namai › Aušinimas › Gamtos vaizdas vargšės Lizos kūryboje. "Vargšė Liza"

Gamtos vaizdas vargšės Lizos kūryboje. "Vargšė Liza"

Meistriškumo klasė

Kontsur Yu.O., Maskvos švietimo mokyklos mokytojaiaš- II20 žingsniai

Tema: N. M. Karamzino apsakymo „Vargšė Liza“ kraštovaizdžio analizė

Tikslai: 1) pateikti kraštovaizdžio, kaip kompozicijos elemento, sampratą; 2) išanalizuoti kraštovaizdžio vaidmenį N. M. Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“

Darbo formos: grupė

1. Įvadas

Rašytojai savo darbuose labai dažnai remiasi aprašymu

literatūrinė kryptis (tendencija), su kuria ji siejama, rašytojo metodas, taip pat kūrinio tipas ir žanras. Peizažas gali sukurti emocinį foną, kuriame vyksta veiksmas. Peizažas, kaip gamtos dalis, gali pabrėžti tam tikrą herojaus dvasios būseną, išryškinti vieną ar kitą jo charakterio bruožą, atkurdamas priebalsius ar kontrastingus gamtos paveikslus.

Apsakyme „Vargšė Liza“ yra gamtos paveikslų, gražių savo vaizdingumu, kurie harmoningai papildo pasakojimą. Iš pirmo žvilgsnio juos galima laikyti atsitiktiniais epizodais, kurie yra tik gražus pagrindinio veiksmo fonas. Tačiau viskas yra daug sudėtingiau. Peizažai „Vargšėje Lizoje“ yra viena iš pagrindinių priemonių atskleisti emocinius veikėjų išgyvenimus.

Su maža kuprine ant nugaros Karamzinas ištisas dienas be tikslo ar plano vaikščiojo po nuostabius miškus ir laukus netoli Maskvos, kurie buvo arti baltų akmenų užkardos. Ypač jį patraukė senojo vienuolyno, iškilusio virš Maskvos upės, apylinkės. Karamzinas atvyko čia skaityti savo mėgstamų knygų. Čia jam kilo mintis parašyti „Vargšę Lizą“ – istoriją apie liūdną valstietės likimą, kuri įsimylėjo bajorą ir buvo jo palikta. Pasakojimas „Vargšė Liza“ sujaudino rusų skaitytojus. Iš istorijos puslapių prieš juos iškilo vaizdas, gerai žinomas kiekvienam maskviečiui. Jie atpažino Simonovo vienuolyną su niūriais bokštais, beržyną, kuriame stovėjo trobelė, ir vienuolyno tvenkinį, apsuptą senų gluosnių – vietą, kur mirė vargšė Liza. Tikslūs aprašymai visai istorijai suteikė ypatingo patikimumo. Simonovo vienuolyno apylinkės tapo mėgstama melancholiškai nusiteikusių skaitytojų ir moterų skaitytojų pasivaikščiojimų vieta. Už tvenkinio buvo sutvirtintas „Lizino tvenkinio“ pavadinimas.

Bandysime išanalizuoti kraštovaizdį, kuriame susiklostė tragiškas Lizos likimas. Mums svarbu įrodyti, kad tai ne aistringas fonas įvykių raidai, o gyvosios gamtos poilsis, giliai suvokiamas ir išjaučiamas.

(Analizės metu interaktyvioje lentoje rodomos skaidrės, kuriose vaizduojamas Simonovo vienuolynas, Lizos tvenkinys, Lizos mirties scena).

2. Kraštovaizdžio eskizų analizė apysakoje "Vargšė Liza"

Prieš jus ištraukos iš „Vargšės Lizos“, ta istorijos dalis, kurioje aprašomi subtilūs herojės emociniai išgyvenimai. Analizuodami kraštovaizdžio eskizus, laikykitės šio plano:

1. Nustatyti autoriaus naudojamas leksines priemones.

2. Epizodų tonas.

3. Sentimentaliai prozai būdingi įvaizdžiai ir simboliai.

4. Herojės prigimties ir psichinės būsenos aprašymo santykis.

5. Padarykite išvadą.

(Darbai atliekami trijose grupėse)

Pirmoji grupė

Galbūt niekas, gyvenantis Maskvoje, taip gerai nepažįsta šio miesto apylinkių kaip aš, nes niekas dažniau už mane nebūna lauke, niekas daugiau už mane nevaikšto pėsčiomis, be plano, be tikslo – kur akys žiūrėk - per pievas ir giraites.per kalvas ir lygumas. Kiekvieną vasarą randu naujų malonių vietų ar naujų grožybių senose.

Bet man maloniausia vieta, kur kyla niūrūs, gotikiniai Si ... naujojo vienuolyno bokštai. Stovėdamas ant šio kalno dešinėje matai beveik viską Maskva, tai baisi namų masė ir bažnyčios, kuri akims atrodo didinga amfiteatras: puiki nuotrauka ypač kai ant jo šviečia saulė, kai jos vakaro spinduliai plieskia daugybę auksiniai kupolai, ant daugybės kryžių, kylančių į dangų! Apačioje pasklido riebalai, giliai žaliažydinčios pievos, o už jų, prie geltonas smėlis, teka šviesi upė, sujaudintas lengvų žvejų valčių irklų ar ošimo po sunkių plūgų vairu, plaukiojančiu iš vaisingiausių Rusijos imperijos šalių ir dovanoja godi Maskva duona. Kitoje upės pusėje matyti ąžuolynas, šalia kurio ganosi daugybė bandų; Ten jauni piemenys, sėdintys po medžių pavėsyje, paprastai dainuoja, nuobodus dainas ir sutrumpinti vasaros dienas, taip jiems vienodai. Tolėliau, tankioje senovinių guobų žalumoje šviečia auksiniu kupolu Danilovo vienuolynas; dar toliau, beveik horizonto pakraštyje, pamėlynuoti Sparrow Hills. Kairėje pusėje matyti didžiuliai laukai, apaugę duona, miškai, trys ar keturi kaimai, o tolumoje – Kolomenskoje kaimas su aukštais rūmais.

Aš dažnai atvykstu į šią vietą ir beveik visada ten sutinku pavasarį; Ateinu ten ir tamsios dienos rudenį liūdėti su gamta. Vėjai siaubingai kaukia apleisto vienuolyno sienose, tarp aukšta žole apaugusių karstų ir tamsiuose celių praėjimuose. Ten, atsirėmusi į griuvėsius karsto akmenys Klausau kurčiųjų dejuoti kartus, prarijęs praeities bedugnės, - dejonė, nuo kurios suvirpa ir virpa širdis. Kartais aš įeinu į ląsteles ir įsivaizduoju tuos, kurie jose gyveno, liūdnos nuotraukos! Čia matau žilaplaukį senuką, klūpantį prieš nukryžiavimą ir besimeldžiantį, kad jo žemiškieji pančius greitai sutvarkytų, nes gyvenime jam dingo visi malonumai, apmirė visi jausmai, išskyrus ligos ir silpnumo jausmą. Yra jaunas vienuolis išblyškęs veidas, Su tingus žvilgsnis- žiūri į lauką pro lango grotas, mato juokingi paukščiai laisvai plūduriuoja oro jūroje, mato – ir išsilieja karčios ašaros nuo jų akių. Jis merdėja, nuvysta, išdžiūsta – ir duslus varpo skambėjimas man praneša apie jo ankstyvą mirtį. Kartais ant šventyklos vartų žiūriu į šiame vienuolyne įvykusių stebuklų vaizdą, kur iš dangaus krenta žuvys, kad prisotintų vienuolyno gyventojus, apsuptus daugybės priešų; čia Dievo Motinos paveikslas paleidžia priešus. Visa tai atnaujina mano atmintyje mūsų tėvynės istoriją – liūdną tų laikų istoriją, kai nuožmūs totoriai ir lietuviai ugnimi ir kalaviju niokojo Rusijos sostinės pakraščius ir kai nelaimingoji Maskva, kaip bejėgė našlė, tikėjosi pagalbos tik iš Dievo. in nuožmus jų nelaimių.

Antroji grupė

Atėjo naktis – mama palaimino dukrą ir palinkėjo gero miego, tačiau šį kartą jos noras neišsipildė: Liza miega Labai blogai. Naujasis jos sielos svečias – Erastų įvaizdis jai atrodė toks ryškus, kad beveik kiekvieną minutę pabudo, pabudo ir atsiduso. Dar prieš patekant saulei Liza atsistojo, nusileido į Maskvos upės krantus, atsisėdo ant žolės ir sielvartingai pažvelgė į baltus rūkus, kurie bangavo ore ir, pakilusi aukštyn, paliko nuostabius lašus ant žalios. gamtos priedanga. Visur viešpatavo tyla. Tačiau greitai kylantis dienos šviesulys pažadino visą kūriniją: giraites, krūmus atgaivino, paukščiai plazdėjo ir giedojo, gėlės kėlė galvas, kad maitintųsi gyvybę teikiančiais šviesos spinduliais. Bet Liza vis dar sėdėjo nuliūdęs. O Liza, Lisa! Kas tau nutiko? Iki šiol pabudęs su paukščiais esi su jais buvo linksma rytą, ir tavo akyse spindėjo tyra, džiaugsminga siela, kaip saulė šviečia dangiškos rasos lašeliais; bet dabar tu susimąsčiusi o bendras gamtos džiaugsmas svetimas tavo širdžiai. Tuo tarpu jaunas piemuo, grodamas fleita, varė savo bandą upės pakrante. Liza įsmeigė į jį žvilgsnį ir pagalvojo: „Jei tas, kuris dabar užvaldo mano mintis, gimė paprastas valstietis, piemuo, ir jei jis dabar varė savo kaimenę pro mane: ak! Nusilenkdavau jam su šypsena ir maloniai pasakydavau: „Sveikas, mielas piemene! Kur varote savo kaimenę? O štai tavo avelėms auga žalia žolė, čia žydi gėlės, iš kurių galima nupinti vainiką kepurei. Jis žiūrėtų į mane meiliai – galbūt paimtų už rankos... Svajonė! Piemuo, grodamas fleita, praėjo pro šalį ir su savo marga kaimene pasislėpė už netoliese esančios kalvos.

Trečioji grupė

Ji metėsi jam į glėbį – ir šią valandą tyrumas turėjo žūti! - Erastas jautė nepaprastą susijaudinimą savo kraujyje - Liza jam niekada neatrodė tokia žavinga - jos glamonės niekada jo taip nepalietė - jos bučiniai niekada nebuvo tokie ugningi - ji nieko nežinojo, nieko neįtarė, nieko nebijojo - tamsa vakaro maitino troškimus – danguje nespindėjo nė viena žvaigždė – joks spindulys negalėjo apšviesti kliedesių. - Erastas jaučia jaudulį savyje - Liza taip pat, nežinodama kodėl - nežinodama, kas jai darosi ... O Liza, Lisa! Kur tavo angelas sargas? Kur tavo nekaltybė?

Kliedesiai praėjo per minutę. Lila nesuprato savo jausmų, nustebo ir klausinėjo. Erastas tylėjo – ieškojo žodžių ir jų nerado. „O, bijau, – tarė Liza, – bijau to, kas atsitiko mums! Man atrodė, kad aš mirštu, kad mano siela... Ne, aš nežinau, kaip tai pasakyti!... Ar tu tyli, Erastai? Tu atsidūsti?.. Dieve mano! Kas nutiko?" – tuo tarpu blykstelėjo žaibas Ir trenkė perkūnas. Liza yra viskas drebėjo. „Erastas, Erastas! - Ji pasakė. - Aš bijau! Bijau, kad griaustinis mane užmuš kaip nusikaltėlį! Siaubinga ūžė audra, lijo lietus iš juodų debesų – atrodė, kad gamta dejuoja dėl Lizos prarastos nekaltybės. - Erastas bandė nuraminti Lizą ir nuvedė ją į trobelę. Atsisveikindama su juo iš jos akių riedėjo ašaros. „O, Erastai! Užtikrinkite mane, kad ir toliau būsime laimingi! - Mes padarysime, Lisa, mes padarysime! jis atsakė. - "Neduok Dieve! Negaliu netikėti tavo žodžiais: aš tave myliu! Tik mano širdyje... Bet ji pilna! Atsiprašau! Iki pasimatymo rytoj, rytoj“.

Kiekvienos grupės atstovai išsako savo darbo rezultatą. Toliau ateina pokalbis.

Klausimai pirmajai grupei

Kodėl aprašymai pateikiami darbo pradžioje? ( Sukelti skaitytojuose tam tikrą nuotaiką, su kuria jie sužino apie herojų likimus.)

Kokie epitetai vyrauja aprašant Simonovo vienuolyno apylinkes? ( niūrūs, gotikiniai bokštai, baisi masė, godi Maskva, nuobodžios dainos, nuobodus skambėjimas, nuobodu aimana, liūdni paveikslai, blyškus veidas, niūrus žvilgsnis, karčios ašaros, smarkios nelaimės).

Klausimai antrajai grupei

Klausimai trečiai grupei

Dėl ko autorius naudoja daugybę brūkšnelių kaip jungiamąjį sintaksinį elementą? ( Panaši sintaksė naudojama ir vaizduojant herojės sielos vidinę būseną – jos impulsus, susijaudinimą, greitą psichinių būsenų kaitą.)

Raskite ištraukoje žodžius, rodančius autoriaus požiūrį į heroję. Komentuokite juos.

Bendrieji klausimai

Kokią nuotaiką jumyse sukelia žodis „vargšas“? Liūdesys, nusivylimas.)

Koks kraštovaizdžio vaidmuo tekste? ( Peizažas dera su kūrinio nuotaika, kelia liūdesį.)

Emocionalumas yra svarbus sentimentalizmo kūrinių požymis. Ar tekstas emocingas? Kokiomis priemonėmis jis perduodamas?

Gamtos vaizdas sukuria ypatingą nuotaiką, sukeliančią poreikį prisiminti, svajoti ir apmąstyti. Koks lyrikos žanras iškyla sentimentalizme ir tampa romantizmo lyderiu? ( Elegija.) Ar mūsų darbas elegiškos nuotaikos?

Gamtos aprašymu siekiama perteikti pagrindinio veikėjo savijautą ir išgyvenimus. Tai padeda skaitytojui suprasti autoriaus minties gilumą, jo ideologinę intenciją. Autoriaus įžanga nuteikia skaitytojui tam tikros emocinės nuotaikos, sukelia empatiją ir užuojautą.

Apsakymas „Vargšė Liza“ yra geriausias N. M. Karamzino kūrinys ir vienas tobuliausių rusų sentimentalios literatūros pavyzdžių. Jame yra daug gražių epizodų, apibūdinančių subtilius emocinius išgyvenimus.
Kūrinyje yra gamtos paveikslų, gražių savo vaizdingumu, kurie harmoningai papildo pasakojimą. Iš pirmo žvilgsnio juos galima laikyti atsitiktiniais epizodais, kurie yra tik gražus pagrindinio veiksmo fonas, tačiau iš tikrųjų viskas yra daug sudėtingiau. Peizažai „Vargšėje Lizoje“ yra viena iš pagrindinių priemonių atskleisti emocinius veikėjų išgyvenimus.
Pačioje pasakojimo pradžioje autorius aprašo Maskvą ir „baisią namų masę“, o iškart po to pradeda piešti visiškai kitokį paveikslą: „Apačioje ... palei geltoną smėlį teka ryški upė, sujaudintas lengvų žvejų valčių irklų... Kitoje upės pusėje matosi ąžuolynas, šalia kurio ganosi daugybė bandų; ten jauni piemenys, sėdėdami po medžių pavėsyje, dainuoja paprastas, nuobodžias dainas ...
Karamzinas iš karto užima viską, kas gražu ir natūralu. Miestas jam nemalonus, jį traukia „gamta“. Čia gamtos aprašymas išreiškia autoriaus poziciją.
Be to, dauguma gamtos aprašymų yra skirti perteikti pagrindinės veikėjos būseną ir jausmus, nes būtent ji, Liza, yra visko natūralaus ir gražaus įsikūnijimas. „Dar prieš patekant saulei Liza atsikėlė, nusileido į Maskvos upės krantus, atsisėdo ant žolės ir sielvartaujanti žiūrėjo į baltus rūkus... Visur viešpatavo tyla, bet netrukus kylantis dienos šviesulys pažadino visą kūriniją: giraitės, krūmai atgijo, paukščiai plazdėjo ir giedojo, gėlės kėlė galvas, kad maitintųsi gyvybę teikiančiais šviesos spinduliais.
Gamta šią akimirką graži, tačiau Liza liūdna, nes jos sieloje gimsta naujas jausmas, kurio ji dar nepatyrė.
Nepaisant to, kad herojė yra liūdna, jos jausmas yra gražus ir natūralus, kaip aplinkui esantis kraštovaizdis.

Po kelių minučių tarp Lisos ir Erasto vyksta paaiškinimas. Jie myli vienas kitą, ir jos jausmai iškart pasikeičia: „Koks gražus rytas! Kaip viskas smagu lauke! Niekada taip gerai negiedojo lekiukai, niekada taip skaisčiai nešvietė saulė, niekada taip maloniai kvepėjo gėlės!
Jos išgyvenimai ištirpsta aplinkiniame peizaže, tokie pat gražūs ir tyri.
Tarp Erasto ir Lizos užsimezga nuostabus romanas, jų požiūris tyras, apkabinimas „tyras ir nepriekaištingas“. Aplinkinis kraštovaizdis toks pat švarus ir nepriekaištingas. „Po to Erastas ir Liza, bijodami netesėti žodžio, kiekvieną vakarą matydavosi... dažniausiai šimtamečių ąžuolų pavėsyje... – ąžuolai, kurie užgožia gilų, švarų tvenkinį, iškasti. Senais laikais. Ten dažnai tylus mėnulis pro žalias šakas savo spinduliais sidabravo šviesius Lizos plaukus, kuriais žaidė zefyrai ir brangaus draugo ranka.
Praeina nekaltų santykių metas, Liza ir Erastas suartėja, ji pasijunta nusidėjėle, nusikaltėle, o gamtoje vyksta tokie pat pokyčiai kaip ir Lizos sieloje: „... danguje nesuspindėjo nė viena žvaigždė... . Tuo tarpu žaibas blykstelėjo ir griaustinis... „Ši nuotrauka ne tik atskleidžia Lizos savijautą, bet ir numato tragišką šios istorijos pabaigą.
Darbo herojai išsiskiria, tačiau Liza dar nežino, kad tai amžinai. Ji nelaiminga, širdis plyšta, bet joje vis tiek šmėsteli silpna viltis. Ryto aušra, kuri tarsi „raudonoji jūra“ išsilieja „per rytinį dangų“, perteikia herojės skausmą, nerimą, sumišimą ir liudija apie negailestingą pabaigą.
Liza, sužinojusi apie Erasto išdavystę, nutraukė savo apgailėtiną gyvenimą. Ji metėsi į patį tvenkinį, prie kurio kažkada buvo tokia laiminga, buvo palaidota po „niūriu ąžuolu“, liudijančiu laimingiausias jos gyvenimo akimirkas.
Pateiktų pavyzdžių visiškai pakanka parodyti, koks svarbus meno kūrinyje yra gamtos paveikslų aprašymas, kaip giliai jie padeda įsiskverbti į veikėjų sielą ir išgyvenimus. Apsvarstyti istoriją „Vargšė Liza“ ir neatsižvelgti į kraštovaizdžio eskizus tiesiog nepriimtina, nes jie padeda skaitytojui suprasti autoriaus minties gilumą, jo idėjinę intenciją.

XVIII amžiaus pabaigoje N. M. Karamzino kūryba sukėlė didelį susidomėjimą rusų literatūra. Pirmą kartą jo personažai kalbėjo paprasta kalba, o jų mintys ir jausmai buvo pirmame plane. Nauja buvo tai, kad autorius atvirai išsakė savo požiūrį į tai, kas vyksta, ir įvertino. Ypatingas buvo ir kraštovaizdžio vaidmuo. Pasakojime „Vargšė Liza“ jis padeda perteikti veikėjų jausmus, suprasti jų veiksmų motyvus.

Darbo pradžia

„Gobdžios“ Maskvos apylinkės ir didingos kaimo platybės su ryškia upe, vešlios giraitės, nesibaigiantys laukai ir keli maži kaimeliai – tokie kontrastingi paveikslai atsiranda istorijos ekspozicijoje. Jie absoliučiai tikri, pažįstami kiekvienam sostinės gyventojui, o tai iš pradžių istorijai suteikia patikimumo.

Panoramą papildo saulėje šviečiantys Simonovo ir Danilovo vienuolynų bokštai ir kupolai, simbolizuojantys istorijos ryšį su ją šventai laikančiais paprastais žmonėmis. Ir su pažinties su pagrindiniu veikėju pradžia.

Toks peizažo eskizas puoselėja kaimo gyvenimo idilę ir suteikia toną visai istorijai. Vargšės valstietės Lizos likimas bus tragiškas: paprasta valstietė, užauginta arti gamtos, taps viską ryjančio miesto auka. O kraštovaizdžio vaidmuo istorijoje „Vargšė Liza“ tik didės vystantis veiksmui, nes gamtos pokyčiai visiškai derės su tuo, kas nutiks veikėjams.

Sentimentalizmo bruožai

Toks požiūris į rašymą nebuvo kažkas išskirtinio: tai išskirtinis sentimentalizmo bruožas. Istorinė ir kultūrinė tendencija šiuo pavadinimu XVIII amžiuje iš pradžių išplito Vakarų Europoje, o vėliau ir rusų literatūroje. Pagrindinės jo savybės:

klasicizme neleistino jausmo kulto vyravimas;
herojaus vidinio pasaulio harmonija su išorine aplinka – vaizdingu kaimo kraštovaizdžiu (tai vieta, kur jis gimė ir gyvena);
vietoj didingo ir iškilmingo – liečiantis ir jausmingas, susijęs su veikėjų išgyvenimais;
veikėjas yra apdovanotas turtingomis dvasinėmis savybėmis.

Karamzinas tapo rusų literatūros rašytoju, kuris ištobulino sentimentalizmo idėjas ir visiškai įgyvendino visus jo principus. Tai patvirtina išskirtinę vietą tarp jo kūrinių užėmusios istorijos „Vargšė Liza“ ypatybės.

Pagrindinio veikėjo įvaizdis

Siužetas iš pirmo žvilgsnio atrodo gana paprastas. Istorijos centre – tragiška neturtingos valstietės meilė (to, ko anksčiau nebuvo!) jaunam bajorui.

Jų atsitiktinis susitikimas greitai peraugo į meilę. Tyra, maloni, užauginta toli nuo miesto gyvenimo, kupina apsimetinėjimo ir apgaulės, Lisa nuoširdžiai tiki, kad jos jausmas yra abipusis. Norėdama būti laiminga, ji peržengia moralės standartus, pagal kuriuos visada gyveno, o tai jai nėra lengva. Tačiau Karamzino istorija „Vargšė Liza“ parodo, kokia nepatvirtinta tokia meilė: labai greitai paaiškėja, kad mylimasis ją apgavo. Visas veiksmas vyksta gamtos fone, kuri tapo nevalingai iš pradžių beribės laimės, o paskui ir nepataisomo herojės sielvarto liudininku.

Santykių pradžia

Pirmieji įsimylėjėlių susitikimai kupini džiaugsmo iš bendravimo vienas su kitu. Jų pasimatymai vyksta arba ant upės krantų, arba beržyne, bet dažniau prie trijų ąžuolų, augančių prie tvenkinio. Kraštovaizdžio eskizai padeda suprasti mažiausius jos sielos pokyčius. Ilgomis laukimo minutėmis ji paskęsta mintyse ir nepastebi to, kas visada buvo jos gyvenimo dalis: mėnuo danguje, lakštingalos giesmė, lengvas vėjelis. Tačiau vos tik atsiranda meilužis, viskas aplink pasikeičia ir tampa stebėtinai gražu ir nepakartojama Lizai. Jai atrodo, kad dar niekada jai taip gerai negiedojo lekiukai, nešvietė saulė, o gėlės taip maloniai kvepėjo. Patraukta nuo jausmų, vargšė Liza negalėjo galvoti apie nieką kitą. Karamzinas pakelia savo herojės nuotaiką, o jų gamtos suvokimas laimingomis herojės gyvenimo akimirkomis yra labai artimas: tai malonumo, ramybės ir ramybės jausmas.

Lizos kritimas

Tačiau ateina laikas, kai tyrus, tyrus santykius pakeičia fizinis intymumas. Vargšė Liza, užauginta pagal krikščioniškus nurodymus, viską, kas įvyko, suvokia kaip baisią nuodėmę. Karamzin dar kartą pabrėžia savo pasimetimą ir baimę dėl gamtoje vykstančių pokyčių. Po to, kas nutiko, virš herojų galvų atsivėrė dangus, prasidėjo perkūnija. Dangų dengė juodi debesys, iš jų pasipylė lietus, tarsi pati gamta gedėtų mergaitės „nusikaltimo“.

Artėjančios bėdos jausmą sustiprina herojų atsisveikinimo akimirką danguje pasirodžiusi raudona aušra. Tai primena pirmosios meilės deklaracijos sceną, kai viskas atrodė šviesu, švytinti, kupina gyvybės. Kontrastingi peizažo eskizai skirtingais herojės gyvenimo tarpsniais padeda suprasti jos vidinės būsenos transformaciją įsigyjant ir netekus širdžiai brangiausio žmogaus. Taigi Karamzino apsakymas „Vargšė Liza" peržengė klasikinį gamtos vaizdavimą. Iš anksčiau nereikšmingos detalės, atlikusios puošybos vaidmenį, peizažas virto būdu perteikti herojus.

Paskutinės istorijos scenos

Lizos ir Erasto meilė truko neilgai. Sužlugdytas ir labai pritrūkęs bajoras netrukus vedė turtingą našlę, o tai mergaitei buvo baisiausias smūgis. Ji negalėjo išgyventi išdavystės ir nusižudė. Ramybę herojė rado būtent toje vietoje, kur vyko aistringiausi pasimatymai – po ąžuolu prie tvenkinio. Ir šalia Simonovo vienuolyno, kuris pasirodo pasakojimo pradžioje. Kraštovaizdžio vaidmuo istorijoje „Vargšė Liza“ šiuo atveju priklauso nuo kompozicinio ir loginio užbaigtumo.

Istorija baigiasi pasakojimu apie Erasto likimą, kuris niekada netapo laimingas ir dažnai lankydavo buvusios meilužės kapą.

Kraštovaizdžio vaidmuo istorijoje „Vargšė Liza“: rezultatai

Analizuojant sentimentalizmo kūrybą, negalima nepaminėti, kaip autoriui pavyksta perteikti veikėjų jausmus. Pagrindinė technika – sukurti idilę, pagrįstą visiška kaimo gamtos vienybe su ryškiomis spalvomis ir tyra siela, nuoširdžiu žmogumi, kaip buvo vargšė Liza. Tokie herojai kaip ji negali meluoti, apsimetinėti, todėl jų likimas dažnai būna tragiškas.

Metodinė plėtra literatūroje.

Kraštovaizdžio reikšmė Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“.

Vienas iš XVIII amžiaus Europos literatūros bruožų, palyginti su ankstesnio laikotarpio literatūra, yra estetinis kraštovaizdžio supratimas. Ne išimtis ir rusų literatūra, kraštovaizdis rusų rašytojų kūryboje turi savarankišką vertę. Orientatyviausias šiuo atžvilgiu yra N. M. Karamzino literatūrinis kūrinys, kurio vienas iš daugelio nuopelnų yra kraštovaizdžio daugiafunkciškumo atradimas rusų prozoje. Jei jau Rusijos poezija galėjo didžiuotis gamtos eskizais Lomonosovo ir Deržavino kūryboje, tai to meto rusų proza nebuvo turtinga gamtos paveikslų. Išanalizavę gamtos aprašymus Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“, pabandysime suvokti kraštovaizdžio reikšmę ir funkcijas.

Karamzino istorija labai artima Europos romanams. Tuo mus įtikina priešprieša morališkai tyro kaimo miestui ir paprastų žmonių (Lisa ir jos mamos) jausmų ir gyvenimo pasauliui. Įvadinis peizažas, kuriuo prasideda istorija, parašytas tuo pačiu pastoraciniu stiliumi: „... puikus paveikslas, ypač kai jį šviečia saulė...! Apačioje driekiasi riebios, tankiai žalios žydinčios pievos, o už jų, palei geltoną smėlį, teka šviesi upė, sujaudinta lengvų žvejų valčių irklų. Šis peizažas turi ne tik grynai tapybinę prasmę, bet atlieka ir preliminariąją funkciją, įveda skaitytoją į pasakojime kuriamą erdvinę-laikinę situaciją. Matome „auksinį Danilovo vienuolyną; ... beveik horizonto pakraštyje ... Žvirblių kalvos yra mėlynos. Kairėje pusėje matosi didžiuliai duona apaugę laukai, miškai, trys ar keturi kaimai, o tolumoje – Kolomenskoje kaimas su aukštais rūmais.

Tam tikra prasme peizažas ne tik aplenkia, bet ir įrėmina kūrinį, nes istorija taip pat baigiasi gamtos aprašymu „prie tvenkinio, po niūriu ąžuolu... akyse teka tvenkinys, virš manęs ošia lapai. “, nors ir ne toks išsamus kaip pirmasis.

Įdomi Karamzino istorijos ypatybė yra ta, kad gamtos gyvenimas kartais perkelia siužetą, įvykių raidą: „Pievos buvo nuklotos gėlėmis, o Liza atvyko į Maskvą su pakalnėmis“.

Karamzino istorijai būdingas ir psichologinio paralelizmo principas, kuris išreiškiamas žmogaus vidinio pasaulio ir gamtos gyvenimo palyginimu.

Be to, šis palyginimas vyksta dviejuose planuose – viena vertus – palyginimas, o iš kitos – opozicija. Pereikime prie pasakojimo teksto.

„Iki šiol, pabudęs su paukščiais, tu linksminiesi su jais ryte, o tavo akyse spindėjo tyra, džiaugsminga siela, kaip saulė šviečia dangiškos rasos lašeliais...“, – rašo Karamzinas, kalbėdamas apie Lizą. ir prisiminti laikus, kai jos siela puikiai derėjo su gamta.

Kai Liza laiminga, kai džiaugsmas valdo visą jos esybę, gamta (arba „gamta“, kaip rašo Karamzinas) prisipildo tos pačios laimės ir džiaugsmo: „Koks gražus rytas! Kaip smagu lauke!

Dar niekada taip gerai negiedojo lekiukai, taip skaisčiai nešvietė saulė, taip maloniai kvepėjo gėlės!..“ Tragišką Karamzino herojės nekaltybės praradimo akimirką peizažas puikiai atitinka Lizos jausmus: „Tuo tarpu blykstelėjo žaibas ir griaustinis riaumojo. Liza drebėjo visa... Audra grėsmingai ūžė, lietus liejosi iš juodų debesų – atrodė, kad gamta dejuoja dėl Lizos prarastos nekaltybės.

Reikšmingas veikėjų jausmų ir gamtos paveikslo sugretinimas Lizos ir Erasto atsisveikinimo akimirką: „Koks jaudinantis paveikslas! Ryto aušra tarsi raudona jūra išsiliejo per rytinį dangų. Erastas stovėjo po aukšto ąžuolo šakomis, glėbyje laikė vargšę, niūrią, liūdną merginą, kuri, atsisveikindama su juo, atsisveikino su savo siela. Visa gamta tylėjo. Gamta pakartoja Lizos sielvartą: „Dažnai liūdnas vėžlys jos skundžiamą balsą derindavo su dejavimu...“

Tačiau kartais Karamzinas kontrastingai apibūdina gamtą ir tai, ką išgyvena herojė: Netrukus kylantis dienos šviesulys pažadino visą kūriniją: giraitės, krūmai atgijo, paukščiai plazdėjo ir giedojo, gėlės keldavo galvas gerti gyvybę teikiančių spindulių. šviesos. Bet Liza vis dar sėdėjo liūdnai nusiteikusi. Toks kontrastas padeda tiksliau suprasti liūdesį, Lizos susiskaldymą, jos patirtį.

„O, kad dangus nukristų ant manęs! Jei žemė būtų prarijusi vargšus!...“ Prisiminimai apie buvusias laimingas dienas jai sukelia nepakeliamą skausmą, kai sielvarto akimirką ji pamato senovinius ąžuolus, „kurie prieš kelias savaites buvo silpnavališki jos malonumų liudininkai. .

Kartais Karamzino peizažo eskizai peržengia ir aprašomąsias, ir psichologines ribas, išauga į simbolius. Tokie simboliniai pasakojimo momentai apima perkūniją (beje, ši technika – nusikaltėlio nubaudimas perkūnija, perkūnija kaip Dievo bausmė – vėliau tapo literatūrine kliše), ir giraitės aprašymas. herojų atsisveikinimas.

Apsakymo autorės panaudoti palyginimai taip pat paremti žmogaus ir gamtos palyginimu: „ne taip greitai žaibas blykčioja ir dingsta debesyse, taip greitai jos mėlynos akys nukrypo į žemę, susitikusios su jo žvilgsniu, degė skruostai. kaip aušra vasaros vakarą“.

Karamzino dažnas kreipimasis į peizažą yra natūralūs: kaip rašytojas sentimentalistas, jis pirmiausia kreipiasi į skaitytojo jausmus, o pažadinti šiuos jausmus galima per gamtos pokyčių, susijusių su veikėjų jausmų pokyčiais, aprašymus.

Peizažai, atskleidžiantys skaitytojui Maskvos krašto grožį, nors ir ne visada gyvybingą, bet visada teisingą, atpažįstamą; todėl galbūt „Vargšė Liza“ taip sujaudino rusų skaitytojus. Tikslūs aprašymai suteikė istorijai ypatingo patikimumo.

Taigi N.M.Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“ galime išskirti kelias kraštovaizdžio prasmės linijas: aprašomąjį, tapybinį kraštovaizdžio vaidmenį, kuris atsispindi detaliuose gamtos paveiksluose; psichologinės. Gamtos aprašymų funkcija yra tais atvejais, kai peizažo pagalba autorius pabrėžia savo veikėjų jausmus, rodydamas juos lyginant arba kontrastuojant su gamtos būkle, gamtos paveikslų simboline prasme, kai peizažas neša. ne tik tapybiškumas, bet ir įkūnija tam tikrą antgamtinę galią.

Peizažas pasakojime tam tikra prasme turi ir dokumentinę prasmę, kuri sukuria vaizdo autentiškumą ir tikrumą, nes visus gamtos paveikslus autorius beveik nurašo nuo gamtos.

Apeliacija į gamtos paveikslus tęsiasi Karamzino pasakojimo kalbos lygmeniu, o tai matyti iš tekste panaudotų palyginimų.

N.M.Karamzinas žymiai praturtino rusų prozą gamtos eskizais ir detaliais peizažais, pakeldamas ją iki tokio lygio, koks tuo metu buvo rusų poezija.

1. Gamta ir žmogaus jausmai.

2. „Siaubinga namų masė“.

3. Jausminis miesto įvaizdžio pagrindas.

Natūrali gamta ir miestas įtraukti į sentimentalią Karamzino istoriją „Vargšė Liza“. Galima sakyti, kad šiems dviem vaizdiniams jau priešinasi tai, kad autorius aprašydamas naudoja skirtingus epitetus. Natūrali gamta alsuoja grožiu, natūralumu, gyvybingumu: „Kitoje upės pusėje matosi ąžuolynas, šalia kurio ganosi gausios bandos“. Pristatydami miestą susiduriame su visai kitomis spalvomis: „... matai dešinėje beveik visą Maskvą, šią baisią namų ir bažnyčių masę“.

Pačiose pirmosiose kūrinio eilutėse Karamzinas leidžia sujungti šiuos du vaizdus. Jie nesusilieja į darnią vienybę, o gana natūraliai vienas šalia kito. „... Puikus paveikslas, ypač kai į jį šviečia saulė, kai jos vakaro spinduliai dega ant nesuskaičiuojamų auksinių kupolų, ant daugybės kryžių, kylančių į dangų!

Kūrinyje yra natūrali pradžia, kurią galima visiškai atsekti gamtos aprašyme. Atrodo, kad ji atgyja po autoriaus plunksna ir yra kupina ypatingo įkvėpimo.

Kartais gamta atsiranda istorijos herojų gyvenimo posūkiuose. Pavyzdžiui, kai Lizos tyrumas turėjo mirti, „... žaibavo ir trenkė perkūnas“. Kartais gamta yra neatsiejamai susijusi su žmogumi. Tai ypač akivaizdu Lizos įvaizdyje. Mergina liūdėjo, kad vieną gražų rytą Erasto nebuvo šalia. Ir „ašaros“ pasirodo ne ant merginos, o ant žolės. „Liza ... atsisėdo ant žolės ir sielvartingai žiūrėjo į baltą rūką, kuri sujaudino orą ir, pakilusi aukštyn, paliko nuostabius lašus ant žalios gamtos dangos“.

Tyrinėtoja O. B. Lebedeva labai teisingai pažymi, kad būtent Lizos tema apsakyme siejama su nuostabios gamtos gyvenimu. Ji visur lydi pagrindinį veikėją. Džiaugsmo ir liūdesio akimirkomis. Taip pat gamta, palyginti su pagrindinio veikėjo įvaizdžiu, atlieka būrėjos vaidmenį. Tačiau mergina į natūralius ženklus reaguoja skirtingai. „... Kylantis dienos šviesulys pažadino visus kūrinius, giraitės, krūmai atgijo“. Gamta tarsi burtų keliu pabunda ir atgyja. Liza mato visą šį spindesį, bet nėra laiminga, nors tai ir numato susitikimą su jos mylimuoju. Kitame epizode vakaro niūrumas ne tik maitino troškimus, bet ir numatė tragišką merginos likimą. Ir tada „joks spindulys negalėjo apšviesti kliedesių“.

Pagrindinės veikėjos įvaizdžio artumas gamtai pabrėžiamas ir jos portreto aprašyme. Kai Erastas lankėsi Lizos mamos namuose, jos akyse blykstelėjo džiaugsmas, „jos skruostai degė kaip aušra giedrą vasaros vakarą“. Kartais atrodo, kad Liza tarsi išausta iš natūralių siūlų. Jie, susipynę šiame įvaizdyje, sukuria savo ypatingą, savitą raštą, kuris patinka ne tik pasakotojui, bet ir mums, skaitytojams. Tačiau šie siūlai ne tik gražūs, bet ir labai trapūs. Norėdami sunaikinti šį spindesį, tereikia jį paliesti. Ir jis ištirps ore kaip ryto rūkas, ant žolės liks tik ašarų lašeliai. Gali būti, kad būtent dėl to vandens stichijoje mirė Liza, graži siela ir kūnu.

Ir tik Erastas, kuris buvo įsimylėjęs merginą, galėjo sulaužyti šį gražų indą. Su savo įvaizdžiu O. B. Lebedeva sieja „baisią namų masę“, „godžiąją Maskvą“, spindinčią „kupolų auksu“. Kaip ir gamta, miestas pirmiausia į naratyvą patenka pasitelkdamas autoriaus įvaizdį, kuris, nepaisant „siaubingų“ epitetų, vis dar žavisi juo ir jo aplinka. Ir, kaip minėta aukščiau, miestas ir gamta, nors ir kontrastuoja, vienas kito „nepriešauja“. Tai matyti iš miesto gyventojo Erasto įvaizdžio. „... Erastas buvo gana turtingas bajoras, sąžiningo proto ir natūralios širdies, iš prigimties malonus, bet silpnas ir vėjuotas. Paskutiniais žodžiais, tiek pagrindinių veikėjų išvaizdos aprašyme, tiek situacijos aprašyme ryški priešprieša tarp natūralaus ir miesto. Natūrali gamta suteikia stiprybės, gerumo, nuoširdumo. O miestas, priešingai, atima šias natūralias savybes, palikdamas vietoj silpnumo, lengvabūdiškumo, vėjo.

Miesto pasaulis gyvena pagal savo dėsnius, kurie grindžiami prekiniais-piniginiais santykiais. Žinoma, negalima paneigti, kad jie kartais atlieka lemiamą vaidmenį šioje gyvenamojoje erdvėje. Tačiau būtent jie sunaikina jauną ir natūralią Lizos sielą. Ji negalėjo suprasti, kaip iš dešimties imperatorių galima įvertinti beribį sudvasintą prigimtinį jausmą – meilę. Pinigai pačiam Erastui vaidina lemiamą vaidmenį. Miesto išugdytas lengvabūdiškumas ir lengvabūdiškumas lemia jauno žmogaus gyvenimą. Juk net ir kare, užuot kovojęs su priešu, lošia kortomis su draugais, ko pasekoje praranda „beveik visą turtą“. Miesto pasaulis meilės santykius kuria tik abiem pusėms „palankiomis“ sąlygomis, kaip tai daro Erastas. Įsimylėjusi našlė gavo savo mylimąjį, „vargšą“ Erastą – išlaikymą ir pinigų išlaidoms.

Miesto tema kūrinyje randama ne tik pagrindinio veikėjo įvaizdyje. Tai taip pat apima kitą turinį. Autorius pasakojimo pradžioje sako, kad jam patogiau vieta, „kur kyla niūrūs, gotikiniai Si ... naujojo vienuolyno bokštai“. Vienuoliška atmosfera sugrąžina prisiminimus apie mūsų tėvynės istoriją. Būtent vienuolyno ir miesto sienos yra patikimi praeities laikų atminties saugotojai. Ir miestas tokiu būdu, po autoriaus plunksna, atgyja, sudvasina. "...Nelaimingoji Maskva, kaip neapsaugota našlė, tikėjosi vieno dievo pagalbos savo nuožmiose nelaimėse". Pasirodo, miesto įvaizdyje yra jausmingas komponentas, būdingas gamtos vaizdams.

Miesto pasaulis gyvena pagal savo dėsnius, ir tik taip jis gali gyventi ir vystytis toliau. Istorijos autorius šios situacijos nesmerkia, tačiau parodo jos destruktyvų poveikį paprastam žmogui, o griaunantį – natūraliam. Ir tuo pačiu būtent miesto sienos daugelį amžių sugeba išsaugoti praėjusių amžių atminimą. Taip pasakojime „Vargšė Liza“ miesto pasaulis tampa toks daugialypis. Gamtos pasaulis yra spalvingesnis, bet ne toks įvairus. Jame yra viskas, kas gražiausia ir dvasingiausia žemėje. Jis yra tarsi fontanas, kuriame saugomi brangūs lobiai. Viskas, kas liečiasi su šiuo pasauliu, atgyja ir nevirsta akmeniu.

Darbo pradžia

Sentimentalizmo bruožai

klasicizme neleistino jausmo kulto vyravimas;
herojaus vidinio pasaulio harmonija su išorine aplinka – vaizdingu kaimo kraštovaizdžiu (tai vieta, kur jis gimė ir gyvena);
vietoj didingo ir iškilmingo – liečiantis ir jausmingas, susijęs su veikėjų išgyvenimais;
veikėjas yra apdovanotas turtingomis dvasinėmis savybėmis.

Pagrindinio veikėjo įvaizdis

Siužetas iš pirmo žvilgsnio atrodo gana paprastas. Istorijos centre – tragiška neturtingos valstietės meilė (to, ko anksčiau nebuvo!) jaunam bajorui.

Santykių pradžia

Lizos kritimas

Paskutinės istorijos scenos

Istorija baigiasi pasakojimu apie Erasto likimą, kuris niekada netapo laimingas ir dažnai lankydavo buvusios meilužės kapą.

Kraštovaizdžio vaidmuo istorijoje „Vargšė Liza“: rezultatai

Kraštovaizdžio reikšmė pasakojime apie N.M. Karamzinas „Vargšė Liza“

Įvadas 3 – 5 p.

Pagrindinė dalis 6 – 13 p.

Išvados 14 psl

Naudotos literatūros sąrašas 15 psl.

Įvadas.

X VIII pabaigos rusų literatūros istorijoje - XIX amžiaus pradžia yra pereinamasis laikotarpis, kuriam būdingas įvairių krypčių, srovių ir filosofinių pasaulėžiūrų sambūvis. Kartu su klasicizmu pamažu formuojasi ir formuojasi kita literatūros kryptis – sentimentalizmas.

Nikolajus Michailovičius Karamzinas yra Rusijos sentimentalizmo vadovas. Jis tapo pasakojimo žanro novatoriumi: į pasakojimą įvedė autoriaus-pasakotojo įvaizdį, pasitelkė naujas menines technikas charakterizuodamas veikėjus, išreikšti autoriaus poziciją. Atspindėti X VIII pradžios žmogaus pasaulėžiūros pokyčius amžiaus, sentimentalizmas reikalingas naujam herojui sukurti: „Jis reprezentuojamas ne tik ir ne tiek „apšviestojo proto“ padiktuotuose veiksmuose, kiek jausmuose, nuotaikoje, mintyse, tiesos, gėrio, grožio ieškojime. Todėl kreipimasis į gamtą sentimentalistų darbuose yra natūralus: jis padeda vaizduoti herojaus vidinį pasaulį.

Gamtos vaizdas yra vienas iš svarbiausių vaizdinio pasaulio atspindžio esmės aspektų visose meno rūšyse, tarp visų tautų ir visais amžiais. Peizažas yra viena iš galingiausių priemonių sukurti įsivaizduojamą, „virtualų“ kūrinio pasaulį, esminį meninės erdvės ir laiko komponentą. Meniniai gamtos vaizdai visada yra prisotinti dvasinės, filosofinės ir moralinės prasmės - juk jie yra tas „pasaulio paveikslas“, kuris lemia žmogaus požiūrį į viską aplinkui. Be to, kraštovaizdžio vaizdavimo mene problema taip pat alsuoja ypatingu religiniu turiniu. Rusų ikonų tapybos tyrinėtojas N.M. Tarabukinas rašė: „... Kraštovaizdžio menas raginamas meniniame vaizde atskleisti gamtos turinį, jos religinę prasmę, kaip Dieviškosios dvasios apreiškimą. Kraštovaizdžio problema šia prasme yra religinė problema...“.

Rusų literatūroje beveik nėra kūrinių, kuriuose nebūtų kraštovaizdžio. Rašytojai siekė įtraukti šį papildomą siužeto elementą į savo kūrinius įvairiais tikslais.

Žinoma, atsižvelgiant į kraštovaizdžio raidą XVIII pabaigos - XIX pradžios rusų literatūroje amžiuje, pagrindinį tyrinėtojų dėmesį patraukia N.M. Karamzinas, savo amžininkams tapęs naujos literatūros mokyklos vadovu, naujo – Karamzino – laikotarpio rusų literatūros istorijoje įkūrėju. Karamzinas savo literatūriniuose peizažuose nuosekliausiai ir ryškiausiai pristatė tą naują pasaulio suvokimą, kuris išskyrė ir sentimentalistinę, ir ikiromantinę rusų literatūrą.

Geriausias N. M. darbas. Karamzinas laikomas pasakojimu „Vargšė Liza“, parašyta jo 1792 m. Jame paliečiamos visos pagrindinės problemos, kurių atskleidimas reikalauja gilios XVIII amžiaus Rusijos tikrovės ir visos žmogaus prigimties esmės analizės ir supratimo. Dauguma amžininkų džiaugėsi „Vargšąja Liza“, jie gana teisingai suprato autoriaus idėją, kuri tuo pačiu metu analizavo žmonių aistrų, santykių ir atšiaurios Rusijos tikrovės esmę. Būtent šioje istorijoje vaizdingi gamtos paveikslai iš pirmo žvilgsnio gali būti laikomi atsitiktiniais epizodais, kurie yra tik gražus pagrindinio veiksmo fonas. Tačiau Karamzino peizažai yra viena iš pagrindinių priemonių atskleisti veikėjų dvasinius išgyvenimus. Be to, jie padeda perteikti autoriaus požiūrį į tai, kas vyksta.

Darbo tikslas.

Šio darbo tikslas yra:

Nustatykite kraštovaizdžio reikšmę pasakojime apie N.M. Karamzinas „Vargšė Liza“;

Nustatyti, kaip gamtos būklė yra susijusi su veikėjų veiksmais ir dvasiniu pasauliu, kaip peizažas padeda atskleisti idėjinę ir meninę rašytojo sampratą. Nustatykite, kokias galimybes atveria ši technika ir kaip ją ribotai naudoja Karamzinas;

Palyginkite kraštovaizdžius su gamtos aprašymais jo pirmtakų Lomonosovo M.V. darbuose. „Rytinis apmąstymas apie Dievo Didenybę“ ir „Vakarinis apmąstymas apie Dievo Didenybę didžiosios šiaurės pašvaistės atveju“ ir Derzhavin G.R. "Krioklys".

Užduotys.

Norint pasiekti šį tikslą, būtina išspręsti šias užduotis:

Susipažinkite su literatūros ir kritikos kūriniais.

Nustatykite, kokiu tikslu į kūrinius įtraukiami peizažai.

Darbo struktūra.

Darbą sudaro įvadas, pagrindinė dalis, išvados ir literatūros sąrašas.

XVIII amžius, kaip pereinamoji rusų literatūros raidos epocha, davė pradžią kelių rūšių literatūriniam kraštovaizdžiui. Klasicizmas pasižymėjo sutartine gamtos vizija ir vieno ar kito „idealaus“ kraštovaizdžio tipo žanrine fiksacija. „Aukštųjų“ klasicizmo žanrų peizažas, ypač iškilminga odė, prisotinta alegorijų ir emblemų, turėjo stabilių bruožų. Maldingas ir pagarbus žavėjimasis gamta – Visata, Dievo kūrinija skambėjo poetinėse Šventojo Rašto tekstų, pirmiausia psalmių, transkripcijose. Sava kraštovaizdžio aprašymų sistema egzistavo ir idiliškajame-bukoliniame, pastoraciniame žanruose, klasicizmo meilės lyrikoje, ypač ankstyvojoje X–III a. elegijoje.

Taigi rusų klasicizmas iš dalies sukūrė, iš dalies paveldėjo iš savo literatūrinių „modelių“ gana turtingą kraštovaizdžio vaizdų paletę. Tačiau sentimentalizmo užkariavimą galima pavadinti nauju žvilgsniu į žmogų supantį pasaulį. Gamta nebelaikoma etalonu, idealių proporcijų visuma; racionalus visatos suvokimas, noras proto pagalba suprasti harmoningą gamtos sandarą nebekeliamas į pirmą vietą, kaip buvo klasicizmo epochoje. Sentimentalistų darbuose gamta turi savo harmonijos dvasią. Žmogus, būdamas gamtos dalimi, įvardija ją kaip ryšį su Kūrėju, ieškant tikrosios egzistencijos, kuri prieštarauja beprasmiškam pasaulietiniam gyvenimui. Tik vienas su gamta žmogus gali susimąstyti apie savo vietą šiame pasaulyje, suvokti save kaip visatos dalį. Veiksmas, kaip taisyklė, vyksta mažuose miesteliuose, kaime, nuošaliose apmąstymams palankiose vietose, o daug dėmesio skiriama gamtos aprašymui, kuris siejamas su autoriaus ir jo veikėjų dvasiniais išgyvenimais, rodomas susidomėjimas liaudies gyvenimu ir poezija. Todėl sentimentalistų darbuose didelis dėmesys skiriamas ir kaimo gyvenimo aprašymui, ir kaimo kraštovaizdžiui.

Pasakojimas „Vargšė Liza“ prasideda Maskvos ir „baisios namų ir bažnyčių masės“ aprašymu, o iškart po to autorius pradeda piešti visai kitą paveikslą: teka gaivi upė, sujaudinta lengvų žvejų valčių irklų. ... Kitoje upės pusėje matosi ąžuolynas, šalia kurio ganosi daugybė bandų... Karamzinas laikosi gražaus ir gamtos gynimo pozicijos, jam nepatinka miestas, jį traukia „gamta“. Taigi čia gamtos aprašymas yra skirtas išreikšti autoriaus poziciją.

Dauguma istorijos peizažų yra skirti perteikti pagrindinio veikėjo dvasios būseną ir patirtį. Būtent ji, Liza, yra visko natūralaus ir gražaus įsikūnijimas, ši herojė yra kuo arčiau gamtos: „Dar prieš patekant saulei Liza atsikėlė, nusileido į Maskvos upės krantus, atsisėdo žolė ir pažvelgė į baltą miglą su niūria nuotaika... bet greitai kylantis dienos šviesulys pažadino visą kūriniją...

Gamta šią akimirką graži, bet herojė liūdna, nes jos sieloje gimsta naujas, iki šiol nežinomas jausmas, gražus ir natūralus, kaip aplinkui esantis peizažas. Per kelias minutes, kai tarp Lisos ir Erasto įvyksta pasiaiškinimas, merginos išgyvenimai ištirpsta supančioje gamtoje, jie tokie pat gražūs ir tyri. „Koks nuostabus rytas! Kaip viskas smagu lauke! Niekada taip gerai negiedojo lekiukai, niekada taip skaisčiai nešvietė saulė, niekada taip maloniai kvepėjo gėlės!

Tarp Erasto ir Lizos užsimezga nuostabus romanas, jų požiūris tyras, apkabinimas „tyras ir nepriekaištingas“. Aplinkinis kraštovaizdis toks pat švarus ir nepriekaištingas. „Po to Erastas ir Liza, bijodami netesėti žodžio, kiekvieną vakarą matydavosi... dažniausiai po šimtamečių ąžuolų pavėsyje... ąžuolai, užgožiantys gilų, švarų tvenkinį, iškastą senovėje. . Ten dažnai tylus mėnulis pro žalias šakas savo spinduliais sidabravo šviesius Lizos plaukus, kuriais žaidė zefyrai ir brangaus draugo ranka.

Praeina nekaltų santykių metas, Liza ir Erastas suartėja, ji jaučiasi nusidėjėle, nusikaltėle, o gamtoje vyksta tokie pat pokyčiai, kaip ir Lizos sieloje: „Tuo tarpu žaibavo ir griaustėjo griaustinis... juodi debesys atrodė, kad gamta dejuoja dėl Lizos prarastos nekaltybės. Šis paveikslas atskleidžia ne tik Lizos būseną, bet ir numato tragišką šios istorijos pabaigą.

Kūrinio herojai išsiskiria, tačiau Liza dar nežino, kad tai amžinai, ji nelaiminga, širdis plyšta, bet joje vis tiek šmėsteli silpna viltis. „Ryto aušra, kuri tarsi „skaisčiai raudona jūra“, išsilieja „per rytinį dangų“, perteikia herojės skausmą, nerimą ir sumišimą, taip pat liudija apie negailestingą pabaigą.

Prieš prasidedant siužeto plėtrai, peizaže aiškiai išryškėja pagrindinių istorijos veikėjų temos – Erasto, kurio įvaizdis neatsiejamai susijęs su „gobšios“ Maskvos „baisiąja namų dalimi“, spindinčia „kupolų auksas“, Lizos tema, sujungta su neatsiejamu asociatyviu ryšiu su gyvybe gražia natūralia gamta, aprašyta epitetais „žydi“, „šviesi“, „šviesa“ ir autoriaus tema, kurios erdvė yra ne fizinė ar geografinė, o dvasinė ir emocinė: autorius veikia kaip istorikas, savo herojų gyvenimo metraštininkas ir atminties apie juos saugotojas.

Lizos įvaizdį nuolat lydi baltumo, tyrumo ir gaivumo motyvas: pirmojo susitikimo su Erastu dieną ji pasirodo Maskvoje su pakalnijomis rankose; pirmą kartą pasirodžius Erastui po Lizos trobelės langais, ji duoda jam atsigerti pieno, supildama jį iš „švaraus puodo, uždengto švariu mediniu apskritimu“ į baltu rankšluosčiu nuvalytą stiklinę; rytą, kai Erastas atvyko į pirmąjį pasimatymą, Lisa, „užaugusi, žiūrėjo į baltas rūkas, kurios buvo sujaudintos ore“; po meilės Lizai pareiškimo atrodo, kad „saulė niekada taip ryškiai nešvietė“, o per vėlesnius pasimatymus „tylus mėnulis savo spinduliais sidabravo šviesius Lizos plaukus“.

Kiekvienas Erasto pasirodymas istorijos puslapiuose kažkaip susijęs su pinigais: per pirmąjį susitikimą su Liza jis nori sumokėti jai rublį, o ne penkias kapeikas už pakalnutes; pirkdamas Lizos kūrinį, jis nori „visada mokėti dešimt kartų daugiau, nei ji nustato“; prieš išvykdamas į karą „privertė ją paimti iš jo pinigų“; armijoje, užuot kovojęs su priešu, žaidė kortomis ir prarado beveik visą turtą, todėl yra priverstas vesti „pagyvenusią turtingą našlę“ (nevalingai lyginame Lisą, kuri atsisakė „turtingo valstiečio sūnaus“). dėl Erasto). Galiausiai paskutiniame susitikime su Liza, prieš išvarydamas ją iš savo namų, Erastas įdeda jai į kišenę šimtą rublių.

Autorės įžangos peizažo eskizuose išdėstyti semantiniai leitmotyvai realizuojami jiems sinonimiškų vaizdų pasakojime: gobšios Maskvos kupolų auksas – Erastą lydintis pinigų motyvas; žydinčios pievos ir šviesi gamtos upė prie Maskvos – gėlių motyvai; baltumas ir grynumas, supantis Lizos įvaizdį. Taigi gamtos gyvenimo aprašymas plačiai apima visą vaizdinę pasakojimo sistemą, įvesdamas papildomą pasakojimo psichologizavimo aspektą ir praplėsdamas jo antropologinį lauką sielos ir gamtos gyvenimo paraleliškumu.

Visa Lizos ir Erasto meilės istorija yra panardinta į gamtos gyvenimo paveikslą, nuolat besikeičiantį pagal meilės jausmo raidos etapus. Ypač akivaizdžių tokio peizažo eskizo emocinio turinio ir vieno ar kito siužeto posūkio semantinio turinio atitikimo pavyzdžių pateikia melancholiškas rudeniškas įžangos peizažas, numatantis bendrą tragišką istorijos baigtį, aiškaus paveikslą. , rasotą gegužės rytą, kuris yra meilės Lizai ir Erastui pareiškimas, ir baisios nakties perkūnijos paveikslas, lydintis tragiško herojės likimo lūžio pradžią. Taip „peizažas iš pagalbinio įrenginio su „rėmo“ funkcijomis, iš „grynos“ dekoracijos ir išorinio teksto atributo virto organiška meninės struktūros dalimi, įgyvendinančia bendrą kūrinio idėją“. skaitytojo emocijų kūrimo priemonė, įgijusi „koreliaciją su žmogaus vidiniu pasauliu kaip savotiškos veidrodinės sielos“.

Minėti pavyzdžiai parodo, koks svarbus meno kūrinyje yra gamtos paveikslų aprašymas, kaip giliai jie padeda įsiskverbti į veikėjų sielą ir išgyvenimus.

Gamtos įvaizdžiui daug dėmesio skyrė ne tik Karamzinas, bet ir jo pirmtakai M.V.Lomonosovas ir G.R.Deržavinas.

M.V. Lomonosovas panaudojo iškilmingas progas kurdamas ryškius ir didingus visatos paveikslus. Savo plačias žinias mokslo srityje Lomonosovas pavertė poezijos dalyku. Jo „moksliniai“ eilėraščiai nėra paprastas mokslo pasiekimų perrašymas į poetinę formą. Tai tikrai poezija, pagimdyta įkvėpimo, tačiau tik skirtingai nei kitų tipų dainose, poetinį malonumą čia sukėlė smalsi mokslininko mintis. Lomonosovas eilėraščius moksline tema skyrė gamtos reiškiniams, pirmiausia kosminei temai. Būdamas deistas filosofas, Lomonosovas gamtoje matė dievybės kūrybinės galios pasireiškimą. Tačiau savo eilėraščiuose jis atskleidžia ne teologinę, o mokslinę šio klausimo pusę: ne Dievo suvokimą per gamtą, o pačios Dievo sukurtos gamtos tyrinėjimą. Taip pasirodė du glaudžiai susiję kūriniai: „Ryto apmąstymas apie Dievo didybę“ ir „Vakaro apmąstymas apie Dievo didybę didžiosios šiaurės pašvaistės atveju“. Abu eilėraščiai parašyti 1743 m.

Kiekviename iš „Atspindžių“ kartojasi ta pati kompozicija. Pirmiausia vaizduojami reiškiniai, kurie žmogui pažįstami iš kasdienių įspūdžių. Tada poetas mokslininkas pakelia šydą virš nematomos, paslėptos Visatos srities, įvesdamas skaitytoją į naujus jam nežinomus pasaulius. Taigi pirmoje „Ryto refleksijos“ strofoje vaizduojamas saulėtekis, ryto pradžia, visos gamtos pabudimas. Tada Lomonosovas pradeda kalbėti apie fizinę Saulės sandarą. Nupieštas paveikslas, prieinamas tik įkvėptam mokslininko žvilgsniui, galinčiam spėlioti įsivaizduoti tai, ko nemato „mirtingojo“ žmogaus „akis“ – karštą, šėlstantį saulės paviršių:

Ten ugnies velenai stengiasi

Ir jie neranda krantų;

Ten sukasi viesulai,

Daug amžių kovojo;

Ten verda akmenys, kaip vanduo,

Ten siaučia lietus.

Lomonosovas šiame eilėraštyje pasirodo kaip puikus mokslo žinių populiarintojas. Jis įprastų, grynai matomų „žemiškų“ vaizdų pagalba atskleidžia Saulės paviršiuje vykstančius sudėtingus reiškinius: „ugniniai šachtai“, „ugniniai viesulai“, „degantys lietūs“.

Antrajame, „vakariniame“ apmąstyme poetas remiasi reiškiniais, kurie žmogui pasirodo dangaus skliaute, prasidėjus nakčiai. Pirma, kaip ir pirmajame eilėraštyje, pateikiamas vaizdas, kuris yra tiesiogiai prieinamas akiai:

Diena slepia savo veidą;

Laukus dengė niūri naktis;<...>

Žvaigždžių bedugnė atsivėrė pilna;

Žvaigždės neturi skaičiaus, dugno bedugnė.

Šis didingas reginys pažadina smalsią mokslininko mintį. Lomonosovas rašo apie visatos begalybę, kurioje žmogus atrodo kaip mažas smėlio grūdelis bedugniame vandenyne. Skaitytojams, įpratusiems, pagal Šventąjį Raštą, žemę laikyti visatos centru, tai buvo visiškai naujas žvilgsnis į jį supantį pasaulį. Lomonosovas kelia gyvybės galimybės kitose planetose klausimą, siūlo nemažai hipotezių apie fizinę šiaurės pašvaistę.

G.R.Deržavinas žengia naują žingsnį žmogaus įvaizdyje. Eilėraštyje „Krioklys“, skirtame G. A. Potiomkinui, Deržavinas bando piešti žmones visu jų sudėtingumu, pavaizduodamas jų teigiamas ir neigiamas puses.

Tuo pačiu metu šių metų Deržavino kūryboje autoriaus įvaizdis žymiai plečiasi ir tampa sudėtingesnis. Tai didele dalimi palengvina padidėjęs poeto dėmesys vadinamosioms anakreontinėms dainoms – mažiems eilėraščiams, parašytiems senovės graikų lyriko Anakreono motyvais arba „dvasia“. Deržavino draugo ir Anakreono vertėjo N. A. Lvovo žodžiais tariant, Deržavino „Anakreontikos“ pagrindas yra „gyvas ir švelnus gamtos įspūdis“. „Ši nauja ir didelė Deržavino poezijos dalis, – rašo A. V. Zapadovas, – jam tarnavo kaip išėjimas į džiaugsmingą gamtos pasaulį, leido pakalbėti apie tūkstantį mažų, bet žmogui svarbių dalykų, kuriems nebuvo vietos pasaulyje. klasikinės poetikos žanrų sistema Kreipdamasis į Anakreoną, jį mėgdžiodamas, Deržavinas parašė savąjį, o jo poezijos nacionalinės šaknys „ypač aiškiai“ iškyla Anakreono dainose.

Odėje „Krioklys“ Deržavinas kilęs iš vizualinio įspūdžio, o pirmuosiuose odės posmuose Kivacho krioklys prie Sunos upės Oloneco provincijoje pavaizduotas nuostabia žodžių tapyba:

Deimantų kalnas krenta

Iš keturių uolų aukščio,

Perlai bedugnė ir sidabras

Verda apačioje, daužosi kauburėliais<...>

Triukšmingas – ir tarp tankaus miško

Vėliau pasiklydo dykumoje<...> .

Tačiau šis peizažo eskizas iš karto įgauna žmogaus gyvenimo simbolio prasmę – atvirą ir prieinamą žvilgsniui žemiškoje fazėje ir pasiklydusį amžinybės tamsoje po žmogaus mirties: „Ar ne žmonių gyvenimas // Tai krioklys vaizduoja mus? Ir tada ši alegorija vystosi labai nuosekliai: akims atsiveriantis putojantis ir griausmingas krioklys ir iš jo kilęs kuklus upelis, pasiklydęs tankiame miške, bet savo vandeniu dainuojantis kiekvienam, kuris ateina į jo krantus, yra lyginamas su laiku ir šlovė: „Ar ne laikas iš dangaus lieti<...>// Garbė šviečia, šlovė dalijama? ; „O šlovė, šlovė galingųjų šviesoje! // Tu tikrai esi šis krioklys<...>»

Pagrindinė odės dalis įasmenina šią alegoriją, lygindama dviejų didžiųjų Jekaterinos II numylėtinės Deržavino amžininkų gyvenimą ir pomirtinį likimą. Princas Potiomkinas-Tauride'as ir sugėdintas vadas Rumjantsevas. Reikia manyti, kad poetą, jautrų žodžiui, be kita ko, žavėjo ir galimybė kontrastingai žaisti prasmingomis jų pavardėmis. Gėdos tamsoje patekusį Rumjantsevą Deržavinas vengia vadinti jo pavarde, tačiau odėje pasirodantis jo atvaizdas yra visiškai apgaubtas šviečiančių metaforų spindesio, dera su juo: „kaip rausvas aušros spindulys. “, „žaibo raudonumo karūnoje“. Atvirkščiai, Potiomkinas, genialus, visagalis, stebinęs amžininkus savo gyvenimo būdo prabanga, nepaprastos asmenybės spindesiu, žodžiu, kuris buvo akiratyje per savo gyvenimą, yra panardintas į odę „Krioklys“. tamsoje priešlaikine mirtimi: „Kieno lavonas, kaip tamsa kryžkelėje, // Glūdi tamsioje nakties krūtinėje? Ryški ir garsi Potiomkino šlovė, kaip ir pati jo asmenybė, Deržavino odėje prilyginama didingam, bet nenaudingam kriokliui:

Stebėkite žmones aplink jus

Visada susirenka į minias, -

Bet jei jis su savo vandeniu

Patogiai ne visus nugirsta<...>

Rumjantsevo gyvenimas, ne mažiau talentingas, bet nepelnytai aplenktas šlovės ir garbės, poeto galvoje sukelia upelio vaizdą, kurio tylus čiurlenimas nepranyks laiko tėkmėje:

Ar tai ne geriau ar mažiau žinoma

Ir būk naudingesnis;<...>

Ir tylus ūžesys tolumoje

Atžalos patraukti dėmesiu?

Klausimas, kuris iš dviejų vadų yra vertas gyvybės palikuonių atmintyje, Deržavinui lieka atviras ir ar poeto sukurtas Rumjancevo įvaizdis odėje „Krioklys“ aukščiausiu laipsniu atitinka Deržavino idėjas apie idealus valstybininkas („Palaiminga, kai, siekdamas šlovės, // Jis išlaikė bendrą gėrį“ , tada Potiomkino įvaizdį, kurį aplenkė staigi mirtis jo puikaus likimo aukščiausiame pakilime, pakylėja skvarbus lyrinis autoriaus jausmas: „Ar tu ne iš garbės aukštumos // Staiga papuolei tarp stepių? Žmogaus nemirtingumo problemos sprendimas palikuonių atmintyje pateiktas universalioje žmogaus plotmėje ir abstrakčiai-konceptualiai:

Klausyk, pasaulio kriokliai!

O šlovingi triukšmingi skyriai!

Tavo kardas ryškus, purpurinė spalva,

Jei myli tiesą,

Kai jie turėjo tik meta,

Atnešti laimę pasauliui.

M.V.Lomonosovo ir G.R.Deržavino darbuose laikomi gamtos peizažai tokie pat gražūs kaip ir N.M.Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“, tačiau į kūrinius įvedami kitu tikslu. Karamzino kūryboje gamta perteikia vaizduojamų veikėjų dvasios būseną, nuotaiką. Lomonosovas savo darbuose šlovina visatą. Ir Deržavinas lygina gamtos didybę su šlovintų herojų didybe, bet neperteikia jų proto būsenos.

Išvada.

Mūsų atliktas darbas leidžia daryti išvadą, kad gamtos atspindys XVIII amžiaus pabaigos – XIX amžiaus pradžios rusų literatūroje turi įvairiapusę reikšmę. Peizažas tiesiogine to žodžio prasme nuo pat kūrinio pradžios įgauna emocinę charakteristiką – tai ne tik aistringas fonas, kuriame rutuliojasi įvykiai, ir ne paveikslą puošianti dekoracija, o laukinės gamtos gabalėlis, tarsi iš naujo atrastas autoriaus, pajuntamas jį suvokia ne protu, ne akimis, o širdimi.

„Vargšėje Lizoje“ peizažas ne tik naudojamas atmosferai, nuotaikai sukurti, bet ir neša tam tikrą simbolinę prasmę, pabrėžia glaudų „natūralaus žmogaus“ ir gamtos ryšį.

Ypatingas vaidmuo tenka pasakotojui, kurio įvaizdis taip pat buvo naujas XVIII amžiaus literatūroje. amžiaus. Tiesioginio bendravimo grožis stebėtinai paveikė skaitytoją, sukurdamas nenutraukiamą emocinį ryšį tarp jo ir autoriaus, kuris perauga į tikrovės pakeitimą fantastika. Su „Vargšė Liza“ rusų skaitanti publika gavo vieną svarbią dovaną – pirmąją literatūrinės piligrimystės vietą Rusijoje. Pats patyręs, kokį emocinį krūvį savyje slepia bendro buvimo efektas, rašytojas tiksliai nurodo savo istorijos veiksmo vietą – Simonovo vienuolyno apylinkes. Net pats Karamzinas neįsivaizdavo, kokį poveikį skaitytojui turės jo naujovės. Beveik iš karto „Vargšą Lizą“ skaitytojai pradėjo suvokti kaip istoriją apie tikrus įvykius. Į kuklų rezervuarą prie vienuolyno sienų atskubėjo daugybė maldininkų. Tikrasis tvenkinio pavadinimas buvo pamirštas – nuo šiol juo tapo Lizos tvenkinys.

Tiesą sakant, su „Vargšė Liza“ prasidėjo nauja era rusų literatūroje, nuo šiol jautrus žmogus tampa pagrindiniu visko matu.

Neabejotinai N.M.Karamzinas yra viena reikšmingiausių figūrų XVIII amžiaus pabaigos ir XIX amžiaus pradžios rusų literatūros istorijoje.

Naudotos literatūros sąrašas:

G.Deržavinas. N. Karamzinas. V. Žukovskis. Eilėraščiai. Pasakos. Publicizmas. – M.: Olimp; UAB „Leidykla AST-LTD“, 1997 m.

M.V. Lomonosovas. Atrinkti darbai. Šiaurės vakarų knygų leidykla. Archangelskas. 1978 m.

T. A. Kolganova. Rusų literatūra XVIII amžiaus. Sentimentalizmas. – M.: Bustardas. 2002 m.

Višnevskaja G.A. Iš rusų romantizmo istorijos (N. M. Karamzino literatūriniai ir teoriniai sprendimai 1787-1792). M., 1964 m.

Tarabukinas N.M. kraštovaizdžio problema. M., 1999 m.

Grigorianas K.N. Puškino elegija: tautinė kilmė, pirmtakai, evoliucija. – L., 1990 m.

V. Muravjovas Nikolajus Michailovičius Karamzinas. M., 1966 m.

Orlovas P.A. Rusiška sentimentali istorija. M., 1979 m.

A. V. Zapadovas G.Deržavinas. N. Karamzinas. V. Žukovskis. Eilėraščiai. Pasakos. Publicizmas. – M.: Olimp; LLC „Leidykla AST-LTD“, 1997. P. 119

G.Deržavinas. N. Karamzinas. V. Žukovskis. Eilėraščiai. Pasakos. Publicizmas. – M.: Olimp; LLC „Leidykla AST-LTD“, 1997. P. 123

Kompozicija pagal darbą tema: Kraštovaizdžio vaidmuo Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“

Apsakymas „Vargšė Liza“ yra geriausias Karamzino kūrinys ir vienas tobuliausių rusų sentimentalios literatūros pavyzdžių. Jame yra daug gražių epizodų, apibūdinančių subtilius emocinius išgyvenimus.

Kūrinyje yra gamtos paveikslų, gražių savo vaizdingumu, kurie harmoningai papildo pasakojimą. Iš pirmo žvilgsnio juos galima laikyti atsitiktiniais epizodais, kurie yra tik gražus pagrindinio veiksmo fonas, tačiau iš tikrųjų viskas yra daug sudėtingiau. Peizažai „Vargšėje Lizoje“ yra viena iš pagrindinių priemonių atskleisti emocinius veikėjų išgyvenimus.

Pačioje pasakojimo pradžioje autorius aprašo Maskvą ir „baisią namų masę“, o iškart po to ima piešti visai kitą paveikslą. „Žemiau... geltonais smėlynais teka ryški upė, sujaudinta lengvų žvejų valčių irklų... Kitoje upės pusėje matosi ąžuolynas, šalia kurio ganosi daugybė bandų; ten jauni piemenys, sėdėdami po medžių pavėsyje, dainuoja paprastas, nuobodžias dainas ...

Karamzinas iš karto užima viską, kas gražu ir natūralu, miestas jam nemalonus, jį traukia „gamta“. Čia gamtos aprašymas išreiškia autoriaus poziciją.

Be to, dauguma gamtos aprašymų yra skirti perteikti pagrindinės veikėjos būseną ir jausmus, nes būtent ji, Liza, yra visko natūralaus ir gražaus įsikūnijimas. „Dar prieš patekant saulei Liza atsistojo, nusileido į Maskvos upės krantus, atsisėdo ant žolės ir žiūrėjo į baltus rūkas, sielvartaujant... Visur viešpatavo tyla, bet netrukus pabudo kylantis dienos šviesulys. visa kūrinija: giraitės, krūmai atgijo, paukščiai plazdėjo ir giedojo, gėlės kėlė galvas, kad būtų maitinamos gyvybę teikiančių šviesos spindulių.

Gamta šiuo metu graži, bet Liza liūdna, nes jos sieloje gimsta naujas, iki šiol nežinomas jausmas.

Tačiau nepaisant to, kad herojė yra liūdna, jos jausmas yra gražus ir natūralus, kaip aplinkui esantis kraštovaizdis.

Po kelių minučių tarp Lisos ir Erasto įvyksta pasiaiškinimas, jie myli vienas kitą, ir jos jausmas iškart pasikeičia. „Koks nuostabus rytas! Kaip viskas smagu lauke! Niekada taip gerai negiedojo lekiukai, niekada taip skaisčiai nešvietė saulė, niekada taip maloniai kvepėjo gėlės!

Jos išgyvenimai ištirpsta aplinkiniame peizaže, tokie pat gražūs ir tyri.

Tarp Erasto ir Lizos užsimezga nuostabus romanas, jų požiūris tyras, apkabinimas „tyras ir nepriekaištingas“. Aplinkinis kraštovaizdis toks pat švarus ir nepriekaištingas. „Po to Erastas ir Liza, bijodami netesėti žodžio, kiekvieną vakarą matydavosi... dažniausiai po šimtamečių ąžuolų pavėsyje... – ąžuolų, kurie užgožia gilų, švarų tvenkinį, įkasti. senovės laikai. Ten dažnai tylus mėnulis pro žalias šakas savo spinduliais sidabravo šviesius Lizos plaukus, kuriais žaidė zefyrai ir brangaus draugo ranka.

Praeina nekaltų santykių metas, Liza ir Erastas suartėja, ji pasijunta nusidėjėle, nusikaltėle, o gamtoje vyksta tokie pat pokyčiai kaip ir Lizos sieloje: „... danguje nesuspindėjo nė viena žvaigždė... Tuo tarpu žaibas blykstelėjo ir griaustinis... „Ši nuotrauka atskleidžia ne tik Lizos būseną, bet ir numato tragišką šios istorijos pabaigą.

Kūrinio herojai išsiskiria, tačiau Liza dar nežino, kad tai amžinai, ji nelaiminga, širdis plyšta, bet joje vis tiek šmėsteli silpna viltis. Ryto aušra, kuri tarsi „raudonoji jūra“ išsilieja „per rytinį dangų“, perteikia herojės skausmą, nerimą ir sumišimą, taip pat liudija apie negailestingą pabaigą.

Liza, sužinojusi apie Erasto išdavystę, baigė savo apgailėtiną gyvenimą, metėsi į patį tvenkinį, prie kurio kadaise buvo tokia laiminga, buvo palaidota po „niūriu ąžuolu“, kuris liudija jos laimingiausias gyvenimo akimirkas. .

Pateiktų pavyzdžių visiškai pakanka parodyti, koks svarbus meno kūrinyje yra gamtos paveikslų aprašymas, kaip giliai jie padeda įsiskverbti į veikėjų sielą ir išgyvenimus. Apsvarstyti istoriją „Vargšė Liza“ ir neatsižvelgti į kraštovaizdžio eskizus tiesiog nepriimtina, nes jie padeda skaitytojui suprasti autoriaus minties gilumą, idėjinę intenciją.

Rusų literatūroje beveik nėra kūrinių, kuriuose nebūtų kraštovaizdžio. Rašytojai siekė įtraukti šį papildomą siužeto elementą į savo kūrinius įvairiais tikslais. Taigi, pavyzdžiui, Karamzino apsakyme „Vargšė Liza“ vaizdingi gamtos paveikslai iš pirmo žvilgsnio gali būti laikomi atsitiktiniais epizodais, kurie yra tik gražus pagrindinio veiksmo fonas. Tačiau peizažai yra viena iš pagrindinių priemonių atskleisti emocinius veikėjų išgyvenimus. Be to, jie padeda perteikti autoriaus požiūrį į tai, kas vyksta.

Pasakojimo pradžioje autorius aprašo Maskvą ir „baisią namų masę“, o iškart po to ima piešti visai kitokį paveikslą: „Apačioje... palei geltoną smėlį teka gaivi upė, susijaudinusi. prie lengvų žvejų valčių irklų... Kitoje upės pusėje matosi ąžuolynas, šalia kurio ganosi daugybė bandų...“ Karamzinas laikosi pozicijos, saugančios gražų ir natūralų, miestas jam nemalonus. , jį traukia „gamta“. Taigi čia gamtos aprašymas yra skirtas išreikšti autoriaus poziciją.

Dauguma istorijos peizažų yra skirti perteikti pagrindinio veikėjo dvasios būseną ir patirtį. Būtent ji, Liza, yra visko natūralaus ir gražaus įsikūnijimas, ši herojė yra kuo arčiau gamtos: „Dar prieš patekant saulei Liza atsikėlė, nusileido į Maskvos upės krantus, atsisėdo į žolę ir sugniuždytas žiūrėjo į baltą rūką... bet greitai kylantis dienos šviesulys pažadino visą kūriniją...

Herojė liūdna, nes jos sieloje gimsta naujas, iki šiol nežinomas jausmas, bet jai gražus ir natūralus, kaip ir aplinkui esantis peizažas. Per kelias minutes, kai tarp Lisos ir Erasto įvyksta pasiaiškinimas, merginos išgyvenimai ištirpsta supančioje gamtoje, jie tokie pat gražūs ir tyri. O po įsimylėjėlių išsiskyrimo, kai Liza pasijunta nusidėjėle, nusikaltėle, gamtoje vyksta tokie pat pokyčiai kaip ir Lizos sieloje. Čia gamtos paveikslas atskleidžia ne tik Lizos būseną, bet ir numato tragišką šios istorijos pabaigą.

Viena iš pagrindinių romano „Mūsų laikų herojus“ kraštovaizdžio funkcijų – visapusiškiau ir giliau atskleisti pagrindinio veikėjo Pechorino asmenybę. Jo charakteris atsispindi jo gamtos aprašymuose („Fatalistas“, „Tamanas“, „Princesė Marija“).

Pechorinas gali jausti oro judėjimą, aukštos žolės maišymą, grožėtis „rūko eskizais daiktais“, atskleidžiančiais dvasinį subtilumą ir gylį. Jis, vienišas žmogus, gamta sunkiais laikais padeda išlaikyti dvasios ramybę. „Aš godžiai rijau kvapnų orą“, – rašo Pechorinas po emociškai intensyvaus susitikimo su Vera.

Gamta romane nuolat priešinama žmonių pasauliui su jų menkomis aistromis, o Pechorino noras susilieti su harmoningu gamtos pasauliu pasirodo bergždžias. Pagrindinio veikėjo rašyti peizažai kupini judesio – tokie aprašymai pabrėžia herojaus vidinę energiją, nuolatinę įtampą, veiksmo troškulį, atspindi jo psichinių būsenų dinamiką.

Taigi peizažai meno kūrinyje padeda giliai įsiskverbti į veikėjų sielą ir išgyvenimus, geriau suprasti idėjinę autoriaus intenciją.

Populiarus kategorijoje: