Kaip vadinasi opozicijos metodas meno kūrinyje. Epinių, lyrinių ir dramos kūrinių analizė

§ 6. Ko- ir prieštaravimai

Dalyko ir kalbos vienetų palyginimas vaidina beveik lemiamą vaidmenį statant kūrinius. L.N. Tolstojus sakė, kad „meno esmė“ yra „viduje“.<…>nesibaigiantis nuorodų labirintas.

Kompozicinių analogijų, suartėjimų ir kontrastų (antitezės) ištakos - vaizdinis paralelizmas, būdingas visų pirma įvairių šalių ir epochų daininei poezijai. Šį statybos būdą kruopščiai ištyrė A.N. Veselovskis. Mokslininkas tyrinėjo daugybę žmogaus vidinio gyvenimo ir gamtos reiškinių palyginimų istoriškai ankstyvojoje poezijoje, ypač liaudies poezijoje. Anot jo, originali ir „paprasčiausia“ „analogijų“ ir „palyginimų“ forma poetinėje kūryboje yra binominis paralelizmas kuri lygina gamtą ir žmogaus gyvenimą. Pavyzdys iš rusų liaudies dainos: „Plečiasi ir garbanos / Šilkinė žolė pievoje / Bučiniai, atleisk / Michailas jo žmona“. Dviejų terminų lygiagretumas gali turėti ir kitų funkcijų, pavyzdžiui, sujungti skirtingus gamtos reiškinius. Tai liaudies dainos „Aukštis, dangiškas aukštis, / Vandenyno-jūros gylis“, žinomos iš Sadko arijos (N. A. Rimskio-Korsakovo opera), žodžiai.

Dviejų terminų paralelizmą Veselovskis pradine forma sieja su istoriškai ankstyvojo mąstymo animizmu, siejančiu gamtos reiškinius su žmogaus tikrove. Jis taip pat teigia, kad būtent iš tokio dviejų terminų paralelizmo išaugo simboliai, metaforos ir alegoriniai pasakų apie gyvūnus vaizdiniai. Anot Veselovskio, poezijos laikymąsi paralelizmo lėmė tai, kaip dainų tekstai buvo atliekami dviem balsais: antrasis atlikėjas pasiėmė ir papildė pirmąjį.

Kartu su sintaksinių konstrukcijų paralelumu literatūros kūriniuose įsišaknija didesnių teksto vienetų – įvykių ir, svarbiausia, veikėjų, palyginimai (ir kontrastu, ir panašumu). Pasaka, kaip parodė V.Ya. Propp, visada koreliuoja herojaus ir jo priešininko („kenkėjo“) įvaizdžius. Paprastai neapsieinama be aštrių ir vertinamai aiškių personažų antitezių, be atkuriamo „poliarizavimo“, be kontrastingų aplinkybių ir veikėjams palankių ir nepalankių įvykių.

Kūrinių ir kitų žanrų personažų organizacijoje ir siužete vyrauja nesuderinamumas ir priešybės. Prisiminkime epą apie Ilją Murometą ir supuvusią stabą, pasaką apie Pelenę, kurios antipodas – Pamotė; arba – iš vėlesnės meninės patirties – Molière’o opozicija Cleante’o Tartuffe’ui. Protingam Chatskiui „Vargas iš sąmojo“ yra „poliariniai“, anot A. S. Griboedovo, dvidešimt penki kvailiai; Drakonas garsiojoje E.L. Schwartzas yra Lanceloto priešingybė.

Tačiau opozicijos principas literatūroje nevyrauja. Laikui bėgant, nuo epochos iki epochos, kartu su antitezėmis (personažo ir įvykio), stiprėjo dialektiškesnis, lankstesnis faktų ir reiškinių, kaip skirtingų ir panašių, palyginimas. Taigi Puškino eiliuotame romane trys pagrindiniai veikėjai – Oneginas, Tatjana, Lenskis – yra priešingi vienas kitam ir tuo pačiu yra panašūs vienas į kitą savo aukštais siekiais, „neįsiliejimu“ į supančią tikrovę, nepasitenkinimu tai. O herojų gyvenimo įvykiai (pirmiausia – du Onegino ir Tatjanos paaiškinimai) savo neišvengiama dramatizmu labiau panašūs vienas į kitą nei kontrastuoja.

Daug kas paremta panašiais palyginimais „Karas ir taika“, „Broliai Karamazovai“, „Meistras ir Margarita“. Tokio tipo meninė konstrukcija ryškiausiai pasireiškė A.P. pjesėse. Čechovą, kur opozicija (herojai ir įvykiai) persikėlė į periferiją, užleisdama vietą įvairių vieno ir to paties iš esmės apraiškų atskleidimui, vaizduojamos aplinkos giliausia gyvenimo drama, kurioje nėra nei visiškai teisių, nei visiškai kaltų. Rašytojas atkuria prieš gyvenimą bejėgių žmonių pasaulį, kuriame, pasak Olgos iš „Trys seserys“, „viskas daroma ne taip, kaip mes“. „Kiekvienoje pjesėje sakoma: kalti ne pavieniai žmonės, o visa egzistuojanti gyvenimo kompozicija kaip visuma“, – rašė A.P. Skaftymovas apie Čechovo pjeses. „Ir žmonės kalti tik dėl to, kad yra silpni“. Ir veikėjų likimai, ir įvykiai, sudarantys Čechovo draminius siužetus, ir sceniniai epizodai, ir atskiri teiginiai yra tarpusavyje susiję taip, kad atrodo kaip nesibaigianti besitęsianti patvirtinimų, kad žmonių nesantaikos su gyvenimu ir jų gyvenimo sunaikinimas. viltys neišvengiamos, kad mintys apie laimę ir būties pilnatvę yra bergždžios. Meninės visumos „komponentai“ čia ne tiek kontrastuoja, kiek papildo vienas kitą. Kažkas panašaus – vadinamajame „absurdo teatre“ (beveik daugumoje E. Ionesco ir S. Becketto pjesių), kur įvykiai ir personažai yra panašūs vienas į kitą savo nenuoseklumu, „lėliškumu“, absurdiškumu.

Kūrinyje pavaizduoto komponentai, kaip matyti, visada koreliuoja tarpusavyje. Meninė kūryba yra abipusių „vardinių skambučių“ židinys, kartais labai gausus, turtingas ir įvairus. Ir, žinoma, prasmingas, aktyvinantis skaitytoją, nukreipiantis jo reakcijas.

Antitezė yra tokia išraiškos priemonė, kuri dėl savo galingų išraiškos galimybių dažnai naudojama rusų kalba ir rusų literatūroje. Taigi, apibrėžimo antitezė yra toks meninės kalbos prietaisas, kai vienas reiškinys priešinamas kitam. Norintys paskaityti apie Vikipedijos priešpriešą, ten tikrai ras įvairių pavyzdžių iš eilėraščių.

Susisiekus su

Norėčiau apibrėžti sąvoką „antitezė“, prasmė. Kalboje tai turi didelę reikšmę, nes būtent tokia technika leidžia palyginkite dvi priešingybes, pavyzdžiui, „juoda“ ir „balta“, „gėris“ ir „blogis“. Šios technikos samprata apibrėžiama kaip išraiškingumo priemonė, leidžianti labai vaizdžiai apibūdinti bet kurį poezijos objektą ar reiškinį.

Kas yra antitezė literatūroje

Antitezė yra tokia meninė vaizdinė ir išraiškinga priemonė, leidžianti palyginti vieną objektą su kitu remiantis opozicija. Paprastai, kaip meninė priemonė, ji yra labai populiari daugelio šiuolaikinių rašytojų ir poetų tarpe. Tačiau net klasikoje galite rasti daugybę pavyzdžių. Kaip antitezės dalis gali būti supriešinami reikšme arba savo savybėmis:

• Du personažai. Tai dažniausiai nutinka tais atvejais, kai teigiamas personažas yra priešinamas neigiamam;
• Du reiškiniai ar objektai;
• Skirtingos to paties objekto savybės (žiūrint į objektą iš kelių aspektų);
• Vieno objekto savybės yra priešingos kito objekto savybėms.

Leksinė tropo reikšmė

Ši technika labai populiari literatūroje, nes leidžia aiškiausiai išreikšti konkretaus dalyko esmę opozicijos pagalba. Paprastai tokios priešpriešos visada atrodo gyvai ir perkeltine prasme, todėl poeziją ir prozą, kurioje vartojama antitezė, gana įdomu skaityti. Ji būna vienas populiariausių ir gerai žinomos literatūros teksto meninės raiškos priemonės, nesvarbu, ar tai poezija, ar proza.

Šią techniką aktyviai naudojo rusų literatūros klasikai, ne mažiau aktyviai ja naudojasi ir šiuolaikiniai poetai bei prozininkai. Dažniausiai tai yra priešingybė dviejų meno kūrinio herojų priešprieša kai teigiamas veikėjas priešinamas neigiamam. Tuo pačiu metu jų savybės sąmoningai demonstruojamos perdėta, kartais groteskiška forma.

Sumaniai naudojant šią meninę techniką galima sukurti ryškų, vaizdingą tam tikro meno kūrinio (romano, istorijos, istorijos, eilėraščio ar pasakos) veikėjų, objektų ar reiškinių aprašymą. Jis dažnai naudojamas folkloro kūriniuose (pasakose, epuose, dainose ir kituose žodinio liaudies meno žanruose). Literatūrinės teksto analizės metu būtina atkreipti dėmesį į šios technikos buvimą ar nebuvimą kūrinyje.

Kur galėčiau rasti antitezės pavyzdžių

Antitezės pavyzdžių iš literatūros galima rasti beveik visur, įvairių grožinės literatūros žanrų – nuo ​​liaudies meno (pasakų, epų, pasakų, legendų ir kito žodinio folkloro) iki šiuolaikinių XXI amžiaus poetų ir rašytojų kūrybos. Atsižvelgiant į meninio išraiškingumo ypatumus, technika dažniausiai aptinkama toliau grožinės literatūros žanrai:

• Eilėraščiai;
• Istorijos:
• Pasakos ir legendos (liaudies ir autorinės);
• Romanai ir istorijos. Kuriuose yra ilgi daiktų, reiškinių ar veikėjų aprašymai.

Antitezė kaip meninė technika

Kaip meninės raiškos priemonė, ji remiasi vieno reiškinio priešprieša kitam. Rašytojas, savo kūryboje vartojantis antitezę, pasirenka būdingiausius dviejų veikėjų bruožus (daiktus, reiškinius) ir stengiasi juos iki galo atskleisti priešindamas vienas kitam. Pats žodis, išvertus iš senovės graikų kalbos, taip pat reiškia ne ką kita, kaip „opoziciją“.

Aktyvus ir tinkamas naudojimas literatūrinį tekstą daro išraiškingesnį, gyvesnį, įdomesnį, padeda visapusiškiausiai atskleisti veikėjų charakterius, konkrečių reiškinių ar objektų esmę. Dėl šios priežasties antitezės populiarumas rusų kalboje ir rusų literatūroje. Tačiau kitose Europos kalbose ši meninio vaizdavimo priemonė taip pat labai aktyviai naudojama, ypač klasikinėje literatūroje.

Norint rasti antitezės pavyzdžių analizuojant literatūrinį tekstą, pirmiausia reikia išnagrinėti tuos teksto fragmentus, kuriuose du veikėjai (reiškiniai, objektai) nėra nagrinėjami atskirai, o yra priešingi vienas kitam iš skirtingų taškų. peržiūrėti. Ir tada bus gana lengva rasti priėmimą. Kartais visa kūrinio prasmė yra pastatyta ant šios meninės priemonės. Taip pat reikia turėti omenyje, kad priešingybė gali būti aiškus, bet taip pat gali būti paslėptas, uždengtas.

Rasti paslėptą antitezę meniniame literatūriniame tekste gana paprasta, jei tekstą skaitai ir analizuoji apgalvotai, atidžiai. Norėdami išmokyti teisingai naudoti techniką savo literatūriniame tekste, turite susipažinti su ryškiausiais rusų klasikinės literatūros pavyzdžiais. Tačiau nerekomenduojama ja piktnaudžiauti, kad neprarastų išraiškingumo.

Antitezė yra viena iš pagrindinių meninės raiškos priemonių, plačiai naudojama rusų kalboje ir rusų literatūroje. Priėmimą galima lengvai rasti daugelyje rusų klasikos kūrinių. Šiuolaikiniai rašytojai taip pat aktyviai tai naudoja. Antitezė turi pelnytą populiarumą, nes padeda aiškiausiai išreikšti atskirų herojų, objektų ar reiškinių esmę, supriešindama vieną herojų (objektą, reiškinį) su kitu. Rusų literatūra be šio meninio prietaiso beveik neįsivaizduojama.

PENKTAS VEIKSMAS

Fenomenas I

Starodumas ir Pravdinas.

Senis: Klausyk, mano drauge! Didysis valdovas yra išmintingas valdovas. Jo darbas – parodyti žmonėms jų tiesioginę naudą. Jo išminties šlovė yra valdyti žmones, nes nėra išminties valdyti stabus. Kaime prasčiausias valstietis dažniausiai renkasi ganyti bandą, nes prižiūrėti galvijus reikia šiek tiek sumanumo. Sosto vertas suverenas siekia pakelti savo pavaldinių sielas. Mes tai matome savo akimis.

P a in d i n. Malonumas, kurį valdovai mėgaujasi turėdami laisvas sielas, turi būti toks didelis, kad nesuprantu, kokie motyvai galėtų atitraukti...

S t a r o d u m. A! Kokia didi siela turi būti valdovėje, kad eitų tiesos keliu ir niekada nuo jo nenukryptų! Kiek tinklų buvo pastatyta, kad gautų sielą žmogaus, kurio rankose yra jo paties likimas! Ir visų pirma minia šykštuolių glostytojų...

P a in d i n. Be dvasinės paniekos neįmanoma įsivaizduoti, kas yra glostytojas.

Senas žmogus.Glostytojas – tai padaras, kuris ne tik apie kitus, bet ir apie save neturi geros nuomonės. Visas jo troškimas yra pirmiausia apakinti žmogaus protą, o paskui padaryti iš jo tai, ko jam reikia. Jis yra naktinis vagis, kuris pirmiausia užgesina žvakę, o paskui pradeda vogti.

P a in d i n. Žmonių nelaimes, žinoma, sukelia jų pačių sugedimas; bet kaip padaryti žmones malonius...

S t a r o d m. Jie yra valdovo rankose. Kaip greitai visi pamatys, kad be gerų manierų niekas negali pasirodyti kaip tauta; kad nei niekšiška paslauga, nei už jokius pinigus nenusipirksi to, kas už nuopelnus atlygina; kad vietoms renkasi žmones, o ne vietas vagia žmonės – tada kiekvienas atranda savo pranašumą gerai besielgiant ir visi tampa geri.

P a in d i n. Šviesus. Didysis Valdovas suteikia...

C t a r o d u m Gailestingumas ir draugystė tiems, kuriems jis patinka; vietas ir rangus tiems, kurie yra verti.

P a in d i n. Kad vertų žmonių netrūktų, dabar ypač stengiamasi ugdyti ...

Starodum.Tai turėtų būti raktas į valstybės gerovę. Matome visas apgailėtinas blogo išsilavinimo pasekmes. Na, kas gali išeit iš Mitrofanuškos tėvynei, už kurią neišmanėliai tėvai irgi moka pinigus neišmanėliams mokytojams? Kiek daug kilmingų tėvų, kurie moralinį sūnaus auklėjimą patiki savo vergui! Po penkiolikos metų vietoj vieno vergo išeina du – senas dėdė ir jaunasis šeimininkas.

P a in d i n. Tačiau aukštesnės būsenos asmenys apšviečia savo vaikus...

S t a r o d u m. Taigi, mano drauge; taip, norėčiau, kad visuose moksluose nebūtų pamirštas pagrindinis visų žmonių pažinimo tikslas – moralė. Patikėkite, mokslas išsigimusiam žmogui yra nuožmus ginklas daryti blogį. Nušvitimas pakylėja vieną dorą sielą. Norėčiau, kad, pavyzdžiui, ugdydamas kilnaus pono sūnų, jo mentorius kasdien išskleistų jam Istoriją ir parodytų joje dvi vietas: viename, kaip puikūs žmonės prisidėjo prie savo tėvynės gerovės; kitame, kaip nevertas bajoras, savo įgaliojimą ir valdžią panaudojęs piktam, iš savo didingo kilnumo aukštumos pateko į paniekos ir priekaištų bedugnę.

(D.I. Fonvizinas „Pomiškis“)

Neprarask. Prenumeruokite ir gaukite nuorodą į straipsnį savo el. paštu.

Rašymas, kaip minėta, yra įdomus kūrybinis procesas, turintis savo ypatybes, gudrybes ir subtilybes. O vienas veiksmingiausių būdų išryškinti tekstą iš bendros masės, suteikiant jam unikalumo, neįprastumo ir gebėjimo sukelti tikrą susidomėjimą bei norą skaityti visapusiškai – literatūrinio rašymo technikos. Jie buvo naudojami visą laiką. Pirma, tiesiogiai poetų, mąstytojų, rašytojų, romanų, apsakymų ir kitų meno kūrinių autorių. Šiais laikais jas aktyviai naudoja rinkodaros specialistai, žurnalistai, tekstų kūrėjai ir tikrai visi tie žmonės, kuriems karts nuo karto reikia parašyti ryškų ir įsimintiną tekstą. Tačiau pasitelkus literatūrinę techniką galima ne tik papuošti tekstą, bet ir suteikti skaitytojui galimybę tiksliau pajusti, ką būtent autorius norėjo perteikti, pažvelgti į daiktus.

Nesvarbu, ar esate profesionalus rašytojas, žengiate pirmuosius žingsnius rašant, ar kuriant gerą tekstą karts nuo karto atsiranda jūsų pareigų sąraše, bet kokiu atveju būtina ir svarbu žinoti kokias literatūrines technikas. rašytojas turi. Mokėjimas juos panaudoti yra labai naudingas įgūdis, kuris gali būti naudingas kiekvienam ne tik rašant tekstus, bet ir kalbant įprastoje kalboje.

Siūlome susipažinti su dažniausiai pasitaikančiomis ir efektyviausiomis literatūrinėmis technikomis. Kiekvienam iš jų bus pateiktas ryškus pavyzdys, kad būtų galima tiksliau suprasti.

Literatūriniai prietaisai

Aforizmas

• „Pamaloninti reiškia tiksliai pasakyti žmogui, ką jis galvoja apie save“ (Dale'as Carnegie)
• „Nemirtingumas mums kainuoja gyvybes“ (Ramon de Campoamor)
• „Optimizmas yra revoliucijų religija“ (Jean Banvill)

Ironija

Ironija yra pasityčiojimas, kuriame tikroji prasmė priešpastatoma tikrajai prasmei. Taip susidaro įspūdis, kad pokalbio tema nėra tokia, kokia atrodo iš pirmo žvilgsnio.

• Loaferiui pasakyta frazė: „Taip, matau, kad šiandien nenuilstamai dirbi“
• Frazė, pasakyta apie lietingą orą: „Oras šnabžda“
• Frazė, pasakyta vyrui su dalykiniu kostiumu: "Labas, ar bėgiojate?"

Epitetas

Epitetas yra žodis, apibrėžiantis objektą ar veiksmą ir kartu pabrėžiantis jo ypatybę. Epiteto pagalba galite suteikti išraiškai ar frazei naują atspalvį, padaryti ją spalvingesnę ir ryškesnę.

• Išdidus karys, būk stiprus
• Kostiumas fantastinis spalvos
• grazi mergina precedento neturintis

Metafora

Metafora yra posakis ar žodis, pagrįstas vieno objekto palyginimu su kitu pagal jų bendrus požymius, bet vartojamas perkeltine prasme.

• Nervai iš plieno
• Lietus būgnuoja
• Akys ant kaktos užlipo

Palyginimas

Palyginimas – tai vaizdinė išraiška, jungianti įvairius objektus ar reiškinius tam tikrų bendrų bruožų pagalba.

• Nuo ryškios saulės šviesos Eugenijus minutę buvo aklas. Kaip apgamas
• Mano draugo balsas buvo toks girgždėti surūdijęs duris kilpos
• Kumelė buvo pasipūtusi Kaip liepsnojantis Ugnis laužas

aliuzija

Aliuzija yra ypatinga kalbos figūra, kurioje yra nuoroda ar užuomina į kitą faktą: politinį, mitologinį, istorinį, literatūrinį ir kt.

• Jūs tiesiog puikus schemų kūrėjas (nuoroda į I. Ilfo ir E. Petrovo romaną „Dvylika kėdžių“)
• Jie šiems žmonėms padarė tokį patį įspūdį, kokį ispanai padarė Pietų Amerikos indėnams (nuoroda į istorinį faktą, kai konkistadorai užkariavo Pietų Ameriką)
• Mūsų kelionę būtų galima pavadinti „Neįtikėtini rusų judėjimai Europoje“ (nuoroda į E. Riazanovo filmą „Neįtikėtini italų nuotykiai Rusijoje“)

Pakartokite

Kartojimas – kelis kartus viename sakinyje kartojamas žodis ar frazė, suteikianti papildomo semantinio ir emocinio išraiškingumo.

• Vargšas, vargšas berniukas!
• Baisu, kaip ji išsigando!
• Pirmyn, mano drauge, pirmyn drąsiai! Eik drąsiai, nesidrovėk!

personifikacija

Personifikacija – perkeltine prasme vartojamas posakis ar žodis, kuriuo negyviems objektams priskiriamos gyvybės savybės.

• Sniego audra kaukia
• Finansai dainuoti romansai
• Sušalimas nudažytas langų raštai

Lygiagretus dizainas

Lygiagrečios konstrukcijos – tai dideli sakiniai, leidžiantys skaitytojui sukurti asociatyvų ryšį tarp dviejų ar trijų objektų.

• „Mėlynoje jūroje purslai bangos, mėlynoje jūroje spindi žvaigždės“ (A.S. Puškinas)
• „Deimantą šlifuoja deimantas, liniją padiktuoja linija“ (S.A. Podelkovas)
• „Ko jis ieško tolimoje šalyje? Ką jis išmetė savo gimtojoje žemėje? (M.Yu. Lermontovas)

Kalbėjimas

Kalambūras – tai speciali literatūrinė technika, kai viename kontekste vartojamos skirtingos to paties žodžio reikšmės (frazės, frazės), kurios skamba panašiai.

• Papūga sako papūgai: "Papūga, aš tave papūga"
• Lijo ir aš su tėvu
• „Auksas vertinamas pagal svorį, o išdaigos - grėbliu“ (D.D. Minajevas)

Užteršimas

Užteršimas – tai vieno naujo žodžio atsiradimas sujungiant du kitus.

• Pica berniukas - picos pristatymo berniukas (Pizza (pica) + Boy (berniukas))
• Pivoner - alaus mėgėjas (Alus + Pioneer)
• Batmobile – Betmeno automobilis (Betmenas + automobilis)

Supaprastintos išraiškos

Supaprastintos išraiškos yra frazės, kurios neišreiškia nieko konkretaus ir slepia asmeninį autoriaus požiūrį, uždengia prasmę arba apsunkina jos supratimą.

• Mes pakeisime pasaulį į gerąją pusę
• Leistinas praradimas
• Tai nėra nei gerai, nei blogai

Gradacijos

Gradacijos – tai būdas sudaryti sakinius taip, kad juose esantys vienarūšiai žodžiai padidintų arba sumažintų prasmę ir emocinį koloritą.

• „Aukščiau, greičiau, stipriau“ (J. Cezaris)
• Lašas, lašas, lietus, liūtis, tai pila kaip iš kibiro
• „Jis buvo susirūpinęs, susirūpinęs, išprotėjo“ (F.M. Dostojevskis)

Antitezė

Antitezė – kalbos figūra, kurioje naudojama retorinė vaizdų, būsenų ar sąvokų, tarpusavyje susijusių bendra semantine prasme, priešprieša.

• „Dabar akademikas, dabar herojus, dabar šturmanas, dabar dailidė“ (A. S. Puškinas)
• „Kas buvo niekas, tas taps viskuo“ (I.A. Akhmetjevas)
• „Kur stalas buvo maistas, ten yra karstas“ (G.R. Deržavinas)

Oksimoronas

Oksimoronas yra stilistinė figūra, kuri laikoma stilistine klaida – ji jungia nesuderinamus (priešingus pagal reikšmę) žodžius.

• Gyvi numireliai
• Karštas Ledas
• Pabaigos pradžia

Taigi, ką mes matome kaip rezultatą? Literatūrinių prietaisų kiekis yra nuostabus. Be mūsų išvardintų, galima pavadinti parceliaciją, inversiją, elipsę, epiforą, hiperbolę, litotę, perifrazę, sinekdochą, metonimiją ir kt. Ir būtent ši įvairovė leidžia bet kuriam žmogui pritaikyti šiuos metodus visur. Kaip jau minėta, literatūrinių technikų taikymo „sfera“ yra ne tik rašymas, bet ir žodinė kalba. Papildyta epitetais, aforizmais, antitezėmis, gradacijomis ir kitomis technikomis, ji taps daug ryškesnė ir išraiškingesnė, o tai labai praverčia įsisavinant ir tobulinant. Tačiau nereikia pamiršti, kad piktnaudžiavimas literatūrinėmis technikomis jūsų tekstas ar kalba gali tapti pompastiška ir jokiu būdu ne tokia graži, kaip norėtumėte. Todėl taikydami šiuos metodus turėtumėte būti santūrūs ir atsargūs, kad informacija būtų pateikiama glaustai ir sklandžiai.

Norėdami visapusiškiau įsisavinti medžiagą, rekomenduojame, pirma, susipažinti su mūsų pamoka ir, antra, atkreipti dėmesį į iškilių asmenybių rašymo stilių ar kalbą. Yra daugybė pavyzdžių: nuo senovės graikų filosofų ir poetų iki didžiųjų mūsų laikų rašytojų ir oratorių.

Būsime labai dėkingi, jei imsitės iniciatyvos ir komentaruose parašykite, kokias dar žinote literatūrines rašytojų technikas, kurių nepaminėjome.

Taip pat norėtume sužinoti, ar šios medžiagos skaitymas jums buvo naudingas?

Štai mes namie“, – nusiimdamas kepurę ir papurtydamas plaukus pasakė Nikolajus Petrovičius. – Dabar svarbiausia pavakarieniauti ir pailsėti.

„Tikrai neblogai valgyti“, – pasitempęs pastebėjo Bazarovas ir nugrimzdo ant sofos.

– Taip, taip, pavakarieniaukime, kuo greičiau pavakarieniaukite. - Nikolajus Petrovičius trypė kojomis be jokios aiškios priežasties.

- Beje, ir Prokofichas.

Įėjo maždaug šešiasdešimties metų vyras, baltaplaukis, plonas ir slogus, rudu fraku su varinėmis sagomis ir rausva nosine ant kaklo. Jis nusišypsojo, priėjo prie Arkadijaus rankenos ir, nusilenkęs svečiui, grįžo prie durų ir užkišo rankas už nugaros.

- Štai jis, Prokofičiau, - pradėjo Nikolajus Petrovičius, - pagaliau atėjo pas mus... Ką? kaip tu tai rasi?

– Geriausiu būdu, pone, – tarė senis ir vėl išsišiepė, bet tuoj pat sušuko storus antakius. - Ar norėtum padengti stalą? jis kalbėjo įspūdingai.

– Taip, taip, prašau. Bet ar tu pirmiausia nenueini į savo kambarį, Jevgenijau Vasiličiau?

– Ne, ačiū, nereikia. Tiesiog liepk nutempti ten mano mažą lagaminą ir šiuos drabužius “, - pridūrė jis nusivilkdamas kombinezoną.

- Labai gerai. Prokofichai, pasiimk jų paltą. (Prokofichas, tarsi suglumęs, abiem rankomis paėmė Bazarovo „rūbus“ ir, iškėlęs aukštai virš galvos, atsitraukė ant kojų pirštų galų.) O tu, Arkadijau, ar nueini minutėlei pas save?

„Taip, mums reikia apsivalyti“, – atsakė Arkadijus ir patraukė link durų, bet tuo metu vidutinio ūgio vyras, apsirengęs tamsiu anglišku kostiumu, madingu žemu kaklaraiščiu ir lakuotais pusbačiais, Pavelas Petrovičius. Kirsanovas įėjo į svetainę. Jam atrodė maždaug keturiasdešimt penkeri metai: trumpai kirpti žili plaukai spindėjo tamsiu blizgesiu, tarsi naujas sidabras; jo veidas, tulžingas, bet be raukšlių, neįprastai taisyklingas ir švarus, tarsi nupieštas plonu ir lengvu kaltu, rodė nepaprasto grožio pėdsakus; šviesios, juodos, pailgos akys buvo ypač geros. Visa Arkadjevo dėdės, elegantiško ir grynakraujo išvaizda, išlaikė jaunatvišką harmoniją ir tą siekį aukštyn, toliau nuo žemės, kuris dažniausiai išnyksta po dvidešimties.

Pavelas Petrovičius iš kelnių kišenės ištraukė savo gražią ranką ilgais rausvais nagais – ranką, kuri atrodė dar gražesnė dėl baltumo sniego rankovės, susegtos vienu dideliu opalu, – ir padovanojo sūnėnui. Padaręs preliminarų europietišką „paspaudus ranką“, jis tris kartus pabučiavo jį rusiškai, tai yra, tris kartus savo kvapniais ūsais palietė skruostus ir pasakė: „Sveiki atvykę“.

Nikolajus Petrovičius supažindino jį su Bazarovu: Pavelas Petrovičius šiek tiek palenkė lankstų juosmenį ir šiek tiek nusišypsojo, tačiau rankos nepadavė ir net įkišo atgal į kišenę.

- Jau maniau, kad šiandien neateisite, - maloniu balsu pasakė jis, maloniai siūbuodamas, gūžtelėdamas pečiais ir parodydamas gražius baltus dantis. Kas nutiko kelyje?

- Nieko neįvyko, - atsakė Arkadijus, - taigi, jie šiek tiek dvejojo

6 klausimas:

Vyresnysis Kirsanovas ir Bazarovas iš pirmųjų kūrinio puslapių
prieštarauja vienas kitam. Kaip vadinasi aštraus priėmimas
opozicija naudojama grožinės literatūros kūrinyje?

Paaiškinimas:

Atsakymas yra pačiame klausime, svarbiausia žinoti apibrėžimą. “ kovoja priešingos jėgos. Kaip vadinasi
panaši konfrontacija“. konfliktas

Atsakymas: konfliktas