Glinkos kūrybos bruožas ir trumpa biografija. Atmintis

Didysis rusų kompozitorius, rusų klasikinės muzikos įkūrėjas M.I. Glinka gimė 1804 m. gegužės 20 d. (birželio 1 d.) Novospasskoje kaime, netoli Jelnios, Smolensko gubernijoje, savo tėvo, išėjusio į pensiją kapitono Ivano Nikolajevičiaus Glinkos dvare. Sergantį ir silpną vaiką, jį užaugino močiutė (iš tėvo pusės), kieta ir galinga moteris, siaubinga baudžiauninkams ir jo artimiesiems. Pradinį išsilavinimą įgijo namuose. Muzikinės pamokos su guvernante Varvara Fedorovna Klamer, pakviesta iš Sankt Peterburgo, grojančia smuiku ir fortepijonu, prasidėjo gana vėlai (1815-1816) ir buvo mėgėjiško pobūdžio. Muzikinius sugebėjimus tuo metu išreiškė „aistra“ skambinti varpams, Glinka sugebėjo mikliai imituoti varpininkus ant varinių baseinų.

1817 m. pradžioje Glinka buvo išvežtas į Sankt Peterburgą, kur buvo patalpintas į naujai atidarytą Bajorų internatinę mokyklą prie Pagrindinio pedagoginio instituto. Ši internatinė mokykla buvo privilegijuota didikų vaikų ugdymo įstaiga. Tais metais, kai atsidarė bajorų internatinė mokykla, į ją įstojo jaunesnysis poeto brolis Levas Puškinas. Jis buvo metais jaunesnis už Glinką, jie susipažino ir susidraugavo. Tuo pat metu Glinka susipažino su pačiu poetu, kuris „atvyko aplankyti brolio į mūsų pensioną“. Lygiagrečiai su studijomis Glinka lankė fortepijono pamokas. Muzikos mokėsi pas geriausius to meto Sankt Peterburgo mokytojus: smuikininką Franzą Böhmą, pianistą Johną Fieldą, Charlesą Mayerį. Dainavimo jis pradėjo mokytis iš italo Todi M. Glinkos. 1822 m. vasaros pradžioje Glinka buvo paleistas iš internatinės mokyklos ir pasirodė esąs vienas geriausių mokinių. Studijų baigimo dieną jis su mokytoju Mayeriu viešai sėkmingai grojo Hummelo fortepijoninį koncertą.

Pirmoji Glinkos muzikos kūrimo patirtis siekia 1822 m., kai jis baigė internatinę mokyklą. Tai buvo variacijos arfai arba fortepijonui pagal tuomet madingos austrų kompozitoriaus Weiglo operos „Šveicarų šeima“ temą. Nuo tos akimirkos, toliau tobulėdama groti pianinu, Glinka vis daugiau dėmesio skyrė kompozicijai ir netrukus kūrė be galo daug, išbandė savo jėgas įvairiuose žanruose. Ilgą laiką jis lieka nepatenkintas savo darbu. Tačiau būtent šiuo laikotarpiu buvo parašyti žinomi romansai ir dainos: „Negundyk manęs be reikalo“ pagal E.A. Baratynskio „Nedainuok, gražuole, priešais mane“ pagal A.S. Puškinas ir kiti.

1823 metų kovo pradžioje Glinka išvyko į Kaukazą, prie mineralinių vandenų, tačiau šis gydymas nepagerino prastos sveikatos. Rugsėjo mėnesį jis grįžo į Novospasskoje ir su nauju užsidegimu ėmėsi muzikos. Daug studijavo muziką ir išbuvo kaime iki 1824 m. balandžio mėn., o vėliau išvyko į Sankt Peterburgą ir įstojo į Geležinkelių ministerijos tarnybą (1824-1828). Bet kadangi tarnyba jį atitraukė nuo muzikos studijų, Glinka netrukus išėjo į pensiją. Pamažu Glinkos pažinčių ratas Sankt Peterburge išeina už socialinių santykių ribų. Jis susitinka su Gribojedovu, Mitskevičiumi, Odojevskiu. 1830 m. balandį pablogėjusi sveikata privertė Glinką išvykti gydytis į Vokietiją ir Italiją.

Keletą mėnesių praleidęs Achene ir Frankfurte, atvyko į Milaną, kur studijavo kompoziciją ir vokalą, lankėsi teatruose, keliavo į kitus Italijos miestus. Italijoje Glinka studijavo bel canto ir italų operą, susipažino su Bellini ir Donizetti. Pragyvenęs Italijoje apie 4 metus, Glinka 1833 metų liepą išvyko į Vokietiją. Ten jis susipažino su talentingu vokiečių teoretiku Siegfriedu Dehnu ir kelis mėnesius mokėsi iš jo. Užsienyje Glinka parašė keletą ryškių romansų: „Venecijos naktis“, „Nugalėtojas“ ir kt. Tuo pačiu metu jam kilo mintis sukurti nacionalinę rusų operą. 1834 m. jis pradėjo kurti operą „Ivanas Susaninas“, kurios siužetą Glinkai pasiūlė Žukovskis. Glinkos studijas Berlyne nutraukė žinia apie tėvo mirtį. Glinka tuoj pat išvyksta į Rusiją. Kelionė į užsienį baigėsi netikėtai, tačiau iš esmės jam pavyko įgyvendinti savo planus. Grįžęs į tėvynę, Glinka pradėjo kurti rusišką operą. Šiam darbui negalėjo trukdyti nei šeimos praradimai (tėvo, o vėliau ir brolio mirtis), nei pažintys ir meilės nuotykiai (kaip istorija su vokiete Luize), nei piršlybos ir vedybos. (1835 m. balandį Glinka susituokė; jo išrinktoji pasirodė Marija Petrovna Ivanova, graži mergina, tolima jo giminaitė. Tačiau ši santuoka buvo itin nesėkminga ir aptemdė kompozitoriaus gyvenimą daugeliui metų).

Opera sparčiai vystėsi, tačiau ją pastatyti Sankt Peterburgo Didžiajame teatre nebuvo lengva. Imperatoriškųjų teatrų direktorius A.M. Gedeonovas su dideliu užsispyrimu sutrukdė priimti naują operą pastatymui. Matyt, bandydamas apsisaugoti nuo bet kokių netikėtumų, atidavė teismui dirigentui Kavosui, kuris buvo to paties siužeto operos autorius. Tačiau Glinkos kūrybai Kavosas suteikė labiausiai glostančią apžvalgą ir iš repertuaro išbraukė savo operą. Taigi „Ivanas Susaninas“ buvo priimtas statyti, tačiau Glinka buvo įpareigota nereikalauti atlygio už operą. Operos „Gyvenimas carui“ (tolimesniuose pastatymuose – „Ivanas Susaninas“) premjera įvyko 1836 m. lapkričio 27 d. Sėkmė buvo didžiulė. Kitą dieną Glinka savo mamai rašė: „Vakar vakare mano norai pagaliau išsipildė, o mano ilgą darbą vainikavo ryškiausia sėkmė. ​​Publika su nepaprastu entuziazmu priėmė mano operą, aktoriai šėlo iš uolumo... Imperatorius ... padėkojo man ir ilgai su manimi kalbėjosi...“

Po „Gyvenimo carui“ 1837 m. sekė genialus „Naktinis vaizdas“ ir muzikiniu požiūriu puiki „Cherubimskaja“, parašyta Sankt Peterburgo dvaro koplyčiai, kur Glinka po puikios pirmosios operos sėkmės gavo pareigas. kapelmeisteris (1837-1840). 1837 m. Glinka kalbėjosi su Puškinu apie operos kūrimą pagal „Ruslano ir Liudmilos“ siužetą. 1838 m. buvo pradėtas darbas prie kompozicijos, kompozitorius svajojo, kad Puškinas pats parašys jai libretą, tačiau priešlaikinė poeto mirtis to sutrukdė. Opera buvo sukurta sunkiu Glinkai metu. Jis išsiskyrė su žmona ir 1839 m. lapkritį, išvargintas buitinių rūpesčių, apkalbų ir varginančios tarnybos Rūmų koplyčioje, Glinka direktoriui įteikė atsistatydinimo prašymą; tų pačių metų gruodį Glinka buvo atleistas.

1838 m. Glinka susitiko su Jekaterina Kern, garsiosios Puškino poemos herojės dukra, ir paskyrė jai labiausiai įkvėptus kūrinius: „Valsą-Fantazija“ (1839) ir romaną pagal Puškino eilėraščius „Prisimenu nuostabią akimirką“ ( 1840).

1842 m. pavasarį Glinka baigė kurti savo antrąją operą „Ruslanas ir Liudmila“, kuri truko daugiau nei penkerius metus. Pirmasis jo pasirodymas įvyko 1842 m. lapkričio 27 d., iki tos pačios dienos, praėjus 6 metams po Ivano Susanino premjeros. Tačiau naujoji Glinkos opera, palyginti su Ivanu Susaninu, sulaukė stipresnės kritikos. Karališkoji šeima dėžę paliko dar nepasibaigus premjeriniam spektakliui, o netrukus opera buvo visiškai pašalinta iš scenos; „Ivanas Susaninas“ taip pat buvo retai statomas. Kompozitorius tai sunkiai priima. 1844 m. viduryje jis išvyko į dar vieną ilgą kelionę į užsienį – šį kartą į Prancūziją ir Ispaniją. Netrukus ryškūs ir įvairūs įspūdžiai grąžina Glinkai aukštą gyvybingumą. 1845 m. parašė koncertinę uvertiūrą „Aragoniškoji Jota“, o grįžęs į Rusiją (1848 m.) Glinka parašė dar vieną uvertiūrą „Naktis Madride“ (1851), tuo pat metu šia tema buvo sukurta simfoninė fantazija „Kamarinskaja“. rusiškų dainų.

1851 m. gegužę mirė kompozitoriaus motina E.A. Glinka. Gauta žinia kompozitorių taip sukrėtė, kad jo dešinė ranka buvo paralyžiuota. Mano mama buvo artimiausias žmogus, ir pasirodė, kad be jos sunku gyventi. Glinkai dar nebuvo penkiasdešimties, o jo fizinės jėgos silpo. 1852 m. Glinka tikėjosi pagerinti savo sveikatą Ispanijoje, tačiau pasiekusi Paryžių ji ten išbuvo dvejus metus. Paskutiniais gyvenimo metais Glinka gyveno Sankt Peterburge, Varšuvoje, Paryžiuje, o nuo 1856 metų – Berlyne. Jis buvo kupinas kūrybinių planų, tačiau pritrūko jėgų užbaigti suplanuotus darbus. Glinka vis silpnėjo ir 1857 m. vasario 3 (15) dieną mirė.

Jis mirė Berlyne, svetimoje žemėje, toli nuo šeimos ir draugų. Ten jis buvo palaidotas kukliame kape liuteronų kapinėse. Tų pačių metų gegužę jaunesnioji kompozitoriaus sesuo Liudmila Ivanovna Šestakova su draugais laivu nugabeno kūną į Kronštatą. 1857 m. gegužės 24 d. karstas su Glinkos kūnu buvo nuleistas į Rusijos žemę Aleksandro Nevskio lavros Tikhvino kapinėse Sankt Peterburge. 1859 m., prie M.I. kapo. Glinkai buvo atidengtas paminklas (architektas I.I.Gornostajevas, dizaineris N.A.Laveretskis), o po 46 metų, 1906-ųjų sausį, netoliese buvo palaidotas L.I. Šestakova. Iš pradžių kompozitorius ir jo sesuo buvo palaidoti šalia įėjimo į kapines, 1936 m., rekonstruojant nekropolį, M.I. Glinka ir L.I. Šestakova buvo perkelta giliai į kapines, į Kompozitoriaus taką.

Gimė 1804 m. gegužės 20 d. (birželio 1 d.) Novospasskoje kaime, Smolensko gubernijoje, savo tėvo dvare.

Svarbus faktas trumpoje Glinkos biografijoje yra tai, kad berniuką užaugino jo močiutė, o jo paties mamai buvo leista susitikti su sūnumi tik po močiutės mirties.

M. Glinka groti fortepijonu ir smuiku pradėjo būdamas dešimties. 1817 m. pradėjo mokytis Sankt Peterburgo pedagoginio instituto bajorų internate. Baigęs internatinę mokyklą, visą savo laiką skyrė muzikai. Tuo pačiu metu buvo sukurti ir pirmieji kompozitoriaus Glinkos kūriniai. Glinka, kaip tikras kūrėjas, nemėgsta savo kūrinių, jis siekia plėsti kasdienį muzikos žanrą.

Kūryba klesti

1822-1823 metais Glinka parašė žinomus romansus ir dainas: „Negundyk manęs be reikalo“ pagal E. A. Baratynskio žodžius „Nedainuok, gražuole, priešais mane“ A. S. Puškino ir kt. . Tais pačiais metais jis susipažino su garsiuoju Vasilijumi Žukovskiu, Aleksandru Griboedovu ir kitais.

Nuvykęs į Kaukazą išvyksta į Italiją ir Vokietiją. Italų kompozitorių Bellini įtakoje Donizetti Glinka keičia savo muzikinį stilių. Tada jis dirbo su polifonija, kompozicija ir instrumentais.

Grįžęs į Rusiją, Glinka uoliai dirbo prie nacionalinės operos Ivanas Susaninas. Jo premjera 1836 metais Sankt Peterburgo Didžiajame teatre virto didžiule sėkme. Kitos operos „Ruslanas ir Liudmila“ premjera 1842 m. nebebuvo tokia garsi. Stipri kritika pastūmėjo kompozitorių pasitraukti, jis paliko Rusiją, išvyko į Prancūziją, Ispaniją ir tik 1847 m. grįžo į tėvynę.

Daugelis Michailo Glinkos biografijos kūrinių buvo parašyti kelionių į užsienį metu. Nuo 1851 m. Sankt Peterburge dėstė dainavimą, ruošė operas. Jo įtakoje susiformavo rusų klasikinė muzika.

Mirtis ir palikimas

1856 m. Glinka išvyko į Berlyną, kur mirė 1857 m. vasario 15 d. Kompozitorius palaidotas liuteronų Trejybės kapinėse. Jo pelenai buvo nugabenti į Sankt Peterburgą ir ten perlaidoti.

Glinkos dainų ir romansų yra apie 20. Jis taip pat parašė 6 simfonijas, keletą kamerinių instrumentinių kūrinių, dvi operas.

Glinkos palikimas vaikams – romansai, dainos, simfoninės fantazijos, taip pat opera „Ruslanas ir Liudmila“, kuri tapo dar pasakiškesnė po to, kai didysis kompozitorius ją išvertė į muziką.

Muzikos kritikas V. Stasovas trumpai pažymėjo, kad Glinka rusų muzikai tapo tuo, kuo rusų kalbai tapo Aleksandras Puškinas: abu sukūrė naują rusų kalbą, bet kiekvienas savo meno sferoje.

Piotras Čaikovskis vieną iš Glinkos kūrinių apibūdino taip: „Visa rusų simfoninė mokykla, kaip visas ąžuolas gilėje, yra simfoninėje fantazijoje „Kamarinskaja“.

Glinkos muziejus yra Novospasskoje kaime, kompozitoriaus gimtojoje dvare. Paminklai Michailui Ivanovičiui Glinkai buvo pastatyti Bolonijoje, Kijeve ir Berlyne. Jo vardu buvo pavadinta ir Valstybinė akademinė koplyčia Sankt Peterburge.

Kiti biografijos variantai

Michailas Ivanovičius Glinka gimė 1804 m. birželio 1 d. Novospasskoje kaime, jo tėvų dvare, esančiame už šimto mylių nuo Smolensko ir dvidešimt mylių nuo mažo Jelnios miestelio. Sistemingas muzikos mokymas prasidėjo gana vėlai

(20.5(1.6).1804, Novospasskoje k., dab. Elninsko r., Smolensko sritis, - 3(15).2.1857, Berlynas)

Michailas Ivanovičius Glinka gimė 1804 m. birželio 1 d. Novospasskoje kaime, jo tėvų dvare, esančiame už šimto mylių nuo Smolensko ir dvidešimt mylių nuo mažo Jelnios miestelio. Sistemingas muzikos mokymas prasidėjo gana vėlai ir maždaug tokia pat dvasia kaip ir bendrųjų disciplinų mokymas. Pirmoji Glinkos mokytoja buvo guvernantė Varvara Fedorovna Klamer, pakviesta iš Sankt Peterburgo.

Pirmoji Glinkos muzikos kūrimo patirtis siekia 1822 m., kai jis baigė internatinę mokyklą. Tai buvo variacijos arfai arba fortepijonui pagal tuomet madingos austrų kompozitoriaus Weiglo operos „Šveicarų šeima“ temą. Nuo tos akimirkos, toliau tobulėdama groti pianinu, Glinka vis daugiau dėmesio skyrė kompozicijai ir netrukus kūrė be galo daug, išbandė savo jėgas įvairiuose žanruose. Ilgą laiką jis lieka nepatenkintas savo darbu. Tačiau būtent šiuo laikotarpiu buvo parašyti šiandien gerai žinomi romansai ir dainos: „Negundyk manęs be reikalo“ pagal E.A. Baratynskio „Nedainuok, gražuole, priešais mane“ pagal A.S. Puškinas, „Rudens naktis, brangioji naktis“ pagal A.Ya žodžius. Rimskis-Korsakovas ir kt.

Tačiau svarbiausia – ne jaunojo kompozitoriaus kūrybinės pergalės, kad ir kaip jos būtų vertinamos. Glinka „su nuolatine ir gilia įtampa“ ieško savęs muzikoje ir tuo pačiu praktiškai suvokia kompozicijos paslaptis. Rašo nemažai romansų ir dainų, tobulina melodingą vokalą, bet kartu atkakliai ieško būdų, kaip peržengti kasdieninės muzikos formas ir žanrus. Jau 1823 m. jis kūrė styginių septetą, adagio ir rondo orkestrui bei dvi orkestrines uvertiūras.

Pamažu Glinkos pažinčių ratas išeina už socialinių santykių ribų. Jis susitinka su Žukovskiu, Gribojedovu, Mitskevičiumi, Delvigu. Tais pačiais metais jis susipažino su Odojevskiu, kuris vėliau tapo jo draugu. Įvairios socialinės pramogos, daugybė įvairiausių meninių įspūdžių ir net iki 1820-ųjų pabaigos vis labiau prastėjanti sveikatos būklė (labai nesėkmingo gydymo rezultatas) – visa tai negalėjo trukdyti kompozitoriaus kūrybai. kuriam Glinka atsidavė su ta pačia „nuolatine ir gilia įtampa“ . Muzikos kūrimas jam tapo vidiniu poreikiu.

Per šiuos metus Glinka pradėjo rimtai galvoti apie keliones į užsienį. Tai padaryti jį paskatino įvairios priežastys. Visų pirma, kelionė jam galėjo suteikti tokių muzikinių įspūdžių, tokių naujų meno srities žinių ir kūrybinės patirties, kokių jis nebūtų galėjęs įgyti gimtinėje. Glinka taip pat tikėjosi pagerinti savo sveikatą skirtingomis klimato sąlygomis.

1830 metų balandžio pabaigoje Glinka išvyko į Italiją. Pakeliui jis sustojo Vokietijoje, kur praleido vasaros mėnesius. Atvykęs į Italiją, Glinka apsigyveno Milane, kuris tuo metu buvo pagrindinis muzikinės kultūros centras. 1830–1831 m. operos sezonas buvo neįprastai kupinas įvykių. Glinka visiškai atsidūrė naujų įspūdžių malonėje: „Po kiekvienos operos grįždami namo rinkdavomės garsus, kad prisimintume mėgstamiausias girdėtas vietas“. Kaip ir Sankt Peterburge, Glinka iki šiol sunkiai dirba prie savo kompozicijų. Jose nebeliko nieko studentiško – tai meistriškai atliktos kompozicijos. Nemažą šio laikotarpio kūrinių dalį sudaro pjesės populiarių operų temomis. Ypatingą dėmesį Glinka skiria instrumentiniams ansambliams. Jis parašo du originalius kūrinius: Sekstetą fortepijonui, dviem smuikams, altui, violončelei ir kontrabosui bei Patetinį trio fortepijonui, klarnetui ir fagotui – kūrinius, kuriuose ypač ryškiai išryškėja Glinkos kompozitoriaus būdo bruožai.

1833 metų liepą Glinka išvyko iš Italijos. Pakeliui į Berlyną trumpam sustojo Vienoje. Iš įspūdžių, susijusių su viešnage šiame mieste. Glinka pastabose mažai ką pažymi. Jis dažnai ir su malonumu klausėsi Lainerio ir Strausso orkestrų, skaitė daug Šilerio ir perrašinėjo mėgstamas pjeses. Glinka į Berlyną atvyko tų pačių metų spalį. Čia praleisti mėnesiai paskatino jį susimąstyti apie gilias tautines kiekvienos tautos kultūros šaknis. Dabar ši problema jam tampa ypač aktuali. Jis pasirengęs žengti ryžtingą žingsnį savo kūryboje. „Nacionalinės muzikos (jau nekalbant apie operinę) idėja darėsi vis aiškesnė“, – pažymi Glinka „Užrašuose“.

Svarbiausia kompozitoriaus užduotis Berlyne buvo sutvarkyti jo muzikines teorines žinias ir, kaip pats rašo, idėjas apie meną apskritai. Šiuo klausimu Glinka ypatingą vaidmenį skiria savo laiku garsiam muzikos teoretikui Siegfriedui Dehnui, kuriam vadovaujant jis daug mokėsi.

Glinkos studijas Berlyne nutraukė žinia apie tėvo mirtį. Glinka nusprendė nedelsiant vykti į Rusiją. Kelionė į užsienį baigėsi netikėtai, tačiau iš esmės jam pavyko įgyvendinti savo planus. Bet kuriuo atveju jo kūrybinių siekių pobūdis jau buvo nulemtas. Patvirtinimo tam randame ypač iš skubėjimo, kuriuo Glinka, grįžęs į tėvynę, imasi kurti operą, net nelaukdamas galutinio siužeto pasirinkimo - būsimo kūrinio muzikos prigimtis tokia aiški. jam: „Mane nugrimzdo mintis apie rusų operą, žodžių neturėjau, bet galvoje sukosi „Marina Roščia“.

Ši opera trumpam patraukė Glinkos dėmesį. Atvykęs į Sankt Peterburgą jis tapo dažnu Žukovskio svečiu, kur kas savaitę susitikdavo rinktinė grupė; Jie daugiausia užsiėmė literatūra ir muzika. Nuolatiniai šių vakarų lankytojai buvo Puškinas, Vyazemskis, Gogolis, Pletnevas.

„Kai išreiškiau norą imtis rusų operos, – rašo Glinka, – Žukovskis nuoširdžiai pritarė mano ketinimui ir pasiūlė Ivano Susanino siužetą. Scena miške buvo giliai įsirėžusi į mano vaizduotę, joje daug ką radau. originalumo, būdingo rusams“.

Glinkos entuziazmas buvo toks didelis, kad „tarsi burtų keliu staiga... buvo sukurtas visos operos planas...“. Glinka rašo, kad jo vaizduotė „perspėjo“ libretininką; „...daug temų ir net tobulinimo detalių – visa tai man šovė į galvą iš karto“.

Tačiau šiuo metu Glinkai rūpi ne tik kūrybinės problemos. Jis galvoja apie vedybas. Michailo Ivanovičiaus išrinktoji pasirodė Marija Petrovna Ivanova, graži mergina, jo tolimas giminaitis. „Be malonios ir nepriekaištingos širdies, – iškart po vedybų rašo Glinka savo mamai, – man pavyko pastebėti joje tas savybes, kurias visada norėjau rasti savo žmonoje: tvarką ir taupumą... nepaisant jos jaunystės ir gyvas charakteris, ji labai protinga ir nepaprastai nuosaiki troškimai“. Tačiau būsimoji žmona nieko nežinojo apie muziką. Tačiau Glinkos jausmas Marijai Petrovnai buvo toks stiprus ir nuoširdus, kad aplinkybės, kurios vėliau lėmė jų likimų nesuderinamumą, tuo metu galėjo atrodyti ne tokios reikšmingos.

Jauna pora susituokė 1835 metų balandžio pabaigoje. Netrukus po to Glinka su žmona išvyko į Novospasskoje. Laimė asmeniniame gyvenime paskatino jo kūrybinę veiklą, o operos jis ėmėsi dar su didesniu užsidegimu.

Opera sparčiai vystėsi, tačiau ją pastatyti Sankt Peterburgo Didžiajame teatre nebuvo lengva. Imperatoriškųjų teatrų direktorius A.M. Gedeonovas su dideliu užsispyrimu sutrukdė priimti naują operą pastatymui. Matyt, stengdamasis apsisaugoti nuo bet kokių netikėtumų, perdavė jį dirigentui Kavosui, kuris, kaip jau minėta, buvo to paties siužeto operos autorius. Tačiau Glinkos kūrybai Kavosas suteikė labiausiai glostančią apžvalgą ir iš repertuaro išbraukė savo operą. Taigi „Ivanas Susaninas“ buvo priimtas statyti, tačiau Glinka buvo įpareigota nereikalauti atlygio už operą.

„Ivano Susanino“ premjera įvyko 1836 metų lapkričio 27 dieną. Sėkmė buvo didžiulė. Kitą dieną Glinka savo mamai parašė: „Vakar vakare mano norai pagaliau išsipildė, o mano ilgą darbą vainikavo ryškiausia sėkmė. ​​Publika su nepaprastu entuziazmu priėmė mano operą, aktoriai šėlo iš uolumo... Imperatorius ... padėkojo man ir ilgai su manimi kalbėjosi... "

Glinkos muzikos naujumo suvokimo aštrumas nepaprastai išreikštas Henri Mérimée „Laiškuose apie Rusiją“: P. Glinkos „Gyvenimas carui“ išsiskiria ypatingu originalumu... Tokia tiesa santrauka viskas, ką Rusija kentėjo ir išliejo dainomis; šioje muzikoje galima išgirsti tokią visišką rusiškos neapykantos ir meilės išraišką, sielvartą ir džiaugsmą, visišką tamsą ir šviečiančią aušrą... Tai daugiau nei opera, tai nacionalinis epas, tai lyrinė drama, pakylėta iki kilnias savo pirminės paskirties aukštumas, kai tai dar nebuvo nerimtas linksmybės, o patriotinis ir religinis ritualas“.

Idėja sukurti naują operą pagal eilėraščio „Ruslanas ir Liudmila“ siužetą kompozitoriui kilo dar Puškinui gyvuojant. Glinka „Užrašuose“ prisimena: „...Tikėjausi parengti planą pagal Puškino nurodymus, jo pirmalaikė mirtis sutrukdė įgyvendinti mano ketinimą“.

Pirmasis „Ruslano ir Liudmilos“ pasirodymas įvyko 1842 m. lapkričio 27 d., lygiai tą pačią dieną – praėjus šešeriems metams po „Ivano Susanino“ premjeros. Bekompromisiškai palaikydamas Glinką, kaip ir prieš šešerius metus, kalbėjo Odojevskis, besąlygišką susižavėjimą kompozitoriaus genijumi šiomis keliomis, bet ryškiomis, poetiškomis eilutėmis: „... Rusijos muzikinėje dirvoje užaugo prabangi gėlė – tai yra tavo džiaugsmas, tavo šlovė "Tegul kirminai bando užropoti ant jo stiebo ir sutepti - kirmėlės nukris ant žemės, o gėlė išliks. Rūpinkitės ja: tai gležna gėlė ir žydi tik kartą per metus šimtmetį“.

Tačiau naujoji Glinkos opera, palyginti su Ivanu Susaninu, sulaukė stipresnės kritikos. Aršiausias Glinkos priešininkas spaudoje buvo F. Bulgarinas, tuo metu dar labai įtakingas žurnalistas.

Kompozitorius tai sunkiai priima. 1844 m. viduryje jis išvyko į dar vieną ilgą kelionę į užsienį – šį kartą į Prancūziją ir Ispaniją. Netrukus ryškūs ir įvairūs įspūdžiai grąžina Glinkai aukštą gyvybingumą.

Netrukus Glinkos kūrybą vainikavo nauja didelė kūrybinė sėkmė: 1845 metų rudenį jis sukūrė aragoniškąją Jota uvertiūrą. Liszto laiške V.P. Engelhardt randame ryškų šio kūrinio aprašymą: „... Man labai malonu... pranešti, kad „Jota“ ką tik buvo atlikta su didžiausiu pasisekimu... Jau per repeticiją supratingi muzikantai... buvo nustebinti ir sužavėti gyvu ir aštriu originalumu šis žavingas kūrinys, nukaldintas tokiais dailiais kontūrais, tokiu skoniu ir meniškai apdailintas ir išbaigtas! Kokie žavūs epizodai, šmaikščiai susieti su pagrindiniu motyvu... kokie subtilūs spalvų atspalviai, paskirstyti skirtingi orkestro tembrai!.. Kokie įtaigūs ritminiai judesiai nuo pradžios ir pabaigos! Kokie džiugiausi netikėtumai, gausiai kylantys iš pačios raidos logikos! "

Baigęs darbą su „Aragonese Jota“, Glinka neskuba pradėti naujos kompozicijos, o visiškai atsiduoda tolesniam ispanų liaudies muzikos tyrinėjimui. 1848 m., grįžus į Rusiją, pasirodė dar viena uvertiūra ispanų tema - „Naktis Madride“. Svetimoje žemėje likusi Glinka negali nenukreipti minčių į tolimą tėvynę. Jis rašo „Kamarinskaya“. Ši simfoninė fantazija dviejų rusiškų dainų temomis: vestuvinis tekstas („Dėl kalnų, aukšti kalnai“) ir linksma šokių daina buvo naujas žodis rusų muzikoje. „Kamarinskajoje“ Glinka sukūrė naują simfoninės muzikos tipą ir padėjo pagrindus tolesnei jos raidai. Viskas čia giliai tautiška ir originalu. Jis meistriškai sukuria neįprastai drąsų skirtingų ritmų, charakterių ir nuotaikų derinį.

Pastaraisiais metais Glinka pakaitomis gyveno Sankt Peterburge, vėliau Varšuvoje, Paryžiuje ir Berlyne. Kompozitorius buvo kupinas kūrybinių planų, tačiau priešiškumo ir persekiojimo aplinka, kuriai jis buvo patyręs, trukdė kūrybai. Jis sudegino keletą pradėtų natų.

Artima, atsidavusi draugė paskutiniais kompozitoriaus gyvenimo metais buvo jo mylima jaunesnioji sesuo Liudmila Ivanovna Šestakova. Savo mažajai dukrai Olya Glinka sukūrė keletą savo kūrinių fortepijonui. Glinka mirė 1857 metų vasario 15 dieną Berlyne. Jo pelenai buvo nugabenti į Sankt Peterburgą ir palaidoti Aleksandro Nevskio lavros kapinėse.

Rusijos civilizacija

Michailas Ivanovičius Glinka(gegužės 20 d. [birželio 1 d.], Novospasskoje k., Smolensko gubernija – vasario 3 d., Berlynas; palaidotas Sankt Peterburge) – rusų kompozitorius. Glinkos kūryba paveikė pagrindinius rusų kompozitorius – A. S. Dargomyžskį, M. P. Musorgskį, N. A. Rimskį-Korsakovą, A. P. Borodiną, P. I. Čaikovskią ir kitus. Pasak V. V. Stasovo, „abu [Puškinas ir Glinka] sukūrė naują rusų kalbą – vieną poezijoje, kitą muzikoje“.

Enciklopedinis „YouTube“.

• 1 / 5

  Michailas Glinka gimė 1804 m. gegužės 20 d. (birželio 1 d.) Novospasskoje kaime, Smolensko gubernijoje, savo tėvo, išėjusio į pensiją kapitono Ivano Nikolajevičiaus Glinkos (1777-1834) dvare. Jo motina buvo tėvo antroji pusseserė Evgenia Andreevna Glinka-Zemelka (1783-1851). Kompozitoriaus prosenelis buvo didikas iš Trzaskos herbo Glinkų giminės – Wiktoryn Władysław Glinka (lenk. Wiktoryn Władysław Glinka). Po Smolensko praradimo Abiejų Tautų Respublikai 1654 m. V. V. Glinka priėmė Rusijos pilietybę ir perėjo į stačiatikybę. Caro valdžia Smolensko bajorams išlaikė žemės valdas ir didikų privilegijas, įskaitant buvusius herbus.

  Vaikystė ir paauglystė

  Iki šešerių metų Michailą augino jo močiutė iš tėvo pusės Fiokla Aleksandrovna, kuri visiškai atitraukė motiną nuo sūnaus auginimo. Jis užaugo kaip nervingas, įtarus ir liguistas vaikas - „mimoza“, pagal paties Glinkos aprašymą. Po Fioklos Aleksandrovnos mirties Michailas vėl pateko į visišką savo motinos kontrolę, kuri dėjo visas pastangas, kad ištrintų ankstesnio auklėjimo pėdsakus. Būdamas dešimties, Michailas pradėjo mokytis groti pianinu ir smuiku. Pirmoji Glinkos mokytoja buvo guvernantė Varvara Fedorovna Klammer, pakviesta iš Sankt Peterburgo.

  1817 m. tėvai Michailą atvežė į Sankt Peterburgą ir apgyvendino Bajorų internatinėje mokykloje (1819 m. pervadinta į Sankt Peterburgo universiteto bajorų internatinę mokyklą), kur jo mokytojas buvo poetas dekabristas V. K. Kuchelbecker, kurio sesuo Justina ( 1784 -1871) ištekėjo už G. A. Glinkos (1776-1818), kompozitoriaus tėvo pusbrolio.

  Sankt Peterburge Glinka vedė privačias pamokas pas žymius muzikos mokytojus, tarp kurių buvo Karlas Zeineris ir Johnas Fieldas. 1822 m. Michailas Ivanovičius sėkmingai (kaip antrasis studentas) baigė Imperatoriškojo Sankt Peterburgo universiteto bajorų internatinę mokyklą. Internate Glinka susitiko su A. S. Puškinu, kuris ten atvyko aplankyti savo jaunesniojo brolio Levo, Michailo klasės draugo. Jų susitikimai atsinaujino 1828 m. vasarą ir tęsėsi iki pat poeto mirties.

  Gyvenimo ir kūrybos laikotarpiai

  1822-1835

  Glinka įsimylėjo muziką. Baigęs internatą, intensyviai mokėsi: mokėsi Vakarų Europos muzikos klasikos, dalyvavo namų muzikoje grojant didikų salonuose, kartais vadovavo dėdės orkestrui. Tuo pat metu Glinka išbandė save kaip kompozitorę, kurdama variacijas arfai ar fortepijonui austrų kompozitoriaus Josepho Weiglo operos „Šveicarų šeima“ tema. Nuo to laiko Glinka vis daugiau dėmesio skyrė kompozicijai ir netrukus kūrė be galo daug, išbandydama savo jėgas įvairiuose žanruose. Šiuo laikotarpiu jis parašė romansus ir šiandien gerai žinomas dainas: „Negundyk manęs be reikalo“ pagal E. A. Baratynskio žodžius, „Nedainuok, gražuole, priešais mane“ pagal A. S. Puškino žodžius. „Rudens naktis, naktis brangi“ pagal A. Ya. Rimskio-Korsakovo ir kitų žodžius. Tačiau jis ilgą laiką lieka nepatenkintas savo darbu. Glinka atkakliai ieško būdų, kaip peržengti kasdieninės muzikos formas ir žanrus. 1823 m. jis sukūrė styginių septetą, adagio ir rondo orkestrui bei dvi orkestrines uvertiūras. Tais pačiais metais Michailo Ivanovičiaus pažįstamų ratas išsiplėtė. Susipažino su V. A. Žukovskiu, A. S. Gribojedovu, Adomu Mitskevičiumi, Antonu Delvigu, V. F. Odojevskiu, vėliau tapusiu jo draugu.

  1823 m. vasarą Glinka išvyko į Kaukazą, aplankė Piatigorską ir Kislovodską. Pažintis su Kaukazo tautų muzika paliko reikšmingą pėdsaką kompozitoriaus kūrybinėje sąmonėje ir atsispindėjo vėlesniuose jo kūriniuose rytietiška tema. Taigi, remdamasis azerbaidžaniečių liaudies daina „Galanin dibinde“, savo operai „Ruslanas ir Liudmila“ kompozitorius sukūrė „Persų chorą“. 1824–1828 m. Michailas dirbo vyriausiojo geležinkelių direktorato sekretoriaus padėjėju. 1829 m. M. Glinka ir N. Pavliščiovas išleido „Lyrinį albumą“, kuriame tarp įvairių autorių kūrinių buvo įtrauktos Glinkos pjesės.

  1830 m. balandžio pabaigoje kompozitorius išvyko į Italiją, pakeliui sustodamas Drezdene ir leisdamas ilgą kelionę per Vokietiją, besitęsiančią visus vasaros mėnesius. Ankstyvą rudenį atvykęs į Italiją, Glinka apsigyveno Milane, kuris tuo metu buvo pagrindinis muzikinės kultūros centras. Italijoje susipažino su iškiliais kompozitoriais V. Bellini ir G. Donizetti, studijavo bel canto (ital. bel canto) vokalinį stilių ir pats daug kūrė „itališka dvasia“. Jo darbuose, kurių nemaža dalis buvo pjesės populiarių operų temomis, nebeliko nieko studentiško, visi kūriniai atlikti meistriškai. Ypatingą dėmesį Glinka skyrė instrumentiniams ansambliams – parašė du originalius kūrinius: Sekstetą fortepijonui, dviem smuikams, altui, violončelei ir kontrabosui bei Pathétique Trio fortepijonui, klarnetui ir fagotui. Šiuose kūriniuose ypač ryškiai išryškėjo Glinkos kompozitoriaus būdo bruožai.

  1833 m. liepą Glinka išvyko į Berlyną, pakeliui kurį laiką sustodamas Vienoje. Berlyne, vadovaujamas vokiečių teoretiko Siegfriedo Deno, Glinka studijavo polifoniją ir instrumentaciją. 1834 m., gavęs žinią apie tėvo mirtį, Glinka nusprendė nedelsiant grįžti į Rusiją.

  Glinka grįžo su plačiais planais sukurti rusų nacionalinę operą. Ilgai ieškojęs operos siužeto, Glinka, V. Žukovskio patartas, apsistojo ties Ivano Susanino legenda. 1835 m. balandžio pabaigoje Glinka vedė Mariją Petrovną Ivanovą, savo tolimą giminaitę. Netrukus po to jaunavedžiai išvyko į Novospasskoje, kur Glinka su dideliu užsidegimu pradėjo rašyti operą.

  1836-1844

  1844-1857

  Sunkiai patyręs kritiką savo naujajai operai, Michailas Ivanovičius 1844 m. viduryje leidosi į naują ilgą kelionę į užsienį. Šį kartą jis išvyko į Prancūziją, o paskui į Ispaniją. Paryžiuje Glinka susipažino su prancūzų kompozitoriumi Hektoru Berliozu, kuris (vėliau) tapo jo talento gerbėju. 1845 m. pavasarį Berliozas savo koncerte atliko Glinkos kūrinius: Lezginką iš „Ruslano ir Liudmilos“ ir Antonidos ariją iš „Ivano Susanino“. Šių darbų sėkmė suteikė Glinkai mintį surengti labdaros koncertą savo kompozicijomis Paryžiuje. 1845 m. balandžio 10 d. Paryžiaus Pergalės gatvėje esančioje Hertz koncertų salėje sėkmingai surengtas didelis rusų kompozitoriaus koncertas.

  1845 metų gegužės 13 dieną Glinka išvyko į Ispaniją. Čia Michailas Ivanovičius studijavo tradicinę ispanų kultūrą, papročius, kalbą, įrašinėjo ispanų folkloro melodijas. Šios kelionės kūrybinis rezultatas – dvi simfoninės uvertiūros, parašytos ispanų liaudies temomis. 1845 m. rudenį Glinka užbaigė aragonietišką Jota uvertiūrą, o 1848 m., grįžęs į Rusiją, „Naktis Madride“.

  1847 m. vasarą Glinka išvyko atgal į savo protėvių kaimą Novospasskoje. Glinkos viešnagė gimtojoje vietoje buvo trumpalaikė. Michailas Ivanovičius vėl išvyko į Sankt Peterburgą, tačiau persigalvojo ir nusprendė žiemoti Smolenske. Tačiau beveik kasdien kompozitorių persekiojantys kvietimai į balius ir vakarus varė jį į neviltį ir sprendimą vėl išvykti iš Rusijos [ ] . Tačiau Glinkai buvo atsisakyta išduoti užsienio pasą, todėl 1848 m. pasiekęs Varšuvą jis sustojo šiame mieste. Čia kompozitorius parašė simfoninę fantaziją „Kamarinskaja“ dviejų rusiškų dainų temomis: vestuvinės dainos „Dėl kalnų aukšti kalnai“ ir linksmos šokio dainos. Šiame kūrinyje Glinka įtvirtino naują simfoninės muzikos tipą ir padėjo pamatus tolimesnei jos raidai, meistriškai kurdamas neįprastai drąsų skirtingų ritmų, charakterių ir nuotaikų derinį. Piotras Iljičius Čaikovskis apie Glinkos kūrybą kalbėjo taip:

  1851 m. Glinka grįžo į Sankt Peterburgą, kur vedė dainavimo pamokas, rengė operos partijas ir kamerinį repertuarą su tokiais dainininkais kaip N. K. Ivanovas, O. A. Petrovas, A. Ja. Petrova-Vorobjova, A. P. Lodijus, D. M. Leonovas ir kt. Rusijos vokalo mokykla susiformavo tiesiogiai veikiant Glinkai. Jis aplankė M.I.Glinką ir A.N.Serovą, kuris 1852 metais užrašė savo „Pastabas apie instrumentaciją“ (paskelbtą po 4 metų). A. S. Dargomyzhskis dažnai ateidavo.

  1852 metais Glinka vėl leidosi į kelionę. Jis planavo nuvykti į Ispaniją, tačiau pavargęs nuo kelionių autobusiuku ir geležinkeliu sustojo Paryžiuje, kur gyveno kiek daugiau nei dvejus metus. Paryžiuje Glinka pradėjo kurti Taraso Bulbos simfoniją, kuri taip ir nebuvo baigta. Krymo karo pradžia, kai Prancūzija priešinosi Rusijai, buvo tas įvykis, kuris galutinai išsprendė Glinkos išvykimo į tėvynę klausimą. Pakeliui į Rusiją Glinka dvi savaites praleido Berlyne.

  1854 m. gegužę Glinka atvyko į Rusiją. Vasarą praleido Carskoje Selo vasarnamyje, o rugpjūtį vėl persikėlė į Sankt Peterburgą. Tais pačiais 1854 m. Michailas Ivanovičius pradėjo rašyti memuarus, kuriuos pavadino „Užrašais“ (išleistas 1870 m.).

  1856 metais Glinka išvyko į Berlyną. Ten jis pradėjo studijuoti J. P. Palestrinos ir J. S. Bacho kūrybą. Tais pačiais metais Glinka parašė muziką bažnytiniams slavų liturginiams tekstams: Litanija ir „Tegul mano malda pasitaiso“ (3 balsams).

  Mirtis

  Michailas Ivanovičius Glinka mirė 1857 metų vasario 15 dieną Berlyne ir buvo palaidotas liuteronų kapinėse. Tų pačių metų gegužę, reikalaujant jaunesniajai M.I.Glinkos seseriai Liudmilai (kuri po motinos ir dviejų jos vaikų mirties nuo XX a. šeštojo dešimtmečio pradžios visiškai atsidėjo savo brolio priežiūrai, o po jo mirties padarė viską išleisti savo kūrinius ) kompozitoriaus pelenai buvo nugabenti į Sankt Peterburgą ir perlaidoti Tikhvino kapinėse.

  Pervežant Glinkos pelenus iš Berlyno į Rusiją, ant jo karsto, supakuoto į kartoną, buvo užrašyta „PORCELINAS“. Tai labai simboliška, jei prisiminsime Glinkos draugų sukurtą kanoną po „Ivano Susanino“ premjeros. Prie Glinkos kapo buvo pastatytas paminklas, sukurtas pagal I. I. Gornostajevo eskizą.

  Berlyne, Rusijos stačiatikių kapinėse, yra paminklas, kuriame yra antkapinis paminklas iš Glinkos pradinės laidojimo vietos Liuteronų Trejybės kapinėse, taip pat paminklas kolonos pavidalu su kompozitoriaus biustu, pastatytas 1947 m. Berlyno sovietinio sektoriaus karo komendantūros tarnyba.

  Atmintis

  Pagrindinis straipsnis: Michailo Glinkos atminimas

  Pavadinimas suteiktas Novosibirsko valstybinei konservatorijai.

  Glinkos adresai Sankt Peterburge

  Tarptautinis M. I. Glinkos vardo vokalistų konkursas

  Antras pagal svarbą vokalo konkursas Rusijoje pavadintas Michailo Glinkos vardu – M. I. Glinkos vardo tarptautinis vokalistų konkursas, kuris buvo surengtas 1960 m. Nuo 1968 iki 2009 metų nuolatinis žiuri pirmininkas buvo dainininkė ir mokytoja, SSRS liaudies artistė, socialistinio darbo didvyrė, Lenino premijos ir Rusijos valstybinių premijų laureatė, akademikė, profesorė Irina Konstantinovna Arkhipova.

  Bėgant metams tokie iškilūs menininkai kaip Vladimiras Atlantovas, Sergejus Leiferkus, Jurijus Mazurokas, Jevgenijus Nesterenko, Elena Obrazcova, Marija Guleghina, Olga Borodina, Dmitrijus Hvorostovskis, Vladimiras Černovas, Anna tapo Glinkos konkurso laureatais Netrebko, Askaras Abdrazakovas, Il. , Olga Trifonova, Elena Manistina, Michailas Kazakovas, Albina Šagimuratova, Vladimiras Vasiljevas, Ariunbaatar Ganbaatar ir kiti dainininkai.

  Pagrindiniai darbai

  Operos

  • „Gyvenimas carui“ („Ivanas Susaninas“) (1836 m.)
  • "Ruslanas ir Liudmila" (1837-1842)
  Simfoniniai kūriniai
  • Simfonija dviem rusiškomis temomis (1834 m., užbaigė ir orkestravo Vissarionas Šebalinas)
  • Muzika lėlininko Nestoro tragedijai „Princas Kholmskis“ (1842)
  • Ispaniška uvertiūra Nr. 1 „Puikus kapričo aragonietės Jotos tema“ (1845 m.)
  • „Kamarinskaja“, fantazija dviem rusiškomis temomis (1848 m.)
  • Ispaniška uvertiūra Nr. 2 „Prisiminimai apie vasaros naktį Madride“ (1851)
  • „Waltz Fantasy“ (1839 m. – fortepijonui, 1856 m. – išplėstinė versija simfoniniam orkestrui)
  Kamerinės instrumentinės kompozicijos
  • Sonata altui ir fortepijonui (nebaigta; 1828 m., redagavo Vadimas Borisovskis 1932 m.)
  • Puikus nukreipimas Vincenzo Bellini operos „Sonnambula“ fortepijoniniam kvintetui ir kontrabosui temomis
  • Puikus rondo tema iš Vincenzo Bellini operos „Kapuletės ir montagos“ (1831)
  • Didysis sekstetas Es-dur fortepijonui ir styginių kvintetui (1832)
  • „Trio Pathétique“ d-moll klarnetui, fagotui ir fortepijonui (1832)
  Romansai ir dainos
  • „Venecijos naktis“ (1832 m.)
  • Patriotinė daina (1991–2000 m. buvo oficialus Rusijos Federacijos himnas)
  • „Čia aš, Inesilla“ (1834)
  • „Naktinis vaizdas“ (1836 m.)
  • „Abejonė“ (1838 m.)
  • „Naktinis zefyras“ (1838 m.)
  • „Kraujyje dega troškimo ugnis“ (1839)
  • Vestuvių daina „Nuostabus bokštas stovi“ (1839)
  • Vokalinis ciklas „Atsisveikinimas su Peterburgu“ (1840)
  • „Praeinanti daina“ (iš ciklo „Atsisveikinimas su Sankt Peterburgu“)
  • „Lark“ (iš ciklo „Atsisveikinimas su Sankt Peterburgu“)
  • „Išpažintis“ (1840 m.)
  • "Ar aš girdžiu tavo balsą" (1848)
  • „Sveika taurė“ (1848)
  • "Margaritos daina" iš Goethe's tragedijos "Faustas" (1848)
  • „Marija“ (1849 m.)
  • „Adelė“ (1849 m.)
  • „Suomių įlanka“ (1850 m.)
  • „Malda“ („Sunkiu gyvenimo momentu“) (1855)
  • „Nesakyk, kad tau skauda širdį“ (1856)
  • „Prisimenu nuostabią akimirką“ (pagal Puškino eilėraštį)

  Pastabos

  1. Levasheva O. E., Lebedeva-Emelina A. V. Glinka // Didžioji rusų enciklopedija. - M., 2007. - T.7. - 233-235 p.
  2. // Brockhauso ir Efrono enciklopedinis žodynas: 86 tomai (82 tomai ir 4 papildomi). - Sankt Peterburgas. , 1890–1907 m.
  3. Findeisen N. F.// Rusų biografinis žodynas: 25 tomai. - Sankt Peterburgas. - M., 1896-1918.
  4. Rozanovas, A. S. M. I. Glinka. Albumas. Pirmasis gyvenimo laikotarpis Novospasskoje (neapibrėžtas) . - M.: Muzika, . - Valdinga senolė, kuri „nelabai gerai“ elgėsi su baudžiauninkais, savo anūką išlepino „neįtikėtinai“. Gauta 2014 m. rugsėjo 25 d. Suarchyvuota 2014 m. rugsėjo 25 d.
  5. // Mažasis Brockhauso ir Efrono enciklopedinis žodynas: 4 tomai - Sankt Peterburgas. , 1907-1909 m.
  6. Didžioji azerbaidžaniečių ir rusų tautų draugystė / Sudarė P. A. Azizbekova, Shikhali Kurbanov. Vykdomasis redaktorius I. A. Guseinovas. - B.: Azerbaidžano TSR mokslų akademijos leidykla, 1964. - P. 214.
  7. Karagičeva L. Kara Karajevas. - M.: sovietų kompozitorius, 1960. - P. 9.
  8. Bәdәlbәјli Ә. B. M. I. Glinka (azerb.) // Әdәbiјјat inҹәnәt. – 1954 metų gegužės 29 d.
  9. Kalbame apie originalią garsiosios valso fantazijos fortepijoninę versiją, visiems žinomą orkestro leidime, vieną iš Glinkos kūrinių, stebinančių sielos grožiu.
  10. Maria Petrovna Ivanova (Glinka) gim. 1817 m. Įrašas: 234301 (neapibrėžtas) . Rodovodas. - „1835 m. balandžio 26 d. santuoka: Michailas Ivanovičius Glinka; 1841 03 15 santuoka: Nikolajus Nikolajevičius Vasilčikovas; 1846 m. ​​spalio mėn. skyrybos: Michailas Ivanovičius Glinka. Gauta 2014 m. birželio 5 d. Suarchyvuota 2014 m. birželio 5 d.

  Michailas Ivanovičius Glinka(1804 - 1857) - puikus rusų kompozitorius.

  Michailas pradėjo groti pianinu būdamas dešimties. Nuo 1817 m. pradėjo mokytis Sankt Peterburgo Pedagoginio instituto bajorų internate. Baigęs internatinę mokyklą, visą savo laiką skyrė muzikai ir sukūrė pirmąsias savo kompozicijas. Glinka, kaip tikras kūrėjas, nemėgsta savo kūrinių, jis siekia plėsti kasdienį muzikos žanrą.

  1822-1823 metais Glinka parašė žinomus romansus ir dainas: „Negundyk manęs be reikalo“ pagal E. A. Baratynskio žodžius „Nedainuok, gražuole, priešais mane“ A. S. Puškino ir kt. . Tais pačiais metais jis susipažino su garsiuoju Vasilijumi Žukovskiu, Aleksandru Gribojedovu ir kitais.

  Nuvykęs į Kaukazą išvyksta į Italiją ir Vokietiją. Italų kompozitorių Bellini įtakoje Donizetti Glinka keičia savo muzikinį stilių. Tada jis dirbo su polifonija, kompozicija ir instrumentais.

  Grįžęs į Rusiją, Glinka uoliai dirbo prie nacionalinės operos Ivanas Susaninas. Jo premjera 1836 metais Sankt Peterburgo Didžiajame teatre virto didžiule sėkme. Kitos operos „Ruslanas ir Liudmila“ premjera 1842 m. nebebuvo tokia garsi. Stipri kritika pastūmėjo kompozitorių pasitraukti, jis paliko Rusiją, išvyko į Prancūziją, Ispaniją ir tik 1847 m. grįžo į tėvynę.

  Keliaudamas į užsienį jis parašė daug kūrinių. Nuo 1851 m. Sankt Peterburge dėstė dainavimą, ruošė operas. Jo įtakoje susiformavo rusų klasikinė muzika.