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Perov가 상인의 집에 관리인을 방문했습니다. 그림에 대한 설명

19 세기 ... 폭풍우, 성급함, 논란의 여지가 있습니다. 1861년 농노제가 폐지되면서 러시아는 자본주의 발전의 길에 들어섰다. 기차처럼 러시아는 새로운 삶을 향해 달려갑니다.

농민들은 해방되었지만 여전히 강탈 당하고 권리를 박탈 당하고 궁핍과 슬픔 속에서 거지 같은 존재를 끌고 있습니다.
이제 새로운 포식자가 있습니다 : 토지 소유자와 함께 제조업체, 상인 및 부유 한 농민-탐욕스럽고 만족할 줄 모르고 단순한 러시아 사람들에 대한 권력을 열망합니다 ...

새로운 "인생의 주인"은 영혼이없고 편협함, 냉소주의 및 무자비 함으로 고통받습니다. 러시아 국민을 모욕하고 분쇄하고 정복하기 위해서만 모든 것이 행동에 들어갑니다. Vasily Grigorievich Perov를 포함하여 19 세기 후반의 많은 뛰어난 예술가들이 억압에 맞서 싸웠습니다.

이름이 I. Repin, V. Surikov, V. Savrasov와 동등한 재능있는 예술가는 자유 사상, 억압받는 사람들에 대한 동정심으로 기소되었으므로 당국은 평생 동안 그를 선호하지 않았습니다. 그러나 모든 것에도 불구하고 그의 재능은 인정되고 평가되었습니다.

그의 생애 동안 Vasily Perov는 많은 그림을 만들 수 있었고 각각에는 사람들의 억압과 권리 부족에 대한 항의와 투쟁이 있습니다. 예를 들어 어린 시절부터 친숙하고 사랑 받았지만 볼 때마다 처음 보는 것처럼 "상인의 집에 가정교사 도착"이라는 그림을 예로 들어 보겠습니다.

단단한 상인의 집, 빛으로 가득 찬 큰 홀 : 빛나는 별이있는 섬세한 벽지, 개구부의 가벼운 투각 실크 커튼, 녹지 화환, 옻칠 한 의자-모든 것이 아름답습니다. 그렇다면 왜 이 아름다움은 유령처럼 보일까요? 하지만 이 방에서만 빛이 나고 그 뒤에는 무서운 어둠이 있기 때문입니다. 어두운 복도의 문이 열려 있고 하인들은 어린 소녀를 두려움과 관심으로 바라 봅니다. 그들은 이해하려고 노력하고 있습니다. 그녀는 누구입니까?

그녀의 의상은 매우 겸손하지만 우아하고 세련되게 옷을 입습니다. 흰색 칼라와 커프스가 달린 갈색 드레스, 보닛 및 파란색 리본-그게 전부 정교함입니다. 줄기처럼 가늘고 연약한 그녀가 상인 가족 앞에 나타났습니다. 작가의 부드러운 옆얼굴과 가는 손은 특별한 느낌으로 그려졌다.
주인의 동의가 뒤따를 경우 소녀는 지갑에서 교사가 될 권리를 부여하는 문서를 꺼냅니다.

이제 그녀는 마치 총구에서 한 번에 여러 쌍의 눈으로 평가를 받고 그녀의 운명이 결정되는 것처럼 모두입니다 ...
집주인과 가장은 젊은 아가씨를 만나기 위해 서둘러 벨벳 가운을 입고 외출을 허용했습니다. 그런데, 급하셨죠? 또는 그는 예상대로 옷을 입는 것이 필요하다고 생각하지 않았을 수도 있습니다. 그들은 그녀에게 가치가없는 작은 사람이라고 말합니다 ...

아마도이 버전이 더 현실적일 것입니다. 소유자의 포즈로 확인됩니다. 그는 어린 소녀 앞에 서서 배를 앞으로 내밀고 있습니다. 그의 주요 이점입니다. 손의 위치 : 왼쪽은 옆에 눕고 오른쪽은 가운 바닥을 잡습니다. 다시 한 번 그의 자신감을 강조하고 우리 앞에 주인이 있습니다. 이 회의의 결과는 그에게 달려 있습니다. 무방비한 소녀에 대한 자신의 우월함을 느낀 그는 자신이 사려는 물건처럼 상품처럼 그녀를 평가하는 표정으로 그녀를 살핀다.

특히이 이미지를 찾는 데있어 위대한 스승의 위대한 업적, 그에게 얼마나 어려웠는지 주목하고 싶습니다. 거래가 진행되는 박람회, 결과를 축하하는 선술집 및 레스토랑에 참석하면서 Vasily Perov는 거래하는 상인의 포즈, 제스처, 견해를 연구하고 유일한 스케치를 찾기 전에 엄청난 수의 스케치를 만들었습니다. 그림에 배치된 성공적인 이미지.

그러나 상인의 집으로 돌아갑니다. 호스트와 함께 그의 가족 중 다른 구성원은 어린 손님을 큰 관심으로 바라 봅니다. 모든 것에서 오른손에 서있는 아들은 아버지를 모방하려고 노력하고 그의 시선도 평가하지만 그의 자세뿐만 아니라 그에게도 더 많은 냉소와 조롱이 있습니다. 그녀가이 집에 받아 들여지면 여자 관리인의 위치는 부러워하지 않을 것임이 분명해졌습니다.

안주인과 맏딸은 집주인의 등 뒤에 서서 두려움에 떨며 손님을 바라본다. 그들에게 그녀는 그들에게 알려지지 않은 다른 세계의 현상입니다. 이 여성들은 결코 그녀를 이해할 수 없을 것이며 그녀는 영원히 낯선 사람으로 남을 것입니다.

하지만 막내 장사꾼 딸의 열광적인 아이들의 시선에는 가정교사에 진심 어린 관심이 쏠린다. 그녀는 이미 이 선생님이 그녀와 함께 공부하고 그녀의 언어와 매너를 가르치기 위해 여기에 있다는 것을 이해했기 때문에 관심이 큽니다. 아이들의 호기심은 소녀가 나이 때문에 숨길 수없는 기쁨과 관련이 있습니다. 그녀는 가능한 한 빨리 그녀를 알게되기를 꿈꾸며 가정교사는 이미 미래의 제자를 좋아했습니다.

꼭 그렇게 되길 바랍니다. 그러나 모든 것에서 불안감이 느껴집니다. 홀의 밝은 공간은 두 개의 어두운 구멍으로 제한됩니다. 빛과 어둠 사이의 투쟁이 있고 냉소주의는 도덕적 순결에 반대합니다. 누가 이깁니까?

그럼에도 불구하고 작가는 최선을 다해 희망을 남깁니다. 처음에는 시청자에게 보이는 것처럼 여주인은 혼자가 아니므로 더 밝은 미래에 대한 희망이 있습니다. 이것은 바로 또 다른 도덕적 상승, 위대한 거장의 또 다른 승리로, 이 그림은 그의 작품에서 특별한 자리를 차지하고 청중에게 가장 사랑받는 그림 중 하나가 될 수 있습니다.

Perov의 그림 설명 "상인의 집에 집사 도착"

Perov가 초상화를 그리는 기술에 정통하다는 사실에 주목하지 않는 것은 불가능합니다.
그림의 모든 세부 사항은 토론의 전체 주제이며 각 캐릭터는 캐릭터의 모든 측면을 이해하면서 끝까지 읽을 수있는 열린 책입니다.
그래서 이 그림은 모든 디테일이 심리적으로 미묘하게 눈에 띄기 때문에 마음에 들었습니다.

사람들이 모여서 모두가 이 집에 살 새로운 사람을 보는 데 관심이 있습니다.
이 소녀는 막내 딸을 위해 상인의 집에 가정교사로 고용됩니다.
알 수 없는 미래가 두렵고, 이 발걸음을 내딛어야 한다는 절망에 빠진다.
그러나 아무도 미래 종의 상태에 대해 생각하지 않아 분명히 그녀를 눈물을 흘립니다.
오히려 그들은 그것을 시장의 상품처럼 조사합니다.
그러한 태도가 어떻게 그녀를 두렵게 하지 않고 그녀의 마음에 흥분을 심어주지 않을 수 있습니까?

그림에서 가장 강력한 캐릭터는 집주인입니다.
그의 오만한 외모, 강인하고 불친절한 외모는 어린 소녀를 놀라게합니다.
그의 자세 중 하나로 그는 하인의 자유로운 생각을 "분쇄"하고 싶어합니다.
아버지의 어깨 너머로 살피는 큰 딸들은 이미 사람들을 열등한 존재로 보는 아버지의 습관을 받아들였습니다.
그리고 이제 그들은 새로 온 사람을 경멸하며 바라봅니다.
여주인보다 약간 높은 역할을 맡은 상인의 비서조차도 소녀를 웃음과 조롱으로 바라본다.

아가씨가 하인의 지원을받을까요? 아니요, 하인들의 얼굴에서 연민과 동정의 기미를 보지 못했습니다.
그들의 얼굴에는 조롱이 있고 작은 짐, 경험이없는 소녀의 굴욕, 그녀의 겸손한 외모에 비웃습니다.
그런데 사진 속에는 여전히 가정교사의 도착을 반가워하는 한 사람이 있다.
이것은 상인의 막내 딸입니다.
기쁨과 호기심으로 불이 켜집니다.
작가는 그녀에게 밝은 드레스와 맑은 얼굴을 주었다.
그리고 이 희망의 광선만이 겁에 질린 가정교사의 마음을 따뜻하게 할 수 있습니다.

나는 Perov가 집의 역사를 전달하려고 시도한 것을 좋아합니다.
넓은 방의 벽에는 그 당시 친숙한 아이콘이 없으며 대신 초상화가 걸려 있으며 존경하는 상인의 아버지 또는 할아버지를 볼 수 있습니다.
견고한 가구, 심플한 장식.
이 모든 것은 혁신적인 견해와 이해할 수 있는 삶의 방식을 가진 현대 가족을 보여줍니다.
가족과의 이러한 추가적인 친분은 그의 견해를 더 잘 이해하는 데 도움이 됩니다.

그림의 주제는 당시 평범한 사람들의 권리 부족에 주목 한 최초의 사람 중 한 명인 Vasily Perov 작품의 비판적이고 조롱하는 스타일에 해당합니다. 작가는 이러한 부도덕한 장면을 비웃으며 자신의 그림에 과감하게 진실을 반영했고, 이를 확인하는 것은 1866년 작가가 그린, 상인의 집에 가정교사가 도착한 또 다른 그림이다.

작가는 사람들이 상품처럼 사고 팔리는 것, 심지어 카드놀이에서 진부하게 지는 것을 자주 목격한다. 사진은 자신의 자유 의지가 아니라 고귀함과 이해심, 품위가없는 완전히 외국 가정에서 일어난 일처럼 서비스에 온 여주인을 우스꽝스럽게 바라 보는 상인 가족을 보여줍니다.

집안의 가장이기도 한 잘 먹은 상인은 드레싱 가운 만 입고 다리를 넓게 벌리고 필요한 소지품을 손에 들고 겸손하게 고개를 숙이는 여주인을 오만하게 평가합니다.

집주인 뒤에서 완고하고 잘 먹은 아내는 다양한 까다로운 질문을 표현하고 싶은 욕망으로 불신을 바라보며 이해할 수없고 예상치 못한 두려움으로 새로 도착한 버릇없는 상인의 딸을 바라 봅니다.

상인의 아들은 등 뒤로 손을 움켜 쥐고 외설적으로 능글 맞은 웃음으로 소녀를 바라보며 아버지, 즉 가장 인 아버지와 집에 도착한 여주인 사이의 단호하고 질서있는 대화를 기대합니다.

새로 태어난 가정교사의 더 어려운 운명은 분명히 하인으로 고용된 사람들에 의해 예견되고 이해되며, 반가운 관심으로 그들은 일반적인 고정 관념과 지침을 예상하여 문 뒤에서 들여다 봅니다.

상인의 집에 가정교사가 도착하는 그림은 사람들을 물들이지 않는 무지와 교육 부족이 있는 당시의 어려운 관습과 삶의 방식을 반영합니다. 그림에 묘사 된 캐릭터 유형에서 볼 수 있듯이 상인 가족과 새로운 여주인의 대화는 상당히 이해할 수 있으며 아마도 짧고 엄격하며 따라서 모든 변덕의 의무적 이행과 함께 굴욕적 일 것입니다. 가족과 그의 가족의 우두머리. 절망적 인 상황에 처한 젊고 힘없는 소녀, 그녀는 여기에서 그녀에게 쉽지 않을 것임을 이해하고 고귀하지 않은 성격의 다양한 부당한 속임수를 견뎌야 할 것입니다.

줄거리는 터무니없을 정도로 음울하고 슬프지만, 이것은 그 당시에 사실이며 19세기 60년대의 유사한 장면을 이러한 유형의 많은 가정에서 볼 수 있었습니다. 그림은 유명한 작가 Gogol의 정신에 매우 가깝습니다. 그는 종종 그의 이야기에서 묘사했습니다.

오늘날 상인의 집에 여주인의 도착 그림은 Tretyakov Gallery의 모스크바에 있으며 크기는 44 x 53cm이며 나무 바닥에 그려져 있습니다.

1월 2일(구력 12월 21일)은 뛰어난 러시아 화가의 탄생 183주년을 기념하는 날입니다. 바실리 페로프.

그의 이름은 일반적으로 유명한 그림과 관련이 있습니다. "휴식중인 사냥꾼"과 "트로이카", 예를 들어 다른 작품이 덜 알려진 곳 "상인의 집에 집사님 도착".

이 그림의 세부 사항에는 많은 흥미로운 사실이 숨겨져 있습니다.

I. Kramskoy. V. Perov의 초상화, 1881 |

Vasily Perov는 종종 예술가 Pavel Fedotov의 작품의 후계자라고 불렸으며 Perov는 날카로운 사회적 주제의 선택, 그의 작업의 비판적 초점 및 언뜻보기에 보이지 않는 세부 사항의 특별한 중요성과 관련이 있습니다. 1860년대 Perov의 각각의 새로운 사진은 사회 현상이되었고 사회의 궤양을 드러내는 그의 작품은 위대한 개혁의 시대와 조화를 이루었습니다. 작가는 당시 평범한 사람들의 무력함에 처음으로 주목한 사람 중 한 명이었습니다.

V. 페로프. 자화상, 1870 |

이 작품 중 하나는 "상인의 집에 여주인의 도착"(1866) 그림이었습니다. 구성 및 문체 적으로 P. Fedotov의 장르 그림에 매우 가깝습니다. 우선 Major 's Matchmaking에서 메아리가 눈에 띕니다. 그러나 Perov의 작업은 더 비극적이고 절망적입니다. 1865 년 계획된 작업을 위해 자연을 찾기 위해 작가는 러시아의 모든 도시에서 온 상인들이 모여 필요한 유형을 "훔쳐 보는"니즈니 노브 고로드 박람회에갔습니다.

V. 페로프. 상인의 집에 가정교사 도착, 1866. 스케치 |

그들은 A. Ostrovsky의 작품 페이지에서 나온 것 같습니다. 이러한 주목할만한 비유는 때때로 Perov가 작가의 예술 세계에 부차적이라는 비난으로 이어졌습니다. 예를 들어 I. Kramskoy는이 사진에 대해 다음과 같이 썼습니다. 새롭지는 않지만 나쁘다 : Ostrovsky에서 가져온 것입니다. 나머지 얼굴은 불필요하며 문제를 망칠뿐입니다.
Kramskoy의 의견에 완전히 동의하는 것은 거의 불가능합니다. 나머지 캐릭터는 결코 "불필요"하지 않았습니다. 아버지 옆에 서서 거침없이 아가씨를 바라보는 주인의 아들 젊은 상인의 다채로운 모습. 이 사진에 대해 언급하면서 Perov는 "뻔뻔한 호기심"에 대해 말했습니다. 이 문구는 가능한 최선의 방법으로 상인을 특징 짓습니다.