namai › Vėsinimo sistema › Rusų literatūra XIX – XX amžių sandūroje. Rusų literatūros bruožai XIX – XX amžių sandūroje Rusų literatūra XIX ir XX amžių sandūroje

Rusų literatūra XIX – XX amžių sandūroje. Rusų literatūros bruožai XIX – XX amžių sandūroje Rusų literatūra XIX ir XX amžių sandūroje

Būdingas skirtingų krypčių sambūvis vienu metu. Modernizmas, realizmas kartu. Nauja seno viduje. Tos pačios temos skamba skirtingų krypčių rašytojų kūryboje. Klausimai apie gyvenimą ir mirtį, tikėjimą, gyvenimo prasmę, gėrį ir blogį. XX apokaliptinių nuotaikų sandūroje. O šalia šito – himnas žmogui. 1903 m. Karčios. Eilėraštis prozoje ʼʼŽmogusʼʼ. Nietzsche yra Gorkio, Kuprino ir kitų stabas.
Priglobta ref.rf
Jis kelia klausimus apie savigarbą, orumą ir asmens reikšmę. Kuprinas ʼʼDvikovaʼʼ. Freudas įdomus, domisi pasąmone. ʼʼŽmogus – ϶ᴛᴏ išdidžiai skambaʼʼ. Dėmesys žmogui. Sologube, atvirkščiai, dėmesys skiriamas mažam žmogui. Andrejevas privertė suvokti mintis apie išdidų eilinio vidutinio žmogaus gatvėje mintis ir paskatino jį suvokti, kad gyvenimas yra neįmanomas. Asmenybės problema. Paieška, klausimai apie gyvenimą ir mirtį lygiomis teisėmis. Mirties motyvas yra beveik kiekviename eilėraštyje. Prasmės ir atramos paieška žmoguje, kitas klausimas kilo apie tikėjimą ir netikėjimą. Jie kreipiasi į velnią ne mažiau nei į Dievą. Bandymas suprasti, kas yra daugiau: velniška ar dieviška. Tačiau amžiaus pradžia – ϶ᴛᴏ vis dar yra klestėjimo metas. Aukšto lygio žodžio menas. Realistai: Tolstojus, Čechovas, Kuprinas, Buninas.

Rašytojai pasitikėjo mąstančiu skaitytoju. Atviras autoriaus balso skambesys Gorkyje, Bloke, Kuprine, Andrejeve. Išvykimo, laužymo nuo namų, aplinkos, šeimos motyvas tarp znaneviečių.

Leidykla ʼʼŽiniosʼʼ. Ji iš esmės buvo orientuota į realistinę literatūrą. Yra ʼʼraštingų žmonių bendruomenėʼʼ. Οʜᴎ užsiima raštingumo sklaida. Ten dirba Piatnickis. 1898 m. jo iniciatyva nuo šios draugijos buvo atskirta leidykla „Žinių“. Pirmą kartą publikuoti mokslinius darbus. Bendroji mokomoji literatūra.

Visos leidyklos leido realistinius kūrinius. ʼʼMeno pasaulisʼʼ – pirmoji modernistinė leidykla. 1898 m. Ir to paties pavadinimo žurnalas. Leidinio organizatorius – Diaghilevas. Čia simbolistai iki 1903 m., o tada jie turi žurnalą ʼʼNaujas keliasʼʼ. ʼʼSkorpionasʼʼ (ʼʼLibraʼʼ) Sankt Peterburge, ʼʼVultureʼʼ (ʼʼGolden Fleeceʼʼ) Maskvoje.

ʼʼSatyriconʼʼ ir ʼʼNew Satyriconʼʼ. Averchenko, Teffi, Sasha Cherny, Bukhovas.

Bendra amžiaus pradžios literatūros charakteristika. (daugiau informacijos skaitykite)

XIX pabaiga – XX amžiaus pradžia. tapo ryškaus rusų kultūros žydėjimo laiku, jos „sidabro amžiumi“ („aukso amžiumi“ vadinosi Puškino laikais). Moksle, literatūroje, mene vienas po kito ryškėjo nauji talentai, gimė drąsios naujovės, varžėsi skirtingos kryptys, grupuotės, stiliai. Kartu „sidabro amžiaus“ kultūra pasižymėjo giliais prieštaravimais, būdingais visam to meto Rusijos gyvenimui.

Spartus Rusijos raidos proveržis, skirtingų būdų ir kultūrų susidūrimas pakeitė kūrybinės inteligentijos savimonę. Daugelio nebetenkino regimos tikrovės aprašymas ir tyrimas, socialinių problemų analizė. Mane traukė gilūs, amžini klausimai – apie gyvenimo ir mirties esmę, gėrį ir blogį, žmogaus prigimtį. Atgijo susidomėjimas religija; pradžios rusų kultūros raidai didelę įtaką turėjo religinė tematika.

Kartu kritinė epocha ne tik praturtino literatūrą ir meną: rašytojams, menininkams ir poetams nuolat priminė apie artėjančius socialinius sprogimus, kad gali žūti visas įprastas gyvenimo būdas, visa senoji kultūra. Vieni šių permainų laukė su džiaugsmu, kiti – su ilgesiu ir siaubu, kas į jų kūrybą įnešė pesimizmo ir kančios.

XIX ir XX amžių sandūroje. Literatūra vystėsi kitokiomis istorinėmis sąlygomis nei anksčiau. Jei ieškosite žodžio, apibūdinančio svarbiausius nagrinėjamo laikotarpio bruožus, tai bus žodis „krizė“. Didieji mokslo atradimai sukrėtė klasikines idėjas apie pasaulio sandarą, privedė prie paradoksalios išvados: „materija išnyko“. Taigi nauja pasaulio vizija nulems ir naują XX amžiaus realizmo veidą, kuris gerokai skirsis nuo pirmtakų klasikinio realizmo. Žmogaus dvasią pražudė ir tikėjimo krizė („Dievas mirė!“ – sušuko Nietzsche). Tai lėmė, kad XX amžiaus žmogus vis labiau ėmė patirti nereliginių idėjų įtaką. Jausmingų malonumų kultas, blogio ir mirties atsiprašymas, individo savivalės šlovinimas, teisės į smurtą, virtusio teroru, pripažinimas – visi šie bruožai liudija apie giliausią sąmonės krizę.

XX amžiaus pradžios rusų literatūroje bus juntama senųjų idėjų apie meną krizė ir praeities raidos išsekimo jausmas, formuojamas vertybių perkainavimas.

Literatūros atsinaujinimas, jos modernizavimas sukels naujų krypčių ir mokyklų atsiradimą. Senųjų raiškos priemonių permąstymas ir poezijos atgimimas žymės rusų literatūros „sidabro amžiaus“ pradžią. Šis terminas siejamas su N. Berdiajevo vardu, kuris jį pavartojo vienoje iš savo kalbų D. Merežkovskio salone. Vėliau menotyrininkas ir „Apollo“ redaktorius S. Makovskis sustiprino šią frazę, pavadindamas savo knygą apie rusų kultūrą amžių sandūroje „Apie sidabro amžiaus parnasą“. Praeis keli dešimtmečiai ir A. Achmatova parašys „... sidabro mėnuo šviesus / Sidabro amžius atšalo“.

Šia metafora apibrėžto laikotarpio chronologinę sąrangą galima apibūdinti taip: 1892 m. – išėjimas iš belaikiškumo eros, socialinio pakilimo šalyje pradžia, D. Merežkovskio manifestas ir rinkinys „Simboliai“, pirmasis. M. Gorkio istorijos ir kt.) – 1917 m. Kitu požiūriu, chronologine šio laikotarpio pabaiga galima laikyti 1921-1922 metus (praeities iliuzijų žlugimas, po A. Bloko ir N. Gumiliovo mirties prasidėjusi masinė rusų kultūros veikėjų emigracija iš Rusijos, grupės rašytojų, filosofų ir istorikų išsiuntimas iš šalių).

XX amžiaus rusų literatūrai atstovavo trys pagrindiniai literatūros judėjimai: realizmas, modernizmas ir literatūrinis avangardas.

Literatūrinių judėjimų atstovai

Vyresnieji simbolistai: V. Taip. Bryusovas, K.D. Balmontas, D.S. Merežkovskis, Z.N. Gippius, F.K. Sologubas ir kt.

Mistika - Dievo ieškotojai: D.S. Merežkovskis, Z.N. Gippius, N. Minskis.

Dekadentai-individualistai: V.Ya. Bryusovas, K.D. Balmontas, F.K. Sologubas.

Jaunieji simbolistai: A.A. Blokas, Andrejus Bely (B.N. Bugajevas), V.I. Ivanovas ir kiti.

Akmeizmas: N.S. Gumiliovas, A.A. Akhmatova, S.M. Gorodetskis, O.E. Mandelstamas, M.A. Zenkevičius, V.I. Narbutas.

kubofuturistai(„Hilėjos“ poetai): D.D. Burlyukas, V.V. Chlebnikovas, V.V. Kamenskis, V.V. Majakovskis, A.E. Susuktas.

egofuturistai: I. Severjaninas, I. Ignatjevas, K. Olimpovas, V. Gnedovas.

Grupė „Poezijos mezaninas“: V. Šeršenevičius, Khrisanfas, R. Ivnevas ir kt.

Asociacija „Centrifuga": B. L. Pasternakas, N. N. Asejevas, S. P. Bobrovas ir kt.

Vienas įdomiausių XX amžiaus pirmųjų dešimtmečių meno reiškinių buvo romantiškų formų atgimimas, gerokai užmirštas nuo praėjusio amžiaus pradžios.

Realistiškos leidyklos:

Žinios (bendrosios mokomosios literatūros leidimas - Kuprin, Bunin, Andreev, Veresaev); kolekcijos; socialiniai Problemos

Erškėtuogių (Sankt Peterburgas) kolekcijos ir almachai

Slovo (Maskva) kolekcijos ir almanachai

Gorkis leidžia literatūros ir politikos žurnalą ʼʼChronicleʼʼ (leidykla "Parus")

ʼʼMir iskusstvaʼʼ (modernistinis. Menas; to paties pavadinimo žurnalas) – Diaghilevas įkūrėjas

ʼʼNaujas keliasʼʼ, ʼʼSkorpionasʼʼ, ʼʼVultureʼʼ – simbolistas.

ʼʼSatyriconʼʼ, ʼʼNew Satyriconʼʼ - satyra (Averchenko, S. Cherny)

skaidrė 1

skaidrė 2

Bendra laikotarpio charakteristika Paskutiniai XIX amžiaus metai tapo lūžio tašku Rusijos ir Vakarų kultūroms. Nuo 1890 m ir iki 1917 m. Spalio revoliucijos tiesiogine prasme pasikeitė visi Rusijos gyvenimo aspektai – nuo ekonomikos, politikos ir mokslo iki technologijų, kultūros ir meno. Naujas istorinės ir kultūrinės raidos etapas buvo neįtikėtinai dinamiškas ir kartu nepaprastai dramatiškas. Galima teigti, kad Rusija jai kritiniu metu lenkė kitas šalis pokyčių tempu ir gyliu bei kolosališku vidinių konfliktų pobūdžiu.

skaidrė 3

Kokie pagrindiniai istoriniai įvykiai įvyko Rusijoje XX amžiaus pradžioje? Rusija išgyveno tris revoliucijas: -1905 m.; -1917 m. vasaris ir spalis, - 1904-1905 m. Rusijos ir Japonijos karas. - I pasaulinis karas 1914-1918 m., - Pilietinis karas

skaidrė 4

Vidaus politinė situacija Rusijoje XIX amžiaus pabaiga atskleidė giliausius Rusijos imperijos ekonomikos krizės reiškinius. – Trijų jėgų konfrontacija: monarchizmo gynėjai, buržuazinių reformų šalininkai, proletarinės revoliucijos ideologai. Buvo siūlomi įvairūs perestroikos būdai: „iš viršaus“, teisinėmis priemonėmis, „iš apačios“ – per revoliuciją.

skaidrė 5

XX amžiaus pradžios mokslo atradimai XX amžiaus pradžia buvo pasaulinių mokslo atradimų metas, ypač fizikos ir matematikos srityse. Svarbiausi iš jų buvo belaidžio ryšio išradimas, rentgeno spindulių atradimas, elektrono masės nustatymas ir radiacijos reiškinio tyrimas. Žmonijos pasaulėžiūrą apvertė kvantinės teorijos (1900), specialiosios (1905) ir bendrosios (1916-1917) reliatyvumo teorijos sukūrimas. Ankstesnės idėjos apie pasaulio sandarą buvo visiškai sukrėtusios. Buvo suabejota pasaulio pažinimo idėja, kuri anksčiau buvo neklystanti tiesa.

skaidrė 6

Tragiška XX amžiaus pradžios literatūros istorija Nuo ketvirtojo dešimtmečio pradžios prasidėjo fizinis rašytojų naikinimo procesas: N. Kliujevas, I. Babelis, O. Mandelštamas ir daugelis kitų buvo sušaudyti arba žuvo lageriuose.

7 skaidrė

Tragiška XX amžiaus literatūros istorija XX amžiaus 2 dešimtmetyje pasitraukė arba buvo išvaryti rusų literatūros koloritą sudarę rašytojai: I. Buninas, A. Kuprinas, I. Šmelevas ir kt. „Pasakojimas apie neužgesusį mėnulį“. B. Pilnyakas. 1930-aisiais rašytojas buvo sušaudytas. (E. Zamyatinas, M. Bulgakovas ir kiti) I.A. Buninas

8 skaidrė

Tragiška XX amžiaus pradžios literatūros istorija Nuo praėjusio amžiaus trečiojo dešimtmečio pradžios vyrauja tendencija literatūrą priartinti prie vieno metodo – socialistinio realizmo. M. Gorkis tapo vienu iš atstovų.

9 skaidrė

Kitaip tariant, beveik visi XX amžiaus kūrybingi žmonės konfliktavo su valstybe, kuri, būdama totalitarinė sistema, siekė slopinti individo kūrybinį potencialą.

skaidrė 10

XIX amžiaus pabaigos – XX amžiaus pradžios literatūra XIX amžiaus pabaigoje – XX amžiaus pradžioje rusų literatūra tapo estetiškai daugiasluoksnė. Realizmas amžių sandūroje išliko plataus masto ir įtakingu literatūriniu judėjimu. Taigi, Tolstojus ir Čechovas gyveno ir dirbo šioje epochoje. (tikrovės atspindys, gyvenimo tiesa) A.P. Čechovas. Jalta. 1903 m

skaidrė 11

„Sidabrinis amžius“ Perėjimą iš klasikinės rusų literatūros epochos į naująjį literatūros laiką lydėjo neįprastai greitas. Kitaip nei ankstesni pavyzdžiai, rusų poezija vėl pateko į bendro šalies kultūrinio gyvenimo priešakyje. Taip prasidėjo nauja poetinė era, vadinama „poetiniu renesansu“ arba „sidabro amžiumi“.

skaidrė 12

Sidabro amžius yra XIX amžiaus pabaigos – XX amžiaus pradžios Rusijos meninės kultūros dalis, siejama su simbolika, akmeizmu, „neovalstiečių“ literatūra ir iš dalies futurizmu.

skaidrė 13

Naujos tendencijos Rusijos literatūroje amžių sandūroje 1890–1917 metais ypač išryškėjo trys literatūros judėjimai – simbolizmas, akmeizmas ir futurizmas, sudarę modernizmo, kaip literatūros krypties, pagrindą.

skaidrė 14

SIMBOLIMAS 1894 m. kovas – išleistas rinkinys „Rusijos simbolistai“. Po kurio laiko pasirodė dar du numeriai tuo pačiu pavadinimu. Visų trijų rinkinių autorius buvo jaunas poetas Valerijus Bryusovas, vartojęs įvairius pseudonimus, siekdamas sukurti ištiso poetinio judėjimo egzistavimo įspūdį.

skaidrė 15

SIMBOLIMAS Simbolizmas yra pirmasis ir didžiausias modernizmo judėjimas, kilęs Rusijoje. Teorinį rusų simbolizmo pagrindą 1892 metais padėjo D. S. Merežkovskio paskaita „Apie nuosmukio priežastis ir naujas tendencijas šiuolaikinėje rusų literatūroje“. Paskaitos pavadinime buvo literatūros būklės įvertinimas. Jo atgimimo viltį autorius dėjo į „naujas tendencijas“. Dmitrijus Sergejevičius Merežkovskis

skaidrė 16

Pagrindinės dabartinės Andrejaus Bely nuostatos Simbolis yra pagrindinė naujosios tendencijos estetinė kategorija. Simbolio idėja yra ta, kad jis suvokiamas kaip alegorija. Simbolių grandinė primena hieroglifų rinkinį, savotišką „iniciatyvų“ šifrą. Taigi simbolis pasirodo esąs viena iš tropų veislių.

skaidrė 17

Pagrindinės dabartinės nuostatos Simbolis yra polisemantinis: jame yra be galo daug reikšmių. „Simbolis yra langas į begalybę“, – sakė Fiodoras Sologubas.

skaidrė 18

Pagrindinės srovės nuostatos buvo naujai pastatytos poeto ir jo publikos santykių simbolikoje. Simbolistas poetas nesiekė būti visuotinai suprantamas. Jis kreipėsi ne į visus, o tik „iniciuoja“, ne į skaitytoją – vartotoją, o į skaitytoją – kūrėją, skaitytoją – bendraautorių. Simbolistiniai tekstai pažadino žmoguje „šeštąjį jausmą“, paaštrino ir išgrynino jo suvokimą. Simbolistai siekė maksimaliai išnaudoti asociatyvias žodžio galimybes, atsigręžė į skirtingų kultūrų motyvus ir įvaizdžius.

skaidrė 19

Akmeizmas Literatūrinis akmeizmo judėjimas kilo 10-ojo dešimtmečio pradžioje. (iš graikų acme – aukščiausias kažko laipsnis, klestėjimas, viršūnė, taškas). Iš plataus „Seminaro“ dalyvių rato išsiskyrė siauresnė ir estetiškesnė acmeistų grupė – N. Gumiliovas, A. Achmatova, S. Gorodetskis, O. Mandelštamas, M. Zenkevičius ir V. Narbutas.

skaidrė 20

Pagrindinės A. Achmatovo judėjimo nuostatos Nauji ritmai kuriami praleidžiant skiemenis ir pertvarkant kirčiavimą Kiekvieno reiškinio savivertė „Nepažinti savo reikšmės žodžių negalima“

skaidrė 21

Simbolistų kūrybinė individualybė Ji suspaudė rankas po tamsiu šydu... „Kodėl tu šiandien išblyškęs? - Nes aš tartu liūdesį Girtas jį girtas. Kaip aš galiu pamiršti? Jis išėjo svirduliuodamas, Jo burna skausmingai persikreipė... Pabėgau, neliesdama turėklų, bėgau paskui jį iki vartų. Uždusęs sušukau: "Juokas Viskas, kas buvo. Jei išeisite, aš mirsiu." Jis ramiai ir klaikiai nusišypsojo ir man pasakė: „Nestovėk vėjyje“. A.A.Achmatova 1911 metų sausio 8 d

skaidrė 22

skaidrė 23

Pagrindinės dabartinės nuostatos Būdami menine programa, futuristai iškelia utopinę svajonę apie supermeno, galinčio apversti pasaulį aukštyn kojomis, gimimą. Menininkas V. Tatlinas rimtai kūrė sparnus žmonėms, K. Malevičius kūrė projektus palydoviniams miestams, skriejantiems žemės orbitoje, V. Chlebnikovas bandė pasiūlyti žmonijai naują universalią kalbą ir atrasti „laiko dėsnius“.

skaidrė 24

Futurizme susikūrė savotiškas šokiruojantis repertuaras. Buvo naudojami kandžiai pavadinimai: „Chukuryuk“ – paveikslui; „Negyvas mėnulis“ – už kūrinių rinkinį; "Eik velniop!" – už literatūrinį manifestą.

skaidrė 25

Smūgis į veidą visuomenės skoniui Atsisakyti Puškino, Dostojevskio, Tolstojaus ir t.t., ir taip toliau. iš modernybės garlaivio. ... Visiems šitiems Maksimams Gorkiui, Kuprinui, Blokui, Sologubui, Remizovui, Averčenkai, Černiui, Kuzminui, Buninui ir t.t. ir taip toliau. Viskas, ko jums reikia, yra kotedžas prie upės. Tokį atlygį likimas dovanoja siuvėjai... Iš dangoraižių aukščio žiūrime į jų menkumą! 2. Nenugalima neapykanta kalbai, kuri egzistavo prieš juos. 3. Su siaubu nuimkite nuo savo išdidžios kaktos cento šlovės vainiką, kurį padarėte iš vonios vantų. 4. Švilpiant ir pasipiktinus stovėti ant žodžio „mes“ bloko. Ir jei mūsų eilėse vis dar išliks nešvarios jūsų „Sveiko proto“ ir „Gero skonio“ stigmos, tai pirmą kartą jau dreba Savarankiško (savarankiško) Žodžio Naujojo Atėjimo Gražuolės Žaibai. juos. D. Burliukas, Aleksejus Kručenychas, V. Majakovskis, Velimiras Chlebnikovas Maskva, 1912 m. gruodžio mėn. Kūrybingos futurizmo individualybės O, juokais, juokdariai! O juokais, juokais! Kad jie juokiasi iš juoko, kad juokiasi iš juoko. O, juokaukitės piktai! O, pašaipūs juokai – protingų juokdarių juokas! O juokais linksmai, pašaipių juokdarių juokas! Smeyevo, smeyevo, Smey, smeyevo, smeyevo, smeyevo, smeyunchiki, smeyunchiki. O juokais, juokais! O juokais, juokais! Velimiras Chlebnikovas 1910 m. Padarykime išvadas Šimtmečių sandūroje klestėjo rusų literatūra, ryškumu ir talentų įvairove palyginama su nuostabia XIX amžiaus pradžia. Tai intensyvaus filosofinės minties, vaizduojamojo meno, sceninių įgūdžių ugdymo laikotarpis. Literatūroje yra įvairių tendencijų. Laikotarpiu nuo 1890 iki 1917 metų ypač išryškėjo trys literatūros judėjimai – simbolika, akmeizmas ir futurizmas, sudarę modernizmo, kaip literatūrinio judėjimo, pagrindą. Sidabro amžiaus literatūra parodė puikų ryškių poetinių individų žvaigždyną, kurių kiekvienas buvo didžiulis kūrybinis sluoksnis, praturtinęs ne tik rusų, bet ir XX amžiaus pasaulinę poeziją.

skaidrė 30

Padarykime išvadas Paskutiniai XIX amžiaus metai tapo lūžio tašku Rusijos ir Vakarų kultūroms. Nuo 1890 m ir iki 1917 m. Spalio revoliucijos tiesiogine prasme pasikeitė visi Rusijos gyvenimo aspektai – nuo ekonomikos, politikos ir mokslo iki technologijų, kultūros ir meno. Naujas istorinės ir kultūrinės raidos etapas buvo neįtikėtinai dinamiškas ir kartu nepaprastai dramatiškas. Galima teigti, kad Rusija jai kritiniu metu lenkė kitas šalis pokyčių tempu ir gyliu bei kolosališku vidinių konfliktų pobūdžiu.

skaidrė 31

Norėdami naudoti pristatymų peržiūrą, susikurkite „Google“ paskyrą (paskyrą) ir prisijunkite: https://accounts.google.com

Skaidrių antraštės:

sandūros pagrindinės literatūros raidos kryptys „... Tylios ir nematomos sferos, į kurias įsitraukdavo žmogus, iškreipdavo jo įvaizdį... Jo savimonė suirdavo ir atsijungdavo, tapdavo abstrakčios ir neregimos sferos. idealus... Žmogaus įvaizdis tapo daugiasluoksnis ir įvairus...“ M.M. Bachtinas

Filosofija amžių sandūroje Marksistas F. Nietzsche ir jo „valios ir laisvės“ Dievo ieškojimo teorija Visos trys pagrindinės filosofijos sritys tolsta nuo tikrojo tikėjimo – apostazės akto.

Marksistinė filosofija V. I. Leninas 1910 m Estetikos raida vyks remiantis tik „materialistiniu istorijos supratimu“ „Žinome... tik vieną proletarinį mokslą – marksizmą“

F. Nietzsche ir jo „valios ir laisvės“ teorija „... o vargšus reikia visiškai sunaikinti“ „... sąžinės graužatis moko kandžioti kitus“

Dievo ieškojimas Krikščionybės atnaujinimo pagrindu atkurkite pilietinio gyvenimo formas ir žmogaus egzistenciją. Tai yra bandymas suformuluoti universalius įstatymus, kurie suvaržytų agresyvias žmonijos jėgas.

„Etapai“ (N. Berdiajevas, S. Bulgakovas) Nuo socialinės revoliucijos idėjos iki dvasinės revoliucijos idėjos Fanatiško tarnavimo pavojus bet kurioms teorinėms programoms Moralinis tikėjimo nepriimtinumas tam tikrų dalykų visuotine reikšme socialiniai idealai Įspėti dėl pragaištingo revoliucinio Rusijos kelio

Ginčai dėl epochos pavadinimo Dekadansas – (iš prancūzų kalbos „nuosmukis“) – tam tikra psichikos sistema, krizinis sąmonės tipas, kuris išreiškiamas nevilties, impotencijos, psichinio nuovargio jausmu. Modernizmas – „naujausias, modernus“ „sidabrinis“ rusų poezijos amžius Rusų literatūra, anksčiau turėjusi aukštą ideologinės vienybės laipsnį, amžių sandūroje tapo estetiškai daugiasluoksnė.

Jos įkūrėjai buvo rašytojai ir žinomi sidabro amžiaus religiniai publicistai ir filosofai. V. Rozanovas D. Merežkovskis

Literatūros kryptys Realizmas: L. Tolstojus, A. Čechovas, L. Andrejevas, I. Buninas, V. Veresajevas, A. Kuprinas, I. Šmelevas, M. Gorkis Savybės: 1) Temos 2) Herojai 3) Žanrai 4) Stiliaus bruožai (p.21-28 vadovėlis) Modernizmas: simbolizmas akmeizmas futurizmas G. Severini „Mėlynasis šokėjas“ 1912 m.

Modernizmas tapyboje

Modernizmas architektūroje

Simbolika D.Merežkovskis (1892 m. paskaita "Apie šiuolaikinės rusų literatūros nuosmukio priežastis ir naujas tendencijas") V.Briusovas V.Ivanovas A.Blok F.Sologubas A.Bely F.Sologub Pagrindiniai literatūros atsinaujinimo elementai vadinami "mistinis turinys, simboliai ir plėtra meninis įspūdis" "simbolis yra tikras simbolis, kai jis yra neišsenkantis savo prasme" "Simbolis yra langas į begalybę" "Noras pavaizduoti gyvenimą visą, ne tik iš išorės pusėje, ne iš jos konkrečių reiškinių pusės, o perkeltine prasme per simbolius... vaizduoti tai, kas sudaro ryšį su Amžinybe, su visuotiniu, pasauliniu procesu

Meninės savybės Simbolis yra pagrindinė estetinė kategorija; yra dviprasmiškas: jame yra neriboto reikšmių išdėstymo perspektyva, o visa vaizdo dalykinio plano, jo materialinės faktūros reikšmė. Muzikos kategorija. Ne ritmiškas garsų organizavimas, o universali metafizinė energija, pamatinis visos kūrybos principas. Kartu tai ir žodinė eilėraščio faktūra, persmelkta garsų ir ritminių derinių, t.y. maksimalus muzikinių kompozicinių principų panaudojimas poezijoje

„Kiekvienas eilėraštis yra uždanga, ištiesta ant kelių žodžių. Šie žodžiai šviečia kaip žvaigždės. Dėl jų eilėraštis egzistuoja“. A. Blokas „Užrašų knygelės“ Eilėraštis turėjo ne tiek perteikti autoriaus mintis ir jausmus, bet pažadinti skaitytoje savąsias, padėti jam dvasiniame pakilime iš „tikrojo“ į „aukštesnę tikrovę“ pažadinta simbolistinė dainų tekstai. „šeštasis pojūtis“ žmoguje paaštrėjo, išaiškino jo suvokimą, išugdė giminingą meninę intuiciją

K. Balmontas Esu rusų lėtos kalbos įmantrybė, Prieš mane kiti poetai – pirmtakai, Pirmą kartą šioje kalboje aptikau nukrypimų, Pasikartojantis, piktas, švelnus skambėjimas. Aš esu staigus lūžis, aš grojantis griaustinis, aš – skaidrus upelis, esu už visus ir niekam. Daugiaputės purslai, suplyšę susilydę, pirmykštės žemės pusbrangiai akmenys, Miško žalia Gegužės šauksmai - viską suprasiu, viską paimsiu, atimdamas iš kitų. Amžinai jaunas, kaip svajonė. Stiprus tuo, kad esu įsimylėjęs ir save, ir kitus, esu išskirtinis eilėraštis. 1901 m

Simbolika tapyboje V.E.Borisovas-Musatovas „Vaiduokliai“ 1903 m. Odilonas Redonas „Akis kaip rutulys“ 1890 m

Futurizmas FUTURISM (iš lot. futurum - ateitis), avangardinis judėjimas XX amžiaus 10-20 dešimtmečių Europos mene, daugiausia Italijoje ir Rusijoje. Stengdamasis sukurti „ateities meną“, jis pareiškė (Rusijos kubo-futuristų iš „Gilea“, „Egofuturistų asociacijos“, „Poezijos mezanino“, „Centrifugos“ narių manifestuose) neigimą. tradicinės kultūros ("praeities" palikimo), puoselėjo urbanistikos ir mašinų pramonės estetiką. Tapybai (Italijoje – U. Boccioni, G. Severini) būdingi poslinkiai, formų antplūdžiai, pasikartojantys motyvų pasikartojimai, tarsi apibendrinant greito judėjimo procese gautus įspūdžius. Literatūrai – dokumentinės medžiagos ir fantazijos susipynimas, poezijoje (V. V. Chlebnikovas, V. V. Majakovskis, A. E. Kručenychas, I. Severjaninas) – kalbiniai eksperimentai („laisvi žodžiai“ arba „zaum“).

Akmeizmas AKMEISM (iš graikų akme – aukščiausias kažko laipsnis, žydinti galia), XX amžiaus 10-ojo dešimtmečio rusų poezijos tendencija. (S. M. Gorodetskis, M. A. Kuzminas, ankstyvasis N. Gumiliovas, A. A. Achmatova, O. E. Mandelštamas); skelbė poezijos išsivadavimą nuo simbolistinių impulsų prie „idealo“, nuo vaizdų dviprasmiškumo ir sklandumo, sudėtingos metaforos, sugrįžimo į materialųjį pasaulį, objektą (ar „gamtos“ elementą), tikslią žodžio reikšmę. „Žemiškajai“ akmeizmo poezijai būdingi individualūs modernizmo motyvai, polinkis į estetizmą, intymumą ar pirmykščio žmogaus jausmų poetizavimą.

Rusijos literatūra amžių sandūroje Pagrindinės literatūros kryptys, srovės

Bendra laikotarpio charakteristika Paskutiniai XIX amžiaus metai tapo lūžio tašku Rusijos ir Vakarų kultūroms. Pradedant nuo XIII a ir iki 1917 m. Spalio revoliucijos tiesiogine prasme pasikeitė visi Rusijos gyvenimo aspektai – nuo ekonomikos, politikos ir mokslo iki technologijų, kultūros ir meno. Naujas istorinės ir kultūrinės raidos etapas buvo neįtikėtinai dinamiškas ir kartu nepaprastai dramatiškas. Galima teigti, kad Rusija jai kritiniu metu lenkė kitas šalis pokyčių tempu ir gyliu bei kolosališku vidinių konfliktų pobūdžiu.

Kokie pagrindiniai istoriniai įvykiai įvyko Rusijoje XX amžiaus pradžioje? Rusija išgyveno tris revoliucijas: metus; -1917 metų vasaris ir spalis, -Rusijos ir Japonijos karas. – Pirmasis pasaulinis karas, pilietinis karas

Vidaus politinė situacija Rusijoje XIX amžiaus pabaiga atskleidė giliausius Rusijos imperijos ekonomikos krizės reiškinius. Trijų jėgų konfrontacija: monarchizmo gynėjai, buržuazinių reformų šalininkai, proletarinės revoliucijos ideologai. Buvo siūlomi įvairūs perestroikos būdai: „iš viršaus“, teisinėmis priemonėmis, „iš apačios“ – per revoliuciją.

XX amžiaus moksliniai atradimai XX amžiaus pradžia buvo pasaulinių gamtos mokslų atradimų metas, ypač fizikos ir matematikos srityse. Svarbiausi iš jų buvo belaidžio ryšio išradimas, rentgeno spindulių atradimas, elektrono masės nustatymas ir radiacijos reiškinio tyrimas. Žmonijos pasaulėžiūrą apvertė kvantinės teorijos (1900), specialiosios (1905) ir bendrosios () reliatyvumo teorijos sukūrimas. Ankstesnės idėjos apie pasaulio sandarą buvo visiškai sukrėtusios. Buvo suabejota pasaulio pažinimo idėja, kuri anksčiau buvo neklystanti tiesa.

Filosofiniai kultūros pagrindai amžių sandūroje: Pagrindinis klausimas yra žmogaus ir Dievo klausimas. Netikėdamas Dievu žmogus niekada neras egzistencijos prasmės. (F.M. Dostojevskis) Žmogaus įvaizdžio poetizavimas: „Žmogus – skamba išdidžiai! (M. Gorkis) Rusiška mintis aidėjo „niūriam vokiečių genijui“. (Aleksandras Blokas). F. Nietzsche’s filosofija apie antžmogį yra „noras iš naujo įvertinti.“ (A. Bely) Antžmogis – tai įprasta ir neįtikėtinai tolima žmonijos perspektyva, kuri ras savo egzistavimo be Dievo prasmę: „Dievas mirė. “

Tapyba Stiprias pozicijas užėmė Rusijos akademinės mokyklos atstovai ir akademinių klajoklių paveldėtojai Naujo stiliaus atsiradimas – modernus (šio stiliaus pasekėjai susivienijo į kūrybinę draugiją „Meno pasaulis“) modernus Simbolizmas tapyboje (paroda „Mėlyna rožė“, glaudžiai susijusi su poezija; simbolika nebuvo vienintelė stilistinė kryptis) Simbolizmas-mediumas Avangardo kryptį reprezentuojančių grupuočių atsiradimas mene (paroda „Deimantų Džekas“), avangardo mėgstamą žanrą. avangardistų menininkų natiurmortas Neoprimityvizmas (paroda "Asilo uodega") Neoprimityvizmas Autorinis stilius (Europos avangardo krypčių sintezė su Rusijos nacionalinėmis tradicijomis) Autoriaus

Tragiška XX amžiaus literatūros istorija 1. XX dešimtmetyje pasitraukė arba buvo išvaryti rašytojai, sudarę rusų literatūros spalvą: I. Buninas, A. Kuprinas, I. Šmelevas ir kt. 2. Cenzūros įtaka apie literatūrą: 1926 m. - žurnalas „Naujasis pasaulis“ su B. Pilnyako „Pasaka apie neužgesusį mėnulį“. 1930-aisiais rašytojas buvo sušaudytas. I.A. Buninas

XIX amžiaus pabaigos ir XX amžiaus pradžios literatūra XIX amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pradžioje rusų literatūra tapo estetiškai daugiasluoksnė. Realizmas amžių sandūroje išliko plataus masto ir įtakingu literatūriniu judėjimu. Taigi, Tolstojus ir Čechovas gyveno ir dirbo šioje epochoje. (tikrovės atspindys, gyvenimo tiesa) A.P. Čechovas. Jalta

Perėjimą iš klasikinės rusų literatūros epochos į naująjį literatūros laiką lydėjo neįprastai greitas. Kitaip nei ankstesni pavyzdžiai, rusų poezija vėl pateko į bendro šalies kultūrinio gyvenimo priešakyje. Taip prasidėjo nauja poetinė era, vadinama „poetiniu renesansu“ arba „sidabro amžiumi“.

Modernizmas (iš prancūzų kalbos moderne - „naujausias“, „modernus“) yra naujas reiškinys literatūroje ir mene. Jos tikslas – sukurti poetinę kultūrą, prisidedančią prie dvasinio žmonijos atgimimo, pasaulio perkeitimo meno priemonėmis. Simbolika (iš graikų symbolon - „ženklas, ženklas)“ yra literatūrinė ir meninė kryptis, kuri meno tikslu laikė intuityvų pasaulio vienybės suvokimą per simbolius. Egzistencializmas – tai pasaulėžiūra, kuri kėlė klausimus, kaip žmogus turi gyventi gresiančių istorinių katastrofų akivaizdoje, remiantis subjekto ir objekto priešpriešos principu.

Realizmo ir modernizmo ideologiniai pagrindai Realizmo ideologiniai pagrindai Modernizmo filosofija XX a. Tiesa yra viena, gėris nugali blogį, Dievas nugali velnią. Pasaulis nepažinomas, žmogus nesugeba atskirti gėrio nuo blogio. Herojus Ieškantis kelio į aukštesnes, amžinas vertybes, nešantis gėrio, meilės idealus. Sudėtinga, prieštaringa, išsiskirianti iš viso pasaulio, dažnai tam prieštaraujanti. Aukščiausios vertybės Dvasiniai, krikščioniški idealai Asmenybė savo įvairove Meno paskirtis Gyvenimo harmonizavimas Išreikšti save ir savo supratimą apie pasaulį ir žmogų.

Pagrindiniai senųjų realistų principai, kuriuos perėmė naujieji Demokratija yra elitistinės literatūros atmetimas, suprantamas tik „grupelei“ inicijuotųjų. Skonis visuomenei – rašytojo visuomeninio vaidmens ir atsakomybės suvokimas. Istorizmas: menas yra epochos atspindys, jos tikroviškas veidrodis. Tradicionalizmas – tai dvasinis ir estetinis ryšys su klasikos priesakais. Tolstojus Levas Nikolajevičius Čechovas Antonas Pavlovičius

Rašytojai - realistai Buninas Ivanas Aleksejevičius Kuprinas Aleksandras Ivanovičius Zaicevas Borisas Konstantinovičius Veresajevas Vikentijus Vikentjevičius

Rašytojai realistai Maksimas Gorkis Korolenko Vladimiras Galaktionovičius Andrejevas Leonidas Nikolajevičius Zamyatinas Jevgenijus Ivanovičius

Sidabro amžius Sidabro amžius yra XIX amžiaus pabaigos ir XX amžiaus pradžios Rusijos meninės kultūros dalis, siejama su simbolika, akmeizmu, „neovalstiečių“ literatūra ir iš dalies futurizmu.

SIMBOLIMAS 1894 m. kovo mėn. buvo išleistas rinkinys „Rusijos simbolikai“. Po kurio laiko pasirodė dar du numeriai tuo pačiu pavadinimu. Visų trijų rinkinių autorius buvo jaunas poetas Valerijus Bryusovas, vartojęs įvairius pseudonimus, siekdamas sukurti ištiso poetinio judėjimo egzistavimo įspūdį.

Pagrindinės dabartinės nuostatos Simbolis yra polisemantinis: jame yra be galo daug reikšmių. „Simbolis yra langas į begalybę“, – sakė Fiodoras Sologubas.

Pagrindinės srovės nuostatos buvo naujai pastatytos poeto ir jo publikos santykių simbolikoje. Simbolistas poetas nesiekė būti visuotinai suprantamas. Jis kreipėsi ne į visus, o tik į „iniciatyvus“, ne į skaitytoją vartotoją, o į skaitytoją kūrėją, skaitytoją – bendraautorių. Simbolistiniai tekstai pažadino žmoguje „šeštąjį jausmą“, paaštrino ir išgrynino jo suvokimą. Simbolistai siekė maksimaliai išnaudoti asociatyvias žodžio galimybes, atsigręžė į skirtingų kultūrų motyvus ir įvaizdžius.

Vyresnieji simbolistai Gippius Zinaida Nikolaevna Balmont Konstantinas Dmitrijevičius Fiodoras Sologubas Kuzminas Michailas Aleksejevičius

Jaunieji simbolistai "Pagrindinis meno tikslas yra gyvenimo atkūrimas". (A. Blokas) Andrejus Belijus Aleksandras Aleksandrovičius Blokas Ivanovas Viačeslavas Ivanovičius

Akmeizmas Literatūrinis akmeizmo judėjimas kilo 10-ojo dešimtmečio pradžioje. (iš graikų acme – aukščiausias kažko laipsnis, klestėjimas, viršūnė, taškas). Iš plataus „Seminaro“ dalyvių rato išsiskyrė siauresnė ir estetiškesnė acmeistų grupė: N. Gumiliovas, A. Achmatova, S. Gorodetskis, O. Mandelštamas, M. Zenkevičius ir V. Narbutas.

Akmeistas Akhmatova Anna Andreevna Mandelštamas Osipas Emiljevičius Gumiliovas Nikolajus Stepanovičius Sergejus Gorodetskis

Futurizmas Futurizmas (iš lot. futurum – ateitis). Pirmą kartą apie save jis paskelbė Italijoje. Rusijos futurizmo gimimo laiku laikomi 1910 metai, kai buvo išleistas pirmasis futuristinis rinkinys „Teisėjų sodas“ (jo autoriai – D. Burliukas, V. Chlebnikovas, V. Kamenskis). Kartu su V. Majakovskiu ir A. Kručenychu šie poetai greitai subūrė kubo-futuristų, arba „Gilea“ poetų, grupę.
Pagrindinės dabartinės nuostatos Būdami menine programa, futuristai iškelia utopinę svajonę apie supermeno, galinčio apversti pasaulį aukštyn kojomis, gimimą. Menininkas V. Tatlinas rimtai kūrė sparnus žmonėms, K. Malevičius kūrė projektus palydoviniams miestams, skriejantiems žemės orbitoje, V. Chlebnikovas bandė pasiūlyti žmonijai naują universalią kalbą ir atrasti „laiko dėsnius“.

Smūgis į veidą visuomenės skoniui Atsisakyti Puškino, Dostojevskio, Tolstojaus ir t.t., ir taip toliau. iš Modernybės Garlaivio .... Visiems šiems Maksimams Gorkiui, Kuprinui, Blokui, Sologubui, Remizovui, Averčenkai, Černiui, Kuzminui, Buninui ir pan. ir taip toliau. Viskas, ko jums reikia, yra kotedžas prie upės. Tokį atlygį likimas dovanoja siuvėjai... Iš dangoraižių aukščio žiūrime į jų menkumą! 2. Nenugalima neapykanta kalbai, kuri egzistavo prieš juos. 3. Su siaubu nuimkite nuo savo išdidžios kaktos cento šlovės vainiką, kurį padarėte iš vonios vantų. 4. Švilpiant ir pasipiktinus stovėti ant žodžio „mes“ bloko. Ir jei mūsų eilėse vis dar išliks nešvarios jūsų „Sveiko proto“ ir „Gero skonio“ stigmos, tai pirmą kartą jau dreba Savarankiško (savarankiško) Žodžio Naujojo Atėjimo Gražuolės Žaibai. juos. D. Burliukas, Aleksejus Kručenychas, V. Majakovskis, Viktoras Chlebnikovas Maskva, 1912 m. gruodžio mėn.

Poetai neovalstiečiai Esame ankstyvo ryto debesys, rasotos pavasario aušros. N. Gumiliovas Jeseninas Sergejus Aleksandrovičius Orešinas Piotras Vasiljevičius Kliujevas Nikolajus Aleksejevičius

Rašytojai, kurie nebuvo literatūrinių grupių nariai Maksimilianas Aleksandrovičius Vološinas Borisas Leonidovičius Pasternakas Vladislavas Felitsianovičius Chodasevičius Marina Ivanovna Tsvetaeva

Padarykime išvadas Šimtmečio sandūroje klestėjo rusų literatūra, ryškumu ir talentų įvairove palyginama su nuostabia XIX amžiaus pradžia. Tai intensyvaus filosofinės minties, vaizduojamojo meno, sceninių įgūdžių ugdymo laikotarpis. Literatūroje yra įvairių tendencijų. Laikotarpiu nuo 1890 iki 1917 metų ypač išryškėjo trys literatūros judėjimai – simbolika, akmeizmas ir futurizmas, sudarę modernizmo, kaip literatūrinio judėjimo, pagrindą. Sidabro amžiaus literatūra parodė puikų ryškių poetinių individų žvaigždyną, kurių kiekvienas buvo didžiulis kūrybinis sluoksnis, praturtinęs ne tik rusų, bet ir XX amžiaus pasaulinę poeziją.

Padarykime išvadas Paskutiniai XIX amžiaus metai tapo lūžio tašku Rusijos ir Vakarų kultūroms. Pradedant nuo XIII a ir iki 1917 m. Spalio revoliucijos tiesiogine prasme pasikeitė visi Rusijos gyvenimo aspektai – nuo ekonomikos, politikos ir mokslo iki technologijų, kultūros ir meno. Naujas istorinės ir kultūrinės raidos etapas buvo neįtikėtinai dinamiškas ir kartu nepaprastai dramatiškas. Galima teigti, kad Rusija jai kritiniu metu lenkė kitas šalis pokyčių tempu ir gyliu bei kolosališku vidinių konfliktų pobūdžiu.

Klausimai: Kokie pagrindiniai istoriniai įvykiai vyko amžių sandūroje Rusijoje? Kokios filosofinės idėjos užvaldė žmonijos protus? Kas pristatė „sidabro amžiaus“ apibrėžimą? Kokios tendencijos egzistavo amžių sandūros literatūroje? Kokias tradicijas išplėtojo rašytojai realistai XX amžiaus pradžioje? Ką reiškia žodis „modernizmas“? Ką reiškia terminas „partinė literatūra“? Įvardykite sidabro amžiaus atstovus.

„Iki XX amžiaus pradžios Rusija tapo visos imperializmo sistemos prieštaravimų židiniu, silpniausia jos grandimi“, – pirmajai Rusijos revoliucijai „ruošė visa socialinės, ekonominės ir politinės raidos eiga. iš šalies."

Jos pasaulinė reikšmė buvo greitai suprasta. Žanas Jauresas sausio 25 d. laikraštyje „L'Humanité“ rašė, kad Rusijos žmonės kovoja ne tik už save, bet ir už tarptautinio proletariato reikalą, o po visos Rusijos spalio mėnesio streiko Anatole France kalbėjo mitinge m. Paryžius su žodžiais: „Kad ir koks būtų rezultatas Per šią didelę ir baisią kovą Rusijos revoliucionieriai turėjo lemiamos įtakos savo šalies ir viso pasaulio likimui. Rusijos revoliucija yra pasaulinė revoliucija. Rusijos proletariatas įžengė į istorinę areną, tapdamas pasaulio socialistinio judėjimo avangardu.

Revoliucija buvo nuslopinta, tačiau Rusijos žmonių kovų didvyriškumas patraukė ne tik tarptautinės bendruomenės dėmesį, bet ir turėjo didelės įtakos politinės kovos atgimimui Europoje bei socialinei Rytų kovai. .

XIX amžiaus antrosios pusės rašytojai skundėsi, kad dėl greitų jo pokyčių sunku atvaizduoti giluminius gyvenimo procesus. Bet kas buvo visa tai, palyginti su gyvybės raida per du XX amžiaus dešimtmečius. 90-ųjų literatūra kalbėjo apie masių sąmonės žadinimą. 1905 metais žmonės jau garsiai paskelbė apie prarastas teises.

Trys revoliucijos per 13 metų! Jokia kita šalis nežino tokio revoliucinio pakilimo, tokių sparčių politinio ir socialinio gyvenimo, žmonių psichologijos pokyčių, kurie pareikalavo milžiniškų valios, proto ir drąsos pastangų.

Revoliucijos metais M. Gorkio kūrybos naujovė buvo ypač reikšminga. Tai, kad jis netelpa į senojo realizmo rėmus, kritika rašė jau pačioje XX amžiaus dešimtmečio pradžioje. Romanas „Motina“ ir pjesė „Priešai“ įspūdingai atskleidė pagrindines revoliucinės Rusijos raidos tendencijas ir parodė, kas yra tikrasis moderniosios istorijos kūrėjas. Tai buvo socialistinio idealo įkvėptas realizmas, realizmas, raginantis kurti naują visuomenę ant socialistinių pamatų.

Literatūros kritikai dar nepasiekė bendro sutarimo, kuris Gorkio darbas padėjo pagrindą naujam kūrybos metodui, vėliau pavadintam socialistiniu realizmu. Pagrindiniai šio metodo bruožai yra tiek spektaklyje „Petty Bourgeois“ (pagrindinio veikėjo pasirinkimas), tiek spektaklyje „Apačioje“ (Gorkio požiūrio į žmogų ir jo klaidingo bei tikrojo humanizmo idėjos atskleidimas). ).

Galima prisiminti ir Fomą Gordejevą, kur pirmą kartą buvo parodytos naujoviškos Gorkio psichologijos ypatybės. Tačiau Gorkis aiškiausiai kalbėjo kaip naujo tipo realistas, kaip marksistinis rašytojas, būtent knygoje „Motina ir priešai“. 1905 m. revoliucija buvo stimulas, leidęs menininkui Gorkiui sulieti tai, ką jis buvo įgijęs anksčiau. „Motina“ atvertė naują pasaulio literatūros istorijos puslapį.

Propagandos tikslais revoliucionieriai darbininkų sluoksniuose plačiai naudojo užsienio autorių kūrinius, skirtus darbininkų klasei. Dabar rusų rašytojas sukūrė romaną, kuris tapo žinynu šalies ir užsienio proletariatui. „Maksimas Gorkis“, – rašė V. Lvovas-Rogačevskis, prisijungęs prie marksistinės kritikos stovyklos, – „yra simbolis, tai visos eros, paženklintos Gorkio nuotaikomis, pavadinimas“.

Tarp reikšmingų revoliucinių metų literatūrinio gyvenimo įvykių galima paminėti V. I. Lenino straipsnio „Partinė organizacija ir partinė literatūra“ (1905 m.) pasirodymą, iškėlusį šiuolaikinės literatūros klausimą.

Kalbėdamas apie rašytojo nesugebėjimą išlikti neutraliam klasinėje visuomenėje (žlugo mitas apie laisvą kūrėją, nepavaldų šios visuomenės spaudimui), straipsnyje rašytojai raginami atvirai stoti į bundančios žmonių pusę ir atiduoti savo plunksną. partinio meno tarnybai, propaguojant aukštus socialistinius idealus. Kartu Leninas aiškino, kad partijos narystės principas neriboja autorių kūrybinių galimybių ir polinkių.

Straipsnyje atkreiptas dėmesys į aktualiausią to meto problemą – didėjantį skaitytojų skaičių iš žmonių, „kurie sudaro šalies spalvą, jos stiprybę, ateitį“, ir rašytojas turėjo jiems dirbti.

XIX amžiuje ne kartą kilo ginčai dėl „grynojo“ ir „tendencinio“ meno, dėl asmeninės menininko pozicijos, laisvos ar šališkos. Lenino straipsnis tęsė šį ginčą naujomis istorinėmis sąlygomis. Taigi ji yra organiškai susijusi su revoliucinės-demokratinės kritikos tradicija, kuri visada propagavo aktyvų meną, neatsiejamai susietą su populiariuoju gyvenimu ir pažangiomis socialinėmis idėjomis.

Lenino straipsnis, parašytas gruodį vykusių proletariato kovų Maskvoje išvakarėse, į nuosprendžių lauką išvertė ilgalaikius ginčus apie rašytoją kaip tam tikros socialinės-politinės stovyklos kovotoją, kaip šiuolaikinių žmonių siekių atstovą. , ir taip šiai problemai suteikė kitokią socialinę orientaciją ir mastą.

Lenino straipsnis sukėlė didelį rezonansą. Marksistinė kritika jį priėmė (žr. A. V. Lunačarskio straipsnį „Socialdemokratinės meninės kūrybos uždaviniai“). 1906 m. laikraštis Svoboda i Zhizn (Nr. 11-13) paskelbė prieštaringus skirtingos socialinės orientacijos rašytojų atsakymus į siūlomą anketą Literatūra ir revoliucija; šie atsakymai iš esmės buvo atsakymai į Lenino kalbą.

Šį spektaklį suerzino simbolistai, kurie savo ankstyvojoje kūryboje ypač intensyviai šlovino savarankišką individualizmą. Bryusovas iš karto pasirodė žurnale Svarstyklės (1905, Nr. 11) su poleminiu straipsniu, kurio tikslas buvo apginti nepriklausomą menininko poziciją.

Netiesiogine forma tokie atsakymai pasirodė tų pačių Svarstyklių kritiniuose straipsniuose; jie teigė, kad vakarėlių menas reiškia talento nuosmukį, kad vakarėlio dvasia ir estetika yra nesuderinamos sąvokos. Ir jei A. V. Lunačarskis, remdamasis naujaisiais Gorkio darbais, 1907 m. sako, kad atsirado naujoviškas socialistinės literatūros tipas, tai simbolistinės stovyklos kritikas D. Filosofovas tais pačiais metais paskelbs straipsnį „Gorkio pabaiga“.

Atsakymus į Lenino straipsnyje iškeltus klausimus galima rasti ir daugelyje meno kūrinių (Briusovo „Paskutiniai kankiniai“, A. Verbitskajos „Laikų dvasia“).

Ikispalio realistinė literatūra dar negalėjo tapti organiška proletarinio reikalo dalimi (vienintelė išimtis buvo Gorkio, Serafimovičiaus ir proletarų poetų kūryba), tačiau daugelis jos atstovų aktyviai įsitraukė į kovą su autokratija ir valdžia. buržuazija.

Revoliucijos laikotarpiu rašytojų, susibūrusių aplink leidyklą „Znanie“, vadovaujamą Gorkio, kūryba sulaukė bendro dėmesio. Znanieviečiai rašė apie senosios pasaulėžiūros laužymą, apie žmogaus maištavimą ir jo visuomeninio aktyvumo augimą, apie konfliktų paaštrėjimą visose gyvenimo srityse.

Jie buvo ne tik liudininkai, bet ir metraštininkai tų laikų, kai socialiai ėmė matytis nebe pavieniai asmenys, o didžiulės žmonių masės. Znanieviečiai pirmieji pavaizdavo šį procesą, tokį sudėtingą ir neįprastą Rusijos tikrovei.

Priklausomai nuo savo ideologinių pozicijų, šiuolaikiniai kritikai Znanievskio realizmą, jų suvoktą kaip ypatingą realistinį judėjimą, vadino „Gorkio mokykla“ – „kovingąja“, „raudona“ arba „direktyvine“.

Kai kurie atkreipė dėmesį į znanievių naujoviškumą, tačiau pabrėžė nepakankamą jų atradimų meninį gylį; kiti manė, kad retorika ir publicizmas užgožia jų meninį pradą. Buvo daug tokių, kurie nepriėmė ideologinės Znaniewo kūrybos esmės. Tačiau apskritai kritika buvo priversta pripažinti didžiulį Žinių asociacijos rinkinių populiarumą.

Kiti realistai taip pat atkreipė dėmesį į revoliucijos gimusius reiškinius, tačiau daugiausia dėmesio skyrė negatyviems reiškiniams, lydintiems revoliucinį procesą.

1905 m. revoliucija atgaivino daugybę aštrių satyrinių žurnalų. Pirmą kartą Rusijos satyrinės periodikos istorijoje jų puslapiuose pasirodė savotiška „vaizdinė publicistika“ (politiniai piešiniai ir iliustracijos).

Po revoliucijos eros „sumaišymas“ dar labiau paaštrėjo. Valdanti reakcija vėl sukelia nusivylimo, pesimizmo bangą, netikėjimą žmonių jėgomis, galimybe anksti pasikeisti Rusijos likimas. Vėl su dar didesne jėga įsiliepsnoja aistra idealistinei filosofijai, atgyja religiniai ieškojimai. Vyksta neopopulistinių idėjų protrūkis, ypač prasiskverbęs į simbolistų ratą, ir neoslavofilizmas.

Rusų literatūros istorija: 4 tomai / Redagavo N.I. Prutskovas ir kiti - L., 1980-1983

Populiarus kategorijoje: