ചൈനയിലെ വാസ്തുവിദ്യാ കെട്ടിടങ്ങൾ. പുരാതന ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യ

ഏറ്റവും പുരാതന നാഗരികതയുടെ മറ്റൊരു തൊട്ടിലായി ചൈനയെ കണക്കാക്കാം, അവിടെ ഇതിനകം ബിസി മൂന്നാം സഹസ്രാബ്ദത്തിൽ ഒരു വികസിത സംസ്കാരം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ വാസ്തുവിദ്യയും കലയും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.

പുരാതന ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികാസത്തെ പല കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിക്കാം - രാജവംശങ്ങളുടെ കാലഘട്ടങ്ങൾ:

• ഷാങ് രാജവംശം(ഏകദേശം 1300 ബിസി) - ഈ കാലയളവിൽ നിരവധി പുതിയ തരം കലകളുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ സംസ്കാരത്തിന്റെ അഭിവൃദ്ധിയുണ്ട്.
• ഷൗ രാജവംശം(ബിസി II സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ അവസാനം മുതൽ ബിസി മൂന്നാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ) - സംസ്കാരവും കലയും ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഉയരത്തിലെത്തി. ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തിന്റെ മഹത്തായ നിമിഷങ്ങൾ ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ കലാസൃഷ്ടികളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, കലാകാരന്മാരും ശിൽപികളും പലപ്പോഴും പ്രചോദനത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഉറവിടം തേടി പ്രകൃതിയിലേക്ക് തിരിയുന്നു.
• ഹാൻ രാജവംശം(ബിസി 206 മുതൽ എഡി 220 വരെ) - ഈ കാലയളവിൽ, ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ഭൂപ്രദേശങ്ങൾ ഒന്നിച്ചുനിൽക്കുന്നു, അതിനാലാണ് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ അതിർത്തികൾ വികസിക്കുന്നത്. അതേ സമയം, ഒരു വിചിത്രമായ ചൈനീസ് ലോകവീക്ഷണം രൂപപ്പെട്ടുകൊണ്ടിരുന്നു, അതിന്റെ അടിത്തറ ഇന്നും മാറ്റമില്ലാതെ നിലനിൽക്കുന്നു. ഹാൻ രാജവംശത്തിന്റെ ഭരണകാലത്ത്, സ്രഷ്ടാക്കളുടെ എല്ലാ ശ്രദ്ധയും ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സത്യസന്ധമായ ചിത്രീകരണത്തിലായിരുന്നു.

ഹാൻ രാജവംശത്തിന്റെ പതനത്തിനുശേഷം, ചൈനയുടെ സാമ്രാജ്യം നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി ആഭ്യന്തര യുദ്ധങ്ങളാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, എഡി ആറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ രാജ്യത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഏകീകരണം സംഭവിക്കുന്നതുവരെ.

ചൈനക്കാർ പല രാജ്യങ്ങളിലും കീഴടക്കാനുള്ള യുദ്ധങ്ങൾ നടത്തുന്നു, മറ്റ് ജനങ്ങളുടെ സംസ്കാരത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, പ്രാദേശിക പാരമ്പര്യങ്ങളും ചൈനീസ് സാംസ്കാരിക അടിത്തറയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു. അതിനാൽ, ബുദ്ധമതം ഇന്ത്യയിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, അതോടൊപ്പം പുതിയ തരം ഘടനകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവയിൽ പ്രകൃതിദത്തമായ കല്ലുകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച പ്രശസ്തമായ പഗോഡകളും നിരവധി നിരകളിലായി ഉയർന്നുവരുന്നതും പാറയിൽ കൊത്തിയെടുത്ത ഗുഹാക്ഷേത്രങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയെ മറ്റ് ജനങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളാൽ സ്വാധീനിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അത് അതിന്റേതായ രീതിയിൽ വികസിച്ചു. പുരാതന ചൈനയിൽ, ആശ്രമങ്ങളും ക്ഷേത്രങ്ങളും നിർമ്മിച്ചു, അതുപോലെ തന്നെ ഭരണാധികാരികൾക്കായി മുഴുവൻ കൊട്ടാര സംഘങ്ങളും പ്രഭുക്കന്മാർക്കും പ്രഭുക്കന്മാർക്കും ആഡംബര വീടുകളും നിർമ്മിച്ചു.

ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ കെട്ടിട, ഫിനിഷിംഗ് മെറ്റീരിയലുകളിൽ ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉൾപ്പെടുന്നു:

• സ്വാഭാവികം
• മുള
• ചൂരല് വടി
• ടെറാക്കോട്ട
• ഫെയൻസ്

മുളകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ചില വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകൾ ഒരു പ്രത്യേക രൂപമെടുത്തു. ഉദാഹരണത്തിന്, മേൽക്കൂരയുടെ കോണുകൾ ഉയർത്തി, മേൽക്കൂര തന്നെ ചെറുതായി വളഞ്ഞതായി മാറി.

ക്വിൻ രാജവംശത്തിന്റെ (സിയാൻ സിറ്റി, സിചുവാൻ പ്രവിശ്യ) ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നാണ് എഫാങ് കൊട്ടാരം.

നമ്മുടെ യുഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പുതിയ വലിയ നഗരങ്ങൾ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, അതിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപത്തിൽ കൊട്ടാരങ്ങൾ വീണ്ടും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, അവ സമർത്ഥമായി ക്രമീകരിച്ച പ്രവേശന കവാടങ്ങളും ഗംഭീരമായ പവലിയനുകളും ആഡംബര കുളങ്ങളും ഉള്ള വലിയ തോതിലുള്ള സമുച്ചയങ്ങളായിരുന്നു. കൊട്ടാര സമുച്ചയത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രദേശവും ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ സമർത്ഥമായി അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

കൊട്ടാര സമുച്ചയം "വിലക്കപ്പെട്ട നഗരം"

പുരാതന കാലം മുതൽ, ചൈനക്കാരുടെ ലോകവീക്ഷണം അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും പ്രകൃതിയോടുള്ള സ്നേഹമാണ്. ജീവനുള്ള സ്ഥലത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗമായി അവർ പ്രകൃതി പരിസ്ഥിതിയോട് വളരെ സെൻസിറ്റീവ് ആണ്. നന്നായി പരിപാലിക്കുന്ന പൂന്തോട്ടവും പാർക്ക് സംഘങ്ങളും കൊണ്ട് ചുറ്റപ്പെട്ട സമമിതി സമുച്ചയങ്ങളായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ക്ഷേത്രങ്ങളിൽ ഈ സവിശേഷത പ്രകടമാണ്. തൊട്ടടുത്തുള്ള പഗോഡകളുടെ വ്യക്തിഗത കെട്ടിടങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് കാണാം.

പുരാതന കാലം മുതൽ ചൈനീസ് യജമാനന്മാർ അവരുടെ നിർമ്മാണ കലയിൽ പ്രശസ്തരാണ്. അതിനാൽ, പുരാതന ചൈനയുടെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ, നിരവധി ഹൈഡ്രോളിക് ഘടനകളും അണക്കെട്ടുകളും കനാലുകളും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

എന്നാൽ നാടോടികളായ ഗോത്രങ്ങളുടെ ആക്രമണങ്ങളിൽ നിന്ന് രാജ്യത്തെ സംരക്ഷിച്ച ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സാങ്കേതിക ഘടനയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് നന്നായി ചിന്തിച്ച കോട്ട കോട്ടയാണ്, ഇത് നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഏതാണ്ട് അജയ്യമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

"ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യ യൂറോപ്പിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ പാത പിന്തുടർന്നു. പ്രകൃതിയുമായി ഇണങ്ങിച്ചേരുക എന്നതാണ് അതിന്റെ പ്രധാന പ്രവണത. പലയിടത്തും തിരച്ചിൽ വിജയിച്ചു. വാസ്തുശില്പി ഒരു കാട്ടു പ്ലം ശാഖയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതിനാൽ വിജയം കൈവരിച്ചു, അത് ആദ്യം ഒരു ഹൈറോഗ്ലിഫിന്റെ ചലനാത്മക സവിശേഷതയായി മാറി, തുടർന്ന് വാസ്തുവിദ്യയുടെ വരകളിലേക്കും രൂപങ്ങളിലേക്കും രൂപാന്തരപ്പെട്ടു” - ലിൻ യുതാങ്: “ചൈനീസ്: എന്റെ രാജ്യവും എന്റെയും ആളുകൾ."

ചൈനീസ് പരമ്പരാഗത വാസ്തുവിദ്യ ആധുനികതയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്: വാസ്തുശില്പിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രചോദനം എത്ര ശക്തമാണെങ്കിലും, ചൈനീസ് പുരാതനതയുടെ വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതകൾ ചൈനയ്ക്ക് ഏറ്റവും അസാധാരണമെന്ന് തോന്നുന്ന കെട്ടിടത്തിൽ പോലും സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ ലേഖനത്തിൽ, ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ എട്ട് പരമ്പരാഗത ഘടകങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കും, അത് പാശ്ചാത്യരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്.

"കുതിരത്തല"

"കുതിരയുടെ തല" - തെക്കൻ ചൈനയിലെ ഹുയിഷോ നഗരത്തിന്റെ (ഗ്വാങ്‌ഡോംഗ് പ്രവിശ്യ) വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു പ്രത്യേക ഘടകം. ജനസാന്ദ്രതയുള്ള പ്രദേശങ്ങളിലെ മേൽക്കൂരകളിൽ പലപ്പോഴും സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഈ ഡിസൈൻ തീയെ തടയുന്നു, കാരണം മൾട്ടി-സ്റ്റേജ് "കുതിര തലകൾ" തീയെ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു, തീ അയൽ വീടുകളിൽ എത്തുന്നത് തടയുന്നു. അത്തരമൊരു ഉപയോഗപ്രദമായ പ്രവർത്തനത്തിന്, "കുതിരയുടെ തല" "തീ മതിൽ" എന്നും വിളിക്കപ്പെടുന്നു.

അടച്ച മുറ്റം

ഒരുപക്ഷേ, ആയിരം വർഷം പഴക്കമുള്ള ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ പ്രധാന വക്താവാണ് മുറ്റം. ഒരു അടഞ്ഞ ചതുരമോ ദീർഘചതുരമോ ആയ മുറ്റത്തിന്റെ പ്രത്യേക രൂപം ചൈനീസ് ഫെങ് ഷൂയി ജിയോമൻസിയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്യുകയും പൂരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ജലധാര, ഒരു ആർബർ, ഒരു പൂന്തോട്ടം - ചൈനീസ് അടച്ച മുറ്റത്തിന്റെ എല്ലാ ലിങ്കുകളും ഉടമയ്ക്ക് ലോകത്തിന്റെ ഒരു മിനിയേച്ചർ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിനാൽ എല്ലാ വീട്ടിലും വിലമതിക്കുന്നു. ചുറ്റുപാടുമുള്ള പ്രകൃതിയുടെ എല്ലാ വൈവിധ്യവും ഉൾക്കൊള്ളാൻ ശ്രമിക്കുന്ന, മുറ്റം അതേ സമയം ചൈനീസ് വീടിനെ പ്രതികൂല സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് അടയ്ക്കുന്നു, ഇത് ചൈനീസ് ലോകത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക കാഴ്ചപ്പാടിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

പുഷ്പ ഓപ്പൺ വർക്ക് വിൻഡോകൾ

ശൂന്യമായ മതിലുകൾ നിർഭാഗ്യകരമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ ഒരു ചൈനീസ് വീട് വിചിത്രമായ പാറ്റേണുകളുടെ പൂക്കളുള്ള ഓപ്പൺ വർക്ക് വിൻഡോകളാൽ എങ്ങനെ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പലപ്പോഴും കാണാൻ കഴിയും, അത് അടച്ച ചൈനീസ് മുറ്റത്തേക്ക് വെളിച്ചം കടത്തുകയും അതേ സമയം വായുസഞ്ചാരം നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. പാറ്റേണുകൾ സ്വതന്ത്ര തീമുകൾക്കായി നീക്കിവയ്ക്കാം, പക്ഷേ മിക്കപ്പോഴും അവ പൂക്കൾ, ഫീനിക്സ്, യൂണികോണുകൾ എന്നിവ ചിത്രീകരിക്കുന്നു - ദീർഘായുസ്സും ജ്ഞാനവും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന വിശുദ്ധ പുരാണ ജീവികൾ, അല്ലെങ്കിൽ യഥാർത്ഥ ചൈനീസ് തിയേറ്ററിലെ പ്രശസ്തമായ രംഗങ്ങൾ.

ചുവന്ന ഗേറ്റ്

സമ്പന്നമായ ഏതൊരു ചൈനീസ് വീടിന്റെയും അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ് ധൂമ്രനൂൽ ഗേറ്റുകൾ - ചൈനീസ് സിന്നബാർ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന നിറങ്ങൾ. ചുവപ്പ് - സന്തോഷത്തിന്റെ നിറം - ഈ വീടിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള കുടുംബത്തിന്റെ കുലീനവും കുലീനവുമായ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, മിക്കവാറും എല്ലാ ക്ഷേത്രങ്ങളുടെയും കവാടങ്ങൾ - അത് കൺഫ്യൂഷ്യൻ, താവോയിസ്റ്റ്, ബുദ്ധമതം അല്ലെങ്കിൽ ക്രിസ്ത്യൻ എന്നിങ്ങനെ - ചൈനീസ് സിന്നബാർ കൊണ്ട് വരച്ചിട്ടുണ്ട്.

മരം, ഇഷ്ടിക, കല്ല് കൊത്തുപണികൾ

മറ്റൊരു തെക്കുകിഴക്കൻ നഗരത്തിന്റെ അഭിമാനം, അതേ പേരിലുള്ള ഹുയിഷോ (അൻഹുയി പ്രവിശ്യ) ആണെങ്കിലും, പുരാതന കാലം മുതൽ ആളുകളുടെ ഓർമ്മയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന "മൂന്ന് കൊത്തുപണി കലകൾ" ആണ്. ബ്രോക്കേഡിൽ പുതിയ പാറ്റേണുകൾ ചേർക്കുകയോ സൗന്ദര്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്യുക - മരം, ഇഷ്ടിക, കല്ല് എന്നിവയുടെ വിദഗ്ധമായ കൊത്തുപണിയാണ് ഈ പ്രശസ്തമായ ചൈനീസ് ഭാഷയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നത്. ഘടനകളിൽ ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, അതിമനോഹരമായി കൊത്തിയെടുത്ത രൂപങ്ങളും പ്രതിമകളും വർഷങ്ങളോളം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, ക്രമേണ പാറ്റേൺ ചെയ്ത ബ്രോക്കേഡ് പോലെയുള്ള പുതിയ വളവുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ചരിഞ്ഞ മേൽക്കൂര

സ്വഭാവഗുണമുള്ള മേൽക്കൂരയില്ലാത്ത ഒരു ചൈനീസ് വീട് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല - ഇത് കൂടാതെ, ഏത് കെട്ടിടവും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നഗ്നമാണ്. ചെറിയ ഷാക്കുകൾ പോലും ഒരു ക്ലാസിക് ചൈനീസ് ചരിഞ്ഞ മേൽക്കൂരയുടെ സാദൃശ്യം സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - ഇത് ചൈനക്കാരുടെ മനസ്സിന് വളരെ പ്രധാനമാണ്. പ്രതീകാത്മക സ്വഭാവത്തിന് പുറമേ, ചൂടുള്ള ദിവസങ്ങളിൽ അത്തരം മേൽക്കൂര മുകളിലുള്ള എല്ലാ ചൂടും ശേഖരിക്കുന്നു, തണുത്ത ദിവസങ്ങളിൽ അത് വീടിനെ ചൂടാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. മേൽക്കൂരയുടെ വളഞ്ഞ കോണുകൾ വീടിനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു, ഭൂമിയും ആകാശവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിനാലാണ് അവ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ആചാരപരമായ പ്രാധാന്യം നേടുന്നത്.

"ഫോർ വേ എൻസെംബിൾ"

ഒരു ചൈനീസ് വീടിനുള്ളിൽ അടച്ച മുറ്റമുണ്ടെങ്കിൽ, ഓരോ നാല് കെട്ടിടങ്ങളും "നാല്-വശങ്ങളുള്ള സമന്വയം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു - പരമ്പരാഗത ചൈനീസ് തെരുവുകളെ വേർതിരിക്കുന്ന ഒരു ഇൻട്രാ ഡിസ്ട്രിക്റ്റ് ഡിവിഷൻ. അത്തരമൊരു സമുച്ചയത്തിൽ, രണ്ട് വീടുകൾ തിരശ്ചീനമായും രണ്ട് ലംബമായും സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, ഒരു ദീർഘചതുരം രൂപപ്പെടുന്നു. അത്തരമൊരു നിർമ്മാണം ഇതിനകം മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ജിയോമൻസി വിശദീകരിക്കുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, നാല് വീടുകളിൽ നാല് പ്രധാന പോയിന്റുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ചൈനയുടെ ഒരു മിനിയേച്ചറിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പുരാതന കാലത്ത് ഇത് നാല് കടലുകൾക്കിടയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.

കറുത്ത ടൈൽ - ആകാശ ആവരണം

സിന്നബാർ സന്തോഷത്തിന്റെയും ബഹുമാനത്തിന്റെയും പ്രതീകമാണെങ്കിൽ, വെള്ള വിലാപത്തിന്റെയും ശവസംസ്കാരത്തിന്റെയും അടയാളമാണ്. അതിനാൽ, പരമ്പരാഗത ചൈനീസ് മുറ്റത്തെ വീടുകളുടെ ചുവരുകൾ പച്ചകലർന്ന ചാരനിറമാണ്, കൂടാതെ മേൽക്കൂരകൾ ചുറ്റുപാടിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി നീല-കറുത്തതാണ്. തീർച്ചയായും, ചൈനയിൽ നിങ്ങൾക്ക് പലപ്പോഴും വെളുത്ത മതിലുകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, പക്ഷേ മിക്കപ്പോഴും അവർ അതിന് പച്ചകലർന്ന ചാരനിറമോ മഞ്ഞ-മണൽ നിറമോ നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. കറുത്ത നിറം, നമ്മൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന അർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ചൈനയിൽ നിഗൂഢതയുടെയും ആകാശത്തിന്റെയും വ്യക്തിത്വമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് ടൈലുകൾക്കുള്ള അതിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ വിശദീകരിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ആകാശത്തിന്റെ ഇച്ഛയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കൂടാതെ, മേൽക്കൂരകൾ പച്ച ജാസ്പർ പോലെ മരതകം നിറത്തിലാണ് വരച്ചിരിക്കുന്നത് - ചൈനക്കാർക്ക് ഏറ്റവും വിലയേറിയ കല്ല്.

ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ എട്ട് വിനോദ ഘടകങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ട്, മിഡിൽ കിംഗ്ഡത്തിന്റെ സംസ്കാരവും പാരമ്പര്യവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യ എട്ട് സവിശേഷതകളിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, കൂടാതെ അതിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവാഹങ്ങളുടെ കലവറ ചൈനീസ് ചിന്ത പോലെ അടിത്തറയില്ലാത്തതാണ്, അത് ഭാവി പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ വെളിപ്പെടുത്തുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

ഐ . ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷതകൾ.

ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രം ചൈനയിലെ എല്ലാത്തരം കലകളുടെയും പ്രത്യേകിച്ച് പെയിന്റിംഗിന്റെ വികാസവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ വാസ്തുവിദ്യയും ചിത്രകലയും പുരാതന കാലത്ത് വികസിച്ച ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൊതുവായ ആശയങ്ങളുടെയും ആശയങ്ങളുടെയും വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങളായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വാസ്തുവിദ്യയിൽ പെയിന്റിംഗിനെക്കാൾ പുരാതന നിയമങ്ങളും പാരമ്പര്യങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രധാനവ മധ്യകാലഘട്ടത്തിലുടനീളം അവരുടെ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തി, മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി തികച്ചും സവിശേഷവും ഗംഭീരവും അതേ സമയം അസാധാരണമായ അലങ്കാര കലാപരമായ ശൈലിയും രൂപപ്പെടുത്തി, അത് കലയിൽ അന്തർലീനമായ സന്തോഷവും അതേ സമയം ദാർശനിക ചൈതന്യവും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ചൈനയുടെ മൊത്തത്തിൽ. ചൈനീസ് വാസ്തുശില്പി ഒരേ കവിയും ചിന്തകനുമായിരുന്നു, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരന്റെ അതേ ഉദാത്തവും ഉയർന്ന പ്രകൃതിബോധവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു.

ചൈനീസ് ആർക്കിടെക്റ്റ് ഒരു കലാകാരനെപ്പോലെയാണ്. അവൻ ഒരു സ്ഥലം അന്വേഷിക്കുകയും ഈ സ്ഥലത്തിന് അനുയോജ്യമായത് എന്താണെന്ന് ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള മാസിഫുമായി ഇണങ്ങിച്ചേർന്നില്ലെങ്കിൽ അവൻ ഒരിക്കലും ഒരു കെട്ടിടം പണിയുകയില്ല. ചിത്രകലയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ കാവ്യഗ്രന്ഥത്തിലെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാൾ വാസ്തുവിദ്യയും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പും തമ്മിലുള്ള സ്വാഭാവിക ബന്ധത്തിന്റെ വികാരം അറിയിച്ചു, അത് ഈ സമയത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്: “ക്ഷേത്ര ഗോപുരം ആകാശത്തിന്റെ മുകളിലായിരിക്കട്ടെ: കെട്ടിടങ്ങൾ കാണിക്കരുത്. ഉള്ളത് പോലെ, ഇല്ല എന്ന മട്ടിൽ ... ക്ഷേത്രങ്ങളും മട്ടുപ്പാവുകളും ഉയർന്നുവരുമ്പോൾ, മനുഷ്യ വാസസ്ഥലങ്ങൾക്കെതിരെ നിൽക്കാൻ ഉയരമുള്ള വില്ലുകളുടെ നിര മാത്രം മതിയാകും; പ്രശസ്തമായ പർവത ക്ഷേത്രങ്ങളിലും ചാപ്പലുകളിലും വീടുകളിലോ ഗോപുരങ്ങളിലോ പറ്റിനിൽക്കുന്ന ഒരു വിചിത്രമായ കഥ നൽകാൻ യോഗ്യമാണ് ... വേനൽക്കാലത്ത് ഒരു ചിത്രം: പുരാതന മരങ്ങൾ ആകാശത്തെ മൂടുന്നു, തിരമാലകളില്ലാതെ പച്ചവെള്ളം; വെള്ളച്ചാട്ടം മേഘങ്ങളെ ഭേദിച്ച് തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു; ഇവിടെ, അടുത്തുള്ള വെള്ളത്തിനരികിൽ - ആളൊഴിഞ്ഞ ശാന്തമായ ഒരു വീട്.

II . ചൈനീസ് വീടിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ സവിശേഷതകൾ.

മിഡിൽ ഈസ്റ്റിലെ പുരാതന നാഗരികതകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ചൈന വിദൂര ഭൂതകാലത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങൾ സംരക്ഷിച്ചിട്ടില്ല. പുരാതന ചൈനക്കാർ മരം, കളിമൺ ഇഷ്ടികകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ചതാണ്, ഈ വസ്തുക്കൾ കാലക്രമേണ വേഗത്തിൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, പുരാതന കലയുടെയും ആദ്യകാല കലയുടെയും വളരെ കുറച്ച് സ്മാരകങ്ങൾ നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിവന്നിട്ടുണ്ട്. ഇളം തടി കെട്ടിടങ്ങൾ അടങ്ങിയ നഗരങ്ങൾ കത്തി നശിച്ചു, അധികാരത്തിൽ വന്ന ഭരണാധികാരികൾ പഴയ കൊട്ടാരങ്ങൾ നശിപ്പിക്കുകയും അവരുടെ സ്ഥലങ്ങളിൽ പുതിയവ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. നിലവിൽ, ടാങ് കാലഘട്ടത്തിന് മുമ്പ് ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികാസത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ ചിത്രം കാണിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

ഫ്യൂഡൽ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്നും ഹാൻ മുതൽ പോലും, ശ്മശാന കുന്നുകൾക്കടിയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ശവകുടീരങ്ങൾ ഒഴികെ ഒരു ഘടനയും നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിവന്നിട്ടില്ല. ക്വിൻ ഷി ഹുവാങ്-ഡി നിർമ്മിച്ച വലിയ മതിൽ പലപ്പോഴും അറ്റകുറ്റപ്പണികൾ നടത്തി, അതിന്റെ മുഴുവൻ മുകളിലെ പാളി വളരെ പിന്നീട് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ചങ്ങാനിലെയും ലുവോയാങ്ങിലെയും താങ് കൊട്ടാരങ്ങളുടെ സ്ഥാനത്ത്, ആകൃതിയില്ലാത്ത കുന്നുകൾ മാത്രം അവശേഷിച്ചു. ലുവോയാങ്ങിലെ ബൈമാസി ആശ്രമങ്ങളും ചാംഗാനിനടുത്തുള്ള ദയാൻസിയും പോലെയുള്ള ആദ്യത്തെ ബുദ്ധ കെട്ടിടങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അതേ സ്ഥലത്താണ്, എന്നിരുന്നാലും അവ പലപ്പോഴും പുനർനിർമിക്കപ്പെട്ടു. പൊതുവേ, ചില ടാങ് പഗോഡകൾ ഒഴികെ, നിലവിലുള്ള ഘടനകൾ മിംഗ് സൃഷ്ടികളാണ്.

ഭാഗികമായി, ഈ വിടവ് നികത്തുന്നത് രേഖാമൂലമുള്ള സ്രോതസ്സുകളും പുരാവസ്തു കണ്ടെത്തലുകളുമാണ് (പ്രത്യേകിച്ച് ഹാൻ കളിമൺ പാർപ്പിടങ്ങളുടെയും കെട്ടിടങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ബേസ്-റിലീഫുകളുടെയും കണ്ടെത്തൽ). ഈ കണ്ടെത്തലുകൾ ഹാൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സ്വഭാവവും ശൈലിയും കാണിക്കുന്നു, കാരണം സൃഷ്ടിച്ച "മാതൃകകൾ" മരണപ്പെട്ടയാളുടെ ആത്മാവിന് മരണാനന്തര ജീവിതത്തിൽ ഒരു അസ്തിത്വം നൽകേണ്ടതായിരുന്നു, ഭൂമിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമല്ല. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ക്ലാസിക്കൽ വീടുകൾ, അടുക്കള, സ്ത്രീ പകുതി, അതിഥികളെ സ്വീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഹാൾ എന്നിവ ബേസ്-റിലീഫുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

കളിമൺ മാതൃകകൾ തെളിയിക്കുന്നത്, ചില അപവാദങ്ങളോടെ, ലേഔട്ടിലും ശൈലിയിലും, ഹാൻ ഗാർഹിക വാസ്തുവിദ്യ ആധുനികതയ്ക്ക് സമാനമാണ്. ഹാൻ ഭവനം, അതിന്റെ നിലവിലെ പിൻഗാമിയെപ്പോലെ, നിരവധി മുറ്റങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിന്റെ വശങ്ങളിൽ ഹാളുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ചെറിയ മുറികളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉയർന്നതും കുത്തനെയുള്ളതുമായ മേൽക്കൂര നിരകളിൽ വിശ്രമിക്കുകയും ടൈലുകൾ കൊണ്ട് മൂടുകയും ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും മേൽക്കൂരകളുടെ വളഞ്ഞ അറ്റങ്ങൾ മുമ്പ് വളഞ്ഞത് കുറവായിരുന്നു. ഇത് ഒരു പ്രധാന മാറ്റമാണ്, എന്നിരുന്നാലും "കളിമൺ തെളിവുകളെ" പൂർണ്ണമായും ആശ്രയിക്കുന്നത് വിലമതിക്കുന്നില്ല.

ചെറിയ സവിശേഷതകളിലും അലങ്കാരത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിലും, ഹാൻ ശ്മശാനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കളിമൺ വീടുകൾ ആധുനിക ഉദാഹരണങ്ങളുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്. പ്രധാന കവാടം ഒരു "സ്പിരിറ്റ് സ്‌ക്രീൻ" (ബൈയിൽ) കൊണ്ട് സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു, മുറ്റം കാണാതിരിക്കാൻ പ്രധാന കവാടത്തിന് നേരെ എതിർവശത്ത് നിർമ്മിച്ച ഒരു മതിൽ. ദുരാത്മാക്കളുടെ വീട്ടിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം അവൾ തടയേണ്ടതായിരുന്നു. ചൈനീസ് ഡെമോണോളജി അനുസരിച്ച്, ആത്മാക്കൾക്ക് ഒരു നേർരേഖയിൽ മാത്രമേ നീങ്ങാൻ കഴിയൂ, അതിനാൽ അത്തരമൊരു തന്ത്രം വളരെ വിശ്വസനീയമായി തോന്നി. ഹാൻ കണ്ടെത്തലുകൾ അനുസരിച്ച്, ആത്മാക്കളിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുന്ന ഒരു മതിൽ പണിയുന്നതിനുള്ള അത്തരം വിശ്വാസങ്ങളും ആചാരങ്ങളും കുറഞ്ഞത് ബിസി ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെങ്കിലും വ്യാപകമായിരുന്നു. എൻ. ഇ.

ചൈനീസ് ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളുമായി തികച്ചും പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിനാൽ വീടിന്റെ തരം പ്രാഥമികമായി വലിയ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായില്ല. ചൈനീസ് വീട് ഒരു വലിയ കുടുംബത്തെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, അതിൽ ഓരോ തലമുറയും ഒരു പ്രത്യേക മുറ്റത്ത് താമസിച്ചിരുന്നു, ഇത് സാധ്യമായ കലഹങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാൻ ആവശ്യമായ വേർപിരിയലും ആദർശത്തിന്റെ നേട്ടവും നൽകി - കുടുംബനാഥന്റെ കീഴിലുള്ള ഐക്യം. അതുകൊണ്ട് ചെറുതും വലുതുമായ എല്ലാ വീടുകളും അങ്ങനെയാണ് പ്ലാൻ ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ഒരു മുറ്റമുള്ള കർഷക വാസസ്ഥലങ്ങൾ മുതൽ "കൊട്ടാര നഗരങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വലുതും വിശാലവുമായ കൊട്ടാരങ്ങൾ വരെ എല്ലായിടത്തും ഒരേ ലേഔട്ട് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു.

കളിമൺ "സാമ്പിളുകളും" ബേസ്-റിലീഫുകളും സമ്പന്നമായ ഹാൻ വീടുകളെക്കുറിച്ച് ചില ആശയങ്ങൾ നൽകുന്നു, എന്നാൽ രേഖാമൂലമുള്ള സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്ന് മാത്രമേ നമുക്ക് സാമ്രാജ്യത്വ കൊട്ടാരങ്ങളുടെ മഹത്വത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാൻ കഴിയൂ. ക്വിൻ ഷി ഹുവാങ്-ഡിയുടെ കൊട്ടാരം സിയാൻയാങ്ങിൽ (ഷാൻസി) സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന സ്ഥലം കണ്ടെത്തി, പക്ഷേ ഇതുവരെ ഖനനം നടത്തിയിട്ടില്ല. സിമാ ക്വിയാൻ തന്റെ കൃതിയിൽ കൊട്ടാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിവരണം നൽകുന്നു. ക്വിൻ രാജവംശത്തിന്റെ പതനത്തിനും സിയാൻയാങ്ങിന്റെ നാശത്തിനും ശേഷം നൂറ് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഇത് എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തെ വളരെ കൃത്യമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു എന്നതിൽ സംശയമില്ല: "ഷി ഹുവാങ്, സിയാൻയാങ്ങിലെ ജനസംഖ്യ വലുതാണെന്നും തന്റെ മുൻഗാമികളുടെ കൊട്ടാരം ചെറുത്, വെയ് നദിക്ക് തെക്ക് ഷാംഗ്ലിൻ പാർക്കിൽ സ്വീകരണങ്ങൾക്കായി ഒരു പുതിയ കൊട്ടാരം പണിയാൻ തുടങ്ങി, ഒന്നാമതായി അദ്ദേഹം പ്രധാന ഹാൾ പണിതു, അത് കിഴക്ക് നിന്ന് പടിഞ്ഞാറോട്ട് 500 ചുവടുകൾ, വടക്ക് നിന്ന് തെക്ക് വരെ 100 ചുവടുകൾ. അതിൽ 10,000 പേരെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയും. കൂടാതെ 50 അടി ഉയരത്തിൽ നിലവാരം ഉയർത്തുക.ഹാളിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിന്ന് നേരായ ഒരു റോഡ് നാൻഷാൻ പർവതത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, അതിന്റെ ശിഖരത്തിൽ ഒരു കവാടത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ആചാരപരമായ കമാനം നിർമ്മിച്ചു.കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് സിയാൻയാങ്ങിലേക്ക് ഒരു നടപ്പാത നിർമ്മിച്ചു. വെയ്‌ഹെ നദിക്ക് കുറുകെ, ഇത് ക്ഷീരപഥത്തിലൂടെ യിംഗ്‌ഷെ നക്ഷത്രസമൂഹത്തിലേക്ക് പോകുന്ന ടിയാൻജി പാലത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

വെയ്ഹെ നദിയുടെ തീരത്ത് ഷി ഹുവാങ്-ഡി താൻ കീഴടക്കുകയും പരാജയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്ത എല്ലാ ഭരണാധികാരികളുടെയും കൊട്ടാരങ്ങളുടെ പകർപ്പുകൾ നിർമ്മിച്ചതായും സിമ ക്യാൻ പറയുന്നു. ഈ കൊട്ടാരങ്ങളിൽ കീഴടക്കിയ ഭരണാധികാരികളുടെ വെപ്പാട്ടികളും സമ്പത്തും ഉണ്ടായിരുന്നു, ചക്രവർത്തിയുടെ വരവിനായി എല്ലാം തയ്യാറാക്കിയിരുന്നു. ഈ ആഡംബര അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിൽ തൃപ്തനാകാതെ, ഷി ഹുവാങ്-ഡി, ഷിയാൻയാങ്ങിന്റെ പരിസരത്ത് നിരവധി വേനൽക്കാല കൊട്ടാരങ്ങളും വേട്ടയാടൽ എസ്റ്റേറ്റുകളും നിർമ്മിക്കുകയും രഹസ്യ റോഡുകളും വഴികളും ഉപയോഗിച്ച് അവയെ ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, അങ്ങനെ അവയിലൊന്നും അവൻ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടില്ല.

ഒരുപക്ഷേ ഷി ഹുവാങ്-ഡിയുടെ കൊട്ടാരങ്ങളുടെ വിവരണം അതിശയോക്തിയില്ലാത്തതല്ല, പക്ഷേ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കീഴിൽ വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് വികസനത്തിന് ഒരു പുതിയ പ്രചോദനം ലഭിച്ചു എന്നതിൽ സംശയമില്ല, കൂടാതെ മുമ്പ് അറിയപ്പെടാത്ത സ്കെയിലിലാണ് കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചത്. ഷി ഹുവാങ്-ഡി തന്റെ പൂർവ്വികരുടെ കൊട്ടാരം വളരെ ചെറുതാണെന്ന് കണ്ടെത്തി, തന്റെ ശക്തിക്കും അഭിലാഷത്തിനും അനുസൃതമായി മറ്റൊന്ന് നിർമ്മിച്ചു. അദ്ദേഹം കീഴടക്കിയ ഭരണാധികാരികളുടെ കൊട്ടാരങ്ങളുടെ പകർപ്പുകൾ തീർച്ചയായും കൂടുതൽ എളിമയുള്ളവയായിരുന്നു. ഷി ഹുവാങ് ഡിക്ക് രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് ചുവാങ് സൂ പറഞ്ഞ കഥ, ഭരണാധികാരികളുടെ കൊട്ടാരങ്ങൾ തികച്ചും ആഡംബരരഹിതമായിരുന്നുവെന്ന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. വെൻഹുയി-വാങ് രാജകുമാരന്റെ പാചകക്കാരൻ, കാളയുടെ ശവം മുറിക്കുമ്പോൾ താവോയിസ്റ്റ് തത്ത്വങ്ങൾ തന്റെ വീട്ടിൽ പ്രയോഗിച്ചതിന്റെ കഥയാണിത്. രാജകുമാരൻ, അവന്റെ കലയെ അഭിനന്ദിച്ചു, കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഹാളിൽ നിന്ന് അവനെ നിരീക്ഷിച്ചു. എങ്കിൽ സദസ്സിനു മുന്നിലെ പ്രധാന മുറ്റത്ത് പാചകക്കാരൻ ഇറച്ചി തയ്യാറാക്കുകയായിരുന്നു. രാജകുമാരന്റെ കൊട്ടാരം വളരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതാണ്, അതിനാൽ, സമ്പന്നനായ ഒരു കർഷകന്റെ വീട്. ധാർമ്മികതയ്ക്ക് വേണ്ടി ചുവാങ് സൂ ഈ കഥ കണ്ടുപിടിച്ചതാണെങ്കിൽ പോലും, സ്വീകരണ ഹാളിൽ നിന്ന് ഒരു രാജകുമാരൻ വീട്ടുകാരുടെ മേൽനോട്ടം വഹിക്കുക എന്നത് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ആളുകൾക്ക് അത്ര അസാധ്യമാണെന്ന് തോന്നിയില്ല.

III . ചൈനീസ് പഗോഡ. ചൈനീസ് കാലാവസ്ഥയുടെ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികൾ.

മതപരമായ കെട്ടിടങ്ങൾ - പഗോഡകൾ - വളരെ നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ചൈനയിലെ ബുദ്ധമതത്തിന്റെ വരവ് ചൈനീസ് ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ ശൈലിയിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയില്ല. താവോയിസ്റ്റ്, ബുദ്ധ ക്ഷേത്രങ്ങൾ ഒരു ചൈനീസ് വീടിന്റെ അതേ പ്ലാൻ അനുസരിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചത്, മതപരമായ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി പരിഷ്ക്കരിച്ചു. നടുമുറ്റത്തിന്റെയും സൈഡ് ഹാളുകളുടെയും വിന്യാസം റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടങ്ങളിലേതിന് സമാനമാണ്, മധ്യഭാഗത്തുള്ള പ്രധാന ഹാളുകൾ ബുദ്ധനെയോ മറ്റ് ദൈവങ്ങളെയോ ആരാധിക്കുന്നതിനുള്ളതാണ്, കൂടാതെ ക്ഷേത്രത്തിന് പിന്നിലുള്ള ഹോം അപ്പാർട്ട്മെന്റുകൾ സന്യാസിമാരുടെ വാസസ്ഥലമായി വർത്തിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രധാന ഹാളുകളുടെ അലങ്കാരത്തിലും അലങ്കാരത്തിലും ഉള്ള ചില രൂപങ്ങൾ ബുദ്ധമതത്തിൽ നിന്നുള്ളവയാണ്, കൂടാതെ ഗ്രീക്കോ-ഇന്ത്യൻ കലയുടെ സ്വാധീനത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളും ഉണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, നഗരത്തിലെ കൈയാൻസി ആശ്രമത്തിലെ ക്ഷേത്രത്തിന്റെ മേൽക്കൂരയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന കാര്യാറ്റിഡുകൾ. ക്വാൻഷൗ, ഫുജിയാൻ പ്രവിശ്യ). കൈയാൻസിയിലെ നിലവിലെ കെട്ടിടങ്ങൾ മിംഗ് കാലത്താണ് (1389), എന്നാൽ ആശ്രമം സ്ഥാപിതമായത് ടാങ്ങിന്റെ കീഴിലാണ്. കാർയാറ്റിഡുകൾ അവരുടെ കാലത്ത് ടാങ് മാതൃകകളിൽ നിന്ന് പകർത്തിയതാകാം, കാരണം ടാങ്ങിന്റെ കാലത്ത് വിദേശ സംസ്കാരങ്ങളുടെ സ്വാധീനം വളരെ വലുതായിരുന്നു.

ചൈനീസ് കെട്ടിടമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന പഗോഡ ഇന്ത്യൻ വംശജരാണെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, താഴ്ന്ന അടിത്തറയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഇന്ത്യൻ സ്റ്റെപ്പ്ഡ് സ്മാരകവും ഉയരമുള്ള ചൈനീസ് പഗോഡയും തമ്മിൽ വളരെ കുറച്ച് സാമ്യമേയുള്ളൂ. രണ്ടാമത്തേത് ഇപ്പോൾ ബുദ്ധവിഹാരങ്ങളിൽ മാത്രമേ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂവെങ്കിലും, അവയുടെ യഥാർത്ഥ മുൻഗാമി, മിക്കവാറും, ബുദ്ധമതത്തിനു മുമ്പുള്ള ചൈനീസ് ബഹുനില ഗോപുരമാണ്, അത് ഹാൻ ബേസ്-റിലീഫുകളിൽ കാണാം. അത്തരം ടവറുകൾ മിക്കപ്പോഴും കെട്ടിടത്തിന്റെ പ്രധാന ഹാളിന്റെ വശങ്ങളിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്.

ഹാൻ ടവറുകൾ സാധാരണയായി രണ്ട് നിലകളുള്ളതായിരുന്നു, ഇന്നത്തെ പഗോഡകളുടേതിന് സമാനമായ മേൽക്കൂരകൾ. മറുവശത്ത്, അവ അടിഭാഗത്ത് വളരെ നേർത്തതാണ്, മിക്കവാറും ഏകശിലാ നിരകളായിരുന്നു. അത്തരം കെട്ടിടങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ വലുപ്പം ബേസ്-റിലീഫുകളിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി വിഭജിക്കാൻ കഴിയില്ലെങ്കിലും (എല്ലാത്തിനുമുപരി, കലാകാരൻ താൻ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതായി കണക്കാക്കിയത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു), അവ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന പ്രധാന ഹാളിനേക്കാൾ വളരെ ഉയർന്നതായിരുന്നു, അവ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. . തുടർന്നുള്ള നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ മാത്രമാണ് പഗോഡ ഉയരവും ശക്തവുമാകുന്നത് എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം.

ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ രണ്ട് ശൈലികൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ക്ഷേത്രങ്ങളിലും പഗോഡകളിലും പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാണ്. മിക്കപ്പോഴും ഈ രണ്ട് ശൈലികളും വടക്കൻ, തെക്ക് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവയുടെ വിതരണം എല്ലായ്പ്പോഴും ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ അതിരുകൾ പിന്തുടരുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, യുനാനിൽ വടക്കൻ ശൈലി നിലനിൽക്കുന്നു, മഞ്ചൂറിയയിൽ തെക്കൻ ശൈലി കാണപ്പെടുന്നു. ഈ ഒഴിവാക്കലുകൾ ചരിത്രപരമായ കാരണങ്ങളാലാണ്. മിംഗിന്റെ കീഴിലുള്ള യുനാനിലും ക്വിംഗിന്റെ തുടക്കത്തിലും വടക്കൻ സ്വാധീനം വളരെ ശക്തമായിരുന്നു, തെക്കൻ മഞ്ചൂറിയ തെക്ക് (കടൽ വഴികൾ വഴി) സ്വാധീനിച്ചു.

രണ്ട് ശൈലികൾ തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം മേൽക്കൂരയുടെ വക്രതയുടെ അളവും റിഡ്ജ്, കോർണിസ് എന്നിവയുടെ അലങ്കാരവുമാണ്. തെക്കൻ ശൈലിയിൽ, മേൽക്കൂരകൾ വളരെ വളഞ്ഞതാണ്, അതിനാൽ പ്രൊജക്റ്റിംഗ് ഈവുകൾ ഒരു ഫോർജ് പോലെ ഉയരുന്നു. മേൽക്കൂരയുടെ വരമ്പുകൾ പലപ്പോഴും താവോയിസ്റ്റ് ദേവതകളെയും പുരാണ മൃഗങ്ങളെയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന ചെറിയ പ്രതിമകൾ കൊണ്ട് ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, മേൽക്കൂരയുടെ വരകൾ തന്നെ നഷ്ടപ്പെടും. കോർണിസുകളും പിന്തുണകളും കൊത്തുപണികളും ആഭരണങ്ങളും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ഏതാണ്ട് മിനുസമാർന്നതും "ശൂന്യവുമായ" ഉപരിതലമില്ല. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യൂറോപ്യൻ ശൈലിയെ സ്വാധീനിച്ച അലങ്കാരത്തോടുള്ള ഈ അഭിനിവേശത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ കാന്റണിലും തെക്കൻ തീരപ്രദേശങ്ങളിലും കാണാം. എന്നിരുന്നാലും, അവ വലിയ പ്രശംസയ്ക്ക് കാരണമാകില്ല, കാരണം കൊത്തുപണിയുടെയും അലങ്കാരത്തിന്റെയും സൂക്ഷ്മത ചിലപ്പോൾ അവയിൽ തന്നെ ആനന്ദകരമാണെങ്കിൽ, മൊത്തത്തിൽ നിർമ്മാണത്തിന്റെ വരികൾ നഷ്ടപ്പെടുകയും കൃത്രിമത്വത്തിന്റെയും തിരക്കിന്റെയും പൊതുവായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചൈനക്കാർ തന്നെ ക്രമേണ ഈ ശൈലിയിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിന്നു. കന്റോണിൽ പോലും, കുമിന്റാങ് മെമ്മോറിയൽ ഹാൾ പോലുള്ള നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ വടക്കൻ ശൈലിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

വടക്കൻ ശൈലിയെ പലപ്പോഴും കൊട്ടാരം എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം അതിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ വിലക്കപ്പെട്ട നഗരത്തിലെ ഗംഭീരമായ കെട്ടിടങ്ങളും മിംഗ്, ക്വിംഗ് രാജവംശങ്ങളുടെ സാമ്രാജ്യത്വ ശവകുടീരങ്ങളുമാണ്. മേൽക്കൂരയുടെ ചുരുളൻ മൃദുവും കൂടുതൽ നിയന്ത്രിതമായതും ഒരു കൂടാരത്തിന്റെ മേൽക്കൂരയോട് സാമ്യമുള്ളതുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ശൈലി മംഗോളിയൻ ചക്രവർത്തിമാരുടെ പ്രശസ്തമായ കൂടാരങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചതെന്ന അനുമാനം അടിസ്ഥാനരഹിതമാണ്. അലങ്കാരം നിയന്ത്രിതവും ഗംഭീരവും കുറവാണ്. തെക്കൻ ശൈലിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ചെറുതും കൂടുതൽ ശൈലിയിലുള്ളതുമായ പ്രതിമകൾ മേൽക്കൂരയുടെ വരമ്പുകളിൽ മാത്രമേ കാണാൻ കഴിയൂ. തെക്കൻ ശൈലിയുടെ തിരക്കും ബീജിംഗിലെ കൊട്ടാരങ്ങളുടെ സ്റ്റൈലൈസേഷനും തമ്മിലുള്ള വിജയകരമായ ഒത്തുതീർപ്പ് ഷാൻസിയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമാണ്. ഇവിടെ, മേൽക്കൂരയുടെ വരമ്പുകൾ ചെറുതും എന്നാൽ മനോഹരവും സജീവവുമായ കുതിരപ്പടയാളികളുടെ രൂപങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഈ രണ്ട് ശൈലികളുടെയും ഉത്ഭവം നിഗൂഢതയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഹാൻ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ നിന്നും ബേസ്-റിലീഫുകളിൽ നിന്നും (കെട്ടിടങ്ങളുടെ ആദ്യകാല ചിത്രീകരണം), ആ കാലഘട്ടത്തിലെ മേൽക്കൂരകൾ ചെറുതായി വളഞ്ഞിരുന്നുവെന്നും ചിലപ്പോൾ വളവുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ലെന്നും കാണാൻ കഴിയും (എന്നിരുന്നാലും, ഇത് അങ്ങനെയാണോ എന്ന് അറിയില്ല. മെറ്റീരിയലിന്റെയോ ശിൽപ്പിയുടെയോ അപൂർണത കാരണം, അല്ലെങ്കിൽ അത് ആ സമയത്തെ ശൈലിയെ ശരിക്കും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നുണ്ടോ). ടാങ് റിലീഫുകളിലും സുങ് പെയിന്റിംഗിലും, മേൽക്കൂരയുടെ വക്രത ഇതിനകം ദൃശ്യമാണ്, എന്നാൽ ആധുനിക തെക്കൻ കെട്ടിടങ്ങളിലെന്നപോലെ ഇത് പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നില്ല. മറുവശത്ത്, ഈ സവിശേഷത ബർമീസ്, ഇൻഡോ-ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷതയാണ്. ഒരുപക്ഷേ ചൈനക്കാർ അത് അവരുടെ തെക്കൻ അയൽക്കാരിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാകാം. ടാങ് ചൈനയിൽ നിന്ന് വാസ്തുവിദ്യാ പാരമ്പര്യം പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച ജപ്പാനിൽ, വക്രത നിസ്സാരമാണ്, വടക്കൻ ശൈലിയോട് സാമ്യമുണ്ട്.

ടാങ് കാലഘട്ടത്തിലെ ശാന്തവും കഠിനവുമായ ഇഷ്ടിക പഗോഡകളിൽ, എല്ലാം സ്മാരക ലാളിത്യത്തോടെ ശ്വസിക്കുന്നു. അവർക്ക് ഏതാണ്ട് വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരങ്ങളൊന്നും ഇല്ല. നിരവധി മേൽക്കൂരകളുടെ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന കോണുകൾ നേരായതും വ്യക്തവുമായ വരകളാണ്. 652-704-ൽ അന്നത്തെ ചാങ്‌ആന്റെ (ആധുനിക സിയാൻ) തലസ്ഥാനത്ത് നിർമ്മിച്ച ദയന്ത (ഗ്രേറ്റ് വൈൽഡ് ഗൂസ് പഗോഡ) ആണ് ടാങ് കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പഗോഡ. ഒരു പർവതനിരയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, നഗരം മുഴുവൻ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ, ദയന്ത വളരെ ദൂരെ കാണുകയും ചുറ്റുമുള്ള ഭൂപ്രകൃതിക്ക് മുകളിലൂടെ ഉയരുകയും ചെയ്യുന്നു. ഭാരമേറിയതും വലുതും, സമീപത്തുള്ള ഒരു കോട്ടയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ് (അതിന്റെ അളവുകൾ: അടിയിൽ 25 മീറ്ററും ഉയരം 60 മീറ്ററും). ദൂരെയുള്ള അനുപാതങ്ങളുടെ യോജിപ്പും നീളവും കാരണം കാലാവസ്ഥ വലിയ ലഘുത്വത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. പ്ലാനിലെ സമചതുരം (ഇത് ഈ സമയത്തെ സാധാരണമാണ്), ദയന്തയിൽ 7 മുകളിലേക്ക് തുല്യമായി ചുരുങ്ങുകയും പരസ്പരം കൃത്യമായി ഒരേ നിരകൾ ആവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതനുസരിച്ച്, ഓരോ ടയറിന്റെയും മധ്യഭാഗത്ത് ഒരെണ്ണം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന വിൻഡോകൾ കുറയുന്നു. അത്തരമൊരു ക്രമീകരണം കാഴ്ചക്കാരന് നൽകുന്നു, പഗോഡയുടെ അനുപാതത്തിന്റെ ഏതാണ്ട് ഗണിതശാസ്ത്ര താളം, അതിന്റെ അതിലും വലിയ ഉയരത്തിന്റെ മിഥ്യാധാരണ. ഈ ഘടനയുടെ ഉദാത്തമായ ലാളിത്യത്തിലും വ്യക്തതയിലും ഒരു ഉന്നതമായ ആത്മീയ പ്രേരണയും യുക്തിയും കൂടിച്ചേർന്നതായി തോന്നി, അതിൽ ലളിതവും നേർരേഖകളും ആവർത്തിച്ചുള്ള വോള്യങ്ങളുമുള്ള വാസ്തുശില്പി, സ്വതന്ത്രമായി മുകളിലേക്ക് കയറാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, തന്റെ കാലത്തെ മഹത്തായ ചൈതന്യം ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞു.

എല്ലാ ചൈനീസ് പഗോഡകളും ദയന്തയെപ്പോലെയല്ല. പാടിയ കാലത്തെ കൂടുതൽ പരിഷ്കൃതവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ അഭിരുചികൾ കൂടുതൽ പരിഷ്കൃതവും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായ രൂപങ്ങളിലേക്കുള്ള പ്രവണതയെ ബാധിച്ചു. സാധാരണയായി ഷഡ്ഭുജാകൃതിയിലുള്ളതും അഷ്ടഭുജാകൃതിയിലുള്ളതുമായ പാട്ട് പഗോഡകളും അതിശയകരമാംവിധം മനോഹരമാണ്. ഇന്നും, ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്ഥലങ്ങളിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നതിനാൽ, അവർ അവരുടെ നേർത്ത കൊടുമുടികളാൽ കിരീടമണിയുന്നു, അത്തരം മനോഹരമായ നഗരങ്ങൾ, പച്ചപ്പിൽ മുങ്ങിമരിക്കുകയും, ഹംഗ്‌ഷോ, സുഷൗ തുടങ്ങിയ പർവതങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവയുടെ രൂപങ്ങളും വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരങ്ങളും വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, അവ ഒന്നുകിൽ ഗ്ലേസ്ഡ് സ്ലാബുകളാൽ പൊതിഞ്ഞതാണ്, അല്ലെങ്കിൽ ഇഷ്ടികയും കല്ലും കൊണ്ട് പൂർത്തീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ നിരയിൽ നിന്ന് നിരയെ വേർതിരിക്കുന്ന നിരവധി വളഞ്ഞ മേൽക്കൂരകളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിശയകരമായ ലാളിത്യവും രൂപത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യവും കൊണ്ട് ചാരുതയും ഐക്യവും അവയിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. തെക്കൻ ആകാശത്തിന്റെ തിളക്കമുള്ള നീലയുടെയും സസ്യജാലങ്ങളുടെ പച്ചപ്പിന്റെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഈ കൂറ്റൻ, നാൽപ്പത്, അറുപത് മീറ്റർ ലൈറ്റ് ഘടനകൾ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആൾരൂപവും പ്രതീകവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

IV. ഫ്യൂഡൽ കാലത്ത് ബെയ്ജിംഗിന്റെ നഗര ആസൂത്രണം. തെരുവ് ലേഔട്ട്. "വിലക്കപ്പെട്ട നഗരം" പാലസ് എൻസെംബിൾ ഗുഗുൻ.

ചൈനീസ് നഗരങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യയിലും നഗര സംഘങ്ങളുടെ ആസൂത്രണത്തിലും ഇതേ ലോജിക്കൽ വ്യക്തത അനുഭവപ്പെടുന്നു. മംഗോളിയരെ പുറത്താക്കിയതിനുശേഷം, നശിച്ച നഗരങ്ങളുടെ തീവ്രമായ നിർമ്മാണവും പുനരുദ്ധാരണവും ആരംഭിച്ച 15-17 നൂറ്റാണ്ടുകൾ മുതൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ തടി നഗര ഘടനകൾ ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു. അന്നുമുതൽ, ബെയ്ജിംഗ് ചൈനയുടെ തലസ്ഥാനമായി മാറി, അത് പുരാതന കാലത്തെ പല വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങളും ഇന്നും സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, ബീജിംഗ് - ചൈനീസ് ബീജിംഗിൽ (വടക്കൻ തലസ്ഥാനം) - 3,000 വർഷത്തിലേറെയായി നിലവിലുണ്ട്. പിന്നെ അവൻ ലേഔട്ട് മാറ്റിയില്ല. വളരുന്ന തലസ്ഥാനം ശക്തമായ ഒരു കോട്ടയായി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. കൂറ്റൻ ഇഷ്ടിക മതിലുകൾ (12 മീറ്റർ വരെ ഉയരത്തിൽ) സ്മാരക ഗോപുര കവാടങ്ങളാൽ അതിനെ എല്ലാ വശങ്ങളിൽ നിന്നും വലയം ചെയ്തു. എന്നാൽ പദ്ധതിയുടെ സമമിതിയും വ്യക്തതയും ബീജിംഗിനെ വരണ്ടതോ ഏകതാനമായതോ ആക്കിയില്ല. ബീജിംഗിൽ, തെരുവുകളുടെ ശരിയായ ലേഔട്ട്. ഒരു ഗ്രിഡിന്റെ രൂപത്തിൽ. ചൈനീസ് നഗരാസൂത്രണത്തിലെ സമമിതിയുടെ സാങ്കേതികതയും അന്തർലീനമാണ്, കാലക്രമേണ അത് മാറിയിട്ടില്ല. കൃത്രിമമായി കുഴിച്ച തടാകങ്ങൾ പരസ്പരം സമമിതിയിലാണ്. ബെയ്ജിംഗിലെ വീടുകൾ തെക്ക് ഒരു മുൻഭാഗത്തോടെയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, കൂടാതെ ഒരു ഹൈവേ വടക്ക് നിന്ന് തെക്കോട്ട് നീങ്ങുന്നു, ഇത് നഗരത്തിന്റെ വടക്കൻ അതിർത്തിയിൽ അവസാനിക്കുന്നു. ശക്തമായ ശിലാഗോപുരങ്ങളുള്ള കൂറ്റൻ കോട്ടമതിലുകളും നീണ്ട തുരങ്കങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ ഗേറ്റുകളും നഗരത്തെ എല്ലാ വശങ്ങളിൽ നിന്നും അടച്ചു. നഗരം കടക്കുന്ന ഓരോ പ്രധാന തെരുവും സമാനമായ കവാടങ്ങളിൽ വിശ്രമിക്കുന്നു, പരസ്പരം സമമിതിയായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ബീജിംഗിന്റെ ഏറ്റവും പഴയ ഭാഗത്തെ "ഇന്നർ സിറ്റി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇത് തെക്ക് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന "ഔട്ടർ സിറ്റി" യിൽ നിന്ന് ഒരു മതിലും ഗേറ്റുകളും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു പൊതു ഹൈവേ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളെയും ബന്ധിപ്പിച്ചു. എല്ലാ പ്രധാന ഘടനകളും ഈ നേരായ അച്ചുതണ്ടിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. അങ്ങനെ, തലസ്ഥാനത്തിന്റെ മുഴുവൻ വിസ്തൃതിയും ഏകീകൃതവും സംഘടിതവും ഒരൊറ്റ പദ്ധതിക്ക് കീഴിലായി.

"ഇന്നർ സിറ്റി" യുടെ മധ്യഭാഗത്ത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന പ്രധാന സംഘം വലിയ "ഇംപീരിയൽ സിറ്റി" ആയിരുന്നു, കിലോമീറ്ററുകളോളം വ്യാപിച്ചുകിടക്കുന്നു, ശക്തമായ ഗേറ്റുകളുള്ള മതിലുകളുടെ ഒരു വളയത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടു. അതിനുള്ളിൽ "വിലക്കപ്പെട്ട നഗരം" (ഇപ്പോൾ ഒരു മ്യൂസിയമായി മാറിയിരിക്കുന്നു), മതിലുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട ഒരു കിടങ്ങും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇതായിരുന്നു ഇംപീരിയൽ പാലസ്, അവിടെ വരേണ്യവർഗത്തിന് മാത്രം പ്രവേശിക്കാം. കൊട്ടാരം ഒരു കെട്ടിടമായിരുന്നില്ല, പല ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ഇളം കല്ല് പാകിയ വിശാലമായ ചതുരങ്ങൾ, വെളുത്ത മാർബിൾ പൊതിഞ്ഞ വളഞ്ഞ കനാലുകൾ, ടെറസുകളിൽ ഉയർത്തിയ ശോഭയുള്ളതും ഗംഭീരവുമായ പവലിയനുകൾ, തായ്‌ഹെമെൻ ഗേറ്റിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് കൂറ്റൻ കോട്ട കവാടങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയിലൂടെ കടന്നുപോയവരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുമ്പിൽ അവരുടെ ഗംഭീരമായ പ്രതാപം വെളിപ്പെടുത്തി. സ്വർഗ്ഗീയ ശാന്തതയുടെ ”), കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറി. മേളത്തിന്റെ മുൻഭാഗം പടികൾ, ഗേറ്റുകൾ, പവലിയനുകൾ എന്നിവയാൽ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ചതുരങ്ങളുടെ ഒരു സ്യൂട്ട് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കൊട്ടാരങ്ങൾ, തണൽ പൂന്തോട്ടങ്ങൾ, മുറ്റങ്ങൾ, ഇടനാഴികൾ, പവലിയനുകൾ, എണ്ണമറ്റ ഭാഗങ്ങൾ, പാർശ്വ ശാഖകൾ എന്നിവയുടെ ബഹുവർണ്ണ മേൽക്കൂരകളുള്ള "വിലക്കപ്പെട്ട നഗരം" മുഴുവൻ ഒരു നഗരത്തിനുള്ളിലെ ഒരുതരം നഗരമായിരുന്നു, അതിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ സാമ്രാജ്യത്വ ഭാര്യമാരുടെ അറകൾ, വിനോദ സൗകര്യങ്ങൾ. , ഒരു തിയേറ്റർ സ്റ്റേജും അതിലേറെയും മറച്ചുവച്ചു.

ഇളം ഇഷ്ടികകൾ പാകിയ വിശാലമായ ചതുരങ്ങൾ, വെള്ള മാർബിളിൽ പൊതിഞ്ഞ കനാലുകൾ, ശോഭയുള്ളതും ഗംഭീരവുമായ കൊട്ടാരക്കെട്ടിടങ്ങൾ, ടിയാനൻമെൻ ചത്വരത്തിൽ നിന്ന് തുടങ്ങി കൂറ്റൻ കോട്ട കവാടങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര കടന്ന് കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നവരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ അവയുടെ ഗംഭീരമായ പ്രതാപം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. മൊത്തത്തിലുള്ള സമന്വയത്തിൽ വിശാലമായ ചതുരങ്ങളും മുറ്റങ്ങളും പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ചുറ്റും വിവിധ മുൻമുറികളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കാഴ്ചക്കാരനെ അവൻ നീങ്ങുമ്പോൾ വളരുന്ന കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുതിയ ഇംപ്രഷനുകളുടെ മാറ്റം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പൂന്തോട്ടങ്ങളാലും പാർക്കുകളാലും ചുറ്റപ്പെട്ട മുഴുവൻ വിലക്കപ്പെട്ട നഗരവും എണ്ണമറ്റ സൈഡ് ശാഖകളുള്ള ഒരു ലാബിരിന്റാണ്, അതിൽ ഇടുങ്ങിയ ഇടനാഴികൾ അലങ്കാര മരങ്ങളുള്ള ശാന്തമായ സണ്ണി മുറ്റങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അവിടെ മുൻ കെട്ടിടങ്ങൾ ആഴത്തിൽ പാർപ്പിട കെട്ടിടങ്ങളും മനോഹരമായ ഗസീബോകളും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ബീജിംഗിനെ മുഴുവൻ കടക്കുന്ന പ്രധാന അച്ചുതണ്ടിൽ, വിലക്കപ്പെട്ട നഗരത്തിലെ മറ്റ് കെട്ടിടങ്ങളിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കെട്ടിടങ്ങൾ ക്രമമായ രീതിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. വെള്ള മാർബിൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഉയർന്ന പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളാൽ നിലത്തിന് മുകളിലേക്ക് ഉയർത്തിയിരിക്കുന്ന ഈ ഘടനകൾ, കൊത്തുപണികളുള്ള റാമ്പുകളും കോണിപ്പടികളും, സമുച്ചയത്തിന്റെ മുൻനിര, ഗംഭീരമായ എൻഫിലേഡ് നിർമ്മിക്കുന്നു. സെൻട്രൽ പവലിയനുകൾ അവയുടെ നിരകളുടെ തിളക്കമുള്ള സമ്പന്നമായ ലാക്വർ, സ്വർണ്ണ തിളങ്ങുന്ന ടൈലുകളുടെ ഇരട്ട വളഞ്ഞ മേൽക്കൂരകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് മുഴുവൻ സംഘത്തിന്റെയും ഒരു പൊതു ഗൌരവമായ താളാത്മക യോജിപ്പുണ്ടാക്കുന്നു, അവയുടെ സിലൗട്ടുകൾ ആവർത്തിക്കുകയും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്.

ബെയ്ജിംഗ്. "വിലക്കപ്പെട്ട നഗരം" പൊതുവായ രൂപം.

ഇതുവരെ, മിംഗ്, ക്വിംഗ് രാജവംശങ്ങളുടെ കാലത്ത് സാമ്രാജ്യത്വ വസതിയായി പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന ഗുഗോംഗ് കൊട്ടാരം സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. "പർപ്പിൾ വിലക്കപ്പെട്ട നഗരം" ("സി ജിൻ ചെങ്") എന്നും അറിയപ്പെടുന്ന ഈ വസതി, മിംഗ് ചക്രവർത്തിയായ ചെങ് സുവിന്റെ ഭരണത്തിന്റെ 4-18 വർഷങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്, ഇത് 1406-1420 കാലഘട്ടത്തിലാണ്. മുഴുവൻ കൊട്ടാര സമുച്ചയവും 72 ഹെക്ടർ വിസ്തീർണ്ണമുള്ളതാണ്, നാല് വശത്തും 10 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള മതിലും 50 മീറ്റർ വീതിയുള്ള ഒരു കിടങ്ങും. കൊട്ടാര സമുച്ചയത്തിന്റെ പ്രദേശത്ത് വിവിധ വലുപ്പത്തിലുള്ള നിരവധി ഡസൻ കൊട്ടാര മേളങ്ങളുണ്ട്, മൊത്തത്തിൽ. മൊത്തം 15 ആയിരം ചതുരശ്ര മീറ്റർ വിസ്തീർണ്ണമുള്ള ഏകദേശം 9 ആയിരം മുറികൾ. m. ചൈനയിൽ സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന അവരുടെ വാസ്തുവിദ്യാ സംഘങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ഗംഭീരവും അവിഭാജ്യവുമാണ്. മിംഗ് ചക്രവർത്തി ചെങ് സു സ്ഥാപിച്ച കാലം മുതൽ, 1911 ലെ വിപ്ലവത്തിന്റെ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ ക്വിംഗ് രാജവംശത്തിന്റെ അവസാന ചക്രവർത്തി വരെ 24 ചക്രവർത്തിമാർ 491 വർഷക്കാലം ഇവിടെ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കാര്യങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്തു.

ഗുഗോംഗ് കൊട്ടാരം രണ്ട് വലിയ ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: അകത്തെ അറകളും പുറം മുറ്റവും. പുറം മുറ്റത്തിന്റെ പ്രധാന ഘടനകൾ മൂന്ന് വലിയ പവലിയനുകളാണ്: തായ്ഹെഡിയൻ (സുപ്രീം ഹാർമണിയുടെ പവലിയൻ), സോങ്‌ഹേഡിയൻ (സമ്പൂർണ ഐക്യത്തിന്റെ പവലിയൻ), ബയോഹെഡിയൻ (ഹാർമണി സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള പവലിയൻ). വെളുത്ത മാർബിൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച 8 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള അടിത്തറയിലാണ് അവയെല്ലാം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അകലെ നിന്ന് അവ മനോഹരമായ ഫെയറി-കഥ ടവറുകൾ പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. ഇംപീരിയൽ പാലസിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആചാരപരമായ കെട്ടിടങ്ങൾ ബെയ്ജിംഗിന്റെ വടക്ക്-തെക്ക് പ്രധാന അക്ഷത്തിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. ചൈനയിലെ ചക്രവർത്തിമാർ സ്വീകരണങ്ങൾ നടത്തുകയും റിപ്പോർട്ടുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ക്രമത്തിൽ ഹാളുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി മാറി. ടെറസുകളിൽ ഉയർത്തിയ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള പവലിയനുകളായിരുന്നു ഇവ, സ്വർണ്ണ ടൈലുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ഇരുതല മേൽക്കൂരകളാൽ കിരീടമണിഞ്ഞു.

ഓരോ കെട്ടിടത്തിനും അതിന്റേതായ പേരുണ്ടായിരുന്നു. പ്രധാനം, തായ്ഹെഡിയൻ ("പവലിയൻ ഓഫ് സുപ്രീം ഹാർമണി"), മധ്യകാല ചൈനയിലെ തടി വാസ്തുവിദ്യയുടെ എല്ലാ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഈ കെട്ടിടത്തിൽ ചാരുത, തെളിച്ചം, ഭാരം എന്നിവ ലാളിത്യവും രൂപത്തിന്റെ വ്യക്തതയും ചേർന്നതാണ്. ഒരു മൾട്ടി-സ്റ്റേജ് വൈറ്റ് മാർബിൾ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിൽ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഉയരമുള്ള ചുവന്ന നിരകൾ, അവയെ മുറിച്ചുകടക്കുന്ന ബീമുകൾ, ശാഖകളുള്ള മൾട്ടി-കളർ ബ്രാക്കറ്റുകൾ - ഡൂഗോംഗ് മുഴുവൻ ഘടനയുടെയും അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിക്കുന്നു. ഇരുനിലകളുള്ള കൂറ്റൻ മേൽക്കൂരയിലാണ് അവർ വിശ്രമിക്കുന്നത്. വീതിയേറിയതും വളഞ്ഞതുമായ അരികുകളുള്ള ഈ മേൽക്കൂരയാണ്, മുഴുവൻ കെട്ടിടത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനം. അതിന്റെ വിശാലമായ വിപുലീകരണങ്ങൾ ദയയില്ലാത്ത വേനൽക്കാല ചൂടിൽ നിന്നും അതോടൊപ്പം കനത്ത മഴയിൽ നിന്നും മുറിയെ സംരക്ഷിക്കുന്നു. ഈ മേൽക്കൂരയുടെ സുഗമമായി വളഞ്ഞ കോണുകൾ മുഴുവൻ കെട്ടിടത്തിനും ഒരു പ്രത്യേക ഉത്സവ പ്രതീതി നൽകുന്നു. വിശാലമായ കൊത്തുപണികളുള്ള ടെറസിന്റെ ഭംഗിയും അതിന്റെ ഗാംഭീര്യത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അതിൽ രണ്ട് തുടർന്നുള്ള മുൻ ഹാളുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി സ്ഥാപിച്ചു. ഓപ്പൺ വർക്ക് മരം പാർട്ടീഷനുകൾ അടങ്ങിയ ലൈറ്റ് ഭിത്തികൾ സ്ക്രീനുകളായി വർത്തിക്കുന്നു, അവയ്ക്ക് റഫറൻസ് മൂല്യമില്ല. തായ്‌ഹെഡിയൻ പവലിയനിൽ, കൊട്ടാരത്തിന്റെ മറ്റ് കേന്ദ്ര കെട്ടിടങ്ങളിലെന്നപോലെ, മേൽക്കൂരകളുടെ വളവുകൾ, അവയുടെ ഭാരവും വീതിയും കുറയ്ക്കുന്നതുപോലെ, സുഗമമായ ശാന്തതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവർ മുഴുവൻ കെട്ടിടത്തിനും വലിയ ഭാരം, സന്തുലിതാവസ്ഥ എന്നിവ നൽകുന്നു, അതിന്റെ യഥാർത്ഥ അളവുകൾ മറയ്ക്കുന്നു. ചതുരാകൃതിയിലുള്ള മുറിയിൽ മിനുസമാർന്ന രണ്ട് നിരകൾ മാത്രം നിറഞ്ഞിരിക്കുന്ന തായ്‌ഹെഡിയന്റെ ഉൾഭാഗത്താണ് കെട്ടിടത്തിന്റെ സ്കെയിലിന്റെ മഹത്വം പ്രധാനമായും അനുഭവപ്പെടുന്നത്, അതിന്റെ എല്ലാ നീളവും വ്യക്തമായ ലാളിത്യവും കണ്ണിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കാതെ ദൃശ്യമാകും.

വാസ്തുവിദ്യയുടെയും അലങ്കാരത്തിന്റെയും കാര്യത്തിൽ, തായ്ഹെഡിയൻ പവലിയൻ ഒരു സവിശേഷ ഉദാഹരണമാണ്, മറ്റ് ഗുഗോംഗ് പവലിയനുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ മാത്രമല്ല, പുരാതന ചൈനയിലെ തടി ഘടനകളുടെ മുഴുവൻ ശേഖരത്തിലും സമാനതകളില്ലാത്തതാണ്. പവലിയന് 35.5 മീറ്റർ ഉയരവും 63.96 മീറ്റർ വീതിയും 37.2 മീറ്റർ ആഴവുമുണ്ട്.പവലിയന്റെ മേൽക്കൂര ഒരു മീറ്റർ വ്യാസമുള്ള 84 തടി സ്തംഭങ്ങളാൽ താങ്ങിനിർത്തിയിരിക്കുന്നു, അവയിൽ ആറെണ്ണം സിംഹാസനത്തിന് ചുറ്റും സ്വർണ്ണം പൂശി, ചുഴറ്റുന്ന ഡ്രാഗണുകളുടെ കൊത്തുപണികളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. രണ്ട് മീറ്റർ ഉയരമുള്ള പീഠത്തിലാണ് സിംഹാസനം നിലകൊള്ളുന്നത്, അതിന് മുന്നിൽ മനോഹരമായ വെങ്കല ക്രെയിനുകൾ, സെൻസറുകൾ, ട്രൈപോഡ് പാത്രങ്ങൾ എന്നിവ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു; സിംഹാസനത്തിനു പിന്നിൽ നന്നായി കൊത്തിയ ഒരു തിരശ്ശീലയുണ്ട്. തായ്ഹെഡിയൻ പവലിയന്റെ മുഴുവൻ അലങ്കാരവും മഹത്തായ തേജസ്സും പ്രതാപവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
തായ്‌ഹെഡിയൻ പവലിയന്റെ മുൻവശത്തുള്ള ചതുരാകൃതിയിലുള്ള നടുമുറ്റം 30,000 ചതുരശ്ര മീറ്ററിലധികം വിസ്തൃതിയുള്ളതാണ്. m. ഇത് പൂർണ്ണമായും നഗ്നമാണ് - ഒരു മരമോ അലങ്കാര ഘടനയോ ഇല്ല. ഓരോ തവണയും കൊട്ടാരത്തിലെ ചടങ്ങുകൾ നടക്കുമ്പോൾ, സായുധരായ കാവൽക്കാരുടെ നിര ഈ മുറ്റത്ത് കർശനമായ ക്രമത്തിൽ അണിനിരക്കുമ്പോൾ, സിവിൽ, സൈനിക പ്രമുഖർ കീഴ്വഴക്കത്തിന്റെ ക്രമത്തിൽ മുട്ടുകുത്തി. നിരവധി ട്രൈപോഡുകളിൽ നിന്നും സെൻസറുകളിൽ നിന്നും ധൂപവർഗ്ഗത്തിന്റെ പുക ഉയർന്നു, ചക്രവർത്തിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഇതിനകം നിഗൂഢമായ അന്തരീക്ഷം കൂടുതൽ വഷളാക്കി.

ചടങ്ങുകൾ ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ചക്രവർത്തി വിശ്രമിക്കുന്ന സ്ഥലമായി സോങ്‌ഹെഡിയൻ പവലിയൻ വർത്തിച്ചു, കൂടാതെ മര്യാദ ആചാരങ്ങളുടെ റിഹേഴ്സലുകളും ഇവിടെ നടത്തി. പുതുവർഷ രാവിൽ ചക്രവർത്തി വിരുന്ന് നടത്തിയിരുന്ന സ്ഥലമായിരുന്നു ബയോഹെഡിയൻ പവലിയൻ, അതിലേക്ക് സാമന്ത രാജകുമാരന്മാരെ ക്ഷണിച്ചു. സോങ്‌ഹെഡിയൻ പവലിയൻ പോലെ ഈ പവലിയൻ പൂർണ്ണമായും മരം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതാണ്.

അകത്തെ ക്വാർട്ടേഴ്സ്. ഗുഗോങ് കൊട്ടാരത്തിന്റെ പിന്നിലെ പകുതിയിൽ അകത്തെ അറകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. Qianqinggong, Jiataidian, Kunninggong കൊട്ടാരങ്ങൾ മധ്യ അക്ഷത്തിൽ നിരനിരയായി, ഇരുവശത്തും ആറ് കിഴക്കും ആറ് പടിഞ്ഞാറും കൊട്ടാരങ്ങൾ. ചക്രവർത്തിയുടെ അറകൾ, സാമ്രാജ്യകുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യമാർ, വെപ്പാട്ടികൾ എന്നിവരായിരുന്നു അത്.

വോളിയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, Qianqinggong, Jiataidian, Kunninggong കൊട്ടാരങ്ങൾ പുറത്തെ മുറ്റത്തെ മൂന്ന് വലിയ പവലിയനുകളേക്കാൾ വളരെ താഴ്ന്നതാണ്. ചക്രവർത്തിയുടെ കിടപ്പുമുറിയായിരുന്നു ക്വിയാൻകിംഗ്ഗോങ് കൊട്ടാരം. ഇവിടെ ചക്രവർത്തി ദൈനംദിന സംസ്ഥാന കാര്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, രേഖകളിലൂടെ നോക്കുകയും ഉത്തരവുകൾ പുറപ്പെടുവിക്കുകയും ചെയ്തു. അവധി ദിവസങ്ങളിൽ, ഇവിടെ വിരുന്നുകൾ നടന്നു, ചക്രവർത്തി തന്റെ വിശിഷ്ടാതിഥികളെ ക്ഷണിച്ചു. കുന്നിംഗ്ഗോംഗ് കൊട്ടാരത്തിൽ ചക്രവർത്തിയുടെ അറകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. Qianqinggong, Kunninggong കൊട്ടാരങ്ങൾക്കിടയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന Jiaotaidian കൊട്ടാരം കുടുംബ ആഘോഷങ്ങൾക്കുള്ള ഒരു ഹാളായിരുന്നു. മിംഗ്, ക്വിംഗ് കാലത്ത്, ഈ ഹാളിലാണ് ചക്രവർത്തിയുടെ ജന്മദിനത്തോടനുബന്ധിച്ച് ആഘോഷങ്ങൾ നടന്നിരുന്നത്. ക്വിംഗ് രാജവംശത്തിന്റെ കാലത്ത് സാമ്രാജ്യത്വ മുദ്ര ഇവിടെ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു.

40 വർഷത്തിലേറെയായി ചൈന ഭരിച്ചിരുന്ന ഡോവഗർ സിക്‌സി ചക്രവർത്തി പടിഞ്ഞാറൻ കൊട്ടാരങ്ങളിലൊന്നായ ചുക്‌സിയുഗോംഗ് കൊട്ടാരത്തിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. അവളുടെ 50-ാം ജന്മദിനത്തിൽ, അവൾ രണ്ട് കൊട്ടാരങ്ങളുടെ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾ ഏറ്റെടുത്തു - ചുസ്യുഗുൻ, യ്കുൻഗുൻ. 1,250,000 വെള്ളി ലയൻസ് അറ്റകുറ്റപ്പണികൾക്കും വിശിഷ്ട വ്യക്തികൾക്കും സേവകർക്കും സമ്മാനങ്ങൾ നൽകി.

മിംഗ്, ക്വിംഗ് രാജവംശങ്ങളുടെ കാലത്ത്, ഗുഗോംഗ് കൊട്ടാരം ചൈനീസ് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ കേന്ദ്രമായി പ്രവർത്തിച്ചു. അഞ്ഞൂറിലധികം വർഷങ്ങളായി ഈ കൊട്ടാരത്തിൽ താമസിച്ചിരുന്ന മിംഗ്, ക്വിംഗ് രാജവംശങ്ങളിലെ ചക്രവർത്തിമാർ എല്ലാ സമയത്തും ഒരേ അപ്പാർട്ട്മെന്റുകൾ കൈവശപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല. അവരുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, അല്ലെങ്കിൽ കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ഭാഗം "നിർഭാഗ്യകരം" ആണെന്ന് വിശ്വസിച്ച്, അവർ മറ്റൊരു സ്ഥലത്തേക്ക് മാറി, ചിലപ്പോൾ അവരുടെ മുൻഗാമികളുടെ അറകൾ ഉപേക്ഷിച്ച് മുദ്രവച്ചു. സിക്‌സിയുമായി അടുപ്പമുള്ള രാജകുമാരിമാരിൽ ഒരാളായ ഡാർലിൻ, ഒരു ദിവസം ഡോവഗർ ചക്രവർത്തി തന്റെ പ്രദക്ഷിണം നടത്തി, പുല്ലും കുറ്റിക്കാടുകളും കാരണം അവരെ സമീപിക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം പൂട്ടിയിട്ടിരിക്കുന്നതും വളരെക്കാലമായി ഉപയോഗിക്കാത്തതുമായ കെട്ടിടങ്ങൾ കണ്ടത് എങ്ങനെയെന്ന് പറഞ്ഞു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ കൊട്ടാരം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടതെന്ന് ആരും ഓർക്കുന്നില്ലെന്ന് അവളോട് പറഞ്ഞു, എന്നാൽ സാമ്രാജ്യകുടുംബത്തിലെ ഒരു അംഗം ഒരിക്കൽ ഒരു പകർച്ചവ്യാധി മൂലം ഇവിടെ മരിച്ചുവെന്ന് നിർദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടു. ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് ആരും സന്ദർശിച്ചിട്ടില്ല.

വി . ബെയ്ജിംഗിലെ ക്ഷേത്രങ്ങൾ.

ബെയ്ജിംഗിലെ ക്ഷേത്രങ്ങളും വലിയ സമുച്ചയങ്ങളിലായിരുന്നു. 1420-1530 കാലഘട്ടത്തിൽ "ഔട്ടർ സിറ്റി" യിൽ നിർമ്മിച്ച ഗംഭീരമായ ടിയന്റാൻ ("സ്വർഗ്ഗ ക്ഷേത്രം"), വിശാലമായ പ്രദേശത്ത് ഒന്നിന് പുറകെ ഒന്നായി നിരന്നുകിടക്കുന്നതും പച്ചപ്പിന്റെ വളയത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടതുമായ നിരവധി കെട്ടിടങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇവ രണ്ട് ക്ഷേത്രങ്ങളും യാഗങ്ങൾ അർപ്പിക്കുന്ന വെളുത്ത മാർബിൾ ചവിട്ടിയ ബലിപീഠവുമാണ്. മഹത്തായ ക്ഷേത്ര സംഘം ചൈനക്കാരുടെ പുരാതന മതപരമായ ആചാരങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവർ വിളവെടുപ്പ് നൽകുന്നവരായി ആകാശത്തെയും ഭൂമിയെയും ബഹുമാനിക്കുന്നു. വാസ്തുവിദ്യാ രൂപകൽപ്പനയുടെ മൗലികതയിൽ ഇത് പ്രതിഫലിച്ചു. ബലിപീഠത്തിന്റെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള മട്ടുപ്പാവുകളും ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ നീല കോണാകൃതിയിലുള്ള മേൽക്കൂരകളും ആകാശത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, അതേസമയം സംഘത്തിന്റെ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള പ്രദേശം ഭൂമിയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. വിലക്കപ്പെട്ട നഗരത്തേക്കാൾ വ്യത്യസ്ത രൂപത്തിലുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവയുടെ സ്ഥാനത്തിന്റെ അതേ എൻഫിലേഡ് തത്വം ഇവിടെ ആധിപത്യം പുലർത്തി. വെളുത്ത കൊത്തുപണികളുള്ള കമാനങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിലൂടെ ഗേറ്റുകളിൽ നിന്ന് ക്ഷേത്രങ്ങളിലേക്കുള്ള ദീർഘദൂരം കടന്നുപോകുന്ന കാഴ്ചക്കാരൻ, ഓരോ ഘടനയുടെയും സൗന്ദര്യം മനസ്സിലാക്കിക്കൊണ്ട് ക്രമേണ മേളത്തിന്റെ താളവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു.

ക്വിംഗ്യാൻഡിയന്റെ ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയ കെട്ടിടം ("സമ്പന്നമായ വിളവെടുപ്പിനായുള്ള പ്രാർത്ഥനയുടെ ക്ഷേത്രം"), ആഴത്തിലുള്ള നീല മൂന്ന്-തട്ടുകളുള്ള കോൺ ആകൃതിയിലുള്ള മേൽക്കൂരയുള്ള കിരീടം, ട്രിപ്പിൾ വൈറ്റ് മാർബിൾ ടെറസിലേക്ക് ഉയർത്തി. ഒറ്റ-നില മേൽക്കൂരയുള്ള ചെറിയ ക്ഷേത്രം, ഈ ഘടനയെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്നു, അതിന്റെ ആകൃതി ആവർത്തിക്കുന്നു.

15-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ബീജിംഗിന് സമീപം നിർമ്മിച്ച മിംഗ് ചക്രവർത്തിമാരായ ഷിസാൻലിംഗിന്റെ ("13 ശവകുടീരങ്ങൾ") ശ്മശാന സമുച്ചയത്തിലും അഭൂതപൂർവമായ സ്പേഷ്യൽ വ്യാപ്തി അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഈ ശ്മശാനങ്ങളിലേക്കുള്ള വഴി പ്രത്യേക ഗാംഭീര്യത്തോടെയാണ് നിർമ്മിച്ചത്. ഇത് ദൂരെ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് നിരവധി ഗേറ്റുകളും കമാനങ്ങളും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തി, അതാകട്ടെ, 800 മീറ്റർ നീളമുള്ള ഒരു വലിയ സ്പിരിറ്റ്സ് ആലിയിലേക്ക് നയിച്ചു, മരിച്ചവരുടെ ബാക്കിയുള്ളവരുടെ രക്ഷാധികാരികളുടെ സ്മാരക ശില പ്രതിമകളാൽ ഇരുവശത്തും ഫ്രെയിം ചെയ്തു. - മൃഗങ്ങളുടെ നാല് രൂപങ്ങളും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും യോദ്ധാക്കളുടെയും പന്ത്രണ്ട് രൂപങ്ങളും. ശ്മശാനങ്ങളിൽ തന്നെ നിരവധി ഘടനകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: നിധികൾ, ക്ഷേത്രങ്ങൾ, ഗോപുരങ്ങൾ, കമാനങ്ങൾ എന്നിവ നിറഞ്ഞ ഭൂഗർഭ കൊട്ടാരമുള്ള ഒരു ശ്മശാന കുന്ന്. പർവതങ്ങളുടെ ചുവട്ടിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന കഠിനവും സ്മാരകവുമായ കെട്ടിടങ്ങൾ ചുറ്റുമുള്ള ഭൂപ്രകൃതിയിൽ മനോഹരമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

VI . വേനൽക്കാല കൊട്ടാരങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികൾ.

വിലക്കപ്പെട്ട നഗരത്തിലെ സ്വകാര്യ അറകൾ വിശാലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായിരുന്നെങ്കിലും, നഗരത്തിലെ വേനൽക്കാല വായു വളരെ അനാരോഗ്യകരമാണെന്ന് ചക്രവർത്തിമാർ കണ്ടെത്തി. ഏറ്റവും പുരാതന കാലം മുതൽ, മുറ്റം വേനൽക്കാലത്ത് പ്രത്യേക രാജ്യ വസതികളിലേക്ക് മാറി. അവയുടെ നിർമ്മാണം പുതിയതും ഔപചാരികമല്ലാത്തതുമായ വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലിക്ക് കാരണമായി. ക്വിൻ ഷി ഹുവാങ്ഡി, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ചുറ്റുമുള്ള പാർക്കുകളിൽ നിരവധി വേനൽക്കാല കൊട്ടാരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതേ സമയം വേട്ടയാടൽ എസ്റ്റേറ്റുകളായി പ്രവർത്തിച്ചു. ഹാൻ, ടാങ് ചക്രവർത്തിമാർ, പ്രത്യേകിച്ച് സ്യൂയിയുടെ രണ്ടാമത്തെ ചക്രവർത്തി, വിശ്രമമില്ലാത്ത ബിൽഡർ യാൻ-ഡി എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതൃക പിന്തുടർന്നു. അവരുടെ കൊട്ടാരങ്ങളുടെയും പാർക്കുകളുടെയും ഒരു തുമ്പും ഇല്ലെങ്കിലും, ചരിത്രകാരന്മാർ നടത്തിയ വിവരണങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത്, ബെയ്ജിംഗിൽ നിന്ന് പത്ത് മൈൽ അകലെയുള്ള ക്വിയാൻ നിർമ്മിച്ച യുവാൻമിംഗ്‌യുവാനിന്റെ അതേ രീതിയിലാണ് അവ ആസൂത്രണം ചെയ്തതെന്ന് - നിരവധി കൊട്ടാരങ്ങളും പവലിയനുകളും ഉള്ള വിശാലമായ പാർക്ക്. 1860-ൽ ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച് സൈനികർ. 1990-കളിൽ സിക്‌സി പുനഃസ്ഥാപിച്ച ആധുനിക സമ്മർ പാലസ് ഒറിജിനലിനോട് വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്.

അർദ്ധ-ഔദ്യോഗിക "സാമ്രാജ്യ നഗരങ്ങളിൽ" അവസാനത്തേത് ബീജിംഗിലെ വിലക്കപ്പെട്ട നഗരമാണെങ്കിൽ, സമമിതി യോജിപ്പിൽ നെയ്ത ആഡംബരവും കർശനതയും നിലനിന്നിരുന്നു, "വേനൽക്കാല കൊട്ടാരങ്ങളിൽ" കൃപയും മനോഹാരിതയും ആധിപത്യം പുലർത്തി. കുന്നുകളും തടാകങ്ങളും ഇല്ലെങ്കിൽ, അവ ചെലവുകൾ കണക്കിലെടുക്കാതെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്, അങ്ങനെ എല്ലാത്തരം ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളും ഓരോ രുചിയിലും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇതിനകം തന്നെ വലിയ മരങ്ങൾ എത്തിക്കാൻ പ്രത്യേക വണ്ടികളിൽ ദൂരെ നിന്ന് ഉത്തരവിട്ട സുയി യാങ്-ഡിയുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ മരങ്ങൾ പ്രത്യേകമായി നട്ടുപിടിപ്പിക്കുകയോ പറിച്ചുനടുകയോ ചെയ്തു. മനോഹരമായ ഭൂപ്രകൃതികൾ ചിത്രകാരന്മാരുടെ ക്യാൻവാസുകൾ അനുകരിച്ചു.

കാടുകൾക്കും അരുവികൾക്കും ഇടയിൽ, തടാകങ്ങളുടെയും കുന്നുകളുടെയും തീരത്ത്, ചുറ്റുപാടുകളുമായി ഇണങ്ങിച്ചേർന്ന് പവലിയനുകൾ നിർമ്മിച്ചു. അവ ക്രമരഹിതമായി ചിതറിക്കിടക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ - ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ചിന്തിച്ച പദ്ധതി പ്രകാരം. അവയിൽ ഓരോരുത്തർക്കും ആവശ്യമായതെല്ലാം വിതരണം ചെയ്തു, അതിനാൽ ചക്രവർത്തിക്ക് അവരിൽ ആരുടെയെങ്കിലും അടുത്തേക്ക് ഇഷ്ടാനുസരണം പോകാനും അവന്റെ രൂപത്തിനായി തയ്യാറാക്കിയതെല്ലാം കണ്ടെത്താനും കഴിയും.

സാമ്രാജ്യത്വ കൊട്ടാരങ്ങളുടെ ആഡംബരങ്ങൾ ചെറിയ തോതിൽ പിന്തുടരാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, സമ്പന്ന കുടുംബങ്ങളുടെ നഗരത്തിലും ഗ്രാമത്തിലും ഉള്ള വീടുകളിൽ. ആർക്കും - ഒരുപക്ഷേ, ബ്രിട്ടീഷുകാർ ഒഴികെ - പൂന്തോട്ടങ്ങളും രാജ്യ വസതികളും സൃഷ്ടിക്കുന്ന കലയിൽ ചൈനക്കാരെ മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ചൈനക്കാർ, അവരുടെ വലുതും ജനസാന്ദ്രതയുള്ളതുമായ നഗരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, എല്ലായ്പ്പോഴും ഗ്രാമീണ ജീവിതവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രകൃതി സൗന്ദര്യത്തെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. പുരാതന കാലം മുതൽ, പർവതങ്ങൾക്കിടയിൽ ഏകാന്തതയിലായിരിക്കുന്നതിന്റെ ഉയർന്നതും ശുദ്ധീകരിക്കുന്നതുമായ ധാർമ്മിക അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ചൈനയ്ക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്. താവോയിസ്റ്റ് സന്യാസിമാർ ഉയർന്ന പർവതങ്ങളുടെ മരച്ചെരുവുകളിൽ താമസിച്ചു, ചക്രവർത്തി തന്നെ അവർക്ക് ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബഹുമതികൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്താലും ഇറങ്ങാൻ വിസമ്മതിച്ചു. പല പ്രമുഖ ശാസ്ത്രജ്ഞരും കവികളും വർഷങ്ങളോളം പുറമ്പോക്കിൽ താമസിച്ചു, വല്ലപ്പോഴും മാത്രം നഗരങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു. വന്യമായ പ്രകൃതിക്ക് മുമ്പുള്ള ഭയാനകമായ വികാരം, യൂറോപ്യന്മാരുടെ സ്വഭാവം, ചൈനക്കാർക്ക് അജ്ഞാതമായിരുന്നു.

VII . ചൈനീസ് നഗര ആസൂത്രണത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ് നഗര മതിൽ.

എല്ലാ ചൈനീസ് നഗരങ്ങളും മതിലുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരുന്നു. "നഗരം" എന്ന സങ്കൽപ്പത്തിൽ നിന്ന് "മതിൽ" എന്ന സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ അവിഭാജ്യത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് "ചെങ്" എന്ന അതേ പദത്താൽ അവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. സ്വാഭാവികമായും, നഗരത്തിന് അതിന്റെ പദവി നൽകിയ നഗര മതിലുകൾ അതീവ ശ്രദ്ധയോടെയും ശ്രദ്ധയോടെയും കൈകാര്യം ചെയ്തു. അതിനാൽ, ചൈനയിലെ നഗര മതിലുകൾ തികച്ചും സവിശേഷമായ ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനയാണ്. ഒരുപക്ഷേ അവ ലോകത്തിലെ മറ്റെവിടെയേക്കാളും ആകർഷകവും മോടിയുള്ളതുമാണ്.

മതിലുകൾ പണിയുന്ന കല വടക്ക് അതിന്റെ പൂർണതയിലെത്തി, അത് മിക്കപ്പോഴും നാടോടികളാൽ ആക്രമിക്കപ്പെട്ടു. 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മിംഗ് രാജവംശത്തിന്റെ കാലത്ത് നിർമ്മിച്ച ബീജിംഗിന്റെ മതിലുകൾ സാർവത്രിക പ്രശസ്തി അർഹിക്കുന്നു. വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ പ്രവിശ്യകളിൽ എല്ലായിടത്തും ഒരേ ഉയർന്നതും ശക്തവുമായ മതിലുകൾ കാണാം, പ്രത്യേകിച്ച് ഷാങ്‌സിയിൽ, അവർ എല്ലാ കൗണ്ടി പട്ടണങ്ങളെയും വളഞ്ഞിരുന്നു. ആധുനിക മതിലുകൾ കൂടുതലും മിംഗ് കാലത്താണ് നിർമ്മിച്ചത്. മംഗോളിയരെ പുറത്താക്കിയതിനുശേഷം, ഈ രാജവംശത്തിലെ ചൈനീസ് ചക്രവർത്തിമാർ വടക്കൻ പ്രവിശ്യകളിലെ നഗര കോട്ടകൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് കണ്ടെത്തി, അത് വടക്കൻ നാടോടികളുടെ ഭരണകാലത്ത് ജീർണിച്ചു.
നഗരങ്ങളുടെയും കോട്ടകളുടെയും ആസൂത്രണത്തിൽ, രണ്ട് ശൈലികളും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും: വടക്കും തെക്കും. നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് ധാരാളം സ്ഥലവും പരന്ന പ്രദേശങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്ന വടക്ക്, നഗരങ്ങൾ ഒരു ദീർഘചതുരത്തിന്റെ ആകൃതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. മധ്യഭാഗത്ത് വിഭജിക്കുന്ന രണ്ട് നേരായ തെരുവുകളാൽ നഗരത്തെ നാല് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഏറ്റവും വലിയ നഗരങ്ങൾ ഒഴികെ, ചുവരുകളിൽ നാല് കവാടങ്ങൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, ഓരോ വശത്തും. രണ്ട് പ്രധാന തെരുവുകളുടെ കവലയിൽ, നാല് ഗേറ്റുകളുള്ള ഒരു നിരീക്ഷണ ഗോപുരം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ ഒരു കലാപമോ അസ്വസ്ഥതയോ ഉണ്ടായാൽ, ഓരോ തെരുവും ബാക്കിയുള്ളവയിൽ നിന്ന് ഒറ്റപ്പെടും. ഒരു പഗോഡ പോലെ ഗേറ്റിനെ കിരീടമണിയിച്ച മൂന്ന് നിലകളുള്ള ഗോപുരത്തിലാണ് യോദ്ധാക്കൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, കൂടാതെ നഗര ഘടികാരമായി വർത്തിക്കുന്ന ഒരു വലിയ ഡ്രമ്മും ഉണ്ടായിരുന്നു. കൃത്യമായ ഇടവേളകളിൽ ഇടിക്കുകയായിരുന്നു.

ഗേറ്റുകളുടേയും രണ്ട് പ്രധാന തെരുവുകളുടേയും വിന്യാസം ക്രമവും സമമിതിയും ആയിരുന്നു, ഇത് ജനവാസ കേന്ദ്രങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന തെരുവുകളുടെ കാര്യമല്ല, വീടുകൾക്കിടയിലുള്ള വളവുകളും വളവുകളും. ഒരു ചൈനീസ് നഗരത്തിൽ, സമ്പന്നരും ദരിദ്രരുമായ ഒരു വിഭജനം അപൂർവ്വമായി മാത്രമേ കാണൂ. സമ്പന്നമായ വീടുകൾക്ക് അടുത്തായി, ധാരാളം മുറ്റങ്ങളും പൂന്തോട്ടങ്ങളും, ഒരു മുറ്റമുള്ള പാവപ്പെട്ട കുടിലുകളും ഒരേ വരിയിൽ തിങ്ങിനിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. വേനൽമഴയ്ക്ക് ശേഷം നഗരത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും ഭാഗത്ത് വെള്ളപ്പൊക്ക സാധ്യത കൂടുതലാണെങ്കിൽ, സമ്പന്നരായ ആളുകൾ നഗരത്തിന്റെ താഴ്ന്ന ഭാഗം ഒഴിവാക്കുന്നത് സ്വാഭാവികമാണ്, എന്നിരുന്നാലും ഇവിടെ പാവപ്പെട്ടവരുടെ വാസസ്ഥലങ്ങൾക്ക് സമീപം വലിയ വീടുകൾ കാണാമെങ്കിലും.

വടക്ക്, ശത്രുക്കളിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, വെള്ളപ്പൊക്കത്തിൽ നിന്നും തങ്ങളെ രക്ഷിക്കാൻ നഗര മതിലുകൾ സ്ഥാപിച്ചു. 4 അല്ലെങ്കിൽ 5 ഇഞ്ച് കനത്തിൽ വളരെ വലിയ ഇഷ്ടികകൾ കൊണ്ട് പുറത്തും അകത്തും പൊതിഞ്ഞ കട്ടിയുള്ള കളിമണ്ണിന്റെ കട്ടിയുള്ള പാളിയാണ് മതിൽ നിർമ്മിച്ചത്. ഭിത്തിയുടെ മുകൾഭാഗവും ഇഷ്ടികകൾ കൊണ്ട് നിരത്തി. ചുവരുകൾ മുകളിൽ വെട്ടിച്ചുരുക്കി; അടിഭാഗത്ത് കനം 40 അടിയിൽ എത്തിയാൽ, മുകളിൽ അത് 20-25 അടിയിൽ കൂടരുത്. മതിലുകളുടെ ഉയരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ ഷാൻസി, ബീജിംഗ്, ചാംഗാൻ നഗരങ്ങളിൽ അവ 60 അടിയിലെത്തി. മതിലിൽ നിന്ന് 50-100 മീറ്റർ അകലെ, കൊത്തളങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു, അതിന്റെ മുകൾ ഭാഗത്തിന്റെ ചുറ്റളവ് 40 അടിയിലെത്തി. കൊത്തളങ്ങളുടെ ചുവട്ടിൽ ഒരു കിടങ്ങുണ്ടായിരുന്നു; കിടങ്ങിനും മതിലിനും ഗോപുരങ്ങൾക്കും ഇടയിൽ ആളൊഴിഞ്ഞ ഭൂമിയുടെ ഒരു സ്ട്രിപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു.

മതിലിന്റെ നാലു കോണുകളിലും കവാടങ്ങൾക്ക് മുകളിലും ഗോപുരങ്ങൾ പണിതു. കോർണർ ടവറുകൾ പുറത്ത് നിന്ന് ഇഷ്ടികകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഉറപ്പിച്ചു, ഷൂട്ടിംഗിനുള്ള പഴുതുകളുണ്ടായിരുന്നു. ഗേറ്റുകൾക്ക് മുകളിലുള്ള ഗോപുരങ്ങൾ, ത്രിതല പഗോഡകൾക്ക് സമാനമായ, ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ആകൃതിയിൽ മാത്രം, മിക്കപ്പോഴും മരം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതും ടൈലുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞതുമാണ്. ഗേറ്റുകൾക്ക് കാവൽ നിൽക്കുന്ന പട്ടാളക്കാർ ഈ ഗോപുരങ്ങളിൽ താമസിച്ചിരുന്നു, ഇത് നഗരത്തിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയെ വളരെ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിച്ചു, യുദ്ധസമയത്ത് അവർ ഷൂട്ടർമാർക്കും വില്ലാളികൾക്കും ഒരു പോസ്റ്റായി പ്രവർത്തിച്ചു. ബീജിംഗ് ഗേറ്റിന് മുകളിലുള്ള ടവറുകൾക്ക് 99 ചൈനീസ് അടി ഉയരമുണ്ട്. ചൈനീസ് വിശ്വാസമനുസരിച്ച്, സ്പിരിറ്റുകൾ സാധാരണയായി നൂറ് അടി ഉയരത്തിലാണ് പറക്കുന്നത്, അതിനാൽ ടവറുകൾ പ്രത്യേകം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് പരമാവധി ഉയരത്തിൽ എത്താനും അതേ സമയം മറ്റ് ലോകശക്തികളെ നേരിടാതിരിക്കാനും വേണ്ടിയാണ്.

പ്രധാന നഗരങ്ങളുടെ കവാടങ്ങൾ സാധാരണയായി അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള ബാഹ്യ കോട്ടകളാൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, അതിൽ തുറന്ന പ്രധാന ഗേറ്റിലേക്ക് വലത് കോണിൽ ഒരു പുറം ഗേറ്റ് ഉണ്ടായിരുന്നു. അങ്ങനെ, പുറത്തെ ഗേറ്റ് ആക്രമിക്കപ്പെട്ടാൽ, പ്രധാന പാത സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. നഗരത്തെ പ്രതിരോധിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കവർച്ചക്കാരിൽ നിന്ന് തങ്ങളെത്തന്നെ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി, പുറം കവാടങ്ങൾക്ക് പുറത്തുള്ള പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളും ഒരു ബൾക്ക് കൊണ്ട് ചുറ്റപ്പെട്ടിരുന്നു. ആധുനിക പീരങ്കികളുടെ ആവിർഭാവത്തിന് മുമ്പ്, മതിലുകൾ ഫലത്തിൽ നശിപ്പിക്കാനാവാത്തവയായിരുന്നു. അവരുടെ കനം അവരെ തുരങ്കം വയ്ക്കാനോ ബോംബെറിഞ്ഞ് പരാജയപ്പെടുത്താനോ ഉള്ള ഏതൊരു ശ്രമത്തെയും പരാജയപ്പെടുത്തി. ഇത്രയും ഉയരമുള്ള മതിലുകൾ കയറുന്നതും വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും അപകടകരവുമായിരുന്നു. ഒരു സംരക്ഷിത നഗരത്തിന് ഒരു വലിയ സൈന്യത്തിന്റെ ആക്രമണത്തെ നേരിടാൻ കഴിയും, ചൈനീസ് ചരിത്രം പ്രസിദ്ധമായ ഉപരോധങ്ങളുടെയും വീരോചിതമായ പ്രതിരോധങ്ങളുടെയും കഥകൾ നിറഞ്ഞതാണ്. ഉപരോധത്തിനും ക്ഷാമത്തിനും ചെറുത്തുനിൽപ്പിനെ വേഗത്തിൽ തകർക്കാൻ കഴിയും, കാരണം നഗരം ഗ്രാമങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഭക്ഷണ വിതരണത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

വടക്കൻ, വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ ചൈനയിലെ നഗര മതിലുകൾ തെക്കൻ നഗരങ്ങളുടെ കോട്ടകളേക്കാൾ എല്ലാ വിധത്തിലും മികച്ചതായിരുന്നു. നെല്ല് വിതയ്ക്കാനുള്ള ഭൂമിയുടെ ഉയർന്ന മൂല്യവും വടക്കൻ സമതലങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ അസമമായ ഉപരിതലവും കാരണം തെക്ക്, കുറച്ച് നഗരങ്ങൾ മാത്രമേ സമമിതിയിലും വലിയ തോതിലും നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയൂ. തെരുവുകൾ ഇടുങ്ങിയതും വളഞ്ഞതുമാണ്, ചുവരുകൾ താഴ്ന്നതാണ്, പലപ്പോഴും കല്ലാണെങ്കിലും, ഗേറ്റുകൾ വിശാലമല്ല. തെക്ക് ഭാഗത്ത് ചക്ര ഗതാഗതം സാധാരണമായിരുന്നില്ല. തെരുവുകളിൽ നിറയെ കോവർകഴുതകളും പല്ലക്കുകളും ചുമട്ടുതൊഴിലാളികളും ഉന്തുവണ്ടികളും നിറഞ്ഞതിനാൽ വിശാലമായ വഴികൾ നിർമ്മിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, കാന്റണിൽ, പല തെരുവുകളിലും രണ്ട് പേർക്ക് മാത്രമേ നടക്കാൻ കഴിയൂ. തെക്ക് പ്രധാന ഗതാഗത മാർഗ്ഗം ഒരു ബോട്ടായിരുന്നു, കരമാർഗ്ഗം ആളുകൾ നഗരത്തിലെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രമാണ്. കൂടാതെ, തെക്ക് പലപ്പോഴും ആക്രമിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, അതിനാൽ കോട്ടകൾക്ക് കുറച്ച് ശ്രദ്ധ നൽകിയിരുന്നു.

ബിസി IV - III നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ നിർമ്മിച്ച മനുഷ്യ കൈകളുടെ മഹത്തായ സൃഷ്ടി, ലോക വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും മഹത്തായ സ്മാരകങ്ങളിലൊന്നാണ് - ചൈനയിലെ വലിയ മതിൽ. നാടോടികളിൽ നിന്ന് രാജ്യത്തെ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനും മരുഭൂമിയിലെ മണലിൽ നിന്ന് വയലുകളെ മറയ്ക്കുന്നതിനുമായി ചൈനയുടെ വടക്കൻ അതിർത്തിയിൽ നിർമ്മിച്ച ഈ മതിൽ തുടക്കത്തിൽ 750 കിലോമീറ്ററോളം നീണ്ടു, പിന്നീട് നൂറ്റാണ്ടുകൾ പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം അത് 3000 കിലോമീറ്റർ കവിഞ്ഞു. ചൈനീസ് വാസ്തുശില്പികൾ കുത്തനെയുള്ള വരമ്പുകളിൽ മാത്രമാണ് മതിൽ നിർമ്മിച്ചത്. അതിനാൽ, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ ചുവരുകൾ ഏതാണ്ട് സ്പർശിക്കുന്ന അത്തരം മൂർച്ചയുള്ള തിരിവുകൾ മതിൽ വിവരിക്കുന്നു. 5 മുതൽ 8 മീറ്റർ വരെ വീതിയിലും 5 മുതൽ 10 മീറ്റർ വരെ ഉയരത്തിലുമാണ് ഭിത്തി. മതിലിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ പടയാളികൾക്ക് നീങ്ങാൻ കഴിയുന്ന ഒരു റോഡും യുദ്ധക്കളവുമുണ്ട്. ശത്രുവിന്റെ സമീപനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നേരിയ മുന്നറിയിപ്പിനായി, ഓരോ 100 - 150 മീറ്ററിലും മുഴുവൻ ചുറ്റളവിലും ട്യൂററ്റുകൾ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. മതിൽ ആദ്യം കൂട്ടിമുട്ടിയത് മരം, ഞാങ്ങണ എന്നിവയിൽ നിന്നാണ്, പിന്നീട് അത് ചാരനിറത്തിലുള്ള ഇഷ്ടിക കൊണ്ട് നിരത്തി.

VIII . ഉപസംഹാരം.

15-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യ പ്രൗഢി നിറഞ്ഞതാണ്. തുടർന്നുള്ള നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ വാസ്തുവിദ്യയിൽ, അത് ഇപ്പോഴും സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ആഡംബരത്തിനായുള്ള വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ആസക്തി, അലങ്കാര അലങ്കാരത്തിന്റെ സമൃദ്ധി ക്രമേണ മേൽക്കൈ നേടുന്നു. ധൂപവർഗ്ഗങ്ങളും പാത്രങ്ങളും കൊത്തിയെടുത്ത ഗേറ്റുകളും പാർക്ക് ശിൽപങ്ങളും നിരവധി സമുച്ചയങ്ങളുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറുന്നു. ഗാലറികളിലൂടെ വളഞ്ഞ വെളിച്ചം, ജലാശയങ്ങൾക്ക് മുകളിലൂടെ വലിച്ചെറിയുന്ന കമാന പാലങ്ങൾ, പോർസലൈൻ, ചെമ്പ്, മരം എന്നിവകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച വിചിത്രമായ ഗസീബോസ്, പഗോഡകൾ എന്നിവയിലൂടെ നഗരത്തിന് പുറത്തുള്ള യിഹ്യൂവാനിലെ സാമ്രാജ്യത്വ കൊട്ടാരത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പനയെ സങ്കീർണ്ണമായ സങ്കീർണ്ണത വേർതിരിക്കുന്നു. കല്ല്

18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകൾ, മുൻകാല പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുമ്പോൾ, അതേ സമയം, മുൻ കാലഘട്ടങ്ങളിലെ കൂടുതൽ കർക്കശമായ മനോഭാവത്തിൽ നിന്ന് ഗണ്യമായി വർദ്ധിച്ച പ്രതാപത്തിലും അലങ്കാര കലകളുമായുള്ള കൂടുതൽ ബന്ധത്തിലും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ബെയ്ജിങ്ങിനടുത്ത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന യിഹെയുവാൻ കൺട്രി പാർക്ക് ഇളം വിചിത്രമായ പവലിയനുകളും നിരവധി അലങ്കാര ശിൽപങ്ങളും കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതാണ്. അലങ്കാരത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം, വാസ്തുവിദ്യയുടെ വ്യക്തിഗത രൂപങ്ങളുടെ വിശദമായ വികസനം, അലങ്കാര, പ്രയോഗിച്ച, സ്മാരക രൂപങ്ങളുടെ സംയോജനം കഴിഞ്ഞ കാലഘട്ടങ്ങളിലെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സ്മാരക സ്വഭാവത്തിൽ നിന്ന് ക്രമേണ ഒരു വ്യതിചലനം തയ്യാറാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സമയത്ത് നിരവധി പുനരുദ്ധാരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തി. ടെമ്പിൾ ഓഫ് ഹെവൻ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, വിലക്കപ്പെട്ട നഗരം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ഗാംഭീര്യം നിലനിർത്തി. അതേ കാലഘട്ടത്തിൽ, Yiheyuan പാർക്കിലെ Changlan ഗാലറി (നീണ്ട ഗാലറി), ഹംപ്ബാക്ക്ഡ് മാർബിൾ പാലങ്ങൾ, അവയുടെ പ്രതിഫലനത്തോടൊപ്പം ഒരു അടഞ്ഞ മോതിരം പോലെ രൂപപ്പെടുന്നതും മറ്റും പോലെ മനോഹരവും തികവുറ്റതും മനോഹരവുമായ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പാറ്റേണുകളുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ഭാവനയും വിചിത്രതയും അലങ്കാരവും കെട്ടിടത്തിന്റെ ആകൃതിയും തമ്മിലുള്ള ജൈവ ബന്ധം നഷ്ടപ്പെടുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു. ചൈനയുടെ ഉജ്ജ്വലവും വ്യതിരിക്തവുമായ വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടമായിരുന്നു പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട്.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. "കൺട്രി സ്റ്റഡീസ് ഓഫ് ചൈന", PH "ആന്റ്", എം., 1999

2. അലിമോവ് ഐ.എ., എർമകോവ് എം.ഇ., മാർട്ടിനോവ് എ.എസ്. മിഡിൽ സ്റ്റേറ്റ്: ചൈനീസ് പരമ്പരാഗത സംസ്കാരത്തിന് ഒരു ആമുഖം. എം.: ഐഡി "ഉറുമ്പ്", 1998

3. Kravtsova M.: E. ചൈനീസ് സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രം: Proc. സർവകലാശാലകൾക്കുള്ള അലവൻസ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്: ലാൻ, 1999.

4. മാല്യവിൻ വി.വി. XVI-XVII നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ചൈന: പാരമ്പര്യവും സംസ്കാരവും. എം.: കല, 1995.

| പുരാതന ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യ

പുരാതന ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യ

ചൈനയിലെ നിരവധി വൈവിധ്യമാർന്ന സാംസ്കാരിക സ്മാരകങ്ങളിൽ, പുരാതന ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയ്ക്ക് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥാനമുണ്ട്. പുരാതന ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ കൊട്ടാരം "ഗുഗോങ്", ആകാശ ക്ഷേത്രം", യിഹെയുവാൻ പാർക്ക്ബെയ്ജിംഗിൽ, പുരാതന ലിജിയാങ് നഗരംയുനാൻ പ്രവിശ്യയിൽ, അൻഹുയി പ്രവിശ്യയുടെ തെക്ക് ഭാഗത്തുള്ള പുരാതന വാസസ്ഥലങ്ങളും മറ്റുള്ളവയും ഇതിനകം യുനെസ്കോയുടെ ലോക സാംസ്കാരിക പൈതൃക പട്ടികയിൽ പ്രവേശിച്ചു.

തരങ്ങൾ പുരാതന ചൈനീസ് ഘടനകൾവളരെ വൈവിധ്യമാർന്നവ: ഇവ കൊട്ടാരങ്ങൾ, ക്ഷേത്രങ്ങൾ, പൂന്തോട്ട ഘടനകൾ, ശവക്കുഴികൾ, വാസസ്ഥലങ്ങൾ എന്നിവയാണ്. അവയുടെ ബാഹ്യ രൂപത്തിൽ, ഈ ഘടനകൾ ഒന്നുകിൽ ഗംഭീരവും ഗംഭീരവുമാണ്, അല്ലെങ്കിൽ ഗംഭീരവും പരിഷ്കൃതവും ചലനാത്മകവുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവർക്ക് ഒരു സ്വഭാവ സവിശേഷതയുണ്ട്, അത് എങ്ങനെയെങ്കിലും അവരെ പരസ്പരം അടുപ്പിക്കുന്നു - ഇവയാണ് ചൈനീസ് രാജ്യത്തിന് മാത്രമുള്ള കെട്ടിട ആശയങ്ങളും സൗന്ദര്യാത്മക അഭിലാഷങ്ങളും.

പുരാതന ചൈനയിൽ, ഏറ്റവും സാധാരണമായ വീട് ഡിസൈൻ പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു ഫ്രെയിം-തൂൺഇതിനായി മരം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒരു അഡോബ് പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിൽ തടികൊണ്ടുള്ള തൂണുകൾ സ്ഥാപിച്ചു, അതിൽ രേഖാംശ തിരശ്ചീന ബീമുകൾ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയിൽ - ടൈലുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ മേൽക്കൂര.

ചൈനയിൽ, "വീടിന്റെ മതിൽ ഇടിഞ്ഞേക്കാം, പക്ഷേ വീട് തകരില്ല" എന്ന് അവർ പറയുന്നു. വീടിന്റെ ഭാരം താങ്ങുന്നത് ഭിത്തിയല്ല, തൂണുകളാണെന്നതാണ് ഇതിന് കാരണം. അത്തരമൊരു ഫ്രെയിം സംവിധാനം ചൈനീസ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്ക് വീടിന്റെ മതിലുകൾ സ്വതന്ത്രമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്യാൻ മാത്രമല്ല, ഭൂകമ്പസമയത്ത് വീടിന്റെ നാശം തടയാനും സഹായിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ചൈനയുടെ വടക്കൻ പ്രവിശ്യയായ ഷാൻസിയിൽ, 60 മീറ്ററിലധികം ഉയരമുള്ള ഒരു ബുദ്ധക്ഷേത്രമുണ്ട്, അതിന്റെ ഫ്രെയിം തടിയായിരുന്നു. ഈ പഗോഡയ്ക്ക് 900 വർഷത്തിലേറെ പഴക്കമുണ്ട്, പക്ഷേ അത് ഇന്നുവരെ വളരെ നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

മറ്റുള്ളവ പുരാതന ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷത- ഇതാണ് രചനയുടെ സമഗ്രത, അതായത്. നിരവധി വീടുകളുടെ ഒരു കൂട്ടം ഉടനടി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. ചൈനയിൽ, സ്വതന്ത്രമായി നിലകൊള്ളുന്ന കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നത് പതിവില്ല: അത് കൊട്ടാര കെട്ടിടങ്ങളോ സ്വകാര്യ സ്ഥലങ്ങളോ ആകട്ടെ, അവ എല്ലായ്പ്പോഴും അധിക കെട്ടിടങ്ങളാൽ പടർന്ന് പിടിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ സംഘത്തിലെ ഘടനകൾ സമമിതിയിൽ സ്ഥാപിക്കണമെന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ചൈനയിലെ പർവതപ്രദേശങ്ങളിലെ കെട്ടിടങ്ങളോ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ഗാർഡനിംഗ് കോംപ്ലക്‌സിന്റെ പരിസരത്തോ സമ്പന്നമായ വൈവിധ്യമാർന്ന കെട്ടിട കോമ്പോസിഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് ചിലപ്പോൾ മനഃപൂർവം സമമിതി രൂപത്തിന്റെ ലംഘനം അനുവദിക്കുന്നു. വീടുകളുടെ നിർമ്മാണ സമയത്ത് അത്തരം വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നത് ചൈനീസ് പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയിൽ ഒരൊറ്റ കെട്ടിട ശൈലി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു, മാത്രമല്ല അതേ സമയം അതിന്റെ വൈവിധ്യവും പ്രകടമാക്കുകയും ചെയ്തു.

ചൈനയിലെ പുരാതന വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകൾക്ക് മറ്റൊരു ശ്രദ്ധേയമായ സ്വഭാവമുണ്ട്: അവ കലാപരമായ വികാസത്തിന് വിധേയമാണ്, അവയ്ക്ക് ഒരു പ്രത്യേക അലങ്കാര പ്രഭാവം നൽകുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, വീടുകളുടെ മേൽക്കൂരകൾ തുല്യമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും കോൺകീവ് ആയിരുന്നു. കെട്ടിടത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥ നൽകുന്നതിനായി, നിർമ്മാതാക്കൾ സാധാരണയായി ബീമുകളിലും കോർണിസുകളിലും വിവിധ മൃഗങ്ങളെയും സസ്യങ്ങളെയും കൊത്തിയെടുത്തു. മുറികൾ, ജനലുകൾ, വാതിലുകൾ എന്നിവയുടെ കൊത്തുപണികളും തടി തൂണുകളിലും സമാനമായ പാറ്റേണുകൾ പ്രയോഗിച്ചു.

കൂടാതെ, പുരാതന ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ സവിശേഷത പെയിന്റുകളുടെ ഉപയോഗമാണ്. സാധാരണയായി കൊട്ടാരത്തിന്റെ മേൽക്കൂരകൾ മഞ്ഞ ഗ്ലേസ്ഡ് ടൈലുകൾ കൊണ്ട് കീറി, കോർണിസുകൾ നീല-പച്ച, ചുവരുകൾ, തൂണുകൾ, മുറ്റങ്ങൾ എന്നിവ ചുവപ്പ് നിറത്തിൽ വരച്ചു, മുറികൾ നീലാകാശത്തിന് കീഴിൽ തിളങ്ങുന്ന വെള്ളയും ഇരുണ്ട മാർബിൾ പ്ലാറ്റ്ഫോമുകളും കൊണ്ട് നിരത്തി. വീടുകളുടെ അലങ്കാരത്തിൽ വെള്ളയും കറുപ്പും ചേർന്ന മഞ്ഞ, ചുവപ്പ്, പച്ച നിറങ്ങളുടെ സംയോജനം കെട്ടിടങ്ങളുടെ ഗാംഭീര്യത്തെ ഊന്നിപ്പറയുക മാത്രമല്ല, കണ്ണിനെ സന്തോഷിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

കൊട്ടാരങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, തെക്കൻ ചൈനയിലെ താമസസ്ഥലങ്ങൾ വളരെ എളിമയുള്ളതാണ്. വീടുകൾ ഇരുണ്ട ചാരനിറത്തിലുള്ള ടൈൽ ചെയ്ത മേൽക്കൂരകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവയുടെ ചുവരുകൾ വെളുത്ത പൂക്കൾ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു, അവയുടെ തടി ഫ്രെയിമുകൾ ഇരുണ്ട കാപ്പി നിറത്തിലാണ്. വീടുകൾക്ക് ചുറ്റും മുളയും വാഴയും വളരുന്നു. അൻഹുയി, സെജിയാങ്, ഫുജിയാൻ തുടങ്ങിയ തെക്കൻ പ്രവിശ്യകളിൽ സമാനമായ പരിസരങ്ങൾ ഇപ്പോഴും നിലവിലുണ്ട്.

താങ്, സോങ് രാജവംശങ്ങളുടെ (7-13 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) ഭരണകാലത്ത് ചൈനീസ് വാസ്തുവിദ്യ അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടത്തിലെത്തി. സ്മാരക വാസ്തുവിദ്യയെ വ്യക്തമായ ഐക്യം, ഉത്സവം, രൂപങ്ങളുടെ ശാന്തമായ മഹത്വം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചു. വ്യക്തമായ പദ്ധതി പ്രകാരമാണ് നഗരങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചത്. ഉയർന്ന മതിലുകളാലും ആഴത്തിലുള്ള കിടങ്ങുകളാലും ചുറ്റപ്പെട്ട ശക്തമായ കോട്ടകളായിരുന്നു അവ.

(1) പുരാതന ചൈനയിൽ, ഒരു വീടിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ നിർമ്മാണം ഫ്രെയിമും തൂണും ആയി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, ഇതിനായി മരം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒരു അഡോബ് പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിൽ തടികൊണ്ടുള്ള തൂണുകൾ സ്ഥാപിച്ചു, അതിൽ രേഖാംശ തിരശ്ചീന ബീമുകൾ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയിൽ - ടൈലുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ മേൽക്കൂര. അത്തരമൊരു ഫ്രെയിം സംവിധാനം ചൈനീസ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾക്ക് വീടിന്റെ മതിലുകൾ സ്വതന്ത്രമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്യാൻ മാത്രമല്ല, ഭൂകമ്പസമയത്ത് വീടിന്റെ നാശം തടയാനും സഹായിച്ചു. (2) ഉദാഹരണത്തിന്, ചൈനയുടെ വടക്കൻ പ്രവിശ്യയായ ഷാൻസിയിൽ, 60 മീറ്ററിലധികം ഉയരമുള്ള ഒരു ബുദ്ധക്ഷേത്രമുണ്ട്, അതിന്റെ ഫ്രെയിം തടിയായിരുന്നു. ഈ പഗോഡയ്ക്ക് 900 വർഷത്തിലേറെ പഴക്കമുണ്ട്, പക്ഷേ അത് ഇന്നുവരെ വളരെ നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

(3) കൊട്ടാരങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, തെക്കൻ ചൈനയിലെ താമസസ്ഥലങ്ങൾ വളരെ എളിമയുള്ളതാണ്. വീടുകൾ ഇരുണ്ട ചാരനിറത്തിലുള്ള ടൈൽ ചെയ്ത മേൽക്കൂരകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവയുടെ ചുവരുകൾ വെളുത്ത പൂക്കൾ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു, അവയുടെ തടി ഫ്രെയിമുകൾ ഇരുണ്ട കാപ്പി നിറത്തിലാണ്. വീടുകൾക്ക് ചുറ്റും മുളയും വാഴയും വളരുന്നു. അൻഹുയി, സെജിയാങ്, ഫുജിയാൻ തുടങ്ങിയ തെക്കൻ പ്രവിശ്യകളിൽ സമാനമായ പരിസരങ്ങൾ ഇപ്പോഴും നിലവിലുണ്ട്.

ശവകുടീരങ്ങൾ

നമ്മുടെ യുഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ശവകുടീരങ്ങളുടെ നിരവധി സമുച്ചയങ്ങൾ തികച്ചും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവ വലിയ ഭൂഗർഭ ഘടനകളാണ്, അതിലേക്ക് ശവക്കുഴികളെ കാക്കുന്ന ആത്മാക്കളുടെ ഇടവഴികൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. മൃഗങ്ങളുടെ ശിൽപങ്ങളും കൽത്തൂണുകളും കൊണ്ട് അവ ഫ്രെയിം ചെയ്തു. ഈ സമുച്ചയത്തിൽ ഗ്രൗണ്ട് അധിഷ്ഠിത സങ്കേതങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു - tsytans. ശ്മശാന ഘടനകളുടെ ചുമരുകളിലെ റിലീഫുകൾ നീണ്ട വസ്ത്രങ്ങൾ, ഫീനിക്സ്, ഡ്രാഗണുകൾ, ആമകൾ, കടുവകൾ എന്നിവയിൽ കാവൽക്കാരെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഷാൻ‌ഡോങ്ങിലെ (II നൂറ്റാണ്ട്) ഉലിയാൻ‌സിയുടെ ശവസംസ്‌കാരത്തിന്റെ ആശ്വാസങ്ങൾ ഭൂമിയുടെയും ആകാശത്തിന്റെയും സ്രഷ്‌ടാക്കളെക്കുറിച്ചും ഐതിഹാസിക നായകന്മാരെക്കുറിച്ചും ഗംഭീരമായ ഘോഷയാത്രകളെക്കുറിച്ചും രാജ്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ചും പറയുന്നു.

ആശ്വാസങ്ങൾ ഫ്രൈസുകളാണ്. ഓരോ സ്ലാബിലും ഒരു പുതിയ ദൃശ്യം കാണിക്കുന്നു, ചിത്രത്തെ വിശദീകരിക്കുന്ന ഒരു ലിഖിതം അതിനടുത്തായി സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ദൈവങ്ങളും ആളുകളും ഒരുപോലെ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ദൈവങ്ങളും രാജാക്കന്മാരും സാധാരണക്കാരേക്കാൾ വലുതാണ് . (4, 5) ചിത്രങ്ങളുടെ ലാളിത്യവും ചടുലതയും, ദൈനംദിന വിഷയങ്ങളിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ (വിളവെടുപ്പ് രംഗങ്ങൾ, കാട്ടു താറാവ് വേട്ട, തിയേറ്റർ, സർക്കസ് പ്രകടനങ്ങൾ മുതലായവ) സിച്ചുവാനിൽ നിന്നുള്ള ആശ്വാസങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായ ശൈലിയുടെ ഉദാഹരണമാണ്. വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പ്രാധാന്യം പ്രകൃതിയുടെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ചൈനയുടെ വലിയ മതിൽ

(6) കോട്ട വാസ്തുവിദ്യയുടെ അതുല്യമായ സ്മാരകമാണ് ചൈനയിലെ വൻമതിൽ. IV-III നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഇത് നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. ബിസി, മധ്യേഷ്യയിലെ നാടോടികളായ ജനങ്ങളുടെ റെയ്ഡുകളിൽ നിന്ന് സ്വയം പ്രതിരോധിക്കാൻ ചൈനീസ് സംസ്ഥാനങ്ങൾ നിർബന്ധിതരായപ്പോൾ. വടക്കൻ ചൈനയിലെ പർവതനിരകളിലൂടെയും കൊടുമുടികളിലൂടെയും ചുരങ്ങളിലൂടെയും ഒരു ഭീമാകാരമായ സർപ്പത്തെപ്പോലെ വൻമതിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്നു. (7) ഇതിന്റെ നീളം 3 ആയിരം കിലോമീറ്റർ കവിയുന്നു, ഏകദേശം ഓരോ 200 മീറ്ററിലും ആലിംഗനങ്ങളുള്ള ചതുരാകൃതിയിലുള്ള വാച്ച് ടവറുകൾ ഉണ്ട്. ടവറുകൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം രണ്ട് അമ്പടയാള ഫ്ലൈറ്റുകൾക്ക് തുല്യമാണ്, ഇത് ഓരോ വശത്തുനിന്നും എളുപ്പത്തിൽ ഷൂട്ട് ചെയ്തു, ഇത് സുരക്ഷ ഉറപ്പാക്കുന്നു. മതിലിന്റെ മുകളിലെ തലം വിശാലമായ സംരക്ഷിത റോഡാണ്, അതിലൂടെ സൈനിക യൂണിറ്റുകൾക്കും വാഗൺ ട്രെയിനുകൾക്കും വേഗത്തിൽ നീങ്ങാൻ കഴിയും.

പഗോഡകൾ

(8, 9) ഒരു തരം ഘടന എന്ന നിലയിൽ പഗോഡ ഇന്ത്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ കാലത്താണ്. ആദ്യകാല പഗോഡകൾ, മൃദുവായ വക്രതയും വൃത്താകൃതിയിലുള്ള വരകളുമുള്ള ഇന്ത്യൻ ഗോപുരത്തിന്റെ ആകൃതിയിലുള്ള ക്ഷേത്രങ്ങളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. ബുദ്ധവിഹാരങ്ങളിൽ, പഗോഡകൾ അവശിഷ്ടങ്ങൾ, പ്രതിമകൾ, കാനോനിക്കൽ പുസ്തകങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ശേഖരങ്ങളായി വർത്തിച്ചു. പല ചൈനീസ് പഗോഡകളും വലുതും 50 മീറ്റർ ഉയരത്തിൽ എത്തുന്നതുമാണ്.അവയിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് ഏതാണ്ട് ഗണിതശാസ്ത്രപരമായി കൃത്യവും ആനുപാതികവുമായ അനുപാതങ്ങൾ കൊണ്ട് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു, അവ കൺഫ്യൂഷ്യൻ ജ്ഞാനത്തിന്റെ ആത്മാവിനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതായി തോന്നുന്നു. ബുദ്ധമത സന്യാസിമാരുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം നിർമ്മിച്ച പഗോഡ ടവറുകൾ, ചെറുതായി മുകളിലേക്ക് വളഞ്ഞതും കൂർത്തതുമായ മേൽക്കൂരയുടെ അരികുകളാണ്. ഈ രൂപത്തിന് നന്ദി അവർ ദുരാത്മാക്കളിൽ നിന്ന് വിശ്വസനീയമായി സംരക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു.

വാസ്തുവിദ്യയുടെ വികസനത്തിന് കൂടുതൽ അനുകൂലമായ സാഹചര്യങ്ങൾ 15-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് കലകളിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടിയപ്പോൾ. അപ്പോഴേക്കും ചൈനയുടെ വൻമതിലിന്റെ നിർമ്മാണം പൂർത്തിയായി. (10, 11) ബീജിംഗ്, നാൻജിംഗ് തുടങ്ങിയ വലിയ നഗരങ്ങൾ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, അതിശയകരമായ കൊട്ടാരങ്ങളും ക്ഷേത്ര സംഘങ്ങളും നിർമ്മിച്ചു. പുരാതന നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും തെക്കോട്ട് അഭിമുഖമായിരുന്നു, നഗരം തെക്ക് നിന്ന് വടക്കോട്ട് നേരായ ഹൈവേയിലൂടെ കടന്നുപോയി. വാസ്തുവിദ്യാ സംഘങ്ങളുടെയും നഗരങ്ങളുടെയും പുതിയ രൂപങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. മിൻസ്ക് പഗോഡകളിൽ, അലങ്കാര സവിശേഷതകൾ, ഫോമുകളുടെ വിഘടനം, വിശദാംശങ്ങളുള്ള ഓവർലോഡ് എന്നിവ നിലനിൽക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. 1421-ൽ തലസ്ഥാനം നാൻജിംഗിൽ നിന്ന് ബെയ്ജിംഗിലേക്ക് മാറ്റിയതോടെ നഗരം ശക്തിപ്പെടുത്തി, കൊട്ടാരങ്ങളും ക്ഷേത്രങ്ങളും ആശ്രമങ്ങളും നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. ഇക്കാലത്തെ ഏറ്റവും വലിയ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടന വിലക്കപ്പെട്ട നഗരത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന കൊട്ടാരമാണ്.