ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ "വിപ്ലവത്തിന്റെ കാറ്റ്". ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ വിപ്ലവത്തിന്റെ ജ്വാലയിൽ വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ കലയുടെ ഒരു പ്രദർശനം ആരംഭിച്ചു.

മ്യൂസിയത്തിലെ സൗജന്യ സന്ദർശന ദിവസങ്ങൾ

എല്ലാ ബുധനാഴ്ചയും നിങ്ങൾക്ക് ന്യൂ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ "ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കല" എന്ന സ്ഥിരം എക്സിബിഷനും കൂടാതെ "ദി ഗിഫ്റ്റ് ഓഫ് ഒലെഗ് യാഖോണ്ട്", "കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഇസ്തോമിൻ" എന്നീ താൽക്കാലിക പ്രദർശനങ്ങളും സൗജന്യമായി സന്ദർശിക്കാം. ജാലകത്തിലെ നിറം”, എഞ്ചിനീയറിംഗ് കോർപ്സിൽ നടക്കുന്നു.

ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിലെ പ്രധാന കെട്ടിടം, എഞ്ചിനീയറിംഗ് കെട്ടിടം, ന്യൂ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, ഹൗസ്-മ്യൂസിയം, വി.എം. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, മ്യൂസിയം-അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഓഫ് എ.എം. ചില വിഭാഗത്തിലുള്ള പൗരന്മാർക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന ദിവസങ്ങളിൽ വാസ്നെറ്റ്സോവ് നൽകുന്നു പൊതുവായ ക്രമത്തിൽ:

എല്ലാ മാസവും ഒന്നും രണ്ടും ഞായറാഴ്ചകൾ:

റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക്, ഒരു വിദ്യാർത്ഥി കാർഡ് അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ (വിദേശ പൗരന്മാർ-റഷ്യൻ സർവ്വകലാശാലകളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, താമസക്കാർ, അസിസ്റ്റന്റ് ട്രെയിനികൾ ഉൾപ്പെടെ) വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ രൂപം പരിഗണിക്കാതെ (അവതരിപ്പിക്കുന്ന വ്യക്തികൾക്ക് ബാധകമല്ല വിദ്യാർത്ഥി ട്രെയിനി കാർഡുകൾ) );

ദ്വിതീയ, ദ്വിതീയ പ്രത്യേക വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് (18 വയസ്സ് മുതൽ) (റഷ്യയിലെയും സിഐഎസ് രാജ്യങ്ങളിലെയും പൗരന്മാർ). ഓരോ മാസവും ഒന്നും രണ്ടും ഞായറാഴ്ചകളിൽ, ISIC കാർഡുകൾ കൈവശമുള്ള വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ന്യൂ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ "ആർട്ട് ഓഫ് ദി 20-ആം നൂറ്റാണ്ട്" എന്ന പ്രദർശനം സൗജന്യമായി സന്ദർശിക്കാൻ അവകാശമുണ്ട്.

എല്ലാ ശനിയാഴ്ചയും - വലിയ കുടുംബങ്ങളിലെ അംഗങ്ങൾക്ക് (റഷ്യയിലെയും സിഐഎസ് രാജ്യങ്ങളിലെയും പൗരന്മാർ).

താൽകാലിക പ്രദർശനങ്ങളിലേക്കുള്ള സൗജന്യ പ്രവേശനത്തിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ വ്യത്യാസപ്പെടാം എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. വിശദാംശങ്ങൾക്ക് പ്രദർശന പേജുകൾ പരിശോധിക്കുക.

ശ്രദ്ധ! ഗാലറിയുടെ ടിക്കറ്റ് ഓഫീസിൽ, പ്രവേശന ടിക്കറ്റുകൾ "സൗജന്യമായി" മുഖവില നൽകുന്നു (പ്രസക്തമായ രേഖകൾ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ - മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച സന്ദർശകർക്ക്). അതേ സമയം, എക്‌സ്‌കർഷൻ സേവനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ ഗാലറിയുടെ എല്ലാ സേവനങ്ങളും സ്ഥാപിത നടപടിക്രമത്തിന് അനുസൃതമായി പണമടയ്ക്കുന്നു.

പൊതു അവധി ദിവസങ്ങളിൽ മ്യൂസിയം സന്ദർശിക്കുക

ദേശീയ ഐക്യ ദിനത്തിൽ - നവംബർ 4 - ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി 10:00 മുതൽ 18:00 വരെ തുറന്നിരിക്കും (പ്രവേശനം 17:00 വരെ). പണമടച്ചുള്ള പ്രവേശനം.

• ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിലെ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, എഞ്ചിനീയറിംഗ് ബിൽഡിംഗ്, ന്യൂ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി - 10:00 മുതൽ 18:00 വരെ (ടിക്കറ്റ് ഓഫീസും പ്രവേശനവും 17:00 വരെ)
• മ്യൂസിയം-അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഓഫ് എ.എം. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, ഹൗസ്-മ്യൂസിയം ഓഫ് വി.എം. വാസ്നെറ്റ്സോവ് - അടച്ചു

പണമടച്ചുള്ള പ്രവേശനം.

നിങ്ങൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു!

താൽക്കാലിക എക്സിബിഷനുകളിലേക്കുള്ള മുൻഗണനാ പ്രവേശനത്തിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ വ്യത്യാസപ്പെടാം എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. വിശദാംശങ്ങൾക്ക് പ്രദർശന പേജുകൾ പരിശോധിക്കുക.

മുൻഗണനാ സന്ദർശനത്തിനുള്ള അവകാശംഗാലറിയുടെ മാനേജ്‌മെന്റിന്റെ പ്രത്യേക ഉത്തരവിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നത് ഒഴികെയുള്ള ഗാലറി, മുൻഗണനാ സന്ദർശനത്തിനുള്ള അവകാശം സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന രേഖകളുടെ അവതരണത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു:

• പെൻഷൻകാർ (റഷ്യയിലെയും സിഐഎസ് രാജ്യങ്ങളിലെയും പൗരന്മാർ),
• ഓർഡർ ഓഫ് ഗ്ലോറിയുടെ മുഴുവൻ കുതിരപ്പടയാളികൾ,
• സെക്കൻഡറി, സെക്കൻഡറി പ്രത്യേക വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ (18 വയസ്സ് മുതൽ),
• റഷ്യയിലെ ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലെ വിദ്യാർത്ഥികളും റഷ്യൻ സർവ്വകലാശാലകളിൽ പഠിക്കുന്ന വിദേശ വിദ്യാർത്ഥികളും (വിദ്യാർത്ഥി ട്രെയിനികൾ ഒഴികെ),
• വലിയ കുടുംബങ്ങളിലെ അംഗങ്ങൾ (റഷ്യ, സിഐഎസ് രാജ്യങ്ങളിലെ പൗരന്മാർ).

പൗരന്മാരുടെ മേൽപ്പറഞ്ഞ വിഭാഗങ്ങളിലെ സന്ദർശകർ കുറഞ്ഞ ടിക്കറ്റ് വാങ്ങുന്നു പൊതുവായ ക്രമത്തിൽ.

സൗജന്യ പ്രവേശനത്തിനുള്ള അവകാശംഗാലറിയുടെ മാനേജ്മെന്റിന്റെ പ്രത്യേക ഉത്തരവ് പ്രകാരം നൽകിയിരിക്കുന്ന കേസുകൾ ഒഴികെ ഗാലറിയുടെ പ്രധാനവും താൽക്കാലികവുമായ പ്രദർശനങ്ങൾ, സൗജന്യ പ്രവേശനത്തിനുള്ള അവകാശം സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന രേഖകൾ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ ഇനിപ്പറയുന്ന വിഭാഗത്തിലുള്ള പൗരന്മാർക്ക് നൽകിയിരിക്കുന്നു:

• 18 വയസ്സിന് താഴെയുള്ള വ്യക്തികൾ;
• വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ രൂപം (അതുപോലെ റഷ്യൻ സർവ്വകലാശാലകളിൽ പഠിക്കുന്ന വിദേശ വിദ്യാർത്ഥികളും) പരിഗണിക്കാതെ, റഷ്യയിലെ ദ്വിതീയ സ്പെഷ്യലൈസ്ഡ്, ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ ഫൈൻ ആർട്സ് മേഖലയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയ ഫാക്കൽറ്റികളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ. "ട്രെയിനി വിദ്യാർത്ഥികളുടെ" വിദ്യാർത്ഥി കാർഡുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന വ്യക്തികൾക്ക് ക്ലോസ് ബാധകമല്ല (വിദ്യാർത്ഥി കാർഡിലെ ഫാക്കൽറ്റിയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങളുടെ അഭാവത്തിൽ, ഫാക്കൽറ്റിയുടെ നിർബന്ധിത സൂചനയുള്ള വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സർട്ടിഫിക്കറ്റ് ഹാജരാക്കുന്നു);
• മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്തവരും അസാധുവായവരും, പോരാളികൾ, തടങ്കൽപ്പാളയങ്ങളിലെ മുൻ പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത തടവുകാർ, ഗെറ്റോകൾ, രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് നാസികളും അവരുടെ സഖ്യകക്ഷികളും സൃഷ്ടിച്ച മറ്റ് തടങ്കൽ സ്ഥലങ്ങൾ, നിയമവിരുദ്ധമായി അടിച്ചമർത്തപ്പെടുകയും പുനരധിവസിപ്പിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്ത പൗരന്മാർ (റഷ്യയിലെയും സിഐഎസ് രാജ്യങ്ങളിലെയും പൗരന്മാർ. );
• റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സൈനിക ഉദ്യോഗസ്ഥർ;
• സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ വീരന്മാർ, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ വീരന്മാർ, "ഓർഡർ ഓഫ് ഗ്ലോറി" യുടെ മുഴുവൻ കവലിയേഴ്സ് (റഷ്യയുടെയും സിഐഎസ് രാജ്യങ്ങളിലെയും പൗരന്മാർ);
• I, II ഗ്രൂപ്പുകളിലെ വികലാംഗർ, ചെർണോബിൽ ആണവ നിലയത്തിലെ ദുരന്തത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളുടെ ലിക്വിഡേഷനിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവർ (റഷ്യയിലെയും സിഐഎസ് രാജ്യങ്ങളിലെയും പൗരന്മാർ);
• ഗ്രൂപ്പ് I-ലെ വികലാംഗനായ ഒരാൾ (റഷ്യയിലെയും സിഐഎസ് രാജ്യങ്ങളിലെയും പൗരന്മാർ);
• ഒരു അംഗവൈകല്യമുള്ള കുട്ടി (റഷ്യ, സിഐഎസ് രാജ്യങ്ങളിലെ പൗരന്മാർ);
• കലാകാരന്മാർ, ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ, ഡിസൈനർമാർ - റഷ്യയിലെ പ്രസക്തമായ ക്രിയേറ്റീവ് യൂണിയനുകളിലെയും അതിന്റെ വിഷയങ്ങളിലെയും അംഗങ്ങൾ, കലാ ചരിത്രകാരന്മാർ - അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ആർട്ട് ക്രിട്ടിക്സ് ഓഫ് റഷ്യയിലെ അംഗങ്ങളും അതിന്റെ വിഷയങ്ങളും, റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിലെ അംഗങ്ങളും ജീവനക്കാരും;
• ഇന്റർനാഷണൽ കൗൺസിൽ ഓഫ് മ്യൂസിയംസ് (ICOM) അംഗങ്ങൾ;
• റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയത്തിന്റെയും പ്രസക്തമായ സാംസ്കാരിക വകുപ്പുകളുടെയും സംവിധാനത്തിലെ മ്യൂസിയങ്ങളിലെ ജീവനക്കാർ, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയത്തിലെ ജീവനക്കാർ, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ഘടക സ്ഥാപനങ്ങളുടെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയങ്ങൾ;
• സ്പുട്നിക് പ്രോഗ്രാമിന്റെ സന്നദ്ധപ്രവർത്തകർ - എക്സിബിഷനുകളിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം "ആർട്ട് ഓഫ് ദി എക്സ് എക്സ് സെഞ്ച്വറി" (ക്രിംസ്കി വാൽ, 10), "ഇലവന്റെ റഷ്യൻ കലയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ" (ലാവ്രുഷിൻസ്കി പെരെയുലോക്ക്, 10), അതുപോലെ തന്നെ ഹൗസിലേക്കും -മ്യൂസിയം ഓഫ് വി.എം. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, മ്യൂസിയം-അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഓഫ് എ.എം. വാസ്നെറ്റ്സോവ് (റഷ്യയിലെ പൗരന്മാർ);
• ഒരു കൂട്ടം വിദേശ ടൂറിസ്റ്റുകളെ അനുഗമിക്കുന്നവർ ഉൾപ്പെടെ റഷ്യയിലെ ഗൈഡ്-ട്രാൻസ്ലേറ്റേഴ്‌സ് ആൻഡ് ടൂർ മാനേജർമാരുടെ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ഗൈഡ്-ട്രാൻസ്ലേറ്റേഴ്‌സിന്റെ അക്രഡിറ്റേഷൻ കാർഡ് ഉള്ള ഗൈഡ്-വ്യാഖ്യാതാക്കൾ;
• ഒരു വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിലെ ഒരു അദ്ധ്യാപകനും ദ്വിതീയ, ദ്വിതീയ സ്പെഷ്യലൈസ്ഡ് വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലെ ഒരു കൂട്ടം വിദ്യാർത്ഥികളെ അനുഗമിക്കുന്ന ഒരാളും (ഒരു ഉല്ലാസയാത്ര വൗച്ചർ ഉണ്ടെങ്കിൽ, സബ്സ്ക്രിപ്ഷൻ); സമ്മതിച്ച പരിശീലന സെഷൻ നടത്തുമ്പോൾ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സംസ്ഥാന അക്രഡിറ്റേഷൻ ഉള്ള ഒരു വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിലെ ഒരു അധ്യാപകൻ ഒരു പ്രത്യേക ബാഡ്ജ് (റഷ്യയിലെയും സിഐഎസ് രാജ്യങ്ങളിലെയും പൗരന്മാർ);
• ഒരു കൂട്ടം വിദ്യാർത്ഥികളോടൊപ്പമുള്ള ഒരാൾ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കൂട്ടം സൈനിക സൈനികർ (ഒരു ഉല്ലാസ വൗച്ചർ, സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷൻ, പരിശീലന സമയത്ത് എന്നിവ ഉണ്ടെങ്കിൽ) (റഷ്യയിലെ പൗരന്മാർ).

പൗരന്മാരുടെ മേൽപ്പറഞ്ഞ വിഭാഗങ്ങളിലെ സന്ദർശകർക്ക് "സൗജന്യ" മുഖവിലയുള്ള പ്രവേശന ടിക്കറ്റ് ലഭിക്കും.

താൽക്കാലിക എക്സിബിഷനുകളിലേക്കുള്ള മുൻഗണനാ പ്രവേശനത്തിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ വ്യത്യാസപ്പെടാം എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. വിശദാംശങ്ങൾക്ക് പ്രദർശന പേജുകൾ പരിശോധിക്കുക.

ഇല്ല, എന്താണെന്ന് ചിന്തിക്കരുത് - ഇതാണ് എക്സിബിഷന്റെ പേര്. :)

വാഗ്ദാനം ചെയ്തതുപോലെ, 1917 ലെ നൂറാം വാർഷികത്തിനായുള്ള ട്രെത്യാക്കോവ് പ്രോജക്റ്റിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തെക്കുറിച്ചാണ് ഞാൻ സംസാരിക്കുന്നത് (ആദ്യ ഭാഗത്തിന്, ആ വർഷം സൃഷ്ടിച്ച സൃഷ്ടികളുടെ പ്രദർശനം - കാണുക). ഇത് പൂർണ്ണമായും ശിൽപ പ്രദർശനമാണ്, ഇത് ഒരു നീണ്ട കാലയളവ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - 1918 മുതൽ 30 കളുടെ ആരംഭം വരെ. അതായത്, സ്മാരക പ്രചാരണ പദ്ധതി ഇതിനകം പ്രാബല്യത്തിൽ വന്നിരുന്ന സമയം, എന്നാൽ ശരിയായ കലാസ്വാദകരുടെ മേൽനോട്ടത്തിൽ കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു യൂണിയൻ സ്ഥാപിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അവർ ഇതുവരെ ചിന്തിച്ചിരുന്നില്ല.

വെരാ മുഖിനയുടെ "കാറ്റ്" എക്സിബിഷന്റെ കേന്ദ്ര പ്രദർശനമായി മാറുക മാത്രമല്ല, അതിന് ഒരു പേര് നൽകുകയും ചെയ്തു.

ഇതാ മറ്റൊരു മുഖിന്റെ കൃതി - "വിപ്ലവം".

സമീപത്ത് - ഇവാൻ ഷാദറിന്റെ "ദി ടെമ്പസ്റ്റ്". 1923-ലെ ഓൾ-റഷ്യൻ കരകൗശല-വ്യാവസായിക-കാർഷിക പ്രദർശനത്തിലെ ജലധാരയ്ക്കായി ഈ ജോലി ആസൂത്രണം ചെയ്തതായി സങ്കൽപ്പിക്കുക. ഏതായാലും സംഭവിച്ചില്ല.

അതേസമയം, അക്കാദമിക് പരിശീലനത്തിലേക്കുള്ള അപ്പീൽ അസാധാരണമല്ല. വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പ് അലക്സാണ്ടർ മാറ്റ്വീവിന് ഇറ്റലി സന്ദർശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു - ഇവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "കർഷകൻ", "റെഡ് ആർമി മാൻ" എന്നിവയാണ് (രണ്ടും "ഒക്ടോബർ" എന്ന രചനയ്ക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്).

നഡെഷ്ദ ക്രാൻഡീവ്സ്കയ മോസ്കോയിൽ സെർജി വോൾനുഖിനും പാരീസിലെ അന്റോയിൻ ബോർഡെല്ലിനുമൊപ്പം പഠിച്ചു. എന്നാൽ അവളുടെ "റെഡ് ആർമി സൈനികനും ഇന്റലിജൻസ് പക്ഷപാതിത്വവും" ചില കാരണങ്ങളാൽ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഫാഷനായിരുന്ന വേട്ടയാടൽ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കാബിനറ്റ് ശില്പം പോലെ കാണപ്പെടുന്നു.

നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവ് എഴുതിയ ബ്ലാക്ക്സ്മിത്ത് ഇതാ. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, മാർക്‌സിന്റെ ഒരു സ്മാരകം (യഥാർത്ഥ്യമാക്കാത്തത്) ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. എന്നാൽ സ്മാരകങ്ങളെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്.

അലക്‌സി സെലെൻസ്‌കിയുടെ “ക്രാസ്‌നോഫ്ലോട്ടെറ്റ്‌സ്” (“പഴയ മോഡ്” വിദ്യാഭ്യാസം നേടാൻ സമയമില്ലാത്ത VKhUTEMAS ന്റെ ബിരുദധാരി) പുരാതന കാലത്തെ സ്വാധീനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു എന്നത് രസകരമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, "ഔപചാരികതയുടെ" പീഡനം ആരംഭിച്ച 1930 കളുടെ തുടക്കമായിരുന്നു ഇത്.

അന്നത്തെ ശിൽപികൾക്കും പോർട്രെയിറ്റ് വർക്കിനുള്ള ഓർഡറുകൾ ലഭിച്ചു - പഴയതുപോലെ സ്വകാര്യ വ്യക്തികളിൽ നിന്നല്ല, സംസ്ഥാനത്തിൽ നിന്ന്. സാറാ ലെബെദേവയുടെ "Dzerzhinsky" ഇതാ.

വിദ്യാഭ്യാസത്തിനായുള്ള പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണറായ ലുനാചാർസ്‌കി 1920-ൽ നടൻ ആൾട്ട്മാൻ ശിൽപം ചെയ്തു.

എനിക്ക് ഛായാചിത്രം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ആരെയും മാത്രമല്ല, ലെനിനെയും ശിൽപം ചെയ്യാൻ രചയിതാവിനെ ചുമതലപ്പെടുത്തി. മാത്രമല്ല, പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് - ശിൽപിക്ക് ക്രെംലിൻ ഓഫീസിൽ നേരിട്ട് പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള അവസരം ലഭിച്ചു. പിന്നീട് അദ്ദേഹം അനുസ്മരിച്ചു: ഞാൻ ഒരു "ഭാവിവാദി" ആണെന്ന് ലെനിൻ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ പറഞ്ഞിരുന്നു. അപ്പോൾ ലെനിൻ ചോദിച്ചു, ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് നിർമ്മിക്കുന്ന ശിൽപം "ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക്" ആണോ എന്ന്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഒരു ഛായാചിത്രം നിർമ്മിക്കുക എന്നതാണ് എന്റെ ലക്ഷ്യമെന്ന് ഞാൻ വിശദീകരിച്ചു, ഈ ലക്ഷ്യം ജോലിയുടെ സമീപനത്തെ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. "ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക്" ജോലി കാണാൻ അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഞാൻ ചില കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളും പുനർനിർമ്മാണങ്ങളും കൊണ്ടുവന്ന് ലെനിനെ കാണിച്ചു, അവൻ അവരെ താൽപ്പര്യത്തോടെ നോക്കി, എന്നിട്ട് പറഞ്ഞു: "എനിക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല, ഇത് സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ ബിസിനസ്സാണ്." തുടർന്ന്, എന്നുമായുള്ള മറ്റ് സംഭാഷണങ്ങളിൽ, ലെനിൻ എങ്ങനെയോ പ്രത്യേകമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അദ്ദേഹം പരിഗണിച്ചതുപോലെ, ഫൈൻ ആർട്സ് മേഖലയിലെ തന്റെ കഴിവില്ലായ്മ. കലയുടെ കാര്യങ്ങളിൽ, എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹം ലുനാചാർസ്കിയെ വിശ്വസിച്ചു.».

വീണ്ടും, വിപ്ലവകാരിയായ വ്‌ളാഡിമിർ സാഗോർസ്‌കിയുടെ സ്മാരകത്തിന്റെ (യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാത്ത) ഒരു പ്രോജക്റ്റാണ് വെരാ മുഖിന (അവർക്ക് ശേഷം, സെർജിവ് പോസാദിന്റെ പേര് കുറച്ച് കാലത്തേക്ക് പുനർനാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു, വിപ്ലവകാരിക്ക് ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല).

നേരെമറിച്ച്, വാട്സ്ലാവ് വോറോവ്സ്കിയുടെ സ്മാരകം മോസ്കോയിൽ സുരക്ഷിതമായി ഉയർന്നു, ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്നു, ഇത് നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും കൗതുകകരമായ ശിൽപങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. രചയിതാവ് നന്നായി അറിയില്ല, പേരിൽ പോലും ഒരു ഉറപ്പുമില്ല - യാക്കോവ്, അല്ലെങ്കിൽ മിഖായേൽ കാറ്റ്സ്. ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, അത് വോറോവ്സ്കിയുടെ സഹപ്രവർത്തകനായിരുന്നു - നയതന്ത്ര വകുപ്പിലെ ഒരു ജീവനക്കാരൻ, അമേച്വർ രീതിയിൽ ശിൽപം ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മറ്റൊരു പതിപ്പുണ്ട് - വിദേശത്ത് താമസിക്കുകയും എൻകെഐഡിക്ക് ചില സേവനങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്ത ഒരു ശിൽപി. പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് ഫോറിൻ അഫയേഴ്സ്, എന്തായാലും, സ്മാരകത്തിന് അംഗീകാരം നൽകി. രചയിതാവ് വിവേകത്തോടെ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല.

ഇസിഡോർ ഫ്രിക്-ഖാറിന്റെ അതിശയകരമായ സൃഷ്ടിയെ "വാസ്യ ചാപേവ്സ്കി ഹാർമോണിസ്റ്റ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചാപേവിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു രചനയുടെ ഭാഗമായിരുന്നു അത്.

സെർജി കൊനെൻകോവിന്റെ "സ്റ്റെപാൻ റാസിൻ" ഇതാ.

ഹക്കോബ് ഗ്യുർജയന്റെ "കാൾ മാർക്സ്". കൂടാതെ നിവൃത്തിയില്ല.

അലക്സി ബാബിചേവിന്റെ "സാംസൺ" (MUZHVZ- ന്റെ ബിരുദധാരി, ബർഡെല്ലിനൊപ്പം ഗ്രാൻഡെ ചൗമിയർ അക്കാദമിയിൽ പാരീസിൽ പഠിക്കാൻ സമയമുണ്ടായിരുന്നു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം VKhUTEMAS ൽ പഠിപ്പിച്ചു). ഒരു ബൈബിൾ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം ആവശ്യമായി വരുമെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? സ്പാരോ ഹിൽസിലെ സ്പോർട്സ് കോംപ്ലക്സ് "റെഡ് സ്റ്റേഡിയം" സങ്കൽപ്പിക്കുക. എന്നിരുന്നാലും, അത് ഫലവത്തായില്ല, 30 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ ശിൽപി തന്നെ ദ്വിതീയ വേഷങ്ങളിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു.

ബോറിസ് കൊറോലെവിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളും ബന്ധങ്ങൾ തകർക്കുന്നു. അടിമകളുടെ ഈ രൂപങ്ങൾ ആൻഡ്രി ഷെലിയാബോവിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്ത സ്മാരകത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.

മരിയ സ്ട്രാഹോവ്സ്കയയുടെ രണ്ട് നിലനിൽക്കുന്ന രേഖാചിത്രങ്ങൾ സ്മാരക പ്രചാരണത്തോടുള്ള അധികാരികളുടെ സമീപനം വിലയിരുത്താൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. "സ്പാർട്ടക്കസ്", ആദ്യ ഓപ്ഷൻ.

ഒപ്പം രണ്ടാമത്തെ ഓപ്ഷനും.

"വർക്കർ വിത്ത് എ ചുറ്റിക" ഇവാൻ ഷാദറിന്റെ നിയമനം കൗതുകകരമാണ്. നോട്ടുകളിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനായി ഗോസ്നാക്ക് നിയോഗിച്ച ശിൽപങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയുടെ ഭാഗമാണിത്.

എന്നാൽ ഇന്നോകെന്റി സുക്കോവ് "ഭവനരഹിതരായ കുട്ടികളുടെ" പ്രവർത്തനം നഗര സ്ഥലത്ത് സ്ഥാപിക്കുന്നതിനായി വ്യക്തമായി ആസൂത്രണം ചെയ്തിട്ടില്ല. അവൾ അതിജീവിച്ചത് നന്നായി. ആദ്യമായി പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

പ്രദർശനം ക്രിംസ്കി വാലിലെ കെട്ടിടത്തിൽ തുറന്നിരിക്കുന്നു, ഫെബ്രുവരി വരെ നീണ്ടുനിൽക്കും.

സോവിയറ്റ് ശൈലിയുടെ സത്തയായി മാറിയ "വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം ഗേൾ" എന്ന ശില്പത്തിന്റെ രചയിതാവ്, അഞ്ച് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനങ്ങളുടെ വിജയി, പൂർത്തീകരിക്കാത്ത ധാരാളം പദ്ധതികൾ അവശേഷിപ്പിച്ചു (അവൾ അവരെ അലമാരയിലെ സ്വപ്നങ്ങൾ എന്ന് വിളിച്ചു). അവയിൽ പൈശാചിക രചനയാണ് "വിപ്ലവത്തിന്റെ ജ്വാല" - സ്വെർഡ്ലോവിന്റെ സ്മാരകത്തിന്റെ നിരസിച്ച പ്രോജക്റ്റ്, - ഒരു പുല്ലാങ്കുഴലുള്ള ഒരു ഇടയൻ ബാലൻ, അത് മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിക്ക് സമീപം സ്ഥാപിച്ച ചൈക്കോവ്സ്കി സ്മാരകത്തിന്റെ ഭാഗമായി മാറിയില്ല, ഇത് ചെല്യുസ്കൈനുകളുടെ സ്മാരകമാണ്. . ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ നടന്ന എക്സിബിഷനിൽ, അവളുടെ 125-ാം ജന്മദിനത്തോടനുബന്ധിച്ച്, ക്യൂറേറ്റർമാർ മുഖിനയെ ദി വർക്കർ ആന്റ് കളക്ടീവ് ഫാം ഗേൾ ആയി ചുരുക്കേണ്ടതില്ലെന്ന് തീരുമാനിക്കുകയും 1910-1940 കളിലെ അവളുടെ രണ്ട് ഡസനോളം രേഖാചിത്രങ്ങൾ കാണിക്കുകയും ചെയ്തു.

"വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം വുമൺ" കൂടാതെ സ്മാരക പ്രചാരണത്തിനായുള്ള ലെനിന്റെ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ബൂർഷ്വാ അതിരുകടന്നതിനെ അപലപിക്കുകയും, വെങ്കലത്തിന്റെ ശിൽപ ഛായാചിത്രങ്ങൾ (പുരാതന തലകളെയും സ്വീപ്പിംഗ് എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ് രൂപങ്ങളെയും അനുസ്മരിപ്പിക്കുകയും), ഗ്ലാസ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുകയും നാടക നിർമ്മാണത്തിനായി രേഖാചിത്രങ്ങൾ വരക്കുകയും ചെയ്ത ഒരു സോവിയറ്റ് സ്ത്രീക്കായി മുഖിന സോവിയറ്റ് വസ്ത്രത്തിന്റെ ഒരു മാതൃക വികസിപ്പിച്ചു.

സ്റ്റാലിനിസത്തിന്റെ അഭിരുചി, സ്മാരക ശിൽപികളുടെ ആവേശം, അക്കാലത്തെ സോവിയറ്റ് കലയുടെ പ്രധാന തരം - ഒരു നിർമ്മാണ നേട്ടം എന്നിവയോടെ കപട-പുരാതനതയോട് ഒരാൾക്ക് വ്യത്യസ്ത മനോഭാവം പുലർത്താം. എന്നാൽ അവരുടെ കനത്ത ശിൽപങ്ങളുടെ ശക്തിയും ചലനാത്മകതയും ആർക്കും നിഷേധിക്കാനാവില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, മുഖിന തന്നെ, 1939-ൽ എഴുതി: "ഒരു കലാകാരന് വരുമ്പോഴാണ് ശൈലി ജനിക്കുന്നത് ... അല്ലാത്തപക്ഷം, തന്റെ നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രത്യയശാസ്ത്രം, അവന്റെ ആളുകൾ അവന്റെ വ്യക്തിപരമായ പ്രത്യയശാസ്ത്രമായി മാറുമ്പോൾ അയാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടില്ല."

"തൊഴിലാളിയും കൂട്ടായ കൃഷിക്കാരിയും"

"തൊഴിലാളിയും കൂട്ടായ കൃഷിക്കാരിയും"

ITAR-TASS

ചരിത്ര പാഠപുസ്തകങ്ങളേക്കാൾ വേഗത്തിലും വാചാലമായും സമഗ്രാധിപത്യ ഭരണത്തെക്കുറിച്ച് "തൊഴിലാളിയും കൂട്ടായ കൃഷിക്കാരിയും" പറയുന്നു. മുഖിന അവരിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ "വെങ്കല കുതിരക്കാരന്റെ" അവകാശികളായ പീറ്റർ I - അതുപോലെ ക്രെംലിനിനടുത്ത് ഇരിക്കുന്ന മിനിൻ, പോഷാർസ്‌കി എന്നിവരെ കണ്ടു. 1937-ൽ പാരീസിൽ നടന്ന ലോക പ്രദർശനത്തിന് വേണ്ടിയാണ് ഈ ശിൽപം വിഭാവനം ചെയ്തത്, ഇത് രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കമായി. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പവലിയനിൽ നിന്നുള്ള "വർക്കറും കളക്ടീവ് ഫാം ഗേളും" (ബോറിസ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്) ജർമ്മൻ പവലിയനിൽ കിരീടമണിയുന്ന കഴുകനെ നോക്കി, വാർസോ സ്ക്വയർ അവർക്കിടയിൽ കിടന്നു.

ശിൽപത്തിന്റെ സാക്ഷാത്കാരത്തിനായുള്ള മത്സരത്തിൽ വിജയിച്ച മുഖിനയ്ക്ക് "ശില്പത്തിന്റെയും വാസ്തുവിദ്യയുടെയും തുല്യ വലുപ്പം" എന്ന ഇയോഫന്റെ ആശയം ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. വരികൾക്ക് അഭിരുചിയുള്ള മുഖിന ഈ പദ്ധതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുമോ എന്ന് ഇയോഫാൻ സംശയിച്ചു.

നൂറിലധികം പേർ പ്രതിമയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ഒരു “കൈ ഒരു ഗൊണ്ടോളയാണ്; ഒരു പാവാട ഒരു മുഴുവൻ മുറിയാണ്, ”മുഖിന ഓർത്തു. "നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഊർജ്ജസ്വലവും ശക്തവുമായ പ്രേരണ" ഒരേസമയം അറിയിക്കാനും അതേ സമയം ശിൽപത്തിന്റെ ഭാരം കൊണ്ട് പ്രേക്ഷകരെ തകർക്കാതിരിക്കാനും അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു. ഒരു മിന്നൽ ഘടകത്തിന്റെ പങ്ക് വായുവിൽ പറക്കുന്ന ഒരു സ്കാർഫ് വഹിച്ചു.

മെറ്റീരിയൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലൂടെ കീഴടക്കി - സ്റ്റെയിൻലെസ്സ് സ്റ്റീൽ. ഓരോ വരിയുടെയും യുക്തിസഹമായ സാധുതയും നായകന്മാരുടെ ചുവടുവെപ്പിന്റെ വേഗതയും പാരീസുകാർ ശ്രദ്ധിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട്, മുഖിന ഒരു തെറ്റായ അപലപനത്തിന്റെ പേരിൽ ആരോപിക്കപ്പെടും, അത് അവൾ തൊഴിലാളിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചു. എക്സിബിഷനുശേഷം, "ദി വർക്കറും കളക്ടീവ് ഫാം വുമണും" പൊളിച്ചുമാറ്റേണ്ടതായിരുന്നു, പക്ഷേ വിജയത്തിന്റെ തിരമാലയിൽ അവർ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു - ഓൾ-യൂണിയൻ അഗ്രികൾച്ചറൽ എക്സിബിഷനിൽ (വിഎസ്എച്ച്വി) അഞ്ച് വർഷം നിൽക്കട്ടെ. 2003 വരെ അവൾ അവിടെ നിന്നു (ആന്തരിക ഫ്രെയിം വേരുകളിലേക്ക് അഴുകി), ആറ് വർഷത്തിന് ശേഷം അവൾ ഭാഗങ്ങളായി വേർപെടുത്തി കിടന്നു, 2009 ൽ മാത്രമാണ് VDNKh ലേക്ക് മടങ്ങിയത്.

നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിലെ ലിയോണിഡ് സോബിനോവിന്റെ സ്മാരകം

vivovoco.astronet.ru

മുഖിന തന്നെ തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടിയായി കണക്കാക്കുന്നത് "വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം വുമൺ" അല്ല, മറിച്ച് ഒരു അലങ്കാര മരിക്കുന്ന ഹംസം - ഒരു ഓപ്പറ ഗായികയുടെ ശവകുടീരത്തിനായി നിർമ്മിച്ച ഒരു സ്മാരക ശില്പം. കലാകാരനെ ലെൻസ്കി അല്ലെങ്കിൽ ഓർഫിയസ് പാതാളത്തിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നത് അവതരിപ്പിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു - അവന്റെ പ്രധാന ചിത്രങ്ങളിലൊന്നിൽ. എന്നിരുന്നാലും, സൈപ്രസുകൾക്കിടയിൽ നിൽക്കുന്നതിനുപകരം, ഒരു ചിറ്റോണിലെ ഒരു രൂപം പ്ലാസ്റ്ററിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ചത്ത പക്ഷി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, വ്രൂബെലിന്റെ "ഡെമൺ ഡൌൺ‌ട്രോഡൻ" - പരിവർത്തനം അറിയാത്ത അപചയത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഗാനം.

സ്മാരകവാദിയായ മുഖിനയിൽ നിന്ന്, വൈകാരികത കലർന്ന സ്വാഭാവികത അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല.

എന്നാൽ വിധവ (വഴിയിൽ, മുഖിനയുടെ കസിൻ) നീന ഇവാനോവ്ന ഇത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അവളുടെ മകൾ സ്വെറ്റ്‌ലാന ഹംസത്തെ ലോഹത്താൽ കത്തിച്ച റഷ്യൻ ഗാനം എന്ന് വിളിച്ചു. ആറ് വർഷത്തിന് ശേഷം, 1941-ൽ, അവൾ ശിൽപം മാർബിളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു, ചിറകുകൾ നീട്ടിയ ഒരു ഹംസത്തെ അതിരുകടന്ന ദുഃഖത്തിന്റെ പ്രതീകമാക്കി, ശാരീരിക മരണത്തിന്റെ ഭൗതികമായ പീഡനമല്ല.

മുഖമുള്ള ഗ്ലാസ്

മുഖമുള്ള ഗ്ലാസ്

RIA വാർത്ത"

റഷ്യൻ മിത്തോളജിയുടെ ഭാഗവും യുഗത്തിലെ പ്രധാന ഫെറ്റിഷുമായി മാറിയ സോവിയറ്റ് ശൈലിയിലുള്ള മുഖമുള്ള ഗ്ലാസിന്റെ രൂപകൽപ്പന മുഖിനയുടെ ഭാഗമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന രേഖകളൊന്നും ഇല്ല, തീർച്ചയായും. ലെനിൻഗ്രാഡ് പരീക്ഷണാത്മക ആർട്ട് ഗ്ലാസ് ഫാക്ടറിയുമായുള്ള ശിൽപ്പിയുടെ ബന്ധമാണ് ഏക തെളിവ്, അവിടെ 1930 കളിലും 1940 കളിലും അവൾ സൃഷ്ടിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഭീമാകാരവും കഠിനവുമായ "ക്രെംലിൻ" സ്മോക്കി ഗ്ലാസ്.

അതേ സമയം, മറ്റൊരു ഉൽപ്പാദന നേട്ടത്തിനായുള്ള ഒരു സംസ്ഥാന ഓർഡർ പാകമായി: കാറ്ററിംഗിനായി ഒരു ഗ്ലാസ് നിർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് - മോടിയുള്ളതും ഡിഷ്വാഷറുകൾക്ക് അനുയോജ്യവുമായ ആകൃതി.

ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് മുഖമുള്ള ഗ്ലാസ് 1943 സെപ്റ്റംബർ 11 ന് ഗസ്-ക്രസ്റ്റാൽനിയിലെ ഒരു ഗ്ലാസ് ഫാക്ടറിയിൽ നിർമ്മിച്ചതായി വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. ഇതിന് 16 മുഖങ്ങളും വൃത്തത്തിന് ചുറ്റും മിനുസമാർന്ന ഒരു വളയവും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു സാധാരണ മുഖമുള്ള ഗ്ലാസിന്റെ അളവുകൾ 65 മില്ലീമീറ്റർ വ്യാസവും 90 മില്ലീമീറ്റർ ഉയരവുമാണ്. യു.എസ്.എസ്.ആറിൽ കാന്റീനുകൾ മുതൽ സോഡ മെഷീനുകൾ വരെ ഇത് സർവ്വവ്യാപിയായിരുന്നു, 1960 കളിൽ അമേരിക്കയിലേക്കുള്ള കൊക്കകോളയുടെ ഒരു ക്യാൻ പോലെ അത് തൽക്ഷണം കാലത്തിന്റെ അടയാളമായി മാറി.

നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിലെ സ്മാരകം

നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിലെ മാക്സിം പെഷ്കോവിന്റെ സ്മാരകം

vivovoco.astronet.ru

മുഖിന അവതരിപ്പിച്ച മാക്സിം പെഷ്കോവ്, സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു ഭീമാകാരന്റെ നിഴലിൽ വേദനാജനകമായ അസ്തിത്വം അനുഭവിക്കുന്ന ഒരു പ്രശസ്ത പിതാവിന്റെ മകനാണ്. ചിന്താശേഷിയും ഏകാഗ്രതയുമുള്ള അദ്ദേഹം യുറൽ ഗ്രേ മാർബിൾ ശവകുടീരവുമായി ഏതാണ്ട് ലയിച്ചു, അവന്റെ തല മാത്രം ചെറുതായി മുന്നോട്ട് നീണ്ടു.

ഗോർക്കി തന്റെ മകന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ ഒരു അടിസ്ഥാന ശിലയും ലിഖിതവും ഉള്ള ഒരു ലളിതമായ കല്ല് സ്ഥാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു: "അവന്റെ ആത്മാവ് കുഴപ്പത്തിലായിരുന്നു."

മുഖിന ഈ ആശയം മോശവും വിവരണാതീതവുമായി കണക്കാക്കി. അവൾ തീരുമാനിച്ചു: "നമുക്ക് ഒരു കല്ല് എടുക്കാം, പക്ഷേ അതിൽ നിന്ന് ഒരാൾ ജനിക്കട്ടെ." തുടർന്ന്, 1935-ൽ, ശവകുടീര ശിൽപങ്ങൾ ഒരേ സമയം ഗംഭീരവും ഗംഭീരവുമായിരിക്കണം. മുഖിനയുടെ അടുത്ത് നിന്ന് മാക്സിം വൃത്തികെട്ടവനായി പുറത്തുവന്നു: അവന്റെ മുഖം ഇരുണ്ടതായിരുന്നു, തല മൊട്ടയടിച്ചു, കൈകൾ പോക്കറ്റിൽ നിറച്ചിരുന്നു. ഗോർക്കി ചിത്രീകരിച്ച അടിത്തട്ടിലെ നിവാസികളിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, നാടകീയത (മരണത്തിന്റെ ഭയാനകമല്ല) ആ രൂപത്തെ ശാന്തമാക്കുന്നു, അത് ഗാംഭീര്യമുള്ളതായി തോന്നുന്നു.

സ്മാരകം പി.ഐ. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ കെട്ടിടത്തിന് സമീപം ചൈക്കോവ്സ്കി

ITAR-TASS

ശിൽപത്തിൽ, നിസ്സാരവും സാധാരണവുമായ ഒന്നും ഉണ്ടാകരുതെന്ന് മുഖിന വിശ്വസിച്ചു, ഒരു വലിയ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച അർത്ഥം മാത്രം. എന്നിരുന്നാലും, ചൈക്കോവ്സ്കിയെ ഒരു വിഗ്രഹമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്രഷ്ടാവായി അവതരിപ്പിക്കാൻ അവൾ തീരുമാനിച്ചു. ആദ്യം അവൾ അവനെ പൂർണ്ണ വളർച്ചയിൽ ചിത്രീകരിക്കാൻ പോവുകയായിരുന്നു, ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തി. പിന്നെ അവൾ ഇരിക്കുന്ന ഒരു രൂപത്തിനരികിൽ നിർത്തി, പക്ഷേ കണ്ടക്ടറുടെ കൈകൾ അവശേഷിച്ചു. കമ്പോസറുടെ ഭാവം അസ്വാഭാവികവും വളരെ മനോഹരവുമാണെന്ന് മുഖിന ആരോപിക്കപ്പെട്ടു, അവർ പറയുന്നു, ഒരു പ്രതിഭയ്ക്ക് സൃഷ്ടിപരമായ ഉൾക്കാഴ്ചയുടെ നിമിഷത്തിൽ കാലുകുത്തി ഇരിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പോസ് വിശദീകരിക്കാൻ, സ്മാരകത്തിന് പിന്നിൽ അവൾ ഓടക്കുഴൽ വായിക്കുന്ന ഒരു ഗ്രാമീണ ബാലന്റെ പ്രതിമ കൊത്തിയെടുക്കാൻ പോവുകയായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈണം ശ്രദ്ധിച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ അത് കൈകൊണ്ട് ചലിപ്പിച്ചു.

എന്നാൽ പുരാതന ഗ്രീക്ക് ഐഡലുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതും സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സോവിയറ്റ് ആശയങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി അന്യവുമായ ഇടയനെ നീക്കം ചെയ്യാൻ ഉത്തരവിട്ടു. 1945-ൽ, സ്മാരകത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് സെലക്ഷൻ കമ്മിറ്റി നിരസിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ ഓപ്ഷന്റെ അംഗീകാരത്തിന് രണ്ട് വർഷം കൂടി കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നു. മരണത്തിന് മുമ്പ്, മുഖിന തന്റെ മകന് സർക്കാരിന് ഒരു കത്ത് നൽകി: സ്മാരകം പൂർത്തിയാക്കി അത് സ്ഥാപിക്കാൻ അവൾ ആവശ്യപ്പെട്ടു. അവൾ ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയെ തന്റെ സ്വാൻ ഗാനം എന്ന് വിളിച്ചു, പക്ഷേ 1954-ൽ അവന്റെ കണ്ടെത്തൽ കാണാൻ അവൾ ഒരിക്കലും ജീവിച്ചിരുന്നില്ല.

വെരാ മുഖിന അവളുടെ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു

RIA വാർത്ത"

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനും പുതിയ സർക്കാർ സ്ഥാപിതമായതിനും ശേഷം, സോവിയറ്റ് രാഷ്ട്രത്തലവൻ വ്‌ളാഡിമിർ ലെനിൻ സ്മാരക കലയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ സാധ്യതകളിൽ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, കൗൺസിൽ ഓഫ് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാരുടെ ഉത്തരവിൽ ഒപ്പുവച്ചു. സാർമാരുടെയും അവരുടെ സേവകരുടെയും ബഹുമാനാർത്ഥം സ്ഥാപിച്ച സ്മാരകങ്ങൾ, 1918 ഏപ്രിൽ 14 ലെ റഷ്യൻ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവത്തിന്റെ സ്മാരകങ്ങൾക്കായുള്ള പ്രോജക്ടുകളുടെ വികസനം, "സ്മാരക പ്രചാരണ പദ്ധതി" എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ളതും കലാജീവിതത്തിൽ ഒരു പുതിയ ദിശയിലേക്ക് നയിക്കുന്നതുമാണ്. സോവിയറ്റ് റഷ്യ.

"രാജാക്കന്മാരുടെയും അവരുടെ സേവകരുടെയും" സ്മാരകങ്ങൾ തകർക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു, അവയ്ക്ക് പകരം പ്രശസ്തരായ എഴുത്തുകാർ, തത്ത്വചിന്തകർ, വിപ്ലവകാരികൾ എന്നിവരുടെ സ്മാരകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കണം; പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് എഡ്യൂക്കേഷൻ വികസിപ്പിച്ച പട്ടികയിൽ ഏകദേശം 60 പേരുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ആഭ്യന്തരയുദ്ധവും നാശവും സ്മാരക പ്രചാരണത്തിന്റെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം അനുവദിച്ചില്ല.

അസ്ഥിരമായ വസ്തുക്കളിൽ നിന്നാണ് ആദ്യത്തെ സ്മാരകങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചത് - ജിപ്സം, മരം, സിമന്റ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ലെനിൻ, പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർ ഓഫ് എഡ്യൂക്കേഷൻ അനറ്റോലി ലുനാച്ചാർസ്കിയുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, പ്രതിമകൾ "താത്കാലികമായിരിക്കണം, കുറഞ്ഞത് പ്ലാസ്റ്ററിലോ കോൺക്രീറ്റിലോ" ആയിരിക്കണം, "അവ ജനങ്ങൾക്ക് പ്രാപ്യമാകേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. കണ്ണ് പിടിക്കുക", അവരുടെ ഓപ്പണിംഗ് "ഇത് ഒരു പ്രചരണ പ്രവർത്തനവും ഒരു ചെറിയ അവധിക്കാലവും ആകട്ടെ, തുടർന്ന് വാർഷിക വേളയിൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഈ മഹാനായ മനുഷ്യനെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ ആവർത്തിക്കാം, തീർച്ചയായും, അവനെ നമ്മുടെ വിപ്ലവവുമായി വ്യക്തമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. അതിന്റെ ചുമതലകളും." അതിനാൽ, 1918 മുതൽ 1921 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ, മോസ്കോയിലും പെട്രോഗ്രാഡിലും 25 ലധികം സ്മാരകങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു - അക്കാലത്തെ വളരെ വലിയ സംഖ്യ.

മോസ്കോയിൽ മാത്രം ഡിക്രിയിലെ വ്യവസ്ഥകൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ 47 ശിൽപികൾ ചേർന്നു; വെരാ മുഖിന പ്രവർത്തനത്തിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. വിപ്ലവ റഷ്യയിലെ കലാകാരന്മാരുടെ സംഘടനയിലെ ഒരു പ്രമുഖ അംഗമായിരുന്നു അവൾ, 1920-1930 കളിൽ അവളുടെ ജോലിയുടെയും പ്രശസ്തിയുടെയും യഥാർത്ഥ ഉയർച്ചയായിരുന്നു. നിരവധി മത്സരങ്ങളിൽ സ്മാരക പദ്ധതികൾ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവ നടപ്പിലാക്കുന്നത് പതിറ്റാണ്ടുകളായി വൈകി. അതിനാൽ മുഖിനയുടെ നാല് പ്രോജക്റ്റുകൾ യാഥാർത്ഥ്യമായില്ല, "അലമാരയിലെ സ്വപ്നങ്ങൾ" എന്ന് അവർ വിളിച്ച യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്ത നിരവധി സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്ന്. അവയിൽ ലെനിന്റെ സഖാവും ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് ഭരണഘടനയുടെ രചയിതാക്കളിൽ ഒരാളുമായ ഒരു സ്മാരകത്തിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രവും ഉണ്ടായിരുന്നു - വിപ്ലവകാരിയും രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞനുമായ യാക്കോവ് സ്വെർഡ്ലോവ്, ആർഎസ്ഡിഎൽപിയുടെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റി സെക്രട്ടറി (ബി), ഓൾ-റഷ്യൻ ചെയർമാൻ. എക്സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റി, 1919-ൽ ഫ്ലൂ പാൻഡെമിക് സമയത്ത് മരിച്ചു.

കഥ

സ്വെർഡ്ലോവിന്റെ സ്മാരകത്തിനായുള്ള ആദ്യ മത്സരം 1919 ൽ നടന്നു, പക്ഷേ ഫലം പുറപ്പെടുവിച്ചില്ല, 1922 ൽ അവർ രണ്ടാമത്തേത് പ്രഖ്യാപിച്ചു, അതിനുമുമ്പ് ശിൽപികൾക്ക് സ്വെർഡ്ലോവിന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ നൽകുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡെത്ത് മാസ്ക് പരിശോധിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകുകയും ചെയ്തു. മറ്റൊരു പ്രശസ്ത ശില്പി - സെർജി മെർകുറോവ് നീക്കം ചെയ്തു.

എന്നിരുന്നാലും, "ചരിത്രപരമായ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ആവിഷ്‌കാരത്തിൽ" നിന്നും പോർട്രെയിറ്റ് കൃത്യതയിൽ നിന്നും രക്ഷപ്പെടാൻ മുഖിന തീരുമാനിച്ചു, ഒരു ഉപമയായി ഉപമയെ അവലംബിച്ചു, "ചിലപ്പോൾ കൂടുതൽ ശക്തമായത്, തീമിന്റെ ശക്തമായ ഘനീഭവിക്കാനും ഏകാഗ്രമാക്കാനും അനുവദിക്കുന്നു."

അജ്ഞാതം , പൊതു ഡൊമെയ്ൻ

മെലിഞ്ഞ സ്വെർഡ്ലോവ് കണ്ണടകളുള്ള ഒരു സാധാരണ ബുദ്ധിജീവിയായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഖത്ത്, ലെനിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഏറ്റവും പരിഷ്കൃതമായ പ്രൊഫഷണൽ വിപ്ലവകാരി" നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, ഈ ആവശ്യപ്പെടുന്ന സ്മാരക കലയുടെ പ്രത്യേകതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത സ്മാരകങ്ങളിൽ ആവശ്യകതകൾ ചുമത്തിയിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

ഔദ്യോഗികതയുടെ ഇടുങ്ങിയ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് പോകാതെ, മുഖിന, റിയലിസത്തിന്റെ കലാകാരനും മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ചിത്രകാരനും എന്ന നിലയിൽ, പരമ്പരാഗതതയെ പരാജയപ്പെടുത്തി, സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ ആവശ്യമായ ബിരുദം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള രീതികളായി സാങ്കൽപ്പികവും പുരാണ ചിത്രങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉപമ തേടി, അവൾ പുരാതന ഗ്രീസിന്റെയും റോമിന്റെയും പ്രാചീനതയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.

അജ്ഞാതം , പൊതു ഡൊമെയ്ൻ

മുഖിനയുടെ ആലങ്കാരിക രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ, മൂർച്ചയുള്ള കോണുകളുടെയും നേർരേഖകളുടെയും സ്ട്രോക്കുകൾ, ശക്തമായ ആയുധങ്ങളുള്ള ഒരു വിമത മാലാഖയുടെ രോഷം നിറഞ്ഞ നോട്ടം, ഒരു അദമ്യമായ ആത്മാവ് മോസസ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ദൈവ-പോരാളി പ്രോമിത്യൂസ്, പുരാതന ഇതിഹാസങ്ങളിൽ നിന്ന് വരച്ച വികാരങ്ങളുടെ തിളപ്പിച്ച്, ശക്തമായ- ഇച്ഛാശക്തിയും ഊർജ്ജവും, ധാർമ്മിക ശക്തിയും.

"വിപ്ലവത്തിന്റെ ജ്വാല" എന്ന ശിൽപം സ്വെർഡ്ലോവിന്റെ മോസ്കോ സ്മാരകത്തിന്റെ ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഈ സൃഷ്ടിപരമായ അന്വേഷണങ്ങളുടെ ഒരുതരം ഫലമായിരുന്നു. ആദ്യം, മുഖിന സ്റ്റിംഫാലിഡേയുടെ മിത്ത് ഉപയോഗിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു - ഹെർക്കുലീസ് പോരാടിയ മനുഷ്യ തലകളുള്ള വലിയ പക്ഷികൾ, എന്നാൽ പക്ഷിയുടെ സിലൗറ്റ് സ്മാരകത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല, അതിന് ഉയരവും മെലിഞ്ഞതുമായ രൂപം ആവശ്യമാണ്. കൈകൾക്കുപകരം ചിറകുകളുള്ള നീണ്ട വസ്ത്രങ്ങളണിഞ്ഞ ഒരു സ്ത്രീയെയും ലോറൽ റീത്ത് കൊണ്ട് നായകനെ കിരീടമണിയിച്ച ചിറകുള്ള നൈക്കിനെയും നിരസിച്ച ശിൽപി വന്നത് മഹത്വത്തിന്റെ ദേവതയിലേക്കല്ല, സ്റ്റൈംഫാലിസിലേക്കല്ല, വിപ്ലവത്തിന്റെ പ്രതിഭയിലേക്കാണ്. വിപ്ലവത്തിന്റെ ജ്വാലയുമായി ഭാവിയിലേക്ക്, ഹെർക്കുലീസുമായി യുദ്ധം ചെയ്യാൻ കുതിക്കുന്ന അവന്റെ കൈയിൽ പന്തം. ശില്പിയുടെ ആദർശത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ ആവിഷ്കാരം, ഒരു പുതിയ മനുഷ്യനിലുള്ള അവളുടെ വിശ്വാസം, തികഞ്ഞതും സ്വതന്ത്രവുമായത് ഇതിൽ നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയും.

വിധി

ക്ലിൻ നഗരത്തിനായുള്ള "വിപ്ലവം" സ്മാരകത്തിന്റെ ഉദാഹരണം പിന്തുടർന്ന്, മുഖിന സ്വെർഡ്ലോവ് സ്മാരകത്തിനായി ഒരു പോളിക്രോം ശിൽപം നിർമ്മിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചു - കറുത്ത കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പിൽ നിന്നുള്ള ഒരു രൂപം, ഒരു അങ്കി, ഇളം സ്വർണ്ണ വെങ്കലത്തിൽ നിന്നുള്ള ടോർച്ച്.

എന്നിരുന്നാലും, മുഖിനയുടെ പ്രോജക്റ്റ് ഒരു കാരിക്കേച്ചറായി നിരസിക്കപ്പെട്ടു, പോർട്രെയ്‌റ്റ് സാമ്യമില്ല. "ഔപചാരികമായ സ്കീമാറ്റിസം" എന്ന പേരിൽ ഈ കൃതി വിമർശിക്കപ്പെടുകയും വിമർശകർ തെറ്റിദ്ധരിക്കുകയും ചെയ്തു, അതുകൊണ്ടാണ് ഇത് മോണോഗ്രാഫുകളിൽ പോലും പുനർനിർമ്മിക്കാത്തത്. സ്വെർഡ്ലോവിന്റെ സ്മാരകം ഒരിക്കലും സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോജക്റ്റിന്റെ ഒരു ചെറിയ പകർപ്പ് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. തന്റെ പൂർത്തീകരിക്കാത്ത സ്വപ്നത്തെക്കുറിച്ച് മുഖിന ഖേദിക്കുകയും പ്ലാസ്റ്റർ മോഡൽ നഷ്ടപ്പെട്ടതായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു.

ഇതിനകം 1953-ൽ അവളുടെ മരണശേഷം, കേടായ പ്രതിമ മോസ്കോയിലെ സെൻട്രൽ മ്യൂസിയം ഓഫ് റെവല്യൂഷന്റെ സ്റ്റോർ റൂമുകളിൽ കണ്ടെത്തി, അതിനുശേഷം അത് പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ശിൽപിയുടെ പരാജയപ്പെട്ട മ്യൂസിയത്തിനായി 1954-ൽ വെങ്കലത്തിൽ ഇടുകയും ചെയ്തു. നിലവിൽ, പ്ലാസ്റ്റർ പതിപ്പ് ഹാൾ നമ്പർ 15 "സോവിയറ്റ് റഷ്യയുടെ സംസ്കാരം" ൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു സ്റ്റേറ്റ് സെൻട്രൽ മ്യൂസിയം ഓഫ് കണ്ടംപററി ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് റഷ്യയിൽ - ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബ്ബിന്റെ അടുപ്പ് ഹാൾ. ഫിയോഡോസിയയിലെ വെരാ മുഖിന മ്യൂസിയത്തിലാണ് മെഴുക് രേഖാചിത്രം.

വെരാ മുഖിന, ന്യായമായ ഉപയോഗം

104 സെന്റിമീറ്റർ ഉയരമുള്ള ഒരു വെങ്കല പകർപ്പ് സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു, അവിടെ മുഖിനയുടെ 125-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് 2014-2015 ൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. 2017-ൽ ലണ്ടനിലെ റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിൽ ജനിച്ച കലയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ച ഒരു എക്സിബിഷനിൽ അവർ പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

ചിത്രശാല

സഹായകരമായ വിവരങ്ങൾ

"വിപ്ലവത്തിന്റെ ജ്വാല"

ഉദ്ധരണി

“സ്മാരക പ്രചാരണ പദ്ധതിയനുസരിച്ചുള്ള ജോലി സോവിയറ്റ് ശില്പം മുളപ്പിച്ച വിത്താണ്. കലയ്ക്ക് മുന്നിൽ അഭൂതപൂർവമായ സാധ്യതകൾ തുറന്നു, അത് പുതിയ ലക്ഷ്യങ്ങളാൽ സമ്പന്നമായിരുന്നു. ലെനിൻ നിശ്ചയിച്ച ദൗത്യം ജനങ്ങൾക്ക് മാത്രമല്ല, കലാകാരന്മാർക്കും പ്രധാനമാണ്. അത് ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ചിന്തയുടെ അളവും ധൈര്യവും ഞങ്ങൾ പഠിച്ചു, വാക്കിന്റെ ഉയർന്ന അർത്ഥത്തിൽ ഞങ്ങൾ സർഗ്ഗാത്മകത പഠിച്ചു.

വേരാ മുഖിന

രചന

ആധുനികത, ക്യൂബിസം, ഫ്യൂച്ചറിസം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ചില ഔപചാരിക പരാമർശങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വിപ്ലവത്തിന്റെ ജ്വാല സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ എല്ലാ കാല്പനിക ഘടകങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വിപ്ലവത്തിന്റെ പ്രതിഭയുടെ അർദ്ധനഗ്ന രൂപം, നിർദ്ദിഷ്ട ഛായാചിത്ര സവിശേഷതകളില്ലാത്ത സ്വെർഡ്ലോവിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്, വിപ്ലവ സമരത്തിന്റെ വിമത ഘടകങ്ങളുടെ അപ്പോത്തിയോസിസിനെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്ന ബോൾഷെവിക്-ലെനിനിസ്റ്റിന്റെ റൊമാന്റിക് ചിത്രമാണ്. കൈകൾ മുകളിലേക്കും മുന്നോട്ടും നീട്ടി, അതിലൊന്നിൽ ജീനിയസ് കത്തിച്ച ടോർച്ച് പിടിച്ച്, തലമുടി പിന്നിലേക്ക് എറിഞ്ഞ്, അവൻ ശാഠ്യത്തോടെ തല താഴ്ത്തി, ലക്ഷ്യബോധത്തോടെയും ധൈര്യത്തോടെയും ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ കാറ്റിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുകളോടും ചുഴലിക്കാറ്റിനോടും പോരാടി. ഊർജ്ജസ്വലവും പ്രകടവുമായ ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ രൂപഭാവത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്ന മുഴുവൻ രൂപത്തിന്റെയും മൂർച്ചയുള്ള ചരിവ്, ചരിഞ്ഞ പീഠത്തിന്റെ ചരിവിൽ ഉറച്ച പിന്തുണ കണ്ടെത്തുന്നു, ഇത് കോമ്പോസിഷന്റെ ചലനാത്മകതയെ കൂടുതൽ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, ഉഗ്രമായ പിരിമുറുക്കത്തിൽ കുമിളയാകുന്നതുപോലെ. പ്രതിഭയുടെ വസ്ത്രധാരണം സോപാധികമാണ് - അവന്റെ ശരീരം ഒരു സർപ്പിളമായി പൊതിഞ്ഞ ഒരു വലിയ സ്കാർഫ് അല്ലെങ്കിൽ അതിമനോഹരമായ മടക്കിയതും കോണീയവുമായ ഡ്രെപ്പറികളുള്ള ഒരു വസ്ത്രം, പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായ ശക്തമായ വോള്യങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് കാറ്റിനാൽ ആലിംഗനം ചെയ്യപ്പെട്ട കപ്പലുകൾ പോലെ ഒരു വികാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. മുകളിലേക്ക് പറക്കുന്ന.

1938-ൽ മുഖിന ഫ്ലൈറ്റ് മോട്ടിഫിലേക്ക് മടങ്ങി, കൂടുതൽ റിയലിസ്റ്റിക് രൂപങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ച "സേവിംഗ് ദി ചെല്യുസ്കിനെറ്റുകളുടെ" സ്മാരകത്തിന്റെ ഒരു പതിപ്പിൽ. വടക്കൻ കാറ്റിന്റെ കൂറ്റൻ രൂപം - ധ്രുവക്കരടിയുടെ തൊലിയുള്ള ഒരു വൃദ്ധന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ബോറിയ, ആളുകളുടെ ധൈര്യത്തേക്കാൾ താഴ്ന്നതായി തോന്നി, ഐസ് ക്രിസ്റ്റൽ ബ്ലോക്കിൽ നിന്ന് തുപ്പിക്കൊണ്ട് പറന്നു. കല്ലിനും ക്രിമിയൻ പാലങ്ങൾക്കും ഇടയിലുള്ള സൈറ്റിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടേണ്ട ദ്വീപ്. താഴെ, വലത്തോട്ടും ഇടത്തോട്ടും, സോവിയറ്റ് കൊട്ടാരത്തിന് സമീപമുള്ള കായലിനെ സാമോസ്ക്വോറെച്ചിയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന, രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതും എന്നാൽ നിർമ്മിക്കാത്തതുമായ പാലത്തിന്റെ ലെഡ്ജുകളിലെ പിന്തുണയിൽ, രണ്ട് വലിയ ശിൽപ ഗ്രൂപ്പുകൾ സ്ഥാപിക്കേണ്ടതായിരുന്നു - ചെല്യുസ്കിനിറ്റുകൾ. ഓട്ടോ ഷ്മിറ്റിന്റെയും അവരുടെ രക്ഷകരായ പൈലറ്റുമാരുടെയും നേതൃത്വത്തിൽ.

1937 ലെ പാരീസ് വേൾഡ് എക്സിബിഷനുവേണ്ടി മുഖിന നിർമ്മിച്ച "വർക്കർ ആൻഡ് കളക്ടീവ് ഫാം വുമൺ" എന്ന ശിൽപത്തിലും "വിപ്ലവത്തിന്റെ ജ്വാല" യുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ കാണാം, തുടർന്ന് മോസ്കോയിലെ VDNKh ന്റെ പ്രധാന കവാടത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു. അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ അവസാന ഘടകങ്ങളില്ലാതെ ഈ സ്മാരകത്തിലെ നായകന്മാർ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന അരിവാളും ചുറ്റികയും ഉപയോഗിച്ച് ടോർച്ച് മാറ്റി, പക്ഷേ ഇത് സോഷ്യലിസ്റ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ മുൻനിര വനിതാ ശില്പിയെന്ന നിലയിൽ മുഖിനയുടെ പ്രൊഫഷണൽ വിജയമായി മാറി. റിയലിസം.