namai › Avarijos testas automatinis › Moteriški vaizdai „Karas ir taika“: esė. Esė tema „Moteriški įvaizdžiai romane l.n.

Moteriški vaizdai „Karas ir taika“: esė. Esė tema „Moteriški įvaizdžiai romane l.n.

Levas Tolstojus turėjo dviprasmišką požiūrį į moteris. Rašytoja gyrė motinystės vaidmenį, tačiau abejojo silpnosios lyties atstovų gebėjimu mylėti taip pat aistringai, kaip tai daro vyrai. Moterų atvaizdus romane „Karas ir taika“ galima suskirstyti į dvi kategorijas. Kūrinio siužete svarbią vietą autorius skyrė herojėms, įkūnijančioms liaudies idealus, skaitytojas žavisi Natašos Rostovos ir Marijos Bolkonskajos dorybe. Tuščias pasauliečių damų gyvenimo būdas: Anna Pavlovna Šerer, Helen Kuragina ir kitos XIX amžiaus pradžios Rusijos aukštosios visuomenės atstovės yra pasmerktos.

Nataša Rostova

Turtingo grafo namas buvo žinomas visoje Maskvoje. Nataša buvo užauginta prabangiai, tačiau merginos nelepino nei meili tėvų meilė, nei švelnus rūpestis. Žinoma, kad herojė gimė 1792 m. ir skaitytojui pasirodė kaip jauna trylikos metų gražuolė, likimo meilužė, mama, broliai ir seserys.

Žavų vaiką juodomis akimis ir išraiškingu burnos kontūru autorė vadina negražiu, tačiau iškart pabrėžia, kad vaikiškas gyvumas ir spontaniškumas kartu su juodomis garbanomis labai papuoš suaugusią merginą, kuria ji ruošiasi tapti. Juk 13 metų – pereinamasis amžius, Nataša mėlyna suknele, pasak autorės, atrodo gaiviai, rausvai, linksmai.

Netaikydamas vaikui griežtų draudimų, mama sugebėjo užauginti sąžiningą ir atvirą mergaitę, kuri dalijosi su ja savo slapčiausiomis mintimis ir paslaptimis, linksmai žaidė žaidimus lauke su bendraamžiais, tačiau prie stalo demonstravo išskirtines manieras. Per visą romano siužetą dukra nešė pagarbią pagarbą ir meilę motinai.

Natašos Rostovos jaunystė kupina meilės išgyvenimų. Paaugliškas susižavėjimas Borisu Drubetskiu išnyksta į užmarštį. Sielą kankina aistringi jausmai, būdingi visoms vyresnėms nei šešiolikos metų mergaitėms. 1809 metais grafas pirmą kartą išleido savo dukrą į pasaulį, jai buvo padovanota suaugusiems pasiūta ilga suknelė iš balto audinio, puošta rausvais kaspinėliais ir nusinešta į balių. Kamuolio aprašymas yra svarbus epizodas romano siužete. Čia Bolkonskis pirmą kartą pastebėjo grakščią, lengvai šokančią merginą, tarp jų užsimezgė abipusė simpatija.

Ar tai buvo meilė, abu įsitikins daug vėliau. O dabar jaunasis princas pasiduos savo tėvo argumentams, kuris tikina, kad grafo Rostovo dukra nėra vertas atitikmuo jų šeimai. Suaugusieji metams atidės būsimas Andrejaus ir Natašos vestuves, šie metai bus lemtingi visai Rusijai.

Bolkonskis palieka, palikdamas savo mylimajai veiksmų laisvę, laiko apsispręsti dėl jos jausmų. O gal jam, nesėkmingos šeimos patirties turinčiam našliui, prireikė 365 dienų, kad įsitikintų savo pasirinkimo teisingumu. Gyvenimas porą suskaldė, Nataša stengiasi pagerinti santykius su būsimu uošviu ir jaunikio seserimi. Bet nesėkmingai.

Ar verta smerkti heroję už tai, kad vienatvės būsenoje, kai yra hipotetinis mylimasis, bet ateitis kartu labai iliuzinė, ji susidomi atkakliuoju Anatolijumi Kuraginu? Lengvabūdiškas jaunuolis apgaubė merginą dėmesiu, didino jos savigarbą, išreiškė jos nuopelnų pripažinimą. Per savo erzinančią pažangą piktasis suvedžiotojas Kuraginas išgelbėjo jauną sielą nuo neišvengiamos depresijos.

Tikėdama Anatole meile ir rimtais ketinimais, Nataša nusprendžia kartu su juo pabėgti. Beprotiškam sprendimui užkerta kelią malonioji Sonya, perspėjusi suaugusiuosius apie planuojamą pabėgimą. Pierre'as praneša būsimam bėgliui, kad išrinktasis jau buvo svarstomas dėl santuokos. Atėjo laikas žlugti vilčiai dėl laimės, nusivylimo gyvenimu ir permąstyti pasaulio ir žmogaus likimo žiaurumą.

Nataša Rostova, tyra siela, tikinti Dievu, galinti giliai atgailauti, iš naujo įvertinti savo jausmus Bolkonskiui, kilnų poelgį, atsisako savo mylimojo, laikydamas save neverta būti su juo. Karas padės herojams išsiaiškinti savo jausmus ir priversti juos rasti ir prarasti vienas kitą.

Mergina suras sužeistąjį Andrejų tirštame besitraukiančios kariuomenės sraute, prižiūrės jį, laikys už rankos paskutinėmis Rusijos patrioto, tikro karininko gyvenimo dienomis. Po karo Nataša išteka už Pierre'o Bezukhovo, jai pavyksta savo santuokoje parodyti geriausias motinos ir šeimos židinio prižiūrėtojos savybes. Levas Tolstojus laikė Natašą savo mėgstamiausiu romano personažu.

Marya Bolkonskaya

Princesė Marya gimė kilmingoje šeimoje, tačiau aukštas titulas merginai laimės neatnešė. Nuo vaikystės Marija išsiskyrė silpnu kūnu ir mažu, aštriu veidu. Levas Tolstojus ją vadina bjauria, tačiau jos akims priskiria šilumą ir spindesį, sklindančią iš doros žmogaus sielos. XIX amžiaus pradžioje liguistas blyškumas nebuvo madingas.

Asketiškos išvaizdos mergina ne kartą verkdavo, liūdesys jos veido išraiškai suteikė ypatingo žavesio. Aplinkiniai išpranašavo tik fiktyvią santuoką, atmetę galimybę, kad kažkas tikrai mylės nepatogią princesę, netekusią malonės. Siekdamas subalansuoti išvaizdos trūkumus, įtakingas tėvas išvargino dukrą griežtu auklėjimu ir mokymu pagal jo paties sudarytą kompleksinę programą.

Pagrindinis namų mokymo dalykas buvo matematika, princas Nikolajus Bolkonskis daug valandų praleido studijuodamas geometriją. Mokymosi metu tėvas elgėsi griežtai, reikliai ir kritiškai. Senoliui buvo neįmanoma įtikti. Būdama pamaldi, Marija viską ištvėrė, meldėsi ir laukė pokyčių savo gyvenime, išlaisvinimo, kurį gali atnešti tik santuoka. Jauna moteris paguodą rado religijoje.

Užauginta vyro, ji, kaip dažnai tokiais atvejais nutinka, tvarką mažai vertino, tačiau pasižymėjo santūrumu ir mokėjo objektyviai įvertinti, kas vyksta aplinkui. Princesė Marya gyveno kaime, nesiekė kitokio gyvenimo, nes nežinojo, ką reiškia gyventi kitaip. Mergina padėjo benamiams klajokliams.

Kai kunigaikštis Vasilijus Kuraginas pas ją piršliu atsiuntė savo išsiskyrusį sūnų Anatolijų Kuraginą, ji nedrįso ištekėti už nemylimo vyro. Marya aukoja savo asmeninį gyvenimą, lieka su piktu tėvu, kuris laikui bėgant savo dukrai virsta tikru tironu.

Tačiau 1812 m. karas atėmė jos tėvą ir mylimą brolį Andrejų. Mano sūnėnas Nikolajus tapo gyvenimo prasme. Po karo princesė susirado draugą Natašoje Rostovoje, o Pierre'ą Bezukhovą pažinojo nuo vaikystės ir vertino jį už malonią širdį.

Princesės Marijos meilės istorija prasideda nuo susitikimo su Nikolajumi Rostovu. Husaras ją išgelbsti iš nelaisvės kaimo vyrų, norėjusių perduoti prancūzams. Rusų karininkas iš karto perskaitė merginos akyse moralės grynumą ir sielos kilnumą. Jų santykiai klostėsi prieš jų valią, jie negalėjo atitrūkti vienas nuo kito, nuo viską ryjančio meilės jausmo, jungiančio du žmones.

Grafas Nikolajus Rostovas ir princesė Marya Bolkonskaya bus laikomi santuoka prieš Dievą ir žmones. Marija tapo laiminga moterimi, atsidavusia ir ištikima žmona. Jos paveiksle skaitytojas ras populiarų moteriškų dorybių pavyzdį.

Helen Kuragina

Helen Kuragina buvo graži moteris, šalia jos visada buvo vyrų, tačiau grafas Pierre'as Bezukhovas tapo jos išrinktuoju tėvo patarimu. Pats princas Vasilijus Kuraginas inicijavo vestuves, norėdamas aprūpinti savo dukrą jaunikio palikimo sąskaita. Suderinta santuoka yra lengvas žaidimas tik ribotoms moterims. Helen buvo ryški asmenybė, apkrauta gundančia išvaizda, kuri sugadino jaunos moters charakterį.

Juodos akys su flirtuojančiu blizgesiu, kūnas, primenantis senovinę statulų grakštumą, nuginklavo grafą Bezukhovą, jis buvo vadinamas gražuolės savininku. Romano veikėjai dažnai kalba apie visuomenininkės šypseną. Helen mokėjo nusišypsoti ta jausminga šypsena, kuri siunčia saldų jaudulį per vyrus.

Daugybė deimantų pabrėžė prašmatnių pečių baltumą. Moteris mėgsta baltus, marmurinę odos spalvą išryškinančius apdarus, dažnai juos vilki. Jos eisena didinga, tokia prašmatnios aukštuomenės moters, žinančios, kaip elgtis tarp didikų ir dvariškių, eisena. Autorė pabrėžia, kad visi, kurie matė heroję, žavėjosi jos grožiu. Net subalansuotas Andrejus Bolkonskis sutinka, kad ji yra graži.

Princesės Kuraginos amžius lieka nežinomas, nors iš netiesioginių įrodymų galima spėti, kad 1805 m. Anos Scherrer vakarėlyje kalbame apie jauną merginą, Smolno instituto absolventę, Jos Didenybės garbės tarnaitę. Helen visą Sankt Peterburgą laiko savo draugais, tik vyras blogai apie ją kalba, bandydamas įskiepyti skaitytojui šią mintį.

Priešingai nei mano vyras, aplinkiniai heroję laiko vienodai protinga ir gražia. Hélène apgaudinėja Pierre'ą, sukeldama natūralų jo pasipiktinimą. Todėl Bezukhovas ją vadina niekšiška, beširde, išlepinta veisle, veidmainiška, glostančia, grubi, vulgaria. Už savo aristokratiškų manierų moteris slėpė ištvirkusius polinkius. Taip manė ne tik Pierre'as Bezukhovas.

Laikui bėgant žmonės pradėjo kalbėti apie daugybę Helenos meilužių, apie užburtus santykius su Borisu Drubetskiu. Apie heroję sklandė nešvankios paskalos, smerkiančios jos veiksmus, galiausiai moteris priėmė katalikų tikėjimą, kad galėtų laisvai sukurti naują šeimą. Tačiau staigi liga nusineša jaunos gražuolės gyvybę. Liūtas Tolstojus buvo griežtas savo herojei, jos įvaizdyje jis parodė aukštosios visuomenės atstovų trūkumus.

Moterų vaizdai romane „Karas ir taika“

Romane „Karas ir taika“ Tolstojus meistriškai ir įtikinamai piešia kelių tipų moteriškus personažus ir likimus. Energinga ir romantiška Nataša, kuri romano epiloge tampa „vaisinga moterimi“; graži, ištvirkusi ir kvaila Helen Kuragina, įkūnijusi visus didmiesčių visuomenės privalumus ir trūkumus; Princesė Drubetskaya yra vištos motina; jaunoji „mažoji princesė“ Liza Bolkonskaja yra švelnus ir liūdnas istorijos angelas ir galiausiai princesė Marya, princo Andrejaus sesuo. Visos herojės turi savo likimą, savo siekius, savo pasaulį. Jų gyvenimai stebėtinai persipynę, skirtingose gyvenimo situacijose ir problemose jie elgiasi skirtingai. Daugelis šių gerai išvystytų personažų turėjo prototipus. Skaitydamas romaną, tu nevalingai gyveni gyvenimą su jo veikėjais.

Romane yra daugybė gražių XIX amžiaus pradžios moterų atvaizdų, kai kuriuos iš jų norėčiau apsvarstyti išsamiau.

Marya Bolkonskaya

"teisingai"> "teisingai">Sielos grožis suteikia žavesio "teisingai">net ir paprastam kūnui "teisingai">G. Mažiau

Manoma, kad princesės Marijos prototipas buvo Tolstojaus motina. Rašytojas neprisiminė savo mamos, net jos portretai nebuvo išsaugoti, o dvasinę jos išvaizdą kūrė savo vaizduotėje.

Princesė Marya nuolat gyvena Plikųjų kalnų dvare su savo tėvu, žymiu Kotrynos didiku, ištremtu valdant Pauliui ir nuo to laiko niekur nedingusiu. Jos tėvas Nikolajus Andrejevičius nėra malonus žmogus: jis dažnai yra rūstus ir nemandagus, bara princesę kaip kvailį, mėto sąsiuvinius ir, be to, yra pedantas. Tačiau jis myli dukrą savaip ir linki jai sėkmės. Senasis princas Bolkonskis stengiasi suteikti savo dukrai rimtą išsilavinimą, pats vesdamas jai pamokas.

O štai princesės portretas: „Veidrodyje atsispindėjo bjaurus, silpnas kūnas ir plonas veidas“. Tolstojus nepasakoja mums princesės Marijos išvaizdos detalių. Įdomus dalykas – princesė Marya „verkdama visada atrodė gražesnė“. Mes žinome apie ją, kad ji atrodė „bloga“ visuomenės danams. Taip pat ji pati sau atrodė negraži, kai žiūrėjo į save veidrodyje. Anatolijus Kuraginas, iš karto pastebėjęs Natašos Rostovos akių, pečių ir plaukų nuopelnus, niekaip netraukė princesės Marijos. Ji nevaikšto į balius, nes gyvena kaime viena, ją slegia tuščio ir kvailo kompaniono prancūzo draugija, mirtinai bijo griežto tėvo, tačiau niekuo neįsižeidžia.

Kaip bebūtų keista, pagrindines mintis apie karą ir taiką Tolstojaus knygoje išreiškia moteris - princesė Marya. Ji laiške Julie rašo, kad karas yra ženklas, kad žmonės pamiršo Dievą. Tai yra kūrinio pradžioje, dar prieš 1812 metus ir visus jų baisumus. Tiesą sakant, jos brolis Andrejus Bolkonskis, profesionalus kariškis, kuris juokėsi iš savo sesers ir pavadino ją „verkiu“, po daugelio žiaurių mūšių, matęs mirtį akis į akį, po nelaisvės, po sunkių sunkių mūšių, susimąstys taip pat. žaizdos“.

Princesė Marya pranašauja princui Andrejui, kad jis supras, jog „atleidžiant yra laimė“. O jis, matęs Rytus ir Vakarus, patyręs laimę ir liūdesį, kūrė Rusijai įstatymus ir mūšių nuostatas, filosofavo su Kutuzovu, Speranskiu ir kitais geriausiais protais, perskaitė daug knygų ir buvo susipažinęs su visomis puikiomis idėjomis. amžiaus - jis supras, kad ji buvo teisi, jo jaunesnioji sesuo, kuri savo gyvenimą praleido užmiestyje, su niekuo nebendravo, bijojo tėvo ir mokėsi sudėtingų svarstyklių bei verkė dėl geometrijos problemų. Jis tikrai atleidžia savo mirtinam priešui – Anatolei. Ar princesė atvertė brolį į savo tikėjimą? Sunku pasakyti. Jis yra neišmatuojamai pranašesnis už ją savo įžvalgumu ir gebėjimu suprasti žmones ir įvykius. Princas Andrejus numato Napoleono, Speranskio likimą, mūšių ir taikos sutarčių baigtį, kuri ne kartą sukėlė nuostabą kritikams, kurie priekaištavo Tolstojui dėl anachronizmo, dėl nukrypimų nuo ištikimybės epochai, dėl Bolkonskio „modernizavimo“ ir kt. tai atskira tema. Tačiau paties princo Andrejaus likimą numatė jo sesuo. Ji žinojo, kad jis nemirė Austerlice, ir meldėsi už jį taip, lyg jis būtų gyvas (tai tikriausiai jį išgelbėjo). Ji taip pat suprato, kad buvo skaičiuojama kiekviena minutė, kai, neturėdama jokios informacijos apie savo brolį, ji leidosi į sunkią kelionę iš Voronežo į Jaroslavlį per miškus, kuriuose jau buvo susitikę prancūzų būriai. Ji žinojo, kad jis eina į mirtį, ir numatė, kad prieš mirtį jis atleis savo pikčiausiam priešui. Ir autorė, atminkite, visada yra jos pusėje. Net Bogucharovo maišto scenoje ji teisi, nedrąsi princesė, kuri niekada netvarkė dvaro, o ne vyrai, kurie prisiima

kad jiems būtų geriau valdant Napoleonui.

Galima sakyti, kad pati princesė Anatolyje vos nepadarė lemtingos klaidos. Tačiau ši klaida yra kitokia nei Natašos klaida. Natašą varo tuštybė, jausmingumas – bet kas. Princesę Marya skatina pareiga ir tikėjimas. Taigi ji negali klysti. Ji likimą priima kaip Dievo siunčiamą išbandymą. Kad ir kas nutiktų, ji nešios savo kryžių, neverks ir nebandys apsinuodyti, kaip Nataša Rostova. Nataša nori būti laiminga. Princesė Marya nori būti paklusni Dievui. Ji negalvoja apie save ir niekada neverkia iš „skausmo ar pasipiktinimo“, o tik iš „liūdesio ar gailesčio“. Juk negalima įskaudinti angelo, negali jo apgauti ar įžeisti. Galite tik priimti jo numatymą, jo nešamą žinią ir melstis jo išgelbėjimo.

Marya Bolkonskaya tikrai protinga, tačiau nesipuikuoja savo „mokymusi“, todėl su ja įdomu ir lengva bendrauti. Deja, ne visi gali tai suprasti ir įvertinti. Anatol Kuragin, kaip tipiškas pasaulietinės visuomenės atstovas, negali ir, greičiausiai, tiesiog nenori įžvelgti šio tikrai reto sielos grožio. Jis mato tik paprastą išvaizdą, nepastebi viso kito.

Nepaisant skirtingų charakterių, pažiūrų, siekių ir svajonių, Nataša Rostova ir Marya Bolkonskaya romano pabaigoje yra stiprios draugės. Nors abu vienas apie kitą susidarė nemalonus pirmasis įspūdis. Nataša princo Bolkonskio seserį laiko kliūtimi santuokai, subtiliai jausdama neigiamą Bolkonskių šeimos požiūrį į savo asmenį. Marya savo ruožtu mato tipišką pasaulietinės visuomenės atstovą, jauną, gražią, turinčią milžinišką sėkmę su vyrais. Man atrodo, kad Marya net šiek tiek pavydi Natašai.

Tačiau merginas suartina baisus sielvartas – Andrejaus Bolkonskio mirtis. Seseriai ir buvusiai sužadėtinei jis reiškė labai daug, o jausmai, kuriuos merginos patyrė per princo mirties kančias, buvo suprantami ir panašūs abiem.

Marijos Bolkonskajos ir Nikolajaus Rostovo šeima yra laiminga sąjunga. Marya sukuria dvasingumo atmosferą šeimoje ir daro kilninamą poveikį Nikolajui, kuris jaučia pasaulio, kuriame gyvena jo žmona, kilnumą ir aukštą moralę. Mano nuomone, kitaip ir būti negalėjo. Ši tyli ir nuolanki mergina, tikras angelas, tikrai nusipelno tos laimės, kurią Tolstojus jai suteikė romano pabaigoje.

Nataša Rostova

Nataša Rostova yra pagrindinė moteriškoji romano „Karas ir taika“ veikėja ir, ko gero, mėgstamiausia autorės. Toks įvaizdis rašytojui kilo, kai kilo pirminė idėja pasakojimui apie į Rusiją grįžusį dekabristą ir jo žmoną, kuri kartu su juo ištvėrė visus tremties vargus. Natašos prototipu laikoma rašytojo svainė Tatjana Andreevna Bers, ištekėjusi už Kuzminskajos, kuri turėjo muzikalumą ir gražų balsą. Antrasis prototipas yra rašytojo žmona, kuri prisipažino, kad „jis paėmė Taniją, sumaišė su Sonya ir pasirodė, kad tai buvo Nataša“.

Remiantis šiuo herojės apibūdinimu, ji „netinka būti protinga“. Ši pastaba atskleidžia pagrindinį skiriamąjį Natašos įvaizdžio bruožą – jos emocionalumą ir intuityvų jautrumą; Ne veltui ji neįprastai muzikali, reto grožio balsu, jautri ir spontaniška. Tuo pačiu metu jos personažas turi vidinę jėgą ir nepalenkiamą moralinę šerdį, todėl ji panaši į geriausias ir populiariausias rusų klasikinės literatūros herojes.

Tolstojus pristato savo herojės raidą per penkiolika jos gyvenimo metų, nuo 1805 iki 1820 m., ir per daugiau nei pusantro tūkstančio romano puslapių. Čia viskas: idėjų apie moters vietą visuomenėje ir šeimoje suma, ir minčių apie moters idealą, ir nesavanaudišką romantišką kūrėjo meilę savo kūrybai.

Pirmą kartą ją sutinkame, kai mergina įbėga į kambarį, jos veide laimė ir džiaugsmas. Ši būtybė negali suprasti, kaip kiti gali būti liūdni, jei ji laiminga. Ji nesistengia savęs tramdyti. Visus jos veiksmus padiktuoja jausmai ir norai. Žinoma, ji šiek tiek išlepinta. Jame jau yra kažkas būdingo tiems laikams ir pasaulietinėms jaunoms panelėms. Neatsitiktinai Nataša mano, kad jau myli Borisą Drubetskį, kad palauks, kol jai sukaks šešiolika ir galės už jo ištekėti. Ši įsivaizduojama meilė Natašai tiesiog smagu.
Tačiau mažoji Rostova nepanaši į kitus vaikus, nepanaši į ją savo nuoširdumu ir melo trūkumu. Šios savybės, būdingos visiems Rostovams, išskyrus Verą, ypač aiškiai pasireiškia lyginant su Borisu Drubetskiu ir Julie Karagina. Nataša moka prancūzų kalbą, tačiau elgiasi ne kaip prancūzė, kaip daugelis merginų iš to meto kilmingų šeimų. Ji rusė, turi grynai rusiškų bruožų, moka net šokti rusiškus šokius.

Natalija Iljinična yra gerai žinomų Maskvos svetingų, geraširdžių, bankrutavusių Rostovo grafų dukra, kurios šeimos bruožus Denisovas apibrėžė „Rostovo veislė“. Nataša romane pasirodo kaip bene ryškiausia šios veislės atstovė, dėka ne tik savo emocionalumo, bet ir daugybės kitų romano filosofijos supratimui svarbių savybių. Rostova tarsi nesąmoningai įkūnija tą tikrąjį gyvenimo supratimą, dalyvavimą nacionaliniame dvasiniame principe, kurį pasiekti pagrindiniai veikėjai - Pierre'as Bezukhovas ir Andrejus Bolkonskis - tik dėl sudėtingiausių moralinių ieškojimų.

Nataša romano puslapiuose pasirodo būdama trylikos metų. Pusiau vaikas, pusiau mergaite. Tolstojui svarbu viskas apie ją: tai, kad ji negraži, kaip ji juokiasi, ką ji sako, ir tai, kad jos akys juodos, o plaukai kabo juodomis garbanomis. Tai bjaurusis ančiukas, pasiruošęs virsti gulbe. Vystantis siužetui Rostova virsta mergina, patrauklia savo gyvumu ir žavesiu, jautriai reaguojančia į viską, kas vyksta. Dažniausiai būtent Nataša pateikia tiksliausias kitų romano veikėjų charakteristikas. Ji geba pasiaukoti ir užmiršti save, aukštus dvasinius impulsus (degina ranką karštu valdovu, kad įrodytų savo meilę ir draugystę Sonyai; iš tikrųjų sprendžia sužeistųjų likimą, duoda vežimus išvežti iš degančios Maskvos); išgelbėja mamą nuo beprotybės po Petios mirties, nesavanaudiškai rūpinasi mirštančiu princu Andrejumi).Laimės, visuotinės meilės, žaidimo ir linksmumo atmosferą Maskvos Rostovų namuose pakeičia idiliški dvaro Otradnoje peizažai. Peizažai ir kalėdiniai žaidimai, ateities spėjimas. Ji netgi atrodo ir, manau, neatsitiktinai panaši į Tatjaną Lariną. Tas pats atvirumas meilei ir laimei, tas pats biologinis, nesąmoningas ryšys su Rusijos nacionalinėmis tradicijomis ir principais. O kaip Nataša šoka po medžioklės! „Švarus reikalas, marš“, – stebisi dėdė. Panašu, kad ne mažiau stebisi ir autorė: „Kur, kaip, kada ši grafienė, užauginta prancūzų emigrantės, įsisiurbė į save iš to rusiško oro, kuriuo kvėpavo, šios dvasios... Bet dvasia ir technikos buvo ta pati. , nepakartojama, neišmokta, rusiška, ko iš jos tikėjosi dėdė“.

Tuo pačiu metu Nataša gali būti labai savanaudiška, kurią lemia ne protas, o instinktyvus laimės ir gyvenimo pilnatvės troškimas. Tapusi Andrejaus Bolkonskio nuotaka, ji negali ištverti metus trunkančio išbandymo ir susidomi Anatolijumi Kuraginu, pasirengusiu savo aistros neapgalvotiems veiksmams. Po atsitiktinio susitikimo Mitiščiuose su sužeistu kunigaikščiu Andrejumi, supratusi savo kaltę ir turėjusi galimybę ją išpirkti, Rostova vėl atgyja; ir po Bolkonskio mirties (jau romano epiloge) tampa jai artimo dvasia ir tikrai mylimo Pierre'o Bezukhovo žmona. Epiloge N.R. Tolstojus pristatomas kaip žmona ir motina, visiškai pasinėrusi į savo šeimos rūpesčius ir pareigas, dalijasi savo vyro interesais ir jį supranta.

1812 m. karo metu Nataša elgiasi užtikrintai ir drąsiai. Tuo pačiu ji neįvertina ir negalvoja, ką daro. Ji paklūsta tam tikram „spiečiaus“ gyvenimo instinktui. Po Petya Rostov mirties ji yra šeimos galva. Nataša ilgą laiką rūpinosi sunkiai sužeistu Bolkonskiu. Tai labai sunkus ir nešvarus darbas. Tai, ką Pierre'as Bezukhovas joje iš karto pamatė, kai ji dar buvo mergaitė, vaikas – aukšta, tyra, graži siela, Tolstojus mums pamažu, žingsnis po žingsnio atskleidžia. Nataša yra su princu Andrejumi iki pat pabaigos. Aplink ją telkiasi autoriaus idėjos apie žmogiškuosius moralės pagrindus. Tolstojus suteikia jai nepaprastą etinę galią. Netekusi artimųjų, turto, vienodai išgyvenusi visus sunkumus, užgriuvusius šalį ir žmones, ji nepatiria dvasinio lūžio. Kai princas Andrejus pabunda „iš gyvenimo“, Nataša pabunda gyvenimui. Tolstojus rašo apie „garbingo švelnumo“ jausmą, kuris apėmė jos sielą. Jis, išlikęs amžinai, tapo semantiniu tolesnio Natašos egzistavimo komponentu. Epiloge autorius vaizduoja, kas, jo nuomone, yra tikroji moteriška laimė. „Nataša ištekėjo ankstyvą 1813 m. pavasarį, o 1820 m. ji jau turėjo tris dukteris ir vieną sūnų, kurio norėjo ir dabar maitina pati“. Niekas šioje stiprioje, plačioje motinoje man neprimena senosios Natašos. Tolstojus ją vadina „stipria, gražia ir vaisinga moterimi“. Visos Natašos mintys sukasi apie vyrą ir šeimą. Ir ji mąsto ypatingu būdu, ne protu, „o visa savo esybe, tai yra, savo kūnu“. Pierre gražiai kalba apie savo intelektualinius sugebėjimus, sakydama, kad ji „nenusipelnė būti protinga“, nes ji yra daug aukštesnė ir sudėtingesnė už intelekto ir kvailumo sąvokas. Tai tarsi gamtos dalis, dalis to natūralaus nesuvokiamo proceso, kuriame dalyvauja visi žmonės, žemė, oras, šalys ir tautos. Nenuostabu, kad tokia gyvenimo būsena nei herojams, nei autoriui neatrodo primityvi ar naivu. Šeima yra abipusė ir savanoriška vergija. „Savo namuose Nataša atsistojo ant savo vyro vergo kojos“. Ji tik myli ir yra mylima. Ir tame jai slypi tikrasis teigiamas gyvenimo turinys.

„Karas ir taika“ – vienintelis Tolstojaus romanas su klasikine laiminga pabaiga. Būsena, kurioje jis palieka Nikolajų Rostovą, princesę Maryą, Pierre'ą Bezukhovą ir Natašą, yra geriausia, ką jis galėjo sugalvoti ir jiems suteikti. Jos pagrindas yra Tolstojaus moralės filosofija, jo unikalios, bet labai rimtos idėjos apie moters vaidmenį ir vietą pasaulyje ir visuomenėje.

Bendruomenės damos

(Helen Bezukhova, princesė Drubetskaya, A.P. Šereris)

Kiekvienas žmogus turi savų privalumų ir trūkumų, kurių kai kurių kartais net nepastebime, tiesiog nekreipiame į juos dėmesio. Retai kada būna pusiausvyra tarp gėrio ir blogio, dažniausiai vienas iš kito girdime apie ką nors: gėrį, blogį; gražus, negražus; blogai, gerai; protingas, kvailas. Kas verčia mus tarti tam tikrus asmenį apibūdinančius būdvardžius? Žinoma, vienų savybių vyravimas prieš kitas: blogis prieš gėrį, grožis prieš bjaurumą. Kartu atsižvelgiame ir į vidinį individo pasaulį, ir į išorinę išvaizdą. Ir būna, kad grožis sugeba paslėpti blogį, o gėris sugeba bjaurumą paversti nematomu. Kai matome žmogų pirmą kartą, apie jo sielą visai negalvojame, pastebime tik išorinį patrauklumą, tačiau dažnai jo sielos būsena yra priešinga išorinei išvaizdai: po sniego baltumo kiautu slypi. supuvęs kiaušinis. L. N. Tolstojus savo romane įtikinamai parodė mums šią apgaulę, naudodamasis aukštuomenės damų pavyzdžiu.

Helen Kuragina – visuomenės siela, ja žavimasi, giriama, žmonės ją įsimyli, bet tik... ir dėl patrauklaus išorinio apvalkalo. Ji žino, kokia ji yra, ir tuo naudojasi. O kodėl gi ne?.. Helen savo išvaizdai visada skiria didelį dėmesį. Rašytoja pabrėžia, kad herojė nori kuo ilgiau išlikti gražios išvaizdos, norėdama paslėpti savo sielos bjaurumą. Kad ir koks niekšiškas ir žemas tai būtų, Helen privertė Pierre'ą ištarti meilės žodžius. Ji nusprendė už jį, kad jis ją mylėjo, kai tik Bezukhovas pasirodė turtingas. Išsikėlusi sau tikslą Kuragina šaltai jo pasiekia per apgaulę, dėl kurios, nepaisant paviršutiniško žavesio ir blizgesio, jos sielos vandenyne jaučiame šaltį ir pavojų. Net kai po vyro dvikovos su Dolokhovu ir pertraukos su Pierre'u Helen supranta, ką padarė (nors tai buvo jos planų dalis) vardan savo tikslo, ji vis tiek priima tai kaip neišvengiamą, bent jau yra įsitikinusi. kad ji pasielgė teisingai ir Jokiu būdu nėra kalta: tai, sako, yra gyvenimo dėsniai. Be to, pinigai jos nepaliko – išėjo tik vyras. Helen žino savo grožio vertę, bet nežino, kokia ji pabaisa gamtoje, nes baisiausia, kai žmogus nežino, kad serga ir nevartoja vaistų.

„Elena Vasiljevna, kuri niekada nemylėjo nieko, išskyrus savo kūną, ir viena iš kvailiausių moterų pasaulyje, – pagalvojo Pierre'as, – žmonėms atrodo proto ir rafinuotumo viršūnė, ir jie prieš ją lenkia. Bezukhovui negalima pritarti. Ginčas gali kilti vien dėl jos sumanumo, tačiau atidžiai išstudijavus visą jos tikslo siekimo strategiją, didelio intelekto net nepastebėsite, greičiau įžvalgos, skaičiavimo ir kasdienės patirties. Kai Helen siekė turto, ji jį gavo per sėkmingą santuoką. Tai paprasčiausias, labiausiai paplitęs moters praturtėjimo būdas, kuriam nereikia sumanumo. Na, o kai troško laisvės, tada vėl buvo rastas lengviausias kelias - sužadinti pavydą savo vyrui, kuris galų gale yra pasiruošęs atiduoti viską, kad dingtų amžiams, o Helen neprarastų pinigų ir neprarastų jos. padėtis visuomenėje. Cinizmas ir skaičiavimas yra pagrindinės herojės savybės, leidžiančios jai pasiekti savo tikslus.

Žmonės įsimylėjo Heleną, bet niekas jos nemylėjo. Ji tarsi graži statula iš balto marmuro, į kurią žiūri ir žavisi, bet niekas jos nelaiko gyva, niekas nepasirengęs mylėti, nes iš ko ji pagaminta yra akmuo, šalta ir kieta, nėra sielos ten, bet Tai reiškia, kad nėra atsako ir šilumos.

Iš veikėjų, kurių Tolstojas nemėgo, galima išskirti Aną Pavlovną Šerer. Jau pirmuosiuose romano puslapiuose skaitytojas susipažįsta su Anos Pavlovnos salonu ir su savimi. Jai būdingiausias bruožas – darbų, žodžių, vidinių ir išorinių gestų, net minčių pastovumas: „Anos Pavlovnos veide nuolat grojanti santūri šypsena, nors ir neatitiko jos pasenusių bruožų, išreiškė, kaip išlepinti vaikai, nuolatinį sąmoningumą. savo brangių trūkumų, iš kurių ji nori, negali ir nemato reikalo pasitaisyti“. Už šios savybės slypi autoriaus ironija.

Anna Pavlovna – madingo aukštuomenės „politinio“ salono Sankt Peterburge šeimininkės imperatorienės Marijos Fiodorovnos garbės tarnaitė ir artima bendražygė, aprašanti vakarą, kuriame Tolstojus pradeda savo romaną. Anna Pavlovna yra 40 metų, ji turi „pasenusių veido bruožų“, išreiškiančių liūdesio, atsidavimo ir pagarbos derinį kiekvieną kartą, kai minima imperatorė. Herojė yra vikri, taktiška, įtakinga teisme ir linkusi į intrigas. Jos požiūrį į bet kurį asmenį ar įvykį visada diktuoja naujausi politiniai, dvariški ar pasaulietiniai sumetimai, ji artima Kuraginų šeimai, draugiška su kunigaikščiu Vasilijumi. Scherer nuolat „pilna animacijos ir impulsų“, „buvimas entuziaste tapo jos socialine padėtimi“, o savo salone ji ne tik aptarinėja naujausias teismo ir politines naujienas, bet ir „pavaišina“ svečius kokiu nors nauju produktu ar įžymybe. , o 1812 metais jos būrelis demonstruoja saloninį patriotiškumą Sankt Peterburgo pasaulyje.

Žinoma, kad Tolstojui moteris pirmiausia yra motina, šeimos židinio saugotoja. Aukštos visuomenės ponia, salono savininkė Anna Pavlovna neturi vaikų ir vyro. Ji yra „nevaisinga gėlė“. Tai pati baisiausia bausmė, kokią Tolstojus jai galėjo sugalvoti.

Kita aukštuomenės dama – princesė Drubetskaja. Pirmiausia ją matome A.P. salone. Scherer, prašydama savo sūnaus Boriso. Tada stebime, kaip ji prašo grafienės Rostovos pinigų. Scena, kurioje Drubetskaja ir kunigaikštis Vasilijus vienas nuo kito atplėšia Bezukhovo portfelį, papildo princesės įvaizdį. Tai absoliučiai neprincipinga moteris, jai gyvenime svarbiausia yra pinigai ir padėtis visuomenėje. Dėl jų ji pasirengusi patirti bet kokį pažeminimą.

Levo Nikolajevičiaus Tolstojaus romanas „Karas ir taika“ prasideda aukštuomenės, susirinkusios į garbės tarnaitės Anos Pavlovnos Scherer saloną, aprašymu. Tai „aukščiausias Sankt Peterburgo bajoras, žmonės labai skirtingi amžiumi ir charakteriu, bet vienodi visuomenėje, kurioje visi gyveno...“. Viskas čia netikra ir rodoma: šypsenos, frazės, jausmai. Šie žmonės kalba apie tėvynę, patriotizmą, politiką, bet iš esmės nesidomi šiomis sąvokomis. Jiems rūpi tik asmeninė gerovė, karjera, ramybė. Tolstojus nuplėšia nuo šių žmonių išorinio spindesio ir rafinuotų manierų šydą, o skaitytojui iškyla jų dvasinis menkas ir moralinis menkumas. Jų elgesyje, santykiuose nėra nei paprastumo, nei gėrio, nei tiesos. A.P.Schererio salone viskas nenatūralu, veidmainiška. Viskas, kas gyva, ar tai būtų mintis ar jausmas, nuoširdus impulsas ar aktualus sąmojis, užgęsta bedvasėje aplinkoje. Štai kodėl Pierre'o elgesio natūralumas ir atvirumas taip išgąsdino Schererį. Čia jie pripratę prie „padoriai užsitrauktų kaukių“, prie maskarado. Tolstojus ypač nekentė melo ir melo žmonių santykiuose. Su kokia ironija jis kalba apie princą Vasilijų, kai jis tiesiog apiplėšia Pierre'ą, pasisavindamas pajamas iš jo valdų! Ir visa tai prisidengiant gerumu ir rūpesčiu jaunuoliu, kurio jis negali palikti likimo valiai. Grafiene Bezukhova tapusi Helen Kuragina taip pat yra apgaulinga ir išsigimusi. Net aukštuomenės atstovų grožis ir jaunystė įgauna atgrasų charakterį, nes šio grožio nešildo siela. Julie Kuragina, kuri pagaliau tapo Drubetskaya, ir žmonėms patinka jos melas, žaidžiantis patriotizmu.

Verta atkreipti dėmesį į tai, kad istorijos parašytos pirmuoju asmeniu, iš „aš“, ir tai neatsitiktinai: pirma, tai leidžia kūriniams juos realiai suprasti, antra, Poe pristatė savo biografijos dalis. į darbus. Visos trys istorijos...

Moteriški vaizdai Edgaro Allano Poe poezijoje ir prozoje

kūrybingas moters įvaizdis „Laiminguoju“ laikotarpiu fantastinis pasaulis, kuriame Poe sąmonė rado prieglobstį ankstyvoje vaikystėje, neiširo. Priešingai, jis išsiplėtė, tapo sudėtingesnis ir turtingesnis. Jame buvo dar viena dievybė – Džeinė Stanard...

Moteriški įvaizdžiai G. Flauberto romanuose „Madame Bovary“ ir L.N. Tolstojus „Ana Karenina“

Flobero romano siužetas paremtas banaliu susidūrimu: žmona, nemylimas vyras, kurį ji apgaudinėja iš pradžių su vienu mylimuoju, paskui su antruoju, klastingu pinigų skolintoju, kuris savo tinkle įstringa auką, siekdamas pasipelnyti iš svetimos nelaimės. ..

Moteriški vaizdai F. M. Dostojevskio romane „Nusikaltimas ir bausmė“

Rusų literatūroje visada buvo ypatingas požiūris į moteris ir iki tam tikro laiko pagrindinę vietą joje užėmė vyras – herojus, su kuriuo buvo siejamos autorių keliamos problemos. N...

Moterų atvaizdai Šolochovo romane „Tylus Donas“

Rusų kultūrinė tradicija turi savo specifiką, kaip suprasti vyriškumo ir moteriškumo santykį. Pirma, rusų lyčių teologijoje vyriškų ir moteriškų principų diferencijavimas laikomas dvasiniu principu. Antra, kitoks...

Idealūs moterų atvaizdai viduramžių Rusijoje XI–XV a

Vaizdinė sistema I. S. istorijoje. Turgenevas „Pavasario vandenys“

Istorijoje yra dvi pagrindinės moteriškos lyties atstovės, tai dvi moterys, kurios tiesiogiai prisidėjo prie Sanino likimo: jo nuotaka Gemma ir „lemtingoji“ gražuolė Marya Nikolaevna Polozova. Pirmą kartą apie Gemmą sužinome vienoje iš pirmųjų istorijos scenų...

Patriotizmas XIX amžiaus rusų literatūroje

Romanas „Karas ir taika“ pagal žanrą yra epinis romanas, nes Tolstojus mums parodo istorinius įvykius, apimančius ilgą laikotarpį (romano veiksmas prasideda 1805 m. ir baigiasi 1821 m., epiloge) ...

Žmogaus ir visuomenės problema XIX amžiaus rusų literatūroje

Prisiminkime ir tai, kad iš L. N. plunksnos 1869 m. Tolstojus paskelbė vieną ryškiausių pasaulinės literatūros kūrinių – epinį romaną „Karas ir taika“. Šiame kūrinyje pagrindinis veikėjas nėra Pechorinas, ne Oneginas, ne Chatskis...

Nusikaltimo ir bausmės tema Dickenso „Dombey ir sūnus“.

Pagrindinė romano veikėja Florencija – šviesus, beveik biblinis įvaizdis, simbolizuojantis dvasinį tyrumą, meilę, galinčią ištirpdyti net ledinę tėvo širdį. Bendravimas su ja keičia išdidžią, neprieinamą Editą, jos sieloje atgaivina šilumą ir meilę...

Čechovas A.P.

Dvi gražios seserys gyvena turtingame bajorų dvare. Jauniausia Ženija (šeima vadina Misyus) yra poetiška asmenybė. Ji spontaniška, imli ir įspūdinga. Knygų skaitymas – pagrindinė jos veikla. Ji dar nesuprato gyvenimo...

Ką mes žinome apie Levo Tolstojaus kalbą? Tai, kad joje (kalboje) yra daug laisvių (tiek žodžių vartosenoje, tiek gramatikoje), pavyzdžiui: „Jis jo! „Šią minią įvardžių buvo galima atpažinti“, – liudijo K. Fedinas...

L.N. romano kalbiniai bruožai. Tolstojus „Karas ir taika“

Kalbotyros darbuose, skirtuose spalvų terminų leksiniam-semantiniam laukui aprašyti ir tyrinėti, tyrinėtojai vienaip ar kitaip atsižvelgia ir į šviesos žodyną...

Moterys romane

Daugelis Tolstovo romano „Karas ir taika“ moteriškų personažų turi prototipus realiame autoriaus gyvenime. Tai, pavyzdžiui, Marija Bolkonskaja (Rostova), Tolstojus rėmėsi savo įvaizdžiu savo motina Marija Nikolajevna Volkonskaja. Rostova Natalija vyresn. labai panaši į Levo Nikolajevičiaus močiutę Pelageją Nikolajevną Tolstojų. Nataša Rostova (Bezukhova) turi net du prototipus: rašytojo žmoną Sofiją Andreevną Tolstają ir jos seserį Tatjaną Andreevną Kuzminskają. Matyt, dėl to Tolstojus kuria tokius personažus su tokia šiluma ir švelnumu.

Nuostabu, kaip tiksliai jis romane perteikia žmonių jausmus ir mintis. Autorė subtiliai jaučia trylikametės Natašos Rostovos psichologiją su sulaužyta lėle, supranta suaugusios moters, jauniausio sūnaus netekusios grafienės Natalijos Rostovos, sielvartą. Tolstojus tarsi parodo jų gyvenimą ir mintis taip, kad skaitytojas tarsi pasaulį mato romano herojų akimis.

Nepaisant to, kad rašytoja kalba apie karą, moteriška tema romane „Karas ir taika“ pripildo kūrinį gyvybe ir įvairiais žmonių santykiais. Romanas kupinas kontrastų, autorius nuolat vienas kitam supriešina gėrį ir blogį, cinizmą ir dosnumą.

Be to, jei neigiami veikėjai išlieka pastovūs savo apsimetinėjimu ir nežmoniškumu, tai teigiami veikėjai klysta, juos kankina sąžinės graužatis, džiaugiasi ir kenčia, auga ir tobulėja dvasiškai ir morališkai.

Rostovas

Nataša Rostova yra viena pagrindinių romano figūrų, jaučiasi, kad Tolstojus su ja elgiasi ypatingu švelnumu ir meile. Viso darbo metu Nataša nuolat keičiasi. Pirmiausia matome ją kaip mažą žvalią mergaitę, paskui kaip linksmą ir romantišką mergaitę, o galų gale – ji jau suaugusi, subrendusi moteris, išmintinga, mylima ir mylinti Pierre'o Bezukhovo žmona.

Ji klysta, kartais klysta, bet tuo pačiu jos vidinis instinktas ir kilnumas padeda suprasti žmones, pajusti jų savijautą.

Nataša kupina gyvybės ir žavesio, todėl net ir būdama labai kuklios išvaizdos, kaip apibūdina Tolstojus, ji traukia žmones džiaugsmingu ir tyru vidiniu pasauliu.

Vyriausioji Natalija Rostova, gausios šeimos mama, maloni ir išmintinga moteris, iš pirmo žvilgsnio atrodo labai griežta. Tačiau kai Nataša kiša nosį į sijonus, mama „netikrai piktai“ žiūri į mergaitę ir visi supranta, kaip ji myli savo vaikus.

Žinodama, kad jos draugė yra sunkioje finansinėje padėtyje, grafienė susigėdusi duoda jai pinigų. „Aneta, dėl Dievo meilės, neatsisakyk manęs“, – staiga pasakė grafienė, paraudusi, o tai buvo taip keista, turint omenyje jos vidutinio amžiaus, liekną ir svarbų veidą, traukiantį pinigus iš po šaliko.

Turėdama visą išorinę laisvę, kurią suteikia vaikams, grafienė Rostova yra pasirengusi dėti visas pastangas, kad ateityje būtų užtikrinta jų gerovė. Ji atgraso Borisą nuo jauniausios dukters, neleidžia tuoktis jo sūnui Nikolajui su kraičiu Sonya, tačiau tuo pat metu visiškai aišku, kad visa tai ji daro tik iš meilės savo vaikams. O motiniška meilė yra pats nesavanaudiškiausias ir ryškiausias jausmas.

Natašos vyresnioji sesuo Vera stovi šiek tiek atskirai, graži ir šalta. Tolstojus rašo: „Šypsena nepuošė Veros veido, kaip dažniausiai būna; priešingai, jos veidas tapo nenatūralus ir todėl nemalonus“.

Ją erzina jaunesni broliai ir sesuo, jie jai trukdo, pagrindinis rūpestis – ji pati. Savanaudiška ir pasinėrusi į save, Vera nepanaši į savo gimines, ji nemoka mylėti nuoširdžiai ir nesavanaudiškai, kaip jie.

Jos laimei, pulkininkas Bergas, už kurio ji ištekėjo, labai tiko savo charakteriui, ir jie sukūrė nuostabią porą.

Marya Bolkonskaya

Uždaryta kaime su senu ir slegiančiu tėvu, Marya Bolkonskaja skaitytojui pasirodo kaip bjauri, liūdna mergaitė, bijanti savo tėvo. Ji protinga, bet nepasitikinti savimi, juolab kad senasis princas nuolat pabrėžia jos bjaurumą.

Tuo pačiu metu Tolstojus apie ją sako: „didelės, gilios ir švytinčios princesės akys (tarsi iš jų kartais sklido šiltos šviesos spinduliai) buvo tokios gražios, kad labai dažnai, nepaisant viso veido bjaurumo. , šios akys tapo patrauklesnės už grožį . Tačiau princesė niekada nematė geros išraiškos savo akyse, kurią jos įgaudavo tomis akimirkomis, kai negalvojo apie save. Kaip ir visų žmonių, jos veidas įgavo įtemptą, nenatūralią, blogą išraišką vos pažvelgus į veidrodį. Ir po šio aprašymo noriu atidžiau pažvelgti į Mariją, stebėti ją, suprasti, kas dedasi šios nedrąsios merginos sieloje.

Tiesą sakant, princesė Marya yra stipri asmenybė, turinti nusistovėjusį požiūrį į gyvenimą. Tai aiškiai matoma, kai ji ir jos tėvas nenori priimti Natašos, tačiau po brolio mirties ji vis tiek ją atleidžia ir supranta.

Marya, kaip ir daugelis merginų, svajoja apie meilę ir šeimyninę laimę, ji yra pasirengusi ištekėti už Anatol Kuragin ir atsisako santuokos tik dėl užuojautos Mademoiselle Burien. Jos sielos kilnumas gelbsti ją nuo niekšiško ir niekšiško gražaus vyro.

Laimei, Marya susipažįsta su Nikolajumi Rostovu ir jį įsimyli. Sunku iš karto pasakyti, kam ši santuoka tampa dideliu išsigelbėjimu. Juk jis gelbsti Mariją nuo vienatvės, o Rostovo šeimą – nuo pražūties.

Nors tai nėra taip svarbu, svarbiausia, kad Marya ir Nikolajus myli vienas kitą ir yra laimingi kartu.

Kitos moterys romane

Romane „Karas ir taika“ moteriški personažai vaizduojami ne tik gražiomis ir vaivorykštės spalvomis. Tolstojus taip pat vaizduoja labai nemalonius personažus. Jis visada netiesiogiai apibrėžia savo požiūrį į istorijos veikėjus, bet niekada apie tai nekalba tiesiogiai.

Taigi, atsidūręs romano pradžioje Anos Pavlovnos Šerer gyvenamajame kambaryje, skaitytojas supranta, kokia ji melaginga savo šypsenomis ir demonstruojančiu svetingumu. Scherer „... kupina animacijos ir impulsų“, nes „buvimas entuziaste tapo jos socialine padėtimi...“.

Flirtuojanti ir kvaila princesė Bolkonskaja nesupranta princo Andrejaus ir net jo bijo: „Staiga piktą voverės gražaus princesės veido išraišką pakeitė patraukli baimės išraiška, žadinanti užuojautą; Ji pažvelgė iš po savo gražių akių į savo vyrą, o jos veide pasirodė ta nedrąsi ir išpažįstanti išraiška, kuri atsiranda greitai, bet silpnai mojuojančio nuleista uodega šuniui. Ji nenori keistis, tobulėti ir nemato, kaip princui nuobodu jos lengvabūdiškas tonas, nenoras galvoti, ką sako ir ką daro.

Helen Kuragina, ciniška, narciziška gražuolė, apgaulinga ir nežmoniška. Nedvejodama, pramogaudama, ji padeda savo broliui suvilioti Natašą Rostovą, sunaikindama ne tik Natašos, bet ir princo Bolkonskio gyvenimą. Nepaisant viso savo išorinio grožio, Helen yra negraži ir be sielos.

Atgaila, sąžinės graužatis – visa tai ne apie ją. Ji visada ras sau pasiteisinimą, ir tuo amoralesnė ji mums atrodo.

Išvada

Skaitydami romaną „Karas ir taika“ kartu su veikėjais pasineriame į džiaugsmų ir vargų pasaulį, didžiuojamės jų sėkme, įsijaučiame į sielvartą. Tolstojus sugebėjo perteikti visus tuos subtilius psichologinius žmonių santykių niuansus, kurie sudaro mūsų gyvenimą.

Baigdamas esė tema „Moterų įvaizdžiai romane „Karas ir taika“, norėčiau dar kartą atkreipti dėmesį į tai, kaip tiksliai ir su kokiu psichologijos supratimu yra parašyti moterų portretai romane. Su kokia pagarba, meile ir pagarba Tolstojus elgiasi su kai kuriais moteriškais personažais. Ir kaip negailestingai ir aiškiai parodo kitų amoralumą ir melą.

Darbo testas

Moterys romane

Rostovas

Ji klysta, kartais klysta, bet tuo pačiu jos vidinis instinktas ir kilnumas padeda suprasti žmones, pajusti jų savijautą.

Nataša kupina gyvybės ir žavesio, todėl net ir būdama labai kuklios išvaizdos, kaip apibūdina Tolstojus, ji traukia žmones džiaugsmingu ir tyru vidiniu pasauliu.

Jos laimei, pulkininkas Bergas, už kurio ji ištekėjo, labai tiko savo charakteriui, ir jie sukūrė nuostabią porą.

Marya Bolkonskaya

Nors tai nėra taip svarbu, svarbiausia, kad Marya ir Nikolajus myli vienas kitą ir yra laimingi kartu.

Kitos moterys romane

Atgaila, sąžinės graužatis – visa tai ne apie ją. Ji visada ras sau pasiteisinimą, ir tuo amoralesnė ji mums atrodo.

Išvada

Darbo testas

Moteriški vaizdai L.N. romane. Tolstojus „Karas ir taika“

Romane „Karas ir taika“ Tolstojus meistriškai ir įtikinamai piešia kelių tipų moteriškus įvaizdžius ir likimus. Visos herojės turi savo likimą, savo siekius, savo pasaulį. Jų gyvenimai stebėtinai persipynę, skirtingose gyvenimo situacijose ir problemose jie elgiasi skirtingai. Daugelis šių gerai išvystytų personažų turėjo prototipus. Skaitydamas romaną, tu nevalingai gyveni gyvenimą su jo veikėjais. Romane yra daugybė gražių XIX amžiaus pradžios moterų atvaizdų, kai kuriuos iš jų norėčiau apsvarstyti išsamiau.

Pagrindiniai romano veikėjai yra Nataša Rostova, jos vyresnioji sesuo Vera ir jų pusseserė Sonya, Marya Bolkonskaya, Helen Kuragina ir Marya Dmitrievna Akhrosimova.

Nataša Rostova yra mėgstamiausia Tolstojaus herojė. Jos prototipu laikoma rašytojo svainė Tatjana Andreevna Bers, ištekėjusi už muzikalumo ir gražaus balso Kuzminskajos bei jo žmonos Sofijos Tolstajos.

Pirmą kartą su ja susitinkame vardadienį. Prieš mus – linksma, linksma, energinga trylikos metų mergaitė. Bet ji toli gražu nėra: tamsiaakė, didele burna... Nuo pat pirmo susitikimo su ja matome jos naivumą, vaikišką paprastumą, ir tai daro ją patrauklesnę ir įdomesnę. Tolstojus pavaizdavo geriausius Natašos charakterio merginos bruožus. Vienas iš pagrindinių bruožų yra jos meilumas, nes meilė yra jos gyvenimas. Ši sąvoka apima ne tik meilę jaunikiui, bet ir meilę tėvams, gamtai, tėvynei.

Stebėdami Natašą pastebime, kaip ji keičiasi, auga, tampa mergina, bet ta vaikiška jos siela, plačiai atvira ir pasiruošusi dovanoti gėrį visam pasauliui, lydi ir heroję.

Nataša yra nuostabi dukra ir sesuo, tampanti nuostabia mama ir žmona. Būtent tai turėtų įasmeninti moteris, savo vidinį grožį.

Vera Rostova yra vyresnioji Natašos sesuo, tačiau jos taip skiriasi viena nuo kitos, kad net stebimės jų santykiais. Ji buvo auklėjama pagal tuomet galiojusius kanonus – iš prancūzų mokytojų.

Tolstojus ją piešia kaip gražią, bet šaltą, nepadorią moterį, kuri per daug vertina pasaulio nuomonę ir visada elgiasi pagal jo įstatymus. Vera nėra tokia, kaip visa Rostovo šeima.

Vera neturėjo nei spindinčių akių, nei mielos šypsenos, vadinasi, jos siela buvo tuščia. „Vera buvo gera, nekvaila, gerai mokėsi, buvo gerai išsilavinusi, turėjo malonų balsą...“ Taip Tolstojus apibūdina Verą, tarsi užsimindamas, kad tai viskas, ką turime žinoti apie ją.

Vera aštriai jautė, kad mama jos nelabai myli, tikriausiai todėl ji dažnai priešinosi visiems aplinkiniams ir jautėsi svetima tarp brolių ir seserų. Ji neleido sau sėdėti ant lango ir saldžiai šypsotis savo draugui, kaip tai darė Nataša ir Sonya, todėl ji juos barė.

Gal ne veltui Tolstojus jai davė Veros vardą – uždaros, susikaupusios moters, turinčios prieštaringą ir sudėtingą charakterį, vardą.

Sonya yra grafo dukterėčia ir geriausia Natašos Rostovos draugė. Tolstojus smerkia ir nemyli šios herojės, romano pabaigoje daro ją vienišą ir vadina „tuščia gėle“.

Ji buvo protinga, tyli, atsargi, santūri, turėjo labai išvystytą pasiaukojimo gebėjimą, tačiau aukštumos jai nebuvo prieinamos. Sonya kupina nesavanaudiškos ir kilnios meilės visai šeimai, „ji buvo pasirengusi paaukoti viską dėl savo geradarių“. „Mintis apie pasiaukojimą buvo jos mėgstamiausia mintis.

storas moteriškas įvaizdis Nataša

Sonya nuoširdžiai myli Nikolajų, ji gali būti maloni ir nesavanaudiška. Ne ji kalta, kad išsiskyrė su Nikolajumi, o kalti Nikolajaus tėvai. Būtent Rostovas reikalauja, kad Nikolajaus ir Sonjos vestuvės būtų atidėtos vėlesniam laikui. Taigi Sonya nežino, kaip, kaip ir Nataša, grožėtis žvaigždėto dangaus grožiu, tačiau tai nereiškia, kad ji nemato šio grožio. Prisiminkime, kokia graži ši mergina buvo per Kalėdas per ateities spėjimus. Ji nebuvo veidmainė, buvo nuoširdi ir atvira. Štai tokią ją pamatė Nikolajus. Su savo meile Sonya galėjo daug nuveikti, net su tokiu žmogumi kaip Dolokhovas. Galbūt savo nesavanaudiškumu ji būtų atgaivinusi ir apvaliusi šį vyrą.

Maria Bolkonskaya yra senojo kunigaikščio Nikolajaus Bolkonskio dukra ir Andrejaus sesuo. Marijos prototipas yra Levo Nikolajevičiaus Tolstojaus motina - Maria Nikolaevna Volkonskaya.

Ji buvo nuobodu, nepatraukli, abejinga mergina, kuri tik dėl savo turtų galėjo pasikliauti vedybomis. Marija, užauginta išdidaus, arogantiško ir nepasitikinčio tėvo pavyzdžiu, netrukus tokia tampa ir pati. Jo slaptumą, santūrumą reiškiant savo jausmus ir įgimtą kilnumą paveldi dukra. Jie sako, kad akys yra sielos veidrodis, o Maryai jos iš tikrųjų yra jos vidinio pasaulio atspindys.

Marya laukia meilės ir įprastos moteriškos laimės, tačiau ji to nepripažįsta net sau. Jos santūrumas ir kantrybė padeda jai visuose gyvenimo sunkumuose. Princesė neturi tokio visa apimančio meilės jausmo vienam žmogui, todėl stengiasi mylėti visus, vis tiek daug laiko skirdama maldai ir kasdieniams rūpesčiams.

Marya Bolkonskaja su savo evangeliniu nuolankumu yra ypač artima Tolstojui. Būtent jos įvaizdis įkūnija prigimtinių žmogaus poreikių triumfą prieš asketizmą. Princesė paslapčia svajoja apie vedybas, apie savo šeimą, apie vaikus. Jos meilė Nikolajui Rostovui yra aukštas dvasinis jausmas. Romano epiloge Tolstojus piešia Rostovo šeimos laimės paveikslus, pabrėždamas, kad būtent šeimoje princesė Marya rado tikrąją gyvenimo prasmę.

Helen Kuragina yra princo Vasilijaus dukra, vėliau Pierre'o Bezukhovo žmona.

Helena – visuomenės siela, visi vyrai žavisi jos grožiu, giria, įsimyli, bet tik... ir dėl jos patrauklaus išorinio apvalkalo. Ji žino, kokia ji yra, žino, ko yra verta, ir būtent tuo ji naudojasi.

Helen yra gražuolė, bet ji taip pat yra pabaisa. Tačiau Pierre'as šią paslaptį atskleidė tik po to, kai priartėjo prie jos, kai ji vedė jį su savimi. Kad ir kaip tai būtų pikta ir žema, ji privertė Pierre'ą ištarti meilės žodžius. Ji nusprendė už jį, kad jis ją myli. Tai labai smarkiai pakeitė mūsų požiūrį į Heleną, privertė pajusti šaltį ir pavojų jos sielos vandenyne, nepaisant paviršutiniško žavesio, blizgesio ir šilumos.

Apie jos vaikystę romane neužsimenama. Tačiau iš jos elgesio viso veiksmo metu galime daryti išvadą, kad jai suteiktas auklėjimas nebuvo pavyzdinis. Vienintelis dalykas, kurio Kuraginai reikia iš bet kurio vyro, yra pinigai.

Anna Pavlovna Sherer yra garsiojo Sankt Peterburgo salono, kuris buvo laikomas tinkamu apsilankyti, savininkė. Schereris buvo imperatorienės Marijos Fedorovnos garbės tarnaitė ir artima bendražygė. Jai būdingas poelgių, žodžių, vidinių ir išorinių gestų, net minčių pastovumas.

Jos veide nuolat žaidžia santūri šypsena, nors ji jau nebeeina prie pasenusių bruožų. Tai man primena tai, ką pasakė L. N.. Tolstojus, išlepinti vaikai, kurie nelabai nori tobulėti. Kai jie pradėjo kalbėti apie imperatorių, Anos Pavlovnos veidas „atstovavo gilią ir nuoširdžią atsidavimo ir pagarbos išraišką kartu su liūdesiu“. Šis „atstovaujamas“ iš karto asocijuojasi su žaidimu, su dirbtiniu, o ne natūraliu elgesiu. Nepaisant keturiasdešimties metų, ji „pilna įspūdžių ir impulsų“.

A.P. Šereris buvo sumanus, taktiškas, mielas, paviršutiniško, bet greito proto, pasaulietiško humoro jausmo, visko, kas tiko salono populiarumui palaikyti.

Marija Dmitrievna Akhrosimova yra Maskvos ponia, visame mieste žinoma „Ne dėl turto, ne dėl pagyrimų, o dėl proto tiesumo ir nuoširdaus bendravimo paprastumo“. Herojės prototipas – Maskvoje žinomas A.D. Ofrosimova. Marya Dmitrievna buvo žinoma dviejose sostinėse ir net karališkosios šeimos.

Ji visada kalba garsiai, rusiškai, storo balso, kūniško kūno, Achrosimova aukštai laiko savo penkiasdešimties metų galvą pilkomis garbanomis. Marija Dmitrievna yra artima Rostovo šeimai, labiausiai mylinti Natašą.

Manau, kad ši moteris yra tikrai patriotiška, sąžininga ir nesavanaudiška.

Liza Bolkonskaya yra mažoji romano herojė, princo Andrejaus Bolkonskio žmona. Tolstojus mums labai mažai apie ją parodė, o jos gyvenimas buvo toks pat trumpas. Žinome, kad jos šeimyninis gyvenimas su Andrejumi nesiklostė, o uošvis laikė ją tokia pat, kaip ir visas kitas moteris, kurios turi daugiau trūkumų nei privalumų. Nepaisant to, ji yra mylinti ir ištikima žmona. Ji nuoširdžiai myli Andrejų ir jo ilgisi, tačiau nuolankiai ištveria ilgą vyro nebuvimą. Lisos gyvenimas trumpas ir nepastebimas, bet ne tuščias, po jos buvo mažoji Nikolenka.

Bibliografija