വീട് › ടെസ്റ്റ് ഡ്രൈവുകൾ › ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി കെട്ടിടം. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി റഷ്യൻ കലയുടെ ഒരു നിധിയാണ്

ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി കെട്ടിടം. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി റഷ്യൻ കലയുടെ ഒരു നിധിയാണ്

സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. റഷ്യൻ കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ മികച്ച സംഭാവന നൽകിയ കലാകാരന്മാർ, ദേശീയ റഷ്യൻ കലയ്ക്ക് മാത്രമായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ശേഖരം വർഷം തോറും ലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകൾ പരിചയപ്പെടുന്നു.
മസ്‌കോവിറ്റുകൾ ഈ മ്യൂസിയത്തെ ഊഷ്മളമായും സ്നേഹത്തോടെയും വിളിക്കുന്നു - "ട്രെത്യാക്കോവ്ക". ഞങ്ങൾ മാതാപിതാക്കളോടൊപ്പം അവിടെ വരാൻ തുടങ്ങിയ കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അദ്ദേഹം ഞങ്ങൾക്ക് പരിചിതനും അടുപ്പക്കാരനുമാണ്. മോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും പഴയ ജില്ലയായ സാമോസ്ക്വോറെച്ചിയുടെ തെരുവുകൾക്കും ഇടവഴികൾക്കും ഇടയിൽ ശാന്തമായ ലാവ്രുഷിൻസ്കി പാതയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന മോസ്കോ ശൈലിയിൽ സുഖകരവും ഊഷ്മളവുമാണ്.
ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ സ്ഥാപകൻ മോസ്കോ വ്യാപാരിയും വ്യവസായിയുമായ പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവായിരുന്നു. ആദ്യം, പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് വാങ്ങിയതെല്ലാം 1850 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ട്രെത്യാക്കോവ് കുടുംബം വാങ്ങിയ ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കെട്ടിടത്തിന്റെ മുറികളിൽ സ്ഥാപിച്ചു. എന്നാൽ 1860 കളുടെ അവസാനത്തോടെ, നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവയെല്ലാം മുറികളിൽ സ്ഥാപിക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു.
ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ സ്ഥാപക തീയതി 1856 ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, പവൽ ട്രെത്യാക്കോവ് റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ സ്വന്തമാക്കി: N. G. Schilder ന്റെ "The Temptation", V. G. Khudyakov എഴുതിയ "Clash with Finnish Smugglers", അവൻ 1854-1815-ൽ വാങ്ങിയെങ്കിലും. ഗ്രാഫിക് ഷീറ്റുകളും പഴയ ഡച്ച് മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ 9 പെയിന്റിംഗുകളും. 1867-ൽ മോസ്കോ സിറ്റി ഗാലറി ഓഫ് പാവലും സെർജി ട്രെത്യാക്കോവും സാമോസ്ക്വോറെച്ചിയിൽ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി തുറന്നു. അവളുടെ ശേഖരത്തിൽ റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ 1276 പെയിന്റിംഗുകളും 471 ഡ്രോയിംഗുകളും 10 ശില്പങ്ങളും വിദേശ യജമാനന്മാരുടെ 84 പെയിന്റിംഗുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു.
P. M. ട്രെത്യാക്കോവ്, ഭാവിയിൽ ദേശീയ കലയുടെ ഒരു മ്യൂസിയമായി വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ശേഖരം സൃഷ്ടിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. "ചിത്രകലയെ ആത്മാർത്ഥമായും തീവ്രമായും സ്നേഹിക്കുന്ന എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അനേകർക്ക് പ്രയോജനം ചെയ്യുന്ന, എല്ലാവർക്കും ആസ്വദിക്കാൻ കഴിയുന്ന, പൊതു, ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്ന ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ ഒരു ശേഖരത്തിന് അടിത്തറയിടുക എന്നതിനേക്കാൾ മികച്ച ആഗ്രഹം മറ്റൊന്നില്ല," പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവ് 1860 ൽ എഴുതി. : "... ദേശീയ ഗാലറി വിടാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതായത് റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു." തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ട്രെത്യാക്കോവ് ചിത്രകലയിൽ പ്രത്യേക വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയിട്ടില്ലാത്ത ഒരു പ്രധാന ബിസിനസുകാരനായി തുടർന്നു. ഈ പാരമ്പര്യ വ്യാപാരിയുടെ സ്വാഭാവിക ബുദ്ധിയും കുറ്റമറ്റ അഭിരുചിയും സമകാലികരെ വളരെയധികം ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തി. കാലക്രമേണ, ഉയർന്ന അഭിരുചി, കർശനമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, മാന്യമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ട്രെത്യാക്കോവിന് അർഹവും നിഷേധിക്കാനാവാത്തതുമായ അധികാരം നൽകുകയും മറ്റൊരു കളക്ടർക്കും ലഭിക്കാത്ത "പ്രത്യേകാവകാശങ്ങൾ" നൽകുകയും ചെയ്തു: കലാകാരന്മാരുടെ പുതിയ സൃഷ്ടികൾ നേരിട്ട് നോക്കുന്ന ആദ്യത്തെയാളാകാനുള്ള അവകാശം ട്രെത്യാക്കോവിന് ലഭിച്ചു. അവരുടെ സ്റ്റുഡിയോകൾ അല്ലെങ്കിൽ എക്സിബിഷനുകളിൽ, എന്നാൽ സാധാരണയായി അവരുടെ പൊതു ഉദ്ഘാടനത്തിന് മുമ്പ്. വിമർശകരുടെ അഭിപ്രായങ്ങളും സെൻസർമാരുടെ അതൃപ്തിയും കണക്കിലെടുക്കാതെ, P. M. ട്രെത്യാക്കോവ് തനിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള പെയിന്റിംഗുകൾ വാങ്ങി. വി ജി പെറോവിന്റെ "റൂറൽ പ്രൊസെഷൻ ഫോർ ഈസ്റ്റർ", ഐ ഇ റെപിൻ എഴുതിയ "ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ" തുടങ്ങിയ ചിത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചായിരുന്നു ഇത്. താൻ സൃഷ്ടിച്ച മ്യൂസിയം റഷ്യൻ കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചിത്രം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അഭിരുചികളോടും സഹതാപങ്ങളോടും പൊരുത്തപ്പെടരുതെന്ന് P. M. ട്രെത്യാക്കോവ് വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കി. ഇപ്പോൾ വരെ, P. M. ട്രെത്യാക്കോവ് നേടിയ മിക്കവാറും എല്ലാം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ മാത്രമല്ല, എല്ലാ റഷ്യൻ കലകളുടെയും ഒരു യഥാർത്ഥ സുവർണ്ണ ഫണ്ടാണ്.

1892-ൽ പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് മോസ്കോ നഗരത്തിന് തന്റെ ആർട്ട് ഗാലറി സംഭാവന ചെയ്തു. അപ്പോഴേക്കും ശേഖരത്തിൽ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ 1287 പെയിന്റിംഗുകളും 518 ഗ്രാഫിക് വർക്കുകളും യൂറോപ്യൻ സ്കൂളിന്റെ 75 പെയിന്റിംഗുകളും 8 ഡ്രോയിംഗുകളും 15 ശില്പങ്ങളും ഐക്കണുകളുടെ ഒരു ശേഖരവും ഉൾപ്പെടുന്നു.
പവൽ ട്രെത്യാക്കോവ് മരിക്കുന്നതുവരെ ഗാലറിയുടെ മാനേജരായിരുന്നു. 1898-ൽ, ഗാലറി കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിനായി ഒരു കൗൺസിൽ രൂപീകരിച്ചു, ഒരു ട്രസ്റ്റിയുടെ അധ്യക്ഷതയിൽ അത് തുടക്കത്തിൽ I. S. Ostroukhov ആയിരുന്നു, 1913 മുതൽ - I. E. Grabar ആയിരുന്നു.
1913 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മോസ്കോ സിറ്റി ഡുമ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ട്രസ്റ്റിയായി ഇഗോർ ഗ്രബാറിനെ തിരഞ്ഞെടുത്തു.

1918 ജൂൺ 3-ന് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയെ "റഷ്യൻ ഫെഡറേറ്റീവ് സോവിയറ്റ് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ സ്റ്റേറ്റ് സ്വത്ത്" ആയി പ്രഖ്യാപിക്കുകയും സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി എന്ന് നാമകരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഇഗോർ ഗ്രബാറിനെ വീണ്ടും മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഡയറക്ടറായി നിയമിച്ചു.
1926-ൽ അക്കാദമിഷ്യൻ ഓഫ് ആർക്കിടെക്ചർ എ.വി. ഷുസേവ്. അടുത്ത വർഷം, ഗാലറിക്ക് മാലി ടോൾമാചെവ്സ്കി ലെയ്നിൽ (വ്യാപാരി സോകോലിക്കോവിന്റെ മുൻ വീട്) ഒരു അയൽ വീട് ലഭിച്ചു. പെരെസ്ട്രോയിക്കയ്ക്ക് ശേഷം, ഗാലറിയുടെ ഭരണം, ശാസ്ത്ര വകുപ്പുകൾ, ഒരു ലൈബ്രറി, കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ ഒരു വകുപ്പ്, ഗ്രാഫിക്സ് ഫണ്ടുകൾ എന്നിവ ഇവിടെ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.
1932-ൽ ടോൾമാച്ചിയിലെ സെന്റ് നിക്കോളാസ് പള്ളിയുടെ കെട്ടിടം ഗാലറിയിലേക്ക് മാറ്റി, അത് ചിത്രകലയുടെയും ശിൽപത്തിന്റെയും കലവറയായി മാറി. പിന്നീട്, ഇത് എക്‌സ്‌പോസിഷൻ ഹാളുകളുമായി രണ്ട് നിലകളുള്ള കെട്ടിടവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ മുകൾ നില A. A. ഇവാനോവിന്റെ "ജനങ്ങൾക്ക് ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപം" (1837-1857) പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ പ്രത്യേകം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. പ്രധാന ഗോവണിപ്പടിയുടെ ഇരുവശത്തുമായി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഹാളുകൾക്കിടയിൽ ഒരു പാതയും നിർമ്മിച്ചു. ഇത് എക്സ്പോഷർ അവലോകനത്തിന്റെ തുടർച്ച ഉറപ്പാക്കി.
1936 ൽ, പ്രധാന കെട്ടിടത്തിന്റെ വടക്ക് ഭാഗത്ത് ഒരു പുതിയ രണ്ട് നില കെട്ടിടം തുറന്നു - "ഷുസെവ്സ്കി കെട്ടിടം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. ഈ ഹാളുകൾ ആദ്യമായി എക്സിബിഷനുകൾക്കായി ഉപയോഗിച്ചു, 1940 മുതൽ അവ പ്രധാന എക്സിബിഷൻ റൂട്ടിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.
1956-ൽ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ നൂറാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് എ.എ. ഇവാനോവ. 1980-ൽ, ശിൽപിയായ A.P സൃഷ്ടിച്ച പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ഒരു സ്മാരകം. കിബാൽനിക്കോവ്, ആർക്കിടെക്റ്റ് I.E. റോഗോജിൻ.
പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ഒരു പുതിയ ആശയം രണ്ട് പ്രദേശങ്ങളിൽ ഒരൊറ്റ മ്യൂസിയമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: പുരാതന കാലം മുതൽ 1910 കളുടെ ആരംഭം വരെ, പഴയ കലയുടെ പ്രദർശനങ്ങളും ശേഖരണങ്ങളും കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിൽ, ഒരു കെട്ടിടത്തിൽ. ക്രിംസ്കി വാൽ, XX നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയ്ക്ക് നൽകിയിട്ടുള്ള പ്രദർശന മേഖലകൾ. പഴയതും പുതിയതുമായ കലകളുടെ പ്രദർശനങ്ങൾ രണ്ട് പ്രദേശങ്ങളിലും നടക്കുന്നു.
ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ നിലവിലെ ശേഖരത്തിൽ 100 ആയിരത്തിലധികം കൃതികളുണ്ട്.

വി.വി.യുടെ ചിത്രങ്ങളുടെയും പഠനങ്ങളുടെയും ഒരു വലിയ തുർക്കിസ്ഥാൻ പരമ്പര സ്വന്തമാക്കിയതോടെ. ആർട്ട് ഗാലറിക്കായി ഒരു പ്രത്യേക കെട്ടിടം പണിയുന്നതിനുള്ള ചോദ്യം വെരേഷ്ചാഗിൻ സ്വയം പരിഹരിച്ചു. 1872-ൽ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു, 1874-ലെ വസന്തകാലത്ത് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ആദ്യ മുറിയായ രണ്ട് വലിയ ഹാളുകൾ (ഇപ്പോൾ ഹാളുകൾ നമ്പർ 8, 46, 47, 48) അടങ്ങുന്ന രണ്ട് നിലകളിലേക്ക് പെയിന്റിംഗുകൾ മാറ്റി. ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ മരുമകന്റെ (സഹോദരിയുടെ ഭർത്താവ്) പദ്ധതി പ്രകാരമാണ് ഇത് സ്ഥാപിച്ചത്, ആർക്കിടെക്റ്റ് എ. Zamoskvoretsky Tretyakov എസ്റ്റേറ്റിലെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ Kaminsky അവരുടെ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ സന്ദർശകർക്ക് ഒരു പ്രത്യേക പ്രവേശന കവാടം ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ശേഖരത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വളർച്ച 1880-കളുടെ അവസാനത്തോടെ ഗാലറിയുടെ ഹാളുകളുടെ എണ്ണം 14 ആയി ഉയർന്നു. മാലി ടോൾമാചെവ്സ്കി ലെയ്ൻ വരെയുള്ള പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ. ഒരു പ്രത്യേക ഗാലറി കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തോടെ, ട്രെത്യാക്കോവ് ശേഖരത്തിന് ഒരു യഥാർത്ഥ മ്യൂസിയം എന്ന പദവി ലഭിച്ചു, അഫിലിയേഷനിൽ സ്വകാര്യ, പൊതു സ്വഭാവമുള്ള, സൗജന്യമായി ഒരു മ്യൂസിയം, ലിംഗഭേദമില്ലാതെ ഏതൊരു സന്ദർശകനും ആഴ്ചയിൽ മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും തുറന്നിരിക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ റാങ്ക്. 1892-ൽ ട്രെത്യാക്കോവ് തന്റെ മ്യൂസിയം മോസ്കോ നഗരത്തിന് സംഭാവന ചെയ്തു.

ഇപ്പോൾ നിയമപരമായി ഗാലറിയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള മോസ്കോ സിറ്റി ഡുമയുടെ തീരുമാനപ്രകാരം, പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവിനെ അതിന്റെ ലൈഫ് ട്രസ്റ്റിയായി നിയമിച്ചു. മുമ്പത്തെപ്പോലെ, കൃതികൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള ഏക അവകാശം ട്രെത്യാക്കോവ് ആസ്വദിച്ചു, ഡുമ അനുവദിച്ച മൂലധനം ഉപയോഗിച്ചും സ്വന്തം ഫണ്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ചും വാങ്ങലുകൾ നടത്തി, അത്തരം ഏറ്റെടുക്കലുകൾ ഇതിനകം തന്നെ "മോസ്കോ സിറ്റി ആർട്ട് ഗാലറി ഓഫ് പവൽ, സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ്" എന്നിവയ്ക്ക് സമ്മാനമായി കൈമാറി. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ മുഴുവൻ പേര് അതായിരുന്നു). 1890 കളിൽ നിലവിലുള്ള 14 ഹാളുകളിലേക്ക് 8 കൂടുതൽ വിശാലമായ ഹാളുകൾ ചേർത്തുകൊണ്ട് ട്രെത്യാക്കോവ് പരിസരം വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് 1898 ഡിസംബർ 16 ന് അന്തരിച്ചു. പി എം ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ മരണശേഷം, ഡുമ തിരഞ്ഞെടുത്ത ട്രസ്റ്റി ബോർഡ് ഗാലറിയുടെ കാര്യങ്ങളുടെ ചുമതലക്കാരനായി. വ്യത്യസ്ത വർഷങ്ങളിൽ, അതിൽ പ്രമുഖ മോസ്കോ കലാകാരന്മാരും കളക്ടർമാരും ഉൾപ്പെടുന്നു - വി.എ. സെറോവ്, ഐ.എസ്. ഓസ്ട്രോഖോവ്, ഐ.ഇ. Tsvetkov, I. N. ഗ്രാബർ. ഏകദേശം 15 വർഷക്കാലം (1899 - 1913 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ), പാവൽ മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ മകൾ അലക്സാണ്ട്ര പാവ്ലോവ്ന ബോട്ട്കിന (1867-1959) കൗൺസിലിലെ സ്ഥിരാംഗമായിരുന്നു.

1899-1900-ൽ, ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ശൂന്യമായ റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടം പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ഗാലറിയുടെ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമാക്കുകയും ചെയ്തു (ഇപ്പോൾ ഹാളുകൾ നമ്പർ 1, 3-7, ഒന്നാം നിലയിലെ വെസ്റ്റിബ്യൂളുകൾ). 1902-1904 ൽ, കെട്ടിടങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സമുച്ചയവും ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിലൂടെ ഒന്നിച്ചു, വിഎം പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച ഒരു പൊതുമുഖം. വാസ്നെറ്റ്സോവ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ കെട്ടിടത്തിന് മികച്ച വാസ്തുവിദ്യാ മൗലികത നൽകി, അത് ഇപ്പോഴും മറ്റ് മോസ്കോ കാഴ്ചകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു.

മോസ്കോയിലേക്കുള്ള സമ്മാനമായി പി.എം.ത്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ കൈമാറ്റം. 1892-1898

1892 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ട്രെത്യാക്കോവ് സഹോദരന്മാരിൽ ഏറ്റവും ഇളയവൻ സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് അപ്രതീക്ഷിതമായി മരിച്ചു. തന്റെ ജ്യേഷ്ഠന്റെ ആർട്ട് ശേഖരത്തിൽ തന്റെ ചിത്രങ്ങൾ അറ്റാച്ചുചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം ഒരു വിൽപത്രം എഴുതി; വിൽപത്രത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വരികളും ഉണ്ടായിരുന്നു: “എന്റെ സഹോദരൻ പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് മോസ്കോ നഗരത്തിന് ഒരു കലാ ശേഖരം സംഭാവന ചെയ്യാനും ഇത് കണക്കിലെടുത്ത് മോസ്കോ സിറ്റി ഡുമയ്ക്ക് ഉടമസ്ഥാവകാശം നൽകാനുമുള്ള ആഗ്രഹം എന്നോട് പ്രകടിപ്പിച്ചതിനാൽ വീടിന്റെ ... അവന്റെ കലാ ശേഖരം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത് ... അപ്പോൾ ഞാൻ ഈ വീടിന്റെ ഭാഗമാണ്, എന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളതാണ്, ഞാൻ അത് മോസ്കോ സിറ്റി ഡുമയുടെ വസ്തുവിന് നൽകുന്നു, പക്ഷേ ഡുമയ്ക്ക് വ്യവസ്ഥകൾ അംഗീകരിക്കുന്നതിന് വേണ്ടി എന്റെ സഹോദരൻ അവൾക്ക് തന്റെ സംഭാവന നൽകും ... ”ഗാലറി പിഎം ട്രെത്യാക്കോവിന്റെതായിരിക്കുമ്പോൾ ഈ നിയമം നിറവേറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

1892 ഓഗസ്റ്റ് 31 ന്, പാവൽ മിഖൈലോവിച്ച് മോസ്കോ സിറ്റി ഡുമയിലേക്ക് തന്റെ ശേഖരം നഗരത്തിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്നതിനായി ഒരു അപേക്ഷ എഴുതി, അതുപോലെ തന്നെ സെർജി മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ (വീടിനൊപ്പം). സെപ്റ്റംബറിൽ, അതിന്റെ മീറ്റിംഗിൽ, ഡുമ ഔദ്യോഗികമായി സമ്മാനം സ്വീകരിച്ചു, സമ്മാനത്തിന് പവൽ മിഖൈലോവിച്ചിനും നിക്കോളായ് സെർജിവിച്ചിനും (സെർജി മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ മകൻ) നന്ദി പറയാൻ തീരുമാനിച്ചു, കൂടാതെ സംഭാവന നൽകിയ ശേഖരത്തിന് സിറ്റി ആർട്ട് ഗാലറി ഓഫ് പവൽ എന്ന് നാമകരണം ചെയ്യണമെന്ന് നിവേദനം നൽകാനും തീരുമാനിച്ചു. സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ്. പി എം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ട്രസ്റ്റിയായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. ആഘോഷങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാനും നന്ദി കേൾക്കാനും ആഗ്രഹിക്കാതെ, പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് വിദേശത്തേക്ക് പോയി. താമസിയാതെ നന്ദി-വിലാസങ്ങളും കത്തുകളും ടെലിഗ്രാമുകളും ശരിക്കും പെയ്തു. ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ മഹത്തായ പ്രവൃത്തിയോട് റഷ്യൻ സമൂഹം നിസ്സംഗത പാലിച്ചില്ല. 1893 ജനുവരിയിൽ, സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് നൽകിയ തുകയ്‌ക്ക് പുറമേ ഗാലറിയുടെ കലാസൃഷ്ടികൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നതിന് പ്രതിവർഷം 5,000 റുബിളുകൾ അനുവദിക്കാൻ മോസ്കോ സിറ്റി ഡുമ തീരുമാനിച്ചു. 1893 ഓഗസ്റ്റിൽ ഗാലറി ഔദ്യോഗികമായി പൊതുജനങ്ങൾക്കായി തുറന്നുകൊടുത്തു (പവൽ

1891-ൽ കൃതികളുടെ മോഷണം കാരണം മിഹൈലോവിച്ച് അത് അടച്ചുപൂട്ടാൻ നിർബന്ധിതനായി).

1896 ഡിസംബറിൽ, മോസ്കോ സിറ്റി ഡുമയുടെ വിധിയിൽ പ്രസ്താവിച്ചതുപോലെ, പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവ് മോസ്കോ നഗരത്തിലെ ഓണററി പൗരനായിത്തീർന്നു, "... റഷ്യയിലെ കലാവിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ കേന്ദ്രമാക്കി മാറ്റിയ മോസ്കോയിലേക്കുള്ള മഹത്തായ സേവനത്തിന്. പുരാതന തലസ്ഥാനത്തിന് സമ്മാനമായി റഷ്യൻ കലാസൃഷ്ടികളുടെ വിലയേറിയ ശേഖരം" .

ശേഖരം നഗരത്തിലേക്ക് മാറ്റിയതിനുശേഷം, പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് തന്റെ ഗാലറി പരിപാലിക്കുന്നത് നിർത്തിയില്ല, ജീവിതാവസാനം വരെ അതിന്റെ ട്രസ്റ്റിയായി തുടർന്നു. പെയിന്റിംഗുകൾ വാങ്ങിയത് നഗരത്തിന്റെ പണം കൊണ്ട് മാത്രമല്ല, ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ഫണ്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ്, അവ ഗാലറിയിലേക്ക് സംഭാവന ചെയ്തു. 1890-കളിൽ, ശേഖരം N.N.Ge, I.E.Repin, A.K.Savrasov, V.A.Serov, N.A.Kasatkin, M.V.Nesterov തുടങ്ങിയവരുടെയും മറ്റ് മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെയും സൃഷ്ടികളാൽ നിറച്ചു. 1893 മുതൽ, പിഎം ട്രെത്യാക്കോവ് വർഷം തോറും ശേഖരത്തിന്റെ കാറ്റലോഗുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും അവ നിരന്തരം അനുബന്ധമാക്കുകയും അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, അദ്ദേഹം കലാകാരന്മാർ, അവരുടെ ബന്ധുക്കൾ, കളക്ടർമാർ എന്നിവരുമായി കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി, വിലപ്പെട്ട വിവരങ്ങൾ ഓരോന്നായി വേർതിരിച്ചെടുത്തു, ചിലപ്പോൾ ചിത്രത്തിന്റെ പേര് മാറ്റാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അതിനാൽ 1898-ലെ കാറ്റലോഗ് കംപൈൽ ചെയ്യുമ്പോൾ എൻ.എൻ. റോറിച്ച് പവൽ മിഖൈലോവിച്ചിനോട് യോജിച്ചു: "... ഭാഷയ്ക്ക്, തീർച്ചയായും, ഒരു ഹ്രസ്വ നാമമാണ് നല്ലത്, കുറഞ്ഞത് അത്തരമൊരു "സ്ലാവിക് നഗരം. മെസഞ്ചർ". ട്രെത്യാക്കോവ് തയ്യാറാക്കിയ അവസാന കാറ്റലോഗായിരുന്നു അത്, ഏറ്റവും പൂർണ്ണവും കൃത്യവുമാണ്. 1897-1898-ൽ, ഗാലറി കെട്ടിടം വീണ്ടും വികസിപ്പിച്ചു, ഇത്തവണ ഒരു ആന്തരിക പൂന്തോട്ടത്തോടെ, അതിൽ പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് നടക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ബുദ്ധിജീവിക്ക് വേണ്ടി എല്ലാം ത്യജിച്ചു. സെർജി മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷൻ, പെയിന്റിംഗുകളുടെ പുതിയ റീ-ഹാംഗ്ലിംഗ് ട്രെത്യാക്കോവിൽ നിന്ന് വളരെയധികം ശക്തി എടുത്തു. വ്യാപാര, വ്യാവസായിക കാര്യങ്ങൾ, നിരവധി സമൂഹങ്ങളിലെ പങ്കാളിത്തം, ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് സമയവും ഊർജവും ആവശ്യമാണ്. മോസ്കോയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് സജീവമായി പങ്കെടുത്തു

സൊസൈറ്റി ഓഫ് ആർട്ട് ലവേഴ്സ്, മോസ്കോ ആർട്ട് സൊസൈറ്റി, മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ. ബധിരർക്കും മൂകർക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആർനോൾഡ് സ്കൂളിനായി അദ്ദേഹം ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തു, സാമ്പത്തികമായി മാത്രമല്ല, വിദ്യാഭ്യാസ പ്രക്രിയ, കെട്ടിടങ്ങളുടെ നിർമ്മാണം, അറ്റകുറ്റപ്പണി എന്നിവയുടെ എല്ലാ സൂക്ഷ്മതകളിലേക്കും പ്രവേശിച്ചു. ഐവി ഷ്വെറ്റേവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ട്രെത്യാക്കോവ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ് (ഇപ്പോൾ പുഷ്കിൻ സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്) സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും സംഭാവന നൽകി. പിഎം ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ എല്ലാ സംഭാവനകളും പട്ടികപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല, എൻ.എൻ.മിക്ലൂഖ-മക്ലേയുടെ പര്യവേഷണത്തിന്റെ സഹായം, നിരവധി സ്കോളർഷിപ്പുകൾ, പാവപ്പെട്ടവരുടെ ആവശ്യങ്ങൾക്കുള്ള സംഭാവനകൾ എന്നിവ പരാമർശിച്ചാൽ മതി. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് പലപ്പോഴും അസുഖബാധിതനായിരുന്നു. തളർവാതം പിടിപെട്ട ഭാര്യയുടെ അസുഖവും അദ്ദേഹത്തെ വല്ലാതെ വിഷമിപ്പിച്ചു. 1898 നവംബറിൽ, ട്രെത്യാക്കോവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് ബിസിനസ്സിനു പോയി, മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി, അദ്ദേഹത്തിന് അസുഖം തോന്നി. ഡിസംബർ 4 ന്, പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് മരിച്ചു.

ഗാലറി ചരിത്രം. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

പി.എം.ത്രെത്യാക്കോവിന്റെ സ്മാരകം

പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് (1832-1898) 1892-ൽ മരിച്ച മാതാപിതാക്കളുടെയും സഹോദരൻ സെർജിയുടെയും അടുത്തായി ഡാനിലോവ്സ്കി സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്കരിച്ചു. 1948-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭൗതികാവശിഷ്ടങ്ങൾ സെറാഫിമോവ്സ്കോയ് സെമിത്തേരിയിലേക്ക് (നോവോഡെവിച്ചി കോൺവെന്റ്) മാറ്റി. ശിൽപി I. ഓർലോവിന്റെ ശവകുടീരം, കലാകാരൻ I. Ostroukhov (ഗ്രാനൈറ്റ്, വെങ്കലം) രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്.

1917 ന് ശേഷം, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ മുൻഭാഗത്ത് ചതുരാകൃതിയിലുള്ള പീഠത്തിൽ V.I ലെനിന്റെ സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, 1939 ൽ, ഈ സൈറ്റിൽ ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചു, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ മന്ത്രിമാരുടെ കൗൺസിൽ ചെയർമാന്റെ ശിൽപ ചിത്രം. ശില്പം എസ്.ഡി. 3.5 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള മെർക്കുലോവ, ചുവന്ന ഗ്രാനൈറ്റിൽ നിർമ്മിച്ച സ്റ്റാലിനെ പൂർണ്ണ വളർച്ചയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. പൊളിച്ചതിനുശേഷം, ഇത് സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, ഉയർന്ന അളവിലുള്ള സംരക്ഷണമുണ്ട്, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ പ്രധാന കെട്ടിടത്തിന്റെ മുറ്റത്താണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത് (മതിൽ ചാരി). 1980 ഏപ്രിൽ 29 ന്, സ്റ്റാലിൻ നീക്കം ചെയ്ത സ്മാരകത്തിന്റെ സ്ഥലത്ത്, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ സ്ഥാപകനായ പവൽ ട്രെത്യാക്കോവിന് ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചു, അത് ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു. ശിൽപിയായ എപി കിബാൽനിക്കോവും ആർക്കിടെക്റ്റ് ഐ ഇ റോജിനും ചേർന്ന് രൂപകല്പന ചെയ്ത നാല് മീറ്റർ ഗ്രാനൈറ്റ് പ്രതിമയാണിത്.

ട്രെത്യാകോവിന്റെ മരണാനന്തര യാത്ര

ഡാനിലോവ്സ്കോയ് സെമിത്തേരി അതിന്റെ പ്രത്യേക "മൂന്നാം എസ്റ്റേറ്റ്" രുചിക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്, എന്നിരുന്നാലും, അത് ഇന്നുവരെ പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല. മോസ്കോ ചരിത്രകാരനായ എ ടി സലാഡിൻ 1916-ൽ പ്രസ്താവിച്ചു: “ഡാനിലോവ്സ്കോയ് സെമിത്തേരിയെ സുരക്ഷിതമായി ഒരു വ്യാപാരി സെമിത്തേരി എന്ന് വിളിക്കാം, മാത്രമല്ല ഇത് വ്യാപാരിയായ സാമോസ്ക്വോറെച്ചിയുടെ അടുത്തായിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഒരുപക്ഷേ, മോസ്കോയിലെ മറ്റൊരു സെമിത്തേരിയിലും ഇതുപോലൊരു കച്ചവട സ്മാരകങ്ങൾ ഇല്ലായിരിക്കാം. അതിനുശേഷം ഒരുപാട് മാറിയിരിക്കുന്നു. പ്രശസ്ത മോസ്കോ വ്യാപാരികളായ സോളോഡോവ്നിക്കോവ്സ്, ഗോലോഫ്റ്റീവ്സ്, ലെപേഷ്കിൻസ് എന്നിവരുടെ ശവകുടീരങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ ഇവിടെ കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല.

ഒരുപക്ഷേ, ഡാനിലോവ്സ്കി സെമിത്തേരിയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ വ്യാപാരി ശ്മശാനം, ഒരുപക്ഷേ മോസ്കോ മുഴുവൻ, ട്രെത്യാക്കോവ് പവൽ മിഖൈലോവിച്ച്, സെർജി മിഖൈലോവിച്ച്, അവരുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ സ്ഥലമായിരുന്നു. A. T. സലാഡിൻ ഇനിപ്പറയുന്ന വിവരണം നൽകി: "സെർജി മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ ഒരു കറുത്ത മാർബിൾ ഉണ്ട്, പകരം ഉയർന്നതും എന്നാൽ തികച്ചും ലളിതവുമായ ഒരു ലിഖിതമുണ്ട്: "സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാകോവ് 1834 ജനുവരി 19 ന് ജനിച്ചു. 1892 ജൂലൈ 25 ന് അദ്ദേഹം മരിച്ചു. .” പാവൽ മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ സ്മാരകം കുറച്ച് പടികൾ അകലെയാണ്, ഒരു സംരക്ഷിത വയർ ഗ്രില്ലിന് കീഴിൽ, ഇത് ഏതാണ്ട് സമാനമാണ്, പക്ഷേ അൽപ്പം കൂടുതൽ പരിഷ്കരിച്ച ചികിത്സയിൽ. അടിക്കുറിപ്പ്: “പാവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാകോവ് ഡിസംബർ 15. 1832 ഡി. ഡിസംബർ 4 1898". എന്നിരുന്നാലും, ഇന്ന് ഇതെല്ലാം ഡാനിലോവ്സ്കി സെമിത്തേരിയിലില്ല. 1948 ജനുവരി 10 ന്, രണ്ട് സഹോദരന്മാരുടെയും അവശിഷ്ടങ്ങളും പിഎം ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ഭാര്യ വെരാ നിക്കോളേവ്നയും നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിലേക്ക് മാറ്റി.

ഔപചാരികമായി, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കൗൺസിൽ ഓഫ് മിനിസ്റ്റേഴ്‌സിന് കീഴിലുള്ള കമ്മിറ്റി ഫോർ ആർട്‌സിന്റെ മുൻകൈയിലാണ് പുനർനിർമ്മാണം നടത്തിയത്. മോസ്കോ സിറ്റി കൗൺസിലിനു കീഴിലുള്ള ഫ്യൂണറൽ ഹോം ട്രസ്റ്റിന്റെ മാനേജർക്ക് അയച്ച കത്തിൽ കമ്മിറ്റിയുടെ ചെയർമാൻ എം.ബി. ക്രാപ്ചെങ്കോ, തന്റെ സംരംഭത്തെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ പ്രചോദിപ്പിച്ചു: തകർച്ചയിലാണ്. (...) സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ഡയറക്ടറേറ്റിന്റെ നിവേദനവും ഗാലറിയുടെ സ്ഥാപകരുടെ അടുത്ത ബന്ധുക്കളുടെ അഭ്യർത്ഥനയും കണക്കിലെടുത്ത്, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ മന്ത്രിമാരുടെ സമിതിക്ക് കീഴിലുള്ള കലാസമിതി അതിന്റെ ഭാഗമായി, പവൽ മിഖൈലോവിച്ച്, വെരാ നിക്കോളേവ്ന, സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് എന്നിവരുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളും റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിലെയും കലയിലെയും ഏറ്റവും പ്രമുഖരായ നോവോഡെവിച്ചി കോൺവെന്റിലെ സെമിത്തേരിയിലെ ഡാനിലോവ്സ്കി മൊണാസ്ട്രിയിലെ സെമിത്തേരിയിൽ നിന്നുള്ള അവരുടെ കലാപരമായ ശവക്കല്ലറകളും കൈമാറുന്നതിനുള്ള അപേക്ഷകൾ. അടക്കം ചെയ്യുന്നു.

കമ്മീഷണറിയുടെ ചെയർമാൻ ഡാനിലോവ്സ്കി മൊണാസ്ട്രിയുടെയും ഡാനിലോവ്സ്കിയുടെയും സെമിത്തേരികളെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കിയത് അത്ര വിചിത്രമല്ല - ആദ്യത്തേത് എഴുപത് വർഷത്തിലേറെയായി നിലവിലില്ലെങ്കിലും അവ ഇപ്പോഴും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. ശവക്കുഴികൾ നീക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയുടെ ന്യായീകരണം വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു: പഴയ സ്ഥലത്ത്, അവർ "അങ്ങേയറ്റം തകർച്ചയിലേക്ക് വീഴുന്നു." എന്നിരുന്നാലും, പരിപാലിക്കപ്പെടുന്ന ശവകുടീരങ്ങൾ ഒരിക്കലും "ദ്രവിച്ച് വീഴില്ല", പക്ഷേ അവ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, അവ ക്രെംലിൻ മതിലിലാണെങ്കിലും, തകർച്ച ഉറപ്പാണ്. മായകോവ്സ്കിയുടെ ചിതാഭസ്മം ഉള്ള പാത്രം ഡോൺസ്കോയ് സെമിത്തേരിയിലെ രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച കൊളംബേറിയത്തിൽ നിലകൊണ്ടു, ഒരു തരത്തിലും "ജീർണ്ണതയിൽ വീഴാൻ" കഴിഞ്ഞില്ല - എന്നിരുന്നാലും, അത് എന്തായാലും നോവോഡെവിച്ചിയിലേക്ക് മാറ്റി.

ഈ പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾക്കെല്ലാം അടിസ്ഥാന കാരണം തീർച്ചയായും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, ക്രാപ്ചെങ്കോയുടെ കത്ത് വിലയിരുത്തിയാൽ, അധികാരികൾ ഇത് വെളിപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല: നോവോഡെവിച്ചിയിലെ പ്രശസ്ത വ്യക്തികളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ശേഖരിക്കാനും കേന്ദ്രീകരിക്കാനും മോസ്കോയിൽ ഒരു പ്രചാരണം നടക്കുന്നു. ദേവാലയം. മാത്രമല്ല, പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾ ലിക്വിഡേഷന് വിധേയമായ സെമിത്തേരികളിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, പൊതുവെ എല്ലായിടത്തുനിന്നും, ഒരുപക്ഷേ, വാഗൻകോവ്സ്കി സെമിത്തേരി ഒഴികെ - പരമ്പരാഗതമായി നോവോഡെവിച്ചിക്ക് ശേഷം രണ്ടാമത്തെ വലിയത്.

ചില സ്രോതസ്സുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, എൻസൈക്ലോപീഡിയ "മോസ്കോ") സൂചിപ്പിക്കുന്നത് സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് ഇപ്പോഴും ഡാനിലോവ്സ്കി സെമിത്തേരിയിലാണ്. ഇത് തെറ്റാണ്. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ആർക്കൈവിൽ, "ജനുവരി 11, 1948 ലെ നോവോഡെവിച്ചി കോൺവെന്റിന്റെ സെമിത്തേരിയിലെ ഡാനിലോവ്സ്കി സെമിത്തേരിയിൽ നിന്ന് പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവ്, വി.എൻ. ട്രെത്യാക്കോവ്, എസ്.എം. ട്രെത്യാക്കോവ് എന്നിവരുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള നിയമം" ഉണ്ട്. ആക്ടിനും മറ്റ് പേപ്പറുകൾക്കും പുറമേ, ആർക്കൈവിൽ നിരവധി ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ ഉണ്ട്: ചിലത് കുഴിച്ചെടുത്ത നിമിഷം കാണിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവ ഇതിനകം പുതുതായി കുഴിച്ച ശവക്കുഴിയുടെ അരികിലുള്ള നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിൽ എടുത്തതാണ്. ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ സംശയത്തിന് ഇടം നൽകുന്നില്ല.

എന്നാൽ ഇവിടെ കൗതുകകരമായത് ഇതാണ്: അയൽവാസിയായ ഡാനിലോവ്സ്കി മൊണാസ്ട്രിയുടെ ആർക്കൈവുകളിൽ, ഇവിടെ അടക്കം ചെയ്തവർക്കുള്ള കാർഡുകൾക്കിടയിൽ, സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ഒരു കാർഡും ഉണ്ട്. ഡാനിലോവ്സ്കി മൊണാസ്റ്ററി പള്ളിമുറ്റവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്മശാന സ്ഥലമാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു? തീർച്ചയായും ഇല്ല. A. T. സലാഹുദ്ദീന്റെയും മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച നിയമത്തിന്റെയും തെളിവുകൾ ഉള്ളതിനാൽ, ഈ പതിപ്പ് സുരക്ഷിതമായി നിരസിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ഏറ്റവും രസകരമായ നിഗമനത്തിലെത്തുന്നു: സെർജി മിഖൈലോവിച്ചിനെ മഠത്തിൽ അടക്കം ചെയ്തിട്ടില്ലെങ്കിലും, രേഖകൾ അവിടെ “അദ്ദേഹത്തിന് കൊണ്ടുവന്നു”, വ്യക്തമായും , ഡാനിലോവ്സ്കോയ് സെമിത്തേരി ആശ്രമത്തിന്റെ ഒരു തരം ശാഖയായിരുന്നു - ഒരുപക്ഷേ എല്ലായ്പ്പോഴും അല്ല, കുറച്ചു കാലം.

ഡാനിലോവ്സ്കി സെമിത്തേരിയിൽ, പ്രശസ്ത രക്ഷാധികാരികളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ ശവകുടീരം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. മറിച്ച്, അവരുടെ സ്മാരകം. പ്രധാന പാതയുടെ ഇടതുവശത്ത്, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ചവരുടെ സ്മാരകത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, കെട്ടിച്ചമച്ച വേലിയുടെ അങ്ങേയറ്റം തുരുമ്പിച്ച ശകലങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട, ഒരു റഷ്യൻ സ്റ്റൗവിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ശക്തമായ, ചെറുതായി വൃത്തികെട്ട സ്തൂപമുണ്ട്. ലിഖിതം:

മിഖായേൽ സഖരോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ്
മോസ്കോ വ്യാപാരി
1850 ഡിസംബർ 2 ദിവസം മരിച്ചു.
49 വർഷവും 1 മീറ്ററും 6 ദിവസവും ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം.
അലക്സാണ്ട്ര ഡാനിയിലോവ്ന ട്രെത്യാക്കോവ
1812-ൽ ജനിച്ചു.
1899 ഫെബ്രുവരി 7-ന് അന്തരിച്ചു."

ആരുടെയെങ്കിലും അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഇന്ന് സ്തൂപത്തിന് താഴെ കിടക്കുന്നുണ്ടോ - ഞങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പില്ല. പ്രായമായ ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ അസ്ഥികളെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ആർക്കാണ് തോന്നിയതെന്ന് തോന്നുന്നു? ഓ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ അതിന് കഴിയും. ഏറ്റവും വലിയ ആർട്ട് ഗാലറിയുടെ സ്ഥാപകരെ എലൈറ്റ് സെമിത്തേരിയിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് എങ്ങനെയെങ്കിലും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, പക്ഷേ അവരുടെ ആരാധകർ മറ്റെന്താണ് കൊണ്ടുവന്നത്: ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി ആർക്കൈവിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന “ഗ്യാരന്റി കത്ത്” അനുസരിച്ച്, മൈറ്റിഷ്ചി ശിൽപശാല ഫാക്ടറി നമ്പർ 3 ആയിരുന്നു. ഡാനിലോവ്സ്കി സെമിത്തേരിയിൽ നിർമ്മിക്കാൻ ബാധ്യസ്ഥനാണ്: "എ) ട്രെത്യാക്കോവ് പിഎം ചിതാഭസ്മം നീക്കം ചെയ്യുകയും നോവോ-ഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുക, ബി) ട്രെത്യാക്കോവ് എം. ഇസഡിന്റെ ചിതാഭസ്മം നീക്കം ചെയ്യുകയും ട്രെത്യാക്കോവ് പി.എം. ) ട്രെത്യാക്കോവ് എം. ഇസഡിലേക്കുള്ള സ്മാരകത്തിന്റെ ചലനം ട്രെത്യാക്കോവ് പി.എമ്മിന്റെ സ്മാരകത്തിന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക്.

ട്രെത്യാക്കോവിന് അത് ലഭിച്ചു! മുതിർന്നവരും ഇളയവരും. വഴിയിൽ, ചില കാരണങ്ങളാൽ, അലക്സാണ്ട്ര ഡാനിലോവ്നയെക്കുറിച്ച് "ഗ്യാരണ്ടി കത്തിൽ" ഒരു വാക്കുപോലും പറഞ്ഞിട്ടില്ല. പിതാവ്, മകന്റെ സ്ഥാനത്ത് പുനർനിർമിച്ചു (അവരെ പുനർനിർമിച്ചാൽ), പക്ഷേ അമ്മ അങ്ങനെയായിരുന്നില്ലേ? നിഗൂഢത. അതിനാൽ, പഴയ ട്രെത്യാക്കോവ് ഇപ്പോൾ അവരുടെ "നാമമാത്ര" ശവകുടീരത്തിന് കീഴിൽ അടക്കം ചെയ്തിട്ടുണ്ടോ എന്ന് കൃത്യമായി പറയാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഇത് മാറുന്നു.

ഡാനിലോവ്സ്കി സെമിത്തേരിയുടെ ആഴത്തിൽ, സെന്റ് നിക്കോളാസ് ചർച്ച്-ചാപ്പലിന്റെ ഏറ്റവും അഗ്രഭാഗത്ത്, വളരെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സ്മാരകം ഉണ്ട് - പിങ്ക് ഗ്രാനൈറ്റിന്റെ താഴ്ന്ന നിര. പവൽ മിഖൈലോവിച്ചിന്റെയും സെർജി മിഖൈലോവിച്ചിന്റെയും അടക്കം ചെയ്ത സഹോദരങ്ങളും സഹോദരിമാരും ഉണ്ട്, അവർ 1848-ൽ സ്കാർലറ്റ് പനിയുടെ പകർച്ചവ്യാധിയിൽ ശൈശവാവസ്ഥയിൽ ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം മരിച്ചു - ഡാനിൽ, നിക്കോളായ്, മിഖായേൽ, അലക്സാണ്ട്ര. ട്രെത്യാക്കോവ് കുടുംബത്തിന്റെ ഒരേയൊരു ശവക്കുഴിയാണിത്, ആരും ഇതുവരെ അതിക്രമിച്ചു കടന്നിട്ടില്ല.

ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ചരിത്രം

സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്. അവളുടെ ജനപ്രീതി ഏതാണ്ട് ഐതിഹാസികമാണ്. അതിന്റെ നിധികൾ കാണാൻ, ലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകൾ പ്രതിവർഷം ശാന്തമായ ലാവ്രുഷിൻസ്കി പാതയിലേക്ക് വരുന്നു, ഇത് മോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും പഴയ ജില്ലകളിലൊന്നായ സാമോസ്ക്വോറെച്ചിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.

ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ശേഖരം റഷ്യൻ കലയുടെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് സംഭാവന ചെയ്ത അല്ലെങ്കിൽ അതുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള കലാകാരന്മാർക്കായി ദേശീയ റഷ്യൻ കലയ്ക്ക് മാത്രമായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. ഗാലറി അതിന്റെ സ്ഥാപകനും മോസ്കോ വ്യാപാരിയും വ്യവസായിയുമായ പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് (1832-1898) വിഭാവനം ചെയ്തത് ഇങ്ങനെയാണ്, അത് ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു.

ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി സ്ഥാപിച്ച തീയതി 1856 ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, യുവ ട്രെത്യാക്കോവ് സമകാലീന റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ ആദ്യ സൃഷ്ടികൾ സ്വന്തമാക്കി, ഭാവിയിൽ ദേശീയ കലയുടെ ഒരു മ്യൂസിയമായി വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ശേഖരം സൃഷ്ടിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. "ചിത്രകലയെ ആത്മാർത്ഥമായും ആവേശത്തോടെയും സ്നേഹിക്കുന്ന എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു പൊതു, ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്ന ഫൈൻ ആർട്‌സിന് അടിത്തറയിടുക, അനേകർക്ക് എല്ലാ സന്തോഷവും പ്രയോജനപ്പെടുത്തുന്നതിനേക്കാൾ മികച്ച ആഗ്രഹം മറ്റൊന്നില്ല," കളക്ടർ 1860 ൽ എഴുതി: " ദേശീയ ഗാലറി വിടാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതായത് റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകും, യുവ കളക്ടറുടെ നല്ല ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഉജ്ജ്വലമായി നടപ്പിലാക്കും. 1892-ൽ, മോസ്കോയ്ക്കും അതോടൊപ്പം റഷ്യ മുഴുവനും ട്രെത്യാക്കോവിൽ നിന്ന് സമ്മാനമായി ഒരു വലിയ (ഏകദേശം 2 ആയിരം പെയിന്റിംഗുകളും ഡ്രോയിംഗുകളും ശിൽപങ്ങളും) ഇതിനകം തന്നെ പ്രശസ്തമായ ദേശീയ കലയുടെ യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ ഗാലറിയും ലഭിച്ചു. നന്ദിയുള്ള റഷ്യ, അതിന്റെ പ്രമുഖ കലാകാരന്മാരുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ, ദാതാവിനോട് പ്രഖ്യാപിക്കും: "നിങ്ങളുടെ സംഭാവനയെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്ത റഷ്യയിൽ വളരെക്കാലമായി പ്രചരിച്ചു, റഷ്യൻ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളെ വിലമതിക്കുന്ന എല്ലാവരിലും, അതിന്റെ പ്രാധാന്യത്തിൽ സജീവമായ സന്തോഷവും ആശ്ചര്യവും ഉളവാക്കി. അതിന് അനുകൂലമായി നിങ്ങൾ നടത്തിയ പരിശ്രമങ്ങളും ത്യാഗങ്ങളും."

മോസ്കോയുടെ ഫോട്ടോ

പവൽ മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ ശേഖരത്തിനൊപ്പം, താമസിയാതെ മരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ സെർജി മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ ഒരു ശേഖരവും ഒരു കളക്ടറായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലും രണ്ടാം പകുതിയിലും പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ കളക്ടറായിരുന്നു. ഒരു സമ്മാനമായി മോസ്കോയിലേക്ക്. ഇപ്പോൾ ഈ കൃതികൾ എ.എസിന്റെ പേരിലുള്ള സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സിന്റെ ശേഖരത്തിലാണ്. പുഷ്കിനും സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജും.

ആരാണ് പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും പ്രവർത്തനങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തെ നയിച്ചത് എന്താണ്? തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ട്രെത്യാക്കോവ് ഒരു പ്രധാന ബിസിനസുകാരനായി തുടർന്നു, പ്രശസ്തിയും അവ്യക്തതയിലും അദ്ദേഹം തന്റെ മുത്തച്ഛന്റെ വ്യാപാര ബിസിനസിന്റെ യോഗ്യനായ പിൻഗാമിയായിരുന്നു, മൂന്നാം ഗിൽഡിലെ മോസ്കോ വ്യാപാരി, വ്യാപാരിയുടെ "പട്ടികകളുടെ പട്ടികയിൽ" ഏറ്റവും താഴ്ന്നത്. ട്രെത്യാക്കോവ് തന്റെ പൂർവ്വികരുടെ മൂലധനം വളരെയധികം വർദ്ധിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് മോസ്കോ നഗരത്തിലെ ഒരു പ്രമുഖ, ബഹുമാനപ്പെട്ട പൗരനായി മരിച്ചു.

പക്ഷേ, യാത്രയുടെ അവസാനം അദ്ദേഹം പറയും, "ചെറുപ്പം മുതലേ പണം സമ്പാദിക്കുക, അങ്ങനെ സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് സമ്പാദിക്കുന്നതും ഉപയോഗപ്രദമായ ചില സ്ഥാപനങ്ങളിൽ സമൂഹത്തിലേക്ക് (ജനങ്ങൾക്ക്) തിരികെ നൽകും; ഈ ചിന്ത ചെയ്തു. എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ എന്നെ ഉപേക്ഷിക്കരുത്." നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, പൊതുസേവനം എന്ന ആശയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സാധാരണമായ, അദ്ദേഹം സ്വന്തം രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുകയും വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും ചെയ്തു, അവനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു.

ട്രെത്യാക്കോവ് - കളക്ടർ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ ഒരു പ്രതിഭാസമായിരുന്നു. ഈ പാരമ്പര്യ വ്യാപാരിയുടെ സ്വാഭാവിക ബുദ്ധിയും കുറ്റമറ്റ അഭിരുചിയും സമകാലികരെ വളരെയധികം ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തി. "ഞാൻ ഏറ്റുപറയണം," കലാകാരൻ I.N. ക്രാംസ്കോയ് 1873-ൽ എഴുതി, "ഇത് ഒരുതരം പൈശാചിക സഹജാവബോധം ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യനാണെന്ന്." അദ്ദേഹം പ്രത്യേകമായി ഒരിടത്തും പഠിച്ചിട്ടില്ല (ട്രെത്യാക്കോവ് സഹോദരന്മാർക്ക് ഗാർഹിക വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു, പ്രധാനമായും പ്രായോഗിക സ്വഭാവമുള്ളത്), എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന് വിശാലമായ അറിവ് ഉണ്ടായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് സാഹിത്യം, പെയിന്റിംഗ്, നാടകം, സംഗീതം. "ട്രെത്യാക്കോവ് സ്വഭാവവും അറിവും കൊണ്ട് ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞനായിരുന്നു," കലാകാരനും നിരൂപകനുമായ എ.എൻ. ബിനോയി.

ട്രെത്യാക്കോവ് ഒരിക്കലും പ്രോംപ്റ്ററുകളുമായി പ്രവർത്തിച്ചിട്ടില്ല. ധാരാളം കലാകാരന്മാർ, എഴുത്തുകാർ, സംഗീതജ്ഞർ എന്നിവരുമായി അടുത്ത് പരിചയമുള്ള ട്രെത്യാക്കോവ് അവരുടെ ഉപദേശങ്ങളും അഭിപ്രായങ്ങളും മനസ്സോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും തന്റേതായ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, ചട്ടം പോലെ, തന്റെ തീരുമാനങ്ങളിൽ മാറ്റം വരുത്തിയില്ല. തന്റെ കാര്യങ്ങളിൽ ഇടപെടുന്നത് അദ്ദേഹം സഹിച്ചില്ല. ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ മനോഭാവവും ബഹുമാനവും നിഷേധിക്കാനാവാത്തവിധം ആസ്വദിച്ച ക്രാംസ്കോയ് ഇങ്ങനെ പറയാൻ നിർബന്ധിതനായി: "എനിക്ക് അദ്ദേഹത്തെ വളരെക്കാലമായി അറിയാം, കൂടാതെ ട്രെത്യാക്കോവിനെ പെയിന്റിംഗുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അഭിപ്രായങ്ങളിലും ആർക്കും സ്വാധീനമില്ലെന്ന് പണ്ടേ ബോധ്യപ്പെട്ടിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ സ്വാധീനിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന കലാകാരന്മാർ ഉണ്ടെങ്കിൽ, അവർ തങ്ങളുടെ വ്യാമോഹം ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടതായിരുന്നു." കാലക്രമേണ, ഉയർന്ന അഭിരുചി, കർശനമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, തീർച്ചയായും, ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ കുലീനത എന്നിവ ട്രെത്യാക്കോവിന് അർഹവും നിഷേധിക്കാനാവാത്തതുമായ അധികാരം നൽകുകയും മറ്റൊരു കളക്ടർക്കും ലഭിക്കാത്ത "പ്രത്യേകാവകാശങ്ങൾ" നൽകുകയും ചെയ്തു: പുതിയ കൃതികൾ ആദ്യം നോക്കാനുള്ള അവകാശം ട്രെത്യാക്കോവിന് ലഭിച്ചു. കലാകാരന്മാർ അവരുടെ വർക്ക്ഷോപ്പുകളിൽ നേരിട്ടോ എക്സിബിഷനുകളിലോ, എന്നാൽ സാധാരണയായി അവരുടെ പൊതു ഉദ്ഘാടനത്തിന് മുമ്പ്.

കലാകാരന്മാർക്കുള്ള പവൽ മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ സന്ദർശനം എല്ലായ്പ്പോഴും ആവേശകരമായ ഒരു സംഭവമായിരുന്നു, ആത്മീയ വിറയലില്ലാതെയല്ല, എല്ലാവരും, ബഹുമാന്യരും തുടക്കക്കാരും ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ നിശബ്ദതയ്ക്കായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു: "എനിക്കായി ചിത്രം എടുക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു." എല്ലാവർക്കും പൊതു അംഗീകാരത്തിന് തുല്യമായിരുന്നു അത്. "ഞാൻ നിങ്ങളോട് തുറന്നുപറയുന്നു," I.E. റെപിൻ 1877-ൽ P.M. ട്രെത്യാക്കോവിന് എഴുതി, "നിങ്ങൾ അത് വിൽക്കുകയാണെങ്കിൽ (അത് റെപിന്റെ "പ്രോട്ടോഡീക്കൺ" - എൽ.ഐ. പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ചാണ്), പിന്നെ നിങ്ങളുടെ കൈകളിൽ മാത്രം, എനിക്ക് നിങ്ങളോട് സഹതാപം തോന്നുന്നില്ല. ഗാലറി, മുഖസ്തുതി കൂടാതെ ഞാൻ പറയുന്നതിനാൽ, എന്റെ സാധനങ്ങൾ അവിടെ കാണുന്നത് എനിക്ക് വലിയ ബഹുമതിയായി ഞാൻ കരുതുന്നു. പലപ്പോഴും, കലാകാരന്മാർ ട്രെത്യാക്കോവിന് ഇളവുകൾ നൽകി, ട്രെത്യാക്കോവ് ഒരിക്കലും വിലപേശാതെ വാങ്ങിയില്ല, അവനുവേണ്ടി വില കുറച്ചു, അതുവഴി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംരംഭത്തിന് സാധ്യമായ എല്ലാ പിന്തുണയും നൽകി. എന്നാൽ ഇവിടെ പിന്തുണ പരസ്പരമായിരുന്നു.

കലാകാരന്മാരും കലാചരിത്രകാരന്മാരും പണ്ടേ ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുള്ളതാണ്: "പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവ് തന്റെ കാലത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഒരു വലിയ ആശയത്തിന് അദ്ദേഹം സ്വയം നൽകിയിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, റഷ്യൻ കലകൾ ഒരുമിച്ച് ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധി വ്യത്യസ്തമാകുമായിരുന്നു: ഒരുപക്ഷേ നമുക്ക് "ബോയാർ മൊറോസോവ", "പ്രൊസഷൻ", അല്ലെങ്കിൽ ഇപ്പോൾ പ്രശസ്തമായ സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയെ അലങ്കരിക്കുന്ന വലുതും ചെറുതുമായ എല്ലാ ചിത്രങ്ങളും അറിയില്ലായിരുന്നു. (എം. നെസ്റ്ററോവ്) അല്ലെങ്കിൽ: ". അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹായമില്ലാതെ, റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് ഒരിക്കലും തുറന്നതും സ്വതന്ത്രവുമായ പാതയിലേക്ക് കടക്കില്ല, കാരണം റഷ്യൻ കലയിൽ പുതിയതും പുതുമയുള്ളതും കാര്യക്ഷമവുമായ എല്ലാറ്റിനെയും പിന്തുണച്ച ഒരേയൊരു (അല്ലെങ്കിൽ മിക്കവാറും ഒരേയൊരു വ്യക്തി) ട്രെത്യാക്കോവ് മാത്രമാണ് "(എ. ബെനോയിസ്).

ശേഖരണ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വ്യാപ്തിയും പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവ് ശരിക്കും അത്ഭുതകരമായിരുന്നു. 1856 മുതൽ എല്ലാ വർഷവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗാലറിക്ക് ഡസൻ കണക്കിന് സൃഷ്ടികൾ ലഭിച്ചു. ട്രെത്യാക്കോവ്, വിവേകം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, തന്റെ ബിസിനസ്സിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ആവശ്യമാണെങ്കിൽ, വളരെ വലിയ ചെലവിൽ പോലും നിർത്തിയില്ല.

വിമർശനത്തിന്റെ ആരവങ്ങളും സെൻസർഷിപ്പിന്റെ അതൃപ്തിയും അവഗണിച്ച് തനിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള പെയിന്റിംഗുകൾ അദ്ദേഹം വാങ്ങി, ഉദാഹരണത്തിന്, വി.ജി. പെറോവ് അല്ലെങ്കിൽ "ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ" എന്നതിനൊപ്പം ഐ.ഇ. റെപിൻ. ചിത്രത്തിലെ എല്ലാം സ്വന്തം വീക്ഷണങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെങ്കിലും, അതേ റെപ്പിന്റെ "കുർസ്ക് പ്രവിശ്യയിലെ മതപരമായ ഘോഷയാത്ര" യുടെ ക്യാൻവാസിലെന്നപോലെ, കാലത്തിന്റെ ആത്മാവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു അവൻ വാങ്ങി, അതിന്റെ സാമൂഹിക മൂർച്ച കളക്ടറോട് തീരെ അപേക്ഷിച്ചില്ല. L.N പോലെയുള്ള ശക്തരും ബഹുമാന്യരുമായ അധികാരികൾ ആണെങ്കിൽ ഞാൻ അത് വാങ്ങി. ടോൾസ്റ്റോയ്, വി.എം. വാസ്നെറ്റ്സോവ്. റഷ്യൻ കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചിത്രം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിൽ താൻ സൃഷ്ടിച്ച മ്യൂസിയം തന്റെ വ്യക്തിപരമായ (അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരാളുടെ) അഭിരുചികളോടും സഹതാപങ്ങളോടും പൊരുത്തപ്പെടരുതെന്ന് ട്രെത്യാക്കോവ് വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കി. ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടാണ് ട്രെത്യാക്കോവ് കളക്ടർ, മറ്റ് സ്വകാര്യ കളക്ടർമാരെ അപേക്ഷിച്ച്, രുചി സങ്കുചിതത്വവും പരിമിതിയും നഷ്ടപ്പെട്ടത്. ഓരോ പുതിയ ദശകവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിലേക്ക് പുതിയ പേരുകളും പുതിയ ട്രെൻഡുകളും കൊണ്ടുവന്നു. മ്യൂസിയത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ അഭിരുചികൾ കലയോടൊപ്പം തന്നെ വികസിക്കുകയും വികസിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഫോട്ടോ സജീവം, സാഹസികത, ആരോഗ്യ ടൂറുകൾ

സമകാലീന കലയ്ക്ക് സ്വമേധയാ അല്ലെങ്കിൽ സ്വമേധയാ മുൻഗണന നൽകിക്കൊണ്ട്, ട്രെത്യാക്കോവ്, എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ ശേഖരണ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങൾ മുതൽ അവസാന ഘട്ടങ്ങൾ വരെ ശാഠ്യത്തോടെ നിരീക്ഷിക്കുകയും മുൻകാല റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് അന്നത്തെ കലാവിപണിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന മികച്ചതെല്ലാം ഉദാരമായി നേടുകയും ചെയ്തു. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ കാലഘട്ടങ്ങൾ - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയും പുരാതന റഷ്യൻ കലയും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, റഷ്യൻ കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ മുഴുവൻ പുരോഗമന ഗതിയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ മ്യൂസിയം അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. ട്രെത്യാക്കോവിന് തെറ്റായ കണക്കുകൂട്ടലുകളും തെറ്റുകളും ഇല്ലെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല. അങ്ങനെ, റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ മഹത്തായ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ പ്രതീക്ഷകളെ വാണ്ടറേഴ്സിന്റെ പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ട്രെത്യാക്കോവ് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അക്കാദമിക് ദിശയിലുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ മിക്കവാറും നേടിയില്ല, അവരുടെ കല ഇപ്പോഴും മ്യൂസിയത്തിൽ മോശമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ട്രെത്യാക്കോവ് പ്രശസ്ത ഐവസോവ്സ്കിയോടും വേണ്ടത്ര ശ്രദ്ധ കാണിച്ചില്ല. തന്റെ ജീവിതാവസാനത്തിൽ, കളക്ടർ വ്യക്തമായും 1890-കളിലെ റഷ്യൻ കലയിലെ പുതിയ കലാപരമായ പ്രവണതകളെ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുകയായിരുന്നു. പെയിന്റിംഗിനെ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്ന ട്രെത്യാക്കോവ് പ്രാഥമികമായി ഒരു ആർട്ട് ഗാലറി സൃഷ്ടിച്ചു, അപൂർവ്വമായി ശില്പവും ഗ്രാഫിക്സും സ്വന്തമാക്കി. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ ഈ വിഭാഗങ്ങളുടെ ഗണ്യമായ നികത്തൽ അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ മരണശേഷം സംഭവിച്ചു. ഇതുവരെ, പി.എം സ്വന്തമാക്കിയ മിക്കവാറും എല്ലാം. ട്രെത്യാക്കോവ്, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ മാത്രമല്ല, എല്ലാ റഷ്യൻ കലകളുടെയും ഒരു യഥാർത്ഥ സുവർണ്ണ ഫണ്ടാണ്.

ആദ്യം, പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് വാങ്ങിയതെല്ലാം 1850 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ട്രെത്യാക്കോവ് കുടുംബം വാങ്ങിയ ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് കെട്ടിടത്തിന്റെ മുറികളിൽ സ്ഥാപിച്ചു. എന്നാൽ 1860 കളുടെ അവസാനത്തോടെ, നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവയെല്ലാം മുറികളിൽ സ്ഥാപിക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു.

ഇപ്പോൾ നിയമപരമായി ഗാലറിയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള മോസ്കോ സിറ്റി ഡുമയുടെ തീരുമാനപ്രകാരം, പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവിനെ അതിന്റെ ലൈഫ് ട്രസ്റ്റിയായി നിയമിച്ചു. മുമ്പത്തെപ്പോലെ, കൃതികൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള ഏക അവകാശം ട്രെത്യാക്കോവ് ആസ്വദിച്ചു, ഡുമ അനുവദിച്ച മൂലധനവും സ്വന്തം ഫണ്ടും ഉപയോഗിച്ച് വാങ്ങലുകൾ നടത്തി, അത്തരം ഏറ്റെടുക്കലുകൾ ഇതിനകം തന്നെ "മോസ്കോ സിറ്റി ആർട്ട് ഗാലറി ഓഫ് പാവൽ, സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ്" എന്നിവയ്ക്ക് സമ്മാനമായി കൈമാറി ( ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ മുഴുവൻ പേര് അതായിരുന്നു). 1890 കളിൽ നിലവിലുള്ള 14 ഹാളുകളിലേക്ക് 8 കൂടുതൽ വിശാലമായ ഹാളുകൾ ചേർത്തുകൊണ്ട് ട്രെത്യാക്കോവ് പരിസരം വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് 1898 ഡിസംബർ 16 ന് അന്തരിച്ചു. മരണശേഷം പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ഗാലറിയുടെ കാര്യങ്ങൾ ഡുമ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന ബോർഡ് ഓഫ് ട്രസ്റ്റീസിന്റെ ചുമതല വഹിക്കാൻ തുടങ്ങി.

വ്യത്യസ്ത വർഷങ്ങളിൽ, അതിൽ പ്രമുഖ മോസ്കോ കലാകാരന്മാരും കളക്ടർമാരും ഉൾപ്പെടുന്നു - വി.എ. സെറോവ്, ഐ.എസ്. ഓസ്ട്രോഖോവ്, ഐ.ഇ. Tsvetkov, I.N. ഗ്രബാർ. ഏകദേശം 15 വർഷക്കാലം (1899 - 1913 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ), പാവൽ മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ മകൾ അലക്സാണ്ട്ര പാവ്ലോവ്ന ബോട്ട്കിന (1867-1959) കൗൺസിലിലെ സ്ഥിരാംഗമായിരുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി റഷ്യയിലെ മാത്രമല്ല, യൂറോപ്പിലെയും ഏറ്റവും വലിയ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ഒന്നായി മാറി. പുതിയതും പഴയതുമായ റഷ്യൻ കലയുടെ സൃഷ്ടികളാൽ ഇത് സജീവമായി നിറയ്ക്കുന്നു. 1913-1918 ൽ, കലാകാരനും കലാചരിത്രകാരനുമായ I.N. ആ വർഷങ്ങളിൽ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ട്രസ്റ്റിയായിരുന്ന ഗ്രാബർ, അതിന്റെ പ്രദർശനം പരിഷ്കരിക്കുകയാണ്. നേരത്തെ പുതിയ ഏറ്റെടുക്കലുകൾ വെവ്വേറെ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നുവെങ്കിൽ പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവ്, ഇപ്പോൾ എല്ലാ കൃതികളുടെയും തൂക്കിക്കൊല്ലൽ പൊതുവായ ചരിത്രപരവും കാലക്രമവും മോണോഗ്രാഫിക് തത്ത്വത്തിനും വിധേയമാണ്, അത് ഇന്നും നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചത് 1918-ൽ ഗാലറിയുടെ ദേശസാൽക്കരണത്തിന് ശേഷമാണ്, അത് മുനിസിപ്പൽ സ്വത്തിൽ നിന്ന് സംസ്ഥാന സ്വത്താക്കി മാറ്റുകയും രാജ്യവ്യാപകമായി അതിന്റെ പ്രാധാന്യം ഉറപ്പാക്കുകയും ചെയ്തു.

സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളുടെ ദേശസാൽക്കരണവും മ്യൂസിയം ശേഖരങ്ങളുടെ കേന്ദ്രീകരണ പ്രക്രിയയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ പ്രദർശനങ്ങളുടെ എണ്ണം 1930 കളുടെ തുടക്കത്തോടെ അഞ്ചിരട്ടിയിലധികം വർദ്ധിച്ചു. സ്വെറ്റ്‌കോവ്‌സ്കയ ഗാലറി പോലെയുള്ള നിരവധി ചെറിയ മോസ്കോ മ്യൂസിയങ്ങൾ, ഐ.എസ്. Ostroukhov, ഭാഗികമായി Rumyantsev മ്യൂസിയം. അതേ സമയം, S.M. യുടെ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്ന് രൂപംകൊണ്ട പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ കലയുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ശേഖരം ഗാലറിയിൽ നിന്ന് പിൻവലിക്കുകയും മറ്റ് മ്യൂസിയങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റുകയും ചെയ്തു. ട്രെത്യാക്കോവ, എം.എ. മൊറോസോവും മറ്റ് ദാതാക്കളും.

കഴിഞ്ഞ അരനൂറ്റാണ്ടിൽ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി ഒരു വലിയ ലോകപ്രശസ്ത മ്യൂസിയം മാത്രമല്ല, മ്യൂസിയം മൂല്യങ്ങളുടെ സംഭരണത്തിലും പുനരുദ്ധാരണത്തിലും പഠനത്തിലും പ്രോത്സാഹനത്തിലും ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രധാന ശാസ്ത്ര കേന്ദ്രം കൂടിയാണ്. ഗാലറിയിലെ ഗവേഷകർ റഷ്യൻ കലയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങളുടെ വികസനത്തിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, നമ്മുടെ രാജ്യത്തും വിദേശത്തും നിരവധി എക്സിബിഷനുകൾ ക്രമീകരിക്കുന്നു, പ്രഭാഷണങ്ങൾ നടത്തുന്നു, ഉല്ലാസയാത്രകൾ നടത്തുന്നു, വിപുലമായ പുനരുദ്ധാരണവും വിദഗ്ധ പ്രവർത്തനങ്ങളും നടത്തുന്നു, കൂടാതെ മ്യൂസിയത്തിന്റെ പുതിയ രൂപങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. കമ്പ്യൂട്ടർ സയൻസ്. റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ പ്രത്യേക ലൈബ്രറികളിലൊന്നാണ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലുള്ളത്, കലയെക്കുറിച്ചുള്ള 200,000-ലധികം വാല്യങ്ങളുള്ള പുസ്തകങ്ങളുണ്ട്; ഒരു തരത്തിലുള്ള ഫോട്ടോയും സ്ലൈഡ് ലൈബ്രറിയും; ആധുനിക സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ച് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന പുനരുദ്ധാരണ ശിൽപശാലകൾ.

1930 കളിൽ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ശേഖരത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വളർച്ച അതിന്റെ പരിസരം വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ചോദ്യം ഉയർത്തി. സാധ്യമായ ഇടങ്ങളിൽ, പുതിയ ഹാളുകൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും അതിന്റെ പ്രദേശത്തോട് ചേർന്നുള്ള റെസിഡൻഷ്യൽ ഹൗസുകളും മറ്റ് കെട്ടിടങ്ങളും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ഗാലറി സമുച്ചയത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. 1930-കളുടെ അവസാനത്തോടെ, പ്രദർശനവും സേവന മേഖലകളും ഏതാണ്ട് ഇരട്ടിയായി, എന്നാൽ അതിവേഗം വളരുന്നതും വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നതുമായ മ്യൂസിയത്തിന് ഇത് പര്യാപ്തമായിരുന്നില്ല. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനുള്ള പ്രോജക്ടുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ ഗാലറിയോട് ചേർന്നുള്ള എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും പൊളിക്കുന്നതും ഒബ്വോഡ്നി കനാൽ കായലിലേക്ക് വിപുലീകരിക്കുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു (ആർക്കിടെക്റ്റുകളായ എ.വി. ഷുസെവ്, എൽ.വി. റുഡ്‌നേവ്, 1930 കളിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്), അല്ലെങ്കിൽ നിർമ്മാണം. ഒരു പുതിയ സ്ഥലത്ത് ഒരു പുതിയ കെട്ടിടവും ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ മുഴുവൻ ശേഖരവും അതിലേക്ക് മാറ്റുന്നു (ക്രിംസ്കി വാലിലെ കെട്ടിടം, ആർക്കിടെക്റ്റ് എൻ.പി. സുക്കോയനും മറ്റുള്ളവരും, 1950-1960 കളിൽ). നിരവധി ചർച്ചകളുടെ ഫലമായി, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിക്ക് പിന്നിൽ ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിൽ ചരിത്രപരമായ പരിസരം നിലനിർത്താൻ തീരുമാനിച്ചു. 1980-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ഡയറക്ടർ ഒ.കെ.യുടെ സജീവ പിന്തുണയോടെ അതിന്റെ പുനർനിർമ്മാണവും വിപുലീകരണവും ആരംഭിച്ചു. രാജ്ഞി (1929-1992). 1985-ൽ, ആദ്യത്തെ കെട്ടിടം പ്രവർത്തനക്ഷമമായി - ഒരു ഡിപ്പോസിറ്ററി, വിവിധ തരത്തിലുള്ള കലാസൃഷ്ടികൾക്കും പുനരുദ്ധാരണ ശിൽപശാലകൾക്കും വിശാലമായ സംഭരണ സൗകര്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു; 1989-ൽ - താത്കാലിക പ്രദർശനങ്ങൾ, പ്രഭാഷണങ്ങൾ, കോൺഫറൻസ് മുറികൾ, കുട്ടികളുടെ സ്റ്റുഡിയോ, ഇൻഫർമേഷൻ, കമ്പ്യൂട്ടർ, വിവിധ എഞ്ചിനീയറിംഗ് സേവനങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കുള്ള പരിസരങ്ങളുള്ള രണ്ടാമത്തെ, എഞ്ചിനീയറിംഗ് ബിൽഡിംഗ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന കെട്ടിടം. 1986-ൽ ആരംഭിച്ച പ്രധാന കെട്ടിടത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം 1994-ൽ പൂർത്തിയായി, ഒടുവിൽ 1995 ഏപ്രിൽ 5-ന് ഗാലറി സന്ദർശകർക്കായി തുറന്നുകൊടുത്തു.

പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ഒരു പുതിയ ആശയം രണ്ട് പ്രദേശങ്ങളിൽ ഒരൊറ്റ മ്യൂസിയമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: പുരാതന കാലം മുതൽ 1910 കളുടെ ആരംഭം വരെ, പഴയ കലയുടെ പ്രദർശനങ്ങളും ശേഖരണങ്ങളും കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിൽ, ഒരു കെട്ടിടത്തിൽ. ക്രിംസ്കി വാൽ, XX നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയ്ക്ക് നൽകിയിട്ടുള്ള പ്രദർശന മേഖലകൾ. പഴയതും പുതിയതുമായ കലകളുടെ പ്രദർശനങ്ങൾ രണ്ട് പ്രദേശങ്ങളിലും നടക്കുന്നു. ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിലെ ഗാലറി കെട്ടിടം പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, ഗാലറിയുടെ തൊട്ടടുത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ചരിത്രപരവും വാസ്തുവിദ്യാപരവുമായ നിരവധി സ്മാരകങ്ങൾ, ഇപ്പോൾ അതിന്റെ ഘടനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഒരു പുതിയ ജീവിതം കണ്ടെത്തി. അതിനാൽ, 1930-കളുടെ നാശത്തിനുശേഷം പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ടോൾമാച്ചിയിലെ സെന്റ് നിക്കോളാസ് പള്ളി പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു (XVI-XIX നൂറ്റാണ്ടുകൾ) മ്യൂസിയത്തിൽ ഒരു "ഹൗസ് ചർച്ച്" പദവി നൽകി, അതായത്, ഒരു പള്ളിയും മ്യൂസിയവും. സമയം; 18-ഉം 19-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിലെ പഴയ നഗര കെട്ടിടങ്ങളിൽ (വീടുകൾ നമ്പർ 4, 6) റഷ്യൻ ഗ്രാഫിക്സിന്റെയും പുരാതന റഷ്യൻ കലയുടെയും അധിക മ്യൂസിയം പ്രദർശനങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കും. ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്ൻ, കഡാഷെവ്സ്കയ എംബാങ്ക്മെന്റ് എന്നിവയുടെ മൂലയിൽ ഒരു പുതിയ എക്സിബിഷൻ ഹാൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള പദ്ധതികൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു.

ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ നിലവിലെ ശേഖരത്തിൽ 100 ആയിരത്തിലധികം കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവ നിരവധി വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: XII-XVIII നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പഴയ റഷ്യൻ കല - ഐക്കണുകൾ, ശിൽപം, ചെറിയ പ്ലാസ്റ്റിക് കലകൾ, പ്രായോഗിക കല (ഏകദേശം 5 ആയിരം പ്രദർശനങ്ങൾ); 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി, 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ആരംഭം (ഏകദേശം 7 ആയിരം കൃതികൾ); പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ഗ്രാഫിക്സ് - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ (30 ആയിരത്തിലധികം കൃതികൾ); പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ശില്പം - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ (ഏകദേശം 1000 പ്രദർശനങ്ങൾ); പഴയ പുരാതന ഫ്രെയിമുകൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ, അപ്ലൈഡ് ആർട്ട് എന്നിവയുടെ ഒരു ശേഖരം, വിപ്ലവാനന്തര പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, ഗ്രാഫിക്സ് എന്നിവയുടെ ഒരു വലിയ വിഭാഗം (മുഴുവൻ ശേഖരത്തിന്റെ പകുതിയിലധികം) ക്രിംസ്കി വാലിൽ വീടിനകത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു.

സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി റഷ്യയിലെയും ലോകത്തിലെയും ഏറ്റവും വലിയ ആർട്ട് മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്, സ്ഥാപകനും വ്യാപാരിയും മനുഷ്യസ്‌നേഹിയുമായ പവൽ ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ പേരിലാണ് ഇത് അറിയപ്പെടുന്നത്. P. ട്രെത്യാക്കോവ് 1850-ൽ പെയിന്റിംഗുകൾ ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി, 17 വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഒരു ഗാലറി തുറന്നു, അതിൽ രണ്ടായിരത്തോളം കലാസൃഷ്ടികളും നിരവധി ശിൽപങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. 1893-ൽ, മുമ്പ് മോസ്കോയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകിയ ഈ ശേഖരം മോസ്കോ സിറ്റി ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി എന്നറിയപ്പെട്ടു, സ്ഥാപകർ വസ്വിയ്യത്ത് നൽകിയ പണം ഉപയോഗിച്ച് പരിപാലിക്കപ്പെട്ടു.

1918-ൽ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി ദേശസാൽക്കരിക്കുകയും "RSFRS ന്റെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രോപ്പർട്ടി" ആയിത്തീരുകയും ചെയ്തു, അതിന്റെ ആദ്യ ഡയറക്ടർമാർ കലാ നിരൂപകനും കലാകാരനുമായ I. Grabar, തുടർന്ന് ആർക്കിടെക്റ്റ് A. Schchusev എന്നിവരായിരുന്നു. അവരുടെ കീഴിൽ, മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഫണ്ടുകൾ വളർന്നു, നിരവധി പുതിയ കെട്ടിടങ്ങൾ ചേർത്തു, പുതിയ പ്രദർശനങ്ങൾ സജീവമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, എല്ലാ ക്യാൻവാസുകളും ശിൽപങ്ങളും നോവോസിബിർസ്കിലേക്കും മൊളോടോവിലേക്കും കൊണ്ടുപോയി. കുടിയൊഴിപ്പിക്കൽ ഒരു വർഷത്തിലേറെ നീണ്ടുനിന്നു, പക്ഷേ ഇതിനകം 1945 മെയ് 17 ന് മോസ്കോയിലെ താമസക്കാർക്കും അതിഥികൾക്കും എക്സിബിഷനുകൾ വീണ്ടും തുറന്നു.

തുടർന്നുള്ള ദശകങ്ങളിൽ, മ്യൂസിയം തുടർച്ചയായി വളർന്നു, ഇന്ന് അതിൽ ക്രിംസ്കി വാലിലെ ഗാലറി, ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിലെ ഗാലറി, വി.എം. വാസ്നെറ്റ്സോവിന്റെ ഹൗസ്-മ്യൂസിയം, ടോൾമാച്ചിയിലെ സെന്റ് നിക്കോളാസ് ചർച്ച്, മറ്റ് ശാഖകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരങ്ങളിൽ XI-XXI കലാസൃഷ്ടികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവയിൽ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, ഗ്രാഫിക്സ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ 11-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഐക്കണുകളാണ്, അവയിൽ വ്‌ളാഡിമിറിന്റെ ദൈവത്തിന്റെ അമ്മയുടെ മുഖം, റുബ്ലെവിന്റെ "ത്രിത്വം", ഡയോനിഷ്യസ്, തിയോഫാൻ ദി ഗ്രീക്ക്, സൈമൺ ഉഷാക്കോവ് വരച്ച ഐക്കണുകൾ എന്നിവ പ്രത്യേകിച്ചും വിലപ്പെട്ടതാണ്.

ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ശേഖരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗാണ്, അവയിൽ ഭൂരിഭാഗവും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലാണ്. ക്രാംസ്കോയ്, പെറോവ്, വാസ്നെറ്റ്സോവ്, സവ്രസോവ്, ഷിഷ്കിൻ, ഐവസോവ്സ്കി, റെപിൻ, വെരേഷ്ചാഗിൻ, മറ്റ് പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കലാകാരന്മാർ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, വ്രൂബെൽ, ലെവിറ്റൻ, സെറോവ്, മാലെവിച്ച്, റോറിച്ച്, ബെനോയിസ് എന്നിവരുടെ കൃതികളാൽ ഗാലറി നിറച്ചു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, ഡീനെക, ബ്രോഡ്സ്കി, കുക്രിനിക്സി, നെസ്റ്ററോവ് തുടങ്ങിയവർ പ്രദർശനങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പെയിന്റിംഗിനുപുറമെ, അന്റോകൊൽകോൾസ്കി, മുഖിന, ഷാദർ, കൊനെൻകോവ്, മറ്റ് പ്രശസ്ത ശിൽപികൾ എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടികൾ മ്യൂസിയം സംഭരിക്കുകയും പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

നിലവിൽ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി പുതിയ പ്രദർശനങ്ങളും എക്സിബിഷനുകളും വികസിപ്പിക്കുന്നു, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള നിരവധി മ്യൂസിയങ്ങളുമായും റഷ്യയുമായും സജീവമായി സഹകരിക്കുന്നു, താൽക്കാലിക എക്സിബിഷനുകൾക്കായി ശേഖരങ്ങൾ നൽകുന്നു, പുനരുദ്ധാരണവും ഗവേഷണ പ്രവർത്തനങ്ങളും നടത്തുന്നു, ഫണ്ട് നിറയ്ക്കുന്നു, സാംസ്കാരികവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ പരിപാടികൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു, പങ്കെടുക്കുന്നു. പ്രധാന മ്യൂസിയം, ഫിലിം, സംഗീതോത്സവങ്ങൾ എന്നിവയിൽ.

1995-ൽ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി കലാ വസ്തുക്കൾ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനും മ്യൂസിയം മൂല്യങ്ങൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനുമുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ സാംസ്കാരിക വസ്തുക്കളിൽ ഒന്നായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.

ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി വിലാസം: 119017, മോസ്കോ, ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയിൻ, 10
ദിശകൾ: മെട്രോ "ട്രെത്യാകോവ്സ്കയ" അല്ലെങ്കിൽ "പോളിയങ്ക"

ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ഹ്രസ്വ വിവരങ്ങൾ.

രാജ്യത്ത് ഏറ്റവുമധികം ആളുകൾ സന്ദർശിക്കുന്ന മ്യൂസിയമാണ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ പ്രശസ്ത വ്യാപാരികളും മനുഷ്യസ്‌നേഹികളുമാണ് ഗാലറി സ്ഥാപിച്ചത് - പാവലും സെർജി ട്രെത്യാക്കോവും അവരുടെ ശേഖരങ്ങൾ നഗരത്തിന് സംഭാവന ചെയ്തു. ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിലെ ട്രെത്യാക്കോവ് സഹോദരന്മാരുടെ മുൻ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് ഗാലറി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. 1917 ലെ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന് ശേഷം സമ്പന്നരായ കുലീനരും വ്യാപാരികളുമായ കുടുംബങ്ങളുടെ ശേഖരങ്ങളാൽ മ്യൂസിയം ഫണ്ട് ഗണ്യമായി നികത്തപ്പെട്ടു. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ വിശാലമായ ഹാളുകൾ പുരാതന റഷ്യൻ ഐക്കണുകളും റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് സ്കൂളിൽ നിന്നുള്ള പെയിന്റിംഗുകളും പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. മ്യൂസിയത്തിന്റെ കാലക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഹാളുകളിലൂടെ നീങ്ങുമ്പോൾ, 17-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെയുള്ള റഷ്യൻ ഫൈൻ ആർട്ട് വിശദമായി പഠിക്കാൻ കഴിയും.

ട്രെത്യാക്കോവ് സഹോദരന്മാർക്ക് അവരുടെ പിതാവിനെ നഷ്ടപ്പെട്ടത് മൂത്തയാൾ - പവേലിന് - പതിനേഴു വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ഇളയവൻ - സെർജി - പതിനഞ്ച് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ. അവർ ദൈവത്തിൽ നിന്നുള്ള സംരംഭകരായി മാറി. താമസിയാതെ, സഹോദരങ്ങൾ തങ്ങളുടെ വ്യാപാരം സാധാരണ കടകളിൽ നിന്ന് വിപുലീകരിച്ചു, പ്രശസ്തമായ ഇലിങ്കാ തെരുവിലെ അവരുടെ സ്വന്തം വലിയ ലിനൻ, പേപ്പർ, കമ്പിളി സാധനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സ്റ്റോറിലേക്ക്. അവർ ട്രേഡിംഗ് ഹൗസ് സംഘടിപ്പിക്കുന്നു "പി. ട്രെത്യാക്കോവ് സഹോദരന്മാർ എസ്. 1860-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, അവർ നോവോ-കോസ്ട്രോമ ലിനൻ നിർമ്മാണശാല ഏറ്റെടുത്തു, അത് പിന്നീട് റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നാക്കി മാറ്റി. മോസ്കോ വ്യാപാരികളുടെ ചരിത്രകാരൻ പി.എ. മോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും സമ്പന്നരായ അഞ്ച് വ്യാപാരി കുടുംബങ്ങളിൽ ഒരാളായി ട്രെത്യാക്കോവുകളെ ബുറിഷ്കിൻ വിളിച്ചു

ട്രെത്യാക്കോവ്സ് അറിയപ്പെടുന്ന ദാതാക്കളും മനുഷ്യസ്‌നേഹികളുമായിരുന്നു. പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ബധിരർക്കും മൂകർക്കും വേണ്ടിയുള്ള അർനോൾഡ് സ്കൂളിന്റെ ട്രസ്റ്റിയായിരുന്നു, ഗവേഷണ പര്യവേഷണങ്ങൾക്ക് സാമ്പത്തിക സഹായം നൽകി, പള്ളികളുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി പണം സംഭാവന ചെയ്തു. ചിലപ്പോൾ ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ സംഭാവനകൾ പെയിന്റിംഗുകൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നതിനുള്ള ചെലവ് കവിഞ്ഞു. സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് മോസ്കോയിലെ പൊതുജീവിതത്തിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. മോസ്കോ സിറ്റി ഡുമയിലെ അംഗവും മേയറുമായിരുന്നു. ഈ സ്ഥാനത്ത്, അദ്ദേഹം മോസ്കോയ്ക്കായി ഒരുപാട് ചെയ്തു. ട്രെത്യാക്കോവിന് നന്ദി, സോകോൾനിചെസ്കായ ഗ്രോവ് സോകോൽനിക്കി സിറ്റി പാർക്കായി മാറി: അവൻ അത് സ്വന്തം പണം കൊണ്ട് വാങ്ങി.

1851-ൽ, ട്രെത്യാക്കോവ് വ്യാപാരികളിൽ നിന്ന് ഷെസ്റ്റോവ്സ് ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിലെ ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങി, രണ്ട് നിലകളുള്ള ഒരു മാളികയും, ഒരു ക്ലാസിക് ആർട്ടിക് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച, വിശാലമായ പൂന്തോട്ടവും. അലക്സാണ്ട്ര ഡാനിലോവ്ന വീടിന്റെ മുഴുവൻ ഉടമയായിരുന്നു, ട്രെത്യാക്കോവ് സഹോദരന്മാർ വ്യാപാരത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. വ്യാപാരികൾക്കിടയിൽ അപൂർവമായ ഒരു ഉത്തമ കുടുംബവും ബിസിനസ്സ് യൂണിയനും ആയിരുന്നു അത്. അതേസമയം, ട്രെത്യാക്കോവ് സ്വഭാവത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരുന്നു. പാവൽ സംവരണം ചെയ്തു, ഏകാന്തതയിൽ ജോലി ചെയ്യാനും വായിക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, മണിക്കൂറുകളോളം പെയിന്റിംഗുകളും കൊത്തുപണികളും നോക്കാനും പഠിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. സെർജി, കൂടുതൽ സൗഹാർദ്ദപരവും സന്തോഷവാനും, എല്ലായ്പ്പോഴും കാഴ്ചയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൻ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

ഒരിക്കൽ പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ബിസിനസ്സുമായി വന്ന് ഹെർമിറ്റേജിൽ അവസാനിച്ചു. ആർട്ട് ശേഖരത്തിന്റെ സമ്പന്നത അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, തീർച്ചയായും ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. അവ്യക്തമായ പാശ്ചാത്യ കലാകാരന്മാരുടെ ഒമ്പത് പെയിന്റിംഗുകൾ അദ്ദേഹം ഉടൻ സ്വന്തമാക്കി. "പഴയ ചിത്രങ്ങളുടെ ആധികാരികത നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പോലുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ രണ്ടോ മൂന്നോ തെറ്റുകൾ പഴയ യജമാനന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ ശേഖരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ എന്നെന്നേക്കുമായി പിന്തിരിപ്പിച്ചു," ഐ.എസ്. കളക്ടറുടെ മരണശേഷം ഓസ്ട്രോഖോവ്. “എനിക്ക് ഏറ്റവും ആധികാരികമായ പെയിന്റിംഗ് ഞാൻ കലാകാരനിൽ നിന്ന് വ്യക്തിപരമായി വാങ്ങിയതാണ്,” ട്രെത്യാക്കോവ് പറയാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. താമസിയാതെ ട്രെത്യാക്കോവ് F.I യുടെ ശേഖരവുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. പ്രിയനിഷ്നിക്കോവ് റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ ശേഖരിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ, മ്യൂസിയം സ്ഥാപിച്ച വർഷം 1856 ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് എൻജിയുടെ ആദ്യ രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ "ടെംപ്റ്റേഷൻ" സ്വന്തമാക്കിയപ്പോൾ. ഷിൽഡറും "ക്ലാഷ് വിത്ത് ഫിന്നിഷ് കള്ളക്കടത്തുകാരും" വി.ജി. ഖുദ്യകോവ്. ഇന്ന് അവർ ഒരേ മുറിയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് തന്റെ ഗാലറിക്കായി പെയിന്റിംഗുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തതിന്റെ അവസ്ഥ കലാകാരന്മാരെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ കാണാം: “എനിക്ക് സമ്പന്നമായ പ്രകൃതിയോ ഗംഭീരമായ രചനയോ അതിശയകരമായ ലൈറ്റിംഗോ ആവശ്യമില്ല, അത്ഭുതങ്ങളൊന്നുമില്ല, എനിക്ക് കുറഞ്ഞത് ഒരു വൃത്തികെട്ട കുളമെങ്കിലും തരൂ, എന്നാൽ അതിൽ സത്യവും കവിതയും കവിതയും എല്ലാത്തിലും ഉണ്ടാകാൻ കഴിയും, ഇത് കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയാണ്.

എന്നാൽ ട്രെത്യാക്കോവ് തനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ട എല്ലാ പെയിന്റിംഗുകളും വാങ്ങി എന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല. മറ്റുള്ളവരുടെ അധികാരികളെ തിരിച്ചറിയാത്ത, കലാകാരന്മാരോട് പലപ്പോഴും അഭിപ്രായങ്ങൾ പറയുകയും ചിലപ്പോൾ ഭേദഗതികൾ പോലും തേടുകയും ചെയ്ത ധീരനായ വിമർശകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. എക്സിബിഷനുകൾ ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് സാധാരണയായി ഒരു പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങുന്നു, വർക്ക്ഷോപ്പിൽ തന്നെ, വിമർശകരോ പ്രേക്ഷകരോ പത്രപ്രവർത്തകരോ ഇതുവരെ പെയിന്റിംഗ് കണ്ടിട്ടില്ല. ട്രെത്യാക്കോവിന് കലയിൽ നല്ല പരിചയമുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ മികച്ചത് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ഇത് പര്യാപ്തമായിരുന്നില്ല. പവൽ മിഖൈലോവിച്ചിന് ഒരു ദർശകന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സമ്മാനം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു അധികാരിക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീരുമാനത്തെ സ്വാധീനിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഒരു സൂചകമായ കേസ് വിവരിക്കുന്നത് എസ്.എൻ. "നെസ്റ്ററോവ് ജീവിതത്തിലും ജോലിയിലും" എന്ന പുസ്തകത്തിലെ ഡൂറിലിൻ:

“വാണ്ടറേഴ്സിന്റെ തിരഞ്ഞെടുത്ത കുറച്ച് സുഹൃത്തുക്കളെ പ്രവേശിപ്പിച്ച XVIII ട്രാവലിംഗ് എക്സിബിഷന്റെ പ്രാഥമിക, അടച്ച, വെർണിസേജിൽ, മൈസോഡോവ് വി.വി. സ്റ്റാസോവ്, വാണ്ടറേഴ്സിന്റെ ട്രിബ്യൂൺ-അപ്പോളജിസ്റ്റ്, ഡി.വി. ഗ്രിഗോറോവിച്ച്, സൊസൈറ്റി ഫോർ ദി എൻകറേറ്റ്മെന്റ് ഓഫ് ആർട്സ് സെക്രട്ടറി, എ.എസ്. സുവോറിൻ, നോവോയി വ്രെമ്യ പത്രത്തിന്റെ എഡിറ്റർ. നാലുപേരും ഭയങ്കരമായ വിധിയോടെ ചിത്രത്തെ വിലയിരുത്തി; അത് ദോഷകരമാണെന്ന് നാലുപേരും സമ്മതിച്ചു... തിന്മയെ വേരോടെ പിഴുതെറിയണം. ഞങ്ങൾ എക്സിബിഷനിൽ ഒരു മോസ്കോ നിശബ്ദ മനുഷ്യനെ തിരയാൻ പോയി, അവർ എവിടെയോ ഒരു കോണിൽ, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ചിത്രത്തിന് മുന്നിൽ കണ്ടെത്തി. സ്റ്റാസോവ് ആണ് ആദ്യം സംസാരിച്ചത്: ഈ പെയിന്റിംഗ് ഒരു തെറ്റിദ്ധാരണ മൂലമാണ് എക്സിബിഷനിൽ വന്നത്, പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ എക്സിബിഷനിൽ ഇതിന് സ്ഥാനമില്ല.

പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ ചുമതലകൾ അറിയാം, പക്ഷേ നെസ്റ്ററോവിന്റെ ചിത്രം അവർക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല: ഹാനികരമായ മിസ്റ്റിസിസം, യഥാർത്ഥത്തിന്റെ അഭാവം, വൃദ്ധന്റെ തലയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ഈ പരിഹാസ്യമായ വൃത്തം ... തെറ്റുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സാധ്യമാണ്, പക്ഷേ അവ ശരിയാക്കണം. ഒപ്പം, അവന്റെ പഴയ സുഹൃത്തുക്കളായ അവർ, ചിത്രം ഉപേക്ഷിക്കാൻ അവനോട് ആവശ്യപ്പെടാൻ തീരുമാനിച്ചു ... ഒരുപാട് സമർത്ഥമായ, ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന കാര്യങ്ങൾ പറഞ്ഞു. പാവപ്പെട്ട "ബാർത്തലോമിയെ" കളങ്കപ്പെടുത്താൻ എല്ലാവരും ഒരു വാക്ക് കണ്ടെത്തി. പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് നിശബ്ദനായി ശ്രദ്ധിച്ചു, തുടർന്ന്, വാക്കുകൾ തീർന്നുപോയപ്പോൾ, അവർ പൂർത്തിയാക്കിയോ എന്ന് എളിമയോടെ അവരോട് ചോദിച്ചു; തെളിവുകളെല്ലാം തീർന്നുവെന്ന് അറിഞ്ഞപ്പോൾ അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു: “നിങ്ങൾ പറഞ്ഞതിന് നന്ദി. ഞാൻ ചിത്രം മോസ്കോയിൽ തിരികെ വാങ്ങി, ഞാൻ അത് അവിടെ വാങ്ങിയില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ എല്ലാ ആരോപണങ്ങളും കേട്ട് ഞാൻ അത് ഇപ്പോൾ ഇവിടെ വാങ്ങുമായിരുന്നു.

സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് തന്റെ സഹോദരനേക്കാൾ പതിനഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം തന്റെ ശേഖരം ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി, നൂറോളം കഷണങ്ങൾ മാത്രമേ സ്വന്തമാക്കാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരം ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒന്നായിരുന്നു, കാരണം ആധുനിക പാശ്ചാത്യ ചിത്രകലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു - ജെ.-ബി. സി. കോറോട്ട്, ഷ്.-എഫ്. ഡൗബിഗ്നി, എഫ്. മൈലറ്റ് തുടങ്ങിയവർ, തനിക്കുവേണ്ടി പെയിന്റിംഗുകൾ ശേഖരിച്ച തന്റെ സഹോദരനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പവൽ മിഖൈലോവിച്ച്, ദേശീയ കലയുടെ ഒരു പൊതു മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. 1860-ൽ (അന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഇരുപത്തിയെട്ട് വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ), അദ്ദേഹം ഒരു വിൽപത്രം തയ്യാറാക്കി, അതനുസരിച്ച് മോസ്കോയിൽ ഒരു "ആർട്ട് മ്യൂസിയം" സ്ഥാപിക്കുന്നതിനായി അദ്ദേഹം ഒരു ലക്ഷത്തി അമ്പതിനായിരം റുബിളുകൾ നൽകി. പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് തന്റെ സഹോദരനെ അങ്ങനെ ചെയ്യാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

1865-ൽ, പ്രശസ്ത മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ സാവ ഇവാനോവിച്ച് മാമോണ്ടോവിന്റെ ബന്ധുവായ പവൽ മിഖൈലോവിച്ചിന്റെയും വെരാ നിക്കോളേവ്ന മാമോണ്ടോവയുടെയും വിവാഹം നടന്നു. ട്രെത്യാക്കോവിന് ആറ് മക്കളുണ്ടായിരുന്നു - നാല് പെൺമക്കളും രണ്ട് ആൺമക്കളും. കുടുംബത്തിലെ എല്ലാവരും പരസ്പരം സ്നേഹിച്ചു. പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് തന്റെ ഭാര്യക്ക് എഴുതി: "നിങ്ങളെ സന്തോഷിപ്പിച്ചതിന് ഞാൻ ദൈവത്തിനും നിനക്കും പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ നന്ദി പറയുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, കുട്ടികൾക്ക് ഇവിടെ ഒരു വലിയ തെറ്റുണ്ട്: അവരില്ലാതെ പൂർണ്ണമായ സന്തോഷം ഉണ്ടാകില്ല!" സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് 1856-ൽ തന്റെ സഹോദരനേക്കാൾ വളരെ നേരത്തെ വിവാഹം കഴിച്ചു, എന്നാൽ മകന്റെ ജനനത്തിനു തൊട്ടുപിന്നാലെ ഭാര്യ മരിച്ചു. പത്തുവർഷത്തിനുശേഷം, സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് രണ്ടാം വിവാഹത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു.

പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് കുട്ടികളെ വളർത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പരമ്പരാഗത വ്യാപാരി വീക്ഷണങ്ങൾ പാലിച്ചു. കുട്ടികൾക്ക് മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസം നൽകി. തീർച്ചയായും, എല്ലാ ദിവസവും ട്രെത്യാക്കോവിനെ സന്ദർശിച്ച കലാകാരന്മാരും സംഗീതജ്ഞരും എഴുത്തുകാരും കുട്ടികളെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. 1887-ൽ, പവൽ മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ മകൻ വന്യ, അവന്റെ പിതാവിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനും പ്രതീക്ഷയും, മെനിഞ്ചൈറ്റിസ് സങ്കീർണ്ണമായ സ്കാർലറ്റ് പനി ബാധിച്ച് മരിച്ചു. ഈ കനത്ത നഷ്ടം ട്രെത്യാക്കോവ് വേദനയോടെ സഹിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ മകൻ മിഖായേലിന് ഡിമെൻഷ്യ ബാധിച്ചതിനാൽ കുടുംബ ബിസിനസിന്റെ പൂർണ്ണ അവകാശിയും തുടർച്ചക്കാരനും ആകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അലക്സാണ്ടറുടെ മകൾ അനുസ്മരിച്ചു: “അന്നുമുതൽ, എന്റെ പിതാവിന്റെ സ്വഭാവം വളരെയധികം മാറി. അവൻ നിശ്ശബ്ദനായി, നിശബ്ദനായി. പേരക്കുട്ടികൾ മാത്രമാണ് അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ മുൻ വാത്സല്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്.

വളരെക്കാലമായി, ട്രെത്യാക്കോവ് റഷ്യൻ കലയുടെ ഏക കളക്ടർ ആയിരുന്നു, കുറഞ്ഞത് അത്തരമൊരു സ്കെയിലിൽ. എന്നാൽ 1880 കളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് യോഗ്യനായ ഒരു എതിരാളി ഉണ്ടായിരുന്നു - അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമൻ ചക്രവർത്തി. ട്രെത്യാക്കോവും സാറും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നിരവധി ഐതിഹ്യങ്ങളുണ്ട്. പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അലക്സാണ്ടറിന്റെ മൂക്കിന് താഴെ നിന്ന് നിരവധി തവണ കലാകാരന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ എടുത്തുകളഞ്ഞു, ആഗസ്റ്റ് വ്യക്തിയോടുള്ള എല്ലാ ബഹുമാനത്തോടെയും ട്രെത്യാക്കോവിനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. "കർഷക സാർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ട അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമൻ, യാത്രാ എക്സിബിഷനുകൾ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, "പി.എമ്മിന്റെ സ്വത്ത്" എന്ന അടയാളങ്ങൾ കണ്ടാൽ കോപാകുലനായി. ട്രെത്യാക്കോവ്.

എന്നാൽ ചക്രവർത്തിയുടെ പ്രതിനിധികൾ ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ വിലയെ തടസ്സപ്പെടുത്തിയ കേസുകളുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ നിക്കോളാസ് രണ്ടാമൻ V.I എഴുതിയ "The Conquest of Siberia by Yermak" എന്ന ചിത്രത്തിന് അക്കാലത്ത് അവിശ്വസനീയമായ തുക വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. സുരിക്കോവ് - നാൽപ്പതിനായിരം റൂബിൾസ്. പുതുതായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ചക്രവർത്തി ഈ പെയിന്റിംഗ് സ്വന്തമാക്കാൻ സ്വപ്നം കണ്ട തന്റെ പിതാവിന്റെ ഓർമ്മയിൽ കുതിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. പവൽ മിഖൈലോവിച്ചുമായി സൂറിക്കോവിന് ഇതിനകം ഒരു കരാർ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ അത്തരമൊരു ലാഭകരമായ കരാർ നിരസിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. ട്രെത്യാക്കോവിന് കൂടുതൽ വാഗ്ദാനം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഒരു ആശ്വാസമെന്നോണം, ചിത്രകാരൻ കളക്ടർക്ക് സൗജന്യമായി പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം നൽകി, അത് ഇപ്പോഴും മ്യൂസിയത്തിൽ തൂക്കിയിരിക്കുന്നു.

സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് 1892 ൽ മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, ട്രെത്യാക്കോവ് സഹോദരന്മാർ തങ്ങളുടെ ശേഖരങ്ങൾ മോസ്കോയിലേക്ക് സംഭാവന ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു. തന്റെ വിൽപ്പത്രത്തിൽ, സെർജി മിഖൈലോവിച്ച് ലാവ്രുഷിൻസ്കി ലെയ്നിലെ വീടിന്റെ പകുതി നഗരത്തിന് സംഭാവന ചെയ്തു, എല്ലാ പെയിന്റിംഗുകളും ഒരു ലക്ഷം റുബിളും. പാവൽ മിഖൈലോവിച്ച് തന്റെ സഹോദരന്റെ ശേഖരത്തോടൊപ്പം തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് മോസ്കോയിലേക്ക് തന്റെ വലിയ ശേഖരം (മൂവായിരത്തിലധികം കൃതികൾ) സംഭാവന ചെയ്തു. 1893-ൽ, മോസ്കോ ഗാലറി ഓഫ് പാവൽ ആൻഡ് സെർജി ട്രെത്യാക്കോവ് ഉദ്ഘാടനം ചെയ്തു, റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് സമീപം പാശ്ചാത്യ കലയുടെ ഒരു ശേഖരം തൂക്കിയിട്ടു. 1898 ഡിസംബർ 4 ന് ട്രെത്യാക്കോവ് മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന വാക്കുകൾ ഇതായിരുന്നു: "ഗാലറി പരിപാലിക്കുക, ആരോഗ്യവാനായിരിക്കുക."

1899-1906 കാലഘട്ടത്തിൽ ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ മരണശേഷം, പ്രധാന വീട് എക്സിബിഷൻ ഹാളുകളായി മാറ്റി. ഡ്രോയിംഗ് അനുസരിച്ച് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത മുൻഭാഗം വി.എം. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, വർഷങ്ങളോളം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ ചിഹ്നമായി മാറി. മുൻഭാഗത്തിന്റെ മധ്യഭാഗം മോസ്കോയുടെ പുരാതന കോട്ടായ ജോർജ്ജ് ദി വിക്ടോറിയസിന്റെ ദുരിതാശ്വാസ ചിത്രമുള്ള ഒരു ചിക് കൊക്കോഷ്നിക് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തു. അക്കാലത്ത്, കലാകാരന്മാർ പുരാതന റഷ്യൻ കലയുടെ രൂപങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യം കാണിച്ചു. ആഡംബരപൂർവ്വം അലങ്കരിച്ച പോർട്ടലുകൾ, സമൃദ്ധമായ വിൻഡോ ഫ്രെയിമുകൾ, ശോഭയുള്ള പാറ്റേണുകൾ, മറ്റ് അലങ്കാരങ്ങൾ - ഇതെല്ലാം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയെ ഒരു പഴയ റഷ്യൻ ഫെയറി-കഥ ടവറാക്കി മാറ്റാനുള്ള വാസ്നെറ്റ്സോവിന്റെ ആഗ്രഹത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

1913-ൽ കലാകാരൻ ഐ.ഇ. ഗ്രബാർ. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച മ്യൂസിയങ്ങളിലെന്നപോലെ ശാസ്ത്രീയ തത്വമനുസരിച്ച് പ്രദർശനത്തിന്റെ മാറ്റം ആരംഭിച്ചു. ഒരു കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഒരു പ്രത്യേക മുറിയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കാൻ തുടങ്ങി, പെയിന്റിംഗുകളുടെ ക്രമീകരണം കർശനമായി കാലക്രമത്തിൽ മാറി. 1918-ൽ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി ദേശസാൽക്കരിക്കുകയും പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഫോർ എഡ്യൂക്കേഷന്റെ ഭരണത്തിലേക്ക് മാറ്റുകയും ചെയ്തു. ഈ സമയത്താണ് പി.ഐയുടെ വലിയ ശേഖരങ്ങളാൽ മ്യൂസിയം ഗണ്യമായി നിറച്ചത്. കൂടാതെ വി.എ. ഖാരിറ്റോനെൻകോ, ഇ.വി. ബോറിസോവ-മുസറ്റോവ, എ.പി. ബോട്ട്കിന, വി.ഒ. ഗിർഷ്മാൻ, എം.പി. റിയാബുഷിൻസ്കിയും മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ നിന്നുള്ള ശേഖരങ്ങളും.

1980-കളിൽ ഗാലറിയുടെ ഗംഭീരമായ പുനർനിർമ്മാണം നടന്നു. "സംഭരണ സൗകര്യങ്ങൾ, വിപുലമായ പ്രദർശന സ്ഥലം, മുറ്റങ്ങളുടെ വികസനത്തിലൂടെ ഒരു കോൺഫറൻസ് ഹാൾ, ചരിത്രപരമായ രൂപം നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട് പഴയ കെട്ടിടത്തിന്റെ നവീകരണം എന്നിവയുൾപ്പെടെ ഒരു വലിയ മ്യൂസിയം സമുച്ചയം സൃഷ്ടിക്കൽ" പദ്ധതി വിഭാവനം ചെയ്തു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ലാവ്രുഷിൻസ്കി, ബോൾഷോയ് ടോൾമാചെവ്സ്കി പാതകളുടെ കവലയിൽ നിർമ്മിച്ച പുതിയ കെട്ടിടം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ പഴയ കെട്ടിടങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യാ സംഘത്തിന് അന്യമായി മാറി. പുനർനിർമ്മാണം സ്മാരകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ മരണമായി മാറി. പരിസ്ഥിതിയുമായുള്ള പരമ്പരാഗത ബന്ധത്തിന് പുറത്താണ് പുതിയ കോർണർ കെട്ടിടം മാറിയത്.

പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ ഫലമായി, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ എക്സിബിഷൻ ഏരിയ ഒന്നര മടങ്ങ് വർദ്ധിച്ചു. 1998-ൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയുടെ ആദ്യത്തെ സ്ഥിരമായ പ്രദർശനം ചരിത്രപരവും കാലക്രമവും മോണോഗ്രാഫിക് തത്ത്വങ്ങളും അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ച ക്രൈംസ്കി വാലിലെ മ്യൂസിയത്തിന്റെ പുതിയ കെട്ടിടത്തിൽ തുറന്നു. മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ഇപ്പോൾ ഒരു ലക്ഷത്തി അൻപതിനായിരത്തോളം കൃതികളുണ്ട്. പവൽ മിഖൈലോവിച്ചിന്റെ ശേഖരം അമ്പത് മടങ്ങിലധികം വർദ്ധിച്ചു. ശാസ്ത്രം, പുനരുദ്ധാരണം, വിദ്യാഭ്യാസം, പ്രസിദ്ധീകരണം, ജനകീയമാക്കൽ, മറ്റ് പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു വലിയ വിദ്യാഭ്യാസ സാംസ്കാരിക കേന്ദ്രമാണ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി.

കലാകാരനായ വാസിലി വാസിലിവിച്ച് വെരേഷ്ചാഗിൻ പി.എം.യ്ക്ക് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ. ട്രെത്യാക്കോവ് എഴുതി: “മോസ്കോയ്‌ക്കെതിരായ നിങ്ങളുടെ രോഷം മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, ഞങ്ങളുടെ തലമുറയെ മാത്രം മനസ്സിൽ കരുതിയിരുന്നെങ്കിൽ ഞാൻ തന്നെ രോഷാകുലനാകുകയും കലാസൃഷ്ടികൾ ശേഖരിക്കുക എന്ന എന്റെ ലക്ഷ്യം വളരെക്കാലം മുമ്പ് ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നു, പക്ഷേ മോസ്കോ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനെക്കാൾ മോശമല്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. : മോസ്കോ കൂടുതൽ ലളിതമാണ്, അത് പോലെ, അജ്ഞതയാണ്. എന്തുകൊണ്ടാണ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് മോസ്കോയേക്കാൾ മികച്ചത്? ഭാവിയിൽ, മോസ്കോയ്ക്ക് വലിയ, വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട് (തീർച്ചയായും, ഇത് കാണാൻ ഞങ്ങൾ ജീവിക്കില്ല). പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെറ്റ്കോവ് ഒരു യഥാർത്ഥ ദേശസ്നേഹിയും കുലീനനുമായിരുന്നു. പിന്നെ അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ ദർശകനായി മാറി.

ഓരോ തവണയും ഞങ്ങൾ ഗാലറിയിൽ വരുമ്പോൾ, അതിന്റെ മഹത്തായ സ്രഷ്ടാവിനെ ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു, പ്രവേശന കവാടത്തിന് മുന്നിൽ ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ഒരു സ്മാരകം ഉള്ളതിനാൽ മാത്രമല്ല (അത്ഭുതകരമായ ഒരു സ്മാരകം, വഴിയിൽ). പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ഒരു കളക്ടർ മാത്രമല്ല, മ്യൂസിയത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ, അദ്ദേഹം കലാകാരന്മാർക്കൊപ്പം റഷ്യൻ ഫൈൻ ആർട്ട് സൃഷ്ടിച്ചു, ഇവിടെ ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ പങ്ക് വസ്തുനിഷ്ഠമായി അവരിൽ ആരുടെയും പങ്കിനെക്കാൾ വലുതാണ്. ഐ.ഇ. റെപിൻ (അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം അറിയാമായിരുന്നു) ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു: "ട്രെത്യാക്കോവ് തന്റെ സൃഷ്ടി ഗംഭീരവും സമാനതകളില്ലാത്തതുമായ അനുപാതത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, കൂടാതെ ഒരു റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് സ്കൂളിന്റെ അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചുമലിൽ വഹിച്ചു."

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: