രചന "എ. ചെക്കോവിന്റെ നാടകത്തിലെ കലയുടെ തീം "ദി സീഗൾ"

(ജോലിയുടെ സമയത്ത്, "ചരക്കുകളും സേവനങ്ങളും" മാസികയിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയലുകൾ, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ക്രിമിനൽ കോഡ്, എ.പി. ചെക്കോവിന്റെ മറ്റ് നാടകീയ കൃതികൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചു)

കഥാപാത്രങ്ങൾ.

സോറിൻ ഒരു വൃദ്ധനാണ്.
ട്രെപ്ലെവ് ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനാണ്.
ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം.

ഭാഗം 1

മുറി. മുറിയിൽ ഒരു പരുക്കൻ മേശയുണ്ട്, പുറകിലുള്ള ഒരു കസേര അതിലേക്ക് തള്ളിയിരിക്കുന്നു. മേശപ്പുറത്ത് കാട്ടുപൂക്കളുള്ള ഒരു ഗ്ലാസ് പാത്രം, വെള്ളവും ഒരു ഗ്ലാസും, ഒരു പൈ ഉള്ള ഒരു സോസർ. മുറിയുടെ മൂലയിൽ ഒരു ഒഴിഞ്ഞ ഹാംഗർ. മുൻവശത്തെ ഭിത്തിയിൽ മൊബൈൽ താഴത്തെ താടിയെല്ലുള്ള ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം തൂക്കിയിരിക്കുന്നു. സമീപത്ത്, ഛായാചിത്രത്തിന് നേരെ മൂക്ക് ചൂണ്ടി, ഒരു തോക്ക് തൂക്കിയിരിക്കുന്നു. ഒരു പോസ്റ്ററും ഉണ്ട്. "എ. പി. ചെക്കോവ് "ദി സീഗൾ" (കോമഡി)". ഹാളിനോട് അടുത്ത്, മേശയുടെ മുന്നിൽ ഒരു ചാരുകസേരയുണ്ട്; കസേരയിൽ ഒരു പുസ്തകമുണ്ട്. സോറിനും ട്രെപ്ലെവും വലതുവശത്ത് നിന്ന് പ്രവേശിക്കുന്നു (ട്രെപ്ലെവിന്റെ തല ഒരു വെളുത്ത ബാൻഡേജിൽ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു).
തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ, പുതിയ തടിയിൽ ചുറ്റികയുടെ ശബ്ദവും ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന ക്ഷയരോഗമുള്ള ചുമയും കേൾക്കാം.

സോറിൻ (ഒരു ചൂരലിൽ ചാരി).എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സഹോദരാ, ഗ്രാമപ്രദേശം എങ്ങനെയെങ്കിലും ശരിയല്ല, തീർച്ചയായും, ഞാൻ ഒരിക്കലും ഇവിടെ ഉപയോഗിക്കില്ല. ഇന്നലെ പത്തു മണിക്ക് ഉറങ്ങാൻ കിടന്ന ഞാൻ ഇന്ന് രാവിലെ ഒമ്പത് മണിക്ക് ഉറക്കമുണർന്നപ്പോൾ ഒരു നീണ്ട ഉറക്കം പോലെ തോന്നി, എന്റെ തലയോട്ടി തലയോട്ടിയിൽ പറ്റിപ്പിടിച്ചു, അതെല്ലാം. (ചിരിക്കുന്നു.)അത്താഴത്തിന് ശേഷം, ഞാൻ ആകസ്മികമായി വീണ്ടും ഉറങ്ങി, ഇപ്പോൾ ഞാൻ എല്ലാം തകർന്നു, ഞാൻ ഒരു പേടിസ്വപ്നം അനുഭവിക്കുന്നു, അവസാനം ...
ട്രെപ്ലെവ്. ശരിയാണ്, നിങ്ങൾ നഗരത്തിൽ താമസിക്കേണ്ടതുണ്ട്.
സോറിൻ. അതിശയകരം!
ട്രെപ്ലെവ്. അവളുടെ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുക എന്നത് ജയിലിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുന്നതുപോലെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. (അവൻ സോറിൻ്റെ ടൈ ശരിയാക്കുന്നു.)നിങ്ങളുടെ തലയും താടിയും അഴിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മുടി വെട്ടണം, ശരി...

മുട്ടലും ചുമയും ക്രമേണ കുറയുന്നു.

സോറിൻ (അവന്റെ താടിയിൽ തൊടുന്നു).എനിക്ക് താടിയില്ല! എവിടുന്നു കിട്ടി?.. എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ദുരന്തം. എന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ പോലും എനിക്ക് താടിയുള്ളതുപോലെയുള്ള ഒരു രൂപം ഉണ്ടായിരുന്നു. സ്ത്രീകൾ ഒരിക്കലും എന്നെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല. (ഒരു ചാരുകസേരയിൽ ഇരുന്നു, പുസ്തകം മുട്ടുകുത്തി.)
ട്രെപ്ലെവ്. നമുക്ക് പുതിയ രൂപങ്ങൾ വേണം. പുതിയ ഫോമുകൾ ആവശ്യമാണ്, അവ ഇല്ലെങ്കിൽ, ഒന്നും മികച്ചതല്ല. (ക്ലോക്കിലേക്ക് നോക്കുന്നു.)
സോറിൻ (ചിരിക്കുന്നു. ട്രെപ്ലെവ്).കണ്ണുകൾ കരയുന്നതായി തോന്നുന്നു ... ഗെ-ഗെ! നല്ലതല്ല!
ട്രെപ്ലെവ്. ഞങ്ങൾ ഒറ്റയ്ക്കാണ്.
സോറിൻ. അവൻ നിങ്ങളെ പ്രസാദിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നോ?

മെലാഞ്ചലി വാൾട്ട്സിന്റെ (മിക്സ്) ഒരു ഭാഗം തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ കേൾക്കുന്നു.

ട്രെപ്ലെവ്. എന്നാലും ഞാൻ പോകും. എനിക്ക് പോകണം.
സോറിൻ. താമസിക്കുക!
ട്രെപ്ലെവ്. ഞാൻ പോയി എന്ന് അവളോട് പറയൂ. എല്ലാവരോടും ഞാൻ അപേക്ഷിക്കുന്നു, എന്നെ വെറുതെ വിടൂ! വിട്ടേക്കുക! എന്നെ പിന്തുടരരുത്!

സ്റ്റേജിന് പുറത്ത് ചുറ്റികയുടെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു, പക്ഷേ ചുമ ഇല്ല.

സോറിൻ (ചിരിക്കുന്നു)നിങ്ങൾ സംസാരിക്കാൻ മിടുക്കനാണ്. നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ജീവിതം നയിച്ചു, ഞാനും? നിങ്ങൾ നിറഞ്ഞവനും നിസ്സംഗനുമാണ്, അതിനാൽ തത്ത്വചിന്തയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്, പക്ഷേ എനിക്ക് ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്, അതിനാൽ ഞാൻ അത്താഴത്തിന് ഷെറി കുടിക്കുകയും സിഗരറ്റ് വലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത്രമാത്രം. അത്രയേയുള്ളൂ.
ട്രെപ്ലെവ്. താമസിയാതെ ഞാൻ അതേ രീതിയിൽ സ്വയം കൊല്ലും.
സോറിൻ. എന്തിനുവേണ്ടി?
ട്രെപ്ലെവ്. നിങ്ങളുടെ ജീവിതം മഹത്തരമാണോ?
സോറിൻ. നിന്നോട് എങ്ങനെ പറയും? വേറെയും കാരണങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. ഇത് വ്യക്തമാണ്, മനുഷ്യൻ ചെറുപ്പമാണ്, മിടുക്കനാണ്, ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിൽ, മരുഭൂമിയിൽ, പണമില്ലാതെ ജീവിക്കുന്നു. പദവിയില്ല, ഭാവിയില്ല.

രംഗത്തിനു പിന്നിൽ നിശബ്ദതയാണ്.

ട്രെപ്ലെവ്. നിങ്ങൾ ചിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. നിങ്ങളുടെ കോഴികൾ പണം വാങ്ങുന്നില്ല.
സോറിൻ (കയ്പേറിയ ശല്യത്തോടെ, അടിവരയിട്ട്).എന്റെ കണ്ണുകൾ നിന്നെ കാണില്ല!
ട്രെപ്ലെവ് (സോറിൻ).എന്റെ ബാൻഡേജ് മാറ്റൂ. നിങ്ങൾ അത് നന്നായി ചെയ്യുക.
സോറിൻ. ശരി, തത്ത്വചിന്ത ആരംഭിക്കുന്നു. ഹോ എന്തൊരു ശിക്ഷ! സഹോദരി എവിടെ?
ട്രെപ്ലെവ്. എന്താ സാർ?... അവൾ ആരോഗ്യവാനായിരിക്കണം.
സോറിൻ. സുന്ദരി, ഞാൻ പറയുന്നു, ഒരു പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു. യഥാർത്ഥ സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിലർ സോറിൻ അവളുമായി കുറച്ചുകാലമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു.

രംഗത്തിനു പിന്നിൽ - ഒരു വിഷാദ വാൾട്ട്സിന്റെ (മിക്സ്) ഒരു ഭാഗം.

ട്രെപ്ലെവ് (സോറിനിൽ നിന്ന് പുസ്തകം എടുക്കുന്നു).നന്ദി. നിങ്ങൾ വളരെ ദയയുള്ളവരാണ്. (മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നു.)
സോറിൻ. പെൺകുട്ടി സുന്ദരിയായിരുന്നു.
ട്രെപ്ലെവ്. അവളെ ആരെങ്കിലും തോട്ടത്തിൽ വെച്ച് കണ്ടിട്ട് അമ്മയോട് പറഞ്ഞാൽ നല്ലതല്ല. അത് അമ്മയെ വിഷമിപ്പിച്ചേക്കാം...

തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ - ചുറ്റികയുടെ ശബ്ദം.

സോറിൻ. നല്ല ഭക്ഷണം കഴിച്ച ഒരാളെ പോലെയാണ് നിങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത്. നിങ്ങൾ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ ജീവിതത്തോട് നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നു, നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ നിങ്ങൾ മരിക്കാൻ ഭയപ്പെടും.
ട്രെപ്ലെവ്. എല്ലാം അസംബന്ധം. പ്രതീക്ഷയില്ലാത്ത പ്രണയം നോവലുകളിൽ മാത്രം.

രംഗത്തിനു പിന്നിൽ നിശബ്ദതയാണ്.

സോറിൻ. എന്തൊരു പിടിവാശി. മനസ്സിലാക്കൂ, എനിക്ക് ജീവിക്കണം!
ട്രെപ്ലെവ്. താമസിക്കുക. ഞാൻ നിനക്ക് അത്താഴം തരാം... നിന്റെ വണ്ണം കുറഞ്ഞു, നിന്റെ കണ്ണുകൾ വലുതായി.
സോറിൻ. എന്തൊരു പിടിവാശി!
ട്രെപ്ലെവ്. എന്തുകൊണ്ട് ജെനോവ?
സോറിൻ. ഇവിടെ ഞാൻ കോസ്ത്യയ്ക്ക് കഥയ്ക്ക് ഒരു പ്ലോട്ട് നൽകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അങ്ങനെ തന്നെ വിളിക്കണം. "ആഗ്രഹിച്ച മനുഷ്യൻ"

പിന്നിൽ - ചുമ.

ട്രെപ്ലെവ്. എന്തിനാണ് യെലെറ്റിലേക്ക് പോകുന്നത്?
സോറിൻ. കൃത്യമായി. രാത്രിയിൽ പുറകിൽ.

രംഗത്തിനു പിന്നിൽ നിശബ്ദതയാണ്.

ട്രെപ്ലെവ്. എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ അവനെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കാൻ പോകുന്നുവെന്ന് അറിയിച്ചപ്പോൾ, ഭീരു കളിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് കുലീനത അവനെ തടഞ്ഞില്ല.
സോറിൻ (ട്രെപ്ലെവ്).റാഗഡ്!

തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ - ചുറ്റികയുടെ ശബ്ദം.

ട്രെപ്ലെവ് (സോറിൻ).പിശുക്ക്!
സോറിൻ. ശോഷണം!
ട്രെപ്ലെവ്. ഒന്നുമില്ല!

പിന്നിൽ - ചുമ.

സോറിൻ. വിവാഹിതനാണോ?

സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള ചുമ കൂടുതൽ ഉച്ചത്തിലാകുന്നു.

ട്രെപ്ലെവ്. ഞാൻ നിങ്ങളെ എല്ലാവരേക്കാളും കഴിവുള്ളവനാണ്, ഇക്കാര്യത്തിൽ! (അവന്റെ തലയിലെ ബാൻഡേജ് കീറുന്നു.)നിങ്ങൾ, പതിവുകാരേ, കലയിൽ പ്രഥമസ്ഥാനം കൈവരിച്ചു, നിങ്ങൾ സ്വയം ചെയ്യുന്ന കാര്യങ്ങൾ മാത്രം നിയമാനുസൃതവും യഥാർത്ഥവുമാണെന്ന് കണക്കാക്കുകയും ബാക്കിയുള്ളവയെ അടിച്ചമർത്തുകയും കഴുത്ത് ഞെരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു! ഞാൻ നിങ്ങളെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല! ഞാൻ നിങ്ങളെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല (സോറിനിലേക്ക്), അവനും അല്ല! (ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം നോക്കുന്നു.)

രംഗത്തിനു പിന്നിൽ നിശബ്ദതയാണ്.

ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. വിരസനായ വ്യക്തി, നിങ്ങൾ വീണ്ടും എന്നെ പരിഹസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു!
സോറിൻ (ട്രെപ്ലെവ്).സന്തോഷമോ?
ട്രെപ്ലെവ്. ദീർഘനാളായി.
സോറിൻ. പിന്നെ നീ, കോസ്ത്യ?
ട്രെപ്ലെവ്. തിരക്കു കൂട്ടല്ലേ.
സോറിൻ. എന്നാൽ വേറെയും കുതിരകളുണ്ട്... (കൈ വീശുന്നു.)
ട്രെപ്ലെവ്. ഇല്ല, ഞാൻ നാളെ മോസ്കോയിലേക്ക് പോകാൻ ആലോചിക്കുന്നു. അത്യാവശ്യം.
സോറിൻ. ഒരു പൈസയാണ് നിരക്ക്. എനിക്കായി ഇടുക, ഡോക്ടർ.
ട്രെപ്ലെവ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ആറ് മൈൽ മാത്രം ... വിട ... ( സോറിൻ്റെ കൈയിൽ ചുംബിക്കുന്നു.) ഞാൻ ആരെയും ശല്യപ്പെടുത്തില്ല, പക്ഷേ കുഞ്ഞേ... ( വില്ല്.) വിടവാങ്ങൽ...
സോറിൻ. നിങ്ങൾക്കെല്ലാവർക്കും എന്താണ് അസുഖം? നല്ലതല്ല! നമുക്ക് എത്ര നേരം?
ട്രെപ്ലെവ്. ക്ഷമിക്കണം, എനിക്ക് അങ്ങനെ തോന്നുന്നില്ല ... ഞാൻ നടക്കാം. ( ഒരു പുസ്തകമെടുത്ത് പുറത്തിറങ്ങി.)

സോറിൻ (പോയതിന് ശേഷം). ഇവിടെ യഥാർത്ഥ പ്രതിഭ വരുന്നു; ഹാംലെറ്റ് പോലെയുള്ള ചുവടുകൾ, കൂടാതെ ഒരു പുസ്തകവുമായി. താര... രാ... ബംബിയ... ഞാൻ പീഠത്തിൽ ഇരിക്കുന്നു...

ചുമരിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന തോക്ക് വെടിയുതിർക്കുന്നു. സോറിൻ വിറച്ചു.

സോറിൻ. എത്ര ഇരുട്ട്! ഞാൻ എന്തിനാണ് ഇത്ര വിഷമിക്കുന്നതെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

പിന്നിൽ - ചുമ.

ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. മുപ്പത്തിനാല്!
സോറിൻ (ഛായാചിത്രം).നിങ്ങൾ ഇരുമ്പ് മാസ്ക് പോലെ നിഗൂഢമാണ്.

രംഗത്തിനു പിന്നിൽ നിശബ്ദതയാണ്.

ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ വീണ്ടും പരിഹസിക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്, വിരസനായ വ്യക്തി!
സോറിൻ (മേശയിലേക്ക് പോകുന്നു, ഒരു കസേരയിൽ ഇരിക്കുന്നു. പോർട്രെയ്റ്റ്).ഞാൻ നടന്ന മണ്ണിൽ നീ ചുംബിച്ചുവെന്ന് എന്തിനാണ് പറയുന്നത്? എനിക്ക് കൊല്ലപ്പെടണം. (അവൻ മേശയിലേക്ക് ചായുന്നു.)ഞാൻ വളരെ ക്ഷീണിതനാണ്! വിശ്രമിക്കൂ... വിശ്രമിക്കൂ! (തല ഉയർത്തുന്നു.)ഞാനൊരു കടലമ്മയാണ്... അതൊന്നുമല്ല. ഞാനൊരു നടിയാണ്. ശരി, അതെ! (ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഇടത് വാതിലിലേക്ക് ഓടി, കീഹോളിലൂടെ നോക്കുന്നു.)പിന്നെ അവൻ ഇവിടെയുണ്ട്... (മടങ്ങുന്നു.)ശരി, അതെ ... ഒന്നുമില്ല ... അതെ ... അവൻ തിയേറ്ററിൽ വിശ്വസിച്ചില്ല, ഇരുണ്ട വാൽനട്ട് ടോപ്പിന്റെയും യഥാർത്ഥ വിശദാംശങ്ങളുടെയും സംയോജനത്തിൽ അവൻ എന്റെ സ്വപ്നങ്ങളെ നോക്കി ചിരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, ക്രമേണ ഞാനും വിശ്വസിക്കുന്നത് നിർത്തി, ഹൃദയം നഷ്ടപ്പെട്ടു ... തുടർന്ന് പ്രണയത്തിന്റെ വേവലാതികൾ, അസൂയ, വിവിധ മൂലകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള നിരന്തരമായ ഭയം, മഗ്നോളിയ നിറം, ചൂട് വാൽനട്ട്, മൂന്ന് ദിവസം ഖബറോവ്സ്ക് വെയർ ഹൗസിൽ നിന്ന് വിതരണം ... (തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ, ചുറ്റികയും ചുമയും.)അടുക്കളയുടെ ഉൾവശം രൂപപ്പെടുത്തി, ഞാൻ നിസ്സാരനായി, നിസ്സാരനായി, ഞാൻ അർത്ഥശൂന്യമായി കളിച്ചു ... എന്റെ കൈകൾ എന്തുചെയ്യണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, എനിക്ക് സ്റ്റേജിൽ നിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, എനിക്ക് എന്റെ ശബ്ദം സ്വന്തമായില്ല. അഞ്ചോ എട്ടോ വർഷം മുമ്പുള്ള താരതമ്യേന പഴയ മോഡലുകളിൽ, വ്യത്യസ്ത ഉയരങ്ങളിലുള്ള ബേസുകളും ക്യാബിനറ്റുകളും ഉൽപ്പാദിപ്പിച്ച് ഈ പ്രശ്നം പരിഹരിച്ചു. നിങ്ങൾക്കായി നിങ്ങളുടെ ലേഔട്ടിന് ആവശ്യമായ ഒരു മൂലയോ അടിസ്ഥാന കാബിനറ്റോ, മേശയോ, ഷെൽഫോ ഉണ്ടാക്കാൻ കഴിയുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് ഈ അവസ്ഥ മനസ്സിലാകുന്നില്ല. ഞാൻ ഒരു കടൽകാക്കയാണ്. ഇല്ല, അതല്ല... (അവന്റെ നെറ്റിയിൽ തടവുന്നു.)ഞാൻ എന്താണ് സംസാരിക്കുന്നത്?.. ഞാൻ സ്റ്റേജിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. ഇപ്പോൾ ഞാൻ അങ്ങനെയല്ല ... ഞാൻ ഇതിനകം ഒരു യഥാർത്ഥ നടിയാണ്, ഞാൻ സന്തോഷത്തോടെ കളിക്കുന്നു, സന്തോഷത്തോടെ അടുക്കള ഇന്റീരിയർ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, (രംഗത്തിന് പിന്നിൽ - ഒരു കഷണം വാൾട്ട്സ് (മിക്സ്).)ലേഔട്ടിന്റെ പോരായ്മകൾ മറികടക്കാനും സ്റ്റേജിൽ മദ്യപിക്കാനും സുന്ദരിയാകാനും ഞാൻ മിക്കപ്പോഴും ശ്രമിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ, ഞാൻ ഇവിടെ ജീവിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ നടക്കുകയും നടക്കുകയും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഓരോ ദിവസവും ഉപകരണങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനും സ്ഥാപിക്കുന്നതിനുമുള്ള എന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ എങ്ങനെ വളരുന്നുവെന്ന് ചിന്തിക്കുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. (തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ, ചുറ്റിക.)ഇപ്പോൾ എനിക്കറിയാം, എനിക്കറിയാം, കോസ്ത്യ, ഞങ്ങളുടെ ബിസിനസ്സിൽ എനിക്ക് ക്ലാമ്പുകൾ എവിടെ നിന്ന് ലഭിക്കുന്നു എന്നത് പ്രശ്നമല്ല - പ്രധാന കാര്യം ആ വൃദ്ധയായ പിയോറ്റർ നിക്കോളയേവിച്ചും സഹോദരിയും ക്ഷമിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നതോടെ എല്ലാം അവസാനിക്കും എന്നതാണ്. നിങ്ങൾ കാണും..! (താഴ്ന്ന സ്വരത്തിൽ, അണ്ടർ ടോണിൽ, ഒരു ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക്.)ഐറിന നിക്കോളേവ്നയെ ഇവിടെ നിന്ന് എവിടെയെങ്കിലും കൊണ്ടുപോകുക. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഗാവ്‌റിലോവിച്ച് സ്വയം വെടിവച്ചു എന്നതാണ് വസ്തുത ... (ഉയരുന്നു.)ഞാൻ പോകും. വിട. ഞാൻ വലിയ നടിയാകുമ്പോൾ എന്നെ വന്നു കാണൂ. നിങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നുണ്ടോ? ഇനി... എനിക്ക് കാലിൽ നിൽക്കാൻ വയ്യ... (ഓഫ് സ്റ്റേജ് ചുമ.)ഞാൻ ക്ഷീണിതനാണ്, എനിക്ക് വിശക്കുന്നു... ഒരു ഡിസൈനറുടെ സഹായത്തോടെ നിങ്ങൾ അടുക്കള ഫർണിച്ചറുകൾ ശരിയായി തിരഞ്ഞെടുത്താൽ ഈ പ്രശ്നങ്ങളെല്ലാം അപ്രത്യക്ഷമാകും. സലൂൺ കിച്ചൻ-2000 നിങ്ങൾക്കായി പെർവോസ്‌ട്രോയിറ്റ്‌ലി അവന്യൂ, 21, യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ എക്‌സിബിഷൻ ഹാളിൽ കാത്തിരിക്കുന്നു, ടെലിഫോൺ. 3-33-40.

സോറിൻ എക്സിറ്റിലേക്ക് പോകുന്നു. ട്രെപ്ലെവ് അവനെ കാണാൻ പുറപ്പെടുന്നു; അവന്റെ കയ്യിൽ ഒരു പക്ഷിയുടെ ശവം. രംഗത്തിനു പിന്നിൽ നിശബ്ദതയാണ്.

ട്രെപ്ലെവ് (സ്തംഭിച്ച സോറിനിലേക്ക്).ശാന്തമായ ഒരു മാലാഖ പറന്നിറങ്ങി.
സോറിൻ (ട്രെപ്ലെവ്).ബോറിസ് അലക്‌സീവിച്ചിനായി റെഡ് വൈനും ബിയറും ഇവിടെ മേശപ്പുറത്ത് വയ്ക്കുക. ഞങ്ങൾ കളിക്കുകയും കുടിക്കുകയും ചെയ്യും. നമുക്ക് ഇരിക്കാം, മാന്യരേ.
ട്രെപ്ലെവ് (സോറിനയ്ക്ക് അടിവരയിടുന്നു.)ഐറിന നിക്കോളേവ്നയെ ഇവിടെ നിന്ന് എവിടെയെങ്കിലും കൊണ്ടുപോകുക. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഗാവ്‌റിലോവിച്ച് സ്വയം വെടിവച്ചു എന്നതാണ് വസ്തുത ... നിങ്ങൾ ഇവിടെ തനിച്ചാണോ?
സോറിൻ. ഒന്ന്.

ട്രെപ്ലെവ് തന്റെ കാൽക്കൽ ഒരു കടൽക്കാക്കയെ വയ്ക്കുന്നു.

സോറിൻ. എന്താണ് ഇതിനർത്ഥം?
ട്രെപ്ലെവ്. ഇന്ന് ഈ കടൽകാക്കയെ കൊല്ലാനുള്ള മനക്കരുത്ത് എനിക്കുണ്ടായിരുന്നു. ഞാൻ നിന്റെ കാൽക്കൽ കിടന്നു.

രംഗത്തിനു പിന്നിൽ - സാമിസെന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ.

സോറിൻ. ഞാൻ നിങ്ങളെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല.
ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. അത്ഭുത ലോകം! നിങ്ങൾക്കറിയാമെങ്കിൽ ഞാൻ നിങ്ങളോട് എങ്ങനെ അസൂയപ്പെടുന്നു!
TREPLEV ( മേശയിൽ നിന്ന് ഒരു പൈ എടുത്ത്, അത് ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം നൽകുന്നു. അവനോട് സംസാരിക്കുന്നു).. നിങ്ങൾ എന്നെ മനസ്സിലാക്കാൻ വളരെ ലളിതമാണെന്ന് നിങ്ങൾ പറഞ്ഞു. നിങ്ങളുടെ തണുപ്പിക്കൽ ഭയങ്കരമാണ്, അവിശ്വസനീയമാണ്, ഞാൻ ഉണർന്നത് പോലെ.

ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം (അര പൈ കടിക്കുക). നിങ്ങളുടെ ജീവിതം അതിശയകരമാണ്!
ട്രെപ്ലെവ്. ഞാൻ അഗമെമ്നനാണോ? (രണ്ടുപേരും പുഞ്ചിരിക്കുന്നു.)
സോറിൻ (ഒരു അടിവസ്ത്രത്തിൽ).ഐറിന നിക്കോളേവ്നയെ ഇവിടെ നിന്ന് എവിടെയെങ്കിലും കൊണ്ടുപോകുക. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഗാവ്‌റിലോവിച്ച് സ്വയം വെടിവച്ചു എന്നതാണ് വസ്തുത ...
ട്രെപ്ലെവ് (സോറിൻ).എന്റെ കുതിരകൾ ഗേറ്റിൽ നിൽക്കുന്നു. എന്നെ അനുഗമിക്കരുത്, ഞാൻ തന്നെ വരാം... (കണ്ണുനീരിലൂടെ.)എനിക്ക് കുറച്ച് വെള്ളം തരൂ...
സോറിൻ (ഒരു ഗ്ലാസിലേക്ക് വെള്ളം ഒഴിക്കുന്നു, അവന് ഒരു പാനീയം നൽകുന്നു).ഇപ്പോൾ എവിടെയാണ് നിങ്ങൾ?
ട്രെപ്ലെവ്. നഗരത്തിൽ. (താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക. തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ - നിശബ്ദത.)ഐറിന നിക്കോളേവ്ന ഇവിടെ ഉണ്ടോ?
സോറിൻ. അതെ... വ്യാഴാഴ്ച അമ്മാവന് സുഖമില്ല, ഞങ്ങൾ അവളെ വരാൻ ടെലിഗ്രാഫ് ചെയ്തു.
ട്രെപ്ലെവ്. ഐറിന നിക്കോളേവ്നയെ ഇവിടെ നിന്ന് എവിടെയെങ്കിലും കൊണ്ടുപോകുക. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഗാവ്‌റിലോവിച്ച് സ്വയം വെടിവച്ചു എന്നതാണ് വസ്തുത ...
സോറിൻ. ഒപ്പം അനുവദിക്കുക.

തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ - ചുറ്റികയുടെ ശബ്ദം.

ട്രെപ്ലെവ്. ഇവിടെ ഞങ്ങൾ അവനെക്കുറിച്ച് മിക്കവാറും വഴക്കുണ്ടാക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ അവൻ സ്വീകരണമുറിയിലോ പൂന്തോട്ടത്തിലോ എവിടെയോ ഞങ്ങളെ നോക്കി ചിരിക്കുന്നു ... ഒരു പ്രവിശ്യാ പെൺകുട്ടിയുടെ സ്നേഹം വികസിപ്പിക്കുന്നു.
സോറിൻ. ഞങ്ങൾ താമസിക്കുന്ന അതേ വീട്ടിൽ രണ്ട് ബാലെരിനകൾ താമസിച്ചിരുന്നു ... ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോടൊപ്പം കാപ്പി കുടിക്കാൻ പോയി ...
ട്രെപ്ലെവ്. ഇത് അസൂയയാണ്. കഴിവില്ലാത്ത, എന്നാൽ ഭാവഭേദങ്ങളുള്ള ആളുകൾക്ക്, വിദേശത്തേക്ക് പോകുകയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും അവശേഷിക്കുന്നില്ല, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും ... ഇത് ചെലവേറിയതല്ല, അല്ലേ? ..

പിന്നിൽ, ഒരു ചുമ.

സോറിൻ. ഇന്ന് എന്നെ പീഡിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങളെല്ലാവരും ഗൂഢാലോചന നടത്തി!
ട്രെപ്ലെവ്. നിനക്ക് ഭ്രാന്താണോ!
സോറിൻ. ഇത് അസൂയയാണ്.

രംഗത്തിനു പിന്നിൽ നിശബ്ദതയാണ്.

ട്രെപ്ലെവ് (ഒരു പക്ഷിയുടെ മൃതദേഹം ഉയർത്തുന്നു. സോറിന).നിങ്ങളുടെ ഓർഡർ.
സോറിൻ (കടൽകാക്കയെ നോക്കുന്നു). ഞാൻ ഓർമിക്കുന്നില്ല! (ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന്.)ഞാൻ ഓർമിക്കുന്നില്ല!
ട്രെപ്ലെവ്. ഞാൻ നടക്കാം. ( പോകാനൊരുങ്ങി.)

സോറിൻ (പുറപ്പെടുന്നതിനെ തുടർന്ന്).ഞങ്ങൾ, ബോറിസ് നിക്കോളയേവിച്ച്, ഇപ്പോഴും നിങ്ങളുടെ കാര്യം ഉണ്ട്.
ട്രെപ്ലെവ് (വിടവാങ്ങുന്നു).എന്തുചെയ്യും!

ട്രെപ്ലെവ് ഇലകൾ.

സോറിൻ (ഛായാചിത്രം).എന്നോട് വിഷമം പറഞ്ഞതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്. ഞാൻ ഈ മനുഷ്യനെ ബഹുമാനിക്കുന്നു, എന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ അവനെക്കുറിച്ച് മോശമായി സംസാരിക്കരുതെന്ന് നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു.
ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. എല്ലാവരും എത്ര പരിഭ്രാന്തരാണ്! എല്ലാവരും എത്ര പരിഭ്രാന്തരാണ്! പിന്നെ എത്ര സ്നേഹം... ഓ, മന്ത്രവാദിനി തടാകം! (സൌമ്യമായി.)പക്ഷെ എനിക്കെന്തു ചെയ്യാനാ എന്റെ കുട്ടി? എന്ത്? എന്ത്?
സോറിൻ. എനിക്ക് അമ്പത്തിയഞ്ച് വയസ്സായി. പിന്നെ ശമ്പളം ഇരുപത്തിമൂന്ന് റൂബിൾ മാത്രം. നിങ്ങൾക്ക് തിന്നുകയും കുടിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടതുണ്ടോ? ചായയും പഞ്ചസാരയും വേണോ? നിങ്ങൾക്ക് പുകയില ആവശ്യമുണ്ടോ? ഇവിടെയാണ് നിങ്ങൾ തിരിയുന്നത്.

ദൃശ്യത്തിന് പിന്നിൽ - വാൾട്ട്സിന്റെ ഒരു കഷണം (മിക്സ്).

ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. എന്നെ പീഡിപ്പിക്കരുത് ബോറിസ്... എനിക്ക് പേടിയാണ്...

ട്രെപ്ലെവ് കയ്യിൽ ഒരു കടൽകാക്കയുമായി പ്രവേശിക്കുന്നു.

ട്രെപ്ലെവ്. നീ ഇവിടെ തനിച്ചാണോ?
സോറിൻ. എന്താണ് ഇതിനർത്ഥം?
ട്രെപ്ലെവ്. പ്രശസ്‌തനായ ഒരു എഴുത്തുകാരന്‌ എങ്ങനെ തോന്നുന്നുവെന്ന്‌ അറിയാൻ, ഇന്ന്‌ ഈ കടൽക്കാക്കയെ കൊല്ലാൻ എനിക്ക്‌ നിന്ദ്യതയുണ്ടായി.
സോറിൻ. നിങ്ങളുടെ സ്ഥാനത്ത് ആയിരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.
ട്രെപ്ലെവ്. എന്തിനുവേണ്ടി?
സോറിൻ. നിങ്ങൾ അമിതമായി ജോലി ചെയ്യുന്നു, നിങ്ങളുടെ മൂല്യം തിരിച്ചറിയാൻ നിങ്ങൾക്ക് സമയവും ആഗ്രഹവുമില്ല. നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളോട് തന്നെ അതൃപ്തിയുണ്ടാകാം, എന്നാൽ മറ്റുള്ളവർക്ക് നിങ്ങൾ മികച്ചതും മനോഹരവുമാണ്!

ദൃശ്യത്തിന് പിന്നിൽ - വാൾട്ട്സിന്റെ ഒരു കഷണം (മിക്സ്).

ട്രെപ്ലെവ്. ക്ഷമിക്കണം, എനിക്ക് സമയമില്ല... (ചിരിക്കുന്നു.)ഞാൻ നടക്കും . (പുറത്തിറങ്ങുന്നു.)
സോറിൻ (ഛായാചിത്രം.). ഒരു റഫ് അല്ലെങ്കിൽ പെർച്ച് പിടിക്കുന്നത് അത്തരമൊരു ആനന്ദമാണ്!
ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. ഇരുപത്തിയെട്ട്!

ദൃശ്യത്തിന് പിന്നിൽ - വാൾട്ട്സിന്റെ ഒരു കഷണം (മിക്സ്). ട്രെപ്ലെവ് കയ്യിൽ ഒരു കടൽകാക്കയുമായി പ്രവേശിക്കുന്നു.

ട്രെപ്ലെവ് (സോറിൻ).ഹലോ, Peter Nikolaevich! നിങ്ങൾക്കെല്ലാവർക്കും എന്താണ് അസുഖം?
സോറിൻ (ട്രെപ്ലെവ്).നീ ഒറ്റയ്ക്കാണോ?
ട്രെപ്ലെവ്. എന്തിനുവേണ്ടി?
സോറിൻ. നിനക്ക് എന്താണ് പറ്റിയത്?
ട്രെപ്ലെവ്. ഇന്ന് കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഗാവ്‌റിലോവിച്ചിനെ കൊല്ലാനുള്ള നിന്ദ്യത എനിക്കുണ്ടായിരുന്നു. ഞാനത് നിന്റെ കാൽക്കൽ വെച്ചു. (സോറിൻ്റെ കാലിലേക്ക് ഒരു കടൽക്കാക്ക എറിയുന്നു. ഒരു കടൽക്കാക്കയിലേക്ക്.)വിടവാങ്ങൽ, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഗാവ്രിലിച്ച്. നിങ്ങൾ കോസ്ത്യ ഒരു യഥാർത്ഥ എഴുത്തുകാരനാകുമെന്ന് ആരും കരുതുകയോ ഊഹിക്കുകയോ ചെയ്തില്ല.
സോറിൻ (ഗൾ).അവൻ സുന്ദരനായി. പ്രിയ, കോസ്ത്യ, നല്ലത്, എന്റെ മാഷയോട് ദയ കാണിക്കൂ! ..
ട്രെപ്ലെവ് (സോറിനിലേക്ക്). കോസ്റ്റ്യ കളിക്കുന്നു.
സോറിൻ. എനിക്കറിയാം.
ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. പ്രഭാതഭക്ഷണത്തിന് മുമ്പ് അവൾ പോയി രണ്ട് ഗ്ലാസ് കുടിക്കും.

ദൃശ്യത്തിന് പിന്നിൽ - വാൾട്ട്സിന്റെ ഒരു കഷണം (മിക്സ്).

സോറിൻ. ഞാൻ നടക്കാം.

സോറിൻ ഇലകൾ.

ട്രെപ്ലെവ് (കേൾക്കുന്നു). ശ്ശ്... ഞാൻ പോകാം. വിട.

ട്രെപ്ലെവ് പോകാനൊരുങ്ങുകയാണ്. സോറിൻ അവനെ കാണാൻ പുറത്തിറങ്ങി. പിന്നിൽ - ചുമ.

ട്രെപ്ലെവ്. വിചിത്രം. വാതിൽ പൂട്ടിയതായി തോന്നുന്നില്ല... (സോറിൻ.)എന്താണ് ഇതിനർത്ഥം?
സോറിൻ. നിങ്ങൾ കടൽകാക്കയെ വെടിവെച്ചത് ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?
ട്രെപ്ലെവ്. താമസിയാതെ ഞാൻ അതേ രീതിയിൽ സ്വയം കൊല്ലും.

സ്റ്റേജിന് പുറത്ത് ചുറ്റികയുടെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു.

സോറിൻ. ക്ഷമിക്കണം, എന്നാൽ പ്രചോദനവും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രക്രിയയും നിങ്ങൾക്ക് ഉന്നതവും സന്തോഷകരവുമായ നിമിഷങ്ങൾ നൽകുന്നില്ലേ?
ട്രെപ്ലെവ്. അവർ പുകഴ്ത്തുമ്പോൾ, അത് മനോഹരമാണ്, പക്ഷേ അവർ ശകാരിക്കുമ്പോൾ, രണ്ട് ദിവസത്തേക്ക് നിങ്ങൾക്ക് ഒരുതരം അസ്വസ്ഥത അനുഭവപ്പെടുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ എപ്പോഴും കറുപ്പ് ധരിക്കുന്നത്?
സോറിൻ. ഞാൻ ഒരു കടൽകാക്കയാണ്.
ട്രെപ്ലെവ് (ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു.).എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം അങ്ങനെ പറയുന്നത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം അങ്ങനെ പറയുന്നത്?
സോറിൻ. നിങ്ങളുടെ ഓർഡർ.
ട്രെപ്ലെവ്. ഓ, എത്ര ഭയങ്കരം!
സോറിൻ (പോർട്രെയ്റ്റ്, ട്രെപ്ലെവിനെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു).അയാൾക്ക് ആ മനുഷ്യനെ മിസ് ചെയ്യുന്നു... (ട്രെപ്ലെവ്).നിനക്ക് എന്താണ് ദേഷ്യം?

തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ - ചുറ്റിക, ചുമ, വാൾട്ട് സ്നിപ്പെറ്റുകൾ (മിക്സ്).

ട്രെപ്ലെവ്. മതി! ഒരു തിരശ്ശീല! തിരശ്ശീല കൊണ്ടുവരൂ! (കാൽ ചവിട്ടി.)ഒരു തിരശ്ശീല! കുറ്റവാളി! സിംഹങ്ങൾക്കും കഴുകന്മാർക്കും പാറ്റകൾക്കും മാത്രമേ നാടകമെഴുതാനും വേദിയിൽ അഭിനയിക്കാനും കഴിയൂ എന്ന സത്യം ഞാൻ കാണാതെ പോയി. തണുപ്പ്, തണുപ്പ്, തണുപ്പ്. ശൂന്യം, ശൂന്യം, ശൂന്യം. ഭയങ്കരം, ഭയങ്കരം, ഭയങ്കരം. (താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക.)

രംഗത്തിനു പിന്നിൽ നിശബ്ദതയാണ്.

സോറിൻ. ഇതൊരു വിചിത്ര നാടകമല്ലേ?
ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. എന്റെ ഫസ്റ്റ് എയ്ഡ് കിറ്റിൽ എന്തോ പൊട്ടിത്തെറിച്ചിട്ടുണ്ടാകണം. ഐറിന നിക്കോളേവ്നയെ ഇവിടെ നിന്ന് എവിടെയെങ്കിലും കൊണ്ടുപോകുക.

രംഗത്തിനു പിന്നിൽ - സാമിസെന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ.

TREPLEV ( കൈകൊണ്ട് മുഖം മറച്ച് മേശപ്പുറത്ത് ഇരുന്നു.). അത് എന്റെ കണ്ണുകളെപ്പോലും ഇരുട്ടിലാഴ്ത്തി...

ഒരു തിരശ്ശീല.

ഭാഗം 2

ഒരേ മുറി. സോറിൻ ഒരു കസേരയിൽ ഇരുന്നു, അവന്റെ കൈകളിൽ കാർഡ് കളിക്കുന്നു. ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രവും അവന്റെ കൈകളിൽ കാർഡുകൾ കളിക്കുന്നു. ട്രെപ്ലെവ് ഒരു മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നു, അതിൽ മരം ലോട്ടോ ബാരലുകളല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമില്ല. സ്റ്റേജിന് പുറത്ത് വെടിയൊച്ച കേൾക്കുന്നു.

ട്രെപ്ലെവ് (കേൾക്കുന്നു).എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്?
സോറിൻ (കാർഡുകൾ നോക്കുന്നു). പതിനൊന്ന്!
ട്രെപ്ലെവ് (സുഖകരമായി).അമ്മാവൻ! അങ്കിൾ, നിങ്ങൾ വീണ്ടും!
സോറിൻ. ആരോ വരുന്നു.

സ്റ്റേജിന് പുറത്ത് വെടിയൊച്ച കേൾക്കുന്നു.

സോറിൻ. മുപ്പത്തിനാല്!
ട്രെപ്ലെവ് (ഉച്ചത്തിൽ കരയുന്നു). എന്നെ വലിച്ചെറിയൂ, എന്നെ വലിച്ചെറിയൂ, എനിക്ക് ഇനി എടുക്കാൻ കഴിയില്ല!
ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. ഇരുപത്തി ആറ്!
സോറിൻ (ഛായാചിത്രം).ഇത് നിങ്ങളുടെ ബിസിനസ്സല്ല.

തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ, തുടർച്ചയായി രണ്ട് ഷോട്ടുകൾ കേൾക്കുന്നു.

ട്രെപ്ലെവ്. എന്താണ് ഇതിനർത്ഥം?
സോറിൻ. ഒരുപക്ഷെ ഏതോ പക്ഷി.. ഹെറോണിനെപ്പോലെ. അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മൂങ്ങ...
ട്രെപ്ലെവ് (സോറിനിലേക്ക്). ഞാൻ നിങ്ങളെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല.
സോറിൻ. ശരി, നമുക്ക് അത് എഴുതാം.
ട്രെപ്ലെവ്. ഇവാ! ഞാൻ ഇതിനകം പാസ്സായി.
ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. നീ കല്യാണം കഴിക്കണം സുഹൃത്തേ.
സോറിൻ. അതുകൊണ്ട് എഴുതാം.

തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ, തുടർച്ചയായി രണ്ട് ഷോട്ടുകൾ.

ട്രെപ്ലെവ്. എന്താണിത്?
സോറിൻ (ഛായാചിത്രം).ഏകദേശം അമ്പത്?
ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. എഴുപത്തി ഏഴ്!
സോറിൻ (ആക്രോശിക്കുന്നു).ഹോപ്-ഹോപ്പ്!
ട്രെപ്ലെവ്. എന്ത് തമാശകൾ?

ഒരു തിരശ്ശീല.

ഭാഗം 3

ഒരേ മുറി. ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രമല്ലാതെ മറ്റാരുമില്ല. തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ, പശ്ചാത്തലമായി, കടലിന്റെ ശബ്ദവും കടൽക്കാക്കകളുടെ കരച്ചിലും.

ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം (അല്പം ത്വരിതപ്പെടുത്തിയ ടേപ്പ് റെക്കോർഡിംഗ്). മനുഷ്യരാശി അതിന്റെ ശക്തികളെ മെച്ചപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് അപ്രാപ്യമായ എല്ലാം, പ്രത്യേക മൂല്യമുള്ള വസ്തുക്കൾ മോഷ്ടിക്കാൻ നോക്കുന്നവരെ അവന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് സഹായിക്കാനുള്ള അവകാശം നഷ്ടപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് പത്ത് വർഷം വരെ സ്വാതന്ത്ര്യ പരിമിതിയോടെ ശിക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഞങ്ങൾ, റഷ്യയിൽ, ഇപ്പോഴും വളരെ കുറച്ച് ആളുകൾ മാത്രമേ ജോലി ചെയ്യുന്നുള്ളൂ. ഇരയുടെ അവയവങ്ങളോ ടിഷ്യുകളോ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് എനിക്കറിയാവുന്ന ബഹുഭൂരിപക്ഷം ബുദ്ധിജീവികളും ഇതുവരെ പ്രവർത്തിക്കാൻ പ്രാപ്തരല്ല. അവർ സ്വയം ഗർഭിണികൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവർ വേലക്കാരോട് "നിങ്ങൾ" എന്ന് പറയുന്നു, അവർ കർഷകരെ സ്വാർത്ഥ ലക്ഷ്യങ്ങൾ കൊണ്ടോ കൂലിക്ക് വേണ്ടിയോ പരിഗണിക്കുന്നു, അവർ ഗൗരവമായി ഒന്നും വായിക്കുന്നില്ല, അവർ ശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ സംസാരിക്കൂ, അവർക്ക് അഞ്ച് വർഷം വരെ തടവ് ശിക്ഷ ലഭിക്കും. ജീവനും ആരോഗ്യത്തിനും അപകടകരമായ അക്രമം ഉപയോഗിക്കുന്ന തൊഴിലാളികൾ, വെറുപ്പോടെ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു, തലയിണയില്ലാതെ ഉറങ്ങുന്നു, കിടപ്പാടം, ദുർഗന്ധം, നനവ്, എല്ലായിടത്തും ധാർമ്മിക അശുദ്ധി... നമ്മുടെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും കണ്ണുവെട്ടിക്കാൻ വേണ്ടി മാത്രമാണ് നമ്മുടെ നാട്ടിൽ നടക്കുന്ന തീവ്രവാദ പ്രവർത്തനങ്ങളെ കുറിച്ച് ബോധപൂർവം തെറ്റായ റിപ്പോർട്ട് നൽകുന്നത്. ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു നഴ്‌സറി എവിടെയാണെന്ന് എന്നെ കാണിക്കൂ, അതിനെക്കുറിച്ച് അവർ പലപ്പോഴും സംസാരിക്കുന്നു, വായന മുറികൾ എവിടെയാണ്? ഒരു മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ നിയമവിരുദ്ധമായ പ്ലെയ്‌സ്‌മെന്റ് - അഴുക്ക്, അശ്ലീലം, ഏഷ്യാനിസം മാത്രമേ ഉള്ളൂ ... ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു, വളരെ ഗുരുതരമായ ശരീരഘടനകളെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, അറിയപ്പെടുന്ന പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരോ രണ്ടോ അതിലധികമോ വ്യക്തികളെ സംബന്ധിച്ച ഗുരുതരമായ സംഭാഷണങ്ങളെ ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു. നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഞാൻ രാവിലെ അഞ്ച് മണിക്ക് എഴുന്നേൽക്കുന്നു, ഞാൻ വലിയ തോതിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു, നന്നായി, മാർക്കറ്റിംഗ് ആവശ്യങ്ങൾക്കായി എനിക്ക് ശക്തമായതോ വിഷമുള്ളതോ ആയ വസ്തുക്കളുടെ നിരന്തരമായ കടത്ത് ഉണ്ട്. മിനിമം വേതനത്തിൽ അമ്പത് മുതൽ നൂറ് വരെ പിഴ എത്ര കുറവാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ നിങ്ങൾ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ തുടങ്ങേണ്ടതുണ്ട്. പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരെ കടത്തുന്നത് ചിലപ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് ഉറങ്ങാൻ കഴിയാതെ വരുമ്പോൾ, മുൻകൂർ ഉടമ്പടി പ്രകാരം ഒരു കൂട്ടം ആളുകൾ മാന്യരായ ആളുകളെ തടവിലിടുന്നത് ശിക്ഷാർഹമാണ്, ഞാൻ കരുതുന്നു. കർത്താവേ, നിങ്ങൾ ഞങ്ങൾക്ക് ക്രിമിനൽ കോഡ് നൽകി, 1997 ജനുവരി 1 മുതലുള്ള വിശാലമായ മേഖലകൾ, ലൈംഗിക ലംഘനത്തിനും വ്യക്തിയുടെ ലൈംഗിക സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും എതിരായ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ, ഇവിടെ ജീവിക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ സ്വയം പ്രവർത്തിക്കണം, സത്യം അന്വേഷിക്കുന്നവരെ സഹായിക്കണം. എനിക്കറിയാവുന്ന ബഹുഭൂരിപക്ഷം ബുദ്ധിജീവികളും ഒന്നും അന്വേഷിക്കുന്നില്ല, ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല, അവർ സേവകരോട് "നിങ്ങൾ" എന്ന് പറയുന്നു. രേഖകൾ അല്ലെങ്കിൽ കസ്റ്റംസ് ഐഡന്റിഫിക്കേഷൻ മാർഗങ്ങൾ വഞ്ചനാപരമായ ഉപയോഗം അല്ലെങ്കിൽ നോൺ-ഡിക്ലറേഷൻ അല്ലെങ്കിൽ തെറ്റായ പ്രഖ്യാപനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കർശനമായ വ്യക്തികളെ ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു, ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. ഈ ലേഖനങ്ങളും ഈ കോഡിന്റെ ആർട്ടിക്കിൾ 209, 221, 226, 229 എന്നിവയും നൽകിയിട്ടുള്ള ഗുരുതരമായ ഫിസിയോഗ്നോമികളുടെ റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ കസ്റ്റംസ് അതിർത്തിയിലൂടെയുള്ള ചലനം - അവ നോവലുകളിൽ മാത്രമേ എഴുതിയിട്ടുള്ളൂ, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ അവ നിലവിലില്ല. മിണ്ടാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്!

ഒരു തിരശ്ശീല.

ഭാഗം 4

ഒരേ മുറി. ട്രെപ്ലെവ് സ്റ്റേജിൽ. തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് ഒരു വിഷാദ വാൾട്ട്സ് കേൾക്കുന്നു. ഒരു ശബ്ദവുമില്ലാതെ ട്രെപ്ലെവ് - മുഖഭാവങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ മാത്രം (ഒരു നിശബ്ദ ഛായാഗ്രഹണത്തിലെന്നപോലെ; വഴിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനയരീതി, മേക്കപ്പ്, നിശബ്ദ സിനിമകളിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്) ഈ പ്രക്രിയയുടെ സങ്കീർണ്ണത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു - കൈയിൽ ഒരു റിവോൾവറുമായി അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും പാഞ്ഞു, സ്വയം വെടിവയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. സ്വയം ഷൂട്ടിംഗിന് സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളും അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു - അവന്റെ വായിൽ ഒരു ബാരൽ, അവന്റെ ക്ഷേത്രത്തിലേക്ക്, അവന്റെ ഹൃദയത്തിലേക്ക് - അവൻ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ല. ലൈറ്റിംഗ് ദൃശ്യത്തെയും പരിസരത്തെയും കറുപ്പും വെളുപ്പും സിനിമയാക്കുന്നു. ഇതിന്റെയെല്ലാം "മധ്യത്തിൽ" തിരശ്ശീല വീഴുന്നു.

ഒരു തിരശ്ശീല.

ഭാഗം 5

ഒരേ മുറി. മുൻവശത്തെ ചുവരിൽ "ചൈക" എന്ന പോസ്റ്ററും ചെക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രവും ഇല്ല. ഛായാചിത്രത്തിന്റെ സ്ഥാനത്ത്, ഒരു കടൽക്കാക്കയുടെ (പക്ഷിയുടെ ദഹനവ്യവസ്ഥ, ഹൃദയധമനികൾ മുതലായവ വ്യക്തമായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു) ഒരു വിഭാഗീയ ദൃശ്യം ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു പോസ്റ്റർഒപ്പിട്ടത്: ഒരു സെക്ഷനിലെ ഒരു കടലിന്റെ ശരീരം.

സോറിനും ട്രെപ്ലെവും മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നു. ഇടയ്ക്കിടെ ട്രെപ്ലെവ് ഒരു ഭരണാധികാരിയും കോമ്പസും ഉപയോഗിച്ച് ചുമരിലെ പോസ്റ്ററിന് അടുത്ത് വന്ന് വരച്ച കടൽക്കാക്കയുടെ ശരീരം അളക്കുന്നു. എന്നിട്ട് അയാൾ മേശപ്പുറത്ത് പോയി, ഇരുന്നു, ഒരു നോട്ട്ബുക്കിൽ എന്തോ കുറിക്കുന്നു, ഒരു അച്ചടിച്ച ഷീറ്റ് എടുത്ത് അതിൽ എഴുതുന്നു: ചൈക നമ്പർ 22. എന്നിട്ട് അയാൾ ഈ അച്ചടിച്ച ഷീറ്റ് സോറിന് കൈമാറുന്നു, അയാൾ കറുത്ത ഗ്ലാസിലും കയ്യുറകളിലും ഇരുന്നു, ട്രെപ്ലെവ് അളവുകൾ നിശ്ചയിക്കുന്ന നോട്ട്ബുക്ക് പരിശോധിച്ച ശേഷം, ഈ ഷീറ്റിൽ നിന്ന് ഇരുപത് സീഗല്ലുകൾ മുറിച്ചെടുത്തു. കടലാസ് സിലൗട്ടുകൾ (സോ റിനിൽ നിന്നുള്ള ആകൃതിയില്ലാത്ത പേപ്പർ കട്ട്‌സ് അവ തറയിൽ വീഴാതിരിക്കാൻ അവയെ പ്രത്യേകം ശേഖരിക്കുകയും കടൽക്കാക്കകളുടെ സിലൗട്ടുകളുമായി കലർത്തി കലത്തിലേക്ക് എറിയുകയും ചെയ്യുന്നു).
തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് സാമിസെന്റെ തന്ത്രികളും ജാപ്പനീസ് പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെ വിലാപവും കേൾക്കാം. ധ്യാന സമയത്ത് സെൻ ബുദ്ധമതക്കാരെപ്പോലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ സാവധാനത്തിൽ, ഏകാഗ്രതയോടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

നാടകത്തിന്റെ വിശകലനം എ.പി. ചെക്കോവ് "ദി സീഗൾ"

1895-ൽ എ.പി.ചെക്കോവ് ദി സീഗളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ നാടകം ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളിലും ഏറ്റവും വ്യക്തിപരമാണ്. കലയുടെ പ്രമേയത്തിന് നേരിട്ട് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരേയൊരു പ്രധാന കൃതിയാണിത്. രചയിതാവ് തന്റെ രഹസ്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു - കലാകാരന്റെ പ്രയാസകരമായ പാതയെക്കുറിച്ച്, കലാപരമായ കഴിവുകളുടെ സത്തയെക്കുറിച്ച്, മനുഷ്യന്റെ സന്തോഷം എന്താണെന്നതിനെക്കുറിച്ച്.

നാടകകൃത്ത് ചെക്കോവിന്റെ ഗംഭീര സൃഷ്ടിയാണ് "ദി സീഗൾ". ഇത് ജീവിതം പോലെ തന്നെ ലളിതവും സങ്കീർണ്ണവുമാണ്, മാത്രമല്ല അതിന്റെ യഥാർത്ഥ തീം വായനക്കാർക്ക് പെട്ടെന്ന് വെളിപ്പെടുത്തില്ല, ആ സങ്കീർണ്ണമായ സാഹചര്യങ്ങൾ മനസിലാക്കാൻ പെട്ടെന്ന് സാധ്യമല്ലാത്തതുപോലെ, ജീവിതം നൽകുന്ന സാഹചര്യങ്ങളുടെ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ഇടപെടലുകൾ. രചയിതാവ്, അത് പോലെ, നാടകം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ ഓപ്ഷനുകൾ നമുക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

"ദി സീഗൽ" ലെ പ്രധാന കാര്യം വീരത്വത്തിന്റെ പ്രമേയമാണ്. കലയിൽ, ഒരു നേട്ടത്തിന് കഴിവുള്ളവൻ വിജയിക്കുന്നു.

മനോഹരമായ തടാകത്തിന്റെ തീരത്ത് നീന സരെക്നയ എന്ന സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടി താമസിച്ചു. അവൾ സ്റ്റേജും പ്രശസ്തിയും സ്വപ്നം കണ്ടു. എസ്റ്റേറ്റിലെ ഒരു യുവ അയൽക്കാരൻ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ട്രെപ്ലെവ്, ഒരു എഴുത്തുകാരൻ, അവളുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. നീന അവനോട് ദയയോടെ ഉത്തരം പറഞ്ഞു. പ്രശസ്തിയും കലയിലെ "പുതിയ രൂപങ്ങളും" അദ്ദേഹം സ്വപ്നം കണ്ടു.

ട്രെപ്ലെവ് ഒരു നാടകം എഴുതി - അസാധാരണമായ, വിചിത്രമായ, ജീർണിച്ച മനോഭാവത്തിൽ, അത് യഥാർത്ഥ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിൽ ബന്ധുക്കൾക്കും സുഹൃത്തുക്കൾക്കുമായി അവതരിപ്പിച്ചു: പാർക്കിലെ സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് ഒരു യഥാർത്ഥ തടാകത്തിന്റെ കാഴ്ച തുറക്കുന്നു.

ഈ നാടകത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ നിന സരെച്നയ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ട്രെപ്ലെവിന്റെ അമ്മ, അർക്കാഡിന, ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന, കാപ്രിസിയസ് സ്ത്രീ, പ്രശസ്തിയാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു നടി, തന്റെ മകന്റെ കളിയെ പരസ്യമായി പരിഹസിക്കുന്നു. പ്രൗഡ് ട്രെപ്ലെവ് കർട്ടൻ വലിച്ചിടാൻ ഉത്തരവിട്ടു. നാടകം അവസാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അവസാനിച്ചു. നാടകം പരാജയപ്പെട്ടു.

അർക്കാഡിന അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു കൂട്ടുകാരിയെ കൊണ്ടുവന്നു - പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരൻ ട്രിഗോറിൻ, നീന അവളുടെ എല്ലാ അഭിനിവേശങ്ങളോടും കൂടി അവനുമായി പ്രണയത്തിലായി. ട്രെപ്ലെവുമായുള്ള അവളുടെ ആർദ്രമായ ബന്ധം യുവത്വത്തിന്റെ എളുപ്പമുള്ള സ്വപ്നം മാത്രമായി മാറി.

നീന തന്റെ കുടുംബവുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്തി, സ്റ്റേജിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു, ട്രിഗോറിൻ താമസിക്കുന്ന മോസ്കോയിലേക്ക് പോകുന്നു. നീന അവനെ കൊണ്ടുപോയി, പക്ഷേ ട്രിഗോറിനുമായുള്ള അടുപ്പം അവൾക്ക് ദാരുണമായി അവസാനിക്കുന്നു. അവൻ അവളുമായി പ്രണയത്തിലാകുകയും "തന്റെ മുൻ സ്നേഹത്തിലേക്ക്" മടങ്ങുകയും ചെയ്തു - അർക്കാഡിനയിലേക്ക്. നീനയ്ക്ക് ട്രിഗോറിനിൽ നിന്ന് ഒരു കുട്ടി ഉണ്ടായിരുന്നു. കുട്ടി മരിച്ചു.

കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ട്രെപ്ലെവിന്റെ ജീവിതം തകർന്നു. നീനയുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്തിയതിന് ശേഷമാണ് ആത്മഹത്യയ്ക്ക് ശ്രമിച്ചത്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം എഴുതുന്നത് തുടരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകൾ തലസ്ഥാനത്തെ മാസികകളിൽ പോലും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ അവന്റെ ജീവിതം ഇരുണ്ടതാണ്: നീനയോടുള്ള സ്നേഹത്തെ മറികടക്കാൻ അവനു കഴിയുന്നില്ല.

നീന സരെച്നയ ഒരു പ്രവിശ്യാ നടിയായി. നീണ്ട വേർപിരിയലിനുശേഷം അവൾ വീണ്ടും അവളുടെ ജന്മസ്ഥലങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുന്നു. അവൾ ട്രെപ്ലെവിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അവരുടെ മുൻ ബന്ധം പുനരാരംഭിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ അവൻ ജ്വലിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവൾ ഇപ്പോഴും ട്രിഗോറിനെ സ്നേഹിക്കുന്നു - "മുമ്പത്തെക്കാൾ കൂടുതൽ" സ്നേഹിക്കുന്നു. ട്രെപ്ലെവിന്റെ ആത്മഹത്യയോടെയാണ് നാടകം അവസാനിക്കുന്നത്. അവന്റെ പ്രകടനത്തെപ്പോലെ തന്നെ അവന്റെ ജീവിതവും അവന്റെ സമയത്തിന് മുമ്പേ വെട്ടിമുറിച്ചു.

നാടകത്തെക്കുറിച്ച് ചെക്കോവ് എഴുതി, അതിൽ "സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച് ധാരാളം സംസാരങ്ങൾ, ചെറിയ പ്രവർത്തനം, അഞ്ച് പൗണ്ട് സ്നേഹം" എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അസന്തുഷ്ടമായ പ്രണയമാണ് സീഗലിന്റെ പ്രധാന പ്രമേയമെന്ന് തോന്നിയേക്കാം - എന്നാൽ ഇത് ട്രിഗോറിൻ എഴുതിയ “ഒരു ചെറുകഥയ്ക്കുള്ള പ്ലോട്ട്” മാത്രമാണ്, അല്ലാതെ ചെക്കോവിന്റെ ഒരു വലിയ നാടകത്തിനല്ല. ഈ പ്ലോട്ട് ദി സീഗളിൽ നിലനിൽക്കുന്നത് ഒരു സാധ്യതയായി മാത്രമാണ്, മുഴുവൻ പ്രവർത്തനരീതിയും നിരാകരിക്കുന്നു, അത് സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു സൂചനയായി, പക്ഷേ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നില്ല.

നീനയും കോൺസ്റ്റന്റിനും ആർദ്രമായ വികാരങ്ങളുടെയും സ്വപ്നങ്ങളുടെയും ശാന്തമായ ലോകത്തിലാണ് ജീവിച്ചിരുന്നത്. എന്നാൽ പിന്നീട് അവർ രണ്ടുപേരും ജീവിതത്തെ യഥാർത്ഥത്തിൽ കണ്ടുമുട്ടി. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ജീവിതം സൗമ്യത മാത്രമല്ല, പരുക്കൻ കൂടിയാണ്. "പരുക്കൻ ജീവിതം!" - നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ നീന പറയുന്നു. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ, എല്ലാം യുവ സ്വപ്നങ്ങളിൽ തോന്നുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

കല നീനയ്ക്ക് മഹത്വത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ശോഭയുള്ള പാതയായി തോന്നി, ഒരു അത്ഭുതകരമായ സ്വപ്നം. എന്നാൽ ഇവിടെ അവൾ ജീവിതത്തിലേക്ക് വരുന്നു. പെട്ടെന്ന് അവളുടെ ദുർബലമായ തോളിൽ ഭയങ്കരമായ ഒരു ഭാരം വീണു. പ്രിയപ്പെട്ട വ്യക്തി “തീയറ്ററിൽ വിശ്വസിച്ചില്ല, എല്ലാവരും എന്റെ സ്വപ്നങ്ങളെ നോക്കി ചിരിച്ചു, ക്രമേണ ഞാനും വിശ്വസിക്കുന്നത് നിർത്തി ഹൃദയം നഷ്ടപ്പെട്ടു,” നീന ട്രെപ്ലെവയോട് അവരുടെ അവസാന മീറ്റിംഗിൽ പറയുന്നു. - എന്നിട്ട് സ്നേഹത്തിന്റെ വേവലാതികൾ, അസൂയ, കൊച്ചുകുട്ടിയോടുള്ള നിരന്തരമായ ഭയം ... ഞാൻ നിസ്സാരനായി, നിസ്സാരനായി, ഞാൻ വിവേകമില്ലാതെ കളിച്ചു ... എന്റെ കൈകൊണ്ട് എന്തുചെയ്യണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, സ്റ്റേജിൽ എങ്ങനെ നിൽക്കണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, എന്റെ ശബ്ദം എനിക്കില്ല. നിങ്ങൾ ഭയങ്കരമായി കളിക്കുകയാണെന്ന് തോന്നുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് ആ അവസ്ഥ മനസ്സിലാകില്ല.

അന്നത്തെ പ്രവിശ്യാ നാടകലോകത്തിന്റെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്ത അശ്ലീലതയോടെ, സ്വപ്നക്കാരിയായ അവൾ, മദ്യപിച്ച വ്യാപാരികളുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി. അവൾ, സ്ത്രീലിംഗം, സുന്ദരി, ജീവിതവുമായുള്ള സ്വപ്നങ്ങളുടെ കൂട്ടിയിടിയെ നേരിടാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. കനത്ത ത്യാഗത്തിന്റെ വിലയിൽ, നീന സത്യം നേടി, “ഞങ്ങളുടെ ബിസിനസ്സിൽ, ഞങ്ങൾ സ്റ്റേജിൽ കളിക്കുകയോ എഴുതുകയോ ചെയ്യുന്നില്ല, പ്രധാന കാര്യം മഹത്വമല്ല, തിളക്കമല്ല, ഞാൻ സ്വപ്നം കണ്ടതല്ല, സഹിക്കാനുള്ള കഴിവാണ്. നിങ്ങളുടെ കുരിശ് വഹിക്കാനും വിശ്വസിക്കാനും പഠിക്കുക. ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, അത് എന്നെ അത്ര വേദനിപ്പിക്കുന്നില്ല, എന്റെ വിളിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, എനിക്ക് ജീവിതത്തെ ഭയമില്ല.

താൻ ചെയ്യുന്നതിനെ വെറുക്കുന്ന, സ്വയം നിന്ദിക്കുന്ന, വേദിയിലെ തന്റെ അരക്ഷിത വ്യക്തിത്വത്തെ, കഥയിലെ ദരിദ്രമായ ഭാഷയെ പുച്ഛിക്കുന്ന ഒരു കലാകാരന് അറിയാവുന്ന കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ വിലയിൽ, യുവത്വത്തിന്റെ ചെലവിൽ, എല്ലാ പരീക്ഷണങ്ങളുടെയും വിലകൊടുത്ത് നേടിയ വാക്കുകളാണിത്. നീനയ്ക്ക് വിശ്വാസമുണ്ട്, അവൾക്ക് ശക്തിയുണ്ട്, അവൾക്ക് ഇച്ഛയുണ്ട്, അവൾക്ക് ഇപ്പോൾ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവുണ്ട്, അവൾക്ക് അവളുടെ സന്തോഷമുണ്ട്.

അതിനാൽ, ഇരുട്ടിലൂടെയും ജീവിതത്തിന്റെ ഭാരത്തിലൂടെയും, നായിക മറികടക്കുമ്പോൾ, വായനക്കാരൻ "ദി സീഗൾ" - ഫ്ലൈറ്റ്, വിജയം എന്നിവയുടെ പ്രമേയം കേൾക്കുന്നു. താൻ ഒരു നശിച്ച കടൽകാക്കയാണെന്നും അവളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ, അവളുടെ തിരയലുകൾ, നേട്ടങ്ങൾ, അവളുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ "ഒരു ചെറുകഥയുടെ ഇതിവൃത്തം" മാത്രമാണെന്നും നീന നിരസിക്കുന്നു. വെടിയേറ്റ കാളയുടെ പതനമല്ല, സുന്ദരവും ആർദ്രവും സ്വതന്ത്രവുമായ ഒരു പക്ഷിയുടെ പറക്കൽ - ഇതാണ് നാടകത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക പ്രമേയം.

ട്രെപ്ലെവ്, നീനയെ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, നീന അവനെ എങ്ങനെ മറികടന്നുവെന്ന് വ്യക്തമായി കണ്ടു. ഒരിക്കൽ ജീവിച്ചിരുന്ന പക്വതയില്ലാത്ത മനോഹരമായ വികാരങ്ങളുടെ ലോകത്താണ് അവൻ ഇപ്പോഴും ജീവിക്കുന്നത്. അവന്റെ കലയിൽ, അവൻ ഇപ്പോഴും "തന്റെ കൈകൊണ്ട് എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അറിയില്ല, അവന്റെ ശബ്ദം എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് അറിയില്ല." താൻ ഇതുവരെ ഒന്നും നേടിയിട്ടില്ലെന്ന ബോധം ക്രൂരമായ ശക്തിയിൽ അവനിൽ വ്യാപിക്കുന്നു. ഇതിന്റെ കാരണം ട്രെപ്ലെവിന് ഇപ്പോൾ മനസ്സിലായി. നീനയോട് അവൻ പറയുന്നു, "നിങ്ങൾ എവിടേക്കാണ് പോകുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം, പക്ഷേ ഞാൻ ഇപ്പോഴും സ്വപ്നങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും അരാജകത്വത്തിൽ ഓടുകയാണ്, എന്തുകൊണ്ട്, ആർക്കാണ് ഇത് ആവശ്യമെന്ന് അറിയില്ല. ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, എന്റെ വിളി എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല." അവന്റെ കഴിവ് കൊണ്ട് അവന് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, കാരണം അവന് ലക്ഷ്യമില്ല, വിശ്വാസമില്ല, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവില്ല, ധൈര്യമില്ല, ശക്തിയില്ല. ഇന്നൊവേഷനെ പറ്റി ഇത്രയും പറഞ്ഞിട്ട് അവൻ തന്നെ ഒരു ദിനചര്യയിൽ വീഴുന്നു. നവീകരണത്തിന് സ്വന്തമായി നിലനിൽക്കാൻ കഴിയില്ല, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധീരമായ അറിവിൽ നിന്നുള്ള ഒരു നിഗമനമെന്ന നിലയിൽ മാത്രമേ അത് സാധ്യമാകൂ, അത് ആത്മാവിന്റെയും മനസ്സിന്റെയും സമ്പത്തുകൊണ്ട് മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ.

മിഥ്യാധാരണകളിലേക്ക്, ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അകലെയുള്ള സ്വപ്നങ്ങളിലേക്ക് രക്ഷപ്പെട്ട് അശ്ലീലതയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുക അസാധ്യമാണ്. ഇതൊരു തെറ്റായ പറക്കലാണ്, അനിവാര്യമായും വീഴ്ചയിൽ അവസാനിക്കുന്നു, അതിലും വലിയ അശ്ലീലതയിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ്. ട്രെപ്ലെവിന്റെ അമൂർത്തമായ "മനോഹരമായ" സ്വപ്നങ്ങൾ ആത്മഹത്യ പോലെയുള്ള ജീവിത നിയമങ്ങളുടെ വൃത്തികെട്ട, സൗന്ദര്യ-വിദ്വേഷകരമായ ലംഘനത്തിലേക്ക് അവനെ നയിച്ചു. നിങ്ങൾക്ക് അശ്ലീലതയിൽ നിന്ന് ഓടാൻ കഴിയില്ല, അതിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഒളിക്കാനാവില്ല. നീന നിന്ദ്യമായ ദൈനംദിന ജീവിതം വ്യക്തമായി കാണുന്നു, "ജീവിതം പരുക്കനാണ്" എന്ന് അറിയാം, പക്ഷേ അശ്ലീലതയിൽ നിന്നും പരുഷതയിൽ നിന്നും തെറ്റായ സ്വപ്നങ്ങളിലേക്ക് ഓടുന്നില്ല. അവൾ യഥാർത്ഥ കലയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, യഥാർത്ഥ കല എന്നത് ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ സത്യത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അറിവും ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ മാത്രമല്ല, ജീവിതത്തിൽ തന്നെ സൗന്ദര്യം തേടുന്നതും ആണ്.

പ്രതിഭയുടെ സാരാംശം, ലോകവീക്ഷണം, "പൊതുവായ ആശയം" എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ചെക്കോവിന്റെ ചിന്തകളുമായി "ദി സീഗൾ" അടുത്ത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ട്രിഗോറിനിലും അർക്കാഡിനയിലും, എഴുത്തുകാരുടെ ഒരു മുഴുവൻ വിഭാഗത്തിന്റെയും സവിശേഷതകൾ, എൺപതുകളിലെയും തൊണ്ണൂറുകളിലെയും കലാകാരന്മാർ, മഹത്തായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ലക്ഷ്യങ്ങൾ, ഉയർന്ന പാത്തോസ് എന്നിവയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിട്ടില്ല, അതിനാൽ അനിവാര്യമായും ദിനചര്യയുടെയും ജഡത്വത്തിന്റെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും ശക്തിയിലേക്ക് വീഴുന്നു. നീന സരെക്നയയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ചെക്കോവ്, കലാകാരന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെയും വളർച്ചയുടെയും യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ പൂർണ്ണമായ ചരിത്രം നൽകി എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. നീന സരെച്നയ, ജീവനുള്ള ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആധികാരികത നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടുതന്നെ, അതേ സമയം ഒരു കാവ്യാത്മക ചിഹ്നമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇതാണ് കലയുടെ ആത്മാവ്, ഇരുട്ടിനെ കീഴടക്കി, തണുപ്പ്, എപ്പോഴും "മുന്നോട്ടും ഉയർന്നും!"

ചെക്കോവിന്റെ നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിഷയങ്ങളിൽ ലേഖനത്തിന്റെ തലക്കെട്ടിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയതും ഞാൻ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു. കടൽകാക്ക എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചെക്കോവ് നാടകമായതിനാൽ മാത്രമല്ല, കലയെയും സർഗ്ഗാത്മകതയെയും കുറിച്ചുള്ള സമഗ്രമായ പഠനം കൊണ്ടാണ് ചെക്കോവ് തന്റെ ഹാസ്യത്തിൽ കഠിനവും ശസ്ത്രക്രിയാ കൃത്യതയോടെയും നടത്തുന്നത്. തീർച്ചയായും, ചെക്കോവിന്റെ മറ്റ് നാടകങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണെന്ന് എന്നോട് ചോദിച്ചാൽ, കാലഹരണപ്പെട്ട പഴയ കുലീന ജീവിതത്തിന്റെയും സന്തോഷകരമായ, എന്നാൽ റഷ്യൻ പ്രവിശ്യാ മ്ലേച്ഛതകളായ ചെറി ഓർച്ചാർഡിൽ അത് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന വിചിത്രമായ മുതലാളിത്തത്തിന്റെയും പ്രമേയം എനിക്ക് ഒറ്റപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. പ്രായമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ അടുത്തേക്ക് വരിക, കൂടാതെ മറ്റു പലതും. എന്നാൽ "ദി സീഗൾ" എല്ലാത്തിനേയും കുറിച്ചാണ്. അതായത്, മറ്റെല്ലാ "കോമഡികൾ", "രംഗങ്ങൾ", നാടകങ്ങൾ എന്നിവ പോലെ, "ദി സീഗൽ" ഏതൊരു യഥാർത്ഥ സാഹിത്യത്തെയും പോലെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചാണ്, മാത്രമല്ല ചെക്കോവിനെപ്പോലെ സൃഷ്ടിക്കുകയും എഴുതുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത്, മെൽപോമെൻ തിയേറ്ററിലെ പുരാതന മ്യൂസിയത്തിനായി ഒരു പുതിയ മാസ്ക് സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
അഭിനേതാക്കൾ, അവരുടെ ജീവിതം, അവരുടെ ശപിക്കപ്പെട്ടതും വിശുദ്ധവുമായ കരകൌശലങ്ങൾ പുരാതന കാലത്ത് എഴുതിയിരുന്നെങ്കിൽ, എഴുത്തുകാർ തന്നെ സ്രഷ്ടാവിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു - വാചകത്തിന്റെ രചയിതാവ്. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അർദ്ധ-മിസ്റ്റിക്കൽ പ്രക്രിയ വായനക്കാരന് വെളിപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങുന്നത് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലും 20-ആം N.V യുടെ തുടക്കത്തിലും മാത്രമാണ്. പോർട്രെയ്‌റ്റിലെ ഗോഗോൾ, ദി പിക്ചർ ഓഫ് ഡോറിയൻ ഗ്രേയിലെ ഓസ്കാർ വൈൽഡ്, മാർട്ടിൻ ഈഡനിലെ ജെ. ലണ്ടൻ, ദി മാസ്റ്ററിലും മാർഗരിറ്റയിലും മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ്, നമ്മുടെ കാലത്ത് ഹിസ് മജസ്റ്റി ദി എച്ചർ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരുടെയും നാടകകൃത്തുക്കളുടെയും ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട നായകനായി മാറുകയാണ്.
ചെക്കോവ് തന്റെ ദി സീഗൽ ഈ ഗവേഷണ കുതിച്ചുചാട്ടത്തിന് പ്രചോദനം നൽകിയിട്ടുണ്ടോ, അതോ ഏതെങ്കിലും എഴുത്തുകാരന് ഒരു ഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം എങ്ങനെ എഴുതുന്നു, യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവരണവും ധാരണയും ജീവിതവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തനിക്കും ആളുകൾക്കും ഇത് എന്തുകൊണ്ട് ആവശ്യമാണ്, അത് അവർക്ക് എന്ത് നൽകുന്നു, മറ്റ് സ്രഷ്‌ടാക്കൾക്കിടയിൽ അവൻ എവിടെ നിൽക്കുന്നു എന്ന് മനസിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.
"ദി സീഗൾ" എന്ന നാടകത്തിൽ പ്രായോഗികമായി ഈ ചോദ്യങ്ങളെല്ലാം ഉന്നയിക്കുകയും ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന് പരിഹരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ട്രിഗോറിൻ, ട്രെപ്ലെവ് എന്നീ എഴുത്തുകാരും അർക്കാഡിന, സരെക്‌നയ എന്നീ രണ്ട് നടിമാരും അതിൽ അഭിനയിക്കുന്നതിനാൽ, ചെക്കോവിന്റെ ഏറ്റവും നാടകീയ നാടകമാണ് സീഗൾ. മികച്ച ഷേക്സ്പിയർ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ, മറ്റൊരു രംഗം വേദിയിൽ പ്രതീകാത്മകമായി ഉണ്ട്, നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുള്ള മനോഹരവും നിഗൂഢവും വാഗ്ദാനപ്രദവുമായ ഒരു രംഗം ഉണ്ട്, എസ്റ്റേറ്റിൽ നടത്തിയ വലിയ പ്രകടനത്തിൽ പ്രേക്ഷകരോടും പങ്കാളികളോടും പറയുന്നതുപോലെ: "ഇനിയും ഉണ്ടാകും. നാടകം ആരംഭിച്ചു. നോക്കൂ!" അവസാനം - ദുഷിച്ച, ജീർണിച്ച, ആർക്കും ഉപയോഗശൂന്യമായ, ഒന്നുകിൽ വളരെ അലസമായതോ അല്ലെങ്കിൽ വേർപെടുത്താൻ ഭയപ്പെടുത്തുന്നതോ ആണ്. "ഫിനിറ്റ ലാ കോമഡിയ", - ഈ "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" യിൽ പങ്കെടുത്തവർക്ക്, ബൽസാക്കിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ പറയാനാകും. തിരശ്ശീല അടയ്ക്കുന്നു. ആളുകൾക്ക് പരസ്പരം തുറന്നും നേരിട്ടും പറയാൻ കഴിയില്ലെന്നും എന്നാൽ അഭിനേതാക്കളെക്കാൾ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ രീതിയിൽ ജീവിതം കളിക്കാൻ നിർബന്ധിതരാണെന്നും അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഹാസ്യനടന്മാർ വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് ഹാംലെറ്റിൽ അങ്ങനെയല്ലേ?

കലയും സർഗ്ഗാത്മകതയും അവരോടുള്ള മനോഭാവവും ഒരുപക്ഷെ കോമഡിയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട അഭിനേതാക്കളിൽ ഒരാളാണ്, അല്ലെങ്കിലും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളാണെന്ന് പറയാൻ ഞാൻ ഭയപ്പെടില്ല. ചെക്കോവ് തന്റെ നായകന്മാരെ വിശ്വസിക്കുകയും ഭരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് കലയുടെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും സ്പർശകല്ലാണ്. അത് അവകാശങ്ങളുടെ ഒരു സർക്കിളായി മാറുന്നു - കലയോ പ്രണയമോ നുണകൾ, തർക്കങ്ങൾ, സ്വയം വഞ്ചന, നൈമിഷികം എന്നിവ ക്ഷമിക്കില്ല. അതിലുപരി, ഈ ലോകത്തും, ചെക്കോവിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ലോകത്തും, പ്രത്യേകിച്ച്, പ്രതിഫലം ലഭിക്കുന്നത് അഴിമതിക്കാരനല്ല, മനസ്സാക്ഷിയുള്ളവനാണ് തെറ്റ് ചെയ്തതിന് പ്രതിഫലം നൽകുന്നത്. കലയിലും പ്രണയത്തിലും അർക്കാഡിന കിടക്കുന്നു, അവൾ ഒരു കരകൗശലക്കാരനാണ്, അത് പ്രശംസനീയമാണ്, എന്നാൽ ദൈവത്തിന്റെ തീപ്പൊരിയില്ലാത്ത, സ്വയം നിഷേധിക്കാതെ, വേദിയിൽ "ലഹരി" ഇല്ലാതെ, സരെക്നയ വരുന്നു - ഒന്നുമില്ല, ഇത് ദിവസവേതനമാണ്, ഇത് ഒരു നുണയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അർക്കാഡിന എല്ലാത്തിലും വിജയിക്കുന്നു - ജീവിതത്തിൽ ടിൻസൽ വിജയത്തിന്റെ കൈവശം, നിർബന്ധിത പ്രണയം, ആൾക്കൂട്ടത്തിന്റെ ആരാധന എന്നിവയിൽ. വളരെ ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരും ശാശ്വതമായി ശരിയായതുമായ ആളുകൾ മാത്രം സ്വയം സംതൃപ്തരാകുന്നതിനാൽ അവൾ പൂർണ്ണയും യൗവനവും "ഒരു ചരടിൽ" സ്വയം സംതൃപ്തയുമാണ്, വാസ്തവത്തിൽ അവൾ സേവിക്കുന്ന കലയെക്കുറിച്ച് അവൾ എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്? അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് അവൾക്ക് സുഖപ്രദമായ ഒരു അസ്തിത്വം നൽകുന്ന ഒരു ഉപകരണം മാത്രമാണ്, അവളുടെ മായയെ രസിപ്പിക്കുന്നു, പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളെപ്പോലും അവളോടൊപ്പം സൂക്ഷിക്കുന്നില്ല, അല്ല, ഫാഷനും രസകരവുമായ ഒരു വ്യക്തി. ഇതൊരു ആരാധനാലയമല്ല. അർക്കാഡിന ഒരു പുരോഹിതനല്ല. തീർച്ചയായും, അവളുടെ ഇമേജ് ലളിതമാക്കുന്നത് വിലമതിക്കുന്നില്ല, പ്ലാനർ ഇമേജിനെ നശിപ്പിക്കുന്ന രസകരമായ സവിശേഷതകളും അവളിലുണ്ട്, പക്ഷേ ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് കലയെ സേവിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്, മുറിവുകൾ എങ്ങനെ കെട്ടാമെന്ന് അവൾക്ക് എങ്ങനെ അറിയാം എന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല. പ്രതിഭയുടെയും വില്ലത്തിയുടെയും പൊരുത്തക്കേടിനെക്കുറിച്ചുള്ള പുഷ്കിന്റെ വാചകം വിപുലീകരിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, അത് കലയിലേക്കും അതിന്റെ എല്ലാ സേവകരിലേക്കും ഉയർത്തിക്കാട്ടാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, അതിൽ പുഷ്കിൻ മൊസാർട്ട് പറഞ്ഞതുപോലെ പ്രതിഭകളുമുണ്ട് - "നീയും ഞാനും", അതായത്, അത്രയധികം അല്ല, ഈ മാനദണ്ഡത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ, കലാ മന്ത്രിമാരെ പരിശോധിക്കുന്നത് അൽപ്പം വിചിത്രമായിരിക്കും. അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ടർഗൻ എവ്‌സ്‌കിയുടെ എല്ലാ ഗുണങ്ങൾക്കും ക്രൂരമായി പ്രതിഫലം നൽകി - വിധി, വിശ്വാസം, ആദർശങ്ങൾ, സ്നേഹം, ലളിതമായ മനുഷ്യജീവിതം.
എന്നാൽ യഥാർത്ഥ വസ്തുത, അർക്കാഡിന ഒഴികെ, സീഗളിലെ കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആളുകളിൽ, ആരും ലളിതമായ മനുഷ്യജീവിതം നയിക്കുന്നില്ല, ആർക്കും ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല. കല ചെക്കോവിന്റെ നായകന്മാരെ ഇത് ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല, എല്ലായിടത്തും തുടർച്ചയായി, എല്ലായിടത്തും, എല്ലായിടത്തും, എല്ലായിടത്തും ത്യാഗങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, "അപ്പോളോ കവിയെ വിശുദ്ധ ത്യാഗത്തിന് ആവശ്യമില്ലാത്തിടത്തോളം ..." എന്ന പുഷ്കിന്റെ സൂത്രവാക്യത്തിന് വിരുദ്ധമാണ്. ട്രെപ്ലെവിനോ ട്രിഗോറിനോ സരെക്നയക്കോ സാധാരണയായി ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം അപ്പോളോ അവരെ ഓരോ സെക്കൻഡിലും വിശുദ്ധ ബലിയർപ്പിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ട്രിഗോറിൻ ഇത് മിക്കവാറും വേദനാജനകമായ മാനിയയായി മാറുന്നു. എഴുത്തുകാരും ഗ്രാഫോമാനിയാക്കുകളും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ആദ്യത്തേത് അച്ചടിച്ചതും രണ്ടാമത്തേത് അല്ലാത്തതുമാണ് എന്ന പഴയ തമാശ ശരിവയ്ക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ശരി, ട്രിഗോറിനും ട്രെപ്ലെവും തമ്മിലുള്ള ഈ വ്യത്യാസം വെറും രണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, മൂന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും പ്രവൃത്തികൾക്കിടയിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകും.
അതിനാൽ, ആരാണ് പുരോഹിതൻ, അസ്വസ്ഥനും, അഭിനിവേശമുള്ളവനും, ക്ഷീണിതനും, തന്നോട് തന്നെ ക്രൂരനും, അതിനാൽ ഇതാണ് ട്രിഗോറിൻ. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു പഴയ റഷ്യൻ പഴഞ്ചൊല്ല് അനുസരിച്ച്, "വേട്ടയാടൽ അടിമത്തത്തേക്കാൾ മോശമാണ്"; നീനയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും വലിയ സ്വപ്നം സർഗ്ഗാത്മകതയും പ്രശസ്തിയും ആണെങ്കിൽ, അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത് മത്സ്യബന്ധനവും ഭ്രാന്തൻ ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് അകലെയുള്ള ഒരു മാന്ത്രിക തടാകത്തിന്റെ തീരത്തെ ജീവിതവുമാണ്. നാടകത്തിന്റെ താളുകളിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ചെറിയ തെളിവുകളിൽ നിന്ന്, ട്രൈഗോറിൻ ശരിക്കും കഴിവുള്ളവനാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് വിലയിരുത്താനാകും. ഇത് ഒരു കുപ്പിയുടെ കഴുത്ത്, പാലത്തിൽ തിളങ്ങുന്നു, ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിലെ ചക്രത്തിന്റെ നിഴൽ, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ അത്ഭുതകരമായ വാചകം, നിങ്ങൾക്ക് "വന്ന് എടുക്കാം" - ഇതെല്ലാം എഴുതിയിരിക്കുന്നത് ട്രിഗോറിൻ നിരന്തരം താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്ന മഹാന്മാരേക്കാൾ മോശമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സർഗ്ഗാത്മകത വെറും റൊട്ടിയും വിനോദവും ആരാധകരും മാത്രമല്ല, അർക്കാഡിനയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് വേദനാജനകമായ രോഗവും ആസക്തിയുമാണ്, മാത്രമല്ല ജീവിതത്തിന്റെ പര്യായപദവുമാണ്. അവൻ നീനയെ നശിപ്പിക്കുന്നത് അവൻ ഒരു വില്ലനായതുകൊണ്ടല്ല, അവൻ ജീവിക്കുന്നില്ല. അവൻ എഴുതുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്. ഒരു കഥയുടെ രസകരമായ ഇതിവൃത്തമായി മാറിയ കടൽകാക്കയുമായുള്ള ഉപമയുടെ ചൈതന്യം അവനു മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല, മറിച്ച് ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്കും അവനെ പ്രണയിച്ച ഒരു സ്ത്രീക്കും അവൾക്ക് കഴിയുന്നത്ര ആത്മാർത്ഥതയോടെയും ശക്തിയോടെയും എന്ത് സംഭവിക്കും എന്നതിന്റെ കരുതൽ. ട്രൈഗോറിൻ കുറ്റപ്പെടുത്താൻ നിങ്ങളുടെ നാവ് തിരിയരുത്. അവൻ ഒരു നീചനല്ല. അദ്ദേഹം ഒരു പുരോഹിതനാണ്. നോട്ട്ബുക്കുകൾ ഒഴികെ എല്ലാത്തിനും അവൻ അന്ധനും ബധിരനുമാണ്, അവൻ ചിത്രങ്ങൾ മാത്രം കാണുന്നു. ശവത്തെപ്പോലെ സംഗീതത്തെ കീറിമുറിക്കുകയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാതെ അവൻ സാലിയേരിയാണ്. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകളെ കഴിവുള്ളതും സമർത്ഥവുമായ മിനിയേച്ചറുകളായി വിഭജിച്ച്, അവൻ അവയെ നിശ്ചല ജീവിതമാക്കി മാറ്റുന്നു, പ്രകൃതി മോർട്ട് - നിർജീവ സ്വഭാവം. തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ നാഗരിക ചുമതലകൾ, വായനക്കാരനോടുള്ള വാക്കിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം, "കലയുടെ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനം" എന്നിവ മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ പോലും, ഈ മേഖലയിൽ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് അവനിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല - ആ കഴിവല്ല. എന്നാൽ റഷ്യയിലെ ഒരു കവി കേവലം കവിയല്ല.

നിഷ്കളങ്ക നീന! അവളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, "സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആനന്ദം അനുഭവിച്ചയാൾ, അതിനായി മറ്റെല്ലാ ആനന്ദങ്ങളും നിലവിലില്ല."

വിദ്യാഭ്യാസത്തിനുള്ള ഫെഡറൽ ഏജൻസി

ഉന്നത പ്രൊഫഷണൽ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ സംസ്ഥാന വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം

ചെലിയാബിൻസ്‌ക് സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റി

ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഓഫ് ഇൻഡസ്ട്രീസ് ആൻഡ് മാർക്കറ്റ്സ് IEkoBiA

“നാടകത്തിന്റെ വിശകലനം എ.പി. ചെക്കോവ് "ദി സീഗൾ"»

നിർവഹിച്ചു:

വിദ്യാർത്ഥി ഗ്ര. 22

പെട്രോവ ഐ.വി.

ചെല്യാബിൻസ്ക്

ആമുഖം

1. ജോലിയുടെ സംഗ്രഹം

2. "ദി സീഗൾ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം

2.1 "ദി സീഗൾ" ആർ.കെ. ഷെഡ്രിൻ

2.2 "ദി സീഗൾ" ബി. അകുനിൻ

3. സാഹിത്യ വ്യാഖ്യാനത്തിനുള്ള അടിസ്ഥാനമായി കടൽകാക്കയുടെ ആക്ഷൻ-സൈക്കോളജിക്കൽ അനാലിസിസ്

3.1 നാടകത്തിന്റെ ഉപവാചകം അല്ലെങ്കിൽ "അണ്ടർകറന്റ്"

3.2 നാടകത്തിന്റെ സംവിധായകന്റെ വിശകലനം

ഉപസംഹാരം

സാഹിത്യം

ആമുഖം

ലോകസാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ചെറുകഥകളുടെയും ചെറുകഥകളുടെയും നാടകങ്ങളുടെയും റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനാണ് ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവ്. ലോക നാടകത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കുകളായി മാറിയ നാല് കൃതികൾ ചെക്കോവ് സൃഷ്ടിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച കഥകൾ എഴുത്തുകാരും നിരൂപകരും വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു.

1895-1896 ൽ, "ദി സീഗൾ" എന്ന നാടകം എഴുതപ്പെട്ടു, "റഷ്യൻ ചിന്ത" എന്ന ജേണലിന്റെ 1896 ലെ 12-ാം ലക്കത്തിൽ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "ദി സീഗൾ" എന്ന ബാലെയുടെ പ്രീമിയർ 1896 ഒക്ടോബർ 17 ന് സെന്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗ് അലക്സാൻഡ്രിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നടന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പ്രീമിയർ വിജയിച്ചില്ല.

1896-ൽ, ദി സീഗൾ പരാജയപ്പെട്ടതിനെത്തുടർന്ന്, അപ്പോഴേക്കും നിരവധി നാടകങ്ങൾ എഴുതിയിരുന്ന ചെക്കോവ് നാടകവേദി ഉപേക്ഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1898-ൽ, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയും ചേർന്ന് സ്ഥാപിച്ച മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ സീഗലിന്റെ നിർമ്മാണം പൊതുജനങ്ങളിലും നിരൂപകരിലും വൻ വിജയമായിരുന്നു, ഇത് മൂന്ന് മാസ്റ്റർപീസുകൾ കൂടി സൃഷ്ടിക്കാൻ ആന്റൺ ചെക്കോവിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു - അങ്കിൾ വന്യ, ത്രീ സിസ്റ്റേഴ്സ്, ദി ചെറി ഓർച്ചാർഡ് എന്നീ നാടകങ്ങൾ.

ആദ്യം, ചെക്കോവ് പണം സമ്പാദിക്കാൻ വേണ്ടി മാത്രം കഥകൾ എഴുതിയിരുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക അഭിലാഷങ്ങൾ വളർന്നപ്പോൾ, ആധുനിക ചെറുകഥയുടെ വികാസത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം സാഹിത്യത്തിൽ പുതിയ നീക്കങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ജെയിംസ് ജോയ്‌സും മറ്റ് ആധുനികവാദികളും പിന്നീട് സ്വീകരിച്ച "അവബോധത്തിന്റെ സ്ട്രീം" എന്ന ഉപകരണത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിലും അക്കാലത്തെ ക്ലാസിക് കഥയുടെ ഘടനയ്ക്ക് ആവശ്യമായ അന്തിമ ധാർമ്മികതയുടെ അഭാവത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെ മൗലികതയുണ്ട്. വായിക്കുന്ന പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ ചെക്കോവ് ശ്രമിച്ചില്ല, പക്ഷേ എഴുത്തുകാരന്റെ പങ്ക് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കലാണെന്നും അവയ്ക്ക് ഉത്തരം നൽകലല്ലെന്നും വിശ്വസിച്ചു.

ഒരുപക്ഷേ, ചെക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങളൊന്നും എഴുത്തുകാരന്റെ സമകാലികർക്കും പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ഗവേഷകർക്കും ഇടയിൽ ഇത്രയധികം വിവാദങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചിട്ടില്ല. ഇത് ആകസ്മികമല്ല, കാരണം ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ ചെക്കോവിന്റെ രൂപീകരണം, സാഹിത്യത്തിന്റെ ഈ മേഖലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നവീകരണം, ദി സീഗളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ചെക്കോവിന്റെ കൃതികളോടുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന സമീപനങ്ങൾ അനിവാര്യമായും ചിലപ്പോൾ നേരിട്ട് വിപരീത വീക്ഷണങ്ങളുടെ രൂപത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഈ വിയോജിപ്പുകളിലൊന്ന് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി നിലവിലുണ്ട്, ഇത് നാടക നിരൂപകരും ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞരും തമ്മിലുള്ള തർക്കമാണ്: “പലപ്പോഴും നാടക നിരൂപകർ, ഗവേഷണത്തിന്റെ മറവിൽ, അവരുടെ പ്രകടനം കടലാസിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും കളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "എന്റെ ചെക്കോവ്" അല്ലെങ്കിൽ "മാറുന്ന ലോകത്ത് ചെക്കോവ്" എന്നിവയെക്കുറിച്ച് എഴുതാനുള്ള പ്രലോഭനം ഗംഭീരമാണ്, എന്നാൽ സംവിധായകരെയും എഴുത്തുകാരെയും വിമർശകരെയും കലാകാരന്മാരെയും ഉപന്യാസങ്ങളും വ്യാഖ്യാനങ്ങളും കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുക. കൂടുതൽ രസകരമാണ് "ചെക്കോവിന്റെ ചെക്കോവ്" ... കാഴ്ച പുറത്തുനിന്നല്ല, പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന്, നമ്മുടെ കാലത്ത് നിന്ന്, എന്നാൽ ഉള്ളിൽ നിന്ന് - വാചകത്തിൽ നിന്ന്, അനുയോജ്യമായി - "രചയിതാവിന്റെ ബോധത്തിൽ നിന്ന്."

നാടക നിരൂപകരോടും പ്രത്യേകിച്ച് സംവിധായകരോടും ഫിലോളജിസ്റ്റുകൾക്ക് അത്തരം അവിശ്വാസത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ: രണ്ടാമത്തേത് തിരയുന്നത് നാടകത്തിന്റെ നിയമങ്ങളാൽ വ്യവസ്ഥാപിതമാണ്, അത് അക്കാലത്തെ ആവശ്യങ്ങളോട് സംവേദനക്ഷമതയുള്ളതാണ്, അതിനാൽ, സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ സ്വീകാര്യമല്ലാത്ത ആത്മനിഷ്ഠമായ "ചെക്കോവിയൻ ഇതര" ഘടകങ്ങൾ കൃതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ നിങ്ങൾ സീഗളിന്റെ സാഹിത്യ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, ചില നിർമ്മാണങ്ങൾ അവയിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയിട്ടുണ്ടെന്ന് കാണാൻ എളുപ്പമാണ്. രചയിതാവും ആർട്ട് തിയേറ്ററും തമ്മിലുള്ള എല്ലാ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, 1898-ൽ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിന്റെ നിർമ്മാണം ഏറ്റവും "ചെക്കോവിയൻ" ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ കെ.എസ്. ഈ പ്രകടനത്തിന് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി. 1896-ൽ അലക്സാണ്ട്രിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ കോമിസാർഷെവ്സ്കായയുടെ പ്രകടനം, പ്രത്യേകിച്ച് ചെക്കോവ് തന്നെ അവളുടെ വിലയിരുത്തൽ, വളരെക്കാലമായി സരെച്നയയ്ക്ക് അനുകൂലമായി നിരവധി ഗവേഷകരുടെ സഹതാപം ചായ്വുണ്ടാക്കി. A. Efros (1966), O. Efremov (1970) എന്നിവരുടെ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അനൈക്യത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, അവർ അവരിലേക്ക് തന്നെ പിൻവാങ്ങുന്നു, കൂടാതെ പ്രകടനങ്ങൾ ഒരു നവീകരിച്ച ചെക്കോവായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നെങ്കിലും, ഈ സവിശേഷതയിൽ ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ താൽപ്പര്യം വർദ്ധിച്ചു.

സാഹിത്യ-രംഗ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അന്തരത്തിന്റെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, Z.S. "സമ്പൂർണ നാടക സാക്ഷാത്കാരത്തിന് നാടകം അപ്രാപ്യമായി മാറി" എന്ന ആശയം പേപ്പർനി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. "ദി സീഗൾ" ന്റെ ഓരോ നിർമ്മാണവും അതിന്റെ വ്യക്തിഗത വശങ്ങൾ മാത്രം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ പൊതുവേ നാടകം "ഒരു തിയേറ്ററിന്റെ കഴിവുകളേക്കാൾ വിശാലമാണ്."

1960 കളിലും 1970 കളിലെയും ചെക്കോവിന്റെ നാടകത്തിന്റെ പ്രവണതകളെ വിശകലനം ചെയ്ത ഷാ-അസിസോവ നിഗമനം ചെയ്യുന്നു, "ഇതിഹാസ സമഗ്രതയും ആർദ്രമായ വരികളും പ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നു ... ചെക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ നാടകീയ സ്വഭാവം തുറന്നുകാട്ടപ്പെടുന്നു..." ചെക്കോവ് തന്നെ മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിച്ചു: "... കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റം പലപ്പോഴും ഉയർന്ന നാഡീവ്യൂഹമായി മാറി, കാഴ്ചക്കാർ സൂചന നൽകുക മാത്രമല്ല, നായകന്മാരുടെ ആത്മാവിലുള്ളത് നേരിട്ട് സൂചിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു ... "

തിരച്ചിലിന്റെ ഏകപക്ഷീയത ഷാഖ്-അസിസോവ കാണുന്നു, “തീയേറ്റർ ചെക്കോവിന്റെ നാടകീയതയെ അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, നാടകം, ഇതിഹാസം, വരികൾ എന്നിവയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഐക്യത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു ... ”എന്നാൽ സാഹിത്യപഠനത്തിന് സമാനമായ ഒരു പോരായ്മയുണ്ട്, അവിടെ നാടകീയത പൂർണ്ണമായും കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് വീഴുന്നു.

മൂന്ന് തത്വങ്ങളുടെ (നാടകവും ഇതിഹാസവും ഗാനരചനയും) ശരിയായ പരസ്പര ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സമഗ്രമായ വിശകലനം നൽകുന്നതിന്, ഈ വിടവ് മറികടക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഇവിടെ ബുദ്ധിമുട്ട് എന്തെന്നാൽ, ഈ പ്രകടനം അവ്യക്തമായി വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു പുതിയ കലാസൃഷ്ടിയാണ്: അതിലെ "ചെക്കോവിയൻ" "സംവിധായകരിൽ" നിന്ന്, അഭിനേതാക്കളുടെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളിൽ നിന്നും ആധുനിക പാളികളിൽ നിന്നും വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. അതിനാൽ, വിടവ് മറികടക്കാനുള്ള മാർഗം നിർമ്മാണങ്ങളുടെയും അനുബന്ധ വസ്തുക്കളുടെയും വിശകലനത്തിലല്ല, മറിച്ച് സാഹിത്യ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്കായി സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ വിശകലനത്തിന്റെ ഡയറക്ടർമാർ ഉപയോഗിക്കുന്ന ചില രീതികളും സാങ്കേതികതകളും പ്രയോഗിക്കുന്നതിലാണ് കാണുന്നത്.

എന്നാൽ ഫലപ്രദമായ വിശകലനം, ഈ കൃതി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ, നാടക പരിശീലനവുമായി മാത്രം ബന്ധപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല, അവിടെ ടെക്സ്റ്റ് വിശകലനം മറ്റ് ജോലികളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. മാത്രമല്ല, മനുഷ്യപ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് പോകാൻ ശ്രമിക്കുന്ന സംവിധായകർ അവബോധജന്യമായ കണ്ടെത്തലുകളുടെ സ്ഥിരീകരണത്തിനായി മനഃശാസ്ത്രത്തിലേക്കും ശരീരശാസ്ത്രത്തിലേക്കും തിരിയുന്നുണ്ടെങ്കിലും, പ്രായോഗിക ജോലിയിൽ അവർ കൃത്യമായ ശാസ്ത്രീയ പദങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അഭിനേതാക്കൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയെ ഉണർത്താൻ സഹായിക്കുന്നതുമായ സ്വന്തം ഭാഷ വികസിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഈ സൃഷ്ടിയിൽ, സംവിധായകരുടെ പ്രായോഗിക അനുഭവത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തോടൊപ്പം, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ സിദ്ധാന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഫലപ്രദമായ വിശകലനത്തിന്റെ തികച്ചും സൈദ്ധാന്തികമായ തെളിവുകൾ നൽകും.

ഫലപ്രദമായ-മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനത്തെ സാഹിത്യ നിരൂപണവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, തികച്ചും ന്യായമായ ഒരു ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു, ഞങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന പുതിയത് എന്താണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഫലപ്രദമായ വിശകലനത്തിന്റെ സാരാംശം വാക്കിന്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ പ്രവർത്തനം പുനഃസ്ഥാപിക്കുക എന്നതാണ്: കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, നാടകത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾ - ആത്യന്തികമായി, സംഭവങ്ങളുടെ അല്ലെങ്കിൽ പ്ലോട്ട്. എന്നാൽ "ദി സീഗൽ" പോലെയുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ കാര്യം വരുമ്പോൾ, ഈ ടാസ്ക് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒന്നായി മാറുന്നു. ചെക്കോവിന്റെ നാടകകലയിലെ സംഭവങ്ങളുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം വളരെയധികം വിവാദങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, പലപ്പോഴും എന്താണ് ഒരു സംഭവം, എന്താണ് അല്ലാത്തത് എന്നതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, അവ നിലവിലുണ്ടോ എന്ന കാര്യത്തിലും സംശയമുണ്ട്. ഫലപ്രദമായ-മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനം സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നേടുന്നതിന് സഹായിക്കുന്നു, അത്തരം വിവരങ്ങൾ വാചാലമായി പ്രകടിപ്പിക്കാത്ത സന്ദർഭങ്ങളിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ആവശ്യമാണ്.

പ്രയോഗിച്ച വിശകലന രീതി സീഗലിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ചിത്രീകരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു, "കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പനോരമ" പോലെയുള്ള ഒന്ന് വരയ്ക്കുന്നു, നാടകത്തിൽ നേരിട്ടോ അല്ലാതെയോ വിവരങ്ങളുള്ള എല്ലാ സംഭവങ്ങളും സമയക്രമത്തിൽ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഈ "പനോരമ" യുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, നാടകത്തിന്റെ മുമ്പ് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ട പല സവിശേഷതകളും ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ ദൃശ്യമാകും: ഗാനരചന, ആഖ്യാനം, പ്രതീകാത്മകത. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യത്യസ്‌ത ലക്ഷ്യങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ചെക്കോവിന്റെ നാടകരചനയിൽ വൈരുദ്ധ്യമില്ലെന്നും ചെക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ "ഇച്ഛാപരമായ അഭിലാഷത്തിന്റെ" ഒരു തുമ്പും ഇല്ലെന്നും സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലെ പരമ്പരാഗതമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട നിലപാട് പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാൻ വിശകലന ഫലങ്ങൾ നമ്മെ അനുവദിക്കും. ഇതാകട്ടെ, ചെക്കോവിന്റെ നാടകകലയിലെ പരമ്പരാഗതവും നൂതനവുമായ ഘടകങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ പരസ്പരബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.

പ്രവർത്തനക്ഷമമായ ഒരു വിശകലനത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ ഒരു വ്യാഖ്യാനമല്ല, അവ ഫോമിന്റെ മറ്റ് ഘടകങ്ങൾക്കൊപ്പം കൂടുതൽ വ്യാഖ്യാനത്തിന് വിധേയമാണ്. ഉപയോഗിച്ച രീതി ആത്മനിഷ്ഠമായ വിലയിരുത്തലുകൾക്കും നിഗമനങ്ങൾക്കും എതിരെ ഇൻഷ്വർ ചെയ്യുന്നില്ല, കൂടാതെ ഉന്നയിക്കുന്ന എല്ലാ ചോദ്യങ്ങൾക്കും ശരിയായ ഉത്തരം മാത്രമേ ഈ കൃതി നൽകുന്നുള്ളൂ എന്ന് വാദിക്കാൻ കഴിയില്ല, എന്നാൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും വ്യക്തമാണ് - ഈ ചോദ്യങ്ങൾ സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകരുത്.

ജോലിയുടെ സംഗ്രഹം

പീറ്റർ നിക്കോളാവിച്ച് സോറിൻ എന്നയാളുടെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് നടപടി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരി ഐറിന നിക്കോളേവ്‌ന അർക്കാഡിന എന്ന അഭിനേത്രി തന്റെ മകൻ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഗാവ്‌റിലോവിച്ച് ട്രെപ്ലെവ്, നോവലിസ്റ്റായ ബോറിസ് അലക്‌സീവിച്ച് ട്രിഗോറിൻ എന്നിവരോടൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് സന്ദർശിക്കുന്നു. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ട്രെപ്ലെവും എഴുതാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾക്കിടയിൽ ട്രെപ്ലെവ് അവതരിപ്പിച്ച നാടകം കാണാനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിലാണ് എസ്റ്റേറ്റിൽ തടിച്ചുകൂടിയവർ. അതിൽ കളിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു വേഷം നീന മിഖൈലോവ്ന സരെച്നയ എന്ന പെൺകുട്ടി, സമ്പന്ന ഭൂവുടമകളുടെ മകൾ, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ പ്രണയത്തിലാണ്. നീനയുടെ മാതാപിതാക്കൾ നാടകത്തോടുള്ള അവളുടെ അഭിനിവേശത്തിന് എതിരാണ്, അതിനാൽ അവൾ രഹസ്യമായി എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് വരണം. പ്രകടനത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നവരിൽ സോറിൻ മാനേജരായ വിരമിച്ച ലെഫ്റ്റനന്റായ ഇല്യ അഫനസ്യേവിച്ച് ഷംരേവും ഉൾപ്പെടുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ - പോളിന ആൻഡ്രീവ്നയും മകൾ മാഷയും; Evgeny Sergeevich Dorn, ഡോക്ടർ; ബീജം സെമെനോവിച്ച് മെഡ്‌വെഡെങ്കോ, അധ്യാപകൻ. മെദ്‌വെഡെങ്കോ മാഷയുമായി ആവശ്യപ്പെടാതെ പ്രണയത്തിലാണ്, പക്ഷേ അവൾ പരസ്പരം പ്രതികരിക്കുന്നില്ല, കാരണം അവൾ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ട്രെപ്ലെവിനെ സ്നേഹിക്കുന്നു. ഒടുവിൽ സരെക്നയ എത്തുന്നു. വെള്ള നിറത്തിലുള്ള നീന സരെക്നയ, ഒരു വലിയ കല്ലിൽ ഇരുന്നു, അധഃപതിച്ച സാഹിത്യത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരു വാചകം വായിക്കുന്നു, അത് അർക്കാഡിന ഉടൻ കുറിക്കുന്നു. ട്രെപ്ലെവിന്റെ പരാമർശങ്ങൾക്കിടയിലും വായനയിലുടനീളം പ്രേക്ഷകർ നിരന്തരം സംസാരിക്കുന്നു. താമസിയാതെ അവൻ അതിൽ മടുത്തു, കോപം നഷ്ടപ്പെട്ട അയാൾ പ്രകടനം നിർത്തി പോയി. അവനെ കണ്ടെത്തി സമാധാനിപ്പിക്കാൻ മാഷ അവന്റെ പിന്നാലെ ഓടുന്നു.

ചെക്കോവിന്റെ നാടകരചനയിൽ, "കടൽക്കാളി" വളരെ സവിശേഷമായ ഒരു സ്ഥാനമാണ് വഹിക്കുന്നത്. അതിൽ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങളൊന്നുമില്ല - എല്ലാ നായകന്മാരും തുല്യരാണ്, ദ്വിതീയവും പ്രധാനവുമായ വിധികളില്ല, അതിനാൽ അതിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രമില്ല.

ഈ കൃതിയുടെ തലക്കെട്ട് വളരെ പ്രതീകാത്മകമാണ്. മുമ്പ് എഴുതപ്പെട്ട മറ്റൊരു നാടകത്തിലും, ആലങ്കാരിക രൂപഭാവം - ശീർഷകം, അത്ര സജീവമായ (മറഞ്ഞിട്ടാണെങ്കിലും) നിർവ്വചിക്കുന്ന പങ്ക് വഹിച്ചിട്ടില്ല. പ്രേക്ഷകർക്ക് പരിചിതമായ നാടകീയ നിയമങ്ങൾ എഴുത്തുകാരൻ ധൈര്യത്തോടെ ലംഘിച്ചു. ദി സീഗളിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ചെക്കോവ് തന്റെ ഒരു കത്തിൽ സമ്മതിച്ചു: "ഞാൻ ഇത് എഴുതുന്നത് സന്തോഷമില്ലാതെയല്ല, സ്റ്റേജിന്റെ അവസ്ഥകൾക്ക് വിരുദ്ധമാണെങ്കിലും, സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച് ധാരാളം സംസാരിക്കുന്നു, ചെറിയ പ്രവർത്തനം, അഞ്ച് പൗണ്ട് സ്നേഹം." ഈ നാടകം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, "നാടക കലയുടെ എല്ലാ നിയമങ്ങൾക്കും വിരുദ്ധമായാണ്" താൻ ഇത് എഴുതിയതെന്ന് സുവോറിനുള്ള ഒരു കത്തിൽ ചെക്കോവ് സമ്മതിച്ചു. ഇവിടെയുള്ള ഇതിവൃത്തം ഒരു ട്രാക്ക് പാതയല്ല, മറിച്ച് ഹോബികൾ, മാരകമായ അറ്റാച്ചുമെന്റുകൾ, അതിൽ നിന്ന് ഒരു വഴിയുമില്ല. സിറ്റി. എഴുതിയത്: ഇവ്ലേവ ടി.ജി. നാടകരചനയിലെ രചയിതാവ് എ.പി. ചെക്കോവ് / ടി.ജി. ഇവ്ലേവ്. - Tver: TVGU, 2010. - S. 64.

1896-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ അലക്സാണ്ട്രിയ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിലാണ് സീഗൾ ആദ്യമായി അരങ്ങേറിയത്. എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ കാഴ്ചക്കാരും നാടകം ശരിയായി മനസ്സിലാക്കിയില്ല, കുറച്ച് പേർ അത് അംഗീകരിച്ചു. ആദ്യ ഷോ വൻ പരാജയമായിരുന്നു. "തീയറ്റർ വിദ്വേഷം ശ്വസിച്ചു, വായു വിദ്വേഷത്താൽ ശ്വാസം മുട്ടിച്ചു, ഞാൻ - ഭൗതികശാസ്ത്ര നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച് - സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് ഒരു ബോംബ് പോലെ പറന്നു," പ്രകടനത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ ചെക്കോവ് എഴുതി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പരാജയം അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഒരു പുതിയ, അസാധാരണമായ നാടകീയത ജനിക്കുന്നു എന്ന് മാത്രമാണ്. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ (MKhAT) നാടകം അവതരിപ്പിക്കാൻ ചെക്കോവിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. പിന്നീട് സംഭവിച്ചത് ഒരു നാടക ഇതിഹാസമായി മാറി. കെ.എസ്. ട്രിഗോറിൻ എന്ന എഴുത്തുകാരന്റെ വേഷം ചെയ്ത സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി അനുസ്മരിച്ചു: "ഞങ്ങൾ പരാജയപ്പെടുകയാണെന്ന് തോന്നുന്നു. മാരകമായ നിശബ്ദതയിൽ തിരശ്ശീല അടച്ചു. അഭിനേതാക്കൾ ലജ്ജയോടെ പരസ്പരം അമർത്തി സദസ്സിനെ ശ്രദ്ധിച്ചു. നിശബ്ദത. ആരോ കരയാൻ തുടങ്ങി. ഞങ്ങൾ നിശബ്ദമായി സ്റ്റേജിലേക്ക് നീങ്ങി." ആവേശവും "(K.S. Stanislavsky "A.P. Chekhov in the Art Theatre"). അവിടെ.

ചെക്കോവ് "ദി സീഗലിനെ" ഒരു കോമഡി എന്ന് വിളിച്ചു, അത് അസാധാരണമായിരുന്നു. നാടകകൃത്തിന്റെ ഈ കടങ്കഥ ഇപ്പോഴും ഗവേഷകരുടെ മനസ്സിനെ ആവേശഭരിതരാക്കുന്നു. ഓരോ നായകനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ദുരന്തങ്ങൾ മാത്രമാണ് രചയിതാവ് നമുക്ക് കാണിക്കുന്നതെന്ന് തോന്നുന്നു. ചെക്കോവിന്റെ "ദി സീഗൾ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ കോമഡി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അതിൽ നടപ്പിലാക്കിയ ഓന്റോളജിക്കൽ മോഡലിന്റെ പ്രത്യേകതകളാണ്. ഇതാണ് ടി.കെ. Shakh-Azizova, "രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ" പരാമർശിക്കുന്നു: "പ്രധാന വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷത സംഘർഷം പരിഹരിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്, അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നാടകങ്ങൾ, ദുരന്തങ്ങൾ, കോമഡികൾ എന്നിങ്ങനെ നാടകങ്ങളെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തലിനെ നേരിട്ട് ആശ്രയിക്കുന്നു: കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഴിവുകളും പെരുമാറ്റവും, അവയുടെ ലഭ്യതയും മുതലായവ." കാർപോവ എ.യു. കോമഡിഗ്രഫി എ.പി. "പുതിയ നാടക"ത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ചെക്കോവ് / A.Yu. Karpova // TSPU-യുടെ ബുള്ളറ്റിൻ - 2010. - നമ്പർ 8 (98) - പി. 11-15.

ചില സാഹിത്യ നിരൂപകർ, രചയിതാവിന്റെ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവചനത്തോട് യോജിക്കുന്നു, ഇപ്പോഴും "ദി സീഗൾ" "റഷ്യൻ കോമഡിയിലെ ഏറ്റവും ദുരന്ത ഹാസ്യം" ആയി കണക്കാക്കുന്നു. "ചെക്കോവിന്റെ നാടകത്തിൽ ഒരു അദ്വിതീയ സാഹചര്യം വികസിക്കുന്നു: ദുരന്തത്തിന്റെ ലോകത്ത്, വിധിയുടെ വിവിധ അടയാളങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഒരു നായകനെ കോമഡിയുടെ അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളോടെ സ്ഥാപിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി റോക്ക് കോമഡി പോലുള്ള ഒരു തരം ജനിക്കുന്നു." ഫദീവ എൻ.ഐ. "ദി സീഗൾ" എ.പി. റോക്കിന്റെ ഒരു കോമഡിയായി ചെക്കോവ് // ചെക്കോവ് റ്റ്വെറിലെ വായന / എൻ.ഐ. ഫദേവ്. - ട്വെർ, 2000. - എസ്. 133.

ഈ കൃതിയുമായി പരിചയമുള്ള എല്ലാവരും സ്വമേധയാ ചോദിക്കുന്നു: അതിൽ എന്താണ് കോമിക്, കാരണം. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തേക്കാൾ തമാശ നാടകത്തിൽ ഇല്ല. ജീവിതത്തിലെന്നപോലെ, സന്തോഷവും സ്നേഹവും വിജയവും നായകന്മാർക്ക് വളരെ മിതമായി അല്ലെങ്കിൽ ഇല്ലെങ്കിലും, അവരുടെ ജീവിത പാതകൾ സുഗമമല്ല, അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ സങ്കീർണ്ണമാണ്. റഷ്യൻ കോമഡിയിലെ ഏറ്റവും ദുരന്ത ഹാസ്യമാണ് "ദി സീഗൾ". വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട പ്രതീക്ഷകൾ, അസന്തുഷ്ടമായ സ്നേഹം, വ്യർത്ഥമായി ജീവിച്ച ഒരു ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ - നാടകത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ നായകന്മാരുടെയും വിധി. "ദി സീഗൾ" എന്നതിലെ പ്രണയ താൽപ്പര്യങ്ങൾ സങ്കടകരമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാണ്, അവ ഇതിവൃത്തത്തിലേക്ക് നേരിട്ട് കടക്കാത്ത, ദയനീയമായ അറ്റങ്ങൾ, പ്രസ്ഥാനം അവയെ മറികടക്കുന്നു. ടീച്ചർ മെഡ്‌വെഡെങ്കോ മാഷയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, മാഷ ട്രെപ്ലെവിനെ നിരാശയോടെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവൾ നീനയുമായി നിരാശയോടെ പ്രണയത്തിലാണ്, അവൾ ട്രിഗോറിനിലാണ്, അവളുമായുള്ള ഒരു ചെറിയ ബന്ധത്തിന് ശേഷം അർക്കാഡിനയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. തീർച്ചയായും, ട്രെപ്ലെവിന് നീനയ്ക്ക് കൂടുതൽ "അവകാശങ്ങൾ" ഉണ്ട്, പക്ഷേ അവൾ ട്രിഗോറിൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഈ "പക്ഷെ" എല്ലാത്തിലും, പൊരുത്തക്കേടുകൾ, പൊരുത്തക്കേടുകൾ, നാടകത്തിന്റെ ഘടനയിലെ പൊരുത്തക്കേട്, ഒരു സാധാരണ നാടകമായി മാറാത്ത ഒരു അതുല്യ ഹാസ്യം വീണ്ടും വീണ്ടും പ്രകടമാണ്.

തന്റെ സൃഷ്ടിയെ ഒരു കോമഡി എന്ന് വിളിക്കുന്ന ചെക്കോവ്, തന്റെ നാടകത്തിലെ "പ്രധാന കഥാപാത്രം" വ്യക്തിത്വത്തെ നശിപ്പിക്കുകയും കഥാപാത്രങ്ങളെ നിസ്സാരവും ഏതാണ്ട് ഹാസ്യാത്മകവുമാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഏറ്റവും നല്ല മനുഷ്യവികാരങ്ങളിലൂടെയും ബന്ധങ്ങളിലൂടെയും ജ്വലിക്കുന്ന ദൈനംദിന ജീവിതമാണെന്ന് ഊന്നിപ്പറയുന്നതായി തോന്നുന്നു. പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരൻ ട്രിഗോറിൻ നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ജീവിതത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ സന്തോഷങ്ങളോടും ദുരന്തങ്ങളോടും കൂടി അവൻ ഹൃദയത്തോടെ കാണുന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു ബാഹ്യ നിരീക്ഷകനായി മാറുന്നു, കൂടാതെ അവനു ചുറ്റും സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം "ഒരു ചെറുകഥയ്ക്കുള്ള ഒരു പ്ലോട്ട്" മാത്രമാണ്. അത്തരം കഴിവുള്ള ഒരു നടി, അർക്കാഡിന, സ്റ്റേജിൽ ഉയർന്ന വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ അവൾക്ക് മകനോടും സഹോദരനോടും പോലും പണത്തോട് സഹതാപം തോന്നുന്നു, സ്വന്തം വിജയമൊഴികെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവൾ നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നു. ട്രെപ്ലെവ് തന്റെ അവസാന പരാമർശത്തിൽ, ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ, നീനയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ അമ്മ അസ്വസ്ഥനാകുമെന്ന് പറയുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. അമ്മ തന്റെ മരണം ദാരുണമായി കാണുമെന്ന് അവൻ വിശ്വസിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നില്ല. നാടകത്തിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ അത്തരം ഇരകളാണ്. ചെക്കോവ് എഴുതി: "വേദിയിൽ - ഏറ്റവും സാധാരണമായ ആളുകൾ. അവർ കരയുന്നു, മീൻ പിടിക്കുന്നു, കാർഡുകൾ കളിക്കുന്നു, ചിരിക്കുകയും ദേഷ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, എല്ലാവരെയും പോലെ ...". സിറ്റി. എഴുതിയത്: റസുമോവ എൻ.ഇ. "ദി സീഗൾ" എ.പി. ചെക്കോവും "പുതിയ നാടകവും" / N.E. റസുമോവ // സാഹിത്യ വിമർശനവും പത്രപ്രവർത്തനവും - സരടോവ്, 2000. - പി. 117-128.

ബാഹ്യമായി തിളങ്ങുന്ന സ്റ്റേജ് പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെക്കോവിനെ ആകർഷിക്കുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു നാടകത്തിൽ കുറഞ്ഞത് രണ്ട് എപ്പിസോഡുകളെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കും, അത് പരമ്പരാഗത നാടകകലയിൽ കളിക്കുമായിരുന്നു. ആദ്യത്തേത്, ട്രെപ്ലെവ് തന്റെ പ്രകടനത്തിലെ പരാജയത്തെ തുടർന്ന് ആത്മഹത്യ ചെയ്യാനുള്ള ശ്രമവും നീനയുടെ "വഞ്ചന"യുമാണ്. നാടകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ട്രെപ്ലെവിന്റെ ആത്മഹത്യയാണ് രണ്ടാമത്തേത്. മറുവശത്ത്, ചെക്കോവ് ഈ മനോഹരമായ "അനുയോജ്യമായ" എപ്പിസോഡുകൾ സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് എടുക്കുന്നു. മനോഹരമായ രംഗങ്ങൾ നിരസിക്കുന്നത് രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് വിധേയമായിരുന്നു: ആളുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, അവരുടെ ബന്ധങ്ങൾ, ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള തെറ്റിദ്ധാരണയിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ എന്നിവ കാണിക്കുക.

രചയിതാവിന്റെ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ അഭാവമാണ് നാടകകൃതിയുടെ സവിശേഷത. നാടകത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവിന് തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും കുറിച്ച് വാചകപരമായ വിലയിരുത്തൽ നൽകാൻ അവസരമില്ലാത്തതിനാൽ, അദ്ദേഹം ഇത് സംഭാഷണത്തിലൂടെ ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, "ദി സീഗൾ" ൽ, ചെക്കോവിന്റെ മറ്റെല്ലാ നാടകീയ സൃഷ്ടികളിലെയും പോലെ, സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന അർത്ഥങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്ന പ്രബലമായ വാക്കുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. "ജീവിതം", "സ്നേഹം", "കല" തുടങ്ങിയ വാക്കുകളാണിത്. ഈ വാക്കുകൾ വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിൽ നിലവിലുണ്ട്.

ചെക്കോവിന്റെ "ജീവിതം" എന്ന ആശയം അതിന്റെ മൂല്യങ്ങളുടെ ഒരു പ്രശ്നവും അനുഭവവുമാണ്. ഒരു സ്രഷ്ടാവ് എന്ന നിലയിലും ഒരു വ്യക്തി എന്ന നിലയിലും, ജീവിതത്തിന്റെ ക്ഷണികതയെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകിച്ച് ബോധവാനായിരുന്നു ചെക്കോവ്. കല (ദി സീഗളിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക്, ഇത് പ്രധാനമായും സാഹിത്യവും നാടകവുമാണ്) നായകന്മാരുടെ ആദർശങ്ങളുടെ ഒരു വലിയ പാളി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇതാണ് അവരുടെ തൊഴിലും ഹോബിയും. നാടകത്തിലെ രണ്ട് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ - അർക്കാഡിനയും സരെക്നയയും - നടിമാരാണ്, ട്രിഗോറിനും ട്രെപ്ലെവും എഴുത്തുകാരാണ്; സോറിനും ഒരിക്കൽ തന്റെ ജീവിതത്തെ സാഹിത്യവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കണമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു, പക്ഷേ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ അത് നടന്നില്ല; ശ്യാംരേവ്, നേരിട്ട് കലയുടെ ആളല്ലെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തോട് അടുപ്പമുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ; ഡോണിനെ "പാരാ-സാഹിത്യ കഥാപാത്രം" എന്നും വിളിക്കാം.

മിക്കവാറും എല്ലാ നാടക സൃഷ്ടികളിലെയും പോലെ "ദി സീഗൾ" ലെ പ്രണയം ഇതിവൃത്തത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട എഞ്ചിനുകളിൽ ഒന്നാണ്. ശരിയാണ്, ചെക്കോവിന്റെ നാടകത്തിൽ സന്തുഷ്ടരായ ആളുകളില്ല. ഹീറോകൾ സാധാരണയായി പ്രണയത്തിൽ ഭാഗ്യമില്ലാത്തവരാണ്. മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ ധാർമ്മിക പ്രശ്‌നങ്ങളെ പരാമർശിച്ച് തന്റെ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു എന്നതാണ് ചെക്കോവ് നാടകകൃത്തിന്റെ നവീകരണം. എന്താണ് സത്യവും സ്നേഹവും? വിധിയുടെ എല്ലാ പരീക്ഷണങ്ങളെയും മറികടന്ന്, ആളുകളിൽ വിശ്വാസം നിലനിർത്താൻ കഴിയുമോ? എന്താണ് കല? സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരാൾ നിസ്വാർത്ഥമായി കലയെ സേവിക്കണമോ, അതോ സ്വന്തം അഭിമാനത്തെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ കഴിയുമോ? അതേ സമയം, രചയിതാവ് തന്റെ കാഴ്ചക്കാർക്ക് എല്ലാ ചോദ്യങ്ങൾക്കും റെഡിമെയ്ഡ് ഉത്തരങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തില്ല. അവൻ ജീവിതം അതേപടി കാണിച്ചു, സ്വന്തം തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്താനുള്ള അവകാശം നൽകി. മൂർച്ചയുള്ള അഭിനിവേശങ്ങൾക്കും ഉജ്ജ്വലമായ പ്രണയ വ്യതിയാനങ്ങൾക്കും പകരം, അത് സംവിധാനം ചെയ്യാൻ സ്വപ്നം കാണുന്ന ഒരു പ്രവിശ്യാ യുവാവിനെക്കുറിച്ചാണ് പറഞ്ഞത്. സുഹൃത്തുക്കൾക്കും ബന്ധുക്കൾക്കും വേണ്ടി അദ്ദേഹം ഒരു നാടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ പ്രധാന വേഷം ചെയ്യാൻ താൻ പ്രണയിക്കുന്ന നീന എന്ന പെൺകുട്ടിയെ ക്ഷണിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രേക്ഷകർക്ക് നാടകം ഇഷ്ടമല്ല, രചയിതാവിന് തന്റെ വികാരങ്ങളും ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയും അറിയിക്കാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ മാത്രമല്ല, നായകന്റെ അമ്മ - അറിയപ്പെടുന്നതും ഇതിനകം പ്രായമായതുമായ നടി - മകനെ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തതും അവന്റെ വിജയത്തിൽ വിശ്വസിക്കാത്തതും കാരണം. തൽഫലമായി, നീനയുടെ വിധി ദാരുണമാണ്, അവൾ ഒരു അഗാധം പോലെ പ്രണയത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു. കുടുംബ ജീവിതത്തിന്റെയും സ്റ്റേജിന്റെയും സ്വപ്നങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, നാടകത്തിന്റെ അവസാനം, കാമുകനായ ട്രിഗോറിനുമായി ഒളിച്ചോടിയ നീന ഒറ്റയ്ക്കാണ് അവസാനിച്ചതെന്ന് പ്രേക്ഷകർ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവൾക്ക് തന്റെ കുട്ടിയെ നഷ്ടപ്പെട്ടു, മൂന്നാം തരം തിയേറ്ററുകളുടെ വേദിയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ നിർബന്ധിതയായി. എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ പരീക്ഷണങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നീനയ്ക്ക് ജീവിതത്തിലും ആളുകളിലുമുള്ള വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. ഒരിക്കൽ അവളെ പ്രണയിച്ച പുരുഷനോട് അവൾ ജീവിതത്തിന്റെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കിയതായി പറയുന്നു. അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ അർത്ഥം ക്ഷമയാണ്, ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ പ്രയാസങ്ങളെയും പരീക്ഷണങ്ങളെയും തരണം ചെയ്യേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയാണ്. അതേ സമയം, വിശകലനം ചെയ്ത നാടകത്തിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ഒരു പൊതു ഗുണത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു: ഓരോരുത്തരും അവന്റെ വിധി അനുഭവിക്കുന്നു, ആർക്കും ഒരു സുഹൃത്തിനെ സഹായിക്കാൻ കഴിയില്ല. എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ഒരു പരിധിവരെ ജീവിതത്തിൽ അതൃപ്തരാണ്, തങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങളിലും അഭിലാഷങ്ങളിലും.

ഒരു അപവാദവുമില്ലാതെ, ചെക്കോവ് എല്ലാ നായകന്മാരെയും ഒരൊറ്റ സംവിധാനത്തിലേക്ക് ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ രചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പദ്ധതിയിൽ ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടെ ചുമതലയുണ്ട്. അതിനാൽ, അവൻ ബാഹ്യ ഇഫക്റ്റുകൾ ഒഴിവാക്കുന്നു, ഒപ്പം എല്ലാ നായകന്മാരെയും സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഓരോ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും സംഭാഷണത്തിന് ഒരു "ഉപവാചകം" ഉണ്ട്, അത് മുഴുവൻ നാടകത്തിനും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സമൃദ്ധി, കലാപരമായ സത്യസന്ധത, ബോധ്യപ്പെടുത്തൽ എന്നിവ നൽകുന്നു. അങ്ങനെ, "കടൽകാക്ക" എന്ന നാടകത്തിന്റെ മറ്റൊരു സവിശേഷത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരമാണ്. ഇത് സാധാരണമാണ്, പരാമർശങ്ങൾ പലപ്പോഴും ക്രമരഹിതമായി നൽകപ്പെടുന്നു, സംഭാഷണങ്ങൾ ഇടയ്ക്കിടെയാണ്. ഹീറോകൾ ഇടയ്ക്കിടെ ശ്രദ്ധ വ്യതിചലിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും സംസാരിക്കുന്ന വാക്യങ്ങളുടെ അപകടത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. നാടകത്തിൽ വാക്കാലുള്ള ആധിപത്യങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അർക്കാഡിനയിൽ - "ഞാൻ എങ്ങനെ കളിച്ചു."; നീനയിൽ - "ഞാൻ ഒരു കടൽകാക്കയാണ്, ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു."; സോറിന്റേത് - എനിക്ക് അപകടകരമായ അസുഖമാണ്. "; ഷംരേവിൽ - "എനിക്ക് കുതിരകളെ നൽകാൻ കഴിയില്ല. "; ഡോണിൽ - "ഞാൻ ആയിരുന്നു, ഞാൻ ആകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. "മെഡ്‌വെഡെങ്കോയ്‌ക്കൊപ്പം ജീവിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്." അതേസമയം, ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ ഉപവാചകം വികസിപ്പിച്ചെടുക്കാൻ ചെക്കോവിന് കഴിഞ്ഞു. ഒരു നാടകത്തിലെ വാക്കുകൾ പലപ്പോഴും പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. നാടകത്തിന്റെ ഗതി ഏതാണ്ട് വാക്കിലും പ്രവൃത്തിയിലും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിന്റെ പതിവ് രചയിതാവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. സ്റ്റെനാനെങ്കോ എ.എ. എ.പിയിലെ ഉപവാചകം. ചെക്കോവ് 1890-1900: ഡിസ്. മത്സരത്തിനായി uch. കല. പി.എച്ച്.ഡി. എൻ. / എ.എ. സ്റ്റെനാനെങ്കോ. - സുഗ്രട്ട്: SSU, 2007. - S. 22.

ചെക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങളിൽ ഇടവേളകൾ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. അവ ഉപപാഠത്തെ പൂരകമാക്കുകയും കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും അടുപ്പമുള്ള കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കഴിയാത്തതും ആഗ്രഹിക്കാത്തതുമായ സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു. മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, നീനയും ട്രിഗോറിനും പോകുന്നതിന് മുമ്പ് വിട പറയുന്നു. നീന അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മെഡലിയൻ ഒരു സ്മാരകമായി നൽകുന്നു. ട്രിഗോറിൻ പെൺകുട്ടിയെ ആദ്യമായി കണ്ട രീതിയിൽ ഓർക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. "ഞങ്ങൾ സംസാരിച്ചു. അന്ന്, ബെഞ്ചിൽ ഒരു വെളുത്ത കാക്ക ഉണ്ടായിരുന്നു." നീന ചിന്താപൂർവ്വം ആവർത്തിക്കുന്നു: "അതെ, ഒരു കടൽക്കാക്ക." താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക. "നമുക്ക് കൂടുതൽ സംസാരിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവർ ഇങ്ങോട്ട് വരുന്നു." താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നത് കടൽക്കാക്കയുടെ ചിത്രത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ഒരു ഇടവേളയിൽ, ഒരു കാമ്പെയ്‌നിൽ "ഒരാൾ" കൊല്ലപ്പെട്ട ഒരു പെൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ച് ട്രിഗോറിൻ തന്റെ നോട്ട്ബുക്കിൽ "ഒരു ചെറുകഥയ്ക്കുള്ള പ്ലോട്ട്" എഴുതിയപ്പോൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മുമ്പത്തെ സംഭാഷണം കാഴ്ചക്കാരൻ ഓർമ്മിക്കുന്നു. എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിന്റെ മുഴുവൻ മൾട്ടിഡൈമൻഷണൽ ഉള്ളടക്കവും വളരെ പിന്നീട് വ്യക്തമാകും. താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നത് ഒരു പ്രത്യേക വൈകാരിക പിരിമുറുക്കം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങൾ വിശദീകരിക്കാനും വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും വെളിപ്പെടുത്താനും കാഴ്ചക്കാരൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതുപോലെ, പക്ഷേ ഇത് സംഭവിക്കുന്നില്ല. ഈ നിശബ്ദതയ്ക്ക് പിന്നിൽ എന്താണ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതെന്ന് കാഴ്ചക്കാരൻ തന്നെ ഊഹിക്കണം.

നാടകത്തിൽ മൂന്ന് പ്രതീകാത്മക ചിഹ്നങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: ഒരു തടാകം, ഒരു കടൽകാക്ക, ലോകത്തിന്റെ ആത്മാവ്.

തടാകം മധ്യ റഷ്യൻ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു - ചെക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങളിലെ ഒരു പ്രധാന ഘടകം. നഗര പരിസ്ഥിതിയുടെ വിവരണങ്ങൾ നാം കാണുന്നില്ല. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് നാടകീയ സംഭവങ്ങളിൽ പങ്കാളിയായി മാറുന്നു. സൂര്യാസ്തമയം, ചന്ദ്രൻ, തടാകം - ഇതെല്ലാം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രവചനങ്ങളാണ്. കടൽകാക്ക - ഓരോ കഥാപാത്രത്തിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്ന ഈ ചിത്ര-ചിഹ്നം - ശാശ്വത ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന ഫ്ലൈറ്റ്, ചലനത്തിനുള്ള പ്രോത്സാഹനം, ദൂരത്തേക്കുള്ള കുതിച്ചുചാട്ടം എന്നിവയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ചിറകില്ലാത്ത ആളുകൾക്ക് യാത്ര ചെയ്യാനും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനും ഉത്സുകരാണ്. ഒരു ഷോട്ട് കടൽകാക്കയുടെ കഥയിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാരൻ വേർതിരിച്ചെടുത്തത് ഒരു നിസ്സാരമായ "ഒരു ചെറുകഥയുടെ പ്ലോട്ട്" ആയിരുന്നില്ല, മറിച്ച് ജീവിതത്തോടുള്ള കടുത്ത അതൃപ്തി, ഉണർത്തുന്ന ആസക്തികൾ, വാഞ്‌ഛ, നല്ല ഭാവിക്കായുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവയുടെ ഇതിഹാസത്തിന്റെ വിശാലമായ പ്രമേയം. കഷ്ടപ്പാടുകളിലൂടെ മാത്രമാണ് നീന സരെക്നയ പ്രധാന കാര്യം "പ്രശസ്തിയല്ല, മിഴിവല്ല" എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് വരുന്നത്, അവൾ ഒരിക്കൽ സ്വപ്നം കണ്ടതല്ല, മറിച്ച് "സഹിക്കാനുള്ള കഴിവ്" ആണ്. "നിങ്ങളുടെ കുരിശ് എങ്ങനെ വഹിക്കാമെന്നും വിശ്വസിക്കാമെന്നും അറിയുക" - ധീരമായ ക്ഷമയ്‌ക്കായുള്ള ഈ കഠിനാധ്വാനം ഭാവിയിലേക്കുള്ള ഒരു പറക്കലായ സീഗലിന്റെ ദാരുണമായ ചിത്രത്തിലേക്ക് ഒരു ആകാശ വീക്ഷണം തുറക്കുന്നു. കടൽകാക്കയിൽ നിന്നാണ് സ്റ്റഫ് ചെയ്ത മൃഗം ഉണ്ടാക്കുന്നത് എന്നത് ഭയപ്പെടുത്തുന്നതാണ്; ഒരു കടൽകാക്കയുടെ മരണം എന്നതിനർത്ഥം ആത്മാവ്, കല, സ്നേഹം എന്നിവയുടെ നിർജ്ജീവമാണ്. നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ട്രെപ്ലെവ് ലോകത്തിന്റെ ആത്മാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നാടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രം പ്രകൃതിയും മനുഷ്യനും തമ്മിലുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ ബന്ധം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ അപൂർണത വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പൊതു ആശയം തേടുകയാണ് ട്രെപ്ലെവ്. നാടകത്തിലെ ഓരോ കഥാപാത്രത്തിലും ഭൗതികവും ആത്മീയവുമായ തത്വങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടമുണ്ട്. റസുമോവ എൻ.ഇ. സർഗ്ഗാത്മകത എ.പി. ബഹിരാകാശത്തിന്റെ വശം ചെക്കോവ്. മോണോഗ്രാഫ് / എൻ.ഇ. റസുമോവ. - ടോംസ്ക്: TSU, 2010. - S. 123.

അങ്ങനെ, വിശാലമായ സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങൾ ഉയർത്താനും മുഴുവൻ സാമൂഹിക തലങ്ങളുടേയും ജീവിതവും മാനസികാവസ്ഥയും ചിത്രീകരിക്കാനും സാധ്യമാക്കുന്ന ഒരു തരം ചെക്കോവ് തുറന്നു. ഗുരുതരമായ ജീവിത ചുമതലകളും സാധ്യതകളും നഷ്ടപ്പെട്ട പ്രവിശ്യാ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് ഒരു നാടകം എഴുതി. അതേസമയം, ദി സീഗളിൽ ഹാസ്യവും ദുരന്തവും സങ്കീർണ്ണമായി ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു. പ്രവർത്തനത്തിലുടനീളം ഓരോ കഥാപാത്രവും ചില അനുയോജ്യമായ സന്തോഷം നേടാൻ നിരന്തരം പരിശ്രമിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, എല്ലാവരും അവരുടേതായ രീതിയിൽ ആദർശത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ നായകന്മാർ ഈ ഏതാണ്ട് മാനിക് സ്ഥിരോത്സാഹത്താൽ ഒന്നിക്കുന്നു. എല്ലാവരും സന്തോഷവാനായിരിക്കാനും കലയിൽ സ്വയം ഉൾക്കൊള്ളാനും തികഞ്ഞ സ്നേഹം കണ്ടെത്താനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ, രചയിതാവ് വായനക്കാരനെയും കാഴ്ചക്കാരനെയും ലളിതമായ സത്യം മനസ്സിലാക്കുന്നു, തമാശയില്ലാതെ, സാഹചര്യത്തെ ഒരു കോമിക് വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് നോക്കാനുള്ള അവസരമില്ലാതെ, അവരുടെ ആദർശം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നത് പരാജയത്തിലേക്ക് നയിക്കും. പരിഹാസ്യവും അസംബന്ധവും എന്ന് തോന്നിയതെല്ലാം "ഭയങ്കരവും വിനാശകരവുമാണ്". ട്രെപ്ലെവിന്റെ അവസാന ഷോട്ട് ജീവിതത്തിന്റെ ദുരന്തത്തെ വ്യക്തമായി സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. മുമ്പൊരിക്കലും ദുരന്തം ഇത്രയധികം സാമാന്യമായ, സാധാരണതയിൽ എത്തിയിട്ടില്ല, ഇത്രയും ലളിതമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ ദുരന്ത നായകന്മാരായും നായികമാരായും അഭിനയിച്ചിട്ടില്ല. നാടകത്തിൽ, ഹാസ്യത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച പ്രവർത്തനം, രചയിതാവ് ദുരന്ത കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് കേന്ദ്ര സ്ഥാനം നൽകുന്നു. ഒരു വാക്കിൽ, ചെക്കോവ് ഒരു സങ്കടകരമായ കോമഡി എഴുതി - വേദന, നിലവിളി, ഷോട്ടിലേക്ക്, ഇവിടെ ജീവിതത്തിന്റെ പൊതുവായ ക്രമക്കേടിന്റെ വികാരം വരുന്നു.

ചെക്കോവിന്റെ "ദി സീഗൾ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ സവിശേഷതകളാണ് ഇവ, നാടകത്തിന്റെ അടിവരയിടൽ, അതിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധിയുടെ അപൂർണ്ണത, ജീവിതം നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഒരു പ്രക്രിയയായി ചിത്രീകരിക്കുക എന്ന പൊതു തത്വം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അടച്ചതും പൂർത്തിയായതുമായ എപ്പിസോഡുകളായി വിഘടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. നാടകകൃത്ത് ചെക്കോവിന്റെ നവീകരണമായിരുന്നു ഇത്. ചെക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ ശാശ്വതമായ പ്രാധാന്യം പുതുമയിലും ഉന്നതമായ വാക്കുകളിലും നാടകീയമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകളിലും മാത്രമല്ല, ഗാനരചനയിലും ആർദ്രതയിലും സൂക്ഷ്മതയിലും കൂടിയാണ്.