ലുഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ. എൽ കൃതികളിലെ കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങൾ

"സമയം രാത്രിയാണ്" എന്ന കഥ

പുരാണത്തിലെ മുഴുവൻ മോട്ട്ലി നൃത്തത്തിലും കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങൾ

പെട്രുഷെവ്സ്കയയിലെ സ്ഥാനം മിക്കപ്പോഴും അമ്മയും കുഞ്ഞും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ഇതിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ മികച്ച വാചകങ്ങൾ: “എന്റെ സർക്കിൾ”, “സെനിയയുടെ മകൾ”, “കേസ്

ദൈവമാതാവ്", "പാനിയുടെ പാവം ഹൃദയം", "മാതൃ ആശംസകൾ",

"ലിറ്റിൽ ടെറിബിൾ", "ഒരിക്കലും". അവസാനം - അവളുടെ കഥ "സമയം

രാത്രി". അതായത് "ടൈം ഈസ് നൈറ്റ്" (1991), ഏറ്റവും വലിയ ഗദ്യം

എഴുത്തുകാരന്റെ ജോലി, സ്വഭാവം കാണാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു

അമ്മയും കുഞ്ഞും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ വ്യാഖ്യാനം

പരമാവധി സങ്കീർണ്ണതയും സമ്പൂർണ്ണതയും ഉള്ള വിഷയങ്ങൾ.

പെട്രുഷെവ്സ്കയ എല്ലായ്പ്പോഴും, പ്രത്യേകിച്ച് ഈ കഥയിൽ, കൊണ്ടുവരുന്നു

എല്ലാ ദിവസവും, എല്ലാ ദിവസവും കൂട്ടിമുട്ടലുകൾ അവസാന അറ്റത്തേക്ക്. എല്ലാ ദിവസവും

അവളുടെ ഗദ്യത്തിലെ ജീവിതം അസ്തിത്വത്തിന്റെ വക്കിൽ എവിടെയോ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അത് ആവശ്യമാണ്

വഴുതിവീഴാതിരിക്കാൻ തീവ്രശ്രമം നടത്തുന്ന ഒരു മനുഷ്യനിൽ നിന്ന്

ഈ അരികിൽ. ഈ മോട്ടിഫ് കഥയുടെ രചയിതാവ് സ്ഥിരമായി വരച്ചതാണ്,

എപ്പിഗ്രാഫിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു, അതിൽ നിന്നാണ് കഥയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ പഠിക്കുന്നത്

രക്ഷാധികാരി, അന്ന ആൻഡ്രിയാനോവ്ന, സ്വയം ഒരു കവിയായി കരുതി

മരണശേഷം അവശേഷിക്കുന്നു "മേശയുടെ അരികുകളിലെ കുറിപ്പുകൾ", വാസ്തവത്തിൽ,

കഥയുടെ ശരീരം രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. കഥയാണെന്ന് നമുക്ക് തോന്നുന്നു

ഈ മരണം, നേരിട്ട് പ്രഖ്യാപിച്ചിട്ടില്ല - ഒരാൾക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് ഊഹിക്കാം - അവൾ

ജീവിതത്തിന്റെ തളർച്ചയുടെ നിരന്തരമായ അനുഭൂതിയാണ് വരവ് ഒരുക്കുന്നത്,

അതിന്റെ സ്ഥലത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ കുറവ് - ഒരു പാച്ചിലേക്ക്

അരികുകൾ, ഒരു ഘട്ടത്തിലേക്ക്, അവസാനം തകരാൻ: "ഇത് വെളുത്തതാണ്, ചെളി നിറഞ്ഞതാണ്

വധശിക്ഷയുടെ പ്രഭാതം.

വീണ്ടെടുക്കാനാവാത്ത നഷ്ടങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയായി കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു.

അമ്മയ്ക്ക് മകളുമായും മകനുമായും ബന്ധം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഭർത്താക്കന്മാർ ഭാര്യമാരെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു,

മുത്തശ്ശിയെ സൈക്കോക്രോണിക്കുകൾക്കായി ദൂരെയുള്ള ഒരു ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, മകൾ ഛർദ്ദിക്കുന്നു

അമ്മയുമായുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും, ഏറ്റവും ഭയങ്കരവും, അടിച്ചു കൊല്ലുന്നു:

മകൾ മുത്തശ്ശിയിൽ നിന്ന് (അവളുടെ അമ്മ) കൊച്ചുമക്കളെ എടുക്കുന്നു. എല്ലാം പരിധി വരെ

പുറമേയുള്ള അടയാളങ്ങൾ അനുസരിച്ച് ജീവിതം പൂർണ്ണമായും ആയതിനാൽ അത് ചൂടാക്കപ്പെടുന്നു

ബുദ്ധിമാനായ കുടുംബം (അമ്മ പത്രത്തിന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിൽ സഹകരിക്കുന്നു, മകൾ

യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പഠിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ചില ശാസ്ത്ര സ്ഥാപനത്തിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു)

തികഞ്ഞ ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ അവസ്ഥയിൽ തുടരുന്നു,

ഏഴ് റൂബിൾസ് ധാരാളം പണവും ഒരു സ്വതന്ത്ര ഉരുളക്കിഴങ്ങും ആയിരിക്കുമ്പോൾ

വിധിയുടെ സമ്മാനം. പൊതുവേ, ഈ കഥയിലെ ഭക്ഷണം എപ്പോഴും

ഇവന്റ്, കാരണം ഓരോ ഭാഗവും കണക്കാക്കുന്നു, പക്ഷേ എന്തിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു! "സ്രാവ്

ഗ്ലോട്ടോവ്ന ഹിറ്റ്‌ലർ, വേർപിരിയലിനെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ ചിന്തയിൽ ഒരിക്കൽ ഞാൻ അവളെ അങ്ങനെ വിളിച്ചു,

അവൾ ആദ്യത്തേതും രണ്ടാമത്തേതും രണ്ട് സപ്ലിമെന്റുകൾ കഴിച്ചപ്പോൾ ഞാൻ കഴിച്ചില്ല

ആ നിമിഷം അവൾ ഇതിനകം ഗർഭിണിയാണെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു, അവൾ

ഒന്നും ഇല്ലായിരുന്നു ... ”- ഒരു അമ്മ തന്റെ മകളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്.

വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, "ടൈം ഈസ് നൈറ്റ്" പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയാണ്. സിസ്ലിംഗിനെക്കുറിച്ച്

അമ്മയുടെ മക്കളോടുള്ള സ്നേഹം. ഈ സ്നേഹത്തിന്റെ സവിശേഷത

വേദനയും വേദനയും പോലും. ഇത് വേദനയെ അനുകൂലമായ ഒരു ധാരണയാണ്.

സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ് കുട്ടികളുമായുള്ള അമ്മയുടെ ബന്ധം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, അതിനു മുമ്പും

എന്റെ മകളുടെ കൂടെ മാത്രം. അന്നയുടെ ടെലിഫോൺ സംഭാഷണം വളരെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതാണ്

അലീനയോടൊപ്പം ആൻഡ്രിയാനോവ്ന, അമ്മ അവളുടെ എല്ലാ പരുഷതയും മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ

തന്റെ മകളോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളെന്ന നിലയിൽ. "നീ ഇത് ചെയ്യുമോ

സ്നേഹിക്കാൻ - അവർ പീഡിപ്പിക്കും, ”അവൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. അതിലും കൂടുതൽ

സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ഈ തീം കഥയുടെ അവസാനത്തിൽ, അന്ന ആൻഡ്രി-

അനോവ്ന വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയും അലീന കുട്ടികളോടൊപ്പമാണെന്ന് കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തു

അവളെ ഉപേക്ഷിച്ചു: "അവർ എന്നെ ജീവനോടെ ഉപേക്ഷിച്ചു," അവൻ ആശ്വാസത്തോടെ നെടുവീർപ്പിട്ടു.

അന്ന ആൻഡ്രിയാനോവ്ന സ്ഥിരതയോടെയും പലപ്പോഴും അറിയാതെയും പരിശ്രമിക്കുന്നു

ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുക എന്നതാണ് അതിന്റെ ആത്മസാക്ഷാത്കാരത്തിന്റെ ഏക രൂപം. പക്ഷേ

ഏറ്റവും വിരോധാഭാസമായ കാര്യം അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത് അധികാരികളാണ് എന്നതാണ്

സ്നേഹം പോലെ. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, അന്ന ആൻഡ്രിയാനോവ്ന ഉൾക്കൊള്ളുന്നു

ഒരുതരം "ഗാർഹിക സമഗ്രാധിപത്യം" - ചരിത്ര മാതൃകകൾ

ഉപബോധമനസ്സ്, റിഫ്ലെക്സ്, സഹജാവബോധം 1 എന്ന തലത്തിൽ പതിഞ്ഞത്.

വേദനയുണ്ടാക്കാനുള്ള കഴിവ് മാതൃത്വത്തിന്റെ തെളിവാണ്

ശക്തി, അതിനാൽ സ്നേഹം. അതുകൊണ്ടാണ് അവൾ സ്വേച്ഛാധിപതിയായത്

തന്റെ മക്കളെ തനിക്കു കീഴ്പ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവളുടെ പുരുഷന്മാരോട് അസൂയയുള്ള മകൾ,

മകൻ അവന്റെ സ്ത്രീകൾക്കും ചെറുമകൻ അമ്മയ്ക്കും. ഈ പ്രണയത്തിൽ

സൗമ്യനായ "എന്റെ ചെറുക്കൻ" പരുക്കൻ വലിക്കുന്നു: "ദയയില്ലാത്ത തെണ്ടി

". പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ അമ്മയുടെ സ്നേഹം പ്രകൃതിയിൽ മോണോലോഗ് ആണ്.

എല്ലാ ജീവിത നഷ്ടങ്ങൾക്കും പരാജയങ്ങൾക്കും, അമ്മ തനിക്ക് നഷ്ടപരിഹാരം ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

സ്നേഹം - മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അതിന്റെ നിരുപാധിക ശക്തിയുടെ അംഗീകാരം.

സ്വാഭാവികമായും, അവൾ അസ്വസ്ഥയാകുന്നു, വെറുക്കുന്നു, ദേഷ്യപ്പെടുന്നു

കുട്ടികൾ അവരുടെ സ്നേഹത്തിന്റെ ഊർജം നൽകുന്നത് അവൾക്കല്ല, മറ്റുള്ളവർക്കാണ്. അത്തരത്തിലുള്ള സ്നേഹം

ധാരണ ഭയങ്കര ഭൗതികമായ ഒന്നായി മാറുന്നു

തിരിച്ചടയ്ക്കേണ്ട പണത്തിന്റെ കടം പോലെ,

മികച്ചത് - താൽപ്പര്യത്തോടെ. “അമ്മായിയമ്മയുടെ പക, നിനക്ക് അസൂയയാണ്

മറ്റൊന്നുമല്ല, എന്റെ അമ്മ തന്നെ അവളുടെ സ്നേഹത്തിന് പാത്രമാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു

പെൺമക്കൾ, അതായത്. എന്നെ അങ്ങനെ ഞാൻ അവളെ മാത്രം സ്നേഹിക്കുന്നു, സ്നേഹത്തിന്റെ വസ്തുവും

വിശ്വസിക്കൂ, ഈ അമ്മ എനിക്ക് മുഴുവൻ കുടുംബമാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുക

എല്ലാം, അത്തരം സ്ത്രീകളുടെ കുടുംബങ്ങൾ, അമ്മ, മകൾ, ചെറിയവരെ ഞാൻ കണ്ടു

ഒരു കുട്ടി, ഒരു സമ്പൂർണ്ണ കുടുംബം! ഭയാനകവും പേടിസ്വപ്നവും, ”അതിനാൽ അന്ന

ആൻഡ്രിയാനോവ്ന അമ്മയുമായുള്ള സ്വന്തം ബന്ധം വിവരിക്കുന്നു,

മകളുമായുള്ള അവളുടെ ബന്ധം പൂർണ്ണമായും ഉള്ളിലാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല

ഈ മാതൃകയിലേക്ക്.

എന്നിരുന്നാലും, "ഭീകരവും പേടിസ്വപ്നവും" ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അന്ന ആൻഡ്രിയാനോവ്നയുടെ സ്നേഹം

മഹത്വവും അനശ്വരവുമാകുന്നത് ഒരിക്കലും അവസാനിക്കുന്നില്ല. യഥാർത്ഥത്തിൽ പോകുക-

1 പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കഥയുടെ ഈ വ്യാഖ്യാനം ഏറ്റവും വിശദമായി തെളിയിക്കപ്പെട്ടു

X. ഗോഷ്ചിലോ. കാണുക: ഗോസിലോ ഹെലേന. മോത്രയായി അമ്മ: മൊത്തത്തിലുള്ള ആഖ്യാനം

പെട്രുഷെവ്സ്കയയിലെ പോഷണം // അവളുടെ സ്വന്തം പ്ലോട്ട്: സ്ത്രീ കഥാപാത്രം

സാഹിത്യം / എഡ്. സോന സ്റ്റീഫൻ ഹോയ്സിംഗ്ടൺ. - ഇവാൻസ്റ്റൺ, 1995. - പി. 105-161; ഗോസിലോ

ഹെലീന. ഡെക്‌സെസിംഗ് സെക്‌സ്: ഗ്ലാസ്‌നോസ്റ്റിന്റെ സമയത്തും അതിനുശേഷവും റഷ്യൻ സ്ത്രീത്വം. - ആൻ ആർബർ:

യൂണിവേഴ്‌സിറ്റി ഓഫ് മിഷിഗൺ പ്രസ്, 1996. - പി. 40-42. Goshchilo H. ഇരുട്ടിൽ ഒരു കിരണവും ഇല്ല

രാജ്യം: പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഒപ്റ്റിക്സ് // XX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം:

ദിശകളും പ്രവാഹങ്ങളും. - ഇഷ്യൂ. 3. - എസ്. 109-119.

പറയൽ എന്നത് ഉത്തരവാദിത്തത്തോടെ ജീവിക്കാനുള്ള ശ്രമമാണ്, അതിലൂടെ മാത്രം. ഈ ശ്രമം

ചിലപ്പോൾ ഭയങ്കരമായി തോന്നുന്നു - ശബ്ദായമാനമായ പരാമർശങ്ങൾ പോലെ

ബസിലെ ഒരു അപരിചിതനോട്, അന്ന ആൻഡേയുടെ കണ്ണിൽ-

റിയാനോവ്ന മകളെ വളരെ ആവേശത്തോടെ തഴുകുന്നു: “ഞാൻ വീണ്ടും രക്ഷിച്ചു

കുഞ്ഞേ! ഞാൻ എല്ലാവരെയും എല്ലാ സമയത്തും സംരക്ഷിക്കുന്നു! ഞങ്ങളുടെ നഗരം മുഴുവൻ ഞാൻ തനിച്ചാണ്

microdistrict ഞാൻ രാത്രി കേൾക്കുന്നു, ആരെങ്കിലും നിലവിളിച്ചാൽ! എന്നാൽ ഒരു കാര്യം അങ്ങനെയല്ല

മറ്റൊന്ന് റദ്ദാക്കുന്നു: ഇവിടെ വിപരീത വിലയിരുത്തലുകൾ ഒരുമിച്ച് ചേർക്കുന്നു.

മൂല്യനിർണ്ണയത്തിന്റെ വിരോധാഭാസമായ ദ്വന്ദ്വവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു

കഥയുടെ ഘടന.

"മെമ്മറി ഓഫ് ദി ജെനർ", "അരികിലെ കുറിപ്പുകളിലൂടെ തിളങ്ങുന്നു

മേശ" എന്നത് ഒരു വിഡ്ഢിത്തമാണ്. എന്നാൽ പാലിസാൻഡ്രിയയിലെ സോകോലോവിന് ഒരു തരം ഉണ്ടെങ്കിൽ

ഇഡില്ലിന്റെ ആദിരൂപം മെറ്റാപാരഡിയുടെ അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നു

പെട്രുഷെവ്സ്കയ, മനോഹരമായ രൂപങ്ങൾ വളരെ ഗൗരവമായി ഉയർന്നുവരുന്നു,

കുടുംബത്തിന് അടിവരയിടുന്ന ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന, ആവർത്തിച്ചുള്ള താളമായി

തകർച്ചയും സ്ഥിരമായ അഴിമതിയും. അതിനാൽ, "നിർദ്ദിഷ്ട

പിതാക്കന്മാരും മക്കളും കൊച്ചുമക്കളും താമസിച്ചിരുന്ന ഒരു സ്പേഷ്യൽ കോർണർ

» (ബഖ്തിൻ), അനന്തതയുടെയും സമ്പൂർണ്ണതയുടെയും പ്രതീകമാണ്

പെട്രുഷെവ്സ്കയ ഒരു സാധാരണ രണ്ട് മുറിയുടെ ക്രോണോടോപ്പിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു

അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾ. ഇവിടെ "മതേതരമായ അറ്റാച്ച്മെന്റ്" എന്നതിന്റെ അർത്ഥം

ജീവിതം" എല്ലാം നേടുന്നു - എവിടെയും വിരമിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ മുതൽ

ഒരിക്കലും, രാത്രിയിലല്ലാതെ, അടുക്കളയിൽ ("എന്റെ മകൾ ... ഉണ്ടാകും

ഞാൻ എപ്പോഴും രാത്രിയിൽ ചെയ്യുന്നതുപോലെ ഏകാന്തത ആഘോഷിക്കൂ. എനിക്ക് ഇവിടെ സ്ഥാനമില്ല!

"") സോഫയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നത് വരെ ("... എന്റെ

ഒരു മിങ്ക് ഉപയോഗിച്ച് സോഫയിൽ ഇരിക്കാൻ തിരിയുക").

മാത്രമല്ല, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ മുത്തശ്ശി - അമ്മ - മകൾ ആവർത്തിക്കുന്നു

പരസ്പരം "അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ", ചുവടുകൾ വയ്ക്കുന്നു, ഒത്തുചേരുന്നു

ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ. അന്ന അസൂയപ്പെടുകയും മകൾ അലീനയെ പീഡിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു

അവളുടെ അമ്മ സിമ എങ്ങനെ അസൂയപ്പെടുകയും അവളെ പീഡിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. "ധിക്കാരം" (അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ

അന്ന) അവളുടെ അന്നയുടെ സാഹസികതയുമായി പൂർണ്ണമായും സാമ്യമുള്ളതാണ് അലീന

ഇളയ വർഷങ്ങൾ. ഒരു മുത്തശ്ശിയുമായി ഒരു കുട്ടിയുടെ ആത്മീയ അടുപ്പം പോലും, അല്ലാതെ

അമ്മ, ഇതിനകം - അലീനയ്ക്കും സിമയ്ക്കും ഒപ്പം, ഇപ്പോൾ ടിമയ്‌ക്കൊപ്പം

അന്ന. "അമിത" എന്ന് പറയപ്പെടുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള അമ്മയുടെ അവകാശവാദങ്ങൾ പോലും

മരുമകന്റെ വിശപ്പ് തലമുറകളിലേക്ക് ആവർത്തിക്കുന്നു: "... മുത്തശ്ശി

എന്റെ ഭർത്താവിനെ പരസ്യമായി നിന്ദിച്ചു, “കുട്ടികളിൽ എല്ലാം തട്ടിയെടുക്കുന്നു,” മുതലായവ. ”1.

തന്റെ സഹോദരൻ ആൻഡ്രിയോടുള്ള അലീനയുടെ അസൂയ പോലും ശത്രുതയിൽ പ്രതികരിക്കുന്നു

ആറുവയസ്സുകാരി ടിമ മുതൽ ഒരു വയസ്സുകാരി കറ്റെങ്ക വരെ. എല്ലാവരും ഒരേ നിലവിളിക്കുന്നു:

"...ഒരു തുറന്ന വായ ചുമക്കുന്നു... ശ്വസിക്കുമ്പോൾ: ഒപ്പം...ആആഹ്!"). ഈ ആവർത്തനക്ഷമത

കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ തന്നെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, “... മറ്റെന്താണ്

1 വ്യത്യസ്ത തലമുറകൾക്കിടയിൽ ഈ ശാശ്വത അഴിമതികൾ കാരണം എന്നത് രസകരമാണ്

ഭക്ഷണവും അവരുടേതായ രീതിയിൽ ഇഡ്ലിലിക് വിഭാഗത്തിന്റെ "ഓർമ്മ" കൊണ്ട് ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു: "തിന്നുന്നതും കുടിക്കുന്നതും

ഇന്ദ്രിയപ്രകൃതിയോ സാമൂഹിക സ്വഭാവമോ ആണ് (അന്ന ആൻഡ്രിയാനോവ്നയുടെ പ്രചാരണങ്ങൾ

കൊച്ചുമകൻ ടിമ ഒരു സൗജന്യ ട്രീറ്റിന്റെ പ്രതീക്ഷയിൽ അതിഥികളെ സന്ദർശിക്കുന്നു, ഒരു പ്രകടനത്തോടെയുള്ള ഒരു യാത്ര

പയനിയർ ക്യാമ്പിലേക്ക് - അതേ ആവശ്യത്തിനായി. - ഓത്ത്.), അല്ലെങ്കിൽ - മിക്കപ്പോഴും - കുടുംബം

സ്വഭാവം: തലമുറകൾ, പ്രായങ്ങൾ ഭക്ഷണത്തിനായി ഒത്തുചേരുന്നു. ഒരു ഇഡ്ഡലിയുടെ മാതൃക

ഒപ്പം സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും. - എം., 1975. - എസ്. 267).

റൈ, പഴയ പാട്ടുകൾ, ”അന്ന ആൻഡ്രിയാനോവ്ന നെടുവീർപ്പിട്ടു. എന്നാൽ അതിശയകരം

ഇതിൽ നിന്ന് ചില പാഠങ്ങളെങ്കിലും പഠിക്കാൻ ആരും ശ്രമിക്കുന്നില്ല

തെറ്റുകൾ വരുത്തി, ഒന്നും കൂടാതെ എല്ലാം വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു

വേദനാജനകമായ വൃത്തത്തിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകാൻ ശ്രമിച്ചില്ല. കഴിയും

നായകന്മാരുടെ അന്ധത അല്ലെങ്കിൽ സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഭാരം ഇത് വിശദീകരിക്കുക.

ഇഡലിക് ആർക്കൈപ്പ് മറ്റൊരു യുക്തിയെ ലക്ഷ്യമിടുന്നു: "ഏകത്വം

തലമുറകളുടെ ഇടങ്ങൾ എല്ലാ താൽക്കാലിക അതിരുകളും ദുർബലമാക്കുകയും മയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു

വ്യക്തിഗത ജീവിതങ്ങൾക്കിടയിലും വിവിധ ഘട്ടങ്ങൾക്കിടയിലും

അതേ ജീവിതം. സ്ഥലത്തിന്റെ ഐക്യം തൊട്ടിലിനെ ഒന്നിപ്പിക്കുകയും ലയിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു

ശവക്കുഴിയും... ബാല്യവും വാർദ്ധക്യവും... അത് നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഒരുമയാണ്

സ്ഥലം, സമയത്തിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളും മൃദുവാക്കുന്നതും ഒരു സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു

കാലത്തിന്റെ ചാക്രിക താളത്തിന്റെ ആലസ്യത്തിനായി" (ബഖ്തിൻ)

ഈ യുക്തിക്ക് അനുസൃതമായി, നമുക്ക് മുന്നിൽ മൂന്ന് പ്രതീകങ്ങളല്ല, മറിച്ച്

ഒന്ന്: വ്യത്യസ്ത പ്രായത്തിലുള്ള ഒരു സ്ത്രീ കഥാപാത്രം -

തൊട്ടിലിൽ നിന്ന് കുഴിമാടം വരെ. ഇവിടെ അനുഭവം നേടുന്നത് അസാധ്യമാണ്, കാരണം

തത്വത്തിൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം അസാധ്യമാണ് -

അവ പരസ്പരം സുഗമമായി ഒഴുകുന്നു, തങ്ങളുടേതല്ല, ഇതിലേക്കാണ്

കാലത്തിന്റെ ചാക്രിക പ്രവാഹം, അവർക്ക് നഷ്ടങ്ങൾ മാത്രം വഹിക്കുന്നു,

നാശം മാത്രം, നഷ്ടം മാത്രം. മാത്രമല്ല, പെട്രുഷെവ്സ്കയ ഊന്നിപ്പറയുന്നു

തലമുറകളുടെ ഈ ഐക്യത്തിന്റെ ശാരീരിക സ്വഭാവം. തൊട്ടിൽ

ഇവയാണ് "സോപ്പ്, ഫ്ലോക്സ്, ഇസ്തിരിപ്പെട്ട ഡയപ്പറുകൾ എന്നിവയുടെ ഗന്ധം." കുഴിമാടം -

"ഞങ്ങളുടെ ചാണകവും മൂത്രവും മണക്കുന്ന വസ്ത്രങ്ങളും." ഈ ശാരീരിക ഐക്യം

വിപരീത സ്വഭാവമുള്ള ഏറ്റുപറച്ചിലുകളിലും ഇത് പ്രകടമാണ്. ഒന്നിൽ നിന്ന്

വശം: "ഞാൻ അവനെ ജഡികമായി, ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നു," - ഇത് അവളുടെ ചെറുമകനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മുത്തശ്ശിയാണ്.

മറുവശത്ത്: “ആന്ദ്രേ എന്റെ മത്തി, എന്റെ ഉരുളക്കിഴങ്ങ് കഴിച്ചു,

എന്റെ കറുത്ത അപ്പം, കോളനിയിൽ നിന്ന് വന്ന എന്റെ ചായ കുടിച്ചു, വീണ്ടും

മുമ്പ്, എന്റെ മസ്തിഷ്കം തിന്നുകയും എന്റെ രക്തം കുടിക്കുകയും ചെയ്തു, എല്ലാം എന്നിൽ നിന്ന് ഒരുമിച്ചുകൂട്ടി

ഭക്ഷണം ... "- ഇത് മകനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു അമ്മയാണ്. ഈ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ഒരു ഇഡലിക് ആർക്കൈപ്പ്

പരമ്പരാഗത ഐഡലിക് സെമാന്റിക്‌സ് ഇല്ലാത്തത്. മുമ്പ്

എന്നിരുന്നാലും ഘടനാപരമായ ഫ്രെയിം നിലനിർത്തുന്ന ഒരു ആന്റി-ഇഡിൽ

പഴയ തരം.

തലമുറകളുടെ ജീവിതത്തിൽ ആവർത്തനത്തിന്റെ സൂചനകൾ, വികസിക്കുന്നു

ഈ ഫ്രെയിം, "സമയം രാത്രിയാണ്" എന്നതിന്റെ കേന്ദ്ര വിരോധാഭാസവും മുഴുവൻ

പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ഗദ്യം മൊത്തത്തിൽ: സ്വയം നാശമായി തോന്നുന്നത്

കുടുംബം, അതിന്റെ സുസ്ഥിരതയുടെ ആവർത്തനവും ചാക്രികവുമായ രൂപമായി മാറുന്നു

അസ്തിത്വം. ക്രമം - മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ: യുക്തിരഹിതമായ, "വക്രമായ

"("വക്ര കുടുംബം," അലീന പറയുന്നു), എന്നാൽ ക്രമത്തിൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയ

സമയം, ചരിത്രം, സമൂഹം എന്നിവയുടെ അടയാളങ്ങളെ ബോധപൂർവം മങ്ങിക്കുന്നു

ഈ ഓർഡർ, സാരാംശത്തിൽ, കാലാതീതമാണ്, അതായത്. ശാശ്വതമായ.

അതുകൊണ്ടാണ് കേന്ദ്ര നായികയുടെ മരണം അനിവാര്യമായും വരുന്നത്

ആസക്തിയുടെ ശൃംഖലയിൽ നിന്ന് അന്ന വീഴുന്ന നിമിഷത്തിൽ

ബന്ധങ്ങൾ: അലീന എല്ലാവരുമായും പോയി എന്ന് അവൾ കണ്ടെത്തുമ്പോൾ

അവളിൽ നിന്ന് മൂന്ന് പേരക്കുട്ടികൾ, അതിനാൽ, അവൾ ഇനി ആരെയും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല

1 ഐബിഡ്. - എസ്. 266.

കൂടപ്പിറപ്പ്. ഭാരിച്ച ആശ്രിതത്വം നഷ്ടപ്പെട്ട് അവൾ മരിക്കുകയാണ്

അവരുടെ മക്കളും കൊച്ചുമക്കളും, ഒരേയൊരു മൂർത്തമായ അർത്ഥം വഹിക്കുന്നു

അവളുടെ ഭയാനകമായ അസ്തിത്വം. മാത്രമല്ല, ഏതെങ്കിലും "അരാജകത്വം" പോലെ

സിസ്റ്റം, കുടുംബത്തിൽ ആന്റി-ഇഡിൽ ഒരു സംവിധാനം ഉണ്ട്

പ്രതികരണം. അമ്മയെ വെറുക്കുന്ന (കാരണമില്ലാതെയല്ല) മകൾ

കഥയിലുടനീളം, അവളുടെ മരണശേഷം - എപ്പിഗ്രാഫിൽ നിന്ന് ഇപ്രകാരം

അമ്മ ഒരു ഗ്രാഫോമാനിയാക് ആണ്, അവൾ ഇപ്പോൾ ഈ കുറിപ്പുകൾ കുറച്ച് നൽകുന്നു

വ്യത്യസ്ത അർത്ഥം. ഇത് പൊതുവെ നിസ്സാരമായ സാഹിത്യമാണ്

പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കഥയിലെ ആംഗ്യങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു

തലമുറകൾ തമ്മിലുള്ള അനുരഞ്ജനവും അംഗീകാരവും ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു

അമ്മയെയും മകളെയും ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന സുതാര്യമായ ക്രമം. അവർ തന്നെ "കുറിപ്പുകൾ

» ഈ ഓർഡറിന്റെ സൂത്രവാക്യങ്ങളുടെ അർത്ഥം നേടുക, കാരണം

അതിന്റെ സുതാര്യമായ സ്വഭാവം, കുടുംബത്തിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകേണ്ടതുണ്ട്

ലുഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ

രാത്രി സമയം

അവർ എന്നെ വിളിച്ചു, ഒരു സ്ത്രീയുടെ ശബ്ദം പറഞ്ഞു: - പ്രശ്നത്തിന് ക്ഷമിക്കണം, പക്ഷേ ഇവിടെ എന്റെ അമ്മയ്ക്ക് ശേഷം, - അവൾ നിശബ്ദയായിരുന്നു, - എന്റെ അമ്മയ്ക്ക് ശേഷം കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. നിങ്ങൾ അത് വായിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതി. അവൾ ഒരു കവിയായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾ തിരക്കിലാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഒരുപാട് ജോലി? മനസ്സിലാക്കുക. എങ്കിൽ ക്ഷമിക്കണം.

രണ്ടാഴ്ച കഴിഞ്ഞ്, ഒരു കവറിൽ ഒരു കയ്യെഴുത്തുപ്രതി വന്നു, ധാരാളം എഴുതിയ ഷീറ്റുകൾ, സ്കൂൾ നോട്ട്ബുക്കുകൾ, ടെലിഗ്രാം ഫോമുകൾ പോലും. പട്ടികയുടെ അരികിൽ സബ്ടൈറ്റിൽ കുറിപ്പുകൾ. മടക്ക വിലാസമില്ല, അവസാന നാമവുമില്ല.

സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, ഒരാൾക്ക് അത്യാഗ്രഹത്തോടെ കണ്ണാടിയിലേക്ക് ഓടിച്ചെന്ന് എല്ലാം, പാത്രങ്ങൾ, പ്രതിമകൾ, കുപ്പികൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ആഭരണങ്ങളുള്ള പെട്ടികൾ എന്നിവ പിടിച്ചെടുക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവനറിയില്ല. നിങ്ങൾക്ക് മേശയിൽ കൂടുതൽ ചോദിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൻ, ഒരു അപരിചിതമായ വീട്ടിൽ വന്ന്, എല്ലായിടത്തും പതറുന്നു, വിശപ്പിന്റെ ഒരു കുട്ടി, തറയിൽ എവിടെയോ ഒരു ചെറിയ കാർ കട്ടിലിനടിയിൽ ഓടിക്കുന്നത് കണ്ടെത്തി, ഇത് തന്റെ കണ്ടെത്തലാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു, സന്തോഷവാനാണ്, അത് അവന്റെ നെഞ്ചിലും ബീമുകളിലും അമർത്തിയും. അവൻ തനിക്കായി എന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്തിയെന്ന് ഹോസ്റ്റസിനോട് പറയുന്നു, എവിടെയാണ് - കട്ടിലിനടിയിൽ ഓടിച്ചത്! എന്റെ സുഹൃത്ത് മാഷ, അവളുടെ കൊച്ചുമകനാണ് അവളുടെ സ്വന്തം സമ്മാനം, ഒരു അമേരിക്കൻ ടൈപ്പ്റൈറ്റർ, കട്ടിലിനടിയിൽ ഉരുട്ടി, മറന്നു, അവൾ, മാഷ, അലാറത്തിൽ അടുക്കളയിൽ നിന്ന് ഉരുളുന്നു, അവളുടെ ചെറുമകൻ ഡെനിസ്കയും എന്റെ തിമോച്ചയും തമ്മിൽ കടുത്ത സംഘർഷമുണ്ട്. യുദ്ധാനന്തരം ഒരു നല്ല അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, ഞങ്ങൾ റിട്ടയർമെന്റ് വരെ പണം കടം വാങ്ങാൻ വന്നു, അവരെല്ലാം ഇതിനകം എണ്ണമയമുള്ള വായകളുമായി അടുക്കളയിൽ നിന്ന് നീന്തുകയായിരുന്നു, ചുണ്ടുകൾ നക്കി, മാഷയ്ക്ക് ഞങ്ങൾക്കായി അതേ അടുക്കളയിൽ തിരിച്ചെത്തി ഞങ്ങൾക്ക് എന്ത് നൽകണമെന്ന് ചിന്തിക്കേണ്ടിവന്നു. മുൻവിധി ഇല്ലാതെ. അതിനാൽ, ഡെനിസ് ഒരു ചെറിയ കാർ പുറത്തെടുക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് നിർഭാഗ്യകരമായ കളിപ്പാട്ടത്തെ വിരലുകൾ കൊണ്ട് പിടിച്ചു, ഡെനിസിന് ഈ കാറുകളുടെ ഒരു എക്സിബിഷൻ മാത്രമേയുള്ളൂ, സ്ട്രിംഗുകൾ, അവന് ഒമ്പത് വയസ്സ്, ആരോഗ്യമുള്ള ഒരു ടവർ. ടൈപ്പ്റൈറ്റർ ഉപയോഗിച്ച് ഞാൻ ടിമയെ ഡെനിസിൽ നിന്ന് വലിച്ചുകീറുന്നു, തിമോച്ചയ്ക്ക് ദേഷ്യമുണ്ട്, പക്ഷേ അവർ ഞങ്ങളെ ഇനി ഇവിടെ പ്രവേശിപ്പിക്കില്ല, വാതിലിന്റെ പീഫോളിലൂടെ എന്നെ കണ്ടപ്പോൾ മാഷ ഇതിനകം ചിന്തിക്കുകയായിരുന്നു! തത്ഫലമായി, ഞാൻ അവനെ സ്വയം കഴുകാൻ ബാത്ത്റൂമിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, കണ്ണീരിൽ നിന്ന് ദുർബലമായി, ഒരു വിചിത്രമായ വീട്ടിൽ ഹിസ്റ്റീരിയ! അതുകൊണ്ടാണ് അവർ ഞങ്ങളെ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത്, ടിമോച്ച കാരണം. ഞാൻ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് രാജ്ഞിയെപ്പോലെയാണ് പെരുമാറുന്നത്, ഞാൻ എല്ലാം നിരസിക്കുന്നു, എല്ലാത്തിൽ നിന്നും എല്ലാം: പടക്കം, പഞ്ചസാര എന്നിവയുള്ള ചായ! ഞാൻ കൊണ്ടുവന്ന ബ്രെഡ് ഉപയോഗിച്ച് മാത്രമേ ഞാൻ അവരുടെ ചായ കുടിക്കൂ, ഞാൻ അത് ബാഗിൽ നിന്ന് നുള്ളിയെടുത്തു, കാരണം മറ്റൊരാളുടെ മേശയിലെ വിശപ്പിന്റെ വേദന അസഹനീയമാണ്, ടിം പടക്കം ചാരി, വെണ്ണ കൊണ്ട് ഇത് സാധ്യമാണോ എന്ന് ചോദിച്ചു (വെണ്ണ വിഭവം മറന്നു). മേശ). "താങ്കളും?" - മാഷ ചോദിക്കുന്നു, പക്ഷേ ടിമോഫിക്ക് ഭക്ഷണം നൽകുന്നത് എനിക്ക് പ്രധാനമാണ്: ഇല്ല, നന്ദി, ടിമോച്ചയെ കൂടുതൽ അഭിഷേകം ചെയ്യുക, നിങ്ങൾക്ക് ടിം വേണോ, കൂടുതൽ? വാതിലിൽ നിൽക്കുന്ന ഡെനിസ്കയുടെ വശത്തെ നോട്ടം ഞാൻ പിടിക്കുന്നു, മരുമകൻ വ്‌ളാഡിമിറിനെയും പുകവലിക്കാൻ പടികൾ കയറിയ ഭാര്യ ഒക്സാനയെയും പരാമർശിക്കാതെ, എന്റെ വേദന നന്നായി മനസ്സിലാക്കി ഉടൻ അടുക്കളയിലേക്ക് വരുന്നു. , ടിമ്മിന് തൊട്ടുമുമ്പ് പറയുന്നു (അവൾ മികച്ചതായി കാണപ്പെടുന്നു), പറയുന്നു:

പിന്നെ എന്താണ്, ആന്റി അനിയ (അത് ഞാനാണ്), അലീന നിങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു? തിമോച്ച്ക, നിങ്ങളുടെ അമ്മ നിങ്ങളെ സന്ദർശിക്കുന്നുണ്ടോ?

നീ എന്താണ്, ദുനെച്ച (ഇത് അവളുടെ ബാല്യകാല വിളിപ്പേര്), ദുന്യാഷ, ഞാൻ നിന്നോട് പറഞ്ഞില്ലേ. അലീന രോഗിയാണ്, അവൾക്ക് നിരന്തരം സ്തനങ്ങളുണ്ട്.

മാസ്റ്റിറ്റിസ്??? - (ഏതാണ്ട് അത്തരത്തിലുള്ളതായിരുന്നു അവൾക്ക് ആരുടെ പാലിൽ നിന്നാണ് കുഞ്ഞുണ്ടായത്?)

ഞാൻ വേഗം കുറച്ച് പടക്കം, നല്ല ക്രീം പടക്കങ്ങൾ, വലിയ മുറിയിൽ ടിവി കാണാൻ അടുക്കളയിൽ നിന്ന് ടിമ്മിനെ നയിച്ചു, നമുക്ക് പോകാം, നമുക്ക് പോകാം, "ഗുഡ് നൈറ്റ്" ഉടൻ, അതിന് കുറഞ്ഞത് അരമണിക്കൂറെങ്കിലും ബാക്കിയുണ്ട്. .

എന്നാൽ അവൾ ഞങ്ങളെ പിന്തുടരുകയും അലീനയുടെ ജോലിക്ക് അപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയുമെന്നും അമ്മ കുട്ടിയെ വിധിയുടെ കാരുണ്യത്തിന് വിട്ടുവെന്നും പറയുന്നു. ഇത് ഞാനാണോ, അല്ലെങ്കിൽ എന്ത്, ഒരു ഏകപക്ഷീയമായ വിധി? രസകരമായ.

എന്ത് ജോലിയാണ്, നിങ്ങൾ എന്താണ്, ഒക്സനോച്ച്ക, അവൾ ഒരു കുഞ്ഞിനൊപ്പം ഇരിക്കുന്നു!

അവസാനമായി, അവൾ ചോദിക്കുന്നു, ഇത് സംഭവിക്കുന്നുവെന്നും ഇത് സംഭവിക്കുന്നില്ലെന്നും അലീന ഒരിക്കൽ ഫോണിൽ അവളോട് പറഞ്ഞതിൽ നിന്ന് അവൾ കരയുകയും ഉണരുകയും സന്തോഷത്തോടെ കരയുകയും ചെയ്യുന്നുണ്ടോ? അതിൽ നിന്നും? അലീന ഒരു സഹകരണ സംഘത്തിന് ലോൺ ചോദിച്ചപ്പോൾ ഞങ്ങൾക്ക് അത് ഇല്ല, ഞങ്ങൾ കാർ മാറ്റി നാട്ടിൽ നന്നാക്കിയോ? ഇതിൽ നിന്ന്? അതെ? എനിക്കറിയില്ല എന്ന് ഞാൻ ഉത്തരം നൽകുന്നു.

ഈ ചോദ്യങ്ങളെല്ലാം ചോദിക്കുന്നത് നമ്മൾ ഇനി അവരുടെ അടുത്തേക്ക് പോകരുത് എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയാണ്. എന്നാൽ അവർ സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു, ദുനിയയും അലീനയും, കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഞങ്ങൾ ബാൾട്ടിക് സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ അരികിൽ വിശ്രമിച്ചു, ഞാൻ, ചെറുപ്പം, തൊലി, ഭർത്താവും കുട്ടികളും, മാഷയും ദുനിയയും, ഒരാളുടെ പിന്നാലെയുള്ള ക്രൂരമായ ഓട്ടത്തിൽ നിന്ന് കരകയറുകയായിരുന്നു. , അവനിൽ നിന്ന് ഗർഭച്ഛിദ്രം നടത്തി, ഫാഷൻ മോഡൽ ടോമിക്കിൽ നിന്നോ ലെനിൻഗ്രാഡ് ടുസിയിൽ നിന്നോ ഒന്നും ഉപേക്ഷിക്കാതെ അവൻ കുടുംബത്തോടൊപ്പം താമസിച്ചു, അവരെല്ലാവരും മാഷയ്ക്ക് അറിയാമായിരുന്നു, ഞാൻ എരിതീയിൽ എണ്ണ ചേർത്തു: കാരണം എനിക്കും പരിചിതമായിരുന്നു വീതിയേറിയ ഇടുപ്പിനും അവൾ പിന്നീട് വിവാഹിതയായതിനും പ്രശസ്തയായ VGIK യിൽ നിന്നുള്ള മറ്റൊരു സ്ത്രീയുമായി, പക്ഷേ ഗൊണോറിയ കാരണം അവൾക്ക് മറ്റൊരു ഇൻഫ്യൂഷൻ നഷ്‌ടമായതായി ഡെർമറ്റോവെനറോളജിക്കൽ ഡിസ്പെൻസറിയിൽ നിന്ന് അവളുടെ വീട്ടിലേക്ക് ഒരു സമൻസ് വന്നു, ഈ സ്ത്രീയുമായി അയാൾ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു അവന്റെ വോൾഗയുടെ ജനൽ, അവൾ, അപ്പോഴും ഒരു വിദ്യാർത്ഥി, കാറിന്റെ പിന്നാലെ ഓടി കരഞ്ഞു, എന്നിട്ട് അയാൾ ജനാലയിൽ നിന്ന് അവളുടെ നേരെ ഒരു കവർ എറിഞ്ഞു, കവറിൽ (അവൾ അത് എടുക്കാൻ നിർത്തി) ഡോളറുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇല്ല ഒരുപാട്. അദ്ദേഹം ലെനിനിസ്റ്റ് വിഷയത്തിൽ പ്രൊഫസറായിരുന്നു. പക്ഷേ മാഷ ഡണിൽ താമസിച്ചു, ഞാനും എന്റെ ഭർത്താവും അവളെ ആശ്വസിപ്പിച്ചു, അവൾ ക്ഷീണിതയായി ഞങ്ങളോടൊപ്പം മയോറി സ്റ്റേഷനിൽ വലകൾ തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു ഭക്ഷണശാലയിലേക്ക് പോയി, ഞങ്ങൾ അവൾക്ക് പണം നൽകി, നീലക്കല്ലുകൾ കൊണ്ടുള്ള കമ്മലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഞങ്ങൾ ഒറ്റയ്ക്ക് താമസിക്കുന്നു. 1 റൂബിൾ 20 കോപെക്ക് ചെക്കിന്റെ ലളിതമായ ആധുനിക രൂപത്തിലുള്ള എന്റെ പ്ലാസ്റ്റിക് ബ്രേസ്ലെറ്റിനോട് അവൾ പറഞ്ഞു: “ഇതൊരു നാപ്കിൻ മോതിരമാണോ?” “അതെ,” ഞാൻ പറഞ്ഞു, അത് എന്റെ കൈയിൽ വെച്ചു.

സമയം കടന്നുപോയി, എന്നെ എങ്ങനെ പുറത്താക്കി എന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല ഞാൻ സംസാരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിലായിരുന്നുവെന്നും ഈ മാഷയ്‌ക്കൊപ്പം ഉണ്ടാകും എന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ് ഞാൻ സംസാരിക്കുന്നത്, ഇപ്പോൾ അവളുടെ മരുമകൻ വ്‌ളാഡിമിർ ഇരിക്കുന്നു. ടിവി കാണുന്നു, അതുകൊണ്ടാണ് എല്ലാ വൈകുന്നേരങ്ങളിലും അവർ വളരെ ആക്രമണകാരികളാകുന്നത്, കാരണം ഇപ്പോൾ ഡെനിസ്ക തന്റെ പിതാവുമായി ഗുഡ് നൈറ്റ് മാറാൻ വഴക്കിടും. എന്റെ തിമോച്ച വർഷത്തിലൊരിക്കൽ ഈ പ്രോഗ്രാം കാണുകയും വ്‌ളാഡിമിറിനോട് പറയുകയും ചെയ്യുന്നു: “ദയവായി! ശരി, ഞാൻ നിങ്ങളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു!" - ഒപ്പം കൈകൾ മടക്കി ഏതാണ്ട് മുട്ടുകുത്തി, അവൻ എന്നെ പകർത്തുന്നു, അയ്യോ. അയ്യോ.

വ്‌ളാഡിമിറിന് ടിമയ്‌ക്കെതിരെ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ട്, ഡെനിസിന് ഒരു നായയെപ്പോലെ, മരുമകനെപ്പോലെ അവനോട് പൊതുവെ മടുത്തു, ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഒരു രഹസ്യം പറയാം, അവൻ വ്യക്തമായി തീർന്നു, അവൻ ഇതിനകം ഉരുകുകയാണ്, അതിനാൽ ഒക്സാനീനയുടെ വിഷം. എന്റെ മരുമകനും ലെനിൻ വിഷയത്തിൽ ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥിയാണ്, ഈ വിഷയം ഈ കുടുംബത്തോട് പറ്റിനിൽക്കുന്നു, മാഷ തന്നെ എന്തെങ്കിലും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും കലണ്ടറുകളുടെ എഡിറ്റർ, അവിടെ അവൾ എനിക്ക് അധിക പണം അലസതയോടെയും അഹങ്കാരത്തോടെയും നൽകി, ഞാൻ അവളെ സഹായിച്ചെങ്കിലും മിൻസ്ക് ട്രാക്ടർ പ്ലാന്റിന്റെ ദ്വിശതാബ്ദിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ലേഖനം വേഗത്തിൽ എഴുതി, പക്ഷേ അവൾ എനിക്ക് ഒരു ഫീസ് എഴുതി, അപ്രതീക്ഷിതമായി ചെറുതാണെങ്കിലും, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പ്ലാന്റിന്റെ ചീഫ് ടെക്നോളജിസ്റ്റുമായി സഹകരിച്ച് ഞാൻ ആരോടെങ്കിലും അദൃശ്യമായി സംസാരിച്ചു, കാരണം കഴിവ് ആവശ്യമാണ്. ശരി, അപ്പോൾ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, അടുത്ത അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് അവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടരുതെന്ന് അവൾ എന്നോട് പറഞ്ഞു, ട്രാക്ടറിന്റെ ദ്വിശതാബ്ദി എന്തായിരിക്കുമെന്ന് ഒരുതരം പരാമർശം ഉണ്ടായിരുന്നു, 1700 ൽ ഏത് വർഷമാണ് ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ട്രാക്ടർ നിർമ്മിച്ചത് (പുറത്തുപോയി അസംബ്ലി ലൈൻ)?

വ്‌ളാഡിമിറിന്റെ മരുമകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വിവരിച്ച നിമിഷത്തിൽ, വ്‌ളാഡിമിർ ചുവന്ന ചെവികളോടെ ടിവി കാണുന്നു, ഇത്തവണ ചില പ്രധാന മത്സരം. സാധാരണ തമാശ! ഡെനിസ് കരയുന്നു, അവന്റെ വായ വിടർന്നു, അവൻ തറയിൽ ഇരുന്നു. ടിംക അവനെ ടിവിയിലേക്ക് സഹായിക്കാൻ കയറുന്നു, കഴിവില്ലാത്തവനായി, അന്ധമായി എവിടെയെങ്കിലും വിരൽ കുത്തുന്നു, ടിവി പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു, മരുമകൻ ഒരു നിലവിളിയോടെ ചാടി എഴുന്നേൽക്കുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ അവിടെത്തന്നെ എന്തിനും തയ്യാറാണ്, വ്‌ളാഡിമിർ അവിടേക്ക് ഓടി. ഭാര്യയ്ക്കും അമ്മായിയമ്മയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള അടുക്കള, അവൻ നിർത്തിയില്ല, ദൈവത്തിന് നന്ദി, നന്ദി, എനിക്ക് ബോധം വന്നു, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട കുട്ടിയെ സ്പർശിച്ചില്ല. എന്നാൽ ഇതിനകം ഡെനിസ് പരിഭ്രാന്തരായ ടിമ്മിനെ ഓടിച്ചു, ആവശ്യമുള്ളത് ഓണാക്കി, അവർ ഇതിനകം ഇരുന്നു, സമാധാനപരമായി കാർട്ടൂൺ കണ്ടു, ടിം ഒരു പ്രത്യേക ആഗ്രഹത്തോടെ ചിരിച്ചു.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. ചുവടെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് http://allbest.ru

ആമുഖം

അധ്യായം 1. കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങളിലൂടെ സാഹിത്യ കൃതികൾ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ

1.1 ആശയങ്ങൾ എം.എം. കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങളിലൂടെ സാഹിത്യകൃതികളുടെ പഠനത്തിൽ ബക്തിൻ. ക്രോണോടോപ്പ് എന്ന ആശയം

1.2 സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങളിലൂടെ കലാസൃഷ്ടികൾ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള ഘടനാപരമായ സമീപനം

1.3 വി. ടോപോറോവ്, ഡി. ലിഖാചേവ് തുടങ്ങിയവരുടെ സാഹിത്യാനുഭവത്തിൽ കലാപരമായ സ്ഥലവും സമയവും പഠിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ

അദ്ധ്യായം 2

2.1 ഗാർഹിക സ്ഥലത്തിന്റെ പ്രധാന ടോപ്പോസായി അപ്പാർട്ട്മെന്റ്

2.2 പ്രകൃതിദത്ത സ്ഥലത്തിന്റെ ഘടനയും അർത്ഥശാസ്ത്രവും

ഉപസംഹാരം

റഫറൻസുകൾ

ആമുഖം

ല്യൂഡ്മില സ്റ്റെഫാനോവ്ന പെട്രുഷെവ്സ്കയ ഒരു ആധുനിക ഗദ്യ എഴുത്തുകാരിയും കവിയും നാടകകൃത്തുമാണ്. തത്യാന ടോൾസ്‌റ്റായ, ല്യൂഡ്‌മില ഉലിറ്റ്‌സ്‌കായ, വിക്ടോറിയ ടോകരേവ, വിക്ടർ പെലെവിൻ, വ്‌ളാഡിമിർ മകാനിൻ തുടങ്ങിയ ആധുനിക എഴുത്തുകാരുടെ അതേ ഓണററി റാങ്കിലാണ് അവർ നിൽക്കുന്നത്. ഇത് ഒരേ നിരയിൽ നിൽക്കുന്നു - അതേ സമയം അതിന്റേതായ രീതിയിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, തീർച്ചയായും, ഈ ശ്രേണിക്ക് പുറത്തുള്ള, ഏതെങ്കിലും കർക്കശമായ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് യോജിക്കാത്തതും വർഗ്ഗീകരണത്തിന് വിധേയമല്ലാത്തതുമാണ്.

ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ രൂപം ഔദ്യോഗിക വിമർശനത്തെ നിശിതമായി നിരസിച്ചു. രാജ്യത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് ശേഷം 1980 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ എഴുത്തുകാരന് അംഗീകാരവും പ്രശസ്തിയും ലഭിച്ചു. 1992-ൽ, അവളുടെ ദി ടൈം ഈസ് നൈറ്റ് എന്ന കഥ ബുക്കർ പ്രൈസിന് നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ടു. അവളുടെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിന്, പെട്രുഷെവ്സ്കായയ്ക്ക് എഎസ് പുഷ്കിൻ ഇന്റർനാഷണൽ പ്രൈസ്, ദി ബോൾ ഓഫ് ദി ലാസ്റ്റ് മാൻ എന്ന പുസ്തകത്തിനുള്ള മോസ്കോ-പെന്നെ സമ്മാനം ലഭിച്ചു, ഒടുവിൽ അവൾ ട്രയംഫ് പ്രൈസിന്റെ ഉടമയായി. ഇത്രയും പ്രീമിയം പ്രതാപം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, എഴുത്തിന്റെ വേഗതയോ ഗുണനിലവാരമോ കുറയ്ക്കാതെ ജോലി തുടരുന്ന ചുരുക്കം ചില റഷ്യൻ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ.

പെട്രുഷേവിന്റെ കഥകളുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക സമയത്തും സ്ഥലത്തും ജീവിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനാണ് എന്നതാണ് നമുക്ക് പ്രധാനം. സമ്പന്നമായ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിൽ നിന്നും ഔദ്യോഗിക സ്വീകരണ മുറികളിൽ നിന്നും വളരെ അകലെയുള്ള ഒരു ലോകത്തെയാണ് എഴുത്തുകാരൻ കാണിക്കുന്നത്. ഒരു അർത്ഥവുമില്ലാത്ത ഒരു അസുലഭമായ ജീവിതത്തെ ഇത് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അവളുടെ കഥകളിൽ, അവൾ സ്വന്തം നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു സ്വയംഭരണ ലോകത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിലെ നിവാസികളുടെ ഈ ലോകത്തിനുള്ളിലെ വിനാശകരവും നിരാശാജനകവുമായ സാഹചര്യം കാരണം പലപ്പോഴും ഭയപ്പെടുത്തുന്നു. അതനുസരിച്ച്, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കലാപരമായ ലോകത്തെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ മാതൃകകളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലൂടെ അവളുടെ സൃഷ്ടികളിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം ഞങ്ങൾക്ക് അങ്ങേയറ്റം പ്രതീക്ഷ നൽകുന്നതായി തോന്നുന്നു. മുകളിൽ പറഞ്ഞവയിൽ നിന്നെല്ലാം അത് പിന്തുടരുന്നു പ്രസക്തിഞങ്ങളുടെ ഗവേഷണംഎനിയ.

ഗദ്യ എഴുത്തുകാരിയും നാടകകൃത്തുമായ ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കൃതികൾ അവളുടെ കൃതികൾ കട്ടിയുള്ള മാസികകളുടെ പേജുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടയുടനെ വായനക്കാരും സാഹിത്യ നിരൂപകരും തമ്മിൽ സജീവമായ ചർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി. അതിനുശേഷം മുപ്പത് വർഷത്തിലേറെയായി, ഈ സമയത്ത് അവളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ നിരവധി വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: പുസ്തക അവലോകനങ്ങൾ, ശാസ്ത്ര, പത്രപ്രവർത്തന ലേഖനങ്ങൾ. വിമർശനാത്മക വിലയിരുത്തലുകളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ ഏതാണ്ട് "ആഭ്യന്തര ചെർനുഖയുടെ പൂർവ്വികനിൽ" നിന്ന് സമീപകാല ദശകങ്ങളിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ അംഗീകൃത ക്ലാസിക്കിലേക്ക് പോകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു. പെട്രൂഷെവ്സ്കായയ്ക്ക് ലഭിച്ച അംഗീകാരം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാരനെ അനുഗമിച്ച അവളുടെ കൃതികളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള വിവാദങ്ങൾ ഇന്നും തുടരുന്നു. ഗവേഷണത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം ജേണൽ, പത്ര നിരൂപണമാണ്.

ഈ രചയിതാവിന്റെ കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗുരുതരമായ പഠനങ്ങൾ താരതമ്യേന അടുത്തിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (1990 കൾ - 2000 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ), വ്യക്തിഗത പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ ഒരു ഡസൻ വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, 1980 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ആദ്യ കൃതികളുടെ പ്രകാശനത്തിന് ശേഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. A. Kuralekh A. Kuralekh അവരുടെ കൃതികളിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.ജീവിതവും L. Petrushevskaya യുടെ ഗദ്യത്തിൽ ആയിരിക്കുന്നതും // സാഹിത്യ അവലോകനം - എം., 1993. - നമ്പർ 5. - എസ് 63 -67. , L. Pann Pann L. ഒരു അഭിമുഖത്തിന് പകരം, അല്ലെങ്കിൽ L. Petrushevskaya യുടെ ഗദ്യം വായിച്ചതിന്റെ അനുഭവം. സാഹിത്യ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ

മെട്രോപോളിസ് // Zvezda. - സെന്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗ്, 1994. - നമ്പർ 5. - പി. 197 - 202., എം. ലിപോവെറ്റ്സ്കി ലിപോവെറ്റ്സ്കി എം ദുരന്തവും ആർക്കറിയാം മറ്റെന്താണ് // പുതിയ ലോകം. - എം., 1994. - നമ്പർ 10. - പി. 229 - 231., എൽ. ലെബെദുഷ്കിന ലെബെദുഷ്കിന ഒ. രാജ്യങ്ങളുടെയും അവസരങ്ങളുടെയും പുസ്തകം // ജനങ്ങളുടെ സൗഹൃദം. - എം., 1998. - നമ്പർ 4. - എസ്. 199 - 208. , എം. വാസിലിയേവ വാസിലിയേവ എം. അങ്ങനെ അത് സംഭവിച്ചു // ജനങ്ങളുടെ സൗഹൃദം. - എം., 1998. - നമ്പർ 4. - എസ്. 208 - 217. മുതലായവ മിക്ക പഠനങ്ങളിലും, എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ഗദ്യം ആധുനിക ഗദ്യ എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, വൈ ട്രിഫോനോവ്, വി. മകാനിൻ, ടി. ടോൾസ്റ്റായ തുടങ്ങിയവർ. , എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിന്റെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ പഠിച്ച വശങ്ങളിൽ "ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ" പ്രമേയവും ചിത്രവും, ഏകാന്തത, മരണം, വിധി, വിധി എന്നിവയുടെ തീമുകൾ, ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. കുടുംബം, ലോകവുമായുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ ബന്ധം, മറ്റു ചിലർ. എൽ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കൃതികളിൽ കലാപരമായ സ്ഥലവും സമയവും പ്രത്യേകമായി പഠിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, പല നിരൂപകരും ശാസ്ത്രജ്ഞരും ഈ പ്രത്യേക തലത്തിലുള്ള കാവ്യശാസ്ത്രം പഠിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "ഒരു കഷ്ടപ്പെടുന്ന മനുഷ്യൻ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഇ.ഷെഗ്ലോവ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ആദിരൂപങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും അവളുടെ കലാപരമായ ലോകത്തിന്റെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ മാതൃകയുടെ സവിശേഷതകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഏറ്റവും പ്രയാസമേറിയ ദൈനംദിന സാഹചര്യങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരൻ ഒരു വ്യക്തിയെ ഈ സാഹചര്യങ്ങളെപ്പോലെ അത്രയധികം ആകർഷിക്കുന്നില്ലെന്നും അവന്റെ ആത്മാവിനെ അവന്റെ പാപകരമായ ശാരീരിക ഷെൽ പോലെയല്ലെന്നും അവൾ എഴുതുന്നു. ഈ ലേഖനത്തിന്റെ രചയിതാവ് കുറിക്കുന്നു: “അവളിൽ ഒരു വ്യക്തി ഒരു തമോദ്വാരത്തിലേക്ക് എന്നപോലെ സാഹചര്യങ്ങളുടെ അന്ധകാരത്തിലേക്ക് വീഴുന്നു. അതിനാൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ശേഖരണത്തോടുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ അത്തരമൊരു ആസക്തി അടയാളങ്ങൾഈ സാഹചര്യങ്ങൾ - ഒഴിഞ്ഞ പ്ലേറ്റുകൾ, ദ്വാരങ്ങൾ, കറകൾ തുടങ്ങി എണ്ണമറ്റ വിവാഹമോചനങ്ങൾ, ഗർഭച്ഛിദ്രങ്ങൾ, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട കുട്ടികൾ വരെ. പുനർനിർമ്മിച്ച അടയാളങ്ങൾ, അത് നേരിട്ട് പറയണം, ഉചിതവും നിർഭയവും അസാധാരണമായി തിരിച്ചറിയാവുന്നതുമാണ്, കാരണം നാമെല്ലാവരും ഒരേ വേദനാജനകവും അടിച്ചമർത്തുന്നതുമായ ജീവിതത്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്, പക്ഷേ, അയ്യോ, അപൂർവ്വമായി എന്തെങ്കിലും (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ആരെങ്കിലും) വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അവര്ക്ക് േശഷം» [ഷെഗ്ലോവ 2001: 45].

ഈ ദിശയിൽ രസകരമായത് എൻ.വി. കബ്ലുക്കോവ "ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ നാടകത്തിന്റെ കവിതകൾ". നാടകത്തിൽ മാത്രമല്ല, പൊതുവെ സർഗ്ഗാത്മകതയിലും സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഗവേഷകൻ കുറിക്കുന്നു: “കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെ അർത്ഥശാസ്ത്രം ഒരു വ്യക്തിയുടെ അവസാനത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യബോധം നഷ്ടപ്പെടുന്നത് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ തന്നെ നാശത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടം; ദൈനംദിന - സാമൂഹിക - സ്വാഭാവിക ഇടങ്ങളുടെ ശ്രേണി ലംഘിക്കപ്പെടുന്നു; ഭൗതിക-വസ്തുനിഷ്ഠ പരിസ്ഥിതിയുടെ മൂല്യങ്ങൾ വികലമാണ്, അതിൽ ആധുനിക മനുഷ്യൻ മുഴുകിയതായി തോന്നുന്നു (നിർജീവ ജീവിതം); ആധുനിക നാഗരികതയുടെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ വേരൂന്നിയ അഭാവമാണ് അടിസ്ഥാനപരമായത് - യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഇടങ്ങളിലെ ചലനം" [കബ്ലുക്കോവ 2003: 178]. OA കുസ്മെൻകോ, എഴുത്തുകാരന്റെ ഗദ്യത്തിലെ സ്കാസ് വിവരണത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സൂക്ഷ്മലോകത്തിലെ "സ്വന്തം", "വിദേശ" ലോകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനായി ഒരു പ്രത്യേക ഖണ്ഡിക നീക്കിവയ്ക്കുന്നു.

ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങൾ പഠിക്കുമ്പോൾ, ഗവേഷകർ പലപ്പോഴും പരിധി സാഹചര്യങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ട് എം. ലിപോവെറ്റ്സ്കി തന്റെ "ദുരന്തവും ആർക്കറിയാം" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ജീവിതത്തിനും മരണത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഉമ്മരപ്പടി ലുഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ഗദ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ള വീക്ഷണ വേദിയാണെന്ന് കുറിക്കുന്നു. “അതിന്റെ പ്രധാന കൂട്ടിയിടികൾ ഒരു കുട്ടിയുടെ ജനനവും ഒരു വ്യക്തിയുടെ മരണവുമാണ്, ചട്ടം പോലെ, വേർതിരിക്കാനാവാത്ത സംയോജനത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. പൂർണ്ണമായും കടന്നുപോകുന്ന ഒരു സാഹചര്യം വരയ്ക്കുമ്പോഴും, പെട്രുഷെവ്സ്കയ, ഒന്നാമതായി, അത് ഇപ്പോഴും ഒരു പരിധിയാക്കി മാറ്റുന്നു, രണ്ടാമതായി, അത് അനിവാര്യമായും കോസ്മിക് ക്രോണോടോപ്പിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു. "ഡിയർ ലേഡി" എന്ന കഥ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണമാണ്, വാസ്തവത്തിൽ, പരാജയപ്പെട്ട കാമുകൻമാരുടെയും ഒരു വൃദ്ധന്റെയും യുവതിയുടെയും വേർപിരിയലിന്റെ നിശബ്ദ രംഗം വിവരിക്കുന്നു: "അപ്പോൾ ഒരു കാർ എത്തി, മുൻകൂട്ടി ഓർഡർ ചെയ്തു, എല്ലാം കഴിഞ്ഞു. , അവൾ ഭൂമിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന്റെ പ്രശ്നം വളരെ വൈകിയും വളരെ നേരത്തെയും അപ്രത്യക്ഷമായി, അവൻ - എല്ലാം അപ്രത്യക്ഷമായി, ഒന്നും സംഭവിക്കാത്തതുപോലെ നക്ഷത്രങ്ങളുടെ ചക്രത്തിൽ അപ്രത്യക്ഷമായി"" [ലിപോവെറ്റ്സ്കി 1994: 198].

സാഹിത്യ നിരൂപകരും സാഹിത്യ പണ്ഡിതന്മാരും അവരുടെ കൃതികളിൽ പലപ്പോഴും കാവ്യാത്മകതയുടെ ഘടകങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നു, അതിലൂടെ അവർ ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കലാപരമായ ലോകത്തെയും ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ വഴികളെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ നിർണ്ണയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, രചയിതാവിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക സ്ഥാനം മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങളിലൂടെയാണ് എഴുത്തുകാരൻ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കലാപരമായ ലോകം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്നത്, അവളുടെ നായകന്റെ ദുരന്തങ്ങളുടെ മൂലകാരണങ്ങൾ കാണുക.

യഥാക്രമം, പുതുമഞങ്ങളുടെ ജോലി നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, ഒന്നാമതായി, ഒരു പ്രത്യേക പഠനത്തിന്റെ തോതിൽ കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങളിലൂടെ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കലാപരമായ ലോകത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പഠിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിലൂടെയാണ്; രണ്ടാമതായി, L. Petrushevskaya എന്ന നായകന്മാരുടെ ലോകത്തിന്റെ നിയമങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ "അവരുടെ സ്വന്തം" പതിപ്പ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുക.

വസ്തു"യുവർ സർക്കിൾ" (1979), "സിൻഡ്രെല്ലയുടെ വഴി" (2001), "രാജ്യം" (2002), "ടു ദ ബ്യൂട്ടിഫുൾ സിറ്റി" (2006) തുടങ്ങിയ കൃതികൾ എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ കൃതികളായി മാറി. സ്പേഷ്യൽ - താൽക്കാലിക സ്വഭാവത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ. കൂടാതെ, ഒരു ഒബ്ജക്റ്റ് തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ നായകന്മാരുടെ സ്പേഷ്യൽ അതിരുകൾ, ലോകവുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധം എന്നിവയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഏറ്റവും സാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളുള്ള സൃഷ്ടികൾ ഞങ്ങൾ പഠിച്ചു എന്ന വസ്തുത ഞങ്ങളെ നയിച്ചു.

വിഷയംജോലികളുടെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഓർഗനൈസേഷന്റെ തലമാണ് ഗവേഷണം, അതായത്. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും എല്ലാ ഘടകങ്ങളും ഈ വശത്ത് എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ ലോകത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.

ലക്ഷ്യംഎൽ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കഥകളിൽ കലാപരമായ ലോകത്തിന്റെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഓർഗനൈസേഷന്റെ സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയുക എന്നതാണ് ജോലി. ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന്, ഇനിപ്പറയുന്നവ പരിഹരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് ചുമതലകൾ:

· വിശകലനത്തിന്റെ ഫലമായി, എൽ പെട്രൂഷെവ്സ്കയയുടെ കൃതികളിൽ കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും ഓർഗനൈസേഷന്റെ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് - "രാജ്യം", "സിൻഡ്രെല്ലയുടെ വഴി", "ഹാപ്പി എൻഡ്" മുതലായവ.

· എൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ കഥകളിലെ പ്രധാന ക്രോണോടോപ്പുകളുടെ അർത്ഥശാസ്ത്രം വിവരിക്കുക;

· എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ലോക മോഡലിങ്ങിൽ കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും പ്രത്യേകതകൾ പരിഗണിക്കുക.

സൈദ്ധാന്തികവും രീതിശാസ്ത്രപരവുമായ അടിസ്ഥാനംഈ പഠനത്തിൽ പ്രധാനമായും M.M. Bakhtin, Yu.M. Lotman, D.S. Likhachev, V.N. L. Petrushevskaya യുടെയും അവളുടെ തലമുറയിലെ എഴുത്തുകാരുടെയും (M. Lipovetsky, A. Kuralekh, L. Lebedushkina, മുതലായവ) കൃതികൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

സിസ്റ്റം-ഹോളിസ്റ്റിക്, സ്ട്രക്ചറൽ, ടെക്സ്റ്റോളജിക്കൽ, താരതമ്യ-ടൈപ്പോളജിക്കൽ സമീപനങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ ഗവേഷണത്തിന്റെ പ്രധാന രീതികളായി ഞങ്ങൾ കണക്കാക്കുന്നു; ജോലിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ, മോട്ടിവിക് വിശകലനത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

പ്രായോഗിക മൂല്യംഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ക്ലാസ്റൂമിലെ ഒരു ഭാഷാ അധ്യാപകന്റെ പ്രൊഫഷണൽ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും പാഠ്യേതര പ്രവർത്തനങ്ങളിലും പഠന ഫലങ്ങളുടെ സാധ്യമായ പ്രയോഗത്തിലാണ് ഈ കൃതി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്.

അംഗീകാരം"മെൻഡലീവ് റീഡിംഗിൽ" (2010) ഫലങ്ങൾ നടത്തി, ഈ കൃതിയുടെ മെറ്റീരിയൽ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ശാസ്ത്രീയ പേപ്പറുകളുടെ ഒരു ശേഖരത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, കൂടാതെ സാഹിത്യത്തിൽ (ഗ്രേഡ് 10) ഒരു പാഠ്യേതര ഇവന്റ് തയ്യാറാക്കുന്നതിനും നടത്തുന്നതിനും സംസ്ഥാന പരിശീലന സമയത്തും ഇത് ഉപയോഗിച്ചു. ).

ജോലിയുടെ ഘടന. അവസാന യോഗ്യതാ ജോലിയിൽ ഒരു ആമുഖം, രണ്ട് അധ്യായങ്ങൾ, ഒരു ഉപസംഹാരം, ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് (51 ശീർഷകങ്ങൾ), ഒരു അനുബന്ധം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് 11-ാം ക്ലാസ് വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് പാഠ്യേതര വായനാ പാഠം വികസിപ്പിക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.

അധ്യായം 1. കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങളിലൂടെ സാഹിത്യ കൃതികൾ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതകൾ

നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, സാഹിത്യത്തിന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളിലും, ബാഹ്യ രൂപത്തിലൂടെ (ടെക്സ്റ്റ്, സംഭാഷണ നില) സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു ആന്തരിക രൂപം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു - പ്രിസത്തിലൂടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന രചയിതാവിന്റെയും വായനക്കാരന്റെയും മനസ്സിൽ നിലനിൽക്കുന്ന കലാപരമായ ലോകം. സൃഷ്ടിപരമായ ആശയത്തിന്റെ (പക്ഷേ അതിന് സമാനമല്ല). ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പാരാമീറ്ററുകൾ കലാപരമായ സ്ഥലവും സമയവുമാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സ്ഥലകാല വിഭാഗങ്ങളിൽ സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെ താൽപര്യം സ്വാഭാവികമായിരുന്നു. അപ്പോഴേക്കും, എ. ഐൻസ്റ്റീന്റെ "ആപേക്ഷികതാ സിദ്ധാന്തം" രൂപീകരിച്ചിരുന്നു, ശാസ്ത്രജ്ഞർ മാത്രമല്ല, തത്ത്വചിന്തകരും ഈ പ്രശ്നത്തിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങളിലുള്ള താൽപ്പര്യം ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സാങ്കേതികവിദ്യയുടെയും വികാസം, ഭൗതികശാസ്ത്രത്തിലെ കണ്ടെത്തലുകൾ, സിനിമയുടെ ആവിർഭാവം മുതലായവ മാത്രമല്ല, മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ വസ്തുതയും കാരണമായി എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. സ്ഥലം, സമയം എന്നിവയിൽ വിപുലീകരണമുള്ള ലോകം.

കലാപരമായ സംസ്കാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ ഈ വിഭാഗങ്ങളിലുള്ള താൽപര്യം ക്രമേണ ഉയർന്നുവരുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, തത്ത്വചിന്തകരുടെയും കലാനിരൂപകരുടെയും കൃതികൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, പി.എ. ഫ്ലോറെൻസ്കിയുടെ പുസ്തകം "കലയുടെയും ദൃശ്യപരവുമായ സൃഷ്ടികളിലെ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിശകലനം", 1924/1993). കലാസൃഷ്ടികളുടെ കാവ്യാത്മകതയുടെ ഘടകങ്ങളായി ഈ വിഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലെ അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ എം.എം. ബക്തിൻ. കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും ബന്ധം, അവയുടെ "ഫ്യൂഷൻ", ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിലെ പരസ്പര ക്രമീകരണം എന്നിവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, "ക്രോണോടോപ്പ്" എന്ന പദം ശാസ്ത്രീയ പ്രചാരത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

60-70 കളിൽ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഈ പ്രശ്നത്തിൽ സാഹിത്യ പണ്ഡിതരുടെ താൽപ്പര്യം വളരുകയാണ്, വിവിധ സ്കൂളുകളുടെയും പാരമ്പര്യങ്ങളുടെയും പ്രതിനിധികൾ അതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഘടനാവാദത്തിന് അനുസൃതമായി, യു.എം. ലോട്ട്മാൻ. കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രത്യേക വിഭാഗങ്ങൾ ഡി.എസ്. പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകതയെക്കുറിച്ച് ലിഖാചേവ്. വി.എൻ.ടോപോറോവ്, എം.എം. സ്റ്റെബ്ലിൻ-കാമെൻസ്കി, എ.എം. പ്യാറ്റിഗോർസ്കി. സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ മാതൃകകളെ മിത്തിലൂടെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്ന പ്രവണതയും വി.ഇ. മിത്തോപോയറ്റിക് പാരമ്പര്യം തുടരുന്ന മിലറ്റിൻസ്കി.

ആധുനിക പഠനങ്ങൾ M.M. ബക്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ക്രോണോടോപ്പ്" അങ്ങേയറ്റം ജനപ്രീതി നേടിയിട്ടുണ്ട്), കലാപരമായ ഇടം എന്ന വിഭാഗത്തിലൂടെ സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ പഠിക്കുന്നതിലെ ലോട്ട്മാന്റെ അനുഭവം, കലാപരമായ ലോകത്തിന്റെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ സവിശേഷതകൾ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള സമീപനം. മിത്തോപോറ്റിക്സും വ്യാപകമാണ്.

1.1 ആശയങ്ങൾ എം.എം. കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങളിലൂടെ സാഹിത്യകൃതികളുടെ പഠനത്തിൽ ബക്തിൻ. ക്രോണോടോപ്പ് എന്ന ആശയം

എം.എം. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ പകർത്തിയ ബക്തിൻ, സ്പേഷ്യൽ, ടെമ്പറൽ പ്രാതിനിധ്യങ്ങൾ ഒരുതരം ഐക്യമാണ്. കാലികവും സ്ഥലപരവുമായ ബന്ധങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു സുപ്രധാന ബന്ധം, കലാപരമായി സാഹിത്യത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടിയ എം.എം. ബക്തിനെ "ക്രോണോടോപ്പ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു (അതിന്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള വിവർത്തനത്തിൽ - "സമയ-സ്ഥലം"). ഈ പദം ഗണിത ശാസ്ത്രത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഐൻസ്റ്റീന്റെ ആപേക്ഷികതാ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുകയും ന്യായീകരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തത്. ശാസ്ത്രജ്ഞൻ അതിനെ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലേക്ക് ഏതാണ്ട് ഒരു രൂപകമായി മാറ്റി; സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും തുടർച്ചയുടെ പ്രകടനത്തിന് അതിൽ പ്രാധാന്യമുണ്ട് (സമയം സ്ഥലത്തിന്റെ നാലാമത്തെ മാനമായി). ക്രോണോടോപ്പ് സാഹിത്യത്തിന്റെ ഔപചാരികമായ ഒരു വിഭാഗമായി അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു.

സാഹിത്യപരവും കലാപരവുമായ ക്രോണോടോപ്പിൽ, സ്ഥലപരവും താൽക്കാലികവുമായ അടയാളങ്ങൾ അർത്ഥപൂർണ്ണവും മൂർത്തവുമായ മൊത്തത്തിൽ ലയിക്കുന്നു.: “ഇവിടെ സമയം കട്ടിയാകുന്നു, ഘനീഭവിക്കുന്നു, കലാപരമായി ദൃശ്യമാകുന്നു; സ്ഥലം തീവ്രമാക്കുന്നു, സമയം, ഇതിവൃത്തം, ചരിത്രം എന്നിവയുടെ ചലനത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. സമയത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ ബഹിരാകാശത്ത് വെളിപ്പെടുന്നു, സ്ഥലം മനസ്സിലാക്കുകയും സമയം അളക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ക്രോണോടോപ്പ്, എം.എം. ബക്തിൻ, നിരവധി പ്രധാന കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, അത് സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും ഉൽപ്പന്നത്തിലെ ചിത്രത്തിലൂടെയാണ് ദൃശ്യവും ഇതിവൃത്തവും ദൃശ്യവുമായ ഒരു യുഗമായി മാറുന്നു,കലാകാരൻ സൗന്ദര്യാത്മകമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, അതിൽ അവന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ജീവിക്കുന്നു. അതേ സമയം, ക്രോണോടോപ്പ് ലോകത്തിന്റെ ഭൗതിക ചിത്രം വേണ്ടത്ര പിടിച്ചെടുക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നില്ല. മനുഷ്യ-അധിഷ്‌ഠിത: അത് വ്യക്തിയെ വലയം ചെയ്യുന്നു, പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നുഎലോകവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല, പലപ്പോഴും പേർഷ്യന്റെ ആത്മീയ ചലനങ്ങളെ അതിൽത്തന്നെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നുഒഅമർത്തിയാൽ, തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ ശരിയും തെറ്റും സംബന്ധിച്ച പരോക്ഷമായ വിലയിരുത്തൽ,ഒപ്പംനായകൻ മുഖേന, അവന്റെ വ്യവഹാരത്തിന്റെ സൊല്വബിലിറ്റി അല്ലെങ്കിൽ ലയിക്കാത്തത്ഒപ്പംവ്യക്തികൾ തമ്മിലുള്ള യോജിപ്പിന്റെ സാധുത, നേട്ടം അല്ലെങ്കിൽ അപ്രാപ്യതഒസ്റ്റുവും ലോകവും.അതിനാൽ, ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ വ്യക്തിഗത സ്ഥല-സമയ ചിത്രങ്ങളും ക്രോണോടോപ്പുകളും എല്ലായ്പ്പോഴും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു സ്വന്തം മൂല്യബോധം.

ഓരോ സംസ്കാരത്തിനും സമയത്തെയും സ്ഥലത്തെയും കുറിച്ച് അതിന്റേതായ ധാരണയുണ്ട്. കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും സ്വഭാവം ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ, ശാസ്ത്രത്തിൽ, മതത്തിൽ, ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടത്തിലെ തത്ത്വചിന്തയിൽ വികസിച്ച സമയത്തെയും സ്ഥലത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. M. Bakhtin പ്രധാന ടൈപ്പോളജിക്കൽ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ മോഡലുകൾ പഠിച്ചു: ക്രോണിക്കിൾ, അഡ്വഞ്ചറസ്, ബയോഗ്രഫിക്കൽ ക്രോണോടോപ്പ് മുതലായവ. ക്രോണോടോപ്പിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ, കലാപരമായ ചിന്തയുടെ രൂപഭാവം അദ്ദേഹം കണ്ടു. അതിനാൽ, ബക്തിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പരമ്പരാഗത (നിയമപരമായ) സംസ്കാരങ്ങളിൽ, ഇതിഹാസ ക്രോണോടോപ്പ് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, ചിത്രത്തെ ആധുനികതയിൽ നിന്ന് സമ്പൂർണ്ണവും വിദൂരവുമായ പാരമ്പര്യമാക്കി മാറ്റുന്നു, അതേസമയം നൂതന-സർഗ്ഗാത്മക (നോർമേറ്റീവ് അല്ലാത്ത) സംസ്കാരങ്ങളിൽ, നോവലിസ്റ്റിക് ക്രോണോടോപ്പ് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, ജീവിതത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പൂർത്തിയാകാത്തവരുമായുള്ള ബന്ധം യാഥാർത്ഥ്യമാകുന്നു. ഇതിനെക്കുറിച്ച് എം.എം. "എപ്പോസ് ആൻഡ് നോവൽ" എന്ന തന്റെ കൃതിയിൽ ബക്തിൻ വിശദമായി എഴുതുന്നു.

ബഖ്തിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, സാഹിത്യത്തിലെ യഥാർത്ഥവും ചരിത്രപരവുമായ ക്രോണോടോപ്പ് സ്വാംശീകരിക്കുന്ന പ്രക്രിയ സങ്കീർണ്ണവും തുടർച്ചയായതുമായ രീതിയിലാണ് മുന്നോട്ട് പോയത്: നൽകിയിരിക്കുന്ന ചരിത്രപരമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ലഭ്യമായ ക്രോണോടോപ്പിന്റെ ചില പ്രത്യേക വശങ്ങൾ പ്രാവീണ്യം നേടി, യഥാർത്ഥ ക്രോണോടോപ്പിന്റെ ചില കലാപരമായ പ്രതിഫലനങ്ങൾ മാത്രം. വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ബക്തിൻ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിരവധി നോവലിസ്റ്റിക് ക്രോണോടോപ്പുകൾ പരിഗണിക്കുന്നു: മീറ്റിംഗിന്റെ ക്രോണോടോപ്പ്, റോഡിന്റെ ക്രോണോടോപ്പ് (പാത), ഉമ്മരപ്പടി (പ്രതിസന്ധികളുടെയും ഒടിവുകളുടെയും ഗോളങ്ങൾ), പടികളുടെ തൊട്ടടുത്തുള്ള ക്രോണോടോപ്പുകൾ, പ്രവേശന കവാടം, ഇടനാഴി, തെരുവ്. , കോട്ട, ചതുരം, പ്രകൃതിയുടെ ക്രോണോടോപ്പ്.

മീറ്റിംഗിന്റെ ക്രോണോടോപ്പ് പരിഗണിക്കുക. ഈ ക്രോണോടോപ്പ് ഒരു താൽക്കാലിക തണലിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, മാത്രമല്ല ഇത് ഉയർന്ന വൈകാരികവും മൂല്യ തീവ്രതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട റോഡിന്റെ ക്രോണോടോപ്പിന് വിശാലമായ വോളിയം ഉണ്ട്, എന്നാൽ വൈകാരികവും മൂല്യ തീവ്രതയും കുറവാണ്. നോവലിലെ ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ സാധാരണയായി "റോഡിൽ" നടക്കുന്നു. ആകസ്മിക മീറ്റിംഗുകളുടെ ഒരു പ്രധാന സ്ഥലമാണ് "റോഡ്".

റോഡിൽ ("ഉയർന്ന റോഡ്"), ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന ആളുകളുടെ സ്ഥലപരവും താൽക്കാലികവുമായ പാതകൾ - എല്ലാ ക്ലാസുകളുടെയും സംസ്ഥാനങ്ങളുടെയും മതങ്ങളുടെയും ദേശീയതകളുടെയും പ്രായങ്ങളുടെയും പ്രതിനിധികൾ - ഒരു താൽക്കാലികവും സ്ഥലപരവുമായ പോയിന്റിൽ വിഭജിക്കുന്നു. ഇവിടെ, സാധാരണയായി സാമൂഹിക ശ്രേണിയും സ്പേഷ്യൽ ദൂരവും കൊണ്ട് വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നവർ ആകസ്മികമായി കണ്ടുമുട്ടാം, ഇവിടെ എന്തെങ്കിലും വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം, വിവിധ വിധികൾ കൂട്ടിമുട്ടുകയും പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യാം. ഇതാണ് കെട്ടാനുള്ള സ്ഥലവും സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്ന സ്ഥലവും. ഇവിടെ, സമയം ബഹിരാകാശത്തേക്ക് ഒഴുകുന്നതായി തോന്നുന്നു, അതിലൂടെ ഒഴുകുന്നു, റോഡുകൾ രൂപപ്പെടുന്നു.

പാത്ത്-റോഡിന്റെ രൂപകീകരണം വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: "ജീവിത പാത", "ഒരു പുതിയ പാതയിൽ പ്രവേശിക്കുക", "ചരിത്ര പാത", എന്നാൽ പ്രധാന കാതൽ സമയം കടന്നുപോകുന്നതാണ്. റോഡ് ഒരിക്കലും വെറുമൊരു റോഡല്ല, മറിച്ച് എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഒന്നുകിൽ അല്ലെങ്കിൽ ജീവിത പാതയുടെ ഭാഗമാണ്; റോഡിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് - ജീവിത പാതയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്; ഒരു ക്രോസ്റോഡ് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു നാടോടിക്കഥ വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവാണ്; സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിക്കൊണ്ട് വീട്ടിൽ നിന്ന് റോഡിലേക്ക് പുറപ്പെടുക - സാധാരണയായി ജീവിതത്തിന്റെ പ്രായ ഘട്ടങ്ങൾ; വഴി അടയാളങ്ങൾ വിധിയുടെ അടയാളങ്ങളാണ് [Baktin 2000:48].

M. Bakhtin പറയുന്നതനുസരിച്ച്, യാദൃശ്ചികമായി നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു സംഭവം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന് റോഡ് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രയോജനകരമാണ്. നോവലിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ റോഡിന്റെ പ്രധാന ഇതിവൃത്തം ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു.

ത്രെഷോൾഡിന്റെ ക്രോണോടോപ്പ് ഉയർന്ന വൈകാരികവും മൂല്യ തീവ്രതയുമുള്ളതാണ്; ഇത് മീറ്റിംഗിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവുമായി സംയോജിപ്പിക്കാം, പക്ഷേ അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പൂർത്തീകരണം പ്രതിസന്ധിയുടെ ക്രോണോടോപ്പും ജീവിതത്തിലെ വഴിത്തിരിവുമാണ്. സംഭാഷണ ജീവിതത്തിൽ (യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തോടൊപ്പം) "പരിധി" എന്ന വാക്കിന് ഒരു രൂപക അർത്ഥം ലഭിച്ചു, ഒപ്പം ജീവിതത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവിന്റെ നിമിഷം, ഒരു പ്രതിസന്ധി, ജീവിതത്തെ മാറ്റിമറിക്കുന്ന തീരുമാനം (അല്ലെങ്കിൽ വിവേചനം, പരിധി കടക്കാനുള്ള ഭയം) എന്നിവയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു. ).

കാവ്യാത്മക ചിത്രത്തിന്റെ ഈ പൊതുവായ (ഔപചാരിക-വസ്തു) ക്രോണോടോപ്പിസിറ്റിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അവയുടെ ചലനത്തിലും രൂപീകരണത്തിലും ഒരു സ്പേഷ്യൽ-സെൻസറി പ്രതിഭാസത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന താൽക്കാലിക കലയുടെ ഒരു ചിത്രം എന്ന നിലയിൽ, തരം-സാധാരണ പ്ലോട്ട് രൂപപ്പെടുന്ന ക്രോണോടോപ്പുകളുടെ പ്രത്യേകത വ്യക്തമാക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ താൽക്കാലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തെ മാസ്റ്റർ ചെയ്യാൻ സഹായിക്കുന്ന നിർദ്ദിഷ്ട നോവൽ-ഇതിഹാസ ക്രോണോടോപ്പുകളാണ് ഇവ, ഈ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അനിവാര്യ നിമിഷങ്ങളെ നോവലിന്റെ കലാപരമായ തലത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനും അവതരിപ്പിക്കാനും അനുവദിക്കുന്നു.

ഓരോ വലിയ പ്രധാനപ്പെട്ട ക്രോണോടോപ്പിലും പരിധിയില്ലാത്ത ചെറിയ ക്രോണോടോപ്പുകൾ ഉൾപ്പെടുത്താം: ഓരോ രൂപത്തിനും അതിന്റേതായ പ്രത്യേക ക്രോണോടോപ്പ് ഉണ്ടായിരിക്കാം.

ഒരു കൃതിക്കുള്ളിലും ഒരു രചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടിയിലും, ബക്തിനെ പിന്തുടരുമ്പോൾ, നൽകിയിരിക്കുന്ന കൃതി അല്ലെങ്കിൽ രചയിതാവിന് പ്രത്യേകമായി അവ തമ്മിലുള്ള നിരവധി ക്രോണോടോപ്പുകളും ബന്ധങ്ങളും നമുക്ക് നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും. ക്രോണോടോപ്പുകൾക്ക് പരസ്പരം ഉൾപ്പെടാം, സഹവർത്തിത്വം, ഇഴപിരിയൽ, മാറ്റം, താരതമ്യം, വ്യത്യാസം അല്ലെങ്കിൽ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ ബന്ധങ്ങളിൽ ആയിരിക്കാം. ഈ ബന്ധങ്ങളുടെ പൊതുവായ സ്വഭാവം സംഭാഷണപരമാണ്, എന്നാൽ ഈ സംഭാഷണം സൃഷ്ടിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ലോകത്തിന് പുറത്താണ്, മൊത്തത്തിൽ ജോലിക്ക് പുറത്തല്ലെങ്കിലും. എഴുത്തുകാരന്റെ ലോകത്തിലേക്കും വായനക്കാരുടെ ലോകത്തിലേക്കും അവൻ കടന്നുവരുന്നു. ഈ ലോകങ്ങളും കാലക്രമേണ.

രചയിതാവ് തന്റെ ജീവചരിത്രപരമായ ജീവിതം നയിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അവൻ സൃഷ്ടിക്ക് പുറത്താണ്, ഞങ്ങൾ അവനെ ഒരു സ്രഷ്ടാവെന്ന നിലയിലും സൃഷ്ടിയിൽ തന്നെയും കണ്ടുമുട്ടുന്നു, പക്ഷേ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ക്രോണോടോപ്പുകൾക്ക് പുറത്ത്, പക്ഷേ അവയുമായി ഒരു സ്പർശനത്തിൽ എന്നപോലെ. രചയിതാവ്-സ്രഷ്ടാവ് അവന്റെ സമയത്ത് സ്വതന്ത്രമായി നീങ്ങുന്നു: ചിത്രീകരിച്ച സംഭവത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ സമയത്തെ നശിപ്പിക്കാതെ, ചിത്രീകരിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ അവസാനം മുതൽ, മധ്യത്തിൽ നിന്ന്, ഏത് നിമിഷത്തിൽ നിന്നും തന്റെ കഥ ആരംഭിക്കാൻ കഴിയും.

രചയിതാവ്-സ്രഷ്ടാവ്, താൻ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ലോകത്തിന്റെ ക്രോണോടോപ്പുകൾക്ക് പുറത്താണ്, അത് പുറത്ത് മാത്രമല്ല, ഈ ക്രോണോടോപ്പുകളുടെ ഒരു സ്പർശനത്തിലാണ്. ചിത്രീകരിച്ച സംഭവത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന നായകന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നോ ആഖ്യാതാവിന്റെയോ ഡമ്മി രചയിതാവിന്റെയോ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നോ അവൻ ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ പൂർണ്ണമായും ഒരു രചയിതാവ് എന്ന നിലയിൽ അവൻ നേരിട്ട് കഥയെ നയിക്കുന്നു.

പരിഗണിക്കപ്പെടുന്ന ക്രോണോടോപ്പുകൾ നോവലിന്റെ പ്രധാന ഇതിവൃത്ത സംഭവങ്ങളുടെ സംഘടനാ കേന്ദ്രങ്ങളാകാം. ക്രോണോടോപ്പിൽ, പ്ലോട്ട് കെട്ടുകൾ കെട്ടുകയും അഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവയ്ക്ക് പ്രധാന പ്ലോട്ട് രൂപീകരണ അർത്ഥമുണ്ട്.

അതേ സമയം, ക്രോണോടോപ്പുകൾക്ക് ചിത്രപരമായ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. സമയം അവരിൽ ഇന്ദ്രിയപരമായ ഒരു ദൃശ്യ സ്വഭാവം നേടുന്നു; ക്രോണോടോപ്പിലെ പ്ലോട്ട് ഇവന്റുകൾ കോൺക്രീറ്റുചെയ്‌തു, മാംസത്താൽ പടർന്ന് പിടിച്ചിരിക്കുന്നു, രക്തം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഒരു ഇവന്റ് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യാനും അറിയിക്കാനും അത് നടന്ന സ്ഥലത്തെയും സമയത്തെയും കുറിച്ച് കൃത്യമായ നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകാനും കഴിയും. എന്നാൽ സംഭവം ഒരു ചിത്രമായി മാറുന്നില്ല. മറുവശത്ത്, ക്രോണോടോപ്പ് സംഭവങ്ങൾ കാണിക്കുന്നതിനും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനും ആവശ്യമായ അടിസ്ഥാനം നൽകുന്നു. സ്ഥലത്തിന്റെ ചില മേഖലകളിൽ - മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ സമയം, ചരിത്രപരമായ സമയം - സമയത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളുടെ പ്രത്യേക കട്ടിയാക്കലും കോൺക്രീറ്റൈസേഷനും ഇതിന് കാരണമാകുന്നു. ക്രോണോടോപ്പിന് ചുറ്റുമുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു ചിത്രം നിർമ്മിക്കാനുള്ള അവസരം ഇത് സൃഷ്ടിക്കുന്നു. നോവലിലെ രംഗങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രാഥമിക പോയിന്റായി ഇത് പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതേസമയം ക്രോണോടോപ്പിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള മറ്റ് ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഇവന്റുകൾ വരണ്ട വിവരങ്ങളുടെയും ആശയവിനിമയത്തിന്റെയും രൂപത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, ക്രോണോടോപ്പ്, ബഹിരാകാശത്ത് സമയത്തിന്റെ പ്രധാന ഭൗതികവൽക്കരണം എന്ന നിലയിൽ, ചിത്രപരമായ കോൺക്രീറ്റൈസേഷന്റെ കേന്ദ്രമാണ്, മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും മൂർത്തീഭാവമാണ്. നോവലിന്റെ എല്ലാ അമൂർത്ത ഘടകങ്ങളും - ദാർശനികവും സാമൂഹികവുമായ സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങൾ, ആശയങ്ങൾ, കാരണങ്ങളുടെയും ഫലങ്ങളുടെയും വിശകലനങ്ങൾ ക്രോണോടോപ്പിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുകയും അതിലൂടെ "മാംസവും രക്തവും" നിറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കലാപരമായ ഇമേജറിയിൽ ചേരുന്നു. ബക്തിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ചിത്രം അങ്ങനെയാണ്ഒപ്പംക്രോണോടോപ്പിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം. കൂടാതെ, M. Bakhtin ഒറ്റപ്പെടുത്തുകയും വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തുഒപ്പംക്രോണോടോപ്പുകളുടെ ഏറ്റവും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിൽ ചിലത് പരിശോധിച്ചു: ഒരു മീറ്റിംഗിന്റെ ക്രോണോടോപ്പ്, റോഡുകൾ മുതലായവ.ഒപ്രവിശ്യാ പട്ടണം, ചതുരം മുതലായവ.

1.2 സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങളിലൂടെ കലാസൃഷ്ടികൾ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള ഘടനാപരമായ സമീപനം

യൂറി മിഖൈലോവിച്ച് ലോട്ട്മാൻ കലാപരമായ ഇടത്തെ "തന്ന ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ ലോകത്തിന്റെ മാതൃകയായി, അവന്റെ സ്പേഷ്യൽ പ്രാതിനിധ്യങ്ങളുടെ ഭാഷയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു." അതായത്: "സ്പേഷ്യൽ ബന്ധങ്ങളുടെ ഭാഷ" എന്നത് ഒരു തരം അമൂർത്ത മാതൃകയാണ്, അതിൽ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളുടെയും കലകളുടെയും സ്പേഷ്യൽ ഭാഷകൾ, വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിലെ ബോധം സൃഷ്ടിച്ച വ്യത്യസ്ത അളവിലുള്ള അമൂർത്തതയുടെ സ്ഥലത്തിന്റെ മാതൃകകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ലോട്ട്മാൻ 1988: 252].

ലോട്ട്മാൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ആഖ്യാന സാഹിത്യകൃതികളുടെ ഇതിവൃത്തം സാധാരണയായി ഒരു പ്രാദേശിക തുടർച്ചയിൽ വികസിക്കുന്നു. ഒരു നിഷ്കളങ്ക വായനക്കാരന്റെ ധാരണ അതിനെ എപ്പിസോഡുകളുടെ യഥാർത്ഥ സ്ഥലവുമായുള്ള പ്രാദേശിക ബന്ധവുമായി തിരിച്ചറിയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ സ്ഥലവുമായി). ഒരു കലാപരമായ ഇടം എല്ലായ്പ്പോഴും ചില ചരിത്രപരമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ വളർന്നുവന്ന ചില പ്രകൃതിദത്ത സ്ഥലങ്ങളുടെ മാതൃകയാണെന്ന ധാരണ എല്ലായ്പ്പോഴും ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നതല്ല.

ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിലെ ഇടം ലോകത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത കണക്ഷനുകളെ മാതൃകയാക്കുന്നു: താൽക്കാലികവും സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവും മുതലായവ. ലോകത്തിന്റെ ഒന്നോ അതിലധികമോ മാതൃകയിൽ, ലോകത്തിന്റെ നമ്മുടെ ചിത്രത്തിൽ പ്രത്യേകമോ വിപരീതമോ ആയ ചില ആശയങ്ങളുമായി ബഹിരാകാശ വിഭാഗം സങ്കീർണ്ണമായി ലയിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, ലോട്ട്മാന്റെ ലോകത്തിന്റെ കലാപരമായ മാതൃകയിൽ "സ്ഥലംഎൻമോഡലിംഗ് സ്ട്രീമിലെ പൂർണ്ണമായും സ്പേഷ്യൽ അല്ലാത്ത ബന്ധങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തെ "stvo" ചിലപ്പോൾ രൂപകമായി അനുമാനിക്കുന്നു.ലേക്ക്ലോക പര്യടനം.

വർഗ്ഗീകരണത്തിൽ യു.എം. ലോട്ട്മാൻ കലാപരമായ സ്ഥലം mഒപോയിന്റ്, ലീനിയർ, പ്ലാനർ അല്ലെങ്കിൽ വോള്യൂമെട്രിക് ആകാം. രണ്ടാമത്തേതും മൂന്നാമത്തേതും തിരശ്ചീനമോ ലംബമോ ആയ ഓറിയന്റേഷൻ ഉണ്ടായിരിക്കാം. ലീനിയർ സ്പേസ് ദിശാസൂചന എന്ന ആശയം ഉൾപ്പെടുത്താം അല്ലെങ്കിൽ ഉൾപ്പെടാതിരിക്കാം. ഈ സവിശേഷതയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ (കലയിലെ ഒരു രേഖീയ സംവിധാനമുള്ള സ്ഥലത്തിന്റെ ചിത്രം പലപ്പോഴും ഒരു റോഡാണ്), ലീനിയർ സ്പേസ് താൽക്കാലിക വിഭാഗങ്ങളെ (“ജീവിത പാത”, “റോഡ്” എന്നിവ സമയബന്ധിതമായി വിന്യസിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി മോഡലിംഗ് ചെയ്യുന്നതിന് സൗകര്യപ്രദമായ കലാപരമായ ഭാഷയായി മാറുന്നു. ). ഒരു അതിർത്തി എന്ന ആശയം "സ്പേഷ്യൽ ലാംഗ്വേജ്" യുടെ മൂലകങ്ങളുടെ ഒരു പ്രധാന വ്യതിരിക്ത സവിശേഷതയാണ്, ഇത് മൊത്തത്തിലുള്ള മോഡലിലും അതിന്റെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ഘടനാപരമായ സ്ഥാനത്തും ഈ സവിശേഷതയുടെ സാന്നിധ്യമോ അഭാവമോ ആണ് പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. [ലോട്ട്മാൻ 1988:252]. ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു അതിർത്തി എന്ന ആശയം സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാത്തരം ധാരണകളുടെയും സ്വഭാവമല്ല, മറിച്ച് ഇതിനകം തന്നെ സ്വന്തം അമൂർത്തമായ ഭാഷയും പ്രത്യേക സ്ഥലവും അതിന്റെ കോൺക്രീറ്റ് പൂരിപ്പിക്കലിൽ നിന്ന് ഒരു നിശ്ചിത തുടർച്ചയായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തവ മാത്രമാണ്.

യു.എം. "നോൺ-ടെക്‌സ്‌റ്റിൽ നിന്നുള്ള വാചകത്തിന്റെ സ്പേഷ്യൽ പരിമിതി ഒരു പ്രത്യേക മോഡലിംഗ് സിസ്റ്റമായി കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെ ഭാഷയുടെ ഉദയത്തിന്റെ തെളിവാണ്" എന്ന് ലോട്ട്മാൻ വാദിക്കുന്നു [ലോട്ട്മാൻ 1988: 255]. ഒരു മാനസിക പരീക്ഷണം നടത്താൻ ശാസ്ത്രജ്ഞൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: കുറച്ച് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് എടുത്ത് ഒരു വിൻഡോയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കാഴ്ചയായി അവതരിപ്പിക്കുക (ഉദാഹരണത്തിന്, പെയിന്റ് ചെയ്ത വിൻഡോ ഓപ്പണിംഗ് ഒരു ഫ്രെയിമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചിത്രമായി.

ഈ രണ്ട് കേസുകളിലും നൽകിയിരിക്കുന്ന (ഒരേ) ചിത്രപരമായ വാചകത്തിന്റെ ധാരണ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും: ആദ്യം അത് ഒരു വലിയ മൊത്തത്തിന്റെ ദൃശ്യമായ ഭാഗമായി കാണപ്പെടും, കൂടാതെ അതിൽ നിന്ന് അടച്ചിരിക്കുന്ന ഭാഗത്ത് എന്താണുള്ളത് എന്ന ചോദ്യം. നിരീക്ഷകന്റെ നോട്ടം തികച്ചും ഉചിതമാണ്.

രണ്ടാമത്തെ കേസിൽ, ചുവരിൽ ഒരു ഫ്രെയിമിൽ തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്ന ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, ഏതെങ്കിലും വലിയ യഥാർത്ഥ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് മുറിച്ചെടുത്ത ഒരു കഷണമായി കാണുന്നില്ല. ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ, ചായം പൂശിയ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചില യഥാർത്ഥ (നിലവിലുള്ളതോ നിലനിൽക്കുന്നതോ ആയ) കാഴ്ചയുടെ പുനർനിർമ്മാണമായി മാത്രമേ അനുഭവപ്പെടൂ, രണ്ടാമത്തേതിൽ, ഈ ഫംഗ്ഷൻ നിലനിർത്തുമ്പോൾ, അതിന് അധികമായ ഒന്ന് ലഭിക്കുന്നു: അതിൽ തന്നെ അടഞ്ഞ ഒരു കലാപരമായ ഘടനയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അത് നമുക്ക് ഒരു വസ്തുവിന്റെ ഒരു ഭാഗവുമായല്ല, മറിച്ച് ചില സാർവത്രിക വസ്തുക്കളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു, ഇത് ലോകത്തിന്റെ ഒരു മാതൃകയായി മാറുന്നു.

ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഒരു ബിർച്ച് ഗ്രോവ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: "അതിന്റെ പിന്നിൽ എന്താണ്?" എന്നാൽ ഇത് ലോകത്തിന്റെ ഒരു മാതൃകയാണ്, പ്രപഞ്ചത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, ഈ വശത്ത് "അതിനപ്പുറം എന്താണ്?" - എല്ലാ അർത്ഥവും നഷ്ടപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, ലോട്ട്മാന്റെ സ്പേഷ്യൽ ഡിലിമിറ്റേഷൻ വിവിധ തരത്തിലുള്ള കലാപരമായ മോഡലിംഗിനായി ഉപയോഗിക്കാവുന്ന ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള അമൂർത്തമായ ഭാഷയിലേക്ക് നിറയ്ക്കുന്ന വസ്തുക്കളുടെ മൊത്തത്തിൽ നിന്ന് സ്ഥലത്തിന്റെ പരിവർത്തനവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഈ അഭാവം അവരുടെ കലാപരമായ ഭാഷയുടെ പ്രത്യേകതയായ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ ഒരു അതിർത്തി ചിഹ്നത്തിന്റെ അഭാവം, സിസ്റ്റത്തിൽ സംഭരിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, സംഭാഷണ തലത്തിൽ (ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട വാചകത്തിൽ) സമാനമായ അഭാവവുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കരുത്. അതിനാൽ, റോഡിന്റെ കലാപരമായ ചിഹ്നത്തിൽ ഒരു ദിശയിലേക്കുള്ള ചലനത്തിന്റെ നിരോധനം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിൽ ഇടം പരിമിതമാണ് ("പാതയിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുക"), അത്തരം അതിർത്തികളില്ലാത്ത ഒരിടത്ത് ചലനത്തിന്റെ സ്വാഭാവികത. കലാപരമായ ഇടം, ധാർമ്മിക മാതൃകകൾ ഉൾപ്പെടെ വിവിധ രൂപങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഔപചാരിക സംവിധാനമായി മാറുന്നതിനാൽ, സാഹിത്യ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവയ്ക്ക് അനുയോജ്യമായ കലാപരമായ ഇടം വഴി ധാർമ്മികമായി ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയും, ഇത് ഇതിനകം ഒരുതരം ദ്വിമാന പ്രാദേശിക ധാർമ്മിക രൂപകമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ടോൾസ്റ്റോയിയിൽ ഒരാൾക്ക് (തീർച്ചയായും, ഉയർന്ന അളവിലുള്ള പരമ്പരാഗതതയോടെ) നിരവധി തരം നായകന്മാരെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഒന്നാമതായി, അവരുടെ സ്ഥലത്തെ (അവരുടെ സർക്കിളിലെ) നായകന്മാർ, സ്പേഷ്യൽ, നൈതിക അചഞ്ചലതയുടെ നായകന്മാർ, അവർ പ്ലോട്ടിന്റെ ആവശ്യകതകൾക്കനുസൃതമായി നീങ്ങുകയാണെങ്കിൽ, അവരുടെ സ്വന്തം സ്ഥാനം അവരോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഇതുവരെ മാറാൻ കഴിയാത്ത അല്ലെങ്കിൽ ഇനി ആവശ്യമില്ലാത്ത നായകന്മാരാണ് ഇവർ. അവ പാതയുടെ ആരംഭ അല്ലെങ്കിൽ ഫിനിഷിംഗ് പോയിന്റിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു - പ്രതീകങ്ങളുടെ ചലനം.

നിശ്ചലമായ, "അടഞ്ഞ" ലോക്കസിന്റെ നായകന്മാരെ "തുറന്ന" സ്ഥലത്തെ നായകന്മാർ എതിർക്കുന്നു. ഇവിടെയും രണ്ട് തരം നായകന്മാരെ വേർതിരിക്കുന്നു, അവയെ സോപാധികമായി വിളിക്കാം: "പാതയിലെ" നായകന്മാരും "സ്റ്റെപ്പി" യുടെ നായകന്മാരും.

പാതയിലെ നായകൻ ഒരു നിശ്ചിത സ്പേഷ്യൽ, ധാർമ്മിക പാതയിലൂടെ നീങ്ങുന്നു. അതിന്റെ അന്തർലീനമായ ഇടം ലാറ്ററൽ ചലനത്തെ നിരോധിക്കുന്നു. ബഹിരാകാശത്തിലെ ഓരോ ബിന്ദുവിലും താമസിക്കുന്നത് (അതിനു തുല്യമായ ധാർമ്മിക അവസ്ഥ) അതിനെ പിന്തുടർന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനമായി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ലീനിയർ സ്പേസിന് നൽകിയിരിക്കുന്ന ദിശയുടെ അടയാളമുണ്ട്. ഇത് പരിധിയില്ലാത്തതല്ല, എന്നാൽ ആരംഭ പോയിന്റിൽ നിന്ന് അവസാനത്തേക്കുള്ള ചലനത്തിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച സാധ്യതയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, അത് ഒരു താൽക്കാലിക ചിഹ്നം സ്വീകരിക്കുന്നു, അതിൽ ചലിക്കുന്ന സ്വഭാവം - ആന്തരിക പരിണാമത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷത. കലാപരമായ ക്രോണോടോപ്പ് പെട്രുഷെവ്സ്കയ

ടോൾസ്റ്റോയിയിലെ ധാർമ്മിക രേഖീയ സ്ഥലത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന സ്വത്ത് "ഉയരം" എന്ന ചിഹ്നത്തിന്റെ സാന്നിധ്യമാണ് ("വീതി" എന്ന ചിഹ്നത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ); നായകന്റെ ധാർമ്മിക പാതയിലൂടെയുള്ള ചലനം ഒരു കയറ്റമോ ഇറക്കമോ അല്ലെങ്കിൽ രണ്ടിന്റെയും മാറ്റമാണ്. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, ഈ സവിശേഷതയ്ക്ക് ഘടനാപരമായ അടയാളമുണ്ട്. ഈ സ്ഥലത്തെ അവന്റെ യഥാർത്ഥ പ്ലോട്ട് ചലനത്തിൽ നിന്ന് നായകന്റെ സ്പേസ് സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്വഭാവം വേർതിരിച്ചറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. "പാത" യുടെ നായകന് തന്റെ സ്ഥലത്തിന്റെ നിയമങ്ങളുമായി വൈരുദ്ധ്യം വരുമ്പോൾ നിർത്താനോ പിന്നോട്ട് തിരിയാനോ വശത്തേക്ക് വഴിതെറ്റാനോ കഴിയും. അതേ സമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വിലയിരുത്തൽ വ്യത്യസ്തമായ സ്ഥലപരവും ധാർമ്മികവുമായ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ സമാന പ്രവർത്തനങ്ങളേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും.

പാതയിലെ നായകനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സ്റ്റെപ്പിയിലെ നായകന് ഏതെങ്കിലും ലാറ്ററൽ ദിശയിൽ ചലനത്തിന് നിരോധനമില്ല. മാത്രമല്ല, ഒരു പാതയിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുന്നതിനുപകരം, ചലനത്തിന്റെ ദിശയുടെ സ്വതന്ത്ര പ്രവചനാതീതതയാണ് ഇവിടെ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്.

അതേ സമയം, ധാർമ്മിക സ്ഥലത്ത് നായകന്റെ ചലനം അവൻ മാറുന്ന വസ്തുതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിട്ടില്ല, മറിച്ച് അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആന്തരിക സാധ്യതയുടെ സാക്ഷാത്കാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ ഇവിടെ ചലനം പരിണാമമല്ല. അതിനും താൽക്കാലിക മാനമില്ല. ഈ നായകന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മറ്റുള്ളവർക്ക് മറികടക്കാൻ കഴിയാത്തതും എന്നാൽ അവരുടെ സ്ഥലത്ത് നിലനിൽക്കാത്തതുമായ അതിരുകൾ മറികടക്കുക എന്നതാണ്.

കലാപരമായ ഇടം, ലോട്ട്മാൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, കഥാപാത്രങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുകയും പ്രവർത്തനം നടക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു തുടർച്ചയാണ്.നിഷ്കളങ്കമായ ധാരണ വായനക്കാരനെ കലാപരവും ഭൗതികവുമായ ഇടം തിരിച്ചറിയാൻ നിരന്തരം പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

ഈ ധാരണയിൽ ചില സത്യങ്ങളുണ്ട്, കാരണം ബാഹ്യ-സ്പേഷ്യൽ ബന്ധങ്ങളുടെ മോഡലിംഗ് അതിന്റെ പ്രവർത്തനം തുറന്നുകാട്ടപ്പെടുമ്പോൾ പോലും, കലാപരമായ ഇടം രൂപകത്തിന്റെ ആദ്യ തലം എന്ന നിലയിൽ, അതിന്റെ ഭൗതിക സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയം നിലനിർത്തേണ്ടതുണ്ട്.

അതിനാൽ, പ്രവർത്തനം കൈമാറ്റം ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യമായിരിക്കും വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട സൂചകം. ചില എപ്പിസോഡുകൾ സംഭവിക്കാൻ കഴിയാത്ത സ്ഥലങ്ങളുടെ കണക്കെടുപ്പ് മാതൃകാ വാചകത്തിന്റെ ലോകത്തിന്റെ അതിരുകൾ രൂപപ്പെടുത്തും, അവ കൈമാറാൻ കഴിയുന്ന സ്ഥലങ്ങൾ ചില മാറ്റമില്ലാത്ത മോഡലുകളുടെ വകഭേദങ്ങൾ നൽകും.

എന്നിരുന്നാലും, കലാപരമായ ഇടം ഒരു നിഷ്ക്രിയ പാത്രമല്ലഒev, പ്ലോട്ട് എപ്പിസോഡുകൾ.അഭിനേതാക്കളുമായും സാഹിത്യ പാഠം സൃഷ്ടിച്ച ലോകത്തിന്റെ പൊതു മാതൃകയുമായും പരസ്പരബന്ധം പുലർത്തുന്നത് കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെ ഭാഷ ഒരു പൊള്ളയായ പാത്രമല്ല, മറിച്ച് ഒരു കലാസൃഷ്ടി സംസാരിക്കുന്ന പൊതു ഭാഷയുടെ ഘടകങ്ങളിലൊന്നാണെന്ന് നമ്മെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റം പ്രധാനമായും അവ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സ്ഥലവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ സ്ഥലം തന്നെ യഥാർത്ഥ വ്യാപ്തി എന്ന അർത്ഥത്തിൽ മാത്രമല്ല, വ്യത്യസ്തമായ - സാധാരണ ഗണിതശാസ്ത്രത്തിൽ - ധാരണയിലും, "ഏകരൂപത്തിലുള്ള ഒരു കൂട്ടം" ആയി മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു. വസ്തുക്കൾ (പ്രതിഭാസങ്ങൾ, അവസ്ഥകൾ മുതലായവ).

ഒരേ ഹീറോ ഒന്നോ അതിലധികമോ സ്ഥലത്തേക്ക് മാറിമാറി വീഴാനുള്ള സാധ്യതയെ ഇത് അനുവദിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒന്നിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, ഈ സ്ഥലത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ഒരു വ്യക്തി രൂപഭേദം വരുത്തുന്നു [Lotman 1988:252].

ഉദാത്തമാകുന്നതിന്, ഇടം വിശാലമാകുക (അല്ലെങ്കിൽ പരിധിയില്ലാത്തത്) മാത്രമല്ല, നയിക്കുകയും വേണം, അതിൽ ആയിരിക്കുന്നത് ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് നീങ്ങണം. അത് ചെലവേറിയതായിരിക്കണം. "റോഡ്" എന്നത് ഒരു പ്രത്യേക തരം കലാപരമായ ഇടമാണ്, "പാത്ത്" എന്നത് ഈ സ്ഥലത്തെ ഒരു സാഹിത്യ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചലനമാണ്. "പാത" എന്നത് "റോഡിന്റെ" സാക്ഷാത്കാരം (പൂർണ്ണമോ അപൂർണ്ണമോ) അല്ലെങ്കിൽ യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്തതോ ആണ്.

സ്ഥലത്തിന്റെ ഒരു രൂപമെന്ന നിലയിൽ റോഡിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ വരവോടെ, ഒരു വ്യക്തിയുടെയും ജനങ്ങളുടെയും മനുഷ്യരുടെയും ജീവിതത്തിന്റെ മാനദണ്ഡമെന്ന നിലയിൽ പാത എന്ന ആശയം രൂപപ്പെടുന്നു.

സ്പേഷ്യൽ ബന്ധങ്ങളുടെ ഭാഷ കലാപരമായ മോഡലിംഗിന്റെ ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗമല്ല, പക്ഷേ അത് പ്രധാനമാണ്, കാരണം അത് പ്രാഥമികവും പ്രധാനവുമായവയാണ്. ടെമ്പറൽ മോഡലിംഗ് പോലും പലപ്പോഴും സ്പേഷ്യൽ ഭാഷയിൽ ഒരു ദ്വിതീയ സൂപ്പർ സ്ട്രക്ചറാണ്.

ലോട്ട്മാനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു ഘടനാവാദി എന്ന നിലയിൽ, നിർവചിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമായിരുന്നുഇവാചകത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകൾ പകരുക, അവൻ വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും കലാപരമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നുടിവാചകത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ ഘടകമായി സിര സ്ഥലം.

ഘടനാപരമായ ശരീരംഒപ്പംലോട്ട്‌മാന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏത് സ്ഥല-സമയ മാതൃകയുടെയും കേന്ദ്രം എന്നത് കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെ ആകർഷകമായ സ്വഭാവത്തിന് കാരണമാകുന്നു.ഐസൃഷ്ടിയുടെ നായകനാണ്. ലോട്ട്മാൻ മെത്തിൽ കാര്യമായ കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ നടത്തുന്നുഒകലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗത്തിന്റെ ലോജിക്കൽ സാധ്യതകൾ, സാധ്യതയെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നുഒപ്പംആന്റിനോമികളുടെ ഒരു സംവിധാനത്തിലൂടെ (മുകളിൽ - താഴെ, സ്വന്തം - അന്യഗ്രഹം, അടഞ്ഞത് - തുറന്നത്, ദൈനംദിന - പവിത്രം മുതലായവ), ഗുണനിലവാരത്തിന്റെയും സ്വഭാവത്തിന്റെയും കാര്യത്തിൽലേക്ക്ടെറു ദിശാബോധം (സ്പോട്ട്, ലിൻഇആർനോ, പ്ലാനർ മുതലായവ).

1.3 വി. ടോപോറോവ്, ഡി. ലിഖാചേവ് തുടങ്ങിയവരുടെ സാഹിത്യാനുഭവത്തിൽ കലാപരമായ സ്ഥലവും സമയവും പഠിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ

ഇന്ന്, കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നിടത്തെല്ലാം ഒരു വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ടില്ലാതെ ഒരു ശാസ്ത്ര സാഹിത്യ ഫോറത്തിനും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. ഈ വിഭാഗങ്ങൾക്ക് സമ്പന്നമായ രീതിശാസ്ത്രപരമായ സാധ്യതകളുണ്ടെന്നതും വ്യക്തിഗത വ്യക്തിത്വങ്ങളെയും സാഹിത്യയുഗത്തെയും മൊത്തത്തിൽ പഠിക്കാൻ ഗവേഷകർക്ക് മികച്ച അവസരങ്ങൾ തുറക്കുന്നുവെന്നതാണ് ഇതിന് കാരണം.

കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങളുടെ ശാസ്ത്രീയ പ്രാധാന്യത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ മിത്തോപോയിറ്റിക്സിലെ കൃതികളിൽ കാണാം, അവിടെ നിർദ്ദിഷ്ട പുരാണ പദ്ധതികളുടെ പഠനത്തിൽ ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സ്പേഷ്യോ ടെമ്പറൽ പാരാമീറ്ററുകൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നത് ഉൾപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പുരാണ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളായ വി.എൻ. ടോപോറോവ് തന്റെ കൃതികളിൽ കലാപരമായ ഇടത്തിന്റെ വിഭാഗത്തെ സജീവമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ പ്രധാന ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകളിലൊന്ന് "വ്യക്തിഗതവും" പൊതു ഇടവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസമാണ്. ശാസ്ത്രജ്ഞൻ എഴുതുന്നു: “ഓരോ സാഹിത്യ യുഗവും, ഓരോ പ്രധാന ദിശയും (സ്കൂൾ) അതിന്റേതായ ഇടം നിർമ്മിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ കാലഘട്ടത്തിലോ ദിശയിലോ ഉള്ളവർക്കായി, “സ്വന്തം” വിലയിരുത്തപ്പെടുന്നു, ഒന്നാമതായി, പൊതുവായ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന്, ഏകീകരിക്കുന്നു. , ഏകീകരിക്കുന്നു, അവരുടെ "വ്യക്തിത്വം" "ഒരാളുടേത്" എന്നത് ചുറ്റളവിൽ, ജംഗ്ഷനുകളിൽ, അതിന് മുമ്പുള്ള മറ്റെന്തെങ്കിലും അല്ലെങ്കിൽ സമീപഭാവിയിൽ പകരമായി ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു" [Toporov 1995:447]. "തുടങ്ങിയവഒബാല്യത്തിന്റെ ഇടം", "സ്നേഹത്തിന്റെ ഇടം", "പുതിയ ഇടം" - prഒപ്പംടോപോറോവിന്റെ കൃതികളിൽ നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയുന്ന സ്പേഷ്യൽ മിത്തോളജിക്കൽ മോഡലുകളുടെ അളവുകോലുകളും അവയുടെ ഉപയോഗവും പഠനത്തിന് ഉപയോഗപ്രദമാകും.ഇഏതെങ്കിലും കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യ ഗവേഷണ സ്ഥാപനം.

വി.എൻ. ടോപോറോവ്, ഓരോ എഴുത്തുകാരനും അവരുടേതായ ഇടം നിർമ്മിക്കുന്നു, സ്വമേധയാ, സ്വമേധയാ അതിനെ പൊതുവായ സ്പേഷ്യൽ മോഡലുകളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു. അതേ സമയം, Toporov പ്രകാരം, ആണ് വ്യക്തിഗത വ്യക്തികളുടെ വാഗ്ദാനമായ പഠനംഒമിഥ്യയിലൂടെയും കലാപരമായ ഇടത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിലൂടെയും കൃത്യമായി സ്വാധീനിക്കുന്നു. തന്റെ ഒരു കൃതിയിൽ അദ്ദേഹം ഇനിപ്പറയുന്ന റിസർവേഷൻ നടത്തുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: “ഈ ലേഖനത്തിന്റെ രചയിതാവിന് നിരവധി റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ (റാഡിഷ്ചേവ്, ഗോഗോൾ, ദസ്തയേവ്സ്കി, ഡ്രുഷിനിൻ, കൊനെവ്സ്കോയ്) സ്ഥലത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ചിത്രങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ച നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പക്കലുണ്ട്. , ആന്ദ്രേ ബെലി, മണ്ടൽസ്റ്റാം, വാഗിനോവ്, പ്ലാറ്റോനോവ്, ക്രിഷനോവ്സ്കി, പോപ്ലാവ്സ്കി തുടങ്ങിയവർ) [ടോപോറോവ് 1995:448].

സാഹിത്യത്തിലെ നിർദ്ദിഷ്ട ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ അർത്ഥശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ടോപോറോവിന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ രസകരമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന്റെ ചിത്രം ഒരു മിത്തോളജിക്കൽ സ്പേസ് ആയി വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട് ശാസ്ത്രജ്ഞൻ അവതരിപ്പിക്കുന്നു "മൈനസ്-സ്പേസ്" എന്ന ആശയം, അതായത്. നിലവിലില്ലാത്തതോ നിഷേധിക്കുന്നതോ ആയ ഒരു ഇടം ഒരു പരമ്പരാഗത, ശീലമായ ഇടത്തിന്റെ വിപരീതമാണ്.

ടോപോറോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ കലാപരമായ ഇടം aഇപുരാണ, പുരാവസ്തു, പ്രതീകാത്മക സ്വഭാവം എന്നിവയുടെ അർത്ഥങ്ങൾ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ചില ഫ്രെയിമുകൾ. കൂടാതെ, ആർട്ട് സ്പേസ് ആണ്ഐവ്യക്തിഗത സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും മിഥ്യാധാരണയുടെയും ഒരു പ്രധാന ആട്രിബ്യൂട്ട്, അക്ഷരങ്ങളുടെ തനതായ പ്രതിഭാസങ്ങളെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കാൻ ഗവേഷകനെ അനുവദിക്കുന്നുഎടൂറുകൾ, അവയുടെ ഘടനകൾ, പുരാണ പൂർണ്ണത.

വിവിധ ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ പ്രതിഭാസങ്ങൾ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള വീക്ഷണകോണിൽ കലാപരമായ സ്ഥലത്തെയും സമയത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന ആധുനിക ഗവേഷണത്തിന്റെ അവലോകനം, ഈ വിഭാഗങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും അവയുടെ രീതിശാസ്ത്രപരമായ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചും സാഹിത്യത്തിലും കലയിലും താളം, സ്ഥലം, സമയം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ചില നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. - എൽ., 1974.; ഗബ്രിചെവ്സ്കി എ.ജി. സ്ഥലവും സമയവും // തത്ത്വചിന്തയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ. - 1990. - നമ്പർ 3. - പി. 10 -13.; എൽഎൻ മാർട്ടിനോവിന്റെ കവിതയായ "എർമാക്" // വാചകത്തിൽ നിന്ന് സന്ദർഭത്തിലേക്ക് സ്പേസ്-ടൈം ലാൻഡ്മാർക്കുകളുടെ സെമാന്റിക്സ് പ്രോകോപോവ എം.വി. - ഇഷിം, 2006, എസ്. 189-192 - കൂടാതെ മറ്റു പലതും. തുടങ്ങിയവ. .

സാഹിത്യകൃതികൾ കാലികവും സ്ഥലപരവുമായ പ്രതിനിധാനങ്ങളാൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അനന്തമായ വൈവിധ്യവും ആഴത്തിൽ അർത്ഥവത്തായതുമാണ്. ജീവചരിത്ര സമയം (ബാല്യം, യുവത്വം, പക്വത, വാർദ്ധക്യം), ചരിത്രപരമായ (യുഗങ്ങളുടെയും തലമുറകളുടെയും മാറ്റത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ), കോസ്മിക് (നിത്യതയുടെയും സാർവത്രിക ചരിത്രത്തിന്റെയും ആശയം) ചിത്രങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ട്. , കലണ്ടർ (സീസണുകളുടെ മാറ്റം, ദൈനംദിന ജീവിതവും അവധി ദിനങ്ങളും) , ദൈനംദിന (പകലും രാത്രിയും, രാവിലെയും വൈകുന്നേരവും), അതുപോലെ ചലനത്തെയും നിശ്ചലതയെയും കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ, ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും ഭാവിയും തമ്മിലുള്ള പരസ്പര ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ.

ഡി.എസ്. ലിഖാചേവ്, യുഗം മുതൽ യുഗം വരെ, ലോകത്തിന്റെ വ്യതിയാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ വിശാലവും ആഴമേറിയതുമാകുമ്പോൾ, കാലത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ സാഹിത്യത്തിൽ കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു: എഴുത്തുകാർ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ബോധവാന്മാരാകുന്നു, “വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി പിടിച്ചെടുക്കുന്നു. പ്രസ്ഥാനം", "ലോകത്തെ അതിന്റെ താത്കാലിക മാനങ്ങളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുന്നു" [ഖാലിസെവ് 2002: 247].

സാഹിത്യത്തിലെ സ്പേഷ്യൽ ചിത്രങ്ങൾ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമല്ല: അടഞ്ഞതും തുറന്നതുമായ ബഹിരാകാശ ചിത്രങ്ങൾ, ഭൗമികവും പ്രാപഞ്ചികവും, ശരിക്കും ദൃശ്യവും സാങ്കൽപ്പികവും, വസ്തുനിഷ്ഠതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങൾ സമീപവും അകലെയും.

സൃഷ്ടിയിലെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഇമേജുകളുടെ സ്ഥാനവും പരസ്പര ബന്ധവും ആന്തരികമായി പ്രചോദിതമാണ് - അവയുടെ തരം സോപാധികതയിൽ "ജീവിതം" പ്രചോദനങ്ങളും ഉണ്ട്, ആശയപരമായ പ്രചോദനങ്ങളും ഉണ്ട്. സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഓർഗനൈസേഷൻ വ്യവസ്ഥാപിതമാണെന്നതും പ്രധാനമാണ്, ഒടുവിൽ "ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ ആന്തരിക ലോകം" (ഡി.എസ്. ലിഖാചേവ്) രൂപീകരിക്കുന്നു.

കൂടാതെ, സാഹിത്യത്തിന്റെ ആയുധപ്പുരയിൽ ഒരു സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രത്യേകം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ള കലാപരമായ രൂപങ്ങളുണ്ട്: ഒരു പ്ലോട്ട്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം, ഒരു ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, ഒരു ഛായാചിത്രം മുതലായവ. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സ്ഥലവും സമയവും വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന എല്ലാ ഘടനാപരമായ ഘടകങ്ങളും കണക്കിലെടുക്കണം.എഅവയിൽ ഓരോന്നിന്റെയും മൗലികത ശ്രദ്ധിക്കുക: പ്രതീകങ്ങളുടെ സിസ്റ്റത്തിൽ (ടുഎൻകാഠിന്യം, സ്പെക്യുലാരിറ്റി മുതലായവ), പ്ലോട്ടിന്റെ ഘടനയിൽ (ലീനിയർ, സിംഗിൾഎനേരെയാക്കി അല്ലെങ്കിൽ റിട്ടേണുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, മുന്നോട്ട് ഓടുക, സർപ്പിളം മുതലായവ), കൂടെഒപ്ലോട്ടിന്റെ വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങളുടെ അനുപാതം വിതരണം ചെയ്യുന്നതിനും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെയും പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെയും സ്വഭാവം തിരിച്ചറിയുന്നതിനും ജോലിയുടെ പ്രചോദനാത്മക വിശകലനം നടത്തുന്നതിനുംഇനിയ.ഘടനാപരമായ ഘടകങ്ങളുടെ ഉച്ചാരണത്തിനുള്ള പ്രചോദനങ്ങൾക്കായി തിരയുന്നതും ആത്യന്തികമായി, സൃഷ്ടിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഇമേജിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ അർത്ഥശാസ്ത്രം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതും ഒരുപോലെ പ്രധാനമാണ്.

അദ്ധ്യായം 2

ഈ അധ്യായം L. Petrushevskaya യുടെ കഥകളെ അവരുടെ സ്ഥലപരവും താൽക്കാലികവുമായ ഓർഗനൈസേഷന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രത്യേക കലാപരമായ ലോകത്തിലെ നായകന്മാരുടെ ദുരന്തങ്ങളുടെ മൂലകാരണങ്ങൾ മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

2.1 ഗാർഹിക സ്ഥലത്തിന്റെ പ്രധാന ടോപ്പോസായി അപ്പാർട്ട്മെന്റ്

ബൾഗാക്കോവിന്റെ വോളണ്ട് പോലും "ഭവന പ്രശ്നം മസ്‌കോവിറ്റുകളെ നശിപ്പിച്ചു" എന്ന് പറഞ്ഞു. സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ വർഷങ്ങളിലും സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിലും, നമ്മുടെ സഹപൗരന്മാരുടെ (മുസ്‌കോവിറ്റുകൾ മാത്രമല്ല) പ്രധാന ദൈനംദിന പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് ഭവന പ്രശ്‌നങ്ങൾ. എൽ പെട്രൂഷെവ്സ്കായയുടെ നായകന്മാരുടെ ദൈനംദിന ഇടങ്ങളിൽ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് പ്രധാന ടോപ്പോസായി മാറുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

പെട്രുഷെവ്സ്കായയിലെ നായകന്മാർ വ്യക്തമല്ലാത്ത ആളുകളാണ്, ജീവിതത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, വൃത്തികെട്ട മുറ്റങ്ങളിലെ അവരുടെ സാമുദായിക അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിൽ നിശബ്ദമായി അല്ലെങ്കിൽ അപകീർത്തികരമായി കഷ്ടപ്പെടുന്നു. രചയിതാവ് ഞങ്ങളെ ഓഫീസ് ഓഫീസുകളിലേക്കും ഗോവണിപ്പടികളിലേക്കും ക്ഷണിക്കുന്നു, വിവിധ ദൗർഭാഗ്യങ്ങൾ, അധാർമികത, അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥമില്ലായ്മ എന്നിവയുമായി നമ്മെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. പെട്രൂഷെവ്സ്കായയുടെ ലോകത്ത് കുറച്ച് സന്തോഷമുള്ള ആളുകൾ (വീരന്മാർ) ഉണ്ട്, പക്ഷേ സന്തോഷം അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യമല്ല.

അതേ സമയം, ദൈനംദിന ദൈനംദിന പ്രശ്നങ്ങൾ അവരുടെ സ്വപ്നങ്ങളെ ചുരുക്കുകയും അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഇടം ഗണ്യമായി പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യും. "യുവർ സർക്കിൾ", "സിൻഡ്രെല്ലയുടെ വഴി", "ഹാപ്പി എൻഡ്", "രാജ്യം", "മനോഹരമായ നഗരത്തിലേക്ക്", "കുട്ടികളുടെ പാർട്ടി" എന്നീ കഥകളിൽ സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്നത് അപ്പാർട്ട്മെന്റുകളിലാണ് (വിവിധ സൗകര്യങ്ങളോടെ) "ഇരുണ്ട വിധി", "ജീവിതം ഒരു തിയേറ്റർ", "ഓ സന്തോഷം", "മൂന്ന് മുഖങ്ങൾ" എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും. അപ്പാർട്ട്മെന്റുകൾക്കും അപ്പാർട്ടുമെന്റുകൾക്കും, സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റുകൾക്കും മറ്റും ഉള്ള നിരവധി ഓപ്ഷനുകളിൽ. "പെട്രുഷെവ്സ്കായയിൽ നിന്നുള്ള അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ" ഒരു പ്രത്യേക പൊതുവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട ടോപ്പോസ് രൂപപ്പെടുന്നു, അതിൽ സാഹിത്യത്തിലും സംസ്കാരത്തിലും (ദോസ്തോവ്സ്കി മുതൽ മകാനിൻ വരെ) അറിയപ്പെടുന്ന മറ്റ് അപ്പാർട്ട്മെന്റുകളുടെ സവിശേഷതകൾ നൂതന വായനക്കാരന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും.

ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ നമുക്ക് താമസിക്കാം: "സുന്ദരമായ നഗരത്തിലേക്ക്", "രാജ്യം", "സിൻഡ്രെല്ലയുടെ വഴി" എന്നീ കഥകൾ സ്പേഷ്യൽ ഓർഗനൈസേഷന്റെ തലത്തിൽ പരസ്പരം ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്ന വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളാണ് (അയൽപക്കത്താണ് സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്നത് പോലെ). ഈ രണ്ട് കഥകളുടെയും ഉള്ളടക്കം വ്യത്യസ്തമാണ്.

"രാജ്യം" എന്ന കഥയിൽ, ഒരു മദ്യപാനിയായ അമ്മ മകളോടൊപ്പം താമസിക്കുന്ന ഒരുതരം അഭയകേന്ദ്രമാണ് അപ്പാർട്ട്മെന്റ്. ഇവിടെ, കാര്യങ്ങൾ, വസ്തുക്കൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ എന്നിവയുടെ ലോകത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വിവരണവുമില്ല, അതുവഴി വായനക്കാരന് അതിലെ നിവാസികൾ താമസിക്കുന്ന സ്ഥലത്തിന്റെ ശൂന്യത അനുഭവപ്പെടുന്നു. കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ ഞങ്ങൾ വായിക്കുന്നു: "അമ്മ മേശയിലിരുന്ന് കുടിക്കുമ്പോഴോ കട്ടിലിൽ കിടക്കുമ്പോഴോ മകൾ സാധാരണയായി തറയിൽ നിശബ്ദമായി കളിക്കുന്നു."കഥയുടെ അവസാനത്തിലും നമ്മൾ ഇതുതന്നെ കാണുന്നു: "പെൺകുട്ടി ശരിക്കും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, അവൾ നിശബ്ദമായി അവളുടെ പഴയ കളിപ്പാട്ടങ്ങളുമായി തറയിൽ കളിക്കുന്നു ..." L. Petrushevskaya "Country" യുടെ കഥയും മറ്റെല്ലാ കൃതികളും വിലാസമുള്ള ഒരു ഇലക്ട്രോണിക് ഡോക്യുമെന്റിൽ നിന്ന് ഉദ്ധരിക്കുന്നു: http://www.belousenko.com/wr_Petrushevskaya.htm . ഇരട്ട ആവർത്തനം സാഹചര്യത്തിന്റെ നിരാശയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ശാന്തമാണെന്ന വസ്തുതയ്ക്ക് ആവർത്തിച്ചുള്ള ഊന്നൽ ശൂന്യത, ഇരുട്ട്, നിർജീവത എന്നിവയെ കൂടുതൽ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. നായിക, അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ അടച്ച സ്ഥലത്ത് ആയിരിക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ ജീവിതം മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. വൈകുന്നേരം മുതൽ കൂട്ടുക എന്നത് മാത്രമാണ് അവൾ ഇപ്പോഴും ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് "നിങ്ങളുടെ മകളുടെ കിന്റർഗാർട്ടനിലെ ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ, അങ്ങനെ എല്ലാം രാവിലെ കൈയിലുണ്ട്."മകളോടൊപ്പം സന്ദർശിക്കാൻ പോകുമ്പോൾ മാത്രമാണ് അവൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നത്, അതായത്. തന്റെ വീടിന്റെ ഇടം വിട്ട് മറ്റൊരു സ്ഥലത്ത്, അന്യഗ്രഹത്തിൽ, തികച്ചും വിപരീതമായി, ആളുകൾ ഉള്ളിടത്ത്, ആശയവിനിമയം, അതിനാൽ ജീവിതം എന്നിവ കണ്ടെത്തുന്നു. അവൾ ഇവിടെയുള്ളവളാണെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നുന്നു, അവൾ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അവൾ "ശ്രദ്ധയോടെ വിളിച്ച് അഭിനന്ദിക്കുന്നുആരെങ്കിലുംജന്മദിനാശംസകൾ, വലിക്കുന്നു, പിറുപിറുക്കുന്നു, ജീവിതം എങ്ങനെ പോകുന്നു എന്ന് ചോദിക്കുന്നു ...കാത്തിരിക്കുന്നു", അവളെ ക്ഷണിക്കുന്നത് വരെ, പിന്നെ അവസാനം "ഫോൺ തൂക്കി മറ്റൊരു കുപ്പിക്കായി പലചരക്ക് കടയിലേക്ക് ഓടുന്നു, തുടർന്ന് അവളുടെ മകൾക്കായി കിന്റർഗാർട്ടനിലേക്ക്."

"രാജ്യം" എന്ന കഥയിലെ നായിക ആജീവനാന്ത ഏകാന്തതയുടെ, പ്രതീക്ഷ നഷ്‌ടപ്പെടുന്ന ഒരു അവസ്ഥയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. സമൂഹത്തിന് പുറത്തുള്ള, സമൂഹത്തിന് പുറത്തുള്ള, അതിനാൽ, മനുഷ്യബന്ധങ്ങൾക്കും ആശയവിനിമയത്തിനും പുറത്തുള്ള സ്വയം തിരിച്ചറിയാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ കാരണം ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ട ഒരു വ്യക്തിയാണിത്. ഈ സ്ത്രീക്ക് ജീവിതത്തിൽ ആത്മവിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെട്ടു, അവൾക്ക് സുഹൃത്തുക്കളോ പരിചയക്കാരോ ഇല്ല. ഇതിന്റെയെല്ലാം അനന്തരഫലമാണ് അവളുടെ ഏകാന്തത, ബഹിരാകാശത്തെ ഒറ്റപ്പെടൽ.

സമാനമായ സംഭവങ്ങൾ ആർക്കും എവിടെയും സംഭവിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു റോമൻ തത്ത്വചിന്തകൻ സെനെക്ക പറഞ്ഞതുപോലെ, "ഒരു മനുഷ്യൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നിടത്തോളം, അവൻ ഒരിക്കലും പ്രതീക്ഷ കൈവിടരുത്." ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടേതായ "രാജ്യം" ഉണ്ട്, അതിൽ "ആത്മീയ പ്രതികൂല നിമിഷങ്ങളിൽ" മുങ്ങാൻ കഴിയും.

ഈ കഥയുമായി വളരെ വ്യഞ്ജനാക്ഷരമാണ് "മനോഹരമായ നഗരത്തിലേക്ക്" എന്ന കഥ. വായിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, "നാട്ടിൽ" വിവരിക്കുന്ന കഥയുടെ തുടക്കം ഇതാണ് എന്ന തോന്നൽ ഒരാൾക്ക് ലഭിക്കും. "രാജ്യത്തിൽ" നിന്നുള്ള അമ്മ-മദ്യപാനിയുടെ ചിത്രം അനസ്താസിയ ഗെർബർട്ടോവ്നയുടെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു മദ്യപാനിയുടെ മകൾ അനസ്താസിയയുടെ മകളായ വികയെയും ഗെർബർട്ടോവ്നയെയും അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. വികയുടെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തിലെ വിശദാംശങ്ങൾ പെട്രുഷെവ്സ്കയ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല: “ഏഴു വർഷത്തെ ഭയാനകമായ, എല്ലാം വളഞ്ഞതാണ്, കോട്ട് തെറ്റായ ബട്ടണിലാണ്, ടൈറ്റുകൾ നീങ്ങി, ബൂട്ടുകൾ ഒന്നിലധികം തലമുറയിലെ പരന്ന കാലുള്ള കുട്ടികൾ, അകത്ത് സോക്സുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ക്ഷീണിച്ചു. ഇളം മുടി തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു.ഒരു അമ്മ ഒരു മകളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല: "കൊള്ളാം പെണ്ണേ, അവളുടെ മുടി മുങ്ങിമരിച്ച സ്ത്രീയുടെ മുടി പോലെ വെവ്വേറെ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, തലയോട്ടി തിളങ്ങുന്നു, അവളുടെ കണ്ണുകൾ കുഴിഞ്ഞിരിക്കുന്നു."ഈ രണ്ട് പോർട്രെയിറ്റ് വിവരണങ്ങളും നായികമാരുടെ മാത്രമല്ല, അവർ താമസിക്കുന്ന സ്ഥലത്തിന്റെയും സവിശേഷതയാണ്. അമ്മയും മകളും ദാരിദ്ര്യത്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്, അവർക്ക് ധരിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല, കഴിക്കാൻ പോലും ഒന്നുമില്ല. അലക്സി പെട്രോവിച്ച് (ഒരു ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥി, ലാരിസ സിഗിസ്മണ്ടോവ്നയുടെ അർപ്പണബോധമുള്ള വിദ്യാർത്ഥി, നാസ്ത്യയുടെ അമ്മ), ഒരിക്കൽ കൂടി നാസ്ത്യയെയും വികയെയും ബുഫേയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവിടെ കുട്ടി അത്യാഗ്രഹത്തോടെ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു ("അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ അവസാനമായി ").

നാസ്ത്യയുടെ കുടുംബം, നാസ്ത്യ കുട്ടിയായിരുന്ന സമയത്ത്, ഒരിക്കലും സമൃദ്ധമായി ജീവിച്ചിരുന്നില്ല, പക്ഷേ എല്ലായ്പ്പോഴും ഭക്ഷണത്തിന് മതിയായിരുന്നു. ലാരിസ സിഗിസ്മണ്ടോവ്നയുടെ മരണശേഷം, നാസ്ത്യയുടെ ജീവിതം ഗണ്യമായി വഷളായി. ഈ അപചയങ്ങൾ പ്രാഥമികമായി സ്പേസ് തലത്തിലാണ് പ്രതിഫലിച്ചത്. കൃത്യമായി അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ടോപ്പോസ് പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ലോകത്ത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ക്ഷേമത്തിന്റെ സൂചകമായി മാറുന്നു.

നാസ്ത്യയുടെ അമ്മ ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ, മകൾക്കും ചെറുമകൾക്കും സാധ്യമായതെല്ലാം ചെയ്യാൻ അവൾ ശ്രമിച്ചു: അവൾ “അവൾ അവളുടെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് അവളുടെ പിതാവിന്റെ അടുത്തുള്ള ഒരു മുറിക്കായി മാറ്റി, അവൾ തന്റെ കുട്ടിയുമായി താമസം മാറിയപ്പോൾ, അറ്റകുറ്റപ്പണികൾക്കായി ഒന്നോ മറ്റോ വാങ്ങാനും അവൾ പദ്ധതികൾ ആസൂത്രണം ചെയ്തു, പക്ഷേ ഇല്ല. പണമോ ശക്തിയോ ഇല്ലായിരുന്നു.ലാരിസ സിഗിസ്മണ്ടോവ്ന അവസാന ദിവസം വരെ കഷ്ടപ്പെട്ടു, തനിക്ക് ശമ്പളം ലഭിക്കുന്ന സ്ഥലമെങ്കിലും കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. അവൾ വളരെ നല്ല ഒരു അധ്യാപികയായിരുന്നു, പ്രഭാഷണങ്ങൾ നടത്തി, അവളുടെ ജോലിയിൽ സ്വയം അർപ്പിച്ചു, അവളുടെ കുടുംബത്തെ പോറ്റാൻ ഒരു ശ്രമവും നടത്തിയില്ല. നിങ്ങളുടെ രോഗത്തെ കുറിച്ച് നേരത്തെ അറിഞ്ഞിരുന്നു, "ലാരിസ<…>കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുതിയ ജോലികൾ ഏറ്റെടുത്തു, അവളുടെ അവസാന പാദങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു ഡോക്ടറൽ തീസിസ് എഴുതി, ഒരേസമയം മൂന്ന് സ്ഥലങ്ങളിൽ സാംസ്കാരിക പഠനങ്ങളുടെ ഉപയോഗശൂന്യമായ ശാസ്ത്രം പഠിപ്പിച്ചു.അവൾ ആശുപത്രിയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ പോലും, റേഡിയേഷൻ സെഷനുകൾക്ക് ശേഷം, ലാരിസ തന്റെ പ്രഭാഷണങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കാൻ ഓടിപ്പോയി, കാരണം. " അനുവദിച്ച മണിക്കൂറുകൾക്ക് കൃത്യമായി പണം നൽകി, അസുഖം കാരണം ഒരു ജീവനക്കാരന്റെ അഭാവത്തിനല്ല» . നാസ്ത്യയുടെ അമ്മയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയിൽ നമ്മൾ പഠിക്കുന്നതെല്ലാം അവളുടെ സജീവമായ ജീവിത സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അത് നാസ്ത്യയെക്കുറിച്ച് തന്നെ പറയാൻ കഴിയില്ല.

ഹെർബർട്ടോവ്നാസ് ഒറ്റപ്പെട്ട സമയം വന്നിരിക്കുന്നു. ലാരിസ സിഗിസ്മണ്ടോവ്നയുടെ വേർപാടോടെ, അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ ജീവിതം നിർത്തുന്നു, ഒരു പരിധിവരെ അത് മരിക്കുന്നു. ഇനിപ്പറയുന്ന ഖണ്ഡികയിൽ നിന്ന് ഇത് വ്യക്തമാണ്: "ഒരു അനുസ്മരണം നടന്നപ്പോൾ, മരിച്ചയാളുടെ വീട്ടിൽ ലാറയുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ ഒരു മേശ വെച്ചു, യഥാർത്ഥ ദാരിദ്ര്യം അവിടെ ഭരിച്ചു, ഇത് തകർന്ന ഫർണിച്ചറുകൾ, പൊട്ടിയ വാൾപേപ്പറുകൾ എന്നിവയാണെന്ന് ആരും സംശയിച്ചില്ല."വസ്തുക്കളും ഫർണിച്ചറുകളും അവയുടെ ഉദ്ദേശ്യം നഷ്‌ടപ്പെടുക മാത്രമല്ല, മനുഷ്യന് ക്ലെയിം ചെയ്യപ്പെടാതെ വരികയും അവയുടെ ഗുണനിലവാരം മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു സ്ഥലത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രമുണ്ട് (“ തകർന്ന ഫർണിച്ചറുകൾ, പൊട്ടിയ വാൾപേപ്പർ").നായികയുടെ ലോകം അധഃപതിച്ചിരിക്കുകയാണെന്നാണ് ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നത്. വസ്തുക്കളുടെ പുറം ലോകം അവളുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ്. നാസ്ത്യ മകളോടൊപ്പം താമസിക്കുന്ന സ്ഥലത്തിന്റെ ചിത്രം നായികയുടെ പെരുമാറ്റം വിശദീകരിക്കുന്നു. നാസ്ത്യ സജീവമായ ഒരു ജീവിതത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നില്ല, അവളും വികയും സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന സാഹചര്യം ശരിയാക്കാൻ അവൾക്ക് ആഗ്രഹമില്ല. ഈ "സ്വാഭാവിക ആവാസവ്യവസ്ഥ" നാസ്ത്യയെ വളരെയധികം വിഷാദത്തിലാക്കി, അവൾക്ക് കൃത്യസമയത്ത് എഴുന്നേൽക്കാൻ പോലും ശക്തിയില്ല: “ദരിദ്രർക്ക് അവസരങ്ങൾ കുറവാണ്, പലപ്പോഴും കൃത്യസമയത്ത് എഴുന്നേൽക്കാൻ പോലും വേണ്ടത്ര ശക്തിയില്ല, യുവ അമ്മ നാസ്ത്യ ഉറങ്ങാൻ വൈകിയതിനാൽ എഴുന്നേറ്റപ്പോൾ എഴുന്നേറ്റതിനാൽ അവൾക്ക് കമ്പനിയിൽ ഇതിനകം തന്നെ സ്വാഭാവിക ആവാസ വ്യവസ്ഥ ഉണ്ടായിരുന്നു. രാത്രി മുഴുവൻ കിടന്നുറങ്ങാനും ഉണർന്നിരിക്കാനും കറങ്ങാനും പുകവലിക്കാനും മദ്യപിക്കാനും പകൽസമയത്ത് അഞ്ചോ അഞ്ചോ കട്ടിലിൽ ഉറങ്ങാനും കഴിയാത്ത അതേ പാവങ്ങളുടെ.

പെട്രുഷെവ്സ്കായയ്ക്ക് സമീപമുള്ള അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഒരു പ്രത്യേക തരം ആളുകളുടെ ഇടമാണെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: ചട്ടം പോലെ, അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ നിർഭാഗ്യവാനായ ഉടമ അതിഥികളെ തന്നെപ്പോലെ നിർഭാഗ്യവശാൽ സ്വീകരിക്കുന്നു. നാസ്ത്യയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ഇടം നാസ്ത്യയുടെ അതേ "ദരിദ്രനും നിർഭാഗ്യവാനും" ആകർഷിക്കുന്നു. വാലന്റീന പറഞ്ഞതുപോലെ അവൾ ഒരു "ദയയുള്ള ആത്മാവാണ്", അതിനാൽ അവൾക്ക് ആരെയും നിരസിക്കാനും ആരെയും വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാനും കഴിയില്ല. ഇവിടെ നിന്ന്, അപ്പാർട്ട്മെന്റ് നിറഞ്ഞ ഒരു "വൃത്തികെട്ട കൂടു" ആയി മാറി "ചൂട് കാരണം ഷോർട്ട്സ് ധരിച്ച ആൺകുട്ടികളും അടിവസ്ത്രത്തിൽ പെൺകുട്ടികളും അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു." L. Petrushevskaya തന്റെ കഥയിൽ എഴുതുന്നു “ഈ റൂക്കറി, ഒന്നുകിൽ ചൂടുള്ള ടൈഗയിലെ ഒരു കുഴിയുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്, അല്ലെങ്കിൽ പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം, ഒരു ദുരന്തവുമില്ലാതെ, കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ ഈ മുഖംമൂടികളില്ലാതെ, ആരെയെങ്കിലും പുറത്തെടുത്ത് രക്ഷിക്കാനുള്ള വീരോചിതമായ ശ്രമങ്ങളില്ലാതെ. നേരെമറിച്ച്, എല്ലാവരും ഇവിടെ നിന്ന് കൊണ്ടുപോകാതിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അവർ പരോക്ഷമായി കുട്ടിക്ക് ചുറ്റും കലഹിക്കുന്ന വാലന്റീനയുടെ ദിശയിലേക്ക് നോക്കി, ഈ അമ്മായി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നതുവരെ കാത്തിരുന്നു.

അമ്മയുടെ എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കളും പരിചയക്കാരും നാസ്ത്യയെ സഹായിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: അവർ അവൾക്കായി കുറച്ച് ജോലിയെങ്കിലും കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവർ ഭക്ഷണം വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു (എന്നാൽ “നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മുഴുവൻ അഗാധത്തിനും മതിയാകില്ല”), അവർ പാർപ്പിടത്തിന് സഹായിക്കുന്നു. പകരമായി, അവർക്ക് അവളുടെ "സുഹൃത്തുക്കളിൽ" നിന്ന് മാത്രമല്ല, നാസ്ത്യയിൽ നിന്നും വശത്തേക്ക് നോക്കുന്നു. തനിക്കും വികയ്ക്കും വേണ്ടി നല്ലത് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ആളുകളെ തന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് അനുവദിക്കുന്നതിൽ അവൾ ലജ്ജിക്കുന്നു, പക്ഷേ വീട്ടിലെ അവസാന സ്റ്റോക്ക് കഴിക്കുന്നവരെ അവൾ സ്വതന്ത്രമായി അനുവദിക്കുന്നു, കുട്ടിക്ക് ഭക്ഷണം നൽകാൻ പോലും ഒന്നുമില്ല. ആ. കഥയിലെ നായിക ജീവിക്കുന്ന ഇടം നാസ്ത്യയ്‌ക്കായി ഇതിനകം "സ്വന്തമായി" മാറിയ "അപരിചിതർക്ക്" കൂടുതൽ തുറന്നിരിക്കുന്നു.

...

സമാനമായ രേഖകൾ

സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലെ ക്രോണോടോപ്പിന്റെ പ്രശ്നം. ജെ. ടോൾകീന്റെ "ദ ലോർഡ് ഓഫ് ദ റിംഗ്സ്" എന്ന നോവലിന്റെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഓർഗനൈസേഷൻ, കലാപരമായ ഇടത്തിന്റെ ആധിപത്യം. എം. സെമെനോവയുടെ "വുൾഫ്ഹൗണ്ട്" എന്ന നോവലിന്റെ സ്പേസ്-ടൈം തുടർച്ച, ഉപയോഗിച്ച ക്രോണോടോപ്പ് തരങ്ങൾ.

മാസ്റ്റേഴ്സ് തീസിസ്, 12/11/2013 ചേർത്തു


എൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ കലാപരമായ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, അവളുടെ സൃഷ്ടികളുടെ വൈവിധ്യം. എഴുത്തുകാരന്റെ പാരമ്പര്യേതര വിഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം: ഒരു അഭ്യർത്ഥനയും യഥാർത്ഥ യക്ഷിക്കഥയും. അവളുടെ യക്ഷിക്കഥകളിലെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ദൈനംദിന അവസ്ഥകളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ വ്യക്തിത്വ വൈകല്യത്തിന്റെ അവലോകനം.

സംഗ്രഹം, 05/28/2012 ചേർത്തു


തീസിസ്, 11/09/2013 ചേർത്തു


L. Petrushevskaya യുടെ "മൂന്ന് യാത്രകൾ, അല്ലെങ്കിൽ മെനിപ്പിയയുടെ സാധ്യത" എന്ന കഥയിലെ ഭൗമിക ലോകവും സ്വർഗ്ഗലോകവും. സൃഷ്ടിയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെയും മൗലികതയുടെയും സവിശേഷതകൾ, അതിന്റെ ആശയത്തിന്റെ പ്രത്യേകത. ഗദ്യ എഴുത്തുകാരന്റെ മിസ്റ്റിക് ചെറുകഥകളിലെ യഥാർത്ഥവും അയഥാർത്ഥവും, നരകത്തിന്റെയും പറുദീസയുടെയും വിരുദ്ധതയുടെ സത്ത.

ടേം പേപ്പർ, 05/13/2009 ചേർത്തു


വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപഭേദം, ധാർമ്മികതയുടെ നിലവാരം കുറയ്ക്കൽ, കുടുംബത്തിലും സമൂഹത്തിലും മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെ സംസ്കാരത്തിന്റെ നഷ്ടം. ലുഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ "യഥാർത്ഥ കഥകൾ". ഒരു വ്യാപാരമുദ്രയായി സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പോളിഫോണി. "ഈറോസ് ദൈവത്തിന്റെ വഴിയിൽ" എന്ന ചെറുകഥാ സമാഹാരത്തിന്റെ വിശകലനം.

സംഗ്രഹം, 06/05/2011 ചേർത്തു


കലാപരമായ സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും ഇടപെടലിന്റെ സവിശേഷതകൾ. ഇംഗ്ലീഷ് റൊമാന്റിക് സാമുവൽ കോൾറിഡ്ജിന്റെ കവിതകളിലെ ഫാന്റസിയുടെയും കലാപരമായ സമയത്തിന്റെയും സംയോജനം. "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഓൾഡ് സെയിലർ", "ക്രിസ്റ്റബെൽ" എന്നീ കവിതകളിലെ അതിശയകരമായ സംഘടനയുടെ സവിശേഷതകൾ.

ടേം പേപ്പർ, 04/23/2011 ചേർത്തു


എം വെല്ലറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകം, അവരുടെ മനഃശാസ്ത്രം, പെരുമാറ്റം. പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ഗദ്യത്തിന്റെ മൗലികത, കഥകളിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ കലാപരമായ രൂപം. കൃതികളിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ താരതമ്യ സവിശേഷതകൾ.

സംഗ്രഹം, 05/05/2011 ചേർത്തു


എൻ.വി.യുടെ ഗദ്യത്തിലെ സെമാന്റിക് സ്പേസിന്റെ വിശകലനം. ആശയപരവും പ്രതീകാത്മകവും വൈകാരികവുമായ വശങ്ങളിൽ ഗോഗോൾ. രചയിതാവിന്റെ കൃതികളിലെ കലാപരമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഓർഗനൈസേഷൻ. കലാപരമായ ലോകത്തിന്റെ വാക്കുകൾ - ആശയങ്ങൾ.

ടേം പേപ്പർ, 03/31/2016 ചേർത്തു


എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യക്തിത്വവും സൃഷ്ടിപരമായ വിധിയും L.N. ആൻഡ്രീവ. കൃതികളിലെ ശീർഷകം, സ്വഭാവം, സ്ഥലം, സമയം എന്നിവയുടെ ആശയം. "യൂദാസ് ഇസ്‌കാരിയോത്ത്", "എലസാർ", "ബെൻ-തോബിറ്റ്" എന്നീ കഥകളുടെ വിശകലനം. സെന്റ് ആൻഡ്രൂവിന്റെ കഥകളും സുവിശേഷ ഗ്രന്ഥങ്ങളും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങളും സമാനതകളും.

തീസിസ്, 03/13/2011 ചേർത്തു


സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലെ ക്രോണോടോപ്പ് എന്ന ആശയം. എഫ്. ഗോറൻസ്റ്റീന്റെ "വിത്ത് എ പേഴ്‌സ്" എന്ന കഥയിലെ ക്രോണോടോപ്പിന്റെ ചരിത്രപരത. ഒരു ശോഭയുള്ള സ്ഥലനാമ ഭൂപടം കഥയുടെ ഒരു സവിശേഷതയാണ്. അവശ്യമായ പരസ്പരബന്ധം, കലാലോകത്തിലെ സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും അവിഭാജ്യത.

ഈ കൃതി ഒരുതരം ഡയറിയാണ്. അതിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രം അവളുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ വിവരിക്കുന്നു. മിക്കവാറും, അവൾ രാത്രിയിൽ ധ്യാനിക്കുകയും എഴുതുകയും ചെയ്യുന്നു. രണ്ട് കുട്ടികളുടെ അമ്മയാണ് നായിക. ഈ ഡയറിയിലെ കുറിപ്പുകൾ പരിശോധിച്ചാൽ, നായികയ്ക്ക് പ്രണയം എന്താണെന്ന് അറിയില്ല. അവളുടെ കുടുംബത്തിലും സ്ഥിതി ഇതുതന്നെയാണ്, ആർക്കും സ്നേഹം തോന്നുന്നില്ല. കുടുംബത്തിലെ മൂന്ന് തലമുറകൾ ഒരു ചെറിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലാണ് താമസിക്കുന്നത്. നായിക കൗശലമില്ലാത്തവളും ഹൃദയമില്ലാത്തവളുമാണ്. മകൾക്ക് ആദ്യ പ്രണയം അനുഭവിക്കാൻ എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് അവൾക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

മകൾ വീട്ടിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു, അശ്രദ്ധയായ അമ്മ പോലും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. അമ്മ പൊതുവെ പെൺകുട്ടിയെ അവഗണിച്ചു. എന്റെ മകന്റെ കാര്യത്തിൽ കാര്യങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. നായിക എങ്ങനെയോ അവനെ ശ്രദ്ധിച്ചു. എന്നാൽ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ അമ്മയുടെ സ്നേഹം പര്യാപ്തമല്ല, ആൺകുട്ടി ജയിലിലേക്ക് പോയി. കുട്ടികൾക്ക് തന്റെ സ്നേഹം ആവശ്യമില്ലെന്ന് സ്ത്രീ വിശ്വസിച്ചു. നായിക അഭിമാനിയായ വ്യക്തിയാണ്, ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ ആളുകളെയും സിനിക്കുകളും അഹംഭാവികളുമായി അവൾ കണക്കാക്കുന്നു.

മകൻ മോചിതനായപ്പോൾ, അവനിൽ പിന്തുണയും പിന്തുണയും കണ്ടെത്താൻ അമ്മ ആഗ്രഹിച്ചു. യുവതി മകളുടെ ഭർത്താവിനെ അപമാനിക്കുകയും അപമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. തന്റെ കഥയുടെ അവസാനം, എന്തുകൊണ്ടാണ് തന്റെ കുടുംബത്തോട് ഇങ്ങനെ ചെയ്യുന്നതെന്ന് നായിക വിശദീകരിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് തന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്തതെന്ന് അവൾ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു. യുവതിയെ ഭർത്താവ് ഉപേക്ഷിച്ചു. അവൾ ഏകാന്തത അനുഭവിക്കുന്നു.

സ്വാർത്ഥനാകരുതെന്നും കുടുംബത്തെയും സുഹൃത്തുക്കളെയും സ്നേഹിക്കാനും പരിപാലിക്കാനും ഈ കൃതി പഠിപ്പിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഞങ്ങളുടെ പിന്തുണയും പിന്തുണയും ആവശ്യമുള്ള നിരവധി ആളുകൾ ഇപ്പോഴും ഉണ്ട്.

ചിത്രം അല്ലെങ്കിൽ വരയ്ക്കൽ സമയം രാത്രിയാണ്

വായനക്കാരുടെ ഡയറിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള മറ്റ് പുനരാഖ്യാനങ്ങളും അവലോകനങ്ങളും

• സംഗ്രഹം നീല പെട്രുഷെവ്സ്കായയിൽ മൂന്ന് പെൺകുട്ടികൾ

  മൂന്ന് പെൺകുട്ടികൾ വേനൽക്കാലത്ത് അവരുടെ കുട്ടികളോടൊപ്പം രാജ്യത്ത് താമസിക്കുന്നു. സ്വെറ്റ്‌ലാനയും ഐറിനയും സ്വന്തം കുട്ടികളെ ഒറ്റയ്ക്ക് വളർത്തുന്നു, അവരുടെ മൂന്ന് സ്ത്രീകൾ കാരണം, ഭർത്താവ് ടാറ്റിയാനയ്‌ക്കൊപ്പം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

• ലോങ്‌ഫെല്ലോയുടെ ഹിയാവത ഗാനത്തിന്റെ സംഗ്രഹം

  നേറ്റീവ് അമേരിക്കൻ ഇതിഹാസങ്ങളെയും കഥകളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി ഹെൻറി ലോംഗ്ഫെല്ലോ എഴുതിയ കവിതയാണ് ദി സോംഗ് ഓഫ് ഹിയാവത. ശത്രുതയും യുദ്ധവും അവസാനിപ്പിക്കാൻ സ്രഷ്ടാവ് ഗിച്ച് മാനിറ്റോ ഇന്ത്യൻ ഗോത്രങ്ങളുടെ നേതാക്കളോട് എങ്ങനെ ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയോടെയാണ് സൃഷ്ടി ആരംഭിക്കുന്നത്.

• വെസെലിയ ലിൻഡ്‌ഗ്രെൻ ഭൂമിയിലെ പിപ്പിയുടെ സംഗ്രഹം

  പിപ്പിയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഒരു വില്ല വാങ്ങാൻ മാന്യൻ തീരുമാനിച്ചു. പെൺകുട്ടി ഒരു പ്രധാന പുരുഷനെ കളിയാക്കി, അതിൽ നിന്ന് അയാൾ പ്രകോപിതനായി, അസഹനീയമായ കുട്ടിയെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടാൻ പോയി. എന്നാൽ അവനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, അവൾ വില്ലയുടെ യഥാർത്ഥ യജമാനത്തിയായി മാറി, അതിനാൽ അയാൾക്ക് ഒന്നുമില്ലാതെ പോകേണ്ടിവന്നു.

• റെഡ് ഫ്ലവർ ഗാർഷിന്റെ സംഗ്രഹം

  ഒരിക്കൽ ഒരു ചെറിയ പട്ടണത്തിലെ ഒരു ഭ്രാന്താലയം ഒരു പുതിയ രോഗിയെ കൊണ്ട് നിറച്ചു. ഉറക്കമില്ലാത്ത രാത്രികളാൽ തളർന്നുപോയ ജീവനക്കാർ മറ്റൊരു ആക്രമണം കാരണം അക്രമാസക്തനായ മനുഷ്യനെ കൊണ്ടുവന്നില്ല.

• ഹെസ്സെയുടെ ഗ്ലാസ് ബീഡ് ഗെയിമിന്റെ സംഗ്രഹം

  പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം യൂറോപ്പിൽ എവിടെയോ നടക്കുന്നു, വിദൂര ഭാവിയിൽ. വ്യാവസായിക ഭൂഖണ്ഡം ആത്മീയ തകർച്ചയാൽ ബാധിച്ചിരിക്കുന്നു. ഏതൊരു ആശയത്തിന്റെയും മൂല്യം കൂടുതലോ കുറവോ വേണ്ടത്ര വിലയിരുത്തപ്പെടുന്നത് അവസാനിക്കുന്നു.

ലുഡ്‌മില പെട്രുഷെവ്‌സ്കയ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മറ്റ് റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുമായി തുല്യമായി നിൽക്കുന്നു. അവളുടെ ആദ്യകാല ഗ്രന്ഥങ്ങൾ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വിലക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ, ഭാഗ്യവശാൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കഴിവുകൾ റോമൻ വിക്ത്യുക്കും യൂറി ല്യൂബിമോവും അഭിനന്ദിച്ചു, അപ്പോഴും വളരെ ചെറുപ്പമായിരുന്നു, അവർ അവളുടെ നാടകങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ സന്തോഷത്തോടെ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിലെ മറ്റൊരു താരവുമായുള്ള സൗഹൃദ ബന്ധത്തിന്റെ താക്കോൽ, അവൾ തിരക്കഥയെഴുതിയ "ടെയിൽ ഓഫ് ടെയിൽസ്" എന്ന കാർട്ടൂണിന്റെ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ നീണ്ട നിശബ്ദത 1990 കളിൽ അവസാനിച്ചു, അവർ അവളെ സ്വതന്ത്രമായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ (ഒപ്പം ധാരാളം): സാഹിത്യ പ്രശസ്തി പെട്രുഷെവ്സ്കായയെ തൽക്ഷണം പിടികൂടി.

"സമയം രാത്രിയാണ്"

"" എന്ന് നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും കരുതുന്നുവെങ്കിൽ, നിങ്ങളെ നിരാശപ്പെടുത്താൻ ഞങ്ങൾ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു: മോശമായ കഥകളുണ്ട്, അവയിൽ പലതും എഴുതിയത് ല്യുഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയയാണ്. അവളുടെ ഗ്രന്ഥസൂചികയിൽ കുറച്ച് പ്രധാന കൃതികളുണ്ട്, അതിനാൽ “സമയം രാത്രി” എന്ന കഥ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു: എഴുത്തുകാരൻ അവളുടെ മറ്റ് പാഠങ്ങളിൽ സ്പർശിക്കുന്ന എല്ലാ വിഷയങ്ങളും അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അമ്മയും മകളും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം, ദാരിദ്ര്യം, ഗാർഹിക ക്രമക്കേട്, അടുത്ത ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള സ്നേഹം-വിദ്വേഷം - വിമർശകർ പലപ്പോഴും അവളെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നതുപോലെ, ല്യൂഡ്മില സ്റ്റെഫാനോവ്ന "ഷോക്ക് ഗദ്യ" യുടെ മാസ്റ്ററാണ്, ഇത് ശരിയാണ്.

വാചകത്തിനും സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്ന സാഹിത്യ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ കാഴ്ചപ്പാടിനും ആവശ്യമെങ്കിൽ വിശദാംശങ്ങൾ, സ്വാഭാവിക വിശദാംശങ്ങൾ, അശ്ലീലമായ ഭാഷ എന്നിവയിൽ അവൾ ഒരിക്കലും ലജ്ജിക്കുന്നില്ല. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, "ടൈം ഈസ് നൈറ്റ്" എന്ന കഥ പെട്രൂഷെവ്സ്കായയുടെ ക്ലാസിക് ഗദ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശുദ്ധമായ ഉദാഹരണമാണ്, നിങ്ങൾക്ക് അവളുടെ കൃതികൾ പരിചയപ്പെടണമെങ്കിൽ, എന്നാൽ എവിടെ തുടങ്ങണമെന്ന് അറിയില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ അത് തിരഞ്ഞെടുക്കണം: പത്ത് പേജ് വാചകത്തിന് ശേഷം, നിങ്ങൾ വായന തുടരണമോ വേണ്ടയോ എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പായും അറിയാം.

അവളുടെ കൃതികളുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, ഇതിവൃത്തം വീണ്ടും പറയുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല: ഈ കേസിലെ ക്യാൻവാസ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഉയർച്ച താഴ്ചകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന അന്ന ആൻഡ്രിയാനോവ എന്ന കവയിത്രിയുടെ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ നമ്മുടെ മുമ്പിലുണ്ട്, ഈ എൻട്രികളിൽ നിന്ന് പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടാത്തതും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടതുമായ ഒരു മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ ഇതിഹാസവും ഭയങ്കരവുമായ ക്യാൻവാസ് വളരുന്നു. അവളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ വായിക്കുമ്പോൾ, അവളെ മനസിലാക്കാത്ത അമ്മയോട് അവൾ എങ്ങനെ അനന്തമായി വഴക്കിട്ടുവെന്നും പിന്നീട് അവൾ തന്നെ തന്റെ മക്കളെ എങ്ങനെ അടിച്ചമർത്തുന്നുവെന്നും തുടർന്ന്, അപ്രതീക്ഷിതമായി, അവളുടെ പേരക്കുട്ടിയുമായി ചേർന്ന് അവനെ "അനാഥൻ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു. ഭയാനകമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ഗാലറി നിരവധി വായനക്കാർക്കിടയിൽ ഞെട്ടലിനും തിരസ്‌കരണത്തിനും കാരണമാകുന്നു, പക്ഷേ പ്രധാന കാര്യം സ്വയം മറികടക്കാൻ കഴിയുക, അവരിൽ നിന്ന് പിന്തിരിയരുത്, പക്ഷേ ഖേദിക്കുന്നു: നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, സഹതാപം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ് ഒരു താക്കോലാണ്. റഷ്യൻ സാഹിത്യം വായിക്കാനുള്ള കഴിവ്.

അച്ചടിയിൽ നിന്ന് മാത്രം:

ഗുസെൽ യാഖിന, "എന്റെ കുട്ടികൾ"

ആധുനിക സാഹിത്യ ലോകത്ത് നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ആളുകൾ പോലും കേട്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു: അവളുടെ ആദ്യ നോവൽ, സുലൈഖ അവളുടെ കണ്ണുകൾ തുറക്കുന്നു, റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ ഒരു സംവേദനമായി, കൂടാതെ കഴിവുള്ള ഒരു ബൗദ്ധിക ബെസ്റ്റ് സെല്ലറിന്റെ അപൂർവ ഉദാഹരണമായി. സ്വാഭാവികമായും, ഈയിടെ സ്റ്റോർ ഷെൽഫുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട അവളുടെ രണ്ടാമത്തെ പുസ്തകമായ മൈ ചിൽഡ്രൻ എന്ന നോവലിന്റെ പ്രകാശനത്തിനായി എല്ലാവരും പ്രത്യേക ഭയത്തോടെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു.

വോൾഗ മേഖലയിൽ താമസിക്കുന്ന ഒരു റഷ്യൻ ജർമ്മൻകാരനായ ജേക്കബ് ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏക മകളെ വളർത്തുന്നത് മാജിക്കൽ റിയലിസത്തിന് കാരണമാകും: ഒരു വശത്ത്, അതിൽ വോൾഗ ജർമ്മനികളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ നിരവധി യഥാർത്ഥ വിശദാംശങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, മിസ്റ്റിസിസവും "മറ്റുലോകത്വവും" എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട്. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ജേക്കബ് എഴുതുന്ന വിചിത്രമായ കഥകൾ ഇടയ്ക്കിടെ യാഥാർത്ഥ്യമാകുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും നല്ല പ്രത്യാഘാതങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കില്ല.

ആദ്യ നോവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പുസ്തകം എഴുതിയിരിക്കുന്നത് കൂടുതൽ അലങ്കാരവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഭാഷയിലാണ്, അത് സുലൈഖയിൽ ഇല്ലായിരുന്നു. വിമർശകരുടെ അഭിപ്രായങ്ങളെ രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: പുസ്തകം അരങ്ങേറ്റത്തേക്കാൾ ഒരു തരത്തിലും താഴ്ന്നതല്ലെന്ന് ചിലർക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്, മറ്റുള്ളവർ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ചെലവിൽ രൂപപ്പെടുന്നതിൽ അമിതമായ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയതിന് ഗുസെൽ യാഖിനയെ നിന്ദിക്കുന്നു: തർക്കത്തിൽ ഞങ്ങൾ പക്ഷം പിടിക്കില്ല, പകരം നോവൽ സ്വയം വായിക്കാൻ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ ഉപദേശിക്കുന്നു - വരും മാസങ്ങളിൽ ഇത് ആഭ്യന്തര എഴുത്തുകാരുടെ എല്ലാ ആരാധകരും ചർച്ച ചെയ്യും.

നിങ്ങൾ ഇതുവരെ വായിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ:

അലക്സി സാൽനിക്കോവ്, "പനിയിലും അതിനു ചുറ്റുമുള്ള പെട്രോവ്സ്"

തന്റെ നോവൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യ ലോകത്ത് ഇത്രയും വലിയ അനുരണനത്തിന് കാരണമാകുമെന്ന് അലക്സി സാൽനിക്കോവ് സങ്കൽപ്പിച്ചിരിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല, ആദ്യ അളവിലുള്ള വിമർശകർ അതിനെക്കുറിച്ച് വാദിക്കുകയും സെൻസേഷണൽ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പ്രകടനം നടത്താൻ അവർ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്യും. ജോലി. അതിശയകരമായ ഒരു വാചകം, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം വീണ്ടും പറയാൻ അസാധ്യമാണ് - സൃഷ്ടിയുടെ നായകൻ ഇൻഫ്ലുവൻസ ബാധിച്ച് രോഗബാധിതനാകുന്നു, അത് അവന്റെ അസംബന്ധ സാഹസികതകളുടെ ഒരു പരമ്പര ആരംഭിക്കുന്നു - അത് എഴുതിയ ഭാഷയിൽ ആകർഷിക്കുന്നു. ഓരോ വാക്കും അതിന്റെ അർത്ഥം വീണ്ടെടുക്കുന്നതായി തോന്നുന്ന യഥാർത്ഥവും ഉജ്ജ്വലവുമായ ശൈലി, നിങ്ങളെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് ആഴത്തിൽ കൊണ്ടുപോകുന്നു, നിങ്ങളെ പിന്നോട്ട് പോകാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല: ആന്ദ്രേ പ്ലാറ്റോനോവിനും നിക്കോളായ് ഗോഗോളിനും മാത്രമേ അത്തരമൊരു വർണ്ണാഭമായ ഭാഷയെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കാൻ കഴിയൂ.