namai › Stabdžių sistema › Revoliucijos liepsna. Rusijos muziejuose susidarė revoliucinė situacija. Paminklas Novodevičiaus kapinėse

Revoliucijos liepsna. Rusijos muziejuose susidarė revoliucinė situacija. Paminklas Novodevičiaus kapinėse

Nemokamo muziejaus lankymo dienos

Kiekvieną trečiadienį galite nemokamai aplankyti nuolatinę parodą „XX amžiaus menas“ Naujojoje Tretjakovo galerijoje, taip pat laikinąsias parodas „Olego Jachono dovana“ ir „Konstantinas Istominas. Spalva lange“, vykstantis Inžineriniame pastate.

Teisė nemokamai lankytis pagrindiniame pastate Lavrushinsky Lane, Inžinerijos pastate, Naujojoje Tretjakovo galerijoje, V. M. namuose-muziejuje. Vasnecovas, muziejus-butas A.M. Vasnecova tam tikroms piliečių kategorijoms teikiama kitomis dienomis principu „pirmas atėjai pirmas“.:

Pirmasis ir antras kiekvieno mėnesio sekmadienis:

Rusijos Federacijos aukštųjų mokyklų studentams, nepriklausomai nuo studijų formos (įskaitant užsienio piliečius-Rusijos universitetų studentus, magistrantus, adjunktus, rezidentus, asistentus praktikantus) pateikus studento pažymėjimą (netaikoma pateikiantiems asmenims). studento pažymėjimai „studentas-stažuotojas“ );

vidurinių ir vidurinių specializuotų mokymo įstaigų studentams (nuo 18 metų) (Rusijos ir NVS šalių piliečiams). Studentai, turintys ISIC korteles kiekvieno mėnesio pirmąjį ir antrąjį sekmadienį, turi teisę į nemokamą įėjimą į parodą „XX amžiaus menas“ Naujojoje Tretjakovo galerijoje.

kiekvieną šeštadienį - daugiavaikių šeimų nariams (Rusijos ir NVS šalių piliečiams).

Atkreipkite dėmesį, kad nemokamo įėjimo į laikinąsias parodas sąlygos gali skirtis. Daugiau informacijos rasite parodos puslapiuose.

Dėmesio! Galerijos kasoje įėjimo bilietai pateikiami nominalia verte „nemokamai“ (pateikus atitinkamus dokumentus - minėtiems lankytojams). Tokiu atveju visos Galerijos paslaugos, įskaitant ir ekskursijų paslaugas, yra mokamos nustatyta tvarka.

Muziejaus lankymas švenčių dienomis

Nacionalinės vienybės dieną – lapkričio 4 d. – Tretjakovo galerija dirba nuo 10:00 iki 18:00 (įėjimas iki 17:00). Mokamas įėjimas.

Tretjakovo galerija Lavrushinsky Lane, Inžinerinis pastatas ir Naujoji Tretjakovo galerija - nuo 10:00 iki 18:00 (kasa ir įėjimas iki 17:00)
Muziejus-butas A.M. Vasnecovas ir V. M. namas-muziejus. Vasnecova – uždaryta

Mokamas įėjimas.

Laukiu tavęs!

Atkreipkite dėmesį, kad įėjimo į laikinąsias parodas sąlygos gali skirtis. Daugiau informacijos rasite parodos puslapiuose.

Teisė į lengvatinius vizitus Galerija, išskyrus atskiru Galerijos vadovybės įsakymu numatytus atvejus, suteikiama pateikus dokumentus, patvirtinančius teisę į lengvatinį lankymąsi:

pensininkai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai),
pilnieji šlovės ordino turėtojai,
vidurinių ir vidurinių specializuotų mokymo įstaigų mokiniai (nuo 18 m.),
Rusijos aukštųjų mokyklų studentai, taip pat užsienio studentai, studijuojantys Rusijos universitetuose (išskyrus studentus praktikantus),
daugiavaikių šeimų nariai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai).

Minėtų kategorijų piliečių lankytojai perka bilietą su nuolaida principu „pirmas atėjai pirmas“..

Nemokamas apsilankymas teisingai Pagrindinės ir laikinosios Galerijos parodos, išskyrus atskiru Galerijos vadovybės įsakymu numatytus atvejus, teikiamos šioms piliečių kategorijoms, pateikus teisę į nemokamą įėjimą patvirtinančius dokumentus:

jaunesni nei 18 metų asmenys;
Rusijos vidurinių specializuotų ir aukštųjų mokyklų fakultetų, besispecializuojančių vaizduojamojo meno srityje, studentai, nepriklausomai nuo studijų formos (taip pat užsienio studentai, studijuojantys Rusijos universitetuose). Išlyga netaikoma asmenims, pateikiantiems „studentų praktikantų“ studento pažymėjimus (jei studento pažymėjime nėra informacijos apie fakultetą, turi būti pateikta mokymo įstaigos pažyma su privaloma fakulteto nuoroda);
Didžiojo Tėvynės karo veteranai ir neįgalieji, kovotojai, buvę nepilnamečiai koncentracijos stovyklų, getų ir kitų Antrojo pasaulinio karo metais nacių ir jų sąjungininkų sukurtų priverstinio kalinimo vietų kaliniai, neteisėtai represuoti ir reabilituoti piliečiai (Rusijos ir Rusijos piliečiai). NVS šalys);
Rusijos Federacijos šauktiniai;
Sovietų Sąjungos didvyriai, Rusijos Federacijos didvyriai, pilnieji šlovės ordino riteriai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
I ir II grupių neįgalieji, Černobylio atominės elektrinės katastrofos padarinių likvidavimo dalyviai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
vienas lydintis I grupės invalidas (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
vienas lydimas neįgalus vaikas (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
menininkai, architektai, dizaineriai - atitinkamų Rusijos ir ją sudarančių subjektų kūrybinių sąjungų nariai, meno kritikai - Rusijos meno kritikų asociacijos ir ją sudarančių subjektų nariai, Rusijos dailės akademijos nariai ir darbuotojai;
Tarptautinės muziejų tarybos (ICOM) nariai;
Rusijos Federacijos kultūros ministerijos sistemos muziejų ir atitinkamų kultūros departamentų darbuotojai, Rusijos Federacijos kultūros ministerijos ir Rusijos Federaciją sudarančių subjektų kultūros ministerijų darbuotojai;
programos „Sputnik“ savanoriai - įėjimas į parodą „XX amžiaus menas“ (Krymsky Val, 10) ir „XI amžiaus – XX amžiaus pradžios Rusijos meno šedevrai“ (Lavrushinsky Lane, 10), taip pat į V. M. namas-muziejus. Vasnecovas ir butų muziejus A.M. Vasnecova (Rusijos piliečiai);
gidai vertėjai, turintys Rusijos gidų-vertėjų ir kelionių vadovų asociacijos akreditacijos kortelę, įskaitant tuos, kurie lydi užsienio turistų grupę;
vienas ugdymo įstaigos mokytojas ir vienas lydintis vidurinių ir vidurinių specializuotų mokymo įstaigų mokinių grupę (su ekskursijos kuponu ar abonementu); vienas švietimo įstaigos, turinčios valstybinę švietimo veiklos akreditaciją, vykdant sutartą mokymą ir turintis specialų ženklą, mokytojas (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
vienas lydintis studentų ar šauktinių grupę (jei jie turi ekskursijų paketą, abonementą ir mokymo sesijos metu) (Rusijos piliečiai).

Minėtų kategorijų piliečių lankytojai gauna „nemokamą“ įėjimo bilietą.

Atkreipkite dėmesį, kad įėjimo į laikinąsias parodas sąlygos gali skirtis. Daugiau informacijos rasite parodos puslapiuose.

Nemokamo muziejaus lankymo dienos

Pirmasis ir antras kiekvieno mėnesio sekmadienis:

kiekvieną šeštadienį - daugiavaikių šeimų nariams (Rusijos ir NVS šalių piliečiams).

Atkreipkite dėmesį, kad nemokamo įėjimo į laikinąsias parodas sąlygos gali skirtis. Daugiau informacijos rasite parodos puslapiuose.

Muziejaus lankymas švenčių dienomis

Nacionalinės vienybės dieną – lapkričio 4 d. – Tretjakovo galerija dirba nuo 10:00 iki 18:00 (įėjimas iki 17:00). Mokamas įėjimas.

Tretjakovo galerija Lavrushinsky Lane, Inžinerinis pastatas ir Naujoji Tretjakovo galerija - nuo 10:00 iki 18:00 (kasa ir įėjimas iki 17:00)
Muziejus-butas A.M. Vasnecovas ir V. M. namas-muziejus. Vasnecova – uždaryta

Mokamas įėjimas.

Laukiu tavęs!

pensininkai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai),
pilnieji šlovės ordino turėtojai,
vidurinių ir vidurinių specializuotų mokymo įstaigų mokiniai (nuo 18 m.),
Rusijos aukštųjų mokyklų studentai, taip pat užsienio studentai, studijuojantys Rusijos universitetuose (išskyrus studentus praktikantus),
daugiavaikių šeimų nariai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai).

Minėtų kategorijų piliečių lankytojai perka bilietą su nuolaida principu „pirmas atėjai pirmas“..

jaunesni nei 18 metų asmenys;
Rusijos vidurinių specializuotų ir aukštųjų mokyklų fakultetų, besispecializuojančių vaizduojamojo meno srityje, studentai, nepriklausomai nuo studijų formos (taip pat užsienio studentai, studijuojantys Rusijos universitetuose). Išlyga netaikoma asmenims, pateikiantiems „studentų praktikantų“ studento pažymėjimus (jei studento pažymėjime nėra informacijos apie fakultetą, turi būti pateikta mokymo įstaigos pažyma su privaloma fakulteto nuoroda);
Didžiojo Tėvynės karo veteranai ir neįgalieji, kovotojai, buvę nepilnamečiai koncentracijos stovyklų, getų ir kitų Antrojo pasaulinio karo metais nacių ir jų sąjungininkų sukurtų priverstinio kalinimo vietų kaliniai, neteisėtai represuoti ir reabilituoti piliečiai (Rusijos ir Rusijos piliečiai). NVS šalys);
Rusijos Federacijos šauktiniai;
Sovietų Sąjungos didvyriai, Rusijos Federacijos didvyriai, pilnieji šlovės ordino riteriai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
I ir II grupių neįgalieji, Černobylio atominės elektrinės katastrofos padarinių likvidavimo dalyviai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
vienas lydintis I grupės invalidas (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
vienas lydimas neįgalus vaikas (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
menininkai, architektai, dizaineriai - atitinkamų Rusijos ir ją sudarančių subjektų kūrybinių sąjungų nariai, meno kritikai - Rusijos meno kritikų asociacijos ir ją sudarančių subjektų nariai, Rusijos dailės akademijos nariai ir darbuotojai;
Tarptautinės muziejų tarybos (ICOM) nariai;
Rusijos Federacijos kultūros ministerijos sistemos muziejų ir atitinkamų kultūros departamentų darbuotojai, Rusijos Federacijos kultūros ministerijos ir Rusijos Federaciją sudarančių subjektų kultūros ministerijų darbuotojai;
programos „Sputnik“ savanoriai - įėjimas į parodą „XX amžiaus menas“ (Krymsky Val, 10) ir „XI amžiaus – XX amžiaus pradžios Rusijos meno šedevrai“ (Lavrushinsky Lane, 10), taip pat į V. M. namas-muziejus. Vasnecovas ir butų muziejus A.M. Vasnecova (Rusijos piliečiai);
gidai vertėjai, turintys Rusijos gidų-vertėjų ir kelionių vadovų asociacijos akreditacijos kortelę, įskaitant tuos, kurie lydi užsienio turistų grupę;
vienas ugdymo įstaigos mokytojas ir vienas lydintis vidurinių ir vidurinių specializuotų mokymo įstaigų mokinių grupę (su ekskursijos kuponu ar abonementu); vienas švietimo įstaigos, turinčios valstybinę švietimo veiklos akreditaciją, vykdant sutartą mokymą ir turintis specialų ženklą, mokytojas (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
vienas lydintis studentų ar šauktinių grupę (jei jie turi ekskursijų paketą, abonementą ir mokymo sesijos metu) (Rusijos piliečiai).

Minėtų kategorijų piliečių lankytojai gauna „nemokamą“ įėjimo bilietą.

Atkreipkite dėmesį, kad įėjimo į laikinąsias parodas sąlygos gali skirtis. Daugiau informacijos rasite parodos puslapiuose.

Valstybinėje Tretjakovo galerijoje yra paroda "Revoliucijos vėjas. Skulptūra 1918 m. – 1930 m. pradžia", Projekto ribose „Tretjakovo galerija atidaro savo sandėlius“.

Mukhina V.I. Vėjas. 1926-1927 m.
Bronza. 88 x 54 x 30. Tretjakovo galerija

Minint revoliucijos Rusijoje šimtmetį, Tretjakovo galerijoje atidaroma skulptorių, tapusių tų istorinių įvykių liudininkais, darbų paroda. Eksponuojami revoliucionierių, darbininkų ir Raudonosios armijos karių portretai, paminklų projektai, sukurti pagal monumentalų 1918 metų propagandos planą, taip pat kūriniai, atspindintys revoliucinės eros dvasią. Ypatingo dėmesio nusipelno skulptūriniai N. I. biustai. Altman, kurie nebuvo rodomi nuo 1990 m., Taip pat I. N. „Gatvės vaikai“. Žukovas ir paminklo Karlui Marksui projektas A.M. Gyurjan, kurie 1929 m. patekę į galerijos kolekciją nebuvo eksponuojami.

Skulptūra buvo meno rūšis, kurią nusistovėjusi revoliucinė vyriausybė vertino dėl didžiulio propagandinio potencialo. Įvairių kartų meistrai revoliuciją vertino kaip šviesios naujos ateities pranašą. Juose užfiksuoti savo laikų lyderiai ir revoliucionieriai, taip pat tipiški Raudonosios armijos karių, valstiečių, darbininkų, tai yra nuoširdžiai tikinčiųjų revoliucija, veidai. Po 1917 m. sukurtuose kūriniuose revoliucinė era atrodo nerami, dramatiška ir daugialypė.

Mukhina V.I. Paminklo V.M. projektas. Zagorskis. 1921 m.
Bronza. 77 x 31 x 46. pagrindas: 5 x 31 x 31. Tretjakovo galerija

V.I. portretas. Leninas (1920 m., bronza) yra vertingas, nes jį įvykdė N.I. Altmanas iš gyvenimo Kremliaus biure ir atspindi menininko tiesioginio bendravimo su valstybininku įspūdžius. 1920-aisiais šis biustas buvo labai garsus, tačiau vėliau jį išstūmė N. A. darbai, kurie buvo atkartoti ir paversti oficialiu kanonu. Andreeva. Lenino biustą supa skulptūriški jo bendražygių atvaizdai: „A.V. portretas. Lunacharsky“ N.I. Altmanas (1920 m., bronza) ir „F.E. portretas. Dzeržinskis“ S.D. Lebedeva (1925 m., bronza).
„Raudonasis laivynas“ A.E. Zelenskis (1932-1933, marmuras), V. V. „Raudonosios armijos kareivio portretas“. Adamčevskaja (1930 m., bronza), I.D. „Darbininkas su plaktuku“. „Shadra“ (1936, bronza) – herojiški kolektyviniai amžininkų įvaizdžiai, savyje nešiojantys jausmų intensyvumą, neregėto masto revoliucinių įvykių išgyvenimo patosą.

Frikh-Khar I.G. Chapaevsky akordeonistas Vasya. 1929 m.
Cementas. 71 x 66 x 54. Tretjakovo galerija

Centrinis parodos kūrinys – V. I. „Vėjas“. Muchina (1927 m., bronza). Elementai ir kova su jais alsuoja metaforine, filosofine prasme. Judant po skulptūrą galima pastebėti, kaip transformuojasi moteriškos figūros poza, keičiasi rankų ir kojų padėtis, prarandama pusiausvyra, o vėliau atgaunama. Šis darbas įdomus ir tuo, kad visuomenėje įtvirtinamas naujas moters kūno grožio idealas, kai atskaitos tašku tapo tvirto kūno sudėjimo, apkūni, fiziškai stipri darbuotoja.
Dėl S.T. Konenkovo tema apie griaunančią Rusijos sukilimo galią yra susijusi su revoliucija. Jo Stepano Razino (1918-1919, tamsintas medis) įvaizdis atkartoja liaudies skulptūrą ir apima folklorinį herojaus suvokimą, susijusį su liaudies dainų siužetu. „Stenkos Razino galva“ – tai variacija skulptūrinės grupės „Stepanas Razinas su gauja“ tema, Konenkovo sukurtas pagal monumentalios propagandos planą ir įrengtas Raudonojoje aikštėje šalia Razino mirties bausmių vykdymo vietos.

Konenkovas S.T. Stepano Razino vadovas. 1918-1919 m.
Medis. 54 x 30 x 35. Tretjakovo galerija

I. D. statula Šadra „Į audrą“ (1931 m., bronza) vertinama kaip žmogaus valios ir sąmonės priešpriešos gamtos ir socialinėms jėgoms simbolis. Neįtikėtinai sudėtinga moters figūros poza, pažeidžianti statikos ir stabilumo idėjas, laužytos jos silueto linijos sukelia įvaizdžio dramą ir emocinį intensyvumą.
Parodoje eksponuojami kūriniai, perteikiantys tų metų atmosferą ir konkrečius istorijos epizodus. Skulptūra I. N. Žukovo „Gatvės vaikai“ (1929 m., tamsintas tinkas) yra pilietinio karo, po Pirmojo pasaulinio karo ir revoliucijos, niokojimo ir chaoso įrodymas. Šiais neramiais laikais daugybė vaikų atsiduria gatvėse.
Svarbią parodos dalį sudaro nerealizuotų paminklų projektai monumentaliosios propagandos plano rėmuose. Jie atstovauja tam asmenybių ratui ir jų išpažįstamoms idėjoms, kuriose revoliucionieriai įžvelgė naujos kultūros pamatą. Maskvoje buvo planuojama pastatyti paminklus laisvės kovotojams – bibliniam Samsonui ir gladiatoriui Spartakui.

Altmanas N.I. V. I. Lenino portretas. 1920 m.
Bronza. 51 x 41 x 33. Tretjakovo galerija

Nebuvo pamiršti ir amžininkai – tarp jų Lozanoje nužudytas revoliucionierius V.V. Vorovsky, taip pat V.M. Zagorskis, kurio paminklo projektą sukūrė V.I. Mukhina 1921 m. Įvairios figūros tapo metaforiniais vaizdiniais, įkūnijančiais skulptorių revoliucijos dvasią: N.A. Andreeva - kalvis; pas B.D. Karalienė yra vergai, laužantys grandines. Eksponuojami dviejų valstiečio ir raudonarmiečių figūrų eskizai skulptūrinei A. T. kompozicijai. Matvejevo „Spalis“ (1927), kurie žiūrovui nebuvo rodomi pastaruosius trisdešimt metų.

Žukovas I. N. Gatvės vaikai. 1929 m.
Tonuotas tinkas. 53 x 65. Tretjakovo galerija

Paroda „Revoliucijos vėjas“ parodo tų metų gyvenimo realijas ir perteikia ne tik nerimą nežinomybės akivaizdoje, bet ir įkvėpimą, kurstą laimingos ateities vilčių. Revoliucinė era iškyla prieš žiūrovą romantiškai pakylėtai.

Adresas: Krymsky Val, 10. 21-22 salė.
Nuorodos į stotį metro stotis "Park Kultury" arba "Oktyabrskaya".
Darbinis režimas: Antradienį, trečiadienį, sekmadienį - nuo 10.00 iki 18.00 val
Ketvirtadienį, penktadienį, šeštadienį – nuo 10.00 iki 21.00 val
(bilietų kasa užsidaro likus valandai iki muziejaus uždarymo)
Poilsio diena yra pirmadienis.
Bilieto kaina: Suaugusiesiems - 500 rublių. Lengvata - 200 rublių.
Nemokamas – asmenims iki 18 metų. Skaityti daugiau.
Kiekvieną trečiadienįįėjimas į nuolatinę ekspoziciją ir laikinąsias parodas, rengiamas Krymsky Val pastate individualiems lankytojams Laisvas.

Po Spalio revoliucijos ir naujos vyriausybės įkūrimo sovietų valstybės vadovas Vladimiras Leninas ypač domėjosi monumentaliojo meno ideologinėmis galimybėmis, o tai išreiškė pasirašant Liaudies komisarų tarybos dekretą „Dėl 2010 m. carų ir jų tarnų garbei pastatytų paminklų pašalinimas ir paminklų Rusijos socialistinei revoliucijai projektų rengimas“ 1918 m. balandžio 14 d., pramintas „monumentaliosios propagandos planu“ ir suteikiantis naują meno kryptį. Sovietų Rusijos gyvenimas.

Siūlyta nugriauti paminklus „karalius ir jų tarnams“, o vietoj jų pastatyti paminklus žymiems rašytojams, filosofams, revoliucionieriams; švietimo liaudies komisariato sudarytame sąraše buvo apie 60 pavardžių. Pilietinis karas ir niokojimai neleido plačiai panaudoti monumentalios propagandos.

Pirmieji paminklai buvo sukurti iš nestabilių medžiagų – gipso, medžio, cemento. Šiuo atžvilgiu Leninas, kalbėdamas su švietimo liaudies komisaru Anatolijumi Lunačarskiu, pažymėjo, kad statulos turėtų būti „laikinos, bent jau iš gipso ar betono“ ir „taip pat svarbu, kad jos būtų prieinamos masėms, kad jie patrauktų akį“, o jų atidarymas tebūna propagandos veiksmas ir nedidelė šventė, o tada jubiliejų proga galite pakartoti priminimą apie šį puikų žmogų, visada, žinoma, aiškiai susiejant jį su mūsų revoliucija ir jos uždaviniai“. Todėl laikotarpiu nuo 1918 iki 1921 metų Maskvoje ir Petrograde buvo pastatyti per 25 paminklai – tuo metu nepaprastai daug.

Vien Maskvoje prie dekreto nuostatų įgyvendinimo prisijungė 47 skulptoriai; Vera Mukhina aktyviai dalyvavo darbe. Ji buvo žymi Revoliucinės Rusijos menininkų asociacijos narė, o 1920–1930 m. tapo tikru jos kūrybos ir šlovės klestėjimu. Paminklų projektai buvo svarstomi daugybės konkursų metu, tačiau jų įgyvendinimas vėlavo ilgus dešimtmečius. Taigi keturi Mukhinos projektai nebuvo įgyvendinti, vienas iš daugelio nerealizuotų darbų, kuriuos ji pavadino „svajonėmis ant lentynos“. Tarp jų buvo paminklo eskizas Lenino kovos draugui ir vienam iš pirmosios sovietinės konstitucijos autorių - revoliucionieriui ir valstybės veikėjui Jakovui Sverdlovui, RSDLP (b) Centro komiteto sekretoriui, Visos Rusijos pirmininkui. Vykdomasis komitetas, kuris mirė per gripo pandemiją 1919 m.

Istorija

Pirmasis Sverdlovo paminklo konkursas įvyko 1919 m., tačiau rezultatų nedavė, o 1922 m. buvo paskelbtas antrasis, prieš kurį skulptoriams buvo įteiktos Sverdlovo nuotraukos, taip pat buvo suteikta galimybė apžiūrėti jo mirties kaukę, kuri filmavo kitas garsus skulptorius - Sergejus Merkurovas .

Tačiau Mukhina nusprendė nutolti nuo „istorinio-fotografinio išraiškingumo“ ir portretinio tikslumo, pasitelkdama alegoriją kaip priemonę „kartais daug galingesnę, leidžiančią stipriai kondensuoti ir sutelkti temą“.

nežinomas, viešasis domenas

Pastebėtina, kad lieknas Sverdlovas buvo tipiškas intelektualas su akiniais, o jo veide, kaip sakė Leninas, matėme „rafinuotiausią profesionalaus revoliucionieriaus tipą“. Verta paminėti, kad sovietmečiu paminklams buvo keliami reikalavimai, kurie neatitiko šios paklausios monumentaliojo meno rūšies specifikos.

Nesileidžiant į siauras oficialumo ribas, Mukhina, kaip realizmo menininkas ir žmogaus kūno grožio piešėjas, be didelio pasisekimo, pasisakė už konvenciją, alegorinių ir mitologinių vaizdų naudojimą kaip metodus reikiamam apibendrinimo laipsniui sukurti. . Ieškodama alegorijos, ji atsigręžė į Senovės Graikijos ir Romos senovę.

nežinomas, viešasis domenas

Figūriniuose Muchinos eskizuose, išsiskiriančiuose aštrių kampų potėpiais ir tiesiomis linijomis, pasirodo nuožmios išvaizdos maištingas angelas galingomis rankomis, nenumaldoma dvasia Mozė arba dievo kovotojas Prometėjas, verdantis aistros, valios ir energijos bei moralinės jėgos. paimtas iš senovės legendų.

Skulptūra „Revoliucijos liepsna“ buvo savotiškas šių kūrybinių ieškojimų, susijusių su Maskvos paminklo Sverdlovui projektavimu, vaisius. Iš pradžių Mukhina norėjo pasinaudoti mitu apie Stymphalidae – didžiulius paukščius žmonių galvomis, su kuriais kovojo Heraklis, tačiau paukščio siluetas netiko paminklui, kuriam reikėjo aukštos ir lieknos figūros. Atstūmęs ir moterį ilgais drabužiais su sparnais vietoj rankų, ir sparnuotą Niką, vainikuojantį herojų laurų vainiku, skulptorius atėjo ne pas šlovės deivę, ne pas Stymfalį, o pas Revoliucijos Genijų su fakelu. ranka, nešanti revoliucijos liepsną į ateitį, trokštančiam kovoti su Herakliu. Tuo galime laikyti nuoširdžią skulptoriaus idealo išraišką, jos tikėjimą nauju žmogumi, tobulu ir laisvu.

Likimas

Remdamasis Klino miestui skirto paminklo „Revoliucija“ pavyzdžiu, Muchina Sverdlovo paminklo skulptūrą ketino padaryti polichrominę - figūra buvo išlieta iš juodo ketaus, chalatas ir deglas – iš šviesios auksinės bronzos.

Tačiau Mukhinos projektas buvo atmestas kaip karikatūra ir nepanašus į portretą. Kūrinys buvo kritikuojamas dėl „formalistinio schematizmo“, kritikų nesuprastas, todėl net nebuvo atkurtas monografijose. Paminklas Sverdlovui niekada nebuvo pastatytas, tačiau buvo išsaugota nedidelė jo projekto kopija. Mukhina apgailestavo dėl neįgyvendintos svajonės ir gipsinį modelį laikė prarastu.

Po jos mirties 1953 m. apgadinta statula buvo aptikta Centrinio revoliucijos muziejaus Maskvoje sandėliuose, po to restauruota ir 1954 m. išlieta iš bronzos žlugusiam skulptoriaus muziejui. Šiuo metu gipso versija eksponuojama Valstybinio centrinio Rusijos šiuolaikinės istorijos muziejaus salėje Nr.15 „Sovietų Rusijos kultūra“ - Anglų klubo židinio salėje. Vaško eskizas yra Vera Mukhina muziejuje Feodosijoje.

Vera Mukhina, sąžiningas naudojimas

Bronzinė 104 cm aukščio kopija saugoma Valstybinėje Tretjakovo galerijoje, kur ji buvo eksponuojama 2014–2015 m., minint Muchinos 125-ąsias metines. 2017 metais ji buvo eksponuojama Londono Karališkosios dailės akademijos parodoje, skirtoje Spalio revoliucijos gimusiam menui.

nuotraukų galerija

Naudinga informacija

"Revoliucijos liepsna"

Citata

„Darbas pagal monumentalios propagandos planą buvo sėkla, iš kurios išdygo sovietinė skulptūra. Menui atsivėrė precedento neturinčios perspektyvos, jis praturtintas naujais tikslais. Lenino iškeltas uždavinys buvo svarbus ir reikalingas ne tik masėms, bet ir mums, menininkams. Tai darydami išmokome mąstymo mastą ir drąsą, išmokome kūrybiškumo aukščiausia to žodžio prasme.

Vera Mukhina

Sudėtis

Nepaisant kai kurių formalių nuorodų į modernizmą, kubizmą ir futurizmą, „Revoliucijos liepsna“ įkūnija visus romantizuotus socialistinio realizmo elementus. Pusnuogė Revoliucijos genijaus figūra, Sverdlovo prototipas be specifinių portretinių bruožų, reprezentuoja romantišką bolševikų-leninisto įvaizdį, įkūnijantį maištingo revoliucinės kovos elemento apoteozę. Ištiesęs rankas aukštyn ir į priekį, viename iš kurių Genijus laiko uždegtą fakelą, atmetęs plaukus atgal, jis atkakliai nuleido galvą, kryptingai ir drąsiai kovodamas su audringais pasipriešinimo vėjo gūsiais ir sūkuriais. Aštrus visos figūros polinkis, įkūnytas energingos ir išraiškingos akistatos motyve, tvirtą atramą randa įstrižai iškirpto pjedestalo pasvirime, o tai dar labiau sustiprina kompozicijos dinamiškumą, tarsi kunkuliuojančią įnirtinga įtampa. Genijaus apdaras sutartinis – jo kūną spirale dengia kažkas panašaus į didžiulį plazdantį šaliką ar apsiaustą su įspūdingomis sulenktomis ir kampuotomis draperijomis, suformuojančiomis galingus, nuo plastikinių figūrų nepriklausomus tūrius, kurie tarsi vėjo apimtos burės sukuria pojūtį. skristi aukštyn.

Mukhina 1938 m. grįžo prie skrydžio motyvo paminklo „Čeliuskinitų išgelbėjimui“ versijoje, pagamintoje realistiškesnėmis formomis. Didžiulė šiaurės vėjo figūra - Boreas seno žmogaus pavidalu su baltojo lokio oda, plevėsuojančia už pečių, tarsi pasidavė žmonių drąsai ir nuskriejo nuo ledo krištolinio luito ant nerijos. sala, kuri turėjo būti sukurta teritorijoje tarp Kamenny ir Krymo tiltų. Apačioje, dešinėje ir kairėje, prie atramų ant suprojektuoto, bet nepastatyto tilto atbrailų, kurios būtų sujungusios pylimą prie Sovietų rūmų su Zamoskvorečija, buvo numatyta įrengti dvi dideles skulptūrines grupes - čeliuškiniečių vad. Otto Schmidtas ir jų gelbėtojai lakūnai.

„Revoliucijos liepsnos“ motyvai taip pat matomi skulptūroje „Darbininkė ir kolūkio moteris“, kurią Mukhina padarė 1937 m. pasaulinei Paryžiaus parodai ir vėliau įrengė prie pagrindinio VDNKh įėjimo Maskvoje. Fakelas buvo pakeistas kūju ir pjautuvu, kurie laikomi virš šio paminklo herojų galvų, neturintys paskutinių avangardizmo elementų, bet kurie tapo Mukhinos, kaip pagrindinės socialistinio realizmo eros moters skulptorės, profesiniu triumfu. .

Sovietinio stiliaus kvintesencija tapusios skulptūros „Darbininkė ir kolūkio moteris“, penkių Stalino premijų laureatė, autorė paliko daugybę neįgyvendintų planų (juos pavadino svajonėmis ant lentynos). Tarp jų yra demoniška kompozicija „Revoliucijos liepsna“ - atmestas paminklo Sverdlovui, piemeniui su vamzdžiu, projektas, kuris niekada netapo prie Maskvos konservatorijos pastatyto paminklo Čaikovskiui, paminklo čeliuškiniams. Tretjakovo galerijoje vykusioje parodoje, skirtoje jos 125-mečiui, kuratoriai nusprendė nesumažinti Muchinos iki „Darbininkės ir kolūkio moters“ ir parodė apie dvi dešimtis jos eskizų nuo 1910-ųjų iki 1940-ųjų.

Be „Darbininkės ir kolūkietės“ ir Lenino monumentalios propagandos plano įgyvendinimo

Muchina sukūrė sovietinio kostiumo modelį sovietinei moteriai, kuri smerkė buržuazinius ekscesus, darė skulptūrinius portretus iš bronzos (primena ir senovines galvas, ir šluojančias ekspresionistų figūras), dirbo su stiklu ir piešė eskizus teatro spektakliams.

Į pseudosenovę galima žiūrėti įvairiai su stalinizmo, monumentaliųjų skulptorių entuziazmo ir pagrindinio to meto sovietinio meno žanro – gamybos žygdarbio – prieskoniu. Tačiau jų sunkioms skulptūroms vargu ar galima paneigti galią ir dinamiką. Pavyzdžiui, pati Mukhina 1939 m. rašė: „Stilius gimsta tada, kai menininkas... kitaip negali pajusti, kada jo šimtmečio ideologija, jo žmonės tampa jo asmenine ideologija“.

„Darbininkė ir kolūkio moteris“

ITAR-TASS

„Darbininkė ir kolūkio mergina“ apie totalitarinį režimą pasakoja vaizdingiau ir iškalbingiau nei istorijos vadovėliai. Muchina juose matė Sankt Peterburgo „Bronzinio raitelio“ – Petro I – įpėdinius, taip pat Mininą ir Požarskį, sėdinčius šalia Kremliaus. Skulptūra buvo sumanyta 1937 m. pasaulinei parodai Paryžiuje, kuri tapo Antrojo pasaulinio karo pradininku. Tada „Darbininkė ir kolūkio moteris“ iš SSRS paviljono (projektuotojo Borisas) pažvelgė į Vokietijos paviljoną vainikuojantį erelį, o tarp jų buvo Varšuvos aikštė.

Skulptūros įgyvendinimo konkursą laimėjusiai Mukhinai nepatiko Iofano idėja „skulptūros ir architektūros vienodo dydžio“. Iofanas abejojo, ar Mukhina, kuri buvo linkusi į lyriką, susidoros su projektu.

Prie statulos dirbo daugiau nei šimtas žmonių. Viena „ranka yra gondola; sijonas yra visas kambarys“, – prisiminė Mukhina. Ji norėjo vienu metu perteikti „tą linksmą ir galingą impulsą, būdingą mūsų šaliai“, nesugniuždant žiūrovų po skulptūros svoriu. Šviečiančio elemento vaidmenį atliko ore plevėsuojantis šalikas.

Mane sužavėjo medžiagos pasirinkimas – nerūdijantis plienas. Paryžiečiai atkreipė dėmesį į kiekvienos eilutės loginį pagrįstumą ir herojų žingsnių greitumą. Tačiau vėliau Mukhina bus apkaltinta melagingu pasmerkimu, kad ji vaizdavo Darbuotoją. Po parodos „Darbininkė ir kolūkio moteris“ turėjo būti išmontuota, tačiau ant sėkmės bangos nusprendė grąžinti ją į Maskvą - tegul penkerius metus stovi visos sąjungos žemės ūkio parodoje (VSKhV). Ten jis stovėjo iki 2003 m. (su vidiniu rėmu supuvusiam iki šaknų), o po šešerių metų gulėjo išardytas į dalis ir tik 2009 m. grįžo į VDNKh.

Paminklas Leonidui Sobinovui Novodevičiaus kapinėse

vivovoco.astronet.ru

Pastebėtina, kad pati Mukhina geriausiu savo kūriniu laikė ne „Darbininkę ir kolūkio moterį“, o dekoratyvinę mirštančią gulbę - memorialinę skulptūrą, padarytą operos dainininko kapui. Ji norėjo pristatyti menininką kaip Lenskį arba Orfėją, besileidžiantį į Hadą – viename iš pagrindinių jo atvaizdų. Tačiau vietoj tarp kiparisų stovinčios figūrėlės tunikoje pasirodė mirštantis gipsinis paukštis, primenantis Vrubelio „Nugalėtą demoną“ – giesmę nuosmukiui, kuris nepažįsta virsmo.

Iš monumentalistės Muchinos nesitikėjosi natūralizmo, sumišusio su sentimentalumu.

Tačiau našlei (beje, Muchinos pusseserei) Ninai Ivanovnai tai patiko, o jos dukra Svetlana gulbę pavadino metalu išdeginta rusiška daina. Po šešerių metų, 1941 m., ji išvertė skulptūrą į marmurą, paversdama gulbę išskėstais sparnais viršpasaulinio sielvarto, o ne materializuotos fizinio mirties kančios simboliu.

Briaunuotas stiklas

RIA naujienos“

Muchinai priskiriamas sovietinio stiliaus pjaustyto stiklo, tapusio rusų mitologijos dalimi ir pagrindiniu epochos fetišu, dizainas. Tačiau, žinoma, tai patvirtinančių dokumentų nėra. Vienintelis įrodymas – skulptorės ryšys su Leningrado eksperimentiniu meninio stiklo fabriku, kuriame XX amžiaus trečiajame ir ketvirtajame dešimtmečiuose ji kūrė, pavyzdžiui, masyvią ir griežtą „Kremliaus“ servisą iš dūminio stiklo.

Tuo pačiu metu buvo gautas vyriausybės užsakymas dėl dar vieno gamybinio žygdarbio: reikėjo pagaminti stiklinę maitinimui - patvarią ir tinkamos formos indaplovėms.

Manoma, kad pirmasis sovietinis pjaustytas stiklas buvo pagamintas 1943 m. rugsėjo 11 d. Gus-Chrustalny stiklo fabrike. Jis turėjo 16 kraštų ir lygų žiedą, einantį aplink perimetrą. Standartinio briaunoto stiklo matmenys yra 65 mm skersmens ir 90 mm aukščio. SSRS ji buvo platinama visur – nuo valgyklų iki sodos fontanų, ir akimirksniu tapo tokiu pat laikmečio ženklu, kaip, tarkime, kokakolos skardinė Amerikai septintajame dešimtmetyje.

Paminklas Novodevičiaus kapinėse

Paminklas Maksimui Peškovui Novodevičiaus kapinėse

vivovoco.astronet.ru

Maksimas Peškovas, kurį vaidina Muchina, yra garsaus tėvo sūnus, skausmingai išgyvenantis savo egzistavimą sovietinės literatūros milžino šešėlyje. Susimąstęs ir susikaupęs jis beveik susiliejo su antkapiu iš Uralo pilko marmuro, tik galva šiek tiek kyšo į priekį.

Gorkis norėjo ant sūnaus kapo uždėti paprastą akmenį su bareljefu ir užrašu: „Jo sieloje buvo chaosas“.

Mukhinai ši idėja pasirodė prasta ir neišraiškinga. Ji nusprendė: „Paimkime akmenį, bet tegul iš jo gimsta žmogus“. Tada, 1935 m., antkapių skulptūros turėjo būti iškilmingos ir elegiškos vienu metu. Maksimas išėjo bjauriai iš Muchinos: jo veidas buvo niūrus, galva nuskusta, rankos susikišusios į kišenes. Jis galėjo tapti vienu iš Gorkio vaizduojamų dugno gyventojų. Tačiau dramos (o ne mirties siaubo) jausmas padaro figūrą ramią ir, regis, net didingą.

Paminklas P.I. Čaikovskis prie Maskvos konservatorijos pastato

ITAR-TASS

Mukhinos manymu, skulptūroje neturi būti nieko smulkmeniško ir įprasto, tik viena didelė apibendrinta prasmė. Tačiau ji nusprendė Čaikovskio pristatyti ne kaip stabą, o kaip kūrėją darbe. Iš pradžių ji ketino jį pavaizduoti visu ūgiu, diriguojant orkestrui. Tada ji sustojo prie sėdinčios figūros, bet dirigento rankų mostelėjimas liko. Mukhina buvo apkaltinta, kad kompozitoriaus poza buvo nenatūrali ir per daug grakšti; neva genijus negalėjo sėdėti sukryžiavęs kojas kūrybinės įžvalgos akimirką.

Norėdami paaiškinti Čaikovskio pozą, už paminklo ji ketino nulipdyti kaimo berniuko, grojančio vamzdžiu, figūrėlę. Būtent kompozitorius klausėsi jo melodijos ir pakėlė ją rankos judesiu.

Tačiau su senovės graikų idilėmis siejamą aviganę, kuriai ideologiškai svetimos sovietinės idėjos apie muziką, buvo įsakyta pašalinti. 1945 metais atrankos komisija atmetė pirmąjį paminklo variantą. Antrojo varianto patvirtinimo teko laukti dar dvejus metus. Prieš mirtį Mukhina padiktavo sūnui laišką vyriausybei: paprašė užbaigti paminklą ir jį įrengti. Čaikovskij ji vadino savo gulbės giesmę, tačiau 1954-aisiais ji taip ir nesulaukė.