알려졌습니다. Tarentum의 아크로폴리스에 앉아 있는 거대한 Hercules의 모습은 Augean 마구간을 청소한 후 우울한 분위기의 영웅을 묘사했습니다. Hercules는 배설물을 운반하는 바구니에 앉아 머리를 팔에 얹고 팔꿈치를 무릎에 얹었습니다.

Lysippus의 청동 조각상인 Apoxyomenos. 보존되지 않습니다. 서기 1세기에 대리석으로 만든 로마 사본에서 알려졌습니다. 이자형. 동상은 몸싸움을 벌이는 동안 벌거벗은 몸에 달라붙은 먼지와 모래를 털어내는 운동선수의 모습을 묘사하고 있습니다. 5세기의 조각상에 비해 더 길쭉한 비율과 입체적인 조형, 근육의 세밀한 묘사가 특징이다.

Lysippus가 만든 조각품 "활을 당기는 에로스". 보존되지 않습니다. 사본에서 알 수 있습니다. 사본 중 하나는 St. Petersburg의 State Hermitage에 보관됩니다. 에로스는 몸이 이미 약간의 각도를 얻었지만 아직 유치한 형태의 부드러움을 잃지 않은 십대로 묘사됩니다. 젊은 신이 활시위를 그립니다. 포즈의 완전한 자연 스러움과 생생한 진실성으로 Lysippus는 그림의 일부가 서로 다른 교차 평면에 위치하는 복잡한 공간 구성을 만들었습니다. 덕분에 이미지는 특별한 역 동성을 얻습니다.

Lysippus가 만든 청동 조각 그룹 "사자와 싸우는 헤라클레스". 보존되지 않습니다. 동전에 넣은 십자군에 의해 1204년에 파괴되었습니다. 그녀는 Constantinople Hippodrome의 분할 장벽에 섰습니다. Hercules의 첫 번째 위업이 묘사됩니다-Nemean 사자의 교살, Hercules와 사자의 투쟁. 대리석 사본은 St. Petersburg의 State Hermitage Museum에 보관됩니다.

(기원전 4세기)

Lysippus는 기원전 4세기의 가장 위대한 그리스 조각가였습니다. 그는 그리스 예술을 훨씬 더 높은 수준으로 끌어올렸습니다. Lysippos의 삶에 대해서는 알려진 바가 많지 않습니다.

Will Durant가 쓴 것처럼 “Sicyon의 Lysippus는 평범한 구리 세공인으로 시작했습니다. 그는 예술가가 되는 꿈을 꾸었지만 교사를 위한 돈이 없었습니다. 그러나 그는 예술가가 아니라 자연을 모방하는 것이 최선이라고 선언한 화가 에우폼푸스의 연설을 듣고 용기를 얻었고, 그 후 리시포스는 생명체 연구로 전환하여 조각 비율의 새로운 기준을 확립했습니다. , Polykleitos의 엄격한 헌장을 대체했습니다. 그는 다리를 길게하고 머리를 줄였으며 팔다리를 3 차원으로 늘려 인물에 활력과 가벼움을 더했습니다.

조각가의 주요 업적은 전형적인 이미지에서 특성의 이전으로 이동한다는 것입니다. Lysippus는 더 이상 일정하지 않고 안정적인 현상 상태에 주로 관심이 있습니다. 반대로 그는 독창성에 가장 끌린다.

조각가의 가장 유명한 작품 중 하나는 Apoxyomenes의 동상입니다. G. I. Sokolov는 Lysippus의 이 작업에 대해 다음과 같이 생생하게 이야기합니다.

“Lysippus는 투쟁 후에도 아직 식지 않은 청년의 흥분을 조형적으로 완전히 전달하는 데 성공했습니다. Apoxyomenes 동상에는 신체의 차분한 부분이 하나도 없습니다. 몸통, 다리, 팔, 목은 조각가가 오랫동안 보여준 위치에 머물 수 없습니다. 아폭시오메네스의 머리는 한쪽으로 약간 기울어져 있고, 머리카락은 땀으로 서로 달라붙어 한 가닥이 날아간 것처럼 보입니다. 거친 숨을 몰아쉬며 벌어진 입, 이마에 주름살이 나 있고, 피로가 각인된 눈가가 깊게 패여 있다. 로마 필사자가 Apoxyomenes의 대리석 얼굴에서 전달할 수 없었던 흥분의 떨리는 긴장감은 아마도 Lysippus와 동시대 사람이 만든 Antikythera의 Ephebe 동상에 의해 보존되었습니다. Lysippus는 청동으로 작업하는 것을 선호했으며 원래 Apoxyomenes 동상에는 로마 대리석 사본에 등장한 소품이 없었기 때문에 동상의 모양을 망치고 인물의 가벼움과 이동성을 감소시킵니다. 브론즈 원본의 눈부심은 또한 볼륨의 파편화와 이미지의 안절부절함에 대한 추가 인상을 생성했습니다.

Lysippus와 몸의 설정을 상당히 복잡하게 만듭니다. 오른쪽 다리는 옆으로 치우고 약간 뒤로 물러납니다. 손을 앞으로 내밀고 하나는 곧고 다른 하나는 팔꿈치에서 구부립니다. Maenad의 복잡한 회전과 함께 Scopas에 의해 시작된 조각상에 의한 공간 정복은 계속됩니다. Lysippus는 그의 전임자보다 더 나아갑니다. Maenad가 가상의 실린더 내에서 움직였다면 Apoxyomenes는 보이지 않는 경계를 허물고 시청자가 있는 공간 환경으로 들어가려고 합니다. 그러나 지금까지 마스터는 선수의 손의 움직임으로만 제한되었습니다.

새로운 것은 Polikleitos의 동상과 비교할 때 Lysippus 조각의 비율이 인식됩니다. Apoxyomenes의 모습이 길어 보이고 머리가 작습니다. 캐릭터의 전문성이 분명히 두드러집니다. 여기에서는 Doryphoros의 동상보다 더 구체적으로 운동 선수가 표현됩니다. 그러나 Spearman이 운동 선수뿐만 아니라 hoplite의 자질과 이상적이고 완벽한 그리스인의 자질에 집중했다면 Apoxyomenes의 이미지는 더 역동적이고 움직일 수 있지만 덜다면적이고 전체 론적입니다.

조각가는 이미 다른 관점에서 인간의 다른 상태를 보여줄 기회를 훨씬 더 완전하게 사용하고 있습니다. 뒤에서 Apoxyomenos는 피곤해 보이고 앞에서는 흥분한 것으로 인식되며 이러한 상태에서 왼쪽과 오른쪽에 다른 뉘앙스가 도입되고 마스터가 다른 인상을 만듭니다.

고대 작가에 따르면 Lysippus는 Acarnania (그리스 중부 서부)의 Alisia시를 위해 Hercules의 주요 공적을 묘사하는 일련의 조각 그룹을 조각했습니다. 실물 크기의 청동으로 제작되어 나중에 로마로 이송되었습니다. 여기에서 수많은 사본이 만들어졌습니다.

Nemean 사자와 싸우는 것은 Hercules의 첫 번째이자 가장 어려운 업적 중 하나입니다. Nemean Valley에서 Hercules는 동굴 입구에서 사자를 매복했습니다. 헤라클레스가 쏜 화살은 두꺼운 양털에 얽힌 사자를 해치지 않았습니다. 분노한 짐승이 헤라클레스로 돌진했을 때 그는 먼저 곤봉으로 사자를 기절시킨 다음 목을 잡고 그와 필멸의 싸움을 시작했습니다.

그룹의 구성은 헤라클레스와 사자의 형상으로 구성된 피라미드 형태로 그룹을 모든 측면에서 볼 수 있습니다.

G. D. Belov는 동상에 대해 다음과 같이 말합니다.

“영웅의 자세는 안정적입니다. 다리의 간격이 넓고 그 아래에서 견고한 지지를 느낍니다. 헤라클레스는 손으로 사자의 목을 잡고 목을 졸랐습니다. Hercules의 손은 점차 축소되는 고리입니다. 짐승은 이 치명적인 고리에서 벗어날 수 있을까요? 사자는 헤라클레스의 강한 포옹에서 벗어날 수 있을까요?

투쟁은 이미 최고조에 이르렀다. Hercules는 큰 힘으로 사자의 목을 조입니다. 그의 모든 근육은 한계까지 부풀어 올랐습니다. 가슴, 팔, 다리에 탄력있는 돌기 역할을했습니다. 등 뒤에서도 모든 근육이 움직이기 시작했습니다. 여기서 조각가는 의도적으로 과장하지만 실제로는 뒷면이 덜 발달되어 그러한 차원에 도달하지 않습니다. 그러나 작가는 두 강적의 몸싸움이 도달하는 긴장감을 표현하기 위해 근육의 과도한 부종을 보여줄 필요가 있었다.

Hercules의 자세가 안정적이고 자신감이 있다면 영웅이 여전히 무한한 힘으로 가득차 있다면 사자의 위치는 완전히 다릅니다. 앞발로 사자는 헤라클레스에 얹혀서 온 힘을 다해 그에게서 벗어나려고 노력하지만 짐승의 뒷다리와 긴 몸통은 불안정한 인상을줍니다. 사자가 뒷다리로 서 있는 것은 드문 일이며, 그런 자세로 싸우는 것은 더욱 그렇습니다. 사자의 의도는 무거운 몸의 타격으로 적을 땅에 쓰러 뜨리고 누운 자세로 물릴 정도의 힘으로 뛰어 내리는 것이 었습니다. 그러나 사자는 이것을하지 못했습니다. 적군은 사자의 끔찍한 타격을 견딜 수있을만큼 강하고 발을 견디고 서있을뿐만 아니라 방어에서 적극적인 투쟁으로 이동합니다. 사자의 점프를 가로 채는 Hercules는 사자에게 불리한 위치에서 단일 전투에 들어가도록 강요했습니다. 이 상황은 즉시 투쟁의 발전에 영향을 미쳤습니다. 이점은 Hercules 편이었습니다.

주인의 원본에서 또 다른 사본이 보존되었습니다. Hercules의 작은 입상은 바위 위에 던져진 사자 가죽에 앉아있는 영웅을 묘사합니다.

Young Hercules는 지상 생활이 끝날 때 기적적으로 옮겨진 신들 사이에서 올림푸스에서 잔치를 벌이고 있습니다.

조각상은 Lysippos가 Alexander the Great에게 선물했습니다. 전설에 따르면 알렉산더는이 입상을 너무 좋아해서 캠페인에서도 헤어지지 않았고 죽어가면서 눈앞에 두라고 명령했습니다.

쉬고 있는 헤르메스의 조각상은 리시포스 학파에 기인합니다. 후자는 거칠게 숨을 쉬며 절벽 가장자리로 가라 앉습니다. 아마도 휴식을 취한 후 그는 다시 빨리 달릴 것입니다. 그리고 발에 버클이 달린 헤르메스의 샌들만이 달릴 수는 없지만 날 수만 있으며 이미지의 신성을 나타냅니다.

같은 복잡하고 긴박한 포즈에서 그는 리시포스와 에로스를 보여주며 활을 당기고 있습니다. 다음은 G. D. Belov가 이 작업을 설명하는 방법입니다.

“에로스는 벌거벗은 소년이 손에 활을 들고 활시위를 당기려고 하는 모습으로 묘사됩니다. 이 작업을 수행하려면 그림의 구성을 결정하는 매우 큰 노력이 필요했습니다. Eros는 강하게 구부러지고 다리와 몸통은 같은 평면에 있고 팔은 왼쪽으로 확장되고 머리는 같은 방향으로 향합니다. 평행선은 다리 선과 몸통 평면과 교차하고 그림의 아래쪽 부분은 앞으로 향하고 어깨와 몸통은 오른쪽으로 기울어집니다. 일부 힘은 다른 힘에 반대합니다. 이 모든 것이 인물의 움직임을 제공하고 역동적으로 만듭니다. 또한 에로스의 모습은 서로 다른 평면에 구축되어 깊이와 공간이 필요합니다. 일부 부분에서 에로스 동상의 구성은 Apoxyomenes 인물의 설정과 유사합니다.

에로스의 사춘기 몸은 특징적인 특징으로 구별됩니다. 아직 완전히 발달하지 않았고 부드러 우며 큰 머리, 뺨이 가득하고 입술이 작은 입이 가득합니다. 에로스는 그리스 미술에서 어린아이를 묘사하려는 최초의 시도 중 하나입니다.

인상주의를 위해 관습으로 개인을 위해 유형과 헤어진 Lysippus는 거의 그리스 초상화 조각의 창시자가 된 새로운 영역으로 돌파구를 만들었습니다. Alexander the Great는 자신의 작품의 흉상을 너무 좋아해서 Lysippos를 궁정 조각가로 임명했습니다. 이전에 Apelles의 초상화를 그리고 Pyrgotel의 보석에 조각할 독점권을 부여했기 때문입니다.

조각가의 왕실 초상화에 대한 시가 있습니다.

용기가 넘치는 알렉산더의 모습과 그의 전체적인 모습

Lysippus가 구리로 부었습니다. 이 구리가 살아있는 것처럼.

동상은 제우스를 바라보며 그에게 이렇게 말하는 것 같습니다.

"나는 나를 위해 지구를 차지합니다. 당신은 올림푸스를 소유하고 있습니다."

우리에게 내려온 후기 사본에서 내면의 혼란과 흥분으로 의식이 흔들린 강한 남자의 초상화를 볼 수 있습니다. 사령관의 한심한 모습에서 불안이 드러난다. 그것은 헬레니즘의 극적인 세기의 선구자로 인식되거나 한때 고전적인 사람의 특징이었고 지금은 자신감과 평화를 잃은 것에 대한 갈망의 섬광으로 인식됩니다.

Lysippus의 예술적 유산은 엄청났습니다. 고대 전설에 따르면 Lysippus는 각 작품에 대해 받은 대가에서 금화 하나를 따로 떼어 놓았습니다. 그의 죽음 이후, 그들은 1500을 세었습니다! 그리고 이것은 Lysippus의 일부 작품이 다중 형상이라는 사실에도 불구하고. 예를 들어, Alexander와 그의 병사 그룹, Granik 전투에 참여한 그룹은 Alexander가 아시아에서 캠페인을 벌이는 동안 페르시아인과의 첫 번째 큰 전투입니다. 그것은 20 명의 기병을 묘사합니다. 일부 Lysippus 동상은 거대한 크기에 도달했습니다. Tarentum (이탈리아 남부)에있는 Zeus 동상은 높이가 20m가 넘었습니다.

전통이 Lysippus의 작품 수를 과장했을 가능성이 있습니다. 그의 아들, 조수 및 학생들도 그의 작업장에서 일했습니다. 그러나 Lysippus의 엄청난 창조적 에너지에 대해서는 의심의 여지가 없습니다. 같은 전설에 따르면 그의 마지막 작업을 끝내기 위해 주인은 지쳐서 죽었습니다.

Lysippus의 창의성의 본질은 그리스 세계의 경계를 넘어선 그의 명성을 보장했습니다. 그는 종종 Phidias 자신과 비교되었습니다. Martial은 그의 경구 중 하나에 다음과 같이 썼습니다.