N. Gogol의시 "Dead Souls"의 Landlord Rus '

N. V. 의시에 나오는 영웅의 이름과 성의 의미. 고골 "죽은 영혼"

캐릭터의 이름과 성은 종종 예술 작품에서 특정 의미를 가지며 특정 의미 론적 부하를 지니며 작가의 입장, 작품의 아이디어를 명확히하고 문제와 동기를 설정합니다. 예를 들어, 고전주의 문학은 캐릭터의 내부 모습을 반영하는 "말하는"성으로 특징 지어졌습니다. 따라서 D. Fonvizin의 코미디 "Undergrowth"에서 부정적인 캐릭터는 Prostakova 부인, 그녀의 형제 Skotinin, Mitrofanushka입니다. 긍정적인 영웅은 Starodum, Pravdin입니다. N. V. 의시에서 이름과 성의 의미를 고려해 봅시다. 고골 "죽은 영혼".

시에 나오는 등장 인물의 이름은 특정한 의미 론적 부하를 지닙니다. 따라서 "Manilov"라는 성은 "손짓", "유인", "매력적인 거리"라는 단어와 관련이 있습니다. 그래서 저자는 영웅의 꿈, 실생활과의 완전한 고립을 강조합니다.

"Sobakevich"라는 성은 동물의 세계를 연상시킵니다. 그리고 고골은 그를 곰과 비교하면서 캐릭터의 동물성 (폭식의 죄)을 강조합니다.

"Korobochka"라는 성은 비평가들에 의해 영웅 및 Chichikov의 상자에 대한 함정과 관련이 있습니다. 그래서 V. Ermilov는 Pavel Ivanovich가 Korobochka에 왔고 "그는 상자에서 벗어날 방법이 없었습니다", 즉 영웅이 의심하지 않고 그의 사업의 완전한 붕괴를 보장했음을 알았습니다. 결국, Nozdrev의 가십이 피날레에서 특별히 믿어지지 않았다면 도시에서 Korobochka의 모습은 결정적인 푸시 중 하나로 판명되었습니다 (Chichikov가 주지사의 딸에 대한 관심을 분명히 발견하고 영웅이 나머지 여성을 무시하는 것과 함께) 도시) Chichikov의 명성이 무너졌습니다.

A. Bely는 토지 소유자의 이름을 Chichikov 상자와 연관시킵니다. 영웅의 상자는 미로와 같으며 "숨겨진 상자"가 있습니다. Korobochka, 즉 지주가 Chichikov의 계획을 "해명"한 것은 바로 그 사람이었습니다. 그러나 우리는 영웅의 상자를 지주 자신의 성격과 연관시킬 수 있으며 이는 Chichikov의 진정한 미로로 판명되었습니다. 본질적으로 Korobochka는 또한 일종의 "숨겨진 상자"로 밝혀졌습니다-완고함과 예기치 않은 결단력 (도시 여행).

N.L.에 따르면 성 "Nozdrev". Stepanov는 크고 눈에 띄는 콧 구멍을 가진 사람을 의미하는 인기있는 별명 "nostril"과 관련이 있습니다. 영웅의 눈에 띄는 "뛰어난"특성은 그의 오만함과 스캔들입니다.

"Plyushkin"이라는 성은 원래 모양을 잃은 납작한 것을 연상시킵니다. 그리고 실제로 고골의이 영웅은 내면을 잃었습니다. 작가는 Plyushkin의 삶에 대한 이야기를 전달하면서 이에 대해 이야기합니다.

Gogol의 공무원의 성은 표시되지 않았으며 이름은 Ivan Antonovich, Ivan Ivanovich와 같이 자주 반복됩니다. 종종 작가는 캐릭터 이름에 Ivan Antonovich- "주둥이 주둥이"라는 이상한 별명을 추가합니다. 물론이 모든 것은 캐릭터에 대한 작가의 태도를 전달하고시 속 공무원 세계의 일반적인 비인격화에도 기여합니다. Gogol은 여기에서 캐릭터를 개별화하지 않고 일반적이고 집단적인 초상화를 만들려고 합니다.

주인공 Chichikov를 기억하면서 그의 이름 인 Pavel의 상징적 의미에 주목합니다. 비평가들은 Gogol 영웅의 이미지와 처음에는 그리스도의 박해자 중 한 명이었고 기독교로 개종 한 복음 사도 바울의 이미지 사이의 일치를 반복해서 지적했습니다. Gogol은 또한 도덕적으로 다시 태어난 그의 영웅을 우리에게 제시하여 기본 생각과 불결한 행위에서 자신을 정화 할 수 있다고 알려져 있습니다.

따라서 캐릭터의 모든 이름과 성은 작품의 일반적인 아이디어 개발에 기여하고 캐릭터에 대한 작가의 태도를 표현합니다.

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• 죽은 영혼의 시에서 말하는 이름

이 기사에서는 "Dead Souls"시에서 Gogol이 만든 지주의 이미지를 설명합니다. 우리가 편집한 표는 정보를 기억하는 데 도움이 될 것입니다. 이 작품에서 작가가 제시한 다섯 명의 영웅들에 대해 순차적으로 이야기해보도록 하겠다.

N. V. Gogol의시 "Dead Souls"에 나오는 집주인의 이미지는 다음 표에 간략하게 설명되어 있습니다.

Gogol의 지주 묘사

Nikolai Vasilyevich의 작업에서 주요 주제 중 하나는 러시아의 집주인 계급과 지배 계급 (귀족), 사회에서의 역할 및 운명의 주제입니다.

고골이 다양한 캐릭터를 묘사할 때 주로 사용하는 방식은 풍자다. 지주계급의 점진적인 퇴보 과정은 그의 펜이 만들어낸 영웅들에 고스란히 반영되었다. Nikolai Vasilievich는 결점과 악을 드러냅니다. 고골의 풍자는 아이러니로 채색되어 있어 검열 상황에서 공개적으로 말할 수 없었던 것에 대해 작가가 직접 말할 수 있도록 도와주었다. 동시에 Nikolai Vasilyevich의 웃음은 우리에게 좋은 성격으로 보이지만 그는 누구도 아끼지 않습니다. 각 문구에는 하위 텍스트, 숨겨진 깊은 의미가 있습니다. 일반적으로 아이러니는 고골 풍자의 특징적인 요소입니다. 그것은 작가 자신의 연설뿐만 아니라 등장 인물의 연설에도 존재합니다.

아이러니는 고골 시학의 본질적인 특징 중 하나로 서사에 더 많은 사실성을 부여하고 주변 현실을 분석하는 수단이 된다.

시의 구성 구성

이 작가의 가장 큰 작품인 시에 등장하는 지주의 이미지는 가장 다면적이고 완전한 방식으로 제시된다. "죽은 영혼"을 사들이는 공식 Chichikov의 모험 이야기로 만들어졌습니다. 시의 구성을 통해 저자는 다른 마을과 그 안에 사는 주인에 대해 이야기할 수 있었습니다. 첫 번째 볼륨의 거의 절반(11개 챕터 중 5개 챕터)은 러시아의 다양한 유형의 지주를 특성화하는 데 할애됩니다. Nikolai Vasilievich는 서로 비슷하지 않은 다섯 개의 초상화를 만들었지 만 동시에 각각 러시아 농노 소유자의 전형적인 기능을 포함합니다. 그들과의 친분은 Manilov에서 시작하여 Plyushkin으로 끝납니다. 이러한 구성은 우연이 아닙니다. 이 시퀀스에는 고유 한 논리가 있습니다. 사람의 성격이 빈곤화되는 과정은 한 이미지에서 다른 이미지로 깊어지고 점점 더 봉건 사회의 붕괴에 대한 끔찍한 그림처럼 펼쳐집니다.

Manilov와의 친분

Manilov -시 "Dead Souls"에서 토지 소유자의 이미지를 나타냅니다. 표에는 간략하게만 설명되어 있습니다. 이 캐릭터에 대해 더 잘 알아봅시다. 첫 번째 장에서 설명한 Manilov의 성격은 이미 성 자체에 나타납니다. 이 영웅에 대한 이야기는 그 위치로 "유인"할 수있는 몇 안되는 Manilovka 마을의 이미지로 시작됩니다. 저자는 연못, 덤불 및 "고독한 반사의 사원"이라는 비문이있는 모조품으로 만들어진 저택의 안뜰을 아이러니하게 묘사합니다. 외부 세부 사항은 작가가 "Dead Souls"시에서 집주인의 이미지를 만드는 데 도움이됩니다.

Manilov : 영웅의 성격

Manilov에 대해 말하는 저자는이 사람이 어떤 성격을 가졌는지 신만이 알고 있다고 외칩니다. 본질적으로 그는 친절하고 예의 바르고 예의 바르지 만이 모든 것은 그의 이미지에서 추악하고 과장된 형태를 취합니다. 소름이 돋을 정도로 감상적이고 화려하다. 축제와 목가적 인 것은 그에게 사람들 사이의 관계로 보입니다. 일반적으로 다양한 관계는시 "Dead Souls"에서 집주인의 이미지를 만드는 세부 사항 중 하나입니다. Manilov는 삶을 전혀 몰랐고 현실은 그와 함께 공허한 환상으로 대체되었습니다. 이 영웅은 꿈꾸고 생각하는 것을 좋아했으며 때로는 농민에게 유용한 것에 대해서도 생각했습니다. 그러나 그의 생각은 삶의 필요와는 거리가 멀었다. 그는 농노의 진정한 필요에 대해 몰랐고 그것에 대해 생각조차하지 않았습니다. Manilov는 자신을 문화의 소유자라고 생각합니다. 그는 군대에서 가장 교육받은 사람으로 간주되었습니다. Nikolai Vasilyevich는 "항상 뭔가 빠졌던"이 지주의 집과 그의 아내와의 달콤한 관계에 대해 아이러니하게 말합니다.

죽은 영혼 구매에 관한 Manilov와의 Chichikov의 대화

죽은 영혼을 사는 것에 관한 대화의 에피소드에서 Manilov는 지나치게 똑똑한 장관과 비교됩니다. 여기서 고골의 아이러니는 우연히 금지된 영역에 침입한 것처럼 보인다. 이러한 비교는 장관이 Manilov와 크게 다르지 않으며 "Manilovism"은 저속한 관료 세계의 전형적인 현상임을 의미합니다.

상자

시 "Dead Souls"에서 토지 소유자의 이미지를 하나 더 설명하겠습니다. 표는 이미 Box에 대해 간략하게 소개했습니다. 우리는 시의 세 번째 장에서 그것에 대해 배웁니다. Gogol은이여 주인공을 손실과 흉작에 대해 불평하고 항상 머리를 어느 정도 한쪽으로 유지하면서 서랍장에 넣은 가방에서 조금씩 돈을 벌고있는 소토지 소유자의 수를 언급합니다. 이 돈은 다양한 생계 제품 판매를 통해 얻습니다. Korobochka의 관심과 지평은 그녀의 재산에 완전히 집중되어 있습니다. 그녀의 전체 삶과 경제는 본질적으로 가부장적입니다.

Korobochka는 Chichikov의 제안에 어떻게 반응했습니까?

지주는 죽은 영혼을 거래하는 것이 수익성이 있다는 것을 깨달았고 많은 설득 끝에 영혼을 팔기로 동의했습니다. 시 "Dead Souls"(Korobochka 및 기타 영웅)에서 집주인의 이미지를 설명하는 저자는 아이러니합니다. 오랫동안 "클럽 헤드"는 그녀에게 정확히 무엇이 필요한지 파악할 수 없어 Chichikov를 화나게합니다. 그 후 그녀는 오산을 두려워하면서 오랫동안 그와 흥정합니다.

노즈드레프

다섯 번째 장의 Nozdryov 이미지에서 Gogol은 완전히 다른 형태의 귀족 분해를 그립니다. 이 영웅은 "모든 거래의"라고 말하는 사람입니다. 그의 얼굴에는 멀고 직접적이며 열린 무언가가 있었다. 그에게 특징은 또한 "자연의 폭"입니다. Nikolai Vasilyevich의 아이러니 한 발언에 따르면 Nozdrev는 그가 참석할 수 있었던 단일 회의가 이야기 없이는 완료되지 않았기 때문에 "역사적 인물"입니다. 그는 가벼운 마음으로 카드에서 많은 돈을 잃고 박람회에서 얼간이를 이기고 즉시 모든 것을 "낭비"합니다. 이 영웅은 완전한 거짓말쟁이이자 무모한 허풍쟁이, "총알 쏟아내기"의 진정한 대가입니다. 그는 공격적이지는 않더라도 모든 곳에서 도전적으로 행동합니다. 이 캐릭터의 연설은 욕설로 가득 차 있으며 동시에 "이웃을 부끄럽게"하는 열정을 가지고 있습니다. Gogol은 러시아 문학에서 소위 Nozdrevshchina라는 새로운 사회 심리적 유형을 만들었습니다. 여러면에서 시 "Dead Souls"에 나오는 집주인의 이미지는 혁신적입니다. 다음 영웅의 간략한 이미지가 아래에 설명되어 있습니다.

소바케비치

다섯 번째 장에서 알게 된 Sobakevich의 이미지에서 작가의 풍자는 더 비난적인 성격을 얻습니다. 이 캐릭터는 이전 지주와 거의 닮지 않았습니다. 이것은 주먹을 쥔 교활한 상인, "landowner-fist"입니다. 그는 Nozdryov의 폭력적인 사치, Manilov의 꿈꾸는 안주, Korobochka의 비축에 외계인입니다. Sobakevich는 철제 그립을 가지고 있고 간결하며 마음에 있습니다. 그를 속일 수 있는 사람은 거의 없습니다. 이 지주에 관한 모든 것은 강력하고 내구성이 있습니다. 그를 둘러싼 모든 가정 용품에서 고골은이 사람의 성격을 반영합니다. 놀랍게도 모든 것이 그의 집에 있는 영웅 자신과 닮았습니다. 저자가 지적했듯이 모든 것은 그녀가 "또한 Sobakevich"라고 말하는 것 같았습니다.

Nikolai Vasilyevich는 무례하게 공격하는 인물을 묘사합니다. 이 남자는 Chichikov에게 곰처럼 보였습니다. Sobakevich는 다른 사람이나 자신의 도덕적 추함을 부끄러워하지 않는 냉소적입니다. 그는 깨달은 것과는 거리가 멀다. 자신의 소작농만 챙기는 완고한 봉건 영주입니다. 이 영웅을 제외하고 아무도 "악당"Chichikov의 진정한 본질을 이해하지 못했고 Sobakevich는 시대의 정신을 반영하는 제안의 본질을 완벽하게 이해했다는 것이 흥미 롭습니다. 모든 것을 팔고 살 수 있습니다. 최대한 이익을 얻습니다. 이는 작품의 시에 나타난 지주의 일반화된 이미지이지만 이들 인물만의 이미지에 국한되지 않는다. 다음 지주를 소개합니다.

플러시킨

여섯 번째 장은 Plyushkin에 관한 것입니다. 그 위에 "Dead Souls"라는시에서 토지 소유자의 특성이 완성됩니다. 이 영웅의 이름은 도덕적 타락과 인색함을 나타내는 가명이 되었습니다. 이 이미지는 지주계급의 퇴화의 마지막 단계이다. Gogol은 평소와 같이 지주의 재산과 마을에 대한 설명으로 캐릭터와의 친분을 시작합니다. 동시에 모든 건물에서 "특별한 황폐화"가 눈에 띄었습니다. Nikolai Vasilievich는 한때 부유했던 농노 소유주의 파멸 사진을 설명합니다. 그 원인은 게으름과 사치가 아니라 주인의 고통스러운 인색함입니다. Gogol은이 지주를 "인류의 구멍"이라고 부릅니다. 외모 자체가 특징적입니다. 가정부를 닮은 섹스리스 생물입니다. 이 캐릭터는 더 이상 웃음을 유발하지 않고 씁쓸한 실망만 불러일으킵니다.

결론

시 "Dead Souls"(위에 제시된 표)에 나오는 지주의 이미지는 저자에 의해 여러 가지 방법으로 드러납니다. 작품에서 고골이 만들어낸 다섯 명의 캐릭터는 이 클래스의 다재다능한 모습을 보여준다. Plyushkin, Sobakevich, Nozdrev, Korobochka, Manilov - 하나의 현상의 다른 형태 - 영적, 사회적 및 경제적 쇠퇴. 고골의 데드 소울즈에 등장하는 지주들의 특징이 이를 증명한다.

1. 시에서 가장 흥미로운 부분은 다섯 지주에 관한 장입니다.
2. Manilov의 이미지.
3. 박스 이미지.
4. Sobakevich의 이미지.
5. Nozdryov의 이미지!
6. 플러쉬킨의 이미지.
7. 소설 속 지주 이미지의 역할.

I. V. Gogol의시 "Dead Souls"에서 가장 흥미로운 곳은 Manilov, Korobochka, Nozdrev, Sobakevich 및 Plyushkin의 5 명의 지주에게 헌정 된 장입니다. 챕터가 특수한 순서로 배열되어 있음을 쉽게 알 수 있습니다. 캐릭터의 저하 정도가 가장 적은 것부터 가장 큰 것까지입니다.

토지 소유자 Manilov의 성은 동사 "손짓"에서 파생됩니다. 이 캐릭터의 주요 특징은 몽환, 감성, 게으름입니다. Gogol은 그의 영웅을 다음과 같이 특징 짓습니다. Manilov의 집은 그의 경박함과 현실적으로 생각할 수 없음을 말하는 모든 바람에 날리는 Jura에 있습니다. 지주는 "고독한 반사의 사원"이라는 비문이 과시되는 전망대에서 자신의 꿈에 빠지는 것을 매우 좋아합니다. 이것은 완전히 비현실적인 프로젝트에 대해 침착하게 상상할 수있는 Manilov의 유일한 외딴 곳입니다. 그러나 그가 보기에 집에서 지하 통로를 파거나 연못을 가로지르는 돌다리를 짓는 것은 지극히 정상적인 생각이다. 하우스키핑은 Manilov의 일부가 아닙니다. 그의 재산에서 모든 것이 잘못되고 영웅은 이것에 대해 신경조차 쓰지 않습니다.

Gogol은 Manilov의 환대와 외모가 너무 은밀하다고 말합니다. 다음은 ... 아무 말도하지 않지만 세 번째는 "악마는 그것이 무엇인지 압니다! "라고 말할 것입니다. -비켜! .. ". 이것은 토지 소유자의 매너뿐만 아니라 아내와의 관계에서도 나타납니다. 그들은 항상 서로에게 혀를 내밀고 이것은 저자를 많이 즐겁게 합니다.

이 영웅의 이미지는 문학의 핵심 중 하나가되었습니다. 그에게서 사람의 부자연 스러움을 의미하는 "Manilovism"과 같은 현상의 이름이 나왔습니다.

이야기에서 그다지 눈에 띄지 않는 또 다른 캐릭터는 지주 Korobochka입니다. 그녀의 성은 우연이 아닌 Gogol에 의해 선택되었습니다. 본질적으로 토지 소유자는 엄청나게 경제적이며 미신적입니다. 그 상자는 농작물 실패에 대해 울부짖을 수 있지만 여전히 한 푼도 아끼지 않는 유형의 여성에 속합니다. 그녀의 서랍장에는 말도 안되는 것 외에도 돈 가방이 가득합니다. 상자는 매우 사소하고 집안일에만 관심이 있으며 그 안에서 삶의 의미를 봅니다. 그녀의 측근 Gogol은 "동물"성을 부여합니다 : Bobrov와 Svinin은여 주인공이 그녀의 재산에 대해서만 열정적이라는 것을 다시 한 번 강조합니다. 저자는 그의 캐릭터의 다른 "장점" 중에서 그의 클럽 헤드를 강조합니다. Korobochka는 Chichikov가 "죽은 영혼"의 판매에 대해 그녀와 협상을 시도하는 상황에서 이러한 품질을 보여줍니다. 여 주인공은 대담자가 무덤에서 죽은 농민을 파낼 것이라고 생각합니다. 그녀는 "부"를 팔기 위해 서두르지 않고 대신 대마와 꿀을 미끄러지려고합니다. Korobochka는 그가 악마를 언급 한 후에야 Chichikov의 제안에 동의합니다.

Chichikov가 방문한 다음 토지 소유자는 Sobakevich였습니다. 그의 이미지는 N. V. Gogol은 큰 부츠, "접시보다 훨씬 큰"치즈 케이크, "송아지만큼 키가 큰 칠면조" 등 큰 모든 것에서 수집했습니다. 이 캐릭터의 건강조차도 영웅적입니다. 이러한 설명 덕분에 저자는 만화 효과를 얻습니다. 영웅의 위대한 업적을 패러디 한 Gogol은 무례 함과 서투름이라고 할 수있는 주요 특성을 가진 Sobakevich 자신의 진정한 본질을 강조합니다. 집에있는 모든 항목은 소유자만큼 부피가 크고 서투른 것입니다 : 테이블, 의자, 나무 국 - 모든 것이 "그리고 나도 Sobakevich! "라고 외치는 것 같습니다. 그의 의견으로는 주변의 모든 사람은 거짓말 쟁이이자 마지막 사기꾼입니다. 인간의 영혼은 그에게 전혀 중요하지 않으며 Sobakevich의 관심은 돈에만 있습니다.

위에서 우리는 Sobakevich가시의 가장 "죽은 영혼"중 하나라는 결론을 내릴 수 있습니다. 그에게는 영적인 것이 없습니다. 이 영웅에게 귀중한 것은 돈과 물건뿐입니다. 그는 "세상의" 일에만 관심이 있습니다.

제 생각에 가장 눈에 띄는 캐릭터는 Nozdryov입니다. 이것은 노련한 계시 자의 이미지입니다. 저자는 그의 성격에 대해 아이러니하게도 그를 "역사적인" 인물이라고 말한다. 그의 영웅과 관련하여 Gogol은이 단어의 비 유적 의미를 사용합니다. Nozdryov의 "역사주의"는 그가 항상 어떤 종류의 이야기에 빠지게된다는 사실에 있습니다. 그는 뷔페에서 술에 취하거나 획득 한 것으로 추정되는 말에 대해 무자비하게 거짓말을합니다. 다른 갈퀴처럼 그는 여자를 사랑합니다. 그러나 Nozdrev 캐릭터의 가장 중요한 특징은 "이웃을 망치고 싶다"는 큰 열망입니다. 그는 한 번도 비열한 행동을 저질렀습니다. 예를 들어, 그는 허구의 이야기를하고, 결혼식을 방해하고, 무역 거래를 방해하는 등의 일을했습니다. 그러나 그의 성격에서 가장 두드러진 점은 그의 모든 속임수에도 불구하고 그는 양심의 가책없이 자신을 희생자의 동지라고 계속 생각했다는 것입니다. .

전통에 따르면시에서 각 지주의 집 상황은 소유자의 성격에 해당합니다. 따라서 Nozdryov의 집은 흥분과 자랑의 정신으로 가득 차 있습니다. Nozdrev 자신에 따르면 그의 소유물에는 한때 "두 사람이 거의 꺼낼 수없는 크기의 물고기"가있었습니다. 그의 합창단의 벽은 소작농들이 하얗게 칠하기 때문에 아무렇게나 페인트로 채워져 있다. 그의 사무실은 책과 종이 대신 무기로 가득 차 있다. Nozdryov는 한 가지를 다른 것으로 바꾸는 것을 좋아하지만 돈이나 다른 물질적 관심 때문이 아니라 단순히이 과정에 매료 되었기 때문입니다. 모든 종류의 트릭이 캐릭터의 주요 열정이기 때문에 Nozdryov가 술에 취해 체커를 할 때 속이려고 시도하는 Chichikov를 속이는 것은 어렵지 않습니다.

Nozdrev에 대해 또 뭐라고 말할 수 있습니까? 그의 설명은 모든 것을 훨씬 더 잘 알려줄 것입니다. 그러나 그의 건강하고 통통한 볼은 너무나 잘 생기고 식물의 힘을 많이 함유하고 있어서 곧 구레나룻이 이전보다 훨씬 더 좋아졌습니다.

그리고 러시아 "죽은 영혼"갤러리의 마지막 이미지는 Plyushkin이라는 지주입니다. 아시다시피 시에서는 모든 성씨가 말하고 있습니다. "Plyushkin"만이 비 유적 의미로 제공됩니다. 풍부한 빵이 아니라 완전히 말린 크래커처럼 보입니다. 토지 소유자 Plyushkin의 이미지는 매우 조잡합니다. Gogol은 끊임없이 가려야하는 그의 이중 턱과 독자에게 혐오감을 불러 일으키는 기름진 드레싱 가운을 언급합니다. 저자는 그의 영웅에게 "인류의 구멍"이라는 매우 방대한 정의를 제공합니다. 이 캐릭터는 모든 생명체의 퇴폐적 분위기와 부패의 상징입니다. 그리고 다시 집은 주인을 대변합니다. 식료품 저장실의 빵이 썩고 문과 울타리가 곰팡이로 덮여 있으며 오두막의 지붕이 완전히 새고 있습니다. Gogol은 아내가 처음 사망 한 후 딸이 본부 대장과 함께 도망친 영웅의 운명에 대한 간단한 이야기를 추가합니다. 이 이벤트는 Plyushkin에게 실생활의 마지막 순간이었습니다. 그 후 영웅의 시간이 멈췄습니다.

N. V. Gogol의 모든 이미지는 나름대로 매우 밝고 독특합니다. 그러나 그것들을 하나로 묶는 하나의 주요 아이디어가 있습니다. 인류의 타락에 대한 예시적인 예를 보여주는 저자는 독자들에게 "죽은 영혼"이 되지 말고 항상 "살아 있는" 상태를 유지하도록 촉구합니다.

Matsapura V. I. 문헌학 박사, 교수. 폴타바 주 소아 운타 - 폴타바(우크라이나) / 2009

Gogol은 작은 것에 관심이 있고 예술적으로 중요한 제작자에 속합니다. Dead Souls의 7장에서 그는 감히 "외치는" 무명의 작가의 운명을 언급합니다.<...>모든 끔찍한, 놀라운 사소한 일의 수렁(내 이탤릭체-V. M.), 우리의 삶을 얽히게합니다”(VI, 134). 이것과 다른 많은 경우에 "작은 것"이라는 단어는 세부 사항을 의미합니다. 프랑스어 번역에서 "detail"이라는 단어는 "detail", "trifle"을 의미하기 때문에 이러한 단어 사용은 우연이 아닙니다.

일반적으로 Gogol의 세부 사항은 밝고 기억에 남습니다. 묘사 된 디테일은 작가 스타일의 특징 중 하나입니다. 그러나 일반적으로 고골시에서 세부 사항과 사소한 역할에 대해서는 많이 쓰여지지 않았습니다. Gogol시의 예술적 구조에서 그들의 중요성은 Andrei Bely가 처음으로 강조한 것 중 하나였습니다. 연구원은 "Dead Souls의 줄거리를 분석한다는 것은 줄거리의 허구를 우회하고 줄거리와 줄거리를 모두 흡수 한 작은 것들을 느끼는 것을 의미합니다 ..."라고 믿었습니다.

Gogol의 세부 사항, 특히 그의 작품의 객관적 세계에 대한 관심은 V. B. Shklovsky, A. P. Chudakov, M. Ya. Weiskopf, E. S. Dobin, A. B. Esin, Yu. V. Mann 및 기타 연구원의 작품에 반영됩니다. 그러나 작가의 작품에서 세부 사항의 역할을 연구하는 문제는 결코 소진되지 않습니다. 시의 첫 번째 볼륨의 전체 텍스트를 통해 실행되고 특히 Chichikov의 이미지, 임의의 문자 및 음식의 동기와 관련된 작은 것들에 대해 leitmotif 문자를 갖는 세부 사항에 초점을 맞추겠습니다. , 음료 및 카드 게임.

작가는 독자가 텍스트의 세부 사항을 기억하도록 의도적으로 노력했습니다. 그는 다양한 변형으로 이것 또는 저 세부 사항을 언급하면서 반복에 의지했습니다. 문자의 명확한 표시는 외부 및 내부에 대한 자세한 설명과 함께 Gogol의시에서 결합됩니다. "예술의 언어는 세부적인 언어"이기 때문에 이것은 우연이 아닙니다. 시의 줄거리에서 중요한 역할을 하는 각 이미지는 특징적인 세부 사항의 전체 시스템의 도움으로 드러납니다. 고골은 "작가의 고백"에서 "외모의 가장 작은 세부 사항"을 제시해야만 사람을 추측 할 수 있다고 고백했습니다 (VIII, 446). 따라서 Chichikov의 초상화의 세부 사항은 그의 성격의 평균성과 불확실성의 특징을 나타냅니다 ( "잘 생기지 않았지만 나쁘지 않고 너무 뚱뚱하지도 않고 너무 얇지도 않은 ...") (VI, 7). Gogol의시 "Dead Souls"에서 소설 장치의 역할을 고려할 때 Andrei Bely는 "약간", "더도 말고 덜도 아닌", "어느 정도"라는 정의가 정의되지 않고 Chichikov의 현상이 첫 번째 장은 "비인격성에 대한 소견"입니다.<...>브리츠카에 숨겨진 둥근 공동 장소의 현상. 이 "공통 장소"는시에 자세히 표시되어 있습니다. 따라서 영웅의 외모에 대한 반복적 인 세부 사항 인 "스파크가있는 링곤 베리 색 연미복"은 그의 "나폴레옹"계획에 해당하는 눈에 띄고 주목 받고자하는 그의 열망을 상기시킵니다. Chichikov의 의상에서는 "화이트 칼라", "자개 단추가 달린 댄디한 옻칠 발목 부츠", "파란색 넥타이", "신형 셔츠 앞면", "벨벳 조끼"와 같은 세부 사항에 주목합니다. ". 영웅 초상화의 모자이크는 점진적으로 형성되며 개별 세부 사항으로 구성됩니다. 그의 영적 필요와 관심사는 지나갈 때, 지나갈 때 언급되며, 예를 들어 그가 먹는 음식이나 젖은 스폰지로 몸을 씻는 방법, 비누로 뺨을 문지르는 방법, 향수로 몸을 "뿌린" 방법과 같이 자세히 설명하지 않습니다. , 속옷 등을 갈아 입었습니다. 7 장 끝에서 "모든 사람과 안경을 뽑은"술에 취한 Chichikov는 갑자기 Sobakevich에게 Werther의 구절에서 Charlotte에게 보내는 메시지를 읽기 시작합니다. "(VI, 152-153) , V. I. Tumansky의시 "Werther and Charlotte (죽기 한 시간 전)", 1819 년 잡지 "선의"... ​​시의 10 장에서 Chichikov는 "일부 책을 읽었다"고 언급되어 있습니다. Lavarière 공작 부인"(VI, 211). 그러나 그의 영적 관심을 나타내는 세부 사항은 드뭅니다. 체계적인 성격이 없으며 아마도시의 두 번째 볼륨에서 그의 영웅을 고상하게하려는 Gogol의 계획과 관련이 있습니다.

그의 농노 인 Selifan 마부와 Petrushka 보병, 브리츠 카, 말 트리오 및 상자가없는 "Karelian 자작 나무로 만든 조각품이있는 작은 마호가니 상자"가없는 Chichikov를 상상하는 것은 불가능합니다.

빨간 카프 탄과 빨간 모자를 쓴 러시아 광대 인 우스꽝스러운 Petrushka와 달리 Gogol의 Petrushka는 "주인의 어깨에서"넓은 갈색 프록 코트를 입고 있습니다. 저자는 "큰 코와 입술"과 같은 영웅의 외모의 특징뿐만 아니라 과정으로서의 독서에 대한 열정, 옷을 벗지 않고 잠을자는 능력, 자신 만의 "특별한 공기"를 입는 냄새에 중점을 둡니다. "주거 평화에 다소 대응". 대조의 원리에 따라 한 쌍의 영웅 하인이 그려져 있습니다. 모든 것을 자동으로 처리하는 조용한 Petrushka는 술을 좋아하는 수다스러운 Selifan과 반대됩니다. 그의 입에서 저자는 그의 말에게 보내는 긴 진술을 넣습니다.

Chichikov 트리플에 대한 자세한 설명에서 Gogol은 의인화 및 의인화 기술을 적극적으로 사용하며 특히 동물에게 인간의 자질을 부여합니다. 따라서 독자는 처바니 마구 말이 “매우 교활했고 마치 운이 좋은 것처럼 외모를 위해서만 보여 주었고 평가자라고 불리는 토착 만과 마구 코트는<...>그들은 온 마음을 다해 일했기 때문에 그들의 눈에도 이것으로 얻은 기쁨이 눈에 띄게되었습니다.”(VI, 40). 말에게 지시 사항을 읽어주는 "수다스러운"Selifan의 연설과 평가에서 만 하나는 "유서 깊은 말"이고 평가자는 "좋은 말"이며 비늘 모양의 것은 "pantalon"입니다.<...>독일어", "바보", "무식", "야만인" 및 "보나파르트<...>젠장". 시의 세 번째 장에서 베이와 평가자는 "상냥"하고 "존경"하고 비늘은 "까마귀"입니다. "Strider"이야기에서 말의 "생각"을 포착 한 L. N. Tolstoy보다 오래 전에 Gogol이 독자에게 그의 chubar의 "생각"을 소개하는 것은 흥미 롭습니다. 그는 귀를 살짝 집어넣으며 속으로 생각했다. - 아마도 이길 곳을 알고있을 것입니다! 등을 바로 때리는 것이 아니라 더 활기찬 곳을 선택합니다”(VI, 59).

Chichikov의 상자 인 이미지 사물은 그의 비밀 및 농축 계획과 직접 관련이 있기 때문에 영웅의 성격을 드러내는 데 중요한 역할을합니다. Chichikov는 단순하지 않고 두 번째 바닥과 같은 그의 "비밀"은 즉시 공개되지 않지만 소설의 첫 번째 볼륨이 끝날 때 공개됩니다. "마호가니 상자"에는 두 번째 바닥도 있습니다. 이 물체의 상징적 특성은 Chichikov가 Korobochka에 머무르는 에피소드에서 분명해집니다. "상자는 상징이자 실제 물건입니다. "라고 Andrey Bely는 강조합니다. "그것은 영혼의 경우 숨겨진 획득 계획입니다 ..." . Chichikov 상자는 저자가 모든 세부 사항에 대해 설명합니다. 상단의 탈착식 서랍에는 다층으로 구성되어 있으며 비누 접시, "면도기 칸막이", "모래 상자 및 잉크 병용 구석", "깃털 보트, 씰링 왁스"가 있으며 그 아래에는 종이 및 "상자 측면에서 눈에 띄지 않게 빠져 나오는 작은 숨겨진 저금통"(VI, 56). Abram Tertz는 그의 수하물과 숭배의 주요 주제 인 Chichikov의 기적 상자가“전체 군대 또는 방황하는 왕자의 광대 한 왕국 국가 전체가 쉽게 맞는 동화 속의 마법 상자를 연상시킵니다. .” 시의 7 장에서 Chichikov는 "그는 이제 거의 400 명의 영혼을 가지고있다"는 생각으로 깨어납니다. 그는 대속 농민의 이름과 별명이 적힌 지주의 메모를 살펴보고 감동합니다. 당신의 마음은 당신의 삶에서 무엇을 했습니까? 어떻게 지내셨어요?” (VI, 136). 죽은 사람은 마치 살아있는 것처럼 여기에 나타나고 Pyotr Savelyev Neurozhay-Trough, Stepan Probka, Maxim Telyatnikov의 한심한 설명에서 작가의 목소리와 영웅의 목소리가 하나로 합쳐집니다.

고골 시에서 초점화의 대상은 반복적으로 먹고 마시는 것이다. 음식의 예술적 디테일은 고골 시의 주요 주제 중 하나입니다. Dead Souls는 첫 페이지부터 작품 속 인물들이 무엇을 먹고 마셨는지를 자세하게 설명하고 있다. 따라서 이미시의 첫 번째 장에서 독자는 일반적으로 선술집에서 어떤 요리가 제공되었는지 알게 될 것입니다.<...>, 완두콩을 곁들인 뇌, 양배추를 곁들인 소시지, 튀긴 풀라드, 절인 오이 등 (VI, 9). 분명히 이러한 설명과 다른 설명은 고대 작가의 영향뿐만 아니라 그의 Aeneid에서 영웅이 소비하는 긴 요리 및 음료 카탈로그를 제공하는 I.P. Kotlyarevsky의 영향을 받았습니다.

시의 4장에서 저자는 "가운데 손의 신사들"과 그들의 배에 대해 생각하면서 그들이 선술집에서 먹은 것을 묘사합니다. 철갑 상어 또는 양파를 곁들인 구운 소시지, 아무 일도 없었던 것처럼 원하는 시간에 테이블에 앉고 버봇과 우유가 든 sterlet의 귀는 파이와 kulebyaka에 사로 잡힌 치아 사이에서 쉭쉭 거리며 불평합니다. 메기 쟁기로 ...”(VI, 61). Chichikov는 또한 선술집에 들러 양 고추 냉이와 사워 크림을 곁들인 돼지를 주문하는 신사에 속합니다.

일반적으로 먹는 것은 죽은 영혼을 사기위한 Chichikov의 작업을 시작하거나 종료합니다. 예를 들어, 잘못 관리 된 Manilov의 경우 모든 것이 "러시아 관습에 따르면 양배추 수프에 따라 단순하지만 순수한 마음에서 나옵니다"(VI, 30). 손님에게 "버섯, 파이, 빠른 생각, shanishki, 스피너, 팬케이크, 모든 종류의 조미료가 들어간 케이크 : 양파 조미료, 양귀비 씨앗 조미료, 코티지 치즈 조미료, 그림 조미료"를 제공 한 Korobochka에서 훨씬 더 풍성한 점심 식사 (VI, 56-57) . 이 경우 요리 목록은 토지 소유자의 경제와 독창성을 증명합니다. Korobochka에서 티 파티를하는 동안 Chichikov는 차 한 잔에 "과일"을 붓습니다. 이것은 임의의 플롯 세부 사항이 아닙니다. 그녀는 영웅이 안주인과 함께 의식에 서지 않기로 결정했다고 증언합니다.

Korobochka와의 대화에서 술 취한 동기가 자세히 설명되어 있다는 점은 주목할 만합니다. 경제 토지 소유자는 그녀의 대장장이가 "타 버렸다"고 불평합니다. "그는 어떻게 든 내부에 불이 붙었고 너무 많이 마셨고 푸른 빛만 그에게서 나왔고 모두 부패하고 부패하고 석탄처럼 검게 변했습니다 ..."(VI, 51 ). 저자는이 에피소드에 대해 어떤 식으로도 언급하지 않지만 농노가 어떻게 마셨는지 설득력있게 증언합니다. Gogol은 Manilov의 안뜰 사람들이 대우받은 술취한 Selifan의 연설 억양을 훌륭하게 전달합니다. Chichikov의 비난 ( "당신은 제화공처럼 취했습니다!")에 대한 응답으로 마부는 느리고 비논리적 인 독백을 전달합니다. 술에 취한 것이 좋지 않다는 것을 압니다. 좋은 사람과 이야기 할 수 있기 때문에 친구에게 이야기했습니다. 거기에는 나쁜 것이 없습니다. 그리고 같이 먹었다. 간식은 해로운 일이 아닙니다. 좋은 사람과 함께 먹을 수 있습니다”(VI, 43). Selifan이 "놀았다"는 사실은 그 결과를 가져 왔습니다. 그는 길을 잃고 카트가 뒤집히고 Chichikov가 진흙 속으로 "떨어져"결과적으로 행동 개발의 예기치 않은 전환이시에 나타났습니다-여행자 Korobochka에 도착했습니다.

고골의 시에는 농노, 지주, 관리들이 술을 마신다. 이것에 대한 놀라운 증거는시의 7 장에있는 경찰서장에서 "새로운 케르 손 지주의 건강을 위해", 농노의 정착, 미래의 아내의 건강 등을 마셨던 저녁 식사입니다. . "모든 것에 대한"대화, 정치, 군사 문제에 대해 논쟁하고 외쳤을 때 "자유로운 생각"까지 표현했습니다. 이것은 Gogol이 술취한 Chichikov를 묘사하는시의 유일한 에피소드입니다. 그는 심리적 동기가 있습니다. 시민 회의소에서 "구매"를 한 후 그는 긴장을 풀고 역할을 떠났습니다. Kherson 마을과 수도는 그에게 현실처럼 보였습니다. 작가는 "케르 손 지주로서 단호하게 잠들었다"는 영웅을 비웃는 다. 소유자의 섬망에 대한 Selifan의 반응 인 Chichikov의 옷을 벗는 절차는 "모든 사람에게 개인 점호를하기 위해 새로 정착 한 모든 농민을 모으라는"명령에 대해 자세히 설명되어 있습니다 (VI, 152). 이 전체 에피소드는 유머와 코미디로 가득 차 있습니다. Gogol은 주인이 잠든 후 하인과 마부가 갔던 장소를 고의로 지정하지 않았지만 그의 설명 세부 사항은 그것이 선술집임을 설득력있게 나타냅니다. “Petrushka와 Selifan이 그곳에서 무엇을했는지 신은 그들을 알고 있지만 그들은 한 시간 후에 손을 잡고 완벽한 침묵을 유지하며 서로에게 큰 관심을 보이고 모든 각도에서 서로 경고하면서 떠났습니다. 손을 잡고 서로를 놓지 않고 1/4 시간 동안 계단을 올랐다”(VI, 153). Gogol 이전에는 러시아 문학의 어느 누구도 술 취함의 과정과 그 결과를 그렇게 자세하게 설명하지 않았습니다.

특징적인 기능은 Nozdrev가 제공하는 치료의 세부 사항에 의해 수행됩니다. 그의 집에서 저녁 식사를 설명하면서 저자는 요리가이 캐릭터의 삶에서 큰 역할을하지 않았다고 강조하지만 ( "어떤 것은 불타고 일부는 전혀 요리하지 않았습니다") Nozdryov가 제공하는 긴 음료 목록을 제공합니다. 손님에게 제안합니다. "... 수프는 아직 제공되지 않았고 그는 이미 손님에게 큰 포트 와인 한 잔을 부었고 다른 방식으로 gos terna ..."(VI, 75), 그런 다음 그들은 마데이라 한 병을 가져 왔습니다. 그들은 럼으로 "채우고" "때때로 그들은 왕실 보드카를 부었습니다", "부르고 뇽과 샴 피뇽을 함께", 로완 베리, 밤 등이 이어집니다. 이 목록의 모든 세부 사항은 Nozdrev의 알코올 중독에 대해 말합니다. 영웅은 자신의 가치 척도를 가지고 있으며 그의 자랑의 주제는 카드 게임뿐만 아니라 그가 마신 양과 양입니다. "저녁 식사 중에 혼자 샴페인 17병을 마셨다고 믿으십니까!" Nozdrev는 Chichikov(VI, 65)에게 자랑합니다.

반대로 Sobakevich의 잔치는 그의 삶의 주요 즐거움과 의미가 음식임을 나타냅니다. 풍부한 요리와 관련하여 Sobakevich 's에서 영웅의 저녁 식사는 Dead Souls 2 권의 Pyotr Petrovich Petukh에서 저녁 식사와 비슷합니다. 저녁 식사에 앞서 나온 '간식'을 설명하면서 저자는 손님과 주인이 '보드카 한 잔을 제대로 마셨다'고 강조하며 '광활한 러시아 전체가 도시와 마을에서 간식을 먹듯이', 즉 한 잔을 먹었다. 보드카는 "모든 종류의 피클과 기타 흥미로운 은총"(VI, 97)과 함께 먹었습니다. 간식 후 캐릭터들은 식당으로 갔고 여기서 작가의 관심의 초점은 요리의 양과 질이 아니라 영웅이 먹는 방법과 그가 가정 요리의 장점을 칭찬하는 방법에 있습니다. 그것은 프랑스와 독일의 발명품입니다. 그래서 양배추 수프를 칭찬하고 "유모의 거대한 조각"을 먹은 주인은 손님에게 다음과 같이 제안합니다.<...>- 죽과 함께 나온 양고기 편입니다! 시장에서 4일 동안 뒹굴고 있는 어린 양으로 주인의 부엌에서 만든 프리카세가 아닙니다!<...>그는 어린 양의 반 쪽을 접시에 얹고, 다 먹고, 갉아먹고, 마지막 뼈까지 빨아먹었습니다”(VI, 91-92). 양고기 옆면에는 "접시보다 큰"치즈 케이크, "송아지 크기의 칠면조, 계란, 쌀, 간 등 모든 종류의 좋은 것들로 채워져 있습니다."(VI, 99-100) . Sobakevich 's에서의 저녁 식사를 설명 할 때 Gogol은 불필요 해 보이는 세부 사항뿐만 아니라 과장법 기술을 적극적으로 사용합니다. 그러나 많은 세부 사항은 Sobakevich도 자신의 "힙"을 가지고 있음을 나타냅니다. 이것은 각각 큰 음식, 다양한 요리의 더미입니다.

Sobakevich의 음식 중독은 소설의 다른 에피소드에서도 강조됩니다. 예를 들어 경찰서장의 저녁 식사에서 손님은 먹기 시작했습니다. 일부는 캐비어, 일부는 연어, 일부는 치즈"(VI, 150). 이러한 배경에서 저자는 Sobakevich를 클로즈업으로 묘사하여 저녁 식사가 시작되기 전에도 그가 큰 접시에 옆으로 누워있는 철갑 상어를 "개요"한 방법, 그가 "철갑 상어에 자신을 붙인 방법"에 독자의 관심을 끌고 있습니다. " 그리고 "조금만 있으면 1/4 시간 만에 모든 것을 운전했습니다. ". 그리고 경찰서장이 철갑 상어를 기억하고 꼬리 만 남은 것을 보았을 때 Sobakevich는 마치 그가 그것을 먹지 않은 것처럼 "스파이크"했고 "다른 사람들과 멀리 떨어진 접시로 올라갔습니다. 그는 포크로 일종의 말린 작은 물고기를 찔렀습니다»(VI, 150-151). 이 에피소드의 세부 사항, 특히 Sobakevich의 행동에서이 행동에 대한 경찰서장의 반응에서 상황의 코미디뿐만 아니라 캐릭터의 성격도 드러납니다.

Plyushkin은 음식에 대해 완전히 다른 태도를 보여줍니다. 그의 삶의 서서히 죽어가는 것은 그의 재산을 지배한 황폐화뿐만 아니라 음식과 관련하여도 영향을 미칩니다. 그가 손님에게 제공할 수 있는 것은 "쿨리히 크래커"와 죽은 아내가 여전히 만든 리큐어뿐이다. 그러나 영웅의 이상한 행동조차도 부동산 소유자가 늙은 러시아 관습, 특히 환대의 법을 기억했음을 나타냅니다.

기법으로서의 예술적 디테일은 고골의 Dead Souls에서 지주와 관료적 삶을 묘사하는 데 나름의 방식으로 중요한 카드 게임의 상황과 과정에 대한 설명에서도 구현됩니다. 시 1권 전체에서 작가는 지주와 관리들의 여가 시간에 자연스럽고 상습적인 직업으로 여겨지는 카드 게임을 모티브로 반복해서 돌아온다. 시의 첫 번째 장에서 저자는 주지사의 집에서 휘스트가 어떻게 연주되었는지 독자에게 소개합니다. Whist는 상업용 게임입니다. Yu. M. Lotman은 침착하고 존경할 만한 사람들이 휘스트를 연주했다고 지적합니다. "뚱뚱한"에 합류 한 Chichikov는 별도의 방에 들어가 "휘스트에 카드를 넣었습니다". 선수들은 “녹색 테이블에 앉았고 저녁까지 일어나지 않았습니다. 마침내 분별 있는 일에 몰두할 때 항상 그렇듯이 모든 대화가 완전히 중단되었습니다. 우체국 장은 매우 설득력이 있었지만 카드를 손에 들고 즉시 생각하는 인상을 얼굴에 표현했습니다 ...”(VI, 16). 저자는 게임의 세부 사항에 들어 가지 않지만 카드로 테이블을 쳐서 플레이어가 "선고"한 내용을 자세히 설명합니다. "... 여자가 있었다면 : "저리 가세요, 늙은 사제!" 왕: "가라, 탐보프 맨!" 등(VI, 16). 그들의 사회에서 슈트를 "교차"한 카드의 변경된 이름은 "웜! 벌레 구멍! 피크닉! 또는: “피켄드라! pichurushchuh! "피추라!" 등 관료 생활의 지방적 성격을 강조하고 느낌표가 풍부하여 게임 중 열정의 강도를 전달합니다.

Nozdryov에 대한 Chichikov의 지인은 경찰서장과의 카드 게임 중에 "오후 3 시부 터 휘 스트에 앉아서 아침 2 시까 지 놀았습니다." Nozdrev가 열렬한 도박꾼이자 도적이라는 사실은 나중에 분명해질 것이지만 이미시의 첫 번째 장에서 그를 플레이어로 특징 짓는 놀라운 세부 사항이 나타납니다. 그가 모두와 함께 "당신"에 있었음에도 불구하고 "그들이 큰 게임을하기 위해 앉았을 때 경찰서장과 검사는 극도의주의를 기울여 그의 뇌물을 조사하고 그가 걸었던 거의 모든 카드를 보았습니다"(VI, 17 ).

도박꾼으로서 Nozdryov는시의 네 번째 장의 여러 에피소드에서 공개됩니다. 선술집에서 Chichikov를 만난 그는 자신이 "날아 갔다"고보고합니다. “당신은 인생에서 그렇게 날아간 적이 없다고 믿습니까? 결국 나는 속물에 왔습니다.<...>네 족보를 쳤을 뿐만 아니라 모든 것을 실망시켰습니다. 결국 나는 체인도 시계도 없습니다 ...”(VI, 64). Nozdryov는 도박을 하고 기회를 기다립니다. 그는 또한 자신의 실패를 우연히 설명합니다. 이 캐릭터의 연설은 도박 용어로 가득 차 있습니다. 도박꾼의 저자의 특징은 그가 "녹색 테이블에서 논쟁하고 소동을 일으켰다"고 강조합니다.<...>. 카드 속으로<...>그는 죄 없이 순전히 연주하지 않았다...”(VI, 70). 영웅의 부정 행위에 대한 증거 중 하나는 그가 어떻게 4일 동안 방을 떠나지 않고 세심한 주의가 필요한 "사업"을 수행했는지에 대한 설명입니다. 이 문제는 "하나의 "허리"의 수십 장의 카드를 선택하는 것으로 구성되었지만 진정한 친구로 의지 할 수있는 가장 정확한 카드를 사용했습니다"(VI, 208). Nozdrev는 그의 행동 세부 사항에서 알 수 있듯이 카드 테이블뿐만 아니라 인생에서도 플레이어입니다.

고골의 시에는 카드게임의 묘사가 심리적 기능을 수행하는 에피소드가 있다. 이것은 Chichikov가 Nozdryov를 "노출"한 후 일어난 일에 대해 생각하지 않으려 고 노력하면서 일어난 일에 대해 생각하지 않기 위해 "휘파람에 앉았다"는 에피소드입니다. 참석자들은 "게임을 미묘하게 이해"한 Pavel Ivanovich가 제대로 플레이하지 못했다는 사실에 주목했습니다. 그의 모든 힘을 다해 그리고 어리석게도 자신의 것으로 휘둘렀다"(VI, 173). Chichikov의 나쁜 게임은 그의 내면 상태의 증거입니다. 화자는 완벽하게 닦인 부츠를 신고 갑자기 더럽고 악취가 나는 웅덩이에 빠진 것 같은 느낌이 들었다고 기록합니다(VI, 173).

Gogol의시는 세부 사항과 세부 사항으로 둘러싸여 있기 때문에 잊을 수 없을 정도로 개별적인 수많은 에피소드 캐릭터에 깊은 인상을 받았습니다. 그러나 동시에 Gogol의 에피소드 캐릭터는 A. B. Esin이 올바르게 언급했듯이 "줄거리 작업에 자극을주지 말고 주인공을 특성화하는 데 도움을주지 마십시오.<...>. 그것들은 독자적으로 존재하며 이미지의 독립적 인 대상으로서 저자에게 흥미롭고 특정 기능과 전혀 관련이 없습니다. 예를 들어 치치코프의 지방 도시 진입에 대한 설명에는 바퀴에 대해 생각하는 두 명의 러시아 농민에 대한 언급과 바퀴가 모스크바에 도착할 것인지 카잔에 도착할 것인지에 대한 언급이 수반됩니다. 다음 이야기에서는 이 사람들에 대해 한 마디도 말하지 않을 것입니다. 우연히 Chichikov를 만난 청년도 충분히 자세하게 설명되어 있습니다. 청동 권총이 달린 핀”(VI, 7 ). 이 설명의 세부 사항은 당시의 패션 인 "툴라 핀"-그것이 만들어진 장소에 대해 말할 수 있지만 동시에 언급 된 "청년"은 결코 심리적 부담을 지니지 않습니다. 시의 페이지에 나타납니다. 그러나 "프레임 속" 그의 모습은 삶의 충만 함을 재현하려는 작가의 열망에서 비롯된 것입니다. 저자는 하인, 공무원, 도시 여성, 실제 및 죽은 남성의 이미지를 자세히 설명하여 그가 생각한 작품의 장르적 특성에 해당하는 사람과 국가의 이미지를 만듭니다.

묘사 된 세부 사항은 "Dead Souls"시에서 가장 생생한 표현을 찾은 Gogol의 글쓰기 방식의 특징입니다. 이 작업의 세부 사항 및 사소한 기능은 다양합니다. 동작을 "느리게", "지연"하는 기능, 동작의 시간과 장소를 구체화하는 기능, 역사적 배경을 포함한 배경 생성 기능, 캐릭터의 심리적 특성의 기능 등 일반적으로 고유하지 않은 Gogol의 예술적 세부 사항. 그것들은 하나의 시스템으로 결합되며 상당한 의미론적, 이데올로기적, 예술적 부하를 지닙니다.