A.N. Ostrovskio ir Malio teatras

Ostrovskis

Vaikystė ir jaunystė, stažas, veikla

Aleksandras Nikolajevičius Ostrovskis gimė 1823 m. kovo 31 d. (balandžio 12 d.) Maskvoje, Malajos Ordynkoje. Jo tėvas Nikolajus Fiodorovičius buvo kunigo sūnus, jis pats baigė Kostromos seminariją, paskui Maskvos dvasinę akademiją, bet pradėjo verstis teisininko praktika, tvarkydamas nuosavybės ir komercinius reikalus; pakilo iki titulinio tarybos nario laipsnio, o 1839 m. gavo bajorą. Jo motina Liubov Ivanovna Savvina, sekstono dukra, mirė, kai Aleksandrui buvo tik aštuoneri. Šeima turėjo keturis vaikus. Šeima gyveno turtingai, didelis dėmesys buvo skiriamas namų auklėtinių vaikų ugdymui. Praėjus penkeriems metams po motinos mirties, jo tėvas vedė baronienę Emiliją Andreevną fon Tessin, rusifikuoto Švedijos didiko dukrą. Vaikams pasisekė su pamote: ji rūpestingai juos supo ir toliau auklėjo. Aleksandras vaikystėje tapo priklausomas nuo skaitymo, gauna gerą išsilavinimą namuose, moka graikų, lotynų, prancūzų, vokiečių, vėliau anglų, italų, ispanų kalbas. Kai Aleksandrui buvo trylika metų, jo tėvas antrą kartą vedė rusifikuoto Švedijos barono dukterį, kuri nelabai dalyvavo auginant vaikus iš pirmosios vyro santuokos. Jai atvykus, pastebimai keičiasi buities buitis, kilniai pertvarkomas tarnybinis gyvenimas, keičiasi aplinka, namuose pasigirsta naujų kalbų. Iki to laiko būsimasis dramaturgas iš naujo perskaitė beveik visą savo tėvo biblioteką. Ostrovskis vaikystę ir dalį jaunystės praleido Zamoskvorečės centre. Didelės tėvo bibliotekos dėka jis anksti susipažino su rusų literatūra ir pajuto polinkį į rašymą, tačiau tėvas norėjo jį padaryti teisininku. 1835 m. Ostrovskis įstojo į 1-ąją Maskvos gimnaziją, po kurios 1840 m. tapo Maskvos universiteto Teisės fakulteto studentu, tačiau kurso baigti nepavyko, nes susimušė su vienu iš dėstytojų (mokėsi iki 1843 m.). . Tėvo prašymu Ostrovskis įstojo į teismo raštininko tarnybą ir Maskvos teismuose dirbo iki 1851 m. Pirmas jo atlyginimas buvo 4 rubliai per mėnesį, po kurio laiko padidėjo iki 15 rublių.

Universiteto metai

Nuo 1835-1840 m – Ostrovskis mokosi Pirmojoje Maskvos gimnazijoje. 1840 m., baigęs vidurinę mokyklą, įstojo į Maskvos universiteto Teisės fakultetą. Universitete teisės studentui Ostrovskiui pasisekė klausytis tokių istorijos, teisės ir literatūros žinovų kaip T.N. Granovskis, N. I. Krylovas, M.P. Pogodinas. Čia pirmą kartą būsimasis „Minino“ ir „Voevodos“ autorius atranda Rusijos kronikų turtus, kalba jam iškyla istorinėje perspektyvoje. Tačiau 1843 m. Ostrovskis paliko universitetą, nenorėdamas perlaikyti egzamino. Tuo pat metu jis įstojo į Maskvos sąžinės teismo biurą, o vėliau dirbo Komerciniame teisme (1845-1851). Ši patirtis suvaidino reikšmingą vaidmenį Ostrovskio kūryboje. Antrasis universitetas yra Maly teatras. Net vidurinės mokyklos metais tapęs priklausomas nuo scenos, Ostrovskis tapo nuolatiniu seniausio Rusijos teatro nariu.

Pirmieji vaidinimai

1847 – „Maskvos miesto lapelyje“ Ostrovskis išleidžia pirmąjį būsimos komedijos „Mūsų žmonės – būsime sunumeruoti“ juodraštį pavadinimu „Nemokus skolininkas“, vėliau komediją „Šeimos laimės paveikslas“ (vėliau „Šeimos paveikslas“). “) ir prozos esė „Zamoskvoretskio gyventojo užrašai“ .. Literatūrinę Ostrovskio šlovę jam atnešė komedija „Mūsų žmonės – būkime suskaičiuoti! (originalus pavadinimas – „Bankrutavęs“), išleistas 1850 m. Spektaklis sukėlė pritariančius N. V. Gogolio ir I. A. Gončarovo atsakymus. Įtakingi Maskvos pirkliai, įsižeidę dėl savo klasės, skundėsi „bosui“; dėl to komediją uždrausta statyti, o autorius asmeniniu Nikolajaus I įsakymu atleistas iš tarnybos ir pavestas policijos priežiūrai. Priežiūra buvo panaikinta įstojus Aleksandrui II, o spektaklį leista statyti tik m. 1861 m. Po komedijos „Mūsų žmonės – būkime suskaičiuoti“ Ostrovskis kasmet išleidžia vieną, o kartais ir dvi ar tris pjeses, taip parašydamas 47 įvairaus žanro pjeses – nuo ​​tragedijos iki dramos epizodų. Be to, yra ir pjesių, parašytų kartu su kitais dramaturgais – S.A. Gedeonovas, N.Ya. Solovjovas, P.M. Nevežinas, taip pat per 20 verstų pjesių (C. Goldoni, N. Macchiaveli, M. Cervantes, Terence ir kt.).

Ištarnautas teisme metai

1843 m., Tėvo prašymu, Aleksandras Nikolajevičius Ostrovskis įstojo į tarnybą Maskvos sąžinės teisme. 1845 m. persikėlė į Maskvos komercinį teismą. Ostrovskis Maskvos teismuose dirbo iki 1851 m. Tarnybą teismuose Ostrovskis suvokė kaip pareigą. Bet jis tai įvykdė sąžiningai. Vėliau teisėjų darbo patirtis jam labai padėjo kuriant aktualius darbus. Iš ten Ostrovskis pasisėmė daug idėjų savo pjesėms. Jo tėvo teisinė praktika ir beveik aštuonerius metus trukusi tarnyba teisme suteikė būsimam dramaturgui turtingos medžiagos jo pjesėms.

paskutiniai gyvenimo metai

Gyvenimo pabaigoje Ostrovskis pagaliau pasiekė materialinių turtų (gavo 3 tūkst. rublių pensiją iki gyvos galvos), o 1884 m. užėmė Maskvos teatrų repertuaro skyriaus vadovo pareigas (dramaturgas svajojo visą savo gyvenimą tarnauti teatrui. gyvenimas). Tačiau jo sveikata buvo pakirsta, jėgos išseko.

Ostrovskis ne tik mokė, bet ir mokėsi. Daugybė Ostrovskio eksperimentų vertimo senovės, anglų, ispanų, italų ir prancūzų dramos literatūroje ne tik liudijo jo puikią pažintį su visų laikų ir tautų dramos literatūra, bet ir jo kūrybos tyrinėtojų buvo pagrįstai laikomi savotiška. dramos įgūdžių mokyklą, kurios Ostrovskis mokėsi visą gyvenimą (1850 m. jis pradėjo nuo Šekspyro komedijos „Schrew sutramdymas“ vertimo).

Mirtis jį rado verčiantį Šekspyro tragediją „Antonijus ir Kleopatra“ 1886 m. birželio 2 d. (14) Ščelykovo dvare, Kostromos srityje, nuo paveldimos ligos – krūtinės anginos. Jis nuėjo į kapą nepadaręs visko, ką galėjo padaryti, bet padarė nepaprastai daug. Mirus rašytojui, Maskvos Dūma Maskvoje įkūrė A. N. vardo skaityklą. Ostrovskis. 1929 m. gegužės 27 d. Maskvoje, Teatralnaja aikštėje priešais Malio teatrą, kur buvo statomos jo pjesės, buvo atidengtas paminklas Ostrovskiui (skulpt. N. A. Andrejevas, architektas I. P. Maškovas). A.N. Ostrovskis įtrauktas į Rusijos Divo rekordų knygą kaip „produktyviausias dramaturgas“ (1993).

Ostrovskis - Rusijos nacionalinio teatro kūrėjas

Aleksandras Nikolajevičius Ostrovskis laikomas Rusijos dramos teatro įkūrėju. Beveik keturiasdešimt metų dirbęs Rusijos scenoje, Ostrovskis sukūrė visą repertuarą – penkiasdešimt keturias pjeses. Be to, jis parašė daugybę Servanteso, Šekspyro ir Goldoni vertimų. I.A. Gončarovas parašė A. N. Ostrovskis: "Literatūrai padovanojote visą meno kūrinių biblioteką, sukūrėte savo ypatingą pasaulį scenai. Jūs vienas užbaigėte pastatą, prie kurio pamatų Fonvizinas, Griboedovas, Gogolis padėjo kertinius akmenis. Bet tik po tavęs mes, rusai, galime išdidžiai sakyti: „Turime savo rusišką, nacionalinį teatrą.“ Teisybės dėlei reikėtų pavadinti „Ostrovskio teatru“. Ostrovskis daug energijos skiria visuomeninei veiklai: organizuoja meninį teatrą. būrelis, „Dramos rašytojų sąskrydis“, rengia Griboedovo premijos nuostatus, dirba privataus teatro ir teatro mokyklų kūrimui.Tai natūraliai lėmė, kad 1885 m. Malio teatras, davęs 5800 rublių, o prieš metus rašytojo brolis gavo 3000 rublių pensiją per metus. Šiek tiek nurimo: ačiū Dievui, galvos neskaudės dėl šeimos, bet jis nejautė didelio džiaugsmo.Ir net tada jam liko gyventi tik vieneri metai. Per šiuos metus jis daug dirba praktiškai teatre, rašo, verčia, planuoja atidaryti dramos kursus. Tačiau po vieno infarkto seka kitas, o vėliau – karščiavimas; o priešais ją – nervinis šokas nuo gaisro jos mylimajame Ščelykove; ir vėl – uždusimo priepuolis... viso to prislėgtas Aleksandras Nikolajevičius nusprendžia gegužės 28 dieną vykti iš Maskvos į Ščelykovą: juk gamta, grynas oras, ramybė. O Malio teatras išvyko į Varšuvą, ten surengė aštuonis savo spektaklius, o kiti teatrai vis dar nedirba – tai ne sezonas; galite šiek tiek pailsėti.

Ostrovskio teatras laikomas vienu pirmųjų Rusijoje išlikusių ir pilnai veikiančių iki šių dienų. Jame buvo statomi užsienio ir šalies klasikiniai kūriniai.

Ištakos

Ostrovskio valstybinis teatras atvėrė duris visuomenei 1808 m. Tada Kostroma buvo turtingas miestas, kuriame gyveno pirkliai. Net ir šiandien galima rasti senų, iš tų laikų išlikusių namų. Prekiavo įvairiais indais, šalia aktyviai dirbo barkeriai.

Tuo metu jis gimė Kostromoje, turtingų pirklių šeimoje, vėliau tapo teatro įkūrėju Rusijoje. Miestas atrado visiškai naują meną. 1863 m. Maskvoje gimė kitas teatro žiūrovas Konstantinas Sergejevičius Stanislavskis. O tarp jų, 1823 m., gimė Aleksandras Nikolajevičius Ostrovskis, dramaturgas, parodęs Rusijai tikrąjį pirklių gyvenimą.

Nauja meno rūšis pirklių bendruomenei labai patiko. Kadangi pirkliai nebuvo vargšai, jie galėjo paremti jaunų talentingų dramaturgų pastangas ir padėti aktoriams. Spektakliai buvo pradėti statyti dar prieš atidarant Ostrovskio teatrą. Kostroma tapo meno centru. Pirmieji pasirodymai buvo rodomi per privačius priėmimus rezidencijose ir kaimo sodybose. Juos vaidino baudžiauninkai. Laikui bėgant juos pakeitė profesionalūs aktoriai.

Ankstyva istorija

1999 metais ji įgijo valstybės institucijos statusą.

Ostrovskio teatras: repertuaras

Kostromos scenos pagrindas buvo miesto mėgstamiausio dramaturgo Ostrovskio pjesės. Jie buvo pastatyti ir rašytojo gyvavimo metu, ir tebevaidinami iki šiol. Taip pat tarp klasikinių pastatymų galima pamatyti Williamo Shakespeare'o, Aleksandro Puškino, Levo Tolstojaus, Moliere'o, Johno Patricko, Jiri Hubaco, Alejandro Cason ir kitų dramas. Greta seniai žinomų kūrinių rodomos ir jaunųjų scenaristų adaptacijos.

Ostrovskio teatras dažnai pasikviečia trupes iš kitų miestų. Aktoriai iš sostinės dažnai atsiveža originalių kūrinių. Be to, įstaiga yra laimėjusi daugybę įvairių apdovanojimų iš tarptautinių ir visos Rusijos festivalių.

Populiariausios pjesės repertuare:

• „Keista ponia Savage“ – komedija pagal Johno Patricko romaną.
• Gribojedovo „Vargas iš sąmojų“.
• Natalija Ptuškina „Kol ji mirė“.
• Puškino „Borisas Godunovas“.
• Šiuolaikinė Šekspyro „Romeo ir Džuljetos“ adaptacija.
• Ostrovskio „Perkūnas“.

Kuo nuopelnas A.N. Ostrovskis? Kodėl, anot I.A.Gončarovo, tik po Ostrovskio galėjome pasakyti, kad turime savo rusų nacionalinį teatrą? (Žr. pamokos epigrafą)

Taip, buvo „Mažasis“, „Vargas iš sąmojo“, „Generalinis inspektorius“, buvo Turgenevo, A. K. Tolstojaus, Suchovo-Kobylino pjesės, bet jų neužteko! Daugumą teatrų repertuaro sudarė tušti vardai ir verstos melodramos. Atsiradus Aleksandrui Nikolajevičiui Ostrovskiui, kuris visą savo talentą skyrė tik dramai, teatrų repertuaras pasikeitė kokybiškai. Jis vienas parašė tiek pjesių, kiek visos rusų klasikos kartu sudėjus: apie penkiasdešimt! Jau daugiau nei trisdešimt metų kiekvieną sezoną teatrai gaudavo po naują spektaklį ar net du! Dabar buvo ką žaisti!

Atsirado nauja vaidybos mokykla, nauja teatro estetika, atsirado Ostrovskio teatras, tapęs visos Rusijos kultūros nuosavybe!

Kas nulėmė Ostrovskio dėmesį teatrui? Pats dramaturgas į šį klausimą atsakė taip: „Draminė poezija liaudžiai artimesnė nei visos kitos literatūros šakos. Visi kiti kūriniai rašomi išsilavinusiems žmonėms, bet dramos ir komedijos – visai tautai...“ Rašyti žmonėms, žadinti jų sąmonę, formuoti skonį – atsakingas darbas. O Ostrovskis į ją žiūrėjo rimtai. Jei nėra pavyzdingo teatro, plačioji visuomenė gali supainioti smalsumą ir jautrumą erzinančias operetes ir melodramas su tikru menu.

Taigi, atkreipkime dėmesį į pagrindines A. N. Ostrovskio paslaugas Rusijos teatrui.

1) Ostrovskis sukūrė teatro repertuarą. Bendradarbiaudamas su jaunais autoriais parašė 47 originalias pjeses ir 7 pjeses. Dvidešimt pjesių Ostrovskis išvertė iš italų, anglų ir prancūzų kalbų.

2) Ne mažiau svarbi ir žanrinė jo dramaturgijos įvairovė: tai „scenos ir paveikslai“ iš Maskvos gyvenimo, dramatiškos kronikos, dramos, komedijos, pavasarinė pasaka „Snieguolė“.

3) Dramaturgas savo pjesėse vaizdavo įvairias klases, personažus, profesijas, sukūrė 547 personažus, nuo karaliaus iki smuklės tarno, su jiems būdingais charakteriais, įpročiais, savita kalba.

4) Ostrovskio pjesės apima didžiulį istorinį laikotarpį: nuo XVII iki XIX a.

5) Pjesių veiksmas vyksta dvarininkų valdose, užeigose ir Volgos pakrantėse. Bulvaruose ir apskričių miestų gatvėse.

6) Ostrovskio herojai - ir tai yra pagrindinis dalykas - yra gyvi personažai su savo ypatybėmis, manieromis, su savo likimu, su gyva kalba, būdinga tik šiam herojui.

Nuo pirmojo spektaklio pastatymo praėjo pusantro šimtmečio (1853 m. sausio mėn.; „Nelipk į savo roges“), dramaturgo pavardė išliko teatro plakatuose, spektakliai rodomi daugelyje pasaulio scenų.

Susidomėjimas Ostrovskiu ypač aštrus neramiais laikais, kai žmogus ieško atsakymų į svarbiausius gyvenimo klausimus: kas su mumis vyksta? Kodėl? kokie mes tokie? Galbūt kaip tik tokiu metu žmogui trūksta emocijų, aistrų, gyvenimo pilnatvės jausmo. Ir dar reikia to, apie ką rašė Ostrovskis: „Ir gilus atodūsis visam teatrui, ir neapsimetinėjamos šiltos ašaros, karštos kalbos, kurios lietųsi tiesiai į sielą“.

Šis dviejų rusų tyrinėtojų kūrinys parašytas apie Ostrovski – dramaturgą, Ostrovskio komiką, Ostrovskio poetą... kūrinys apie Ostrovski, kuris tiek daug nuveikė rusų teatro raidai, kad jis pagrįstai vadinamas įkūrėju, tėvu. rusų teatras.

Aleksandras Nikolajevičius Ostrovskis Rusijos nacionalinis teatras yra skolingas už gimimą. Su savo unikaliu veidu, skoniu ir žanro pageidavimais. O svarbiausia – su savo repertuaru. Tai yra, su dideliu spektru pjesių, kurios gali būti statomos visą sezoną, nuolat vaidinamos scenoje, keičiant plakatą priklausomai nuo publikos nuotaikos. Ostrovskis sąmoningai siekė prisotinti Rusijos teatro repertuarą daugybe „ilgalaikių“ pavyzdinių kūrinių. Ir todėl visas jo gyvenimas virto nenuilstamu literatūriniu darbu, be poilsio ir pauzės.

Tačiau rezultatas pranoko visus lūkesčius. Iki Ostrovskio – puikūs kūriniai Fonvizina , Krylova , Gogolis spindėjo lyg ryškios, bet retos žvaigždės plokščiame teatro horizonte. XIX amžiaus Rusijos teatrų repertuaro pagrindas buvo verstinės pjesės ir vienadieniai vardai. Ostrovskiui pavyko padaryti tą patį proveržį dramos srityje, kokį padarė Puškinas, Gogolis ir Lermontovas poezijos ir prozos srityje. Neatsitiktinai tarp sąvokų „Ostrovskio teatras“ ir „Rusų teatras“ yra lygybės ženklas.

Kol literatūra ieškojo visuomenės „grįžtamojo ryšio“, Ostrovskiui ši problema buvo išspręsta. Jis sugebėjo perteikti savo tekstą gyvu aktoriaus balsu, sceninį savijautos jausmą vaidmenyje, žiūrovų reakciją ir pan. Ostrovskio tekstas pasižymi beveik fizine užkrečiamumo ir įsimintinumo savybe. Atrodė, kad ji sukurta taip, kad žiūrovai, išeidami iš teatro, pasiimtų šias frazes ir jomis apsikeistų. Tai reiškia būti visų lūpose. Ne tik šiuolaikiniai dramaturgo aktoriai, bet ir mūsų epochos aktoriai ne kartą yra kalbėję apie tai, kaip eilučių tekstas iškart „tinka“, beveik nereikalaujantis įsiminti.

Literatūrinis kūryba Ostrovskis egzistavo teatrui, jame gyveno. Šią išskirtinę dramaturgo savybę nulėmė tai, kad jis tarsi savo meninėje sistemoje sutelkia didžiąją dalį to, kas gyva ir gyvybiškai svarbu, kas vyksta pasaulyje. Ostrovskio meninis pasaulis organiškai įsiliejo į naująją rusų literatūrą, kartu sujungdamas ekstra- ir priešliteratūrinius kultūros sluoksnius, ikipetrininius ir priešpuškininius sąmonės sluoksnius.

Svarbu, kad pats Ostrovskis visada laikė save teatro veikėju, aiškiai suvokiančiu savo, kaip nacionalinio teatro kūrėjo, vaidmenį. Skaitydami dramaturgo dalykinius ir asmeninius susirašinėjimus, jo dienoraščius ir „užrašus“, kuriais jis kreipėsi į įvairias oficialias institucijas, bandydamas paveikti teatro kūrimą Rusijoje, nuolat susiduriate su to patvirtinimu. Nenuilstantis praktinis dalyvavimas kuriant rusų teatrą padiktavo rašytojo Ostrovskio dramos formas: jis ne tik kūrė pjeses, bet ir kūrė nacionalinį repertuarą. Toks repertuaras negali būti sudarytas tik iš tragedijų, dramų ar komedijų, bet turi būti įvairus.

Ostrovskio dramaturgijos meninius principus daugiausia lemia jos adresatas. Pats autorius perskaitė, kad šviesybės nepaliestiems žiūrovams didžiausią edukacinę vertę turi kasdienė ir istorinė drama. Kurdamas kasdienį repertuarą, jis siekė, kad žiūrovai pamatytų save iš šalies, atpažintų save scenoje ir savo silpnybes bei ydas, linksmąsias puses.

Kartu pjesės konstruojamos taip, kad žiūrovas patikėtų pataisymo ir pasikeitimo galimybe. Ostrovskis neatsisako idėjos apie aukštą socialinį literatūros tikslą - grynai švietėjišką ketinimą „pataisyti žmones“ meno pagalba. Jis mano, kad tokios korekcijos priemonės neturėtų būti satyrinis denonsavimas, ir „pakilnumo derinys su komiškumu“, kaip tam tikra opozicija grynai satyrai.

http://pda.coolreferat.com/%D0%A2%D0%B5%D0%B0%D1%82%D1%80_%D0%9E%D1%81%D1%82%D1%80%D0%BE %D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE

Visas Ostrovskio gyvenimas – tai kūrybiniai ieškojimai, paskatinę jį sukurti unikalų, naują teatrą. Tai teatras, kuriame nėra tradicinio skirstymo į paprastiems žmonėms ir išsilavinusiems žmonėms skirtą meną, o personažai – pirkliai, klerkai, piršliai – į sceną migravo tiesiai iš realybės. Ostrovskio teatras tapo nacionalinės taikos modelio įkūnijimu.

Jo realistinė dramaturgija sudarė ir tebedaro nacionalinio teatro repertuaro pagrindą. Laikui, kai vyko Ostrovskio literatūrinė ir teatrinė veikla, šią užduotį iškėlė pats gyvenimas. Teatro scenose vis dar buvo daugiausia užsienio - verstinių - pjesių, o vietinių pjesių repertuaras buvo ne tik menkas ir daugiausia sudarytas iš melodramų ir vodevilių, bet ir iš esmės pasiskolintas užsienio dramos formas ir personažus. Reikėjo visiškai pakeisti teatro gyvenimą „teatro įvaizdį“ kaip tokį, jis turėjo tapti vieta, kur paprasta ir prieinama menine kalba susipažįstama su svarbiausiomis gyvenimo problemomis.

Didysis nacionalinis dramaturgas ėmėsi šios užduoties. Jo sprendimas buvo siejamas ne tik su repertuarinių pjesių kūrimu, bet ir su paties teatro reforma. “ Ostrovskio namas„Maskvoje įprasta skambinti į Malio teatrą. Šis teatras atsidarė dar gerokai prieš atvykstant jaunam dramaturgui, jo scenoje jau buvo pastatytos rusų realistinės dramos pradininko Gogolio pjesės, tačiau Ostrovskio dėka jis tapo į istoriją ir šiandien egzistuojančiu Malio teatru. Kaip vyko ši teatro raida? Kaip mūsų puikus dramaturgas atėjo ją sukurti?

Ostrovskio meilė teatrui prasidėjo dar jaunystėje. Jis buvo ne tik nuolatinis Malio teatro, kuriame tuomet spindėjo Mochalovas ir Ščepkinas, lankytojas, bet ir entuziastingai stebėjo liaudies teatro spektaklius su Petruška, vykusius liaudies šventėse Mergelės ir Novinskio vienuolynuose. Taigi, pradėdamas kurti savo pjeses, Ostrovskis buvo gerai susipažinęs su įvairiomis teatro formomis ir sugebėjo iš kiekvienos pasisemti geriausio.

Maskvoje prasidėjo naujojo realistinio teatro, vadovaujamo Ostrovskio, era. 1853 m. sausio 14 d. Malio teatre labdaros spektaklyje L.P. Kositskaja, kuri buvo vadinama Mochalovu su sijonu, pristatė Ostrovskio komediją. Nelipk į savo roges».

Personažai – „tikri žmonės“ – reikalavo, kad jie būtų vaidinami visiškai nauju būdu. Ostrovskis tam skyrė pagrindinį dėmesį, dirbdamas tiesiogiai su aktoriais. Žinoma, kad dramaturgas buvo puikus savo pjesių skaitytojas ir tai darė ne tik kaip aktorius, bet ir kaip režisierius, siekęs pabrėžti veikėjų esmę, herojų manierą, kalbos savitumą.

Ostrovskio pastangų dėka Malio teatro trupė pastebimai patobulėjo, tačiau dramaturgas vis tiek nebuvo patenkintas. „Norime rašyti visiems žmonėms“, – pareiškė Ostrovskis. „Malio teatro sienos siauros nacionaliniam menui“. Nuo 1869 metų Ostrovskis Sankt Peterburgo imperatoriškųjų teatrų direkcijai siunčia užrašus apie radikalių teatro reformų būtinybę, tačiau jie lieka neatsakyti. Tada jis nusprendė sukurti privatų liaudies teatrą ir 1882 m. vasarį gavo tam leidimą. Atrodė, kad dramaturgas jau buvo arti savo puoselėtos svajonės įgyvendinimo. Jis pradėjo rengti būsimų Rusijos teatro akcininkų sąrašą, sukūrė repertuarą ir apibūdino trupės sudėtį. Tačiau netikėtas vyriausybės teatro monopolio panaikinimas ir po to prasidėjęs komercinis bumas, atidarius naujus teatrus, neleido Ostrovskiui užbaigti darbo. Po to, kai 1884 m. jam buvo paskirta valstybinė pensija, jam pasirodė nepatogu dirbti privačiame teatre ir vėl su savo pasiūlymais kreipėsi į imperatoriškųjų teatrų direkciją. Visa ši užsitęsusi istorija skaudžiai paveikė Ostrovski. Toks buvo kartaus gyvenimo paradoksas: rusų dramos genijus, jos kūrėjas, neturėjo teatro rimtam, kvalifikuotam savo pjesių pastatymui.

Tačiau brolio Michailo Nikolajevičiaus, užėmusio aukštas valstybės turto ministro pareigas, pastangomis reikalui pavyko pajudėti. 1884 m. spalį išvyko į Sankt Peterburgą, kur jam buvo pasiūlyta tapti Maskvos imperatoriškųjų teatrų meno vadovu. Pagaliau autoriaus svajonė “ Perkūnija“ pradėjo pildytis. Tad garsus dramaturgas, kuriam jau perkopė 60 metų, ėmėsi nelengvos, bet visiems taip reikalingos užduoties.

1885 m. gruodžio 14 d. grįžo į Maskvą. Jį pasitiko visa Malio teatro trupė. Prasidėjo intensyvi Ostrovskio teatrinė veikla. Kuriama repertuaro taryba, kviečiami nauji aktoriai, rengiama teatro mokyklos programa, Ostrovskis nori įsteigti valstybinius apdovanojimus už geriausius spektaklius. Tačiau jo jėgos blėsta. Jo dienos jau buvo suskaičiuotos: 1886 m. birželio 2 d. mirė didysis nacionalinis dramaturgas, aistringas teatro darbuotojas, nacionalinio teatro kūrėjas. Visų suplanuotų rusų teatro reformų jam nepavyko įvykdyti iki galo. Tačiau jos pamatas buvo tvirtai padėtas. Dramaturgo nuopelnus aukštai įvertino amžininkai.

O dabar atrodo, kad pats Ostrovskis, kurio paminklas pastatytas prie įėjimo į gimtąjį Malio teatrą, atrodo, atidžiai žiūri į savo pagrindinę kūrybą ir savo gyvu buvimu padeda tiems, kurie dabar vaidina garsiojoje scenoje ar ateina – tiesiog kaip prieš 150 metų – į spektaklius, kuriuose vėl ir vėl skamba ryškus, gyvas dramaturgo žodis.