എഡ്വേർഡ് ആൽബിയുടെ "മൃഗശാലയിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചത്" എന്ന നാടകത്തിലെ മോണോലോഗ് സംഭാഷണത്തിന്റെ ശൈലീപരമായ വിശകലനം. എഡ്വേർഡ് ആൽബി - ആൽബി മൃഗശാലയിൽ സംഭവിച്ചത് മൃഗശാലയിൽ സംഭവിച്ചത് സംഗ്രഹം

ഗലീന കോവലെങ്കോ

അമേരിക്കൻ ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രതിനിധി എന്ന നിലയിൽ, ആൽബി അതിന്റെ ആത്മീയ സത്ത, അതിന്റെ തീമുകൾ, പ്രശ്നങ്ങൾ, ആശയങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതേ സമയം, റഷ്യൻ സാഹിത്യം മനുഷ്യനോടുള്ള ഉയർച്ചയും ഉയർന്ന താൽപ്പര്യവും ഉള്ളതിനാൽ അവനുമായി ആന്തരികമായി അടുത്തു. "ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നാടകത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് പൂർണ്ണ ഉത്തരവാദിത്തം" ഉള്ള ആധുനിക നാടകത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായി അദ്ദേഹം കരുതുന്ന ചെക്കോവ് അദ്ദേഹവുമായി പ്രത്യേകിച്ചും അടുത്താണ്.

ചെക്കോവിൽ ആൽബി വിലയേറിയതാണെന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ഗൗരവമായി ചിന്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ആൽബിയുടെ തന്നെ സൃഷ്ടിയിൽ നിങ്ങൾക്ക് ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും, അവന്റ്-ഗാർഡ്, പ്രത്യേകിച്ച്, അസംബന്ധത്തിന്റെ തിയേറ്റർ. അസംബന്ധത്തിന്റെ തിയേറ്റർ അദ്ദേഹത്തിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി എന്നതിൽ സംശയമില്ല. അസംബന്ധ തിയേറ്ററിന്റെ കാവ്യാത്മകതയിൽ, ആദ്യം, രൂപകത്തിന്റെ കോൺക്രീറ്റൈസേഷന്റെയും മിക്കവാറും ഭൗതികവൽക്കരണത്തിന്റെയും സാധ്യതയാണ് ആൽബിയെ ആകർഷിച്ചത്: ഉന്നയിക്കപ്പെട്ട പ്രശ്നത്തിന്റെ തീവ്രത രൂപവും ഇമേജറിയും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹ്രസ്വ നാടകങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പരമ്പരയിൽ ഇത് പ്രകടമായി: ഇറ്റ് ഹാപ്പൻഡ് അറ്റ് ദി സൂ (1958), ദി അമേരിക്കൻ ഡ്രീം (1960), ദി സാൻഡ്ബോക്സ് (1960).

ശേഖരം അവയിൽ ആദ്യത്തേത് അവതരിപ്പിക്കുന്നു - "അത് മൃഗശാലയിൽ സംഭവിച്ചു" (N. Treneva വിവർത്തനം ചെയ്തത്). ഇതൊരു നാടകരൂപകമാണ്: ലോകം ഒരു മൃഗശാലയാണ്, അവിടെ ആളുകൾ ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ കൂട്ടിൽ തടവിലാക്കപ്പെടുന്നു, അത് ഉപേക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അമേരിക്കൻ സാമൂഹ്യശാസ്ത്രജ്ഞനായ ഡി. റിസ്‌മെൻ അതേ പേരിലുള്ള പുസ്തകത്തിൽ വിവരിച്ച "ഏകാന്തമായ ആളുകളുടെ ആൾക്കൂട്ടത്തെ" പ്രതിനിധീകരിച്ച് ആളുകൾ സ്വമേധയാ ബോധപൂർവ്വം പരസ്പരം ഒഴിവാക്കിയ മക്കാർത്തിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ദുരന്താന്തരീക്ഷം ഈ നാടകം അറിയിക്കുന്നു.

നാടകത്തിൽ രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങൾ മാത്രമേയുള്ളൂ, രംഗം പരിമിതമാണ്: ന്യൂയോർക്കിലെ സെൻട്രൽ പാർക്കിലെ ഒരു ഗാർഡൻ ബെഞ്ച് - എന്നാൽ സാധ്യമായ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സമയത്തിനുള്ളിൽ, ഒരു നഗരത്തിന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിന്റെ ശകലങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്നു, വലിയ, തണുത്ത, നിസ്സംഗത; കീറിപ്പറിഞ്ഞതായി തോന്നുന്ന കഷണങ്ങൾ മനുഷ്യത്വമില്ലാത്തതും കയ്പേറിയതും ഭയങ്കരവുമായ ഏകാന്തത നിറഞ്ഞതുമായ ഒരു ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രമായി മാറുന്നു.

ജെറിയുടെ മുഴുവൻ ഹ്രസ്വ ജീവിതവും ഏകാന്തതയോടുള്ള വീരോചിതവും അസമവുമായ പോരാട്ടം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - അവൻ മനുഷ്യ ആശയവിനിമയത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു, ഏറ്റവും ലളിതമായ മാർഗം തിരഞ്ഞെടുത്തു: "സംസാരിക്കുക", എന്നാൽ അവന്റെ ജീവിതം ഇതിന് വിലയാകും. ഒരു സംഭാഷണം ആരംഭിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന തന്റെ റാൻഡം ഇന്റർലോക്കുട്ടർ പീറ്ററിന് മുന്നിൽ അവൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്യും.

ജെറിയുടെ ആത്മഹത്യ അവന്റെ സംഭാഷണക്കാരനായ പീറ്ററിന്റെ ജീവിത യാഥാർത്ഥ്യമായി മാറുന്നു, ജെറിയുടെ മരണം അവനെ "കൊല്ലുന്നു", കാരണം മറ്റൊരാൾ ഈ രംഗം വിട്ടു, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വ്യത്യസ്തമായ അവബോധത്തോടെ. അന്യവൽക്കരണത്തിനല്ല, സ്വയം പരിരക്ഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിനല്ല, സ്വയം എത്താൻ അനുവദിക്കാതിരിക്കാനോ, ഒറ്റപ്പെടലിനോ അല്ല, മനുഷ്യ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഒരു രൂപമായി മാറിയത്, അത് അതിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചില്ലെങ്കിൽ ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള സമ്പർക്കം സാധ്യമാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. ഒരു സംസ്ഥാനത്തിന്റെ മുഴുവൻ രാഷ്ട്രീയ സാമൂഹിക ജീവിതം.

മക്കാർത്തി കാലഘട്ടത്തിലെ രാജ്യത്തിന്റെ ആത്മീയ അന്തരീക്ഷം രണ്ടാമത്തെ "ഹ്രസ്വ നാടകം" - "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ബെസ്സി സ്മിത്ത്" (1959) ൽ പ്രതിഫലിച്ചു, അവിടെ ആൽബി ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു - വംശീയ, വിളിക്കപ്പെടുന്ന സംഭവങ്ങളോട് പ്രതികരിക്കുന്നു. "നീഗ്രോ വിപ്ലവം", അതിന്റെ തുടക്കം 1955 ഡിസംബർ 1 ന് അലബാമയിൽ ഒരു കറുത്ത സ്ത്രീ റോസ പാർക്ക്സ് ഒരു വെള്ളക്കാരന് ബസ്സിലെ സീറ്റ് വിട്ടുകൊടുക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചപ്പോൾ സംഭവിച്ച വസ്തുതയാണ്.

1937-ൽ ശ്രദ്ധേയയായ ബ്ലൂസ് ഗായിക ബെസ്സി സ്മിത്തിന്റെ ദാരുണമായ മരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഈ നാടകം. തെക്കൻ ടെന്നസിയിലെ ഒരു വാഹനാപകടത്തിൽ, ആശുപത്രികളൊന്നും അവളെ സഹായിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടാത്തതിനാൽ ബെസ്സി സ്മിത്ത് മരിച്ചു - ആശുപത്രികൾ വെള്ളക്കാർക്ക് വേണ്ടിയുള്ളതായിരുന്നു.

ആൽബിയുടെ നാടകത്തിൽ, ബെസ്സി സ്മിത്ത് തന്നെ ഇല്ല; അവളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ പോലും അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തും സംഗീതസംവിധായകനുമായ വില്യം ഫ്ലാനഗനാണ് സംഗീതം ഒരുക്കിയത്. ഒരു തണുത്ത, ശത്രുതാപരമായ ലോകം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ആൽബി ശ്രമിച്ചു, അതിന് മുകളിൽ ഒരു മിടുക്കനായ അമേരിക്കൻ കലാകാരന്റെ പ്രതിച്ഛായ ചോരുന്നു, പക്ഷേ "ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ സ്വതന്ത്രമായി, ഒരു നശിച്ച പക്ഷിയെപ്പോലെ" ഉയർന്നു പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു.

ഏറ്റവും ഗുരുതരമായ - വംശീയ - പ്രശ്നം ഏറ്റെടുത്ത്, അദ്ദേഹം അത് വൈകാരികമായി പരിഹരിക്കുന്നു, അതിന്റെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പശ്ചാത്തലം ഇല്ലാതാക്കുന്നു. ആളുകൾ എത്ര ആത്മീയമായി അവശരാണെന്നും അവർ ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഭാരം എങ്ങനെ വഹിക്കുന്നുവെന്നും കാണിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രധാനമായിരുന്നു - അടിമത്തത്തിന്റെ കാലഘട്ടം. മുൻവിധികളാൽ ഭാരപ്പെട്ട രാജ്യത്തിന്റെയും ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും നഷ്ടത്തിന്റെ മൂർത്തമായ പ്രതീകമായി ബെസ്സി സ്മിത്തിന്റെ മരണം മാറുന്നു.

അമേരിക്കൻ നിരൂപകർ നാടകം വിജയിച്ചില്ല എന്ന് ഏകകണ്ഠമായി അംഗീകരിച്ചു, ആൽബിയെ ഉപദേശം, അവ്യക്തത, ഛിന്നഭിന്നത എന്നിവ ആരോപിച്ചു, പക്ഷേ അതിന്റെ ആശയത്തെക്കുറിച്ച് നിശബ്ദത പാലിക്കുന്നു.

ഇ. ആൽബിയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ നാടകമായ ഐ ആം നോട്ട് അഫ്രെയ്ഡ് ഓഫ് വിർജീനിയ വൂൾഫും (സീസൺ 1962-1963) ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. നാടകത്തിൽ, "ചാരനിറത്തിലുള്ള ചെന്നായയെ ഞങ്ങൾ ഭയപ്പെടുന്നില്ല ..." എന്ന ഗാനത്തിന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ ഉദ്ദേശ്യം ഒരു യൂണിവേഴ്സിറ്റി ശൈലിയിൽ ആവർത്തിച്ച് ആവർത്തിക്കുന്നു. ആൽബി നാടകത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് ഇങ്ങനെ വിശദീകരിക്കുന്നു: “1950 കളിൽ, ഒരു ബാറിൽ, ഒരു കണ്ണാടിയിൽ സോപ്പ് ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച ഒരു ലിഖിതം ഞാൻ കണ്ടു:“ വിർജീനിയ വൂൾഫിനെ ആരാണ് ഭയപ്പെടുന്നത്? ”ഞാൻ നാടകം എഴുതാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, ഞാൻ ഇത് ഓർത്തു. ലിഖിതം. തീർച്ചയായും, ഇതിനർത്ഥം: ചാര ചെന്നായയെ ഭയപ്പെടുന്നവൻ മിഥ്യാധാരണകളില്ലാത്ത യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ ഭയപ്പെടുന്നു.

നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രമേയം സത്യവും മിഥ്യയുമാണ്, ജീവിതത്തിൽ അവയുടെ സ്ഥാനവും പരസ്പര ബന്ധവും; ഒന്നിലധികം തവണ ചോദ്യം നേരിട്ട് ഉയർന്നുവരുന്നു: "സത്യവും മിഥ്യയും? അവർ തമ്മിൽ എന്തെങ്കിലും വ്യത്യാസമുണ്ടോ?"

ജീവിതം, ശാസ്ത്രം, ചരിത്രം, മനുഷ്യബന്ധങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യത്യസ്ത ലോകവീക്ഷണങ്ങളുടെ ഉഗ്രമായ യുദ്ധക്കളമാണ് നാടകം. രണ്ട് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർമാർ തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ച് നിശിതമായ ഒരു സംഘർഷ സാഹചര്യം ഉയർന്നുവരുന്നു. ജോർജ്ജ് - ഒരു ചരിത്രകാരൻ, ഒരു മാനവികവാദി, ലോക സംസ്കാരം മനുഷ്യരാശിക്ക് നൽകിയ ഏറ്റവും മികച്ച രീതിയിൽ വളർന്നു - ആധുനികതയെക്കുറിച്ചുള്ള വിശകലനത്തിൽ കരുണയില്ലാത്തവനാണ്, അവന്റെ സംഭാഷകൻ, ബയോളജിസ്റ്റ് നിക്ക, ഒരു എതിരാളി, ഒരു പുതിയ തരം ബാർബേറിയൻ: “... ഞങ്ങൾ സംഗീതത്താൽ സമ്പന്നരാകില്ലെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു, പെയിന്റിംഗിൽ സമ്പന്നരല്ല, എന്നാൽ വൃത്തിയുള്ളതും സുന്ദരവും കർശനമായി ശരാശരി ഭാരത്തിന്റെ അതിരുകൾക്കുള്ളിലുള്ളതുമായ ആളുകളുടെ ഒരു വംശത്തെ ഞങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു ... ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ ഒരു വംശം, ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ ഒരു വംശം. സൂപ്പർ നാഗരികതയുടെ മഹത്വത്തിനായി പ്രവർത്തിക്കാൻ അവരുടെ ജീവിതം സമർപ്പിച്ചു ... ഉറുമ്പുകൾ ലോകം കീഴടക്കും.

ഫാസിസം നയിച്ച സുന്ദരിയായ മൃഗമായ നീച്ചൻ സൂപ്പർമാനെ ജോർജ്ജ് വരയ്ക്കുന്നു. ചരിത്രപരമായ പദങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, ആധുനിക പദങ്ങളിലും ഈ പരാമർശം തികച്ചും സുതാര്യമാണ്: മക്കാർത്തിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തിനുശേഷം, അമേരിക്ക വലിയ പരീക്ഷണങ്ങളെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നത് തുടർന്നു.

ആൽബി മിഥ്യാധാരണകളിൽ നിന്ന് വേദനാജനകമായ ഒരു മോചനം കാണിക്കുന്നു, ഇത് ശൂന്യതയിലേക്കല്ല, മറിച്ച് ഒരു പുതിയ ബന്ധത്തിന്റെ സാധ്യതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

N. Volzhina യുടെ ഈ നാടകത്തിന്റെ വിവർത്തനം, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിലേക്കുള്ള ആഴത്തിലുള്ള നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തിൽ കൃത്യമാണ്, ആൽബിയിൽ അന്തർലീനമായ തീവ്രവും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുമായ ഗാനരചനയെ പൊതുവായും പ്രത്യേകിച്ച് ഈ നാടകത്തിലും - അതിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ശൂന്യതയും ഭയവും കൃത്രിമമായി നിറയുമ്പോൾ. വൃത്തികെട്ട വഴക്കുകൾ, യഥാർത്ഥ മനുഷ്യത്വത്തിലേക്ക് വഴിമാറുക; വിർജീനിയ വൂൾഫിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം ഉയർന്നുവരുമ്പോൾ, ബൊഹീമിയൻ, പരുഷയായ, ദുഷ്ടയായ മാർത്ത വിർജീനിയ വൂൾഫിനെ ഭയപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഏറ്റുപറയുന്നു. പരസ്പര ധാരണയുടെ ഒരു സൂചന മങ്ങിയ നിഴലോടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഉപവാചകം സത്യത്തെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു, അത് ദൈനംദിന അപമാനങ്ങളുടെ കാസ്കേഡുകളിലല്ല, മറിച്ച് പ്രണയത്തിലാണ്, ഈ രംഗത്തിന്റെ നിർമ്മാണം ചെക്കോവിന്റെ മൂന്ന് സഹോദരിമാരിലെ മാഷയുടെയും വെർഷിനിന്റെയും വിശദീകരണം മനസ്സിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. .

ആൽബിയുടെ തുടർന്നുള്ള നാടകങ്ങൾ: "എ ഷാക്കി ബാലൻസ്" (1966), "ഇറ്റ്സ് ഓവർ" (1971) - ചെക്കോവിന്റെ പല കണ്ടെത്തലുകളും ആൽബി വളരെ സവിശേഷമായ രീതിയിൽ, തന്റേതായ രീതിയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു. ആൽബി പ്രത്യേകിച്ച് ചെക്കോവിനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെ ഒരു വശത്തേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു: സംഗീതം, അത് ചെക്കോവിന്റെ ഉയർന്ന സ്വഭാവമായിരുന്നു. ചെക്കോവിന്റെ സംഗീതാത്മകത ആദ്യമായി ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചത് കെ. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, അദ്ദേഹത്തെ ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു.

ഏതാണ്ട് അമ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അമേരിക്കൻ നാടക ഗവേഷകനായ ജെ. ഗാസ്നർ ചെക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങളെ "സാമൂഹ്യ ഫ്യൂഗുകൾ" എന്ന് വിളിച്ചു.

"ഇറ്റ്സ് ഓവർ" എന്ന നാടകത്തിൽ ആൽബി ഏഴ് കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു - ഭാര്യ, മകൾ, മകൻ, സുഹൃത്ത്, തമ്പുരാട്ടി, ഡോക്ടർ, നഴ്സ്. അവർ ഒത്തുകൂടി, ഒരുപക്ഷേ അവരുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും നിർണായക നിമിഷത്തിൽ: അവരുടെ അസ്തിത്വത്തിന് അർത്ഥം നൽകിയ വ്യക്തി മരിക്കുകയാണ്. സ്‌ക്രീനുകൾക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ശാരീരിക മരണത്തിലല്ല, മറിച്ച് ഇപ്പോൾ ഇവിടെ കൂടിയിരിക്കുന്നവരുടെ പതിറ്റാണ്ടുകളായി നീണ്ടുനിന്ന ആത്മീയ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള പഠനത്തിലാണ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്. ഉജ്ജ്വലമായി എഴുതിയ സംഭാഷണങ്ങളാൽ നാടകത്തെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു. രൂപത്തിൽ, ഇത് ഒരു ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഒരു കഷണത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അവിടെ ഓരോ ഉപകരണ-കഥാപാത്രത്തിനും ഒരു സോളോ ഭാഗം നൽകിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ എല്ലാ വിഷയങ്ങളും ലയിക്കുമ്പോൾ, പ്രധാന തീം ഉയർന്നുവരുന്നു - അസത്യം, നുണകൾ, സ്വയം കണ്ടുപിടിച്ച മിഥ്യാധാരണകൾ സൃഷ്ടിച്ച വികാരങ്ങളുടെ പരാജയം എന്നിവയ്‌ക്കെതിരായ കോപാകുലമായ പ്രതിഷേധം. ആൽബി തന്റെ നായകന്മാരെ വിധിക്കുന്നു: മരിക്കുന്നവരെ വിലപിക്കാൻ അവർ ഒത്തുകൂടി, പക്ഷേ അവർ സ്വയം വിലപിക്കുന്നു, അതിജീവിച്ചവർ, ചെറുതും, നിസ്സാരരും, ഉപയോഗശൂന്യരും, അവരുടെ ജീവിതം ഇപ്പോൾ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് മാറും, അർത്ഥം നൽകാൻ കഴിയുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ ഓർമ്മകളുടെ വെളിച്ചത്താൽ പ്രകാശിക്കും. എല്ലാവരുടെയും ജീവിതം. എന്നിട്ടും, അവർ തങ്ങളോടും അവരുടെ വികാരങ്ങളോടും എത്ര തിരക്കിലാണെങ്കിലും, ആൽബി അവരെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒഴുക്കിൽ നിന്ന് ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നില്ല. അവർ "ഭയങ്കരവും നീചവുമായ ഒരു സമയത്താണ്" ജീവിക്കുന്നതെന്ന് അവർ മനസ്സിലാക്കുന്നു. തുടർന്ന്, അവരുടെ നിഗമനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ആധുനിക അമേരിക്കയിലെ ശ്രദ്ധേയമായ വ്യക്തിത്വങ്ങളുണ്ട്: ജോൺ ആൻഡ് റോബർട്ട് കെന്നഡിയും മാർട്ടിൻ ലൂഥർ കിംഗും, നഴ്‌സ് ഓർക്കുന്നു, റോബർട്ട് കെന്നഡിയെ വധിക്കാൻ ശ്രമിച്ചതിന്റെ ദാരുണമായ രാത്രിയെ ഉയിർത്തെഴുന്നേൽപിച്ചു. അമേരിക്കക്കാർ, ടിവി ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. ഒരു നിമിഷത്തേക്ക്, യഥാർത്ഥ ജീവിതം സ്വന്തം കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ ആരാധനയുടെ നിർജ്ജീവമായ അന്തരീക്ഷത്തെ ആക്രമിക്കുന്നു.

എഡ്വേർഡ് ആൽബി

"മൃഗശാലയിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചത്"

ന്യൂയോർക്കിലെ സെൻട്രൽ പാർക്ക്, വേനൽക്കാല ഞായറാഴ്ച. അഭിമുഖമായി രണ്ട് പൂന്തോട്ട ബെഞ്ചുകൾ, പുറകിൽ കുറ്റിക്കാടുകളും മരങ്ങളും. പീറ്റർ വലത് ബെഞ്ചിൽ ഇരിക്കുന്നു, അവൻ ഒരു പുസ്തകം വായിക്കുന്നു. പീറ്റർ നാല്പതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, തികച്ചും സാധാരണക്കാരനാണ്, ഒരു ട്വീഡ് സ്യൂട്ടും കൊമ്പുള്ള കണ്ണടയും ധരിക്കുന്നു, പൈപ്പ് വലിക്കുന്നു; അവൻ ഇതിനകം മധ്യവയസ്സിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയാണെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വസ്ത്രധാരണ രീതിയും പെരുമാറ്റവും ഏതാണ്ട് ചെറുപ്പമാണ്.

ജെറിയിൽ പ്രവേശിക്കുക. അവനും നാൽപ്പതു വയസ്സിനു താഴെയുള്ള ആളാണ്‌. അവന്റെ ഒരു കാലത്ത് ടോൺ ചെയ്ത രൂപം തടിച്ച് വളരാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ജെറിയെ സുന്ദരൻ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ മുൻ ആകർഷണത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ ഇപ്പോഴും വ്യക്തമാണ്. അവന്റെ കനത്ത നടത്തം, ചലനങ്ങളുടെ അലസത എന്നിവ വിശദീകരിക്കുന്നത് വേശ്യാവൃത്തികൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് വലിയ ക്ഷീണം കൊണ്ടാണ്.

ജെറി പീറ്ററിനെ കാണുകയും അവനുമായി ഒരു സാധാരണ സംഭാഷണം ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പീറ്റർ ആദ്യം ജെറിയെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, പക്ഷേ അവൻ ഉത്തരം നൽകുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ ഉത്തരങ്ങൾ ഹ്രസ്വവും അസാന്നിദ്ധ്യവും മിക്കവാറും യാന്ത്രികവുമാണ് - തടസ്സപ്പെട്ട വായനയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അയാൾക്ക് കാത്തിരിക്കാനാവില്ല. പീറ്റർ തന്നെ ഒഴിവാക്കാനുള്ള തിരക്കിലാണെന്ന് ജെറി കാണുന്നു, പക്ഷേ ചില ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ പീറ്ററിനോട് ചോദിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. ജെറിയുടെ പരാമർശങ്ങളോട് പീറ്റർ ദുർബലമായി പ്രതികരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ജെറി ഒന്നും മിണ്ടാതെ പീറ്ററിനെ നോക്കുന്നത് വരെ നാണംകെട്ട്. ജെറി സംസാരിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, പീറ്റർ സമ്മതിക്കുന്നു.

എന്തൊരു നല്ല ദിവസമാണിതെന്ന് ജെറി പറയുന്നു, തുടർന്ന് താൻ മൃഗശാലയിലായിരുന്നുവെന്നും എല്ലാവരും നാളെ അതിനെക്കുറിച്ച് പത്രങ്ങളിൽ വായിക്കുമെന്നും ടിവിയിൽ കാണുമെന്നും പറയുന്നു. പീറ്ററിന് ടിവി ഉണ്ടോ? അതെ, പീറ്ററിന് രണ്ട് ടെലിവിഷനുകൾ ഉണ്ട്, ഒരു ഭാര്യയും രണ്ട് പെൺമക്കളും. വ്യക്തമായും, പീറ്ററിന് ഒരു മകനുണ്ടാകാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്, പക്ഷേ അത് വിജയിച്ചില്ല, ഇപ്പോൾ അവന്റെ ഭാര്യക്ക് കൂടുതൽ കുട്ടികളുണ്ടാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല എന്ന് ജെറി വിഷമത്തോടെ പറയുന്നു ... ഈ പരാമർശത്തിന് മറുപടിയായി, പീറ്റർ തിളച്ചു, പക്ഷേ വേഗം ശാന്തമാകുന്നു. മൃഗശാലയിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചത്, പത്രങ്ങളിൽ എന്ത് എഴുതും, ടെലിവിഷനിൽ കാണിക്കും എന്നറിയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ആകാംക്ഷയുണ്ട്. ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാമെന്ന് ജെറി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ ആദ്യം അവൻ ഒരു വ്യക്തിയോട് "ശരിക്കും" സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, കാരണം അയാൾക്ക് ആളുകളോട് അപൂർവ്വമായി സംസാരിക്കേണ്ടി വരും: "നിങ്ങൾ പറയുന്നില്ലെങ്കിൽ: എനിക്ക് ഒരു ബിയർ തരൂ, അല്ലെങ്കിൽ: വിശ്രമമുറി എവിടെയാണ്, അല്ലെങ്കിൽ: നിങ്ങളുടെ കൈകൾ പോകരുത് സുഹൃത്തേ, തുടങ്ങിയവ. ഈ ദിവസം, മാന്യനായ ഒരു വിവാഹിതനുമായി സംസാരിക്കാൻ ജെറി ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവനെക്കുറിച്ച് എല്ലാം കണ്ടെത്താൻ. ഉദാഹരണത്തിന്, അയാൾക്ക് ഒരു നായ ഉണ്ടോ? ഇല്ല, പീറ്ററിന് പൂച്ചകളുണ്ട് (പീറ്റർ ഒരു നായയെ ഇഷ്ടപ്പെടുമായിരുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ ഭാര്യയും പെൺമക്കളും പൂച്ചകളെ നിർബന്ധിച്ചു) തത്തകളും (ഓരോ മകളും ഉണ്ട്). "ഈ ജനക്കൂട്ടത്തെ" പോറ്റുന്നതിനായി പീറ്റർ പാഠപുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ പ്രസിദ്ധീകരണശാലയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്നു. പീറ്റർ പ്രതിമാസം ആയിരത്തി അഞ്ഞൂറ് സമ്പാദിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവനോടൊപ്പം ഒരിക്കലും നാൽപ്പത് ഡോളറിൽ കൂടുതൽ കൊണ്ടുപോകുന്നില്ല ("അതിനാൽ ... നിങ്ങൾ ... ഒരു കൊള്ളക്കാരനാണെങ്കിൽ ... ഹ ഹ ഹ! .."). പീറ്റർ എവിടെയാണ് താമസിക്കുന്നതെന്ന് ജെറി കണ്ടുപിടിക്കാൻ തുടങ്ങി. പീറ്റർ ആദ്യം വിഷമത്തോടെ പുറത്തിറങ്ങി, എന്നാൽ താൻ എഴുപത്തിനാലാമത്തെ സ്ട്രീറ്റിലാണ് താമസിക്കുന്നതെന്ന് പരിഭ്രാന്തിയോടെ സമ്മതിക്കുന്നു, കൂടാതെ ജെറി ചോദ്യം ചെയ്യുന്നതല്ലാതെ സംസാരിക്കുന്നില്ലെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ജെറി ഈ പരാമർശം കാര്യമായി ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, അവൻ തന്നോട് തന്നെ സംസാരിക്കുന്നു. എന്നിട്ട് പീറ്റർ വീണ്ടും അവനെ മൃഗശാലയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു ...

താൻ ഇന്ന് അവിടെയുണ്ടായിരുന്നു, "പിന്നെ ഇവിടെ വന്നു" എന്ന് ജെറി അശ്രദ്ധമായി മറുപടി നൽകി, പീറ്ററോട് ചോദിക്കുന്നു, "ഉന്നത-മധ്യവർഗവും താഴ്ന്ന-മധ്യവർഗവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം എന്താണ്"? ഇതുമായി എന്താണ് ബന്ധമെന്ന് പീറ്ററിന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. അപ്പോൾ ജെറി പീറ്ററിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കുന്നു ("ബോഡ്‌ലെയറും മാർക്വാൻഡും?"), എന്നിട്ട് പെട്ടെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: "ഞാൻ മൃഗശാലയിൽ പോകുന്നതിന് മുമ്പ് ഞാൻ എന്താണ് ചെയ്തതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? ഞാൻ ഫിഫ്ത്ത് അവന്യൂവിലൂടെ നടന്നു, കാൽനടയായി.” ജെറി ഗ്രീൻവിച്ച് വില്ലേജിലാണ് താമസിക്കുന്നതെന്ന് പീറ്റർ തീരുമാനിക്കുന്നു, ഈ പരിഗണന അവനെ എന്തെങ്കിലും മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ജെറി ഗ്രീൻവിച്ച് വില്ലേജിൽ താമസിക്കുന്നില്ല, മൃഗശാലയിലെത്താൻ അദ്ദേഹം സബ്‌വേയിൽ പോയി ("ചിലപ്പോൾ ഒരു വ്യക്തിക്ക് വലത്തേയും ചെറിയ വഴിയിലൂടെയും തിരികെ വരാൻ ചിലപ്പോൾ ഒരു വലിയ വഴിയിലൂടെ സൈഡിലേക്ക് പോകേണ്ടി വരും" ). വാസ്തവത്തിൽ, ജെറി താമസിക്കുന്നത് ഒരു പഴയ നാല് നില കെട്ടിടത്തിലാണ്. അവൻ മുകളിലത്തെ നിലയിലാണ് താമസിക്കുന്നത്, അവന്റെ വിൻഡോ മുറ്റത്തെ മറികടക്കുന്നു. അവന്റെ മുറി പരിഹാസ്യമായ ഇടുങ്ങിയ ക്ലോസറ്റാണ്, അവിടെ ഒരു ചുവരിനുപകരം ഒരു തടി വിഭജനം അതിനെ മറ്റൊരു പരിഹാസ്യമായ ഇടുങ്ങിയ ക്ലോസറ്റിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു, അതിൽ ഒരു കറുത്ത പുരികം വസിക്കുന്നു, അവൻ പുരികങ്ങൾ പറിക്കുമ്പോൾ അവൻ എപ്പോഴും വാതിൽ തുറന്നിരിക്കും: "അവൻ തന്റെ പുരികങ്ങൾ പറിച്ചെടുക്കുന്നു, കിമോണോ ധരിച്ച് ക്ലോസറ്റിലേക്ക് പോകുന്നു, അത്രമാത്രം." തറയിൽ രണ്ട് മുറികൾ കൂടിയുണ്ട്: ഒന്നിൽ ഒരു കൂട്ടം കുട്ടികളുള്ള ബഹളമയമായ പ്യൂർട്ടോ റിക്കൻ കുടുംബമാണ് താമസിക്കുന്നത്, മറ്റൊന്ന് ജെറി ഇതുവരെ കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ഒരാളാണ്. ഈ വീട് അത്ര സുഖമുള്ള സ്ഥലമല്ല, എന്തിനാണ് അവിടെ താമസിക്കുന്നതെന്ന് ജെറിക്ക് അറിയില്ല. ഭാര്യയും രണ്ട് പെൺമക്കളും പൂച്ചകളും തത്തകളും ഇല്ലാത്തത് കൊണ്ടാവാം. ഒരു റേസറും ഒരു സോപ്പ് പാത്രവും, കുറച്ച് വസ്ത്രങ്ങൾ, ഒരു ഇലക്ട്രിക് സ്റ്റൗ, പാത്രങ്ങൾ, രണ്ട് ഒഴിഞ്ഞ ഫോട്ടോ ഫ്രെയിമുകൾ, കുറച്ച് പുസ്തകങ്ങൾ, അശ്ലീല കാർഡുകളുടെ ഒരു ഡെക്ക്, ഒരു പുരാതന ടൈപ്പ്റൈറ്റർ, കടൽ കല്ലുകൾ അടങ്ങുന്ന ലോക്ക് ഇല്ലാത്ത ഒരു ചെറിയ സുരക്ഷിത പെട്ടി എന്നിവയുണ്ട്. ജെറി കൂടുതൽ കുട്ടികളെ ശേഖരിച്ചു. കല്ലുകൾക്ക് താഴെ അക്ഷരങ്ങൾ ഉണ്ട്: "ദയവായി" അക്ഷരങ്ങളും ("ദയവായി അത്തരത്തിലുള്ളവ ചെയ്യരുത്" അല്ലെങ്കിൽ "ദയവായി അത്തരം കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യൂ") പിന്നീട് "ഒരിക്കൽ" അക്ഷരങ്ങളും ("നിങ്ങൾ എപ്പോൾ എഴുതും?" , "എപ്പോഴാണ് നിങ്ങൾ എഴുതുക? വരൂ?").

ജെറിക്ക് പത്തര വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ജെറിയുടെ അമ്മ അച്ഛനിൽ നിന്ന് ഒളിച്ചോടി. അവൾ ദക്ഷിണേന്ത്യൻ സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ ഒരു വർഷം നീണ്ട വ്യഭിചാര പര്യടനം ആരംഭിച്ചു. മമ്മിയുടെ മറ്റ് പല വാത്സല്യങ്ങളിലും, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും മാറ്റമില്ലാത്തതും ശുദ്ധമായ വിസ്കി ആയിരുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, പ്രിയ അമ്മ അലബാമയിലെ ഏതോ ലാൻഡ്ഫില്ലിൽ തന്റെ ആത്മാവിനെ ദൈവത്തിന് സമർപ്പിച്ചു. പുതുവർഷത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് ജെറിയും ഡാഡിയും ഇക്കാര്യം കണ്ടെത്തി. ഡാഡി തെക്ക് നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, അവൻ തുടർച്ചയായി രണ്ടാഴ്ച പുതുവത്സരം ആഘോഷിച്ചു, എന്നിട്ട് മദ്യപിച്ച് ബസിൽ ഇടിച്ചു ...

എന്നാൽ ജെറിയെ വെറുതെ വിട്ടില്ല - അവന്റെ അമ്മയുടെ സഹോദരിയെ കണ്ടെത്തി. അവൾ എല്ലാം കഠിനമായി ചെയ്തു - ഉറങ്ങുകയും ഭക്ഷണം കഴിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും പ്രാർത്ഥിക്കുകയും ചെയ്തു എന്നതൊഴിച്ചാൽ അവൻ അവളെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ ഓർക്കുന്നുള്ളൂ. ജെറി ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ദിവസം, അവൾ "പെട്ടെന്ന് അവളുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന് പുറത്തുള്ള കോണിപ്പടിയിൽ കുത്തുകയായിരുന്നു" ...

പെട്ടെന്ന്, തന്റെ സംഭാഷണക്കാരന്റെ പേര് ചോദിക്കാൻ താൻ മറന്നുവെന്ന് ജെറി മനസ്സിലാക്കുന്നു. പീറ്റർ സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. ജെറി തന്റെ കഥ തുടരുന്നു, ഫ്രെയിമിൽ ഒരു ഫോട്ടോ പോലും ഇല്ലാത്തത് എന്തുകൊണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം വിശദീകരിക്കുന്നു: "ഞാൻ ഒരിക്കലും ഒരു സ്ത്രീയെയും കണ്ടിട്ടില്ല, എനിക്ക് ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ നൽകാൻ അവർക്ക് ഒരിക്കലും തോന്നിയിട്ടില്ല." തനിക്ക് ഒരു സ്ത്രീയെ ഒന്നിലധികം തവണ പ്രണയിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ജെറി സമ്മതിച്ചു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന് പതിനഞ്ച് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ഒരു പാർക്ക് കാവൽക്കാരന്റെ മകനായ ഒരു ഗ്രീക്ക് ആൺകുട്ടിയുമായി അദ്ദേഹം ഒന്നര ആഴ്ച മുഴുവൻ ഡേറ്റ് ചെയ്തു. ഒരുപക്ഷേ ജെറി അവനുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ലൈംഗികതയ്ക്കുവേണ്ടി മാത്രമായിരിക്കാം. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ജെറിക്ക് സുന്ദരികളായ സ്ത്രീകളെ ശരിക്കും ഇഷ്ടമാണ്. എന്നാൽ ഒരു മണിക്കൂർ. കൂടുതൽ അല്ല…

ഈ ഏറ്റുപറച്ചിലിന് മറുപടിയായി, പീറ്റർ ചില അപ്രധാനമായ പരാമർശങ്ങൾ നടത്തുന്നു, അതിനോട് ജെറി അപ്രതീക്ഷിത ആക്രമണാത്മകതയോടെ പ്രതികരിക്കുന്നു. പീറ്ററും തിളച്ചുമറിയുന്നു, പക്ഷേ അവർ പരസ്പരം ക്ഷമ ചോദിക്കുകയും ശാന്തമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഫോട്ടോ ഫ്രെയിമുകളേക്കാൾ അശ്ലീല കാർഡുകളിൽ പീറ്ററിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടാകുമെന്ന് താൻ പ്രതീക്ഷിച്ചതായി ജെറി അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പീറ്റർ ഇതിനകം അത്തരം കാർഡുകൾ കണ്ടിരിക്കണം, അല്ലെങ്കിൽ അയാൾക്ക് സ്വന്തമായി ഡെക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് വിവാഹത്തിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം വലിച്ചെറിഞ്ഞു: “ഒരു ആൺകുട്ടിക്ക്, ഈ കാർഡുകൾ പ്രായോഗിക അനുഭവത്തിന് പകരമായി വർത്തിക്കുന്നു, പ്രായപൂർത്തിയായവർക്ക്, പ്രായോഗിക അനുഭവം ഫാന്റസിയെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. . എന്നാൽ മൃഗശാലയിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. മൃഗശാലയുടെ പരാമർശത്തിൽ, പീറ്റർ ധൈര്യപ്പെട്ടു, ജെറി പറയുന്നു...

താൻ താമസിക്കുന്ന വീടിനെക്കുറിച്ച് ജെറി വീണ്ടും സംസാരിക്കുന്നു. ഈ വീട്ടിൽ, ഓരോ നിലയിലും മുറികൾ മെച്ചപ്പെടുന്നു. മൂന്നാം നിലയിൽ എപ്പോഴും മൃദുവായി കരയുന്ന ഒരു സ്ത്രീ താമസിക്കുന്നു. എന്നാൽ കഥ, വാസ്തവത്തിൽ, വീട്ടിലെ നായയെയും യജമാനത്തിയെയും കുറിച്ചാണ്. വീട്ടിലെ യജമാനത്തി ഒരു തടിച്ച, മണ്ടൻ, വൃത്തികെട്ട, വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന, സ്ഥിരമായി മദ്യപിച്ച മാംസ കൂമ്പാരമാണ് ("നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചിരിക്കണം: ഞാൻ ശക്തമായ വാക്കുകൾ ഒഴിവാക്കുന്നു, അതിനാൽ എനിക്ക് അവളെ ശരിയായി വിവരിക്കാൻ കഴിയില്ല"). ഈ സ്ത്രീ തന്റെ നായയുമായി ജെറിയെ കാവൽ നിൽക്കുന്നു. അവൾ എപ്പോഴും ഗോവണിപ്പടിയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, ജെറി ആരെയും വീട്ടിലേക്ക് വലിച്ചിഴയ്ക്കുന്നില്ലെന്ന് ഉറപ്പാക്കുന്നു, വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ, മറ്റൊരു പൈന്റ് ജിന്നിനുശേഷം, അവൾ ജെറിയെ നിർത്തി അവനെ ഒരു മൂലയിലേക്ക് ഞെരുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവളുടെ പക്ഷി മസ്തിഷ്കത്തിന്റെ അരികിൽ എവിടെയോ, അഭിനിവേശത്തിന്റെ നീചമായ പാരഡി ഇളകുന്നു. ജെറി അവളുടെ കാമത്തിന്റെ വസ്തുവാണ്. അമ്മായിയെ നിരുത്സാഹപ്പെടുത്താൻ ജെറി പറയുന്നു: “ഇന്നലെയും തലേദിവസവും നിനക്ക് പോരേ?” അവൾ വീർപ്പുമുട്ടുന്നു, ഓർക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു ... എന്നിട്ട് അവളുടെ മുഖം ആനന്ദപൂർണ്ണമായ പുഞ്ചിരിയായി വിരിയുന്നു - അവിടെയില്ലാത്ത എന്തോ അവൾ ഓർക്കുന്നു. എന്നിട്ട് അവൾ പട്ടിയെ വിളിച്ച് അവളുടെ മുറിയിലേക്ക് പോകുന്നു. അടുത്ത തവണ വരെ ജെറി രക്ഷപ്പെട്ടു...

നായയെ കുറിച്ച്... ജെറി സംസാരിക്കുകയും പീറ്ററിൽ ഹിപ്നോട്ടിക് പ്രഭാവം ചെലുത്തുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു തുടർച്ചയായ ചലനത്തോടെ തന്റെ നീണ്ട മോണോലോഗ് സംസാരിക്കുന്നു:

- (ഒരു വലിയ പോസ്റ്റർ വായിക്കുന്നതുപോലെ) ജെറിയെയും നായയെയും കുറിച്ചുള്ള കഥ! (സാധാരണ) ഈ നായ ഒരു കറുത്ത രാക്ഷസനാണ്: ഒരു വലിയ കഷണം, ചെറിയ ചെവികൾ, ചുവന്ന കണ്ണുകൾ, എല്ലാ വാരിയെല്ലുകളും. എന്നെ കണ്ടയുടനെ അവൻ എന്റെ നേരെ മുറുമുറുത്തു, ആദ്യ നിമിഷം മുതൽ ഈ നായ എനിക്ക് സമാധാനം തോന്നില്ല. ഞാൻ വിശുദ്ധ ഫ്രാൻസിസ് അല്ല: മൃഗങ്ങൾ എന്നോട് നിസ്സംഗരാണ് ... ആളുകളെപ്പോലെ. പക്ഷേ, ഈ നായ നിസ്സംഗനായിരുന്നില്ല ... അവൻ എന്നെത്തന്നെ എറിഞ്ഞു എന്നല്ല, അല്ല - അവൻ എന്റെ പിന്നാലെ വേഗത്തിലും സ്ഥിരതയോടെയും കുതിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞു. ഇത് ഒരാഴ്ച മുഴുവൻ തുടർന്നു, വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, ഞാൻ അകത്ത് കയറിയപ്പോൾ മാത്രം - ഞാൻ പുറത്തു പോയപ്പോൾ, അവൻ എന്നെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല ... ഒരിക്കൽ ഞാൻ ചിന്താകുലനായി. ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. ആദ്യം ഞാൻ ദയയോടെ നായയെ കൊല്ലാൻ ശ്രമിക്കും, അത് വിജയിച്ചില്ലെങ്കിൽ ... ഞാൻ അതിനെ കൊല്ലും. (പീറ്റർ ചിരിക്കുന്നു.)

അടുത്ത ദിവസം ഞാൻ ഒരു ബാഗ് മുഴുവൻ കട്ലറ്റ് വാങ്ങി. (കൂടാതെ, ജെറി തന്റെ കഥ മുഖങ്ങളിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു). ഞാൻ വാതിൽ തുറന്നു, അവൻ ഇതിനകം എന്നെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. ശ്രമിക്കുന്നു. ഞാൻ ജാഗ്രതയോടെ അകത്ത് കടന്ന് നായയിൽ നിന്ന് പത്തടി കട്ലറ്റ് ഇട്ടു. അവൻ മുരളൽ നിർത്തി, വായു മണത്തു, അവരുടെ അടുത്തേക്ക് നീങ്ങി. അവൻ വന്നു, നിർത്തി, എന്നെ നോക്കി. ഞാൻ നിസ്സംഗതയോടെ അവനെ നോക്കി പുഞ്ചിരിച്ചു. അവൻ മണംപിടിച്ച് പെട്ടെന്ന് - ദിൻ! - കട്ട്ലറ്റിൽ കുതിച്ചു. ചീഞ്ഞളിഞ്ഞ വൃത്തിയാക്കലുകളല്ലാതെ ജീവിതത്തിലൊരിക്കലും ഒന്നും കഴിച്ചിട്ടില്ലാത്തതുപോലെ. അവൻ ഒരു നിമിഷം കൊണ്ട് എല്ലാം കഴിച്ചു, പിന്നെ ഇരുന്നു പുഞ്ചിരിച്ചു. ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് എന്റെ വാക്ക് നൽകുന്നു! പെട്ടെന്ന് - സമയം! - എങ്ങനെ എന്റെ നേരെ പാഞ്ഞടുക്കും. പക്ഷേ അന്നും അവൻ എന്നെ പിടിച്ചില്ല. ഞാൻ എന്റെ മുറിയിലേക്ക് ഓടി, വീണ്ടും ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. സത്യം പറഞ്ഞാൽ എനിക്ക് വല്ലാത്ത ദേഷ്യവും ദേഷ്യവും വന്നു. ആറ് മികച്ച കട്ട്ലറ്റുകൾ! .. ഞാൻ വെറുതെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു. എന്നാൽ ഞാൻ വീണ്ടും ശ്രമിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. നോക്കൂ, നായയ്ക്ക് എന്നോട് വിരോധം ഉണ്ടായിരുന്നു. എനിക്ക് അതിനെ മറികടക്കാൻ കഴിയുമോ ഇല്ലയോ എന്നറിയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. തുടർച്ചയായി അഞ്ച് ദിവസം ഞാൻ അവന്റെ അടുക്കൽ കട്ട്ലറ്റുകൾ കൊണ്ടുവന്നു, അത് എപ്പോഴും ആവർത്തിച്ചു: അവൻ അലറുകയും വായു മണക്കുകയും മുകളിലേക്ക് വരികയും വിഴുങ്ങുകയും പുഞ്ചിരിക്കുകയും മുരളുകയും - ഒരിക്കൽ - എന്നെ നോക്കി! ഞാൻ വെറുതെ ദേഷ്യപ്പെട്ടു. ഞാൻ അവനെ കൊല്ലാൻ തീരുമാനിച്ചു. (പീറ്റർ ദയനീയമായ പ്രതിഷേധം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.)

പേടിക്കേണ്ട. ഞാൻ വിജയിച്ചില്ല... അന്ന് ഞാൻ ഒരു കട്ലറ്റ് മാത്രം വാങ്ങി, എലിവിഷത്തിന്റെ മാരകമായ ഡോസ് ആണെന്ന് ഞാൻ കരുതി. വീട്ടിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, ഞാൻ എന്റെ കൈകളിലെ കട്ലറ്റ് ചതച്ച് അതിൽ എലിവിഷം കലർത്തി. എനിക്ക് സങ്കടവും വെറുപ്പും തോന്നി. ഞാൻ വാതിൽ തുറക്കുന്നു, ഞാൻ കാണുന്നു - അവൻ ഇരിക്കുകയാണ് ... അവൻ, പാവം, അവൻ പുഞ്ചിരിക്കുമ്പോൾ, എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും രക്ഷപ്പെടാൻ സമയമുണ്ടാകുമെന്ന് മനസ്സിലായില്ല. ഞാൻ ഒരു വിഷം കലർന്ന കട്ലറ്റ് ഇട്ടു, പാവം നായ അത് വിഴുങ്ങി, പുഞ്ചിരിച്ചു, ഒരിക്കൽ കൂടി! - എന്നോട്. പക്ഷേ, ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ മുകളിലേക്ക് ഓടി, അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ എന്നെ പിടിച്ചില്ല.

എന്നിട്ട് നായയ്ക്ക് അസുഖം വന്നു!

ഞാൻ ഊഹിച്ചു, കാരണം അവൻ ഇനി എന്നെ കാത്തിരിക്കില്ല, ഹോസ്റ്റസ് പെട്ടെന്ന് ശാന്തയായി. അന്നു വൈകുന്നേരം അവൾ എന്നെ തടഞ്ഞു, അവളുടെ നികൃഷ്ടമായ കാമത്തെ പോലും അവൾ മറന്നു, ആദ്യമായി അവളുടെ കണ്ണുകൾ തുറന്നു. അവർ ഒരു പട്ടിയെപ്പോലെയായി. പാവം നായയ്ക്ക് വേണ്ടി പ്രാർത്ഥിക്കണമെന്ന് അവൾ ചിണുങ്ങി എന്നോട് അപേക്ഷിച്ചു. ഞാൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചു: മാഡം, ഞങ്ങൾ പ്രാർത്ഥിച്ചാൽ, ഇതുപോലുള്ള വീടുകളിലെ എല്ലാ ആളുകൾക്കും വേണ്ടി ... പക്ഷേ, മാഡം, എനിക്ക് എങ്ങനെ പ്രാർത്ഥിക്കണമെന്ന് അറിയില്ല. പക്ഷേ... ഞാൻ പ്രാർത്ഥിക്കാമെന്ന് പറഞ്ഞു. അവൾ എന്റെ നേരെ കണ്ണുരുട്ടി. പെട്ടെന്ന് അവൾ പറഞ്ഞു, ഞാൻ എപ്പോഴും കള്ളം പറയുകയായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, നായ മരിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പിന്നെ ഞാൻ പറഞ്ഞു എനിക്ക് അത് ഒട്ടും വേണ്ട എന്ന്, അതാണ് സത്യം. ഞാൻ വിഷം കൊടുത്തതുകൊണ്ടല്ല, നായ ജീവിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. സത്യം പറഞ്ഞാൽ, അവൻ എന്നോട് എങ്ങനെ പെരുമാറുമെന്ന് കാണാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. (പീറ്റർ രോഷാകുലനായ ഒരു ആംഗ്യം കാണിക്കുകയും അനിഷ്ടം വർദ്ധിക്കുന്നതിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.)

ഇത് വളരെ പ്രധാനപെട്ടതാണ്! ഞങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഫലങ്ങൾ നമ്മൾ അറിഞ്ഞിരിക്കണം ... ശരി, പൊതുവേ, നായ സുഖം പ്രാപിച്ചു, യജമാനത്തി വീണ്ടും ജിന്നിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു - എല്ലാം മുമ്പത്തെപ്പോലെ തന്നെ.

നായ സുഖം പ്രാപിച്ച ശേഷം, ഞാൻ വൈകുന്നേരം സിനിമ കഴിഞ്ഞ് വീട്ടിലേക്ക് നടക്കുകയായിരുന്നു. ഞാൻ നടന്നു, നായ എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് ആശിച്ചു ... ഞാൻ ... ഭ്രാന്തനാണോ? (പീറ്റർ ജെറിയെ പരിഹാസത്തോടെ നോക്കുന്നു.) അതെ, പീറ്റർ അവന്റെ സുഹൃത്തിനൊപ്പം.

അങ്ങനെ ഞാനും നായയും പരസ്പരം നോക്കി. അന്നുമുതൽ അങ്ങനെയാണ്. കണ്ടുമുട്ടുമ്പോഴെല്ലാം ഞങ്ങൾ മരവിച്ചു, പരസ്പരം നോക്കി, പിന്നെ നിസ്സംഗത നടിച്ചു. ഞങ്ങൾ പരസ്പരം ഇതിനകം മനസ്സിലാക്കിയിട്ടുണ്ട്. ചീഞ്ഞളിഞ്ഞ മാലിന്യക്കൂമ്പാരത്തിലേക്ക് നായ മടങ്ങി, ഞാൻ തടസ്സമില്ലാതെ എന്റെ അടുത്തേക്ക് നടന്നു. ദയയും ക്രൂരതയും സംയോജിപ്പിച്ച് മാത്രമേ അനുഭവിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കുകയുള്ളൂവെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. എന്നാൽ ഇതിൽ എന്താണ് പ്രയോജനം? നായയും ഞാനും ഒരു ഒത്തുതീർപ്പിലെത്തി: ഞങ്ങൾ പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നില്ല, കാരണം ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. എന്നിട്ട് പറയൂ, ഞാൻ നായയ്ക്ക് ഭക്ഷണം നൽകിയത് സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രകടനമായി കണക്കാക്കാമോ? അതോ എന്നെ കടിക്കാൻ നായയുടെ ശ്രമങ്ങളും സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രകടനമായിരുന്നോ? എന്നാൽ നമുക്ക് പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, എന്തുകൊണ്ടാണ് നമ്മൾ "സ്നേഹം" എന്ന വാക്ക് പോലും കൊണ്ടുവന്നത്? (നിശബ്ദത വീണു. ജെറി പീറ്ററിന്റെ ബെഞ്ചിലേക്ക് നടന്ന് അവന്റെ അരികിൽ ഇരിക്കുന്നു.) ഇതാണ് ജെറി ആൻഡ് ഡോഗ് സ്റ്റോറിയുടെ അവസാനം.

പീറ്റർ നിശബ്ദനാണ്. ജെറി പെട്ടെന്ന് സ്വരം മാറ്റി: “ശരി, പീറ്റർ? നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ഒരു മാസികയിൽ അച്ചടിച്ച് രണ്ട് നൂറ് ലഭിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ? എ?" ജെറി സന്തോഷവാനും ചടുലനുമാണ്, നേരെമറിച്ച്, പീറ്റർ പരിഭ്രാന്തനാണ്. അവൻ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി, മിക്കവാറും കരച്ചിലോടെ അവൻ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: “നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് എന്നോട് ഇതെല്ലാം പറയുന്നത്? എനിക്ക് ഒന്നും കിട്ടിയില്ല! ഇനിയൊന്നും കേൾക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല!" ജെറി ആകാംക്ഷയോടെ പീറ്ററിനെ നോക്കുന്നു, അവന്റെ സന്തോഷകരമായ ആവേശം തളർന്ന നിസ്സംഗതയാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു: "ഞാൻ അതിനെക്കുറിച്ച് എന്താണ് ചിന്തിച്ചതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല ... തീർച്ചയായും നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകില്ല. ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ബ്ലോക്കിൽ താമസിക്കുന്നില്ല. ഞാൻ രണ്ട് തത്തകളെ വിവാഹം കഴിച്ചിട്ടില്ല. ഞാൻ സ്ഥിരമായ ഒരു താൽക്കാലിക താമസക്കാരനാണ്, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ നഗരമായ ന്യൂയോർക്കിലെ വെസ്റ്റ് സൈഡിലെ ഏറ്റവും വൃത്തികെട്ട ചെറിയ മുറിയാണ് എന്റെ വീട്. ആമേൻ". പീറ്റർ പിന്തിരിഞ്ഞു, തമാശക്കാരനാകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവന്റെ പരിഹാസ്യമായ തമാശകൾ കേട്ട് ചിരിക്കാൻ ജെറി നിർബന്ധിതനായി. പീറ്റർ വാച്ചിൽ നോക്കി പോകാൻ തുടങ്ങി. പീറ്റർ പോകാൻ ജെറി ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അവൻ ആദ്യം അവനെ താമസിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഇക്കിളിപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങുന്നു. പീറ്റർ ഭയങ്കര ഇക്കിളിയാണ്, അവൻ ചെറുത്തുനിൽക്കുന്നു, ചിരിക്കുകയും അലറുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇക്കിളി, ആന്തരിക പിരിമുറുക്കം എന്നിവയിൽ നിന്ന്, പീറ്റർ ഏതാണ്ട് ഉന്മാദാവസ്ഥയിലാണ് - അയാൾ ചിരിച്ചു, നിർത്താൻ കഴിയുന്നില്ല. സ്ഥിരവും പരിഹാസവുമായ ഒരു പുഞ്ചിരിയോടെ ജെറി അവനെ നോക്കുന്നു, എന്നിട്ട് നിഗൂഢമായ ശബ്ദത്തിൽ പറയുന്നു: "പീറ്റർ, മൃഗശാലയിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അറിയണോ?" പീറ്റർ ചിരി നിർത്തി, ജെറി തുടർന്നു, “എന്നാൽ ആദ്യം ഞാൻ എന്തിനാണ് അവിടെ എത്തിയതെന്ന് പറയാം. ആളുകൾ മൃഗങ്ങളോട് എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നുവെന്നും മൃഗങ്ങൾ പരസ്പരം, ആളുകളോട് എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നുവെന്നും കാണാൻ ഞാൻ പോയി. തീർച്ചയായും, ഇത് വളരെ ഏകദേശമാണ്, കാരണം എല്ലാവരും ബാറുകൾ കൊണ്ട് വേലികെട്ടിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്, ഇതൊരു മൃഗശാലയാണ്," - ഈ വാക്കുകളിൽ, ജെറി പീറ്ററിനെ തോളിൽ തള്ളുന്നു: "മുകളിലേക്ക് നീങ്ങുക!" - തുടരുന്നു, പീറ്ററിനെ കൂടുതൽ കഠിനമായി തള്ളിവിടുന്നു: “മൃഗങ്ങളും ആളുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇന്ന് ഞായറാഴ്ചയാണ്, ധാരാളം കുട്ടികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു [വശത്ത് കുത്തുക]. ഇന്ന് ചൂടാണ്, ദുർഗന്ധവും നിലവിളിയും മാന്യമായിരുന്നു, ആൾക്കൂട്ടം, ഐസ്ക്രീം വിൽപ്പനക്കാർ ... [വീണ്ടും കുത്തുക]" പീറ്റർ ദേഷ്യപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ അനുസരണയോടെ നീങ്ങുന്നു - ഇവിടെ അവൻ ബെഞ്ചിന്റെ അരികിൽ ഇരിക്കുന്നു. ജെറി പീറ്ററിന്റെ കൈയിൽ നുള്ളി, ബെഞ്ചിൽ നിന്ന് അവനെ തള്ളിയിട്ടു: "അവർ സിംഹങ്ങൾക്ക് ഭക്ഷണം കൊടുക്കുകയായിരുന്നു, ഒരു സൂക്ഷിപ്പുകാരൻ ഒരു സിംഹത്തിന്റെ കൂട്ടിലേക്ക് [പിഞ്ച്] കടന്നുവന്നു. അടുത്തതായി എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അറിയണോ? [പിഞ്ച്]" പീറ്റർ സ്തംഭിച്ചുപോയി. പ്രകോപനം നിർത്താൻ ജെറിയോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. മറുപടിയായി, ജെറി, പീറ്റർ ബെഞ്ച് വിട്ട് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, തുടർന്ന് എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ജെറി നിങ്ങളോട് പറയും ... പീറ്റർ വ്യക്തമായി എതിർത്തു, ജെറി ചിരിച്ചുകൊണ്ട് പീറ്ററിനെ അപമാനിക്കുന്നു (“വിഡ്ഢി! വിഡ്ഢി! നീ നടൂ! പോയി കിടക്കൂ നിലത്ത്! "). മറുപടിയായി പീറ്റർ തിളച്ചുമറിയുന്നു, അവൻ ബെഞ്ചിൽ കൂടുതൽ ഇറുകി ഇരുന്നു, താൻ അത് എവിടെയും ഉപേക്ഷിക്കില്ലെന്ന് പ്രകടമാക്കി: “ഇല്ല, നരകത്തിലേക്ക്! മതി! ഞാൻ ബെഞ്ച് തരില്ല! എന്നിട്ട് ഇവിടെ നിന്ന് പോകൂ! ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു, ഞാൻ പോലീസുകാരനെ വിളിക്കാം! പോലീസ്!" ജെറി ചിരിച്ചുകൊണ്ട് ബെഞ്ചിൽ നിന്ന് അനങ്ങുന്നില്ല. നിസ്സഹായമായ രോഷത്തോടെ പീറ്റർ പറഞ്ഞു, “നല്ല ദൈവമേ, ഞാൻ ഇവിടെ സമാധാനത്തോടെ വായിക്കാൻ വന്നതാണ്, പെട്ടെന്ന് നിങ്ങൾ എന്റെ ബെഞ്ച് എന്നിൽ നിന്ന് എടുത്തുകളഞ്ഞു. നീ ഉന്മാദിയാണ്". എന്നിട്ട് അവൻ വീണ്ടും കോപം നിറയ്ക്കുന്നു: “വരൂ, എന്റെ ബെഞ്ചിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങൂ! ഒറ്റയ്ക്കിരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു!" ജെറി പരിഹാസത്തോടെ പീറ്ററിനെ കളിയാക്കുന്നു, അവനെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു: “നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളതെല്ലാം നിങ്ങൾക്കുണ്ട് - ഒരു വീടും കുടുംബവും നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ചെറിയ മൃഗശാല പോലും. നിങ്ങൾക്ക് ലോകത്തിലെ എല്ലാം ഉണ്ട്, ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് ഈ ബെഞ്ചും ആവശ്യമാണ്. ഇതിനാണോ ജനങ്ങൾ സമരം ചെയ്യുന്നത്? നിങ്ങൾ എന്താണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് തന്നെ അറിയില്ല. നിങ്ങൾ ഒരു വിഡ്ഢിയാണ്! മറ്റുള്ളവർക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ല. എനിക്ക് ഈ ബെഞ്ച് വേണം!" പീറ്റർ രോഷത്തോടെ വിറയ്ക്കുന്നു: “ഞാൻ ഇവിടെ വന്നിട്ട് വർഷങ്ങളായി. ഞാൻ ഒരു ഉറച്ച വ്യക്തിയാണ്, ഞാൻ ഒരു ആൺകുട്ടിയല്ല! ഇത് എന്റെ ബെഞ്ചാണ്, അത് എന്നിൽ നിന്ന് എടുത്തുകളയാൻ നിങ്ങൾക്ക് അവകാശമില്ല! ജെറി പീറ്ററിനെ ഒരു വഴക്കിന് വെല്ലുവിളിക്കുന്നു, “എങ്കിൽ അവൾക്കുവേണ്ടി പോരാടൂ. നിങ്ങളെയും നിങ്ങളുടെ ബെഞ്ചിനെയും സംരക്ഷിക്കുക. ” ജെറി പുറത്തേക്ക് വലിച്ച് ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു കത്തി തുറക്കുന്നു. പീറ്റർ ഭയന്നു, പക്ഷേ എന്തുചെയ്യണമെന്ന് പീറ്ററിന് മനസ്സിലാകുന്നതിന് മുമ്പ്, ജെറി അവന്റെ കാലിലേക്ക് കത്തി എറിഞ്ഞു. പീറ്റർ ഭയന്ന് മരവിക്കുന്നു, ജെറി പീറ്ററിന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടിച്ചെന്ന് അവന്റെ കോളറിൽ പിടിക്കുന്നു. അവരുടെ മുഖം ഏതാണ്ട് പരസ്പരം അടുത്തിരിക്കുന്നു. ജെറി പീറ്ററിനെ ഒരു വഴക്കിന് വെല്ലുവിളിക്കുന്നു, "പോരാട്ടം!" എന്ന ഓരോ വാക്കിലും അടിച്ചു, പീറ്റർ നിലവിളിച്ചു, ജെറിയുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ മുറുകെ പിടിക്കുന്നു. അവസാനം, ജെറി ആക്രോശിക്കുന്നു, "നിങ്ങളുടെ ഭാര്യക്ക് ഒരു മകനെ നൽകാൻ പോലും നിങ്ങൾക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല!" പത്രോസിന്റെ മുഖത്ത് തുപ്പുകയും ചെയ്തു. പീറ്റർ രോഷാകുലനായി, ഒടുവിൽ അവൻ സ്വതന്ത്രനായി, കത്തിയുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി, അത് പിടിച്ച്, ശക്തമായി ശ്വസിച്ചു, പിന്നോട്ട് പോകുന്നു. അയാൾ കത്തി മുറുകെ പിടിക്കുന്നു, അവന്റെ കൈ അവന്റെ മുന്നിൽ നീട്ടിയിരിക്കുന്നത് ആക്രമിക്കാനല്ല, പ്രതിരോധിക്കാനാണ്. ജെറി, ശക്തമായി നെടുവീർപ്പിട്ടു, ("ശരി, അങ്ങനെയാകട്ടെ ...") പീറ്ററിന്റെ കൈയിലെ കത്തിക്കെതിരെ അവന്റെ നെഞ്ചിലേക്ക് ഓടുന്നു. ഒരു നിമിഷം തികഞ്ഞ നിശബ്ദത. അപ്പോൾ പീറ്റർ നിലവിളിച്ചു, കൈ പിന്നിലേക്ക് വലിച്ചു, കത്തി ജെറിയുടെ നെഞ്ചിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു. ജെറി ഒരു നിലവിളി പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു - പ്രകോപിതനും മാരകമായി മുറിവേറ്റതുമായ ഒരു മൃഗത്തിന്റെ നിലവിളി. ഇടറി, അവൻ ബെഞ്ചിലേക്ക് നടക്കുന്നു, അതിൽ മുങ്ങുന്നു. അവന്റെ മുഖത്തെ ഭാവം ഇപ്പോൾ മാറി, മൃദുവായി, ശാന്തമായി. അവൻ സംസാരിക്കുന്നു, അവന്റെ ശബ്ദം ചിലപ്പോൾ തകരുന്നു, പക്ഷേ അവൻ മരണത്തെ മറികടക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ജെറി പുഞ്ചിരിച്ചു, "നന്ദി, പീറ്റർ. ഞാൻ ശരിക്കും നന്ദി പറയുന്നു." പീറ്റർ നിശ്ചലനായി. അവൻ മരവിച്ചു. ജെറി തുടരുന്നു: “ഓ, പീറ്റർ, ഞാൻ നിന്നെ ഭയപ്പെടുത്തി ഓടിക്കുമെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു ... നിങ്ങൾ പോകുമെന്നും ഞാൻ വീണ്ടും തനിച്ചാകുമെന്നും ഞാൻ എങ്ങനെ ഭയപ്പെട്ടുവെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ല. മൃഗശാലയിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ഇപ്പോൾ ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയും. ഞാൻ മൃഗശാലയിൽ ആയിരുന്നപ്പോൾ, ഞാൻ വടക്കോട്ട് പോകാമെന്ന് തീരുമാനിച്ചു ... ഞാൻ നിങ്ങളെ കാണുന്നതുവരെ ... അല്ലെങ്കിൽ മറ്റാരെയെങ്കിലും ... ഞാൻ നിങ്ങളോട് സംസാരിക്കാമെന്ന് തീരുമാനിച്ചു ... എല്ലാം നിങ്ങളോട് പറയുക ... നിങ്ങൾ ചെയ്തില്ല ... അതാണ് സംഭവിച്ചത്. പക്ഷേ.. എനിക്കറിയില്ല... അതാണോ ഞാൻ ചിന്തിച്ചത്? ഇല്ല, അതിനൊന്നും സാധ്യതയില്ല... എങ്കിലും... അത് തന്നെയാകാം. മൃഗശാലയിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്കറിയാം, അല്ലേ? പത്രത്തിൽ വായിക്കുന്നതും ടിവിയിൽ കാണുന്നതും ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്കറിയാം ... പീറ്റർ!.. നന്ദി. ഞാൻ നിന്നെ കണ്ടു... നീ എന്നെ സഹായിച്ചു. നല്ല പീറ്റർ." പീറ്റർ ഏകദേശം ബോധരഹിതനായി, അവൻ അനങ്ങുന്നില്ല, കരയാൻ തുടങ്ങി. ദുർബലമായ ശബ്ദത്തിൽ ജെറി തുടരുന്നു (മരണം വരാൻ പോകുന്നു): “നീ പോകുന്നതാണ് നല്ലത്. ആരെങ്കിലും വരാം, ഇവിടെ പിടിക്കപ്പെടാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അല്ലേ? പിന്നെ ഇങ്ങോട്ട് വരരുത്, ഇനി ഇത് നിങ്ങളുടെ സ്ഥലമല്ല. നിങ്ങളുടെ ബെഞ്ച് നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ബഹുമാനം സംരക്ഷിച്ചു. പിന്നെ ഞാൻ പറയാം, പീറ്റർ, നീ ഒരു ചെടിയല്ല, മൃഗമാണ്. നിങ്ങളും ഒരു മൃഗമാണ്. ഇപ്പോൾ ഓടുക, പീറ്റർ. (ജെറി ഒരു തൂവാല പുറത്തെടുത്ത് കത്തിയുടെ പിടിയിൽ നിന്ന് വിരലടയാളം തുടച്ചുനീക്കുന്നു.) പുസ്തകമെടുക്കൂ... വേഗം വരൂ...” മടിയോടെ ബെഞ്ചിലേക്ക് നടന്ന്, പുസ്തകമെടുത്ത്, പിന്നിലേക്ക് കാലെടുത്തുവച്ച പീറ്റർ. അവൻ അൽപനേരം മടിച്ചു, പിന്നെ ഓടിപ്പോകുന്നു. വ്യാമോഹത്തോടെ ജെറി കണ്ണുകൾ അടയ്ക്കുന്നു: "ഓടൂ, തത്തകൾ അത്താഴം പാകം ചെയ്തു ... പൂച്ചകൾ ... അവർ മേശ ഒരുക്കുന്നു ..." പീറ്ററിന്റെ ന്യായമായ നിലവിളി ദൂരെ നിന്ന് കേൾക്കുന്നു: "ഓ മൈ ഗോഡ്!" ജെറി തന്റെ കണ്ണുകൾ അടച്ച് തല കുലുക്കി, പീറ്ററിനെ അവജ്ഞയോടെ കളിയാക്കുന്നു, അതേ സമയം അവന്റെ ശബ്ദത്തിൽ അവൻ അപേക്ഷിക്കുന്നു: "ഓ ... എന്റെ ... എന്റെ." മരിക്കുന്നു. വീണ്ടും പറഞ്ഞുനതാലിയ ബുബ്നോവ

40-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ പീറ്റർ പാർക്കിൽ ഒരു പുസ്തകം വായിക്കുന്നു. അതേ പ്രായത്തിലുള്ള, എന്നാൽ ക്ഷീണിതനായി കാണപ്പെടുന്ന ജെറി, പീറ്ററിലേക്ക് തിരിയുന്ന ഒരു തടസ്സമില്ലാത്ത സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു. പീറ്റർ ജെറിയോട് സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് കണ്ടെങ്കിലും, അവൻ അവനെ സംഭാഷണത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. അതിനാൽ വീട്ടിൽ തത്തകളുടെ സാന്നിധ്യത്തെക്കുറിച്ച് പോലും പീറ്ററിന്റെ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് അയാൾ ബോധവാന്മാരാകുന്നു.

താൻ മൃഗശാലയിലാണെന്നും രസകരമായ എന്തെങ്കിലും കണ്ടെന്നും ജെറി പീറ്ററിനോട് പറയുന്നു. പീറ്റർ വിഷമിച്ചു. എന്നാൽ മൃഗശാലയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ് ജെറി സംസാരിക്കുന്നത്. അവൻ തന്നെക്കുറിച്ച്, ന്യൂയോർക്കിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തെ തന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, തന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പീറ്ററിനോട് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു. അവൻ തന്റെ അയൽക്കാരെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: ഒരു കറുത്ത ഫഗറ്റും ശബ്ദായമാനമായ പ്യൂർട്ടോ റിക്കൻ കുടുംബവും, അവൻ തനിച്ചാണ്. സംഭാഷണത്തിൽ താൽപ്പര്യം നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ അദ്ദേഹം മൃഗശാലയെ കുറിച്ച് പീറ്ററിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. അവന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ കഥയിലേക്ക് വരുന്നു. ജെറിക്ക് പത്തു വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അമ്മ ഓടിപ്പോയി. അവൾ മദ്യപിച്ച് മരിച്ചു. മദ്യലഹരിയിലായിരുന്ന അച്ഛനും ബസിടിച്ചു. ജെറി ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയപ്പോൾ മരിച്ച ഒരു അമ്മായിയാണ് ജെറിയെ വളർത്തിയത്.

താൻ ഒരു സ്ത്രീയുമായി ഒന്നിലധികം തവണ ഡേറ്റിംഗ് നടത്തിയിട്ടില്ലെന്ന് ജെറി പറഞ്ഞു. അവന് പതിനഞ്ച് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവൻ ഒരു ഗ്രീക്ക് ആൺകുട്ടിയെ രണ്ടാഴ്ചത്തേക്ക് ഡേറ്റ് ചെയ്തു! ഇപ്പോൾ അവൻ സുന്ദരികളായ പെൺകുട്ടികളെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഒരു മണിക്കൂർ മാത്രം!

അവരുടെ സംഭാഷണത്തിനിടയിൽ, ഒരു തർക്കം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു, മൃഗശാലയിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ജെറി ഓർമ്മിച്ചയുടനെ അത് കടന്നുപോകുന്നു. പീറ്ററിന് വീണ്ടും കൗതുകമായി, പക്ഷേ ജെറി വീടിന്റെ ഉടമയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ തുടരുന്നു, അവൾ വൃത്തികെട്ട, തടിച്ച, എപ്പോഴും മദ്യപിച്ച്, ഒരു നായയുമായി ദേഷ്യപ്പെടുന്ന സ്ത്രീയാണ്. അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അവനെ നായയുമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവനെ സ്വയം ഒരു മൂലയിലേക്ക് ഞെരുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവൻ അവളെ പിന്തിരിപ്പിച്ചു: "ഇന്നലെ നിനക്കു പോരേ?" അവൾ സംതൃപ്തനായി അവന്റെ പുറകിൽ വീഴുന്നു, അവിടെ ഇല്ലാത്തത് ഓർക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

അടുത്തത് ഒരു രാക്ഷസനെപ്പോലെ തോന്നിക്കുന്ന ഒരു നായയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ്: കറുത്ത, വലിയ മൂക്ക്, ചുവന്ന കണ്ണുകൾ, ചെറിയ ചെവികൾ, നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന വാരിയെല്ലുകൾ. നായ ജെറിയെ ആക്രമിക്കുകയും കട്ലറ്റ് തീറ്റിച്ച് അതിനെ മെരുക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ അവൾ, എല്ലാം കഴിച്ചു, അവന്റെ നേരെ പാഞ്ഞു. അവളെ കൊല്ലണമെന്ന ചിന്ത വന്നു. പാറ്റിയിൽ വിഷം നൽകിയതെങ്ങനെയെന്ന് ജെറി പറഞ്ഞുകൊണ്ടിരുന്നപ്പോൾ പീറ്റർ കുഴങ്ങി. പക്ഷേ അവൾ അതിജീവിച്ചു.

അതിനുശേഷം നായ തന്നോട് എങ്ങനെ പെരുമാറുമെന്ന് ജെറി ചിന്തിച്ചു. ജെറിക്ക് നായ ശീലമാണ്. പിന്നെ അവർ പരസ്പരം കണ്ണിൽ നോക്കി പിരിഞ്ഞു.

പീറ്റർ പോകാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ ജെറി തടസ്സപ്പെടുത്തി. അവർക്കിടയിൽ മറ്റൊരു വഴക്കുണ്ട്. അപ്പോൾ മൃഗശാലയിലെ സംഭവം ജെറി നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു? പീറ്റർ കാത്തിരിക്കുന്നു.

ആളുകൾ മൃഗങ്ങളോട് എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നുവെന്ന് കാണാൻ ജെറി അവിടെ പോയി. പീറ്ററിനോട് മറ്റൊരു ബെഞ്ചിലേക്ക് മാറാൻ അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു, മറ്റൊരു വഴക്ക് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. ജെറി പീറ്ററിന്റെ കാൽക്കൽ കത്തി എറിഞ്ഞു, അവനെ വേദനിപ്പിക്കുന്ന വിഷയങ്ങളിൽ സ്പർശിച്ചുകൊണ്ട് അവനെ കളിയാക്കുന്നത് തുടർന്നു. പീറ്റർ കത്തിയെടുത്ത് മുന്നോട്ട് നീട്ടി. ജെറി അവന്റെ നേരെ പാഞ്ഞു. എന്നിട്ട് അയാൾ നെഞ്ചിൽ കത്തിയുമായി ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഇരുന്നു, പോലീസ് അവനെ കൊണ്ടുപോകാതിരിക്കാൻ പീറ്ററിനെ ഓടിച്ചു. അവൻ ഒരു തൂവാല കൊണ്ട് കത്തിയുടെ പിടി തുടച്ചു, തന്റെ ശ്രോതാവായതിന് പീറ്ററിന് നന്ദി പറയുന്നു. ജെറി കണ്ണുകൾ അടച്ചു. പീറ്റർ ഓടിപ്പോയി. ജെറി മരിക്കുകയാണ്.

എഡ്വേർഡ് ആൽബി: അസാധാരണം. അവിശ്വസനീയമായ അപ്രതീക്ഷിതം"

"മൃഗശാലയിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചത്»: ഏകാന്തതയുടെ കൂടുകളിൽ ആളുകൾ.- "ഞാൻ വിർജീനിയ വൂൾഫിനെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല": സത്യവും മിഥ്യയും. - ആൽബിയുടെ കലാപരമായ തത്ത്വചിന്ത: അസംബന്ധവാദത്തിനും യാഥാർത്ഥ്യത്തിനും ഇടയിൽ.

ഒരു രാജ്യത്തിന്റെയും സമൂഹത്തിന്റെയും ആരോഗ്യം അവർക്ക് ഏത് തരത്തിലുള്ള കലയാണ് വേണ്ടത് എന്നതിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.

എഡ്വേർഡ് ആൽബി

ടി വില്യംസിനും എ മില്ലറിനും ശേഷം മുന്നോട്ടു വന്ന ആ തലമുറയിലെ നാടകകൃത്തുക്കളിൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയനായ വ്യക്തിയാണ് എഡ്വേർഡ് ആൽബി. ആൽബിയുടെ ധീരവും നൂതനവുമായ നാടകങ്ങൾ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച തീയറ്ററുകളിൽ അരങ്ങേറുന്നു, ചിത്രീകരിച്ചു. ഇതിനകം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് നിരവധി മോണോഗ്രാഫുകളും പ്രത്യേക ഗ്രന്ഥസൂചികകളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിനായി സമർപ്പിച്ച മൊത്തം കൃതികളുടെ എണ്ണം ആയിരം കവിഞ്ഞു.

"മൃഗശാലയിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചത്": ഏകാന്തതയുടെ കൂടുകളിൽ ആളുകൾ

ആദ്യകാല തിരിച്ചറിയൽ: "കൾട്ട് ഫിഗർ". ആൽബിയുടെ ജീവിതകഥ (എഡ്വേർഡ് ആൽബി, ബി. 1928) 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ജനപ്രീതിയാർജ്ജിച്ചവരുമായി സഹവസിക്കുന്നു. "അമേരിക്കൻ വിജയത്തെ" കുറിച്ചുള്ള ഹൊറേഷ്യോ അൾജറിന്റെ നോവലുകൾ: അവരുടെ നായകന്മാർ, ദരിദ്രർ, ഭാഗ്യവശാൽ സമൃദ്ധിയുടെ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് ഉയരുന്നു. ആൽബിയെ സമ്പന്നരായ ആളുകൾ ദത്തെടുത്തു, അവന്റെ ബാല്യവും യൗവനവും ശാന്തമായിരുന്നു, അദ്ദേഹം സ്വകാര്യ സ്കൂളുകളിൽ പഠിച്ചു, നിരവധി തൊഴിലുകൾ മാറ്റി, തുടർന്ന് നാടകത്തിൽ വേഗത്തിലും വിജയകരമായ തുടക്കത്തിലും. കടലിനക്കരെ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അംഗീകാരം ലഭിച്ചു: നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ ഒരു പ്രതിഭാസം, അമേരിക്കൻ വാക്ക് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾക്ക് അസാധാരണമല്ല. 1959-ൽ, വെസ്റ്റ് ബെർലിനിലെ ഷില്ലർ തിയേറ്ററിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "വാട്ട് ഹാപ്പൻഡ് അറ്റ് ദി സൂ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ പ്രദർശനത്തിൽ ശക്തമായ കരഘോഷം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. തുടർന്ന് മറ്റ് യൂറോപ്യൻ സ്റ്റേജുകളിലും നാടകം അരങ്ങേറി.

1960-കളുടെ തുടക്കം മുതൽ ആൽബി അമേരിക്കൻ വേദി കീഴടക്കുകയായിരുന്നു. ഒരു വഴിത്തിരിവിലാണ് അദ്ദേഹം സാഹിത്യത്തിലേക്ക് വരുന്നത്. ബ്രോഡ്‌വേ തിയേറ്റർ ഒരു പ്രതിസന്ധിയിലൂടെയാണ് കടന്നുപോകുന്നത് - വാണിജ്യപരവും സർഗ്ഗാത്മകവും. അമേരിക്കയ്ക്ക് "പുതിയ കാലം" പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു നാടകകൃത്ത് ആവശ്യമാണ്. അവർ ആൽബി ആയി മാറുന്നു. അതിനുശേഷം, തിയേറ്റർ നിരൂപകർ അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് സമൃദ്ധമായും വ്യത്യസ്ത രീതിയിലും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. അഭിപ്രായങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ ധ്രുവീകരിക്കപ്പെടുന്നു. അവർ അവനിൽ "ലൈംഗിക ഫാന്റസികൾ", "പ്ലോട്ടില്ലാത്ത സ്വാഭാവികത", കൂടാതെ "അഴുക്ക്" എന്നിവ കണ്ടെത്തുന്നു. പക്ഷേ, 1960-കളിൽ സാഹിത്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ച ഒരു "പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് നാടകകൃത്ത്", "സാമൂഹിക വിമർശകൻ" എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തെ കാണുന്നവർ ആ ദശകത്തിലെ വിമത മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിച്ചത് ഒരുപക്ഷേ ശരിയായിരിക്കാം.

തിയേറ്ററിന്റെ നിയമനത്തെക്കുറിച്ച് ആൽബി. ആൽബി തന്റെ സാമൂഹിക നിലപാടിനെ ഇപ്രകാരം നിർവചിക്കുന്നു: “ഞാൻ ഒരിക്കലും ഉപദേശങ്ങൾക്ക് ചായ്‌വുള്ള ഒരു രാഷ്ട്രീയ എഴുത്തുകാരനായിട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും, എന്റെ നാടകങ്ങളിൽ എളുപ്പത്തിൽ കാണാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, എന്റെ സഹതാപം വലത്തേക്കാൾ വളരെ വലിയ അളവിൽ ഇടതുവശത്താണ്. ആളുകൾ സമൂഹത്തിൽ എങ്ങനെ ജീവിക്കുന്നു, അവർ എങ്ങനെ സ്വയം വഞ്ചിക്കുന്നു - അതാണ് ഞാൻ പ്രാഥമികമായി ആശങ്കപ്പെടുന്നത്.

ബ്രോഡ്‌വേയും ഹോളിവുഡും ആൽബിയെ "വിനോദ വ്യവസായത്തിന്റെ" ഏറ്റവും മോശമായ വശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതേസമയം അസംബന്ധം എന്ന ആശയം വളരെ നിർദ്ദിഷ്ട അർത്ഥം നേടി. “ഇതിലും അസംബന്ധം മറ്റെന്താണ്,” ആൽബി എഴുതി “ഏത് തിയേറ്റർ യഥാർത്ഥത്തിൽ അസംബന്ധമാണ്?” (എന്താണ് അസംബന്ധത്തിന്റെ തിയേറ്റർ?, 1962) - സൗന്ദര്യാത്മക മാനദണ്ഡങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള തിയേറ്ററിനെക്കാൾ: "നല്ല" നാടകം പണം കൊണ്ടുവരുന്ന ഒന്നാണ്, "മോശം" നാടകം അല്ലാത്തത്; ഒരു വലിയ യന്ത്രത്തിന്റെ ചക്രം എന്ന് സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ നാടകകൃത്തുക്കളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്ന (അത് വളരെ രസകരമായ ഒരു വാക്കാണ്) നാടകവേദി; പ്രകൃതിയുടെ അനുകരണത്തിന് പകരം അനുകരണം നൽകുന്ന ഒരു തിയേറ്റർ ... ഈ സീസണിൽ ബെക്കറ്റിന്റെയോ ബ്രെഹ്റ്റിന്റെയോ ചെക്കോവിന്റെയോ ഇബ്‌സന്റെയോ ഒ'കാസിയുടെയോ പിരാൻഡെല്ലോയുടെയോ സ്‌ട്രിൻഡ്‌ബെർഗിന്റെയോ ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെയോ ഒരു നാടകം പോലും ഓടാത്ത ഒരു തിയേറ്റർ!

"അലസരായ പ്രേക്ഷകരെ" അപലപിച്ച്, രോമാഞ്ചത്തിനും ആനന്ദത്തിനും വേണ്ടി മാത്രം അത്യാഗ്രഹികളായ ആൽബി തീയറ്ററിൽ "വിനോദം" മാത്രമല്ല, "നിർദ്ദേശം", "ജ്ഞാനോദയം" ​​എന്നിവയും കാണുന്നു, അതേസമയം തന്റെ പ്രത്യേക സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ച് മറക്കുന്നില്ല. പ്രകൃതി, നേരായ പരിഷ്കരണത്തിലും "മുൻമുഖ" പ്രവണതയിലും വിപരീതമാണ്. ആൽബി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഇബ്സനും ചെക്കോവിനു ശേഷമുള്ള പാരമ്പര്യങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി ഗുരുതരമായ അമേരിക്കൻ നാടകവേദി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. ആൽബിയിലും ഇത് അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് നിരൂപകൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകത്തെ "ഇറ്റ്സ് ഓൾ ഓവർ" "ചെക്കോവിന്റെ" എന്ന് നേരിട്ട് വിളിച്ചു. പൊതുവേ, ആൽബിയുടെ സ്വഭാവം പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, ഗാനരചന, ആക്ഷേപഹാസ്യം, വിചിത്രമായ രീതിയിൽ എഴുതാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയാണ്. ഇത് അനുഭവപരമാണെന്നും ഒരു സ്പോഞ്ച് പോലെയുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളെ ആഗിരണം ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്നും ഇതിനർത്ഥമില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൗലികത സജീവവും രസകരവുമായ സംഭാഷണത്തിലാണ്, നിസ്സാര-സാധാരണ വാചകത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകാനുള്ള കഴിവ്: ബാഹ്യ നാടകത്തിന്റെ അഭാവം ആന്തരിക ഊർജ്ജവും സംഗീതവും നികത്തുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ഒരു നാടകം നിർമ്മിക്കുക.

മൃഗശാലയിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചത്. ആൽബി പെറുവിന് പരീക്ഷണാടിസ്ഥാനത്തിലുള്ള ഏകാഭിനയ നാടകങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര സ്വന്തമായുണ്ട് (അമേരിക്കൻ ഡ്രീം, അമേരിക്കൻ ഡ്രീം, 1961; ടിനി ആലീസ്, ടിനി ആലീസ്, 1965; ചെയർമാനായ മാവോയിൽ നിന്നുള്ള ബോക്സും ക്വാട്ടേഷനും, 1969). ആൽബിയുടെ അരങ്ങേറ്റം - "വാട്ട് ഹാപ്പൻഡ് അറ്റ് ദി സൂ" (ദി സൂ സ്റ്റോറി, 1959) എന്ന പരീക്ഷണാത്മകമായ നാടകം ആദ്യമായി നാടകകൃത്ത് ഒരു വിരോധാഭാസമായ ഇതിവൃത്തത്തിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആഴത്തിലുള്ള പ്രമേയത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി: ആളുകളുടെ ആകെ ഏകാന്തത. നാടകത്തിൽ നേരിട്ടുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളൊന്നുമില്ല, ഇത് രണ്ട് "ബധിര" കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഒരുതരം സംഭാഷണമായാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, തികച്ചും ക്രമരഹിതമായ ആളുകൾ.

കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഒരാളായ ജെറി, തന്റെ സംഭാഷണക്കാരനായ പീറ്ററിനോട് ഏതാണ്ട് ഏറ്റുപറയുന്നു, പക്ഷേ അഭേദ്യമായ തെറ്റിദ്ധാരണയിലേക്കും നിസ്സംഗതയിലേക്കും നീങ്ങുന്നു. ജെറി ഒരു ബുദ്ധിജീവിയാണ്, ഏകാന്തനായ വ്യക്തിയാണ്, അവന്റെ ബന്ധുക്കളുടെ ഫോട്ടോ പോലും ഇല്ല. അവനുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ ചിലപ്പോൾ നിർബന്ധിതനായ ഒരേയൊരാൾ ഒരു സോസ്ഡ്ക-മദ്യപാനിയാണ്, അവന്റെ കാമത്താൽ അവനെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നു. പീറ്റർ ഒരു സാധാരണ സമ്പന്നനായ അമേരിക്കക്കാരനാണ്, സ്വന്തം കാര്യങ്ങളിൽ മാത്രം മുഴുകിയിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യാപാരിയാണ്. മറ്റൊരാളെ മനസ്സിലാക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പ്രത്യേകിച്ച് അസുഖകരമായ ജീവിത പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് ജെറി അവനുമായി ഒരു സംഭാഷണം ആരംഭിക്കുമ്പോൾ. എന്നിരുന്നാലും, സംഭാഷണം പരാജയപ്പെടുന്നു. ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നത് ജെറിയുടെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ, കുഴഞ്ഞുമറിഞ്ഞ മോണോലോഗ് മാത്രമാണ്. "എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല" എന്ന് പറഞ്ഞ് പീറ്റർ അവനെ മൂന്ന് തവണ മാത്രം തടസ്സപ്പെടുത്തി. മൃഗശാലയിൽ കണ്ടതിനെ കുറിച്ച് പീറ്ററിനോട് പറയാൻ ജെറിക്ക് ആകാംക്ഷയുണ്ട്. ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം നിറഞ്ഞതാണ് ഈ ചിത്രം. മൃഗങ്ങൾ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഇരുമ്പ് കൂടുകൾ മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ ഒരു രൂപകമാണ്, ആത്മാവില്ലാത്ത ഒരു സമൂഹം, അവിടെ എല്ലാവരും "പരസ്പരം ബാറുകൾ കൊണ്ട് വേലി കെട്ടി". ജെറിയുടെ മോണോലോഗ് സഹായത്തിനായുള്ള ഒരു തരം നിലവിളിയാണ്: "ഒരു വ്യക്തി മറ്റൊരാളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തണം." അതിനാൽ, ഒരു അയൽക്കാരന്റെ നായയെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ കഥ, ശത്രുതാപരമായ ഒരു ജീവി, ഒടുവിൽ അവനെ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, പ്രതീകാത്മകത നിറഞ്ഞതാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ജെറിയുടെ അസ്തിത്വം "ഒരു ജയിലിന്റെ അപമാനകരമായ സാദൃശ്യമാണ്." അവന് പീറ്ററിലേക്ക് കടക്കാൻ കഴിയില്ല. രണ്ടാമത്തേത് ബെഞ്ചിന്റെ ഒരു ഭാഗം ജെറിക്ക് വിട്ടുകൊടുക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നില്ല: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ബെഞ്ച് പീറ്ററിന്റെ "സ്വത്ത്" ആണ്. പീറ്ററിനെ ബെഞ്ചിൽ നിന്ന് ഇറക്കാൻ ജെറി പരാജയപ്പെടുമ്പോൾ, അയാൾ ദേഷ്യത്തോടെ അയാൾക്ക് നേരെ എറിയുന്നു. അങ്ങനെ ചെയ്യുമ്പോൾ, പീറ്റർ സ്വയം ആയുധമാക്കാൻ ശ്രദ്ധിച്ച ഒരു കത്തി അവൻ കാണുന്നു. ജെറി മരിക്കുന്നു, പീറ്റർ സംഭവസ്ഥലത്ത് നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു ...

ഏകാന്തതയുടെ പരമ്പരാഗത രൂപം ആൽബിയിലെ ഒരു തുളച്ചുകയറുന്ന കുറിപ്പ് എടുക്കുന്നു. അവന്റ്-ഗാർഡ് നാടകങ്ങളിലെ പരമ്പരാഗത "അന്യീകരിക്കപ്പെട്ട" നായകനെപ്പോലെ ജെറി കാണപ്പെടുന്നില്ല: അവൻ തന്നിൽ ഊഷ്മളത വഹിക്കുന്നു, തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ദുരന്തം മനസ്സിലാക്കി, മറ്റ് ആളുകളുമായി ബന്ധം കണ്ടെത്താൻ വെറുതെ ശ്രമിക്കുന്നു.

"എല്ലാ മനുഷ്യനും", "എല്ലാ മനുഷ്യനും", "എസ്റ്റാബ്ലിഷ്‌മെന്റ്", അനുരൂപീകരണം, "സുവർണ്ണ ശരാശരി" എന്നിവയുടെ ചിഹ്നമായ പീറ്റർ ജീവിക്കുന്ന വ്യക്തിത്വമാണ്: വിവാഹിതർ, രണ്ട് പെൺമക്കൾ, രണ്ട് ടിവികൾ, രണ്ട് പൂച്ചകൾ, രണ്ട് തത്തകൾ, ജോലി സ്കൂൾ പാഠപുസ്തകങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, ഒരു മാന്യമായ ടൈം മാഗസിൻ വായിക്കുന്നു, വർഷം പതിനെണ്ണായിരം ഡോളർ. പീറ്ററിനെ ഉണർത്താനും മാന്യമായ നിലനിൽപ്പിന് പിന്നിലെ ആത്മീയ ദാരിദ്ര്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാനും ജെറിയുടെ ഞെട്ടലും വേദനയും മരണവും ആവശ്യമാണ്.

"സതേൺ ഹിസ്റ്ററി": ഗായകന്റെ മരണം. "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ബെസ്സി സ്മിത്ത്" (ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ബെസ്സി സ്മിത്ത്, 1960), പ്ലോട്ടിന്റെ ലാളിത്യം, സാമൂഹിക ഉറപ്പ് എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിൽ എല്ലാം മൂർത്തമാണ്: സൗത്ത്, മെംഫിസ്, 1937, സ്പാനിഷ് ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ സമയം. ഡോക്യുമെന്ററി അടിസ്ഥാനത്തിലും രോഷാകുലമായ പാത്തോസിലും, ഇത് 1930 കളിലെ സാമൂഹിക നാടകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിനാലാണ് "പ്രക്ഷുബ്ധമായ അറുപതുകളിലെ" അമേരിക്കയുടെ സന്ദർഭവുമായി ഇത് നന്നായി യോജിക്കുന്നത്.

പ്രശസ്ത നീഗ്രോ ഗായിക ബെസ്സി സ്മിത്ത് മിസിസിപ്പിയിൽ ഒരു കാർ അപകടത്തിൽ പെട്ടു. രക്തസ്രാവം, അവളെ "വെള്ളക്കാർക്കായി" ഒരു ആശുപത്രിയിൽ കൊണ്ടുവന്നു, അവിടെ അവൾക്ക് സഹായം നിരസിച്ചു. "കറുത്തവർക്കുള്ള" അടുത്തുള്ള ആശുപത്രി വളരെ അകലെയാണ്. വെളുത്ത ഡോക്ടർമാരുടെ ക്രിമിനൽ നിഷ്ക്രിയത്വം രക്തനഷ്ടത്തിൽ നിന്ന് ഗായകന്റെ മരണത്തിന് കാരണമാകുന്നു.

ഇവിടെ വിമർശനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം വംശീയതയാണ്. അമേരിക്കൻ ജീവിതരീതിയുടെ എല്ലാ സുഷിരങ്ങളിലും അതിന്റെ "തെക്കൻ" പതിപ്പിൽ അദ്ദേഹം ആഴത്തിൽ വേരൂന്നിയതാണ്. വംശീയത വ്യത്യസ്ത മുഖങ്ങളിൽ വ്യക്തിപരമാണ്, എന്നാൽ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി ഒരു നഴ്സിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ, സുന്ദരിയായ, ആത്മവിശ്വാസമുള്ള, അവളുടെ മണ്ടനായ പിതാവിന്റെ യോഗ്യയായ മകൾ, നശിച്ച തെക്കൻ.