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드라마 Thunderstorm Ostrovsky의 주인공. 드라마 <뇌우> 속 작은 등장인물들

간단한 설명

Boris Dikoy와 Tikhon Kabanov는 주인공 Katerina와 가장 밀접하게 연관된 두 캐릭터입니다. Tikhon은 그녀의 남편이고 Boris는 그녀의 연인이 됩니다. 그들은 서로의 배경에 비해 뚜렷하게 눈에 띄는 대척이라고 불릴 수 있습니다. 그리고 제 생각에는 더 활동적이고 흥미롭고 유쾌한 독자 인 캐릭터 인 Boris를 비교에서 선호해야하지만 Tikhon은 약간의 동정심을 불러 일으키고 엄격한 어머니가 키운 그는 실제로 만들 수 없습니다. 자신의 결정을 내리고 자신의 의견을 옹호합니다. 내 관점을 입증하기 위해 아래에서는 각 캐릭터를 개별적으로 고려하고 그들의 성격과 행동을 분석하려고 노력할 것입니다.

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보리스와 티콘
Boris Dikoy와 Tikhon Kabanov는 주인공 Katerina와 가장 밀접하게 연관된 두 캐릭터입니다. Tikhon은 그녀의 남편이고 Boris는 그녀의 연인이 됩니다. 그들은 서로의 배경에 비해 뚜렷하게 눈에 띄는 대척이라고 불릴 수 있습니다. 그리고 제 생각에는 더 활동적이고 흥미롭고 유쾌한 독자 인 캐릭터 인 Boris를 비교에서 선호해야하지만 Tikhon은 약간의 동정심을 불러 일으키고 엄격한 어머니가 키운 그는 실제로 만들 수 없습니다. 자신의 결정을 내리고 자신의 의견을 옹호합니다. 내 관점을 입증하기 위해 아래에서는 각 캐릭터를 개별적으로 고려하고 그들의 성격과 행동을 분석하려고 노력할 것입니다.

우선 Boris Grigorievich Diky를 고려하십시오. 보리스는 자신의 변덕이 아니라 필요에 따라 Kalinov시에 왔습니다. 그의 할머니 Anfisa Mikhailovna는 고귀한 여성과 결혼 한 후 아버지를 싫어했고, 그녀가 죽은 후 그녀의 모든 상속 재산을 둘째 아들 Savel Prokofievich Diky에게 맡겼습니다. 그리고 보리스는 그의 부모가 콜레라로 죽지 않았고 그와 그의 여동생을 고아로 남겨두지 않았다면 이 유산에 신경 쓰지 않았을 것입니다. Savel Prokofievich Dikoi는 Anfisa Mikhailovna의 상속 재산 중 일부를 Boris와 그의 여동생에게 지불해야했지만 그들이 그를 존중할 것이라는 조건이있었습니다. 따라서 연극 내내 보리스는 모든 비난, 불만 및 학대에주의를 기울이지 않고 삼촌을 섬기기 위해 가능한 모든 방법을 시도한 다음 시베리아로 봉사하기 위해 떠납니다. 이것으로부터 우리는 보리스가 자신의 미래에 대해 생각할 뿐만 아니라 자신보다 훨씬 덜 유리한 위치에 있는 여동생도 돌본다는 결론을 내릴 수 있습니다. 이것은 그가 Kuligin에게 한 말에서 표현됩니다: "내가 혼자라면 괜찮을 것입니다! 나는 모든 것을 버리고 떠났을 것입니다."

보리스는 어린 시절을 모스크바에서 보냈으며 그곳에서 좋은 교육과 매너를 받았습니다. 이는 또한 그의 이미지에 긍정적인 특징을 추가합니다. 그는 겸손하고 아마도 다소 소심합니다. Katerina가 자신의 감정에 반응하지 않았다면 Varvara와 Curly의 공모가 아니었다면 허용되는 경계를 넘지 않았을 것입니다. 그의 행동은 아마도 가장 합리적이고 합리적인 사람들조차도 저항할 수 없는 사랑, 아마도 첫 번째 감정에 의해 주도됩니다. 소심하지만 성실함, 카테리나에 대한 그의 부드러운 말은 보리스를 소녀의 마음을 무관심하게 만들 수없는 매력으로 가득 찬 감동적이고 낭만적 인 캐릭터로 만듭니다.

대도시 사회, 세속 모스크바 출신의 사람으로서 Boris는 Kalinov에서 어려움을 겪습니다. 그는 지역 관습을 이해하지 못하며 이 지방 도시에서 낯선 사람인 것 같습니다. 보리스는 지역 사회에 적응하지 못합니다. 영웅 자신은 이번 기회에 다음과 같이 말합니다: "... 버릇이 없으면 여기서는 힘들어요! 모두가 나를 여기에서 불필요한 것처럼, 방해하는 것처럼 격렬하게 바라봅니다. 나는' 현지 관습을 모릅니다 이것이 모두 우리의 러시아어, 원주민이라는 것을 이해하지만 여전히 어떤 식 으로든 익숙해지지 않습니다. 보리스는 자신의 미래 운명에 대한 무거운 생각에 압도됩니다. 젊음, 살고 싶은 욕망, Kalinovo에 머물 것이라는 전망에 필사적으로 반항합니다. "그리고 나는 분명히이 빈민가에서 내 젊음을 망칠 것입니다. 결국 나는 완전히 죽은 채로 걸어갑니다 ...".

따라서 Ostrovsky의 연극 "Thunderstorm"에 나오는 Boris는 낭만적이고 긍정적 인 캐릭터이며 그의 성급한 행동은 사랑에 빠지면 정당화 될 수 있으며, 이는 젊은 피를 끓게 만들고 완전히 무모한 일을하며 눈에 어떻게 보이는지 잊어 버립니다. 사회의.

반면에 Tikhon Ivanovich Kabanov는 스스로 결정을 내릴 수 없는 좀 더 수동적인 성격으로 간주될 수 있습니다. 그는 그의 오만한 어머니 Marfa Ignatievna Kabanova의 영향을 크게 받았으며 그는 그녀의 손아귀에 있습니다. Tikhon은 의지를 위해 노력하지만 그 자신이 자신이 원하는 것이 정확히 무엇인지 모르는 것 같습니다. 그래서 자유를 찾아 탈출한 영웅은 다음과 같이 행동합니다. "... 그리고 떠나자마자 나는 흥청망청 놀았습니다. 풀려나서 매우 기쁩니다. 그리고 나는 끝까지 술을 마셨고 모스크바에서도 다 마셨는데, 한 모금, 뭔데! 1년 내내 산책을 할 수 있을 만큼 많이 마셨는데, 집에 대해 생각해 본 적이 단 한 번도 없어요." "포로 상태에서" 탈출하려는 열망으로 티콘은 자신의 아내인 카테리나의 감정과 경험을 포함하여 다른 사람들의 감정에 눈을 감습니다. 생각해 보세요. 그게 무엇이든 간에 저는 여전히 남자입니다. 평생 이렇게 살면 보시다시피 아내에게서 도망칠 것입니다. 예, 그럴 것이라는 것을 이제 압니다. 2주 동안 나에게 뇌우가 오지 않게 해주세요. 내 다리에는 족쇄가 없으니 아내에게 달려있나요?" 나는 이것이 Tikhon의 주요 실수라고 믿습니다. 그는 Katerina의 말을 듣지 않았고, 그녀를 데리고 가지 않았으며, 그녀가 문제를 예상하여 요청한 것처럼 그녀에게 끔찍한 맹세조차하지 않았습니다. 뒤따른 사건에는 그의 죄책감이 일부 있습니다.

Tikhon이 스스로 결정을 내릴 수 없다는 사실로 돌아가서 다음 예를 들 수 있습니다. Katerina가 자신의 죄를 고백 한 후 그는 무엇을 해야할지 결정할 수 없습니다. 며느리를 교활하다고 부르고 모든 사람에게 그녀를 믿지 말라고 말하는 어머니의 말을 다시 듣거나 사랑하는 아내에게 방종을 보여주십시오. Katerina 자신은 이에 대해 다음과 같이 말합니다. "이제 그는 애정이 넘치고 화가 났지만 그는 모든 것을 마신다." 또한 제 생각에는 알코올의 도움으로 문제에서 벗어나려는 시도도 Tikhon의 약점을 나타냅니다.

Tikhon Kabanov는 동정심을 불러 일으키는 사람처럼 약한 성격이라고 말할 수 있습니다. 그가 정말로 그의 아내 카테리나를 사랑했는지 말하기는 어렵지만, 그의 성격으로 볼 때 그는 그의 어머니와 같은 다른 인생 파트너에게 더 적합하다고 가정하는 것이 안전합니다. 자신의 의견이 없이 엄격하게 자란 Tikhon은 외부 통제, 지도 및 지원이 필요합니다.

따라서 한편으로는 낭만적이고 젊고 자신감 넘치는 영웅 Boris Grigorievich Diky가 있습니다. 반면에-의지가 약하고 연약하며 불행한 성격의 Tikhon Ivanovich Kabanov. 물론 두 캐릭터 모두 발음됩니다. 그의 연극에서 Ostrovsky는 이러한 이미지의 전체 깊이를 전달하여 각각에 대해 걱정하게 만듭니다. 그러나 서로 비교해 보면 Boris는 더 많은 관심을 끌고 독자에게 동정심과 관심을 불러 일으키는 반면 Kabanov는 미안함을 원합니다.

그러나 각 독자는 이러한 문자 중 자신이 선호하는 문자를 선택합니다. 결국 민중의 지혜가 말했듯이 맛과 색깔에는 동지가 없습니다.

바바라
Varvara Kabanova - Tikhon의 자매인 Kabanichi의 딸. Kabanihi 집에서의 생활이 소녀를 도덕적으로 불구로 만들었다 고 말할 수 있습니다. 그녀는 또한 어머니가 설교하는 가부장적 율법에 따라 살고 싶지 않습니다. 그러나 그의 강한 성격에도 불구하고 V. 는 감히 그들에게 공개적으로 항의하지 않습니다. '꿰매고 덮기만 하면 하고 싶은 대로 하라'는 것이 원칙이다.
이여 주인공은 "어두운 왕국"의 법칙에 쉽게 적응하고 주변의 모든 사람을 쉽게 속입니다. 그것은 그녀에게 습관이 되었습니다. V. 는 다르게 사는 것이 불가능하다고 주장합니다. 그들의 집 전체가 속임수에 기반을 두고 있습니다. "그리고 나는 거짓말쟁이는 아니었지만 필요할 때 배웠습니다."
V. 는 가능한 한 교활했습니다. 그들이 그녀를 가두기 시작했을 때 그녀는 집에서 도망쳐 Kabanikha에게 큰 타격을 입혔습니다.
쿨리긴

Kuligin은 작가 관점의 지수 역할을 부분적으로 수행하는 캐릭터이므로 영웅 추론가라고도 불립니다. 그러나 일반적으로 이 영웅은 확실히 작가와 거리가 멀기 때문에 잘못된 것 같습니다. , 상당히 분리된 모습은 특이한 사람, 심지어 다소 엉뚱한 사람으로 묘사됩니다. 배우 목록에는 그에 대해 "상인, 독학 시계 제작자, 영구 모바일을 찾고 있습니다"라고 나와 있습니다. 영웅의 성은 실제 인물인 I.P. Kulibin(1755-1818)을 투명하게 암시하며, 그의 전기는 Ostrovsky가 공동 작업한 역사가 M.P. Pogodin "Moskvityanin"의 저널에 게재되었습니다.
Katerina와 마찬가지로 K. 는 시적이고 몽환적인 성격입니다. 따라서 Trans-Volga 풍경의 아름다움을 존경하고 Kalinovs가 그에게 무관심하다고 불평하는 사람은 바로 그 사람입니다. 그는 문학적 기원의 민요인 "Among the Flat Valley ..."(A. F. Merzlyakov의 작사)를 부르며 등장합니다. 이것은 K. 와 민속 문화와 관련된 다른 캐릭터의 차이점을 즉시 강조합니다. 그는 또한 책을 좋아하는 사람이지만 다소 고풍스러운 책을 좋아합니다. 그는 Boris에게 "예전 방식으로 ... 나는 Lomonosov, Derzhavin을 읽었습니다. "라고 말합니다. 모두 ... 현명한 사람은 자연의 시험자 인 Lomonosov였습니다 ... ". Lomonosov의 특성화조차도 "과학자"가 아니라 "현자", "자연의 테스터"라는 오래된 책에서 K. 의 박식함을 증언합니다. Kudryash는 "당신은 골동품이자 화학자입니다. "라고 말합니다. "독학한 기계공"이라는 K.K의 기술적 사상도 명백한 시대착오를 바로잡는다. 그가 Kalinovsky Boulevard에 설치하려는 꿈의 해시계는 고대부터 나왔습니다. 피뢰침 - XVIII 세기의 기술적 발견. K.가 18세기 고전의 정신으로 글을 쓴다면, 그의 구전 이야기는 훨씬 더 초기의 문체적 전통에서 유지되며 오래된 도덕적 이야기와 외경과 유사합니다. 고통은 끝이 없을 것입니다. 그들은 고소하고, 고소하고, 예, 그들은 지방으로 갈 것이고 그곳에서 이미 그들을 기다리고 있지만 기쁨으로 손을 튀기고 있습니다.”-생생하게 묘사 된 사법 관료 사진 K.는 죄인의 고통과 악마의 기쁨에 대한 이야기를 회상합니다. 물론 영웅의 이러한 모든 특징은 Kalinov의 세계와의 깊은 관계를 보여주기 위해 저자에 의해 제공됩니다. 그는 확실히 Kalinovites와 다르며 우리는 그가 "새로운" 사람이라고 말할 수 있지만 그의 카테리나와 같은 열정적이고 시적인 몽상가들뿐만 아니라 "합리주의" 몽상가들, 즉 특별한 국내 과학자와 인문주의자들을 탄생시키는 참신함이 이 세상 안에서 발전했습니다. K.의 삶의 주요 사업은 Perpetu Mobile을 발명하고 영국으로부터 백만 달러를 얻는 꿈입니다. 그는 Kalinov의 사회에 이 백만 달러를 지출할 계획입니다. "작업은 부르주아지에 맡겨야 합니다." 이 이야기를 듣고 상업 아카데미에서 현대 교육을 받은 보리스는 이렇게 말했습니다. “그를 실망시켜서 안타깝습니다! 정말 좋은 사람이에요! 자신을 꿈꾸고 행복해집니다. 그러나 그는 거의 옳지 않습니다. K는 정말 좋은 사람입니다. 친절하고, 사심 없고, 섬세하고 온유합니다. 그러나 그는 거의 행복하지 않습니다. 그의 꿈은 사회의 이익을 위해 고안된 자신의 발명품에 대해 끊임없이 돈을 구걸하도록 강요하며 K에게 이익이 될 수 있다는 생각조차 사회에 발생하지 않습니다. - 도시의 성스러운 바보 같은 무해한 괴짜. 그리고 가능한 "자선가"의 주요 인물 인 Dikoy는 발명가를 학대로 완전히 비난하며 일반적인 의견과 그가 돈을 나눌 수 없다는 Kabaniche 자신의 인정을 다시 한 번 확인했습니다. 창의성에 대한 Kuligin의 열정은 여전히 꺼지지 않고 있습니다. 그는 동포들을 불쌍히 여기며 그들의 악덕에서 무지와 빈곤의 결과를 보았지만 그들을 도울 수는 없습니다. 따라서 그가 제공하는 조언 (Katerina를 용서하되 그녀의 죄를 결코 기억하지 않는 방식으로)은 Kabanovs의 집에서는 분명히 실행 불가능하며 K.는 이것을 거의 이해하지 못합니다. 조언은 인간적인 고려에서 나온 것이기 때문에 좋고 인간적입니다. 그러나 드라마의 실제 참가자, 그들의 성격 및 신념을 고려하지 않습니다. 그의 근면함과 성격의 창조적 시작에도 불구하고 K.는 어떤 압박감도 없는 명상적인 성격입니다. 아마도 이것이 Kalinovites가 모든면에서 그들과 다르다는 사실에도 불구하고 그를 참아 낸 유일한 이유 일 것입니다. 같은 이유로 Katerina의 행위에 대한 저자의 평가를 그에게 맡길 수 있었던 것 같습니다. "여기 캐서린이 있습니다. 당신이 원하는 대로 그녀와 함께 하세요! 그녀의 몸은 여기 있습니다. 가져가세요. 그리고 그 영혼은 더 이상 당신의 것이 아닙니다. 그것은 이제 당신보다 더 자비로우신 심판관 앞에 있습니다!”
카테리나
그러나 가장 광범위한 토론 주제는 무엇보다 진실과 깊은 의무감을 최우선으로 생각하는 "러시아의 강한 인물"인 Katerina입니다. 먼저, 그녀의 독백을 통해 배우는 주인공의 어린 시절을 살펴보겠습니다. 보시다시피, 이 평온한 시간에 Katerina는 주로 아름다움과 조화로 둘러싸여 있었으며 모성애와 향기로운 자연 속에서 "야생의 새처럼 살았습니다". 어린 소녀는 씻으러 가서 방랑자들의 이야기를 듣고 앉아서 일을 하며 하루가 다 지나갔습니다. 그녀는 아직 "감옥"에서의 쓰라린 삶을 알지 못했지만 "어두운 왕국"에서의 그녀의 삶보다 모든 것이 그녀보다 앞서 있습니다. Katerina의 말에서 우리는 그녀의 어린 시절과 청소년기에 대해 배웁니다. 그 소녀는 좋은 교육을 받지 못했습니다. 그녀는 시골에서 어머니와 함께 살았습니다. Katerina의 어린 시절은 즐거웠고 구름도 없었습니다. 그녀의 어머니는 그녀에게 "영혼이 없었"으며 그녀에게 집안일을 강요하지 않았습니다. Katya는 자유롭게 살았습니다. 그녀는 일찍 일어나 샘물로 몸을 씻고 꽃을 기어 다니고 어머니와 함께 교회에 갔다가 앉아서 일을하고 집에 많은 방랑자들과기도하는 여성들의 말을 들었습니다. Katerina는 구름 아래로 날아가는 마법의 꿈을 꾸었습니다. 그리고 여섯 살 소녀의 행동은 무언가에 기분이 상한 Katya가 저녁에 집에서 볼 가로 도망쳐 보트를 타고 해안에서 밀려 났을 때 조용하고 행복한 삶과 얼마나 강하게 대조됩니까! 우리는 Katerina가 행복하고 낭만적이지만 제한된 소녀로 성장한 것을 봅니다. 그녀는 매우 경건하고 열정적으로 사랑했습니다. 그녀는 자연, 태양, 교회, 방랑자들이 있는 집, 그녀가 도운 가난한 사람들 등 주변의 모든 것과 모든 사람을 사랑했습니다. 그러나 Katya의 가장 중요한 점은 그녀가 세상의 다른 곳과는 별개로 꿈속에서 살았다는 것입니다. 존재하는 모든 것 중에서 그녀는 자신의 본성과 모순되지 않는 것만 선택했고 나머지는 눈치 채고 싶지 않았고 눈치 채지 못했습니다. 그러므로 소녀는 하늘에서 천사를 보았고 그녀에게 교회는 억압적이고 억압적인 세력이 아니라 모든 것이 밝고 꿈을 꿀 수있는 곳이었습니다. Katerina는 순진하고 친절했으며 완전히 종교적인 정신으로 자랐다고 말할 수 있습니다. 하지만 그녀가 도중에 만난다면 어떨까요? 자신의 이상과 모순되다가 반항적이고 완고한 성격으로 변해 대담하게 그녀의 영혼을 어지럽히는 낯선 사람, 그 외부인으로부터 자신을 방어했습니다. 배도 마찬가지였습니다. 결혼 후 Katya의 삶은 많이 바뀌었습니다. 자유롭고 즐겁고 숭고한 세상에서 자연과 하나가 되는 느낌을 받았던 소녀는 속임수와 잔인함, 태만이 가득한 삶에 빠져들었습니다. Katerina가 자신의 의지에 반하여 Tikhon과 결혼 한 것도 아닙니다. 그녀는 누구도 전혀 사랑하지 않았고 누구와 결혼했는지 신경 쓰지 않았습니다. 사실 그 소녀는 자신이 만든 전생을 강탈당했습니다. Katerina는 더 이상 교회에 참석하는 데서 그런 기쁨을 느끼지 않으며 일상적인 일도 할 수 없습니다. 슬프고 불안한 생각은 그녀가 자연을 침착하게 존경하는 것을 허용하지 않습니다. Katya는 인내하고 꿈을 꾸는 동안만 견딜 수 있지만, 잔인한 현실이 그녀를 굴욕과 고통이 있는 땅으로 다시 데려오기 때문에 더 이상 자신의 생각과 함께 살 수 없습니다. Katerina는 Tikhon에 대한 사랑으로 행복을 찾으려고 노력하고 있습니다. "나는 남편을 사랑할 것입니다. Tisha, 내 사랑, 나는 당신을 누구와도 바꾸지 않을 것입니다." 그러나이 사랑의 진지한 표현은 Kabanikha에 의해 억제됩니다. "당신은 왜 뻔뻔스럽게 목에 매달려 있습니까? 당신은 당신의 연인에게 작별 인사를하지 않습니다." Katerina는 외적인 겸손과 의무감이 강하기 때문에 사랑하지 않는 남편을 사랑하도록 강요합니다. Tikhon 자신은 어머니의 폭정 때문에 아내를 진정으로 사랑할 수는 없지만 아마도 원할 것입니다. 그리고 그가 잠시 떠나 Katya를 떠나 자유롭게 걸을 때 소녀 (이미 여성)는 완전히 혼자가됩니다. Katerina는 왜 Boris와 사랑에 빠졌습니까? 결국 그는 Paratov와 같은 남성적 특성을 나타내지 않았으며 그녀와 이야기조차하지 않았습니다. 아마도 그 이유는 Kabanikh 집의 답답한 분위기에 순수한 것이 부족했기 때문일 것입니다. 그리고 Boris에 대한 사랑은 이렇게 순수했고 Katerina가 완전히 시들어가는 것을 허용하지 않았으며 어떻게 든 그녀를 지원했습니다. 그녀는 자부심과 초등권을 가진 사람처럼 느껴졌 기 때문에 보리스와 데이트를했습니다. 그것은 운명에 대한 포기, 불법에 대한 반란이었습니다. Katerina는 자신이 죄를 짓고 있다는 것을 알고 있었지만 여전히 살아가는 것이 불가능하다는 것도 알고있었습니다. 그녀는 자유와 보리스를 위해 양심의 순수성을 희생했습니다. 제 생각에는 이 조치를 취한 Katya는 이미 다가오는 끝을 느꼈고 아마도 "지금 아니면 결코"라고 생각했을 것입니다. 그녀는 다른 기회가 없다는 것을 알고 사랑으로 가득 차고 싶었습니다. 첫 데이트에서 Katerina는 Boris에게 "당신이 나를 망쳤습니다. "라고 말했습니다. 보리스는 그녀의 영혼을 불신하게 만드는 이유이며 Katya에게는 이것은 죽음에 해당합니다. 죄는 무거운 돌처럼 그녀의 마음에 걸려 있습니다. Katerina는 자신이 한 일에 대한 처벌을 고려하여 다가오는 뇌우를 몹시 두려워합니다. Katerina는 보리스에 대해 생각하기 시작한 이후로 뇌우를 두려워했습니다. 그녀의 순수한 영혼에게는 낯선 사람을 사랑한다는 생각조차 죄다. Katya는 자신의 죄를 안고 살 수 없으며 회개가 죄를 적어도 부분적으로 제거하는 유일한 방법이라고 생각하며 모든 것을 남편과 Kabanikh에게 고백합니다. 우리 시대의 그러한 행위는 매우 이상하고 순진해 보입니다. "나는 속이는 방법을 모릅니다. 아무것도 숨길 수 없습니다."-Katerina도 마찬가지입니다. 티콘은 아내를 용서했지만 그녀는 자신을 용서했습니까? 매우 종교적입니다. Katya는 신을 두려워하고 그녀의 신은 그녀 안에 살고 있으며 신은 그녀의 양심입니다. 소녀는 두 가지 질문으로 괴로워합니다. 어떻게 집에 돌아와 바람을 피웠던 남편의 눈을 들여다볼 것인가, 그리고 어떻게 양심에 얼룩을 안고 살아갈 것인가. Katerina는 죽음을 이 상황에서 벗어날 수 있는 유일한 방법으로 봅니다. “아니요, 집에 가거나 무덤에 가는 것은 모두 똑같습니다. 무덤에 다시 사는 것이 더 낫습니까? Dobrolyubov는 Katerina의 성격을 "단호하고 전체적이며 러시아인"으로 정의했습니다. 그녀는 수치심과 후회로부터 자신을 구하기 위해 죽는 마지막 단계를 밟기로 결정했기 때문에 단호했습니다. 전체, Katya의 성격에서는 모든 것이 조화롭고 하나이며 서로 모순되지 않습니다. 왜냐하면 Katya는 자연, 신과 하나이기 때문입니다. 러시아인은 사람이 아무리 러시아인이라 할지라도 그렇게 사랑할 수 있고 그렇게 희생할 수 있기 때문에 모든 고난을 겸손하게 견디면서 노예가 아닌 자유로운 자신을 유지하는 것처럼 보입니다. Katerina의 삶은 바뀌었지만 그녀는 시적인 본성을 잃지 않았습니다. 그녀는 여전히 자연에 매료되어 있으며 자연과 조화를 이루는 행복을 봅니다. 그녀는 높이 날고 싶어하며 푸른 하늘에 닿고 거기에서 높은 곳에서 모든 사람에게 큰 인사를 보내고 싶어합니다. 여주인공의 시적 성격은 그녀가 가진 삶과는 다른 삶을 요구합니다. Katerina는 "자유"를 갈망하지만 육체의 자유가 아니라 영혼의 자유를 갈망합니다. 그러므로 그녀는 거짓말도, 권리의 결핍도, 불의와 잔인함도 없는 다른 세상을 건설하고 있습니다. 이 세상에서는 현실과 달리 모든 것이 완벽합니다. 여기에는 천사들이 살고 있습니다. "순진한 목소리가 노래하고, 사이프러스 냄새가 나고, 산과 나무는 평소와 같지 않지만 이미지에 쓰여진 것처럼 보입니다." 그러나 그럼에도 불구하고 그녀는 여전히 이기적이고 하찮은 폭군들로 가득 찬 현실 세계로 돌아가야 합니다. 그리고 그 중에서 그녀는 동질감을 찾으려고 노력합니다. "빈"얼굴의 군중 속의 Katerina는 그녀를 이해하고, 그녀의 영혼을 들여다보고, 그들이 그녀를 만들고 싶어하는 사람이 아니라 그녀가 누구인지 받아 들일 수있는 사람을 찾고 있습니다. 주인공은 누군가를 찾고 있지만 찾을 수 없습니다. 그녀의 눈은 이 "왕국"의 어둠과 비참함에 의해 "베어졌고", 그녀의 마음은 받아들여야 하지만, 그녀의 마음은 그녀가 살아남고 이 거짓말의 세계에서 진실을 위해 싸울 수 있도록 도와줄 유일한 사람을 믿고 기다립니다. 그리고 속임수. Katerina는 Boris를 만나고 그녀의 흐릿한 마음은 이것이 그녀가 오랫동안 찾고 있던 사람이라고 말합니다. 하지만 그렇습니까? 아니요, Boris는 이상적이지 않습니다. 그는 Katerina가 요구하는 것, 즉 이해와 보호를 줄 수 없습니다. 그녀는 "돌담 뒤에있는 것처럼"보리스와 함께 느낄 수 없습니다. 그리고 이것의 정의는 비겁함과 우유부단함으로 가득 찬 보리스의 사악한 행동으로 확인됩니다. 그는 카테리나를 내버려두고 그녀를 "늑대에게 먹히도록"던졌습니다. 이 "늑대"는 끔찍하지만 Katerina의 "러시아 영혼"을 두려워 할 수는 없습니다. 그리고 그녀의 영혼은 진정한 러시아인입니다. 그리고 Katerina는 의사 소통뿐만 아니라 기독교와의 친교도 사람들과 연합합니다. 카테리나는 하나님을 너무나 믿기 때문에 매일 저녁 자신의 작은 방에서 기도합니다. 그녀는 교회에 가고, 아이콘을 보고, 종소리를 듣는 것을 좋아합니다. 그녀는 러시아 사람들처럼 자유를 사랑합니다. 그리고 그녀가 현재 상황을 받아들이는 것을 허용하지 않는 것은 바로 이러한 자유에 대한 사랑입니다. 우리의여 주인공은 거짓말에 익숙하지 않기 때문에 남편에게 보리스에 대한 사랑에 대해 이야기합니다. 그러나 이해하는 대신 Katerina는 직접적인 비난만을받습니다. 이제 이 세상에서 그녀를 붙잡는 것은 아무것도 없습니다. Boris는 Katerina가 자신을 위해 그를 "그린" 것과 같지 않은 것으로 밝혀졌고 Kabanikh 집에서의 삶은 더욱 견딜 수 없게되었습니다. 가난하고 순진한 "새장에 갇힌 새"는 포로 생활을 견딜 수 없었습니다. Katerina는 자살했습니다. 그 소녀는 여전히 "날아올" 수 있었고, 높은 둑에서 볼가 강으로 발을 디디고 "날개를 펴고" 대담하게 바닥으로 내려갔습니다. 그녀의 행동으로 Katerina는 "어두운 왕국"에 저항합니다. 그러나 Dobrolyubov는 그녀의 비극적 인 죽음이 "어두운 왕국"의 모든 공포를 드러내고 억압을 견딜 수없는 사람들에게 죽음의 불가피성을 보여 주었을뿐만 아니라 Katerina의 죽음이 그렇지 않을 것이기 때문에 그녀를 "빔"이라고 부릅니다. "잔인한 도덕"에 대한 흔적 없이는 통과할 수 없으며 통과할 수 없습니다. 결국, 이 폭군들에게는 이미 분노가 태어나고 있습니다. Kuligin-그리고 그는 자비가 부족하다고 Kabanikha를 비난했으며 심지어 그의 어머니의 소원을 불평하지 않는 집행자 인 Tikhon조차도 공개적으로 Katerina의 죽음에 대한 비난을 그녀의 얼굴에 던졌습니다. 이미 불길한 뇌우가 이 "왕국" 전체를 덮치고 있으며, "산산조각으로" 그것을 파괴할 수 있습니다. 그리고 물질적으로 부자들에게 의존하고 있는 궁핍하고 짝사랑하는 사람들의 의식을 잠시라도 일깨운 이 밝은 광선은 야만인들의 무자비한 약탈과 안주, 그리고 억압적인 욕망이 종식되어야 한다는 것을 설득력 있게 보여주었습니다. 멧돼지의 힘과 위선. 오늘날에도 Katerina 이미지의 중요성이 중요합니다. 예, 아마도 많은 사람들이 Katerina를 부도덕하고 뻔뻔한 배신자로 간주하지만 실제로 그녀가 이것에 대한 책임이 있습니까?! 아마도 아내에게 적절한 관심과 애정을 기울이지 않고 "어머니"의 조언만을 따랐던 Tikhon이 비난을받을 것입니다. Katerina는 의지가 약한 사람과 결혼 한 것에 대해서만 책임이 있습니다. 그녀의 삶은 파괴되었지만 그녀는 유적에서 새로운 삶을 "만들려고"노력했습니다. Katerina는 더 이상 갈 곳이 없다는 것을 깨달을 때까지 대담하게 앞으로 나아갔습니다. 그러나 그럼에도 불구하고 그녀는 용감한 발걸음을 내디뎠습니다. 심연을 넘어 다른 세계, 어쩌면 더 나은 세상, 어쩌면 더 나쁜 세상으로 이어지는 마지막 발걸음이었습니다. 그리고 이 용기, 진실과 자유에 대한 갈증은 당신을 카테리나 앞에 절하게 만듭니다. 예, 그녀는 아마도 그다지 완벽하지 않고 결점이 있지만 용기는여 주인공을 칭찬할만한 롤 모델로 만듭니다.

주인공 외에도 극에서 똑같이 중요한 역할을 하는 작은 인물도 포함됩니다.

작은 캐릭터의 복제품을 통해 Ostrovsky는 주인공의 상태를 말하는 배경을 그리고 그들을 둘러싼 현실을 그립니다. 그들의 말에서 Kalinov의 관습, 그의 과거와 새로운 모든 것에 대한 공격적인 거부, Kalinov 주민에게 적용되는 요구 사항, 생활 방식, 드라마 및 캐릭터에 대해 많은 것을 배울 수 있습니다.

우리를 카테리나의 이미지와 그녀의 독백 특성으로 이끄는 발언에는 아무도 나쁜 말을 할 수없는 겸손하고 젊은 아름다운 여성이 그려져 있습니다. 세심한 Varvara만이 보리스에 대한 그녀의 반응을 보았고 그녀를 배신하도록 강요했으며 그 안에 잘못된 것을 보지 않고 그녀의 형제에 대한 죄책감으로 전혀 괴로워하지 않았습니다. 아마도 Katerina는 감히 변화하지 않을 것이지만 며느리는 그녀가 저항할 수 없다는 것을 알고 단순히 그녀에게 열쇠를 건네줍니다. Varvara의 사람에게서 우리는 Kabanikh 집에 친척 사이에 사랑이 없으며 모든 사람이 그의 개인적인 삶과 혜택에만 관심이 있다는 증거를 가지고 있습니다.

그녀의 연인 Ivan Kudryash도 사랑을 느끼지 않습니다. 그는 단순히 야생에 해를 끼치려는 욕구 때문에 Varvara를 속일 수 있으며 그의 딸이 나이가 들면 그렇게 할 것입니다. Varvara와 Kudryash에게 그들의 만남은 신체적 필요를 충족시키고 상호 즐거움을 얻을 수 있는 기회입니다. 동물의 정욕은 Kalinov 밤의 명백한 표준입니다. 부부의 예는 개인적인 필요 외에는 어떤 것에도 관심이 없는 같은 세대인 Kalinov의 청소년 대부분을 보여줍니다.

젊은 세대에는 결혼한 티콘과 미혼의 보리스도 포함되지만, 둘은 다릅니다. 이는 오히려 일반적인 규칙의 예외입니다.

티콘은 장로들에 의해 억압되고 그들에게 전적으로 의존하는 청소년의 일부를 나타냅니다. 그는 여동생처럼 행동한 적이 거의 없으며 더 예의바르고 따라서 불행합니다. 그는 여동생처럼 복종하는 척할 수 없습니다. 그는 정말 복종하고 그의 어머니는 그를 깨뜨 렸습니다. 어머니의 얼굴에 끊임없는 통제가 없을 때 술에 취해 죽는 것은 그에게 즐거움입니다.

Boris는 Kalinovo에서 자라지 않았고 고인이 된 어머니가 귀족이기 때문에 다릅니다. 그의 아버지는 Kalinov를 떠났고 그가 죽을 때까지 행복했고 아이들은 고아가되었습니다. 보리스는 다른 삶을 보았습니다. 그러나 여동생 때문에 그는 자기 희생을 할 준비가되어 있습니다. 그는 언젠가 Dikoy가 할머니가 남긴 상속 재산의 일부에서 그들을 분리 할 것이라고 꿈꾸며 삼촌을 섬기고 있습니다. Kalinov에는 엔터테인먼트, 아울렛이 없으며 그는 사랑에 빠졌습니다. 이것은 동물적인 정욕이 아니라 정말로 사랑에 빠지는 것입니다. 그의 예는 부유한 상인들과 함께 살도록 강요받은 Kalinov의 가난한 친척들을 보여줍니다.

모바일 영구 장치를 만들려고 독학한 기계공 Kuligin의 예는 작은 마을의 발명가들이 발명품을 개발하기 위해 끊임없이 돈을 요구하고 모욕과 굴욕적인 거부, 심지어 학대를 당하는 모습을 보여줍니다. 그는 도시에 발전을 가져오려고 노력하고 있지만 그 일을 하는 사람은 그 자신뿐입니다. 나머지는 모든 것에 만족하거나 운명에 몸을 맡겼습니다. 이것은 연극의 유일한 긍정적인 보조 영웅이지만 그는 운명에 사임했습니다. 그는 야생과 싸울 수 없습니다. 사람들을 위해 창조하고 창조하려는 욕구는 지불되지도 않습니다. 그러나 Ostrovsky가 "어두운 왕국"을 비난하는 것은 그의 도움으로입니다. 그는 볼가, 칼리노프, 자연의 아름다움을 보고 뇌우에 접근합니다. 그 외에는 누구도 볼 수 없습니다. 그리고 카테리나의 시체를 주면서 "어두운 왕국"에 대한 비난의 말을 전하는 사람이 바로 그 사람입니다.

그와는 대조적으로 "전문적인"방랑자 Feklusha는 잘 정착했습니다. 그녀는 새로운 것을 가져 오지 않지만 맛있게 먹기를 기대하는 사람들이 듣고 싶어하는 것이 무엇인지 잘 알고 있습니다. 변화는 대도시에서 사냥을 하며 사람들을 혼란스럽게 하는 마귀에게서 비롯됩니다. 모든 새로운 창조물은 또한 악마로부터 나온 것입니다. 정확히 Kabanikh의 개인적인 의견과 완전히 일치합니다. Kabanikh에 동의하는 Kalinov에서 Feklusha는 항상 가득 차 있으며 음식과 편안함은 그녀가 무관심하지 않은 유일한 것입니다.

마지막 역할은 젊었을 때 많은 죄를 지은 것으로 알려진 반쯤 미친 여인이 맡는 것이 아니며 노년기에 그녀는이 주제에 집착하게되었습니다. 그녀에게 '죄'와 '아름다움'은 떼려야 뗄 수 없는 개념이다. 아름다움은 사라졌고 삶의 의미도 사라졌습니다. 물론 이것은 죄에 대한 하나님의 형벌이됩니다. 이를 바탕으로 그 여인은 미쳐서 아름다운 얼굴을 보며 즉시 비난하기 시작합니다. 그러나 인상적인 카테리나에게 그녀는 보복의 천사의 인상을 주지만 자신의 행위에 대한 하나님의 끔찍한 형벌의 대부분을 스스로 발명했습니다.

보조 캐릭터가 없었다면 The Thunderstorm은 감정적으로나 의미있게 풍부할 수 없었을 것입니다. 뇌졸중과 같은 사려 깊은 발언을 통해 저자는 비행을 꿈꾸는 모든 영혼을 죽음으로 이끌 수 있는 어둠의 가부장적 Kalinov의 절망적 인 삶에 대한 완전한 그림을 만듭니다. 그래서 사람들은 그곳으로 날지 않습니다. 아니면 날아가지만 몇 초 만에 자유낙하합니다.

Tikhon Kabanov의 아내이자 Kabanikh의 며느리. 이것은 Ostrovsky가 작은 가부장적 마을에서 강하고 특별한 성격의 운명을 보여주는 도움으로 연극의 중심 캐릭터입니다. Katerina에서는 어린 시절부터 행복에 대한 욕구가 매우 강하여 자라면서 상호 사랑에 대한 욕구로 발전합니다.

부유한 상인의 아내 Marfa Ignatievna Kabanova는 "어두운 왕국"의 주요 기둥 중 하나입니다. 이것은 깊은 불신과 심지어 경멸로 새로운 모든 것을 대하는 오만하고 잔인하며 미신적 인 여성입니다. 그녀 시대의 진보적 현상에서 그녀는 악만 보았으므로 Kabanikha는 그러한 질투심을 가지고 그녀의 작은 세계를 침략으로부터 보호합니다.

Katerina의 남편이자 Kabanikh의 아들. 이것은 카바니키의 끊임없는 비난과 명령에 시달리며 억압받는 남자입니다. 이 캐릭터에서는 사람들을 자신의 그림자로만 만드는 "어두운 왕국"의 파괴적이고 파괴적인 힘이 가장 완전히 드러납니다. Tikhon은 반격 할 수 없습니다. 그는 끊임없이 변명하고 어머니에게 불순종하는 것을 두려워하여 가능한 모든 방법으로 어머니를 기쁘게합니다.

상인 Wild의 조카인 중심 인물 중 한 명입니다. Kalinov시의 지방 대중 중에서 Boris는 그의 양육과 교육으로 눈에 띄게 구별됩니다. 실제로 보리스의 이야기를 통해 그가 모스크바에서 태어나고 자랐으며 부모님이 콜레라 전염병으로 사망 할 때까지 살았다는 것이 분명해졌습니다.

Kalinov의 가장 존경받는 대표자 중 한 명은 진취적이고 강력한 상인 Savel Prokofievich Dikoi입니다. 동시에, 이 인물은 Kabanikha와 함께 "어두운 왕국"의 의인화로 간주됩니다. 기본적으로 Wild는 자신의 욕망과 변덕만을 우선시하는 폭군입니다. 따라서 다른 사람과의 관계는 자의성이라는 단 하나의 단어로 특징 지어 질 수 있습니다.

Vanya Kudryash는 국민적 성격을 지닌 사람입니다. 그는 항상 자신과 자신의 감정을 옹호 할 수있는 견고하고 용감하며 쾌활한 사람입니다. 이 영웅은 장면의 시작 부분에 나타나 독자들에게 Kuligin과 함께 Kalinov와 그 주민들의 명령과 관습을 소개합니다.

Kabanikha의 딸이자 Tikhon의 자매. 그녀는 신비로운 징조를 두려워하지 않고 자신감이 있으며 인생에서 원하는 것이 무엇인지 알고 있습니다. 그러나 동시에 Varvara의 성격에는 도덕적 결함이 있으며 그 원인은 Kabanov 가족의 삶입니다. 그녀는 이 지방 도시의 잔인한 규칙을 전혀 좋아하지 않지만 Varvara는 확립된 생활 방식을 받아들이는 것보다 더 나은 것을 찾지 못합니다.

극은 작품 전반에 걸쳐 진보와 공익을 보호하기 위해 일정한 노력을 기울이는 캐릭터를 보여줍니다. 그리고 그의 성 Kuligin조차도 유명한 러시아 기계 발명가 Ivan Kulibin의 이름과 매우 유사합니다. 부르주아 출신임에도 불구하고 Kuligin은 지식을 위해 노력하지만 이기적인 목적을 위해서는 노력하지 않습니다. 그의 주요 관심사는 고향 도시의 발전이므로 그의 모든 노력은 "공익"을 위해 이루어집니다.

방랑자 Feklusha는 작은 캐릭터이지만 동시에 "어두운 왕국"을 대표하는 매우 특징적인 인물입니다. 방랑자와 축복받은 사람들은 항상 상인 집의 단골 손님이었습니다. 예를 들어, Feklusha는 해외 국가에 대한 다양한 이야기로 Kabanovs 대표를 즐겁게하며 "그들이 무엇을 판단하든 모든 것이 잘못되었습니다"라는 개 머리와 통치자를 가진 사람들에 대해 이야기합니다.

러시아 연방 교육청

123호 체육관

문학에 관하여

A.N. Ostrovsky 드라마 속 영웅의 음성 특성

"폭풍".

완료된 작업:

10학년 학생 'A'

호멘코 예브게니아 세르게예브나

………………………………

선생님:

오레호바 올가 바실리예프나

……………………………..

등급…………………….

바르나울-2005

소개………………………………………………………

1 장. A. N. Ostrovsky의 전기 ..............

제 2 장

3장. 카테리나의 음성 특성 ..............

제4장

결론……………………………………………………

사용된 문헌 목록.................................

소개

Ostrovsky의 드라마 "Thunderstorm"은 유명한 극작가의 가장 중요한 작품입니다. 농노제의 기초가 무너지고 정말 답답한 분위기 속에 뇌우가 모이고 있던 사회적 고조기에 쓰여졌습니다. Ostrovsky의 연극은 우리를 주택 건축 질서가 가장 완고하게 유지되는 상인 환경으로 안내합니다. 지방 도시의 주민들은 세상에서 무슨 일이 일어나고 있는지, 무지와 무관심 속에서 폐쇄적이고 공익과 동떨어진 삶을 살고 있습니다.

이제 우리가 살펴볼 것은 바로 이 드라마입니다. 저자가 다루는 문제는 우리에게 매우 중요합니다. Ostrovsky는 50년대에 발생한 공적 생활의 전환점, 즉 사회적 기반의 변화 문제를 제기합니다.

소설을 읽은 후 등장인물의 화법적 특징을 살펴보고, 등장인물의 화법이 인물의 성격을 이해하는 데 어떻게 도움이 되는지 알아보는 것을 목표로 삼았습니다. 결국 영웅의 이미지는 초상화의 도움으로, 예술적 수단의 도움으로, 행동 특성화, 음성 특성의 도움으로 만들어집니다. 사람을 처음으로 보면 그의 말, 억양, 행동을 통해 그의 내면 세계, 몇 가지 중요한 관심사, 그리고 가장 중요한 것은 그의 성격을 이해할 수 있습니다. 말의 특성은 극적인 작품에서 매우 중요합니다. 이를 통해 특정 캐릭터의 본질을 볼 수 있기 때문입니다.

Katerina, Kabanikha 및 Dikoy의 성격을 더 잘 이해하려면 다음 작업을 해결해야합니다.

나는 Ostrovsky의 전기와 "Thunderstorm"창작의 역사부터 시작하기로 결정했습니다. 저자가 전 세계를 매우 명확하게 보여주기 때문에 캐릭터의 음성 특성에 대한 미래 마스터의 재능이 어떻게 연마되었는지 이해하기로 결정했습니다. 그의 작품의 긍정적인 성격과 부정적인 성격의 차이. 그런 다음 Katerina의 음성 특성을 고려하고 Diky와 Boar의 특성을 동일하게 설명하겠습니다. 결국 드라마 '썬더스톰' 속 등장인물의 발화특성과 역할에 대해 확실한 결론을 내려보도록 하겠다.

주제를 작업하는 동안 나는 I. A. Goncharov의 "Ostrovsky의 드라마 "뇌우"리뷰"와 N. A. Dobrolyubov "어두운 왕국의 빛의 광선"의 기사를 알게되었습니다. 게다가 A.I. 의 기사도 공부했습니다. Revyakin "Katerina 연설의 특징"은 Katerina 언어의 주요 소스가 잘 표시되어 있습니다. 나는 V. Yu. Lebedev의 19세기 러시아 문학 교과서에서 Ostrovsky의 전기와 드라마 창작 역사에 대한 다양한 자료를 발견했습니다.

이론적 개념(영웅, 특성화, 연설, 작가)을 다루기 위해 Yu. Boreev의 지도하에 출판된 백과사전적 용어 사전의 도움을 받았습니다.

Ostrovsky의 드라마 "Thunderstorm"에 대한 많은 비평 기사와 문학 평론가의 반응이 있음에도 불구하고 캐릭터의 음성 특성은 완전히 연구되지 않았으므로 연구 대상이됩니다.

1 장. A. N. Ostrovsky의 전기

Alexander Nikolayevich Ostrovsky는 1823 년 3 월 31 일 모스크바 중심부의 Zamoskvorechye에서 태어났습니다. 모든 사람들이 Zamoskvoretsky 거리의 이름까지 이야기하고 있던 영광스러운 러시아 역사의 요람입니다.

Ostrovsky는 First Moscow Gymnasium을 졸업하고 1840 년 아버지의 요청에 따라 모스크바 대학 법학부에 입학했습니다. 그러나 대학에서 공부하는 것이 그를 기쁘게하지 않았고 교수 중 한 명과 갈등이 생겼고 2 학년 말에 Ostrovsky는 "가정 상황으로 인해" 그만 두었습니다.

1843년에 그의 아버지는 그를 모스크바 양심 재판소에서 봉사하도록 임명했습니다. 미래의 극작가에게 이것은 예상치 못한 운명의 선물이었습니다. 법원은 불운한 아들, 재산 및 기타 가정 분쟁에 대한 아버지의 불만을 고려했습니다. 판사는 사건을 깊이 조사하고 분쟁 당사자의 말을 주의 깊게 경청했으며 서기 Ostrovsky는 사건을 기록했습니다. 조사 과정에서 원고와 피고인은 일반적으로 엿보는 눈에 숨겨지고 숨겨져있는 그런 말을했습니다. 상인 생활의 극적인 측면에 대한 실제 지식 학교였습니다. 1845 년에 Ostrovsky는 "언어 폭력 사건에 대한"테이블의 사무관으로 모스크바 상업 법원으로 이사했습니다. 여기서 그는 무역에 종사하는 농민, 도시 속물, 상인, 하급 귀족을 만났습니다. 상속 문제로 다투는 형제자매, 지급 불능 채무자에 대해 “양심에 따라” 판단합니다. 극적인 갈등의 전 세계가 우리 앞에 펼쳐졌고 살아있는 대 러시아어의 모든 불협화음이 들렸습니다. 나는 그의 말 창고와 억양의 특징으로 사람의 성격을 추측해야했습니다. Ostrovsky가 자신이라고 불렀던 미래의 "청각 현실주의자"의 재능은 극작가이자 그의 연극 속 인물의 음성 특성화의 대가로서 키워지고 연마되었습니다.

거의 40년 동안 러시아 무대에서 일한 Ostrovsky는 약 50개의 연극이라는 전체 레퍼토리를 만들었습니다. Ostrovsky의 작품은 여전히 무대에 남아 있습니다. 그리고 150년이 지난 후에는 그의 연극의 영웅들을 근처에서 보는 것이 어렵지 않습니다.

Ostrovsky는 1886 년 Kostroma의 울창한 숲에있는 작은 구불 구불 한 강 언덕이 많은 둑에있는 그의 사랑하는 Trans-Volga 사유지 Shchelykovo에서 사망했습니다. 대부분 작가의 삶은 러시아의 핵심 장소에서 진행되었습니다. 그곳에서 그는 어릴 때부터 원시 관습과 관습을 관찰할 수 있었고 여전히 현대 도시 문명의 영향을 거의 받지 않았으며 현지 러시아 연설을 들을 수 있었습니다.

제 2 장

"Thunderstorm"의 창작은 1856-1857 년에 모스크바 사역의 지시에 따라 Upper Volga를 따라 극작가의 탐험이 선행되었습니다. 그녀는 1848 년 Ostrovsky가 처음으로 가족과 함께 아버지의 고향, 볼가 도시 코스트 로마, 그리고 더 나아가 그의 아버지가 인수 한 Shchelykovo 부동산으로 흥미 진진한 여행을 떠났을 때 그의 젊은 인상을 되살리고 부활했습니다. 이번 여행의 결과는 Ostrovsky의 일기였으며, 이는 러시아 볼가 지방에 대한 그의 인식에서 많은 것을 드러냅니다.

오랫동안 Ostrovsky는 Kostroma 상인의 삶에서 The Thunderstorm의 음모를 가져 왔으며 1859 년 말 Kostroma에서 센세이션을 일으킨 Klykov 사건을 기반으로 한 것으로 믿어졌습니다. 20 세기 초까지 코스트 로마 주민들은 카테리나의 살인 장소를 지적했습니다. 그 당시에는 문자 그대로 볼가 강 위에 매달린 작은대로 끝에있는 전망대였습니다. 그들은 또한 그녀가 살았던 집을 보여주었습니다 – 가정 교회 옆. 그리고 "뇌우"가 코스트로마 극장 무대에 처음으로 등장했을 때 예술가들은 "Klykovs 아래"를 구성했습니다.

코스트로마 지역 역사가들은 기록 보관소의 Klykovo 사례를 철저히 조사한 후 문서를 손에 들고 Ostrovsky가 Thunderstorm 작업에 사용한 것이 바로 이 이야기라는 결론에 도달했습니다. 우연의 일치는 거의 문자 그대로였습니다. A.P. Klykova는 16세에 노부모, 아들, 미혼 딸로 구성된 우울하고 사교적이지 않은 상인 가족에게 인도되었습니다. 가혹하고 완고한 여주인은 전제주의로 남편과 아이들을 이인화했습니다. 그녀는 어린 며느리에게 비천한 일을 하도록 강요했고, 친척들을 만나 달라는 요청도 했습니다.

드라마 당시 Klykova는 19 세였습니다. 과거에 그녀는 사랑 속에서 자랐고 사랑에 빠진 할머니 인 영혼의 전당에서 밝고 활기차고 쾌활했습니다. 이제 그녀는 불친절하고 가족 중에 낯선 사람이 되었습니다. 그녀의 젊은 남편, 평온한 남자 Klykov는 시어머니의 괴롭힘으로부터 아내를 보호하지 못하고 무관심하게 대했습니다. Klykovs에는 자녀가 없었습니다. 그러던 중 우체국에서 일하는 젊은 여성 메리인의 앞을 가로막는 또 다른 남자가 나타났다. 의심과 질투의 장면이 시작되었습니다. 1859 년 11 월 10 일 A.P. Klykova의 시신이 볼가에서 발견되었다는 사실로 끝났습니다. 코스트로마 지방 외부에서도 널리 알려진 긴 법적 절차가 시작되었으며, 코스트로마 주민들 중 누구도 Ostrovsky가 그로즈에서 이 사건의 자료를 사용했다는 것을 의심하지 않았습니다.

연구원들이 코스트로마 상인 Klykova가 볼가로 돌진하기 전에 The Thunderstorm이 작성되었음을 확실히 확인하기까지 수십 년이 지났습니다. Ostrovsky는 1859년 6월부터 7월까지 The Thunderstorm 작업을 시작하여 같은 해 10월 9일에 완료했습니다. 이 연극은 The Library for Reading의 1860년 1월호에 처음 출판되었습니다. 무대에서 "Thunderstorm"의 첫 공연은 1859년 11월 16일 Maly Theatre에서 Katerina 역을 맡은 L.P. Nikulina-Kositskaya와 함께 S.V. Vasilyev의 혜택 공연으로 열렸습니다. "Thunderstorm"의 코스트로마 소스에 대한 버전은 말도 안되는 것으로 판명되었습니다. 그러나 놀라운 우연의 일치라는 사실은 많은 것을 말해줍니다. 그것은 상인 생활에서 낡은 것과 새로운 것 사이의 갈등이 커지는 것을 포착한 국가 극작가의 선견지명을 증언합니다. Dobrolyubov는 이 갈등에서 "상쾌하고 격려적인 것"을 보았습니다. 이유가 있고 유명한 연극 인물 S. A. Yuryev는 다음과 같이 말했습니다. "Thunderstorm"은 Ostrovsky가 쓴 것이 아닙니다 ... "Thunderstorm"은 Volga가 썼습니다.

3 장

Katerina 언어의 주요 출처는 민속 언어, 민속 구전시 및 교회 문학입니다.

그녀의 언어와 민속 언어의 깊은 연관성은 어휘, 비유 및 구문에 반영됩니다.

그녀의 연설은 언어적 표현, 민속 언어의 관용구로 가득 차 있습니다. “아버지나 어머니가 보이지 않도록”; "영혼이 없었다"; "내 영혼을 진정시키세요"; "얼마나 오랫동안 문제에 빠지게 되는가"; 불행이라는 의미에서 "죄가 되는 것"입니다. 그러나 이들 및 유사한 어구 단위는 일반적으로 이해되고 일반적으로 사용되며 명확합니다. 그녀의 연설에서 예외적으로 형태학적으로 잘못된 구성은 다음과 같습니다. "당신은 내 성격을 모릅니다"; "그럼 이 대화 후에요."

그녀의 언어의 비유성은 풍부한 언어적, 시각적 수단, 특히 비교에서 드러납니다. 따라서 그녀의 연설에는 20개 이상의 비교가 있으며 연극의 다른 모든 캐릭터를 합치면 이 숫자보다 약간 더 많습니다. 동시에, 그녀의 비교는 널리 퍼진 민중적 성격을 띠고 있습니다. 석탄".

Katerina의 연설에는 종종 민속시의 단어와 문구, 모티프 및 메아리가 포함되어 있습니다.

Varvara를 바라보며 Katerina는 "사람들은 왜 새처럼 날지 않습니까? .."라고 말합니다.

두 번째 독백에서 보리스를 그리워하는 카테리나는 이렇게 말합니다. “내가 지금 왜 살아야 하는가, 음, 왜? 나에게는 아무것도 필요하지 않고 나에게 좋은 것도 없고 하나님의 빛도 좋지 않습니다!

여기에는 민요와 민요의 어법적 전환이 있습니다. 예를 들어 Sobolevsky가 출판한 민요 모음에서 우리는 다음을 읽습니다.

안돼, 안돼, 소중한 친구 없이는 살 수 없어 ...

나는 기억할 것이다, 나는 그 사람에 대해 기억할 것이다, 하얀 빛은 소녀에게 좋지 않다

좋지도 않고 좋지도 않은 하얀 빛... 산에서 어두운 숲으로 갈게요...

보리스와 데이트를 하러 나가는 카테리나는 이렇게 외칩니다. "내 파괴자여, 왜 오셨습니까?" 민속 결혼식에서 신부는 신랑에게 "나의 파괴자가 온다"라는 말로 인사한다.

마지막 독백에서 Katerina는 다음과 같이 말합니다. “무덤이 더 좋습니다 ... 나무 아래에 무덤이 있습니다 ... 얼마나 좋은가요 ... 태양이 그녀를 따뜻하게하고 비로 젖게합니다 ... 봄에는 풀이 자랍니다. 그 위에, 너무 부드러워요 ... 새들이 나무로 날아가고, 노래하고, 아이들을 데리고 나오고, 꽃이 피어날 것입니다 : 노란색 , 빨간색, 파란색 ... ".

여기에는 모든 것이 민속시에서 나온 것입니다: 축소 접미사 어휘, 어법 전환, 이미지.

구전시의 독백 중 이 부분에는 직접적인 직물적 대응도 풍부합니다. 예를 들어:

... 참나무 판으로 덮을 것입니다

그렇습니다 그들은 무덤 속으로 내려가게 될 것입니다

그리고 축축한 흙으로 덮여 있습니다.

당신은 개미풀이고,

더 많은 주홍색 꽃!

이미 언급한 바와 같이 민속 언어와 카테리나 언어로 된 민속 시 편곡과 함께 교회 문학은 큰 영향을 미쳤습니다.

“우리 집은 방랑자와 순례자들로 가득 차 있었어요.”라고 그녀는 말합니다. 그리고 우리는 교회에서 와서 일을 위해 앉을 것입니다. 그러면 방랑자들은 그들이 어디에 있었는지, 무엇을 보았는지, 다른 삶을 이야기하거나시를 부르기 시작할 것입니다”(d. 1, yavl. 7).

상대적으로 풍부한 어휘를 보유한 Katerina는 다양하고 심리적으로 매우 깊은 비교를 바탕으로 자유롭게 이야기합니다. 그녀의 연설이 흐르고 있습니다. 따라서 문학적 언어의 그러한 단어와 전환은 그녀에게 낯설지 않습니다. 예를 들어 꿈, 생각은 물론이 모든 것이 1 초 안에 일어난 것처럼 나에게 매우 특이한 것입니다.

첫 번째 독백에서 Katerina는 자신의 꿈에 대해 이야기합니다. “내가 꾼 꿈이 무엇입니까, Varenka, 꿈이 무엇입니까! 아니면 황금 사원이나 특별한 정원, 모두가 보이지 않는 목소리를 노래하고, 평소와 같지 않은 듯 노송 나무 냄새, 산과 나무 냄새가 나지만 이미지에 적힌대로입니다.

내용과 언어 표현의 형태 모두에서 이러한 꿈은 의심할 여지없이 영적인 구절에서 영감을 받았습니다.

Katerina의 연설은 어휘학적으로뿐만 아니라 구문론적으로도 독창적입니다. 주로 단순문과 복합문으로 구성되어 있으며 문구 끝에 술어가 있습니다. “그래서 시간은 점심 식사 전에 지나갈 것입니다. 여기서 노부인들은 잠들고 눕고, 나는 정원을 산책하곤 했는데… 너무 좋았어요”(d. 1, yavl. 7).

대부분의 경우 민속 연설 구문의 전형적인 것처럼 Katerina는 접속사 a와 yes를 통해 문장을 연결합니다. "그리고 우리는 교회에서 올 것입니다. 그리고 방랑자들은 말하기 시작할 것입니다. 그렇지 않으면 내가 날아가는 것과 같습니다. 그리고 내가 어떤 꿈을 꾸었는지."

Katerina의 떠 다니는 연설은 때때로 민중 애도의 성격을 띠고 있습니다. “오, 내 불행, 불행! (울며) 불쌍한 나는 어디로 갈 수 있나요? 누구를 붙잡을 수 있나요?"

Katerina의 연설은 매우 감정적이고 서정적으로 진실하며 시적입니다. 그녀의 말에 감정적이고 시적인 표현력을 부여하기 위해 작은 접미사도 사용되므로 민속 연설(열쇠, 물, 어린이, 무덤, 비, 풀)에 내재되어 있으며 증폭 입자(“그가 어떻게 나에게 미안하다고 느꼈습니까? 어떤 단어가 그랬습니까?) 그 사람이 뭐라고요?”), 감탄사(“오, 그 사람이 얼마나 그리워요!”).

서정적 진실성, Katerina 연설의시는 정의 된 단어 (황금 사원, 특이한 정원, 사악한 생각이있는) 뒤에 오는 별명과 반복으로 제공되므로 사람들의 구전시의 특징입니다.

Ostrovsky는 Katerina의 연설에서 그녀의 열정적이고 부드러운 시적 성격뿐만 아니라 강한 의지의 힘도 드러냅니다. 의지력, Katerina의 결단력은 날카롭게 독단적이거나 부정적인 성격의 구문 구조에 의해 시작됩니다.

제4장

카바니키

Ostrovsky의 드라마 "Thunderstorm"에서 Dikoy와 Kabanikh는 "Dark Kingdom"의 대표자입니다. Kalinov는 가장 높은 울타리로 세계의 다른 지역과 차단되어 있으며 일종의 특별하고 닫힌 삶을 살고 있다는 인상을받습니다. Ostrovsky는 가장 중요한 것에 초점을 맞춰 러시아 가부장적 삶의 관습의 비참함과 잔인 함을 보여주었습니다. 왜냐하면 이 모든 삶은 분명히 완전히 우스꽝스럽고 평범하고 오래된 법률에만 의존하기 때문입니다. "암흑의 왕국"은 오래되고 확고한 기반을 끈질기게 고수합니다. 이 한자리에 서있습니다. 그리고 그러한 입지는 권력과 권위를 가진 사람들의 지지를 받으면 가능합니다.

제 생각에는 사람에 대한 더 완전한 아이디어는 그의 연설, 즉 이 영웅에게만 고유한 평범하고 구체적인 표현을 통해 제공될 수 있습니다. 우리는 아무 일도 일어나지 않은 것처럼 Wild가 사람을 화나게 할 수 있는지 봅니다. 그는 주변 사람들뿐만 아니라 친척과 친구까지도 아무것도 넣지 않습니다. 그의 가족은 그의 진노에 대한 끊임없는 두려움 속에 살고 있습니다. 가능한 모든 방법으로 야생은 조카를 조롱합니다. 그분의 말씀을 기억하는 것만으로도 충분합니다. “한 번 말했고 두 번 말했어요.” "감히 나를 만나지 마세요"; 당신은 모든 것을 얻을 것이다! 당신을 위한 충분한 공간이 있나요? 어디를 가든지 여기에 있습니다. 아 젠장! 왜 기둥처럼 서있나요? 듣고 있는 거야, 안 듣고 있는 거야?" Wild는 조카를 전혀 존경하지 않는다는 것을 솔직하게 보여줍니다. 그는 주변의 모든 사람보다 자신을 우선시합니다. 그리고 아무도 그에게 약간의 저항도 하지 않습니다. 그는 자신의 힘을 느끼는 모든 사람을 꾸짖지 만 누군가가 자신을 꾸짖으면 대답하지 못하고 집에서 버틸 수 없습니다! 그들에게 야생은 그의 모든 분노를 가져갈 것입니다.

야생 - 도시의 "중요한 사람", 상인. Shapkin이 그에 대해 말하는 방법은 다음과 같습니다. 어떤 이유로도 사람이 끊어지지 않을 것입니다.

“뷰가 정말 최고에요! 아름다움! 영혼은 기뻐합니다!”-Kuligin을 외치지만, 이 아름다운 풍경을 배경으로 The Thunderstorm에서 우리 앞에 나타나는 암울한 삶의 그림이 그려집니다. Kalinovo시에서 널리 퍼져있는 생활, 관습 및 관습에 대해 정확하고 명확하게 설명하는 것은 Kuligin입니다.

따라서 Wild와 마찬가지로 Kabanikha는 이기적인 성향으로 구별되며 자신에 대해서만 생각합니다. Kalinov시의 주민들은 Dikoy와 Kabanikh에 대해 매우 자주 이야기하며 이를 통해 그들에 대한 풍부한 자료를 얻을 수 있습니다. Kudryash와의 대화에서 Shapkin은 Diky를 "꾸짖는 사람"이라고 부르고 Kudryash는 그를 "날카로운 농부"라고 부릅니다. 멧돼지는 Wild를 "전사"라고 부릅니다. 이 모든 것은 그의 성격의 심술 궂음과 긴장감을 말해줍니다. Kabanikh에 대한 리뷰도 그다지 아첨하지 않습니다. Kuligin은 그녀를 "위선자"라고 부르며 "가난한 사람들에게 옷을 입히지 만 집을 완전히 먹었습니다"라고 말합니다. 이것은 나쁜 측면에서 상인의 특징입니다.

우리는 그들에게 의존하는 사람들에 대한 그들의 무자비함, 노동자들과의 합의에서 돈을 나누지 않으려는 그들의 의지에 놀랐습니다. Dikoy가 말한 것을 기억하십시오. “나는 금식, 위대한 것에 대해 이야기하고 있었는데 쉽지 않고 작은 사람이 미끄러졌습니다. 그는 돈을 위해 왔고 장작을 가지고 왔습니다 ... 나는 죄를 지었습니다. 나는 꾸짖 었습니다. .거의 성공할 뻔했어요.” 사람들 사이의 모든 관계는 부를 바탕으로 구축된다고 생각합니다.

멧돼지는 멧돼지보다 더 부유하기 때문에 도시에서 멧돼지가 예의를 갖춰야 할 유일한 사람입니다. “글쎄, 목을 너무 열지 마세요! 더 저렴하게 찾아보세요! 그리고 난 당신을 사랑합니다!"

그들을 하나로 묶는 또 다른 특징은 종교성입니다. 그러나 그들은 하나님을 용서하시는 분으로 인식하지 않고, 그들을 벌하실 수 있는 분으로 인식합니다.

Kabanikha는 다른 도시와 마찬가지로 오래된 전통에 대한 이 도시의 모든 헌신을 반영합니다. (그녀는 Katerina, Tikhon에게 일반적으로 사는 방법과 특정 경우에 행동하는 방법을 가르칩니다.) Kabanova는 친절하고 성실하며 가장 중요하게는 불행한 여성처럼 보이려고 노력하며 나이에 따라 자신의 행동을 정당화하려고 노력합니다. 멍청한; 글쎄요, 똑똑한 젊은이 여러분은 우리 바보들에게 강요해서는 안됩니다. 그러나 이러한 발언은 진심 어린 고백이라기보다는 아이러니에 가깝다. Kabanova는 자신을 관심의 중심이라고 생각하며 죽은 후 전 세계에 무슨 일이 일어날지 상상할 수 없습니다. 멧돼지는 터무니 없을 정도로 오래된 전통에 맹목적으로 헌신하여 모든 가족이 그녀의 곡에 맞춰 춤을 추도록 강요합니다. 그녀는 티콘이 옛날 방식으로 아내에게 작별 인사를 하게 만들어 주변 사람들에게 웃음과 안타까움을 안겨준다.

한편으로 Wild는 더 거칠고 강하며 따라서 더 무서운 것 같습니다. 그러나 자세히 살펴보면 Wild는 비명을 지르고 날뛰는 것만 가능하다는 것을 알 수 있습니다. 그녀는 모든 사람을 제압하고 모든 것을 통제하며 심지어 사람들의 관계를 관리하려고 시도하여 Katerina를 죽음으로 이끈다. 멧돼지는 멧돼지와 달리 교활하고 영리하기 때문에 더욱 무섭습니다. Kabanichi의 연설에서는 위선과 연설의 이중성이 매우 분명하게 드러납니다. 그녀는 사람들에게 매우 대담하고 무례하게 말하지만 동시에 그와 의사 소통하면서 친절하고 민감하며 성실하며 가장 중요한 것은 불행한 여성처럼 보이기를 원합니다.

Dikoy는 완전히 문맹이라고 말할 수 있습니다. 그는 보리스에게 이렇게 말합니다. “실패하세요! 나는 당신과 예수회와 이야기하고 싶지 않습니다." Dikoy는 그의 연설에서 "Jesuit와 함께" 대신에 "Jesuit와 함께"를 사용합니다. 그래서 그는 연설에 침을 뱉기도 하는데, 이는 결국 그의 교양 부족을 드러냅니다. 전반적으로 드라마 내내 욕설을 퍼붓는 모습을 볼 수 있다. “여기서 뭐하는 거야! 여기 물은 도대체 뭐야!”, 이는 그를 매우 무례하고 예의가 나쁜 사람으로 보여줍니다.

Wild는 공격성이 무례하고 직설적이며 때로는 다른 사람들에게 당혹감과 놀라움을 주는 일을 합니다. 그는 돈을주지 않고 농부를 화나게하고 때릴 수 있으며 모든 사람 앞에서 흙 속에 서서 용서를 구할 수 있습니다. 그는 싸움꾼이며, 날뛰면서 그의 집에 천둥과 번개를 던질 수 있고 두려움에 떨면서 그를 피할 수 있습니다.

따라서 우리는 Diky와 Kabanikha가 상인 계급의 전형적인 대표자로 간주될 수 없다고 결론을 내릴 수 있습니다. Ostrovsky의 드라마에 등장하는 이러한 캐릭터는 매우 유사하고 이기적인 성향이 다르며 자신에 대해서만 생각합니다. 그리고 심지어 자신의 자녀들도 어느 정도는 그들에게 방해가 되는 것 같습니다. 그러한 태도는 사람들을 장식할 수 없기 때문에 Dikoy와 Kabanikha는 독자들에게 지속적인 부정적인 감정을 불러일으킵니다.

결론

내 생각에 Ostrovsky에 대해 말하자면, 우리는 그를 타의 추종을 불허하는 단어의 대가이자 예술가라고 정당하게 부를 수 있습니다. 연극 "뇌우"의 캐릭터는 밝은 구호 캐릭터와 함께 살아있는 것처럼 우리 앞에 나타납니다. 영웅이 말하는 각 단어는 그의 성격의 새로운 측면을 드러내고 그의 반대편을 보여줍니다. 사람의 성격, 기분, 다른 사람에 대한 태도는 그가 원하지 않더라도 말로 나타나며, 말하기 특성의 진정한 대가인 Ostrovsky는 이러한 특징을 알아차립니다. 저자에 따르면 연설 스타일은 독자에게 캐릭터에 대해 많은 것을 알려줄 수 있습니다. 따라서 각 캐릭터는 고유 한 개성과 독특한 풍미를 얻습니다. 드라마의 경우 특히 그렇습니다.

Ostrovsky의 Thunderstorm에서 우리는 긍정적인 영웅 Katerina와 두 명의 부정적인 영웅 Wild와 Kabanikha를 명확하게 구분할 수 있습니다. 물론 그들은 "어두운 왕국"의 대표자들이다. 그리고 카테리나는 그들과 싸우려는 유일한 사람입니다. 카테리나의 이미지가 밝고 생생하게 그려집니다. 주인공은 아름답고 비유적인 민속 언어를 말합니다. 그녀의 연설은 미묘한 의미적 뉘앙스로 가득 차 있습니다. 물방울처럼 Katerina의 독백은 그녀의 풍부한 내면 세계를 모두 반영합니다. 캐릭터의 연설에는 그에 대한 작가의 태도조차 나타납니다. Ostrovsky는 어떤 사랑과 동정심으로 Katerina를 대하고 Kabanikh와 Diky의 폭정을 얼마나 날카롭게 비난합니다.

그는 Kabanikha를 "어두운 왕국"의 기초에 대한 확고한 수호자로 묘사합니다. 그녀는 가부장적 고대의 모든 명령을 엄격히 준수하고 누구에게도 개인적인 의지의 표현을 용납하지 않으며 다른 사람에 대한 큰 힘을 가지고 있습니다.

Wild의 경우 Ostrovsky는 그의 영혼에 끓어 오르는 모든 분노와 분노를 전달할 수있었습니다. 조카 보리스를 포함한 모든 가족은 야생을 두려워합니다. 그는 개방적이고 무례하며 예의바르지 않습니다. 그러나 두 강력한 영웅 모두 불행합니다. 그들은 제한되지 않은 성격으로 무엇을 해야할지 모릅니다.

Ostrovsky의 드라마 "Thunderstorm"에서 작가는 예술적 수단의 도움으로 캐릭터를 특성화하고 당시의 생생한 그림을 만들었습니다. "뇌우"는 독자, 시청자에게 미치는 영향이 매우 강력합니다. 영웅들의 드라마는 모든 작가가 성공하는 것은 아니지만 사람들의 마음과 정신을 무관심하게 만들지 않습니다. 진정한 예술가만이 이렇게 웅장하고 설득력 있는 이미지를 만들 수 있으며, 그러한 언어 특성의 대가만이 다른 추가 특성에 의존하지 않고 자신의 단어, 억양의 도움으로만 문자에 대해 독자에게 말할 수 있습니다.

사용된 문헌 목록

1. A. N. Ostrovsky "뇌우". 모스크바 "모스크바 노동자", 1974.

2. Yu.V. Lebedev "19세기 러시아 문학", 2부. 계몽주의, 2000.

3. I. E. Kaplin, M. T. Pinaev "러시아 문학". 모스크바 "계몽", 1993.

4. Yu.Borev. 미학. 이론. 문학. 백과사전 용어사전, 2003.

드라마 '썬더스톰'의 조연들

상인에 관한 수많은 연극의 저자인 A.N. Ostrovsky는 당연히 "상인 생활의 가수"이자 러시아 국립 극장의 아버지로 간주됩니다. 그는 약 60편의 연극을 창작했는데, 그 중 가장 유명한 연극은 "Dowry", "Forest", "Own people - let's get along", "Thunderstorm" 등입니다.

A. N. Dobrolyubov에 따르면 가장 눈에 띄고 결정적인 것은 연극 "Thunderstorm"이었습니다. 그 안에는 "폭정과 호전성의 상호 관계가 비극적 인 결과를 가져옵니다 ... The Thunderstorm에는 상쾌하고 격려적인 것이 있습니다. 우리 의견으로는 이것이 연극의 배경이되는 것입니다." 극의 배경이나 배경은 보조 캐릭터입니다.

그들 중 가장 밝은 사람은 Kabanovs 집 여주인의 딸인“Barbara입니다. 그녀는 극의 주인공인 카테리나의 절친한 친구이자 변함없는 동반자이다. 바바라는 똑똑하고 교활하며 장난꾸러기 소녀이다. 그녀는 젊고 결혼하기 전에 모든 곳에서 제 시간에 맞춰 모든 것을 시도하려고 노력합니다. 왜냐하면 "소녀들은 원하는대로 스스로 돌아 다니고 아버지와 어머니는 신경 쓰지 않습니다. 오직 여성 만 갇혀 있습니다. "라는 것을 알고 있기 때문입니다. "어두운 왕국"에 적응하면서 Barbara는 법과 규칙을 배웠습니다. 그녀는 이 왕국의 도덕성의 구체화가 되었습니다. "모든 것을 꿰매고 덮는 한 원하는 것은 무엇이든 하십시오." 그녀에게 거짓말은 삶의 표준입니다. "우리 집 전체가 이것에 달려 있습니다. "기만 없이는 불가능합니다. Varvara는 자신의 생활 방식에 선동적인 것이 전혀 없다고 생각하면서 Katerina에게 속임수와 속이는 법을 가르치려고 노력합니다. 그러나 정직하고 진실한 카테리나는 거짓말과 폭력이 만연한 억압적인 분위기 속에서 살 수 없습니다.

그러나 Varvara의 친구 Curly는 "어두운 왕국"의 전형적인 주민이기 때문에 그녀의 견해를 완전히 공유합니다. 이미 미래 Wild의 기능이 눈에 보입니다. 그는 뻔뻔스럽고 대담하며 건방진 대화를 나누며 자신의 기량, 관료적 태도, "상인 기관"에 대한 지식을 자랑합니다. 그는 야망과 사람들에 대한 권력에 대한 열망에 외계인이 아닙니다. "나는 무례한 것으로 간주됩니다. 왜 그들이 나를 붙잡고 있습니까? 그래서 그는 내가 필요합니다. 글쎄요, 그건 내가 그를 두려워하지 않는다는 뜻입니다. 그가 나를 두려워하게 해주세요. ..." Varvara와 Kudryash는 "어두운 왕국"을 떠나는 것처럼 보이지만 새롭고 정직한 삶의 법칙을 낳기 위해서가 아니라 동일한 "어두운 왕국"에 살기 위해 떠날 가능성이 높습니다. 하지만 이미 그 분야를 마스터하고 있어요.

Kalinov시를 통치했던 도덕의 진정한 희생자는 Katerina의 남편 Tikhon Kabanov입니다. 이것은 의지가 약하고 척추가 없는 생물입니다. 그는 모든 일에 어머니에게 순종하고 그녀에게 순종합니다. 그는 명확한 삶의 위치, 용기, 용기가 없습니다. 그의 이미지는 그에게 주어진 이름 인 Tikhon (조용함)과 완전히 일치합니다. Young Kabanov는 자신을 존중하지 않을뿐만 아니라 어머니가 아내를 뻔뻔하게 대하도록 허용합니다. 이는 특히 박람회를 떠나기 전 작별 인사를 하는 장면에서 더욱 두드러진다. Tikhon은 어머니의 모든 지시와 도덕을 한마디로 반복합니다. Tikhon은 어떤 일에도 어머니를 저항 할 수 없었고 천천히 열성적인 술고래가되어 더욱 의지가 약하고 조용해졌습니다.

물론 Katerina는 그러한 남편을 사랑하고 존경할 수 없지만 그녀의 영혼은 사랑을 갈망합니다. 그녀는 디키의 조카 보리스와 사랑에 빠진다. 그러나 Katkrina는 "사막에서"라는 Dobrolyubov의 적절한 표현에 따르면 그와 사랑에 빠졌습니다. 왜냐하면 본질적으로 Boris는 Tikhon과 크게 다르지 않기 때문입니다. 그보다 조금 더 교육을받지 못한 것입니까? 삼촌에 대한 보리스의 노예, 상속 재산의 일부를 받으려는 열망은 사랑보다 더 강한 것으로 나타났습니다.

방랑자와 기도하는 여인이라는 작은 인물들도 극에 적합한 배경을 만드는 데 도움을 준다. 환상적인 이야기를 통해 그들은 "어두운 왕국"주민들의 무지와 밀도를 강조합니다. 개 머리를 가진 사람들이 사는 땅에 대한 Feklusha의 이야기는 우주에 대한 확실한 사실로 인식됩니다. .

Kalinov 시에서 유일하게 살아 있고 생각하는 영혼은 영구 운동 기계를 찾고 있는 독학 기계공 Kuligin입니다. 그는 친절하고 활동적이며 사람들을 돕고 필요하고 유용한 것을 창조하려는 끊임없는 열망에 집착합니다. 그러나 그의 모든 좋은 의도는 오해와 무관심의 두꺼운 벽에 부딪히게 됩니다. 그래서 그는 집에 피뢰침을 설치하려고 시도했을 때 Diky로부터 격렬한 거부를 받았습니다. "폭풍이 우리에게 형벌로 보내졌기 때문에 우리는 느끼지만 당신은 장대와 뿔로 자신을 방어하고 싶어합니다. , 신이시여, 저를 용서해주세요." Kuligin은 "어두운 왕국"의 생생하고 진실한 특성을 제공합니다. "잔인합니다, 선생님, 우리 도시의 도덕, 잔인합니다 ... 돈이 있는 사람은 누구나 더 많은 돈을 벌 수 있도록 가난한 사람들을 노예로 삼으려고 합니다. 그의 자유 노동..."

Kalinov의 삶의 법칙을 비난하고 동의하지 않는 Kuligin은 그들과 싸우지 않습니다. 그는 그녀와 화해하고 적응했습니다.

극중의 모든 보조 캐릭터는 Katerina의 비극이 펼쳐지는 배경을 만들었습니다. 극중의 모든 얼굴, 모든 이미지는 여주인공을 자신의 죽음으로 이끄는 사다리의 가로대였습니다.