പെട്രൂഷെവ്സ്കായയുടെ ജീവിതവും ജോലിയും. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരി ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ: ജീവചരിത്രം, വ്യക്തിജീവിതം, സർഗ്ഗാത്മകത

1938 മെയ് 26 ന് മോസ്കോയിൽ ജനിച്ചു. അവളുടെ മുത്തച്ഛൻ പ്രശസ്ത ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞനും ഓറിയന്റലിസ്റ്റ് പ്രൊഫസറുമായ നിക്കോളായ് യാക്കോവ്ലെവ് (1892-1974) ആയിരുന്നു.

ഭാവി എഴുത്തുകാരന്റെ കുടുംബം അടിച്ചമർത്തലുകൾക്ക് വിധേയമായി, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ അവൾ ബന്ധുക്കളോടൊപ്പം താമസിച്ചു, യുദ്ധാനന്തരം - ഉഫയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒരു അനാഥാലയത്തിൽ. പിന്നീട് അവൾ മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി.

മോസ്കോ പത്രങ്ങളുടെ ലേഖകനായി അവൾ ജോലി ചെയ്തു, പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസുകളിലെ ജീവനക്കാരി.

1972 മുതൽ അവർ സെൻട്രൽ ടെലിവിഷൻ സ്റ്റുഡിയോയിൽ എഡിറ്ററാണ്.

ആദ്യ കഥ "അത്തരം ഒരു പെൺകുട്ടി" ല്യുഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ 1968 ൽ എഴുതി (20 വർഷത്തിന് ശേഷം "സ്പാർക്ക്" മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു).

1972-ൽ അവളുടെ ചെറുകഥകൾ ക്ലാരിസയുടെ കഥയും കഥാകാരിയും അറോറ മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1974-ൽ "വലകളും കെണികളും", "വയലുകളിലുടനീളം" എന്നീ കഥകൾ ഇതേ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1977-ൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയനിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ അവളുടെ കൃതികൾ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂ. 1988 ആയപ്പോഴേക്കും ഏഴ് കഥകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, കുട്ടികളുടെ നാടകം "രണ്ട് വിൻഡോകൾ" കൂടാതെ നിരവധി യക്ഷിക്കഥകളും.

പെട്രൂഷെവ്സ്കയയുടെ ആദ്യ നാടകങ്ങൾ അമേച്വർ തിയേറ്ററുകൾ ശ്രദ്ധിച്ചു. "സംഗീത പാഠങ്ങൾ" (1973) എന്ന നാടകം 1979 ൽ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ സ്റ്റുഡന്റ് തിയേറ്ററിൽ റോമൻ വിക്ത്യുക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു, താമസിയാതെ നിരോധിക്കപ്പെട്ടു. "സിൻസാനോ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ നിർമ്മാണം എൽവിവിലെ "ഗൗഡിയാമസ്" എന്ന തിയേറ്ററാണ് നടത്തിയത്.

പ്രൊഫഷണൽ തിയേറ്ററുകൾ 1980 കളിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. "ലവ്" എന്ന ഒറ്റ-ആക്ട് നാടകം ടാഗങ്ക തിയേറ്ററിൽ റിലീസ് ചെയ്തു, "കൊളംബൈൻസ് അപ്പാർട്ട്മെന്റ്" സോവ്രെമെനിക്കിലും, "മോസ്കോ ക്വയർ" മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലും അരങ്ങേറി.

1980-കൾ മുതൽ, അവളുടെ നാടകങ്ങളുടെയും ഗദ്യങ്ങളുടെയും ശേഖരങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: അനശ്വര പ്രണയം: കഥകൾ (1988), ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഗാനങ്ങൾ: നാടകങ്ങൾ (1988), ത്രീ ഗേൾസ് ഇൻ ബ്ലൂ: പ്ലേസ് (1989), ഓൺ ദ റോഡ് ഓഫ് ഗോഡ് ഇറോസ്: ഗദ്യം (1993), വീടുകളുടെ രഹസ്യങ്ങൾ (എസ്: 9, ഹൗസ് സ്‌റ്റോറീസ്, 19, 199 98).

പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ കഥകളും നാടകങ്ങളും ലോകത്തിലെ പല ഭാഷകളിലേക്കും വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, അവളുടെ നാടകകൃതികൾ റഷ്യയിലും വിദേശത്തും അരങ്ങേറുന്നു. 2017-ൽ, അവൾ തന്റെ പുതിയ പുസ്തകങ്ങളായ "Wanderings about Death", "Nobody Needs" എന്നിവ അവതരിപ്പിച്ചു. സൗജന്യം", അതുപോലെ "നമ്മുടെ രസകരമായ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശേഖരം. ഹി-ഹീ-ഹീ."

2018 ൽ അവളുടെ നോവൽ “ഞങ്ങൾ മോഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ക്രൈംസ് "ബിഗ് ബുക്ക്" അവാർഡിന്റെ നീണ്ട പട്ടികയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. "ദി ലിറ്റിൽ ഗേൾ ഫ്രം ദി മെട്രോപോളിസ്" എന്ന കഥ യുഎസ് ക്രിട്ടിക്‌സ് യൂണിയൻ അവാർഡിന് ഷോർട്ട്‌ലിസ്റ്റ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

2018 ൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ മാജിക് സ്റ്റോറീസ്. എലീന ദി ബ്യൂട്ടിഫുളിന്റെ പുതിയ സാഹസങ്ങൾ", "മാജിക് സ്റ്റോറീസ്. ഒരു പഴയ സന്യാസിയുടെ നിയമം.

പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സാഹചര്യങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, നിരവധി സിനിമകളും ചലച്ചിത്ര-നാടകങ്ങളും അരങ്ങേറി: "ലവ്" (1997), "തീയതി" (2000), "മോസ്കോ ക്വയർ" (2009) മുതലായവ.

ല്യൂഡ്‌മില പെട്രുഷെവ്‌സ്കയയുടെയും യൂറി നോർഷ്‌റ്റൈന്റെയും സംയുക്ത സ്‌ക്രിപ്റ്റിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ഫെയറി ടെയിൽസ്" എന്ന ആനിമേറ്റഡ് സിനിമ, ആസിഫ-ഹോളിവുഡുമായി (യുഎസ്എ) ചേർന്ന് അക്കാദമി ഓഫ് മോഷൻ പിക്ചർ ആർട്‌സ് നടത്തിയ ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര വോട്ടെടുപ്പിന്റെ ഫലങ്ങൾ അനുസരിച്ച് എക്കാലത്തെയും മികച്ച ആനിമേറ്റഡ് ചിത്രമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.

പെട്രുഷെവ്‌സ്കായയുടെ സ്‌ക്രിപ്റ്റുകൾ അനുസരിച്ച്, കാർട്ടൂണുകൾ "Lyamzi-tyri-bondi, the evil വിസാർഡ്" (1976), "The Stollen Sun" (1978), "The Hare's Tail" (1984), "The Cat Who Could Sing" (1988), "Where the Animals Goouse No.2. ) സൃഷ്ടിച്ചു.

2008 മുതൽ, എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ മണ്ണെണ്ണ ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം ല്യൂഡ്‌മില പെട്രുഷെവ്‌സ്കയ കാബററ്റ് പ്രോഗ്രാമിനൊപ്പം ഗായികയായും അവതരിപ്പിച്ചു.

2010-ൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയ തന്റെ ആദ്യ സോളോ ആൽബമായ ഡോണ്ട് ഗെറ്റ് യൂസ്ഡ് ടു ദ റെയിൻ അവതരിപ്പിച്ചു.

പെട്രുഷെവ്സ്കയ ല്യൂഡ്മില സ്റ്റെഫനോവ്ന - ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, നാടകകൃത്ത്, കവി, തിരക്കഥാകൃത്ത്, വാട്ടർ കളർ, മോണോടൈപ്പുകൾ എന്നിവയുടെ രചയിതാവ്, സ്വന്തം എട്ട് ആനിമേറ്റഡ് ചിത്രങ്ങളുടെ ("മാനുവൽ ലേബർ സ്റ്റുഡിയോ") കലാകാരനും സംവിധായകനും, സംഗീതസംവിധായകനും ഗായികയും, "കാബററ്റ് ഓഫ് ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ" എന്ന ട്രാവലിംഗ് തിയേറ്ററിന്റെ സ്രഷ്ടാവും.
1938 മെയ് 26 ന് മോസ്കോയിൽ IFLI വിദ്യാർത്ഥികളുടെ (ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫിലോസഫി, ലിറ്ററേച്ചർ, ഹിസ്റ്ററി) കുടുംബത്തിലാണ് അവർ ജനിച്ചത്. ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞൻ, പ്രൊഫസർ-ഓറിയന്റലിസ്റ്റ് N. F. യാക്കോവ്ലേവിന്റെ ചെറുമകൾ. അമ്മ, വാലന്റീന നിക്കോളേവ്ന യാക്കോവ്ലേവ, പിന്നീട് എഡിറ്ററായി പ്രവർത്തിച്ചു, പിതാവ്, സ്റ്റെഫാൻ അന്റോനോവിച്ച് പെട്രുഷെവ്സ്കി, എൽ.എസ്. മിക്കവാറും അറിയില്ല, തത്ത്വചിന്തയുടെ ഡോക്ടറായി.
അടിച്ചമർത്തലുകൾക്ക് വിധേയമായ (മൂന്ന് വെടിയേറ്റ്) കുടുംബം, യുദ്ധസമയത്ത് കടുത്ത പട്ടിണിയെ അതിജീവിച്ചു, ജോലി നൽകാത്ത ബന്ധുക്കളോടൊപ്പം (ജനങ്ങളുടെ ശത്രുക്കളുടെ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളായി), കൂടാതെ, യുദ്ധാനന്തരം, ഉഫയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ക്ഷാമത്തെ അതിജീവിച്ച വികലാംഗരായ കുട്ടികൾക്കും ക്ഷയരോഗികൾക്കുമുള്ള ഒരു അനാഥാലയത്തിൽ താമസിച്ചു. അവൾ മോസ്കോയിലെ സ്കൂളിൽ നിന്ന് വെള്ളി മെഡലുമായി ബിരുദം നേടി, മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ഡിപ്ലോമ നേടി.

അവൾ നേരത്തെ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, പത്രങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കുറിപ്പുകൾ (മോസ്കോവ്സ്കി കൊംസോമോലെറ്റ്സ്, 1957, മോസ്ക്. പ്രാവ്ദ, 1958, 60-ലെ ക്രോക്കോഡിൽ മാസിക, നെഡെലിയ പത്രം, 1961), ഓൾ-യൂണിയൻ റേഡിയോയുടെയും ക്രൂഗോസർ മാസികയുടെയും ലേഖകനായി പ്രവർത്തിച്ചു. 1968-ൽ അവൾ തന്റെ ആദ്യ കഥ എഴുതി ("അത്തരമൊരു പെൺകുട്ടി", 20 വർഷത്തിന് ശേഷം ഒഗോനിയോക്ക് മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു), ആ നിമിഷം മുതൽ അവൾ കൂടുതലും ഗദ്യം എഴുതി. അവൾ വിവിധ മാസികകളിലേക്ക് കഥകൾ അയച്ചു, അവ തിരികെ നൽകി, ലെനിൻഗ്രാഡ് അറോറ മാത്രമാണ് പ്രതികരിച്ചത്. 1972 ൽ "അറോറ" ജേണലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും "ലിറ്റററി ഗസറ്റിൽ" നിശിത വിമർശനത്തിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്ത "ദി സ്റ്റോറി ഓഫ് ക്ലാരിസ", "ദി ആഖ്യാതാവ്" എന്നീ കഥകളാണ് അവിടെ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൃതികൾ. 1974-ൽ, "വലകളും കെണികളും", തുടർന്ന് "വയലുകളിലുടനീളം" എന്ന കഥ അവിടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. മൊത്തത്തിൽ, 1988 ആയപ്പോഴേക്കും ഏഴ് കഥകൾ മാത്രമേ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂ, ഒരു കുട്ടികളുടെ നാടകവും ("രണ്ട് വിൻഡോകൾ") നിരവധി യക്ഷിക്കഥകളും. 1977-ൽ റൈറ്റേഴ്‌സ് യൂണിയനിൽ ചേർന്ന എൽ.പി പോളിഷ് ഭാഷയിൽ നിന്നും മാസികകളിലെ ലേഖനങ്ങൾ പരിഭാഷപ്പെടുത്തി പണം സമ്പാദിച്ചു. 1988-ൽ അവർ ഗോർബച്ചേവിന് ഒരു കത്ത് അയച്ചു, റൈറ്റേഴ്‌സ് യൂണിയന്റെ പ്രതികരണത്തിനായി കത്ത് അയച്ചു. യൂണിയൻ ഓഫ് റൈറ്റേഴ്സ് സെക്രട്ടറി ഇലിൻ ആദ്യ പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് സഹായിച്ചു (ഇമ്മോർട്ടൽ ലവ്, 1988, മോസ്കോവ്സ്കി റബോച്ചി പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, മുപ്പതിനായിരം കോപ്പികൾ).
"സംഗീത പാഠങ്ങൾ" എന്ന നാടകം 1979 ൽ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ സ്റ്റുഡന്റ് തിയേറ്ററിൽ റോമൻ വിക്ത്യുക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു, 6 പ്രകടനങ്ങൾക്ക് ശേഷം അത് നിരോധിച്ചു, തുടർന്ന് തിയേറ്റർ വിനോദ കേന്ദ്രമായ "മോസ്ക്വോറെച്ചി" ലേക്ക് മാറ്റി, "പാഠങ്ങൾ" 1980 ലെ വസന്തകാലത്ത് വീണ്ടും നിരോധിച്ചു. 60 ആയിരം കോപ്പികൾ).
കുട്ടികൾക്കായുള്ള നിരവധി ഗദ്യ കൃതികളുടെയും നാടകങ്ങളുടെയും രചയിതാവാണ് ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ. Lyamzi-Tyri-Bondi, the Evil Wizard (1976), All the dumb Ones (1976), The Stolen Sun (1978), Tale of Fairy Tales (1979, Y. Norshtein-നൊപ്പം), The Cat Who Could Sing, The Cat Who Could Sing (1988) എന്നീ ആനിമേറ്റഡ് ചിത്രങ്ങൾക്കും അവൾ തിരക്കഥയെഴുതി. ഓവർകോട്ട്” (Y. നോർസ്റ്റീനുമായി സഹ-രചയിതാവ്).
പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ കഥകളും നാടകങ്ങളും ലോകത്തിലെ പല ഭാഷകളിലേക്കും വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, അവളുടെ നാടകകൃതികൾ റഷ്യയിലും വിദേശത്തും അരങ്ങേറുന്നു.
അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിൻ ഇന്റർനാഷണൽ പ്രൈസ് (1991, ഹാംബർഗ്), സാഹിത്യ-കലാ മേഖലയിലെ റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സംസ്ഥാന സമ്മാനം (2002), ട്രയംഫ് ഇൻഡിപെൻഡന്റ് പ്രൈസ് (2002), ബുനിൻ പ്രൈസ്, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി തിയേറ്റർ പ്രൈസ്, വേൾഡ് ഫാന്റസി അവാർഡ്, “ഒരിക്കൽ അയൽവാസിയായ അയൽക്കാരിയായ സ്ത്രീയെ കൊല്ലാൻ ശ്രമിച്ച അയൽക്കാരി” എന്ന ശേഖരത്തിനുള്ള പുരസ്കാരം. "കഥകളുടെ വൈൽഡ് അനിമൽസ്" എന്ന ശേഖരത്തിനും മറ്റുമായി സ്റ്റാപ്പ്"
ബവേറിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിലെ അക്കാദമിഷ്യൻ.

1991-ൽ, ഫെബ്രുവരി മുതൽ ഓഗസ്റ്റ് വരെ, പ്രസിഡന്റ് എം.എസ്. ഗോർബച്ചേവിനെ അവഹേളിച്ചതിന് അവർ അന്വേഷണ വിധേയയായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് ടാങ്കുകൾ വിൽനിയസിൽ അവതരിപ്പിച്ചതിന് ശേഷം ലിത്വാനിയയ്ക്ക് ഒരു കത്താണ് കാരണം, വിൽനിയസിൽ വീണ്ടും അച്ചടിക്കുകയും യാരോസ്ലാവ് പത്രമായ "നോർത്തേൺ ബീ" യിൽ വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. രാഷ്ട്രപതിയുടെ രാജിയെ തുടർന്നാണ് കേസ് അവസാനിപ്പിച്ചത്.
സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, അവളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - ഗദ്യം, കവിത, നാടകം, യക്ഷിക്കഥകൾ, പത്രപ്രവർത്തനം, 10 ലധികം കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ അച്ചടിച്ചു, പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറി - മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ "അവൻ അർജന്റീനയിലാണ്". ചെക്കോവ്, മോസ്കോയിലും റഷ്യയിലെ വിവിധ നഗരങ്ങളിലും "ലവ്", "സിൻസാനോ", "സ്മിർനോവയുടെ ജന്മദിനം" എന്നീ നാടകങ്ങൾ ഗ്രാഫിക്സിന്റെ പ്രദർശനങ്ങൾ നടക്കുന്നു (പുഷ്കിൻ സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സിൽ, ലിറ്റററി മ്യൂസിയത്തിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ അഖ്മതോവ മ്യൂസിയത്തിൽ, മോസ്കോയിലെ യെക്കാട്ടെർസ്ബർഗിലെ സ്വകാര്യ ഗാലറ്ററീസ്). എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയ മോസ്കോ, റഷ്യ, വിദേശത്ത് - ലണ്ടൻ, പാരീസ്, ന്യൂയോർക്ക്, ബുഡാപെസ്റ്റ്, പുല, റിയോ ഡി ജനീറോ എന്നിവിടങ്ങളിൽ "കാബററ്റ് ഓഫ് ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ" എന്ന പേരിൽ കച്ചേരി പ്രോഗ്രാമുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഹിറ്റുകൾ വിവർത്തനത്തിലും സ്വന്തം രചനയുടെ ഗാനങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കുന്നു.
പ്സ്കോവിനടുത്തുള്ള പോർഖോവിൽ വികലാംഗരായ കൗമാരക്കാർക്കായി ഒരു അനാഥാലയത്തിന് അനുകൂലമായി അവൾ അവളുടെ വാട്ടർ കളറുകളും മോണോടൈപ്പുകളും - ഇന്റർനെറ്റ് വഴി വിൽക്കാൻ തുടങ്ങി. രോഗികളായ കുട്ടികൾ അവിടെ താമസിക്കുന്നു, PROBO റോസ്‌റ്റോക്ക് ചാരിറ്റബിൾ സൊസൈറ്റി സൈക്കോക്രോണിക് അസാധുക്കൾക്കുള്ള വൃദ്ധസദനത്തിൽ താമസിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിച്ചു, അവിടെ അവരെ 15-ാം വയസ്സിൽ അനാഥാലയങ്ങൾക്ക് ശേഷം അയയ്ക്കുന്നു - ജീവിതത്തിനായി. കുട്ടികളെ അധ്യാപകരാണ് പഠിപ്പിക്കുന്നത്, അവർ സ്വാതന്ത്ര്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, പച്ചക്കറികൾ വളർത്തുന്നു, സൂചി ജോലികൾ, വീട്ടുജോലികൾ മുതലായവ ചെയ്യുന്നു. ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സമയമാണ്, അവർക്ക് സഹായം ആവശ്യമാണ്.

സാഹിത്യ ക്ലബ്ബ് "പച്ച വിളക്ക്"
മീറ്റിംഗ് നടന്നു:

"കലാരംഗത്തെ പ്രതിഭ"

ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ

അവതാരകൻ:

നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന ബൊഗാറ്റിരേവ,
ഫിലോളജി സ്ഥാനാർത്ഥി, വ്യാറ്റ്ക സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ

പെട്രുഷെവ്സ്കയ ലുഡ്മില സ്റ്റെഫനോവ്ന -തിരക്കഥാകൃത്ത്, നാടകകൃത്ത്, നോവലിസ്റ്റ്, സംഗീതജ്ഞൻ. 1938 മെയ് 26 ന് മോസ്കോയിൽ IFLI വിദ്യാർത്ഥികളുടെ (ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫിലോസഫി, ലിറ്ററേച്ചർ, ഹിസ്റ്ററി) കുടുംബത്തിലാണ് അവർ ജനിച്ചത്. ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞൻ, പ്രൊഫസർ-ഓറിയന്റലിസ്റ്റ് N. F. യാക്കോവ്ലേവിന്റെ ചെറുമകൾ. അമ്മ എഡിറ്ററായി ജോലി ചെയ്തു, അച്ഛൻ പിഎച്ച്.ഡി.
അവൾ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സൈനിക അർദ്ധ പട്ടിണി ബാല്യത്തെ അതിജീവിച്ചു, ബന്ധുക്കൾക്കൊപ്പവും ഉഫയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒരു അനാഥാലയത്തിലും താമസിച്ചു. യുദ്ധാനന്തരം അവൾ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി, മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. മോസ്കോ പത്രങ്ങളിൽ ലേഖികയായും വിവിധ പ്രസിദ്ധീകരണശാലകളിൽ എഡിറ്ററായും ടെലിവിഷനിലും ജോലി ചെയ്തു.
എഴുത്തിനെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമായി ചിന്തിക്കാതെ കവിത രചിക്കാനും വിദ്യാർത്ഥി സായാഹ്നങ്ങൾക്കായി സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ എഴുതാനും നേരത്തെ തുടങ്ങി. 1972 ൽ "അറോറ" മാസികയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട "അക്രോസ് ദ ഫീൽഡ്സ്" എന്ന കഥയാണ് ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൃതി. അതിനുശേഷം, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ഗദ്യം ഒരു ഡസനിലധികം വർഷങ്ങളായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചില്ല.
"സംഗീത പാഠങ്ങൾ" എന്ന നാടകം 1979 ൽ ഹൗസ് ഓഫ് കൾച്ചർ "മോസ്ക്വോറെച്ചി" യുടെ തിയേറ്റർ-സ്റ്റുഡിയോയിൽ റോമൻ വിക്ത്യുക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു, അത് ഉടൻ തന്നെ നിരോധിക്കപ്പെട്ടു (1983 ൽ മാത്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു).
1987ലാണ് ആദ്യ ചെറുകഥാ സമാഹാരം പുറത്തിറങ്ങിയത്. കുട്ടികൾക്കായുള്ള നിരവധി ഗദ്യ കൃതികളുടെയും നാടകങ്ങളുടെയും രചയിതാവാണ് ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ. Lyamzi-Tyri-Bondi, the Evil Wizard (1976), All the dumb Ones (1976), The Stolen Sun (1978), Tale of Fairy Tales (1979, Y. Norshtein ന്റെ സഹകരണത്തോടെ), The Cat Who Cing Sing തുടങ്ങിയ ആനിമേഷൻ ചിത്രങ്ങൾക്കും അവർ തിരക്കഥയെഴുതി.
പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ കഥകളും നാടകങ്ങളും ലോകത്തിലെ പല ഭാഷകളിലേക്കും വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, അവളുടെ നാടകകൃതികൾ റഷ്യയിലും വിദേശത്തും അരങ്ങേറുന്നു.
അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിൻ ഇന്റർനാഷണൽ പ്രൈസ് (1991, ഹാംബർഗ്), സാഹിത്യ-കല മേഖലയിലെ റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സംസ്ഥാന സമ്മാനം (2002), ട്രയംഫ് പ്രൈസ് (2002), സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി തിയേറ്റർ പ്രൈസ്, വേൾഡ് ഫാന്റസി അവാർഡ്, "ഒരിക്കൽ ഒരു കാലത്ത്" കുട്ടിയെ കൊല്ലാൻ ശ്രമിച്ച ഒരു അയൽക്കാരിയായ സ്ത്രീ ഉണ്ടായിരുന്നു.
ബവേറിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിലെ അക്കാദമിഷ്യൻ.
1991-ൽ, ഫെബ്രുവരി മുതൽ ഓഗസ്റ്റ് വരെ, പ്രസിഡന്റ് എം.എസ്. ഗോർബച്ചേവിനെ അവഹേളിച്ചതിന് അവർ അന്വേഷണ വിധേയയായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് ടാങ്കുകൾ വിൽനിയസിൽ അവതരിപ്പിച്ചതിന് ശേഷം ലിത്വാനിയയ്ക്ക് അയച്ച ഒരു കത്തായിരുന്നു കാരണം, പ്രാദേശിക പത്രമായ "നോർത്തേൺ ബീ" ൽ വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. രാഷ്ട്രപതിയുടെ രാജിയെ തുടർന്നാണ് കേസ് അവസാനിപ്പിച്ചത്.
സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, "കാബററ്റ് ഓഫ് ല്യൂഡ്‌മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ" എന്ന കച്ചേരി പ്രോഗ്രാമുകൾക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു, അതിൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജനപ്രിയ ഗാനങ്ങളും സ്വന്തം രചനയുടെ ഗാനങ്ങളും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ലുഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കായയെക്കുറിച്ച് ദിമിത്രി ബൈക്കോവ്:

(വൈകുന്നേരം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ അവതരിപ്പിച്ച ഗാനങ്ങൾ)

ഗലീന കോൺസ്റ്റാന്റിനോവ്ന മകരോവ,ഗ്രീൻ ലാമ്പ് ക്ലബ്ബിന്റെ തലവൻ: ശുഭരാത്രി! ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ല്യൂഡ്മില സ്റ്റെഫനോവ്ന പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ കണ്ടുമുട്ടി, അവളുടെ പാട്ടുകൾ കേട്ടു, ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ പച്ച വിളക്ക് കത്തിക്കുന്നു. (കയ്യടി)

ഗലീന മകരോവ

തുടക്കത്തിൽ, എല്ലാവർക്കും പുതുവത്സരാശംസകൾ നേരാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പുതുവർഷത്തിൽ ഞങ്ങൾ ഇവിടെ ലിറ്റററി ലോഞ്ചിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, ഞങ്ങൾക്കിത് ഇഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഇവിടെ മതിയായ സൗകര്യമുണ്ട്. പുതുവർഷത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഞങ്ങളുടെ ക്ലബ്ബിലും ലൈബ്രറിയിലും ധാരാളം നല്ല പുസ്തകങ്ങളും നല്ല സിനിമകളും പുതിയ അനുഭവങ്ങളും മീറ്റിംഗുകളും നേരുന്നു. ഏപ്രിൽ 2 ന്, ഞങ്ങൾ ഗ്രീൻ ലാമ്പ് ക്ലബ്ബിന്റെ 40-ാം വാർഷികം ആഘോഷിക്കും, ക്ലബ്ബിനെ അഭിനന്ദിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, ക്ലബ്ബിനെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ ചില ഇംപ്രഷനുകൾ, ഓർമ്മകൾ, അവലോകനങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ ക്ലബ് എന്താണ്. ഞങ്ങൾ സന്തുഷ്ടരായിരിക്കും, ഒരുപക്ഷേ, നിങ്ങളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ ഗ്രീൻ ലാമ്പിന്റെ 40-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ശേഖരത്തിൽ, VKontakte ഗ്രൂപ്പിൽ - ലിറ്റററി ക്ലബ് ഗ്രീൻ ലാമ്പിന്റെ പേജിൽ ഞങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കും. സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷൻ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ, ഇതെല്ലാം ലഭ്യമാകും. അതിനാൽ, എഴുതുക, ഇതെല്ലാം ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്.

ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു കാര്യം കൂടിയുണ്ട്: ഇന്ന് ഞങ്ങളുടെ ക്ലബ്ബിലെ ഒരു അംഗം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മദിനം ആഘോഷിക്കുകയാണ്. ലൈബ്രറിയിൽ, ജീവിതത്തിൽ, കലയിൽ, സിനിമയിൽ, സാഹിത്യത്തിൽ സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അഭിനിവേശമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണ് ക്ലബ്ബിന്റെയും ഞങ്ങളുടെ ലൈബ്രറിയുടെയും ഏറ്റവും അർപ്പണബോധമുള്ള സുഹൃത്ത്. അവൾ എല്ലാ ദിവസവും ലൈബ്രറി സന്ദർശിക്കുന്നു, ലൈബ്രറിയിൽ നടക്കുന്ന എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും അവൾ പങ്കെടുക്കുന്നു. അത്... ആരാണെന്ന് ഊഹിക്കുക? ഇതാണ് എമിലിയ അനറ്റോലിയേവ്ന ഖോന്യാക്കിന . (കയ്യടി)

ഗലീന മകരോവയും എമിലിയ ഖൊന്യാക്കിനയും

എമിലിയ അനറ്റോലിയേവ്ന, നിങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യത്തിന് വളരെ നന്ദി, എല്ലാത്തിനോടും ഉള്ള നിങ്ങളുടെ സ്നേഹത്തിന്, ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരാണ്, നിങ്ങളെ എപ്പോഴും ഇവിടെ കാണുന്നതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്. "ഗ്രീൻ ലാമ്പ്" ക്ലബിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് ഹെർസൻ ലൈബ്രറിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ പുസ്തകം നൽകുന്നു, കൂടാതെ "സ്റ്റാക്കറിന്റെ" കാലം മുതൽ നിങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി സന്ദർശിക്കുന്ന സിനിമാ ക്ലബ്ബിൽ നിന്നും ഇത് വളരെ നല്ല സിനിമയാണ്. (കയ്യടി).

കുറച്ച് കൂടി പരസ്യങ്ങൾ: "ലിറ്ററേച്ചർ ഇൻ വേഷം: മിസ്റ്ററീസ് ഓഫ് ലിറ്റററി ഹോക്സ്" എന്നതാണ് അടുത്ത ഗ്രീൻ ലാമ്പ് ക്ലബ് സെഷന്റെ വിഷയം. ലൈബ്രറി വെബ്‌സൈറ്റ്, VKontakte, പുസ്തകങ്ങൾ, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷനിലെ വിവരങ്ങൾ കാണുക, ഫെബ്രുവരി 5 ന് ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്കായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്. പുസ്‌തകങ്ങൾ ഇതിനകം തിരഞ്ഞെടുത്തു, നിങ്ങൾക്കായി ഒരു വിഷയം തിരഞ്ഞെടുക്കുക, ഒരു രചയിതാവിനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുക, കൂടാതെ നിങ്ങൾക്ക് ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യ തട്ടിപ്പുകളെ അനുബന്ധമാക്കാനോ സംസാരിക്കാനോ കഴിയും, അടുത്ത മീറ്റിംഗിൽ പങ്കെടുക്കുക. നിങ്ങൾക്കും ഞങ്ങൾക്കും ഇത് രസകരമായിരിക്കും.

ഒപ്പം നമ്മുടെ സിനിമകളിലേക്ക് പോകുന്നവർക്കായി ഒരു അറിയിപ്പ് കൂടി. ജനുവരി 19 ന്, ആന്റൺ പോഗ്രെബ്നോയ് സംവിധാനം ചെയ്ത വ്യറ്റ്ക ഫിലിം ആൻഡ് വീഡിയോ സ്റ്റുഡിയോയുടെ ഫിലിം ക്രൂവിന്റെ "വ്യാറ്റ്ക ദിനോസറുകൾ" എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ പ്രീമിയർ നടക്കും. സിനിമയ്‌ക്ക് പുറമേ, ഫിലിം ക്രൂവുമായി, പാലിയന്റോളജിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഡയറക്ടർമാരുമായി ഒരു മീറ്റിംഗ് ഉണ്ടാകും - മുമ്പത്തേതും നിലവിലുള്ളതും, അതിനാൽ സംഭാഷണം രസകരമായിരിക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

ഒടുവിൽ, ഉയർന്ന കലയുടെ ഉപജ്ഞാതാക്കൾക്കായി, ബൗദ്ധിക ഓട്ടൂർ സിനിമ - അലക്സാണ്ടർ സൊകുറോവിന്റെ സിനിമ "കല്ല്". ചെക്കോവിന്റെ വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ഞങ്ങൾ ഈ സിനിമയുടെ പ്രദർശനത്തിന് സമയമെടുത്തു, പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, സിനിമ ഒരു വിവര ലോഡും വഹിക്കുന്നില്ല. ഇത് തികച്ചും ഒരു കലാസൃഷ്ടിയാണ്, അത് ഒരുതരം മാനസികാവസ്ഥ നൽകുന്നു, നിരവധി അസോസിയേഷനുകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു, ഇത് ഓട്ടർ സിനിമയുടെ ആരാധകർക്ക് വലിയ സന്തോഷം നൽകും, അതിനാൽ ജനുവരി 26 ന് വരൂ.

ശരി, ഇന്ന്, ഞങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിന്റെ അവസാനം, ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്ക് അൽപ്പം താമസിക്കാം, മീറ്റിംഗിന് മുമ്പ് ഞങ്ങൾ കണ്ട സംഗീതകച്ചേരിയുടെ തുടർച്ചയുണ്ടാകും, പൂർണ്ണമായും അദ്വിതീയ സംഖ്യകൾ ഉണ്ടാകും, അവസാനം വരെ കച്ചേരി കേൾക്കാൻ കഴിയും.

ഇന്ന് നമ്മുടെ വിഷയം ഇതാണ്: "കലയുടെ പ്രതിഭ" ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ. ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന ബൊഗാറ്റിരേവ നമ്മോട് പറയും. ഹരിത വിളക്കിൽ ഏറ്റവും സജീവമായി പങ്കെടുത്തതും ഞങ്ങളുടെ പല മീറ്റിംഗുകളിലും പങ്കെടുത്തതും അവൾ ആണെന്ന് നിങ്ങൾക്കെല്ലാവർക്കും അറിയാം. സാഹിത്യത്തെ മാത്രമല്ല, സിനിമയെയും വിശകലനം ചെയ്യാനും അഭിനന്ദിക്കാനും സ്നേഹിക്കാനും കഴിവുള്ള വ്യക്തിയാണ് ഈ വ്യക്തി. എന്നാൽ അത് കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് ആയിരിക്കും. ആദ്യം, ല്യൂഡ്മില സ്റ്റെഫാനോവ്ന പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ രണ്ട് വാക്കുകൾ പറയും.

പെട്രുഷെവ്സ്കയ അതിശയകരമാംവിധം കഴിവുള്ളവനും അതിശയകരമാംവിധം സ്വതന്ത്രനും ധീരനുമായ വ്യക്തിയാണ്. അവൾ ഒരു തിരക്കഥാകൃത്താണ്. അവൾ ഒരു നാടകകൃത്താണ്. അവൾ ഒരു കലാകാരിയാണ്. അവൾ പാട്ടുകൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ എന്നിവയുടെ രചയിതാവും അവതാരകയുമാണ്. എല്ലാം പട്ടികപ്പെടുത്തുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഇപ്പോൾ അവൾ സ്റ്റെപ്പ് മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്നു, യോഗ മുതലായവ പരിശീലിക്കുന്നു. തുടങ്ങിയവ.

1938 മെയ് 26 ന് (അതായത്, അവൾക്ക് ഇതിനകം 76 വയസ്സായി) മോസ്കോയിൽ പ്രസിദ്ധമായ IFLI (ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫിലോസഫി ഓഫ് ലിറ്ററേച്ചർ ആൻഡ് ഹിസ്റ്ററി) വിദ്യാർത്ഥികളുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ ജനിച്ചത്. അവളുടെ സമപ്രായക്കാരിൽ പലരെയും പോലെ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പരീക്ഷണങ്ങൾ അവളുടെ മേൽ വന്നു. ഈ പരിശോധനകൾ അവളുടെ ജനനത്തിന് മുമ്പുതന്നെ ആരംഭിച്ചു, 1937-38 ൽ അവളുടെ കുടുംബത്തിലെ മൂന്ന് അംഗങ്ങളെ വധിച്ചു, രണ്ട് പേർ കൂടി, അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ കിടന്നു. പെട്രുഷെവ്സ്കയ അനുസ്മരിക്കുന്നു: “ഞങ്ങൾ ജനങ്ങളുടെ ശത്രുക്കളുടെ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളായിരുന്നു. അയൽക്കാർ എന്നെ അടുക്കളയിലേക്ക് അനുവദിച്ചില്ല, കഴിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല. കഠിനമായ സൈനിക ബാല്യത്തെ അവൾ അതിജീവിച്ചു, ശരിക്കും വിശന്നു. അവൾ അലഞ്ഞു, യാചിച്ചു, തെരുവുകളിൽ പാടി, ബന്ധുക്കൾക്കൊപ്പം താമസിച്ചു. തുടർന്ന് ഉഫയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ഒരു അനാഥാലയം അവളെ പട്ടിണിയിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു.

ലുഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ

യുദ്ധാനന്തരം, അവൾ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി, കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി, വോക്കൽ പഠിച്ചു, ഒരു ഓപ്പറ ഗായികയാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അവളുടെ മുത്തച്ഛൻ മികച്ച ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞനായ നിക്കോളായ് ഫിയോഫാനോവിച്ച് യാക്കോവ്ലെവ് ആണ്. സിറിലിക് അക്ഷരമാലയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കോക്കസസിലെ നിരവധി ആളുകൾക്കായി അദ്ദേഹം ഒരു സ്ക്രിപ്റ്റ് സൃഷ്ടിച്ചു. 50 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, അവൻ അടിച്ചമർത്തലിന് ഇരയായി, ജോലിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു, അവൻ ഭ്രാന്തനായി, 20 വർഷം കൂടി ജീവിച്ചു. അമ്മ ഒരു എഡിറ്ററായി ജോലി ചെയ്തു, അച്ഛൻ പിഎച്ച്ഡി ആയിരുന്നു. അവർ 12 മീറ്റർ മുറിയിൽ താമസിച്ചു, മേശയ്ക്കടിയിൽ അമ്മയോടൊപ്പം ഉറങ്ങി. പിതാവ് കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിച്ചു.

അവൾ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, നേരത്തെ "മുതല" മാസികയിൽ കവിത എഴുതാനും വിദ്യാർത്ഥി സായാഹ്നങ്ങൾക്കായി സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ എഴുതാനും തുടങ്ങി. എഴുത്തിനെ കുറിച്ച് ആദ്യം ചിന്തിച്ചിരുന്നില്ല. അവൾ പാടി, വിദ്യാർത്ഥി അമേച്വർ പ്രകടനങ്ങളിൽ കളിച്ചു, "ചാൻസോനെറ്റ്" എന്ന വിളിപ്പേര് ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൾ റേഡിയോയിൽ ജോലി ചെയ്തു, മോസ്കോ പത്രങ്ങളിലും മാസികകളിലും ലേഖകനായി, വിവിധ പ്രസിദ്ധീകരണശാലകളിൽ, ടെലിവിഷനിൽ എഡിറ്ററായി, അലക്സി അർബുസോവിന്റെ തിയേറ്റർ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പഠിച്ചു. അവൾ നാടകങ്ങൾ, ചെറുകഥകൾ, കാർട്ടൂൺ സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ എന്നിവ എഴുതി. ഉദാഹരണത്തിന്, നോർഷ്റ്റീനിനൊപ്പം "ടെയിൽ ഓഫ് ടെയിൽസ്" എന്ന കാർട്ടൂണിന്റെ സ്ക്രിപ്റ്റ് അവളുടെ സൃഷ്ടിയാണ്.

പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവളുടെ ബന്ധുക്കളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് അവൾ നിരന്തരമായ ഭയം അനുഭവിച്ചു: കുട്ടികൾ, അമ്മ, ഭർത്താവ്. എന്റെ ഭർത്താവ് ഒരു പര്യവേഷണത്തിനിടെ ഒരു പാറയിൽ നിന്ന് വീണതിനെ തുടർന്ന് തളർന്നുപോയി. 37-ആം വയസ്സിൽ, അവൾ അവനെ അടക്കം ചെയ്തു, ഒരു ജോലിയും ഇല്ല, അവർ അച്ചടിച്ചില്ല, അവർ സ്റ്റേജ് ചെയ്തില്ല. നിത്യ ആവശ്യം, പണമില്ലായ്മ, അമ്മയുടെയും മകന്റെയും കൈകളിൽ. ഞാൻ പോകാൻ ആലോചിച്ചു.
1987-ൽ 50-ാം വയസ്സിൽ (!) ആദ്യ ചെറുകഥാ സമാഹാരം പുറത്തിറങ്ങി. ഇന്ന്, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കഥകൾ ലോകത്തിലെ പല ഭാഷകളിലേക്കും വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, അവളുടെ നാടകകൃതികൾ റഷ്യയിലും വിദേശത്തും അരങ്ങേറുന്നു. അവൾ വരയ്ക്കുക, രചിക്കുക, പാട്ടുകൾ അവതരിപ്പിക്കുക, യക്ഷിക്കഥകൾ, പാടുക എന്നിവ തുടരുന്നു.

ശരി, അവളുടെ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് രണ്ട് വാക്കുകൾ. ഇപ്പോൾ, ല്യൂഡ്മില സ്റ്റെഫനോവ്ന ഒരു വിധവയാണ്, 2009 ൽ അന്തരിച്ച അവളുടെ ഭർത്താവ് ബോറിസ് പാവ്ലോവ് സോളിയങ്ക ഗാലറിയുടെ ഡയറക്ടറായിരുന്നു. പെട്രുഷെവ്സ്കായയ്ക്ക് മൂന്ന് മക്കളുണ്ട് - കിറിൽ എവ്ജെനിവിച്ച് ഖരാത്യൻ, 1964 ൽ ജനിച്ചത്, പത്രപ്രവർത്തകൻ. മോസ്കോ ന്യൂസ് പത്രത്തിൽ കൊമ്മേഴ്സന്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിൽ ജോലി ചെയ്തു. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം വേദോമോസ്റ്റി പത്രത്തിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടി എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫും കോളമിസ്റ്റുമാണ്. ഫെഡോർ ബോറിസോവിച്ച് പാവ്ലോവ്-ആൻഡ്രിവിച്ച് - പത്രപ്രവർത്തകൻ, ടിവി അവതാരകൻ, നിർമ്മാതാവ്. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം സോളിയങ്ക ഗാലറിയുടെ ഡയറക്ടറാണ്, ഒരു സംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. നതാലിയ ബോറിസോവ്ന പാവ്ലോവ - സംഗീതജ്ഞൻ, മോസ്കോ ഫങ്ക് ഗ്രൂപ്പിന്റെ സ്ഥാപകൻ "ക്ലീൻ ടോൺ".

1991-ൽ ഹാംബർഗിൽ ലഭിച്ച അന്താരാഷ്ട്ര അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിൻ അവാർഡ്, റഷ്യയുടെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ്, ട്രയംഫ് പ്രൈസ്, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി പ്രൈസ്, വേൾഡ് ഫാന്റസി പ്രൈസ് എന്നിങ്ങനെ നിരവധി പുരസ്കാരങ്ങൾ ല്യൂഡ്മില സ്റ്റെഫനോവ്ന നേടിയിട്ടുണ്ട്. ബവേറിയൻ ഫിലിം അക്കാദമിയുടെ അക്കാദമിഷ്യൻ. ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്ര കുറിപ്പ് ഇതാ. പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പൊതുവായി പറയാൻ അവർ എന്നോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ശരി, ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ നതാലിയ ദിമിട്രിവ്നയെ ശ്രദ്ധിക്കും. അപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളുടെ ഇംപ്രഷനുകൾ, നിങ്ങളുടെ മനോഭാവം, നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കൃതികളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം, രചയിതാവിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ തോന്നുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം. ദയവായി.

നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന ബൊഗാറ്റിരേവ,ഫിലോളജി സ്ഥാനാർത്ഥി, വ്യാറ്റ്ക സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ : വീണ്ടും ഹലോ. എന്റെ പ്രസംഗത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശം തികച്ചും സാഹിത്യ വിമർശനമാണ്. ഇന്നത്തെ ഞങ്ങളുടെ മീറ്റിംഗിന്റെ വിഷയം "കലയുടെ പ്രതിഭ" ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയയാണ്, എന്നാൽ കലാപരമായ വിഷയം പ്രായോഗികമായി ഞാൻ സ്പർശിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കും, കാരണം ഇതിനർത്ഥം ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിവിധ കഴിവുകളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കേണ്ടതുണ്ട് എന്നാണ്. "ഒരു മനുഷ്യൻ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര" എന്ന് വിളിക്കാവുന്ന ഒരു വ്യക്തി, കലയുടെ വിവിധ മേഖലകളിലെ കഴിവുകളാൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ തിളങ്ങുന്നു. ഞാൻ സാഹിത്യത്തിൽ മാത്രം സ്പർശിക്കും, ഇവിടെ ലിസ്റ്റുചെയ്തിരിക്കുന്ന നിരവധി അവാർഡുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും സാഹിത്യത്തിലെ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ പ്രശസ്തി അങ്ങേയറ്റം അവ്യക്തമാണ് എന്നത് രസകരമാണ്. മൂല്യനിർണ്ണയങ്ങൾ വളരെ ധ്രുവമാണ്, വളരെ പൊരുത്തമില്ലാത്തതാണ്... കോംപ്ലിമെന്ററി മുതൽ ഒരു എഴുത്തുകാരി എന്ന നിലയിൽ, വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളുടെ രചയിതാവ് എന്ന നിലയിൽ അവളെ തികച്ചും അംഗീകരിക്കാത്തത് വരെ. ഈ പ്രതിഭാസം തീർച്ചയായും വളരെ രസകരവും നിഗൂഢവുമാണ്.

പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കൃതികളെക്കുറിച്ച് ഇതിനകം തന്നെ നിരവധി പ്രബന്ധങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, ഡോക്ടറൽ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഏറ്റവും ഗൗരവമേറിയവ - അവളുടെ കൃതിയിൽ മാത്രമല്ല, മറ്റ് ചില പേരുകളിൽ അവളെ ഉൾപ്പെടുത്തുമ്പോൾ. പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കൃതികളിൽ മാത്രം ഒരു ഡസനിലധികം കാൻഡിഡേറ്റ് പ്രബന്ധങ്ങളുണ്ട്.

തുടക്കത്തിൽ, അവൾ നൂതനമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന തരങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞാൻ കരുതി, അതിനുള്ളിൽ അവൾക്ക് വളരെ സ്വതന്ത്രവും തടസ്സമില്ലാത്തതും കഴിവുള്ളവളും തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ഞാൻ അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട "ഒമ്പതാം വാല്യം" (അതിനെയാണ് വിളിക്കുന്നത്, ഇത് ജേണലിസം) വീണ്ടും വായിച്ചു, അവിടെ തികച്ചും ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു ലേഖനം കണ്ടെത്തി. ഞാൻ ഇത് മുമ്പ് വായിച്ചു, പക്ഷേ അത് വീണ്ടും വായിച്ചു, അവളുടെ വാചകവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ എന്റെ സന്ദേശം വിവരണാതീതമായി മങ്ങുമെന്ന് കരുതി, അവിടെ അവൾ കഥകളിൽ നിന്ന് നാടകത്തിലേക്കും നാടകത്തിൽ നിന്ന് യക്ഷിക്കഥകളിലേക്കും യക്ഷിക്കഥകളിൽ നിന്ന് പത്രപ്രവർത്തനത്തിലേക്കും സ്ക്രിപ്റ്റുകളിലേക്കും എങ്ങനെ നീങ്ങി എന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. പൊതുവേ, അവൾ അത് അനുകരണീയമായി തികഞ്ഞതും സ്റ്റൈലിസ്റ്റായി കുറ്റമറ്റതും മിഴിവോടെയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, തീർച്ചയായും, വിഭാഗങ്ങളിൽ വസിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ തികച്ചും സാഹിത്യപരമായ കാര്യങ്ങളിലും സ്പർശിക്കും. അവർ വളരെ പ്രത്യേകതയുള്ളതായി തോന്നുന്നുവെങ്കിൽ ഞാൻ മുൻകൂട്ടി ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു, ഈ സദസ്സിലുള്ള എല്ലാവർക്കും ഭാഷാപരമായ ആനന്ദങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമില്ല. എന്നാൽ ഈ ശ്രമം എന്റെ സ്വന്തമല്ല, ദൈവം വിലക്കട്ടെ, ഞാൻ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ഗവേഷകനല്ല, അവർ പറയുന്നതുപോലെ ഞാൻ ഒരു വായനക്കാരൻ, താൽപ്പര്യമുള്ള വായനക്കാരൻ മാത്രമാണ്. അത്തരമൊരു വിശേഷണം പ്രയോഗിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു - ഒരു യോഗ്യതയുള്ള വായനക്കാരൻ. എന്നാൽ ഇത് എനിക്ക് വളരെ താൽപ്പര്യമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അതിനാൽ ഇതിനകം പ്രകടിപ്പിച്ചിട്ടുള്ള വിദഗ്ധരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ മനസിലാക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു. അതിനാൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയുടെ ഭാഷയുടെയും ശൈലിയുടെയും സ്വഭാവം പോലുള്ള കാര്യങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ സ്പർശിക്കും. അവളുടെ ഇരുണ്ട ഹൈപ്പർ റിയലിസത്തിന്റെ മൗലികതയും, അവർ ചിലപ്പോൾ പറയുന്നതുപോലെ, പോസ്റ്റ്-റിയലിസം, വൃത്തികെട്ട റിയലിസം, ചിലപ്പോൾ അവളുടെ ജോലിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അവളുടെ സൃഷ്ടിയിലെ റിയലിസത്തിന്റെയും ഉത്തരാധുനികതയുടെയും അനുപാതം. ഇതൊരു പ്രത്യേക ഭാഷാശാസ്ത്ര വിഷയമാണ്, പക്ഷേ ഉത്തരാധുനികത ഒരു ആധുനിക പ്രതിഭാസമാണ്, തീർച്ചയായും, അതിൽ സ്പർശിക്കുന്നതിലും മനസ്സിലാക്കുന്നതിലും ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്. തീർച്ചയായും, മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസം, ദർശനത്തിന്റെ വീതി, ചക്രവാളത്തിന്റെ അസാധാരണമായ വീതി, വിജ്ഞാനകോശ പരിജ്ഞാനം, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കൃതിയുടെ സാഹിത്യ സ്വഭാവം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ എന്നിവയും നമ്മുടെ പ്രതിഫലനത്തിൽ എങ്ങനെയെങ്കിലും മുഴങ്ങും.

നതാലിയ ബൊഗത്യ്രെവ

ഈ കേസിൽ പ്രധാനപ്പെട്ട ജീവചരിത്രത്തിന്റെ വസ്തുതകൾക്ക് ഗലീന കോൺസ്റ്റാന്റിനോവ്ന ഇതിനകം പേര് നൽകിയിട്ടുണ്ട്, ഒരുപക്ഷേ, പെട്രുഷെവ്സ്കായയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ ഇനിപ്പറയുന്ന വിലയിരുത്തൽ പരാമർശിക്കും: പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സൃഷ്ടികൾ "തത്വശാസ്ത്രപരമായി അസ്തിത്വമല്ല, പക്ഷേ ദൈനംദിന സ്വഭാവം കുറയുന്നു" എന്ന ഇരുണ്ട കൂട്ടിയിടികളിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതായത്, സത്തയും ദൈനംദിന ജീവിതവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ചർമ്മത്തിൽ തണുപ്പിന് കാരണമാകുന്ന ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ അത്തരം മേഖലകളിലേക്ക് പെട്രുഷെവ്സ്കയ വീഴുകയും നമ്മുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ കേവല അസംബന്ധത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. വിചിത്രമായി തോന്നിയേക്കാമെങ്കിലും, ജീവിതം, എല്ലാവരേയും ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്നു - ഇത് ദൈനംദിന ജീവിതമാണ്, അസംബന്ധവുമായി പൊതുവായ കാര്യമൊന്നുമില്ല, എന്നാൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും ഭയാനകമായ, പോസ്റ്റ്-അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ചിത്രങ്ങൾ ദൈനംദിന മനുഷ്യജീവിതത്തിൽ കൃത്യമായി വേരൂന്നിയതാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. നഗരജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും ബുദ്ധിജീവികളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും അവരുടെ കുട്ടിക്കാലത്തും അവരുടെ കുടുംബങ്ങളുടെ അഭാവത്തിലും അത്തരം വീക്ഷണത്തിന്റെ നിരവധി സ്രോതസ്സുകൾ നാം കണ്ടെത്തുന്നത് വ്യക്തമാണ്.

പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ഗദ്യം എഴുതി പൂർത്തിയാക്കിയപ്പോൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചില്ല. 1972-ൽ "അറോറ" എന്ന മാസികയുടെ പേജുകളിൽ രണ്ട് കഥകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതാണ് ഏതാണ്ട് ഒരേയൊരു അപവാദം. ഇവിടെ മറ്റൊരു തീയതി വിളിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ ഇതിനകം തിരിച്ചറിഞ്ഞ് 80 കളുടെ അവസാനത്തിൽ പുറത്തിറങ്ങി, തുടർന്ന് അവൾ വിജയകരമായി വൻതോതിൽ നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ആദ്യത്തെ രണ്ട് കഥകൾ 1972 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. നാടകങ്ങൾക്ക് പൊതുവെ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ചരിത്രമുണ്ട്; അവ പ്രധാനമായും സ്വതന്ത്ര ഹോം തിയേറ്ററുകളിൽ അരങ്ങേറി. അവൾ സമ്മതിച്ചു: “ഞാൻ പൂർണ്ണമായും നിരോധിക്കപ്പെട്ട ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതം നയിച്ചു. ജീവിക്കാൻ ഒന്നുമില്ലായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് സർക്കാർ എന്നെ അച്ചടിച്ചില്ല, എന്റെ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല. ഇത് അവളെ വ്രണപ്പെടുത്തി, യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി വളരെ ദുഷ്‌കരമായ ഈ സമയങ്ങളിൽ പോലും, സോൾഷെനിറ്റ്‌സിന്റെ “ഇവാൻ ഡെനിസോവിച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു ദിവസം” എന്ന കഥ നോവി മിറിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം, സോൾഷെനിറ്റ്‌സിന്റെ മാട്രിയോണിൻ ഡ്വോർ അച്ചടിച്ചാൽ, ഗ്രാമവാസികൾ അവളുടെ ഇരുണ്ട ഗ്രാമങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ അനുവദിച്ചാൽ, എന്തിനാണ് അവളുടെ ഇരുണ്ട ഗ്രാമങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ നിരസിച്ചത്. ഇത് കടുത്ത അന്യായമാണെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നി. പെട്രുഷെവ്സ്കയ, അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ഒരുപക്ഷേ, ട്വാർഡോവ്സ്കിയോട് വളരെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു എന്നതിൽ എല്ലാവർക്കും താൽപ്പര്യമുണ്ടാകുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, കാരണം അവൾ നോവി മിറിന് അവളുടെ കഥകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അവൻ അത് വായിച്ച് ഇതുപോലെ ഒരു പ്രമേയം ഏർപ്പെടുത്തി: “അച്ചടക്കരുത്, പക്ഷേ രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ച നഷ്ടപ്പെടരുത്”, അതായത് അവളുടെ കഴിവിന് അദ്ദേഹം ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു. ശരി, അച്ചടിക്കാത്തതിന്റെ കാരണം വളരെ ഇരുണ്ടതാണ്. ട്വാർഡോവ്‌സ്‌കിയെപ്പോലുള്ള ഒരു ലിബറൽ എഴുത്തുകാരൻ, പബ്ലിസിസ്റ്റ്, നിരൂപകൻ, തത്ത്വചിന്തകൻ, എഴുത്തുകാരൻ പ്രതികരിച്ചില്ലെങ്കിൽ, പെട്രുഷെവ്‌സ്കായയുടെ പരീക്ഷണങ്ങളെ നിരസിച്ചാൽ, ഔദ്യോഗിക വിമർശനത്തെക്കുറിച്ച്, സോവിയറ്റ് അധികാരത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും എന്ന് ഒരു പ്രബന്ധത്തിൽ ഞാൻ വായിച്ചു. ഇത് വളരെ സമർത്ഥമായ ഒരു പ്രബന്ധമല്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, കാരണം ട്വാർഡോവ്സ്കിയെ ലിബറൽ വിമർശകൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് ഒരു വലിയ നീട്ടലാണ്. അദ്ദേഹം ആഴത്തിൽ വേരൂന്നിയ ആളാണെന്നും ലിബറൽ വിലയിരുത്തലുകളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്ന വ്യക്തിയാണെന്നും ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. എന്നാൽ ആധുനിക ലിബറലിസത്തിന്റെ പ്രതിഭയായ ദിമിത്രി ബൈക്കോവ്, ആധുനിക സാഹിത്യത്തിൽ, എല്ലാ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരിലും, നൊബേൽ സമ്മാനത്തിന് അർഹതയുള്ള ഒരേയൊരു വ്യക്തി ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, വ്യാറ്റ്ക സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ഞങ്ങളുടെ സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിലെ ചില അധ്യാപകരും അംഗങ്ങളും ബൈക്കോവിനെയും പെട്രുഷെവ്സ്കയയെയും സംശയിക്കുന്നു. (ചിരിക്കുന്നു).

ഇത് ഉയർന്നുവരുന്ന ചിത്രമാണ്, ഇത് വളരെ ജിജ്ഞാസയാണ്, കാരണം അവൾ ഇരുണ്ട ശരീരശാസ്ത്രം ആസ്വദിക്കുന്നുവെന്നും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ അസംബന്ധത്തെ സ്വാഭാവികമായി അഭിനന്ദിക്കുന്നുവെന്നും ഉള്ള വിലയിരുത്തലുകളോട് പെട്രുഷെവ്സ്കയ തന്നെ സമ്മതിക്കില്ല, എന്നിരുന്നാലും അവളുടെ ജോലിയിൽ ശക്തമായ ആത്മീയ പിരിമുറുക്കവും മെറ്റാഫിസിക്കൽ അതിരുകളുണ്ട്. അത്തരമൊരു വിലയിരുത്തൽ വളരെ ന്യായമാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു: പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ നായകൻ അല്ലെങ്കിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കലാപരമായ ലോകത്തിലെ ഒരു വ്യക്തി ഒരു ദുരന്ത സൃഷ്ടിയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവന്റെ മനസ്സും ആത്മാവും ശാരീരിക ഷെല്ലിൽ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ശരീരത്തിന് ഊഷ്മളതയും ഭക്ഷണവും ആവശ്യമാണ്, ഇത് സ്വർഗത്തിൽ നിന്നുള്ള മന്ന പോലെ എല്ലാവർക്കും എളുപ്പത്തിലും ഉടനടി നൽകപ്പെടുന്നില്ല. ഇവിടെ, അങ്ങേയറ്റം മൂർച്ചയുള്ള കൂട്ടിയിടികൾ ഉണ്ടാകുന്നു, എന്നാൽ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ അസ്ഥി ഇരുണ്ട മൂലകങ്ങളിൽ മുഴുകുന്നത് അർത്ഥമാക്കുന്നത് മനുഷ്യാത്മാവ് മറന്നുപോയി, പൂർണ്ണമായും നിരസിക്കപ്പെട്ടുവെന്നല്ല. ഭൗതികവും ശാരീരികവുമായ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അന്ധകാരത്തിൽ ഓടുന്ന മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ ചരിത്രം തന്റെ കൃതികളിൽ സൃഷ്ടിക്കാൻ പെട്രുഷെവ്സ്കയ ശരിക്കും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു.

അനറ്റോലി വാസിലേവ്സ്കി

അത്തരം ഹൈപ്പർ റിയലിസ്റ്റിക് അല്ലെങ്കിൽ ഉത്തരാധുനിക അല്ലെങ്കിൽ അസംബന്ധമായ പെട്രുഷെവ്സ്കയ പരിശോധനകളുടെ ഭാഷയുടെയും ശൈലിയുടെയും സത്ത എന്താണെന്ന് ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, അത്തരം നിഗമനങ്ങൾ ഒരുപക്ഷേ ന്യായമായിരിക്കും. "എരിയുന്ന ജീവിത സാമഗ്രികളും ആഖ്യാതാവിന്റെ മഞ്ഞുമൂടിയ ശാന്തതയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യത്തിൽ ആഖ്യാനം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നു," പെട്രുഷെവ്സ്കയ, അവളുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ ഇഴചേർന്ന്, മൂന്ന് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങളെ, മൂന്ന് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പാളികളെ സംവദിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഇതാണ് അതിന്റെ പ്രത്യേകത, അതുല്യത, മൗലികത. വിമർശകർ ഈ പാളികളിലൊന്ന് മാത്രം വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, അത് ഒരു പക്ഷപാതം പോലെ, അത് അന്യായമായി മാറുന്നു. ഞാൻ ഇപ്പോൾ ഈ ലെയറുകളെക്കുറിച്ചും ഇതിനോട് യോജിക്കുന്നതിനോ വിയോജിക്കുന്നതിനോ ഉള്ള നിങ്ങളുടെ അവകാശത്തിന്റെ രൂപരേഖ നൽകും. ഞങ്ങൾ ഇന്റർടെക്‌സ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, കൂടുതൽ പേരുകൾ പേരിടും, എന്നിരുന്നാലും, ഈ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പാളികൾ ഒരു വശത്ത്, വർലം ഷാലമോവിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോളിമ കഥകളുടെയും പാരമ്പര്യവുമായി, മറുവശത്ത്, ഉച്ചരിച്ച സോഷ്ചെങ്കോ പാരമ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവസാനമായി, പേരില്ലാതെ, ഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യ നാമവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാതെ, ഞങ്ങൾ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സ്ട്രീം എന്ന് വിളിക്കും - അതിശയകരമായ ഗാനരചനയുടെ പാരമ്പര്യവും കാവ്യാത്മക ഘടകത്തെ ഗദ്യത്തിലേക്കും നാടകത്തിലേക്കും പൊതുവെ പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ഏത് വിഭാഗത്തിലേക്കും കടക്കുന്നതാണ്. ഈ മൂന്ന് ഘടകങ്ങളും പെട്രുഷെവ്സ്കയയ്ക്ക് അറിയപ്പെടുന്ന പ്രത്യേകതയാണ്. അതായത്, പുതിയ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ദൈനംദിന ജീവിതവും ആധുനിക പ്രവിശ്യാ അല്ലെങ്കിൽ തലസ്ഥാന നഗരത്തിന്റെ ജീവിതവും കോളിമയുടെ നരകത്തിന് സമാനമായ ജീവിതമാണെന്ന് ഷാലമോവിനോട് യഥാർത്ഥത്തിൽ യോജിക്കുന്ന ഒരേയൊരു വ്യക്തി അവൾ മാത്രമാണ്. നരകത്തിൽ നിന്ന് ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റ പ്ലൂട്ടോയുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ അവൾ കാണപ്പെടുന്നു. അതനുസരിച്ച്, ഒരു ഭയാനകങ്ങൾക്കും പേടിസ്വപ്നങ്ങൾക്കും അത്തരമൊരു ധാരണയുടെ വിഷയത്തെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല: അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, അത്തരമൊരു ജീവിതം ദാരുണമായിരിക്കില്ല.

മറുവശത്ത്, പെട്രുഷെവ്സ്കയ ഒരു പാരഡിക്, ജിംഗോയിസ്റ്റിക്, യക്ഷിക്കഥയുടെ വാക്ക്, സംശയമില്ലാതെ, സോഷ്ചെങ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഇവിടെ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു തെരുവ് ക്യൂവിന്റെ, ഒരു സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ഭാഷ നമുക്ക് കേൾക്കാം, അത്തരമൊരു ആഖ്യാതാവ് തന്റെ അടുക്കള അനുഭവത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ എല്ലാം നോക്കുന്നു, പുസ്തകങ്ങളിൽ അവൻ വിൽപ്പന വിഷയം മാത്രം കാണുന്നു, അവൻ കേൾക്കുന്നതെല്ലാം പരുഷവും താഴ്ന്നതും ഭൗതികവും ശാരീരികവും ആയി ചുരുക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം നമുക്ക് പരിചിതമായിരിക്കും, കാരണം മറ്റ് ആധുനിക എഴുത്തുകാരിൽ നമുക്ക് ഈ സ്ട്രീം പ്രത്യേകം കണ്ടെത്താനാകും. എന്നാൽ മരണത്തിന്റെ ദാരുണമായ പ്രമേയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഗാനരചയിതാവ് കൂടിച്ചേരുമ്പോൾ, പെട്രൂഷെവ്സ്കായയുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ അവളുടെ നായകന്മാരോടുള്ള അഗാധമായ സഹതാപത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ് ഗാനരചനയെന്ന് നാം മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഈ ദാർശനിക വശവും അവളുടെ തത്ത്വചിന്തയുടെ മെറ്റാഫിസിക്കൽ ഘടകവും തകർക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

പെട്രുഷെവ്സ്കയയേക്കാൾ നന്നായി ആരും ഇത് പറയില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, അതിനാൽ അവളെ ഉദ്ധരിക്കാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം ഞാൻ എടുക്കുന്നു. ഈ "ഒമ്പതാം വാല്യത്തിൽ" നിന്നുള്ള വളരെ ചെറിയ വാചകം. വഴിയിൽ, ഞാൻ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ ഈ വോളിയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചപ്പോൾ, ഒരു അദ്ധ്യാപകൻ ചോദിച്ചു: "എന്താണ്, അവൾ ഇതിനകം 9 വാല്യങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ടോ?" പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ശേഖരിച്ച കൃതികളിൽ 5 വാല്യങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് ഒരു പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ പേര് മാത്രമാണ്. ഇവിടെ ഏതെങ്കിലും അസോസിയേഷനുകൾ ഉണ്ടാകാം: ഐവസോവ്സ്കിയുടെ "ഒമ്പതാം തരംഗം" അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും. അതിനെ "ഒമ്പതാം വാല്യം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു ചെറിയ ലേഖനമുണ്ട് - "ആർക്കൊക്കെ ഒരു സാധാരണക്കാരനെ വേണം."

ഇതാ ഒരു മനുഷ്യൻ വരുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് അത് അവന്റെ മുഖത്ത് കാണാം - അവൻ കുടിക്കുന്നു, കാരണം അത് എല്ലായ്പ്പോഴും ദൃശ്യമാണ്. അവൻ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങി, അവന്റെ ഭാര്യയും മകനും വീട്ടിലുണ്ട്, വൈകുന്നേരം, അവർ മടങ്ങിവരുമ്പോൾ, അവർക്ക് അവനെ ആവശ്യമില്ല, ഭാര്യ വീണ്ടും കരയും, മകൻ അലറുന്നത് ഭയപ്പെടും, പതിവ് കഥ, ക്ഷീണം.
ഇതാ ഒരു യുവതി, ബാഗുകളുമായി ബസിലേക്ക് ഓടുന്നു, അവൾ ആശുപത്രിയിലേക്ക്, ബാഗുകളിൽ ഒരു തെർമോസും പൊതികളും. അവൾക്ക് വീട്ടിൽ ഒരു കുട്ടി ഉണ്ടായിരുന്നു, അവളെ ആശുപത്രിയിലേക്ക് വലിച്ചിഴക്കാതിരിക്കാൻ ഒരെണ്ണം ഉപേക്ഷിച്ചു. ഈ സ്ത്രീയെ ആർക്കാണ് വേണ്ടത്, അവളുടെ ശ്രദ്ധയോടെ, കഴുകുന്നതിൽ നിന്ന് ചുവന്ന കൈകൾ, സമാധാനത്തിന്റെ അപൂർവ നിമിഷങ്ങൾ, ആരും നോക്കാത്ത മനോഹരമായ കണ്ണുകൾ.(പക്ഷേ അവൾ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ട്! പെട്രുഷെവ്സ്കയ അവളെക്കുറിച്ച് എങ്ങനെ എഴുതുന്നു എന്ന് നോക്കൂ, ഈ നിമിഷം ഗൂസ്ബമ്പുകൾ ഉണ്ടാകാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. - എൻ.ബി.)
അതോ കേൾക്കാത്ത ശീലമുള്ളതുകൊണ്ടും, അടുത്ത് ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആൾ ഉള്ളപ്പോൾ സംസാരിക്കാൻ തിടുക്കം കാട്ടുന്നതുകൊണ്ടും, ഒറ്റയ്ക്ക് താമസിക്കുന്നത് കൊണ്ട് കഥകൾ ഉറക്കെ പറയുന്ന ഒരു വൃദ്ധ...
ഞങ്ങൾ അവരെ മറികടക്കുന്നു, അവരെ ശ്രദ്ധിക്കരുത് - അവർ ഞങ്ങളെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഓരോ വ്യക്തിയും ഒരു വലിയ ലോകമാണ്. ഓരോ വ്യക്തിയും തലമുറകളുടെ ഒരു നീണ്ട ശൃംഖലയിലെ അവസാന കണ്ണിയും ഒരു പുതിയ ആളുകളുടെ പൂർവ്വികരുമാണ്. അവൻ പ്രിയപ്പെട്ട കുട്ടിയായിരുന്നു, ആർദ്രനായ കുട്ടി, നക്ഷത്രങ്ങൾ പോലെയുള്ള കണ്ണുകൾ, പല്ലില്ലാത്ത പുഞ്ചിരി, അവന്റെ മുത്തശ്ശി, അമ്മ, അച്ഛൻ എന്നിവരായിരുന്നു അവന്റെ മേൽ കുനിഞ്ഞിരുന്നത്, അവനെ കുളിപ്പിച്ച് സ്നേഹിച്ചു ... അവർ അവനെ ലോകത്തിലേക്ക് വിട്ടു. ഇപ്പോൾ ഒരു പുതിയ ചെറിയ കൈ അവന്റെ കൈയിൽ പറ്റിപ്പിടിക്കുന്നു.
കാഴ്ചക്കാരൻ പറയും: ഞാൻ എന്തിന് ഇത് തിയേറ്ററിൽ കാണണം, പണത്തിന് പോലും - അത്തരം ആളുകളുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഞാൻ അവരെ തെരുവിൽ കാണുന്നു. വീട്ടിൽ, നന്ദി.
അവൻ അവരെ കാണുന്നുണ്ടോ? അവൻ അവരെ നോക്കുന്നുണ്ടോ?
അവൻ ഖേദിക്കുന്നുണ്ടോ, സ്നേഹം? അതോ കുറഞ്ഞത് അവരെ മനസ്സിലാക്കണോ? പിന്നെ ആരെങ്കിലും അവനെ മനസ്സിലാക്കുമോ?
മനസ്സിലാക്കുക എന്നത് ക്ഷമിക്കുക എന്നതാണ്.
മനസ്സിലാക്കുക എന്നതിനർത്ഥം ഖേദിക്കുക എന്നാണ്. മറ്റൊരാളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ, അവന്റെ ധൈര്യത്തിന് മുന്നിൽ തലകുനിക്കാൻ, മറ്റൊരാളുടെ വിധിയെ ഓർത്ത് കണ്ണുനീർ പൊഴിക്കാൻ, തന്റേതെന്നപോലെ, മോക്ഷം വരുമ്പോൾ ആശ്വാസത്തിന്റെ നെടുവീർപ്പ് ശ്വസിക്കാൻ.
തിയേറ്ററിൽ, ചിലപ്പോൾ അത്തരമൊരു അപൂർവ അവസരമുണ്ട് - മറ്റൊരാളെ മനസ്സിലാക്കാൻ.
ഒപ്പം സ്വയം മനസ്സിലാക്കുക.
നിങ്ങൾ ആരാണ്, കാഴ്ചക്കാരൻ?
എങ്ങിനെ ഇരിക്കുന്നു?

ഇവിടെ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ, ഒരു ചെറിയ പത്രപ്രവർത്തന വാചകം. മോസ്കോ തിയേറ്റർ "ലെൻകോം" ന്റെ "ത്രീ ഗേൾസ് ഇൻ ബ്ലൂ" എന്ന നാടകത്തിനായുള്ള പ്രോഗ്രാമിൽ ഒരു ഉൾപ്പെടുത്തലായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ ഇത് ഈ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു: ഇതാണ് പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ വിശ്വാസ്യത, ഇതാണ് അവളുടെ എഴുത്ത് സ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം. അവളുടെ ഗദ്യ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ ഇത് കാണുകയോ അനുഭവിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും അവളുടെ തെറ്റല്ല, പക്ഷേ ഇത് അവളുടെ ശൈലി, അവളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പായിരിക്കാം, ഇവിടെ എല്ലാം ജീവിതത്തിൽ പതിവുപോലെ പ്രവചനാതീതമാണ്: അത് ട്യൂണിംഗ് ഫോർക്ക് പോലെ, നമ്മുടെ ആത്മാവിൽ വ്യഞ്ജനം കണ്ടെത്തിയാലും ഇല്ലെങ്കിലും. എന്നാൽ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വിമർശകർ വളരെക്കാലമായി വിഭജിക്കപ്പെട്ട മൂല്യനിർണ്ണയങ്ങൾ ഇപ്രകാരമാണ്: ചിലർ ഇത് ചവറ്റുകുട്ടയാണെന്നും അതിനാൽ ഇത് ഗൗരവമായി കൈകാര്യം ചെയ്യാനും ഈ രചനയെ വിലയിരുത്താനും കഴിയില്ലെന്നും പറഞ്ഞു; മറുവശത്ത്, ഇത് മനസ്സിലാക്കുകയും ഗവേഷണം ചെയ്യുകയും ഗൗരവമുള്ള, കഴിവുള്ള വ്യക്തിയായി, സ്വന്തം ശബ്ദത്തോടെ, രചയിതാവിനെ സമീപിക്കുകയും വേണം എന്ന അഭിപ്രായം.

ശരി, പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ശൈലി എങ്ങനെ വിലയിരുത്തപ്പെടുന്നു? ചിലതരം ശ്വാസംമുട്ടൽ, അക്ഷമ, ചിലപ്പോൾ വളരെ വിരോധാഭാസം, ചിലപ്പോൾ പരിഹാസം, ചിലപ്പോൾ സ്വയം വിരോധാഭാസം നിറഞ്ഞ ഒരു പ്രത്യേക സ്ത്രീ കഥ. ഇത് മറ്റൊരാളുടെ വാക്കിന്റെയും മറ്റൊരാളുടെ സ്വരങ്ങളുടെയും വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഇടപെടലാണ്. ഞങ്ങളുടെ സായാഹ്ന പരിപാടിയിൽ വളരെ ദയനീയമായി സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അവളുടെ സ്വരം വേർതിരിച്ചറിയുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും എളുപ്പമല്ല.
"ടൈം ഈസ് നൈറ്റ്" പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് ഒരു നീണ്ട കഥയാണ്, നമ്മുടേതിനേക്കാൾ മുമ്പ് നിരവധി വിദേശ രാജ്യങ്ങളിൽ വിവർത്തനം ചെയ്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പെട്രുഷെവ്സ്കയയ്ക്ക് ഒന്നിലധികം തവണ അവാർഡ് ലഭിച്ച ഒരു കാര്യമാണിത്. "നമ്പർ വൺ, അല്ലെങ്കിൽ ഇൻ ദി ഗാർഡൻസ് ഓഫ് അദർ പോസിബിലിറ്റികൾ" എന്ന നോവലിനൊപ്പം ഏറ്റവും വലിയ തരം രൂപീകരണമാണിത്. ഇവ രണ്ട് പ്രധാന കൃതികളാണ്, അവയിൽ "സമയം രാത്രി" എനിക്ക് കൂടുതൽ പരിചിതമാണ്, കാരണം ഞാൻ "നമ്പർ വൺ" എന്ന നോവൽ വായിച്ചിട്ടില്ല. തികച്ചും വൈകാരികമായി ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഏറ്റുപറയുന്നു, നിങ്ങൾ വായിക്കുമ്പോൾ - പ്രത്യേകിച്ച് ഫൈനൽ - അത് വളരെ ഭയാനകമാണെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു ... ശരി, ഭയങ്കരമായ ഒരു സിനിമയ്ക്ക് ശേഷം, നിങ്ങൾക്ക് ഉണരാൻ കഴിയില്ല. ഇത് വളരെ ഭയാനകമാണ്, ഇത് ചിലപ്പോൾ എന്നിൽ ഓക്കാനത്തിന്റെ വക്കിലുള്ള ഒരു വികാരത്തിന് കാരണമാകുന്നു, കൂടാതെ ധാരാളം പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ ഒറ്റയടിക്ക് വായിക്കുമ്പോൾ എനിക്ക് അതേ വികാരം തോന്നുന്നു - ഒന്ന്, മറ്റൊന്ന്, മൂന്നാമത്തേത് ... എന്നിട്ടും, ഇത് മിക്കവാറും അസാധ്യമാണ്.

നതാലിയ ബൊഗത്യ്രെവ

പക്ഷേ, ശ്രദ്ധിക്കുക: നോവലിലെ നായിക, ആരുടെ പേരിൽ ആഖ്യാനം നടക്കുന്നു, ഒരു ചെറിയ ആത്മകഥയാണ്. ഞാൻ കുറച്ച് പറയുന്നു, കാരണം, തീർച്ചയായും, രചയിതാവ് വളരെ ആഴമേറിയതും കൂടുതൽ രസകരവും കഴിവുള്ളതും കഴിവുള്ളതുമായ വ്യക്തിയാണ്, അവിടെ, ആഖ്യാതാവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, പരിഹാസത്തിന്റെ വക്കിൽ വിരോധാഭാസം നിരന്തരം കേൾക്കുന്നു. അവൾ ഒരു കവിയാണ്, എന്നിരുന്നാലും, അവൾ ചേർക്കുന്ന സമയമത്രയും പുഞ്ചിരിയോടെ - ഒരു ഗ്രാഫോമാനിയക്ക്. താൻ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് കൊണ്ട് ജീവിക്കാൻ കഴിയാത്ത, എവിടെയെങ്കിലും വാഗ്ദാനം ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത ഒരു കവി, അതിനാൽ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ, ഈ ഗാർഹിക അസ്വസ്ഥതകളിൽ കുടുങ്ങുന്നു. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് ഒരു സംസ്കാരമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ, ഉയർന്ന ബുദ്ധിശക്തിയുള്ള വ്യക്തിയുടെ, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും, ഉയർന്ന ധാരണയ്ക്ക് തയ്യാറാകാത്ത അത്തരമൊരു ജീവിതം മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ശ്രമമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

ശരി, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ യക്ഷിക്കഥകൾ, തീർച്ചയായും, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, എനിക്ക് രസകരമായി തോന്നുന്നു, ഒരു വശത്ത്, അവ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇരുണ്ടതും വളരെ ക്രൂരവുമായ കഥകളുമുണ്ട്, എന്നാൽ ഏതൊരു യക്ഷിക്കഥയും പോലെ, അവ ഇപ്പോഴും ശോഭയുള്ളതാണ്, ശോഭയുള്ള അവസാനവും നല്ല സന്തോഷകരമായ അവസാനവും. അതിനാൽ, അവളുടെ യക്ഷിക്കഥകളെക്കുറിച്ചും അവ എങ്ങനെ രചിച്ചുവെന്നും അവൾ സ്വയം പറയുന്നതെങ്ങനെയെന്ന് വായിക്കുക - ഇതും വളരെ രസകരമാണ്.

നഡെഷ്ദ ഫ്രോലോവ

ശരി, പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ അളവ് വളരെ രസകരമാണെന്ന് പരാമർശിച്ചുകൊണ്ട് ഞാൻ അവസാനിപ്പിക്കാം, കാരണം ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ തിയേറ്ററുകൾ, നാടകകൃത്തുക്കൾ, അവളുടെ സമകാലികർ എന്നിവരുമായുള്ള പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ ഇടപെടലിന്റെ അതിശയകരമായ ചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ട്. തന്റെ യഥാർത്ഥ അദ്ധ്യാപികയായി അവൾ കരുതുന്ന അർബുസോവിന്റെ സർക്കിളിൽ ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ അവൾ എങ്ങനെ പങ്കെടുത്തു എന്നതിന്റെ ഓർമ്മകൾ. ഒലെഗ് എഫ്രെമോവുമായുള്ള അവളുടെ സൗഹൃദത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ ഓർമ്മകളും അവന്റെ വിടവാങ്ങലിന്റെ കഥയും കൂടുതൽ കൃത്യമായ തെളിവാണ്, ഒരുപക്ഷേ മറ്റ് ഉറവിടങ്ങളിൽ എവിടെയെങ്കിലും നമുക്ക് കണ്ടെത്താനാവില്ല. യൂറി നോർഷ്‌റ്റൈന്റെ "ദ ടെയിൽ ഓഫ് ടെയിൽസ്" എന്ന കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണിത്. അവസാനമായി, ഇത് നമ്മെ പുഞ്ചിരിക്കുന്ന ചില വിശദാംശങ്ങളാണ്, കാരണം അവ ഇപ്പോൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കഴിവുള്ള ഒരു നടൻ കരാചെൻസെവ് എന്താണെന്ന് നാമെല്ലാവരും ഓർക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് എന്ത് ദുരന്തമാണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് നമുക്കറിയാം. കോലിയാസിക് കരാചെൻത്സേവിന്റെ ഭാര്യ ല്യൂദാസിക് വിളിച്ച് ഓടിവന്ന് അവിടെ എന്തോ പറഞ്ഞതെങ്ങനെയെന്ന് ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ അവളിൽ നിന്ന് വായിച്ചു, ഒന്നര-രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് ഇത് ഒരു പ്രത്യേക നാടക അന്തരീക്ഷമായിരുന്നു, ഒരു പ്രത്യേക കഥയാണെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, മാത്രമല്ല ഇത് നമ്മുടെ കലയുടെ ചരിത്രമായും ജീവിതരീതിയായും രസകരമാണ്.
ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ കൂടുതൽ ഒന്നും പറയില്ല, നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ ഞാൻ വളരെയധികം സംസാരിക്കും.
(കയ്യടി)

ജി മകരോവ: നന്ദി, വളരെ നന്ദി! ഞങ്ങൾ കേൾക്കുകയും കേൾക്കുകയും ചെയ്യും! ദയവായി, ചോദ്യങ്ങൾ, നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ.

എവ്ജെനി യുഷ്കോവ്,പെൻഷൻകാരൻ: നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന, നിങ്ങളുടെ പ്രസംഗത്തിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയ നോബൽ സമ്മാനത്തിന് യോഗ്യനാണെന്ന് ഞാൻ കേട്ടു. അവൾ പൂർണ്ണമായും വിലക്കപ്പെട്ട സമയത്ത്, വിദേശത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തിരുന്നോ എന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? ഞാൻ ഒരു പ്രാദേശിക ഉദാഹരണം നൽകും: അറിയപ്പെടുന്ന പ്രാദേശിക കവയിത്രി ല്യൂഡ്മില സുവോറോവ തന്റെ കവിതകൾ വിദേശത്തേക്ക് അയയ്ക്കാൻ പോകുന്നില്ല, പക്ഷേ അവൾക്ക് ലുനാചാർസ്കി മാളികയിൽ ഒരു മുന്നറിയിപ്പ് ലഭിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് ഒരു കാലത്ത് സംഭവിച്ചില്ലെങ്കിൽ, ഒരു നൊബേൽ ഉണ്ടാകുമായിരുന്നു. (ഹാളിൽ ചിരി)

ഇ യുഷ്കോവ്

എൻ. ബൊഗാറ്റിയോവ:ഞാൻ ഉത്തരം നൽകാൻ ശ്രമിക്കും. പെട്രുഷെവ്‌സ്കായയുടെ നൊബേൽ സമ്മാനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത്, അറിയപ്പെടുന്ന അതിശയോക്തിയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ഞങ്ങൾ പറയുമ്പോൾ ഇത് പ്രദേശത്ത് നിന്നുള്ളതാണ്: "എന്തൊരു കഴിവുള്ള വ്യക്തി!" അല്ലെങ്കിൽ "ഏത് സൈനികനാണ് ജനറലാകാൻ സ്വപ്നം കാണാത്തത്!" ഒരു വ്യക്തി സാഹിത്യത്തിൽ വളരെ വ്യത്യസ്തമായി സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും താൻ യോഗ്യനാണെന്ന് ആരെങ്കിലും വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെങ്കിൽ, അത് കേൾക്കുന്നതിൽ അയാൾ സന്തോഷിക്കും. എന്നാൽ അവൾ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ, എവിടെയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത സമയത്ത് അവൾ വിദേശത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചോ എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഞാൻ എന്താണ് വായിച്ചത്, എനിക്കെന്താണ് ഉറപ്പ് ... നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവൾ അവളുടെ യൗവനം കാരണം വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, ഒരുപക്ഷേ, അതേ “പുതിയ ലോകത്തിൽ” പോലും ദേഷ്യപ്പെട്ടു. ഇത് അവളുടെ വാചകങ്ങളിൽ ഇല്ല. തികച്ചും! പിന്നെ എന്തിനാണ് നിരുപാധികമായ കർശനമായ വിലക്ക് എന്ന് അവൾ ചിന്തിച്ചു. ട്വാർഡോവ്സ്കി, ഭാഗികമായി അദ്ദേഹം ചുമത്തിയ, വിശദീകരിച്ച, പ്രചോദിപ്പിച്ച, ഒരു വ്യക്തി എത്ര കഴിവുള്ളവനാണെന്ന് തനിക്ക് അനുഭവിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് വിശദീകരിച്ചു, അതിനാൽ അവളുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ അത്തരമൊരു വസ്തുത ഇല്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഗവേഷകർക്കും ഇത് വിചിത്രമാണ്: എന്തുകൊണ്ടാണ് അത്തരമൊരു ഘടകത്തിന്റെ അഭാവം - കലാകാരന്റെയും അധികാരികളുടെയും വ്യക്തിത്വവും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ - അതിനോട് അത്തരമൊരു പ്രതികരണം.

ഇ യുഷ്കോവ്: അതായത്, ഈ വിഷയത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് മറ്റൊരു പ്രബന്ധത്തെ പ്രതിരോധിക്കാം.

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ(ചിരിക്കുന്നു):ഇത് സാധ്യമാണ്, പെട്രുഷെവ്സ്കയയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പ്രബന്ധങ്ങളുടെ ഒഴുക്ക് വരണ്ടുപോകില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അതേ പ്രബന്ധങ്ങളിൽ അവളെ ഇതിനകം ഗുരുതരമായ തലത്തിൽ ചെക്കോവുമായി താരതമ്യം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ചെക്കോവ് പാരമ്പര്യങ്ങൾ മുതലായവ. ഞാൻ വായിച്ച ഖണ്ഡികയിൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ചിന്ത മുഴങ്ങുന്നു.

E. യുഷ്കോവ്:ഇത് ഒരു രഹസ്യമല്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ പ്രബന്ധത്തിന്റെ വിഷയം എന്താണ്?

എൻ. ബൊഗാറ്റിയോവ:ഇല്ല, ഇത് ഒരു രഹസ്യമല്ല, ഞാൻ അത് മറയ്ക്കാൻ പോകുന്നില്ല. പെട്രുഷെവ്സ്കായയുമായി ഇതിന് ഒരു ബന്ധവുമില്ല. ഇതാണ് വെള്ളി യുഗം, വെള്ളി യുഗത്തിന്റെ ഗദ്യവും റഷ്യൻ അസ്തിത്വവാദിയെന്ന നിലയിൽ ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിന്റെ പ്രവർത്തനവും - ഇതാണ് എന്റെ ശാസ്ത്രീയ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി. പിഎച്ച്ഡി തീസിസിനെ "ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ രചയിതാവിന്റെ ബോധത്തിന്റെ ആവിഷ്കാര രൂപങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

E. യുഷ്കോവ്:ഒപ്പം ഡാനിൽ ആൻഡ്രീവ്...

എൻ. ബൊഗാറ്റിയോവ:അന്ന് ഡാനിയലിനെ തൊടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഞാൻ എന്റെ പ്രബന്ധം എഴുതുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഇതുവരെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല, പൂർണ്ണമായും അജ്ഞാതനായിരുന്നു. പക്ഷേ, വഴിയിൽ, "റോസ് ഓഫ് ദി വേൾഡ്" കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ പോയി, പക്ഷേ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചില്ല, അതിനാൽ അത് പരാമർശിക്കുകയോ പരാമർശിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണ്. നിങ്ങൾ അത്തരമൊരു വ്യക്തിപരമായ ചോദ്യം ചോദിച്ചതിനാൽ, എന്റെ കഥയിൽ നിന്ന് എല്ലാവർക്കും തോന്നിയിരിക്കാം, എനിക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ടത് പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ അളവാണ്. ഇത് എനിക്ക് സംഭവിക്കുന്നു: ഞാൻ പത്രപ്രവർത്തനം വായിക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തി എത്രമാത്രം ആത്മാർത്ഥതയുള്ളവനാണെന്നും ഈ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ അവൻ എത്രമാത്രം തുറന്നുപറയുന്നുവെന്നും മനസ്സിലാക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് ജേർണലിസത്തിലൂടെയാണ്. ഇത് എല്ലായ്‌പ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നില്ല, എല്ലാ പബ്ലിസിസ്റ്റുകളിലും അല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, റോമൻ സെൻചിൻ, ഞങ്ങൾ അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹത്തെ ചർച്ച ചെയ്തു. യോൾട്ടിഷെവുകൾക്കും ഒരു ഇരുണ്ട ചിത്രമുണ്ട്, മകാബ്രയിൽ ഹൈപ്പർ റിയലിസമുണ്ട്, പക്ഷേ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലേഖനങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ (തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരനായ ആൻഡ്രീവ് കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു എന്ന വസ്തുതയോട് എനിക്ക് പ്രതികരിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല), അദ്ദേഹത്തിന് ഇരുണ്ടതായി തോന്നിയെങ്കിലും, ഇത് അവിടെ സംഭവിച്ചില്ല, ഇത് അദ്ദേഹത്തോടുള്ള എന്റെ വ്യക്തിപരമായ മനോഭാവം ഉടനടി നിർണ്ണയിച്ചു. പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ വോള്യത്തിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയ എനിക്ക് വളരെ അടുത്തതും വളരെ രസകരവുമാണ്. അവളുടെ ജോലിയും. ക്ഷമിക്കണം, ഉത്തരാധുനികതയോടുള്ള എന്റെ മനോഭാവമാണിത്. ഇത് ആധുനിക കലയുടെ അവസാന ശാഖയാണെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. തികച്ചും. ഉത്തരാധുനികത ഇല്ലാതാകുമെന്ന് പ്രബന്ധങ്ങൾ എഴുതുമ്പോൾ, നമുക്ക് ഇപ്പോൾ തന്നെ പോസ്റ്റ് റിയലിസത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം, നമ്മൾ അതിനെ ശാന്തമായി എടുക്കുകയും അതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് എടുക്കുകയും വേണം. എന്നാൽ ഇത് ഒരു ചത്ത ശാഖയാണെന്ന വസ്തുത - എനിക്ക് തികച്ചും ഉറപ്പാണ്. എന്നാൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയ ഒരു ഉത്തരാധുനികവാദിയല്ലെന്ന് അവർ എഴുതുമ്പോൾ, അവൾക്ക് ഉത്തരാധുനികതയോട് പൂർണ്ണമായും അടഞ്ഞ ഒരു ആത്മീയ ഘടകം ഉള്ളതിനാൽ, ഞാൻ ഇതിനോട് പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. ഉത്തരാധുനികതയ്ക്ക് അനുസൃതമായി അത് നീങ്ങുന്നു, അതിന്റെ സങ്കേതങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അസംബന്ധത്തിന്റെ വലയത്തിൽ അതിനോട് ധാരാളം ചേർക്കുന്നു, പക്ഷേ ഉത്തരാധുനികതയ്ക്ക് അത് ക്ഷീണിപ്പിക്കാനാവില്ല. അവളുടെ രീതിയെ എങ്ങനെ വിളിക്കാം - ഹൈപ്പർ റിയലിസം, പോസ്റ്റ്-റിയലിസം, എങ്ങനെയെങ്കിലും മറ്റൊരു രീതിയിൽ - ഇതാണ് സൈദ്ധാന്തികരുടെ ബിസിനസ്സ്. അവർ തീർച്ചയായും അത് പരിപാലിക്കും. (ചിരിക്കുന്നു)

വ്ലാഡിമിർ ഗുബോച്ച്കിൻ,എഞ്ചിനീയർ: നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന, നിങ്ങളോട് തർക്കിക്കാൻ എനിക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഒരു ഫിലോളജിസ്റ്റ്, സയൻസ് സ്ഥാനാർത്ഥി, ഞാൻ ഒരു എഞ്ചിനീയർ ആണ്, എന്നിരുന്നാലും, ഉത്തരാധുനികതയെ പ്രതിരോധിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഉത്തരാധുനികത നല്ലതോ ചീത്തയോ അല്ല, ഉത്തരാധുനികത ഇതാണ് കാലമായത്, കാരണം നാമെല്ലാവരും സ്തംഭത്തിന് പിന്നിൽ വീണു, ഈ കുതിച്ചുചാട്ടത്തിൽ അർത്ഥം തേടി ഇതിൽ ജീവിക്കുന്നു. ഈ സോളിറ്റയറിൽ നിന്ന് പുതിയ എന്തെങ്കിലും ലഭിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ഒരേ കാർഡുകൾ അനന്തമായി സ്ഥലത്തുനിന്നും മറ്റൊരിടത്തേക്ക് മാറ്റുന്നു. ഇതാണ് ഉത്തരാധുനികത.

E. യുഷ്കോവ്, വ്ളാഡിമിർ ഗുബോച്ച്കിൻ

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: ഞാൻ തികച്ചും യോജിക്കുന്നു. (ചിരിക്കുന്നു)

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ:നിങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുന്നുണ്ടോ? ഇതിനർത്ഥം ആദ്യത്തെ വിജയം എന്നാണ്. (ഹാളിൽ ചിരി).രണ്ടാമതായി, ഉത്തരാധുനികതയ്ക്ക് വളരെ ശക്തമായ ഒരു കളിയായ തുടക്കമുണ്ട്, കാരണം അവിടെ എല്ലാം ആകസ്മികമായി, തമാശയായി, പോലെ ...

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: അത് ശരിയാണ്, പക്ഷേ അത് മൊത്തമായിരിക്കുമ്പോൾ, പക്ഷേ അത് പറയുമ്പോൾ, സാർവത്രിക പരിഹാസമാണ് - ഇത് ഭയങ്കരമാണ്.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ:എല്ലാ ആളുകളും വ്യത്യസ്തമായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: ഒരാൾ ഓറഞ്ച് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ആരെങ്കിലും വെള്ളരിക്കാ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, എനിക്ക് അസുഖം തോന്നുന്നത് പെട്രുഷെവ്സ്കയയല്ല, പക്ഷേ സോറോക്കിനും മംലീവും പെട്രുഷെവ്സ്കയയും എനിക്ക് അത്തരമൊരു വികാരം നൽകുന്നില്ല, കാരണം ഈ അമ്മായി ...

E. യുഷ്കോവ്:എന്തുകൊണ്ട് സോറോകിൻ? സോറോകിൻ...

ജി. മകരോവ:... എല്ലാവരും സ്നേഹിക്കുന്നു! (ഹാളിൽ ചിരി)

എലീന വിക്ടോറോവ്ന ഷുട്ടിലേവ: നമുക്ക് പെട്രുഷെവ്സ്കയയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം, സോറോക്കിനെക്കുറിച്ചല്ല.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ:ഞാൻ വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു: ഒരാൾ ഓറഞ്ച് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഒരാൾ വെള്ളരിക്കാ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ആരെങ്കിലും സോറോക്കിനെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ആരെങ്കിലും പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ഒരു നേട്ടം ഊന്നിപ്പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: അവൾ എല്ലാം അൽപ്പം നിസ്സാരമായി ചെയ്യുന്നു, അവൾ ഞങ്ങളെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു - ലഘുവായി, അവൾ നമ്മുടെ ഭയങ്ങളെ വിളിക്കുന്നു - ലഘുവായി. അവളുടെ നിഗൂഢമായ കാര്യങ്ങൾ മനഃപൂർവം സാധാരണ അടുക്കള ഭാഷയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, അത് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പരമ്പരയിൽ നമ്മെ മുഴുകാൻ അവൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ജീവിതം ഒരു കാര്യമാണ്, ഏകദേശം പറഞ്ഞാൽ, നാമെല്ലാവരും പാചകം ചെയ്യുന്നു, ഇത് നമ്മെ ഭയപ്പെടുത്തുകയില്ല. അവളുടെ ജോലിയിൽ മനഃപൂർവം, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ മുഴുകൽ എന്നിവയുടെ ഈ രീതി ഞാൻ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഇവിടെ ഉത്തരാധുനികത, പോസ്റ്റ് റിയലിസം - നിങ്ങൾ അവയെ അങ്ങനെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു, മറ്റ് വിമർശകർ പോസ്റ്റ് മോഡേണിസത്തിനും പുതിയ റിയലിസത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഒരു ക്രോസ് ആണെന്ന് പറയുന്നു.

വ്ലാഡിമിർ ഗുബോച്ച്കിൻ, ആൻഡ്രി സിഗാലിൻ

എൻ. ബൊഗാറ്റിയോവ:അതെ, ഇത് ശരിയാണ്, പക്ഷേ ഞാൻ അത്തരം സൈദ്ധാന്തിക പഠനങ്ങളിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങിയില്ല.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ:ഇനിയും പോകാം. ഇപ്പോൾ ടിവി സ്ക്രീനുകളിൽ "അദ്ധ്വാനിക്കുന്ന ആളുകൾ" എന്ന വാക്ക് ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല, "ജനങ്ങൾ" എന്ന വാക്ക് "ആളുകൾ" എന്ന വാക്ക് ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല. ടിവി സ്‌ക്രീനുകളിൽ നിന്ന് ഒന്നുകിൽ ഓപ്പറകൾക്കൊപ്പം വളർന്ന കൊള്ളക്കാരെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, അവയിൽ ഏതാണ് ഓപ്പറകളാണെന്നും ഏതാണ് കൊള്ളക്കാരനെന്നും മനസ്സിലാകാത്തത്. വഴിയിൽ, സ്പാസ്കായ "യാക്കൂസ ഡോഗ്സ്" എന്ന തിയേറ്ററിലെ പ്രകടനം ഇതിനെക്കുറിച്ചാണ്. നല്ല നായ്ക്കൾ നുഴഞ്ഞുകയറുന്ന നായ്ക്കളുടെ ഒരു കുലമുണ്ട്, അവയെല്ലാം ഒരേപോലെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതിനാൽ അവയെ എങ്ങനെ വേർതിരിച്ചറിയണമെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല. പെട്രുഷെവ്സ്കയ ഒരു ലളിതമായ വ്യക്തിയുടെ ആശയം നമ്മിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവളുടെ കരംസിൻ. ഗ്രാമീണ ഡയറി ഒരു അത്ഭുതകരമായ കാര്യമാണ്! അവർക്ക് അവരുടെ സ്വന്തം പാവപ്പെട്ട ലിസയുമുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, അവർ ഒരു കുളത്തിലല്ല, മറിച്ച് ഒരു ബാരൽ വെള്ളത്തിൽ മുങ്ങിമരിച്ചു (അവൾ അവിടെ ഒരു പരിശോധന നടത്തി). റൂഫ എന്നാണ് അവളുടെ പേര്, ഈ നായിക. അവൾ ഒരു ചെക്ക് പിടിച്ചു, പക്ഷേ അവൾ ചെറുതായിരുന്നു, അബദ്ധത്തിൽ മുങ്ങിമരിച്ചു. എല്ലാം ആക്ഷേപഹാസ്യമായാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. എന്നാൽ ഇതൊരു ഭീമാകാരമായ പാച്ച് വർക്ക് പുതപ്പാണ്: നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മൊസൈക്ക് വേണമെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പാനൽ വേണമെങ്കിൽ, ചിത്രം രൂപപ്പെടുന്ന ശകലങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഈ വാക്കിനെ ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, ഒന്നിനെയും ഭയപ്പെടാത്ത നമ്മുടെ ആളുകൾ. പുരുഷന്മാർ യുദ്ധത്തിൽ പോരാടുന്നു, സ്ത്രീകൾ അവരുടെ കുട്ടികളെ ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിൽ വളർത്തുന്നു. നമ്മെ വളരെയധികം ഇരുട്ടിലേക്ക് തള്ളിവിടേണ്ട ആവശ്യമില്ല, കാരണം മനുഷ്യാത്മാവ് കത്താർസിസിനെ അതിജീവിക്കാനും മാലിന്യത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം ശുദ്ധീകരിക്കാനും വീണ്ടും ജീവിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു. പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ലക്ഷ്യം നമ്മെ ഭയപ്പെടുത്തുകയല്ല, ഈ അന്ധകാരത്തിലേക്കും ഫാന്റസികളിലേക്കും നമ്മെ വീഴ്ത്തുകയല്ല, മറിച്ച് നമ്മെ എല്ലാവരേയും ഉയർത്തുക എന്നതാണ്. താങ്കളുടെ പ്രസംഗത്തിൽ ഞാനത് കേട്ടില്ല.

ജി. മകരോവ:നന്ദി.

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: നിങ്ങൾ അത് കേൾക്കാത്തതിൽ ഖേദമുണ്ട്, പക്ഷേ ഞാൻ അത് ശരിയായി രൂപപ്പെടുത്തി.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ:ഞാൻ ഇതുവരെ പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടില്ല! (ഹാളിൽ ചിരി).അവളുടെ "നമ്പർ വൺ" എന്ന നോവൽ ഒരു കമ്പ്യൂട്ടർ ഗെയിം പോലെ നിർമ്മിച്ച ഗംഭീരവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ദാർശനിക കാര്യമാണ്. അവിടെ, ഒരു കമ്പ്യൂട്ടർ ഷൂട്ടർ ഗെയിമിലെന്നപോലെ, നായകന് നിരവധി ജീവിതങ്ങളുണ്ട്, ഒരു കഥാപാത്രത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് പുനർജനിക്കുന്നു. അവിടെ, മെറ്റാപ്‌സൈക്കോസിസിലൂടെ അവൻ പുനർജനിക്കുന്നിടത്ത് അടയാളങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു, ഈ മഞ്ഞുപാളിയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന വേദനാജനകമായ പ്രക്രിയയുണ്ട് ... ഈ നോവൽ വായിക്കുക! എന്റെ ധാരണയിൽ, ഇത് കഴിഞ്ഞ അമ്പത് വർഷത്തെ നോവലാണ്, ഗൗരവമേറിയതും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ദാർശനിക നോവലാണ്. അതിനാൽ, എന്റെ ധാരണയിൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കയ ഒരു വ്യത്യസ്ത വ്യക്തിയാണ്. ഇത് ആഴത്തിൽ ചിന്തിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ്, പക്ഷേ വിവിധ മുഖംമൂടികൾക്ക് കീഴിൽ വേഷംമാറി, ഈ മുഖംമൂടികൾക്കടിയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന്, ഒരുപക്ഷേ അവൾക്ക് നമ്മുടെ ഉള്ളിലെത്തുന്നത് എളുപ്പമായിരിക്കും. ഒരു കാര്യത്തിൽ എന്നെ സഹായിക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു - എനിക്ക് അവളുടെ യഥാർത്ഥ മുഖം എവിടെയും പിടിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൾ തന്നെ എവിടെയാണ്? അവൾ കലാപരമായ ഒരു പ്രതിഭയല്ല, അവൾ പുനർജന്മ പ്രതിഭയാണ്, അവൾ പ്രോട്ടിയസ് ആണ്. ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ, അവൾ പെലെവിൻ ആണ്, മറ്റൊരു സാഹചര്യത്തിൽ, അവളുടെ ഗംഭീരമായ വൈൽഡ് അനിമൽ കഥകളുമായി അവൾ ഏതാണ്ട് മാർഷക്കിനെപ്പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ പറയുന്നു: "കറുത്ത ചിന്തകൾ നിങ്ങളിൽ വരുമ്പോൾ, ഒരു കുപ്പി ഷാംപെയ്ൻ അഴിച്ച്, ഫിഗാരോയുടെ വിവാഹം വീണ്ടും വായിക്കുക." എനിക്ക് വിഷമം തോന്നുമ്പോൾ, ഞാൻ ഷാംപെയ്ൻ അഴിക്കുകയും വൈൽഡ് ആനിമൽ ടെയിൽസ് വായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. (ചിരിക്കുന്നു).ബെഡ് ബഗുകളെക്കുറിച്ചും മറ്റും വായിക്കാൻ ഞാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, ഇത് അത്തരമൊരു ഇരുണ്ട വ്യക്തിയല്ല, ഇത് നമ്മെ അഗാധത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ്, അങ്ങനെ നമ്മുടെ ആത്മാക്കൾ കത്താർസിസ് അനുഭവിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ഈ ജീവിതത്തിന്റെ അന്ധകാരത്തിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും പുനർജനിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ജീവിതത്തിൽ പിന്തുണ കണ്ടെത്തുന്നു. നിങ്ങളുടെ റിപ്പോർട്ടിൽ ഇതൊന്നും ഞാൻ കേട്ടില്ല.

ജി. മകരോവ:ശരിക്കും കേട്ടില്ല. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഞങ്ങൾ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളാണ്, എതിരാളികളല്ല.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ:ഞാൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചത് ഇത്രമാത്രം.

എൻ. ബൊഗാറ്റിയോവ:ഉത്തരാധുനികതയുടെ കളിയായ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ പങ്കുവെക്കാം. നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നോവൽ "നമ്പർ വൺ", "വൈൽഡ് അനിമൽ ടെയിൽസ്" എന്നിവയാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്. മറ്റാർക്കെങ്കിലും പ്രിയപ്പെട്ടവർ ഉണ്ടെങ്കിൽ, ദയവായി എന്നെ അറിയിക്കുക.

വി.ഗുബോച്ച്കിൻ: "പാരഡോസ്. വിവിധ നീളത്തിലുള്ള വരികൾ. എനിക്ക് ഇനിയും പലതും പട്ടികപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം എന്താണ്, അവൾ എവിടെയാണ് തുറക്കുന്നത്, അവൾ എവിടെയാണ് യഥാർത്ഥമായത്, അവൾ എവിടെയാണ് മുഖംമൂടിക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നത്, അവൾ തന്നെ?

എൻ. ബൊഗാറ്റിയോവ:അവൾ ശരിക്കും മുഖംമൂടി ധരിച്ചാണ് കളിക്കുന്നത്. അവൾ തന്നെ എവിടെയാണ്? "ഒമ്പതാം വാല്യത്തിൽ" മാത്രമേ എനിക്ക് ഇത് പൂർണ്ണമായും ബോധ്യമുള്ളൂ. വഴിയിൽ, നാടോടി ഭാഷയിൽ നിന്ന് വിവിധ കണ്ടെത്തലുകളിൽ നിന്ന് രൂപപ്പെടുത്തിയ അവളുടെ ശൈലിയും അവളുടെ ഭാഷയും ഒരുതരം കണ്ടെത്തലായി താൻ കണക്കാക്കുന്നുവെന്ന് അവൾ തന്നെ പറഞ്ഞു. അവളുടെ കഥകൾ എഡിറ്റർമാരിലായിരിക്കുമ്പോൾ അവൾ വളരെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു, അവ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും, ഉദാഹരണത്തിന്, യുവ എഴുത്തുകാരുടെ കഥകളുടെ ചില പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ, അവളുടെ ഗദ്യത്തോട് തികച്ചും സാമ്യമുള്ള ഒരു ഭാഗം അവൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. അവൾ പറഞ്ഞു: "മുഴുവൻ ഖണ്ഡികകളും ഞാൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ഈ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ കൈയ്യിൽ നിന്ന് കൈകളിലേക്കാണ് പോകുന്നതെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി." ദൈനംദിന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നത് എളുപ്പമാണെന്ന് പലർക്കും തോന്നുന്നു. ആരാണ് വിജയിക്കാത്തത്? അതിനാൽ മോഷ്ടിക്കാനുള്ള ഒരു പ്രലോഭനമുണ്ടായി, അത് അവൾക്ക് വളരെ വേദനാജനകവും അപമാനകരവുമായിരുന്നു. താൻ പിന്നീട് ഈ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ എടുത്തതായും എഡിറ്റർമാരെ വിശ്വസിച്ചതിൽ ഖേദിക്കുന്നതായും അവർ പറയുന്നു. ആരിൽ നിന്ന് പഠിക്കണം എന്നതിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അതേ “ഒമ്പതാം വാള്യത്തിൽ” അവൾ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുന്നു: നിങ്ങൾ, അവൾ പറയുന്നു, വിരോധാഭാസവും വളരെ ശോഭയുള്ളതും വിചിത്രവുമായ എന്തെങ്കിലും കണ്ടുപിടിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് ഇതിനകം ആളുകൾക്കിടയിൽ നിലവിലുണ്ട്, നിലവിലുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, “ഇഫക്റ്റിനെ ബാധിക്കില്ല” - അവൾ ഇത് കേട്ടു, നിരക്ഷരത പാരഡിയാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്, പക്ഷേ ഇത് പലപ്പോഴും ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്ന വ്യക്തമായ പദപ്രയോഗമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

നതാലിയ ബൊഗാറ്റിരേവയും ഗലീന മകരോവയും

വി.ഗുബോച്ച്കിൻ: പക്ഷേ അവൾ പാരഡി ചെയ്യുന്നില്ല, ആളുകൾ സംസാരിക്കുന്ന ഭാഷ സംസാരിക്കാൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത.

ജി. മകരോവ:അവൾ സ്വയം ഒരു ഭാഷാ കളക്ടർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവൾ ഒരു ഭാഷ കണ്ടുപിടിക്കുന്നില്ല, അവൾ ഒന്നും കണ്ടുപിടിക്കുന്നില്ല. അവൾ ഭാഷ ശേഖരിക്കുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാ ദിവസവും സംസാരിക്കുന്ന ഭാഷ അവൾ ശേഖരിക്കുന്നില്ല, ഒരിക്കൽ അവൾ കേൾക്കുന്ന ഭാഷ ശേഖരിക്കുന്നു, ഈ ഭാഷയിൽ അവൾ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു. ബുദ്ധിമാനായ മദ്യപാനികൾക്ക് മികച്ച ഭാഷയുണ്ടെന്ന് അവൾ എവിടെയോ പറയുന്നു.

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: ഏറ്റവും വർണ്ണാഭമായത്!

ജി. മകരോവ:അതെ. ആരും തിരിച്ചറിയാതിരിക്കാൻ അവൾ തെരുവിലൂടെ നടക്കുന്നു, തൊപ്പികളില്ലാതെ, മണികളും വിസിലുകളുമില്ലാതെ, ആരും അവളെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല, അവൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അവളുടെ എല്ലാ കൃതികളും അവൾ കേട്ട യഥാർത്ഥ കഥകളാണ്. എനിക്ക് അവളുടെ വാക്കുകൾ വായിക്കാനും കഴിയും: “എന്നെ വേദനിപ്പിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞാൻ വേദനയോടെയാണ് എഴുതുന്നത്, എനിക്ക് നിലവിളിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ - സഹായിക്കൂ! കാരുണ്യത്തിനായി വിളിക്കുന്ന, വേദനാജനകമായ ഒരു സാഹചര്യം സഹിക്കാൻ കഴിയാതെ, മറ്റൊരാളുടെ സങ്കടം തന്റേതെന്നപോലെ സംസാരിക്കുന്നവൻ നല്ലവൻ. ഈ കഥകൾ ചവറാണെന്നും തന്റെ ക്ഷേമത്തിന് തടസ്സമാണെന്നും കരുതുന്നവൻ നല്ലതല്ല. വ്യത്യസ്‌ത ആളുകൾ എന്റെ ഒരേ കഥയെ വ്യത്യസ്തമായി മനസ്സിലാക്കി: ചിലർ ദേഷ്യപ്പെടുകയും വിലക്കുകയും ചെയ്തു, മറ്റുള്ളവർ കരയുകയും വീണ്ടും അച്ചടിക്കുകയും ആരും എന്നെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത വർഷങ്ങളിൽ സുഹൃത്തുക്കൾക്കിടയിൽ വിതരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

ബോറിസ് സെമിയോനോവിച്ച് കിര്യാക്കോവ്,എഴുത്തുകാരൻ, പ്രാദേശിക ചരിത്രകാരൻ: ക്ഷമിക്കണം, ദയവായി, ഗലീന കോൺസ്റ്റാന്റിനോവ്ന, എന്നാൽ ഇവിടെ നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് ചില ആളുകൾ വായിക്കുകയും തലച്ചോറിനെ മാത്രം ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ഹൃദയത്തെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

ബോറിസ് കിര്യാക്കോവ്

ജി മകരോവഉ: അതെ, തീർച്ചയായും, തീർച്ചയായും. പിന്നെ, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, എല്ലാവരും വ്യത്യസ്തമായി വായിക്കുകയും അവിടെ വ്യത്യസ്ത കാര്യങ്ങൾ കാണുകയും ചെയ്യുന്നു: ഒരാൾക്ക് കഥയിൽ മാത്രമേ താൽപ്പര്യമുള്ളൂ, ഇതിവൃത്തം മാത്രം, കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചു. പിന്നെ എന്തുകൊണ്ടോ എനിക്ക് രണ്ടാം സ്ഥാനത്തുള്ള കഥകളിൽ മാത്രമേ താൽപ്പര്യമുള്ളൂ. ഞാൻ ഭാഷയെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു: രുചിയുള്ള, തമാശയുള്ള, അപ്രതീക്ഷിതമായ, തികച്ചും അതുല്യമായ. അവൾ ഈ വാക്കുകൾ എങ്ങനെ ക്രമീകരിക്കുന്നു, അവൾ അവ എങ്ങനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, എങ്ങനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ഏറ്റവും ദാരുണമായ കഥ പോലും ആനന്ദമായി മാറുന്നു.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ:ഞാൻ പൂർണ്ണമായും സമ്മതിക്കുന്നു, കാരണം അവളുടെ കല പ്ലോട്ടിനെക്കാൾ പ്രബലമാണ്. ശബ്ദലേഖനം, വാക്ക് എഴുത്ത്... ചവറുകൾ മാത്രം കാണുന്നവരോട് സഹതാപമേ തോന്നൂ.

ആൻഡ്രി സിഗാലിൻ, കവി: അവളുടെ ഇതിവൃത്തവും അതിശയകരമാണ് ...

ജി മകരോവ: തീർച്ചയായും, തീർച്ചയായും...

ഇ യുഷ്കോവ്: നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്, എപ്പോഴാണ് ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നത്, കുറഞ്ഞത് ഒരു ഐച്ഛികമായിട്ടെങ്കിലും?

എൻ. ബൊഗാറ്റിയോവ:അവൾക്ക് ഇതിനകം അത് ലഭിച്ചു, അവർ അത് അഞ്ചാം ക്ലാസിൽ വായിച്ചു - "മൂന്ന് വിൻഡോകൾ" എന്ന നാടകം, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ. ഇത് ഇതിനകം പ്രോഗ്രാമിൽ ഉണ്ട്.

ജി മകരോവ: വഴിയിൽ, ഇതിനകം ഇന്റർനെറ്റ് ആക്സസ് ഉള്ളവരെ ശ്രദ്ധിക്കുക, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ധാരാളം വീഡിയോകൾ ഉണ്ട്: പാട്ടുകൾ, നാടകങ്ങൾ, അവളുടെ "മോസ്കോ ക്വയർ", "ത്രീ ഗേൾസ് ഇൻ ബ്ലൂ" ...

എൻ. ബൊഗാറ്റിയോവ:തികച്ചും അതിശയകരവും ആനന്ദകരവുമായ അഭിനയ സൃഷ്ടി: ഇന്ന ചുരിക്കോവ, ടാറ്റിയാന പെൽറ്റ്സർ, ഇതിനകം അന്തരിച്ചു.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ:അതിനാൽ തിയേറ്ററിൽ അവൾ ഇതിനകം തന്നെയാണെന്ന് നിങ്ങൾ ശരിയായി സൂചിപ്പിച്ചു. ഇവിടെ നമ്മൾ അവളുടെ യഥാർത്ഥ മുഖം കാണുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: തീയറ്ററിലേക്ക് രചിക്കാനുള്ള അവസരത്തിൽ അവൾ എങ്ങനെ ആഹ്ലാദിച്ചുവെന്ന് അവൾ എഴുതുന്നു, അത് ആഖ്യാതാക്കളാകാൻ പാടില്ലാത്തപ്പോൾ, അതായത്, നിങ്ങൾ മറയ്ക്കേണ്ടവരെയല്ല - മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രസംഗങ്ങൾ, മറ്റുള്ളവരുടെ വാക്കുകൾ, പക്ഷേ സംഭാഷണങ്ങൾ മാത്രം. അതായത്, സംഭാഷണങ്ങൾ, മോണോലോഗുകൾ, ഡയലോഗുകൾ എന്നിവ സങ്കൽപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

വി.ഗുബോച്ച്കിൻ: അപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് രചയിതാവിന്റെ വാചകം ഒഴിവാക്കാം.

എ ജിഗാലിൻ: അവളുടെ നാടകങ്ങൾ വായിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഞാൻ വായിച്ച ആദ്യത്തെ പുസ്തകം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു - "മൂന്ന് പെൺകുട്ടികൾ നീലയിൽ", പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കാത്ത, അരിഞ്ഞതും പൂർണ്ണമായും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ ഒരു പ്രവാഹമുണ്ടെന്ന് ഒരു തോന്നൽ ഉണ്ട്. എനിക്ക് വായിക്കാൻ കഴിയാത്ത അവളുടെ പുസ്തകങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. തുടർന്ന് ഞാൻ സ്പാസ്കയ തിയേറ്ററിൽ ഒരു പ്രകടനം കണ്ടു - അലക്സാണ്ടർ കൊറോലെവ്സ്കിയോടൊപ്പം ടൈറ്റിൽ റോളിൽ "സംഗീത പാഠങ്ങൾ". പ്യോട്ടർ ഫോമെൻകോയുടെ വർക്ക്ഷോപ്പിലെ ബിരുദധാരിയായ നഡെഷ്ദ ഷ്ദനോവയാണ് ഇത് അവതരിപ്പിച്ചത്. അത് എങ്ങനെയായിരുന്നു! എനിക്ക് നാടകം വായിച്ച് പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ പ്രകടനം കണ്ടു, അത് മാറി - എന്തൊരു മികച്ച നാടകമാണിത്!

ആൻഡ്രി സിഗാലിൻ, ല്യൂബോവ് സഡകോവ

ജി മകരോവ: നാടകത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം സംവിധായകനും സംവിധായകന്റെ വായനയുമാണ് എന്നത് അഭിനയത്തെ വളരെയധികം ആശ്രയിക്കുന്നില്ല എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. തീർച്ചയായും, നാദിയ ഷ്ദാനോവ ഫോമെൻകോയുടെ വിദ്യാർത്ഥിനിയാണ്. അവൾ തീർച്ചയായും അതിൽ ജീവൻ ശ്വസിച്ചു, അത് നാടകത്തിന്റെ വാചകത്തിൽ കാണാൻ ചിലപ്പോൾ ഞങ്ങൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഇത് അഭിനേതാക്കളുടെയും സംവിധായകന്റെയും കഴിവാണ്.

എ ജിഗാലിൻ: പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കഥ ശുചിത്വമാണ്. ഇതൊരു ഉജ്ജ്വലമായ കഥ മാത്രമാണ്! വളരെ ഭയാനകമാണ്, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മികച്ച സിനിമ ചെയ്യാൻ കഴിയും. പ്രധാന കാര്യം ഒരു നല്ല അവസാനമാണ്. എല്ലാവരേയും വായിക്കാൻ ഞാൻ ഉപദേശിക്കുന്നു.

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: നമ്മൾ വിഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവൾ ഇപ്പോഴും ഒരു സൈക്കിൾ പോലുള്ള ഒരു വിഭാഗത്തിൽ പരീക്ഷണം നടത്തുകയാണ്. അതായത്, രചയിതാവിന്റെ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ഒരൊറ്റ ഇടത്തിലേക്ക് അനിവാര്യമായും വീഴുന്ന സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു ശൃംഖലയുടെ സൃഷ്ടി. ഇവ കിഴക്കൻ സ്ലാവുകളുടെ ഗാനങ്ങളാണ്, എന്നാൽ ഈ സൈക്കിളിൽ തനിക്ക് വലിയ സംതൃപ്തിയില്ലെന്ന് അവൾ തന്നെ സമ്മതിച്ചു, കാരണം അവൾ ഇത് അനുകരണമായി കണക്കാക്കി. അവൾക്ക് "റിക്വീംസ്" എന്ന കഥകളുടെ ഒരു സൈക്കിൾ ഉണ്ട്, ഒരു സൈക്കിൾ "ദി സീക്രട്ട് ഓഫ് ദി ഹൗസ്", നന്നായി, യക്ഷിക്കഥകളും സൈക്കിളുകളായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് മറ്റൊരു രസകരമായ പരീക്ഷണാത്മക തരം രൂപീകരണമാണ്.

എ ജിഗാലിൻ: ഇവിടെ, ചെറുപ്പക്കാർ അമേച്വർ സിനിമകൾ സ്വയം ചിത്രീകരിക്കുകയും നല്ല പ്ലോട്ടുകളും കഥകളും തിരയുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെ പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ സുരക്ഷിതമായി എടുക്കാം, അവളുടെ യക്ഷിക്കഥകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ബ്ലാക്ക് കോട്ട്, ചിത്രീകരിക്കാം. പെട്ടെന്ന് ആരെങ്കിലും ഇത് ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, ഞാൻ ഇത് വളരെ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു.

ജി മകരോവ: ലിയോണ്ടി ജെന്നഡീവിച്ച്, നിങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ ഗാലറിയിൽ തികച്ചും സങ്കടകരമായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടാക്കി. നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് പെട്രുഷെവ്സ്കയ?

ലിയോണ്ടി ജെന്നാഡിവിച്ച് പോഡ്ലെവ്സ്കി,ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി, വ്യാറ്റ്ക സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ: അവളുടെ ജോലി എവിടെ നിന്നാണ് വരുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ സംസാരിച്ചു. അതൊന്നും കാളത്തരമല്ല. അവൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങിയ സമയം നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഇത് അസ്തിത്വവാദത്തിന്റെ ആധിപത്യത്തിന്റെ സമയമാണ്: ആദ്യ തരംഗം 20-40 കൾ, രണ്ടാമത്തേത് 50-70 കൾ. അസ്തിത്വവാദം അവരുടേതാണ്, അത് ഇവിടെ നിഷിദ്ധമാണ്, പക്ഷേ പഴത്തിന് മധുരം കൂടും. എങ്ങനെയെങ്കിലും വായിക്കാൻ അറിയാവുന്ന എല്ലാവരും, ഒരു പുസ്തകത്തിനായി കൈ നീട്ടിയവർ, എല്ലാവരും സാർത്രിന്റെ "രോഗികളായിരുന്നു". ചിന്തകളുടെ അധിപനായിരുന്നു സാർത്ർ. അസ്തിത്വവാദ കഫേകൾ ഓർക്കുക - ഇത് ഒരു കറുത്ത മേൽത്തട്ട്, കറുത്ത മതിലുകൾ, കറുത്ത തറ, എല്ലാം കറുത്തതാണ്. സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കുള്ള ക്രമീകരണം ഇതാ. പെട്രുഷെവ്സ്കായയ്ക്ക് വ്യത്യസ്തനാകാൻ സഹായിക്കാനായില്ല, കൂടാതെ ഒരു സ്രഷ്ടാവായി മറ്റൊരാളാകാനും കഴിഞ്ഞില്ല.

എ ജിഗാലിൻ: അവൾ നാടോടി അസ്തിത്വവാദം നേടുന്നു ...

എൽ പോഡ്ലെവ്സ്കിഉ: ശരി, അങ്ങനെയാകട്ടെ. നാടോടി അസ്തിത്വവാദം രസകരമാണ് (ചിരിക്കുന്നു).

ഏതോഒരാള്:സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ ഒരു പുതിയ പദം. (ഹാളിൽ ചിരി).

എൽ പോഡ്ലെവ്സ്കിഉത്തരം: അതെ, നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം ഒരു പ്രബന്ധം എഴുതാം. ഇത് ചവറ്റുകുട്ടയല്ല, ഇതാണ് ജീവിതം, എല്ലാം വളരുന്നിടത്താണ്. ഞാൻ ആദ്യമായി എന്തെങ്കിലും എഴുതാൻ തുടങ്ങിയതും അമ്മയോട് ചോദിക്കാൻ തുടങ്ങിയതും ഞാൻ നന്നായി ഓർക്കുന്നു: "ശരി, നിങ്ങൾ എങ്ങനെ എഴുതുന്നു?", അവൾ പറയുന്നു: "ഏറ്റവും ലളിതമായത് എടുക്കുക." അവൻ അടുക്കളയിലെ മേശയുടെ ഡ്രോയർ പുറത്തെടുത്ത് ഒരു കത്തി പുറത്തെടുക്കുന്നു. അവർ ഒരു കുടുംബം തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അവനും അച്ഛനും ഒരു കത്തി വാങ്ങി 20-30 വർഷം ഉപയോഗിച്ചു, മൂർച്ച കൂട്ടുകയും മൂർച്ച കൂട്ടുകയും ചെയ്തു. "ഒരു കത്തിയുടെ ജീവിതം വിവരിക്കുക, ഞങ്ങൾ റൊട്ടി മുറിക്കുന്ന ഒരു സാധാരണ കത്തി, മറ്റ് ഭക്ഷണസാധനങ്ങൾ." ഇവിടെ, ദയവായി, പെട്രുഷെവ്സ്കയയിൽ ഏതാണ്ട് അതേ കാര്യം. ഇതാണ് നിത്യജീവിതം, ഇവിടെ കാളവണ്ടികളൊന്നുമില്ല. ഇതൊരു സാധാരണ ജീവിതമാണ്, ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിയാണ്. നിങ്ങൾ താനിന്നു പാകം ചെയ്യുന്ന പാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഗംഭീരമായി വിവരിക്കാം.

ലിയോണ്ടി പോഡ്ലെവ്സ്കി

ജി മകരോവ: പ്രധാന കാര്യം സത്യസന്ധമായി വിവരിക്കുക എന്നതാണ്.

എൽ പോഡ്ലെവ്സ്കി: ഇല്ല, ലോകത്ത് സത്യസന്ധതയില്ല. നമ്മളെല്ലാം കള്ളം പറയുന്നു.

എൻ. ബൊഗാറ്റിയോവ:ഈ വിഷയത്തിൽ നമുക്ക് തത്ത്വചിന്ത നടത്താം: കളിയുടെ വ്യവസ്ഥകൾ ഞങ്ങൾ കള്ളം പറയുകയോ അംഗീകരിക്കുകയോ ചെയ്യുമോ? ഇവ വ്യത്യസ്ത കാര്യങ്ങളാണ്.

എൽ പോഡ്ലെവ്സ്കി: പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സത്യസന്ധതയെക്കുറിച്ച് എനിക്കറിയില്ല, അവളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ചാണ് ഞാൻ സംസാരിക്കുന്നത്. മറ്റൊരു പ്രധാന കാര്യം ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാതൃകയാണ്. നിങ്ങൾക്ക് പെട്രുഷെവ്സ്കായയ്ക്ക് "സെൽഫ് മേഡ്മാൻ" എന്ന ഇംഗ്ലീഷ് ഫോർമുല പ്രയോഗിക്കാൻ കഴിയും - ഇത് സ്വയം സൃഷ്ടിച്ച ഒരു വ്യക്തിയാണ്, ഇത് ഞാൻ പോലെയാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയാണ്. ഇപ്പോഴുള്ള പ്രായമായിട്ടും അവൾ എന്തൊരു മിന്നുന്ന ജലധാരയാണ്. പിന്നെ എന്തൊരു ക്രിയേറ്റീവ് ലാബ്. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഇത് അച്ചടിച്ചിട്ടില്ല എന്നതും ശരിയാണ്. അവളെ അച്ചടിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവൾക്ക് മനസ്സിലായില്ല എന്നത് വിചിത്രമാണ്. "ഞാൻ രാഷ്ട്രീയ വിഷയങ്ങളിൽ സ്പർശിക്കാറില്ല" എന്നതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്? ജീവിതവും രാഷ്ട്രീയമാണ്. ഒരു യാഥാസ്ഥിതികനായ ട്വാർഡോവ്സ്കി സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - രണ്ട് കഥകൾ - മുകളിൽ നിന്നുള്ള നേരിട്ടുള്ള ഉത്തരവിൽ മാത്രം. ഒരു പാർട്ടി സൈനികനെന്ന നിലയിൽ അനുസരണക്കേട് കാണിക്കാൻ അവകാശമില്ലാത്ത ക്രൂഷ്ചേവിൽ നിന്നാണ് ഉത്തരവ് വന്നത്. അത്രയേയുള്ളൂ. ട്വാർഡോവ്സ്കിക്കും മറ്റാർക്കും ഇത് അച്ചടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവർക്ക് അവകാശമില്ലായിരുന്നു. പിന്നെ അവർക്ക് അവസരം കിട്ടിയില്ല. സ്വാഭാവികമായും ജീവിതവും രാഷ്ട്രീയമാണ്.
സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ - നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു: "നമ്മുടെ ജീവിതം മനോഹരമാണ്, നമ്മുടെ ഭാവി അതിലും മനോഹരമാണ്, എന്നാൽ ഇതിനുശേഷം എന്തായിരിക്കും - അങ്ങനെ കമ്മ്യൂണിസം ഉണ്ടാകും!" അതിനാൽ, ഇവിടെ പെട്രുഷെവ്സ്കായയ്ക്ക് സ്ഥലമില്ലായിരുന്നു.

ജി മകരോവ: സത്യസന്ധതയെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞപ്പോൾ അത് തന്നെയാണ് ഉദ്ദേശിച്ചത്.

എ ജിഗാലിൻ: കത്തിയെ സംബന്ധിച്ച്, അത് രസകരമായിരിക്കും ... പെട്രുഷെവ്സ്കയ തീർച്ചയായും കഥയുടെ വിശദാംശങ്ങളുമായി വരും, ഒരുപക്ഷേ ആരെങ്കിലും അത് ഉപയോഗിച്ച് കൊല്ലപ്പെട്ടിരിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും. ഇവിടെ, വഴിയിൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഉറവിടങ്ങളിലൊന്ന് ആൻഡേഴ്സൺ ആയിരിക്കാം, അവൻ സാധാരണ വസ്തുക്കളും എടുത്ത്, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ മുഴുകി, പക്ഷേ അതെല്ലാം ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് മാറ്റി. ഒരുപക്ഷേ, അത് തന്നെയാണ് ഇതിന്റെ ഉറവിടവും.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ:പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ അടിസ്ഥാനം എന്താണെന്ന് ഞങ്ങളുടെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നി: അവൾ ദൈനംദിന കാര്യങ്ങളിൽ, സാധാരണ കാര്യങ്ങളിൽ, ഭൗമിക കാര്യങ്ങളിൽ, താഴ്ന്ന കാര്യങ്ങളിൽ ആശ്രയിക്കുന്നു, കൂടാതെ നമ്മെ സംരക്ഷിക്കുകയും നമ്മെ പ്രബുദ്ധരാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന മറ്റ് ചില ഘടകത്തെ ഇതിൽ നിന്ന് അനുമാനിക്കുന്നു.

എൻ. ബൊഗാറ്റിയോവ:മെറ്റാഫിസിക്സ്, ഇതിലെല്ലാം ഉയർന്ന ആത്മീയതയുടെ തത്ത്വചിന്ത, തീർച്ചയായും.

ഐറിന നിക്കോളേവ്ന ക്രോഖോവ: എന്നാൽ അവൾക്ക് ഈ ഇരുട്ടും വെളിച്ചവും ധാരാളം ഉണ്ട് ...

വി.ഗുബോച്ച്കിൻ: ആ മനുഷ്യൻ!

ജി മകരോവ (ദുഃഖകരമായ):അതെ... അതാണ് അവൻ കാണുന്നത്.

വി.ഗുബോച്ച്കിൻ: പേടിക്കേണ്ട! എല്ലാം ഹൃദയത്തിൽ എടുക്കരുത്.

I. ക്രോഖോവ: അത് ശരിയാണ്!

ജി മകരോവ: മായ അലക്സീവ്ന, നിങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ വീണ്ടും വായിക്കുകയാണോ?

മായ അലക്സീവ്ന സെലെസ്നേവഉ: ഞാനത് വായിച്ചിട്ടില്ല.

ജി മകരോവ: എന്തായാലും?!

എം സെലെസ്നേവ: അവളുടെ പ്രകടനങ്ങളെ ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു, അത്രയേയുള്ളൂ, ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു - ഇത് എനിക്കുള്ളതല്ല.

മായ സെലെസ്നേവ

എം സെലെസ്നേവ: അതെ. ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ഇത് എനിക്കുള്ളതല്ലെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി.

എ ജിഗാലിൻ: വായിക്കാൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്! ഒരു സംവിധായകന് മാത്രമേ അത് ജീവസുറ്റതാക്കാൻ കഴിയൂ...

എം സെലെസ്നേവ: ഇല്ല, ഞാൻ എളുപ്പവഴിയാണ് സ്വീകരിക്കുന്നത്.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ:ഞാൻ എളുപ്പത്തിൽ വായിച്ചു ... ഇത് ഹൃദയസ്പർശിയായ, ഹൃദ്യമായ ഒരു കഥയാണ് - "മൂന്ന് പെൺകുട്ടികൾ നീല നിറത്തിൽ." ഒരു പേടിസ്വപ്നം.

എലീന വിക്ടോറോവ്ന ഷുട്ടിലേവ(ചിരിക്കുന്നു):സ്പർശിക്കുന്നു, പ്രകാശം, പക്ഷേ ഒരു പേടിസ്വപ്നം. നിനക്ക് മനസ്സിലാകുന്നുണ്ടോ?

ജി മകരോവഉ: അത് ശരിയാണ്, അത് ശരിയാണ്.

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ:ഇതിൽ നിന്ന് കണ്ണുനീർ ഒഴുകുന്നു, ക്ഷമിക്കണം. അത് മോശമാണ്, വായിക്കാൻ പ്രയാസമാണെന്ന് പറയാൻ ...

ജി മകരോവ: എലീന വിക്ടോറോവ്ന, സുഖമാണോ?

ഇ. ഷുട്ടിലേവ: ഞാൻ, ഒരുപക്ഷേ, പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ നിരവധി ആരാധകരിൽ പെട്ടവനല്ല, എനിക്ക് അവളെ നിൽക്കാൻ കഴിയില്ല, തുറന്നുപറഞ്ഞാൽ, എനിക്ക് അവളെ നിൽക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇത് എനിക്ക് വളരെ അന്യമാണ്, ഇത് വായിക്കുമ്പോൾ എനിക്ക് വിഷമം തോന്നുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, കാരണം, എല്ലാത്തിനുമുപരി, ആളുകളുടെ വൈകാരികാവസ്ഥ വ്യത്യസ്തമാണ്, ആളുകളുണ്ട് ... ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ അത്ര ആഴമുള്ളവനല്ല, എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ഒരുപക്ഷേ അങ്ങനെയായിരിക്കാം. സർക്കസിൽ എങ്ങനെയെന്ന് ഓർക്കുക: "ഞരമ്പ് ദയവായി വിടുക." ഇവിടെ ഞാൻ, ഒരുപക്ഷേ, ഈ വിഭാഗത്തിൽ നിന്നാണ്. കാരണം ആ ആന്തരിക സത്തയും അത് നിങ്ങളെ കാണാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നതും എന്നെ വിറപ്പിക്കുന്നു, എനിക്ക് അത് വായിക്കാൻ കഴിയില്ല.

എലീന ഷുട്ടിലേവ

എ ജിഗാലിൻ: കഴിയുന്നത്ര വേഗം വേലികെട്ടാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടോ, ഒഴിവാക്കണോ?

ഇ. ഷുട്ടിലേവ: അല്ല, എന്തിനാണ് വേലി കെട്ടുന്നത്? ഓരോ വ്യക്തിക്കും അവരുടേതായ അടിത്തറയുണ്ട്. അത്തരം ശക്തമായ നാഡീ സ്ഥിരതയുള്ള ആളുകളുണ്ട് ... ശരി, കടൽ ഉരുളുന്നത് പോലെ: ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഇത് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ(ചിരിക്കുന്നു):വെസ്റ്റിബുലാർ ഉപകരണം പ്രവർത്തിച്ചേക്കില്ല.

ഇ. ഷുട്ടിലേവ: അത് ശരിയാണ്, ഞാനൊരു ബഹിരാകാശയാത്രികനല്ല.

വി.ഗുബോച്ച്കിൻ: ഈ വിഷയത്തിൽ സദൂർ ഒരു നാടകം എഴുതി - "പന്നോച്ച". നിങ്ങൾ അകത്തേക്ക് കടക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ തിന്മ നിലനിൽക്കൂ. ഇവിടെ നിങ്ങൾ അവനെ അകത്തേക്ക് വിടാൻ ഭയപ്പെടുന്നു.

ഇ. ഷുട്ടിലേവ: പക്ഷെ എന്തുകൊണ്ട്? ഓരോ വ്യക്തിയും അവന്റെ കഴിവുകൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പ്രതിരോധത്തിന് അതിന്റേതായ പരിധി ഉണ്ട്: ആരെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെടും, വീണ്ടും പ്രവർത്തിക്കുകയും പോകുകയും ചെയ്യും, പക്ഷേ എനിക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. ഞാൻ അവളിൽ നിന്ന് കുറച്ച് കാര്യങ്ങൾ വായിച്ചു, പക്ഷേ അതിനുശേഷം എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല ... പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഞാൻ അത് സഹിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടില്ല. പക്ഷെ അവളുടെ ഭാഷ എനിക്ക് തീർത്തും ഇഷ്ടമാണ്. പൊതുവേ, ഞാൻ ഭാഷയെക്കുറിച്ച്, റഷ്യൻ ഭാഷയെക്കുറിച്ച് വളരെ സ്പർശിക്കുന്നു. തുർഗനേവ് എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരനാണ്, അവന്റെ ഭാഷ തികച്ചും അതിശയകരമാണ്, മനോഹരമാണ് ... ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിന് എതിരാണ് ... ശരി, എനിക്ക് കഴിയില്ല.

എലീന ഷുട്ടിലേവ

എ ജിഗാലിൻ: അതായത്, തുർഗനേവ് വായിക്കുന്നവർ പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ വായിക്കുന്നില്ലേ?

വി. ഗുബോച്ച്കിൻ:തുർഗെനെവ് ഇപ്പോൾ അടുക്കളയിൽ ഉണ്ടെന്ന് എനിക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഇ. ഷുട്ടിലേവ: കഴിവ് - സ്വാഭാവികമായും ...

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: അവളെ പ്ലാറ്റോനോവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു, കാരണം പ്ലാറ്റോനോവും നാവ് ബന്ധിതനാണ് ...

ഇ. ഷുട്ടിലേവ: അതെ, തീർച്ചയായും!

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: ...അത് പോലെ തന്നെ അവളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളും നാവ് കെട്ടിയിരിക്കുന്നു.

ഇ. ഷുട്ടിലേവ: പക്ഷെ അത് ഇപ്പോഴും ഭാരം കുറഞ്ഞതാണ്, ഞാൻ അങ്ങനെ പറയും.

ജി മകരോവ: ഗലീന വ്ലാഡിമിറോവ്ന, സുഖമാണോ? നിങ്ങൾക്ക് പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ കൈമാറാൻ കഴിയുമോ?

ഗലീന വ്‌ളാഡിമിറോവ്ന സോളോവിവ,ഡോക്ടർ, കെഎസ്എംഎയുടെ അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ: ഞാൻ പെട്രുഷെവ്സ്കായയെ സഹിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല ഡോസുകളിലും, അതായത്, ഞാൻ വളരെക്കാലം പോകുന്നു.

ജി. മകരോവ:ഏതൊരു കലയും പോലെ, ഡോസ് ചെയ്തു, അതെ.

ജി. സോളോവ്യോവ:ഇന്ന് പലതവണ ഉയർന്നുവന്ന ചോദ്യത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്തത്, അത് ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, ട്വാർഡോവ്സ്കിയിൽ വന്നപ്പോൾ, അങ്ങനെ. ഇത് വളരെ വ്യക്തമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, ഞങ്ങളുടെ പ്രേക്ഷകർക്ക് എല്ലാം മനസ്സിലാകുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ആ വർഷങ്ങളിൽ, ഞങ്ങളുടെ വളർത്തലും വിദ്യാഭ്യാസവും സന്തോഷകരമായ ഒരു ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ രൂപപ്പെടുത്തി, ഞങ്ങൾക്ക് ഒന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു, ഞങ്ങൾക്ക് എവിടെയെങ്കിലും പോകാനുള്ള അവസരം മാത്രമല്ല, എന്തെങ്കിലും എവിടെയെങ്കിലും വായിക്കാനുള്ള വിവരങ്ങളും ഇല്ലായിരുന്നു. അതിനാൽ, അവളുടെ കാഴ്ചപ്പാടും അവളുടെ അത്തരം പ്രത്യേകതകളും - സത്യസന്ധവും ധൈര്യവും - അപ്പോൾ അത് തീർച്ചയായും അസാധ്യമായിരുന്നു. ഒരാൾക്ക് ഇതിൽ മുഴുകുക അസാധ്യമാണ്, ചിന്തിക്കുക, ഒരുപക്ഷേ ഇത് അവസാനം വരെ വായിക്കില്ല, പക്ഷേ കുറഞ്ഞത് ചിന്തിക്കുക.

ഗലീന സോളോവോവ

ഇത് വളരെ ശക്തമായ ഒരു സാഹിത്യമാണ്, ഒന്നാമതായി. മറ്റുള്ളവരെ മനസിലാക്കാൻ ഞങ്ങൾ വായിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - ഇതാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം. ഇത് സത്യമാണോ? സഹിഷ്ണുത പുലർത്താൻ, ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയണമെങ്കിൽ, ഇത് തന്നിൽത്തന്നെ വളർത്തിയെടുക്കണം. ഇക്കാര്യത്തിൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കയ തീർച്ചയായും വളരെ ശക്തനായ ഒരു എഴുത്തുകാരനാണ്, അവളുടെ ചില കാര്യങ്ങൾക്ക് ശേഷം നമുക്ക് തുടക്കത്തിൽ അവളോട് നിഷേധാത്മക മനോഭാവമുണ്ടെങ്കിൽപ്പോലും, ഇത് വായിക്കണം. മനസ്സിലാക്കാനും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാനും സ്നേഹിക്കാനും അറിയാനും മാത്രമല്ല. എന്റെ മതിപ്പും മനോഭാവവും ഇതാ.

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: നിങ്ങളോട് തികച്ചും യോജിക്കുന്നു.

ജി മകരോവ: വളരെ നല്ലത് നന്ദി.

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: എന്നാൽ നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഇവിടെ മറ്റൊരു ചിന്ത ഉയർന്നുവരുന്നു ... രാഷ്ട്രീയ വ്യവസ്ഥയെ വളരെ കുറച്ച് മാത്രം ആശ്രയിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ച് ഇത് ഉയർത്തുന്നു. അതിനാൽ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. (എൽ. പോഡ്ലെവ്സ്കിയെ പരാമർശിച്ച്)ഇതാണ് അസ്തിത്വവാദം അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ.

എൽ പോഡ്ലെവ്സ്കി: ഇത് യഥാർത്ഥ കലയാണ്, അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ.

എൻ. ബൊഗാറ്റിയോവ:മാത്രമല്ല, സമാന സഹിഷ്ണുത, സഹാനുഭൂതി, ക്ഷമ, ദയ മുതലായവയുടെ ആദർശത്തെ പോലും കണ്ടുമുട്ടുന്നതിൽ നിന്ന് ആളുകളെ തടയുന്നതിന്റെ സത്തയെ ഇത് നിഷ്കരുണം ബാധിക്കുന്നു. വ്യക്തിത്വം തടസ്സമാകുന്നു. വ്യക്തിപരമായ "ഞാൻ" ഇടപെടുന്നു. "ഞാൻ", ലോകം മുഴുവൻ എതിർക്കുന്നു! അവളുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ അത് വളരെ വേരൂന്നിയതാണ്, നിങ്ങൾ വായിക്കുമ്പോൾ അത് ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, കാരണം നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു: ഒരു വ്യക്തി ശരിക്കും അങ്ങനെയാണ്. ഇത് മറികടക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് വളരെയധികം ആത്മീയ പരിശ്രമങ്ങൾ ചിലവാകും. അതുകൊണ്ടാണ് അവൾ ഭയക്കുന്നത്, അതെ!

നതാലിയ ബൊഗത്യ്രെവ

വി.ഗുബോച്ച്കിൻ: അതിമനോഹരം! നിങ്ങളോട് പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു!

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, പക്ഷെ എനിക്കൊരു തോന്നൽ ഉണ്ട് ... നീ എന്റെ പിന്നാലെ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, എനിക്ക് നിന്നോട് തികഞ്ഞ യോജിപ്പ് തോന്നി. (ചിരിക്കുന്നു).അത് എനിക്ക് തോന്നിയില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ പറഞ്ഞപ്പോൾ അത് എനിക്ക് വളരെ വിചിത്രമായിരുന്നു ...

ജി മകരോവ (ചിരിക്കുന്നു): ശരി, അത് സംഭവിക്കുന്നു, അത് സംഭവിക്കുന്നു.

എ ജിഗാലിൻ: വഴിയിൽ, "Petrushevskaya" എന്ന പേര് ഇതിനകം ഒരു പേരുണ്ട് - "Petrushka". അവൻ ഒരു പുറത്താക്കപ്പെട്ടവനായിരുന്നു, അവൻ സന്തോഷവാനായിരുന്നു ...

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: വഴിയിൽ, അവൾ അടുത്തിടെ ഈ രൂപം സ്വീകരിക്കുകയും അതിൽ മുഴുകുകയും ചെയ്തു, അവൾ അതിൽ കഴിവുള്ളവളാണ്. എന്തുകൊണ്ട്? ദൈവത്തെ ഓർത്ത്! “വൃദ്ധ, പതുക്കെ, റോഡ് മുറിച്ചുകടന്നു” - ഇതൊരു മാസ്റ്റർപീസ് മാത്രമാണ്! ഞാൻ ഇത് കേൾക്കുന്നത് ആസ്വദിക്കുന്നു!

എ ജിഗാലിൻ: നമുക്ക് കേൾക്കാമോ? നമുക്ക് കാണാം?

ജി മകരോവ: ഞങ്ങൾ തീർച്ചയായും നോക്കും, ഞാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. എന്നാൽ ആദ്യം ഞങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കും, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് പാട്ടുകൾ കേൾക്കും.

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: ഇത് സാധ്യമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു ...

ജി മകരോവ: അതെ, സമയമായെന്ന് എനിക്കറിയാം... അൽപ്പം കാത്തിരിക്കൂ, തന്യാ!

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ (ചിരിക്കുന്നു):തന്യ മനസ്സോടെ...

ജി മകരോവ: 49-ാം മിനിറ്റിൽ വയ്ക്കുക (പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ കച്ചേരിയെക്കുറിച്ച്), ദയവായി, അൽപ്പം കാത്തിരിക്കൂ, കുറച്ച് മാത്രം. ശരി, ഇനി സംസാരിക്കാൻ ആളുകൾ ഇല്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ പറയാം.
പെട്രുഷെവ്സ്കയ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രപഞ്ചം, വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ബൃഹത്തായതുമായ ഒരു വിഷയം ഞങ്ങൾ ഏറ്റെടുത്തതിൽ എനിക്ക് വളരെ സന്തോഷമുണ്ട്, ഞങ്ങൾ അത് കൈകാര്യം ചെയ്തതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു. തീർച്ചയായും, അപാരത ഉൾക്കൊള്ളുന്നത് അസാധ്യമാണ്, പക്ഷേ, ഒന്നാമതായി, നതാലിയ ദിമിട്രിവ്നയ്ക്ക് നന്ദി, ഞങ്ങൾ വിജയിച്ചു. പ്രധാന കാര്യത്തെക്കുറിച്ചും പ്രധാന കാര്യത്തെക്കുറിച്ചും വളരെ ഹ്രസ്വമായും വളരെ ആഴത്തിലും പറയാൻ അവൾക്കറിയാം. എന്നാൽ പെട്രുഷെവ്സ്കായയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രധാന കാര്യം അവളുടെ കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ, ഭാഷയുടെ സവിശേഷതകൾ, ശൈലി എന്നിവയാണ്. പൊതുവേ, നിങ്ങൾ ഇന്ന് പറഞ്ഞതെല്ലാം വളരെ രസകരമാണ്! പൊതുവേ, നിങ്ങളെ വിഷയത്തിലോ രചയിതാവിലോ മുഴുകാനും പ്രണയത്തിലാകാനും പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന അത്തരം വിഷയങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ഏറ്റെടുത്തതിന് നിങ്ങളിൽ പലരും ക്ലബ്ബിനോട് നന്ദിയുള്ളവനാണ്. ഞാൻ മുമ്പ് പെട്രുഷെവ്സ്കയയെ വായിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ അവളുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നില്ല. ഞാൻ തയ്യാറാക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ ... നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഇത് വളരെ സന്തോഷകരമാണ്! ഇതാ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ പാട്ടുകൾ കേൾക്കുന്നു - ഇതാണ് എന്തോ! ഇത് ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിയാണ്, അവൻ ശരിക്കും അനുകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

നതാലിയ ബൊഗാറ്റിരേവ, ഗലീന മകരോവ, അനറ്റോലി വാസിലേവ്സ്കി

ശരി, നതാലിയ ദിമിട്രിവ്ന എന്ന് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് ഞാൻ അവസാനിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - ഒരു വലിയ നന്ദി! ഇന്ന് രാത്രി മാത്രമല്ല, ഞങ്ങളുടെ മീറ്റിംഗുകളിലും ഞങ്ങളുടെ സിനിമാ ക്ലബ് സ്‌ക്രീനിംഗുകളിലും അവൾ പങ്കെടുത്ത സായാഹ്നങ്ങളിലും, അവൾക്കും എല്ലായ്പ്പോഴും അതിശയകരമാം വിധം ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ കലാസൃഷ്ടികൾ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. അതുകൊണ്ട് എന്റെ നന്ദി അളവറ്റതാണ്. ഗ്രീൻ ലാമ്പ് ക്ലബ്ബിന് വേണ്ടിയും നിങ്ങളുടെ പേരിൽ നതാലിയ ദിമിട്രിവ്നയ്ക്കും ഞങ്ങളുടെ പച്ച വിളക്ക് നൽകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, അവൾ ഗ്രീൻ ലാമ്പ് പ്രവർത്തകരുടെ ഇടുങ്ങിയ സർക്കിളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, ഗ്രീൻ ലാമ്പിനെ നയിക്കുന്നു, ഒന്നിലധികം തവണ നതാലിയ ദിമിട്രിവ്നയെ കേൾക്കാനുള്ള ഭാഗ്യം ഞങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.
(ഒരു ചെറിയ പച്ച വിളക്ക് കൈകൾ)

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: എത്ര മനോഹരം!
(കയ്യടി)

എൻ ബൊഗത്യ്രെവ: നന്ദി! ഗംഭീരം!

നതാലിയ ബൊഗത്യ്രെവ

ജി മകരോവ: അടുത്ത മീറ്റിംഗിലേക്ക് നിങ്ങളെ എല്ലാവരെയും ഞാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു - "സാഹിത്യത്തിലെ തട്ടിപ്പുകൾ." പുസ്‌തകങ്ങൾക്കായി - സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷനിൽ, നിങ്ങൾ സംശയിക്കാത്ത ഒരുപാട് കാര്യങ്ങളുണ്ട്.
ഇപ്പോൾ, ദയവായി, 49-ാം മിനിറ്റ്, ഞങ്ങൾ രണ്ടാം ഭാഗം കാണുന്നു. ഇത് 2010 ലെ ഒരു കച്ചേരിയാണ്, ഇവിടെ പെട്രുഷെവ്സ്കയയ്ക്ക് 72 വയസ്സായി.
(വീഡിയോ കണ്ടപ്പോൾ കരഘോഷം)

• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.ശേഖരിച്ച കൃതികൾ: 5 വാല്യങ്ങളിൽ - M .: TKO AST; ഖാർകോവ്: ഫോളിയോ, 1996. - 254 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.രാത്രി സമയം: ഒരു കഥ. - എം .: വാഗ്രിയസ്, 2001. - 175 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.വെളിച്ചത്തിന്റെ നഗരം: മാന്ത്രിക കഥകൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. : അംഫോറ, 2005. - 319 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.മാറിയ സമയം: കഥകളും നാടകങ്ങളും. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. : ആംഫോറ, 2005. - 335 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.രണ്ട് രാജ്യങ്ങൾ: [കഥകൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ] - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. : അംഫോറ, 2007. - 461 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.കുട്ടികളുടെ അവധി: [(കുട്ടികളുടെയും അവരുടെ മാതാപിതാക്കളുടെയും ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള കഥകൾ): ശേഖരം]. - എം. : AST: Astrel, 2011. - 346 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.വന്യമൃഗങ്ങളുടെ കഥകൾ; കടൽ മാലിന്യ കഥകൾ; പുസ്കി ബ്യാത്യെ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. : അംഫോറ, 2008. - 401 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.പെൺകുട്ടികളുടെ വീട്: കഥകളും നോവലുകളും. - എം.: വാഗ്രിയസ്, 1999. - 448s.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.ജീവിതം നാടകമാണ്. : [കഥകൾ, നോവൽ] - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: അംഫോറ, 2007. - 398 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.ഒരിക്കൽ അയൽവാസിയുടെ കുട്ടിയെ കൊല്ലാൻ ആഗ്രഹിച്ച ഒരു സ്ത്രീ ഉണ്ടായിരുന്നു. - എം.: എഎസ്ടി: ആസ്ട്രൽ, 2011. - 216 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.നിഗൂഢമായ കഥകൾ. കവിത(കൾ) 2. പൂച്ചക്കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള അതിർത്തി കഥകൾ. കവിതകൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. : അംഫോറ, 2008. - 291 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.എന്റെ സ്വന്തം ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള കഥകൾ: [ഒരു ആത്മകഥാപരമായ നോവൽ]. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: അംഫോറ, 2009. - 540 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്....പുലർച്ചെ പൂപോലെ: കഥകൾ. - എം.: വാഗ്രിയസ്, 2002. - 255 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.കൊളംബിനയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്: [നാടകങ്ങൾ]. എസ്പിബി. : അംഫോറ, 2006. - 415 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.മദ്യത്തോടുകൂടിയ മധുരപലഹാരങ്ങൾ: (ജീവിത കഥകൾ). - എം .: AST: Astrel, 2011. - 313 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.ദൈവത്തിന്റെ പൂച്ചക്കുട്ടി: ക്രിസ്തുമസ് കഥകൾ. - എം.: ആസ്ട്രൽ, 2011. - 412 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്."മെട്രോപോളിൽ" നിന്നുള്ള ചെറിയ പെൺകുട്ടി: നോവലുകൾ, ചെറുകഥകൾ, ലേഖനങ്ങൾ - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. : അംഫോറ, 2006. - 464 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.മോസ്കോ ഗായകസംഘം: [നാടകങ്ങൾ]. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. : അംഫോറ, 2007. - 430 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.യഥാർത്ഥ യക്ഷിക്കഥകൾ. - എം.: വാഗ്രിയസ്, 1999. - 446 പേ. - (സ്ത്രീ കൈയക്ഷരം).
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.രണ്ടുപേരുള്ള കാറിൽ കയറരുത്: കഥകളും സംഭാഷണങ്ങളും: [ശേഖരം]. - എം.: എഎസ്ടി; എസ്പിബി. : Astrel-SPb, 2011. - 443 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.നമ്പർ വൺ, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് സാധ്യതകളുടെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ: ഒരു നോവൽ. - എം.: എക്‌സ്മോ, 2004. - 336 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.പാരഡോസ്: വ്യത്യസ്ത നീളമുള്ള വരികൾ . - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. : അംഫോറ, 2008. - 687 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്."എ" എന്ന അക്ഷരത്തിന്റെ സാഹസികത.-എം.: ആസ്ട്രൽ, 2013. - 47 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.കുസിയുടെ സാഹസികത, അല്ലെങ്കിൽ പ്രകാശ നഗരം: [കഥ: കലയ്ക്ക്. സ്കൂൾ പ്രായം]. - എം .: പ്ലാനറ്റ് ഓഫ് ബാല്യം, 2011. - 189 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്കുള്ള യാത്രകൾ: [കഥകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ, ഫ്യൂലെറ്റോണുകൾ] - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. : അംഫോറ, 2009. - 351 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ. - എം.: എഎസ്ടി: ആസ്ട്രൽ, 2011. -317 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.വൈകിയ പ്രണയം:വരും അങ്ങനെ തുപ്പി? - എം.: ആസ്ട്രൽ: CORPVS, 2010. - 478 പേ.
• പെട്രൂഷെവ്സ്കയ, എൽ.എസ്.ബ്ലാക്ക് ബട്ടർഫ്ലൈ: [കഥകൾ, സംഭാഷണങ്ങൾ, നാടകം, യക്ഷിക്കഥകൾ]. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. : അംഫോറ, 2008. - 299 പേ.

• ബവിൻ, എസ്.സാധാരണ കഥകൾ: (എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയ): ഗ്രന്ഥസൂചിക. ഫീച്ചർ ലേഖനം. - എം.: ആർജിബി, 1995. - 36 പേ.
• ബോഗ്ദാനോവ, പി.സ്ത്രീകളുടെ നാടകം: എൽ പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ "മൂന്ന് പെൺകുട്ടികൾ നീല നിറത്തിൽ" // മോഡേൺ ഡ്രാമതുർജി. - 2013. - നമ്പർ 2. - എസ്. 213 - 217.

  ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയയും അവളുടെ ഗ്രൂപ്പായ "കെറോസിൻ"

എഴുത്തുകാരിയായ ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ മുത്തച്ഛൻ കുട്ടിക്കാലത്ത് അവളെ വായിക്കുന്നത് വിലക്കി, അവൾ സ്വയം ഒരു ഓപ്പറ ഗായികയാകാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു. ഇന്ന് പെട്രുഷെവ്സ്കയ സാർവത്രികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ഒരു സാഹിത്യ ക്ലാസിക്കാണ്. 1960-കളുടെ മധ്യത്തിൽ എഴുതാൻ തുടങ്ങിയ അവൾ 1972-ൽ അറോറ മാസികയിലെ അക്രോസ് ദി ഫീൽഡ്സ് എന്ന ചിത്രത്തിലൂടെ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. അവളുടെ നാടകങ്ങൾ റോമൻ വിക്ത്യുക്, മാർക്ക് സഖറോവ്, യൂറി ല്യൂബിമോവ് എന്നിവർ അവതരിപ്പിച്ചു, മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ സ്റ്റുഡന്റ് തിയേറ്ററിൽ അവയിലൊന്നിന്റെ പ്രീമിയർ ഒരു അഴിമതിയിൽ അവസാനിച്ചു - ആദ്യ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം സംഗീത പാഠങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചു, തിയേറ്റർ തന്നെ ചിതറിപ്പോയി. പെട്രുഷെവ്സ്കയ നിരവധി ഗദ്യകൃതികളുടെയും നാടകങ്ങളുടെയും രചയിതാവാണ്, അവയിൽ നിലവിലില്ലാത്ത ഭാഷയിൽ എഴുതിയ പ്രസിദ്ധമായ "ഭാഷാപരമായ കഥകൾ" "ബാറ്റ് പുസ്കി" ഉൾപ്പെടുന്നു. 1996-ൽ, "AST" എന്ന പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് അവളുടെ ആദ്യത്തെ ശേഖരിച്ച കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സാഹിത്യത്തിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങാതെ, പെട്രുഷെവ്സ്കയ സ്വന്തം തിയേറ്ററിൽ കളിക്കുന്നു, കാർട്ടൂണുകൾ വരയ്ക്കുന്നു, കാർഡ്ബോർഡ് പാവകളും റാപ്പുകളും ഉണ്ടാക്കുന്നു. 2008 ഡിസംബർ മുതൽ സ്നോബ് പ്രോജക്റ്റിലെ അംഗം.

ജന്മദിനം

എവിടെയാണ് ജനിച്ചത്

മോസ്കോ

ആരാണ് ജനിച്ചത്

IFLI വിദ്യാർത്ഥികളുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു (ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫിലോസഫി, ലിറ്ററേച്ചർ, ഹിസ്റ്ററി). മുത്തച്ഛൻ - പ്രൊഫസർ-ഓറിയന്റലിസ്റ്റ്, ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞൻ എൻ.എഫ്. യാക്കോവ്ലെവ്, ഭാവിയിൽ അമ്മ - എഡിറ്റർ, അച്ഛൻ - ഫിലോസഫി ഡോക്ടർ.

"മുത്തച്ഛൻ ആൻഡ്രീവിച്ച്-ആൻഡ്രീവ്സ്കി കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് പൂർവ്വികരെ ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളുടെ കേസിൽ അറസ്റ്റ് ചെയ്തു, ഒരാൾ, യാക്കോവ് മാക്സിമോവിച്ച്, 25-ആം വയസ്സിൽ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, തന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവിതം മുഴുവൻ കഠിനാധ്വാനത്തിൽ ചെലവഴിച്ചു (ഉലാൻ-ഉഡെക്ക് സമീപമുള്ള പെട്രോവ്സ്കി പ്ലാന്റ്). 1840-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു ആശുപത്രിയിൽ മരിച്ചു. N.A. Bestuzhev (P.P. Sokolov ന്റെ പകർപ്പ്) അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രം സംസ്ഥാനത്തുണ്ട്. ചരിത്ര മ്യൂസിയം

ഞങ്ങളുടെ കുടുംബം ഒരു ഹോം തിയേറ്റർ ദത്തെടുത്തു. അതിന്റെ ആദ്യ പരാമർശം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 20-കളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു (Evg. Schilling-ന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ). അതെ, ഇത് നമ്മൾ മാത്രമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല. ഈ അത്ഭുതകരമായ പാരമ്പര്യം ഇപ്പോഴും പല മോസ്കോ കുടുംബങ്ങളിലും നിലനിൽക്കുന്നു.

"നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, എന്റെ മുത്തച്ഛൻ വെള്ളി യുഗത്തിലെ ഒരു കഥാപാത്രമായിരുന്നു, ഒരു ഡോക്ടറും രഹസ്യ ബോൾഷെവിക്കും ആയിരുന്നു, ചില കാരണങ്ങളാൽ എന്നെ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കരുതെന്ന് അദ്ദേഹം നിർബന്ധിച്ചു."

എവിടെ, എന്ത് പഠിച്ചു

അവൾ ഓപ്പറ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പഠിച്ചു.

"നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഞാൻ പരാജയപ്പെട്ട ഒരു ഗായകനാണ്."

“എന്റെ പ്രൈമറുകൾ ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല. മൂന്നാം വയസ്സിൽ എന്നെ കൊണ്ടുവന്ന കുയിബിഷേവിലെ ഒഴിപ്പിക്കലിൽ, ജനങ്ങളുടെ ശത്രുക്കളായ ഞങ്ങൾക്ക് കുറച്ച് പുസ്തകങ്ങൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. നിങ്ങളോടൊപ്പം എന്താണ് കൊണ്ടുവരേണ്ടതെന്ന് മുത്തശ്ശി തിരഞ്ഞെടുത്തത്: "എ ഷോർട്ട് കോഴ്‌സ് ഇൻ ദി ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് സിപിഎസ്‌യു / ബി", ഫ്രാങ്കിന്റെ "ദി ലൈഫ് ഓഫ് സെർവാന്റസ്", മായകോവ്‌സ്‌കിയുടെ സമ്പൂർണ്ണ കൃതികൾ ഒരു വാല്യത്തിലും വാൻഡ വാസിലേവ്‌സ്കായയുടെ "എ റൂം ഇൻ ദി ആർട്ടിക്". മുത്തച്ഛൻ ("മുത്തച്ഛൻ") എന്നെ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല. പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് ഞാൻ ഇത് രഹസ്യമായി പഠിച്ചു. "ചരിത്രത്തിന്റെ ഹ്രസ്വ കോഴ്സ്" - "പോപ്പുലർ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ നദി ആരംഭിച്ചു, തുടങ്ങി" (ഒരു അലർച്ചയോടെ) ഭാഗങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ മുതിർന്നവർ ഇത് യാദൃശ്ചികമായി കണ്ടെത്തി. ഇത് കവിതകളാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. എനിക്ക് മായകോവ്സ്കി മനസ്സിലായില്ല, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ. എന്റെ മുത്തശ്ശി, വാലന്റീന, മായകോവ് അവളുടെ പ്രണയത്തിന് കാരണമായി. പതിറ്റാണ്ടുകളുടെ നിർബന്ധിത അഭാവത്തിന് ശേഷം മുത്തശ്ശിയും അവളുടെ സഹോദരി ആസ്യയും മോസ്കോയിൽ വീണ്ടും ഒന്നിച്ചു, കുസൃതിക്കാരനായ ആസ്യ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു: "എനിക്ക് ഒരു കവിയെ വേണ്ടായിരുന്നു, ഞാൻ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, എനിക്ക് ലഭിച്ചത്!"

മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി.

നിങ്ങൾ എവിടെ, എങ്ങനെ ജോലി ചെയ്തു?

ലേഖകനായി പ്രവർത്തിച്ചു

മോസ്‌കോയിലെ ഏറ്റവും പുതിയ ഓൾ-യൂണിയൻ റേഡിയോയുടെ ലേഖകയായും പിന്നീട് ക്രൂഗോസർ റെക്കോർഡുകളുള്ള മാസികയുടെ ലേഖകയായും ജോലി ചെയ്തു, അതിനുശേഷം അവൾ റിവ്യൂ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലെ ടെലിവിഷനിലേക്ക് മാറി, അവിടെ, പൂർണ്ണമായ അവഗണന ഉപയോഗിച്ച്, പ്രോഗ്രാമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ടുകൾ എഴുതി - പ്രത്യേകിച്ചും LUM (ലെനിൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് ദശലക്ഷക്കണക്കിന്), അഞ്ച് വർഷത്തെ ഘട്ടങ്ങൾ - ഈ റിപ്പോർട്ടുകൾ ടിവിയിൽ പോയി. ചീഫ് എഡിറ്റർമാരിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി പരാതികൾക്ക് ശേഷം, വകുപ്പ് പിരിച്ചുവിടപ്പെട്ടു, എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയ ദീർഘകാല ആസൂത്രണ വകുപ്പിൽ അവസാനിച്ചു, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ഒരേയൊരു ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റിക് സ്ഥാപനം, 1972 മുതൽ 2000-ൽ സോവിയറ്റ് ടെലിവിഷൻ പ്രവചിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. 1973 മുതൽ, L. Petrushevskaya എവിടെയും പ്രവർത്തിച്ചിട്ടില്ല.

അവൾ "മാനുവൽ സ്റ്റുഡിയോ" സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ അവൾ ഒരു മൗസിന്റെ സഹായത്തോടെ കാർട്ടൂണുകൾ വരച്ചു. "K.Ivanov's Conversations" (A.Golovan-നൊപ്പം), "Pins-nez", "horror", "Ulysses: We drive, we came", "Wheer are you", "Mumu" എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു.

“എന്റെ സിനിമകൾ മോശമായി വരച്ചിരിക്കുന്നു, മോശമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ നിലനിൽക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ചിരിക്കാമെന്ന കാര്യം മറക്കരുത്!

അവൾ എന്താണ് ചെയ്തത്

യക്ഷിക്കഥകളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ: "ട്രീറ്റ്മെന്റ് ഓഫ് വാസിലി" (1991), "വൺസ് അൺ എ ടൈം Trr-r" (1992), "The Tale of the ABC" (1996), "റിയൽ കഥകൾ" (1996), "അസംബന്ധ സ്യൂട്ട്കേസ്" (2001), "സന്തോഷമുള്ള പൂച്ചകൾ" (2002), "Pigter Gos", "Pigter Gos", "PigterGo visit" സ്റ്റോർ" (എല്ലാം - 2 002), "ദി ബുക്ക് ഓഫ് പ്രിൻസസ്" (2007, ആർ. ഖംദാമോവിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങളോടുകൂടിയ എക്സ്ക്ലൂസീവ് പതിപ്പ്), "ദി ബുക്ക് ഓഫ് പ്രിൻസസ്" (റോസ്മെൻ, 2008), "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് പീറ്റർ ദി പിഗ്" (റോസ്മെൻ, 2008).

കഥകളുടെ ആദ്യ പുസ്തകം 1988 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിനുമുമ്പ് എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയ നിരോധിത എഴുത്തുകാരനായി പട്ടികപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. 1996-ൽ അഞ്ച് വാല്യങ്ങളുള്ള ഒരു പുസ്തകം (AST) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 2000-2002-ൽ ഒമ്പത് വാല്യങ്ങളുള്ള പതിപ്പ് (എഡി. "വാഗ്രിയസ്", വാട്ടർ കളർ സീരീസ്). നാല് പുസ്തകങ്ങൾ കൂടി "Eksmo" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, കൂടാതെ പതിനൊന്ന് ശേഖരങ്ങൾ "Amphora" പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് കഴിഞ്ഞ മൂന്ന് വർഷത്തിനിടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയയുടെ നാടകങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ സ്റ്റുഡന്റ് തിയേറ്ററിൽ (ഡിആർ. ആർ. വിക്ത്യുക്ക്), മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ (ഡിആർ. ഒ. എഫ്രെമോവ്), ലെൻകോം (ഡിആർ. എം. സഖറോവ്), സോവ്രെമെനിക് (ഡിആർ. ആർ. വിക്ത്യുക്ക്), ടി-റെ ഇം എന്നിവിടങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. മായകോവ്സ്കി (ഡയർ. എസ്. അർത്സിബാഷെവ്), ടാഗങ്ക തിയേറ്ററിൽ (ഡിആർ. എസ്. അർത്സിബാഷേവ്), തിയേറ്ററിൽ "ഒക്കോലോ" (ദിയർ. യു. പോഗ്രെബ്നിച്കോ), "ഓൺ പോക്രോവ്ക" എന്നിവയിൽ. (ഡയറക്ടർ എസ്. ആർട്ടിബാഷേവ്).

"കൊളംബൈൻസ് അപ്പാർട്ട്മെന്റ്" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പ്രകടനം 1985 ൽ സോവ്രെമെനിക് തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി.

1996-ൽ അഞ്ച് വാല്യങ്ങളിലുള്ള കൃതികളുടെ ഒരു സമാഹാരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

നേട്ടങ്ങൾ

ഗദ്യങ്ങളും നാടകങ്ങളും ലോകത്തിലെ 20 ഭാഷകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

2008 ൽ, "നോർത്തേൺ പാൽമിറ" ഫൗണ്ടേഷൻ, "ലിവിംഗ് ക്ലാസിക്കുകൾ" എന്ന അന്താരാഷ്ട്ര അസോസിയേഷനുമായി ചേർന്ന്, ജനനത്തിന്റെ 70-ാം വാർഷികത്തിനും ലുഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ആദ്യ പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന്റെ 20-ാം വാർഷികത്തിനും വേണ്ടി സമർപ്പിച്ച അന്താരാഷ്ട്ര പെട്രൂഷെവ് ഫെസ്റ്റിവൽ സംഘടിപ്പിച്ചു.

പൊതുകാര്യങ്ങള്

റഷ്യൻ PEN കേന്ദ്രത്തിലെ അംഗം.

പൊതു സ്വീകാര്യത

ആൽഫ്രഡ് ടോപ്ഫർ ഫൗണ്ടേഷന്റെ പുഷ്കിൻ സമ്മാനം.

അവളുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "മോസ്കോ ഗായകസംഘം" റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സംസ്ഥാന സമ്മാനം നേടി.

ട്രയംഫ് അവാർഡ്.

സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി തിയേറ്റർ സമ്മാനം.

ബവേറിയൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിലെ അക്കാദമിഷ്യൻ - യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു ക്ലാസിക്.

അഴിമതികളിൽ പങ്കാളിയായി

1979-ൽ, മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ സ്റ്റുഡന്റ് തിയേറ്ററിൽ "സംഗീത പാഠങ്ങൾ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞ്, നാടകം നീക്കം ചെയ്യുകയും തിയേറ്റർ ചിതറിക്കുകയും ചെയ്തു.

റോമൻ വിക്ത്യുക്, സംവിധായകൻ: "എഫ്രോസ് അപ്പോൾ പറഞ്ഞു: "റോമൻ, അതിനെക്കുറിച്ച് മറക്കൂ, ഇത് നമ്മുടെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരിക്കലും അരങ്ങേറില്ല." ഞങ്ങൾ അത് അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, എല്ലാ വിലക്കുകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇരുപത്തിയഞ്ച് വർഷത്തിനിടയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനമാണിതെന്ന് അദ്ദേഹം സോവിയറ്റ് സംസ്കാരത്തിൽ എഴുതി. ഈ പ്രകടനത്തിലും ലൂസിയിലും - അത്തരമൊരു പ്രവാചകൻ, സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ ദീർഘകാല ദർശകൻ, ഇതിനകം ആരംഭിച്ച ഈ വേദനയ്ക്ക് - അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഒരാൾക്ക് അവിശ്വസനീയമായ ധൈര്യം ഉണ്ടായിരിക്കണം.

ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നു

തത്ത്വചിന്തകനായ മെറാബ് മമർദാഷ്വിലിയുടെയും എഴുത്തുകാരൻ മാർസെൽ പ്രൂസ്റ്റിന്റെയും പുസ്തകങ്ങൾ

കുടുംബം

മക്കൾ: വേദോമോസ്റ്റി പത്രത്തിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടി ചീഫ് എഡിറ്റർ കിറിൽ ഖരാത്യൻ, പത്രപ്രവർത്തകനും ടിവി അവതാരകനുമായ ഫെഡോർ പാവ്‌ലോവ്-ആൻഡ്രീവിച്ച്. പാവ്ലോവിന്റെ മകൾ നതാലിയ, "C.L.O.N" ഗ്രൂപ്പിന്റെ സോളോയിസ്റ്റ്. (ഫങ്ക് റോക്ക്).

പിന്നെ പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ

“വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, ജീവിത തത്വമനുസരിച്ച് ഞാൻ ഒരു ഫിലോളജിസ്റ്റാണ്, ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഭാഷ ശേഖരിക്കുന്നു ...”

“ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ന്യൂനപക്ഷമാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സ്കൗട്ടായി ജീവിച്ചു. ഏത് ക്യൂവിലും ഞാൻ നിശബ്ദനായിരുന്നു - അത് അസാധ്യമായിരുന്നു, ജോലിസ്ഥലത്ത് ഞാൻ നിശബ്ദനായിരുന്നു. ഞാൻ എപ്പോഴും എന്നോട് തന്നെ പറഞ്ഞു."

മാർക്ക് സഖറോവ്, സംവിധായകൻ: “ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ അതിശയകരമായ വിധിയുള്ള വ്യക്തിയാണ്. ഞങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ദരിദ്രമായ, കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യുന്ന വിഭാഗത്തിൽ നിന്നാണ് അവൾ വന്നത്. അവൾക്ക് ബന്ധങ്ങളിൽ വളരെ ലളിതവും സത്യസന്ധവും സത്യസന്ധതയുമായിരിക്കും. അവൾക്ക് വിരോധാഭാസമാകാം. ഒരുപക്ഷേ തിന്മ. അവൾ പ്രവചനാതീതമാണ്. പെട്രൂഷെവ്സ്കായയുടെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കാൻ എന്നോട് പറഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ, എനിക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല ... "

1938 മെയ് 26 ന് മോസ്കോയിൽ ഒരു ജീവനക്കാരന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ നിരവധി ആളുകൾക്ക് എഴുത്ത് സംവിധാനങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാവ്, ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞനായ എൻ.എഫ്. യാക്കോവ്ലേവിന്റെ ചെറുമകൾ. യുദ്ധസമയത്ത്, അവൾ ബന്ധുക്കളോടൊപ്പവും ഉഫയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒരു അനാഥാലയത്തിലും താമസിച്ചു.

യുദ്ധാനന്തരം അവൾ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി, മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ജേണലിസം ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. 1972 മുതൽ മോസ്കോ പത്രങ്ങളുടെ ലേഖകനായി, പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസുകളിലെ ജീവനക്കാരിയായി ജോലി ചെയ്തു - സെൻട്രൽ ടെലിവിഷൻ സ്റ്റുഡിയോയിൽ എഡിറ്റർ.

പെട്രുഷെവ്സ്കയ നേരത്തെ കവിത എഴുതാൻ തുടങ്ങി, എഴുത്തിനെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമായി ചിന്തിക്കാതെ വിദ്യാർത്ഥി സായാഹ്നങ്ങൾക്കായി സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ എഴുതി.

ആദ്യ നാടകങ്ങൾ അമേച്വർ തിയേറ്ററുകൾ ശ്രദ്ധിച്ചു: "സംഗീത പാഠങ്ങൾ" (1973) എന്ന നാടകം 1979 ൽ ആർ. വിക്ത്യുക്ക് ഹൗസ് ഓഫ് കൾച്ചർ "മോസ്ക്വോറെച്ചി" എന്ന തിയേറ്റർ-സ്റ്റുഡിയോയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ഉടൻ തന്നെ നിരോധിച്ചു (1983 ൽ മാത്രം അച്ചടിച്ചത്).

സിൻസാനോയുടെ നിർമ്മാണം എൽവോവിലെ ഗൗഡമസ് തിയേറ്ററാണ് അരങ്ങേറിയത്. പ്രൊഫഷണൽ തിയേറ്ററുകൾ 1980-കളിൽ പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി: ടാഗങ്ക തിയേറ്ററിലെ ലവ് എന്ന ഏകാംഗ നാടകം, സോവ്രെമെനിക്കിലെ കൊളംബിനയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ മോസ്കോ ഗായകസംഘം. വളരെക്കാലമായി, എഴുത്തുകാരന് "മേശപ്പുറത്ത്" പ്രവർത്തിക്കേണ്ടിവന്നു - എഡിറ്റർമാർക്ക് "ജീവിതത്തിന്റെ നിഴൽ വശങ്ങളെ" കുറിച്ചുള്ള കഥകളും നാടകങ്ങളും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവൾ ജോലി നിർത്തിയില്ല, തമാശ നാടകങ്ങൾ (“ആൻഡാന്റേ”, “കൊളംബൈൻസ് അപ്പാർട്ട്മെന്റ്”), സംഭാഷണ നാടകങ്ങൾ (“ഗ്ലാസ് ഓഫ് വാട്ടർ”, “ഐസൊലേറ്റഡ് ബോക്സ്”), ഒരു മോണോലോഗ് നാടകം (“ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഗാനങ്ങൾ”, അവളുടെ നാടകകൃതികളുടെ ശേഖരത്തിന് പേര് നൽകി).

പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ ഗദ്യം പ്രമേയപരമായ പദങ്ങളിലും കലാപരമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ ഉപയോഗത്തിലും അവളുടെ നാടകീയത തുടരുന്നു. അവളുടെ കൃതികൾ ചെറുപ്പം മുതൽ വാർദ്ധക്യം വരെയുള്ള സ്ത്രീകളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരുതരം വിജ്ഞാനകോശമാണ്: "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് വെറ", "ദി സ്റ്റോറി ഓഫ് ക്ലാരിസ", "സെനിയയുടെ മകൾ", "രാജ്യം", "ആർ ഉത്തരം പറയും?", "മിസ്റ്റിസിസം", "ശുചിത്വം" തുടങ്ങി നിരവധി. 1990 ൽ, "സോംഗ്സ് ഓഫ് ഈസ്റ്റേൺ സ്ലാവുകൾ" എന്ന സൈക്കിൾ 1992 ൽ എഴുതി - "ടൈം ഈസ് നൈറ്റ്" എന്ന നോവൽ. മുതിർന്നവർക്കും കുട്ടികൾക്കുമായി അദ്ദേഹം യക്ഷിക്കഥകൾ എഴുതുന്നു: “ഒരിക്കൽ ഒരു അലാറം ക്ലോക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു”, “ശരി, അമ്മേ, ശരി!” - "കുട്ടികളോട് പറഞ്ഞ കഥകൾ" (1993); "ചെറിയ മന്ത്രവാദിനി", "പപ്പറ്റ് റൊമാൻസ്" (1996).

ലുഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയ മോസ്കോയിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

നോവലുകളും ചെറുകഥകളും

• 1992 - രാത്രി സമയം.
• 2004 - നമ്പർ വൺ, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് സാധ്യതകളുടെ പൂന്തോട്ടങ്ങളിൽ. - എം.: എക്‌സ്‌മോ. - 335 പേ. - ISBN 5-699-05993-8.

കളിക്കുന്നു

• 1973 (1983-ൽ അച്ചടിച്ചത്) - സംഗീത പാഠങ്ങൾ.
• സ്നേഹം.
• കൊളംബൈൻ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്.
• 2007 - കൊളംബൈൻസ് അപ്പാർട്ട്മെന്റ്: നാടകങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: അംഫോറ. - 415 പേ. - ISBN 978-5-367-00411-3.

• 2007 - മോസ്കോ ഗായകസംഘം: നാടകങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: അംഫോറ. - 448 പേ. - ISBN 978-5-367-00509-7.

യക്ഷികഥകൾ

• വന്യമൃഗങ്ങളുടെ കഥകൾ.
• കടൽ ചെരിഞ്ഞ കഥകൾ.
• 1984 - പുസ്കി ബ്യാത്യെ.
• 2008 - രാജകുമാരിമാരുടെ പുസ്തകം. - എം.: റോസ്മെൻ-പ്രസ്സ്. - 208 പേ. - ISBN 978-5-353-03090-4.

ചെറുകഥകളുടെയും നോവലുകളുടെയും ശേഖരങ്ങൾ

• അനശ്വര പ്രണയം.
• 2008 - പൂച്ചക്കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള അതിർത്തി കഥകൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: അംഫോറ. - 296 പേ. - ISBN 978-5-367-00820-3.
• 2008 - കറുത്ത ചിത്രശലഭം. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: അംഫോറ. - 304 പേ. - ISBN 978-5-367-00753-4.
• 2009 - രണ്ട് രാജ്യങ്ങൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: അംഫോറ. - 400 സെ. - ISBN 978-5-367-00940-8.
• 2009 - എന്റെ സ്വന്തം ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള കഥകൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: അംഫോറ. - 568 പേ. - ISBN 978-5-367-01016-9.

ഡിസ്ക്കോഗ്രാഫി

• 2010 - സോളോ ആൽബം "ഡോണ്ട് ഗെറ്റ് യൂസ് ടു ദ റെയിൻ" ("സ്നോബ്" മാസികയുടെ അറ്റാച്ച്‌മെന്റായി)

ഫിലിമോഗ്രഫി

സിനിമാ തിരക്കഥകൾ

• 1997 - "സ്നേഹം"
• 2000 - "തീയതി"

കാർട്ടൂണുകൾക്കുള്ള സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ

ല്യൂഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കായയുടെ സാഹചര്യങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, നിരവധി കാർട്ടൂണുകൾ അരങ്ങേറി:

• 1976 - "ലയാംസി-ടൈറി-ബോണ്ടി, ദുഷ്ട മാന്ത്രികൻ", ദിർ. എം നോവോഗ്രുഡ്സ്കയ.
• 1978 - "മോഷ്ടിച്ച സൂര്യൻ", dir. എൻ. ലെർനർ
• 1979 - "കഥകളുടെ കഥ", ഡയർ. യൂറി നോർസ്റ്റീൻ.
• 1984 - "ഹയർ ടെയിൽ", ഡയർ. വി കുർചെവ്സ്കി.
• 1988 - "പാടാൻ കഴിയുന്ന പൂച്ച", ഡയർ. എൻ. ലെർനർ.
• 2008 - "പിഗ് പീറ്റർ"

വിവിധ

കുടുംബം

മൂന്ന് കുട്ടികൾ:
കിറിൽ ഖരാത്യൻ (ജനനം ഓഗസ്റ്റ് 29, 1964) - പത്രപ്രവർത്തകൻ. കൊമ്മേഴ്‌സന്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിൽ ഡെപ്യൂട്ടി എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ്, മോസ്‌കോവ്‌സ്‌കിയെ നോവോസ്റ്റി ദിനപത്രത്തിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടി എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ് ആയും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. ഇപ്പോൾ വേദമോസ്തി പത്രത്തിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടി എഡിറ്റർ ഇൻ ചീഫ്
ഫെഡോർ പാവ്ലോവ്-ആൻഡ്രീവിച്ച് (ബി. ഏപ്രിൽ 14, 1976) - പത്രപ്രവർത്തകൻ, ടിവി അവതാരകൻ, നിർമ്മാതാവ്.
നതാലിയ പാവ്‌ലോവ ഒരു സംഗീതജ്ഞയാണ്, മോസ്കോ ഫങ്ക് ബാൻഡ് ക്ലീൻ ടോണിന്റെ സ്ഥാപകയാണ്.

പന്നിക്കുട്ടി പീറ്റർ

2002-ൽ, പെട്രുഷെവ്സ്കയ പ്യോട്ടർ പന്നിയെക്കുറിച്ച് മൂന്ന് പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതി ("പിഗ് പിയോട്ടറും കാറും", "പിഗ് പിയോട്ടറും ഷോപ്പും", "പിഗ് പിയോട്ടർ സന്ദർശിക്കാൻ പോകുന്നു"). വായനക്കാർക്ക് ഈ പുസ്തകങ്ങൾ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ഒരു കാർട്ടൂൺ സൃഷ്ടിച്ചു, ഫാൻ ഫിക്ഷൻ ഇപ്പോഴും എഴുതപ്പെടുന്നു.

സമ്മാനങ്ങളും അവാർഡുകളും

• ടോഫർ ഫൗണ്ടേഷന്റെ പുഷ്കിൻ സമ്മാന ജേതാവ് (1991)
• മാഗസിൻ അവാർഡ് ജേതാവ്:
  • "പുതിയ ലോകം" (1995)
  • "ഒക്ടോബർ" (1993, 1996, 2000)
  • "ബാനർ" (1996)
  • "നക്ഷത്രം" (1999)
• ട്രയംഫ് അവാർഡ് ജേതാവ് (2002)
• റഷ്യയുടെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ് ജേതാവ് (2002).
• 2009-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഏറ്റവും മികച്ച ചെറുകഥാ സമാഹാരത്തിനുള്ള വേൾഡ് ഫാന്റസി അവാർഡ് (WFA) ലുഡ്മില പെട്രുഷെവ്സ്കയയ്ക്ക് ലഭിച്ചു. പെട്രുഷെവ്‌സ്‌കായയുടെ ശേഖരം വൺസ് ലിവ്ഡ് എ വുമൺ ഹൂ ട്രിഡ് ടു കിൽ ഹെർ നെയ്‌ബേഴ്‌സ് ബേബി എന്ന അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരൻ ജീൻ വുൾഫിന്റെ തിരഞ്ഞെടുത്ത ചെറുകഥകളുടെ ഒരു പുസ്തകത്തിനൊപ്പം അവാർഡ് പങ്കിട്ടു.
• സാഹിത്യ സമ്മാനം. എൻ.വി.ഗോഗോൾ