Šalto rudens analizė trumpai. „Šaltas ruduo“, Bunino istorijos analizė, esė

Tikslai:

• edukacinis: supažindinti studentus su I. A. Bunino biografijos faktais, išmokyti išraiškingai ir atidžiai skaityti kūrinius, išmokyti literatūrinę, kalbinę ir lyginamąją kūrinių analizę;
• besivystantis:formuoti skaitytojų interesus;
• edukacinis: ugdyti pagarbą rusų rašytojo kūrybai, rusų kultūrai; mokyti stebėti, gebėti įsijausti į herojus.

Pamokos tipas: pamoka apie naujų žinių mokymąsi.

Įranga: I.A.Bunino portretas, eilėraščio „Paskutinė kamanė“ ir pasakojimo „Šaltas ruduo“ tekstai, paveikslų apie rudenį reprodukcijos.

Per užsiėmimus

I. Organizacinis momentas

II. Pamokos temos ir tikslo paskelbimas

III. Darbas su pamokos tema

1. Mokytojo žodis

— Kartą atsivertęs Ivano Aleksejevičiaus Bunino eilėraščių tomą, o paskui jo pasakojimus, nustebau, kaip paprasta, ryšku ir tikroviška viskas, ką aprašo autorius. Viskas iš mus supančio pasaulio pateko į šio nuostabaus žmogaus, žodžių meistro regėjimo lauką: geltonas lapas, auksinė kamanė, paukščio „spindinti pėda“, bespalvis ir spalvingas, nesuprantamas ir gražus pasaulis.

Ivanas Aleksejevičius Buninas yra nuostabus perkeltinių žodžių meistras. Ir aš norėčiau jums perduoti šį žodį.

Mūsų laikais, kai jaunimas prarado susidomėjimą skaitymu, jie kartu prarado gebėjimą visapusiškai užjausti ir užjausti, noro mąstyti ir mąstyti, gebėjimą mylėti ir aukotis.

Bunino poezija ir proza ​​– vienas iš tų buitinės ir pasaulinės kultūros reiškinių, galinčių įpūsti gyvybės mirusioms sieloms, padaryti jas jaunas ir jautrias. Mat jo darbai yra apie „amžiną, amžinai tą pačią vyro ir moters, vaiko ir motinos meilę, amžiną žmogaus džiaugsmo liūdesį, jo gimimo, gyvenimo ir mirties paslaptį...“ IR.A. Buninas).

I.A. kūrinių kalbinė ir literatūrinė analizė. Buninas suteiks mums idėją apie erą, laiką, kuriuo gyveno autorius; parodys savo požiūrį į šių laikų įvykius; paaiškins kai kurių žodžių ir sąvokų reikšmę; gilinti literatūros teorijos žinias; suteiks galimybę perskaityti kūrinių potekstę.

Skaitytojas per Žodį taps žiūrovu.

D. S. Likhačiovas rašė, kad „virš visų atskirų žodžių reikšmių tekste, virš paties teksto, visada yra kažkokia superreikšmė“.

Tekstas – epochos dvasia. Prieš mus – menininkės I.A. Bunina apie žemę, kurioje jis gyveno, ir apie laiką, kuriam jis priklausė.

2. Išraiškingas eilėraščio „Paskutinė kamanė“ skaitymas

3. Visapusiška I. A. Bunino poemos „Paskutinė kamanė“ analizė

1. Vadovavimo užduotys

1. Įvykiai Rusijoje ir I.A. gyvenime. Buninavas 1916 m

2. Leksinė žodžių reikšmė mantija, totorių, piktžolės.

2. Darbas su eilėraščio tekstu

Juoda aksominė kamanė, auksinė mantija,

Liūdnai dūzgiant melodinga styga,

Kodėl skrendate į žmonių gyvenamąją vietą?

Ir panašu, kad tu manęs trokšti?

Už lango karšta, palangės šviesios,

Ramios karštos paskutinės dienos,

Skrisk, skambink rage – ir išdžiūvusiame totoriuje,

Ant raudonos pagalvės užmigti.

Tau neduota pažinti žmogaus mintis,

Kad laukai seniai tušti,

Kad piktžoles greitai nuneš niūrus vėjas

Auksinė sausa kamanė!

Mokytojas. I. A. Buninas buvo Rusijos gamtos, jos nepakartojamo grožio dainininkas. Apie šią dovaną Korney Ivanovičius Chukovskis rašė: „Jo stepių kaimo akis tokia gaiva, aštri, kad prieš jį esame kaip akli. Ar prieš jį žinojome, kad balti arkliai po mėnuliu yra žali, jų akys violetinės, juoda žemė mėlyna, ražiena – citrininė? Ten, kur matome tik mėlynus ir raudonus dažus, jis mato dešimtis pustonių.

Gamtos pasaulis I.A. Buninas alsuoja ne tik spalvomis, bet ir garsais bei kvapais.Filosofinės ir meilės temos jo kūryboje siejasi su gamtos tema. Trapus blėstančio rudens gamtos grožio pasaulis ir trapus žmogų supantis pasaulis iškyla eilėraštyje „Paskutinė kamanė“ (1916).

• Kokius jausmus išgyvenote išklausęs I. A. eilėraštį? Buninas? Išreikškite tai vienu žodžiu. ( Galimi atsakymai: liūdesys, liūdesys, sumišimas, melancholija, malonumas)
• Kokios spalvos dominuoja eilėraštyje?( Auksinė, juoda, geltona, raudona, pilkaIr ir tt. )
• Kokius garsus girdėjai? ( Kamanės dūzgiastygos garsas, sausos žolės ošimas)
• Ką sako eilėraščio parašymo metai – 1916-ieji?
• Kas nutiko Rusijoje 1916 m. ( Žiūrėti išankstinę užduotį.)
• Kokie įvykiai atsitiko Bunino gyvenime 1916 m.? ( Žiūrėti išankstinę užduotį.)

(1914 metais prasidėjo Pirmasis pasaulinis karas. Rašytojas suprato visą siaubąIr šio karo beprasmybė, kurią paleidžia įvairių didžiųjų galių oligarchinės grupės, siekdamos praturtėti. Buninas buvo pasipiktinęs džingoistiniais pareiškimais tų rašytojų, kurie pasisakė už „karą iki pergalingos pabaigos“.IN Rusijoje karas sukėlė kolosalias nelaimes, sugriovimusIr alkis.KAM 1916 m. caro valdžia buvo priversta įvesti maisto paskirstymą valstiečių ūkiams, kad aprūpintų kariuomenę maistu.Ir pramoniniai miestai, gamyba faktiškai sustojo, pinigai nuvertėjoV šimtus kartų. Carinė valdžia net visiškai susikompromitavoV aukščiausios aristokratijos akyse,A didžiųjų miestų gyventojųIr pusbadaujantys daugiamilijoninės armijos kariai nebeslėpė savo revoliucinių nuotaikų.

Skirtingai nuo daugelio prosocialistinių to meto intelektualų, I.A. Buninas netikėjoV intelektasIr masių kūrybiškumas. Jis tikėjo, kad tik bajoraiSu Jo aukšta kultūra gali valdyti Rusiją. Nesuvokdamas revoliucijos prasmėsIr nepripažindamas Sovietų Rusijos, Buninas sukūrė pasakojimo dienoraštį „Prakeiktos dienos“.IR V 1918-ieji visam laikui paliko Rusiją. Gyvendamas užsienyje jis kentėjo, jausdamas netekties gilumą.

Bet visa tai įvyks vėliau.A kol kas melancholija, kartais be priežasties, verčia Buniną išlieti savo „aš“V « Paskutinė kamanė» , kuriai gresia užmarštis. Tačiau greičiausiai tai permainų, kurios palies jo tėvynę, nuojauta. Tai yra emigracijos nuojauta, nuojauta, kad senas pažįstamas pasaulis aplink poetą griūva.Ir V pats poetas.)

• Paaiškinkite eilėraščio pavadinimo „Paskutinė kamanė“ reikšmę.

(Žodis paskutinis - vienas iš mano mėgstamiausiųV Bunino kūriniai („Paskutinis ruduo“, „Paskutinis pavasaris“). Tai paaiškina ypatingą rašytojo susidomėjimąĮ rudens temaIr mirties.Žodis paskutinis naudotasV eilėraštis tris kartusIr turi skirtingus atspalvius: asocijuojasi su mirtimi, asocijuojasi su rudeniu, brangiu, išeinančiu, dingstančiu.

Žodis kamanė - išvykstančiojo simbolisV pasaulio neegzistavimas.IR Jei sujungsite dviejų žodžių reikšmę, galite pasakyti, kad vardas įgauna filosofinę reikšmę: mirtisIr užmarštisV „prakeiktos dienos“, trapaus pasaulio mirtis.)

• Iš kiekvienos strofos išrašykite pagalbinius žodžius. Komentuokite savo pasirinkimą.

(I strofa : juoda, shemale; auksinė mantija; tu būsi nublokštas, kodėl?

Juoda aksominė kamanė taip ryškiai užfiksuotas, kad atrodo, kad jis čia,V mūsų kambarys, liūdnai dūzgiantis, trankiantisV stiklo. Tikslus žodis liūdnai , tai yra liūdna, liūdna , perteikia vienos stygos garsą, slegiantįIr neviltis, primenaO kad paskutinės karštos dienos greitai užleis vietą šalčiuiIr veriantis vėjas.

Epitetas juodas simbolizuoja mirtį, gedulą, mirties nuojautą. Tačiau poetinio epiteto vartojimas auksinis kamanės aprašymui suteikia ypatingo iškilmingumo- prieš mus yra karališkas, didingas vaizdas.

Žodis mantija žymi drabužių dalį, dengiančią pečius.IN Šiame posme jis turi perkeltinę reikšmę.

Antroji eilutė (eilutė) šiek tiek sugriauna pirmosios šventiškumą, nubrėždama rudens temą,vytantis, liūdesys Naudojama metafora kaip melodinga styga . Kamanės zvimbimą girdime dėl garsų [h], [sh], [z],[s] (asonansas). Taip autorius sukuria iliuziją skambantis, šviesus pasaulis .

Lyrinis herojus veda dialogą su kamane, herojus nėra tikras ilgalaikė žmonių vienybėIr gamta, nes skraido kamanėį žmonių būstą . IR suprantame, kad jų bendravimas ten bus trumpalaikis.

II posmas : šviesa, šiluma; Paskutinės dienos; skristi, dumbėti, užmigti; nudžiūvęs totorius.

Leksinė žodžio reikšmė totorių - piktžolių gentis, totorius.

Ryški šviesa greitai išnyks. Karališkai graži kamanė pavirs šviesa, sausas kamanėA gūsiais pučiantis niūrus skvarbus rudens vėjas išmes kamanęSu raudonas džiovintų totorių pūkų padas,V piktžolės,Su karališkoji mirties patale — V piktžolių žolė. TaigiV dominuoja gamta, keičia viena kitą, dabar šiltas, virpantis Gyvenimas, dabar – Mirtis, nušluojanti viską savo kelyje.IR suprantame, kad viskas laikinaV šiame greitai besikeičiančiame pasaulyje.

Priešdėlis pagal- (skristi, dumbėti) sustiprina pabaigos jausmą, mirtis. Teminis diapazonas, susijęs su mirtimi, papildytas naujais žodžiais: Paskutinės dienos , nudžiūvusi totorė , eik miegoti . Metafora ant raudonos pagalvės paverčia nuvytusią gėlęV Bumblebee mirties lova. Prieš mūsų akis yra atotrūkis tarp dviejų pasaulių: gamtos pasaulioIr žmonių pasaulis.

III strofa : niekaip negaliu žinoti; laukai tušti; nupūsV piktžolės; niūrus vėjas; kamanė.

Kategorinė konstrukcijac infinityvas niekaip negaliu žinoti pabrėžia žmogaus pasaulio susvetimėjimą nuo gamtos pasaulio. Eilėraštis nustoja būti paprastas peizažo eskizas, įgyjantis filosofinį skambesį.

Gerai ar blogai žinoti laikinumas,O savo mirtį,O užmarštis, kurios temą taip neįkyriai palaiko žodis piktžolės ? KąV šis suvokimas: triumfas prieš beprotišką kamanių pasaulį,sukasiV artėjančios mirties nežinojimas ar liūdesys dėl savo bejėgiškumo visko, kas gražu, mirties akivaizdoje?IN Kamanės mirtyje nėra tragedijos: kamanė — Ir gyvas,Ir miręs — pasižymi vienu epitetu auksas . IR JeiguV pirmoje eilutėje autorius pabrėžia spalvinę reikšmę (sparnus sulenkusi kamanė nėra juoda,A auksas), tadaV paskutinė eilutė yra jos kokybinė reikšmė:gražus, brangus, guolisV įsivaizduokite trapaus, bet neišnykstančio grožio pasaulį. kamanėadresu Bunina — TaiIr autoriaus pašnekovas,Ir jo nuotaikos reiškėjas.

Ruduo, kurį Puškinas taip mylėjo, Bunina mane liūdina, nes laukai seniai tušti , Ir greit gyvenimas praras žavesį, prasidės šaltisIr niūrus vėjas sugriaus visas viltis.)

• Nustatykite brūkšnelių, klaustukų ir šauktukų funkciją.

Brūkšnys kompozicinis: skaido tekstą į dvi dalis: 1 dalis – gyvenimas, skrydis, svajonės; 2 dalis - miegas, mirtis.Prieš-gyvenimas,po-mirtis.Gražu viskas kas susiję su gyvenimu:juoda,aksomas,auksinė mantija,šviesa už lango,šviesios palangės,žmonių buveinė.

Liūdna viskas, kas susiję su mirtimi: graudžiai dūzgiantis, nuvytusiu totorių kailiu; laukai tušti; vėjas įpūs kamanę į piktžoles; sausa kamanė.

Klausiamieji sakiniai yra retoriniai klausimai, skirti kiekvienam skaitytojui.

Šauktinis sakinys yra kažkokios tragedijos pareiškimas.

3. Aukštesnio lygio žinių turintiems studentams (neprivaloma)

• Vėjo įvaizdis rusų literatūroje (A.S. Puškinas, A.A. Blokas, M.A. Bulgakovas).
• Įvaizdis literatūroje (N. A. Nekrasovas, A. I. Gončarovas, F. M. Dostojevskis).

Apibendrinant galime pasakyti, kad I.A. Bunino „Paskutinė kamanė“ yra viena išskirtiniausių rusų poezijoje.

4. Visapusiška I. A. Bunino istorijos „Šaltas ruduo“ (1944, iš rinkinio „Tamsios alėjos“) analizė.

• Kokiam žanrui galima priskirti I. A. istoriją? Bunino „Šaltas ruduo“?

(Pasakojimą „Šaltas ruduo“ parašė I. A. BuninasV 1944 m., V emigracija. Tačiau didžioji istorijos dalis skirta herojės prisiminimamsO jo praeitis (1914). Prieš mus — istorija-atmintis, istorija-elegija, istorija-praeitis (herojei tai reikšmingesnė nei dabartis).IN Pasakojime praeitis interpretuojama per dabartį,A dabartis — per praeitį.U herojų vardų nėra: yra tik Jis , ji , Jie , Mes .

Veiksmo pradžia -1914 m. ruduo. Tačiau istorija vadinasi „Šaltasis ruduo“ ne tiek dėl to, kad buvo ruduo,Ir net ne todėl, kad tai citata iš A. A. Feto eilėraščio, nuskambėjusio iš mylimo žmogaus lūpų:

Koks šaltas ruduo!

Užsidėkite skarą gaubtas…

Bet kadangi šaltas ruduo -tai yra mirties laukimas. Buninas turėjo sustiprintą mirties jausmą. Jis rašė: „Kadaaš įgijo tikėjimąV Dievas? KoncepcijaO Dievas? Jauti Dievą? Manau, kad mes kartuSu koncepcijaO Mirties". NeSu Gyvenimo samprata,A Su mirties samprata. Buninas buvo apsėstas gyvenimo problemosIr mirties.)

• Kokią meninę priemonę autorius naudoja pasakojime?

(Pagrindinė naudojama meninė technikaV istorija, - kontrastas, opozicija, antitezė, kuriai viskas pajungta. Herojės praeitis kontrastuojamaIr dabartis: praeitis — tai tik tas šaltas rudens vakaras — tai viskas ten buvoV gyvenimas“; dabartis– viskas, kas patirta per 30 metų – „tai nereikalinga svajonė“.

"Kelias laimės dienas -Ir likęs gyvenimas yra nesenstantis“. Tėvynė — Ir Visas pasaulis. Laimės akimirka — Ir užmarštis, mirtis.

Pirmoji istorijos dalis yra didesnė, antroji -mažiau. Herojės gyvenimas yra padalintas įIr po: prieš mylimo žmogaus mirtįIr po jo mirties.

Prieš -tai tikras, tikras, laimingas gyvenimas.IN tekstas pasakojaO namai,O giminaičiai,O mylimasis

Prieš -tai samovaras, sodas, grynos ledo žvaigždės, bučinys, Feto eilėraščiai, mėnulio tekėjimas, mielas drauge, pasivaikščiojimasIr „Aš neišgyvensiu tavo mirties“.

Pirma dalis -Tai aš , Jis , Mes . Toks gyvenimas. Tai labai svarbu herojei.

Po -„Jie nužudė jį po mėnesioV Galicija“... Jaunikio mirtis, klajonės po miestusIr kaimai, vyro mirtis, emigracija, prisiminimaiO praeitas gyvenimas... Tai-Mirtis, dvasinė mirtis.

Todėl į Gyvenimo pabaigoje istorijos herojė susimąstoO mirtiesSu su džiaugsmu, nes ten JĮ sutiks („Gyvenau, džiaugiausi, dabar tuoj ateisiu“).)

• Koks yra pagrindinis istorijos konfliktas?

(Pagrindinis konfliktasV istorija: kelios laimingos dienos — Ir likusį gyvenimą (klajojimas, kančia, vienatvė).)

• Kuo įdomi istorijos pabaiga?

(Istorijos pabaiga įdomi „apgautų lūkesčių“ efektu. Ši pabaiga būdinga postmodernizmui (V. O. Pelevinas, P. V. KrusanovasIrir tt)

Herojė tiki, kad po mirties sutiks savo mylimąjį kitas pasaulis: „Iraš Tikiu, karštai tikiu: kažkur ten jis manęs laukia;Su ta pati meileIr jaunimas, kaipV tą vakarą."

Jie padeda atskleisti idėjinį ir emocinį teksto turinį.Ir pasiskolinti žodiniai vaizdai.)

• Užsirašykite temines žodžių grupes – toponimus.

(Studentai dirbantysSu tekstąV teminės grupės.)

1) Vietovardžiai: Sarajevas, Vokietija, Rusija, Galicija, Maskva, Nica, Serbija, Jekaterinodaras, Kubanas, Konstantinopolis, Paryžius. (Konrastas: Rusija, tėvynė - užsienyje.)

2) Mikrotoponimai: Smolensko turgus, Arbatas, Madlenos bažnyčia.

3) Datos: tų metų birželio mėn. (1914 m.), birželio 15 d., 1914 m. liepos 19 d., 1912 m., 1918 m., 1944 m.

4) Žymių žmonių vardai: Ferdinandas, Fetas, Vrangelis.

5) Rusų gyvenimo detalės: laikraštis, arbatinė, samovaras, skara, gobtuvas, pūkinė skara, batai iš kotelio, paltas, sodas, balkonas.

6) Religinis kultas: kryžius, auksinė ikona, Petro diena, mano siela, kryžius, mažas maišelis.

7) Kraštovaizdis: ankstyvas šaltas ruduo; juodas, šviesus rytas; gryno ledo žvaigždės; mėnulio tekėjimas yra kaip ugnis; džiaugsmingo saulėto ryto.

8) Rusų tautinės tradicijos: skelbti jaunikį, suvilioti, sukryžiuoti, užmauti maišą ant kaklo, nusilenkti tėvo audeklui.

• Ką reiškia pasakojimo pavadinimas – „Šaltas ruduo“?

(Istorija I.A. Bunino „Šaltasis ruduo“ turi sudėtingą semantikąIr kompozicinė struktūra. Istorija yra daugialypė. Tai dar kartą įrodo: tikras realus gyvenimas, jo suvokimasIr Vertinimas dviprasmiškas. Kaip rašė G.. V. Adamovičius, „darbas, persmelktas dėkingumoĮ gyvenimas,Į į pasaulį,V kurioje, nepaisant visų jos netobulumų, yra laimė“.

Bet laimė -tai akimirka, viena akimirka.A tada ateina Atmintis, vienos akimirkos prisiminimas. Tai atgaivina sielą, daro ją jaunaIr jautrus. I. A. Buninas dar kartą įrodo, kad meilė stipresnė už mirtį.)

5. Dviejų literatūros tekstų lyginamoji analizė

Mokytojas. Šiuos du kūrinius vienija I.A. Buninas, kad jie yra susiję su 1914 m. „Paskutinė kamanė“ buvo parašyta 1914 m., o „Šaltasis ruduo“ nukelia mus su herojumi į tuos pačius metus. Autoriui šie metai reikšmingi: pasaulis aplink Buninius miršta, griūva jo viduje. Jo herojai miršta: „juodoji aksominė kamanė“ virsta „auksine, sausa kamanė“; 1914 metų spalį Galicijoje miršta mylima apsakymo „Šaltas ruduo“ herojė, pasakojime neminima tiesioginė data: „tų metų spalį...“ Tačiau skaitytojas supranta, apie kokius metus kalbame: apie Pirmąjį pasaulį. Prasidėjo karas („Austrijos sosto įpėdinis princas žuvo Sarajeve Tai karas!“

Ir vis dėlto, skirtumas tarp šių dviejų tekstų yra tas, kad eilėraštyje „Paskutinė kamanė" – beviltiškumas, užmarštis, mirtis. O apsakyme „Šaltas ruduo" – gyvenimo patvirtinimas: „Gyvenau, džiaugiuosi, dabar aš tuoj ateisiu“.

Per savo ilgą gyvenimą poetas I.A. Buninas įrodė, kad meilė stipresnė už mirtį. Jis rašė: „Ar tu nežinai, kad būdami 17 ir 70 metų jie myli tą patį!

IV. Apibendrinant pamoką

Paskutiniai mokytojo žodžiai

— I. A. Bunino baimės dėl užmaršties taip pat pasirodė bergždžios, 1933 m. jis buvo apdovanotas Nobelio premija. Bunino tėvynėje XX amžiaus antroje pusėje jo knygos buvo išleistos didžiuliais, iki milijonų, tiražais, o jo kūryba buvo pripažinta plačiausia skaitytojų auditorija. Bunino kūryba sugrįžo į rašytojo tėvynę, nes jos tema, paties autoriaus žodžiais tariant, yra „amžina, amžinai ta pati vyro ir moters, vaiko ir motinos meilė, amžini žmogaus džiaugsmo vargai, jo gimimo, egzistavimo ir mirties paslaptis“.

Literatūra

1. Achatova A.A. Iš I.A. lyrikos stebėjimų. Buninas//Tomsko universiteto mokslinės pastabos. - 1973. - Nr.83.

2. Buninas I.A. Šaltas ruduo // Rachkova E.G., Dymarsky M.Ya., Ilyinova A.I. ir kiti. Menininkas. tekstas: Struktūra. Kalba. Stilius: Knyga mokytojams. – Sankt Peterburgas, 1993 m.

3. Vantenkovas I.P. Buninas yra pasakotojas. Pasakojimai 1890-1916 m - Minskas: BSU leidykla, 1974 m.

4. Vokietis M. „Tamsių alėjų“ aidas. Bunini Montparnasse//"Neva", 2006. - Nr. 11.

5. Kuznecova G. N. Grassky dienoraštis. Istorijos. Alyvų sodas. Eilėraščiai//Įžanga. Art., komentaras. ak. Baborenko A.K. - M.: „Maskvos darbuotojas“, 1995 m.

6. Lavrovas V.V. Šaltas ruduo. Ivanas Buninas emigracijoje (1920-1953). Kronikos romanas. - M.: „Jaunoji gvardija“, 1989 m.

7. Nefedovas V.V. I. Bunino poezija. Eskizai/ V.V. Nefjodovas - Minskas: „Aukštoji mokykla“, 1975 m.

8. Rafenko V.V. Mirties fenomenas kaip būdas užbaigti pasaulį. I.A. Buninas. Tamsios alėjos. Kaukazas // Literatūros kritikas. Šešt. - Doneckas, 2001. - 5/6 numeris.

9. Rusų rašytojai yra Nobelio premijos laureatai. Ivanas Buninas - M.: „Jaunoji gvardija“, 1991 m.

10. Slivitskaya O.V. Mirties jausmas I. Bunino pasaulyje // „Rusų literatūra“. - 2002. - Nr.1.

11. Smal E.Yu. Koks saldumas yra viskas, ką anksčiau taip mažai vertinau // Rusų literatūra Ukrainos mokyklose. - 2007. - Nr.5.

12. Smirnova L.A. I. Buninas. Gyvenimas ir kūryba: knyga mokytojams / L. A. Smirnova. - M.: „Švietimas“, 1991 m.

13. Prikhodko V. „Tu, ugnies pilna širdy“ (apie Bunino poeziją) // „Literatūros studijos“. - 1997. - Nr.2.

14. Yasensky S.Yu. Bunino pesimizmas kaip estetinė problema // „Rusų literatūra“. — 1996. —№4.

I. A. Bunino apsakymas „Šaltas ruduo“ parašyta 1944 metų gegužės 3 dieną. Šiame darbe autorė rašo apie meilės ir laiko temą. Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad kūrinys parašytas istorine tema, tačiau iš tikrųjų istorija istorijoje veikia tik kaip fonas, o svarbiausia – herojės jausmai ir tragiška meilė.

Kūrinys kelia atminties problemą, asmeninį įvykių atspindį herojės galvoje. Jos atmintis pasirodo stipresnė už visas istorines nelaimes ir, nepaisant to, kad ji gyveno audringą gyvenimą, kuriame buvo daug įvykių ir daug klajonių, vienintelis dalykas, kuris įvyko jos gyvenime, buvo tas šaltas ruduo. vakarą, kurį ji prisimena.

Bunino personažai pateikiami taškuotai. Tai net ne tikri ryškūs personažai, individai, o žmonių siluetai, to laikmečio tipažai. Istorija pasakojama pirmuoju asmeniu – iš pagrindinio veikėjo perspektyvos. Pasaulis ir istorija kūrinyje rodomi jos akimis. Visa istorija iš esmės yra jos prisipažinimas. Todėl viskas istorijoje persmelkta jos asmeninio jausmo ir pasaulėžiūros, jos vertinimų.

Atsisveikinimo metu herojės sužadėtinis su meilės jausmu taria jai žodžius: „Gyvenk, mėgaukis pasauliu, tada ateik pas mane“. O kūrinio pabaigoje herojė kartoja šiuos žodžius, bet su karčia ironija ir tarsi su neišreikštu priekaištu: „Gyvenau, džiaugiausi, dabar tuoj ateisiu“.

Pasakojime labai svarbus laiko vaizdas. Visą istoriją galima suskirstyti į dvi dalis, kurių kiekviena turi savo laiko organizavimo metodą. Pirmoje dalyje aprašomas šaltas vakaras ir herojės atsisveikinimas su jaunikiu. Antroji dalis – likęs herojės gyvenimas po jos sužadėtinio mirties. Antroji dalis telpa į vieną pastraipą, nepaisant joje aprašytų įvykių apimties. Pirmoje pasakojimo dalyje laikas turi specifinį charakterį, o kūrinio tekste galima rasti tikslias įvykių datas ir valandas: „Birželio penkioliktoji“, „po dienos“, „Petro diena“ ir kt. Herojė tiksliai prisimena įvykių seką, prisimena smulkiausias smulkmenas, kurios jai tada nutiko, ką ji veikė, ką veikė jos tėvai ir sužadėtinis. Antroje istorijos dalyje laikas yra abstraktus. Tai jau ne konkrečios valandos ir minutės, o 30 metų, kurie prabėgo nepastebimai. Jei pirmoje istorijos dalyje užfiksuotas laiko kiekis yra nedidelis – vos vienas vakaras, tai antroje tai didžiulis laiko tarpas. Jei pirmoje istorijos dalyje laikas slenka labai lėtai, tai antroje jis prabėga kaip akimirksniu. Herojės gyvenimo ir jausmų intensyvumas yra didesnis pirmoje istorijos dalyje. Apie antrąją istorijos dalį, pačios herojės nuomone, galime pasakyti, kad tai yra „nereikalinga svajonė“.

Abi dalys yra nevienodos tikrovės apimtimi. Objektyviai antroje dalyje praėjo daugiau laiko, bet subjektyviai herojei atrodo, kad pirmoje. Taip pat istorijoje supriešinami du erdviniai makrovaizdai - „namai“ ir „svetima žemė“.

Namų erdvė – konkreti, siaura, ribota erdvė, o svetima žemė – abstrakti, plati ir atvira erdvė: „Bulgarija, Serbija, Čekija, Belgija, Paryžius, Nica...“. Namas aprašytas perdėtai konkrečiai, daug detalių, pabrėžiančių jo komfortą ir šilumą: „samovaras“, „karšta lempa“, „mažas šilko maišelis“, „auksinė ikona“. Svetimo krašto įvaizdis, priešingai, persmelktas šalčio jausmo: „žiemą, uragane“, „sunkus, juodas darbas“.

Tekste labai svarbus kraštovaizdis. Taip apibūdinamas šaltas vakaras: „Koks šaltas ruduo!.. Užsidėk skarą ir gobtuvą... Žiūrėk - tarp juoduojančių pušų Tarsi ugnis kyla...“ Buninas pasitelkia psichologinio paralelizmo techniką. , kadangi peizažas šioje ištraukoje atspindi herojų jausmus, išgyvenimus. Šis kraštovaizdis taip pat numato tragiškus įvykius, kurie nutiks herojams. Jis persmelktas kontrastų: raudona („ugnis“) ir juoda („pušys“). Tai sukuria naštos, melancholijos ir liūdesio jausmą veikėjams ir skaitytojui. Šis kraštovaizdis taip pat gali simbolizuoti pasaulinę ir asmeninę katastrofą, kuri įvyks kiek vėliau. Laikas ir erdvė pasakojime yra glaudžiai tarpusavyje susiję. Vietinis, uždaras ir specifinis laikas pirmoje dalyje atitinka vietinę, uždarą erdvę – namo vaizdą. O abstraktus ir platus laikas antroje dalyje atitinka tą patį svetimos žemės vaizdą. Todėl skaitytojas gali padaryti išvadą, kad Buninas savo istorijoje nubrėžia du priešingus chronotopus.

Pagrindinis istorijos konfliktas yra konfliktas tarp tragiško laiko ir individo jausmų.

Istorijos siužetas vystosi linijiškai: pirmiausia veiksmo pradžia, paskui jo raida, kulminacija – herojaus mirtis. Ir pasakojimo pabaigoje yra nuosmukis, herojės artėjimas prie mirties. Visą Bunino kūrybos siužetą būtų galima išskleisti plačioje romano drobėje. Tačiau rašytojas pasirenka novelės formą. Siužetas organizuotas labiau pagal lyrinio, o ne neepinio kūrinio principus: dėmesys sutelkiamas į herojės jausmus, jos vidinių išgyvenimų intensyvumą, o ne į išorinius įvykius.

„Šalto rudens“ įvaizdis yra istorijos leitmotyvas. Tai labai daugialypis vaizdas. Jis stovi kūrinio centre ir įtrauktas į pavadinimą. Viena vertus, tai specifinis rudens vaizdas, kita vertus, tai tragiškos būties, artėjančios perkūnijos simbolis, galiausiai – pačios herojės senatvės, artėjančios mirties simbolis. .

Kūrinio žanrą galima apibrėžti kaip lyrinės istorijos žanrą, nes čia svarbiausia ne tik istorinių įvykių grandinė, kaip epiniame kūrinyje, bet jų atspindys žmogaus galvoje, kaip būdinga lyrikai.

Bunino pasakojime „Šaltas ruduo“ išreiškiama tragiška meilės ir žmogaus gyvenimo samprata. Buninas kalba apie trumpalaikį laimės ir meilės pobūdį gyvenime, kad jie lengvai žlunga veikiami išorinių aplinkybių. Šios išorinės aplinkybės, istorija, netgi pasirodo nesvarbios. Herojei pavyko išgyventi sužadėtinio mirtį, tačiau ji vis dar tiki, kad jis jos laukia ir jie kada nors pasimatys. Pagrindinė mintis išsakoma paskutiniuose herojės žodžiuose: „Kas vis dėlto nutiko mano gyvenime? O aš sau atsakau: tik tą šaltą rudens vakarą. Ar jis tikrai ten buvo kartą? Vis dėlto buvo. Ir visa tai buvo mano gyvenimas – visa kita yra nereikalinga svajonė.

Didžiojo Tėvynės karo metu, tuo metu būdamas tremtyje ir gyvendamas viloje „Jeannette“ Grasse, I.A. Buninas sukūrė geriausią iš visko, ką parašė - istorijų ciklą „Tamsios alėjos“. Jame rašytojas padarė precedento neturintį bandymą: trisdešimt aštuonis kartus rašė „apie tą patį“ - apie meilę. Tačiau šio nuostabaus nuoseklumo rezultatas yra nuostabus: kiekvieną kartą Buninas apie meilę kalba vis nauju būdu, o pranešamos „jausmo detalės“ ne nublanksta, o net sustiprėja.

Viena geriausių serialo istorijų yra „Šaltas ruduo“. Rašytojas apie jį rašė: „Šaltas ruduo mane tikrai paliečia“. Jis buvo sukurtas 1944 m. gegužės 3 d. Ši istorija išsiskiria iš kitų. Paprastai Buninas pasakoja iš trečiojo asmens, į kurį įterpiamas herojaus prisipažinimas, prisiminimas apie kokią nors šviesią jo gyvenimo akimirką, apie meilę. O apibūdindamas jausmus Buninas vadovaujasi tam tikru modeliu: susitikimas – staigus suartėjimas – akinantis jausmų pliūpsnis – neišvengiamas išsiskyrimas. O dažniausiai rašytoja kalba apie kiek uždraustą meilę. Čia Buninas atsisako ir beasmenio naratyvo, ir įprastos schemos. Istorija pasakojama iš herojės perspektyvos, kuri kūriniui suteikia subjektyvaus skonio ir kartu daro jį nešališku, tiksliai išreiškiančiu veikėjų išgyvenamus jausmus. Tačiau viską matantis autorius vis tiek egzistuoja: jis pasireiškia medžiagos organizuotumu, veikėjų charakteristikomis ir nevalingai iš jo iš anksto sužinome, kas bus, tai jaučiame.

Schemos pažeidimas yra tas, kad herojės istorija prasideda tarsi nuo vidurio. Nieko nesužinome apie tai, kaip ir kada gimė meilė. Herojė savo istoriją pradeda nuo paskutinio susitikimo dviejų mylinčių žmonių gyvenime. Prieš mus – jau pabaiga, „Tamsiosioms alėjoms“ nebūdingas priėmimas: įsimylėjėliai ir jų tėvai jau susitarė dėl vestuvių, o „neišvengiamas išsiskyrimas“ – dėl karo, kuriame herojus žūsta. Tai rodo, kad Buninas šioje istorijoje rašo ne tik apie meilę.

Kūrinio siužetas gana paprastas. Visi įvykiai pateikiami paeiliui, vienas po kito. Istorija pradedama itin trumpa ekspozicija: čia sužinome apie laiką, kada vyko pagrindiniai įvykiai, šiek tiek apie istorijos veikėjus. Siužetą lemia Ferdinando nužudymas ir momentas, kai herojės tėvas atneša laikraščius į namus ir praneša apie karo pradžią. Labai sklandžiai Buninas atveda mus prie pabaigos, kuri yra viename sakinyje:

Jie nužudė jį (koks keistas žodis!) po mėnesio, Galicijoje.

Tolesnis pasakojimas jau yra epilogas (pasakojimas apie būsimą pasakotojo gyvenimą): laikas bėga, herojės tėvai miršta, ji gyvena Maskvoje, išteka ir persikelia į Jekaterinodarą. Po vyro mirties ji klajoja po Europą su sūnėno dukra, kuri kartu su žmona nuvažiavo į Vrangelį ir dingo. Ir dabar, kai pasakojama jos istorija, ji gyvena viena Nicoje, prisimindama tą šaltą rudens vakarą.

Išsaugomas viso kūrinio laiko tarpas. Yra tik viena vieta, kur sutrinka chronologija. Apskritai vidinį pasakojimo laiką galima suskirstyti į tris grupes: „praėjo pirma“ (šaltas ruduo), „praėjo sekundė“ (trisdešimt vėlesnio gyvenimo metų) ir dabartis (gyvenimas Nicoje, pasakojimo laikas). „Pirmoji praeitis“ baigiasi žinia apie herojaus mirtį. Čia laikas tarsi sustoja ir mes perkeliame į dabartį:

Ir dabar nuo to laiko praėjo trisdešimt metų.

Šioje vietoje pasakojimas suskirstytas į dvi, smarkiai viena kitai priešingas dalis: šaltą rudens vakarą ir „gyvenimą be jo“, kuris atrodė toks neįmanomas. Tada atkuriama laiko chronologija. O herojaus žodžiai „Gyvenk, mėgaukis pasauliu, tada ateik pas mane...“ pasakojimo pabaigoje tarsi sugrąžina mus į tą šaltą rudenį, apie kurį kalbama pradžioje.

Dar vienas „Šaltojo rudens“ laiko bruožas – ne visi kūrinio siužetinį pagrindą sudarantys įvykiai aprėpti vienodai išsamiai. Daugiau nei pusę istorijos užima vieno vakaro peripetijos, o trisdešimties metų gyvenimo įvykiai surašyti vienoje pastraipoje. Kai herojė kalba apie rudens vakarą, laikas tarsi sulėtėja. Skaitytojas kartu su veikėjais yra paniręs į pusiau miego būseną, girdimas kiekvienas kvėpavimas, kiekvienas ošimas. Atrodo, kad laikas dūsta.

Pasakojimo erdvėje susijungia dvi plotmės: vietinis (herojai ir jų artimas ratas) ir istorinis bei geografinis fonas (Ferdinandas, Vrangelis, Sarajevas, Pirmasis pasaulinis karas, Europos miestai ir šalys, Jekaterinodaras, Novočerkaskas ir kt.). Dėl to pasakojimo erdvė išsiplečia iki pasaulio ribų. Kartu istorinis ir geografinis fonas nėra tik fonas, tai ne tik puošmena. Visos įvardintos istorinės, kultūrinės ir geografinės realijos yra tiesiogiai susijusios su istorijos veikėjais ir tuo, kas vyksta jų gyvenime. Meilės drama vyksta Pirmojo pasaulinio karo, tiksliau jo pradžios, fone. Be to, tai yra besitęsiančios tragedijos priežastis:

Petro dieną pas mus ateidavo daug žmonių – tai buvo mano tėčio vardadienis, o vakarienės metu jis buvo paskelbtas mano sužadėtiniu. Tačiau liepos 19 d. Vokietija paskelbė karą Rusijai...

Bunino pasmerkimas karui yra akivaizdus. Rašytojas tarsi mums sako, kad ši pasaulio tragedija kartu yra ir bendra meilės tragedija, nes ji ją griauna, šimtai žmonių kenčia nuo to, kad prasidėjo karas ir būtent dėl ​​to, kad artimuosius skiria tai dažnai amžinai. Tai patvirtina ir faktas, kad Buninas visais įmanomais būdais atkreipia mūsų dėmesį į šios situacijos tipiškumą. Tai dažnai nurodoma tiesiogiai:

Taip pat užsiėmiau prekyba, pardavimu, kaip ir daugelis tada parduodu...

Po to, kaip ir daugelis kur beklaidžiojau su ja!..

Čia, kaip ir bet kurioje istorijoje, mažai veikėjų: herojė, herojė, jos tėvas ir motina, jos vyras ir jo sūnėnas su žmona ir dukra. Nė vienas iš jų neturi vardo! Tai patvirtina aukščiau išsakytą mintį: jie nėra konkretūs žmonės, jie yra vieni iš tų, kurie pirmiausia nukentėjo nuo Pirmojo pasaulinio karo, o paskui nuo pilietinio karo.

Norint perteikti vidinę veikėjų būseną, naudojamas „slaptasis psichologizmas“. Labai dažnai Buninas vartoja žodžius, reiškiančius abejingumą, ramybę: „nereikšmingas“, „perdėtai ramus“ žodžiai, „apsimetinėtas paprastumas“, „atsižiūrėjo neblaivus“, „lengvai atsiduso“, „abejingai atsakė“ ir kt. Tai atskleidžia subtilų Bunino psichologizmą. Herojai stengiasi nuslėpti jaudulį, kuris kas minutę auga. Esame didžiulės tragedijos liudininkai. Aplink tyla, bet ji mirusi. Visi supranta ir jaučia, kad tai paskutinis jų susitikimas, šį vakarą – ir tai niekada nepasikartos, nieko nebus toliau. Dėl to jis yra „liečiantis ir baisus“, „liūdnas ir geras“. Herojus beveik įsitikinęs, kad į šiuos namus niekada negrįš, todėl taip jautriai reaguoja į viską, kas vyksta aplinkui: pastebi, kad „namo langai šviečia labai ypatingai, kaip ruduo“, jos akių blizgesys. , „pati žiemos oras“. Jis vaikšto iš kampo į kampą, ji nusprendė pažaisti pasjaną. Pokalbis nesiseka. Emocinė tragedija pasiekia kulminaciją.

Kraštovaizdis taip pat turi dramatišką atspalvį. Priėjusi prie balkono durų herojė mato, kaip „skaisčiai ir aštriai“ „sode, juodame danguje“ žiba „ledo žvaigždės“; išeinant į sodą - „šviesėjančiame danguje juodos šakos, apipiltos minerališkai spindinčiomis žvaigždėmis“. Išvykimo rytą aplinkui viskas džiugu, saulėta, ant žolės putoja šerkšnas. Ir namai lieka tušti – amžinai. Ir jaučiamas „nuostabus nesuderinamumas“ tarp jų (istorijos veikėjų) ir juos supančios gamtos. Neatsitiktinai herojaus prisimenamos Feto eilėraščio pušys tampa „juoduojančios“ (Fetui – „miegančios“). Buninas smerkia karą. Man tai patinka. Suardo natūralią dalykų tvarką, griauna žmogaus ir gamtos ryšius, juodina širdį ir žudo meilę.

Tačiau apsakyme „Šaltas ruduo“ tai nėra svarbiausia.

Liūtas Tolstojus kartą pasakė Buninui: „Gyvenime nėra laimės, yra tik jos žaibai – vertink juos, gyvenk pagal juos“. Herojus, išvykdamas į frontą, paprašė herojės gyventi ir būti laimingai pasaulyje (jei jis būtų nužudytas). Ar jos gyvenime buvo džiaugsmo? Ji pati į šį klausimą atsako: buvo „tik tas šaltas rudens vakaras“, ir viskas, „visa kita – nereikalinga svajonė“. Ir vis dėlto šį vakarą „vis tiek įvyko“. Ir praėję jos gyvenimo metai, nepaisant visko, jai atrodo „stebuklinga, nesuvokiama, nesuvokiama nei protui, nei širdžiai, kuri vadinama praeitimi“. Tas skausmingai nerimastingas „šaltas ruduo“ buvo pati laimės aušra, kurią Tolstojus patarė įvertinti.

Kad ir kas atsitiko žmogaus gyvenime, „vis tiek nutiko“; Kaip tik tai yra magiška praeitis; būtent apie tai atmintis saugo prisiminimus.

Jis nepripažino literatūros skirstymo į prozą ir dainų tekstus ir sukūrė nuostabiu grožiu ir tragišku požiūriu apsakymų rinkinį „Tamsios alėjos“. Sausa kalba pateikta iš pažiūros paprasta apsakymo „Šaltas ruduo“ herojės gyvenimo istorija – įžvalgi ir poetiška. Kaip ir visoje kolekcijoje, čia du yra glaudžiai susipynę vienas su kitu. temos: meilė ir mirtis.

Meilę Buninas suvokia kaip aukščiausią žmogaus likimo dovaną. Tačiau kuo grynesnis, tobulesnis, gražesnis jausmas, tuo jis trumpesnis. Tikra meilė visada baigiasi tragedija, už laimės akimirkas herojai moka melancholija ir skausmu. Didelė meilės patirtis siejama su begalybės ir paslapties idėja, kurią žmogus gali tik paliesti.

Istorijoje nėra tradicijų sklypas statyba – joje nėra jokios intrigos. Siužetą lengva perpasakoti, tačiau tikroji teksto prasmė vos juntama. Buninas neturi priežasties ir pasekmės santykių, viskas remiasi tik pojūčiais, todėl gyvenimas suvokiamas gryna, neiškreipta forma.

Herojė švelniai prisimena jaunystės meilę, už kiekvieno žodžio slypi skaudančio liūdesio jausmas, neišsipildžiusios, neišsipildžiusios laimės ilgesys. Tačiau apie meilužio mirtį kalbama kaip apie įprastą dalyką, o baisiausias gyvenimo įvykis pristatomas kaip įvykių serijos akimirka.

Buninas yra labai subtilus psichologas. Tekste nėra ryškios išraiškos, atvirų emocijų, bet už išorinės ramybės slypi kruopščiai užslopintas noras dar kartą pasimėgauti tuo laimės dvelksmu, kurį kadaise suteikė šaltas ruduo. Moteris nuoširdžiai kalba apie likimo pašaipų seriją. Koks buvo jos gyvenimas? Visa tai sutelkta tik tą šaltą rudens vakarą, kai laimė buvo tokia įmanoma. O tada tik virtinė įvykių ir veidų. Herojė kalba apie negailestingą alkį, vyro mirtį, artimųjų bėgimą, vardinės dukters atstumą, tarsi vyksta kažkas neįdomaus ir nesvarbu. Sausiausias paminėjimas – žodžiai apie mylimo žmogaus mirtį. Kuo stipresnis skausmas, tuo daugiau emocijų jis sugeria, degindamas sielą. Unikali, gyva intonacija asocijuojasi tik su tos akimirkos apibūdinimu, „laimės žaibu“, kurį herojei pasisekė pažinti.

Paslėpta pasakojimo tekste oksimoronas. Karščiausias, jaudinantis, švelniausias laikas yra šaltas vakaras. O ruduo – simbolis, laikas, kai arti žiema, mirtis, užmarštis per gyvenimą. Tik viltis susitikti ten, kur nors už egzistencijos ir erdvės ribų, yra viskas, kas palaikė herojės egzistavimą.

• Istorijos „Lengvas kvėpavimas“ analizė
• „Tamsios alėjos“, Bunino istorijos analizė
• Trumpa Bunino kūrinio „Kaukazas“ santrauka
• „Saulės smūgis“, Bunino istorijos analizė

Bunino istorijos „Šaltas ruduo“ apžvalga iš serijos „Tamsios alėjos“. Ivanas Buninas parašė šį ciklą tremtyje, kai jam buvo septyniasdešimt metų. Nepaisant to, kad Buninas ilgą laiką praleido tremtyje, rašytojas neprarado rusų kalbos aštrumo. Tai galima pamatyti šioje istorijų serijoje. Visos istorijos skirtos meilei, tik kiekvienoje iš jų autorius parodė skirtingus meilės aspektus. Šiame cikle yra meilė – ir kaip kūniškas potraukis, ir kaip didingas jausmas. Kompoziciškai istorija „Šaltas ruduo“ padalinta į dvi dalis. Prieš ir po pagrindinio veikėjo meilužio mirties. Labai aiškiai ir aiškiai nubrėžta linija, dalijanti istoriją ir herojės gyvenimą į dvi dalis. Herojė apie savo praeitį kalba taip, kad skaitytojui atrodo, kad visi įvykiai vyksta dabartiniu momentu. Tokia iliuzija atsiranda dėl to, kad autorius viską aprašo taip smulkiai, kad prieš skaitytojo akis iškyla visas paveikslas, turintis formą, spalvą ir garsą. Pasakojimą „Šaltas ruduo“, mano nuomone, galima pavadinti istorine, nors istorija šioje istorijoje buvo pakeista. Pirmoje istorijos dalyje įvykiai vystosi sparčiai, pasiekdami istorijos kulminaciją. Birželio penkioliktąją sosto įpėdinis princas buvo nužudytas, Petro dieną per vakarienę jis buvo paskelbtas pagrindinio veikėjo sužadėtiniu, o liepos devynioliktąją Vokietija paskelbė karą... Mano nuomone, neatsitiktinai autorius įdėjo elipsę. vieta. Jis paskelbiamas jaunikiu ir skaitytojas iškart įsivaizduoja laimingo šeimos gyvenimo idilę, tačiau kitoje frazėje skelbiamas karas. Ir visos svajonės ir viltys žlunga akimirksniu. Tada autorė daugiausia dėmesio skiria atsisveikinimo vakarėliui. Jis buvo pašauktas į frontą. Rugsėjo mėnesį jis ateina atsisveikinti prieš išvykdamas. Šį vakarą nuotakos tėvas ištaria tokią frazę: – Stebėtinai ankstyvas ir šaltas ruduo! Ši frazė tariama kaip fakto konstatavimas. Pasakojimo pabaigoje herojė pasakys, kad tas šaltas ruduo, tas rudens vakaras yra viskas, ką ji turėjo gyvenime. Šis vakaras aprašytas labai smulkiai, aprašytas kiekvienas veikėjų veiksmas.

Istoriją „Šaltas ruduo“ parašė I.A. Buninas 1944 m. Tai sunkus metas visam pasauliui. Vyksta Antrasis pasaulinis karas. Ji padarė didelę įtaką Bunino gyvenimui. Jis, jau būdamas tremtyje iš SSRS Prancūzijoje, buvo priverstas palikti Paryžių, nes į jį įžengė vokiečių kariuomenė.

Istorijos veiksmas prasideda prasidėjus Pirmajam pasauliniam karui, į kurį Rusiją įtraukė europietiškos intrigos. Susižadėjusių porų šeimos sunaikinamos dėl karo. Jis eina į karą. O nuo meilės jiems liko tik vienas rudens vakaras. Tai atsisveikinimo vakaras. Jis miršta kare. Po tėvų mirties ji parduoda savo turto likučius turguje, kur susipažįsta su pagyvenusiu pensininku kariškiu, su kuriuo išteka ir su kuriuo išvyksta į Kubaną. Dvejus metus jie gyveno Kubane ir Done, o per uraganą pabėgo į Turkiją. Jos vyras miršta laive nuo šiltinės. Ji turėjo tik tris artimus žmones: vyro sūnėną, žmoną ir septynių mėnesių dukrą. Sūnėnas su žmona dingo išvykę į Krymą. Ir ji liko su mergina ant rankų. Jis pakartoja Bunino emigracijos kelią (Konstantinopolis-Sofija-Belgradas-Paryžius). Mergina užauga ir lieka Paryžiuje. Pagrindinis veikėjas persikelia į Nicą, esančią netoli nuo Bunino gyvenamosios vietos fašistinės Prancūzijos okupacijos metu. Ji supranta, kad jos gyvenimas praėjo „kaip nereikalingas sapnas“. Visas mano gyvenimas, išskyrus rudens atsisveikinimo su mylimuoju vakarą. Šis vakaras yra viskas, kas nutiko jos gyvenime. Ir ji jaučia, kad greitai mirs ir taip vėl susijungs su juo.

Meilė gali turėti tokią galią, kad mylimo žmogaus mirtis nuveda į mylimojo gyvenimą. Ir tai prilygsta mirčiai per gyvenimą.

Šioje istorijoje galima išgirsti protestą prieš karą, kaip masinių žmonių žudynių ginklą ir kaip baisiausią gyvenimo reiškinį. Filme „Šaltasis ruduo“ Buninas piešia pagrindinio veikėjo ir savęs analogiją. Jis pats daugiau nei trisdešimt metų gyveno svetimoje žemėje. O fašistinės okupacijos sąlygomis Buninas parašė „Tamsios alėjos“ - istoriją apie meilę.

Klausimas Nr.26

Gamtos tema F.I. Tyutchevo ir A.A. Feta

A. A. Fet– „grynojo meno“ arba „meno dėl meno“ atstovas. Rusų poezijoje sunku rasti poetą, „didesnį“ už jį. Poetas rėmėsi Šopenhauerio – filosofo, neigusio proto vaidmenį, filosofija, menas yra nesąmoninga kūryba, Dievo dovana, menininko tikslas – grožis. Grožis – tai gamta ir meilė, filosofiniai apmąstymai apie juos. Gamta ir meilė yra pagrindinės Feto dainų tekstų temos.

Eilėraštis „Su sveikinimais atėjau pas tave...“ tapo savotišku poetiniu Feto manifestu. Trys poetiniai dalykai – gamta, meilė ir daina – yra glaudžiai tarpusavyje susiję, prasiskverbia vienas į kitą ir sudaro Feto grožio visatą. Naudodamas personifikacijos techniką, Fetas pagyvina gamtą, ji gyvena kartu su juo: „pabudo miškas“, „pasirodė saulė“. O lyrinis herojus kupinas meilės ir kūrybos troškulio.

Feto įspūdžiai apie jį supantį pasaulį perteikiami ryškiais vaizdais: „Miške liepsnoja ugnis su ryškia saule...“:

Miške liepsnoja ugnis su ryškia saule,

Ir, susitraukdamas, kadagis trūkinėja;

Choras, pilnas kaip girti milžinai,

Paraudusi eglė svyruoja.

Atrodo, kad miške siautėja uraganas, purtydamas galingus medžius, bet paskui vis labiau įsitikini, kad eilėraštyje vaizduojama naktis tyli ir nešvari. Pasirodo, kad tik nuo ugnies spindesio atrodo, kad medžiai dreba. Tačiau būtent šį pirmąjį įspūdį, o ne pačias milžiniškas egles, poetas siekė užfiksuoti.

Fetas sąmoningai vaizduoja ne patį objektą, o šio objekto daromą įspūdį. Jo nedomina detalės ir detalės, netraukia nejudrios, išbaigtos formos, jis siekia perteikti gamtos kintamumą, žmogaus sielos judėjimą:

Kiekvienas krūmas zujo nuo bičių,

Laimė slėgė mano širdį,

Suvirpėjau, taip kad iš nedrąsių lūpų

Tavo prisipažinimas nepraėjo...

Šią kūrybinę užduotį jam padeda išspręsti unikalios vaizdinės priemonės: ne aiški linija, o neryškūs kontūrai, ne spalvų kontrastas, o atspalviai, pustoniai, nepastebimai virstantys vienas į kitą. Poetas žodžiais atkuria ne daiktą, o įspūdį. Pirmą kartą su tokiu reiškiniu rusų literatūroje susiduriame Fet.

Poetas gamtą ne tiek lygina su žmogumi, kiek pripildo ją žmogiškomis emocijomis. Feto eilėraščiai prisotinti aromatų, žolelių kvapo, „kvapių naktų“, „kvapių aušrų“:

Jūsų prabangus vainikas yra šviežias ir kvapnus,

Jame galite užuosti visų gėlių kvapą...

Tačiau kartais poetas vis tiek sugeba sustabdyti akimirką, o tada eilėraštis sukuria sustingusio pasaulio paveikslą:

Veidrodinis mėnulis plaukia per žydrą dykumą,

Stepių žoles dengia vakaro drėgmė,

Kalba staigi, širdis vėl prietaringesnė,

Ilgi šešėliai tolumoje nugrimzdo į įdubą.

Čia kiekviena eilutė užfiksuoja trumpą, išsamų įspūdį, ir tarp šių įspūdžių nėra jokio loginio ryšio.

Eilėraštyje „Šnabždesys, nedrąsus kvėpavimas...“ sparti statiškų paveikslų kaita suteikia eilui nuostabaus dinamiškumo, orumo, suteikia poetui galimybę pavaizduoti subtiliausius perėjimus iš vienos būsenos į kitą. Be vieno veiksmažodžio, tik trumpais aprašomaisiais sakiniais, kaip menininkas drąsiais potėpiais, Fetas perteikia intensyvų lyrinį potyrį.

Eilėraštis turi specifinį siužetą: jame aprašomas įsimylėjėlių susitikimas sode. Vos 12 eilučių autoriui pavyko išreikšti visą puokštę jausmų ir subtiliai perteikti visus išgyvenimų atspalvius. Poetas detaliai nevaizduoja santykių raidos, o atkuria tik svarbiausias šio didžio jausmo akimirkas.

Šis eilėraštis puikiai perteikia momentinius pojūčius, o juos kaitaliojant Fetas perteikia veikėjų būseną, nakties tėkmę, gamtos sąskambią su žmogaus siela ir meilės laimę. Lyrinis herojus siekia „sustabdyti akimirką“, įamžinti pačias brangiausias ir mieliausias bendravimo su mylimąja, su grožiu, su gamta, su pačiu Dievu akimirkas: mylimosios šnabždesį ir alsavimą, pro šalį tekančio upelio garsus. , pirmieji nedrąsūs artėjančios aušros spinduliai, jo paties džiaugsmas ir susižavėjimas.

Taigi pagrindinės Feto dainų tekstų temos – gamta ir meilė – tarsi susilieja. Būtent juose, kaip vienoje melodijoje, susijungia visas pasaulio grožis, visas būties džiaugsmas ir žavesys.

TYUTČIVAS Vis dėlto F. I. Tyutchevas, būdamas Puškino amžininku, buvo ideologiškai susijęs su kita karta - „filosofinių žmonių“ karta, kuri siekė ne tiek aktyviai įsikišti į gyvenimą, kiek ją suvokti. Šis polinkis suprasti supantį pasaulį ir savęs pažinimas paskatino Tyutchevą prie visiškai originalios filosofinės ir poetinės koncepcijos.

Tyutchev dainų tekstai tematiškai gali būti pateikiami kaip filosofiniai, civiliniai, peizažiniai ir meilės. Tačiau šios temos labai glaudžiai susipynusios kiekviename eilėraštyje, kur aistringas jausmas sukelia gilią filosofinę mintį apie gamtos ir visatos egzistavimą, apie žmogaus būties ryšį su visuotiniu gyvenimu, apie meilę, gyvenimą ir mirtį, apie žmogaus likimas ir istoriniai Rusijos likimai.

Tyutchevo pasaulėžiūrai būdingas pasaulio, kaip dvilypės substancijos, suvokimas. Idealus ir demoniškas yra du principai, kurie nuolat kovoja. Gyvybės egzistavimas neįmanomas, jei trūksta vieno iš principų, nes visame kame turi būti pusiausvyra. Taigi, pavyzdžiui, eilėraštyje „Diena ir naktis“ šios dvi gamtos būsenos priešpriešinamos viena kitai:

Diena – šis puikus viršelis –

Diena - žemiškasis atgimimas,

Gydymas sergančioms sieloms,

Žmogaus ir dievų draugas.

Tyutchevo diena alsuoja gyvenimu, džiaugsmu ir beribe laime. Bet jis – tik iliuzija, vaiduokliška priedanga, užmesta virš bedugnės. Naktis turi visiškai kitokį charakterį:

Ir mums atidengta bedugnė,

Su savo baimėmis ir tamsa,

Ir tarp jos ir mūsų nėra jokių kliūčių:

Štai kodėl naktis mums yra baisi.

Bedugnės vaizdas yra neatsiejamai susijęs su nakties įvaizdžiu; ši bedugnė yra tas pirmapradis chaosas, iš kurio viskas kilo ir į kurią viskas pateks. Tai traukia ir gąsdina vienu metu. Naktis palieka žmogų vieną ne tik su kosmine tamsa, bet ir su savimi. Naktinis pasaulis Tyutchevui atrodo tikras, nes tikrasis pasaulis, jo nuomone, yra nesuprantamas, o būtent naktis leidžia žmogui prisiliesti prie visatos ir savo sielos paslapčių. Diena brangi žmogaus širdžiai, nes ji paprasta ir suprantama. Naktis sukelia vienišumo jausmą, pasiklydimą erdvėje, bejėgiškumą nežinomų jėgų akivaizdoje. Būtent tokia, anot Tyutchev, yra tikroji žmogaus padėtis šiame pasaulyje. Galbūt todėl naktį jis vadina „šventa“.

Keturkampis „Paskutinis kataklizmas“ grandioziniais vaizdais pranašauja paskutinę gamtos valandą, skelbdamas senosios pasaulio tvarkos pabaigą:

Kai ištinka paskutinė gamtos valanda,

Žemės dalių sudėtis žlugs:

Viską, kas matoma, vėl uždengs vandenys,

Ir juose bus pavaizduotas Dievo veidas.

Tyutchevo poezija rodo, kad naujoji visuomenė niekada neišnyko iš „chaoso“ būsenos. Šiuolaikinis žmogus neatliko savo misijos pasauliui, neleido pasauliui kartu su juo pakilti į grožį, į protą. Todėl poetas turi daug eilėraščių, kuriuose žmogus tarsi atšaukiamas į stichijas, kaip nesėkmingas savo vaidmenyje.

Eilėraščiai "Silentium!" (Tyla) - skundas dėl izoliacijos, beviltiškumo, kuriame gyvena mūsų siela:

Tylėkite, slėpkitės ir slėpkitės

O tavo jausmai ir svajonės...

Tikrasis žmogaus gyvenimas yra jo sielos gyvenimas:

Tiesiog žinok, kaip gyventi savyje -

Jūsų sieloje yra visas pasaulis

Paslaptingai magiškos mintys...

Neatsitiktinai žvaigždėtos nakties ir švarių požeminių šaltinių vaizdai siejami su vidine gyvybe, o dienos šviesos ir išorinio triukšmo vaizdai – su išorine gyvybe. Žmogaus jausmų ir minčių pasaulis yra tikras pasaulis, bet nepažiniamas. Kai tik mintis įgauna žodinę formą, ji akimirksniu iškreipiama: „Išsakyta mintis yra melas“.

Tyutchev bando žiūrėti į dalykus prieštaringai. Eilėraštyje „Dvyniai“ jis rašo:

Yra dvyniai – žemėje gimusiems

Dvi dievybės – mirtis ir miegas...

Tyutchevo dvyniai nėra dvyniai, jie vienas kito nekartoja, vienas moteriškas, kitas vyriškas, kiekvienas turi savo reikšmę; Jie sutampa vienas su kitu, bet taip pat yra priešiški. Tyutchevui buvo natūralu visur rasti poliarinių jėgų, susivienijusių ir vis dėlto dvilypių, derančių viena su kita ir atsisukusių viena prieš kitą.

Viena vertus, „gamta“, „elementai“, „chaosas“, kita vertus, erdvė. Tai bene svarbiausias poliariškumas, kurį Tyutchevas atspindėjo savo poezijoje. Atskirdamas juos, jis giliau įsiskverbia į gamtos vienybę, kad vėl sujungtų tai, kas buvo padalinta.