Esė pagal paveikslą z.e. Serebryakova "prie pietų" pradinės mokyklos mokytojas mbou
Per pietus (pusryčių metu)
Zinaida Serebryakova yra labai talentinga menininkė, o vienas garsiausių jos paveikslų yra „Pietums“. Vaikai dažniausiai su ja susitinka 2 ar 6 klasėje.Ant šios drobės menininkas pavaizdavo tris vaikus, kurie sėdi prie stalo ir laukia pusryčių. Yra du berniukai ir viena mergina.
Visi jie apsirengę mokykline uniforma, vadinasi, vaikinai ką tik atėjo iš mokyklos ir dar nespėjo persirengti. Išalkę jie iškart nubėgo prie stalo.
Pirmame plane pavaizduotas berniukas, jis sėdi ant kėdės ir jau valgo skanią mamos paruoštą sriubą. Jam atrodo apie dešimt metų, jis yra vyriausias vaikas šioje šeimoje. Vaikinas vaizduojamas atsisukęs į menininką ir atrodo, kad jam buvo paskambinta, tačiau jis to visiškai nesitikėjo, nes net nespėjo paleisti iš rankų šaukšto.
Kitas menininkas pavaizdavo mergaitę. Tai labai mielas maždaug šešerių metų kūdikis. Tikriausiai mergina yra pirmokė ir dar tik pratinasi prie mokyklos. Ji sėdi ant paties kėdės krašto ir laukia savo karštos ir kvapnios sriubos porcijos. Išgirdusi, kad kažkas skambina jos broliui, ji taip pat atsisuko į balso pusę.
Trečiasis berniukas sėdi kitoje stalo pusėje. Jis laiko stiklinę vandens ir apie ką nors galvoja. Greičiausiai jis turi nedidelę problemą mokykloje arba gavo dvejetą ir bijo apie tai kalbėti.
Menininkė taip pat pavaizdavo rūpestingos mamos rankas, pilančią karštą sriubą savo vaikui.
Nuotraukoje esantis stalas padengtas gražia balta staltiese, jis yra neįtikėtinai didelis ir iškart matosi, kad čia gyvena didelė ir draugiška šeima.Indai ant stalo yra labai gražūs, jie dažyti neįprastu mėlynu raštu.Kalbant apie maistą, ant stalo yra ne tik karšta ir skani sriuba, bet ir ką tik iškeptos bandelės, šokoladiniai sausainiai. Šalia sriubos – šviežia grietinė, į ąsotį pilamas šviežias pienas.
Taip, mama buvo daugiau nei pasiruošusi vaikų atėjimui iš mokyklos, ji paruošė tiek daug skanių dalykų!
Atmosfera, sklindanti iš šio paveikslo, yra labai jauki ir šilta. Juk kas gali būti geriau už didelę ir draugišką šeimą?
Stebėtina, kad Zinaida Serebryakova sugebėjo perteikti ne tik prie stalo tvyrančią atmosferą, bet žvelgdami į drobę galime išgirsti ir pajausti kai ką daugiau.
Tik pažiūrėkite į šį puodą sriubos, ar jaučiate, koks iš jo sklinda aromatas?O išdykę ir mieli vaikai, tik pažiūrėkite į juos! Tikriausiai vos prieš kelias minutes šis kambarys prisipildė linksmų ir skambių jų balsų.
Šis paveikslas tikrai yra šedevras, nes labai sunku pavaizduoti didelį veiksmą mažuose dalykuose, tačiau menininkui pavyko.
2 klasė, 6 klasė, 5 klasė.
- Kompozicija pagal Shishkin Pines paveikslą apšviesta saulės 5 klasė (aprašymas)
Unikalaus rusų dailininko I. I. Šiškino paveiksle pavaizduotas didingas pušynas. Miško laukymę užlieja ryški saulės šviesa, kuri prasiskverbia pro storas medžių šakas.
- Kompozicija pagal Ramiojo vandenyno gandro paveikslą 9 klasės aprašymas
Ivanas Antonovičius Tikhy, unikalus rusų menininkas, nutapęs paveikslą „Gandrai“, iki šiol stebina visus menotyrininkus savo didybe ir natūralumu.
Sako, kad yra moterų literatūra. Ir yra poezija moterims. Esu įsitikinęs, kad yra. Kitaip negali būti. Moteriška prigimtis negali nepaveikti literatūros. Ir ypač poezijoje. Ir ne tik literatūroje, bet visame kame, ko moters ranka nepaliestų. Ir mene taip pat. Ir tapyboje. Ir būtų keista, jei ji to nepadarytų. Ir tai nereiškia, kad ši literatūra ar paveikslas kokybiškai geresnis ar prastesnis. Ji tiesiog kitokia. Būtent tai yra jo ypatingas žavesys ir ypatingas patrauklumas.
Kartoju, kad taip yra ir tapyboje. Prisimenu prancūzų dailininkės Vigée-Lebrun paveikslus.Ji turi puikių portretų. Ir dažniausiai – honoraras, kurį ji kūrė ir namuose, Prancūzijoje, ir čia, Rusijoje. Man nereikia žiūrėti į autorės parašą po jos kūriniais. Esu įsitikinęs, kad čia teptuką laikė moters ranka. Ir jūs taip pat tai pajusite.
Dar labiau tai pajusite žiūrėdami į nuostabios menininkės Zinaidos Serebryakovos paveikslus. Tai pajusite ne tik jos paveikslų objektuose, bet dažniausiai tai šeimos portretai, ypač jos vaikų interjere, bet ir ypatinga moteriška švelni šiluma, sklindanti iš jos vaizdų. Ir už tą meilę, dažniausiai motinišką meilę, kuria šie vaizdai persmelkti.
Jos paveikslams jaučiu ypatingą jausmą. Jaučiu iš sielos gelmių kylančią ramaus, tylaus švelnumo bangą. Kas mane atpalaiduoja ir glumina. Jaučiuosi kažkodėl gėda, kad nenumaldomai sustingstu kontempliatyvios palaimos būsenoje. Taip, ir aš ne vienas. Taigi su prancūzais, kurie atvyko su manimi į ekskursiją, jaučiu, kaip jie patenka į tą pačią būseną. Bet jie nežino, kas tas menininkas, nei kas tie vaikai, sėdintys prie vaišių stalo, ir kažkoks stiprus išgąstis atsisuko į mus, nepažįstamus žmones, trukdydami jiems vakarieniauti.
Menininkės vardas buvo Zinaida Evgenievna Serebryakova. Yra daug žinomų, net puikių menininkų, kurie apskritai tapo menininkais, nežinia kodėl ir kaip. Na, niekas jų pareigose, gyvenime ir aplinkoje, kurioje jie augo ir buvo auklėjami, negalėjo prisidėti prie potraukio tapybai gimimo juose. Niekas net negalėjo įsivaizduoti, kaip jų likimas susiklostys realybėje. Net jų pačių tėvai. Tik visa laimingų nelaimingų atsitikimų virtinė nuosekliai atvedė kiekvieną iš jų prie to, kuo jie tapo. Bet jūs negalite to pasakyti apie Zinaidą. Būtų nepaprastai nesąžininga ir keista, jei tapyba netaptų jos likimu. Pagal giminystę ji priklausė dviem šlovingoms ir garsioms šeimoms - Benois ir Lansere. Ir tai kažką sako.
*****
Zinaida Serebryakova gimė labai seniai. 1884 metais. Apskaičiuokite, kiek jai šiandien būtų metų. Gimiau savo tėvų dvare, turėdamas man žinomą Neskučnėjos vardą, primenantį vietą, šalia kurios praleidau vaikystę. Neskuchny sodas palei Maskvos upę. Tačiau tik Neskuchnoye dvaras, kuriame gimė menininkas, buvo labai toli, netoli Charkovo. Ir šiandien jis yra prie Muromkos upės. Tiksliau, upė, nes jos ilgis tik 31 km. Ir tai neturi nieko bendra su Muromo miestu. Šiandien Neskuchnoye yra nedidelis kaimas, kurio plotas yra 0,5 kv. su 90 gyventojų. Neskuchny gyventojai labai didžiuojasi, kad menininkė Serebryakova gimė jų kaime. Taip pat yra memorialinė lenta.
Tais laikais šis regionas buvo vadinamas Novorosija. Netgi buvo toks kuriozas, kai Charkovo miestas po revoliucijos buvo Ukrainos sostinė. Šiandien jūs žinote, kas ten vyksta.
****
Iš kur atsirado Lansere su tokia nelabai rusiška pavarde. Taip, nėra nieko stebėtino. Šios pavardės protėvis Rusijoje nebuvo rusas. Nenustebkite, jis buvo Napoleono armijos majoras. Kas atsitiko šiai armijai, visi žinome. Ludwigui Pauliui Lansere'ui pasisekė. Išgyveno. Neįtikėtinai pasisekė. Nes kiek tūkstančių jo tautiečių visai nepasisekė. Jie žuvo mūšio laukuose arba sušalo didžiulės Rusijos laukuose. Ir įsivaizduokite, majoras Lansere'as liko Rusijoje. Amžinai. Ir jis su mumis padarė nuostabią karjerą. Tapo valstybės tarybos nariu. Ir supranti tai taip, kad generolas. Tai buvo 5 klasės reitingas reitingų lentelėje. Ir reikėjo į jį kreiptis žodžiais Jūsų Didenybe. Jei tik šis pareigūnas žinotų, kaip jo prancūzišką pavardę Rusijoje šlovins jo palikuonys.
O Zinos motina Jekaterina Nikolaevna Benois taip pat buvo kitos labai garsios ir šlovingos šeimos atstovė. Kas jos nepažįsta? Ir ši pavardė taip pat turėjo prancūziškas šaknis. Pirmasis iš Benois šeimos atvyko į Rusiją savarankiškai 1794 m. Ši data mums pasakys, kodėl jis paliko la douce Prancūziją ir persikėlė į mūsų šaltus kraštus. Nemanau, kad jis taip pat dėl to gailėjosi. Įsivaizduokite, jis tapo Rusijos imperatorienės Marijos Fiodorovnos vyriausiuoju konditeriu, taip pat susituokė su mumis. Vokietijoje. Ir jie turėjo daug vaikų. Aštuoniolika. Ši figūra man priminė, kad grafienė Struiskaja, kurios portretą dainavo tuo pat metu gyvenęs Zabolotskis, taip pat turėjo 18 vaikų. Tais laikais įprastas dalykas. Kad ir kaip būtų, konditerė tapo nemažos dalies įvairiose srityse pasižymėjusių menininkų protėviu.
Na, ką jūs manote, ar mergina Zina negalėtų tapti menininke, turėdama tokius giminaičius iš motinos ir tėvo linijos. Zinochka buvo jauniausias šeimoje. Tačiau ji neprisiminė savo tėvo. Ir kaip atsiminti. Jis mirė sulaukęs 39 metų. Nuo tuberkuliozės. Baisi liga. Šiandien beveik pamirštas. Prisiminkime Čechovą, puikų menininką Vasiljevą, imperatorę ir Aleksandro II žmoną, kuri tuo metu mirė nuo tos pačios nepagydomos ligos. Liga paveikė visas klases ir amžių.
Po to mama visus vaikus, o jų buvo keturi, išsivežė pas tėvus į Sankt Peterburgą. Nuo tada jie gyveno name, kuris šiandien vadinamas Benua namu. Ten gyveno visi jos giminaičiai. Tačiau Neskuchnoe kaimas nebuvo pamirštas. Kartais vasarą šeima ten grįždavo. Kodėl gi ne. Vieta vaizdinga, upė. Kilnus lizdas.
Būdama 16 metų Zina baigė vidurinę mokyklą. Na, Majakovskio iškeltas klausimas „kur man tada mokytis, ką daryti“. Ir jai šis klausimas net nekėlė. Tik menas, tik tapyba. Ji įstoja į privačią tapybos mokyklą. Kam ten eiti? Nes ten piešimo pamoką vedė pats Repinas. Kažkada jis pats išmoko puikios piešimo technikos iš akademiko Čistjakovo. Apie jį vyksta ypatingas pokalbis. Būtinai teks prie jo sugrįžti.
Bet šiek tiek išmoko. Vienas mėnesis. Ir ne pagal pasirinkimą. Meistras paliko šią mokyklą. Išėjo ir jo mokinys. Ir tada mama kartu su kitais vaikais ją išsivežė į Italijos pietus. Ji nerimavo dėl vaikų sveikatos. Ypač bijojau jiems tuberkuliozės atsiradimo. Šią ligą ji laikė beveik paveldima. Jai užteko tų kančių, kurias patyrė per vyro ligą. Bet juk impulsas suvokti meną jau buvo duotas. Todėl Zina jau savarankiškai studijavo Romos senovės paminklus ir rašė puikias akvareles. Po dvejų metų grįžusi į Rusiją, ji vėl pradėjo mokytis tapybos. Šį kartą menininkas O.E. Braza.
Šio menininko gerai nepažįstu. Tačiau Tretjakovo galerijoje niekada nepraeinu pro jo kūrinius. Tai Antono Čechovo portretas. Man tai geriausias mylimo rašytojo portretas. Brazas šį portretą nutapė paties Pavelo Tretjakovo užsakymu. Aišku, kad su tokiu užsakymu jis nebūtų kreipęsis į jokį menininką. Nežinau kodėl, bet būtent šis portretas nepatiko pačiam rašytojui. Šia proga jis pasakė taip: „Jei tapau pesimistu ir rašau niūrias istorijas, tai kaltas mano portretas ...“. Ir jis taip pat išsireiškė tokia visiškai būdinga maniera: „Sako, aš ir kaklaraištis labai panašūs, bet išraiška tokia, kad aš krienus uosčiau“. Ir menininkas taip stengėsi. Rašiau dvejus metus.
Brazas šiandien nėra labai žinomas, bet jis buvo geras profesionalus menininkas. Štai tas pats Benois pavadino jį vienu geriausių savo laikų portretų tapytojų. Tikėtina, kad jo patarimu Zinaida tapo jo mokine.
Kaip jau minėta, vasarą Serebryakovai dažnai vasarą išeidavo į savo Neskuchnojės dvarą. Ten jai atsitiko kažkas, kas negalėjo nutikti jos amžiaus mergaitei. Įsimylėti. Normalus, žinoma. Siela kažko laukė. Bet ką tu įsimylėjai! Jo tėvo pusbrolis Borisas Anatoljevičius Serebryakovas. Meilė buvo aistringa, nuoširdi ir abipusė. Ką čia veiksi. Ir buvo dar vienas kablelis. Zina buvo pakrikštyta katalikybe, o Borisas buvo stačiatikis. Abiem atvejais Bažnyčia nepritarė tokioms santuokoms. Tačiau įsimylėjėliai rado kunigą, kuris sutiko pašventinti šią santuoką.
Čia ir aš turiu klausimą. Jau tais laikais jie žinojo, kad tai beveik kraujomaiša. Kur tai veda? Tai taip pat buvo žinoma. Į degeneraciją, žalą galimiems palikuonims. Tai yra, įsimylėjėliai negalėjo nežinoti, kokį pavojų jie kelia vaikams, kurie turėjo gimti dėl šios santuokos. Prisimenu kito garsaus menininko Tulūzos-Lotreko istoriją. Ta pati situacija. Jis tapo kaip tik tokios kraujomaišos vaisiumi. Dėl raidos patologijos paauglystėje jis tapo luošu. Ir tada aš jį daug naudojau. Ir ne tik vynas, bet ir narkotikai. Ir jis mirė sulaukęs 36 metų. Nesulaukia palikuonių.
Dėl šios priežasties bažnyčia visada užkirto kelią tokioms santuokoms. Zinaida pasiėmė vyro pavardę, todėl ji mums visiems tapo žinoma tokia gražia Serebryakova pavarde. Ir įsivaizduokite, kad jie turėjo keturis vaikus. Ir praėjo. Kraujomaiša neturėjo įtakos jų sveikatai. Tačiau jų visų likimai nebuvo paprasti. Bet apie tai vėliau.
*****
O jos vyras neturėjo nieko bendra su menu ar tapyba. Studijavo Ryšių institute. Tai kas? Pažįstu nemažai šeimų, o jūs taip pat žinote, kaip santuokos tarp tos pačios profesijos žmonių, ypač kūrybingų, priešingai nei logika, yra ypač nepatikimos ir trapios. Kūrybinės problemos pridedamos prie natūralių dviejų labai skirtingų žmogaus asmenybių prisitaikymo problemų. Žmonės, kurie egzistuoja to paties kūrybinio lauko erdvėje, retai sutaria, kaip auginti lysves tame pačiame lauke. Ir tai yra papildoma įtampa šeimos santykiuose. Taigi Serebryakovų šeimoje to nebuvo.
Negalėjusi toliau suvokti tapybos mokslo Rusijoje, ji išvyko į Paryžių. O kur dar. Tais laikais Paryžius buvo meno Meka. Būtent ten plakė naujų tapybos idėjų šaltinis. Be to, ten jau gyveno beveik visa Benois šeima. Ji įstojo į Académie de la Grande Chaumière. Galbūt ją patraukė vardas. Akademija skamba solidžiai. Bet koks mokymas yra būtina sąlyga bet kuriame dalyke, disciplinoje, tvarka. Tai sakau kaip mokytoja pagal išsilavinimą. Ir sistemingas pasinėrimas į studijų dalyką Bet toje Akademijoje tai nebuvo nė iš arti. Neatsargumas ir laisvė viešpatavo viso mokymosi proceso nekontroliavimo prasme. Kur kas daugiau žinių būsimasis menininkas sėmėsi lankydamasis Luvre ir įvairiuose meno salonuose, kurių Paryžius nestingo.
Į Rusiją ji grįžo 1906 m. pavasarį. Prisiminkime šį kartą. Revoliucinis laikas prasidėjo nuo egzekucijos Rūmų aikštėje kruvinojo sausio 9-ąją. Ji grįžo į savo dvarą Neskuchnojėje. Ir tikrai nebuvo nuobodu. Vaikai nuėjo. Pirmasis gimė berniukas Zhenya, pavadintas jo senelio vardu. Ir po metų kitas berniukas - Sasha. Ir nuo tada laiką ji skirsto veiklai su vaikais ir tapybai. Ir taip tarp pamokų su vaikais nutapė bene garsiausią jos paveikslą. Jūsų autoportretas.
*****
Neseniai Maskvos Tretjakovo galerijoje buvo surengta jos darbų paroda. Taigi pagrindinis šios parodos plakatas buvo šis portretas. Taip, jis yra garsiausias pasaulyje. Jis taip paprastai vadinamas „Už tualeto. Autoportretas “Tada ji sukūrė daug kitų paveikslų – žanro scenų, aktų, natūraliai moteriškos gamtos, tiesiog portretų, peizažų ir net natiurmortų, tačiau šis darbas yra geriausiai žinomas. Galbūt dėl to, kad autoportretas buvo pirmasis, iš kurio tapo žinomas Serebryakovos vardas, jos originalus stilius, kurį, žinoma, galima nukopijuoti, netgi padarė netikrą, bet niekas negali vadinti savo, išskyrus Serebryakovą.
Jis, be kitų paveikslų, iškart patrauks mūsų dėmesį. Nuo pirmos sekundės. Man atrodo, kad jaunos moters, kurios akys taip įsmeigtos į tave, vaizdas yra beveik nepadoriai per daug intymus ir nuoširdus. Atrodo, kad net neturi teisės sustoti prieš moters portretą už tualeto ir pasinerti į kontempliatyvią būseną. Ir jausmas toks, kad Zinaidos Serebryakovos išvaizda skirta visai ne tau, o tu įgavai visą žavesį, visas žavesys, kylantis iš visos jos išvaizdos, yra tiesiog nelegalus. Tarsi žvilgtelėtų pro stiklą, skaidrus tik iš tavo pusės. Atrodo, kad ji tavęs visai nemato, bet žavisi savimi. Tai yra, daryti tai, ką gali padaryti tik vienas su savimi. Ir taip išliko daugelį metų. Ir kiek dar žmonių liks nustebinti šių šiek tiek įstrižų akių transcendentišku nuoširdumu. Žiūriu į portretą ir sieloje girdžiu garsiąsias vienos dainos eilutes:
Tu esi mano kvėpavimas Tu esi mano ankstyvas rytas
Tu ir deganti saulė ir lietus
Sekinu save
Aš būsiu geriausias. Šia proga
Palauk.
*****
Pasaulis laukė. O aš žiūriu į portretą ir girdžiu, kaip ji visu ankstyvos jaunystės ir gaivos spindėjimu kalba mums visiems. Štai ir aš. Tokia, kokia yra. Mylėk mane. Aš duodu. Ir pasaulis priėmė šią dovaną. Ir nenusivylė. O paveiksle matome rytą, patį menininko, kuris įtrauktas į mūsų tapybos istoriją, rytą. Tapybos pasaulyje, kuris ir taip nebuvo prastas kituose portretiniuose vaizduose. Raskite šį portretą internete. Ir jūs dar labiau ir geriau suprasite, ką norėjau pasakyti. Šį portretą įsigijo Tretjakovo galerija. Ir tai jau buvo jauno talento pripažinimas. Ir didelė garbė.
Kaip bebūtų keista, o gal ir gerai, jai gyvenime svarbiausia buvo šeima, vaikai, vyras. Bohemiškas vakarėlis, ji ja visiškai nesidomėjo. Gimus berniukams ji susilaukė mergaičių.1912 metais gimė Tanya. O po metų Katenka. Taigi, jie tapo keturiais vaikais. Ir vien tuo Zinaida jau buvo laiminga. Ji augino vaikus, tačiau nepamiršo tapybos. Iš prigimties ji buvo kuklus žmogus. Nuolatinėje abejonėje.
Tikime, kad net pirmieji jos darbai buvo pažymėti talento antspaudu. Bet ji to nedaro. Netikėjo. Viskas buvo abejotina. Ir atrodo, kad tapyba jai buvo tik priemonė atspindėti jos požiūrį, kuris buvo skirtas šeimai ir vaikams. Štai ir viskas.
Pažvelkite į jos nuotrauką virš teksto. Ir ilgą laiką rinkausi paveikslėlį iš jos turtingo darbo, kad padėtų jį šio straipsnio pradžioje. Išsirink šį. Kodėl? Nežinau. Tiesiog man atrodė, kad aukščiau aprašytas autoportretas ir taip visi žino. Jei norite, tai toks gražus garsaus menininko prekės ženklas. Jos vizitinė kortelė. Ir man Serebryakova įdomi ne tik kaip menininkė. Greičiau taip, žinoma, ir kaip menininkas. Tačiau tik kiekvienas didis menininkas savo kūryboje išreiškia savo sielą. pagrindinėse jų temose. Taigi menininkei Serebryakovai pagrindinė tema – šeima, tai jos vaikai. Būtent juose, jos paveiksluose ji pati yra visa, jos siela. Todėl ir pasirinkau šį iš pažiūros nelabai garsų paveikslą. Tai vadinasi "Vakarienė"
Ką mes matome šiame paveikslėlyje? Du vyresni berniukai. Vyresnysis brolis Zhenya - rankose laiko stiklinę. Jo jaunesnysis brolis Sasha - jis laiko šaukštą rankoje ir atsisuko į mus. Ir taip pat jų sesuo Tanya - ji visiškai atsigręžė į mus visus. Ketvirto vaiko nėra. Tai yra, jis yra, bet slaugytoja vis dar nešioja jį ant rankų.Tai maža mergaitė Katya. Ir dar matome močiutės ranką laikančią kaušą, kuriuo ji pila sriubą į dubenį. Paveikslas vadinasi „Pietums“ Taip jis tapo žinomas jį įsigijus
Tretjakovo galerija. Bet iš pradžių jis vadinosi „At pusryčiai“. Iš kur tokia painiava? Pusryčių pietūs. Žinome, kad sriuba per pusryčius nevalgoma.
Tiesiog prancūzų kalboje yra du dviejų patiekalų pavadinimai. Le petite dejeuner. Ir tik Le dejeuner. Tai yra, tik antri pusryčiai. Ir mūsų pietūs. Čia pavadinimas pakeistas. pritaikyta mūsų auditorijai.
Bet pažiūrėkite ir į šią lentelę. Jis jau pats savaime yra nuostabus natiurmortas. Porcelianas, sidabro dirbiniai, tokios bandelės. Į viską žiūrite su malonumu. Ką jau kalbėti apie vaikus! Iš karto matyti, kad tai nėra lengva. Iš bajorų. Barčukas. O, kas galėjo žinoti, kaip jų gyvenimas kardinaliai pasikeis. Ir labai greitai.
Ir kuo ši nuotrauka tokia ypatinga? Taip, nieko. Tačiau mane žavi šių vaikų išvaizda. Tik vaikas gali turėti tokį vaizdą. Jis patenka į pasaulį. Jis nepažįsta šio pasaulio. Jis tik tai suvokia visais savo jutimo organais. Šio požiūrio neapsunkina žinojimas, kad jų gyvenimas dar praturtins. Gyvenimas, kuris, sakykime iš anksto, nebus skurdus įvairiuose renginiuose. Ir čia jau beveik pati pradžia. Šiame žvilgsnyje taip pat yra neslepiamo smalsumo. Jame taip pat yra neslepiamo atsargumo. Jie jau žino, kad pasaulyje yra gėris ir blogis. Tai žinoma iš pasakų ir iš jų kol kas nedidelės asmeninės patirties. Stengiuosi leistis iš savo ir taip nemažo amžiaus aukščio, o nusileisti tuo pačiu metu, kai man buvo penkeri metai. Ir prisimink, kaip aš pats mačiau ir jaučiau mane supantį pasaulį, į kurį mane įmetė nežinoma jėga. Neveikia. Aš suerzintas. Mane erzina, kad nebegaliu peržengti šios laiko bedugnės. Niekada. Jau neduota. PRADINGO amžiams. Prisimenu eilutes.
Deja ar laimei,
Tiesa paprasta:
niekada negrįžti
Į buvusias vietas
.Net jei pelenai
Atrodo gana
Nerandame to, ko ieškome
Nei tu, nei aš.
Tai yra, geras poetas Špalikovas įtikina mus negrįžti į vaikystę. Tai vieta, iš kurios mes visi kilę. Ir grįžčiau. O kas negrįžtų. Taip, ir pats Špalikovas tai parašė taip, širdyse. Tai matyti iš šio eilėraščio tęsinio. Bet niekam nebuvo duota. Na, tegul. Bet šis vaikų portretas su tokiomis akimis, nukreiptas į mus, leidžia man, nors ir netiesiogiai, grįžti į tas vietas. Iš kur mes visi.
Jie žiūrės į mus per didžiulį laiko sluoksnį. Ir jie atrodys šio portreto dėka labai ilgai. Noriu pasakyti amžinai. Nors žinome, kad šie vaikai jau seniai nugyveno savo gyvenimą. Ir aš negaliu atsikratyti šios liūdnos minties.
*****
Ir tada atėjo 1917 m. Revoliucija. Arba perversmas. Nes šis įvykis Serebryakovų gyvenime viską apvertė aukštyn kojomis. Ir tai buvo visos nelaimių serijos pradžia. Prisiminkite, kad Neskuchnoye dvaras buvo Ukrainoje. Ir ten, permainų eroje, prasidėjo neapsakoma netvarka, jei ne stipresnė. Skaitome M. Bulgakovą. Vardai bankrutavo. Šeimininkai buvo sušaudyti. Netvarkoje nėra įstatymų. Visi šoka. Ir kiekvienas turi savo vakarėlį. Dabar vadai, paskui vokiečiai su lenkais. Raudona, balta ir net žalia. Likimas – kalakutas, o gyvenimas – centas.
O šeimoje – keturi vaikai. Ne dažymui. Jie paliko Neskuchnoe ir persikėlė į Charkovą. O mieste irgi reikia iš kažko gyventi. Nuoma pabrango. Ir jie vėl grįžo į Neskuchnoe. Ir tuo metu dvaras jau buvo išgrobstytas. Gerai, kad nesudegino. Tačiau vis tiek reikia iš kažko gyventi. Taigi šeimos tėvui taip sėkmingai buvo pasiūlytas darbas Maskvoje. Ir jis buvo geležinkelių inžinierius. Anksčiau jis dažnai vykdavo į verslo keliones. Jis nutiesė geležinkelius. Vėliau jis pasikvietė žmoną į Maskvą. O apie persikėlimą į sostinę ir vaikus jau galvojo tuo metu. Bet čia yra nauja problema. Vargas. Borisas Anatoljevičius grįžo namo iš kitos verslo kelionės. Važiavau su kariais tame pačiame automobilyje. Ir nuo jų pasigavo šiltinę. Ir sudegė savo liepsnoje. Jis mirė po 12 dienų, galima sakyti, ant žmonos rankų.
Ir tada nauja kelionė per kančias. Kur Aleksejaus Tolstojaus aprašymai. Po laidotuvių Zinaida grįžta į Neskuchnoe Ukrainoje, kur laukia jos vaikai. Ir revoliucinė suirutė vis stiprėjo. Pasilikti Neskuchnojėje tapo pavojinga. Jie susirinko likusius daiktus, na, kaip ir Rostovų šeima, ant kelių vežimų paliko dvarą – savo šeimą, kilmingąjį lizdą. Likimas juos išlaikė. Beveik iš karto dvaras sudegė.
Jie atvyko į Charkovą. Ir tai jau įtvirtino sovietų valdžią. Kažkokia tvarka. Jai netgi buvo pasiūlytas darbas. Dalyvaukite „Pirmojoje Charkovo darbininkų deputatų tarybos meno parodoje“. Ji sutiko, kodėl gi ne. Vis dėlto gyvenimas buvo sunkus. Visiems. O kaip vaikai? Vyriausiajam 14, o jauniausiam tik septyneri. Kokie vaikų įspūdžiai liko juos po visko patirto! Viskas violetine spalva. Kaip jiems teko išgyventi visas šias neapsakomas bėdas. O vaikų psichika kaip turėjo kentėti. Štai ką Zinaida rašo šį kartą:
„Visą laiką gyvename, svajodami kažkur išvykti, pakeisti beprotiškai juokingą dabartinį gyvenimą, nes mamytė, vaikai ir aš visą dieną šurmuliuojame, dirbame (tai yra, plauname, plauname grindis, gaminame maistą ir pan.) ir nedarome to, ką darome. dariau visą buvusį gyvenimą, aš nepiešiu, vaikai nesimoko.
Ir tada jis prisiminė savo giminaitį Aleksandrą Benua. Jis paskambino jai į Peterburgą. Ir čia mums šiek tiek pasiseka. Ji tikėjosi, kad su visa šeima persikėlė į Sankt Peterburgą. Tai visi šeši. Ji, keturi vaikai ir močiutė. Apsigyveno Benoit namuose. Turiu darbo. Ji pigiai piešė portretus pagal užsakymą. Ir jų yra šeši. O drobes ir dažus reikia nusipirkti. Ir pilietinis karas dar nesibaigė. O karo komunizmas su savo hiperinfliacija ką tik baigėsi. Ir jūs turite nusipirkti maisto ir drabužių. Skurdas. Ir tuo pat metu ji sugeba tapyti portretus. Pažvelkite, pavyzdžiui, į nuostabų Katenkos portretą, nutapytą 1923 m. Jis vadinamas virtuvėje. Katios portretas“ Pažiūrėkite, tikrai nepasigailėsite.
Ji negalėjo negalvoti apie būtinybę kažką keisti savo gyvenime. Ji rašo savo dėdei, kuris tuo metu jau gyveno Paryžiuje. „Kaip svajoju ir noriu išvykti, kad kažkaip pakeisčiau šį gyvenimą, kur kasdien tik aštrus rūpestis maistu (visada nepakankamas ir blogas) ir kur mano pajamos tokios menkos, kad neužtenka būtiniausiems dalykams. “
Ir po to ji vis tiek išėjo. Tačiau ji išvyko ne dėl politinių priežasčių. Kaip, pavyzdžiui, Buninas, pabėgęs nuo sovietų, keikdamas „prakeiktas dienas“. Ji išėjo tik tam, kad išgyventų. Ir tada ji išėjo, kaip ji manė, labai trumpam. Ir tai atsitiko amžinai.
Ji išėjo viena. Iš pradžių viena, o paskui dar du jos vaikai atvažiavo pas ją, o kitus du ji pamatys tik po daugelio metų. Bet ir ten, Paryžiuje, galima sakyti, jos laukė toks pat skurdas. O iš to, ką uždirbo, siunčia Sankt Peterburge likusiems vaikams. O ką ji kuria ant savo drobių, viskas rodo, kokia ji buvo gera menininkė. Bet kas ją pažinojo tada Paryžiuje. Ir tada reikėjo paskatinimo. Impresionistams prireikė kiek laiko atsipalaiduoti. Ir kam ji reikalinga Paryžiuje, kur tendencija visai nebuvo tikroviška, kaip Serebryakova dirba. Ten karaliauja avangardinės srovės. Visokiausi fovistai, puantistai, ekspresionistai, abstrakcionistai ir t.t.
Ji yra viena. Ji vieniša. Jis pasiilgsta paliktų vaikų. Štai ką ji rašo: aš visada viena, niekur, niekur, vakare mirtinai ilgiuosi...“ Na, jau kurį laiką nebuvau visiškai viena. Vienas po kito pas ją atkeliavo du jos vaikai, kurie, kaip ir jų mama, amžiams liko Prancūzijoje. Taip, ir laikyti juos rusiškais - taip pat kyla klausimas ir įtemptas. Vaikystėje jie buvo paversti katalikybe. Jie gavo prancūziškus pasus. Tai yra, jie tapo Prancūzijos piliečiais. Jie turėjo stiprias prancūziškas šaknis. Jie kalbėjo prancūziškai. Nors jie mylėjo Rusiją. Jie laikė tai savo pirmaisiais namais. Ir jie niekada piktai nešnypštė ant sovietų, kaip darė daugelis baltų emigrantų.
O du jos vaikai su močiute taip pat liko Leningrade amžiams. Ir taip pamažu buvo pradėta atpažinti. Užsakymų buvo vis daugiau. Kartą ji išvyko į Afriką Belgijos barono – meno globėjo – sąskaita. O iš Maroko ji parsivežė daug įdomių darbų. O Paryžiuje jos laukė karčios žinios. Mano mama mirė Leningrade. Tai jai papasakojo Rusijoje likusi dukra Tanya. Jie išsiskyrė prieš dešimt metų. Jau kažkaip pripratau prie minties, kad net jei jie skiriasi, bet kažkur toli pasaulyje yra žmonių, kurie jai artimiausi - mama ir du vaikai. Jie gyvena be jokio ryšio be jo. Bet jie gyvena. Ir vis dar yra vilties, kad kada nors jie vienas kitą pamatys. Ji, ši viltis, vien ši sąmonė, kad aš gyvenu ir egzistuoju, nors ir klaidingai, bet numalšina išsiskyrimo skausmą.Bet dabar viskas tapo beviltiška. Ir neatšaukiama. Nieko nebus. Mama išėjo. Nėra nė vieno. Ji sunkiai kentėjo. Štai ką ji rašo: „Ir kodėl aš taip savanaudiškai palikau tave ir ją, mano mylimoji, kai visa mano širdis, visa mano siela yra su tavimi susijusi. Ilgai, ilgai mane kankino ši baimė viską prarasti su močiute, o dabar tai atsitiko.
Ne, jau trečiąjį dešimtmetį ji negyveno skurde. Du jos vaikai užaugo patys ir jau užsidirbo sau. Ir visa tai susiję su menu. Seniūnas vertėsi knygų grafika, dirbo teatre, vėliau – dailininke kine. O jauniausioji save realizavo ir mene. Mažųjų formų tapyboje ir skulptūroje. Nepaisant to, Zinaida su visomis prancūziškomis šaknimis ir puikiomis prancūzų kalbos žiniomis traukė į Rusiją. Ruduo ištraukė. Jos sieloje tarsi sugyveno dvi tėvynės. Štai ką ji rašo karo išvakarėse: „Čia iš mano gyvenimo nieko neatsitiko ir aš dažnai galvoju, kad padariau nepataisomą dalyką, atitrūkusi nuo žemės“
Nepamirškime, kad du jos vaikai gyveno Rusijoje. Ir jie taip pat save realizavo mene. Ir jie visai nebuvo nelaimingi. Apie tai jie rašė savo laiškuose. Na, kaip čia būti. Siela suplėšyta. O gal tikrai reikia grįžti? Taigi menininkas Bilibinas grįžo. Ir jam ten viskas gerai. Tačiau jos Paryžiaus vaikai Aleksandras ir Kotryna visiškai nepareiškė noro grįžti. Kam? Čia viskas taip gerai sutvarkyta ir sutvarkyta. O ten reikia pradėti nuo nulio, šioje tolimoje ir nebe visiškai suprantamoje Rusijoje. Ir tada yra kitų rūšių pavyzdžių. Na, pasisekė Bilibinui. O galėjo būti kitaip.
Ir tada prasidėjo karas. Prisiminkime, kad Prancūzijai tai prasidėjo anksčiau nei mums. Prancūzija jį gėdingai prarado per kelias savaites. O Vermachto kariai sparčiu žygio žingsniu, kaip žinojo vokiečiai, žygiavo Eliziejaus laukais. Ir daug paryžiečių dalyvavo šioje pergalingoje vietoje. Su ašaromis akyse. Galbūt tarp jų buvo ir Serebryakovas. Ir jos gyvenimas prasidėjo okupacijoje. Ne, tai buvo visai ne tas pats gyvenimas, kaip, pavyzdžiui, aplinkinio Leningrado gyventojų gyvenimas. Ir turėjau turistų iš Prancūzijos, paryžiečių, kurie man pasakojo apie tą laiką. Taigi jie kentėjo. Na, nebuvo, įsivaizduokite, įprastos kavos ryte. Ir tai ne pokštas. Girdėjau savo ausimis. Taigi Zinaida toliau dirbo. Su savo vaikais. Karas yra karas, bet buvo įsakymų. Ir tai reiškė iš ko gyventi. Žinoma, buvo rizika. Naciai gaudė žydus ir emigrantus. Ypač iš Rusijos. Jei neturėjo dokumentų, laukė kalėjimas ar net egzekucija.
Na, ko tu iš jos nori. Na, ji netapo princese Obolenskaja. Ir ji negalėjo būti. Prisiminkite, kad Rusijos princesė buvo pasipriešinimo gretose. Ir ji joje užėmė nemenką postą. Ji buvo suimta, laikoma požemiuose, tardoma ir norėjo patraukti savo pusę. Jie kalbėjosi ir klausė, ar ginsite judėjų-bolševikinį režimą? Ji atsakė: aš esu rusė ir ginu Rusiją. Ji buvo giljotinuota Berlyne. O jos pelenai dabar yra rusų kapinėse netoli Paryžiaus. Sainte-Genevieve-des-Bois kapinės.
Kita moteris. Visa Prancūzija ją pažįsta. Ir net jei jie neprisimena jos vardo, aš puikiai žinau prancūzų pasipriešinimo dainą. Ši daina tarsi antroji po Marselio, kelianti patriotiškumo dvasią tarp visų prancūzų. O dainą parašė rusų bajoraitė. Jos vardas buvo Anna Marley. Rasti šią dainą youtube. Ją dainuoja Mireille Mathieu. Ir ji mylėjo Rusiją – savo tėvynę. Bet kodėl mylėti? Šeima buvo ištremta iš šalies. Jos tėvas ir dėdė, laivyno admirolas, buvo sušaudyti. Ir štai.
Ir Zinaida savo dvasines šaknis puoselėjo ne mažiau nei jos, Ir visai nesiruošė nutraukti ryšių su žeme, žeme, su vieta, kur prasidėjo jos gyvenimo kelias. Bet eiti į Pasipriešinimą... Na, kur ji - jau nebe labai jauna ir silpnos sveikatos.
*****
Karas baigėsi ir Zinaidos bei jos vaikų susirašinėjimas vėl prasidėjo. Ir jie jau užaugę. Pavyzdžiui, Tatjanos dukra turėjo savo sūnų Ivaną. Tai yra, Baba Zinos anūkas. Ir nepaisant prastos sveikatos ir pažengusių metų, ji dirba. Tai yra, jis piešia paveikslus. Ir daug keliauja. Kažkaip atvykau į Londoną pas kitą tolimą giminaitį. Su garsiu aktoriumi ir režisieriumi Peteriu Ustinovu.
Ir ji vėl kviečiama grįžti į Rusiją. Vardas ne tik vaikai, bet ir pati sovietų valdžia. Su ja per valdžią užmezgami ryšiai. Tai pripažįsta mūsų valdžia. Taip, ir kaip neprisipažinti. Už jos nebuvo nieko, kas galėtų diskredituoti jos įvaizdį, kalbant apie lojalumą SSRS. Visiškai niekas. Tačiau jos vardas buvo žinomas visame pasaulyje. O Prancūzija po De Gaulle'io vizito SSRS mums turėjo ypatingą trauką. Taigi viskas pasirodė gerai. 60-ųjų viduryje surengėme plačias jos paveikslų parodas. Maskvoje, Kijeve, Leningrade. Ir visur didžiulė sėkmė. Ir ji to net nesitikėjo. O tai reiškia, kad ji nebuvo pamiršta gimtinėje. Kad ji yra mylima ir vertinama. Kad ji vis dar yra šios Tėvynės dalis. Tai reiškia, kad gyvenimas nenuėjo veltui. Ir ji amžinai liks Rusijos tapybos istorijoje.
Visa tai neapsakomai sujaudino jos sielą. O pradžioje, prieš parodą, ji taip rašė: „Neįsivaizduoju, kas iš mano daiktų gali patraukti visuomenės dėmesį SSRS“. Ir dabar jį ištiko šokas. Net daugiau nei iš susitikimo su dviem vaikais po beveik keturiasdešimties metų išsiskyrimo, kurie atvyko į Paryžių pas mamą.
Zinaida Serebryakova gyveno ilgą gyvenimą. Gyvenimas visai neskurdus su įvairiais įvykiais, mirė eidama 83-iuosius savo gyvenimo metus. Ji buvo palaidota tose pačiose rusiškose Sainte-Genevieve-des-Bois kapinėse. Ne kartą buvau šiose kapinėse. Tačiau Serebryakovos kapas nebuvo rastas. Rado daugelio kitų įžymybių kapus. Vienas ypač mane sužavėjo. Nurejevo kapas. Tai reikia pamatyti. Gal internete rasi. Tokia pailga kalva, padengta įvairiaspalvių mozaikų kilimu. Vulgaria prabanga jis gali konkuruoti tik su Jelcino antkapiu Novodevičės kapinėse. Tiesa, Nurejevas grįžo. Ir net lipo į sceną, sutiko plojimais. Jis ėjo per šią sceną. Nes dėl gerai žinomos ligos nebegalėjo siela įvykdyti išsipildžiusio skrydžio, kaip seniau. Ir tada jis vėl grįžo. Šį kartą ne jis pats, o tik jo atvaizdas, kuris tarsi fantomas siūbavo per visą prabangią Didžiojo teatro salę. Taip, kokia forma. Nuo tokio vaizdo iš gėdos raudonavo ne tik damos salėje, bet ir mūzos ant lubų virš didingo sietyno. Na, Dievas su juo.
Zinaida Evgenievna Serebryakova, jos pelenai yra Rusijos kapinėse netoli Paryžiaus. Jos mirtis Prancūzijoje praėjo beveik nepastebimai. Beveik ne eilutė. Tačiau mūsų šalyje šis liūdnas įvykis buvo pastebėtas ir pastebėtas. Buvo straipsnių. Ir buvo didelis nekrologas. Jame buvo rašoma, kad „Z.E. Serebryakova teisėtai pateko į Rusijos meno aukso fondą. Ir tai teisinga!
Zinaidos Serebryakovos paveikslas „Prie pietų“ – portretas, sukurtas šeimos virtuvėje. Ant jo ji pavaizdavo savo vaikų vakarienės ceremoniją. Pirmą kartą šį paveikslą pamačiau Tretjakovo galerijoje ir man iškart patiko dėl savo šilumos ir rūpesčio.
Nuotraukoje nematyti šeimininkės veido, tačiau matomos tik jos rūpestingos rankos, kurios atsargiai pila sriubą į porcelianinius indus. Ant stalo yra didelis geltonas ąsotis, šiek tiek mažesnis stiklinis grafinis, šalia jo ant dryžuoto medinio stovo stovi terena.
Dvi rausvos bandelės guli ant apvalaus medinio stovo šalia ąsočio, beveik stalo centre. Yra nedidelė balta druskinė, rudas puodas, trys stiklinės, sausainiai, tvarkingai susukta servetėlė, viena tuščia lėkštė pačiai virėjai.
Kai ji baigs darbą, ji galės valgyti. Stalas uždengtas sniego balta staltiese Vyriausias vaikas šeimoje yra Ženia. Jam 8 metai. Berniukas pakėlė stiklinę vandens prie lūpų ir nori ją išgerti. Jo žvilgsnis įsmeigtas į stiklinės dugną.
Jauniausias sūnus Sasha, sėdintis nugara į mus, pasukęs galvą žiūri į jį piešiančią mamą, klusniu, kupinu dėkingumo ir dėmesio žvilgsniu. Savo sriubos dubenyje jis laiko šaukštą. Sasha pradėjo valgyti. Jam 7 metai. Sašos nugara tiesi, kaip ir dera gerai išauklėtam vaikui.
Tata, - sėdi maža mergaitė, koja ant kėdės, o ranka ant lėkštės su gražiu mėlynu apvadu. Ji tokia patogi. Tai mylimiausias vaikas šeimoje. Sprendžiant iš Zinaidos Serebryakovos autoportretų: „Pjero kostiumu“ 1911 m., „su teptuku“, vaikai labai panašūs į savo mamą. Jie visi turi rudas akis, vienodos spalvos plaukus.
Zhenya turi pilką džemperį, Sasha - pilkai dryžuotą striukę, o Tata - baltus nėriniuotus marškinius ant juodų marškinių, be apykaklės ir taip pat dryžuotus. Atspindžiai ant indų atspindi pro langą šviečiančią saulę. Ant Sašos švarko matomas šešėlis.
Kai vakarieniaujame su šeima, mama sėdi šalia tėčio stalo viduryje, o mes su seserimi iš kitų dviejų pusių. Dažniausiai mūsų pietūs prasideda nuo sriubos, tada antroji ir trečioji. Labiausiai mėgstu vyšnių kompotą. Pietums valgome barščius, kopūstų sriubą, vištienos sultinį arba sultinį su kotletais. Antrajam – bulvių košė, ryžiai, grikių košė su pienu ir dar makaronai. Būna, kad namuose valgome salotas: iš agurkų ir pomidorų su majonezu, iš raugintų kopūstų, su vištiena ir brokoliais.
Indai mūsų namuose visi stikliniai, išskyrus šaukštus ir šakutes. Man labai patinka, kaip mama gamina ir kažkaip ją primena Zinaidos Serebryakovos paveikslas, tik jei šios virėjos nebūtų. Mama viską mums gamina pati, todėl aš taip mėgstu maistą ir mama.
„At Lunch“ (antrasis pavadinimas „At Pusryčiai“) – vienas žinomiausių menininko darbų. Jo parašymo data yra 1914 m. Šiandien paveikslo originalas yra Valstybinėje Tretjakovo galerijoje, o jo reprodukciją ir aprašymą galima rasti šiame leidinyje.
Trumpa menininko biografija
Prieš kuriant Serebryakovos „Pietų metu“, reikėtų pasakyti keletą žodžių apie jo autorių. Zinaida Evgenievna gimė 1884 m. netoli Charkovo. Jos tėvai buvo grafikė Catherine Benois ir skulptorius Eugene'as Lansere'as. Vaikystę ir jaunystę praleido Sankt Peterburge. Mergina užaugo kūrybingų žmonių apsuptyje ir nuo vaikystės piešė entuziastingai.
1905 m. Zinaida Evgenievna ištekėjo už geležinkelio inžinieriaus Boriso Serebryakovo. Pora susilaukė 4 vaikų: sūnų Zhenya ir Sasha bei dukterų Tanya ir Katya. Menininkas anksti liko našlys ir 1924 m. išvyko į Paryžių ir ten pasiliko visam laikui. Gyvendama Prancūzijoje ji ir toliau rašė, į kūrybą įdėjo visą sielą. Jos paveiksluose vyrauja portretai. Serebryakova mirė 1967 m., palikdama solidų meninį palikimą.
Pagrindiniai veikėjai
Visą gyvenimą Zinaida Evgenievna paveikslas išliko gyvenimo prasme. Serebryakova vakarienės metu vaizdavo savo vaikus Zhenya, Shurik ir Tanya. Jauniausia menininko dukra Katyusha tuo metu dar buvo per maža ir nemokėjo pozuoti. Drobėje užfiksuota akimirka, kai vaikai pietavo (ar pusryčiavo) valgomajame. Gražiai padengtas stalas rodo, kad Serebryakovų šeima laikėsi europietiškų tradicijų.
Serebryakovos paveikslo „Pietų metu“ aprašymas turėtų prasidėti trijų pagrindinių jo veikėjų aprašymu. Ant drobės pavaizduoti berniukai yra tokio paties oro, sesuo keleriais metais už juos jaunesnė. Ženija susimąsčiusi geria vandenį. Matosi, kad jis ne tiek ištroškęs, kiek tiesiog domisi stiklinės turiniu. Šiuo metu močiutė (paveiksle pavaizduotos tik jos rankos) į jo lėkštę samčiu pila sriubą. Likę vaikai įdėmiai žiūri į žiūrovą. Priešais Shurik yra lėkštė, užpildyta sriuba. Jis jau spėjo šiek tiek jo suvalgyti, bet kažkas privertė atitrūkti nuo valgymo ir atsigręžti. Mažosios Tanečkos lėkštė tuščia, ji kantriai laukia, kol močiutė išpils jai sriubos. Mergina atidžiai pažvelgė į tą patį tašką kaip ir jos brolis. Didelėse ir išraiškingose vaikų akyse skaitomas smalsumas.
Vaikų prigimtis ir išvaizda
Zinaida Evgenievna Serebryakova buvo ne tik talentinga menininkė, bet ir subtili psichologė. „Prie pietų“ nėra tik siužetinis paveikslas, jame autorė perteikė kiekvieną savo vaiką. Jos vyriausias sūnus Jevgenijus užaugo kaip ramus ir svajingas berniukas, Šurikas buvo neramus, o dukra Tanyusha buvo labai aktyvi ir smalsi mergaitė. Ant drobės jie aiškiai matomi kiekvieno iš vaikų.
Tęsiant Serebryakovos paveikslo „Pietų metu“ aprašymą, verta atkreipti dėmesį į brolių ir sesers išvaizdą. Berniukai apsirengę mėlynais marškiniais, mergaitė – sniego baltumo sarafanu, po kuriuo matyti tamsi palaidinė. Iš drabužių matyti, kad po vakarienės jie išėjo pasivaikščioti. Visų vaikų veidai labai panašūs. Tanyusha yra tvarkingai sušukuota, tačiau Šuriko ir Ženijos plaukai išsikiša į skirtingas puses.
Pietų stalas
Serebryakovos paveikslo „Pietų metu“ aprašymas leidžia pamatyti rusus prieš revoliuciją. Sniego balta staltiesė, servetėlės ir gražūs indai tais laikais buvo kasdieniai atributai, be kurių padoriuose namuose neapsieidavo nė vienas šeimos patiekalas. Be didelės lėkštės, dubenėlių ir taurių, ant stalo galima pamatyti vandens grafiną, geltoną ąsotį, cukrinį, druskos plaktuvą ir mažas lėkštes su šviežiomis bandelėmis ir šokoladiniais sausainiais.
Nepaisant ryškių spalvų nebuvimo, menininkas gavo labai saulėtą vaizdą. Serebryakova "Pietums" skirta savo vaikams, todėl kiekvienas potėpis ant drobės padarytas su ypatingu prisilietimu, nuo paveikslo dvelkia šiluma ir komfortu. Žvelgiant į ją galima suprasti, kad tikroji bet kurios moters laimė slypi jos kūdikiuose.
Kiti vaikiški autorės portretai
„Prie pietų“ nėra vienintelis darbas, kuriame Serebryakova piešė savo vaikus. Po vyro mirties menininkė sukūrė tragiškiausią savo paveikslą „Kortų namelis“. Čia ji vaizdavo suaugusius ir našlaičiais likusius sūnus bei dukras. Jų veiduose skaitomas neslepiamas liūdesys ir neviltis.
Vaikų temos skaidrės paveiksluose „Ženia“, „Tanya ir Katya. Merginos prie fortepijono“, „A. Čerkesovos-Benoit portretas su sūnumi Aleksandru“, „Katja puošnia suknele“ ir daugelis kitų. Pasak menininkės A. N. Benois, Zinaidos Evgenievnos dėdės, tapydama vaikų portretus jai nebuvo lygių.
"Per pietus"
2 klasė
Pamokos tikslai:
išmokyti mokinius sudaryti lyginamąją charakteristiką pagal grupinį portretą;
parodyti lyginamojo pobūdžio teksto konstrukcijos ypatumus;
praturtinti mokinių kalbą vaizdingomis ir raiškos rusų kalbos priemonėmis;
į mokinių žodyną įtraukti su portretinės tapybos tema susijusią žodyną.
Planuojami edukaciniai rezultatai:
Asmeninis : suvokia estetinius poreikius ir vertybes.
Tema: rodyti teigiamą požiūrį į taisyklingą žodinę ir rašytinę kalbą, kaip bendros žmogaus kultūros ir pilietinės padėties rodiklį; žinoti, kaip orientuotis bendravimo tikslais, uždaviniais, priemonėmis ir sąlygomis.
Metasubjektas :
Reguliavimo: atlikus veiksmą, remdamasi savo įvertinimu ir atsižvelgdama į padarytų klaidų pobūdį, atlikti reikiamus koregavimus.
pažinimo : iš paveikslo išgauna reikiamą informaciją, sąmoningai ir savavališkai kuria kalbos teiginį žodžiu ir raštu, analizuoja objektus paskirstydami esminius ir neesminius požymius.
Komunikacinis: reikšti savo mintis žodžiu ir raštu.
Techninė pagalba:
IKT priemonių naudojimas:
Per užsiėmimus
1Motyvacija mokytis
Žiūrėkite visi į mane!
Šiandien aš esu kelionių vadovas.
Negaišdamas nė minutės
Kviečiu jus pakeliui!
Pasinaudokite visomis žiniomis kelyje!
Ir nepamirškite šypsotis!
2Mokymosi užduoties nustatymas .
– Kuris iš jūsų buvo meno galerijoje? Ką ten pamatėte, kas padarė jums ypatingą įspūdį?
Apsimeskime, kad esame meno galerijoje. Aš esu kelionių vadovas.
3 Išmokite naujų dalykų daryti.
* Prieš jus – garsusis Zinaidos Serebryakovos paveikslas „Pietų metu“. Kai kuriuose šaltiniuose jį galima pamatyti pavadinimu „Pusryčių metu“. Ant drobės pavaizduota grupė žmonių (vaikų) – keli žmonės, sėdintys arti vienas kito, kartu. Paveikslas padarytas grupinio portreto žanru.
Kas yra grupinis portretas?
grupinis portretas- savotiškas portretas, kuriame vaizduojami trys ar daugiau veikėjų toje pačioje aplinkoje, sujungtų veiksmo vienybe.
Matome tris vaikus sėdinčius prie pietų stalo. Zinaida Evgenievna vaizdavo savo vaikus. Tiesiai į žiūrovą žvelgiantis berniukas vadinamas Šura – taip jį pavadino šeima. Shura yra septyneri metai. Berniukas, sėdintis kitoje stalo pusėje, vadinamas Zhenya, jis yra vyriausias iš brolių. Jam aštuoneri metai. Ir galiausiai Tata (Tatjana). Jai tik pustrečių metų. Taigi, matome tris mielus vaikus.
Bet ar galiu paklausti, kiek žmonių yra valgomajame?
-Kas ši moteris? (pauzė) Gal kambarinė? O gal pati savininkė?
Kas ji tavo nuomone?
Ir vėl kreipiuosi į publiką. Sakykite, ar yra vieta ketvirtam žmogui prie stalo? Taip
Kaip tu atspėjai? ( Ant stalo matome tuščią kėdę ir prietaisą.)
Tampa akivaizdu, kad tai namų šeimininkės Zinaidos Evgenievnos Serebryakovos ranka. Dabar ji išpils sriubą ir atsisės į tuščią vietą pietauti su vaikais.
4 Kūno kultūros minutė
5 Savarankiškas studentų darbas.
Pažvelkime į vaikų veidus.
1. Ar vaikai panašūs vienas į kitą? Taip.
2. Kaip atrodo Šura ir Tata? (išklausykite kaimyno nuomonę).
3. Į ką atrodo Zhenya? (išklausykite kaimyno nuomonę).
*Taip, žinoma, apžiūrėję vaikus, galime drąsiai teigti, kad Šura ir Tata atrodo kaip jų mama. Ypač ryškiai apie tai kalba tamsios atviros akys. Taip pat nosies ir lūpų forma rodo panašumą su mama. Ženia, net nuleidusi akis, labai panaši į savo tėvą. Ir dangaus mėlynų akių spalva ir ovalus veidas.
*Žiūrėkime toliau į paveikslėlį. Atkreipkite dėmesį į valgomojo stalą.
Taip, stalas pakankamai didelis. Jis uždengtas balta staltiese. Elegantiškas stalo servizas iš balto porceliano su mėlynu ornamentu. Turenas, serviravimo ir sriubos lėkštės, druskinė ir kiti daiktai iš vieno servizo Viskas paprasta ir kartu estetiška, kas rodo gerą šeimininkės skonį.
Grįžkime prie vaikų.
Vaikinai, atkreipkite dėmesį į Tatos gestą. apie ką jis kalba?
(Taip, mergina tikriausiai nenori valgyti, todėl lėkštę užsiveria putlia ranka. O gal labiau mėgsta sriubą, sodrią bandelę, gulinčią stalo centre ant specialaus indo)
2. Pažiūrėkite į kėdę, ant kurios sėdi Tata. Ką tu matai? Maža pagalvė.
3 Kodėl, jūsų nuomone, Tate'ui buvo duota pagalvė?
Taip, žinoma, Tata dar maža, o valgomasis stalas jai per aukštas, todėl Tatai buvo pasiūlyta speciali pagalvė. Tai rodo, kad Serebryakovų namuose jie myli vaikus ir rūpinasi jais, kurdami patogumą ir komfortą. Visi vaikai vaizduojami su skaistalais ant skruostų.
4. Pagalvokite, ką jie veikė prieš vakarienę? Dabar aišku, kodėl Zhenya geria vandenį. Jis bėgo ir susijaudino.
Žiūrovas gali atrasti dar daug paslapčių, paslėptų paveikslėlyje.Jas galima skaityti neribotą laiką. Norėdami tai padaryti, turite būti labai dėmesingas ir suinteresuotas žmogus.
Mūsų turas baigėsi. Ačiū už dėmesį.
Naudodamiesi darbo medžiaga, pagal paveikslėlį sukurkite pasakojimą ir užrašykite jį. (Istorijos rašymas juodraštyje, o tada tik sąsiuvinyje)
IV. Atspindys
Tad kokia Z. Serebryakovos paveikslo „Pietų metu“ paslaptis? (meilė vaikams ir rūpestingumas)
Patiko paveikslas? Kaip?
