„Revoliucijos vėjas“ Tretjakovo galerijoje. Tretjakovo galerijoje „Revoliucijos liepsna“ Tretjakovo galerijoje atidaryta revoliucijos epochos meno paroda.

Nemokamos muziejaus lankymo dienos

Kiekvieną trečiadienį galite nemokamai aplankyti nuolatinę parodą „XX amžiaus menas“ Naujojoje Tretjakovo galerijoje, taip pat laikinąsias parodas „Olego Jachono dovana“ ir „Konstantinas Istominas. Spalva lange“, vyko Inžinerijos korpuse.

Teisė į nemokamą prieigą prie ekspozicijų pagrindiniame pastate Lavrushinsky Lane, Inžinerijos pastate, Naujojoje Tretjakovo galerijoje, V. M. name-muziejuje. Vasnecovas, muziejus-butas A.M. Vasnecovas tam tikroms piliečių kategorijoms suteikiamas kitomis dienomis bendra tvarka:

Pirmasis ir antras kiekvieno mėnesio sekmadienis:

Rusijos Federacijos aukštųjų mokyklų studentams, nepriklausomai nuo išsilavinimo formos (įskaitant užsienio piliečius-Rusijos universitetų studentus, magistrantus, adjunktus, rezidentus, asistentus praktikantus) pateikus studento pažymėjimą (netaikoma pateikiantiems asmenims). studento praktikanto kortelės) );

vidurinių ir vidurinių specializuotų mokymo įstaigų studentams (nuo 18 metų) (Rusijos ir NVS šalių piliečiams). Kiekvieno mėnesio pirmą ir antrą sekmadienį studentai, turintys ISIC korteles, turi teisę nemokamai aplankyti parodą „XX amžiaus menas“ Naujojoje Tretjakovo galerijoje.

kiekvieną šeštadienį - daugiavaikių šeimų nariams (Rusijos ir NVS šalių piliečiams).

Atkreipkite dėmesį, kad nemokamos patekimo į laikinąsias parodas sąlygos gali skirtis. Daugiau informacijos rasite parodos puslapiuose.

Dėmesio! Galerijos kasoje įėjimo bilietai pateikiami nominalia verte „nemokamai“ (pateikus atitinkamus dokumentus – minėtiems lankytojams). Tuo pačiu nustatyta tvarka apmokamos visos Galerijos paslaugos, įskaitant ir ekskursijų paslaugas.

Muziejaus lankymas valstybinių švenčių dienomis

Nacionalinės vienybės dieną – lapkričio 4 d. – Tretjakovo galerija dirba nuo 10:00 iki 18:00 (įėjimas iki 17:00). Mokamas įėjimas.

• Tretjakovo galerija Lavrushinsky Lane, Inžinerinis pastatas ir Naujoji Tretjakovo galerija - nuo 10:00 iki 18:00 (bilietų kasa ir įėjimas iki 17:00)
• Muziejus-butas A.M. Vasnecovas ir V. M. namas-muziejus. Vasnecovas – uždarytas

Mokamas įėjimas.

Laukiu tavęs!

Atkreipkite dėmesį, kad lengvatinio įėjimo į laikinąsias parodas sąlygos gali skirtis. Daugiau informacijos rasite parodos puslapiuose.

Pirmenybinio vizito teisė Galerija, išskyrus atskiru Galerijos vadovybės įsakymu numatytus atvejus, suteikiama pateikus teisę į lengvatinį lankymąsi patvirtinančius dokumentus:

• pensininkai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai),
• pilni šlovės ordino kavalieriai,
• vidurinio ir vidurinio specialiojo ugdymo įstaigų mokiniai (nuo 18 m.),
• Rusijos aukštųjų mokyklų studentai, taip pat užsienio studentai, studijuojantys Rusijos universitetuose (išskyrus studentus praktikantus),
• daugiavaikių šeimų nariai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai).

Minėtų kategorijų piliečių lankytojai perka sumažintą bilietą bendra tvarka.

Teisė į nemokamą įėjimą Pagrindinės ir laikinosios Galerijos ekspozicijos, išskyrus atskiru Galerijos vadovybės įsakymu numatytus atvejus, teikiamos šioms piliečių kategorijoms, pateikus teisę į nemokamą įėjimą patvirtinančius dokumentus:

• asmenys iki 18 metų;
• Rusijos vidurinių specializuotų ir aukštųjų mokyklų fakultetų, besispecializuojančių vaizduojamojo meno srityje, studentai, nepriklausomai nuo išsilavinimo formos (taip pat užsienio studentai, studijuojantys Rusijos universitetuose). Išlyga netaikoma asmenims, pateikiantiems „studentų praktikantų“ studento pažymėjimus (jei studento pažymėjime nėra informacijos apie fakultetą, pateikiama mokymo įstaigos pažyma su privaloma fakulteto nuoroda);
• Didžiojo Tėvynės karo veteranai ir invalidai, kovotojai, buvę nepilnamečiai koncentracijos stovyklų, getų ir kitų Antrojo pasaulinio karo metais nacių ir jų sąjungininkų sukurtų įkalinimo vietų kaliniai, neteisėtai represuoti ir reabilituoti piliečiai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai). );
• Rusijos Federacijos kariai;
• Sovietų Sąjungos didvyriai, Rusijos Federacijos didvyriai, pilni „Šlovės ordino“ kavalieriai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
• I ir II grupių neįgalieji, Černobylio atominės elektrinės katastrofos padarinių likvidavimo dalyviai (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
• vienas lydintis I grupės invalidas (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
• vienas lydimas neįgalus vaikas (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
• menininkai, architektai, dizaineriai - atitinkamų Rusijos ir jos subjektų kūrybinių sąjungų nariai, meno istorikai - Rusijos meno kritikų asociacijos ir jos subjektų nariai, Rusijos dailės akademijos nariai ir darbuotojai;
• Tarptautinės muziejų tarybos (ICOM) nariai;
• Rusijos Federacijos kultūros ministerijos sistemos muziejų ir atitinkamų kultūros departamentų darbuotojai, Rusijos Federacijos kultūros ministerijos ir Rusijos Federaciją sudarančių subjektų kultūros ministerijų darbuotojai;
• programos „Sputnik“ savanoriai – įėjimas į parodas „XX amžiaus menas“ (Krymsky Val, 10) ir „XI-ojo amžiaus rusų meno šedevrai – XX amžiaus pradžia“ (Lavrushinsky pereulok, 10), taip pat į Namą. - V. M. muziejus Vasnecovas ir muziejus-butas A.M. Vasnecovas (Rusijos piliečiai);
• gidai vertėjai, turintys Rusijos gidų-vertėjų ir kelionių vadovų asociacijos akreditacijos kortelę, įskaitant tuos, kurie lydi užsienio turistų grupę;
• vienas ugdymo įstaigos mokytojas ir vienas lydintis vidurinių ir vidurinių specializuotų ugdymo įstaigų mokinių grupę (jei yra ekskursijos kuponas, abonementas); vienas švietimo įstaigos, turinčios valstybinę švietimo veiklos akreditaciją, vykdant sutartą mokymą ir turintis specialų ženklą, mokytojas (Rusijos ir NVS šalių piliečiai);
• lydinčią studentų ar karių grupę (jei yra ekskursijos kuponas, abonementas ir treniruočių metu) (Rusijos piliečiai).

Minėtų kategorijų piliečių lankytojai gauna įėjimo bilietą, kurio nominali vertė yra „Nemokama“.

Atkreipkite dėmesį, kad lengvatinio įėjimo į laikinąsias parodas sąlygos gali skirtis. Daugiau informacijos rasite parodos puslapiuose.

Ne, negalvok ką – taip vadinasi paroda. :)

Kaip ir žadėjau, kalbu apie 1917 metų šimtmečio Tretjakovo projekto antrąją dalį (pirmąją dalį tais metais sukurtų darbų ekspozicija – žr.). Tai grynai skulptūrinė paroda, apimanti ilgesnį laikotarpį – nuo ​​1918 m. iki 30-ųjų pradžios. Tai yra laikas, kai monumentaliosios propagandos planas jau veikė, bet dar negalvojo įkurti vieną Dailininkų sąjungą, kuri būtų prižiūrima tinkamų menotyrininkų.

Na, o Veros Mukhinos „Vėjas“ ne tik tapo centriniu parodos eksponatu, bet ir suteikė jai pavadinimą.

Štai dar vienas Muchino kūrinys – „Revoliucija“.

Netoliese – Ivano Šadro „Audra“. Šis darbas buvo suplanuotas ... įsivaizduokite, fontanui visos Rusijos amatų, pramonės ir žemės ūkio parodoje 1923 m. Kas vis dėlto neįvyko.

Tuo tarpu apeliacija į akademinį mokymą nėra neįprasta. Aleksandras Matvejevas iki revoliucijos spėjo aplankyti Italiją – tai jo „Valstietis“ ir „Raudonosios armijos žmogus“ (abu buvo skirti kompozicijai „Spalis“).

Nadežda Krandievskaja mokėsi pas Sergejų Volnuchiną Maskvoje ir Antoine'ą Bourdelle'ą Paryžiuje. Tačiau jos „Raudonosios armijos karys ir partizanas žvalgyboje“ kažkodėl atrodo kaip XIX amžiaus pabaigoje madinga medžioklės tematikos kabinetinė skulptūra.

Štai Nikolajaus Andrejevo kalvis. Jis, be kita ko, buvo skirtas paminklui Marksui (nerealizuotas). Bet apie paminklus kaip tokius kiek vėliau.

Įdomu tai, kad Aleksejaus Zelenskio „Krasnoflotets“ (VKhUTEMAS absolventas, kuris neturėjo laiko įgyti „senojo režimo“ išsilavinimo) taip pat rodo antikos įtaką. Tačiau tai buvo jau ketvirtojo dešimtmečio pradžia, kai prasidėjo „formalizmo“ persekiojimas.

Tuometiniai skulptoriai taip pat gaudavo užsakymų portretiniams darbams – ne iš privačių asmenų, kaip anksčiau, o iš valstybės. Štai Saros Lebedevos „Dzeržinskis“.

Natanas Altmanas 1920 m. sukūrė Švietimo liaudies komisarą Lunacharsky.

Portretas man patiko, o autoriui buvo patikėta lipdyti ne bet ką, o Leniną. Be to, iš gamtos - skulptorius gavo galimybę dirbti tiesiogiai Kremliaus biure. Ir vėliau jis prisiminė: Leninui, matyt, buvo pasakyta, kad aš esu „futuristas“. Taigi Leninas paklausė, ar skulptūra, kurią darau iš jo, yra „futuristinė“. Paaiškinau, kad šiuo atveju mano tikslas – padaryti portretą, o šis tikslas diktuoja požiūrį į darbą. Jis paprašė pamatyti jį „futuristinį“ darbą. Atsinešiau nuotraukų ir reprodukcijų iš kai kurių menininkų darbų ir parodžiau Leninui, jis susidomėjęs pažiūrėjo, o paskui pasakė: „Nieko čia nesuprantu, čia specialistų reikalas“. Ir tada, ir kituose pokalbiuose su manimi, Leninas kažkaip konkrečiai pabrėžė savo, jo manymu, nekompetenciją vaizduojamojo meno srityje. Meno klausimais jis viskuo pasitikėjo Lunacharskiu.».

Vėlgi, Vera Mukhina yra paminklo (nerealizuoto) projektas revoliucionieriui Vladimirui Zagorskiui (jo vardu, beje, kurį laiką buvo pervadintas Sergijevas Posadas, prie kurio revoliucionierius neturėjo ką veikti).

Paminklas Vatslavui Vorovskiui, priešingai, saugiai iškilo Maskvoje ir tebestovi, laikomas viena įdomiausių skulptūrų mieste. Autorius nėra gerai žinomas ir net pavadinime nėra tikrumo - nei Jakovas, nei Michailas Katzas. Pagal vieną versiją, tai buvo Vorovskio kolega - diplomatinio skyriaus darbuotojas, kuris mėgėjiškai mėgo skulptūrą. Tačiau yra ir kita versija – skulptorius, gyvenęs užsienyje ir teikęs tam tikras paslaugas NKID. Užsienio reikalų liaudies komisariatas bet kokiu atveju paminklui pritarė. Ir autorius apdairiai negrįžo į SSRS.

Įspūdingas Izidoriaus Frikh-Kharo darbas vadinamas „Vasya Chapaevsky Harmonist“. Tai turėjo būti Chapajevui skirtos kompozicijos dalis.

O štai Sergejaus Konenkovo ​​„Stepanas Razinas“.

Hakobo Gyurjyano „Karlas Marksas“. Taip pat neįvykdytas.

Aleksejaus Babičevo „Samsonas“ (baigęs MUZHVZ, kuris taip pat turėjo laiko studijuoti Paryžiuje Grande Chaumière akademijoje kartu su Bourdelle, o vėliau dėstė VKhUTEMAS). Kodėl, jūsų nuomone, gali prireikti Biblijos veikėjo įvaizdžio? Įsivaizduokite sporto kompleksą „Raudonasis stadionas“ ant Sparrow Hills. Tačiau tai nepasiteisino, ir nuo 30-ųjų pradžios pats skulptorius buvo nustumtas į antraeilius vaidmenis.

Boriso Korolevo personažai taip pat nutraukia ryšius. Šios vergų figūros buvo skirtos nerealizuotam paminklui Andrejui Željabovui.

Du išlikę Marijos Strahovskajos eskizai leidžia įvertinti valdžios požiūrį į monumentalią propagandą. „Spartakas“, pirmasis variantas.

Ir antras variantas.

„Darbininko su plaktuku“ Ivano Šadro paskyrimas yra smalsus. Tai dalis skulptūrų serijos, kurią Goznakas užsakė atgaminti ant banknotų.

Tačiau Inokenty Žukovo kūrinys „Benamiai vaikai“ aiškiai nebuvo planuojamas įrengti miesto erdvėje. Gerai, kad ji išgyveno. Pirmą kartą eksponuojamas.

Paroda veikia Krymsky Val pastate ir veiks iki vasario mėn.

Sovietinio stiliaus kvintesencija tapusios skulptūros „Darbininkė ir kolūkio mergina“, penkių Stalino premijų laureatė, po savęs paliko daugybę neįgyvendintų planų (juos pavadino svajonėmis lentynoje). Tarp jų ir demoniška kompozicija „Revoliucijos liepsna“ – atmestas paminklo Sverdlovui projektas – piemenukas su fleita, netapusi prie Maskvos konservatorijos pastatyto Čaikovskio paminklo, paminklo čeliuškiniams. . Tretjakovo galerijoje vykusioje parodoje, skirtoje jos 125-ajam gimtadieniui, kuratoriai nusprendė nesumažinti Muchinos iki „Darbininkė ir kolūkio mergaitė“ ir parodė apie dvi dešimtis jos eskizų iš 1910–1940 m.

Be „Darbininkės ir kolūkietės“ ​​bei Lenino monumentalios propagandos plano įgyvendinimo.

Muchina sukūrė sovietinio kostiumo modelį sovietinei moteriai, kuri smerkė buržuazinius ekscesus, darė skulptūrinius portretus iš bronzos (primena senovines galvas ir šluojančias ekspresionistines figūras), dirbo su stiklu ir piešė eskizus teatro spektakliams.

Į pseudosenovę galima žiūrėti įvairiai su stalinizmo skoniu, monumentaliųjų skulptorių entuziazmu ir pagrindiniu to meto sovietinio meno žanru – gamybiniu žygdarbiu. Tačiau vargu ar galima paneigti jų sunkiųjų skulptūrų galią ir dinamiką. Pavyzdžiui, pati Mukhina 1939 metais rašė: „Stilius gimsta tada, kai menininkas... kitaip jis nebegali jausti, kada jo šimtmečio ideologija, jo žmonės tampa jo asmenine ideologija“.

„Darbininkė ir kolūkio moteris“

„Darbininkė ir kolūkio moteris“

ITAR-TASS

„Darbininkė ir kolūkio mergaitė“ apie totalitarinį režimą pasakoja greičiau ir iškalbingiau nei istorijos vadovėliai. Muchina juose įžvelgė Sankt Peterburgo „Bronzinio raitelio“ – Petro I – įpėdinius, taip pat Mininą ir Požarskį, sėdinčius šalia Kremliaus. Skulptūra buvo sumanyta 1937 m. pasaulinei parodai Paryžiuje, kuri tapo Antrojo pasaulinio karo pradininku. Tada „Darbininkė ir kolūkio mergina“ iš SSRS paviljono (projektuotojo Borisas) pažvelgė į Vokietijos paviljoną vainikuojantį erelį, o tarp jų plytėjo Varšuvos aikštė.

Skulptūros realizavimo konkursą laimėjusiai Mukhinai nepatiko Iofano idėja apie „vienodo dydžio skulptūrą ir architektūrą“. Iofanas abejojo, ar Mukhina, kuri buvo linkusi į tekstus, susidoros su projektu.

Prie statulos dirbo daugiau nei šimtas žmonių. Viena „ranka yra gondola; sijonas yra visas kambarys “, - prisiminė Mukhina. Norėjosi vienu metu perteikti „tą veržlų ir galingą impulsą, būdingą mūsų šaliai“, o kartu nesugniuždyti publikos skulptūros svoriu. Šviečiančio elemento vaidmenį atliko ore plevėsuojantis šalikas.

Nuslopino medžiagos pasirinkimas – nerūdijantis plienas. Paryžiečiai atkreipė dėmesį į kiekvienos eilutės loginį pagrįstumą ir herojų žingsnio greitumą. Tačiau vėliau Mukhina bus apkaltinta melagingu denonsavimu, kurį ji pavaizdavo Darbuotojo asmenyje. Po parodos „Darbininkas ir kolūkio moteris“ turėjo būti išmontuoti, tačiau ant sėkmės bangos jie nusprendė grįžti į Maskvą - tegul penkerius metus stovi Visasąjunginėje žemės ūkio parodoje (VSHV). Ji ten stovėjo iki 2003 m. (vidinis rėmas buvo supuvęs iki šaknų), o po šešerių metų gulėjo išardyta į dalis ir tik 2009 m. grįžo į VDNKh.

Paminklas Leonidui Sobinovui Novodevičiaus kapinėse

vivovoco.astronet.ru

Pastebėtina, kad pati Mukhina geriausiu savo kūriniu laikė ne „Darbininkę ir kolūkio moterį“, o dekoratyvinę mirštančią gulbę – memorialinę skulptūrą, padarytą operos dainininko kapui. Ji norėjo pristatyti menininką Lenskį arba Orfėją, besileidžiantį į Hadą - viename iš pagrindinių jo atvaizdų. Tačiau vietoj to, kad stovėtų tarp kiparisų, chitono figūra pasirodė mirštantis gipsinis paukštis, primenantis Vrubelio „Demoną nuskriaustą“ – himną dekadansui, kuris nepažįsta transformacijos.

Iš monumentalistės Mukhinos jie nesitikėjo natūralizmo, sumišusio su sentimentalumu.

Tačiau našlei (beje, Muchinos pusseserei) Ninai Ivanovnai tai patiko, o jos dukra Svetlana gulbę pavadino rusiška daina, išdeginta metalu. Po šešerių metų, 1941 m., ji išvertė skulptūrą į marmurą, paversdama gulbę išskėstais sparnais transcendentinio sielvarto, o ne materializuotos fizinės mirties kančios simboliu.

Briaunuotas stiklas

Briaunuotas stiklas

RIA naujienos“

Mukhinai priskiriamas sovietinio stiliaus briaunoto stiklo dizainas, kuris tapo rusų mitologijos dalimi ir pagrindiniu epochos fetišu. Tačiau tai patvirtinančių dokumentų, žinoma, nėra. Vienintelis įrodymas – skulptorės ryšys su Leningrado eksperimentiniu meninio stiklo fabriku, kuriame 1930-1940 metais ji kūrė, pavyzdžiui, masyvią ir griežtą „Kremliaus“ servisą iš dūminio stiklo.

Tuo pat metu subrendo valstybinis užsakymas dar vienam gamybiniam žygdarbiui: reikėjo pagaminti stiklinę maitinimui – patvarią ir tinkamos formos indaplovėms.

Manoma, kad pirmasis sovietinis briaunuotas stiklas buvo pagamintas 1943 m. rugsėjo 11 d. stiklo gamykloje Gus-Chrustalny mieste. Jame buvo 16 veidų ir lygus žiedas, besisukantis aplink ratą. Standartinio briaunoto stiklo matmenys yra 65 mm skersmens ir 90 mm aukščio. Jis buvo paplitęs SSRS – nuo ​​valgyklų iki sodos aparatų ir akimirksniu tapo tokiu pat laikmečio ženklu, kaip, tarkime, kokakolos skardinė Amerikoje septintajame dešimtmetyje.

Paminklas Novodevičiaus kapinėse

Paminklas Maksimui Peškovui Novodevičiaus kapinėse

vivovoco.astronet.ru

Maksimas Peškovas, kurį vaidina Muchina, yra garsaus tėvo sūnus, skausmingai išgyvenantis egzistenciją sovietinės literatūros milžino šešėlyje. Susimąstęs ir susikaupęs jis beveik susiliejo su Uralo pilko marmuro antkapiu, tik galva šiek tiek kyšo į priekį.

Gorkis norėjo ant sūnaus kapo uždėti paprastą akmenį su bareljefu ir užrašu: „Jo sieloje buvo chaosas“.

Mukhina šią idėją laikė prasta ir neišraiškinga. Ji nusprendė: „Paimkime akmenį, bet tegul iš jo gimsta žmogus“. Tada, 1935 m., antkapių skulptūros turėjo būti iškilmingos ir vienu metu elegiškos. Maksimas pas Muchiną išėjo bjaurus: jo veidas buvo niūrus, galva nuskusta, rankos susikišusios į kišenes. Jis galėjo tapti vienu iš Gorkio pavaizduoto dugno gyventojų. Tačiau dramos (o ne mirties siaubo) jausmas padaro figūrą ramią ir, regis, net didingą.

Paminklas P.I. Čaikovskis prie Maskvos konservatorijos pastato

ITAR-TASS

Mukhinos manymu, skulptūroje neturi būti nieko smulkmeniško ir įprasto, tik viena didelė apibendrinta prasmė. Tačiau ji nusprendė Čaikovskio pristatyti ne kaip stabą, o kaip kūrėją darbe. Iš pradžių ji ketino pavaizduoti jį visiškai augantį, diriguojantį orkestrui. Tada ji sustojo prie sėdinčios figūros, bet dirigento rankų mostelėjimas liko. Mukhina buvo apkaltinta tuo, kad kompozitoriaus laikysena yra nenatūrali ir pernelyg grakšti, anot jų, genijus kūrybinės įžvalgos akimirką negali sėdėti sukryžiavęs kojas.

Norėdami paaiškinti Čaikovskio pozą, už paminklo ji ketino išdrožti kaimo berniuko, grojančio fleita, figūrėlę. Būtent kompozitorius klausėsi jo melodijos ir pakėlė ją rankos judesiu.

Tačiau su senovės graikų idilėmis siejamą aviganę, kuriai ideologiškai svetimos sovietinės idėjos apie muziką, buvo įsakyta pašalinti. 1945 metais atrankos komisija atmetė pirmąjį paminklo variantą. Antrojo varianto patvirtinimo teko laukti dar dvejus metus. Prieš mirtį Muchina padiktavo sūnui laišką vyriausybei: paprašė užbaigti paminklą ir jį įrengti. Čaikovskio ji vadino savo gulbės giesme, bet niekada nepastebėjo jo atradimo 1954 m.

Vera Mukhina dirba savo studijoje

RIA naujienos“

Po Spalio revoliucijos ir naujos vyriausybės įkūrimo sovietų valstybės vadovas Vladimiras Leninas ypač domėjosi monumentaliojo meno ideologinėmis galimybėmis, išreikštomis pasirašant Liaudies komisarų tarybos dekretą „Dėl nušalinimo“. carų ir jų tarnų garbei pastatytų paminklų ir Rusijos socialistinės revoliucijos paminklų projektų rengimo“, 1918 m. balandžio 14 d., pramintas „monumentaliuoju propagandos planu“ ir nulemiantis naują Lietuvos meno gyvenimo kryptį. Sovietų Rusija.

Paminklus „karalius ir jų tarnams“ siūlyta nugriauti, o vietoj jų sukurti paminklus žymiems rašytojams, filosofams, revoliucionieriams; švietimo liaudies komisariato sudarytame sąraše buvo apie 60 pavardžių. Pilietinis karas ir niokojimai neleido plačiai panaudoti monumentalios propagandos.

Pirmieji paminklai buvo sukurti iš nestabilių medžiagų – gipso, medžio, cemento. Šiuo atžvilgiu Leninas, kalbėdamas su švietimo liaudies komisaru Anatolijumi Lunačarskiu, pažymėjo, kad statulos turėtų būti „laikinos, bent jau iš gipso ar betono“, taip pat „svarbu, kad jos būtų prieinamos masėms, kad patraukite akį“, o jų atidarymas tebūnie propagandos veiksmas ir nedidelė šventė, o tada jubiliejų proga galite pakartoti priminimą apie šį puikų žmogų, visada, žinoma, aiškiai susiejant jį su mūsų revoliucija. ir jos uždaviniai“. Todėl laikotarpiu nuo 1918 iki 1921 metų Maskvoje ir Petrograde buvo pastatyti per 25 paminklai – tuo metu nepaprastai daug.

Vien Maskvoje prie dekreto nuostatų įgyvendinimo prisijungė 47 skulptoriai; Vera Mukhina aktyviai dalyvavo darbe. Ji buvo žymi Revoliucinės Rusijos menininkų asociacijos narė, o 1920–1930 m. buvo tikras jos kūrybos ir šlovės klestėjimas. Paminklų projektai buvo svarstomi daugybės konkursų metu, tačiau jų įgyvendinimas vėlavo ilgus dešimtmečius. Taigi keturi Mukhinos projektai nebuvo įgyvendinti – vienas iš daugelio nerealizuotų darbų, kuriuos ji pavadino „svajonėmis ant lentynos“. Tarp jų buvo paminklo eskizas Lenino kovos draugui ir vienam iš pirmosios sovietinės konstitucijos autorių - revoliucionieriui ir valstybės veikėjui Jakovui Sverdlovui, RSDLP (b) Centro komiteto sekretoriui, Visos Rusijos pirmininkui. Vykdomasis komitetas, kuris mirė per gripo pandemiją 1919 m.

Istorija

Pirmasis Sverdlovo paminklo konkursas įvyko 1919 m., tačiau rezultatų nedavė, o 1922 m. paskelbė antrąjį, prieš kurį skulptoriams buvo įteiktos Sverdlovo nuotraukos, taip pat buvo suteikta galimybė apžiūrėti jo mirties kaukę. buvo pašalintas kitas garsus skulptorius - Sergejus Merkurovas .

Tačiau Mukhina nusprendė išsisukti nuo „istorinės fotografijos išraiškingumo“ ir portretinio tikslumo, pasitelkdama alegoriją kaip priemonę, „kartais daug galingesnę, leidžiančią stipriai sutirštinti ir sutelkti temą“.

nežinomas, viešasis domenas

Pastebėtina, kad lieknas Sverdlovas buvo tipiškas intelektualas su akiniais, o jo veide, anot Lenino, prieš mus pasirodė „rafinuotiausias profesionalaus revoliucionieriaus tipas“. Pažymėtina, kad sovietmečiu paminklams buvo keliami reikalavimai, kurie neatitiko šios paklausios monumentaliosios dailės rūšies specifikos.

Nesileidžiant į siaurus oficialumo rėmus, Mukhina, kaip realizmo menininkė ir žmogaus kūno grožio tapytoja, nesėkmingai pasisakė už konvencionalumą, alegorinių ir mitologinių vaizdų naudojimą kaip metodus, leidžiančius sukurti reikiamą apibendrinimo laipsnį. Ieškodama alegorijos, ji atsigręžė į senovės Graikijos ir Romos senovę.

nežinomas, viešasis domenas

Figūriniai Muchinos eskizai, išsiskiriantys aštrių kampų potėpiais ir tiesiomis linijomis, pasirodo su įniršusiu maištingo angelo galingomis rankomis, nenumaldomos dvasios Mozės ar teomachisto Prometėjo žvilgsniu, verdančiu iš senovės legendų aistra, stipriu siekiu ir energija. , moralinė stiprybė.

Skulptūra „Revoliucijos liepsna“ buvo savotiškas šių kūrybinių ieškojimų, susijusių su Maskvos paminklo Sverdlovui koncepcija, vaisius. Iš pradžių Mukhina norėjo pasinaudoti mitu apie Stymphalidae – didžiulius paukščius žmonių galvomis, su kuriais kovojo Heraklis, tačiau paukščio siluetas netiko paminklui, kuriam reikėjo aukštos ir lieknos figūros. Atstūmęs ir moterį ilgais drabužiais su sparnais vietoj rankų, ir sparnuotą Niką, vainikuojantį heroję laurų vainiku, skulptorius atėjo ne pas šlovės deivę, ne pas stimfalį, o pas Revoliucijos genijų. deglas rankoje, nešantis revoliucijos liepsną į ateitį, į tą, besiveržiančią kovoti su Herakliu. Čia matome nuoširdžią skulptorės idealo išraišką, jos tikėjimą nauju žmogumi, tobulu ir laisvu.

Likimas

Remdamasi Klino miestui skirto paminklo „Revoliucija“ pavyzdžiu, Muchina ketino Sverdlovo paminklui pagaminti polichrominę skulptūrą - iš juodo ketaus nulietą figūrą, iš šviesios auksinės bronzos – chalatą ir fakelą.

Tačiau Mukhinos projektas buvo atmestas kaip karikatūra ir nepanašus į portretą. Kūrinys buvo kritikuojamas dėl „formalistinio schematizmo“, kritikų buvo nesuprastas, todėl net nebuvo atkurtas monografijose. Paminklas Sverdlovui niekada nebuvo pastatytas, tačiau buvo išsaugota nedidelė jo projekto kopija. Mukhina apgailestavo dėl neišsipildžiusios svajonės ir gipsinį modelį laikė prarastu.

Jau po jos mirties 1953 metais apgadinta statula buvo rasta Centrinio revoliucijos muziejaus Maskvoje sandėliuose, po to buvo restauruota ir 1954 metais išlieta iš bronzos žlugusiam skulptoriaus muziejui. Šiuo metu gipso versija eksponuojama Valstybinio centrinio Rusijos šiuolaikinės istorijos muziejaus salėje Nr.15 „Tarybų Rusijos kultūra“ – Anglų klubo židinio salėje. Vaško eskizas yra Veros Mukhinos muziejuje Feodosijoje.

Vera Mukhina, sąžiningas naudojimas

Bronzinė 104 cm aukščio kopija saugoma Valstybinėje Tretjakovo galerijoje, kur ji buvo eksponuojama 2014–2015 m., minint Muchinos 125-ąsias metines. 2017 metais ji dalyvavo parodoje Karališkojoje menų akademijoje Londone, skirtoje Spalio revoliucijos gimusiam menui.

nuotraukų galerija

Naudinga informacija

"Revoliucijos liepsna"

Citata

„Darbas pagal monumentalios propagandos planą buvo sėkla, iš kurios išdygo sovietinė skulptūra. Prieš meną atsivėrė precedento neturinčios perspektyvos, jis praturtėjo naujais tikslais. Lenino iškeltas uždavinys buvo svarbus ir reikalingas ne tik žmonių masėms, bet ir mums, menininkams. Tai darydami išmokome mąstymo mastą ir drąsą, išmokome kūrybiškumo aukščiausia to žodžio prasme.

Vera Mukhina

Sudėtis

Nepaisant kai kurių formalių nuorodų į modernizmą, kubizmą ir futurizmą, „Revoliucijos liepsna“ įkūnija visus romantizuotus socialistinio realizmo elementus. Pusnuogė Revoliucijos Genijaus figūra, Sverdlovo prototipas be specifinių portretinių bruožų – romantiškas bolševikų-leninistų įvaizdis, įkūnijantis maištingų revoliucinės kovos elementų apoteozę. Ištiesęs rankas aukštyn ir į priekį, viename iš kurių Genijus laiko uždegtą fakelą, atmetęs plaukus atgal, jis atkakliai nuleido galvą, kryptingai ir drąsiai kovodamas su audringais gūsiais ir pasipriešinimo vėjo sūkuriais. Aštrus visos figūros nuolydis, įkūnytas energingos ir išraiškingos akistatos motyvu, tvirtą atramą randa įstrižai iškirpto postamento nuolydyje, o tai dar labiau sustiprina kompozicijos dinamiškumą, tarsi burbuliuoja nuo įnirtingos įtampos. Genijaus apranga sąlyginė – jo kūną spirale apgaubia kažkas panašaus į didžiulį plazdantį šaliką ar apsiaustą su įspūdingomis sulenktomis ir kampuotomis draperijomis, suformuojančiomis galingus, nuo plastiškumo nepriklausančius tūrius, kurie tarsi vėjo apgaubtos burės sukuria pojūtį. skristi aukštyn.

Mukhina prie skrydžio motyvo grįžo 1938 m. tikroviškesnėmis formomis sukurtoje paminklo „Cheliuskinitų gelbėjimui“ versijoje. Didžiulė šiaurės vėjo figūra - Borėja seno žmogaus pavidalu su baltojo lokio oda, plazdėjusia ant pečių, atrodė prastesnė už žmonių drąsą ir nuskriejo nuo ledo krištolinio bloko ant nerijos. sala, kuri turėjo būti sukurta vietoje tarp Akmens ir Krymo tiltų. Žemiau, dešinėje ir kairėje, prie suprojektuoto, bet nepastatyto tilto atbrailų atramų, jungiančių pylimą prie Sovietų rūmų su Zamoskvorečija, buvo numatyta įrengti dvi dideles skulptūrines grupes – čeliuškinius. vadovaujami Otto Schmidto ir jų gelbėtojų-pilotų.

„Revoliucijos liepsnos“ motyvai taip pat matomi skulptūroje „Darbininkė ir kolūkio moteris“, kurią Mukhina padarė 1937 m. pasaulinei Paryžiaus parodai ir vėliau buvo pastatyta prie pagrindinio VDNKh įėjimo Maskvoje. Fakelas buvo pakeistas pjautuvu ir plaktuku, kuriuos virš galvos laiko šio paminklo herojai, neturintys paskutinių avangardo elementų, tačiau tapę Mukhinos, kaip socializmo eros pirmaujančios moters skulptorės, profesiniu triumfu. realizmas.