Privataus kolekcionavimo atsiradimas ir pradžia Rusijoje. Didžiausi Rusijos meno kolekcionieriai Privatus kolekcininkas perka XIX a. pabaigos paveikslus

XIX amžiaus pabaigoje reklama pradėjo skverbtis į kasdienį žmonių gyvenimą. Tuo metu daugelis nebuvo įpratę prie įkyrių reklamų ir jos kėlė nuoširdų susidomėjimą, o prekių kortelės tapo kolekciniu daiktu.

Prieš šimtą metų beveik bet kas galėjo tapti nesąmoningu reklamos kolekcionieriumi. Daugelis viduriniųjų ir aukštesniųjų klasių žmonių rinko vadinamąsias „prekių korteles“. Šios paveikslėlių dėžutės dažnai buvo įtrauktos į pirktas prekes, ypač bakalėjos. Kolekcijai papuošti net buvo išleisti specialūs albumai, o kolekcininkai keitė trūkstamas kopijas.

Šiuolaikiniams tyrinėtojams žinoma daugiau nei 6500 įvairių prekių kortelių. Daugelis jų reklamuojamiems produktams priskiria naudingų ir net gydomųjų savybių. Viliojantys šūkiai teigia, kad net galima išgydyti ligas ir girtavimą. O „Hires Root Beer“ reklama žada, kad ji „išvalo kraują“.

Viktorijos laikų reklama neapsiribojo sveikatos pažadu. 100 metų senumo kortelės taip pat žadėjo malonias atostogas, kaip ir „Pabst“ alaus reklamose, kuriose vaizduojama „prabanga atviroje jūroje“.

Meną pamėgo ir Viktorijos epochos žmonės, todėl skelbimų autoriai kruopščiai skolinosi savo kūrinių elementus iš menininkų, poetų, rašytojų. Štai kodėl 1669 m. mirusio Rembrandto portretas papuošė Enterprise miltų prekybos kortelę.

Didelį prekybos kortelių populiarumą palengvino technologinė naujovė – spalvota spauda. Tuo metu leidžiami žurnalai, net ir patys brangiausi, buvo nespalvoti, rečiau – dvispalviai. Štai kodėl spalvų pritaikymas kortelių pavidalu tapo plačiai paplitęs. Ironiška, bet prekybos kortelės išėjo iš mados, kai žurnalai pradėjo spausdinti savo spalvotus skelbimus.

Mūsų laikais skelbimai tapo daug nerimtesni ir „agresyvesni“. Taigi skandalingoje olandų drabužių kompanijos reklamoje

Remiantis statistika, apie 40% žmonių pasaulyje ką nors kolekcionuoja. Neatsilik nuo šios tendencijos ir pomėgių bei visame pasaulyje žinomų asmenybių, kurios yra daugelio kartų stabai.

Arnoldas Schwarzeneggeris kolekcionuoja Hammer automobilius. Madonna perka Pikaso paveikslus, Barbra Streisand perka 1930-ųjų baldus, o Demi Moore kolekcionuoja lėles. Prezidentas Putinas renka pašto ženklus su iškilių žmonių atvaizdais. Filatelija taip pat mėgsta Jurijų Lužkovą ir net patriarchą Aleksijų II.

Kolekcionieriai skirstomi į 5 tipus:

Tikri kolekcininkai (galintys duoti bet kokią sumą už norimą egzempliorių).

Kolekcionieriai (jiems svarbiausia, kad daiktas būtų brangus ir elegantiškas).

Mėgėjai (jiems kolekcija yra ne kas kita, kaip duoklė madai ar kitų žmonių mėgdžiojimas)

Savininkai (tie, kurie paveldėjo kolekcijas paveldėjimo būdu arba nesusipratimu).

Ekscentrikai (tie kas nesupranta ko ir neaišku kodėl renka).

Vienas ekscentriškas amerikietis renka sniego gniūžtes, kurias laiko šaldytuve. Vieną iš jų jis apakino per stipriausią sniegą istorijoje. Kitą jam padarė Niujorko meras. Šis kolekcininkas taip mėgsta savo eksponatus, kad net švenčia jų gimtadienius. Šia proga svečiai turi ateiti visiškai balti, o šeimininkas vaišina juos tik baltais patiekalais.

Kolekcininkas iš San Francisko renka daiktus, kurių forma ar išvaizda primena šypseną. Jis turi 600 skirtingų sagų, pieštukų, laikrodžių, puodelių, įvairių medžiagų balionų ir kt. Šie dalykai daro jo gyvenimą malonesnį ir linksmesnį. Thomas Edisonas turėjo brangiausią kolekciją! Savo išradimams jis turėjo keturis tūkstančius patentų, jų vertės net neįmanoma įvertinti.

Sparčiausiai auganti kolekcionavimo forma yra fotografija.

Pagal statistiką, ką nors kolekcionuojantys žmonės dažnai tampa turtingais žmonėmis, matyt, potraukis naujiems eksponatams priverčia daugiau uždirbti.

Didžiausia kolekcija priklauso vienam ekscentrikui iš Filadelfijos – jis kolekcionuoja tramvajų vagonus. Kartą jis išsiuntė laišką į Sovietų Sąjungą su prašymu atsiųsti jam rusišką tramvajų jo kolekcijai. Maskviečiai ir leningradiečiai pasitarė ir atsiuntė amerikiečiui dovanų du tramvajus – Maskvos ir Leningrado.

Mažiausia kolekcija priklauso Jerevano meistrui. Jis pradėjo gamindamas 15 milimetrų smuiką. Tada jis pagamino lokomotyvų traukinį, kuris laisvai prasiskverbia pro adatos ausį. Galiausiai ant paprasto žmogaus plauko jis deimantu užrašė: „Visų šalių proletarai, vienykitės! Dabar šio meistro kolekcijoje gausu miniatiūrų, į kurias galima žiūrėti tik per stiprius padidinamuosius stiklus.

Kolekcionavimas taip pat yra pelningas verslas. Jei į banką įdedami pinigai padvigubėja, dažniausiai per 10 metų, tai meno kūrinio vertė išauga 1,5 karto greičiau. Be to, kiekvieno kolekcininko sieloje slypi nepaprastos sėkmės viltis, kai perkamo kūrinio vertė gali išaugti šimtą ar tūkstantį kartų. Ir tai kartais atsitinka.

Vladimiras Šainskis renka vėžlius, kriaukles, jūrų žvaigždes ir kitus jūros gelmių gyventojus. Be to, visus šiuos trofėjus kompozitorius gavo pats iš jūrų dugno, kur jam pavyko apsilankyti. Jis nardo daugiau nei 40 metų. Daug metų Valdis Pelshas nepakeitė savo aistros. Jo turimos karinių šalmų kolekcijos (tarp kurių yra net XIX a. odinis vokiškas šalmas ir Napoleono armijos karininko paradinis šalmas) galėtų pavydėti bet kuris muziejus. Valerijus Meladzė garsėja savo ginklų kolekcija. Jo kabinete – daugiau nei tuzinas durklų. Sirgalių dėka iškilo Olego Gazmanovo kardų ir šaškių kolekcija. Aleksandras Rosenbaumas neapsiriboja ginklais. Jo namų arsenale – ne tik durklai ir kardai, bet ir kita karinė amunicija.

Populiariausia kolekcionavimo forma pasaulyje yra numizmatika (monetų kolekcionavimas). Psichologai mano, kad žmogus pradeda rinkti kolekciją po to, kai realiame gyvenime negali įgyvendinti savo norų. Pagal kolekciją galite padaryti gana tikslų psichologinį žmogaus portretą. Jei visi eksponatai yra iš Indijos, žmogus visada siekė ten apsilankyti. Jei priešais matote kareivių kolekciją, tai yra paslėptas karys ir agresorius.

Dainininkė Irina Otieva kolekcionuoja kiaulių figūrėles. Paklausta, kodėl būtent kiaulės, Irina juokaudama atsako, kad jei namuose rinks „kiaules“, jų pasaulyje bus mažiau. Aleksandro Širvindto ir Michailo Deržavino kolekcijos gyvuoja daugelį metų. Sunkusis rūkalius Aleksandras Širvindas daug metų renka pypkes, o žvejys Michalas Deržavinas – meškeres. Be to, visi jų namų eksponatai lentynose nėra pasenę, o naudojami. Tatjana Bulanova dar visai neseniai buvo begemotų kolekcionierius. Jos aistra nuėjo taip toli, kad Tatjana jau bijojo dovanų gauti gyvą begemotą ir nusprendė mesti.

Ekspertai mano, kad visa kolekcija gali būti vadinama:

Pašto ženklų kolekcija – ne mažiau 10 000 vnt.

Knygų kolekcija – ne mažiau 1000 egzempliorių.

Monetų kolekcija – ne mažiau 1000 vnt.

Be to, kolekcijoje retenybių turi būti bent 1-2 proc.

Broliai Kristovskiai iš Umaturman grupės renka alaus bokalus. Rašytoja Alexandra Marinina kolekcionuoja retus Kalėdų varpelius – molio, krištolo, porceliano, metalo. Eltonas Johnas kolekcionuoja automobilius. Jo valdoje esančiame garaže yra 26 senoviniai automobiliai.

Vienas brazilų kapitonas renka visų vandenynų ir jūrų bangų garsus, kur jis turėjo galimybę apsilankyti. Jis taip pat fiksuoja praplaukiančių laivų triukšmą, dirbančius uostus ir kt. Garsus storulis Aleksandras Semčevas kolekcionuoja gerus kvepalus. Jis nepamiršta ir kitos savo kolekcijos – sraigtasparnių ir tankų modelių, kuriuos laisvalaikiu klijuoja.

Brangiausia kolekcionavimo rūšis – aistra antikvariniams daiktams.

XIX amžiaus atėjimas atnešė naujas supratimas apie meną, kultūros vertybes ir jų vietą visuomenėje, iškilo naujų kolekcinių interesų. Estetinį Rusijos visuomenės skonį 1800–1820 metais daugiausia lėmė teigiamų pokyčių Rusijos visuomenėje viltys, kurių buvo tikimasi iš Aleksandro I, ir patriotinis pakilimas, kurį sukėlė Rusijos pergalė prieš Napoleoną.

Pirmajame XIX amžiaus ketvirtyje pasirodė pirmieji periodiniai leidiniai, skirti vaizduojamajam menui. 1807 m. buvo įkurtas Dailės biuletenis, kurį išleido I. F. Boulet, tačiau jis greitai nustojo egzistavęs, nes buvo skirtas tik siauram specialistų ratui ir mažai domino plačiąją visuomenę. 1820 metais Sankt Peterburge redaguojant V.I. Grigorovičiaus, buvo sukurtas naujas žurnalas tuo pačiu pavadinimu, kuriame buvo publikuojama meno kritika, Rusijos meninio gyvenimo apžvalgos, Dailės akademijos ir Menininkų skatinimo draugijos pranešimai, bet taip pat neilgai, be pakankamai abonentų skaičiaus ir priklauso nuo valstybės subsidijų. Meno istorijos medžiaga buvo publikuota kituose periodiniuose leidiniuose: „Tėvynės sūnus“, „Tėvynės užrašai“, „Rusų biuletenis“ ir kt. Patriotinis pakilimas sukėlė Rusijos visuomenės susidomėjimą nacionaline tapybos mokykla. Šiuo atžvilgiu nemažai rusų menininkų biografinių žodynų, sudarytų I.A. Akimovas, I. F. Bulė, P.P. Beketovas, V.I. Grigorovičius ir kiti. Informacija apie parodas Dailės akademijoje nuolat buvo skelbiama periodinėje spaudoje 1 . Svarbus Rusijos kultūrinio gyvenimo įvykis buvo 1825 m. Imperatoriškajame Ermitaže įkurta "Rusijos mokyklos meno kūrinių galerija" 2 .

Pirmojo XIX amžiaus ketvirčio Rusijos visuomenės meninio skonio ir aistrų vaizdas negali būti išsamus be dekabristų, kurie, pasak Yu.M. Lotmanas, „kažkoks ypatingas elgesys, ypatingas slaptosios draugijos nariui būdingas kalbos ir reakcijos tipas“ išskyrė juos iš kitų kilmingųjų. Jų požiūris susiformavo veikiamas romantizmo 3 . Estetinė dekabristų sistema, tyrinėtojas P.V. Sobolevas apibrėžė jį kaip „Pradžios teoriją – veiksmo teoriją“, kuri romantinius idealus sieja su revoliucine praktika 4 . Vaizduojamajame mene dekabristai buvo įsipareigoję romantizmui, nutraukdami vidinius ryšius su klasicizmo estetika. Realizmo elementai vaizduojamajame mene, pasireiškę V.A. Tropininas ir A.G. Venetsianovo, dekabristų nepriėmė 5 .

Vilčių era baigėsi 1825 m., pralaimėjus dekabristų sukilimą ir įžengus į Nikolajaus I sostą, kurio valdymui būdinga kieta vidaus politika. Tačiau tuo pat metu Nikolajevo era buvo produktyvi literatūros ir meno srityje. Tuo metu dirbo iškilūs rusų poetai, rašytojai, menininkai.

Antrajame XIX amžiaus ketvirtyje pasirodė nemažai leidinių, skirtų didžiausioms Rusijos meno kolekcijoms, pirmiausia Ermitažui, kurios buvo leidžiamos ne tik Rusijoje, bet ir užsienyje. 1827 metais Veimare buvo išleista F. Gando knyga Meno kūriniai ir senienai Sankt Peterburge, kurios nemaža dalis buvo skirta Ermitažui. Šis leidimas buvo parduotas Rusijoje, bet tik vokiečių kalba, be vertimo į rusų kalbą. Rusiški Ermitažo kolekcijų katalogai ir aprašymai buvo sukurti 1833 ir 1838 m. 1845-1847 m. buvo paskelbtas 120 geriausių paveikslų iš Ermitažo kolekcijos aprašymas. 1842 m. išleistas katalogas su Dailės akademijos muziejaus dailininkų biografinio žodyno elementais „Akademijos kūrinių rodyklė dailininkų ir objektų pavadinimų abėcėlės tvarka“ 6 .

Istorizmas, kaip stilius, pasireiškiantis architektūroje, tapyboje, mene ir amatuose 7, taip pat prisidėjo prie susidomėjimo ir vaizdinio vidaus ir užsienio istorijos suvokimo formavimo Rusijos visuomenėje, praturtindamas kasdienį gyvenimą praeities epochų vaizdais.

Pomėgių rinkimas Rusijos visuomenę daugiausia lėmė imperatorių skonis. Aleksandras I domėjosi menu, ne be reikalo prancūzų menininko F. Žerardo portrete jis vaizduojamas kaip „mūzų globėjas“, panašus į Apoloną ar Merkurijų, vaizduojantį Minervos paveikslą 8 . Valdant Aleksandrui I, suaktyvėjo Ermitažo kolekcijų papildymas. Imperatorius asmeniškai dalyvavo įsigyjant didžiausias kolekcijas, pirmenybę teikdamas prancūzų tapybai 9 .

Nikolajus I, pasak garsaus meno kritiko N.N. Wrangelis „neabejotinai mėgo meną, mylėjo jį savaip“ 10 . 1829 m. Dailės akademija buvo perduota rūmų ministerijai, o imperatorius kišosi į šios mokymo įstaigos reikalus. 1845 metais Nikolajus I lankėsi Italijoje, kur įsigijo ir užsakė daugiau nei 30 statulų ir skulptūrinių grupių, biustų, fontanų ir židinių, susipažino su italų meistrais, aplankė tuo metu ten dirbusių rusų menininkų ir skulptorių dirbtuves. Kiekvienas iš jų gavo imperatoriaus įsakymą 11 . Imperatoriaus viešnagės Pompėjoje metu jam buvo įteiktos Neapolio karaliaus įsakymu jo akivaizdoje iškastos senienos, tarp kurių yra bronzinis Kaligulos biustas ir marmurinė skulptūra „Berniukas su paukščiu“ (šiuo metu Ermitaže) 12 .

Asmeninis imperatoriaus skonis atsispindėjo ginklų kolekcijoje, kurią jis pradėjo rinkti 1811 m., būdamas didysis kunigaikštis, ir šis pomėgis jam išliko visą gyvenimą. Nikolajaus I kolekcijoje buvo XVI amžiaus Vakarų Europos šarvai, briaunoti ir šaunamieji ginklai, rytietiški ginklai. Svarbią vietą kolekcijoje užėmė 1826–1827 m. Persijos ir 1828–1829 m. Turkijos karo trofėjai13. Be to, dar prieš įžengdamas į sostą Nikolajus pradėjo rinkti spaudinių, karikatūrų ir senų žemėlapių kolekcijas. Jie buvo Anichkovo rūmuose, o didysis kunigaikštis juos organizavo 14 .

I pusės kolekcionieriai, XIX a socialinė sudėtis daugiausia didikai – nuo ​​aukščiausios aristokratijos atstovų iki neturtingų dvarininkų ir įvairaus rango valdininkų. Tačiau pradeda atsirasti kolekcionierių iš Raznočinsko inteligentijos, kurių interesus lėmė moksliniai ieškojimai arba nuoširdi aistra kolekcionuoti. Šiuo metu tipas gelbėjimo surinkėjai, kolekcionuoti tai, kas nebuvo įtraukta į tradicinių kolekcininkų interesų ratą ir gali žūti 15 . Tokie aistringi kolekcininkai yra buvęs baudžiauninkas Šeremetevas N.I. Podkliučnikovas , paveikslų restauratorius, o tai suteikė galimybę susipažinti su daugybe savo meto kolekcijų. Pamažu jį apėmė kolekcionavimo aistra, jis pradėjo kolekcionuoti įvairiausius daiktus: paveikslus, masonų relikvijas, rusiškas senienas 16 .

Buvęs Stroganovų baudžiauninkas A.E. Teploukhovas, sudarė įdomią archeologinę kolekciją, kurią vėliau rinko jo sūnus F.A. Teploukhov 17 . Vėliau Maskvos archeologijos draugijos pirmininkas P.S. Uvarova vardu F.A. Teploukhovas „vienintelis privatus savininkas, kuris<…>į savo kolekciją žiūrėjo rimtai.

Negalima atskirti nuo rusų kultūros diplomatų kolekcijos kurie ilgam išbuvo užsienyje ir ten įsigijo meno kūrinių. Kolekcininkai buvo pasiuntinys Toskanoje N.F. Khitrovo ir jo žmona E.M. Khitrovo 19 .

XIX amžiaus pirmoje pusėje daugelis rusų turtų žmonių ilgą laiką gyveno užsienyje, kur sudarė meno kolekcijas. Deja, ne visos šios kolekcijos atkeliavo į Rusiją, daugelis jų buvo parduotos į valias arba po savininkų mirties.

Didžioji kunigaikštienė Marija Nikolajevna, mirus vyrui Maksimilijonui Leuchtenberge, apsigyveno Florencijoje, Villa Quarto. Ten ji artimai susipažino su menininkais, daug laiko ir energijos skyrė paveikslų kolekcionavimui 20 .

UŽ. Volkonskaya 21, garsaus kolekcininko ir knygos mecenato dukra. ESU. Beloselsky-Belozersky, kurios namus ji pavadino „visko elegantiško prieglobsčiu“ 22 , rinko meno kūrinius, įskaitant senovinius paminklus. Amžininkai apie jos kolekciją kalbėjo su susižavėjimu. Poetas M. Venevitinovas rašė apie saloną Z.A. Volkonskaja „Ji papuošė savo namus žymiausių tapybos ir skulptūros kūrinių originalais ir kopijomis, savo namų kambarius, tikrą muziejų, tapė įvairių epochų stiliaus freskas“ 23 . 1829 metais Z.A. Volkonskaja visam laikui išvyko į Italiją. Jos romėniškos vilos sodą puošė senovinės statulos ir bareljefai. Vilos teritorijoje esančio senovinio akveduko arkose buvo pastatytos grotos, kuriose buvo žinomų senovinių statulų kopijos 24 .

Diplomato ir kolekcininko sūnus N.N. Demidovas, A.N. Didžiąją savo gyvenimo dalį Demidovas-San Donato gyveno užsienyje, kur surinko išskirtinę meno kūrinių kolekciją, kuri po jo mirties buvo parduota aukcione, kuriame, anot amžininko, „buvo ko pavydėti, pasinerti. pasitrauk arba pasigrožėk! Daugelis šio įsimintino aukciono daiktų pasiekė tikrai nuostabias kainas“ 25 .

Kolekcijos formavimo būdai. pirmoje pusėje Rusijoje susikūrė antikvariniai ir meno kūriniai, taip pat senųjų rankraščių rinka 26 . Pavyzdžiui, Maskvos parduotuvių aprašymą pateikė P.P. Svininas: Lukhmanov, Shulgin, Shukhov ir kitų paveikslų, marmurų, bronzos, kristalų parduotuvėse<…>kalnai su kinišku porcelianu, tauriųjų tabako dėžučių kolekcijos, senoviniai didingi sidabro ir gintaro indai, statulos ir vazos iš bazalto ir malachito<…>puikios retenybės ir brangenybės, kurias galima ne tik nusipirkti už priimtiną kainą, bet ir iškeisti į nebemėgstamus ir nebereikalingus daiktus.

Buvo ir kitų kongregacijų kūrimo būdų. Taigi, istorikas M.P. Pogodinas savo kolekcijas papildė keliaudamas po Rusiją ir slavų šalis. Jis aplankė visus reikšmingus Rusijos miestus ir vienuolynus. Nemažai daiktų jis įsigijo mugėse, įskaitant garsiąją Nižnij Novgorodo mugę 28 . Sausakimšame turguje buvo galima nusipirkti senovinių monetų, rankraščių ir kitų antikvarinių daiktų. Buvo ir antikos žinovų, kurie specialiai ieškojo retenybių kolekcininkams.

Kartu su paklausos augimu, plėtra netikrų senienų gamyba padarė didelę žalą kolektoriams. Taigi Maskvoje netikrų senovės rusų rankraščių gamintojas A.I. Bardinas, kurio gaminiai pateko į net tokių senienų žinovų kaip istoriko M.P. Pogodinas, senienų kolekcininkas ir žinovas P.F. Karabanovas 29 . Kolekcijoje S.G. Stroganovas, turėjęs aukštą meninę ir mokslinę vertę, buvo bronzinė Apolono figūrėlė, kurią iš pradžių labai vertino amžininkai, tarp jų ir Sankt Peterburgo archeologas L. Stephani, kuris jai skyrė visą studiją, bet pasirodė esąs netikras XVIII a

Kolekcininkai savo veikloje vadovavosi įvairiais motyvais.. XIX amžiaus pirmoje pusėje atsirado toks svarbus motyvas rinkti kolekciją, kaip noras paremti ir paskatinti jaunuosius menininkus kurti. Ryškiausias tokio kolekcionavimo pavyzdys – ministro ir Valstybės tarybos nario F.I. Pryanishnikovas Sankt Peterburge. Jis pradėjo rinkti rusų menininkų paveikslus, norėdamas juos paremti 31 . Pryanishnikovo galeriją labai vertino jo amžininkai, pažymėdami, kad jis „įgyvendino nuostabią idėją: surinkti nuostabius išskirtinai Rusijos menininkų kūrinius“ 32 . 1854 m., būdamas Sankt Peterburge, Prjanišnikovo kolekciją apžiūrėjo P.M. Tretjakovą, kuriam tuo pat metu kilo mintis sukurti tautinio meno galeriją. Vienintelė iš visų privačių meno galerijų, Pryanishnikovo galerija, buvo nupirkta iždo savininko gyvavimo metu, tačiau buvo palikta naudotis visą gyvenimą iki mirties 1867 m. Po Prjanišnikovo mirties galerija iš pradžių buvo prijungta prie Dailės akademijos muziejaus, tačiau vėliau buvo nuspręsta ją perkelti į Maskvos Rumjantsevo viešąjį muziejų 33 .

Kolekcionuojamų daiktų ratas atitiko Rusijos visuomenės interesus kultūros srityje.Plačių ir įvairių interesų kolekcionierius, daugeliu atžvilgių novatorius buvo S.G. Stroganovas, pirmasis Rusijoje pradėjęs rinkti ankstyvojo Renesanso paveikslus („primityvus“). Jo kolekcijoje taip pat buvo Vakarų Europos paveikslų, antikvarinių kūrinių, numizmatikos paminklų, būdingų jo laikmečio kolekcijoms. Be to, domėjosi naujais kolekcionuojančiais daiktais: čudų senienomis, ikonomis, daugiausia Stroganovo raštais, meksikiečių seniena 34 .

Pirmajame XIX amžiaus ketvirtyje pagrindinės Rusijos kolekcionavimo kryptys daugiausia nulėmė Rusijos visuomenės patriotinės nuotaikos, tautinės sąmonės augimas, nulemtas pergalės prieš Napoleoną. Naują postūmį besikuriantiems davė XVIII amžiaus antroji pusė rinko Rusijos senovės paminklus. Šis kolekcionavimo būdas išsivystė didėjant domėjimuisi nacionaline istorija. Svarbus įvykis Rusijos visuomenės gyvenime buvo aštuonių N.M. tomų paskelbimas 1818 m. Karamzinas. Ginčai dėl šio kūrinio apėmė plačias išsilavinusias visuomenės dalis ne tik moksliniuose leidiniuose, bet ir epistolinio žanro paminkluose, dienoraščiuose, epigramose. Puškinas ir Žukovskis 35 išreiškė savo nuomonę apie Istoriją.

Puikus valstybės veikėjas ir diplomatas kancleris N.P. Rumjantsevas 36 . 1814 m. išėjo į pensiją, apsigyveno Sankt Peterburge, savo dvare ant Anglijos krantinės ir atsidėjo mokslinei veiklai bei kolekcionavimui. N.P. Rumjancevas ne tik pats rinko senienų kolekcijas, bet ir suvienijo aplink save mokslininkų ratą - N. N. Bantysh-Kamensky, K.F. Kalaidovičius, P.M. Stroeva, F.P. Adelunga, A.A. Vostokovas ir kiti. Jie ieškojo dokumentų apie Rusijos istoriją užsienio archyvuose, nagrinėjo vidaus archyvus37. Mokslininkai aptiko unikalių senovės rusų rašto paminklų, tarp jų 1073 m. Svjatoslavo Izbornik, 1497 m. Sudebnikas ir kt. N. P. sąskaita. Rumjancevo, buvo imtasi dokumentų publikacijų: „Kiršejaus Danilovo surinkti senovės rusų eilėraščiai“, „XII amžiaus rusų literatūros paminklai“, „Baltarusijos senovės laiškų archyvas“ 38 . Po Rumjancevo mirties jo kolekcijos buvo jo dvare ant Anglieskos krantinės ir jas buvo galima apžiūrėti, tačiau nuo 1850-ųjų prieiga prie jų buvo nutraukta dėl pastato sunykimo. Todėl Maskvos švietimo rajono iniciatyva Rumjantsevo kolekcija 1861 m. buvo pervežta į Maskvą, kur vėliau buvo sujungta su Maskvos viešuoju muziejumi. 1862 m. buvo atidarytas jungtinis Maskvos viešasis Rumjantsevo muziejus.

Tačiau pergalė kare su Prancūzija padarė didelę žalą kolekcionavimui. Napoleono kariuomenei priartėjus prie Maskvos, F.V. Rostopchinas, kuris tuo metu buvo Maskvos generalgubernatorius, pats padegė namą Voronove, kur buvo jo meno kolekcijos, kad priešas jo negautų 39 . 1812 m. kilęs Maskvos gaisras sunaikino vertingiausius Maskvos rankraščių rinkinius ir knygų saugyklas: istorikas K. F. Kalaidovičius, P.G. Demidova, D.P. Buturlinas, Maskvos universiteto profesorius F.G. Bauze ir daugelis kitų 40 .

Patriotizmo idėjos, Rusijos pergalės kare prieš Napoleoną patosas atsispindėjo ne tik kolekcijose esančių daiktų atrankoje, bet ir tai, kaip šios buvo eksponuojami daiktai. Kolekcininkas, talpindamas patalpoje daiktus, atliko savo kolekcijos interpretatoriaus vaidmenį, suteikdamas ekspozicijai idėjinį skambesį. To pavyzdys yra karo su Napoleonu herojaus generolo A.I. kolekcija. Ostermanas-Tolstojus, kuris po 1813 m. Kulmo mūšio, per kurį neteko rankos, buvo priverstas palikti karinę karjerą. Po sužeidimo generolas ilgą laiką praleido užsienyje: Prancūzijoje, Šveicarijoje, Italijoje, Vokietijoje, kur bendravo su daugybe užsienyje dirbusių garsių menininkų ir skulptorių, tiek užsienio, tiek rusų, užsakydavo jiems meno kūrinius, tarp jų ir savo paties portretus. . Kolekcijos, surinktos A.I. Ostermanas-Tolstojus, buvo įsikūrę Sankt Peterburge, jo name Promenade des Anglais. Baltoji salė, papuošta kaip Rusijos karinės šlovės panteonas, pagal amžininko apibūdinimą buvo „labiau panaši į šventyklą nei į kambarį“. Šio kambario ekspozicija atspindėjo XIX amžiaus pirmojo ketvirčio Rusijos visuomenės patriotines nuotaikas bei paties generolo likimą, kurio ryškiausi puslapiai buvo susiję su karu prieš Napoleoną 41 .

Patriotinius jausmus atitinkantis tautinio tapatumo augimas buvo renkantis rusų meną. Sankt Peterburgo kolekcininko A.R. Tomilovas, kurio namuose susirinko menininkai: O.A. Kiprenskis, A.G. Varnekas, A.O. Orlovskis ir kiti. A.R. Tomilovas vienas pirmųjų suprato eskizų reikšmę ir pradėjo juos rinkti. Jis domėjosi XX amžiaus trečiojo ir ketvirtojo dešimtmečio menininkų realistų darbais, kurie ne iš karto patraukė kolekcininkų dėmesį 42 .

Privačios XIX amžiaus pirmosios pusės kolekcijos užėmė svarbią vietą įvairiose Rusijos kultūrinio gyvenimo srityse. Tuo metu Rusijoje labai trūko muziejų. Idėja sukurti Rusijos nacionalinį muziejų iškilo kaip viena iš tautinės sąmonės augimo apraiškų po pergalės prieš Napoleoną. 1817–1821 metais N.P. būrelio nariai. Rumyantseva - B. Wihmanas ir F.P. Adelungas – sugalvojo projektus sukurti vieną visos Rusijos senienų muziejų, skirtą istorinėms žinioms skatinti 43 .

Svarbus Maskvos kultūrinio gyvenimo įvykis buvo 1802 m. ligoninėje atidaryta meno galerija, sukurta pusbrolių: Rusijos nepaprastojo ambasadoriaus Vienoje D. M. Golitsyno ir A. M. iniciatyva ir kolekcijų pagrindu. Golicynas. Galerija gyvavo iki 1817–1819 m., kol buvo išparduota. Galerijos katalogas neišsaugotas 44 . Tai buvo pirmas kartas Rusijoje kuriant muziejų pagal privačią kolekciją labdaros tikslais.

Rašytojas ir diplomatas P.P. Svininas 45 atidarė muziejų pagal savo privačią kolekciją 1826 m. Sankt Peterburge, name prie didžiojo kunigaikščio Michailo Pavlovičiaus rūmų (dabar Valstybinis Rusijos muziejus). P.P. Svininas rašė: „Aš jau turiu tokių tapybos ir skulptūros kūrinių, kad ne gėda juos įtraukti tarp geriausių visų žinomų mokyklų meistrų darbų, kad pirmosiose galerijose jie nebūtų užtemdyti“. Svinyin muziejuje taip pat buvo numizmatikos kolekcija. Mineralinė kolekcija papildė artefaktus ir papildė Rusijos idėją 46 . 1829 metais dėl finansinių sunkumų P.P. Svininas buvo priverstas parduoti savo kolekciją. Jis pasiūlė iždui jį įsigyti, tačiau pirkimas vėlavo, ir 1834 m. Rusų muziejus buvo parduotas aukcione 47 .

Porečės dvare 1840-aisiais jį įkūrė grafas S.S. Uvarovas, Sankt Peterburgo mokslų akademijos prezidentas, visuomenės švietimo ministras, vienas didžiausių privačių muziejų Rusijoje, prieinamas apžiūrėti 48 . 1853 metais buvo išleista „Porečo muziejaus lankytojų rodyklė“, kurioje surašyti pagrindiniai ir įdomiausi daiktai. Kolekciją papildė biblioteka, papuošta istorinių asmenybių marmuriniais biustais. Ekologiškas muziejaus papildymas buvo platus botanikos sodas.

A.F. Rostopchinas yra kolekcininkas, filantropas, bibliofilas, rašytojas, F. V. sūnus. Rostopchinas, paveldėjęs ir gerokai išplėtęs savo tėvo meno kolekciją, 1850 metais savo paties dvare Maskvoje atidarė viešąją meno galeriją. Prancūzų kalba išleistas muziejaus katalogas. Tačiau po dvejų metų dėl finansinių sunkumų galerija buvo uždaryta 49 .

Supratęs, kad Rusijai reikalingas viešasis muziejus, Nikolajus I jį sukūrė imperatoriškųjų kolekcijų pagrindu. 1852 m. muziejus atidarytas pastate, vadinamame Naujuoju Ermitažu (architektas L. Klenzė). Pastato statybą, kolekcijų formavimą ir kitus muziejaus organizavimo klausimus asmeniškai valdė imperatorius 50 .

Kuriant muziejų buvo atlikta Ermitaže esančių meno kūrinių inventorizacija, identifikuoti paveikslai, buvę imperatoriškosios šeimos asmeninė nuosavybė. Taigi buvo pabrėžta, kad Naujajame Ermitaže eksponuojami paveikslai nustoja būti asmenine caro kolekcija, nors yra imperatoriškųjų namų nuosavybė51.

Muziejaus sukūrimas imperatoriškosios kolekcijos pagrindu įkvėpė kolekcininkus dovanos ar testamento pavidalu kolekcijas perduoti imperatoriaus vardui. Taigi, buvo privačių kolekcijų perėjimo į muziejų kategoriją procesas. Jo didžiulė kolekcija, kurioje buvo italų, ispanų, olandų, flamandų ir olandų menininkų paveikslai, skulptūra ir brangakmeniai, paliko Nikolajui I D.P. Tatiščiovas, ilgą laiką dirbęs diplomatinėje tarnyboje Neapolyje, Madride, Hagoje ir Vienoje 52. Kolekcija buvo aprūpinta katalogu ir poraščiu: „Leidžiu sau paaukoti šią ištikimą auką, nes tai jau tapo žinoma tarp Europos menininkų ir vaizduojamojo meno mecenatų, kurie vienbalsiai kalbėjo apie savo nuopelnus labai pagyrimai“ 53. Maskvos kolekcininkas N. F. paliko savo garsųjį Rusijos senienų muziejų Nikolajui I. Karabanovas. Amžininkas apibūdino Karabanovo kolekciją kaip „vienintelę privačią mūsų laikų kolekciją savo išbaigtumu, įvairove ir turtingumu“ 54 .

Privačios kolekcijos Ermitažui buvo perduodamos ne tik dovanojant ar palikimu, bet ir perkant-parduodant. Taigi 1851 m. Naujajam Ermitažui A.N. Demidovas-San Donato buvo nupirktas už 100 tūkstančių rublių sidabru, senovinės skulptūros kolekcija, kurią surinko jo tėvas, pasiuntinys Florencijoje N. N. Demidovas 55 .

Kitas būdas padaryti kolekcijas prieinamas peržiūrai ir naudingas visuomenei buvo kolekcijų perdavimas ugdymo įstaigoms.

1821 metais A.N. Oleninas perdavė Dailės akademijai, kurios pirmininku jis buvo, savo ginklų kolekciją, kuri tapo jo sukurtos „Rustkamera“ dalimi, jos dirbiniai tarnavo menininkams ir skulptoriams kuriant meno kūrinius istorinėmis temomis56.

1852 metais F.F. Rašytojas ir bibliofilas Vigelis Maskvos universitetui padovanojo savo kolekciją, kurioje buvo su Maskvos universitetu susijusių kultūros veikėjų, rašytojų ir poetų, aktorių, kariuomenės vadų graviūros ir litografijos. Kolekcijoje buvo išgraviruotas A.S. portretas. Puškinas, autorius N.I. Utkin iš originalo, O.A. Kiprenskis. Kolekcija buvo saugoma puikios būklės, portretai sudėti į atskirus aplankus, su savininko parašais ir paaiškinimais 57 .

Muziejų trūkumą iš dalies kompensavo privačios kolekcijos., kurios ne visada buvo išbaigtos ir sistemingos, bet juose daiktus buvo galima apžiūrėti, pačiupinėti, pasiimti 58 . Skulptoriaus F.P. dukra. Tolstojus, M.F. Kamenskaja, turėjusi galimybę per priėmimus susipažinti su kolekcija I. S. dvare. ir A.G. Laval Anglijos krantinėje Sankt Peterburge pažymėjo, kad „atrodo, kad niekas, išskyrus grafienę Laval, neturėjo tokios gausybės etruskų vazų ir daiktų, surinktų vienoje kolekcijoje“ 59 .

Plačioji visuomenė turėjo galimybę pamatyti kūrinius iš privačių kolekcijų, anksčiau neprieinamų laikinos parodos, surengtas imperatoriaus žento Maksimilijono Leuchtenbergo iniciatyva Dailės akademijoje Sankt Peterburge, 1851 ir 1861 m. Jų dalyviai buvo didžiausi kolekcininkai, įskaitant imperatoriškosios šeimos narius60.

surinkimo centrai buvo Rusijos imperijos sostinė – Sankt Peterburgas ir senovės Rusijos sostinė – Maskva.

Nuo Sankt Peterburgo kolekcininkai- Karališkosios šeimos nariais, visų pirma, reikėtų vadinti vyriausią Nikolajaus I dukrą, didžiąją kunigaikštienę Mariją Nikolajevną ir jos žmoną kunigaikštį Maksimilijoną iš Leuchtenbergo, kuris vienu metu ėjo Dailės akademijos prezidento postą. Sankt Peterburge jų kolekcijos buvo rūmuose Moikos ir Voznesenskio prospekto sankirtoje, pastatytuose pagal architekto A.I. projektą. Stackenschneideris. Kolekcijos pagrindas buvo tėvo Maksimiliano Leuchtenbergo, princo Eugene of Beauharnais, Italijos vicekaralio (Napoleono I įsūnio) kolekcija. Leuchtenbergo hercogo kolekcijoje buvo paveikslai ir šeimos palikimai: F. Gerard Josephine Beauharnais portretai ir Stielerio Eugene'o Beauharnais portretai, taip pat mūšio paveikslai. Maksimilianas Leuchtenbergas papildė savo tėvo kolekciją, įskaitant rusų meistrų paveikslus. Iš skulptūros kūrinių pažymėtini Canovos darbai „Trys malonės“ ir „Marija Magdalietė“. Marijai Nikolajevnai ir Maksimilijonui Leuchtenbergui taip pat priklausė Sergievkos dvaras senajame Peterhofe. Rūmų Sergievkoje ir parko interjerus puošė Rusijos ir Vakarų Europos meistrų skulptūros originalais ir kopijomis bei marmuro, bronzos ir galvanoplastinėmis antikvarinių kūrinių kopijomis. Priešais pagrindinį įėjimą į rūmus buvo marmurinis princo Eugene'o de Beauharnais biustas. Deja, ne visos Sergievkos skulptūros buvo išsaugotos, daugumą jų dabar galima pamatyti tik senose nuotraukose ir atvirukuose 61 .

Antrajame XIX amžiaus ketvirtyje tarp Maskvos kolekcininkai pirmaujančią vietą užėmė Maskvos universiteto profesorius, žurnalo „Moskvityanin“ leidėjas, garsus istorikas ir filologas, kolekcininkas-mokslininkas M.P. Pogodinas, surinkęs garsiąją senovės saugyklą, kurioje buvo rankraščiai, ankstyvos spausdintos knygos, mokslininkų, rašytojų, valstybės veikėjų, praeities ir amžininkų, autografai. M.N. Pogodinas taip pat sudarė medalių, antspaudų, ginklų, daiktų iš Chud pilkapių kolekcijas. Senosios Rusijos bažnyčios ir civilinio gyvenimo skyrius buvo įvairus, įskaitant sentikių liejimą, senosios rusų siuvimą, papuošalus, daugiau nei 200 ikonų. 1852 m. Iždas įsigijo Senovinę saugyklą 62 .

Sąlygos kolekcionuoti susiklostė ir didžiuosiuose universitetiniuose miestuose, kur buvo galima įsigyti knygų, meno vertybių, istorijos ir gamtos mokslo paminklų, kur veikė mokslo draugijos, tarp jų ir universitetų dėstytojai, kurie galėjo domėtis ir įvertinti pastangas rinkti kolekcijas. Terapijos, patologijos ir klinikos profesoriaus, Kazanės universiteto rektoriaus K.F. Fuksas 63 . Straipsnyje, skirtame Fuksui, jis buvo apibūdinamas kaip „gydytojas, išsilavinęs keliautojas, gamtininkas, kalbininkas, antropologas, numizmatas, archeologas, etnografas, istorikas, rašytojas“. Platus Fukso pomėgis atsispindėjo Rytų monetų, sentikių rankraščių ir ankstyvųjų spausdintų knygų kolekcijose, taip pat dideliuose gamtos mokslų kolekcijose – mineralogijos, botanikos ir kt. spintose ir skryniose, kuriose šis mokslinis turtas buvo kruopščiai saugomas“ 64 .

Dvaro kolekcionavimasįgauna kitokį pobūdį nei Apšvietos epochoje. Dingo prabangūs Kotrynos laikų dvarai, kurie buvo vienas būdingų XVIII amžiaus antrosios pusės kultūros bruožų. XIX amžiaus pirmoje pusėje Rusijos didikų dvaras įžengė į naują raidos etapą. Turtėja dvarų parkų flora, ypatinga reikšmė teikiama retiems, egzotiškiems augalams, dažnai kartu su rimta dvaro savininko aistra botanikai ir specialios bibliotekos formavimu. Architektūra, sodininkystė, dvaro gyventojų gyvenimas dabar pavaldūs romantizmo estetikai. Parkuose kuriami memorialiniai kampeliai, susiję su šeimai svarbiais įvykiais, primenantys gimines ir draugus – ugdoma „jausmų semantika“. Memorialiniai motyvai dvare, retų augalų kolekcionavimas – visa tai kolekcionavimą pavertė organiška dvaro kultūros dalimi, atskleidžiančia jos prieštaravimus65.

Viena vertus, tarp paveikslų dvarininkų namuose buvo galima pamatyti įvairių meninių nuopelnų kūrinių – nuo ​​iškilių meno kūrinių iki savamokslių baudžiauninkų dailininkų paveikslų. Labiausiai paplitę buvo imperatorių portretai ir šeimos portretai. Kita vertus, daugelis dvarų buvo žinomi dėl turtingiausių labai meniškų kolekcijų, kurias surinko jų savininkai, protingi žmonės.

Daugelis dvarų tapo rusų kultūros centrais, kurių atmosfera įkvėpė rašytojus ir poetus kurti meno kūrinius. Rusijos kultūros metraščiuose buvo dvarai, susiję su A. S. vardu. Puškinas: Michailovskoe, Trigorskoje, Boldino. A.S. Puškinas vadino „Rusijos parnasu“ dvarą, priklausantį poetui P.A. Vjazemskis, Ostafjevas. Čia jis dirbo prie „Rusijos valstybės istorijos“ N.M. Karamzinas. D. Davydovas, E.A. Baratynskis, N.V. Gogolis, V.A. Žukovskis ir kiti poetai bei rašytojai 66 .

Išskirtinės dvaro kolekcijos pavyzdys yra Baryatinsky kunigaikščių kolekcija Maryino dvare, Kursko provincijoje. Jo kolekcijų formavimasis siejamas su I.I. Bariatinskis jaunystėje buvo puikus kariškis ir diplomatas. I.I. Bariatinskis Maryinoje surinko šeimos portretus, taip pat Rusijos ir Vakarų Europos menininkų kūrinius, Italijos meistrų ir danų skulptoriaus Thorvaldseno skulptūrą bei didžiulę Rusijos ir Vakarų Europos meistrų, tarp jų ir Rembrandto, graviūrų ir piešinių kolekciją. XIX amžiuje Maryin kolekcija buvo papildyta. Ypač atkreipkime dėmesį į paveikslų seriją Kaukazo karų temomis, surinktą A.I. Bariatinskis, aktyvus šių karų dalyvis 67 .

Dvaras „Krasny Rog“ iš Briansko provincijos priklausė rašytojui A.A. Perovskis (prozininkas, rašęs slapyvardžiu Anthony Pogorelsky) Poeto ir rašytojo A.K. jaunystės metai. Tolstojus (A. A. Perovskio sūnėnas), kuris vėliau paveldėjo šį dvarą. Meno kūrinius, sudarančius dvaro kolekciją, daugiausia įsigijo A.A. Perovskis per savo kelionę su jaunu A.K. Tolstojus Italijoje 1831 m. Kolekcija, kurią sudarė skulptūros, XVIII–XIX a. Renesanso meistrų ir italų menininkų paveikslai, taip pat biblioteka, buvo dvare, Medžioklės pilimi vadinamame pastate 68 .

Atsivėrė puikios galimybės kolekcionuoti Rusijos imperijos pakraštyje. Tai ypač išryškėjo Novorosijoje. , kur šiauriniame Juodosios jūros regione buvo senovės graikų kolonijų griuvėsiai. Novorosijsko generalgubernatorius M.S. Voroncovas prisidėjo prie Novorosijos istorijos studijų, buvo 1839 m. įsteigtos „Odesos istorijos ir senienų draugijos“ garbės pirmininkas69. Meno kūriniai ir rankraščių kolekcijos, užrašai, senieji geografiniai žemėlapiai70 buvo jo Odesos namuose ir Alupkos rūmuose71.

XIX amžiaus pirmoje pusėje Rusijoje, permąstant senovės palikimą. Kelionės, autentiškų senovinių paminklų lankymas prisidėjo prie figūratyvaus senovės suvokimo. Ypač jaudino Pompėjos griuvėsiai, kurie leido atkurti tragiškas miesto žūties scenas. Keliautojas galėjo pasijusti, klaidžiojantis po senovinio miesto griuvėsius, „nusileidęs į mirusiųjų karalystę arba klaidžiojantis pusiau miegodamas, kaip kartais nutinka pabudimo akimirką“ 72 .

Svarbų vaidmenį Rusijos žmonių suvokime apie senovę suvaidino kelionės į Krymą, pažintis su Juodosios jūros graikų kolonijų paminklais73. M.I. Kutuzovas laiške savo dukrai E.M. Khitrovo paklausė: „Ar buvai Sevastopolyje? Yra puikūs senovės Chersoneso griuvėsiai“ 74 . I.A. Stempkovskis, senovės senienų žinovas ir kolekcionierius, aktyviai propagavo mokslinį požiūrį į archeologiją, o vėliau įkūrė Kerčės muziejų 75 . Senovės paminklų kolekcininko namas I.P. Blarambergas, pirmasis Kerčės muziejaus direktorius, buvo miesto mokslinio gyvenimo centras, kur rinkosi senienų mylėtojai, mokslininkai ir keliautojai po Krymą76. JUOS. 1820 m. Muravjovas-Apaštalas paminėjo Blarambergą kaip „malonų ir protingą žmogų“, labai vertino jo senienų kolekciją77. P.A. Dubruxas, prancūzų karys, paimtas į nelaisvę 1812 m. ir pasilikęs Rusijos pietuose, tyrinėjo archeologines vietoves. Jo tyrimų rezultatai neprarado savo aktualumo iki šių dienų. Dubruxas sudarė savo senienų kolekciją. Deja, per savo gyvenimą jis liko neįvertintas mokslininkų, kurie nepelnytai apie jį kalbėjo su panieka 78 .

XIX amžiaus pirmosios pusės Rusijos visuomenės susidomėjimas antika pasireiškė kuriant kolekcijas. specialus dalykinis kompleksas – „antikvarinė kolekcija“. Jame buvo privaloma skulptūra ir senovinių statulų fragmentai ir architektūrinė puošyba, meno ir amatų kūriniai, įskaitant itališką keramiką (tuo metu žinomos kaip „etruskų vazos“). Būdinga kolekcijoms buvo nedidelė Pompėjos ir Herkulano senienų kolekcija 79 . Tikri antikvariniai kūriniai dažnai egzistavo kartu su gipso liejiniais, puošinčiais interjerus, įtrauktais į antikvarines kolekcijas80. Tokios kolekcijos pavyzdys – architektui O. Montferrandui priklausiusi kolekcija, kurią jis rinko nuo 1816 m., savo namus Sankt Peterburge paversdamas nedideliu muziejumi 81 .

Rusijos visuomenė aktyviai reagavo į visus pasaulyje vykstančius įvykius, ypač tuos, kurie buvo susiję su naujo pažinimu. Taigi, po Napoleono kampanijos Egipte 1798–1801 m susidomėjimas senovės Egiptu. 1827 m. Mokslų akademijoje kalbėjo egiptologas Grenvilis, demonstruodamas mumiją iš savo kolekcijos, specialiai atvežtą į Sankt Peterburgą 82 . 1825 m. Sankt Peterburge buvo įkurtas Egipto muziejus, kuris iš pradžių buvo pirmame pastato „Kunstkamera“ aukšte, o nuo 1852 m. – Naujajame Ermitaže 83 . Svarbus įvykis, išlaikęs susidomėjimą Senovės Egiptu, buvo Tėbuose rastų sfinksų pristatymas 1832 m. į Sankt Peterburgą, kurio meninę ir istorinę reikšmę F. Champallion puikiai įvertino84. A.S. keliavo po Egiptą ir Nubiją. Norovas 85, kurio pastangomis 1837 m. į Sankt Peterburgą buvo pristatytas išskirtinis senovės Egipto meno paminklas – Mut-Sokhmet 86 šventyklos statula. 1840 metais A.S. Norovas paskelbė užrašus apie savo keliones 87 .

Nedidelė senovės Egipto daiktų kolekcija priklausė architektui O. Montferrandui. Jo kolekcijoje buvo du sarkofagai, egiptietės figūrėlė, kalkakmenio bareljefai, vaizduojantys auką dievui Ra ir Ozyrio garbinimą, dioritinis bareljefas ir smulkūs plastikiniai dirbiniai 88 . Matyt, susidomėjimas Senovės Egiptu atsispindėjo neįvykdytame Montferrando projekte Nevos krantinėje įrengti granitinę „Dievo Ozyrio, mokslo ir meno globėjo“ statulą 89 .

Kolekcininkai vaidina svarbų vaidmenį saugant ir sisteminant paminklus, ypač primityviosios kultūros paminklai. Nuo XIX amžiaus pradžios Europos mokslas ieško „priešteklinio žmogaus“. Nuo 1830-ųjų mokslą ir visuomenę drebino naujienos apie sensacingus Boucher de Perth atradimus. Informacija apie senovės žmonių radinius pasirodė žurnaluose „Biblioteka skaitymui“, „Vaizdiška apžvalga“, „Gamtos mokslų biuletenis“, „Kasybos žurnale“. 1820–1830 metais Jenisejaus gubernatorius A.P. Stepanova . 1840-aisiais akmeninius įrankius, kilusius iš Karelijos, surinko Kasybos inžinierių korpuso generolas leitenantas N.F. Butenevas 90 . 1862 m., padedamas akademiko K.M. Baero Butenevo kolekciją įsigijo Mokslų akademijos etnografinis muziejus. A.M. taip pat turėjo primityvių senienų kolekciją. Raevskaya 91, žmona N. N. Raevskis jaunesnysis, 1812 m. karo didvyris. Jos kolekciją labai įvertino amžininkai. Vėliau, XIX amžiaus antroje pusėje pradėjus aktyviai tyrinėti primityvųjį žmogų, privačios kolekcijos tapo pagrindine moksline medžiaga.

Pirmoje XIX amžiaus pusėje raida numizmatikos kolekcionavimas. Kurdami kolekcijas tikri kolekcininkai dažnai investuodavo ne tik daug pinigų, bet ir savo sielą, tikrą meilę kolekcionavimui. Kolekcininkas S.A. Eremejevas apie savo hobį rašė: „Tu turi būti numizmatas, kad trisdešimt savo gyvenimo metų praleistum už monetų, kad suprastum, kaip gali kentėti nuo numizmatikos“ 93 .

Išskirtinis įvykis, įvykęs XVIII – XIX amžių sandūroje, gerokai pakeitęs mokslininkų požiūrį į Senovės Rusiją, prisidėjo prie susidomėjimo numizmatika: senovės Rusijos 10 – 11 amžių monetų atradimas, apie kurių egzistavimą mokslininkai anksčiau nežinojo. Nepaisant to, kad tai buvo pavieniai radiniai, kiekvienas iš jų buvo mokslinė sensacija. Šios monetos pateko į Imperatoriškąjį Ermitažą ir pagrindinius kolekcionierius. Didelis senovinių Rusijos monetų lobis buvo rastas 1852 metais netoli Nižino miesto. Tada dauguma monetų iš jo papildė A.D. kolekcijas. Čertkova, A.S. Uvarova, S.G. Stroganovas ir kiti iškilūs numizmatų kolekcininkai.Šiuo metu beveik visos šio lobyno monetos yra Valstybinio Ermitažo Numizmatikos skyriuje 94 .

Svarbų vaidmenį plėtojant Rusijos numizmatiką suvaidino Imperatoriškojo Ermitažo Münzkabinet, kuriame dirbo puikūs numizmatai ir kolekcininkai: E.E. Koehleris, rusų numizmatikos specialistas F.I. 95 ratas.

XIX amžiaus pirmoje pusėje buvo žengtas naujas žingsnis sisteminant Rusijos monetas, remiantis A.D. katalogu. Čertkovas. Jis buvo išleistas 1834 m., o vėliau 1837, 1838, 1842 m. buvo paskelbti jo papildymai. Šis sisteminis katalogas ilgą laiką tapo pagrindiniu mėgėjų numizmatikos vadovu 96 .

Žinomi dideli kolekcininkai, kurie moksliškai sistemino monetas. Toks graikų, romėnų ir rytietiškų monetų kolekcionierius buvo generolas leitenantas I.A. Baltramiejus 97 . Itin pilna kolekcija (apie 50 000 Rusijos ir Vakarų Europos monetų bei medalių) priklausė Ya.Ya. Reichelis 98 . Kolekcininkas-numizmatas buvo istorikas, bibliografas, kalbininkas F.P. Adelungas, aktyvus Rumjantsevo muziejaus kūrimo dalyvis, kurio kolekcijoje buvo graikų ir romėnų monetų 99 .

Tačiau ne visi kolekcininkai pasižymėjo nuoširdžiu domėjimusi numizmatika. Numizmatikos kolekcionavimui vis labiau populiarėjant, tapus mada, kai kurie visuomenės atstovai, norėdami turėti kolekciją, bet neradę susidomėjimo ją rinkti, kalykloje užsakinėjo perdirbinius. Taigi, A.A. Arakčejevas 1824 m. monetų kalykloje užsakė naują monetų kolekciją ant paauksuotų ir pasidabruotų varinių puodelių. Aleksandras I, sužinojęs apie tai, įsakė pagaminti tokį patį aukso ir sidabro užsakymą kaip dovaną A.A. Arakčejevas.

Numizmatikos kolekcionavimo plėtra paskatino padirbtų kolekcinių monetų gamybą. Jis buvo ypač tobulinamas po to, kai A.D. paskelbė katalogą. Čertkovas, kurio iliustracijų pagrindu buvo pagamintos klastotės 100 .

Pagrindines kolekcionavimo kryptis ir pobūdį XIX amžiaus pirmąjį ketvirtį daugiausia lėmė reformų viltys, kurių buvo tikimasi iš Aleksandro I, ir patriotinis pakilimas po pergalės prieš Napoleoną. Šiuo atžvilgiu renkant didelę reikšmę turi tautinė tematika, buitinių senienų rinkimas remiasi moksliniu pagrindu. Antrajame XIX amžiaus ketvirtyje, stiprėjant pilietinėms pozicijoms, suaktyvėjo noras, kad rinkiniai būtų prieinami plačiajai visuomenei mokslo ir visuomenės švietimo labui. Visuomenės kultūrinių poreikių raida išryškina muziejų trūkumą šalyje. Šiuo atžvilgiu pastebima tendencija perkelti kolekcijas į muziejus ir švietimo įstaigas, kurti privačius muziejus, eksponuoti kolekcijas laikinose parodose.

Kolekcionavimo centrai dabar yra ne tik Sankt Peterburgas, Maskva ir didikų dvarai, bet ir universitetų miestai, naujai prie Rusijos imperijos prijungtos žemės, ypač tos, kuriose gausu archeologijos paminklų.

Kolekcininkų socialinė sudėtis išsiplėtė. Be aristokratų ir aukštų garbingų asmenų, aktyviai kolekcionuoja valdininkai, vargšai bajorai, karininkų atstovai, mokslinė inteligentija, atsiranda kolekcininkai-gelbėtojai iš raznochintsy.

Kolekcinių daiktų asortimentas tapo platesnis. Kaip kolekcijų dalis, pasireiškė skonių pasikeitimas meno srityje, patriotinių jausmų padidėjimas, domėjimasis Rusijos istorija ir tapyba, naujas požiūris į senovę ir kitas senovės civilizacijas, taip pat į gamtos mokslus. . Kolekcionuojant vyrauja apsauginės tendencijos kolekcionuojamų daiktų atžvilgiu: taupyti, gelbėti nuo išnykimo.

Aktyviai vystėsi numizmatikos kolekcionavimas, įgaudamas vis labiau mokslinį pobūdį, o tam iš esmės padėjo mokslininkai, dirbę Imperatoriškojo Ermitažo kabinete. Tuo pačiu metu toks kolekcionavimo būdas, tapęs mada, prisidėjo prie daugybės perdirbinių atsiradimo.

Kaip ir XVIII amžiuje, svarbus reprezentatyvumas, kolekcijos reprezentatyvumas, estetinis kolekcinių daiktų patrauklumas. Sustiprėjo pažintinė kolekcijų funkcija, kolekcininkus traukia informacija, kurią galima išgauti iš išoriškai neįspūdingų, bet istoriškai įdomių objektų. Rengiant rinkinius vis svarbesnis tampa sisteminimas, mokslinis požiūris į rinkinio formavimą.

V skyrius

Panaši informacija.

Jei neatsižvelgsite į karališkąjį dvarą ir aristokratiją, pirkliai pradėjo rinkti Rusijoje. Sovietmečiu „kolekcininko“ nominacijoje alternatyvos nebuvo: pirmoji ir vienintelė vieta skirta P.M. Tretjakovas, o likusieji tarsi neegzistavo. Iki 1990 metų nebuvo leidžiama rašyti apie kolekcininkus, visuomenė žinojo Tretjakovo ir Bakhrušino vardus, nes jie buvo saugomi muziejų pavadinimuose, kartais buvo minimas Morozovas.

Siūlau savo kolekcininkų reitingą chronologine tvarka. Remiantis Hamburgo ataskaita, mano pasirinkti skaičiai yra dviprasmiški. Išradingas „ateities meno“ kolekcionierius S.I. Shchukin negali būti lyginamas su P.I. Shchukin arba G. A. Brocard, kurie pirko senienas urmu. Galbūt dėl ​​metodo grynumo Petersburger Shuster turėjo būti pašalintas iš sąrašo, tada Maskvos kolekcionavimo vaizdas būtų buvęs išsamus.

Maskvos kolekcionavimo istorija, kaip kadaise pažymėjo Abramas Efrosas, yra meninių skonių istorija. Realizmo dominavimą sukūrė P.M. Tretjakovas, impresionizmas ir kubizmas - S.I. Schukin. O tarp jų telpa visi kiti Maskvos kolekcionavimo atspalviai.

Pavelas Michailovičius Tretjakovas (1832-1898)

Konstantinas Flavitskis. "Princesė Tarakanova"

Michailas Nesterovas. „Vizija į jaunimą Baltramiejų“

P. M. Tretjakovo kolekcija. I.I. Sokolova, M.P. Botkinas, Filippovas, Makarovas ir kt

Kostromos linų manufaktūros savininkas. Nuo pat jaunystės mėgo meną, bet labai nerimavo dėl išsilavinimo stokos, todėl nuolat skaitė knygas, net vežime. Būdamas 28 metų jis nusprendė palikti savo sostinę, kad sukurtų Rusijos meno galeriją. 42 metus jis paveikslams išleido daugiau nei milijoną rublių, iš tikrųjų tapdamas pagrindiniu „Wanderers“ rėmėju. Atidavė galeriją Maskvai.

Intravertas, darbštus, nuolankus. Gyveno pagal planą: ryte – ofisas, vakare – galerija. Švenčių dienomis, po mišių – dirbtuvės ir antikvariatai. Prieš parodą jis apkeliavo visus menininkus, o atidarius Keliaujančią parodą jau turėjo visa, kas geriausia. Visada derėjosi ir niekada nemokėjo pinigų iš anksto. Pro biuro langą stebėjau į galeriją įeinančius žmones, stebėdamasis, ką jie žiūri. Jis sakė, kad rinko žmonėms ir nori sužinoti jų nuomonę. Žmonėms ypač patiko Perovas, Veresčaginas, Šiškinas, Makovskis ir, žinoma, Repinas ir Surikovas. Jei ne Tretjakovas, vargu ar kritinis realizmas rusų tapyboje būtų įgavęs tokio svorio ir apimties.

Genrikhas Afanasjevičius Brokaras(1836-1903)

Rembrantas. Kristus išstūmė pinigų keitėjus (pirklius) iš šventyklos

Pagrindinė GUM salė

Prancūzų subjektas ir sėkmingiausias Rusijos parfumeris. Milijoninio turto ir didžiausios Rusijoje privataus asmens surinktos kolekcijos savininkas – daugiau nei penki tūkstančiai daiktų – nuo ​​paveikslų iki stiklo, porceliano ir vėduoklių. Jis neišleido pinigų ypatingo dvaro statybai ir vis dėlto 1891 m. viešai paviešino savo neapsakomus turtus. Tai buvo genialus žingsnis: kolekciją parodyti ne bet kur, o naujai atsidariusiame supermoderniame Upper Trading Rows, dabartiniame GUM, tuo pačiu surengiant Brokar prekės ženklo reklamą. Šią techniką po šimto metų pakartos kvepalų tinklo „Arbat-prestige“ savininkas – jis tai pakartos tiksliai, eksponuodamas kolekciją savo parduotuvėse. Brokaro gamykla bus nacionalizuota ir pavadinta „Nauja aušra“, o „senienų ir meno retenybių labirintas“ išnyks be žinios. Tik geriausi dalykai pateks į Puškino muziejų Volkhonkoje, įskaitant rečiausią ankstyvąjį Rembrandtą. „Arbat Prestige“ savininkas P. Nekrasovas taip pat neteks verslo ir atsidurs teisme, tačiau kolekciją pasiliks.

Sergejus Ivanovičius Ščiukinas (1854-1936)

S. Šukino dvaro interjeras B. Znamensky Lane, Picasso Hall

S. Šukino dvaro interjeras B. Znamensky Lane, Renoir Hall

Kristianas Kornelijus. Sergejaus Šukino portretas

Didžiausias XX amžiaus kolekcionierius. Jis vadovavo įmonei, kuri kontroliavo tekstilės gamybą ir rinkodarą. Jis pradėjo kolekcionuoti būdamas 40 metų, susižavėjo ir nusipirko 256 impresionistinius ir postimpresionistinius paveikslus, kurie dabar vertinami trimis milijardais dolerių. 1890-aisiais jis nusipirko Monet ir Renoir, 1900-aisiais Gauguiną ir Matisse'ą, 1910-aisiais Derainą ir Picasso. Jis su malonumu demonstravo savo kolekciją, pats vesdamas ekskursijas po Znamenkos dvarą. Šiuolaikinių rusų menininkų jis nepirko, bet noriai įsileido į dvarą. Materializuotas Ščiukino nušvitimo rezultatas – pirmojo rusų avangardo menas. Tapybos mokyklos mokiniai piešė pas Cezanne'ą, „matissnic“, sutraiškė formą a la Picasso... Vartoji XX amžiaus pradžios rusų avangardistų albumus ir supranti, kurie paveikslai nugrimzdo į jo sielą. jaunieji Larionovas ir Gončarova, kurie - Udalcovai ir Konchalovskiui. Galima tiksliai nustatyti, kada kiekvienas iš jų pirmą kartą pasirodė Znamenkos dvare ir ką bei kaip pradėjo rašyti po to.

1907 metais Ščiukinas kolekciją testamentu paliko Maskvai, o 1926 metais perrašė testamentą, o dabar paveldėtojai reikalauja grąžinti paveikslus. 1918 m. emigravo ir mirė Paryžiuje, nebegrįžęs prie kolekcionavimo.

Ščiukino paveikslai buvo išvežti 1928 metais iš dvaro B. Znamensky Lane ir „sulieti“ su I. A. kolekcija. Morozovas į vienintelį Naujojo Vakarų meno muziejų. 1948 m. GMNZI buvo likviduotas, o kolekcijos padalintos tarp Maskvos ir Leningrado. Jeigu būtų galima perskirstyti kolekcijas ir Sankt Peterburgui atiduoti, tarkime, Ščiukino muziejų, o Maskvai – Morozovą, tai istorinis teisingumas bent iš dalies triumfuotų. To nori įpėdiniai.

Ilja Semenovičius Ostroukhovas (1858-1929)

Ikona "Floros ir Lavros stebuklas"

Retas menininko-kolekcionieriaus pavyzdys. Iš prekybininkų. Jis neturėjo savo verslo, tarnavo su savo uošviu Botkinu, pagrindiniu Rusijos arbatos ir cukraus pirkliu. Iš jaunystės rinkau: iš pradžių drugelius ir paukščių kiaušinius, paskui piešinius. Pagal profesiją jis buvo menininkas, iš pašaukimo – kolekcininkas ir muziejininkas. Keturiolika metų jis vadovavo brolių Tretjakovų galerijai, bandydamas paversti ją Nacionaliniu Rusijos tapybos muziejumi. Savo dvare Trubnikovsky Lane jis sukūrė Asmeninio skonio muziejų. Su neįtikėtinu temperamentu, jauduliu ir tikra aistra jis pirko prancūzų tapybą ir rusų grafiką, rytietišką bronzą ir senovinį stiklą, kiniškus lakus ir rusiškas ikonas. Beje, būtent jam priskiriamas Rusijos ikonos meninio fenomeno atradimas, kuriame iki Ostroukhovo buvo vertinamos visiškai kitokios dorybės nei pačios vaizdingosios.

Po revoliucijos jis vadovavo savo vardo Ikonografijos ir tapybos muziejui, kuris po jo mirties buvo akimirksniu likviduotas, „išsklaidytas“ po daugybę muziejų.

Ivanas Abramovičius Morozovas (1871-1921)

Valentino Serovo paveikslas

Paul Cezanne "Marnos krantai"

Ivano Morozovo dvaras. 1930 m

I. Morozovo kolekcija. Cezanne Hall

Tverės manufaktūros partnerystės vadovas, milijonierius. Pinigus paveikslams jis išleido lengvai – Paryžiuje buvo vadinamas „rusu, kuris nesidera“. Prancūzų kolekcija jam kainavo 1 410 665 frankus (1913 m. – 40 frankų už rublį). Skirtingai nei Ščiukinas, jis taip pat pirko šiuolaikinę rusų tapybą ir komerciniais kiekiais. Visi šie turtai buvo eksponuojami jo rūmuose Prechistenkoje, kur pašaliniai nebuvo įleidžiami. Nors Morozovas buvo mėgėjas, savo muziejų „planavo“ kaip patyręs kuratorius. Jis tiksliai žinojo, kokio darbo jam reikia, ir pasilikdavo laisvos vietos tokiems paveikslams ant sienų. Klausėsi kitų nuomonės, pasitikėjo menininkais: iš rusų – Serovu, iš prancūzų – Morisu Denisu, kurį pakvietė papuošti dvare esančią Muzikos salę. Morozovas pabėgo iš Rusijos ir mirė nesulaukęs penkiasdešimties metų Karlsbade, kur atvyko gydytis. Rusijos paveikslai atsidūrė Tretjakovo galerijoje, tačiau dauguma jų dingo; Puškine ir Ermitaže kabo prancūziški, o Prechistenkos name gyvena Dailės akademija ir pats Zurabas Tsereteli.

Aleksejus Vikulovičius Morozovas (1857-1934)

Aleksejaus Morozovo namas

A. Morozovo dvaro Pokrovkoje interjeras

Kuzen I.A. Morozova, bakalauras ir dendis. Jis nesidomėjo niekuo, išskyrus kolekcionavimą, o vadovavimą tekstilės fabrikui net perleido savo broliui. Jis rinko porcelianą, miniatiūras, graviūras, populiarius spaudinius, ikonas, stiklą, krištolą, sidabrą, uostymo dėžutes, medinius raižytus žaislus, audinius ir siuvinėjimus. Vertingiausia kolekcijos, esančios didžiuliame Pokrovkos dvare, dalis buvo porceliano kolekcija – beveik pustrečio tūkstančio daiktų. Dalis grandiozinės kolekcijos žuvo 1918 metais anarchistams užgrobus namą, kita pateko į daugybę muziejų. Netgi porceliano kolekcija, kurios dėka Maskvoje buvo sukurtas Porceliano muziejus, dingo daugiatūkstantiniuose Keramikos muziejaus ir Kuskovo dvaro fonduose.

Petras Ivanovičius Schukinas (1853-1912)

P. Šukino Rusijos senienų muziejaus interjeras Bolšaja Gruzinskajoje

Piotro Šukino dvaras

Bendrovės „Ivanas Šukinas su sūnumis“ bendrasavininkis ir brolis S.I. Schukin. Jis surinko Rusijos senienų muziejų, kuriam Bolšaja Gruzinskajoje pastatė visą rusiško stiliaus namų kompleksą. Jis buvo be galo šykštus, bet negailėjo pinigų kolekcijai ir visą gyvenimą medžiojo visokias įdomybes: persiškus kilimus, kinišką porcelianą, japoniškas širmas, indišką bronzą, siuvinėjimus, audinius, ginklus, raktus, samovarus, vėduokles, ordinai, medaliai, indai ir papuošalai.

1905 metais Istorijos muziejui paliko grandiozinė, beveik 40 tūkstančių vienetų, kolekcija. Po revoliucijos Ščiukinų kolekcija buvo išsklaidyta po muziejus: Rytų meno muziejus kažką paėmė, kažkas Tretjakovo galeriją, kažką ginklų salę, o smulkmenas, tokias kaip sidabras, senovinių sagų, auskarų ir papuošalų kolekcija, saugojo Istorijos muziejus. . Pasakiškas bokštas gruziniškai atiteko Biologijos muziejui. Timiriazevas, „biologinių ir ateistinių žinių“ propaguotojas.

Aleksejus Aleksandrovičius Bakhrušinas (1865-1929)

Bakhrušino teatro muziejaus interjeras

Iš turtingiausių odos tiekėjų ir audinių gamintojų šeimos. Jis pradėjo kolekcionuoti „dėl lažybų“: sakė, kad surinks kolekciją per mėnesį, ir buvo taip nuviltas, kad surinko visą muziejų, kuriame buvo tik su teatru susiję daiktai. Jie juokėsi iš Bakhrušino, kad jis dreba nuo dailininko Mochalovo kelnių sagos ir Ščepkino batų, o jis rinko ir rinko viską: plakatus, programas, plakatus, graviūras, paveikslus ir fotografijas. Iš teatro relikvijų gimė pirmasis Europoje Teatro muziejus, kuriam jis pastatė dvarą, kuris priminė anglišką Šekspyro laikų kotedžą. 1913 m. muziejų padovanojo Mokslų akademijai. Po revoliucijos dirbo savo vardo muziejuje tyrinėtoju.

Izaokas Izrailevičius Brodskis(1883-1939)

Aleksandras Laktionovas. „Dailininko I. Brodskio portretas“

Izaokas Brodskis. Iljos Repino portretas 1912 m

Izaokas Brodskis. „Leninas Smolnio fone“

Borisas Kustodijevas „Issakas Brodskis“

Menininkas, kilęs iš smulkaus pirklio šeimos. Dailininko karjerą jis pradėjo prieš revoliuciją ir sėkmingai tęsė sovietų režimu, kuriam jis buvo maloningas. Kolekcionuoti pradėjo studijuodamas Dailės akademijoje, kai mokytojas Ilja Repinas, madingiausias ir brangiausias Rusijos menininkas, padovanojo jam keletą eskizų. Didžioji kolekcijos dalis buvo įsigyta XX amžiaus 2–3 dešimtmečiais už honorarus iš neišsenkančio vyriausybės užsakymų srauto. Jis naudojosi tarnybine padėtimi: būdamas akademijos vadovu žinojo, kur ir ką nusipirkti, o ką pasiimti kaip tik. Gyveno buvusiuose grafo butuose; Šiame prabangiame bute telpa 600 Surikovo, Levitano, Serovo, Korovino, Kustodijevo, Vrubelio, Golovino paveikslų. 1930-aisiais niekur, išskyrus Brodskį, nebuvo matyti rusų avangardistų darbų. Tada jis buvo tiriamas antikvarinių daiktų pirkimo byloje. Buvau priverstas parašyti testamentą ir atsisakyti rinkinio valstybei. Dabar muziejus-butas I.I. Brodskis Menų aikštėje Sankt Peterburge – antra pagal dydį rusų tapybos kolekcija po Rusų muziejaus kolekcijos – daugiau nei du tūkstančiai vienetų.

UDK 94(470)18.../19...

Pavlova Marija Aleksandrovna

Kostromos valstybinis universitetas [apsaugotas el. paštas]

PRIVATI KOLEKCIJA RUSIJOJE XVIII – XX A. ANKSTYJE

(istorinis ir kultūrinis aspektas)

Bet kurio žmogaus asmenybė formuojasi veikiama jo eros kultūrinių ir istorinių įvykių. Todėl kolekcininko kolekcija atspindi jo išsilavinimo lygį, kultūrą, ekonomiką, konkretaus epochos meno madas. Rusijoje XVIII - XX amžiaus pradžia. kultūrinė ir istorinė situacija turėjo įtakos kolekcijų dalykinei kompozicijai, pasireiškė kolekcininkų luominės priklausomybės kaita. Jei pirmoji XVIII a. kolekcionuojant siejama su aukščiausiais aristokratiniais visuomenės sluoksniais ir Vakarų Europos menu, vėliau šio amžiaus antroje pusėje bajorijai suteiktos laisvės plečia kolekcininkų sudėtį; Rusijos karinės sėkmės ir aktyvus domėjimasis nacionaline istorija skatina kolekcininkus rinkti senovės Rusijos istorijos daiktus. Pramonės pakilimas tarp kolekcionierių pristato pirklių klasę ir raznochintsy inteligentiją, siekiančią atverti savo kolekcijas viešam pristatymui.

Raktažodžiai: kolekcija, Rusija, Vakarų Europa, bajorų dvaras, muziejus, kolekcionavimas, reformos, kultūra.

Žodis kolekcija kilęs iš lotyniško žodžio „soPesio“ „susirinkimas“. Literatūroje yra nemažai šio termino apibrėžimų. Informacinėje literatūroje kolekcija apibrėžiama kaip „susisteminta vienarūšių mokslo, meno, literatūros ir kt. interesų objektų kolekcija...“. Panašių apibrėžimų galima rasti daugelyje žodynų ir žinynų. Dauguma tyrinėtojų sutinka, kad kolekcija – tai visų pirma susisteminta kolekcija, kurios objektai sujungiami pagal kokį nors požymį. Tai yra pagrindinis rinkimo proceso bruožas. Iš pradžių kolekcionavimas labai dažnai buvo grindžiamas meninės vertės objektų įsigijimu ir naudojimu utilitariniais tikslais, jie buvo savininko finansinio gyvybingumo rodiklis, bet ne konkrečios kolekcijos tikslingo rinkimo faktas. Tai ypač būdinga pirmosioms rusų kolekcijoms, susiformavusioms iki XVIII a. Kita vertus, kolekcionavimas reiškia objekto pašalinimą iš ekonominio naudojimo sferos ir jo, kaip kultūros paveldo objekto, išsaugojimą.

Privačių kolekcijų sudėtis yra subjektyvi, atspindi kolekcininko finansines galimybes, jo pomėgius ir aistras. Bet kurio žmogaus asmenybė formuojasi veikiama epochos kultūrinių ir istorinių įvykių. Todėl kolekcininko kolekcija atspindi ne tik jo išsilavinimo ir auklėjimo lygį, bet ir ekonomiką, meno madas, tam tikros epochos politinius įvykius. Pradiniame privačios kolekcionavimo Rusijoje vystymosi etape universalaus tipo kolekcijos buvo labiausiai paplitusios ir tik laikui bėgant, vystantis meno rinkoms Rusijoje ir Vakarų Europoje, didėjant socialinio ir kultūrinio išsivystymo lygiui. visuomenės ir jos tapatybės.

Kolekcijos fikcijos ėmė įgyti siaurą dėmesį. Kultūrinis ir istorinis visuomenės raidos kontekstas turėjo įtakos ir stereotipų, normų bei pagrindinių išorinės ir vidinės erdvės sutvarkymo reikalavimų formavimuisi, charakterizuojančių klasinę priklausomybę, todėl skirtingais istoriniais laikotarpiais kolekcionavimo veikloje vadovaujančias pozicijas užėmė skirtingos klasės.

Petro I veikla atvėrė Rusiją Vakarų Europos įtakai. Bajorų atstovai, norintys užimti privilegijuotą vietą dvare ir pelnyti suvereno palankumą, turėjo praktiškai įvaldyti europietišką gyvenimo būdą: elgesį ir gyvenimo sąlygas. Petro I kelionės, pažintis su Olandijos, Saksonijos ir kitų šalių kolekcijomis pažymėjo jo kolekcionavimo pradžią ir paskatino dvariškių kolekcionavimo veiklą. Piliečiai vadovavosi asmeninėmis karališkųjų asmenų kolekcijomis, nes imperatoriškieji susitikimai buvo vieši, palaikė valstybės įvaizdį ir nustatė mados tendencijas kolekcijų madoje. Iš pradžių, kaip duoklę madai, aukščiausia aukštuomenė iš užsienio atsivežė viską, kas neįprasta ir neįprasta rusų žmogui (paveikslai, rytietiškos kultūros objektai, marmurinės skulptūros, anatominiai preparatai, egzotiški gyvūnai), todėl kolekcijos susidarė gana įvairios. pateiktų objektų subjektų. Tapybos ir skulptūros kūrinių, pareikalavusių didelių finansinių išlaidų, kolekcionavimas buvo prieinamas tik siauram Rusijos aristokratijos ratui, todėl numizmatikos kolekcijos paplito. Elenos Glinskajos pinigų reforma 1535 m. panaikino konkrečių kunigaikštysčių monetas. Todėl „senų pinigų“ buvimas leido nuo XVII amžiaus sudaryti pirmąsias numizmatikos kolekcijas, vėliau papildytas archeologiniais daiktais.

© Pavlova M.A., 2017 m

KSU biuletenis Nr.4. 2017 m

kasinėjimai, eksponatų iš Vakarų Europos kolekcijų įsigijimas, Rusijos monetos, panaikintos Petro I reformos. Įkūręs atminimo medalių, skirtų kariniams ir civiliniams istoriniams įvykiams, gamybą Rusijoje, imperatorius ne tik įgijo dar vieną politinės įtakos visuomenei instrumentą. , bet ir davė postūmį rinkti Vakarų Europos ir Rusijos medalio meno dirbinius.

Rusijos atvirumas Vakarų Europos įtakai, Rusijos didikų kelionė į Europą turėjo įtakos privačių kolekcijų kolekcininkų meninio skonio formavimuisi. Europos teismų išdėstymas Rusijos didikui buvo viešojo ir privataus gyvenimo organizavimo pavyzdys. Rusijoje noras padaryti „geriau nei Europoje“ lėmė ne tik didelio masto akmenines rūmų, užmiesčio rezidencijų ir dvarų kompleksų statybas, sodų ir parkų organizavimą, bet ir norą organizuoti privatų gyvenimą šalyje. „europietišku būdu“, padaryti jį atvirą ir viešą, parodantį aukštą socialinį statusą ir savininko išsilavinimo laipsnį. Dvaro kolekcijos tapo svarbia šio viešo pristatymo dalimi. Daiktai tokioms privačioms kolekcijoms buvo perkami asmeniškai – tiesiogiai Europoje arba per tarpininkus. 1789 m. Prancūzijos revoliucija ir neramumai kitose Europos šalyse prisotino meno rinką Europoje ir Rusijoje senųjų meistrų darbais, suteikdami galimybę aktyviai papildyti privačias Rusijos didikų kolekcijas. Imperatoriaus ir jo aplinkos rūmai ir dvarai, užmiesčio rezidencijos tapo pavyzdžiu, kuriuo visuomenė buvo vadovaujama.

Taigi, XVIII a davė pradžią plačiai paplitusiai Rusijos aristokratijos kolekcionavimo veiklai. Šis procesas buvo tiesiogiai susijęs su Petro I inicijuotomis valstybės reformomis, Vakarų Europos šalių kultūrine įtaka ir Rusijos orientacija į Vakarų Europos aristokratų sluoksnių gyvenimo būdo skolinimąsi. Pirmąsias privačias kolekcijas sudarė imperatoriškiems dvarams artimi asmenys, turėję didelius finansinius išteklius ir savo kolekcionavimo veiklą sutelkę į imperatoriškąsias kolekcijas.

Antrasis išplitusios kolekcijos veiklos etapas siejamas su didikų dvarais, kurie ne tik atliko ūkines funkcijas, bet buvo ir provincijos kultūrinės raidos centrai. Dvarų statybos klestėjimas patenka į XVIII amžiaus antrąją – XIX amžiaus pirmąją pusę. Tai lemia idėja, kad bajorai yra monarchijos pagrindas šioje srityje, dėl kurio buvo sudarytos sąlygos

sąlygos augti jų finansinei gerovei dėl nuosavybės teisės ir valstiečių.

Apšvietos amžius įkvėpė naujų jėgų Rusijos dvaro kultūros raidai. Vienas iš šių laikų idealų buvo apsišvietusio žmogaus, besimėgaujančio knygų skaitymu ir gamtos prieglobstyje apmąstančio meno objektus, įvaizdis. Smulkieji vietiniai bajorai siekė didmiesčių aristokratijos pavyzdžiu formuoti dvaro architektūrinį ir kraštovaizdžio sodininkystės ansamblį, sutvarkyti vidaus erdvę ir vidinio gyvenimo tvarką. Muzikos, teatro, tapybos mados, užsienio kalbų mokėjimas buvo įtrauktas į privatų dvaro gyvenimą. Kolekcionavimas į šią schemą tinka kaip intelektualaus laisvalaikio praleidimo būdas. Skaitymo ir gamtos mokslų mada pasitarnavo formuojant dvarų bibliotekas, retų augalų kolekcijas, mineralogines patalpas. Šiuo laikotarpiu formuojamos kolekcijos, kuriose pristatoma įvairiausių nevienalyčių objektų, kurie atitiko Apšvietos epochos idealus.

Portretų galerijos tapo privaloma dvaro kolekcijos dalimi. Sekant imperatorienės Anos Ioannovnos galerijos pavyzdžiu, kuri siekė pabrėžti buvimo Rusijos soste teisėtumą, taip pat ir per 1730 m. galerijos su giminaičių, karališkosios šeimos narių, didikų portretais savo portretų galerijose įrodė savo kilnumą. Dvaro kolekcijos, vaizduojančios protėvių, draugų, giminių, imperatoriškosios šeimos narių portretus, įrodė savininko giminės senovės kilmę, sustiprino jo asmeninį prestižą. Tačiau ne visi aukštuomenės atstovai galėjo užsisakyti portretus iš Vakarų Europos menininkų ar garsių Rusijos meistrų. Dažnai kolekcijos buvo papildytos baudžiauninkų dailininkų tapytais portretais. Tie patys menininkai padarė garsių paveikslų kopijas savininko, kuris neturėjo finansinių galimybių įsigyti tikrų Europos meistrų darbų, kolekcijai. Dėl to didikų valdose buvo išauginti „savi“ menininkai ir skulptoriai.

Apšvietos epochoje kolekcijos pradeda atverti visuomenei. Žmonės ateina ne tik pasigrožėti meno kūriniais, čia vyksta užsiėmimai su studentais, dirba mokslininkai. Neretai tokios kolekcijos tampa gerai apgalvotos dekoracijos dalimi, pristatomos dvaro lankytojams kaip ypatingo savininko saugumo ir ugdymo objektas. Pavyzdžiui, pas princą Nikolajų Borisovičių Jusupovą, žinomą kolekcininką, vykdantį Jekaterinos II įsakymus įsigyti daiktų savo asmeninei kolekcijai ir Ermitažui, netoli Maskvos esantis Archangelskoje dvaras buvo panašus į

KSU biuletenis Nr.4. 2017 m

zey nei gyvenamasis pastatas. Net rūmų išplanavimą, sienų spalvą, interjero išdėstymą lėmė savininko kolekcija: taip buvo įrengta Venecijos salė, Plėšikų salonas, Antikvarinė salė ir kt.

XVIII amžiaus pabaigoje – XIX amžiaus pradžioje. Vakarų Europos šalyse ir Rusijoje bunda aktyvus domėjimasis nacionaline istorija ir kultūra. Kolekcijos dalykinei kompozicijai įtakos turėjo 1798–1801 m. Napoleono žygis Egipte. ir archeologiniai graikų kolonijų šiauriniame Juodosios jūros regione kasinėjimai. Senovės Egipto ir antikvariniai daiktai yra privačiose kolekcijose Rusijoje. Tarp rusų kolekcininkų, ypač Maskvoje, prasidėjo aktyvus senovės rusų rankraščių kolekcijų formavimas. Didžiausia kolekcija priklausė grafui A.I. Musinas-Puškinas. Pastebėtina, kad su šios unikalios kolekcijos eksponatais galėjo dirbti istorikai. Deja, per 1812 m. Maskvos gaisrą Aleksejaus Ivanovičiaus kolekcija žuvo. Rusijos armijos pergalė 1812–1814 m. Tėvynės kare. visuomenėje pakurstė patriotines nuotaikas, formuojasi ginklų, karikatūrų, graviūrų, herojų portretų kolekcijos. Kolekcininkai savo kolekcijas papildo nacionalinės istorijos artefaktais. Orientacinė šiuo požiūriu yra grafų Uvarovų šeimos kolekcija, kuri prasidėjo nuo senovės meno objektų ir Europos meistrų tapybos ir buvo papildyta XIX amžiaus pirmoje pusėje. seni rankraščiai, ikonos ir archeologiniai radiniai, susiję su Rusijos istorija. Kaip senovės Rusijos istorijos objektų kolekcija, garsiausios yra unikalios Michailo Petrovičiaus Pogodino, rašytinių paminklų ir Rusijos senienų rinkėjo, viešai prieinamos privačios „senovės saugyklos“ įkūrėjo, kolekcijos, žinomos ne tik Rusijoje, bet ir taip pat tarp Europos mokslininkų.

1818 m. išleistas aštuonių tomų N.M. Karamzinas „Rusijos valstybės istorija“. 1820 m būrelio nariai N.P. Rumjancevas pristatė projektą sukurti visos Rusijos senienų muziejų, kuriame būtų tiriami ir eksponuojami nacionalinės istorijos daiktai, tačiau projektas nebuvo įgyvendintas. 1852 m. Nikolajaus I atidarė viešąjį muziejų „Naujasis Ermitažas“, pastatytas imperatoriškųjų kolekcijų pagrindu, daugelį kolekcininkų paskatino paaukoti savo privačias kolekcijas imperatoriaus vardui. Taip garsios diplomato D. P. kolekcijos iš privačių kolekcijų buvo perkeltos į muziejus. Tatiščiovas, Rusijos istorijos žinovas P.F. Karabanova ir kt.. Tokie labdaringi žingsniai leido kolekcininkams gauti titulą ar ordiną, todėl privačios kolekcijos perdavimas visuomenei buvo ir galimybė pereiti į bajorus ar gauti valstybinį apdovanojimą.

Apskritai XVIII amžiaus antroje pusėje – XIX amžiaus pirmoje pusėje. Rusijoje visuomenės vystymasis prisideda prie kolekcionavimo veiklos plėtros ir kolekcininkų klasinės struktūros. Turtingi antikvariniai turgūs, politinė padėtis Europoje, noras atitikti Apšvietos epochos idealus prisidėjo prie didelių ne tik Vakarų Europos kilmės, bet ir nacionalinės kultūros bei istorijos meno vertybių koncentracijos privačiose kolekcijose. Apšvietos idėjos tapo vadovu kolekcionieriams pristatyti savo privačias kolekcijas plačiam žiūrovų ratui apžiūrai, edukacijai ir moksliniams tyrimams.

Trečiasis kolekcionavimo laikotarpis Rusijoje siejamas su laipsnišku aukštuomenės nykimu XIX amžiaus antroje pusėje. dominuojančias finansines pozicijas ir naujo formato verslininkų, kurių daugelis kilę iš pirklių ir valstiečių, gerovės augimą. Naujosios klasės atstovai stengiasi užimti deramą vietą socialiniame ir kultūriniame Rusijos gyvenime. Pramonininkai ir pirkliai įsilieja į kilnią kultūrą, įvaldo jos vertybes: įgyja aukšto lygio išsilavinimą, keliauja, įsilieja į Europos kultūrą ir tt Todėl kolekcionavimo pomėgis tarp pirklių ir raznochintiškos inteligentijos šiuo laikotarpiu įgauna dar didesnę mastą. . Žemės savininkų dvarų griovimas, priverstinis šeimos kolekcijų pardavimas lemia meninių ir istorinių vertybių perskirstymą tarp naujų kolekcininkų. Suprasdami Vakarų Europos meno rodymo vaidmenį savo šalies kultūros raidai, naujieji kolekcininkai rinko ne tik senųjų meistrų kūrinius, bet ir šiuolaikinių menininkų paveikslus. Dažnai pirmenybę teikdami amžininkų kūrybai, profesinio išsilavinimo neturintys kolekcininkai apsisaugodavo nuo klastotės ir finansiškai rėmė šiuolaikinio meno plėtrą. (P.M. Tretjakovas, S.I. Morozovas, P.I. Ščiukinas ir kiti). Vienas pagrindinių šio laikotarpio bruožų Rusijos kolekcionavimo istorijoje yra aktyvaus liaudies kultūros objektų rinkimo proceso pradžia. Idealaus pasaulio paieškos istorinėje praeityje (XIX–XX amžių sandūroje būdingas procesas) atvedė aukštuomenę į aristokratijos viešpatavimo epochą, o pirklių klasę – į patriarchalinę žmonių Rusiją. Būtent naujieji kolekcininkai – pramonininkai, žmonės iš pirklių-valstiečių aplinkos – pristatė pasauliui liaudies kultūros estetiką. Pavyzdžiui, Savvos Ivanovičiaus Mamontovo Abramtsevo dvare renkama namų apyvokos daiktų kolekcija. Šios kolekcijos dirbiniai ne tik eksponuojami, bet ir yra menininkų tyrimo objektai bei modeliai.

ir Abramtsevo liaudies amatų dirbtuvių studentai, vadovaujantys meno amatų ir liaudies meno atgaivinimo darbams Rusijoje. Taigi XX amžiaus pradžioje. formuojasi daug kolekcijų, reprezentuojančių kultūrinę ir istorinę Rusijos praeitį, liaudies kultūrą.

Tuo pačiu laikotarpiu suaktyvinamas susibūrimo procesas Rusijos provincijos miestuose. Pagrindinis kolekcininkų uždavinys buvo ne tik rinkti, bet ir pristatyti savo kolekcijas visuomenei (atdarant muziejus, įvedant daiktus į mokslinę apyvartą, organizuojant mokslo bendruomenes). Pskove, Novgorode, Jaroslavlyje, Kostromoje, Ivanovo Voznesenske ir kituose miestuose buvo suformuotos unikalios kolekcijos, kurios turėjo įtakos regiono kultūrinei raidai.

Šiuo laikotarpiu tarp kolekcininkų vyko aktyvus darbas siekiant ne tik papildyti, bet ir pristatyti savo lobius plačiajai visuomenei. Profesionalūs kolekcininkai įžvelgė savo tarnystę visuomenei sudarydami sąlygas plačiajai visuomenei susipažinti su įvairių šalių ir istorinių epochų kultūros pasiekimais. Jie spausdino savo kolekcijų katalogus, pristatė savo kolekcijas parodoms, dovanojo muziejams, švietimo ir mokslo įstaigoms, steigė privačius muziejus viešam apžiūrai. Didžiausi privatūs muziejai amžių sandūroje buvo S.I. Schukina, A.P. Bakhrushina, I.S. Ostrouchovas. Įgyjant muziejų fondus, didelę reikšmę turėjo privačių muziejų organizavimas ir perdavimas visuomeniniam naudojimui, privačių kolekcijų dovanojimas valstybiniams muziejams. Privačios kolekcijos tapo didžiausių muziejų pagrindu (Tretjakovo galerija, A. A. Bakhrušino teatro muziejus) arba pateko į jau veikiančių muziejų (privatūs P. I. Ščukino, A. P. Bakhrušino muziejai ir kitos kolekcijos, praturtinusios Istorijos kolekciją) dalimi. Muziejus Maskvoje). Be aukų, daugelio XIX–XX amžių sandūros Rusijos muziejų fondai buvo papildyti įsigyjant kolekcijas ar atskirus daiktus iš privačių kolekcijų. Kai kurie kolekcininkai mieliau pardavinėjo savo kolekcijas muziejams, net jei tai jiems buvo finansiškai nenaudinga. Šiuos veiksmus daugiausia padiktavo noras išsaugoti savo kolekciją nuo tolesnio perpardavimo, todėl visą savo kolekciją ir, žinoma, kolekcionieriai norėjo padaryti ką nors visuomenės labui, kad išsaugotų savo vardą istorijoje.

Parodų su privačiomis kolekcijomis organizavimas, didelių kolekcijų populiarinimas periodinių leidinių puslapiuose, katalogų leidyba, privačių muziejų organizavimas, daugybė

dovanos ir kolekcijų pardavimas muziejams suvaidino didelį vaidmenį išsaugant kultūros paveldą ir supažindinant visuomenę su vertingiausiais privačiais kultūros paminklais. Bendra kolekcionavimo veiklos tendencija Rusijoje XIX amžiaus antroje pusėje – XX amžiaus pradžioje. tapo jos masiniu charakteriu ir plačia kolekcininkų klasių kompozicija.

Trečiasis Rusijos kolekcionavimo istorijos laikotarpis pasižymi viešu privačių kolekcijų pristatymu visuomenei. Atsiranda nauja kolekcininkų karta, savo veikla orientuota į liaudies kultūros objektų kolekcionavimą. Pasirodo šiuolaikinių Rusijos ir Vakarų Europos menininkų kolekcijos. Periodinėje spaudoje skelbiami rinkinių aprašai, straipsniai apie kolekcininkus. Buvo įkurti specializuoti žurnalai: "Menų pasaulis" (1898-1905), "Senieji metai" (1907-1916), "Rusijos meno lobiai" (1901-1907).

Taigi privatus kolekcionavimas Rusijoje nagrinėjamu laikotarpiu pasirodo ant europeizacijos bangos, prasideda Petro reformomis ir apima tris etapus. Pirmajame etape (XVIII a. pirmoje pusėje) susipažinimas su Vakarų Europos kultūra ir orientacija į Europos monarchų dvarų gyvenimą suaktyvino privatų ir valstybinį kultūros ir meno objektų kolekcionavimą. Šį privataus kolekcionavimo etapą Rusijoje galima apibūdinti kaip dvarą, nes pagrindiniai kolekcininkai buvo imperatoriškoji šeima ir rūmų aristokratija. Kitas laikotarpis (XVIII a. antroji pusė – XIX a. pirmoji pusė) siejamas su dvarų kultūros raida. Bajorija, vadovaudamasi europietiškais modeliais viešajame ir privačiame gyvenime, suformavo naują intelektualinio laisvalaikio veiklos tipą, kuris yra statuso ir klasinės priklausomybės rodiklis. XIX antroje pusėje – XX amžiaus pradžioje. plečiamas kolekcininkų socialinis ratas, supažindinama su provincijos miestų kolekcionavimo veikla. Per visus tris laikotarpius privačiame kolekcijoje galime stebėti ekonominių ir politinių įvykių, vykusių Rusijoje ir Europoje, atspindį (karus, revoliucijas, ekonominę situaciją ir meno raidą). Kultūrinis ir istorinis visuomenės raidos kontekstas turėjo įtakos ir stereotipų, normų bei pagrindinių išorinės ir vidinės erdvės sutvarkymo reikalavimų formavimuisi, charakterizuojančių klasinę priklausomybę, todėl skirtingais istoriniais laikotarpiais kolekcionavimo veikloje vadovaujančias pozicijas užėmė skirtingos klasės.

Bibliografinis sąrašas

1. Bilvina O.L. Privatus senovės meno kūrinių kolekcionavimas Rusijoje: XIX a. antroji pusė – pirmieji du XX amžiaus dešimtmečiai: autorius. dis. ... cand. ist. Mokslai. - Sankt Peterburgas, 2007. - 22 p.

2. Didžioji sovietinė enciklopedija. T. 12. - M., 1973. - 432 p.

3. Bessonova N.A. Privačios knygų kolekcijos Samaros-Sibiro regiono bibliotekų fonduose (laikotarpyje nuo XVIII a. 30 iki XX a. 20): Autorius. dis. ... cand. ped. Mokslai. - Samara, 2003. - 20 p.

4. Ignatjeva O.V. Privatus kolekcionavimas Rusijos europėjimo procese XVIII – XX a. pradžioje // Permės universiteto biuletenis. - Permė: PGGPUU 2014. - Išdavimas. 2 (25). - S. 22-27.

5. Kalugina T.P. Dailės muziejus kaip kultūros reiškinys. - Sankt Peterburgas: Petropolis, 2001. - 224 p.

6. Kaulen M.E. Rinkinys // Rusų muziejaus enciklopedija. [Elektroninis išteklius]. - Prieigos režimas: https://elibrary.ru/item.asp?id=20269547 (prieigos data: 2017-09-21).

7. Lyubimtsev S.V. Privatus Rusijos senienų kolekcionavimas kaip kultūros paveldo išsaugojimo veiksnys: XIX pabaiga – XX amžiaus pradžia: autorius. dis. . cand. meno istorija. - Sankt Peterburgas, 2000. - 163 p.

8. Ovsyannikova S.A. Privatus kolekcionavimas Rusijoje poreformų laikais (18611917) // Esė apie muziejų reikalų istoriją Rusijoje. -M.: Sovietų Rusija, 1960. - Laida. 2. - S. 66-144.

9. Pogodinas Michailas Petrovičius (1800-1875) // Artpanorama. [Elektroninis išteklius]. - Prieigos režimas: http://www.artpanorama.su/?category=art icle&show=subsection&id=194 (prieigos data: 2017-12-09).

10. Saverkina I.V. Privataus kolekcionavimo istorija Rusijoje: vadovėlis. pašalpa / Sankt Peterburgo valstybinis universitetas-KI. [Elektroninis išteklius]. - Prieigos režimas: https://lektsii.org/6-106471.html (prieigos data: 2017-10-09).

11. Choruženko K.M. Kultūrologija. Enciklopedinis žodynas. - Rostovas prie Dono: Feniksas, 1997. - 640 p.

12. Khripko M.L. Privataus kolekcionavimo vaidmuo formuojant istorinio muziejaus ikirevoliucinę kolekciją (XIX-1918 m. III ketvirtis): autorė. dis. ... cand. ist. Mokslai. - M., 1991. - 20 p.

13. Shlaeva I.V. Privatus Rusijos senienų kolekcionavimas kaip kultūros paveldo išsaugojimo veiksnys: XIX pabaiga – XX amžiaus pradžia: autorius. dis. ... cand. ist. Mokslai. - M., 2000. - 22 p.