ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങൾ. ഒക്ടോബറിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യ ദശകത്തിലെ സംസ്കാരം

ബ്ലോഗർ ഡോണ ജൂലിയറ്റ എഴുതുന്നു: “ഇന്ന് ഞാൻ ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിൻ്റെ ചരിത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്ന വിവിധ റെട്രോ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ നോക്കുകയായിരുന്നു, പിന്നെ ഫാഷനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ നോക്കുന്നത് നന്നായിരിക്കും, അത് എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് കാണാൻ, ഫാഷനിസ്റ്റുകൾ എത്ര രസകരമായി വസ്ത്രം ധരിച്ചു എന്നറിയാൻ. . പിന്നെ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു, എന്തുകൊണ്ട് ഒരു ദശാബ്ദത്തിൽ ഫാഷൻ അവലോകനം ചെയ്യരുത്. ഒരു നിശ്ചിത സമയത്ത് ജനപ്രിയരായ സ്ത്രീകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഞാൻ നൽകില്ലെന്ന് ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ ഒരു റിസർവേഷൻ നടത്തട്ടെ; നമുക്ക് ഫാഷൻ ചർച്ച ചെയ്യാം.

(ആകെ 43 ഫോട്ടോകൾ)

പോസ്റ്റ് സ്പോൺസർ:: ഓരോ രുചിക്കും. വലിയ ശേഖരം.
ഉറവിടം: Zzhurnal/ നിങ്ങളുടെ ശൈലി ഉണ്ടാക്കുക

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ 10-കളിൽ തുടങ്ങാം.

1. കോർസെറ്റുകൾ വർഷങ്ങളോളം സ്ത്രീകളെ തടഞ്ഞുനിർത്തുന്നു, അവരുടെ രൂപങ്ങൾ കൂടുതൽ മനോഹരവും മനോഹരവുമാക്കുന്നു, ഒപ്പം ജീവിതം ദുഷ്കരമാക്കുന്നു. വീണ്ടും ശ്വസിക്കാനും ശ്വസിക്കാനും ഉള്ള കഴിവില്ലായ്മ, വളരെ ഇറുകിയ “ഷെല്ലുകൾ” മൂലമുണ്ടാകുന്ന നിരന്തരമായ രോഗങ്ങൾ - ഇതെല്ലാം കോർസെറ്റിനെ, യുഗത്തിലെ ഒരു പ്രധാന ഇനമാണെങ്കിലും, വളരെ അസുഖകരമായതാക്കി.
അതിനാൽ, 1906-ൽ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സ്ത്രീകൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ശ്വസിച്ചു - പോൾ പൊയ്‌ററ്റ് എന്ന കൊട്ടൂറിയർ ആദ്യം കോർസെറ്റുകളില്ലാതെ ലളിതമായ കട്ട് വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു. താമസിയാതെ, അത്തരം വസ്ത്രങ്ങൾ ഫാഷനിലേക്ക് വന്നു - അതുകൊണ്ടാണ് പത്താം വർഷം ഏറ്റവും അസുഖകരമായ വസ്ത്രങ്ങളിലൊന്നിൻ്റെ അടിച്ചമർത്തലിൽ നിന്ന് സ്ത്രീകളുടെ “മോചന”ത്തിൻ്റെ വർഷങ്ങളായി ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നത്, പോൾ പൊയറെറ്റ് ഉയർന്ന സ്ത്രീകൾക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ രക്ഷകനായി. സമൂഹം.

2. പതിനായിരക്കണക്കിന്, റഷ്യൻ ചിക് ഫാഷനിലായിരുന്നു - പ്രശസ്ത സെർജി ഡയഗിലേവ് പാരീസിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന "റഷ്യൻ സീസണുകൾ", ബാലെ, ഓപ്പറ, ആർട്ട്, എക്സിബിഷനുകൾ എന്നിവ വൻ വിജയമായിരുന്നു - ഇതെല്ലാം ധാരാളം സ്വീകരണങ്ങൾക്കൊപ്പം നമ്മുടെ സ്ത്രീകൾക്ക് പാരീസിയൻ സ്ത്രീകൾക്കിടയിൽ ഹോട് കോച്ചർ കല സ്വീകരിക്കാൻ കഴിയും.

3. അപ്പോഴാണ് വാർഡ്രോബിലെ “ചിക് ലൈഫിൻ്റെ” ഇപ്പോൾ പരിചിതമായ എല്ലാ ആട്രിബ്യൂട്ടുകളും ഫാഷനിലേക്ക് വരാൻ തുടങ്ങിയത് - സ്ത്രീകൾ തോളിൽ നഗ്നരായി, വളരെ ബൂഡോയർ കാണപ്പെടുന്ന ടോയ്‌ലറ്റുകൾ ധരിക്കാൻ തുടങ്ങി, ധാരാളം തൂവലുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചു, വിലയേറിയത് ആഭരണങ്ങളും തിളങ്ങുന്ന സാധനങ്ങളും.

ഞങ്ങൾ 20-കളിലെ ഫാഷനിലേക്ക് സുഗമമായി നീങ്ങുന്നു

4. ഈ കാലയളവിൽ, സ്പോർട്സ്, പുരുഷ കായിക പ്രതിഭകൾ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയുള്ള ചുവടുകളോടെ ഫാഷനിൽ പ്രവേശിച്ചു, സ്ത്രീ രൂപങ്ങൾ ക്രമേണ പ്രസക്തിയും ജനപ്രീതിയും നഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഇടുങ്ങിയ ഇടുപ്പുകളുള്ള, ഒരു ബസ്റ്റിൻ്റെയോ മറ്റ് വൃത്താകൃതിയുടെയോ ചെറിയ സൂചനകളില്ലാതെ മെലിഞ്ഞ ഒരു സ്ത്രീയാണ് അനുയോജ്യം. പ്രശസ്ത ഗബ്രിയേൽ ചാനലിനെ ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഫാഷൻ പരിഷ്കർത്താവും വിപ്ലവകാരിയും എന്ന് വിളിക്കാം. അവളോടൊപ്പം, നീന റിച്ചി, ചാനൽ, മാഡം പാക്വിൻ, ജീൻ പടൗ, മഡലീൻ വിയോനെറ്റ്, ജാക്വസ് ഡൗസെറ്റ്, ജാക്വസ് ഹെയിം, ലുസൈൽ, രോമ ഫാഷൻ ഹൗസ് "ജാക്വസ് ഹെയിം" തുടങ്ങിയ ഫാഷൻ ഹൗസുകളിൽ ഫാഷനബിൾ വസ്ത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

5. ഈജിപ്ഷ്യൻ രൂപങ്ങൾ 20-കളിൽ ഫാഷനിൽ വരാൻ തുടങ്ങി. ഡിസൈനർമാരുടെ മോഡലുകൾ അലങ്കാരമായിരുന്നു, സിഗ്-സാഗ് ശൈലിയിൽ ധാരാളം അലങ്കാരങ്ങളും എംബ്രോയ്ഡറിയും. ഈ ശൈലിയെ "ആർട്ട് ഡെക്കോ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, 1925 ൽ പാരീസിൽ നടന്ന ആധുനിക അലങ്കാര, വ്യാവസായിക കലകളുടെ പ്രദർശനത്തിൻ്റെ പേരിൽ നിന്നാണ് ഇത് വന്നത്.

6. സാധനങ്ങൾ അലങ്കരിക്കുകയും അലങ്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു ശൈലിയായിരുന്നു അത്. ഫർണിച്ചറുകൾ, അടുക്കള പാത്രങ്ങൾ, സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ എന്നിവയിൽ അലങ്കാര ഘടകങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

7. അക്കാലത്തെ പ്രശസ്തമായ couturiers അഭിരുചിക്കനുസരിച്ച് അലങ്കരിച്ച, എംബ്രോയ്ഡറി അല്ലെങ്കിൽ appliqués ഉപയോഗിച്ച് ട്രിം ചെയ്ത ഷൂസ് ഫാഷനിൽ വന്നു. "ആർട്ട് ഡെക്കോ" എന്നത് ക്യൂബിസത്തിൻ്റെ ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങളുമായി ആഫ്രിക്കൻ അമൂർത്തമായ എക്സോട്ടിസിസം കലർന്ന ഒരു എക്ലക്റ്റിക് ശൈലിയാണ്; പാരമ്പര്യേതര വിലകുറഞ്ഞതും ലളിതവുമായ വസ്തുക്കൾ നല്ല നിലവാരമുള്ള വിലയേറിയ പരമ്പരാഗത വസ്തുക്കളുമായി കലർത്തിയിരിക്കുന്നു.

8. പൊരുത്തമില്ലാത്ത കാര്യങ്ങളുടെ അത്തരമൊരു സംയോജനം, ഒരു ശൈലിയിൽ കലർത്തി.

9. ഫലമായി, 20-കളിലെ ഫാഷൻ സവിശേഷതകൾ:

- വസ്ത്രത്തിൻ്റെ പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ തീർച്ചയായും, വസ്ത്രങ്ങൾ, നേരായ കട്ട് സ്യൂട്ടുകൾ;
- പ്ലീറ്റിംഗ് ഫാഷനിലാണ്;
- ഒരു ഫാഷനബിൾ സ്‌ട്രെയിറ്റ് കട്ട് കോട്ട് അടിയിലേക്ക് ചുരുങ്ങുകയും ഒരു രോമ കോളർ;
- പൈജാമ ട്രൗസറുകളും പൈജാമകളും ഫാഷനിലാണ്, അത് അക്കാലത്ത് ബീച്ചിൽ ധരിച്ചിരുന്നു;
- സ്ത്രീകൾക്കുള്ള ആദ്യത്തെ നീന്തൽ വസ്ത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ബീച്ച് ഫാഷനിൽ ഒരു വിപ്ലവം;
- വസ്ത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ താങ്ങാനാവുന്ന തുണിത്തരങ്ങളിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചത്, നിറ്റ്വെയർ ഒരു കണ്ടെത്തലായി മാറി;
- സ്പോർട്ടി ശൈലി ഫാഷനിലാണ്, ട്രൌസറുകൾ മാത്രമല്ല, ഷോർട്ട്സും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു;
- ക്ലാസിക് ചാനൽ ചെറിയ കറുത്ത വസ്ത്രത്തിൻ്റെ രൂപം;

30-കളിലെ ഫാഷൻ

10. ഈ കാലത്ത് വസ്ത്രങ്ങൾ മുറിക്കുന്നത് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായിരിക്കുന്നു. വൻതോതിൽ ഉൽപ്പാദിപ്പിക്കുന്ന റെഡി-ടു-വെയർ വസ്ത്രങ്ങളുടെ ഗുണനിലവാരം ഗണ്യമായി മെച്ചപ്പെട്ടു. ഹോളിവുഡ് യുഎസ്എയിലെ ഒരു ട്രെൻഡ്സെറ്ററാണ്. എന്നാൽ ഇവിടെയും, മെയിൽ വഴി അയച്ച കാറ്റലോഗുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വ്യാപാരം നടത്തുന്ന കമ്പനികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഈ കമ്പനികൾ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് കോപ്പികളിൽ പുതിയ ഫാഷൻ മോഡലുകൾ വിതരണം ചെയ്തു.

11. മുപ്പതുകളിലെ പ്രതിസന്ധി ഘട്ടങ്ങളിൽ നീണ്ട പാവാടകൾ ഫാഷൻ്റെ നിലവാരമായി മാറി. 1929-ൽ, ജീൻ പടൗ ആണ് ആദ്യമായി നീളമുള്ള വസ്ത്രങ്ങളും പാവാടകളും വാഗ്ദാനം ചെയ്തത്, അതിൻ്റെ അരക്കെട്ട് ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ നവീകരണത്തിന് ശേഷം, എല്ലാ ഫാഷൻ ഹൗസുകളും അവരുടെ മോഡലുകൾ രണ്ട് ഘട്ടങ്ങളിലായി നീട്ടി. ആദ്യം, വസ്ത്രങ്ങളുടെയും പാവാടകളുടെയും നീളം കാളക്കുട്ടിയുടെ നടുവിലെത്തി, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് കണങ്കാലിലേക്ക് വീണു. ഫാഷൻ ട്രെൻഡുകൾ പിന്തുടരുന്ന സ്ത്രീകൾ സ്വതന്ത്രമായി വസ്ത്രങ്ങൾ നീട്ടി. അവർ വെഡ്ജുകളിലും വിവിധ ഫ്രില്ലുകളിലും തുന്നിക്കെട്ടി.

12. 1930-കളിൽ വളരെ ജനപ്രിയമായ ഒരു വസ്ത്രമായിരുന്നു സ്ത്രീകളുടെ സ്ട്രീറ്റ് സ്യൂട്ട്, അത് വൈവിധ്യമാർന്ന വ്യതിയാനങ്ങളിൽ വന്നു. പുറംവസ്ത്രങ്ങൾ - കോട്ടുകളും ജാക്കറ്റുകളും - അവരുടെ അസാധാരണമായ ചാരുതയും വൈവിധ്യമാർന്ന ശൈലികളും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു.

13. സ്യൂട്ട് ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഓരോ തരം വസ്ത്രങ്ങളും വൈവിധ്യമാർന്ന ആകൃതിയിലുള്ള വരകളും ഫിനിഷുകളും കൊണ്ട് സവിശേഷമായിരുന്നു. സ്യൂട്ടുകളുടെ കട്ട് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാവുകയും ജ്യാമിതിയെ ആശ്രയിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു, ഇത് സിലൗറ്റിന് വ്യക്തത നൽകി.

14. വസ്ത്രധാരണത്തിൽ അലങ്കാര വിശദാംശങ്ങളും അലങ്കാരങ്ങളും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. ഒരു തൊപ്പി, ഹാൻഡ്ബാഗ്, കയ്യുറകൾ, ഷൂസ് - അതാണ് ഒരേ വർണ്ണ സ്കീമിൽ ഉണ്ടാകേണ്ടത്. ആക്സസറികൾ വളരെ കർശനമായി തിരഞ്ഞെടുത്തു. ചട്ടം പോലെ, അവർ കറുപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ തവിട്ട് ആയിരുന്നു, വേനൽക്കാലത്ത് അവർ വെളുത്ത ആയിരുന്നു.

15. ഈ രീതിയിൽ തിരഞ്ഞെടുത്ത ആക്‌സസറികൾ ഏത് വസ്ത്രവുമായോ സ്യൂട്ടുമായോ എളുപ്പത്തിൽ പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, അത് പ്രതിസന്ധി ഘട്ടത്തിൽ പ്രസക്തമായിരുന്നു. 30 കളിലെ ഫാഷനിൽ, ആക്സസറികൾ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ആ വർഷങ്ങളിലെ മിക്ക സ്ത്രീകൾക്കും ഒരു തൊപ്പിയോ ഹാൻഡ്‌ബാഗോ ഒഴികെ മറ്റൊന്നും വാങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

40-കളിലെ ഫാഷൻ

16. 40-കളുടെ തുടക്കത്തിലെ പ്രബലമായ ഫാഷൻ ട്രെൻഡ് മൾട്ടി-ലേയേർഡ് നീളമുള്ള പാവാടകൾ, വസ്ത്രങ്ങളിൽ വലിയ വില്ലുകൾ, ചിലപ്പോൾ ലംബമായ വരകൾ, പഫ്ഡ് സ്ലീവ് എന്നിവയായിരുന്നു. അക്കാലത്ത്, വരയുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുകയും ലോകം സൈനികവൽക്കരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, 1940-കളിൽ ഫാഷൻ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി. സ്ത്രീകൾക്ക് മേക്കപ്പിനെ കുറിച്ചും വസ്ത്രങ്ങൾ നിറയ്ക്കുന്നതിനെ കുറിച്ചും ചിന്തിക്കാൻ ഇനി സമയമില്ല.

17. ഈ കാലയളവിൽ, വസ്ത്രങ്ങളുടെ രൂപം എല്ലാത്തിലും മിനിമലിസത്തിലേക്ക് ഗണ്യമായി ലളിതമാക്കി. സ്വാഭാവിക തുണിത്തരങ്ങൾ ഇനി സിവിലിയൻ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിക്കില്ല. സ്ത്രീകൾക്കുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ അസറ്റേറ്റ് സിൽക്ക്, വിസ്കോസ് എന്നിവയിൽ നിന്ന് നിർമ്മിക്കാനും തയ്യാനും തുടങ്ങി.

18. പുഷ്പ ഡിസൈനുകൾ ഫാഷനിലേക്ക് തിരികെ വരുന്നു: ആഭരണങ്ങളും ചെറിയ പൂക്കളും ഈ മെറ്റീരിയലിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച തുണിത്തരങ്ങളുടെയും വസ്ത്രങ്ങളുടെയും പ്രധാന അലങ്കാരമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. വെളുത്ത തുണിയിൽ നിന്ന് ബ്ലൗസും ഷർട്ടുകളും തുന്നുന്നത് അസാധ്യമായിത്തീർന്നു, അതിനാൽ കഫുകളും കോളറുകളും ഫാഷനിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇന്നും പ്രചാരത്തിലുള്ള സൈനിക ശൈലി യുദ്ധകാലത്തെ കണ്ടെത്തലായി മാറി.

19. അതേ സമയം, ഒരു പുതിയ ഷൂ മോഡൽ പുറത്തിറങ്ങി: സ്റ്റീലെറ്റോ ഹീലുകളുള്ള ഷൂസ്.

20. ഉയർന്ന ടർട്ടിൽനെക്ക് ബ്ലൗസുകളുടെ നിർമ്മാണവും പുതിയതായിരുന്നു.

50-കളിലെ ഫാഷൻ

22. യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ, സാമൂഹിക വ്യത്യാസങ്ങൾ ശ്രദ്ധേയമായി വഷളായി. ഭാര്യമാർ വീണ്ടും തങ്ങളുടെ ഇണകളുടെ ക്ഷേമത്തിൻ്റെ പ്രതീകമായി മാറി, മറ്റുള്ളവർക്ക് ഒരുതരം പ്രദർശനമായി. ഓരോ സ്ത്രീയുടെയും നിർബന്ധിത ആചാരം ഒരു ഹെയർ സലൂൺ സന്ദർശിക്കുകയും മേക്കപ്പ് പ്രയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അനുയോജ്യമായ സ്ത്രീ, അവൾ എവിടെയും ജോലി ചെയ്തിട്ടില്ലെങ്കിലും ഒരു വീട്ടമ്മയാണെങ്കിലും, അതിരാവിലെ തന്നെ പൂർണ്ണമായും തയ്യാറാകണം: തികഞ്ഞ ഹെയർസ്റ്റൈലിനൊപ്പം, കുതികാൽ, മേക്കപ്പ് എന്നിവയിൽ, സ്റ്റൗവിൽ നിൽക്കുക അല്ലെങ്കിൽ പരവതാനി വാക്വം ചെയ്യുക.

23. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ പോലും, ജീവിതശൈലി പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, ഒരു ഹെയർഡ്രെസ്സറിൽ നിങ്ങളുടെ മുടി സ്‌റ്റൈൽ ചെയ്യുകയോ ആഴ്‌ചയിൽ ഒരിക്കലെങ്കിലും പെർമിഡ് ചെയ്യുകയോ ചെയ്യുന്നത് പതിവായിരുന്നു, അത് പ്രത്യേക വേഗത്തിൽ ഫാഷനായി മാറാൻ തുടങ്ങി.

24. 50-കളിലെ ശൈലി, മണിക്കൂർഗ്ലാസ് സിൽഹൗട്ടിനെ, യുദ്ധകാലത്ത് പ്രചാരത്തിലിരുന്ന, തോളിൽ-ഫ്ളേർഡ് സിൽഹൗറ്റുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു. അതിനാൽ, ചിത്രത്തിന് പ്രത്യേക ആവശ്യകതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ചരിഞ്ഞ തോളുകൾ, നേർത്ത അരക്കെട്ട്, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള സ്ത്രീലിംഗ ഇടുപ്പ്, സമൃദ്ധമായ സ്തനങ്ങൾ.

25. ഈ മാനദണ്ഡങ്ങൾ പാലിക്കുന്നതിനായി, സ്ത്രീകൾ കൺസ്ട്രക്ഷൻ കോർസെറ്റുകൾ ധരിച്ചിരുന്നു, അവരുടെ ബ്രാകളിൽ തുണി അല്ലെങ്കിൽ കോട്ടൺ കമ്പിളി ഇടുകയും വയറുകൾ മുറുക്കുകയും ചെയ്തു. അക്കാലത്തെ സൗന്ദര്യത്തിൻ്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഇവയായിരുന്നു: എലിസബത്ത് ടെയ്‌ലർ, ല്യൂബോവ് ഒർലോവ, സോഫിയ ലോറൻ, ക്ലാര ലുച്ച്‌കോ, മെർലിൻ മൺറോ.

26. യുവജനങ്ങളുടെ ഇടയിൽ, 50-കളിലെ ഫാഷനും സ്റ്റൈലിഷുമായ ഒരു സ്ത്രീ ലുഡ്മില ഗുർചെങ്കോയും മറ്റുള്ളവരും ആയിരുന്നു: ഒരു ഫ്ലഫി ഫ്ലോർ-ലെങ്ത് പാവാട, അതിനടിയിൽ അവർ ഒരു മൾട്ടി-ലേയേർഡ് പെറ്റിക്കോട്ട്, ഹൈ സ്റ്റീലെറ്റോ ഹീൽസ് ധരിച്ചിരുന്നു. , ഒരു സീം ഉള്ള നൈലോൺ സ്റ്റോക്കിംഗ്സ്. ലുക്ക് പൂർത്തിയാക്കാൻ സ്റ്റോക്കിംഗുകൾ നിർബന്ധമായും ഉണ്ടായിരിക്കണം, അത് വളരെ ചെലവേറിയവയായിരുന്നു. എന്നാൽ ഫാഷൻ ട്രെൻഡുകൾ പിന്തുടരുന്ന സുന്ദരികളായി തോന്നാനും ആകർഷകമായി കാണാനും സ്ത്രീകൾ വളരെയധികം ശ്രമിച്ചു. അക്കാലത്ത് തുണിത്തരങ്ങൾ വാങ്ങുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു; അക്കാലത്തെ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ഒരാൾക്ക് ഒരു നിശ്ചിത തുകയിൽ കൂടുതൽ വിറ്റില്ല. "പുതിയ സിലൗറ്റിന്" അനുയോജ്യമായ ഒരു പാവാട തയ്യാൻ, ഒമ്പത് മുതൽ നാൽപ്പത് മീറ്റർ വരെ മെറ്റീരിയൽ എടുത്തു!

60-കളിലെ ഫാഷൻ

ഐതിഹാസികമായ 60-കൾ ലോക ഫാഷൻ്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമാർന്ന ദശകമാണ്, അത് യുവാക്കളുടെ ഫാഷൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിൻ്റെ ഗംഭീരമായ ഘോഷയാത്രയുടെ കാലഘട്ടമാണ്. നൂതന ആശയങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ വീണ്ടും ലണ്ടൻ പാരീസിനേക്കാൾ മുന്നിലായിരുന്നു. 1959 ൽ, ബ്രിജിറ്റ് ബാർഡോട്ടിനൊപ്പം ടൈറ്റിൽ റോളിൽ "ബാബറ്റ് ഗോസ് ടു വാർ" എന്ന ഫ്രഞ്ച് സിനിമ പുറത്തിറങ്ങി. ഫാഷനിസ്റ്റുകൾക്ക് ഇത് സൃഷ്ടിക്കാൻ വളരെയധികം സമയമെടുക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ബാക്ക്‌കോംബ് ഉപയോഗിച്ച് കാഷ്വൽ ടസ്‌ഡ് ഹെയർസ്റ്റൈൽ വളരെ ജനപ്രിയമായിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്.

27. ആക്സസറികൾ വളരെ ജനപ്രിയമായി: വലിയ മുത്തുകൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച നെക്ലേസുകൾ, വലിയ ആഭരണങ്ങൾ, മുഖത്തിൻ്റെ പകുതി മറയ്ക്കുന്ന "മാക്രോ" ഗ്ലാസുകൾ.

28. അറുപതുകളിലെ ഏറ്റവും അപകീർത്തികരമായ വസ്ത്രം ലണ്ടനിലാണ് ജനിച്ചത് - വിമോചനത്തിൻ്റെയും ലൈംഗിക വിപ്ലവത്തിൻ്റെയും പ്രതീകമായ മിനിസ്കർട്ട്. 1962-ൽ, ഇതിഹാസമായ മേരി ക്വാണ്ട് തൻ്റെ മിനി-നീള ഇനങ്ങളുടെ ആദ്യ ശേഖരം കാണിച്ചു. "ലണ്ടൻ ശൈലി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പുതിയ ശൈലി ലോകമെമ്പാടുമുള്ള യുവാക്കളെ വളരെ വേഗത്തിൽ കീഴടക്കി.

29. 60-കൾ - സിന്തറ്റിക്സിൻ്റെയും എല്ലാ കൃത്രിമത്വത്തിൻ്റെയും യുഗം. സിന്തറ്റിക് തുണിത്തരങ്ങൾ ബഹുജന ഫാഷനിൽ വ്യാപകമാണ് - അവ ഏറ്റവും സുഖകരവും പ്രായോഗികവുമാണെന്ന് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അവ ചുളിവുകളില്ല, കൂടാതെ അവ കഴുകാൻ എളുപ്പമാണ്;

30. അക്കാലത്തെ ഫാഷൻ അസ്വാഭാവികതയെ അനുകൂലിച്ചു - തെറ്റായ കണ്പീലികൾ, വിഗ്ഗുകൾ, ഹെയർപീസുകൾ, വസ്ത്രാഭരണങ്ങൾ. ഗോ-ഗോ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന തുകൽ അല്ലെങ്കിൽ സിന്തറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഇടുങ്ങിയതോ വീതിയേറിയതോ ആയ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കാൽവിരലുകളുള്ള, താഴ്ന്ന കുതികാൽ ഉള്ള ഉയർന്ന സ്ത്രീകളുടെ ബൂട്ടുകൾ വളരെ ജനപ്രിയമായിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. മിനി ദൈർഘ്യത്തിനും അതേ പേരിലുള്ള നൃത്ത ശൈലിക്കും ഫാഷൻ്റെ ആവിർഭാവത്തോടെ ബൂട്ട്സ് വ്യാപകമായി.

1960-കളുടെ അവസാനത്തെ ഫാഷൻ ഹിപ്പി പ്രസ്ഥാനത്താൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടു. യുവാക്കൾ സാമൂഹികവും വർഗപരവുമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ, വംശീയ വിവേചനം, യുദ്ധം എന്നിവയെ എതിർത്തു. അവരുടെ രൂപം കൊണ്ട്, ഹിപ്പികൾ ഔദ്യോഗിക സംസ്കാരത്തിൻ്റെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ നിരസിക്കാൻ ഊന്നൽ നൽകി. അവരുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ മനഃപൂർവ്വം കാഷ്വൽ ആണ്, പോലും മന്ദഗതിയിലാണ് - കീറിയ ജീൻസ്, ബീഡ് വളകൾ, തുണികൊണ്ടുള്ള ബക്കറ്റ് ബാഗുകൾ അവരുടെ തോളിൽ തൂക്കിയിരിക്കുന്നു. കാഴ്ചയുടെ ലൈംഗികതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, നീണ്ട മുടി സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

70-കളിലെ ഫാഷൻ

31. 1970-കളിൽ ഫാഷൻ കൂടുതൽ ജനാധിപത്യപരമായി. കൂടാതെ, പലരും 70 കളെ മോശം അഭിരുചിയുടെ കാലഘട്ടം എന്ന് വിളിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ആ വർഷങ്ങളിലാണ് ആളുകൾക്ക് ഫാഷനിലൂടെ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കൂടുതൽ മാർഗങ്ങളുണ്ടായിരുന്നതെന്ന് പറയാം. ഒരൊറ്റ ശൈലിയിലുള്ള ദിശ ഇല്ലായിരുന്നു; എല്ലാം ഫാഷനായിരുന്നു: വംശീയത, ഡിസ്കോ, ഹിപ്പി, മിനിമലിസം, റെട്രോ, സ്പോർട്സ് ശൈലി.

32. 70-കളിലെ മുദ്രാവാക്യം "എന്തും സാധ്യമാണ്!" എന്ന പ്രയോഗമായിരുന്നു. പുരോഗമനപരവും സജീവവുമായ യുവാക്കൾക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ നിരവധി ശൈലികൾ couturiers അവതരിപ്പിച്ചു, അവയൊന്നും ആധിപത്യം എന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല. വാർഡ്രോബിൻ്റെ ഏറ്റവും ഫാഷനബിൾ ഘടകം ജീൻസ് ആയിരുന്നു, അത് തുടക്കത്തിൽ കൗബോയികളും പിന്നീട് ഹിപ്പികളും വിദ്യാർത്ഥികളും മാത്രം ധരിച്ചിരുന്നു.

33. അക്കാലത്തെ ഫാഷനിസ്റ്റുകളുടെ വാർഡ്രോബിൽ എ-ലൈൻ പാവാടകൾ, ഫ്ലേർഡ് ട്രൗസറുകൾ, ട്യൂണിക്കുകൾ, ഓവറോൾസ്, വലിയ ബ്രൈറ്റ് പ്രിൻ്റുകൾ ഉള്ള ബ്ലൗസുകൾ, ടർട്ടിൽനെക്ക് സ്വെറ്ററുകൾ, എ-ലൈൻ വസ്ത്രങ്ങൾ, ഷർട്ട് വസ്ത്രങ്ങൾ എന്നിവയുണ്ടായിരുന്നു.

34. കൂടാതെ, വസ്ത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദവും പ്രായോഗികവും ആയിത്തീർന്നിരിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഒരു അടിസ്ഥാന വാർഡ്രോബിൻ്റെ ആശയം ഉയർന്നുവന്നിട്ടുണ്ട്, പരസ്പരം സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന നിരവധി കാര്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഷൂസ് പോലെ, പ്ലാറ്റ്ഫോം ഷൂകൾ ജനപ്രീതി നേടിയിട്ടുണ്ട്.

35. 70-കളിലെ ഡിസൈനർമാരിൽ, പുതിയ ചാനൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടിരുന്ന സോണിയ റിക്കിയെൽ വേർതിരിച്ചു. സോണിയ റൈക്കിൾ സൗകര്യപ്രദവും സൗകര്യപ്രദവുമായ വസ്ത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു: സ്വെറ്ററുകൾ, കാർഡിഗൻസ്, കമ്പിളി നിറ്റ്വെയർ, മോഹെയർ എന്നിവകൊണ്ടുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ.

80-കളിലെ ഫാഷൻ

36. 80-കളിലെ ഫാഷൻ ഇഴപിരിഞ്ഞുകിടക്കുന്ന റെട്രോ ഇമേജുകൾ, ഡിസൈനർമാർ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തു, അതുപോലെ യുവാക്കളുടെ ഉപസംസ്കാരങ്ങൾ, സംഗീതം, നൃത്ത പ്രവണതകൾ, കായികരംഗത്ത് നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന കുതിപ്പ്.

37. ഹിപ്-ഹോപ്പ്, ഗോതിക്, പോസ്റ്റ്-പങ്ക്, റേവ്, വീട്, ടെക്നോ, ബ്രേക്ക്ഡാൻസിംഗ്, സ്നോബോർഡിംഗ്, സ്കേറ്റ്ബോർഡിംഗ്, റോളർബ്ലേഡിംഗ്, സ്റ്റെപ്പ് എയ്റോബിക്സ് - ഈ പ്രതിഭാസങ്ങളെല്ലാം ദശാബ്ദത്തിൻ്റെ ശൈലിയെ ബാധിച്ചു.

38. സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ആഹ്ലാദത്തിൻ്റെ ദശാബ്ദത്തിലെ ഐക്കണിക് ഇനങ്ങളുടെ പട്ടിക ശ്രദ്ധേയമാണ് - പാഡഡ് ഷോൾഡറുകൾ, ബനാന ട്രൗസർ, മിലിട്ടറി, സഫാരി ശൈലിയിലുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ, കിമോണോ, ബാറ്റ്മാൻ, റാഗ്ലാൻ സ്ലീവ്, തിളങ്ങുന്ന പാറ്റേണുകളുള്ള ലെഗ്ഗിംഗ്സ്, കറുത്ത ഫിഷ്നെറ്റ് ടൈറ്റുകൾ, ധരിച്ച ഡെനിം, എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ വരേങ്ക, കറുത്ത തുകൽ ജാക്കറ്റുകൾ, ല്യൂറെക്സ്, കൂറ്റൻ ആഭരണങ്ങൾ, ജാക്കറ്റുകളിലെ ആഭരണ ബട്ടണുകൾ, വലിയ ഹെയർസ്റ്റൈലുകൾ അല്ലെങ്കിൽ “നനഞ്ഞ മുടി”, കാസ്കേഡിംഗ് ഹെയർകട്ട്, സർപ്പിള പെർം, “വഴുതന” പോലുള്ള അലങ്കാര നിറങ്ങളിലുള്ള മുടി, തൂവൽ ഹൈലൈറ്റിംഗ്. ധാരാളം സൗന്ദര്യവർദ്ധക വസ്തുക്കൾ സ്പാർക്ക്ളുകളും മദർ ഓഫ് പേളും ഉപയോഗിച്ച് ബോധപൂർവമായ ഷേഡുകളിൽ ഉപയോഗിച്ചു.

1980-കളിലെ ഭീമാകാരതയെ അധികമായി വിശേഷിപ്പിക്കാം. എല്ലാം, "വളരെ" - വളരെ ഇടുങ്ങിയതും, വളരെ വലുതും, വളരെ മിന്നുന്നതും, വളരെ തിളക്കമുള്ളതുമാണ്. 80 കളിൽ, ബോക്സിന് പുറത്ത് ചിന്തിക്കുകയും യഥാർത്ഥ അലങ്കാര ഘടകങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അസാധാരണമായ വസ്ത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്ത ഡിസൈനർമാർ വിജയം ആസ്വദിച്ചു: വിവിയെൻ വെസ്റ്റ്വുഡ്, ജോൺ ഗലിയാനോ, ജീൻ-പോൾ ഗൗൾട്ടിയർ.

90-കളിലെ ഫാഷൻ

39. സാർവത്രികമായി മാറിയ വസ്ത്രത്തിലെ 90-കളിലെ ശൈലി, ഒരു ശൈലിയല്ല, വസ്ത്രങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ സമീപനത്തെ വിളിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. കാരണം 90 കളിലെ ഫാഷനിൽ, നിങ്ങളുടെ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വവും അതുപോലെ തന്നെ ഒരു വസ്ത്രധാരണം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വവും തൊണ്ണൂറുകളിലെ പ്രധാന ആഹ്വാനമാണ് "നിങ്ങൾ ആരായിരിക്കുക!" അക്കാലത്ത്, ഡെനിം വസ്ത്രങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകിയിരുന്നു - മടിയന്മാർ മാത്രം അവ ധരിക്കില്ല. ഡെനിം ഷർട്ടുകൾ, ബാഗുകൾ, ബൂട്ടുകൾ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം ജീൻസ് ധരിക്കാൻ തീക്ഷ്ണ ഫാഷനിസ്റ്റുകൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. അതിനാൽ 90 കളിലെ ശൈലിയെ സുരക്ഷിതമായി "ഡെനിം" എന്ന് വിളിക്കാം, കാരണം ഓരോ വ്യക്തിക്കും സമാനമായ ഒന്നിൽ കൂടുതൽ പകർപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

40. എൺപതുകളിൽ, യുണിസെക്സ് ഫാഷൻ ലോകമെമ്പാടും വ്യാപിച്ചു: ടി-ഷർട്ട് ഉള്ള ജീൻസ് അല്ലെങ്കിൽ സ്വെറ്ററുള്ള അയഞ്ഞ ട്രൗസറുകൾ, സുഖപ്രദമായ ഷൂകളാൽ പൂരകമായി.

41. എൺപതുകൾ സ്‌നീക്കറുകളുടെയും ഫ്ലാറ്റുകളുടെയും കാലമായിരുന്നു. ബനാന റിപ്പബ്ലിക്, ബെനറ്റൺ, മാർക്കോ പോളോ തുടങ്ങിയ വലിയ ഇറ്റാലിയൻ, അമേരിക്കൻ കമ്പനികളിൽ ഈ യൂണിസെക്സ് ശൈലി വളരെ ജനപ്രിയമാണ്. വസ്ത്രങ്ങൾ ലാളിത്യത്തിനും പ്രവർത്തനക്ഷമതയ്ക്കും വേണ്ടി പരിശ്രമിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, പങ്കാളി കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു, കർശനമായ സന്യാസത്തോടൊപ്പം, വസ്ത്രധാരണത്തിൽ ബോധപൂർവമായ നാടകീയത അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. സാമൂഹിക ആഭിമുഖ്യത്തെയും പ്രദേശത്തെയും ആശ്രയിച്ച് ഫാഷൻ മാറുന്നു, അതിനാൽ യൂറോപ്പിൽ ബോഹീമിയക്കാർ ആശയപരമായ ഡിസൈനർ വസ്ത്രങ്ങളാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്.

42. തൊണ്ണൂറുകളിലെ പ്രധാന ഫാഷൻ ഊന്നൽ വസ്ത്രങ്ങളിലല്ല, മറിച്ച് അതിൻ്റെ ഉടമയിലാണ്. ടാൻ ചെയ്തതോ പാൽ-വെളുത്തതോ ആയ ചർമ്മമുള്ള മെലിഞ്ഞ രൂപമാണ് ഫാഷനബിൾ ലുക്ക് സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. പുരാതന ഗ്രീസിൻ്റെ കാലത്തെപ്പോലെ ശരീര സംസ്ക്കാരം തഴച്ചുവളരുന്നു. ഫാഷനിസ്റ്റുകളും ഫാഷനിസ്റ്റുകളും സ്പോർട്സ് ക്ലബ്ബുകൾ മാത്രമല്ല, ബ്യൂട്ടി സലൂണുകളും സന്ദർശിക്കുകയും പ്ലാസ്റ്റിക് സർജറിയുടെ സേവനങ്ങൾ പോലും ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഫാഷൻ ക്യാറ്റ്വാക്കുകളിൽ നിന്നുള്ള സൂപ്പർ മോഡലുകൾ റോൾ മോഡലുകളായി മാറുന്നു;

43. അപ്പോൾ ശരി. ഇത് അവലോകനം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലാ കാലത്തും, എൻ്റെ മുൻഗണനകൾ 30-കളിലും 50-കളിലും 70-കളിലും അടുത്ത് നിൽക്കുന്നതാണെന്ന് പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പൊതുവേ, പുതിയതെല്ലാം വളരെക്കാലം മറന്നുപോയ പഴയതാണ്.

റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ രസകരമായ നിരവധി സംഭവങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് നമ്മുടെ സംസ്ഥാനത്തിൻ്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ യുഗമാണ്. രാജ്യത്ത് അസ്ഥിരമായ ഒരു അവസ്ഥയിൽ അത് ആരംഭിച്ചതുപോലെ, അത് അങ്ങനെയാണ് അവസാനിച്ചത്. ഈ നൂറു വർഷത്തിനിടയിൽ, ജനങ്ങൾ വലിയ വിജയങ്ങളും വലിയ തോൽവികളും രാജ്യത്തിൻ്റെ നേതൃത്വത്തിൻ്റെ തെറ്റായ കണക്കുകൂട്ടലുകളും, അധികാരത്തിലിരിക്കുന്ന സ്വേച്ഛാധിപതികളും, മറിച്ച്, സാധാരണ നേതാക്കളും കണ്ടു.

റഷ്യൻ ചരിത്രം. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട്. ആരംഭിക്കുക

എങ്ങനെയാണ് പുതിയ യുഗം ആരംഭിച്ചത്? നിക്കോളാസ് രണ്ടാമൻ അധികാരത്തിലാണെന്ന് തോന്നുന്നു, എല്ലാം ശരിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ആളുകൾ മത്സരിക്കുന്നു. അയാൾക്ക് എന്താണ് നഷ്ടമായത്? തീർച്ചയായും, ഫാക്ടറി നിയമനിർമ്മാണവും ഭൂമി പ്രശ്നം പരിഹരിക്കലും. വിൻ്റർ പാലസിലെ വധശിക്ഷയോടെ ആരംഭിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ വിപ്ലവത്തിൻ്റെ പ്രധാന കാരണങ്ങളായി ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ മാറും. സമാധാനപരമായ ലക്ഷ്യങ്ങളുള്ള ഒരു തൊഴിലാളി പ്രകടനം സാറിലേക്ക് അയച്ചു, പക്ഷേ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സ്വീകരണം അതിനെ കാത്തിരുന്നു. ഒക്‌ടോബർ മാനിഫെസ്റ്റോ ലംഘിച്ചുകൊണ്ട് ഒന്നാം റഷ്യൻ വിപ്ലവം അവസാനിച്ചു, രാജ്യം വീണ്ടും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി. രണ്ടാമത്തെ വിപ്ലവം ഏക വ്യക്തി ഭരണത്തെ - രാജവാഴ്ചയെ അട്ടിമറിക്കുന്നതിന് കാരണമായി. മൂന്നാമത്തേത് - രാജ്യത്ത് ബോൾഷെവിക് രാഷ്ട്രീയം സ്ഥാപിക്കുന്നതിലേക്ക്. രാജ്യം സോവിയറ്റ് യൂണിയനായി മാറുകയും കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകൾ അധികാരത്തിൽ വരികയും ചെയ്യുന്നു: അവർക്ക് കീഴിൽ സംസ്ഥാനം അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കുകയും സാമ്പത്തിക സൂചകങ്ങളിൽ പടിഞ്ഞാറിനെ മറികടക്കുകയും ശക്തമായ വ്യാവസായിക സൈനിക കേന്ദ്രമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. പക്ഷെ പെട്ടെന്ന് ഒരു യുദ്ധം...

റഷ്യൻ ചരിത്രം. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട്. യുദ്ധത്തിലൂടെയുള്ള വിചാരണ

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ നിരവധി യുദ്ധങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ജപ്പാനുമായുള്ള യുദ്ധം, സാറിസ്റ്റ് സർക്കാർ അതിൻ്റെ പാപ്പരത്തം പൂർണ്ണമായി കാണിച്ചപ്പോൾ, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം, റഷ്യൻ സൈനികരുടെ വിജയങ്ങൾ അങ്ങേയറ്റം വിലകുറച്ച് കാണപ്പെട്ടപ്പോൾ; ഇത് ആഭ്യന്തര ആഭ്യന്തരയുദ്ധമാണ്, രാജ്യം ഭീകരതയിലേക്ക് കൂപ്പുകുത്തിയപ്പോൾ, സോവിയറ്റ് ജനത ദേശസ്നേഹവും ധൈര്യവും കാണിച്ച മഹത്തായ രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധവും; ചെറുപ്പക്കാർ മരിച്ച അഫ്ഗാൻ യുദ്ധവും തീവ്രവാദികളുടെ ക്രൂരതയ്ക്ക് അതിരുകളില്ലാത്ത മിന്നൽ വേഗത്തിലുള്ള ചെചെൻ യുദ്ധവും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യയുടെ ചരിത്രം സംഭവങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു, പക്ഷേ പ്രധാനം ഇപ്പോഴും രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധമായി തുടരുന്നു. ശത്രു തലസ്ഥാനത്തിൻ്റെ കവാടത്തിലായിരുന്നപ്പോൾ മോസ്കോ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് മറക്കരുത്; സോവിയറ്റ് പട്ടാളക്കാർ യുദ്ധത്തിൻ്റെ വേലിയേറ്റം തിരിച്ചുവിട്ട സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡ് യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച്; സോവിയറ്റ് സാങ്കേതികവിദ്യ ശക്തമായ “ജർമ്മൻ യന്ത്രത്തെ” മറികടന്ന കുർസ്ക് ബൾഗിനെക്കുറിച്ച് - ഇവയെല്ലാം നമ്മുടെ സൈനിക ചരിത്രത്തിൻ്റെ മഹത്തായ പേജുകളാണ്.

റഷ്യൻ ചരിത്രം. 20-ാം നൂറ്റാണ്ട്. സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ്റെ രണ്ടാം പകുതിയും തകർച്ചയും

സ്റ്റാലിൻ്റെ മരണശേഷം, അധികാരത്തിനായുള്ള കടുത്ത പോരാട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു, അതിൽ അസാധാരണനായ എൻ. ക്രൂഷ്ചേവ് വിജയിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ കീഴിൽ, ഞങ്ങൾ ആദ്യമായി ബഹിരാകാശത്തേക്ക് പറന്നു, ഹൈഡ്രജൻ ബോംബ് സൃഷ്ടിച്ച് ലോകത്തെ മുഴുവൻ ആണവയുദ്ധത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. നിരവധി പ്രതിസന്ധികൾ, അമേരിക്കയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ആദ്യ സന്ദർശനം, കന്യക ഭൂമികളുടെയും ധാന്യങ്ങളുടെയും വികസനം - ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അതിനുശേഷം, ഗൂഢാലോചനയ്ക്ക് ശേഷം വന്ന എൽ. ബ്രെഷ്നെവ് ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ സമയത്തെ "സ്തംഭനത്തിൻ്റെ യുഗം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന് പകരം വന്നവർ, യു ആൻഡ്രോപോവ്, പിന്നെ കെ.ചെർനെങ്കോ എന്നിവരെ ലോകം ഓർമ്മിച്ചില്ല, പക്ഷേ എം.ഗോർബച്ചേവ് എല്ലാവരുടെയും ഓർമ്മയിൽ തുടർന്നു. ശക്തവും ശക്തവുമായ ഒരു ഭരണകൂടത്തെ "നശിപ്പിച്ചത്" അവനാണ്. നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ സ്ഥിതിഗതികളുടെ അസ്ഥിരത ഒരു പങ്ക് വഹിച്ചു: എല്ലാം ആരംഭിച്ചതുപോലെ, അത് അവസാനിച്ചു. സ്ഥിരസ്ഥിതി, തകർപ്പൻ 90 കൾ, പ്രതിസന്ധികളും കമ്മികളും, ആഗസ്റ്റ് ഭരണം - ഇതെല്ലാം റഷ്യയുടെ ചരിത്രമാണ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് നമ്മുടെ രാജ്യത്തിൻ്റെ രൂപീകരണത്തിലെ പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടമാണ്. രാഷ്ട്രീയ അസ്ഥിരതയിൽ നിന്ന്, അധികാരത്തിൻ്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിൽ നിന്ന്, ശക്തമായ ഒരു ജനതയുള്ള ശക്തമായ അവസ്ഥയിലേക്ക് ഞങ്ങൾ എത്തി.

വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ ഫാർ ഈസ്റ്റേൺ കെട്ട്, എൻ്റൻ്റെ രൂപീകരണം, 10 കളിൽ ജർമ്മൻ ബ്ലോക്കുമായുള്ള എൻ്റൻ്റെ പോരാട്ടം. XX നൂറ്റാണ്ട്, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിൻ്റെ തലേന്ന് ലോകം.

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനം ലോകത്തിൻ്റെ വിഭജനത്തിനായുള്ള വൻശക്തികളുടെ പോരാട്ടവും അതിൻ്റെ പുനർവിഭജനത്തിനായുള്ള ആദ്യ യുദ്ധങ്ങളും അടയാളപ്പെടുത്തി, ലോകത്തിൻ്റെ വിഭജനം പൂർത്തിയായപ്പോൾ, "സൂര്യൻ ഒരിക്കലും കൈവശം വച്ചിട്ടില്ലാത്ത നേതാവായി ഇംഗ്ലണ്ട് മാറി. സെറ്റ്” 5. പഴയ കൊളോണിയൽ ശക്തികളായ സ്പെയിനും പോർച്ചുഗലും ദുർബലമായിത്തീർന്നു, കൊളോണിയൽ വിഭജനത്തിന് വൈകിപ്പോയ യുഎസ്എ, ജർമ്മനി, ജപ്പാൻ എന്നിവയാണ് അവരെ ഏറ്റവും ശക്തമായി അടിച്ചമർത്തുന്നത്. ലോകവും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനവും തങ്ങളുടെ സ്വത്തുക്കൾ സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയാത്തവരിൽ നിന്ന് കൊളോണിയൽ പൈയിൽ നിന്ന് അകറ്റാൻ സജീവമായി ശ്രമിച്ചു.

1893-ൽ യു.എസ്.എ ഹവായിയൻ ദ്വീപുകൾ കീഴടക്കി, 1898-ൽ അവർ ക്യൂബയിലെ പ്രക്ഷോഭം മുതലെടുക്കുകയും 100 മില്യൺ ഡോളറിന് അമേരിക്കക്കാർക്ക് വിൽക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുകയും ചെയ്ത സ്പെയിനിൽ നിന്ന് ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ അത് പിടിച്ചെടുത്തു ജർമ്മനി അവകാശപ്പെട്ട സ്പെയിൻകാരിൽ നിന്നുള്ള പ്യൂർട്ടോ റിക്കോ, ഗ്വാം, ഫിലിപ്പീൻസ്. അങ്ങനെ, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് ലോകത്തിൻ്റെ പുനർവിഭജനത്തിനായി യുദ്ധങ്ങളുടെ യുഗം തുറന്നു. അതേസമയം, അമേരിക്കൻ ഉൽപന്നങ്ങളുടെ വലിയ വിപണിയെന്ന നിലയിൽ ചൈനയായിരുന്നു അമേരിക്കയുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം. എന്നിരുന്നാലും, അത് ഇതിനകം ഇംഗ്ലണ്ട്, ഫ്രാൻസ്, റഷ്യ എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ വിഭജിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. 1899 സെപ്റ്റംബറിൽ, സ്റ്റേറ്റ് സെക്രട്ടറി (യുഎസ്എ ഹേ) എല്ലാ കൊളോണിയൽ ശക്തികളെയും "തുറന്ന വാതിലുകൾ" അല്ലെങ്കിൽ "തുല്യ അവസരങ്ങൾ" പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന കുറിപ്പുകളോടെ ബ്രിട്ടീഷുകാർ, ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻകാർ, ജാപ്പനീസ്, ഇറ്റലിക്കാർ എന്നിവർ യുഎസ് നിർദ്ദേശത്തോട് യോജിച്ചു, പക്ഷേ റഷ്യ ഒരു ഒഴിഞ്ഞുമാറൽ നിലപാട് സ്വീകരിച്ചു, ഇത് വിദൂര കിഴക്കൻ പ്രദേശങ്ങളിൽ ഒരു റഷ്യൻ വിരുദ്ധ സഖ്യത്തിൻ്റെ രൂപീകരണം മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചു.

ജർമ്മനി മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് കൂടുതൽ ആക്രമണാത്മകമായി കൊളോണിയൽ പൈയുടെ ഒരു വിഹിതത്തിന് അവകാശവാദം ഉന്നയിച്ചു, സ്വയം അന്യായമായി നിഷേധിക്കപ്പെട്ടു. ജർമ്മൻകാർ ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് കരോലിൻ, മരിയാന, പലാവു ദ്വീപുകൾ വാങ്ങി, ചൈനയിൽ ചെറിയ ഇളവും ലഭിച്ചു. അവർ കൂടുതൽ അവകാശവാദമുന്നയിച്ചു, എന്നാൽ ഇംഗ്ലണ്ടും ഫ്രാൻസും എതിർത്തു. കൈസർ വിൽഹെം അങ്ങേയറ്റം പ്രകോപിതനായി, എതിരാളികൾക്ക് നേരെ പ്രഹരിക്കാനുള്ള അവസരം നോക്കി.

ജപ്പാൻ അതിൻ്റെ വികസനത്തിൽ പിന്നിലായിരുന്നു, അവസാനം മാത്രം

XIX നൂറ്റാണ്ട് റഷ്യൻ സ്വാധീനം ശക്തമായിരുന്ന കൊറിയയിലും വടക്കൻ ചൈനയിലും അവളുടെ അവകാശവാദങ്ങൾ പ്രഖ്യാപിക്കാൻ അവളെ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു നാവികസേന സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. കൊറിയയിലും ചൈനയുടെ വടക്കുകിഴക്കൻ പ്രവിശ്യയായ മഞ്ചൂറിയയിലും റഷ്യയുടെ സ്ഥാനം ദുർബലപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഇംഗ്ലണ്ടും യുഎസ്എയും ജപ്പാൻ്റെ അവകാശവാദങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ വിദേശകാര്യ മന്ത്രി മുറാവിയോവ് വിദൂര കിഴക്കൻ മേഖലയിലെ റഷ്യയുടെ സ്ഥാനത്തിൻ്റെ ബലഹീനത മനസ്സിലാക്കി, സ്ഥിരമായ ആശയവിനിമയം ഇല്ലായിരുന്നു, ഫ്രാൻസുമായി ഒരു സഖ്യം തേടാൻ തുടങ്ങി. അതേ സമയം, റഷ്യ ചൈനീസ് ഈസ്റ്റേൺ റെയിൽവേയുടെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു. 1901-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, തീവ്ര സൈനികർ (കത്സുറ കാബിനറ്റ്) ജപ്പാനിൽ അധികാരത്തിൽ വന്നു, അവർ 1902-ൽ റഷ്യയ്ക്കെതിരെ ഇംഗ്ലണ്ടുമായി ഒരു സഖ്യ ഉടമ്പടിയിൽ ഒപ്പുവച്ചു. ഈ ഉടമ്പടി ജപ്പാന് ഒരു സ്വതന്ത്ര കൈ നൽകി, 1904 ജനുവരി 8 ന് അത് റഷ്യക്കെതിരെ യുദ്ധം ആരംഭിച്ചു. ചൈനയുടെ ഈസ്റ്റേൺ റെയിൽവേയുടെ നിർമ്മാണം റഷ്യ പൂർത്തിയാക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ജപ്പാൻ യുദ്ധം തുടങ്ങാനുള്ള തിടുക്കത്തിലായിരുന്നു. കൂടാതെ, റഷ്യയും ഇംഗ്ലണ്ടും തമ്മിലുള്ള അടുപ്പത്തെ അവൾ ഭയപ്പെട്ടു. വിദൂര കിഴക്കൻ മേഖലയിൽ റഷ്യയെ ദുർബലപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിച്ച അമേരിക്കയുടെ പിന്തുണ ജപ്പാനും പ്രയോജനപ്പെട്ടു. ആംഗ്ലോ-ജാപ്പനീസ് ഉടമ്പടിയുടെ നിബന്ധനകൾ പ്രകാരം ജപ്പാൻ്റെ പക്ഷത്ത് പോരാടാൻ ഇംഗ്ലണ്ടിനെ ബാധ്യസ്ഥരാക്കിയ ഫാർ ഈസ്റ്റിൽ റഷ്യ ഫ്രാൻസിൻ്റെ പിന്തുണ നേടിയേക്കുമെന്ന് ഭയന്ന ഇംഗ്ലണ്ട് ജപ്പാനെ യുദ്ധത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു.

റഷ്യയ്‌ക്കെതിരായ ആംഗ്ലോ-ജാപ്പനീസ് സഖ്യം ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ ജർമ്മനിക്കും ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിക്കും യോജിച്ചതാണ്, കാരണം ഇത് റഷ്യൻ സൈന്യത്തെ ഫാർ ഈസ്റ്റിലേക്ക് തിരിച്ചുവിട്ടു. അതേസമയം, റഷ്യയുടെ ചെലവിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിനെയും ജപ്പാനെയും ശക്തിപ്പെടുത്താൻ ഈ രണ്ട് ശക്തികളും ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അതിനാൽ, ജപ്പാനീസ് റഷ്യക്കെതിരെ യുദ്ധം ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, യൂറോപ്പിലും ബാൽക്കണിലും അതിൻ്റെ പിൻഭാഗം ജർമ്മനിയും ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. റഷ്യ യുദ്ധത്തിൽ പരാജയപ്പെട്ടു, പോർട്ട്സ്മൗത്ത് ഉടമ്പടി പ്രകാരം, കൊറിയയിലും മഞ്ചൂറിയയിലും ഇളവുകൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു, ചൈനയിലെ പോർട്ട് ആർതർ, ഡാൽനി, തെക്കൻ സഖാലിൻ, കടലിൽ മത്സ്യബന്ധനം നടത്താനുള്ള അവകാശം എന്നിവയുമായി ജപ്പാന് ലിയോഡോംഗ് പെനിൻസുല വിട്ടുകൊടുക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി. ഒഖോത്സ്ക്, ബെറിംഗ്, ജപ്പാൻ.

റഷ്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പോർട്ട്സ്മൗത്ത് സമാധാന ഉടമ്പടി ദേശീയ അപമാനമായി മാറി. ! 1, നിക്കോളാസ് രണ്ടാമൻ രാജാവ് അത് സമ്മതിച്ചത് റഷ്യ കാരണം മാത്രമാണ്

"1905 ലെ വിപ്ലവത്തിൻ്റെ തലേന്ന് തോന്നി.

ജപ്പാനിൽ സമാധാന സാഹചര്യങ്ങളും നാണക്കേടായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. റഷ്യയിൽ നിന്നും സഖാലിനിൽ നിന്നും 1200 ദശലക്ഷം യെൻ നഷ്ടപരിഹാരം ലഭിക്കുമെന്ന് ജപ്പാനീസ് പ്രതീക്ഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, നഷ്ടപരിഹാരം നൽകാൻ റഷ്യ പൂർണ്ണമായും വിസമ്മതിച്ചു. യുദ്ധം ജപ്പാനെ നശിപ്പിച്ചു, ട്രഷറി ശൂന്യമായിരുന്നു, അതിൻ്റെ കടക്കാരായ ഇംഗ്ലണ്ടും അമേരിക്കയും റഷ്യ ഇതിനകം വിദൂര കിഴക്കിലും കടലിലും (സുഷിമ) വേണ്ടത്ര ദുർബലമാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുകയും ജപ്പാൻ വായ്പകൾ നിരസിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ സാഹചര്യത്തിലാണ് 1905 സെപ്റ്റംബർ 5-ന് ജപ്പാൻ സമാധാന ഉടമ്പടിയിൽ ഒപ്പുവെച്ചത്.

ഫാർ ഈസ്റ്റിലെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ കെട്ടുകളോടൊപ്പം, ഇംഗ്ലണ്ടും ജർമ്മനിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം കൂടുതൽ സംഘർഷഭരിതമായിത്തീർന്ന യൂറോപ്പിലെ സ്ഥിതി സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നില്ല. രണ്ട് ശക്തികളുടെയും താൽപ്പര്യങ്ങൾ അസ്തമിക്കുകയും ലോകമെമ്പാടും ഏറ്റുമുട്ടുകയും ചെയ്തു. ജർമ്മനിയുടെ നാവിക ശക്തിയുടെ വളർച്ചയെക്കുറിച്ച് ഇംഗ്ലണ്ട് അങ്ങേയറ്റം ആശങ്കാകുലരായിരുന്നു, അത് 1900-ൽ നാവികസേനയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നിയമം അംഗീകരിച്ചു, ഇംഗ്ലീഷ് നാവിക പ്രാഥമികതയിൽ വ്യക്തമായി കടന്നുകയറി. 1886-ൽ സമ്പന്നമായ സ്വർണ്ണ നിക്ഷേപം കണ്ടെത്തിയ ദക്ഷിണാഫ്രിക്കയിൽ, ജർമ്മനിയുടെ പിന്തുണയുള്ള ആഫ്രിക്കാനേഴ്‌സ് അല്ലെങ്കിൽ ബോയേഴ്‌സും ബ്രിട്ടീഷ് കോളനിസ്റ്റുകളും തമ്മിൽ പുതിയ ക്ലോണ്ടൈക്കിലേക്ക് കുതിച്ചുകയറുന്ന ഒരു സംഘർഷം ആരംഭിച്ചു. ഇംഗ്ലണ്ട് ബോയേഴ്സിനെ യുദ്ധത്തിന് പ്രകോപിപ്പിച്ചു, 1899 ൽ അത് ആരംഭിച്ചു. മൂന്ന് വർഷക്കാലം രാജ്യം കനത്ത യുദ്ധങ്ങൾ നടത്തി, 1902 ൽ മാത്രമാണ് ബോയേഴ്സ് സമാധാനത്തിൽ ഒപ്പിടാൻ സമ്മതിച്ചത്, ആഭ്യന്തര സ്വയംഭരണത്തിന് സമ്മതിച്ചു. ഇക്കാലമത്രയും, ജർമ്മനി ബോയേഴ്സിന് രഹസ്യമായി ആയുധങ്ങൾ നൽകി, ഇത് ഇംഗ്ലണ്ടും ജർമ്മനിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ അങ്ങേയറ്റം വഷളാക്കി.

1899-ൽ ഇസ്താംബൂളിൽ നിന്ന് ബാഗ്ദാദിലേക്ക് ഒരു റെയിൽപാത നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഇളവ് ഡ്യൂഷെ ബാങ്ക് ഏറ്റെടുക്കുന്നതിൽ ഇംഗ്ലണ്ട് കൂടുതൽ ആശങ്കാകുലരായിരുന്നു. ഡച്ച് ബാങ്ക് സംരംഭത്തെ ചാൻസലർ വിൽഹെം II പിന്തുണച്ചു, ഇത് ലണ്ടനിലും സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും രോഷത്തിൻ്റെ കൊടുങ്കാറ്റിന് കാരണമായി. ബോസ്‌പോറസ്-ഡാർഡനെല്ലെസ് പ്രദേശത്ത് ജർമ്മനിയെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നത് റഷ്യയെ ഭയപ്പെടുത്തി, അതേസമയം ഇന്ത്യയിലേക്കുള്ള സമീപ സമീപനങ്ങളിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാനും ഇംഗ്ലണ്ട് ഇതിനകം തന്നെ സ്വന്തം സ്വത്തുക്കളെന്ന് കരുതിയിരുന്ന പലസ്തീനിൻ്റെയും മെസൊപ്പൊട്ടേമിയയുടെയും നിയന്ത്രണം ഏറ്റെടുക്കാൻ ജർമ്മനി ഉദ്ദേശിക്കുന്നതായി ലണ്ടൻ സംശയിച്ചു. ഫ്രാൻസിനും ഇതിനോട് പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം അത് ഇതിനകം തന്നെ പ്രാവീണ്യം നേടിയതും ഇതിനകം തന്നെ 200 ദശലക്ഷം ഫ്രാങ്കുകൾ അതിൻ്റെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയിൽ നിക്ഷേപിച്ചതുമായ ലെവൻ്റിനെ ഭയപ്പെട്ടു.

ജർമ്മനിയുമായുള്ള പോരാട്ടം ഇംഗ്ലണ്ടിനെ അതിൻ്റെ നിത്യ എതിരാളിയായ ഫ്രാൻസുമായുള്ള അടുപ്പത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു. ഇംഗ്ലീഷ് രാജാവായ എഡ്വേർഡ് ഏഴാമൻ ജർമ്മനിയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ജാഗ്രത പുലർത്തുകയും വില്യം രണ്ടാമനെ വെറുക്കുകയും ചെയ്തു, അവനെ അഹങ്കാരിയായി കണക്കാക്കി. ഫ്രാൻസുമായുള്ള സഖ്യത്തിലേക്ക് സർക്കാരിനെ തള്ളിവിട്ടത് അദ്ദേഹമാണ്. അതാകട്ടെ, വില്യം II എഡ്വേർഡ് VII-നെ ഒരു പാർക്ക്വെറ്റ് ഷഫ്ലർ, ഫാഷനബിൾ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കാനും കാണിക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, അതിലുപരിയായി ഒന്നുമില്ല. ഇത് തീർച്ചയായും അങ്ങനെ തന്നെയായിരുന്നു, എന്നാൽ എഡ്വേർഡ്, നിസ്സംശയമായും, കഴിവുള്ള ഒരു രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞൻ കൂടിയായിരുന്നു. വിൽഹെമിനെപ്പോലെ അദ്ദേഹം എല്ലാ സംസ്ഥാന കാര്യങ്ങളും പരിശോധിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന് അങ്ങനെ ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഫ്രാൻസിൽ, വിദേശകാര്യ മന്ത്രാലയത്തിൻ്റെ തലവൻ ഡെൽകാസെ ഇംഗ്ലണ്ടുമായുള്ള അടുപ്പത്തിൻ്റെ ചാമ്പ്യനായിരുന്നു. 1904 ഏപ്രിൽ 8 ന്, രണ്ട് ശക്തികളും "ഹൃദയമായ കരാർ" ഒപ്പുവച്ചു - സാരാംശത്തിൽ, ഈജിപ്ത്, മൊറോക്കോ, സിയാം, ജിബ്രാൾട്ടർ, സൂയസ് കനാൽ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള രണ്ട് രാജ്യങ്ങളുടെയും നയങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് ഉടമ്പടിയുടെ വാചകത്തിൽ എവിടെയും പക്ഷേ, ജർമ്മനി മൊറോക്കോയുടെ ഭാഗത്തിന് അവകാശവാദം ഉന്നയിക്കുകയും ജിബ്രാൾട്ടറും സൂയസ് കനാലും അതിൻ്റെ നാവികസേനയുടെ കടന്നുപോകുന്നതിന് തടസ്സമാകുമെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തതിനാൽ, ബെർലിനിൽ ഇത് വ്യക്തമായി ജർമ്മൻ വിരുദ്ധമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു നിക്കോളാസ് രണ്ടാമൻ്റെ സമീപനങ്ങൾക്കായി ഒരു സഖ്യ ഉടമ്പടി തയ്യാറാക്കി, എന്നാൽ ഒപ്പിടുന്നതിൻ്റെ തലേന്ന്, റഷ്യൻ സാർ അത് ഫ്രഞ്ചുകാർക്ക് കാണിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അത് വിൽഹെമിന് ഒരു കത്തിൽ 1905 ജൂലായിൽ നിക്കോളാസ് രണ്ടാമനുമായി വിൽഹെം നടത്തിയ കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ "ഗൗളുകളുടെ ഉടമ്പടിയിൽ ഏർപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ഒരു റാഗ്" എന്ന് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചാൻസലർ ബ്യൂലോ പറഞ്ഞു നേരെമറിച്ച്, ജർമ്മനിയുമായുള്ള അനുരഞ്ജനത്തിലേക്കുള്ള റഷ്യയുടെ ഗതി മാറ്റി, ഏഷ്യയിലെ സ്വാധീന മേഖലകളുടെ വിഭജനത്തെക്കുറിച്ച് ഇംഗ്ലണ്ടുമായി ചർച്ചകൾ നടത്തി. 1907 ഓഗസ്റ്റിൽ, സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അത്തരമൊരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു. അങ്ങനെ, ഇംഗ്ലണ്ട്, ഫ്രാൻസ്, റഷ്യ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്ന ട്രിപ്പിൾ കരാർ അല്ലെങ്കിൽ ട്രിപ്പിൾ എൻ്റൻ്റ് ഉടലെടുത്തു. ജർമ്മനി, ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറി, ഇറ്റലി എന്നിവ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ട്രിപ്പിൾ സഖ്യവും ഇതിനെ എതിർത്തു, എന്നിരുന്നാലും, ഈ സഖ്യത്തിലെ ഇളകിയ അംഗമായിരുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ട് കേന്ദ്ര കണ്ണിയായിരുന്ന എൻ്റൻ്റയുടെ രൂപീകരണം അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ആംഗ്ലോ-ജർമ്മൻ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വളരെ ആഴമേറിയതായിരുന്നു, അവ പരിഹരിക്കാൻ ഇംഗ്ലണ്ട് റഷ്യയുമായും ഫ്രാൻസുമായും ഉള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ അവഗണിച്ചു.

രണ്ട് ബ്ലോക്കുകളുടെ രൂപീകരണത്തിന് ശേഷം ഇംഗ്ലണ്ടും ജർമ്മനിയും ആയുധ മത്സരം ആരംഭിച്ചു. ജർമ്മനി ഇംഗ്ലണ്ടിനെ പിടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

ഇത് അവളുടെ സുപ്രധാന താൽപ്പര്യങ്ങൾക്ക് ഭീഷണിയായി ഞാൻ പിന്നീട് കണക്കാക്കി. 1908-ൽ എഡ്വേർഡ് ഏഴാമൻ രാജാവ് വില്യം രണ്ടാമനെ സന്ദർശിച്ച് സൈനിക കോടതികളുടെ നിർമ്മാണം പരിമിതപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ജർമ്മൻ കെയ്-സർ പൊരുത്തപ്പെടാനാകാത്തവിധം പെരുമാറി, ഇംഗ്ലീഷ് രാജാവിൻ്റെ സന്ദർശനം യുദ്ധം ആരംഭിക്കാനുള്ള പരസ്പര ഭീഷണികളോടെ അവസാനിച്ചു.

ജർമ്മനിയുമായുള്ള ഇംഗ്ലണ്ടിൻ്റെ കടൽ വൈരാഗ്യം മറ്റ് നിരവധി വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ പൂരകമായിരുന്നു. ബാഗ്ദാദ് റെയിൽവേയ്ക്ക് ഇളവ് ലഭിച്ച ജർമ്മനി വടക്കൻ മെസൊപ്പൊട്ടേമിയയുടെ പ്രദേശങ്ങളിലൂടെ ഭാവി റോഡിൻ്റെ റൂട്ട് സ്ഥാപിച്ചു, അതിൽ ബ്രിട്ടീഷ്, അമേരിക്കൻ എണ്ണ കമ്പനികൾ എണ്ണ പര്യവേക്ഷണം നടത്തുമ്പോൾ അത് കണ്ടെത്തി. ഇളവുകളുടെ നിബന്ധനകൾ റോഡിൻ്റെ ഇരുവശത്തുമുള്ള ഇരുനൂറ് മീറ്റർ ഒഴിവാക്കൽ മേഖലയിൽ സാമ്പത്തിക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടാൻ ജർമ്മനിയെ അനുവദിച്ചു. ഓട്ടോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിൻ്റെ സുൽത്താൻ അബ്ദുൾ ഹമീദ് രണ്ടാമൻ, തകർച്ചയിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു, ജർമ്മനിയെയും ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയെയും ആശ്രയിച്ചു, പ്രാഥമികമായി അവരുടെ റുസോഫോബിക് ഗതി കാരണം. റഷ്യയുടെയും പടിഞ്ഞാറിൻ്റെയും മൊത്തത്തിലുള്ള "അഞ്ചാമത്തെ നിര" ആയി സുൽത്താൻ കണക്കാക്കിയിരുന്ന സാമ്രാജ്യത്തിലെ ക്രിസ്ത്യാനികളുടെ രക്ഷാധികാരിയായി അദ്ദേഹം റഷ്യയെ കണക്കാക്കി. ഇംഗ്ലണ്ടിനെ മാത്രമല്ല, റഷ്യയെയും ചൊടിപ്പിച്ച മധ്യപൂർവദേശത്തേക്ക് ജർമ്മനി കുതിച്ചുകയറുകയായിരുന്നു.

ജർമ്മനിയുടെ സഖ്യകക്ഷിയായ ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറി, ബാൽക്കണിലെ സ്ലാവിക് രാജ്യങ്ങൾ ഏറ്റെടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, റഷ്യക്ക് അംഗീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറി ബാൽക്കണുകളെ തകർത്താൽ, ജർമ്മനിയുടെ സമീപ പ്രദേശങ്ങളിലേക്കും പിന്നീട് മിഡിൽ ഈസ്റ്റിലേക്കും ഉള്ള മുന്നേറ്റം തടയുക അസാധ്യമാണെന്ന് എൻ്റൻ്റെ സംസ്ഥാനങ്ങളുടെ നേതാക്കൾക്ക് വ്യക്തമായിരുന്നു. അതിനാൽ, ബാൽക്കണിലെ എൻ്റൻ്റേയും ജർമ്മൻ ബ്ലോക്കും തമ്മിലുള്ള ശത്രുത ആദ്യ ദശകത്തിൻ്റെ അവസാനത്തോടെ പരിധിയിലേക്ക് വഷളായി.

ബാഗ്ദാദ് റെയിൽവേയുടെ നിർമ്മാണം തടയാൻ ഇംഗ്ലണ്ട് എല്ലാ നടപടികളും സ്വീകരിച്ചു. അവളുടെ സഹായത്തോടും പിന്തുണയോടും കൂടി, 1908 ജൂലൈയിൽ, തുർക്കിയിൽ "യംഗ് ടർക്ക് വിപ്ലവം" എന്ന പേരിൽ ഒരു അട്ടിമറി നടന്നു, ഈ സമയത്ത് സുൽത്താൻ ഒരു ഭരണഘടന സ്വീകരിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, അതനുസരിച്ച് തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടന്നു, പുതിയത്. ആംഗ്ലോഫൈൽ കാമിൽ പാഷയുടെ നേതൃത്വത്തിലായിരുന്നു തുർക്കി സർക്കാർ. ഇംഗ്ലണ്ട് ജയിച്ചതായി തോന്നി. സുൽത്താൻ അബ്ദുൾ ഹമീദിനെ പുറത്താക്കി പുതിയ സുൽത്താൻ

എന്നിരുന്നാലും, 1913-ൽ, ജർമ്മനി തുർക്കിയിൽ ഗെയിം കളിക്കുകയും, ജർമ്മനിക്ക് ഒരു ജർമ്മൻ സൈനിക ദൗത്യം ക്ഷണിക്കുകയും ജർമ്മനിക്ക് പുതിയ ഇളവുകൾ നൽകുകയും ചെയ്തു.

അതിലും സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു ബാൾക്കൻ സംഘർഷങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയും റഷ്യയും തമ്മിലുള്ള. റഷ്യൻ സൈനിക ഏജൻ്റ് കേണൽ ഇസ്വോൾസ്കി ബാൽക്കണുകൾ ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയുടെ നിയന്ത്രണത്തിലാകുന്നത് തടയാൻ തീവ്രശ്രമം നടത്തി. എന്നിരുന്നാലും, 1909-ൽ, രണ്ടാമത്തേത് 2.5 ദശലക്ഷം പൗണ്ട് സ്റ്റെർലിംഗിന് തുർക്കിയിൽ നിന്ന് ബോസ്നിയ ആൻഡ് ഹെർസഗോവിനയുടെ പരമാധികാരം വാങ്ങി. സെർബിയയും ഗ്രീസും ബൾഗേറിയയും തുർക്കിയുമായി യുദ്ധത്തിന് തയ്യാറെടുക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് 1912 ഒക്ടോബറിൽ ആരംഭിച്ചു. തുർക്കി സൈന്യം കനത്ത പരാജയം ഏറ്റുവാങ്ങി. ബാൽക്കൻ സഖ്യകക്ഷികളുടെ സൈന്യം യൂറോപ്യൻ തുർക്കിയുടെ ഭൂരിഭാഗവും പിടിച്ചെടുത്തു, രണ്ടാമത്തേത് സമാധാനത്തിനായി കേസ് കൊടുത്തു. ബൾഗേറിയയ്ക്കും സെർബിയയ്ക്കും വിജയത്തിൻ്റെ ഫലം മുതലെടുക്കാനായില്ല. തുർക്കിയുമായുള്ള സമാധാന വ്യവസ്ഥകൾ വൻ ശക്തികൾ തമ്മിലുള്ള ഒത്തുതീർപ്പായി മാറി. അതേ സമയം, ഒന്നാം ബാൾക്കൻ യുദ്ധം ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയുടെ ശത്രുവായ സെർബിയയെ ശക്തിപ്പെടുത്തിയതുപോലെ, എൻ്റൻ്റെ സ്ഥാനം ശക്തിപ്പെടുത്തി. രണ്ടാമത്തേത് ബൾഗേറിയയെ സെർബിയയിൽ നിന്ന് അകറ്റാൻ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും ശ്രമിച്ചു. റഷ്യൻ വിദേശകാര്യ മന്ത്രി സസോനോവ് ബൾഗേറിയയും സെർബിയയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം തകരുന്നത് തടയാൻ ശ്രമിച്ചു, പ്രാഥമികമായി സെർബിയയെ ആശ്രയിച്ചു. ബൾഗേറിയൻ സാർ ഫെർഡിനാൻഡ് ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയുമായി അനുരഞ്ജനത്തിൻ്റെ പാത സ്വീകരിച്ചു, 1913 ജൂണിൽ മുൻ സഖ്യകക്ഷികളായ ഗ്രീസും സെർബിയയുമായി ഒരു യുദ്ധം ആരംഭിച്ചു. ബൾഗേറിയക്കാരെ യുദ്ധത്തിന് പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും അവർക്ക് സഹായം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്ത ഓസ്ട്രിയ ഒരിക്കലും സെർബിയയെ ആക്രമിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചില്ല. എന്നാൽ തുർക്കിയെ ഗ്രീസിൻ്റെയും സെർബിയയുടെയും പക്ഷം പിടിക്കുകയും ബൾഗേറിയ പരാജയപ്പെടുകയും ചെയ്തു. 1913 ഓഗസ്റ്റ് 10 ന് ഒപ്പുവച്ച ബുക്കാറെസ്റ്റ് സമാധാനം, ബൾഗേറിയയെ അതിൻ്റെ എല്ലാ വിജയങ്ങളും അതിൻ്റെ പൂർവ്വികരുടെ ഒരു ഭാഗവും നഷ്ടപ്പെടുത്തി, ഇത് ബൾഗേറിയക്കാരെ വളരെക്കാലമായി വ്രണപ്പെടുത്തി.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ ആദ്യ ദശകം. ശാസ്ത്ര സാങ്കേതിക രംഗത്തെ അവിശ്വസനീയമായ പുരോഗതിയാണ് ആഗോള വ്യവസായത്തിൻ്റെ സവിശേഷത. ലോകം ഉരുക്ക്, എണ്ണ, വൈദ്യുതി, രസതന്ത്രം എന്നിവയുടെ യുഗത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയായിരുന്നു. സ്റ്റീലിൻ്റെ ശക്തമായ ഗ്രേഡുകളുടെ ഉത്പാദനത്തിനുള്ള സാങ്കേതികവിദ്യകളുടെ വികസനം പൂർണ്ണമായും പുതിയ യന്ത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാനുള്ള സാധ്യത തുറന്നു: ആവി എഞ്ചിൻ ഒരു ആന്തരിക ജ്വലന എഞ്ചിൻ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റി.

12 നേരത്തെ ഇത് പെട്രോകെമിസ്ട്രിയുടെ വികസനത്തിനും, ഒന്നാമതായി, പുതിയ തരം ദ്രവ ഇന്ധനത്തിൻ്റെ ഉത്പാദനത്തിനും കാരണമായി. ഈ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ കൈവശമുള്ള സംസ്ഥാനങ്ങൾക്ക് പുതിയ തരം ആയുധങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഇരുമ്പയിര്, ക്രോമിയം, നിക്കൽ, പ്രകൃതിദത്ത റബ്ബർ, എണ്ണപ്പാടങ്ങൾ എന്നിവയുടെ നിക്ഷേപങ്ങൾ വൻശക്തികളുടെ കൊതിപ്പിക്കുന്ന താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ലക്ഷ്യമായി മാറി. യുദ്ധം വരെ തങ്ങളുടെ അവകാശത്തിനായി പോരാടാൻ അവർ തയ്യാറായിരുന്നു. യൂറോപ്പിൽ, ഈ ദശാബ്ദത്തിൻ്റെ അവസാനത്തോടെ, ജർമ്മനി സ്റ്റീൽ ഉൽപാദനത്തിൽ ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനെ മറികടന്നു, ക്രുപ്പിൻ്റെ ഫാക്ടറികൾ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ഉരുക്ക് ഉൽപ്പാദിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, കാനഡയുമായി ചേർന്ന് ഇംഗ്ലണ്ടിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ഉരുക്ക് ഉൽപ്പാദിപ്പിച്ച അമേരിക്ക എല്ലാവരേക്കാളും മുന്നിലായിരുന്നു. ഫ്രാൻസും ജർമ്മനിയും. ഉരുക്ക് ഉരുക്കുന്നതിൽ റഷ്യ വളരെ പിന്നിലായിരുന്നു; അത് ഇപ്പോഴും ഇരുമ്പ് ഉരുക്കി നല്ല ഗ്രേഡ് സ്റ്റീൽ ഉത്പാദിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നു. മെക്കാനിക്കൽ എഞ്ചിനീയറിംഗിൽ ഇത് പിന്നാക്കം പോയി.

ജർമ്മൻ വ്യവസായം അതിൻ്റെ അസംസ്കൃത വസ്തുക്കളുടെ അടിത്തറയെ മറികടന്നു; അതിന് അസംസ്കൃത വസ്തുക്കളുടെ പുതിയ ഉറവിടങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. ജർമ്മനിക്ക് ഇല്ലാതിരുന്ന എണ്ണ സ്രോതസ്സുകളിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം പ്രത്യേകിച്ചും രൂക്ഷമായിരുന്നു. യുഎസ്എ, ഇംഗ്ലണ്ട്, ഹോളണ്ട്, റഷ്യ, റൊമാനിയ എന്നീ രാജ്യങ്ങളുടെ ഉടമസ്ഥതയിലായിരുന്നു എണ്ണപ്പാടങ്ങൾ. എണ്ണയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള സമരം ഒരു ഭൗമരാഷ്ട്രീയ പ്രശ്നമായി മാറുകയായിരുന്നു.

1914-ഓടെ ഫ്രാൻസ് ജർമ്മനി ഉൽപ്പാദിപ്പിച്ച ഉരുക്കിൻ്റെ ആറിലൊന്ന് മാത്രമാണ് ഉൽപ്പാദിപ്പിച്ചത്. ജർമ്മനിയിൽ ധാരാളമായി ഉണ്ടായിരുന്ന കോക്കിംഗ് കൽക്കരിയുടെ രൂക്ഷമായ ക്ഷാമം ഫ്രാൻസിലെ കനത്ത വ്യവസായത്തിൻ്റെ വികസനത്തിന് തടസ്സമായി. ഫ്രഞ്ച് വ്യവസായികളുടെ സ്വപ്നമായിരുന്നു ജർമ്മൻ റൂർ.

വൈദ്യുത മോട്ടോറുകൾ ഭീമാകാരമായ വേഗതയിൽ ഉൽപ്പാദനത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. യുഎസ്എ, ജർമ്മനി, ഹോളണ്ട് എന്നിവരായിരുന്നു നേതാക്കൾ. ജർമ്മനിയിലെ ദശാബ്ദത്തിൻ്റെ അവസാനത്തോടെ, ഏകദേശം 25% വ്യാവസായിക സംരംഭങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ ഇലക്ട്രിക് ട്രാക്ഷനിലേക്ക് മാറിയിരുന്നു, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ 10% മാത്രം, മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ ഇതിലും കുറവാണ്. അങ്ങനെ, ജർമ്മനി എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും മുന്നിലെത്തി, അത് നിർത്തുന്നത് ദേശീയ സുരക്ഷയുടെ ആവശ്യമായിത്തീർന്നു, പ്രാഥമികമായി ഇംഗ്ലണ്ടിലെ എൻ്റൻ്റെ നേതാവിന്.

19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൻ്റെ ശൈലി ഒരു വാക്കിൽ വിവരിക്കാൻ നിങ്ങൾ ശ്രമിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഏറ്റവും കൃത്യമായത് "ആഡംബര" ആയിരിക്കും. അക്കാലത്തെ അനുയോജ്യമായ സ്ത്രീ ജീവനുള്ള ഒരു ദേവതയുടെ പ്രതിച്ഛായയായിരുന്നു, അവർക്ക് പരിചരണവും ശാരീരിക അധ്വാനവും അന്യമായിരുന്നു.

ക്യാമറകളുടെയും സ്റ്റീരിയോസ്കോപ്പുകളുടെയും ഫോണോഗ്രാഫുകളുടെയും ടെലിഫോണുകളുടെയും ഗ്രാമഫോണുകളുടെയും വികാസത്തിൻ്റെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു ഇത്. അവർ കരുസോ അവതരിപ്പിച്ച ഗാനരചനാ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഏരിയകൾ ശ്രവിച്ചു, സ്ട്രോസ് വാൾട്ട്‌സ്, പോൾകാസ്, മസുർക്കകൾ, ക്വാഡ്രില്ലുകൾ, ലാൻസിയർ, രാജ്യ നൃത്തങ്ങൾ, ഗാലോപ്പുകൾ എന്നിവ നൃത്തം ചെയ്തു.

സിനിമ ഇപ്പോഴും പരീക്ഷണ ഘട്ടത്തിലാണ്, ആദ്യ പ്രാകൃത സിനിമകൾ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു, സ്ക്രീനിൽ മഴ പെയ്യുന്നതുപോലെ ചിത്രം ഇടറി.

കാറുകൾ അപൂർവമായിരുന്നു, എന്നാൽ യാത്രകൾക്കായി ധാരാളം സ്വകാര്യ വണ്ടികൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, ഈ സമയത്ത് സ്ത്രീകൾ സ്വയം കാണിക്കുകയും അവരുടെ ടോയ്‌ലറ്റുകളും കാണിക്കുകയും ചെയ്തു.

സ്‌പോർട്‌സ് സ്ത്രീകൾക്ക് കുറച്ച് സമയമെടുത്തു. കുതിരസവാരി, ഐസ് സ്കേറ്റിംഗ്, റോളർ സ്കേറ്റിംഗ്, ടെന്നീസ് എന്നിവ സാവധാനം ജീവിതത്തിലേക്ക് കടന്നുവന്നു, അന്നത്തെ ജനപ്രിയ കായിക വിനോദങ്ങൾ, ക്രോക്കറ്റ്, ഗോൾഫ് എന്നിവയെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാതെ.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും ആകർഷകമായ കാഴ്ച സ്ത്രീ തന്നെയായിരുന്നു. ഈ വേഷത്തിനായി അവളുടെ വ്യക്തിയെ തയ്യാറാക്കുന്നത് സ്ത്രീക്ക് വളരെയധികം ജോലി ചിലവാക്കി. ദിവസേന നീളമുള്ള മുടി ചീകുക, ഒരു കോർസെറ്റ്, ഉയർന്ന ബൂട്ടുകൾ, നിരവധി വാർഡ്രോബ് ഇനങ്ങൾ എന്നിവ ധരിക്കുക, ലേസ് ചെയ്യുക - ഇതിനെല്ലാം ധാരാളം സമയമെടുത്തു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ, സ്ത്രീ സൗന്ദര്യം ഒരു ആരാധനയായി ഉയർത്തപ്പെട്ടു, കോർസെറ്റുകളുടെയും എസ് ആകൃതിയിലുള്ള സിലൗട്ടുകളുടെയും സഹായത്തോടെ പൂർണത കൈവരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. സ്ത്രീകൾ അവരുടെ രൂപങ്ങൾ മെലിഞ്ഞു, ആവശ്യമുള്ള വളവുകൾ നേടിയെടുത്തു: ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ സ്തനങ്ങൾ, വളരെ ഇടുങ്ങിയ അരക്കെട്ട് (ഇതിൻ്റെ “ശരിയായ” അളവ് മനുഷ്യത്വരഹിതമായ 42-45 സെൻ്റീമീറ്ററായിരുന്നു) വീതിയുള്ള ഇടുപ്പും. വീതിയേറിയ മണിയുടെ ആകൃതിയിലുള്ള പാവാടകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് മണിക്കൂർഗ്ലാസ് രൂപം സൃഷ്ടിച്ചത്, പിന്നീട് അവ ഇടുപ്പിൽ ഇടുങ്ങിയതായിത്തീർന്നു, പലപ്പോഴും ട്രെയിനിനൊപ്പം.

അക്കാലത്ത്, സ്ത്രീകൾ ദിവസത്തിൽ പലതവണ വസ്ത്രങ്ങൾ മാറ്റി: പ്രഭാത ചായയ്ക്കുള്ള വസ്ത്രം പകൽ നടക്കാൻ അനുയോജ്യമല്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു, വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ ഒരു സ്ത്രീക്ക് സമൂഹത്തിൽ പ്രത്യേകവും മനോഹരവും "സമ്പന്നവുമായ" മാത്രമേ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയൂ. സ്യൂട്ട്. വസ്ത്രങ്ങൾ മാറ്റാൻ വളരെയധികം സമയമെടുത്തു, വസ്ത്രങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ കട്ട് നൽകി, എന്നാൽ ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രധാന ദൌത്യം പൂർണതയ്ക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്ന ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ, ഇത് സാധാരണമായിരുന്നു. വസ്ത്രങ്ങൾ അലങ്കരിക്കാൻ, ഫാഷൻ ഡിസൈനർമാർ പലപ്പോഴും ഗ്ലാസ് മുത്തുകൾ, ആപ്ലിക്കേഷനുകൾ, ലേസ്, ഫ്രില്ലുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചു. ഫെമിനിൻ ഹെയർസ്റ്റൈലുകൾ ലുക്ക് പൂർത്തിയാക്കി: നൂറ്റാണ്ടിലെ സ്ത്രീകൾ ഇറുകിയ ബണ്ണുകൾ ധരിച്ചിരുന്നു, കൂടാതെ വ്യക്തിഗത സരണികൾ ചൂടുള്ള കുർലിംഗ് ഇരുമ്പുകളാൽ ചുരുട്ടുകയും വലിയ അദ്യായം രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു.

കാലോട്ട് സോയേഴ്സ്, ഡേ ഡ്രസ്, "ലാ മോഡ് ആർട്ടിസ്റ്റിക്", 1901

നിറയെ മുണ്ടും ആനുപാതികമല്ലാത്ത മെലിഞ്ഞ അരക്കെട്ടും ഉള്ള സ്ത്രീകൾ ഫാഷനിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു.ഫാഷനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, പത്രങ്ങളിൽ വിവിധ അറിയിപ്പുകളും പരസ്യങ്ങളും പ്രചരിച്ചു, ഒരു മുഴുവൻ ബസ്റ്റിനെ പരിപാലിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികളെക്കുറിച്ച് അറിയിച്ചു. ഉചിതമായ പേറ്റൻ്റ് മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഏത് സ്തനവും വികസിപ്പിക്കാനും പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാനും കഴിയുമെന്ന് ഡോക്ടർമാർ പോലും ബോധ്യപ്പെടുത്തി.

ഒരു പ്രത്യേക ഡിസൈൻ ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ വസ്ത്രം മുട്ടുകുത്തിയിൽ ഇടുങ്ങിയത് പിന്നിലെ ബൾജ് കൂടുതൽ വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ; ട്രെയ്‌നിനൊപ്പം വസ്ത്രത്തിൻ്റെ അറ്റം ഒരു ഫാൻ പോലെ കാലുകൾക്ക് ചുറ്റും വിരിച്ചു.

വലിയ പ്രതിമയും കൊത്തുപണികളുള്ള ഇടുപ്പും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സിലൗറ്റ് ഭാരം കുറഞ്ഞതായിരുന്നു, ഒപ്പം മടക്കുകളുടെ തുരുമ്പെടുക്കലും പെർഫ്യൂമിൻ്റെ ശക്തമായ ഗന്ധവും അതിൻ്റെ വായുസഞ്ചാരത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകി.

പുതിയ ഫാഷൻ ഇനങ്ങൾ തീർച്ചയായും, പാരീസിൽ, വസന്തകാലത്ത്, ഉദ്ഘാടന ദിവസം, അതുപോലെ ലോംഗ്ചാമ്പിലെ ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സ് ദിനത്തിലെ പ്രശസ്തമായ കുതിരപ്പന്തയത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

പുതിയ മോഡലുകൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്ന കലാകാരന്മാരുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ നോക്കി സോഷ്യലൈറ്റ് സ്ത്രീകൾ, അടുത്ത ദിവസം തന്നെ പ്രശസ്ത ഫാഷൻ ഹൌസുകളിൽ നിന്ന് അവർക്കിഷ്ടപ്പെട്ടവ ഓർഡർ ചെയ്തു: ഡൗസെറ്റ്, മഡലീൻ ഡി റൂഫ്, വർത്ത്, ഫെലിക്സ്, പൊയിറെറ്റ്, റെബോഡ് മുതലായവ.

സ്ത്രീ രൂപം കോർസെറ്റഡ് ആണ്, എന്നാൽ 1903-ൽ ബാലെറിന ഇസഡോറ ഡങ്കൻ ഒരു കോർസെറ്റോ തിമിംഗലമോ ഇല്ലാതെ പെപ്ലോസ് എന്ന അയഞ്ഞ, സുതാര്യമായ വസ്ത്രത്തിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. കറുത്ത വസ്ത്രങ്ങൾ, "ആശയില്ലാതെ സങ്കടകരമായ മടക്കുകളിൽ തോളിൽ നിന്ന് വീഴുന്നു" (ഗാന ക്വാപിലോവ ഈ നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തെ ഫാഷനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് പോലെ), ഫൗവുകളുടെ തിളങ്ങുന്ന നിറങ്ങൾ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു.

ഫ്രാക്ഷനിലെ ഫാഷൻ മേഖലയിലെ അധികാരികൾ തുറന്ന സലൂണുകളുള്ള ഡെമിമോണ്ടിലെ പ്രശസ്തരായ സ്ത്രീകളായിരുന്നു. പാരീസിലെ സ്ത്രീകൾ പുതിയ ഫാഷൻ സ്വീകരിക്കുകയോ നിരസിക്കുകയോ ചെയ്തു, അതിനെ മൗവായിസ് ജെർനെ, ജെർനെ കൊക്കോട്ട് മുതലായവ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നിരസിക്കപ്പെട്ട മോഡലുകൾ സാധാരണയായി അഭിനേതാക്കളുടെ നിരയിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവന്നില്ല, ചിലപ്പോൾ അവർ പ്രവിശ്യകളിലോ ഫ്രാൻസിന് പുറത്തോ വേരൂന്നിയതാണ്.

ഫാഷൻ മാഗസിനുകളിൽ കാണിക്കുന്ന ഫാഷൻ ആദർശമനുസരിച്ച്, തിയേറ്ററുകളുടെ വേദിയിലും പൾപ്പ് നോവലുകളുടെ പേജുകളിലും, ഒരു സ്ത്രീ ദുർബലനും സങ്കീർണ്ണവുമായിരിക്കണം, എന്നാൽ അതേ സമയം പൂക്കുന്ന ചർമ്മവും തിളക്കമുള്ള ബ്ലഷും ഉണ്ട്.

ഒരു സ്ത്രീക്ക് താൻ ചില അവ്യക്തമായ ആശയങ്ങൾ വിലമതിക്കുന്നതായി നിരന്തരം നടിക്കേണ്ടതുണ്ട് - ഇത് ഫാഷൻ അവൾക്ക് നിർദ്ദേശിച്ചു. വീട്ടിൽ എപ്പോഴും ബലഹീനതയും ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള മൈഗ്രെയിനുകളാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നതുമായ അത്തരമൊരു സ്ത്രീ നൃത്തത്തിൽ ഒരു അധിക ശക്തി കാണിച്ചു.

മസ്കറയ്ക്ക് പകരം തകർന്ന കൽക്കരി ഉപയോഗിച്ചാണ് "ദശയേറിയ" പെൺകുട്ടികൾ ക്ഷീണിച്ച രൂപം നേടിയത്. സ്ത്രീ ഒരു പുഴു അല്ലെങ്കിൽ പൂച്ചെടിയോട് സാമ്യമുള്ളതും വഴക്കമുള്ളതും പറക്കുന്ന, തിരമാല പോലുള്ള ഡ്രെപ്പറികൾ ധരിക്കുന്നതും ആയിരിക്കണം.

ഫാഷൻ്റെ അടിമയായി മാറിയ ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രധാന വേഷങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു അക്കാലത്ത് ആകർഷണീയത. തൂവലുകൾ, വില്ലുകൾ, പക്ഷികൾ, പൂക്കൾ എന്നിവയുടെ സമൃദ്ധമായ വലിയ തൊപ്പികൾ അവൾ ധരിച്ചിരുന്നു, കൂടാതെ മുഖഭാവങ്ങളും ആംഗ്യങ്ങളും പഠിക്കേണ്ടതുണ്ടായിരുന്നു.

ബൽസാക്ക് ഒരു സ്ത്രീയുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തെ അവൾ അവളുടെ കൈയിൽ ഒരു തൂവാലയെടുത്ത് നിർവചിച്ചതുപോലെ, ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ ഒരു സ്ത്രീ അവളുടെ വസ്ത്രധാരണ രീതിയെ വിലയിരുത്തി: "ചില സ്ത്രീകൾ ഇത് ഊർജ്ജസ്വലമായും മുഴുവൻ കൈകൊണ്ടും ചെയ്തു, മറ്റുള്ളവർ - രണ്ട് വിരലുകൾ കൊണ്ട്, സൂക്ഷ്മമായി, മര്യാദയോടെ, അസ്വാഭാവികമായി. ചിലർ അത് (വസ്ത്രം) വശത്ത് നിന്ന് ഉയർത്തി, മറ്റുള്ളവർ - പിന്നിൽ നിന്ന്, ചിലർ കൈപ്പത്തിയുടെ ഉയരത്തിലേക്ക്, മറ്റുള്ളവർ - കഷ്ടിച്ച് അത് ഉയർത്തി, തറയിൽ നിന്ന് പൊടി തൂത്തുവാരുന്നു, അതിനാൽ, അടിവസ്ത്രം അക്കാലത്ത് വളരെ പ്രാധാന്യമുള്ളതും വസ്ത്രധാരണത്തേക്കാൾ മനോഹരവുമായിരുന്നു.(ബോഹൻ).

"ലേഡീസ്" ഫീൽഡ്, 1903. സ്ത്രീകളുടെ കായിക വസ്ത്രങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഒരു മതേതര വസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല, സ്ലീവ് ലേസ് ആണ്, തൂവലുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച ഒരു തൊപ്പിയാണ് ടോയ്‌ലറ്റ് .

"ദ ലേഡീസ് ഫീൽഡ്", 1903. സെക്യുലർ ടോയ്‌ലറ്റുകൾക്കുള്ള മെറ്റീരിയൽ ഔപചാരിക വസ്ത്രങ്ങൾക്കുള്ള ഫാബ്രിക്കിനെക്കാൾ ഭാവനാത്മകമാണ്; ഈ വസ്ത്രങ്ങൾ എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്ത് ലേസും രോമങ്ങളും കൊണ്ട് ട്രിം ചെയ്തിരിക്കുന്നു; തൊപ്പികൾ തൂവലുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിലെ ഫാഷനിസ്റ്റുകൾ പൊതുവെ സമ്പന്നമായ അലങ്കാരങ്ങളെ ആരാധിച്ചിരുന്നു. രോമങ്ങൾ, തൂവലുകൾ, ആഡംബര തുണിത്തരങ്ങൾ, വില്ലുകൾ, ധാരാളം ആഭരണങ്ങൾ എന്നിവയാൽ അവർ അലങ്കരിച്ചിരുന്നു. തലയിലെ മുടി സമൃദ്ധമായ "അദ്ധ്വാന-ഇൻ്റൻസീവ്" ഹെയർസ്റ്റൈലുകളായി രൂപപ്പെടുത്തി. വസ്ത്രധാരണം ഒരു യഥാർത്ഥ കലയായി മാറി, വസ്ത്രം അഴിക്കുന്ന പ്രക്രിയ നട്ടെല്ല് തകർക്കുന്ന ജോലിയായി മാറി. പ്രശസ്ത ഫാഷൻ ഡിസൈനറുടെ മകൻ ജീൻ-ഫിലിപ്പ് വർത്ത് ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു: "ഒരു സ്ത്രീയുടെ വസ്ത്രം അഴിക്കുന്നത് ഒരു കോട്ട എടുക്കുന്നതിന് തുല്യമായ ഒരു പ്രക്രിയയാണ്."

"ലേഡീസ് ഫീൽഡ്", 1903. സായാഹ്ന വസ്ത്രങ്ങളിൽ, കനത്ത സാറ്റിൻ പാവാടകൾ ലെയ്സ്, ട്യൂൾ എന്നിവയുമായി കൂടിച്ചേർന്നതാണ്. വലതുവശത്തുള്ള വസ്ത്രത്തിൻ്റെ കഴുത്തും പാവാടയും വലിയ നക്ഷത്രാകൃതിയിലുള്ള പൂക്കളുടെ രൂപത്തിൽ എംബ്രോയ്ഡറി കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന അക്കാലത്തെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ഫോട്ടോ. അവൾ രണ്ട് കഷണങ്ങളുള്ള വസ്ത്രവും രോമക്കുപ്പായവും തൂവലുകളുള്ള തൊപ്പിയും ധരിച്ച് ഒരു ഹാൻഡ് ബാഗും കുടയും വഹിക്കുന്നു.

സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ, 1912 സ്ത്രീകളുടെ ജാക്കറ്റുകൾ ഒരു ക്ലാസിക് പുരുഷ ജാക്കറ്റിൻ്റെ ശൈലി സ്വീകരിക്കുന്നു.

ലേഡീസ് സ്യൂട്ടുകൾ, 1912. ലളിതവും അടുപ്പമുള്ളതുമായ ലേഡീസ് സ്യൂട്ടിൻ്റെ രണ്ട് പതിപ്പുകൾ.

"ജി. ബുഷ്മാൻ എഴുതിയ പുതിയ സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ." ഉച്ചകഴിഞ്ഞുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ.

"ജി. ബുഷ്മാൻ്റെ പുതിയ സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ." വീട്ടു വസ്ത്രങ്ങൾ, ഒറ്റത്തവണ.

ആർട്ട് നോവൗ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച സാറാ ബെർൺഹാർഡിൻ്റെ ആഭരണങ്ങൾ. "പാരീസ്, നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനം" (Paris, fin de siècle) എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്.

"ഉൾക്ക്", ബെർലിൻ, 1910 "ആർട്ട് നോവൗ ശൈലിയിൽ നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ പാവാട ധരിക്കാം, അതേ സമയം മുന്നോട്ട് പോകാം!"

കലയിൽ പിക്കാസോയുടെ സ്ഥാനത്തിന് വിപരീതമായ സ്ഥാനങ്ങൾ പൊയ്‌ററ്റ് വഹിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ ഇരുവരും സമാനമായ സാഹചര്യങ്ങളാൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. പ്രധാന കാര്യം, ഇരുവരും തങ്ങളുടെ മുൻഗാമികളേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു എന്നതാണ്. "Bateau-Lavoie" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പിക്കാസോയുടെ സംഘം, ആദിമവാദികളുടെ കലയെയാണ് ആദ്യം പരാമർശിച്ചത്, അതേസമയം Poiret ൻ്റെ ഫാൻ്റസി പഴയ വിദേശീയതയെയും പ്രാചീനതയെയും ഊട്ടിയുറപ്പിച്ചു.

Poiret ൻ്റെ പ്രശസ്തിയും ശൈലിയും കൂടുതൽ ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം ഫാഷനബിൾ ആകുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ മോഡലുകൾ ഈ സമയത്തേക്ക് വളരെ ഭാവനയുള്ളതായിരുന്നു; ഫാഷൻ്റെ ജനാധിപത്യവൽക്കരണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ പോയറെറ്റിന് കഴിഞ്ഞില്ല.

സ്ത്രീ ശരീരത്തെ "വിമോചിപ്പിക്കുക" എന്ന പ്രക്രിയ ഇതിനകം ആരംഭിച്ചിരുന്നു. നൃത്തസംവിധാനത്തിൽ മാത്രമല്ല, സ്ത്രീകളുടെ ഫാഷനിലും വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ച പ്രശസ്ത ഇസഡോറ ഡങ്കനും ഇതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. ഇതിനകം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ, അവൾ ഒരു പുരാതന കട്ട് സുതാര്യമായ ഷർട്ടിൽ നൃത്തം ചെയ്തു, ഒരു ഷാൾ കൊണ്ട് "അലങ്കരിച്ച". 1910-ഓടെ, സ്യൂട്ടുകൾ കർശനമായ ലൈനുകളും സ്വതന്ത്ര രൂപങ്ങളും സ്വന്തമാക്കാൻ തുടങ്ങി. "നഗ്ന ഫാഷൻ്റെ" ഒരു പുതിയ ഘട്ടം ആരംഭിച്ചു. സുതാര്യമായ ലൈറ്റ് തുണിത്തരങ്ങൾ മുകളിൽ ധരിച്ചിരുന്നു, അടിയിൽ മുറിവുകൾ ഉണ്ടാക്കി, കാലുകൾ തുറന്നുകാട്ടുന്നു. ഇസഡോറ ഡങ്കൻ

1909 മുതൽ, "റഷ്യൻ സീസൺസ്" എന്ന എസ്.പി.യുടെ വിജയത്താൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഹറം തീമുകളിൽ താൽപ്പര്യത്തിൻ്റെ ഒരു തരംഗമുണ്ട്. പാരീസിലെ ഡയഗിലേവ്,ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുന്ന വസ്ത്രങ്ങളും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും. യുവ ഫാഷൻ ഡിസൈനർ, ഒരു തയ്യൽക്കാരൻ എന്നതിലുപരി കലാകാരൻ, ബോർട്ടിനായി ആദ്യം ജോലി ചെയ്ത പോൾ പൊയ്‌ററ്റ്, ഈ പ്രേരണകളെല്ലാം വളരെ അടുത്ത് പിന്തുടരുകയും ഒടുവിൽ ചരിത്രത്തിൻ്റെ മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്ന ടോയ്‌ലറ്റുകളുമായി പാരീസിലെ തെരുവുകളിലേക്ക് ഇറങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു - അദ്ദേഹം ഒരു വസ്ത്രം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഒരു അങ്കിയുടെയും പെപ്ലോസിൻ്റെയും രൂപം - കിഴക്കിൻ്റെ മുദ്രയും. ജാപ്പനീസ് കിമോണോ, പേർഷ്യൻ എംബ്രോയ്ഡറി, വർണ്ണാഭമായ ബാറ്റിക്ക്, രോമങ്ങളും ബ്രോക്കേഡും ഉള്ള ഓറിയൻ്റൽ തലപ്പാവ് എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ മാറിമാറി വരുന്നു.

ബക്സ്റ്റിൻ്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾക്കനുസൃതമായി സൃഷ്ടിച്ച വസ്ത്രങ്ങൾ, വർണ്ണാഭമായതും വിദേശീയതയും കൊണ്ട് പ്രേക്ഷകരെ അമ്പരപ്പിച്ചു. അറബ് ട്രൗസറുകൾ, ഗ്രീക്ക് ചിറ്റോണുകൾ, ചെരിപ്പുകൾ, തിളങ്ങുന്ന നിറങ്ങൾ എന്നിവ പുരാതന കാലത്തിൻ്റെയും കിഴക്കിൻ്റെയും ആകർഷണം യൂറോപ്പിലേക്ക് തുറന്നു. സമ്പന്നമായ എംബ്രോയ്ഡറിയും സുതാര്യമായ സ്മോക്കി മസ്ലിനുകളും ഫാഷനിലാണ്.

ലിയോൺ ബാക്സ്റ്റിൻ്റെ സ്കെച്ചുകൾ.

ഫാഷൻ കോർസെറ്റുകൾ ഉപേക്ഷിച്ചു, കഫം, അർദ്ധനഗ്ന, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള സ്ത്രീകൾ ഓട്ടോമൻസിൽ ചാരിയിരിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധിച്ചു. ആരാധനയുടെ വസ്‌തു തടിച്ച, നന്നായി പോറ്റിയ കൈകളും കാലുകളും ഉള്ള തടിച്ച രൂപങ്ങളായി. ഫാഷൻ ഡിസൈനറായ P. Poiret ആണ് ഈ പുതിയ ട്രെൻഡ് തിരഞ്ഞെടുത്ത് കോർസെറ്റ്ലെസ് വസ്ത്രങ്ങൾ, ട്രൗസറുകൾ, സുതാര്യമായ തുണിത്തരങ്ങൾ എന്നിവ ഫാഷനിലേക്ക് ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്.

ജനസംഖ്യയുടെ സാംസ്കാരിക പിന്നോക്കാവസ്ഥ ഇല്ലാതാക്കുന്നതിൽ സോവിയറ്റ് സർക്കാർ സാംസ്കാരിക മേഖലയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കടമകളിലൊന്ന് കണ്ടു. ഒരു പുതിയ സാംസ്കാരിക മാനേജ്മെൻ്റ് സിസ്റ്റം രൂപീകരിച്ചു. സമൂഹത്തിൻ്റെ മുഴുവൻ ആത്മീയ ജീവിതത്തിൻ്റെയും നേതൃത്വം പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് എഡ്യൂക്കേഷൻ്റെ കൈകളിലേക്ക് മാറ്റി. ആർസിപി (ബി)യിലെ പ്രമുഖ വ്യക്തിത്വവും സാഹിത്യ നിരൂപകനും പബ്ലിസിസ്റ്റുമായ എ.വി. പ്രാദേശിക സോവിയറ്റുകളുടെ കീഴിൽ പൊതു വിദ്യാഭ്യാസ വകുപ്പുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. പിന്നീട്, ആർസിപി (ബി) യുടെ കേന്ദ്ര കമ്മിറ്റിയുടെ കീഴിൽ ഒരു പ്രക്ഷോഭവും പ്രചാരണ വിഭാഗവും സംഘടിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഉത്തരവാദിത്തത്തിൽ സാംസ്കാരിക വികസനത്തിൻ്റെ പാർട്ടി നേതൃത്വവും ഉൾപ്പെടുന്നു.

പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഫോർ എഡ്യൂക്കേഷൻ്റെ അസ്തിത്വത്തിൻ്റെ ആദ്യ നാളുകൾ മുതൽ, അതിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ ഒരു മേഖല കലാപരവും ചരിത്രപരവുമായ മൂല്യങ്ങളുടെ സംരക്ഷണമായിരുന്നു. റിപ്പബ്ലിക്കിൻ്റെ മ്യൂസിയങ്ങളുടെയും കൊട്ടാരങ്ങളുടെയും മാനേജ്മെൻ്റിനായി സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിൽ രൂപീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ചുമതലകളിൽ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ നിയന്ത്രണം ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിൽ 150-ലധികം പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാർ കൗൺസിലിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും കലാകാരന്മാരായ എ.എൻ. ബെനോയിസ്, എ.എം. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, വി. വി എ ഷുക്കോയും. അവരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, സ്വകാര്യ ആർട്ട് കളക്ഷനുകൾ, തിയേറ്ററുകൾ, ഫോട്ടോ, ഫിലിം വ്യവസായ സംരംഭങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ദേശസാൽക്കരണം നടത്തി. വിൻ്റർ പാലസ് (ഹെർമിറ്റേജ്), ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ് എന്നിവ സംസ്ഥാന മ്യൂസിയങ്ങളായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. സ്വകാര്യ പ്രസിദ്ധീകരണശാലകൾ അടച്ചുപൂട്ടി, ഒരു സംസ്ഥാന പ്രസിദ്ധീകരണശാല സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു (1919), അത് വിദ്യാഭ്യാസ സാഹിത്യം, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ കൃതികൾ മുതലായവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1917 ലെ വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങളും ആഭ്യന്തരയുദ്ധവും കലാപരമായ വികസന പ്രക്രിയകളെ തടഞ്ഞില്ല. സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും അവ ആഴത്തിലുള്ളതും അവ്യക്തവുമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. സാംസ്കാരിക മേഖലയിൽ പുതിയ പ്രവണതകൾ ഉയർന്നുവന്നിട്ടുണ്ട്. മുമ്പ് വളർന്നുവരുന്ന ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകളുടെയും സാങ്കൽപ്പികവാദികളുടെയും ഗ്രൂപ്പുകൾ വിപ്ലവ കലയുടെ പ്രതിനിധികളായി സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു. "ആർട്ട് ഓഫ് കമ്യൂൺ" എന്ന പത്രത്തിൻ്റെ പേജുകളിൽ നിന്ന്, "ജങ്ക്" സാഹിത്യകൃതികൾ നശിപ്പിക്കാനും "ഇടതുപക്ഷ കലയുടെ" സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനും ഇമാജിസ്റ്റ് കവികൾ ആഹ്വാനം ചെയ്തു. തൊഴിലാളികളുടെ പ്രസ്ഥാനം പല നഗരങ്ങളിലും വ്യാപകമായി. 1917 അവസാനത്തോടെ ഉയർന്നുവന്ന സാംസ്കാരികവും വിദ്യാഭ്യാസപരവും സാഹിത്യപരവും കലാപരവുമായ ഒരു സംഘടനയാണ് പ്രോലെറ്റ്കോൾട്ട് (പ്രൊലെറ്റേറിയൻ സംസ്കാരം) പ്രോലെറ്റ്കുൾട്ടിൻ്റെ നേതാക്കൾ (എ. എ. ബോഗ്ദാനോവ്, വി. എഫ്. പ്ലെറ്റ്നെവ് മുതലായവ) തൊഴിലാളിവർഗ സംസ്കാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലാണ് അതിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം. , അതിൻ്റെ മുഴുവൻ മുൻകാല കലാസംസ്കാരത്തെയും എതിർക്കുന്നു. പ്രോലെറ്റ്‌കോൾട്ട് സർക്കിളുകളും സ്റ്റുഡിയോകളും അധ്വാനിക്കുന്ന ജനവിഭാഗങ്ങളെ സാഹിത്യം, നാടകം, ഫൈൻ ആർട്ട് എന്നിവയിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി, അവരിൽ ഭാവി കവികൾ, എഴുത്തുകാർ, കലാകാരന്മാർ, അഭിനേതാക്കൾ എന്നിവരെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. Proletkult അംഗങ്ങൾ അവരുടെ സ്വന്തം മാസികകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "Gudki", "Proletarskaya Kultura" മുതലായവ. തൊഴിലാളിവർഗ്ഗ കവികളുടെ കവിതകളുടെ ശേഖരങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു; ഉദാഹരണത്തിന്, എ.കെ.യുടെ പുസ്തകങ്ങൾ "തൊഴിലാളിയുടെ ആഘാതത്തിൻ്റെ കവിത", വി.ടി. 1920-ൽ ഏകദേശം 400 ആയിരം ആളുകൾ പ്രോലറ്റ്‌കോൾട്ട് പ്രസ്ഥാനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു.

മറ്റ് സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുകയും പെട്ടെന്ന് ശിഥിലമാവുകയും ചെയ്തു. ഉദാഹരണത്തിന്, 1917-1918 കാലഘട്ടത്തിൽ. സിഥിയൻസ് ഗ്രൂപ്പ് പ്രവർത്തിച്ചു, അവരുടെ റാങ്കുകളിൽ എം എം പ്രിഷ്വിൻ, എൻ എ ക്ല്യൂവ്, എസ് എ യെസെനിൻ എന്നിവർ ഉണ്ടായിരുന്നു. കവികളായ എ.എ.ബ്ലോക്ക് (കവിത "പന്ത്രണ്ട്"), വി.വി.മയകോവ്സ്കി (കവിത "മിസ്റ്ററി ബൗഫ്"), കലാകാരന്മാരായ കെ.എസ് ("പുതിയ ഗ്രഹം").

വിപ്ലവാനന്തര ആദ്യ വർഷങ്ങളിലെ കലാജീവിതത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു പ്രതിഭാസം സ്മാരക പ്രചരണമായിരുന്നു. 1917-ന് മുമ്പ് "സാർമാരുടെയും അവരുടെ സേവകരുടെയും ബഹുമാനാർത്ഥം" നിർമ്മിച്ച സ്മാരകങ്ങൾ നശിപ്പിക്കുന്നതിനും വിപ്ലവകാരികൾക്കും റഷ്യൻ, ലോക സംസ്കാരത്തിൻ്റെ വ്യക്തികൾക്കും സ്മാരകങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിനും 1918-ൽ അംഗീകരിച്ച സ്മാരക പ്രചാരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്തരവ് നൽകി. പുതിയ സ്മാരകങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ പ്രശസ്ത ശിൽപികളായ എൻ.എ. ആൻഡ്രീവ് (മോസ്കോയിലെ സോവിയറ്റ് ഭരണഘടനയുടെ ഒബെലിസ്ക്), എസ്.ഡി.മെർകുറോവ് (കെ.എ. തിമിരിയസേവ്, എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി എന്നിവരുടെ സ്മാരകങ്ങൾ), എൽ.വി.ഷെർവുഡ് (എ.എൻ. റാഡിഷ്ചേവിൻ്റെ സ്മാരകം).

റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രതിനിധികൾ 1917 ലെ വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങളും രാഷ്ട്രീയവും സാമൂഹികവുമായ സാമ്പത്തിക മാറ്റങ്ങളും വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ മനസ്സിലാക്കി. രാജ്യത്തെ മൊത്തം ജനസംഖ്യയുടെ 2.2% വരുന്ന ബുദ്ധിജീവികൾ അതിൻ്റെ സാമൂഹിക നിലയിലും സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ വീക്ഷണങ്ങളിലും വൈവിധ്യമാർന്നവരായിരുന്നു. വിപ്ലവത്തിൻ്റെ സത്ത, സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തിൻ്റെ വിധി, പുതിയ സർക്കാരിനോടുള്ള മനോഭാവം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം അതിൻ്റെ സർക്കിളുകളിൽ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു. ഭരണഘടനാ അസംബ്ലിയുടെ ചിതറിപ്പോയതും ചെക്കകളുടെ സമ്പ്രദായവും ബോൾഷെവിക്കുകളിൽ നിന്ന് സംസ്കാരത്തിൻ്റെ നിരവധി പ്രതിനിധികളെ അകറ്റി. എഴുത്തുകാരായ I.A. ബുനിൻ, D.S. Merezhkovsky, എയർക്രാഫ്റ്റ് ഡിസൈനർ I.I, സെൻ്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ്, രസതന്ത്രജ്ഞനായ P.I. അതേസമയം, തീവ്ര ഇടതുപക്ഷ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ഒരു ഭാഗം പുതിയ സർക്കാരിനെ പിന്തുണയ്ക്കുകയും അതുമായി പ്രൊഫഷണൽ സഹകരണത്തിൻ്റെ പാത സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു (പ്രകൃതിശാസ്ത്രജ്ഞൻ കെ.എ. തിമിരിയാസേവ്, കവികളായ വി.വി. മായകോവ്സ്കി, വി.യാ. ബ്ര്യൂസോവ്). ശാസ്ത്രജ്ഞരുമായും കലാകാരന്മാരുമായും ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതിൻ്റെ ആവശ്യകത രാജ്യത്തെ നേതാക്കൾ മനസ്സിലാക്കുകയും അവരെ സർക്കാർ സ്ഥാപനങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള നടപടികൾ സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

NEP വർഷങ്ങളിൽ സംസ്കാരം വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ

ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിൻ്റെ അവസാനവും NEP യിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനവും, സംസ്കാരത്തിൻ്റെ വികസനത്തിൽ പുതിയ പ്രവണതകൾ ഉയർന്നുവന്നു. പൊതുമണ്ഡലത്തിൻ്റെ ഉദാരവൽക്കരണത്തിൻ്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രവർത്തനം വർദ്ധിച്ചു. പുതിയ റഷ്യയിൽ മതത്തിൻ്റെ പങ്കിനെയും ബുദ്ധിജീവികളുടെ ഗതിയെയും കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങളിൽ പൊതു ചർച്ചകൾ നടന്നു. മുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ച ശാസ്ത്ര സമൂഹങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ (ദാർശനിക, ചരിത്രപരമായ) പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. പുതിയ പൊതു അസോസിയേഷനുകൾ ഉയർന്നുവന്നു - ശാസ്ത്രീയവും സർഗ്ഗാത്മകവും സാംസ്കാരികവും വിദ്യാഭ്യാസപരവും. ഉദാഹരണത്തിന്, വിപ്ലവത്തിൻ്റെ പോരാളികൾക്കുള്ള ഇൻ്റർനാഷണൽ ഓർഗനൈസേഷൻ ഫോർ അസിസ്റ്റൻസ് (ഐഒപിആർ), രക്ഷാധികാരി തൊഴിലാളി സംഘടനകൾ, സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഫ്രണ്ട്സ് ഓഫ് റേഡിയോ മുതലായവയിൽ ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകൾ പങ്കെടുത്തു.

വലിയ നഗരങ്ങളിൽ സ്വകാര്യവും സഹകരണപരവുമായ പ്രസിദ്ധീകരണശാലകൾ (ബൈലോ, ഓഗ്നി, ഗ്രെസെബിൻ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് മുതലായവ) ഉണ്ടായിരുന്നു. 1922-ൽ 200-ലധികം പേരുണ്ടായിരുന്ന നോൺ-സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസുകൾ, ദാർശനികവും സാമ്പത്തികവുമായ മാസികകൾ, സാഹിത്യ പഞ്ചഭൂതങ്ങൾ, ശേഖരങ്ങൾ, കുട്ടികൾക്കുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ, വിദ്യാഭ്യാസ സാഹിത്യം എന്നിവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ചില വിനോദ സംരംഭങ്ങൾ ദേശീയവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു. മൊത്തം ഓപ്പറേറ്റിംഗ് സിനിമാശാലകൾ, തിയേറ്ററുകൾ, ആർട്ട് സ്കൂളുകൾ എന്നിവയുടെ 30% കൂട്ടായ വ്യക്തികൾക്കും വ്യക്തികൾക്കും കൈമാറി.

പൊതുജീവിതത്തിൻ്റെ ഉദാരവൽക്കരണ പ്രക്രിയ പൊരുത്തമില്ലാത്തതും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായിരുന്നു. അഭിപ്രായ സ്വാതന്ത്ര്യം സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടത്തിൻ്റെ എതിരാളികളുടെ പ്രവർത്തനം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ഇടയാക്കുമെന്ന് രാജ്യത്തെ നേതാക്കൾ ഭയപ്പെട്ടു. ബൂർഷ്വാ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെ പ്രതിരോധിക്കുന്നതിനായി, രാഷ്ട്രീയ സ്കൂളുകൾ, സംയുക്ത പാർട്ടി സ്കൂളുകൾ, കമ്മ്യൂണിറ്റി സർവ്വകലാശാലകൾ എന്നിവ സംഘടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു[i]. മാർക്സിസ്റ്റ് തത്ത്വചിന്ത പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനും ദാർശനിക ആദർശവാദത്തിനെതിരെ പോരാടുന്നതിനുമായി, മിലിറ്റൻ്റ് മെറ്റീരിയലിസ്റ്റുകളുടെ സൊസൈറ്റി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു (1924). 20-കളുടെ പകുതി മുതൽ, സ്വകാര്യ പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥാപനങ്ങളുടെയും പൊതു സംഘടനകളുടെയും പ്രവർത്തനം പരിമിതപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. പ്രസ്, പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസുകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, സിനിമയുടെയും തിയേറ്ററുകളുടെയും ശേഖരം എന്നിവയിൽ നിയന്ത്രണം സ്ഥാപിച്ചു.

വിദ്യാഭ്യാസവും ശാസ്ത്രവും

സാംസ്കാരിക നയത്തിൻ്റെ കേന്ദ്ര ദിശകളിലൊന്ന് ജനസംഖ്യയിലെ നിരക്ഷരത ഇല്ലാതാക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനമായിരുന്നു. 1917 ഒക്ടോബറിൻ്റെ തലേദിവസം, റഷ്യയിലെ മുതിർന്ന ജനസംഖ്യയുടെ ഏകദേശം 3/4 പേർക്ക് വായിക്കാനും എഴുതാനും അറിയില്ല. പ്രത്യേകിച്ചും ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിലും വംശീയ പ്രദേശങ്ങളിലും നിരക്ഷരരായ ധാരാളം ആളുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

1918 അവസാനത്തോടെ പൊതു വിദ്യാഭ്യാസ സമ്പ്രദായത്തിൻ്റെ പുനഃസംഘടന ആരംഭിച്ചു. ജിംനേഷ്യങ്ങൾ, യഥാർത്ഥ സ്കൂളുകൾ, ഇടവക, സെംസ്റ്റോ സ്കൂളുകൾ എന്നിവ ഇല്ലാതാക്കി. അവരുടെ സ്ഥാനത്ത്, രാജ്യത്തുടനീളം (അഞ്ച് വർഷവും നാല് വർഷവും പരിശീലന കാലയളവോടെ) രണ്ട് തലങ്ങളുള്ള ഒരു ഏകീകൃത ലേബർ സ്കൂൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ട്യൂഷൻ ഫീസ് ഒഴിവാക്കി.

1919 അവസാനത്തോടെ, "റഷ്യയിലെ ജനസംഖ്യയിൽ നിരക്ഷരത ഇല്ലാതാക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച്" സർക്കാർ ഒരു ഉത്തരവ് അംഗീകരിച്ചു. എഴുതാനും വായിക്കാനും അറിയാത്ത 8 മുതൽ 50 വയസ്സുവരെയുള്ള എല്ലാ പൗരന്മാരും അവരുടെ മാതൃഭാഷയിലോ റഷ്യൻ ഭാഷയിലോ വായിക്കാനും എഴുതാനും പഠിക്കാൻ നിയമം ബാധ്യസ്ഥരായിരുന്നു. ഈ ഡ്യൂട്ടി ഒഴിവാക്കുന്നവരെ ക്രിമിനൽ പ്രോസിക്യൂഷന് വിധേയമാക്കാം.

സാക്ഷരത ഇല്ലാതാക്കുന്നതിനുള്ള ഓൾ-റഷ്യൻ അസാധാരണ കമ്മീഷൻ രൂപീകരിച്ചു. പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഫോർ എഡ്യൂക്കേഷനുമായി ചേർന്ന്, ജനങ്ങളെ സാക്ഷരത പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള രാജ്യത്തിൻ്റെ ശ്രമങ്ങൾക്ക് അവർ നേതൃത്വം നൽകി. നിരക്ഷരരെ എഴുതാനും വായിക്കാനും പഠിപ്പിക്കാൻ നഗരങ്ങളിലും ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിലും വിദ്യാഭ്യാസ കേന്ദ്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സാമ്പത്തിക സ്രോതസ്സുകളുടെ അഭാവം, ദുർബലമായ മെറ്റീരിയൽ അടിത്തറ, അധ്യാപക ജീവനക്കാരുടെ കുറവ് എന്നിവയാൽ ഈ ജോലി സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, നിരക്ഷരതയ്‌ക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ പൊതു സംഘടനകൾ വലിയ സഹായം നൽകി. 1923-ൽ "നിരക്ഷരത ഇല്ലാതാക്കുക" എന്ന സമൂഹം ഉയർന്നുവന്നു. 1.2 ദശലക്ഷത്തിലധികം ആളുകൾ നഗര രക്ഷാകർതൃ സംഘടനകൾ ഒന്നിച്ചു, സംസ്കാരം വളർത്തുന്നതിൽ ഗ്രാമത്തെ സഹായിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു.

NEP യുടെ കീഴിൽ, വിദ്യാഭ്യാസ വികസനത്തിനും നിരക്ഷരത ഇല്ലാതാക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനത്തിനുമുള്ള വിഹിതം വർദ്ധിപ്പിച്ചു. 1925-ൽ, രാജ്യത്ത് സാർവത്രിക പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസം ആരംഭിക്കുന്നതിനും സ്കൂൾ ശൃംഖല വിപുലീകരിക്കുന്നതിനുമായി സർക്കാർ ഒരു നിയമം പാസാക്കി. 1926-ൽ നടത്തിയ ഓൾ-യൂണിയൻ ജനസംഖ്യാ സെൻസസ്, എഴുതാനും വായിക്കാനും അറിയാവുന്ന ആളുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ ഗണ്യമായ വർദ്ധനവ് രേഖപ്പെടുത്തി. 9 വയസ്സിന് മുകളിലുള്ള സാക്ഷരരായ ജനസംഖ്യ 51.1% ആയി (1897 - 24%). നഗരവാസികൾക്കും ഗ്രാമവാസികൾക്കും ഇടയിലുള്ള സാക്ഷരതാ നിലവാരത്തിലുള്ള വിടവ് ഒരു പരിധിവരെ കുറഞ്ഞു.

പരിവർത്തനങ്ങൾ ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസത്തെ ബാധിച്ചു. സർവ്വകലാശാലകളിൽ പ്രവേശനത്തിന് പുതിയ നിയമങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു. പരീക്ഷകളില്ലാതെയും സെക്കൻഡറി വിദ്യാഭ്യാസത്തിൻ്റെ രേഖകളില്ലാതെയും വിദ്യാർത്ഥികളെ ചേർത്തു. തൊഴിലാളികളുടെയും കർഷകരുടെയും ഇടയിൽ നിന്നുള്ള ചെറുപ്പക്കാർ സർവകലാശാലകളിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ നേട്ടങ്ങൾ ആസ്വദിച്ചു. 1919-ൽ, സർവ്വകലാശാലകളിൽ പ്രവേശിക്കുന്നവർക്ക് പൊതു വിദ്യാഭ്യാസ പരിശീലനം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനായി, തൊഴിലാളികളുടെ ഫാക്കൽറ്റികൾ (തൊഴിലാളികളുടെ ഫാക്കൽറ്റികൾ) സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ഉന്നതവിദ്യാഭ്യാസത്തിൻ്റെ പരിഷ്കരണം ഒരു പുതിയ, തൊഴിലാളി-കർഷക ബുദ്ധിജീവികളുടെ സൃഷ്ടിക്ക് സംഭാവന നൽകേണ്ടതായിരുന്നു.

രാജ്യത്തിൻ്റെ ശാസ്ത്രീയ സാധ്യതകൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. പുതിയ ഗവേഷണ സ്ഥാപനങ്ങൾ തുറന്നു. തുമ്മലുകളിൽ ഫിസിക്കോ-കെമിക്കൽ, ഫിസിക്കോ-ടെക്‌നിക്കൽ (ഇപ്പോൾ A.F. Ioffe-ൻ്റെ പേരിലുള്ളത്), സെൻട്രൽ എയറോഹൈഡ്രോഡൈനാമിക് (TsAGI) ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പ്രശസ്ത ശാസ്ത്രജ്ഞർ പുതിയ ഗവേഷണ കേന്ദ്രങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷനിൽ പങ്കെടുത്തു: വ്യോമയാന മേഖലയിലെ പ്രധാന സൈദ്ധാന്തികൻ എൻ.ഇ. സുക്കോവ്സ്കി, ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞൻ എ.എഫ്. ഇയോഫ് തുടങ്ങിയവർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് അക്കാദമി ഓഫ് സോഷ്യൽ സയൻസസിൻ്റെ ഒരു ലൈബ്രറി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അത് പിന്നീട് അടിസ്ഥാനമായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു. USSR അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിൻ്റെ സോഷ്യൽ സയൻസസിൻ്റെ ലൈബ്രറി (1969 മുതൽ സോഷ്യൽ സയൻസസ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് സയൻ്റിഫിക് ഇൻഫർമേഷൻ ഫോർ സോഷ്യൽ സയൻസസ് - INION). ആഭ്യന്തരയുദ്ധം, പട്ടിണി, വിഭവങ്ങളുടെ അഭാവം എന്നിവയുടെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഗവേഷണ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനം ചെറുതായിരുന്നു. പ്രകൃതിദത്ത റേഷനും ശമ്പള വർദ്ധനയും ഏർപ്പെടുത്തി ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ സർക്കാർ നടത്തി. എന്നാൽ ഈ നടപടികൾ വിരളമായിരുന്നു, മാത്രമല്ല ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹചര്യം മാറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ആഭ്യന്തരയുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം മാത്രമാണ് ശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ വികാസത്തിന് സാഹചര്യങ്ങൾ ഉണ്ടായത്. റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിൻ്റെ സംവിധാനത്തിലാണ് പുതിയ സ്ഥാപനങ്ങൾ സ്ഥാപിതമായത്, അത് 1925 ൽ USSR അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ് എന്നറിയപ്പെട്ടു.

സാഹിത്യവും കലയും

കലാപരമായ വീക്ഷണങ്ങളുടെയും സംവിധാനങ്ങളുടെയും പോരാട്ടത്തിൽ 20 കളിലെ കലാജീവിതം സങ്കീർണ്ണമായി വികസിച്ചു. ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകൾ, ലെഫോവിറ്റുകൾ, കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റുകൾ എന്നിവരുടെ സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകൾ അവരുടെ പ്രഖ്യാപനങ്ങൾ നടത്തി. ലോകത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമെന്ന നിലയിൽ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടാണ് അവർക്ക് പൊതുവായുള്ളത്. പ്രോലെറ്റ്കുൾട്ടുമായി പിരിഞ്ഞ എഴുത്തുകാരും കവികളും (എം. പി. ജെറാസിമോവ്, വി. വി. കാസിൻ, ഐ.എൻ. സഡോഫീവ് മുതലായവ) സാഹിത്യ അസോസിയേഷൻ "കുസ്നിറ്റ്സ" (അതേ പേരിലുള്ള മാസികയുടെ പേരിന് ശേഷം) സംഘടിപ്പിച്ചു. വിപ്ലവ തൊഴിലാളിവർഗത്തിൻ്റെ താൽപര്യങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഏക സംഘടനയായി സംഘം സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു.

ഇരുപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, റഷ്യൻ, മോസ്കോ തൊഴിലാളിവർഗ എഴുത്തുകാരുടെ സംഘടനകൾ (RAPP, MAPP) ഉയർന്നുവന്നു. "തൊഴിലാളിവർഗ്ഗത്തിൻ്റെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ദൗത്യങ്ങളുടെ ദിശയിൽ" വായനക്കാരനെ സ്വാധീനിക്കുന്നതിൽ അവർ ഒന്നിച്ച എഴുത്തുകാരുടെ കടമകളിലൊന്ന് ഇരു സംഘടനകളുടെയും നേതാക്കൾ കണ്ടു.

സംഗീത ജീവിതത്തിൻ്റെ മേഖലയിൽ സമാനമായ പ്രക്രിയകൾ നടന്നു. റഷ്യൻ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് പ്രോലിറ്റേറിയൻ സംഗീതജ്ഞർ (RAPM) ഒരു പുതിയ സമൂഹത്തിൻ്റെ സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട തീമുകളുടെ രചയിതാക്കളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ വാദിച്ചു. തൊഴിലാളികളല്ലാത്ത എഴുത്തുകാരോടും സംഗീതസംവിധായകരോടും അസോസിയേഷനുകൾ അസഹിഷ്ണുത കാണിച്ചു. തൊഴിലാളിവർഗ കലയുടെ "ശുദ്ധി"ക്കായുള്ള സമരം നയിച്ചത് റഷ്യൻ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് പ്രോലിറ്റേറിയൻ ആർട്ടിസ്റ്റ് (RAPH) ആണ്.

തൊഴിലാളിവർഗ സൃഷ്ടിപരമായ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഭാഗമായിരുന്ന സംഗീതജ്ഞരും എഴുത്തുകാരും കലാകാരന്മാരും അവരുടെ സമകാലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. യു ഐ പിമെനോവിൻ്റെ "ഹെവി ഇൻഡസ്ട്രി", എം.ബി. ഗ്രെക്കോവിൻ്റെ "കാർട്ട്" എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. വി. ഷ്മിഡ്‌ഗോഫിൻ്റെയും എസ്. ടിമോഷെങ്കോയുടെയും "വൈറ്റ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്" എന്ന രാഷ്ട്രീയ നാടകം തിയേറ്ററുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു; വി.മായകോവ്സ്കി എഴുതിയ "മിസ്റ്ററി-ബോഫ്". നാടകവേദിയിൽ പ്രക്ഷോഭങ്ങളും പ്രചാരണ രൂപങ്ങളും സ്ഥാപിക്കാൻ കലാകാരന്മാർ ശ്രമിച്ചു. വി. ഇ. മേയർഹോൾഡ് എന്ന സംവിധായകൻ്റെ പ്രൊഡക്ഷനിലാണ് ഒരു പുതിയ വിസ്മയകരമായ തിയേറ്ററിനായുള്ള തിരച്ചിൽ പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിച്ചത്.

20 കളിലെ പല എഴുത്തുകാരും നാടകകൃത്തും രാജ്യത്തിൻ്റെ ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു (എ.പി. ചാപ്പിഗിൻ്റെ "റസിൻ സ്റ്റെപാൻ", ഒ.ഡി. ഫോർഷ് "കല്ലിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ച" നോവലുകൾ). മുൻ ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിൻ്റെ പ്രമേയം എഴുത്തുകാരൻ എം.എ. ബൾഗാക്കോവ് (നോവൽ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്", നാടകം "റണ്ണിംഗ്"), നാടകകൃത്ത് കെ.

എസ്.എ. യെസെനിൻ, എൻ.എൻ. അസീവ് എന്നിവരുടെ കവിതകളിൽ ആന്തരിക പുനർനിർമ്മാണം സംഭവിച്ചു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൻ്റെ പ്രമേയം അവരുടെ കൃതികളിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു.

ഇരുപതുകളുടെ അവസാനത്തോടെ, ബഹുഭൂരിപക്ഷം വരുന്ന കലാപരമായ ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഒരു പുതിയ തീം ഉറച്ചുനിന്നു. എല്ലാ മുൻ കലകളോടും മുൻ നിഷേധാത്മക മനോഭാവത്തിൽ നിന്ന് മാറി.