Kraštovaizdžio eskizai ir lyrinių prisiminimų vaidmuo. Peizažas J.S.
Ir Literatūra MAOU licėjus Nr. 8, Tomskas
Šveicarų filosofas Henri Aligelis ne be reikalo tikėjo, kad peizažas mene pirmiausia yra menininko dvasios būsena. Yra kūrinių, kartais net ne pačių ambicingiausių konkretaus klasiko palikime, kuriuose vis dėlto atsiskleidžia daugelis rašytojo idėjinių ir kūrybinių bruožų, jo mėgstamos mintys, aplinkybių ir juose esančių veikėjų suvokimas. garsas.
I. S. Turgenevas buvo įsitikinęs, kad žmogus su gamta susijęs „tūkstantis neatsiejamų gijų: jis yra jos sūnus“. Tai jis sakys vėliau recenzuodamas S. T. Aksakovo „Ginklų medžiotojo užrašus“, tačiau toks įsitikinimas iškyla pačioje jo poetinės veiklos pradžioje – bendrystę su gamtos gyvenimu jis siejo su dvasios ramybės troškimu. Rašytojas pasisakė už „tikrus, šiltus ir gyvus aprašymus“, kuriuose mažiausi peizažo atspalviai paklustų bendram vaizdo atspalviui, todėl Turgenevą traukia gamta, subalansuota, rami, nuolanki, o ne spontaniška, chaotiška. apraiškų, bet kiek paslėptos dramos jo peizažo eskizuose – personažo prigimties atskleidimo priemonė. Pasakojimas „Asya“ tapo tokiu kūriniu, kuriame „žmogaus sielos istorija“, meilės istorija pateikiama per peizažo prizmę. Būdamas siužetinės struktūros dalimi, peizažas čia vaidina svarbų vaidmenį aprašant istorijoje vykstančias aplinkybes, be to, kaip ir poezijoje, padeda suprasti Asijos ir pono N. N. vidinį pasaulį, atlieka psichologinio paralelizmo funkciją. , ir būtent kraštovaizdžio aprašymu Turgenevas perteiks pagrindinių veikėjų psichinę ir emocinę būseną.
Jei F. M. Dostojevskiui peizažas yra fonas, kuriame vystosi įvykiai, papildoma priemonė išraiškingesniam veikėjų įvaizdžiui sukurti, tai Turgenevui jis kartu su Asija ir ponu N. N. yra vienas iš istorijos herojų, kitas “. Aš“ autorius, kuris padeda suprasti ir charakterizuoti vidinį pasaulį, sielos raidą, personažo charakterį. Rašytojas teisingai pažymėjo: „... visur matai autorių vietoj gamtos; o žmogus stiprus tik tada, kai į jį atsiremia“. Ši menininko Turgenevo pastaba yra esminė: nepakeisti gamtos savimi, nelyginti savęs, o remtis ja ieškant ir įgyjant kūrybinių jėgų.
„Ace“ formuojasi toks požiūris į gamtą, kuris būtų „atitinkantis tikrąją jos prasmę“, o tam reikia – „atsiskirti nuo savęs ir galvoti apie gamtos reiškinius“. Be jokios abejonės, „gyvas gamtos stebėjimas“ yra pats sunkiausias būdas suvokti jos dėsnius ir vienintelis įmanomas kelias žodžio menininkui.
Pasakojimo pradžioje ponas N. N. atskiria gamtos pasaulį nuo žmonių pasaulio, jam daug aiškesnė veidų įvairovė: „... gyvi veidai, žmonių veidai - žmonių kalbos, judesiai, juokas. – be to negalėčiau“, bet gamta jam yra nesuprantama, ir jis negali atsiliepti į jos grožį ar paslaptingumą, negali su ja harmoningai būti. Pastebėtina ir tai, kad herojus nesuvokia supančio gamtos grožio kaip visumos, nemato joje savęs – taip iškalbingai apibūdinamas pono N. N. vidinis turinys, jis akivaizdžiai nėra romantikas, greičiau jam artimesnis pragmatiškas ir racionalus.
Nepaisant Reino kraštovaizdžio kuklumo ir nepretenzingumo, jis yra didingas ir paslaptingas kaip tik savo paprastumu, nors Turgenevo gamtos interpretacijoje yra daug atgarsių iš žmonių supratimo apie jos elementarias jėgas, kuriose nėra „nieko gudraus ir gudraus. “ Kol kas tik mėnulis vienas apšviečia ir miestą, ir poną N. N. Būtent jos šviesa naktiniame danguje atsispindi ramiuose Reino vandenyse. Nebūdamas gamtos pasaulio dalimi, veikėjas mėgsta žiūrėti į didžiulę upę, o ateityje visos jo likimo ir meilės peripetijos atsispindės vandens paviršiuje. Neatsitiktinai minimas popierinis laivelis, kurį į didelę kelionę nuleidžia vietiniai vaikai. Tai yra pono N. N. ir Asijos meilės simbolis, apie kurį dar nieko nepasakyta, tačiau nuojauta apie kažką didžiulio ir tikro jau yra labai arti.
Kitą jaunojo pasakotojo rytą, kuriame dominuoja saulės šviesos jūra, triukšmingas pirklys sode ir miesto gatvėse, kupinas linksmo žmonių triukšmo, „nekalta jaunystės flirtavimo“ - visa tai paruošia. išvaizda to, kurio vardu pavadinta istorija.
Anna - Asya - „palaiminta“, „Dievo dovana“, „gimęs iš naujo“ - vardų reikšmė neatsitiktinė. Ateityje autorė visada vadins visada gražią ir grakštią Aną Asya, galbūt netrukus jos naujagimį, bet kuri: laiminga ar... Vardų ir vardų reikšmė Turgeneve visada reikšminga. Ponas N. N., kuris nemėgsta rusų užsienyje, susipažįsta ir artimai suartėja su rusais: „Gyvename už miesto, – tęsė Gaginas, – vynuogyne, vienkiemyje, aukštai. Mums sekasi puikiai, žiūrėk“. Iš pradžių šiame kontekste pasirodantis vynuogyno leitmotyvas, o paskui jį lydintis siauras status takas – pagrindinio veikėjo nutolimo nuo visų, vienatvės, gyvenimo išbandymų personifikacija, kuri netrukus paveiks ir poną N. N. Vėliau šis leitmotyvas taps pagrindinis ir perbėgs visą istoriją.
Vaizdingas „skaisčiai plonos šviesos ant žalio vynmedžio“ kontrastas akivaizdžiai išryškina „šaltą“ jaunos pasakotojo širdį ir žiaurią, gyvybingą, spontanišką savo laukinėje gamtoje Asją, gavusią išorinius bajorės atributus (šilko suknelę, gyvenančią m. šeimininko namai, pasipuošusi pagarba tarnams). Tačiau, jei mes kalbame apie jos sielos vystymosi psichologiją, tai čia mergaitė nebuvo atimta. Gamtos jėgų pasaulis ir jos jausmai, emocijos visada glaudžiai bendraus. Ieškanti, nuoširdi, viskam atvira Asja ras atsakymą visame aplinkiniame pasaulyje: „Reinas gulėjo prieš mus visas sidabrinis, tarp žalių krantų; vienoje vietoje degė raudonu saulėlydžio auksu. (...) Apačioje buvo gerai, o viršuje – dar geriau: mane ypač sužavėjo dangaus tyrumas ir gylis, spinduliuojantis oro skaidrumas. Gaivus ir lengvas, jis virto bangomis... “Atrodė, kad N. iš naujo atrado viską aplinkui, bet “skaidrumas”, spindesys, tyrumas ir gylis jau yra Asoje, jos ateities jausme, o bangų raibuliavimas yra neramių herojų mobilumas ir kintamumas – tai būdingi gamtos bruožai, kurie jaunajam pasakotojui iš pradžių bus paslaptis, o sprendimas bus labai paprastas.
Vėl mėnulio šviesa, apšviečianti ir Reiną, ir jaunus žmones, ir gyvenimo kelias, kuris nebus lengvas abiem, šviesa, pranašiška Asijos likime: „Šokau į valtį ir atsisveikinau su savo Nauji draugai. Gaginas pažadėjo mane aplankyti kitą dieną; Aš paspaudžiau jam ranką ir ištiesiau savąją Asai; bet ji tik pažiūrėjo į mane ir papurtė galvą. Laivas išplaukė ir puolė sraunia upe. Keltininkas, energingas senukas, labai stengėsi irklus į tamsų vandenį.
Įvažiavai į mėnulio stulpą, sudaužei! Asya rėkė ant manęs.
Ši įdomi ir gerai žinoma metafora, kalbanti apie būsimą tragediją, apie sugriuvusį gyvenimą ir meilę, yra pradžia to „auksinio tilto per visą upę“, kuris atvers N. N. sielą ir širdį „užuosti orą“. “, „šviežia rasa“, „leviukų giesmės“ – dėl visko, ko jis anksčiau nepastebėjo. Didvyrio perplaukimas per upę – turtinga gyvenimiška patirtimi apdovanoto autoriaus įspėjimas, pats ponas N. N. dėl savo amžiaus vis dar ne viską supranta. Gamta, gyvendama vieningai su Asija, dabar sklandžiai įsiveržs į jauno pasakotojos gyvenimą, be to, jų bendrumas bus realizuotas ir autoriaus lygmenyje, tame pasakojimo sluoksnyje, kuris vienodai priklauso ir pasakotojui, ir autoriui. .
Laukinė obelis, dilgėlė, akacija – tai Asiją supantis jai suprantamas pasaulis, kurio dalis ji yra; orientacinis ir meilės simbolis - pro langą išmesta pelargonijos šakelė, tarsi sugrąžinanti mus į riterių laikus; šviesi, sultinga jausmo galia, kuri laikui bėgant tiesiogine to žodžio prasme išdžius, bet išliks karčiu tos meilės, kuri pasitaiko „kartą per tūkstantį metų“, priminimas. Autoriaus žvilgsnis pasirodo kur kas gilesnis, herojus-pasakotojas metaforinę įvykių pusę supras tik pasakojimo pabaigoje. Būtent ši meilė sujaudino pono N. N. sielą ir jis staiga pajuto „tėvynės stepių kvapą“, pamatė „kanapių guolį“ - ir iš karto šiame iki šiol labai subalansuotame žmoguje kilo emocijų ir minčių audra: „ Jos stepių kvapas akimirksniu priminė tėvynę ir sužadino sieloje aistringą jos ilgesį. Norėjau kvėpuoti rusišku oru, vaikščioti Rusijos žeme. Ir iškart gimsta retorinis klausimas: „Ką aš čia veikiu, kodėl velkiuosi svetimoje pusėje, tarp svetimų žmonių? - atsakymas į jį mums aiškus Asos dėka, be to, tai yra jo meilės herojei atspirties taškas. Bet tai paties I. S. Turgenevo mintys. Istorijos kūrimo laikas – 1857 m., ruošiamasi 1861 m. reformai, sunkių ginčų, nuomonių, nerimo metas. Rašytojas negali stovėti nuošalyje ir į istoriją įveda baudžiauninkų dukters Asijos biografiją ir visa tai nuostabios upės, mėnulio šviesos prisotinto oro, valso garsų ir meilės fone. Istorija užpildyta psichologinėmis detalėmis, kurios yra tikslios ir glaustos formos, tačiau turinčios gilų veikėjų aprašymą, todėl autoriui yra galimybė apie juos sukurti tokią istoriją, kurią N. G. Černyševskis vadins „slapta psichologija“. Pastebėtina ir tai, kad geriausi istorijos peizažai siejami su emociniais personažų išgyvenimais ir judesiais, pripildytas jų vidinio gyvenimo: „Mano minčių nuotaika turėjo atitikti ramią to krašto prigimtį“ arba „Plaukė garlaivis. Reinas. Pradėjome žiūrėti į jį. (...) – Išeik kur nors toli, pasimelsti, į sunkų žygdarbį, – tęsė ji. „Ir tada dienos praeis, gyvenimas išnyks, bet ką mes padarėme? Šių minčių tęsinį su I. A. Buninu sutiksime „Švariame pirmadienyje“.
Dešimtas skyrius yra savotiškas rubikonas jaunajam pasakotojui, jis atviras meilei, nori, kad ji atsirastų, o šį „visapusiškų troškimų“ jausmą vėl pabrėžia ramūs Reino vandenys, žvaigždėtas dangus, „ vėjo šnabždesys“, o herojus stebi upę ir jau plaukia valtimi pasroviui, plaukia link kažko ilgai laukto ir, ko gero, tragiško: „... manyje augo nerimas“.
Ryšys tarp pusiausvyros gamtoje dėsnių ir pusiausvyros dėsnių meno kūrinyje yra nuostabus. Kaip gamtoje yra vingių, lūžių, netikėtumų, savo „staiga“, taip ir pasakojime: perplaukimas per Reiną, pirmasis ir paskutinis meilės pasimatymas baigėsi tradiciškai – ponas N. N. svarstė vesti septyniolikmetį. senutė, „savo temperamentas“, kvailumas ir „tokiu metu vilioti“ (reiškia vėlų vakarą) yra tiesioginis pasaulietinių konvencijų pažeidimas; – Turite palaukti kitos dienos. Tačiau kita diena netapo laimės diena, apie kurią tarsi dainavo lakštingala. Dabar mylintis ponas N. N. amžiams prarado meilę, atradęs paprastą tiesą: „Laimė neturi rytojaus; jis neturi vakar; ji neprisimena praeities, negalvoja apie ateitį; jis turi dovaną – ir tai ne diena, o akimirka.
Iš karto po paskelbimo istorija pateko į kritikų dėmesį. N. G. Černyševskis priskyrė N. N. prie „perteklinių žmonių“, kaltindamas jį moraline ir socialine nesėkme, P. A. Annenkovas, priešingai, tokiame „silpnajame žmoguje“ matė dorovės ir žmogiškumo pagrindų nešiklį. Tačiau abu kritikai pastebėjo Turgenevo herojuje tam tikrą žmogišką neužbaigtumą, silpnumą, valios stoką, kas neleido išlaikyti meilės ir tapti laimingam.
Imtasi istorijos analizė, atsižvelgiant į kraštovaizdžio vaidmenį atskleidžiant herojaus charakterį, leidžia giliai suvokti struktūrą, o per ją ir kūrinio prasmę. Mūsų šiuolaikinį požiūrį į gamtą papildo I. S. Turgenevo, vieno pirmųjų, prasiskverbusio į tragedijos dialektiką bei žmogaus ir gamtos santykių harmoniją, sudėtingų apmąstymų ir kūrybinio suvokimo patirtis.
Literatūra:
S. „Asja“, Maskva, „Vaikų literatūra“ 1980. I. „Granatinė apyrankė“, Novosibirskas, „Vakarų Sibiro knygų leidykla“, 1985. G. „Rusų žmogus rendez-vouz. Apmąstymai skaitant Turgenevo apsakymą „Asya“. „Atėnė“ 1858 m.
V. „Apie literatūrinį silpno žmogaus tipą (Dėl p. Turgenevo istorijos „Asya“, „Ateney“ 1858 m.
Voronina Jekaterina Viktorovna
Darbo pavadinimas: literatūros mokytoja
Švietimo įstaiga: MBOU "Pokrovo-Prigorodnaya vidurinė mokykla"
Vietovė: prieš Pokrovo-Prigorodnoje
Medžiagos pavadinimas: pristatymas
Tema:„Peizažas I. S. Turgenevo darbuose, muzikoje ir tapyboje“.
Paskelbimo data: 17.01.2016
Skyrius: vidurinį išsilavinimą
Peizažas pasakojimuose
I. S. Turgenevas, in
Tapyba
ir muzika.
Darbą atliko MBOU „Pokrovo-Prigorodnaya vidurinės mokyklos“ 9 klasės mokinė Lebedeva Natalija
Gamta Turgenevo kūriniuose visada poetizuota. Ją nuspalvina gilaus lyriškumo jausmas. Ivanas Sergejevičius paveldėjo šį bruožą iš Puškino, šį nuostabų sugebėjimą ištraukti poeziją iš bet kokio proziško reiškinio ir fakto; viskas, kas iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti pilka ir banalu, po Turgenevo plunksna įgauna lyrišką koloritą ir vaizdingumą. Visi autoriaus peizažo eskizai, mano nuomone, yra labai ryškūs, talentingi, dar kartą parodo nepaprastą gamtos grožį ir atskleidžia plačią Rusijos žmonių sielą.
Planuoti
1. Peizažas I.S. darbuose. Turgenevas 2. Kaimo peizažas I. S. Turgenevo romane „Tėvai ir sūnūs“. Fiodoro Vasiljevo paveikslas „Kaimas“. 3. I.S.Turgenevo peizažo eskizai apsakyme „Bežino pieva“, I.I.Levitano paveiksle „Birželio diena“ ir P.I.Čaikovskio muzikoje „Barkarolė“. 4. Naktis apsakyme „Biryuk“ ir A.I.Kuindži paveiksle „Naktis prie Dniepro“. 5. Ryto peizažas apsakyme „Bežino pieva“, Edvardo Griego „Rytas“, I.I.Šiškino paveikslas „Rūkas rytas“. 6. „Naktis“ apsakyme „Bežino pieva“ ir paveikslas A.I. Kuindži „Naktis“. 7. Romansas „Miglotas rytas“, muzika V. Abažos. 8. Išvada. 9. Naudotos literatūros sąrašas.
"Meilė savo gimtajai gamtai yra vienas iš svarbiausių meilės savo šaliai ženklų..." K.G. Paustovskis
Darbo tikslas
: susidaryti idėją apie rašytoją Turgenevą kaip kraštovaizdžio eskizų meistrą, palyginti literatūros kūrinio kraštovaizdį su tapybos ir muzikos peizažu.
Tyrimo tikslas
: - atskleisti Turgenevo peizažo savitumą - jo vaizdingumą, "akvarelę", lengvumą, garsinę tapybą, - parodyti peizažą dailininkų Šiškino, Levitano, Kuindži, Vasiljevo paveiksluose, gamtos reiškinius, parodyti gebėjimą rašytojas, dailininkas, kompozitorius-psichologas, kad per peizažą sukurtų tam tikrą emocinę būseną.
Tyrimo hipotezė
: studija Turgenevo kūryboje, menininkų paveiksluose ir muzikiniuose kraštovaizdžio kūriniuose ne tik kaip technika, leidžianti sukurti tam tikrą emocinę nuotaiką, bet ir viena svarbiausių, neginčijamų gyvenimo vertybių, požiūris, į kurį asmuo yra išbandytas.
Ivanas Sergejevičius Turgenevas savo darbe išreiškė požiūrį į gamtą kaip į Rusijos sielą. Žmogus ir gamtos pasaulis rašytojo kūryboje veikia vieningai, nesvarbu, ar vaizduojamos stepės, gyvūnai, miškai ar upės. Garsiuosiuose pasakojimuose iš „Medžiotojo užrašų“ tai ypač aiškiai matyti.
Peizažas Turgenevo darbuose.
Rašytojo kūryboje gausu kraštovaizdžio eskizų, kurie turi savo savarankišką reikšmę. Būdingas Turgenevo kraštovaizdžio bruožas yra sugebėjimas atspindėti veikėjų dvasinę nuotaiką ir jausmus. Gamtos vaizdavimas Turgenevo kūryboje pasiekia pasaulinėje literatūroje precedento neturintį išbaigtumą.
Kaimo peizažas romane „Tėvai ir sūnūs“.
Beveik visi Turgenevo darbai išsiskiria nuostabiais Rusijos gamtos peizažo eskizais. O gražios gamtos fone Turgenevas romane „Tėvai ir sūnūs“ piešia tikrovės paveikslą – Rusijos kaimą su „žemomis trobelėmis po tamsia, dažnai pusiau pusiau. -šluoti stogai“, su „kreivais kūliniais su pintomis sienomis ir žiovaujančiais vartais“, su savo neišmanymu, kultūros stoka, skurdu ir visišku niokojimu.
Fiodoro Vasiljevo paveikslas „Kaimas“.
Pradedant pasakojimą apie Fiodoro Vasiljevo paveikslą „Kaimas“, verta pasakyti, kad patį kūrinį menininkas parašė tiesioginis kelionių po Rusijos imperijos Tambovo provinciją, taip pat provincijos miestus ir kaimus įspūdžiais. Ukraina. Vasarą, taip pat 1869 m. rudenį, Vasiljevas praleido Znamenskoye kaime, esančiame Tambovo provincijoje. Būtent ten grafas Stroganovas pakvietė jį aplankyti, o įspūdžius iš šių kelionių dailininkas netrukus perkėlė į drobę.
I. S. Turgenevo peizažo eskizas „Bežino pieva“.
Tokiomis dienomis karštis kartais būna labai stiprus, kartais net „plaukioja“ virš laukų šlaitų; bet vėjas išsisklaido, stumia susikaupusią šilumą, o viesulai – ciklai – neabejotinas pastovaus oro ženklas – eina kaip aukšti balti stulpai keliais per dirbamą žemę. Sausame ir švariame ore kvepia pelynais, suspaustais rugiais, grikiais; net likus valandai iki nakties nesijaučiate drėgna. Ūkininkas nori tokio oro duonai skinti ... "
I.I.Levitano paveikslas „Birželio diena“.
Palyginkime Turgenevo peizažo eskizą su dailininko Izaoko Iljičiaus Levitano paveikslu „Birželio diena“ – 1890 m. Vasaros spalvos visa savo įvairove davė toną darbui. Rugių lauko kraštas ribojasi su nedideliu natūralaus lauko gabalėliu. Griežta jauno lauko monotonija ir gamtos grožis – tarsi specialiai pastatytas vienas šalia kito, užlietas dosnios saulės, po vienu bedugniu mėlynu dangumi. Nedrąsūs, virpantys potėpiai sudaro vienišo beržo vainiką ir miško pakraštį. Tiksliai suderintos daugybė pievų spalvų sukuria linksmą, nerūpestingą darbo atmosferą. Kažkoks judėjimas juntamas – vasara gaiva ore.
Piotras Iljičius Čaikovskis birželio mėn. Barcarolle
Pasiklausykime peizažo eskizo muzikoje. Petras Iljičius Čaikovskis. birželis. Barcarolle. Liepa – linksmos pradedančių nuimti ūkininkų dainos, vienodas ir gerai suderintas šienavimas, liaudies dainos, ant žemės krentančios rugių varpos ir linksmas juokas per darbo pertrauką. Bet kokioje meno rūšyje – tapyboje, poezijoje, prozoje, muzikoje – plačiai apdainuojama šienapjūtė, piešiamas bekraštis laukas su šieno kupetų salomis, pavargę valstiečiai, džiaugiasi derliumi. Viso kūrinio metu Čaikovskis turi liaudies dainų ritmą atkartojančių intonacijų, akompanimente girdėti liaudies muzikos instrumentų garsus imituojantys akordai, žadinantys prisiminimus apie kaimo kančias ir vakarą, atnešantį ilgai lauktą vėsą. .
Naktis pasakojime „Biryuk“, A.I. Kuindži „Naktis
Dniepras“.
O dabar Turgenevo naktis. O tuo tarpu ateina naktis; Jau per dvidešimt žingsnių nesimato.. Virš juodų krūmų neaiškiai giedras dangaus kraštas... Kas tai? ugnis?.. Ne, teka mėnulis. O apačioje, dešinėje, jau mirga kaimo šviesos... A.I. Kuindži savo garsiajame paveiksle pavaizdavo tylų, ramų kraštovaizdį. Atsiveria didelė plati erdvė, kurios pirmame plane nakties tamsoje šiek tiek išsiskiria nedidelio kaimelio namų stogai. Atrodo, kad paveikslą gaubia kažkas paslaptingo ir paslaptingo. Visas pasaulis sustingo laukdamas kažko ypatingo. Apima jausmas, kad tarsi blogis ir gėris susitiko, o blogis bando nugalėti ryškų spindulį, kuris vis labiau įsiliepsnoja.
Ryto peizažas apysakoje „Bežino pieva“, Edvardo Grigo „Rytas“, tapyba
Ivanas Ivanovičius Šiškinas „Rūkas rytas“.
Turgenevo rytinis peizažas parašytas apsakyme „Bežino pieva“. ... „Rytas prasidėjo. Aušra dar niekur neparaudo, bet rytuose jau baltavo. Viskas tapo matoma, nors ir miglotai, aplinkui...“ I. I. Šiškino paveikslas „Rūkas rytas“, kaip ir daugelis didžiojo kraštovaizdžio meistro darbų, perteikia stebėtinai ramią ir taikią atmosferą. Menininko dėmesio centre – tylus, ūkanotas rytas ant upės kranto. Pirmame plane švelniai nuožulnus krantas, upės vandens paviršius, kuriame judėjimas vos numanomas, priešingas kalvotas krantas ryto rūko migloje. Aušra tarsi pažadino upę, o mieguistas, tingus tik įgauna jėgų bėgti gilyn į paveikslą... Trys stichijos – dangus, žemė ir vanduo – darniai papildo vienas kitą Edvardo Griego „Rytas“. Švelnios ryto aušros spalvos ir jų moduliacijų švelnumas Išraiškingos muzikos galimybės leidžia tai atkurti garsais.
„Naktis“ apsakyme „Bežino pieva“ ir Kuindži paveikslas
"Naktis".
Visos Turgenevo istorijos persmelktos rusiškos gamtos poetikos. Pasakojimas „Bežino pieva“ prasideda gamtos kaitos per vieną liepos dieną ypatybių vaizdavimu, kuri baigiasi prasidėjus vakarui, saulėlydžiui. Pavargusius medžiotojus ir pasiklydusius šunis apima netekties jausmas. Paslaptingas naktinės gamtos gyvenimas slegia herojus dėl savo impotencijos priešais jį. Kuindži paveikslas „Naktis“ taip primena Turgenevo peizažą. Paveikslo neužbaigtumo aplinkybė čia veikia kaip savotiškas kūrybinio kelio amžinybės simbolis. Šią asociaciją sustiprina begalinių lygumų mėnulio apšvietimas – tarsi amžina šviesa horizonte.
Paskutiniais gyvenimo metais, gyvendamas Prancūzijoje, jis labai kentėjo ne tik dėl ligos, bet ir dėl to, kad negalėjo aplankyti savo Spassky-Lutovinovo, negalėjo sėdėti po ūksmingų ąžuolų pavėsyje, klaidžioti po beribius laukus ir pievose, kur įkvėpė žydinčių žolelių aromato, negalėjo jausti nepagaunamo rudenėjančio miško spalvų žaismo ir klausytis lakštingalos dainavimo žaismo, entuziastingai grožėtis vakaro aušra. Čia jis sėmėsi įkvėpimo ir jėgų darbui. Su didžiule menine galia ir gilumu atsispindėjo I.S. Turgenevas, visas švelnus ir diskretiškas Rusijos gamtos grožis vidurinėje juostoje. „Kai būsi Spasskoje, – rašė jis savo draugui, garsiam rusų poetui J. Polonskiui, – lenkis nuo manęs namui, sodui, mano jaunam ąžuolui, lenkis savo tėvynei...“
Romantika „Miglotas rytas“
muzika V. Abaza.
Turgenevas turi nuostabų romansą „Miglotas rytas“, V. Abazos muzika, kur viskas taip dera su mūsų ryto peizažu. Šiame romane juntama aistringa meilė, neišvengiamas tolimos ir taip brangios tėvynės ilgesys. Rūkas rytas, pilkas rytas, Liūdni laukai, padengti sniegu... Nenoromis prisiminsi praeities laiką, Prisiminsi seniai pamirštus veidus. Prisiminsite gausias, aistringas kalbas, Taip godžiai ir švelniai pagautus žvilgsnius, Pirmuosius susitikimus, paskutinius susitikimus, Mėgstamiausius tylaus balso garsus. Prisiminsi atsisveikinimą su keista šypsena, Prisiminsi daug brangų, tolimą, Klausydamas nenuilstamo ratų čiurlenimo, Mąstingai žvelgdamas į platų dangų.
Gamta Turgenevo kūriniuose visada poetizuota. Ją nuspalvina gilaus lyriškumo jausmas. Ivanas Sergejevičius paveldėjo šį bruožą iš Puškino, šį nuostabų sugebėjimą ištraukti poeziją iš bet kokio proziško reiškinio ir fakto; viskas, kas iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti pilka ir banalu, po Turgenevo plunksna įgauna lyrišką koloritą ir vaizdingumą. Visi autoriaus kraštovaizdžio eskizai, mano nuomone, yra labai ryškūs, talentingi, dar kartą parodo nepaprastą gamtos grožį ir atskleidžia plačią Rusijos žmonių sielą.
Naudotos literatūros sąrašas:
1. Petrovas S.M. I.S. Turgenevas yra puikus rusų rašytojas realistas. - Knygoje: Creativity of I.S. Turgenevas. Straipsnių santrauka. Vadovas mokytojui. Vadovaujantis bendrajai S.M. Petrovas. Redaktorius-kompiliatorius I.T. Trofimovas. M., 1958, p. 558. 2. Kurlyandskaya G.B. dekretas. op., p. 91, p. 98. 3. Pisarevas D. Bazarovas. - Knygoje: 1860-ųjų rusų literatūros kritika. Pasirinkti straipsniai. Komp., pratarmė. ir atkreipkite dėmesį. profesorius B.F. Egorova. M., 1984, p.229. 4. Orlovskio S. Dekretas. op., p. 166. 5. Nezelenovas A.I. I.S. Turgenevas savo darbuose. v.2. SPb., 1903, p. 245. 6. Brandesas G. Etiudas. - Knygoje: Užsienio kritika Turgenevui. SPb, p. 27.
Rusijos peizažas Turgenevo prozoje.
Karelina Yu.L.
Rusų kalba yra viena turtingiausių kalbų pasaulyje. Naudodamasis šiuo turtu, žmogus parenka tikslius žodžius, kad aiškiai perteiktų ne tik mintis, bet ir subtilius, gilius, aistringus jausmus. Nuo praėjusio amžiaus pabaigos vyko mokslinės paradigmos perėjimas nuo sisteminės-struktūrinės lingvistikos prie kognityvinės kalbotyros.
Meninis tekstas – tai individualaus autoriaus pasaulio paveikslo atspindys, kuris yra meninio pasaulio paveikslo variantas. Meninis pasaulio paveikslas apima bendrąją dalį – kalbinį pasaulio paveikslą, taip pat interpretacinį, kuris atspindi individualų autoriaus tikrovės suvokimą, asmenines autoriaus žinias, jo patirtį.
Kalbinis pasaulio paveikslas formuoja žmogaus požiūrio į pasaulį tipą (gamtą, gyvūnus, save kaip pasaulio elementą). Ji nustato žmogaus elgesio pasaulyje normas, lemia jo požiūrį į pasaulį. Kiekviena natūrali kalba atspindi tam tikrą pasaulio suvokimo ir organizavimo („konceptualizavimo“) būdą. Jame išsakomos reikšmės sudaro tam tikrą vieningą pažiūrų sistemą, savotišką kolektyvinę filosofiją, kuri primetama kaip privaloma visiems gimtakalbiams.
Pasaulio paveikslas nėra paprastas daiktų, procesų, savybių ir pan. „nuotraukų“ rinkinys, nes jis apima ne tik atspindėtus objektus, bet ir atspindinčio subjekto padėtį, jo požiūrį į šiuos objektus, padėtį. subjekto realybė yra ta pati kaip ir patys objektai. Be to, kadangi žmogaus pasaulio atspindys yra ne pasyvus, o aktyvus, požiūris į daiktus ne tik sukuriamas šių objektų, bet ir gali juos pakeisti (per veiklą), todėl natūralumas yra tas, kad socialiai tipiškų pozicijų, santykių ir vertinimų sistema randa simbolinį atspindį nacionalinės kalbos sistemoje ir dalyvauja kuriant kalbinį pasaulio paveikslą. Taigi,kalbinis viso pasaulio paveikslas ir, svarbiausia, sutampa su loginiu pasaulio atspindžiu žmonių galvose.
Pasaulis, atspindėtas per antrinių pojūčių mechanizmo prizmę, užfiksuotas metaforose, palyginimuose, simboliuose, yra pagrindinis veiksnys, lemiantis bet kurio konkretaus tautinio kalbinio pasaulio paveikslo universalumą ir specifiškumą.
Metų laikų simbolika Turgenevo kūryboje atitinka tradicijas, susiformavusias rusų žmonių dvasinėje sąmonėje. Tai viena iš priežasčių, kodėl skaitytojas lengvai suvokia Turgenevo peizažus. Turgenevo prozos kalba harmoninga kruopščiai apgalvota ir suderinta gramatinių formų ir reikšmių įvairove. To patvirtinimu galima laikyti, pavyzdžiui, pasakojimą „Bežino pieva“. Pasakojimo kompozicijos ypatybė – kadravimo technika: kūrinys prasideda gražaus liepos ryto, persmelkto šviesa, paveikslu, o baigiamas ryto, „jaunos, karštos šviesos“ įvaizdžiu:
„Nuo ankstyvo ryto dangus giedras; ryto aušra nedega ugnimi – sklinda švelniais skaistalais. Saulė – ne ugninė, nekaitri, kaip per tvankią sausrą, ne blankiai violetinė, kaip prieš audrą, bet ryški ir svetingai švytinti – ramiai pakyla po siauru ir ilgu debesiu, šviečia šviežiai ir pasineria į purpurinį rūką. ... ".
Šviesos įvaizdis turėtų būti laikomas pasakojimo „Bežino pieva“ ir daugelio kitų Turgenevo istorijų įvaizdžiu. Semantinėje kompozicijoje jis priešinamas „niūrumui“ ir „tamsai“. Būtent naktinis peizažas vaidina ypatingą vaidmenį kuriant figūrinį ir simbolinį jo kūrinių planą.
Reikėtų pažymėti turtingiausią Turgenevo rytinio peizažo spalvų gamą (šviesi, žalia, violetinė, mėlyna, raudona, raudona, auksinė - tai yra pagrindinės jo spalvos) ir neigiamo paralelizmo (ne ugnies, ne karšto, ne nuobodu) priėmimą. purpurinė, bet ryški ir svetingai švytinti saulė). Labai dažnai ryto eskizuose aprašomas ir rytinis rūkas (alyvinis ir retėjimas, per kurį pamėlynuoja upė) - kaip būtinas gamtos priedas, viena iš jos spalvų, gaivumo simbolis. Rytas Turgenevui asocijuojasi su gaivumu, apsivalymu ir yra dažniausiai vaizduojamas paros metas, sutinkamas daugumoje kūrinių. Kartais rašytojas neįvardija tikslaus paros laiko, tačiau perteikiamos jo „atributikos“, pagal kurias tampa aišku, kad rytas (dangaus kraštas parausta; pabunda beržuose, nerangiai skraido žandikauliai; šviečia aušra). pakyla galingas šviesulys; viskas sujudo, pabudo, dainavo, ankstyvas vėjelis ėmė klajoti, plazdenti žeme; papūtė priešaušrinis vėjas; dideli rasos lašai rausėjo visur kaip kvepiantys deimantai).
Iš metų laikų Turgenevo darbuose dažniausiai pasitaiko pavasaris, vasara ir ankstyvas ruduo, užimantys maždaug tas pačias pozicijas. Žiemos peizažų aprašymas yra daug rečiau paplitęs. Centrinę vietą rašytojo žodyne užima tokios kertinės leksemos kaip saulė, dangus, miškas, giraitė, medis, vėjas, šviesa, tamsa, paukščiai.
Beveik kiekviename pasakojime aprašomas dangus, jo atributai yra debesys, debesys, žvaigždės (dangus pakraščiuose tamsėja; mėlyname danguje nedrąsiai pasirodo pirmosios žvaigždės; auksiniai debesys danguje sklinda vis mažesni; pamažu kilo didžiulis purpurinis debesis, vos per giedrą dangų aukštai ir negausūs debesys vos judėjo; į vakarą šie debesys išnyksta, paskutiniai iš jų juodi ir neapibrėžti tarsi dūmai guli rausvos spalvos klubuose; viršutinis plonas ištįsusio debesies kraštas spindi gyvatėmis. ; apie vidurdienį daug apvalių aukštų debesų, aukso pilkumo, švelniais baltais kraštais; nuo pat ankstyvo ryto dangus giedras; dangaus spalva šviesi, blyškiai alyvinė; danguje driekiasi auksinės juostelės; kraštas dangus parausta; tamsiai pilkame danguje vietomis mirksi žvaigždės; dangus tamsėja pakraščiuose; nejudantis dangus taikiai baltuoja; dangaus kraštas aptemsta; dabar jis blyškia, dangus pasidaro mėlynas; džiaugsmingai šniokščiant žalumynams, skaisčiai mėlynas dangus švietė ir tarsi kibirkščiavo, dangų apėmė palaidi balti debesys, paskui staiga vietomis praskaidrėjo; gegužės dangus nuolankiai pasidaro mėlynas; tamsus giedras dangus iškilmingai ir aukštai stovėjo virš mūsų).
Taip pat labai dažnai aprašoma saulė, saulėtekis, saulėlydis, aušra (raudona saulė tyliai kyla; saulė vis aukščiau ir aukščiau; saulė leidžiasi; saulė leidžiasi; visas miško vidus buvo užpildytas saule; žema saulė nebešildo; saulė nedega, nekaito; kyla galingas šviesulys; priešais besileidžiančią saulę; ryto aušra nedega ugnimi; raudona vakaro aušros šviesa, aušra plinta; aušra liepsnojo ugnimi ir apėmė pusę dangaus).
Gamta pas I.S. Turgenevas pilnas garsų (staigiu garsu pursteli žuvis; zylės balsas skambėjo kaip plieninis varpas; per mišką ėmė sėti ir šnibždėti mažiausias lietus, lietaus lašai smarkiai daužėsi, aptaškė lapus; garsiai gieda lekiukai ; žvirbliai čiulba; švarus ir skaidrus<...>pasigirdo varpelio garsas; neaiškus nakties šnabždesys), kvapai (sausame ir švariame ore kvepia pelynais, suspaustais rugiais, grikiais; ypatingas, tvyrantis ir gaivus kvapas - rusiškos vasaros nakties kvapas; oras pilnas gaivaus pelyno kartumo, grikių medus, "košė" stiprus, gaivus kvapas maloniai riboja kvėpavimą, sustiprėja miško kvapas, šiek tiek dvelkia šilta drėgme;
taigi suteiks jums susikaupusį šiltą nakties kvapą; kvepia šilta žeme; švelniame ore liejasi rudens kvapas, panašus į vyno kvapą), dažai, įvairūs spalvų atspalviai (žydra, blyškiai pilka, tamsiai pilka, ryškiai mėlyna, raudona, violetinė, blyški violetinė, violetinė, šviesiai violetinė, auksinė, aukso pilka, rausva, žalia, žalia, geltonai balta, melsva, mėlyna, rožinė). Ji be galo turtinga, permaininga.
Vaizduojamas gamtos pasaulis Turgenevo prozoje yra dinamiškas. Jos pakitimai fiksuojami veiksmažodžių, turinčių spalvą, ir šviesos ženklų arba veiksmažodžių, turinčių keisti reikšmę, pagalba. Nagrinėjamoje koncepcijoje šie veiksmažodžiai tamsėja, mėlynuoja, raudonuoja, geltonuoja, baltuoja, šviečia (gegužės dangus švelniai mėlynuoja; miškai tamsėja; rausvas dangus mėlynuoja; dangaus kraštas raudonuoja; raudonas). braškės; miško vidus pamažu tamsėja; niekur netemsta, perkūnija nestorėja; čia blyški, dangus pamėlynuoja; dangus tamsėja pakraščiuose; bręstantys rugiai pagelsta; krūmai įkaista ir atrodo, kad saulėje pagelsta; geltonuoja kaimai; jauni gluosnio lapai mirga, tarsi nuplauti; aplink viskas blizga ir griūva; žema saulė nebešildo, o šviečia šviesesnę vasarą; jauna žolė spindi linksmas smaragdo spindesys; bažnyčios baltėja; slėnio apačioje vis dar baltuoja šaltis).
Turgenevo gamta animuota, kupina gyvybės ir judėjimo. Todėl veiksmažodžiai ir veiksmažodžių formos, turinčios judesio reikšmę, yra tokie dažni kraštovaizdžio eskizuose. Daugelyje eilučių - veiksmažodžiai „stovi“, „atsisėda“, „pakyla“, „išsiskleidžia“ ir pan. (saulė leidžiasi; saulė nusileido; naktis stovėjo iškilmingai ir karališkai; stovėjo tamsus, giedras dangus nepaprastai aukštai virš mūsų; beržai buvo visi balti, be blizgesio; tolumoje kaip siena stovi ąžuolynas ir raudonuoja saulėje; kyla galingas šviesulys; iš visur kilo tamsa ir net liejosi iš tamsos viršūnių; priešais iš už miško pamažu iškilo didžiulis purpurinis debesis; plačiai pasklido nešienauti krūmai; plati lyguma; dangumi pasklido auksiniai debesys ir pan.).
Gana dažnai Turgenevo gamtos aprašymuose yra tokie kraštovaizdžio vienetai kaip „gaivumas“ ir „drėgmė“ (drėgna vėlyvo vakaro gaiva; ypatingas, išliekantis ir gaivus kvapas; stiprus, gaivus kvapas maloniai varžo kvėpavimą; oras viskas pripildyta gaivaus pelyno, grikių medaus ir „košės“ kartumo; gaiva srovelė nubėgo per veidą; gaivus, bet jau jaučiamas karščio artumas; ta ypatinga, sausa gaiva buvo jaučiama ore; kaip stiprėja visas žmogus. , apimtas gaivaus pavasario dvelksmo; oras gaivus ir plonas; drėgnas; net valandą prieš naktį nesijaučiate drėgna; žemė drėgna). Dažniausiai šios leksemos vartojamos „ryto“ ir „vakaro“ žodyne, t.y. ankstų rytą ir vėlų vakarą peizažų aprašymuose. Jie randami ir atskirai, ir ryšulyje (žaliavinis šviežumas).
Turgenevo peizažai vaizduojami ne tik rusų literatūros tradicijomis. Tai ypatingas geriausių detalių, detalių, atspalvių pasaulis. Gamtos aprašymas Turgenevo pasakojimuose leidžia įžvelgti nepaprastą kraštovaizdžio aprašymų konkretumą ir žmogaus priklausomybę nuo pačios gamtos, jų vienybės.
Didžiulį vaidmenį atlieka nuotaika, kurią mums perteikia autorius, aprašydamas tą ar kitą kraštovaizdį, sezoną, gamtos reiškinį. Pavyzdžiui, apsakyme „Miškas ir stepė“ Turgenevas, piešdamas tą ar tą sezoną, stengiasi kuo ryškiau ir perkeltine prasme perteikti autorių užvaldžiusią nuotaiką ir emocijas: „Ar žinai, pavyzdžiui, koks malonu išvykti pavasarį prieš aušrą? Išeini į prieangį... Tamsiai pilkame danguje šen bei ten mirga žvaigždės; drėgnas vėjelis retkarčiais bėga lengva banga; pasigirsta santūrus, neryškus nakties šnabždesys; medžiai silpnai ošia, skendi šešėlyje... Tvenkinys vos pradeda rūkyti... Dangaus kraštas raudonuoja... Oras šviesėja, kelias geriau matomas, dangus giedresnis, debesys baltuoja, žaliuoja laukai... O tuo tarpu blyksteli aušra; danguje nusidriekė jau auksinės juostelės; daubose sukasi garai; garsiai gieda lekiukai, pūtė priešaušrinis vėjas – ir tyliai teka tamsiai raudona saulė. Šviesa plūstels kaip upelis; tavo širdis suplaks kaip paukštis. Šviežia, linksma, meilė! Saulė greitai kyla, dangus giedras. Oras bus šlovingas... Užkopei į kalną... Koks vaizdas! Upė vingiuoja dešimt verstų, blankiai mėlyna per rūką; švelnios kalvos už pievų,<...>, atstumas aiškiai išsiskiria... Kaip laisvai kvėpuoja krūtinė, kaip linksmai juda galūnės, kaip stiprėja visas žmogus, apimtas gaivaus pavasario dvelksmo! . Arba vasaros peizažo, perkūnijos aprašymas: „Vasara, liepos rytas! Kas, išskyrus medžiotoją, yra patyręs, kaip džiugu auštant klaidžioti po krūmus? žalia linija guli tavo pėdų pėdsakas ant rasotos, pabalusios žolės. Išskirsite šlapią krūmą – jus apipils susikaupęs šiltas nakties kvapas; oras pilnas gaivaus pelyno kartumo, grikių medaus ir „košės“; tolumoje stovi ąžuolynas ir spindi bei raudonuoja saulėje; Jis dar šviežias, bet jau jaučiamas karščio artumas. Galva vangiai sukasi nuo kvapo pertekliaus. Krūmui galo nėra... Vietomis tolumoje gelsta nokstanti rugiai, siauromis juostelėmis raudonuoja grikiai... Saulė vis aukščiau. Žolė greitai išdžiūsta. Jau pasidarė karšta... Esate šešėlyje, kvėpuojate kvapnia drėgme; jautiesi gerai, bet prieš tave krūmai įkaista ir, atrodo, pagelsta saulėje. Bet kas tai? Vėjas staiga pakilo ir puolė; aplinkui drebėjo oras: ar ne perkūnija?.. kokia švino juosta danguje?
Turgenevo gamtos aprašymas yra ryškus, turtingas, vaizdingas, dėka vaizdingų ir išraiškingų priemonių, kurias autorius naudoja aprašydamas kraštovaizdį, florą ir fauną, gamtos reiškinius. Visų pirma, tai personifikacijos, palyginimo, kontrastų, epitetų ir metaforų serija (žemos kalvos nusileido švelniomis banguotomis drožlėmis; saulė smigo iš mėlyno, patamsėjusio dangaus; saulė plieskė danguje, kaip jei žiaurus; slapta, gudriai, mažiausias lietus pradėjo sėti ir šnibždėti per mišką; žvaigždės mirgėjo, jaudinosi; ilgi šešėliai bėgo nuo išdžiūvusių šieno kupetų; debesys, plokšti ir pailgi, kaip nuleistos burės; žvaigždė, kaip kruopščiai nešama žvakė; upė vingiuoja nepaprastai įnoringai, šliaužia kaip gyvatė; mėlyna yra skaidri ir švelni, kaip graži akis; miglotos vakaro rūko bangos; niūri tamsa).
Anot Turgenevo, gamta yra viena didelė, darni visuma, tačiau joje nepaliaujama dviejų priešingų jėgų kova: kiekvienas atskiras vienetas siekia egzistuoti išskirtinai sau. Ir tuo pačiu viskas, kas egzistuoja gamtoje, egzistuoja kitam – dėl to visi gyvenimai susilieja į vieną pasaulinį gyvenimą. Visuotinio gyvenimo dialektinių procesų supratimas veda Turgenevą į ryškų visuotinės harmonijos jausmą, kai per atsiskyrimą kiekvienas pasiekia susitaikymą kitame.
Bibliografija
Aleksejevas M.P., Batyuto A.I., Bityugova I.A., Golovanova T.P., Kiyko E.I., Mogilyansky A.G., Rovnyakova L.I. Pastabos // Turgenevas I.S. Pilnas kol. op. ir raidės: 30 t., 2 leidimas, pataisytas. ir papildomas Cit.: 12 t. M., 1981. T. 6. S. 365 - 432.
Aleksejevas M.P. Rusijos kultūra ir romaninis pasaulis. L., 1985. S. 214 - 223, 373 - 510.
Byaly G.A. Turgenevas ir rusų realizmas. M.; L., 1962.- 247 p.
Byaly G.A. Turgenevas yra žodžio menininkas // Klausimai liet. -M., 1981. Nr. 9. S. 264 - 270.
Golubkovas V.V. I. S. Turgenevo meniniai įgūdžiai. M., 1960. - 228 p.
Kiselevas A.JI. Prišvinas ir Turgenevas: vizualinės sistemos formavimasis rusų literatūroje // Rusų sovietinės prozos poetika. Ufa, 1985. S. 93-104.
Kovaliovas V.A. I. S. Turgenevo „Medžiotojo užrašai“. Genezės klausimai. JI., 1980. - 133 p.
Kurlyandskaya 1976 - Kurlyandskaya, G.B. Turgenevas ir Tolstojus: vadovėlis / G.B. Kurlyandskaya. - Kurskas, 1976. -81 p.
Maslova 2001 – Maslova, V.A. Linguokultūrologija: vadovėlis studentams. Aukštasis išsilavinimas institucijos./V.A.Maslova. - M.: Leidybos centras "Akademija", 2001. - 208 p.
Pigarevas K.V. Turgenevo peizažas ir peizažas jo laikų tapyboje // Rusų literatūra ir vaizduojamoji dailė. M., 1972. S. 82-109.
Įvadas……………………………………………………………………..2 1. Gamta I.S. darbuose. Turgenevas……………………………..3 2. Kraštovaizdžio eskizų vaidmuo I.S. romane. Turgenevas „Tėvai ir sūnūs“……………………………………………………………………………………………………………………………………………………… ……………………………………..15 Literatūros sąrašas………………………………………………………….16
Įvadas
Visais žmonijos istorijos laikais nepakartojama gamtos grožio galia skatino imtis rašiklio. Ilgą laiką rašytojai šį grožį dainavo savo eilėraščiuose ir prozos kūriniuose. Didžiajame XIX amžiaus literatūros pavelde atsispindi būdingi žmogaus ir gamtos reiškinių santykio bruožai. Šią savybę galima atsekti daugelio klasikų kūriniuose, gamtos tema dažnai tampa pagrindine jų kūryboje, kartu su meno, meilės ir kt. tokių didžių poetų kaip Puškinas, Lermontovas, Nekrasovas poezija, Turgenevo, Gogolio, Tolstojaus, Čechovo romanai ir pasakojimai neįsivaizduojami be Rusijos gamtos paveikslų vaizdavimo. Šių ir kitų autorių darbuose atsiskleidžia gimtosios gamtos įvairovė ir turtingumas, joje tampa įmanoma įžvelgti puikias žmogaus sielos savybes. Vienas iškiliausių peizažistų pasaulio literatūroje laikomas I.S. Turgenevas. Jo istorijos, romanai, romanai persmelkti poetiniu Rusijos gamtos pasaulio aprašymu. Jo peizažai išsiskiria menišku grožiu, gyvybingumu, nuostabiu poetiniu budrumu ir stebėjimu. Turgenevas nuo vaikystės persmelktas ypatingų gilių jausmų gamtai, subtiliai ir jautriai suvokia jos apraiškas. Gamtos reiškinių būsena persipina su jo išgyvenimais, o tai jo kūriniuose atsispindi įvairiomis interpretacijomis ir nuotaikomis. Turgenevas kaip kraštovaizdžio tapytojas pirmą kartą pasirodo skaitytojui „Medžiotojo užrašuose“. Nepralenkiamas meistriškumas vaizduojant Rusijos peizažą taip pat rodomas romane „Tėvai ir sūnūs“, taip pat daugelyje kitų kūrinių.
Išvada
Gamtos įvaizdis Turgenevo kūryboje išsiskiria savo universalumu. Turgenevas, vaizduodamas kraštovaizdį, perteikia gilų meilės jausmą gimtajai šaliai ir jos žmonėms, ypač valstiečiams. Rašytojo kūryboje gausu kraštovaizdžio eskizų, kurie turi savo savarankišką prasmę, tačiau kompoziciškai yra pavaldūs pagrindinei kūrinio idėjai. Apibūdindamas peizažo paveikslus, Turgenevas vaizduoja gamtos poveikio žmogui gylį ir stiprumą, kuriame yra jo nuotaikos, jausmų, minčių šaltinis. Būdingas Turgenevo kraštovaizdžio bruožas yra sugebėjimas atspindėti veikėjų dvasinę nuotaiką ir jausmus. Tačiau rašytojo kūryboje gamta veikia ne tik kaip malonumo šaltinis, bet ir kaip slapta, nesuvokiama jėga, prieš kurią pasireiškia žmogaus bejėgiškumas. Akivaizdi mintis apie žmogaus troškimų, siekių pražūtį dėl jo mirtingumo. Amžinybė yra vien gamtos dalia: „Kad ir kokia aistringa, nuodėminga, maištinga širdis slepiasi kape, joje augančios gėlės ramiai žvelgia į mus savo nekaltomis akimis, jos mums pasakoja ne tik apie amžiną ramybę, apie tą amžiną ramybę. „abejinga“ prigimtis; jie taip pat kalba apie amžiną susitaikymą ir begalinį gyvenimą“. Būtent paslaptinga gamtos esmė rašytojo kūryboje užima ypatingą vietą, nes ji veikia kaip savotiška antgamtinė jėga, kuri ne tik įtakoja tai, kas vyksta, bet ir yra didžiausia ideali instancija. Būtent ši mintis, panašią reikšmę autoriaus suteikia gamtai, atsiskleidžia kai kuriuose Turgenevo kūriniuose, vadinamuose „paslaptingomis istorijomis“.
Bibliografija
1. Golubkovas V. V. Turgenevo meniniai įgūdžiai. - M., 1960. 2. Krasnokutsky V.S. Kai kuriais simboliniais motyvais I.S. Turgenevas // Istorizmo ir realizmo klausimai XIX amžiaus rusų literatūroje – dabar. XX amžiuje. - L., 1985. 3. Lavrovas P.L. I. S. Turgenevas ir Rusijos visuomenės raida. literatūrinis paveldas. - M., 1967 m. 4. Muratovas A.B. I.S. Turgenevas po Tėvų ir sūnų. – L., 1972. 5. Muratovas A.B. 60-ųjų romanai ir istorijos. I.S. Turgenevas. Sobr. Cit.: 12 tomų. - M., 1978 m. 6. Nezelenovas A.I. I.S. Turgenevas savo darbuose. - Sankt Peterburgas, 1985. 7. Nikolsky V.A. Gamta ir žmogus XIX amžiaus rusų literatūroje. – M. 1973. 8. Turgenevas I.S. Pilna darbų ir laiškų kolekcija 28 tomuose. T. 7. - M.-L., "Nauka", 1964. 9. Fisher V.M. Turgenevo pasaka ir romanas. - In: Turgenevo kūryba / Red. I.P. Rozanova ir Yu.M. Sokolovas. - M., 1960. 10. Shcheblykin IP Rusų literatūros istorija 11-19 a. "Baigti mokyklą". - Maskva, 1985 m.
Mokyklinis rašinys apie Turgenevo kūrybą. Antrasis Turgenevo romanas buvo „Bajorų lizdas“. Romanas parašytas 1858 m. ir paskelbtas 1859 m. sausio mėnesio „Sovremennik“ numeryje. Niekur taip ramiai ir liūdnai neišsiliejo poezija apie mirštantį didikų dvarą.
Šviesa, kaip „Kilniajame lizde“. Romanas sulaukė išskirtinės sėkmės. Anot amžininko, jie „buvo jam skaitomi iki pasiutimo, jis skverbėsi visur ir tapo toks populiarus, kad buvo nepriimtina neskaityti Kilmingojo lizdo“. Skaitytojui buvo išsamiai aprašytas malonaus ir ramaus rusų džentelmeno Fiodoro Ivanovičiaus Lavretskio, turtingo ir gerai gimusio dvarininko sūnaus, vedusio baudžiauninkę valstietę, gyvenimas. Motina mirė, kai Fedijai nebuvo net aštuonerių metų. Jo tėvas davė jam „spartietišką“ auklėjimą pagal jo paties „sistemą“. „Sistema“ labai sugadino jaunąjį Lavretskį, padarė jį stiprios sveikatos žmogumi, griežtos išvaizdos, o kartu drovu ir nedrąsu, beveik vaiku. Jis užaugo dirbtinėje nuošalyje ir „slapta jautėsi kaip keistuolis“. Po tėvo mirties prieš jį atsivėrė gyvenimas. Jam buvo dvidešimt ketvirti metai. Įstojo į Maskvos universitetą. Susitikimas su gražia mergina Varvara Pavlovna staiga apvertė visą jo likimą aukštyn kojomis. Jis vedė, tačiau santuoka labai greitai baigėsi pertrauka dėl Varvaros Pavlovnos kaltės. Išgyventi šeimos dramą jam nebuvo lengva. Po kelerių metų gyvenimo užsienyje jis grįžo į tėvynę – į savo šeimos dvarą. O dabar atėjo nauja meilė, kurios istorija yra romano siužetinė šerdis; Lavretskis susitiko su Lisa Kalitina.
Liza užaugo ramioje provincijos miestelio ir buvo giliai religinga mergina, o tai nulėmė visą jos pasaulėžiūros užburtą ratą. Jos požiūrį į gyvenimą ir žmones lėmė rezignuotas paklusnumas pareigos jausmui, gyvenimo „nuodėmių“ baimė, baimė kam nors sukelti kančią, apmaudas. Ir net kai joje prabilo meilė ir Liza sužinojo, kad ji yra mylima, ją apėmė baimė, o ne džiaugsmas. Suklaidintas melagingų žinių apie Varvaros Pavlovnos mirtį, Lavretskis buvo ant antrosios santuokos slenksčio, kuri jam žadėjo visišką laimę. Tačiau netikėtas Varvaros Pavlovnos sugrįžimas viską apvertė. Liūdna pabaiga atėjo. Liza nuėjo į vienuolyną, Lavretskis nustojo galvoti apie savo laimę, nusiramino, paseno, pasitraukė. Tačiau susirado ir darbą: ėmėsi ūkininkauti ir „sutvirtino savo valstiečių gyvenimą“. Bet vis dėlto paskutinis bruožas, kuris užbaigia jo įvaizdį, yra kartaus kreipimasis į save: „Sveika, vieniša senatvė! Sudegink, nenaudingas gyvenimas!
Subtili emocinių išgyvenimų analizė, jaudinantis scenų ir aprašymų lyrizmas, pasakojimo atspalvio švelnumas sudarė tą žavų meninio meistriškumo žavesį, kuris nulėmė „Kilniausio lizdo“ jėgą ir užtikrino išskirtinę sėkmę. „Išvakarėse“ 1860 m. pradžioje Turgenevas išleido romaną „Išvakarėse“. Turgenevas romanu „Išvakarėse“ šį vertinimą pateisino kuo puikiausiai. Jo naujas kūrinys buvo „naujas žodis“ rusų literatūroje, sukėlė triukšmingų kalbų ir ginčų (tiek kritikoje, tiek tarp skaitytojų). Romanas buvo skaitomas su užsidegimu. „Pats jo pavadinimas, anot „Rusijos žodžio“ kritiko, „su savo simboline užuomina, kuriai galima suteikti labai plačią reikšmę, rodė istorijos idėją, leido spėti, kad autorius norėjo pasakyti kažką daugiau, nei yra jo meniniuose vaizduose“. Kokia buvo trečiojo Turgenevo romano idėja, bruožai, naujovė? Jei „Rudine“ ir „Bajorų lizde“ Turgenevas vaizdavo praeitį, piešė 40-ųjų žmonių atvaizdus, tai „Išvakarėse“ meniškai atkartojo dabartį, atsakė į tas brangias mintis, kurios tuo laikotarpiu. šeštojo dešimtmečio antrosios pusės viešasis pakilimas kėlė nerimą visiems mąstantiems ir pažengusiems žmonėms. Romane „Išvakarėse“ išryškėjo ne svajotojai idealistai, o nauji žmonės, pozityvūs herojai, reikalo asketai. Anot paties Turgenevo, romano pagrindas buvo „sąmoningai herojiškų prigimties poreikio idėja, kad reikalai judėtų į priekį“.
Centre, pirmame plane, buvo moters atvaizdas. Visa romano prasmė buvo kupina raginimo „aktyviam gėriui“ – socialinei kovai, asmeninio ir savanaudiško išsižadėjimo vardan bendro. Romano herojė „nuostabi mergina“ Elena Stakhova buvo Rusijos gyvenimo „naujasis žmogus“. Eleną supa gabus jaunimas. Bet ne ką tik universitetą baigęs ir profesoriumi ruošęsis Bersenevas; nei talentingas skulptorius Šubinas, kuriame viskas dvelkia putojančiu, protingu lengvumu ir džiugiu sveikatos linksmumu, mylintis senovę ir mąstantis, kad „už Italijos nėra išsigelbėjimo“; jau nekalbant apie Kurnatovskio „sužadėtinį“, šį „oficialų sąžiningumą ir efektyvumą be turinio“ – Elenos jausmų nepažadino. Ji atidavė savo meilę bulgarų užsieniečiui Insarovui, vargšui, turėjusiam vieną didelį gyvenimo tikslą - išlaisvinti tėvynę iš turkų priespaudos ir kuriame gyveno „koncentruotas vienos ir ilgalaikės aistros svarstymas“. Insarovas užkariavo Eleną, atsiliepdamas į jos neaiškų, bet stiprų laisvės troškimą, sužavėjo žygdarbio grožiu kovoje už „bendrą reikalą“.
Ir Šubinas, ir Bersenevas atsitraukė prieš Insarovą, pagerbdami jo tiesioginę ir drąsią „geležinę“ jėgą. Šubinas prisipažįsta: „Mes vis dar neturime nieko, nėra žmonių, kad ir kur pažvelgtum. Viskas yra arba maži mailius, graužikai, hamletistai, samojedai, arba tamsa ir požeminė dykuma, arba stūmikliai, keitikliai iš tuščio į tuščią ir būgnų lazdos! Jis klausia: „Kada ateis mūsų laikas? Kada turėsime žmonių? – ir išgirsta pašnekovo atsakymą: „Duok laiko... duos“. Elenos pasirinkimas tarsi rodė, kokių žmonių laukia ir šaukia Rusijos gyvenimas. Tarp „savų“ tokių žmonių nebuvo - ir Elena nuėjo pas „svetimą“. Ji, rusė mergina iš turtingos kilmingos šeimos, tapo neturtingo bulgaro Insarovo žmona, paliko namus, šeimą, tėvynę, o po vyro mirties liko Bulgarijoje, ištikima Insarovo atminimui ir „visą gyvenimą trunkančiam reikalui“. . Ji nusprendė negrįžti į Rusiją, klausdama: „Kodėl? Ką veikti Rusijoje? Laikas į jos klausimą atsakė Černyševskio romanu „Rusų insarovai“, iškėlęs kovą su buitine „turkų priespauda“.
Nuostabiame straipsnyje, skirtame romano „Išvakarėse“ analizei, Dobrolyubovas rašė: „Jau yra tokių sąvokų ir reikalavimų, kuriuos matome Elenoje; šiuos reikalavimus visuomenė priima su užuojauta; be to, jie siekia aktyvaus įgyvendinimo. Tai reiškia, kad jau sena socialinė rutina pasensta: dar kelios dvejonės, dar keli stiprūs žodžiai ir palankūs faktai, atsiras skaičiai... Tada ir literatūroje išbaigtas, aštriai ir ryškiai nubrėžtas ruso Insarovo įvaizdis. atsiras. Ir ilgai jo laukti neteks: karščiuojantis, kankinantis nekantrumas, su kuriuo laukiame jo pasirodymo gyvenime, tai garantuoja.
Esė temomis:
- Kaip įprasta, žinią apie Lavretskio sugrįžimą į Kalitinų namus pirmasis atnešė Gedeonovskis. Buvusio provincijos prokuroro našlė Maria Dmitrievna savo...
