Иргэний дайны тухай Константин Третьяковын зургууд. Иван Владимиров

Дэлхийн 1-р дайн Оросын соёлд өөрийн гэсэн ул мөр үлдээсэн ч мэдээж хувьсгал, иргэний дайн, Зөвлөлтийн дараагийн түүхүүд "Аугаа их дайн"-ыг бараг мартсан. Бидэнд "Зэвсэгтээ баяртай!" гэх мэт уран зохиолын шилдэг бүтээл бараг байхгүй. эсвэл "Баруун фронт дахь бүх чимээгүй" кино театрт Дэлхийн нэгдүгээр дайны сэдвүүд зөвхөн Зөвлөлт Холбоот Улсаас хойшхи үед идэвхтэй яригдаж эхэлсэн.

Цөөн хэдэн, гэхдээ сониуч зохиолчийн бүтээлүүдээс дайныг хэрхэн хүлээж авч байсныг харах нь илүү сонирхолтой юм. Дэлхийн нэгдүгээр дайны үеийн уран зургийн тухай ярихад илүү олон удаа, алдартай хэвлэмэл зургууд байсан ч анхны зохиолчдын анхны зургууд бас байсан бөгөөд тэдгээрийн ихэнх нь өнөөдөр шилдэг бүтээл гэж тооцогддог бөгөөд гол урлагийн галерейд дэлгэгдэж байна. Бид зарим тайлбар бүхий жижиг сэдэвчилсэн сонголтыг толилуулж байна.

Марк Шагалл. Шархадсан цэрэг (1914)

Оросын болон дэлхийн авангардуудын хамгийн алдартай төлөөлөгчдийн нэг Марк Шагалл дэлхийн дайны үеэр карьераа дөнгөж эхэлж байв. 1914 онд тэрээр дайн эхэлсэнтэй холбоотой цуврал бүтээлүүдийг зурсан бөгөөд энэ зураг дээрх гол дүр нь цэрэг байв. Эвдэрсэн дүрсүүд нь бие махбодийн болон сэтгэлийн зовлонг илэрхийлдэг бөгөөд фронтод явж буй бариу, нарийхан үзэсгэлэнтэй дайчид шиг харагддаггүй.

Павел Филонов. Германы дайн (1915)

Филоновын зураг нь гар, хөл, нүүр зэрэг хүний ​​биеийн хэсгүүд холилдсон дайны эмх замбараагүй байдлын мэдрэмжийг илэрхийлдэг. Тэдний нэг масс нь системгүй бөгөөд ямар нэгэн ангалд байгаа юм шиг санагддаг. Зургийн сэтгэл санаа нь туйлын хурцадмал, тийм ч сүртэй биш юм - энэ нь зураачийн төсөөлж байсан ийм сүйрлийн, галзуу дайн байсан байх. Зургийг зурсны дараа 1916 онд Филоновыг дайчлан фронтод явах нь сонирхолтой юм.

Кузьма Петров-Водкин. Галын шугаманд (1916)

Энэ зургийн талаар бид аль хэдийн бичсэн. Магадгүй энэ нь дэлхийн нэгдүгээр дайны тухай Оросын хамгийн алдартай зургуудын нэг байж магадгүй ч дүрсэлсэн ландшафт нь фронтын тодорхой байршилтай холбоогүй юм. Уул толгодууд нь зураачийн уугуул Хвалын Ижил мөрний өргөн уудам нутгийг санагдуулдаг тул генералын үхлийн үйл явдал бага зэрэг хийсвэр байдаг тул та үүнээс дэлхийн нэгдүгээр дайны тодорхой тулалдааныг хайх ёсгүй.

Василий Шухаев. Албан тушаалын дэглэм (1917)

Энэ зураг нь 1916 онд дайсагнасан үед Рига фронтод зураач хийж эхэлсэн албан ёсны захиалга юм. Энэ нь Мариуполь Хусарын 4-р дэглэмийн офицеруудыг дүрсэлсэн байдаг. Зураг нь дуусаагүй бөгөөд ерөнхийдөө бага зэрэг хачирхалтай неоклассик хэв маяг нь зураг нь 20-р зууны эхээр бичигдээгүй, харин Сэргэн мандалтын үеэс бидэнд дамжсан гэсэн давхар сэтгэгдэл төрүүлж байна.

Петр Карягин. Дайны аймшиг. Бид ирлээ! (1918)

Зураг дээр мөн "Оросын явган цэргийн Германы траншей руу хийсэн довтолгоо" гэсэн хадмал гарчигтай. Петров-Водкин, Шагалл нараас ялгаатай нь Петр Карягины нэрийг урлаг судлаачид ховор дурддаг. Үүний зэрэгцээ түүний зураг нь дайны үеэр бичсэн хамгийн бодит бүтээлүүдийн нэг байж магадгүй юм. Энэ жил Орос улс Брест-Литовскийн гэрээнд гарын үсэг зурж, дотоод зөрчилдөөнд анхаарлаа хандуулав.

Петр Лихин. Империалист дайны хохирогчид (1922)

Курскийн зураач Петр Лихиний бараг үл мэдэгдэх зураг одоо Курск мужийн орон нутгийн түүхийн музейн нэгэнд хадгалагдаж байна. Зураач зотон дээр хэдэн жил ажилласан бөгөөд энэ нь бидэнд мэдэгдэхгүй байсан ч дайныг зөвхөн утгагүй "империалист" аллага гэж ойлгож эхэлсэн дайны дараах үеийн тусгалын жишээ болгон сонирхолтой юм.

Израиль Лизак. Тавиур дээрх хүн (Империалист дайны тахир дутуу хүн) (1925)

Зураач Израиль Лизак хүүхэд байхдаа дайныг харж байсан бөгөөд зөвхөн 1920-иод оны эхээр зураач болох гараагаа эхэлжээ. Түүний зураг дайны үеийн аймшигт байдлыг бус харин дайны дараах үеийн ахмад дайчид, тахир дутуу хүмүүсийн өмнөх бүрэн эрхт амьдралдаа хэзээ ч эргэж орох боломжгүй байдлыг илэрхийлдэг.

Юрий Пименов. Дайны тахир дутуу хүмүүс (1926)

Залуу зураач Юрий Пименов Лизактай нэг үеийнх байв. Түүний "Дайны тахир дутуу хүмүүс" зургийг "Оросын хашгирах" гэж нэрлэж болох ч Пименовт гадаад экспрессионизмын нөлөөг хэн ч үгүйсгэхгүй. Энэ зураг нь хуучин дайны эсрэг нийгэм-улс төрийн мэдэгдэл ч биш, харин аймшгийн хашгираан, хуучин Орос оролцсон дэлхийн сүйрлийн бодит шийдвэр байв.

Хувьсгалын дараах Зөвлөлт засгийн газрын урлагийн салбарт хийсэн бүх үйл ажиллагаа нь Зөвлөлтийн зураачдын бүтээлч үйл ажиллагааг хөгжүүлэхэд чиглэв. Энэ хугацаанд суртал ухуулга, олон нийтийн урлагийн янз бүрийн хэлбэрүүд хамгийн хурдацтай хөгжсөн; энэ нь гудамжинд гарч, олон сая хөдөлмөрчин ард түмэнд ханддаг. Баярын өдрүүдээр гудамж талбайг анх удаа хувьсгалын сэдэвтэй том өнгөлөг самбар, туг, гэрэлт зурагт хуудсуудаар чимэглэж эхлэв.
Сурталчилгааны галт тэрэг, усан онгоц нь уран сайхны суртал ухуулгын үр дүнтэй хэрэгсэл болжээ. Тэдэнд суртал ухуулгын уран зохиол тээвэрлэж, кино шилжүүлэгч, үзэсгэлэнг байрлуулж, лектор, илтгэгчид аялж байв.
Зөвлөлтийн уран зурагтай тулгарсан шинэ ажлууд бас байв. Манай улсад гарсан хамгийн агуу өөрчлөлтүүд, хувьсгалт үйл явдлын сүр жавхлан, түүнд оролцогчдын баатарлаг үйлсийг тусгах, хувьсгалт олон түмний удирдагч Лениний дүрийг бүтээх шаардлагатай байв.
1922 онд хувьсгалт Оросын зураачдын холбоо (АХРР) байгуулагдаж, тэргүүлэгч реалист зураачдыг нэгтгэсэн. AHRR-ийн уран бүтээлчид урлагийг өргөнөөр сурталчлах асуудлыг хөндсөн.
"Урлагыг олон түмэнд" - энэ бол тэдний уриа байв. Арван жилийн хугацаанд АХБХ нь "Ажилчдын амьдрал, амьдрал", "Лениний булан", "Хувьсгал, амьдрал, хөдөлмөр" болон бусад олон сэдвээр 11 уран зургийн үзэсгэлэнг зохион байгуулжээ.
Эдгээр үзэсгэлэнгийн гарчигаас харахад зураачид Лениний хувьсгалт үйл ажиллагаа, Иргэний дайн дахь Улаан армийн баатарлаг тэмцэл, Зөвлөлтийн ард түмний шинэ амьдрал, Зөвлөлтийн ард түмний амьдрал зэрэг бүх зүйлийг сонирхож байв. Холбоо.
Залуу уран бүтээлчид үйлдвэр, үйлдвэрүүд, Улаан армийн хуаран, хуарангууд, тосгонууд, эх орныхоо алслагдсан газруудаар явж байв. Тэд шинэ амьдралын импульс, түүний хүчирхэг гишгүүр, цар хүрээг мэдрэхийг хүссэн ...
АХР-ын зураачдын ард түмний амьдралтай гүн гүнзгий, салшгүй холбоотой энэ нь тэдний уран зурагт ихээхэн сонирхлыг төрүүлэв. Тун удалгүй Н.Касаткин, А.Моравов, П.Радимов, залуу зураач Н.Терпсихоров, Б.Иогансон болон бусад олон ахмад үеийн мастерууд нийгэмлэгт багтжээ. Тэд гайхалтай урам зориг, бүтээлч сэтгэлгээгээр шинэ уран зураг бүтээх ажилд оров.
Эдгээр жилүүдийн уран зургийн гол сэдэв бол Октябрийн хувьсгал ба Иргэний дайны сэдэв юм. Эдгээр сэдвүүд нь Зөвлөлтийн уран зохиолын хөгжилд бараг ижил үүрэг гүйцэтгэсэн. AHRR-ийн зураачид Зөвлөлт ард түмний баатарлаг тэмцлийн сэдэвт уран зургийн асар их хүмүүжлийн ач холбогдлыг зөв ойлгосон.
ЗХУ-ын хамгийн агуу байлдааны зураач, иргэний дайны он дараалалч М.Греков Улаан армийн дайчдын баатарлаг эр зоригийг алдаршуулахын төлөө бүтээлээ зориулжээ. Түүний "Будённый дахь отрядад", "Тачанка" болон бусад зургууд нь Зөвлөлтийн ард түмний алдар суут түүхийн тод хуудас юм.

1913 онд Греков гранатчин, дайчин, Павловскийн дэглэмийн түүхийн сэдвээр зураг зуржээ. Дэлхийн нэгдүгээр дайнд оролцож (хувийн цэрэг) фронтод олон ноорог зурсан. Аугаа Октябрийн Социалист хувьсгал зураачдаа авьяас чадвараа бүрэн дүүрэн илчлэх боломжийг олгосон. Улаан армид сайн дураараа элссэн Греков хувьсгалын эсрэг ажилчид, тариачдын баатарлаг тэмцлийн гэрч болж, алдарт 1-р морин цэргийн армийн домогт цэргийн кампанит ажлыг тод ноорог, уран зургаар дүрслэн харуулсан. Грековын зургууд нь өгүүлэмжийн энгийн, чин сэтгэлээсээ сэтгэл татам бөгөөд нийгмийн шинж чанарын нарийвчлал, дүр төрхийн гүн гүнзгий бодит байдал зэргээрээ ялгагдана. Грековын тулааны зургуудад баатарлаг, шударга ард түмний дайны замнал үргэлж сонсогддог. Шууд ажиглалтынхаа материалыг нэгтгэн дүгнэсэн боловч баримтжуулсан үнэн хэвээр байна. Греков бүтээлүүдээ эх оронч үзлээр дүүргэдэг. Түүний бүтээл бол большевик үзэл суртлын урлагийн жишээ юм. Гүн гүнзгий үзэл суртал, өндөр ур чадвар нь түүний бүтээлүүдийн өргөн алдар нэрийг тодорхойлсон. Түүний зургуудын динамик найрлага, нарийн зураг, гармоник өнгө нь тэдэнд гайхалтай бүрэн бүтэн байдал, илэрхийлэлийг өгдөг. Грековын бүтээлч байдал нь социалист реализмын урлагийн хамгийн том ололтуудын нэг юм. Греков Оросын тулааны жанрын шилдэг уламжлалыг хөгжүүлдэг.

Иргэний дайны үйл явдлууд зураач М.Авилов, А.Дейнека болон бусад олон хүмүүсийн бүтээлд тусгагдсан байв. Коммунист намын нэрт зүтгэлтэн ингэж бичжээ.
"Улаан армийн 10 жилийн ойд зориулсан AHRR үзэсгэлэнд олон арван мянган ажилчид, Улаан армийн цэргүүд иргэний дайны үеийн дүр зургийг хараад үнэхээр их баярлаж, заримдаа ер бусын бодитойгоор дүрсэлсэн байв."
Зөвлөлтийн түүх-хувьсгалт уран зургийн хөгжилд онцгой үүрэг гүйцэтгэсэн нь эдгээр жилүүдийн түүхэн үйл явдлын агуу байдал, сүр жавхланг харуулж чадсан зураач И.И.Бродский юм. Түүний “Петроград дахь Урицкийн ордонд Коминтерний II их хурлын нээлт”, “Бакугийн 26 комиссарыг цаазалсан нь”, “Путиловын үйлдвэрт В.И.Лениний хэлсэн үг” зэрэг зургууд нь шинэ Зөвлөлтийг байгуулахад чухал үйл явдал болсон юм. түүхэн зураг.

Октябрийн хувьсгал нь Бродскийд том хэмжээний олон тооны зураг зурах мастерыг нээсэн. "Орос дахь хувьсгал" мөчлөгийн тухай бодож байна - агуу үйл явдлын гэрч болсон зураачийн урам зориг үнэхээр агуу юм. Энэ мөчлөгт тэрээр “Манай эрин үеийн агуу байдлыг тайван, энгийнээр бодит урлагийн хэлээр тусгаж, хувьсгалын их үйлс, өдрүүдийн тухай, түүний удирдагчид, баатрууд, жирийн цэргүүдийн тухай өгүүлэхийг” хүссэн. Энэ мөчлөгийн эхний зураг нь асар том (150 тэмдэгт) зураг байсан бөгөөд "Коминтерний хоёрдугаар конгрессын нээлтийн ажиллагаа", хоёр дахь нь "Бакугийн 26 комиссарыг цаазалсан явдал" байв. Зураачийн арсенал нь эмгэнэлт өнгө, арга барилыг түүхэн, уран сайхны дүрслэл - баримтат киногоор баяжуулсан. Ажлын явцад Бродский шаардлагатай бүх түүх, дүрс бичлэгийн материал, гэрчүүдийн мэдүүлгийг судалж, хэргийн газар руу аялдаг. Тиймээс тэрээр "Их нээлт..." уран зураг дээр ажиллаж байхдаа олон улсын ажилчин, коммунист хөдөлгөөний тэргүүлэх зүтгэлтнүүдийн олон зуун хөргийг зуржээ. Одоо эдгээр гайхалтай график хөрөг зургууд нь үнэлж баршгүй түүхэн болон урлагийн материал болжээ.

Петров-Водкин

Петров-Водкин кастын гадна үлдэхийг илүүд үздэг байсан бөгөөд хайртай хүмүүсээ "чөтгөр өөрөө хөлөө хугалах" улс төрд оролцохгүй байхыг уриалав. Гэсэн хэдий ч тэрээр 1917 оны Октябрийн хувьсгалыг урам зоригтойгоор хүлээж авдаг. Тэрээр шинэ засгийн газартай шууд хамтран ажиллахыг зөвшөөрч, Дээд урлагийн сургуулийн профессор болж, Петроградын Урлагийн академид багшилж, театрын бүтээлүүдийг олон удаа зохион бүтээж, олон уран зураг, график хуудсыг бүтээжээ. Хувьсгал нь түүнд агуу, аймшигтай сонирхолтой зүйл мэт санагдаж байв. Аравдугаар сарын дараа "Оросын ард түмэн бүх зовлон зүдгүүрийг үл харгалзан эрх чөлөөтэй, шударга амьдралыг бий болгоно. Энэ амьдрал хүн бүрт нээлттэй байх болно" гэдэгт зураач чин сэтгэлээсээ итгэдэг.

Петров-Водкин хувьсгалын эхний жилүүдээс ЗХУ-ын урлагийн амьдралд идэвхтэй оролцогч байсан бөгөөд 1924 оноос хойш тэрээр урлагийн хамгийн чухал нийгэмлэгүүдийн нэг болох "Дөрвөн урлаг"-ийн гишүүн байжээ. Тэрээр уран зургийн онолыг хөгжүүлж, заах ажилд маш их энерги зарцуулсан. Тэрээр урлагийн боловсролын тогтолцоог өөрчлөн зохион байгуулагчдын нэг, график зураач, театрын зураачаар багагүй ажилласан. Тэрээр РСФСР-ын гавьяат жүжигчин болж, өөрийгөө "хувьсгалын үнэнч аялагч" гэж нэрлэдэг байсан ч Зөвлөлтийн эрх баригчдад бүрэн нийцэх зураач биш байв. Парисын сургуулийн бэлгэдэлч, урьд нь дүрс зураач, дайчин материализмын эрин үед ч гэсэн дүрс, шашны урлагт сонирхолтой байснаа нуугаагүй байсан нь Зөвлөлтийн гэгээнтнүүдийн форматтай ямар ч байдлаар тохирохгүй байв. Тэгээд магадгүй тэр Гулагт ялзарсан олон авьяастны хувь заяаг хуваалцах байсан байх.

Иргэний дайны сэдвийг дахин дахин дурдахдаа Петров-Водкин үйл явдлуудыг түүхэн ач холбогдолтой гэж үзэхийг хичээсэн. 1934 онд тэрээр "1919. Түгшүүр" хэмээх сүүлчийн хүчтэй зургуудынхаа нэгийг бүтээжээ. Зураач ярилцлага, ярилцлагадаа төлөвлөгөөгөө нарийвчлан тайлбарлах шаардлагатай гэж үзсэн: зураг дээр цагаан хамгаалагчдын заналхийлсэн хотод байрладаг ажилчны орон сууцыг харуулжээ. Ажилчны гэр бүлд түгшүүр төрж, энэ нь зөвхөн хүний ​​сэтгэлийн түгшүүр биш, харин тэмцэлд уриалж буй ангийн түгшүүр юм. Тэр тайлбар хийх гэж дэмий оролдоогүй гэж таамаглах ёстой, учир нь тэдэнгүйгээр болсон бүх зүйлийг огт өөрөөр тайлбарлаж болно. Наад зах нь энд гол зүйл бол 1919 он биш, гол зүйл бол сэтгэлийн түгшүүр, том үсгээр бичсэн түгшүүр, гол дүр, зургийн сэдэв юм. 1934 онд эх орон, хүн төрөлхтний хувь заяа, үр хүүхдийн ирээдүйн төлөө санаа зовж байсан нь 1919 оныхоос өөр утгатай болсон. Санкт-Петербургийн ажилчныг шөнө дөлөөр цэрэгт дуудаж буй зургийг Сталины терроризмын сэрэмжлүүлэг гэж хүлээн зөвшөөрч, шөнө бүр баривчилж байна. Сүүлчийн бүтээлүүдэд Петров-Водкин өмнөх зургуудынхаа товчлолоос салсан. Тэрээр олон дүрст зохиол бичдэг, хуйвалдааныг олон нарийн ширийн зүйлээр нөхдөг. Заримдаа энэ нь гол санааг ойлгоход саад болж эхэлдэг (энэ нь түүний 1938 онд зурсан "хуучин хөрөнгөтний нягтрал" сэдвээр хийсэн "Байшин дулаарах" сүүлчийн зураг юм).

Кустодиев

Кустодиев бол хувьсгалыг баяртайгаар хүлээн авсан ахмад үеийн реалист уран бүтээлчдийн нэг байв. Түүний бүтээлд тэр жилүүдийн үймээн самуунтай үйл явдлаас санаа авсан шинэ сэдвүүд гарч ирдэг. Кустодиевын хувьсгалд зориулсан анхны бүтээл нь хаант засаглалыг түлхэн унагасан өдрийг дүрсэлсэн бөгөөд "1917 оны 2-р сарын 27" гэж нэрлэгддэг. Петроградын хажуугийн өрөөний цонхноос зураачийн харсан үйл явдлууд нь зурган дээрх амьдралын шууд сэтгэгдэлийн тод байдал, итгэл үнэмшилтэй байдлыг хадгалдаг. Өвлийн хурц нар нь байшингийн тоосгон ханыг улаан өнгөөр ​​гэрэлтүүлж, цэвэр, цэвэр агаарт нэвтэрдэг. Өтгөн бөөгнөрөл бууны үзүүрээр дүүрэн хөдөлж байна. Тэд гүйж, гараа даллаж, малгайгаа агаарт өргөдөг. Баярын догдлол бүх зүйлд мэдрэгддэг: хурдацтай хөдөлгөөн, ягаан цасан дээр гүйх цэнхэр сүүдэр, өтгөн, тод утаа. Хувьсгалт үйл явдлуудад зураачийн анхны шууд хариу үйлдлийг эндээс харж болно.

Хоёр жилийн дараа буюу 1919-1920 онд "Большевик" кинонд хувьсгалын тухай сэтгэгдлээ нэгтгэн харуулахыг оролдсон. Кустодиев ерөнхийлөлт, зүйрлэлийн ердийн аргыг ашигладаг. Москвагийн нарийхан гудамжаар олон хүн өтгөн, наалдамхай урсгалаар урсдаг. Нар дээвэр дээрх цасыг өнгөөр ​​будаж, сүүдрийг цэнхэр, гоёмсог болгодог. Энэ бүхний дээр, олон түмэн, байшингийн дээгүүр гартаа туг барьсан большевик байв. Сонирхолтой өнгө, нээлттэй, тод улаан - бүх зүйл зотон дээр гол дуу чимээг өгдөг.
1920-1921 онд Петроградын Зөвлөлийн захиалгаар Кустодиев үндэсний баярт зориулсан "Урицкийн талбай дахь Коминтернийн хоёрдугаар конгрессын хүндэтгэлийн баяр" ба "Нева дахь шөнийн найр" гэсэн хоёр том өнгөлөг зураг зуржээ.

За найзуудаа өнөөдөр үнэхээр ямар харагдаж байсан талаар сонирхолтой бичлэг оруулах болно. Тэр жилүүдийн гэрэл зураг тийм ч олон биш ч баримтат киноны зураачдын зурсан зураг олон байдаг.

Өнөөдрийн нийтлэлээр танд үзүүлэх зургууд надад нэг удаа маш том сэтгэгдэл төрүүлсэн. Хамгийн гайхалтай нь тэднийг зурсан зураач 1930-аад оны Сталинист аймшигт үеийг нэлээд амжилттай даван туулж, ямар нэг шалтгааны улмаас түүний зургууд устгагдаагүй байв. Тэрээр амьдралынхаа сүүлийн өдрүүдийг хүртэл маш их зурдаг байсан бөгөөд 1930-аад онд ч гэсэн үе үе "Далайн эрэг дээрх тулаан - спортын соёлын ололт" гэх мэт зургуудаар тролль хийж байв.

Эхлэхийн тулд бага зэрэг түүх. Доор байрлуулсан зургуудын зохиогч нь зураач юм Иван Владимиров(1869-1947). Зураачийн амьдралын жилүүдээс харахад Октябрийн хувьсгал, түүнийг дагасан Иргэний дайны жилүүдэд Иван аль хэдийн нэлээд боловсорч гүйцсэн хүн, түүнээс өмнө алдар нэрээ олж авсан чадварлаг зураач байжээ.

20-р зууны эхэн үед Владимиров өөрийгөө баримтат киноны зураач гэж нэрлэжээ - тэр гэж нэрлэгддэг хүнээр ажиллаж байсан. Орос-Япон (1904-905), Балкан (1912-13), Дэлхийн 1-р дайнд "урлагийн сурвалжлагч". Тэр жилүүдэд түүний зурсан зургуудыг "Аюулд байгаа зэвсэг", "Их бууны тулаан", "Дайнаас буцаж ирсэн", "Борооны үеэр тагнуул", "Хоригдлын байцаалт", "Сайжруулсан" нэрээр дүгнэж болно. хайгуул".

1917-1918 онд Владимиров Петроградын цагдаад ажиллаж байсан бөгөөд хохирогчдын үгээр эрэн сурвалжлагдаж байсан гэмт хэрэгтнүүдийн гэрэл зургийн хөргийг зуржээ (уран сайхны "идентикит" -ийн аналог). 1917 оны төрийн эргэлтийн үеэр Владимиров олон ноорог зурсан бөгөөд энэ нь хожим түүний зургийн сэдэв болсон нь тухайн үеийн бодит байдал, большевикуудын үнэн нүүр царайг тод харуулсан юм.

Энэ нь гайхмаар зүйл боловч ямар нэг шалтгаанаар Иван Владимиров 1930-аад онд хэлмэгдсэнгүй - тэрээр Ленинград дахь хэлмэгдүүлэлт, бүслэлтээс амьд гарч, зурагт хуудас зурж, бүслэлтийн өдрийн тэмдэглэл хөтөлдөг байв. Хамгийн гайхалтай нь түүний олон бүтээл ЗХУ-ын үед ч Третьяковын галерейд тавигдаж байсан.

Одоо зургуудыг харцгаая.

02. 1917 оны намар Өвлийн ордныг эзэлсэн явдал. Улаан армийн цэргүүдийн царай, хэлбэр нь хожим Зөвлөлтийн бүх сурах бичигт зурсан "хүчтэй, зорилготой нөхдүүдээс" хол байдаг. Улаан армийн цэргүүдийн бүлэглэл нь жирийн согтуу погромистууд шиг аашилж, уран зураг руу буудаж, эртний хөшөөг сүйтгэдэг. 22 жилийн дараа эдгээр Улаан армийн цэргүүдийн хүүхдүүд "Баруун Беларусийг өөртөө нэгтгэх" үеэр яг адилхан зан авир гаргаж, Несвиж дэх Радзивилл шилтгээнд паркетан хайчилж, шулуухан харгислалтай байх болно.

03. Мөн энэ зураг нь "хувьсгалт Петроградын" гудамжинд большевикуудыг харуулж байна. Таны харж байгаагаар Улаан армийн цэргүүд Будённыйгийн тухай зоригтой дуунууд руу жагсч зогсохгүй улиг болсон хулгайн дээрэмийг үл тоомсорлодоггүй - "Ильичийн улаан хамгаалагчид" эрэлхэг зоригтнууд архины дэлгүүрийг хэрхэн ялж, шууд согтуу болсныг зураг харуулж байна. орц.

04. "Үзэл суртлын эсрэг тэмцэгчид-цагаан арьстнууд"-ын эсрэг шүүхээс гадуурх хэлмэгдүүлэлт. Улаан армийн нүүр царайд анхаарлаа хандуулаарай - эдгээр нь жинхэнэ Шариковууд юм. Зураач буудуулсан хүмүүсийн талд байгаа нь эргэлзээгүй бөгөөд 1930-аад оны аймшгийг хэрхэн даван туулж чадсан нь миний хувьд том нууц юм. ЗХУ-ын эрх баригчид зурагнуудаас ямар ч зөрчилдөөнийг олж хараагүйд л хамаг учир нь байгаа юм - "За, бүх зүйл адилхан харагдаж байна! Энэ бол винтовтой би, энэ бол миний туслах Коля!"

05. Мөн эдгээр нь төрийн эргэлтийн дараа шууд эхэлсэн хонгилд цаазаар авах ялууд юм. Нүүр царай нь бас маш онцлог шинж чанартай байдаг; Иосеф Бродский хожим хэлснээр "1917 оны төрийн эргэлт, хэлмэгдүүлэлтийн дараа Орост антропологийн өөрчлөлт гарсан бөгөөд энэ нь хэдэн зууны турш сэргэх болно."

06. 1918 оны бодит байдал. "Улаан загалмайн нийгэмлэгийн тусламжтайгаар вагон дээрэмдсэн" гэсэн нэрийг мэдэхгүй бол зураг дээр онцгой зүйл тохиолдохгүй байх шиг байна. Төмөр замыг хамгаалж байсан "Улаан армийн эрчүүд" өлсгөлөнд нэрвэгдсэн хүмүүст зориулагдсан бүтээгдэхүүнийг өмчилж аваад машиныг дээрэмдсэн байх магадлалтай.

07. Мөн дээрэм - энэ удаад банкны үүр, "дээрэмдсэн барааг хураах" гэсэн утгагүй нэрийн дор. Жирийн иргэд хадгаламж, үнэт зүйлээ эдгээр үүрэнд хадгалсан нь хэнд ч сонирхолгүй байсан. Танд уранхай гутлаас өөр зүйл бий юу? Тиймээс дайсан.

08. "Эзэн хааны цэцэрлэгт өсвөр насныхны зугаа цэнгэл" нэртэй уран зураг. Энд тэдний хэлснээр ямар ч тайлбар байхгүй - хувьсгалын дараа урлаг "хүн бүрт боломжтой" болсон. Түүн рүү чулуу шидэх гэх мэт.

09. Энд зүгээр л "Хамгаалах хүн байхгүй" гэсэн гайхалтай зураг байна - ялагчдын ялалт гэж хэлж болно. Хоёр бух - "Улаан арми" кафед ухаантай хатагтайн дээр сууж, улаан дээрэмчдийн нэг нь түүний гарыг чанга атгаж, энэ уулзалт сайн зүйлээр дуусахгүй гэдгийг та ойлгож болно.

10. Мөн дуурь, театрын хайрцагт "ялагчдын" нүүр царайтай ижил цувралын өөр нэг гайхалтай зураг. Төрөлүүдийг маш сайн тэмдэглэсэн.

11. Бага зэрэг "хувьсгалын дараах бодит байдал". Петроград дахь өлсгөлөн - хүмүүс үхсэн морины шарилаас махыг нь таслав, цаана нь улаан тугны дор жагсаал цуглаан болж байна.

12. Тэгээд тэр он жилүүдийн амьдралын талаар бага зэрэг:

13. Тэр үеийн тосгоны амьдралыг харуулсан зургууд Иван Владимировт бас байдаг. Тэдний дээр юу дүрслэгдсэнийг харцгаая - ядаж тосгоны амьдрал илүү дээр байсан болов уу? Үгүй ээ, нөгөө л дээрэм байсан. Энэ зураг нь комиссаруудын өдөөн хатгасан тариачид баян эд хөрөнгийг хэрхэн дээрэмдэж байгааг харуулж байна.

14. Гэтэл нөгөө л тариачид хулгайлсан юмаа гэртээ чирж байна. Би зүгээр л асуумаар байна - "За, чи баяжсан уу? Та амьдралаа эрс сайжруулсан уу?"

15. Гэсэн хэдий ч тариачид дээрэмдсэн "сайн"-д удаан баярласангүй - удалгүй илүүдэл үнэлгээний отрядууд байшинд нь ирж, амбаараас бүх үр тарианы нөөцийг гаргаж, хүмүүсийг өлсгөлөн зарлав.

16. Энэ бол "комбэд" гэгдэх тосгонд хөдөөгийн бүх төрлийн архичдыг элсүүлдэг ажил юм - хүн хэдий чинээ гачигдаж, нийгэмшсэн амьдралын хэв маягтай байх тусам байр авах магадлал өндөр байдаг. "комбед" -д түүнийг "хувьсгалт тэмцэгч", ерөнхийдөө сайн ажилласан, "хааны төлөө ажиллаагүй" гэж үздэг байв.

Өчигдрийн архичид, люмпэнүүд Зөвлөлт засгийн газар дайсан гэж үздэг хүмүүсийн хувь заяаг бүрэн эрх мэдэлд авав. Эдийн засгийн тариачид, хөдөлмөрч чинээлэг хүмүүс, тахилч нар, түшмэдүүд - "комбедууд" -аар шүүгдэж, ихэвчлэн цаазаар авах ял оноодог байв.

17. Тосгоны сүмээс үнэт зүйлсийг дээрэмдсэн. Сүм хийд, хуучин баячуудаас булааж авсан сайн сайхны дийлэнх нь барууныханд зарагдаж, олсон орлого нь "Зөвлөлтийн үйлдвэржилт"-д очсон. Энэ бол Сталинистуудын магтах дуртай жинхэнэ хүн бөгөөд 1920-30-аад оны үед хувьсгалаас өмнө хийж байсан зүйлээ яг адилхан хийж байсан - тэр хүмүүсийг дээрэмдэж, төсөлдөө мөнгө зарцуулдаг байв.

Энд зургууд байна. Миний бодлоор энэ бол маш хүчтэй цуврал юм. Хэрэв эдгээрийг "хувьсгалт далайчид"-ын дүр эсгэсэн зургууд биш, Зөвлөлтөөс хэвлүүлсэн бол 1917 оны үйл явдалд хүмүүсийн хандлага огт өөр байх шиг байна.

Чи үүний талаар юу гэж бодож байна?

Орос дахь хувьсгал ба иргэний дайн зураач Иван Владимировын нүдээр (1-р хэсэг)

Эх сурвалжаас авсан Tipolog Орост: хувьсгал ба иргэний дайны бодит байдал зураач Иван Владимировын нүдээр (1-р хэсэг)

Орос: хувьсгал ба иргэний дайны бодит байдал зураач Иван Владимировын нүдээр (1-р хэсэг)

Цагаан хамгаалагчдын тагнуулчдыг баривчилсан

Ханхүү Шаховскийн эдлэн дээрх тариачдын бослого