Мөнхийн хайрын гэмт хэрэг. Франческа да Римини: түүхэн баримтууд, уран зохиол, уран зураг, хөгжмийн бүтээл дэх дүр төрх Франческо ба Паоло
Рахманинов гайхалтай тэвчээр, тэвчээртэйгээр энэхүү урт зургийг (оршил үгийн үргэлжлэх хугацаа нь хорин минутаас илүү) нэг удаа бууж буй хоёр дахь аялгуунаас гаргаж авдаг. Дуурийн эхний баарнуудад кларнет болон дуугүй эвэртэй эгшиглэн бүдэг, гунигтай сонсогддог бөгөөд удалгүй нэгдэх эхний болон хоёрдугаар хоолойн хооронд дундад зууны үеийн сэдвийн анхны эргэлтийг санагдуулам завсарлага байдаг. Католик шашны "Dies irae" дууллыг тэрээр Рахманиновын бүтээлдээ дахин дахин дурджээ.
Оркестрийн танилцуулга, тамын эхний тойрог, тамын хоёр дахь тойрог гэсэн дараалсан, тасалдалгүй хуримтлалын гурван том давалгаа үүсгэдэг гурван хэсэгт хуваагддаг. Долгион хэлбэрийн хөгжлийн зарчмыг хэсэг тус бүрт хадгалсан. Тиймээс танилцуулга нь хоёр нарийвчилсан бүтээн байгуулалтаас бүрдэнэ. Оркестрийн янз бүрийн хоолойгоор нэгэн зэрэг явагдах хроматик хэсгүүдэд үндэслэсэн эхний давалгааны дараа фугато бий бөгөөд түүний сэдэв нь анхны хоёр хоолойн хүрээг хамарч, тэдгээрийг нэг уянгалаг шугам болгон нэгтгэдэг.
Дууны даавуу аажмаар зузаарч, энэ хоёр дахь давалгааны оройд бүхэл хөвчний цогцолборууд аажмаар хроматик байдлаар хөдөлж, тамын хар салхинд хөтлөгдсөн сүнснүүдийн санаа алдах, гинших нь нэг аймшигт орилолд орох мэт.
Тамын эхний тойрогт хроматик хэсгүүдийн хэв маяг, тональ төлөвлөгөө өөрчлөгддөг (энэ хэсгийн гол түлхүүр нь e-moll, оршил хэсгээс ялгаатай нь d-moll давамгайлдаг). Найрал дуу найрал хөгжмийн дуунд нийлж, амаа аниад үггүй дуулж байна (Эхэндээ Рахманинов прологт уртасгасан найрал дууны дүр бүтээхийг хүсч, либертистээсээ өөр өөр бүлгүүдэд хувааж болох гуч орчим бадаг бичвэр бичихийг хүсэв. найрал дуу (1898 оны 8-р сарын 28-нд М.Чайковскийд бичсэн захидлыг харна уу. Дараа нь тэрээр дуурийн ерөнхий үзэл баримтлалыг өөрчилсөнтэй холбоотой энэ санаагаа орхиж, илүү нягтралтай, симфоник ерөнхий хэлбэрийг бий болгосон.). Рахманиновын "Хавар" кантатад ашигласан энэ техник нь энд өргөн, олон төрлийн хэрэглээг олж авдаг. Дуу гаргах янз бүрийн аргуудын ачаар үггүй дуулдаг найрал дууны тембр өнгө өөрчлөгддөг. Тамын хоёрдугаар тойрогт найрал дуучид “а” эгшиг дээр амаа ангайлгаж дуулдаг нь илүү тод дуугарна. Гэсэн хэдий ч энд ч түүний хэсэг нь уянгалаг бие даасан байдлаас ангид бөгөөд зөвхөн тогтвортой гармоник дуунд тулгуурладаг. Найрал дуучид бие даан тоглодог цорын ганц үе бол эпилогт байдаг бөгөөд тэд "Аз жаргалтай үеийг золгүй явдалд дурсахаас илүү уй гашуу байхгүй" гэсэн үхлийн эмгэнэлт уриа шиг сонсогддог хэллэгийг нэг дор дуулж байна.
Хөдөлгөөн аажмаар хурдасч, дуу чимээ байнга эрчимжиж, мөнхийн тарчлалд яллагдсан хүмүүсийн сүнс аймшигт автсан Виржил, Данте хоёрын нүдэн дээр хурдан эргэлдэж байх тэр мөчид хүчирхэг оргилд хүрэв. Дараа нь тамын хар салхины энэхүү аймшигт уур хилэн аажмаар намжиж, Франческа, Паоло хоёрын сүнс гарч ирнэ. Хөгжмийн өнгө илүү ил тод болдог. Франческагийн сэдэв нь морин хуур, кларнет хөгжимд тод сонсогддог бөгөөд энэ нь ялангуяа тод, тайвшруулах сэтгэгдэл төрүүлдэг, учир нь жижиг товчлуурууд удаан хугацааны туршид хуваагдаагүй ноёрхсоны дараа гол нь энд гарч ирдэг (богино хугацаанд ч гэсэн) (Анхны хэрэглүүр нь сонирхолтой юм. Энэ сэдвийг Дес-дур-д өгсөн болно - Франческа, Паоло хоёрын үзэгдлийн сүүлчийн, оргил хэсгийн түлхүүрүүд.). Гялалзсан тремоло хийл, ятгын дуугарах тембр бүхий модон үлээвэр болон чавхдаст уян зөөлөн уян хатан хөвчний арын дэвсгэр дээр Франческа, Паоло нар гунигтай хэллэгийг дуулж, найрал дуучид дараа нь "Илүү их уй гашуу байхгүй ..." гэж давтдаг. Уянгын хувьд, найрал хөгжмийн оркестраас авсан өөрчлөгдсөн фугато сэдэв дээр үндэслэсэн энэхүү хэллэг нь Оросын эртний сүмийн аяыг санагдуулдаг. Төгөлдөр хуурын гуравдугаар концертын гол сэдэвтэй зарим ижил төстэй зүйлийг эндээс харж болно, энэ нь Знаменный дууны интонацтай ойр байгааг нэгээс олон удаа тэмдэглэсэн байдаг. Энэхүү ижил төстэй байдал нь дууны нийтлэг байдал (d-moll) ба ижил "амбитус" -аар нэмэгддэг бөгөөд энэ нь гармоник минорын VII ба III үе шатуудын хооронд багасгасан дөрөв дэх хэсэгт илэрдэг.
Намуухан, гунигтай гашуудал мэт, оршил үгийн төгсгөлд ижил хэллэг дээр бүтээгдсэн хийлийн (дараа нь гоцлол гоцлол) жигд доошилж буй дараалалууд сонсогдоно.
Дуурийн хоёр үзэгдэл нь бие биенээсээ ялгаатай. Тэд тус бүр нь гол дүрүүдийн аль нэгнийх нь бүрэн хөргийг өгдөг. Франческагийн нөхөр Ланчотто Малатестагийн ширүүн, гунигтай дүр төрхийг харуулсан анхны зураг нь үндсэндээ монолог юм. Кардинал энэ зургийн эхэнд чимээгүйхэн байдаг (Түүний хөгжмийн шинж чанарын үлдэгдэл нь зөвхөн тайзнаас гарах үед найрал хөгжимд сонсогддог найрал хөгжим юм). Сурталчилгааны ажилд орохоор бэлтгэж буй нөхрийнхөө захиалгаар ирдэг Франческагийн нам хэдхэн үгээр хязгаарлагдаж байна.
Энэ зураг задрах гурван үзэгдэл нь салшгүй нэг цогц юм. Тэдгээрийг Лансиоттогийн дүр төрхтэй холбоотой хоёр сэдвийг тасралтгүй хөгжүүлснээр нэгтгэдэг. Тэдний нэг нь эрч хүчтэй, уян хатан марш хэмнэл дээр тулгуурлан түүнийг харгис хэрцгий, хэрцгий дайчин гэж тодорхойлдог.
Энэ сэдвийг найрал хөгжмийн анхны үзэгдлийн танилцуулга болон Кардиналтай хамт нээлтийн үзэгдэлд өргөнөөр боловсруулсан. Зургийн дүгнэлт нь мөн ижил сэдэв дээр баригдсан боловч cis-moll биш харин c-moll-ийн түлхүүр юм. Хоёрдахь үзэгдлийн эхэнд Лансиотто атаархлын сэжиглэлд автан ганцаараа үлдэх үед түүний өөр нэг сэдэв болох гунигтай өрөвдмөөр дүр нь чичиргээний дэвсгэр дээр дөрвөн эвэрээр чангаруулсан октавын тромбонуудад айдас төрүүлэм байдлаар тоглодог. мөрүүд:
Тунхаглалын шинж чанартай ангиуд нь Лансиоттогийн хэсэгт илүү бүрэн гүйцэд бүтээн байгуулалтуудаар ээлжлэн солигддог. Хоёрдахь үзэгдэлд энэ нь Франческа, Лансиотто хоёрын хохирогчид ("Таны аав, тийм ээ, эцэг нь бүх зүйлд буруутай!"), Дарангуйлагч эргэлзээ, атаархлын шаналал байсан үхлийн заль мэхийн тухай дурсамж юм. Гурав дахь үзэгдэлд - Франческагийн хүсэл тэмүүлэлтэй гуйлт ("Би чиний хайрыг хүсч байна!"), Цөхрөл, найдваргүй байдал холилдсон түүнийг хайрласан хайрын хүчтэй тэсрэлт. Энд дахиад л хайр, атаа жөтөө гэсэн өрөвдмөөр сэдэв нь агуу илэрхийллийн хүчээр сонсогддог ч найрал хөгжмийн өөр зохион байгуулалтаар (тромбон, эвэр биш чавхдаст нийлбэрүүд) сонсогддог нь уянгын зөөлөн өнгө өгдөг. Үүний дараа Лансиоттогийн анхны "цэргэгч" сэдвийн тасархай марш хэмнэл дээр үндэслэсэн хэсэг ("Өө, бууж ир, өндрөөсөө буу...") (Жуковскаягийн хэлснээр Рахманинов энд төгөлдөр хуурын оршил ашигласан байна. Өмнө нь зохиосон, оршуулгын 23-р бүлэгт ороогүй байсан) нь мөн чанараа өөрчилсөн нь оршуулгын маршийн удаан, хүнд алхмыг санагдуулам.
Рахманинов эдгээр бүтээн байгуулалтыг хөгжлийн ерөнхий урсгалд органик байдлаар оруулаад бүрэн дууссан хэлбэрийг өгдөггүй. Ийнхүү эдгээр ангиудын эхний хэсэг нь үндсэн c-moll-ийн тогтворжсон хэмнэлээр төгсдөггүй, харин хөдөлгөөнт, тогтворгүй тональ төлөвлөгөө, найрал хөгжмийн дагалдан чөлөөтэй хөгжиж буй бүтэцтэй дараагийн рецитатив хэсэгт шууд шилждэг. Тус тусад нь, ялангуяа илэрхий онцолсон үгс нь гайхалтай оргил үеүүдийн ач холбогдлыг олж авдаг. Лансиоттогийн ууртай "Хараал ид!" Хоёрдахь үзэгдэлд d-moll-ийн өнгөний өөрчлөлт (Удиртгал хэсэгт давамгайлж байсан энэ түлхүүр эхний зураг дээр анх удаа гарч байна.) болон найрал хөгжмийн гэнэтийн аюул заналхийлсэн тэсрэлтээр онцолсон:
Үүнтэй адилаар Франческагийн дүр зураг дээр Лансиоттогийн амнаас өөрийн эрхгүй мултарч, ижил үг тодроод байна.
Ерөнхийдөө энэ зураг нь дуурийн болон найрал хөгжмийн илэрхийллийн хэрэгсэл нь нэг уран сайхны зорилгод захирагдаж, бүх дотоод зөрчилдөөн, оюун санааны хүсэл тэмүүлэл, сөргөлдөөнтэй тулгарсан сэтгэлзүйн цогц дүр төрхийг харуулахад үйлчилдэг драмын дуурийн тайзны гайхалтай жишээ юм. хүсэл тэмүүлэл.
Хоёрдахь зураг нь биднийг огт өөр ертөнцөд аваачдаг бөгөөд түүний дүр төрх нь Франческагийн тод, цэвэр дүр төрх юм. Пролог болон эхний үзэгдэлд үе үе тохиолдож буй түүний сэдэв нь энд өргөн хөгжсөн бөгөөд бүх өөрчлөлтийн хамт тод, салшгүй илэрхийлэлтэй шинж чанараа хадгалсан. Энэ бол Рахманиновын хамгийн яруу найргийн уянгын аялгуунуудын нэг бөгөөд "орон зайн" урт, өргөн, амьсгалах эрх чөлөөгөөрөө гайхалтай юм. Өндөр оргилоос цутгаж, хэмнэлийг аажмаар дарангуйлж, дууны хоорондох зайг тэлэх замаар хоёр октаваас илүү хугацаанд диатоник шатаар жигд, яаралгүй доошилдог (жишээ 90a). Энэ сэдвийн нэг хувилбар нь дарааллын гинжин хэлхээний уянгалаг бүтэц юм (жишээ 90б):
Энэ зурган дээрх хөгжмийн бүхэл бүтэн өнгө аястай зөөлөн туяагаар гийгүүлсэн мэт өмнөхөөсөө эрс ялгаатай байдлыг бий болгож, дуурьт өгөгдсөн гунигтай, муухай орчноос ялгаруулж байна. Үүнийг тон-гармоник, найрал хөгжим, текстурын төлөвлөгөөний тусламжтайгаар хөнгөвчилдөг. Хэрэв оршил болон эхний зурагт жижиг товчлууруудын тасралтгүй гинж нь хөгжимд гунигтай өнгө өгсөн бол энд эсрэгээр нь тодорхой, тод томорч бараг байнга давамгайлж, зөвхөн хааяа жижиг бөмбөрцөгт хазайлтаар сүүдэрлэдэг (Үндсэн Хоёрдахь зургийн товчлуурууд нь Ас-дур, Е-дур, Дэс-дур юм. Ас-дур нь дуурь эхэлж, дуусдаг d-minor-аас хамгийн хол зайд байх цэгийг төлөөлдөг болохыг анхаарна уу.). Багаж хэрэгсэл нь хөнгөн, тунгалаг, чавхдас, өндөр модны чимээ давамгайлдаг бол зэсийн бүлгийг маш хэмнэлттэй, болгоомжтой ашигладаг. Франческагийн сэдвээр бүтээгдсэн хоёр дахь үзэгдлийн оршил нь дуугүй хийл болон дууг нь бага зэрэг найгах аяны дэвсгэр дээр голдуу лимбэ, заримдаа гобой эсвэл кларнетоор хоёр дахин сонсогддог онцгой цайвар өнгөөр ялгагдана. хааяа пиццикато мөрт басс руу ордог. Хэсэгхэн зуур тутти гарч ирсний дараа найрал хөгжим дахин багасч, унтарна.
Франческа, Паоло хоёрын дүр зураг нь маш тодорхой бөгөөд гурван хэсгээс бүрддэг. Эхний хэсэг нь залуу хайрлагчид Паологийн хүсэл тэмүүлэлтэй үгсээр тасалдсан үзэсгэлэнт Гиневер, Ланселот нарын түүхийг уншиж байгаа хэсэг юм. Энэ хэсгийн хөгжмийн нэгдмэл мөч бол Франческагийн сэдэв бөгөөд найрал хөгжимд байнгын цээрлэл хэлбэрээр явагддаг. Бүх үзэгдлийн дунд хэсэг нь Франческагийн "Үнсэлтийг мэдэхийг бидэнд бүү өг" гэсэн ариосо юм. Энэхүү ариосогийн хөгжим нь уянгын тайван амгалан тайван байдлыг шингээсэн бөгөөд өнгөний цэвэр байдал, задгай хөнгөн, хээ угалзыг татдаг. Паологийн "Гэхдээ миний хувьд ямар ч хүсэл тэмүүлэлгүй гоо үзэсгэлэнгээрээ диваажин гэж юу вэ" гэж хэлсэн нь Э-дураас д-молл руу гэнэт шилжсэн, найрал хөгжмийн дагалдах хэмнэл, бүтэц дэх өөрчлөлтөөр онцлон тэмдэглэсэн нь энэхүү салангид эргэцүүлэн бодох аз жаргалыг эвдэж, мөн бага зэрэг шилжилтийн бүтээн байгуулалт нь үзэгдлийн эцсийн хэсэг болох Дес-дур дахь Франческа, Паоло хоёрын дуэт руу хүргэдэг (Энэ түлхүүрийг Чайковскийн Ромео Жульеттагийн нөлөөгүйгээр сонгосон байж магадгүй юм).
Энэ хэсэг нь Рахманиновын дургүйцлийг төрүүлж, Морозовт бичсэн: "... Би хайрын дуэт хийх хандлагатай байна; хайрын дуэтийн дүгнэлт байдаг, гэхдээ дуэт өөрөө байхгүй. Үнэн хэрэгтээ Франческагийн "цэнхэр" ариосогаас сүүлчийн хэсгийн ялалт байгуулсан Десдур руу шилжих нь хэтэрхий богино бөгөөд хурдан юм шиг санагддаг. Үүнийг зөвхөн зохиолч өөрөө төдийгүй зарим сонсогч, шүүмжлэгчид мэдэрсэн (Тиймээс Энгель "хайрын гайхалтай дуэт дээр түүнд тохирох оргил үе байхгүй юм шиг байна" гэж тэмдэглэсэн).
Энэхүү буруу тооцоололоос гадна Франческа, Паоло хоёрын дүр зураг нь илэрхийлэх хэрэгслийг хангалтгүй, зөв сонгоогүйн улмаас хөгжмийн зохиолчийн хүсч байсан сэтгэгдлийг бүрэн төрүүлдэггүй. Энэ үзэгдлийн хөгжим нь үзэсгэлэнтэй, яруу найраг, эрхэмсэг боловч илэрхийлэлд бага зэрэг хүйтэн байдаг. Зөвлөлтийн судлаач Дантегийн "Дэлхийн бүх уран зохиолын бараг хамгийн догшин хайрын дуулал" гэж нэрлэсэн Тэнгэрлэг инээдмийн жүжгийн үхэшгүй мөнхийн ангийг тусгахад шаардлагатай дотоод хурцадмал байдал, хүч чадал түүнд дутагдаж байна.
Шүүмжлэгчдийн нэг нь Франческа, Паоло хоёрын дүр төрх хангалтгүй байгааг харуулж, "Энд бидэнд Чайковскийн адил тасралтгүй, сэтгэлийг цоолж буй кантилена хэрэгтэй ..." гэж бичжээ. Хожим нь Асафьев Дантегийн дүр төрхийг хөгжимд тусгах тухай ярихдаа Рахманинов, Чайковский хоёрын ижил төстэй зүйлийг боловсруулжээ: "Рахманинов Франческаг тод өнгөөр зурснаар Итали залуу эмэгтэйн хамгийн тохиромжтой дүр төрхтэй ойртсон боловч Франческаг харанхуйд зуржээ. тамын, өнгөрснөө дурсах сүүдэр шиг Чайковский илэрхийлэл, тайвшралын хувьд илүү хүчтэй болж хувирав ... ".
Рахманиновын Франческагийн дүрд Дантегийн үеийн хүн Б.Жиоттогийн фреск дээр эмэгтэй хүний хатуу ширүүн царай, зөөлөн цайвар өнгө аястай нэгэн зүйл бий. Түүний хөгжмийн дүр төрх нь яруу найргийн цэвэр ариун байдал, сүнслэг байдлын хувьд Лансиоттогийн аймшигт эмгэнэлт дүр ба дуурийг тойрон хүрээлж буй тамын ангалын уйтгар гунигтай зургуудаас зохих ёсоор ялгаатай байдлыг бий болгож чадахгүй бөгөөд дуурь нь дуурь нь гацах ёстой хүмүүсийн ёолох, хашгирах дуугаар дүүрэн байдаг. . Хөгжмийн зохиолчийн санаанаас үл хамааран Франческа, Паоло хоёрын дүр зураг үйл ажиллагааны жинхэнэ оргил болсонгүй. Энэ зургийн харьцангуй товч (Хөгжмийн зохиолчийн өөрийн тооцоогоор хоёр дахь зураг нь эпилогийн хамт хорин нэг минут үргэлжилдэг бөгөөд дуурийн нийт үргэлжлэх хугацаа нэг цаг таван минут байна.) Дуурийн тодорхой нэг жигд байдлыг бий болгодог. дуурийн ерөнхий өнгө, түүний доторх хүнд, гунигтай өнгө аяс нь нэг талын давамгайлж байсан бөгөөд үүний үр дүнд түүний олон сайхан хуудсыг анзаардаггүй, дутуу үнэлдэг.
Эмилиа-Романья ба Марке мужуудын хил дээр Карпегна толгодын гөлгөр шугамыг таслан Градара цайз байрладаг. Сонгодог аялагчид хуучин хананы дэргэд саатдаггүй, харин дундад зууны үеийн цайзын ширүүн дүрсийг биширсэн харцаар л хардаг бол хөтөч Франческа, Паоло хоёрын эмгэнэлт хайрын түүхийг өгүүлдэг. Гэхдээ хуучин цайз нь Италийн судлаачид, эрдэмтэд, романтик хүмүүсийг татдаг.
Градара дахь цайзын үзэмж - Рокка ди Градарагийн цайз.
12-р зууны дунд үеэс Грифогийн гэр бүлийн ах дүү Пьетро, Ридольфо нар өмнө нь Песарогийн эзэмшилд байсан газрыг эзэмшиж авснаар цайзын барилгын ажил эхэлсэн. Цаашилбал, хүчирхэг Жованни Малатеста да Верруккио (Римини дахь гүрнийг үндэслэгч) эцэст нь Градара цайзыг баталгаажуулах хүртэл цайз гараас гарт шилжсэн. 1299 онд Пап лам VIII Бонифаци түүнд Градараг үүрд эзэмших эрхийг олгосон.
Паоло ба Франческа (Риминины түүх)__ Ватт, Жорж Фредерик (1817-1904)
Хуучин Жованнигийн дөрвөн хүүгийн зөвхөн нэг нь цайзын барилгын ажлыг үргэлжлүүлэхэд санаа зовж байсан - Пандолфо. Цайзын хашаанд Маластастагийн гэр бүлийн сүлдийг эхний үсгээр нь харж болно. Гэхдээ Градарагийн энэхүү хүсэл тэмүүлэлтэй эх оронч нь энд Италийн туульсын шүтэн бишрэгчдийг татдаг эртний романтик домогт биш, харин түүний хоёр ах болох "тахир дутуу" хочтой Жованни, "сайхан" Паоло нарт зориулагдсан юм.
Римини ба Равеннагийн удирдагчдын хооронд удаан хугацааны дайсагнал үүссэн. Эцэст нь маргаан шийдэгдэж, байшин хоорондын харилцааг бэхжүүлэхийн тулд тэд хүүхдүүдтэй гэрлэхээр шийджээ. Малатестагийн ууган хүү Жованни (Жиансиотто) хүргэнээр сонгогдов. Равеннагийн Гуидо да Полента түүнийг өв залгамжлагч, ухаалаг эрийг хүргэн болгон харахыг хүссэн ч үзэсгэлэнт Франческа харгис хэрцгий зангаараа алдартай доголон, царай муутай Жованнитай гэрлэхийг хүсэх нь юу л бол. ааштай.
Лайос Гулачси __ Паоло, Франческа нар 1903 он
Гэрээг зөрчихгүйн тулд аавууд нэгэн заль мэхийг оролдов: гэрлэлтийн гэрээ байгуулахын тулд Жованнигийн дүү царайлаг Паоло Равеннад ирэв. Залуу сүйт бүсгүй түүнийг ирээдүйн нөхөр гэж андуурч, дурласан. Азгүй охиныг ямар ч эргэлзээгүйгээр Римини руу аваачиж, хууран мэхлэлтийн талаар олж мэдэв. Гэрлэлтийн холбоо нь Франческагийн хууль ёсны эхнэрийнхээ ахыг гэсэн хүсэл тэмүүллийг зөөлрүүлж чадаагүй тул хайрлагчид нууцаар уулзаж эхлэв.
Aristide Croisy__Paolo болон Francesca (1876)
Ансельм Фридрих Фейербах (1829 1880)__Паоло ба Франческа_1864
Паоло, Франческа (Дантегийн "Инферно" зохиолоос) Ланселот, Гуенивер хоёрын тухай уншиж байна. Энэ түүхээс санаа авч тэд үнсэлцдэг..Паоло, Франческа нар (Дантегийн Тэнгэрлэг инээдмийн киноноос) Ланселот, Жиневра хоёрын тухай уншсан түүхээсээ санаа авч үнсэлцдэг.
Бид чөлөөт цагаараа нэг удаа ном уншдаг
Ланселотын тухай сайхан түүх;
Бид ганцаараа байсан, бүгд хайхрамжгүй байсан.
Номын дээгүүр нүд нэг бус удаа таарч,
Тэгээд бид нууцхан чичирсээр цонхийсон;
Гэвч дараа нь түүх биднийг байлдан дагуулав.
Бид түүнийг хэрхэн үнссэн талаар бага зэрэг уншсан
Үнэтэй амны инээмсэглэлээс зуурч,
Миний зовлонгоор үүрд холбогдсон хүн
Үнсэж, чичирч, уруул минь.
Тэгээд ном нь бидний Галеот болсон!
Бидний хэн нь ч энэ хуудсыг уншаагүй байна
Орчуулсан М.Л. Лозинский
Эдвард Чарльз Халле (1846-1914)__Паоло, Франческа нар
Паоло, Франческа нар 1894 - Сэр Фрэнк Дикси (Фрэнк Бернард Дикси) (Англи хэл 1853-1928)
Амос Кассиоли__ Паоло ба Франческа (1870)
Уильям Дайс (1806-1864)__ Франческа да Римини, экс. 1837.
Данте Габриэль Россетти (1828-1882)__Паоло ба Франческа да Римини_1867__Усан будаг
Александр Мунро (1825-1871)__Паоло ба Франческа_Марбель_1852
Жованни Лорд Песаро байсан тул өөрийн үйлчлэгч газартаа амьдрах ёстой байсан ч тухайн үеийн хууль тогтоомжийн дагуу гэр бүл (эхнэр, хүүхдүүд) хотын гадна тусдаа амьдардаг байв. Ийнхүү Песаро хотоос 13 км-ийн зайд орших Градарагийн өвөг дээдсийн цайз нь Франческагийн хувьд шорон, түүний хайртай Паолотой уулзах газар болжээ.
Мөрөөдөл (Паоло ба Франческа), 1909, Умберто Боккони
Нууц уулзалтуудын талаар олж мэдсэн Жованни хайрлагчиддаа хяналт тавьжээ. Нэгэн өдөр урвагч нөхөр нь ажлаасаа явах гэж байгаа дүр эсгэж байтал гэнэт буцаж ирээд эхнэрийнхээ унтлагын өрөөний хаалгыг цоожтой байхыг олж харав. Уурласан эхнэрийн чанга тогш, хашгирах чимээ амрагуудыг гайхшруулсан боловч Паоло Франческаг хаалгыг онгойлгохыг ятгав. Өрөөнд өөр нэг нууц гарц байсан бөгөөд түүгээр азгүй амраг зугтана гэж найдаж байв.
Фелис Жиани__паоло_малатаста_е_франческа_да_полента_1813
Густав Доре: Данте Паоло, Франческа нар
Анонимо__Паоло ба Франческа (1804)
Жан Огюст Доминик Ингрес (1780-1867)__Паоло, Франческа_1819
Гэхдээ улиг болсон нөхцөл байдал хэзээ ч цуст шүүмжлэлгүйгээр домог болохгүй. Хаалга хэтэрхий жижиг байсан юм уу, эсвэл Паологийн сэлэм хэтэрхий урт байсан ч Жованни орж ирээд эхнэрийнхээ унтлагын өрөөнд дүүгээ харав. Лорд Песаро уурандаа хутга барин гэмт этгээд рүү гүйсэн боловч Франческа үхлийн цохилтыг авав. Тэрээр юу ч бодолгүй амраг, нөхрийнхөө хооронд шидэхэд Паологийн санаачилсан чинжаал цээжийг нь цоолж орхив. Эхнэрээ нас барсныг харсан Жованни уурлаж, дүүгээ хутгалжээ.
1805-10 _ Паоло, Франческа хоёрыг Жансиотто__ Жозеф Антон Кох нээсэн.
Сэр Жозеф Ноэл Патон (1821-1901)__Паоло, Франческа нарын аллага
Louis Buulanger__paolo_e_francesca_gli_amanti_trafitti_1840
Паоло ба Франческа_1887__ Превиати, Гаэтано (1852-1920)
Александр Кабанел (1823-1889) __Франческа да Римини ба Паоло Малатеста нарын үхэл _ 1870
Энэ нь 1289 онд болсон. Дараа нь Жованнид юу тохиолдсон талаар түүх чимээгүй байна.
Эрдэмтэд тайлбарласан үйл явдлууд үнэхээр 1285-1289 оны хооронд Градара хотод болсон гэдгийг олон нотлох баримт олсон. Мэдээжийн хэрэг, Градарагийн оршин суугчид эцгээс хүүд дамжсан домгийг анхаарч үзэх хэрэгтэй. Энэхүү аймшигт үйл явдлын тухай өгүүлдэг домог, золгүй эмэгтэйн тайван бус сүнс тэргэл саран дээр цайзыг тойрон тэнүүчилсээр байна. Ордны дотор 13-р зууны уур амьсгалыг хайраар сэргээж, цуст жүжгийн талбар болсон Франческагийн унтлагын өрөөг оруулав.
Бианчи Мозе (Итали 1840-1904)__Паоло и Франческа 1877 он.
Паоло, Франческа нарын сүнс (Данте, Инферно, Канто 5) __Дор (Пол-) Густав (1832-1883)
Магадгүй энэ гунигтай хайрын түүх Франческа, Паоло нарын үе үеийн Данте Алигери байгаагүй бол хуучин цайзын хананы гадна үлдэх байсан байх. Тэнгэрлэг инээдмийн кинонд Виржилтэй хамт тамын тойрог замаар аялж байхдаа тэрээр чөтгөрийн галын мөнхийн хуй салхинд гараа нээгээгүй эрэгтэй, эмэгтэй хоёрыг харав. Хайр дурлалын хүсэл тэмүүлэл тэднийг шууд үхлийн өвөрт хөтөлж байсан бөгөөд тэд нэгэн цагт хайрын баяр баясгаланг хуваалцдаг шиг одоо ч тамын зовлонг хуваалцаж байна.
Густав Дорын Дантегийн тамын зураг. XVIII хавтан: Канто V_1857
"Тиймээс би анхны тойргийг орхин буув;
Хоёр дахь нь доош; түүнээс бага
Гэвч түүний дотор маш их тарчлалын гунигтай ёолох сонсогддог.
Тэгээд би энэ тарчлалын тойрог гэдгийг мэдсэн
Дэлхийн махан бие гэж дуудагдсан хүмүүсийн хувьд,
Хэн шунал тачаалын хүчинд оюун ухаанаа урвасан юм."
Ийм үгээр Италийн яруу найрагч Данте Алигери "Тэнгэрлэг инээдмийн" (Divina Commedia, 1307-1321) хэмээх агуу бүтээлдээ Франческа Паоло хоёрын эмгэнэлт хайрын түүхийг эхлүүлж байна.
Паоло ба Франческа да Римини, Данте Габриэль Россетти (1855)
Паоло, Франческа хоёр - Тэнгэрлэг инээдмийн кино - Там - Густав Доре
Жан Батист Хьюг Паоло ба Франческа (1877)
Маш товч бөгөөд маш энгийнээр яруу найрагч хэдхэн хуудсанд "Хамт эргэлдэж, шуурганд амархан автагдсан ..." золгүй амрагуудтайгаа хэрхэн уулзсан тухай өгүүлэв. Энд, Тамын хоёр дахь тойрогт хориотой хайрыг мэддэг хүмүүс эцэс төгсгөлгүй зовлон зүдгүүрийг тэвчиж, Франческагийн сүүдэр нь Данте болон түүний хөтөч яруу найрагч Виргил нарт өөрт нь болон түүний хайртай Паоло нас барсны дараа тохиолдсон хэрцгий хувь тавилангийн тухай өгүүлдэг. Одоо тэд энд, тамын боолчлолд, дарангуйлагч харанхуйд үүрд мөнхийн тарчлал, мөнхийн уй гашуугийн хоригдлууд хэвээр байна.
Витале Сала __данте Паоло болон Франческа (1823)
"Өө энхрий, аз жаргалтай амьдрал,
Үгээр илэрхийлэхийн аргагүй харанхуйд зочилсон чи
Дэлхий ертөнцийг цусаар будсан бид;
Орчлон ертөнцийн хаан бидний найз байх болгонд,
Тэр чамайг авраасай гэж бид залбирах болно,
Дотоод сэтгэлийн зовлонг өрөвддөг.
Данте, Тэнгэрлэг инээдмийн кино. М.Л.Лозинскийн орчуулга
"Баяр баясгалантай цагийг санаж байгаа хүн хамгийн их зовлон зүдгүүрийг амсдаг" гэсэн хэдий ч Франческа өөрийн түүхийг дахин санаж, гашуун нулимстай үгсийг дагалдаж Дантэд хэлэв.
Ари Схеффер (1795-1858)__Паоло, Франческа нарын сүнснүүд Данте, Виргил хоёрт гарч ирэв__ 1835 он
Данте, Виргил хоёрын өмнө Паоло, Франческа да Римини нарын сүнсний дүр төрх
Тэрээр Паоло түүнийг хэрхэн үнсэж, бие биедээ хайраа илчилж, ямар их аз жаргалыг мэдэрсэн, үүний төлөө ямар их мөнгө төлж байсныг дахин харав. Тэрээр өөрийн хийсэн зүйлээс үл хамааран Паолог дэлхийн ямар ч зүйлд, тэр ч байтугай тамд ч гэсэн хайрлахаа зогсоохгүй гэдгээ мэддэг бөгөөд түүний амраг тэр салхи шуурга, аадар бороог үл харгалзан түүнийг хэзээ ч орхихгүй. түүний хайрт Франческа ...
"Хайртай хүмүүстээ хайрлахыг тушаадаг хайр,
Би түүнд маш хүчтэй татагдсан
Таны харж байгаа энэ олзлол бол үл эвдэх юм."
Данте, Тэнгэрлэг инээдмийн кино. М.Л.Лозинскийн орчуулга
Өрөвдсөн дурлагчид... Данте бол агуу, гэхдээ түүний үеийн хүү. Тэрээр алуурчныг нүгэлтнүүдийн дундаас "тахир дутуу" Жованниг тогтоогоогүй.
Пьер Клод Франсуа Делорме __ Паоло ба Франческа (1830)
Дантегийн Паоло, Франческа хоёрын тухай түүх бол түүний амьдралын гол бүтээл болох Тэнгэрлэг инээдмийн жүжгийн маш жижиг боловч тод, сэтгэл хөдөлгөм анги юм. Яруу найрагч өөрөө энэхүү гашуудлын түүхийг Франческагийн ач хүү Гидо Новелло да Полента (Гуидо Новелло да Полента, 1323 онд нас барсан), Дантегийн найз байсан, яруу найрагч сүүлийн жилүүдэд хоргодож байсан Синьор Равеннагийн амнаас мэдэж болно. түүний амьдралын тухай (1316? 1318-1321).
Градара цайз, өнөөдөр
Хүчирхэг гэр бүл шилтгээнийг хоёр зууны турш эзэмшиж байжээ. Түүний зоригтой төлөөлөгчдийн нэг нь Риминигийн захирагч байсан: энэ бол "Ромагнагийн чоно" гэж нэрлэгддэг алдартай кондотьер Сигизмондо Пандолфо юм. 1464 онд Сфорза хэмээх өөр хүчирхэг гэр бүлийн төлөөлөгчид Малатестын гэр бүлийн үүр рүү дайрчээ. Градарагийн бүслэлт 42 хоног үргэлжилсэн бөгөөд үүний үр дүнд хуучин эзэд бууж өгч, цайзыг ялсан хүмүүст өгөхөөс өөр аргагүй болжээ. 1493 онд шилтгээний гоёл чимэглэлийн гол хэсэг нь дууссан. Энэ тушаалыг шинэ эзэмшигч өгсөн. Жованни Сфорза.
Жованни Паоло Сфорза Сфорза бэлгэ тэмдэгтэй
Залуу сеньер сүйт бүсгүйгээ гайхшруулахыг үнэхээр хүсч байсан тул тэд романтизмын сүнсэнд шингэсэн байв. Лукрезия Боргиа.
Миний тэмдэглэл: Лукресиа Боргиа бол Дундад зууны үеийн эмэгтэй хүн юм.
Энэхүү цайз нь одоогоор хувь хүний эзэмшилд байдаг.Тэр өөрөө тэнд амьдардаггүй, гэхдээ цайзын ажилтнууд таныг дундад зууны үеийн цайзын үзэсгэлэнт газруудтай танилцуулах болно. Хашаан, хуучин мастеруудын танхим, гол танхимууд, мэдээжийн хэрэг Франческагийн унтлагын өрөө, түүний хайртай Паоло зугтаж амжаагүй нууц гарцтай байх болно. Зөвхөн талийгаачийн ор дэрний өрөөнд төдийгүй ордны бүх байранд алс холын 13-р зууны үеийн уур амьсгалыг сайтар сэргээжээ. Тус сүмд терракоттагаар хийсэн гялгар тахилын ширээ хадгалагдан үлджээ. Жуулчид зузаан цайзын хананы ард нуугдаж байсан эрүүдэн шүүх танхимуудыг ихээхэн сонирхдог.
Антуан Этекс__Паоло ба Франческа (1864)
Коль, эзэгтэй ээ, би чиний гарт үхнэ.
Би баярлаж байна: Би байхыг хүсэхгүй байна
Үхэхээс илүү нэр хүндтэй,
Үнсэх агшинд чам руу тонгойно."
Пьер де Ронсард (1524-1585),
Магадгүй энэ түүх бидэнд ирэхгүй байсан байх,
бусад ижил төстэй түүхүүд шиг өнгөрсөнд ул мөргүй ууссан, хэрэв
Улс төрийн шалтгаанаар Флоренцаас хөөгдсөн Данте Алигери хоргодох газар олдсонгүй
Равеннад Франческа да Риминигийн ач хүү Гидо да Полентатай хамт.
үзэсгэлэнтэй
Үзэсгэлэнт Франческа хайрыг мөрөөддөг байв. Гэхдээ залуу охины мөрөөдөл хэнд хамаатай юм бол
хоёр язгууртан айлын нэр төр, алдар хүндийг тавих уу?
Россетти_Данте_Габриэль_Паоло_ба_Франческа_Да_Римини
Гэр бүлийн хооронд
Римини, Равенна хоёр удаан хугацааны дайсагналтай байсан. Дундад зууны үеийн маргааныг шийдвэрлэх
Италид зөвхөн нэг л зам байж болох юм - өөр хоорондоо гэрлэх. Мөн язгууртан гэр бүлийн аавууд
хүүхдүүдтэй гэрлэхээр шийдсэн. Риминигийн дөрвөн хүүгээс эцэг Франческа сонгосон
ахлах. Тахир дутуу хочтой Жованни догшин зантай, аймшигтай зангаараа ялгардаг байв.
гадаад төрх, Франческа түүнтэй гэрлэхийг дуртайяа зөвшөөрөх нь юу л бол
гэрлэсэн. Хэлэлцээрт саад учруулахгүйн тулд заль мэх хийхээр шийдсэн. Учир нь
гэрлэлтийн гэрээ байгуулсны дараа дүү Жованниг Равенна руу илгээв
царайлаг Паоло.
Паоло_ба_Франческа__Эдвард_Чарльз_Халли
Франческа тэр залууд таалагдаж, тэр баяртай байв
аавынхаа гэрээс гарсан. Тэрээр Римини эдлэнд ирэхдээ л харгис хэрцгий байснаа ойлгов
хууртагдсан нөхөр нь царайлаг, эелдэг Паоло биш, харин хэрцгий тахир дутуу байжээ
Жованна. Гэсэн хэдий ч Франческо, Паоло хоёрын хооронд үүссэн хайр нь тийм биш юм
гарсан.
Тухайн үеийн ёс заншлын дагуу Песарогийн эзэн Жованно үүрэг хүлээсэн
Түүний алба хааж байсан газар амьдрахын тулд гэр бүл нь хотын гадна байх ёстой
гэр бүлийн цайз. Энэ цайз Франческагийн хувьд шорон, нэгэн зэрэг газар болжээ
хайртай хүмүүстэйгээ нууц уулзалт хийх.
Фейербах_Ансельм_Паоло_ба_Франческа
Домогт өгүүлснээр нэг өдөр Жованно сэжиглэжээ
ямар нэг зүйл буруу байсан тул шилтгээнээс гарсангүй, харин хэсэг хугацаанд хүлээгээд эхнэрийнхээ унтлагын өрөөнд орж ирэв.
Паолотой нууцаар уулзсан мөч. Өрөөнд нууц гарц байсан
гэхдээ Паоло үүнийг ашиглах цаг байсангүй. Ууртай хууртсан нөхөр булааж байна
чинжаал ах руугаа дайрав. Франческа нөхөр, хайртынхаа дунд зогсож, хүлээж авав
өөртөө үхлийн цохилт. Энэ нь Паолог аварсангүй, дараагийн цохилтоор амиа алдсан юм.
Тэр.
Александре_Кабанел_Франсеска_де_Римини_ба_Паоло_Малатестагийн_үхэл 1870
Домогт ингэж хэлдэг. Түүхэн баримтууд арай өөр түүхийг гэрчилж байна.
Тэр үед Франческа анхны гэрлэснээсээ хойш залуу сайхан охин байхаа больсон
охиноо өсгөсөн. Тэр болон Паоло хоёрын хооронд ямар ч нууц уулзалт байгаагүй. Цаг завгүй байхад
ном уншдаг, тэр заримдаа нөхрийнхөө дүүтэй хамт уншдаг. Ийм байдалд байна
Тэднийг Жованно барьж, эх орноосоо урвасныг нотлох үүднээс найрсаг үнсэлт авах тэр мөчид,
Тэр ямар ч эргэлзээгүйгээр хоёуланг нь алав.
Энэ нь Дантесыг үхэгсдийг тамд байрлуулахыг зогсоосонгүй
тэд зохиолчийн хүслээр чөтгөрийн мөнхийн шуурганд гараа нээхгүйгээр эргэлдэж байв.
гал. Үхэл рүү хөтөлсөн хайрын хүсэл тэмүүлэл тэднийг үхлийн дараа үүрд нэгтгэсэн.
Доре_Густав_Паоло_ба_Франческа_Да_Римини
Гэхдээ Дантес ч гэсэн тэдэнд тамын тарчлалыг бэлдсэн ч урт удаан харилцааны талаар юу ч хэлсэнгүй
завхайрал. Нууц ишлэл бүхий өрөөнд нууц уулзалтуудын тухай дэлгэрэнгүй мэдээлэл
Хожим нь Габриэль Д'Аннунциогийн эмгэнэлт явдал болох "Франческа да
Римини".
А.Шефер. Данте, Виргил хоёрын өмнө Паоло, Франческа да Римини нарын сүнсний дүр төрх
Дундад зууны үеийн ёс суртахууны зарчмууд нь бүх хүнийг хайрладаг байв
нүгэл гэж үздэг. Дантес хайртдаа шалтаг хайсангүй, хайхыг ч хүссэнгүй.
Гэвч түүний "Тэнгэрлэг инээдмийн жүжиг"-д Франческа, Паоло хоёрын там дахь тарчлалын тухай дурдсан байдаг.
хуйвалдаан нь үндэс болсон хайрын тухай сайхан домог үүсэх боломжийг олгосон
олон хөгжимчин, зураач, зохиолчдын бүтээлүүд.
Жорж_Фредерик_Уоттс_18171904_Паоло_и_Франческа
http://italy-guide.sitecity.ru/stext_2803223812.phtml
http://dnevnik.bigmir.net/groups/article/48475
Ихэнх хайрын түүхүүд үнэхээр улиг болсон тул амьд үлдсэн хүмүүсийн цогцсыг оршуулсан даруйд өнгөрдөг. Гэвч энэ түүх цуст сөргөлдөөнтэй болмогц домог болох бүрэн боломжтой. Энэ нь Ромео Жульетта, мөн Паоло, Франческа нартай тохиолдсон бөгөөд өнөөдөр хэлэлцэх болно.
13-р зууны эхэн үед Италийн Ромагна мужийн хамгийн нөлөө бүхий гүрнүүд нь Полента, Малатеста нар байв. 1239 онд Малатеста да Веручкио хэмээх захирагч Римини хотод амьдардаг байсан бөгөөд тэрээр доголон Жованни, Малатестино, Паоло Шударга, Маддалена гэсэн дөрвөн хүүхэдтэй байжээ.
Гүрний тэргүүнүүд Гуидо да Монтефельтро, да Полента нартай хийсэн дайнд нийтлэг ялалтыг гэрлэхээр шийджээ. Гэрээний дагуу Малатестагийн том хүү, тахир дутуу Жованни да Полентагийн охин Франческатай гэрлэх ёстой байв. Охины эцэг эх нь түүнийг доголон хүнтэй суухыг зөвшөөрөхгүй гэдгийг ойлгоод арга заль руугаа явжээ.
Хуримын өдөр Жованнигийн дүү царайлаг залуу Паоло итгэмжлэлээр гэрлэх зөвшөөрөл авсан Франческад үзэгдэж ирэв. Бүсгүй тэр залууд анхны харцаар дурлаж, түүний эхнэр болохыг зөвшөөрчээ. Хууран мэхлэлт илчлэгдэх үед залуу Франческагийн уй гашуу юу байв. Түүгээр ч барахгүй Паоло аль хэдийн өөр хүнтэй гэрлэсэн нь тооцооллоор тогтоогджээ.
Хайртай хүмүүстээ хайрлахыг тушаадаг хайр
Би түүнд маш хүчтэй татагдсан
Таны харж байгаа энэ олзлол бол үл эвдэрч сүйрдэг.
Хамтдаа хайр биднийг сүйрэлд хүргэсэн;
Каинд бидний үеийн гал унтраагч байх болно."
Тэдний амнаас ийм яриа урсаж байв.
Хэдэн жил аз жаргалгүй гэрлэсний дараа Франческа хууль ёсны нөхөртөө охин төрүүлж, Флоренцын захирагчаар томилогдсон Паоло ах, эхнэрийнхээ Градара шилтгээнд байдаг байшинд байнга зочлох болжээ. Тэдний нэг нууц уулзалтын үеэр Малатестино ах тэднийг олж хараад Жованнид харсан зүйлээ хэлэв. Тэрээр ажилдаа явах гэж байгаа дүр үзүүлээд гэнэт шилтгээн рүү буцаж ирээд амрагууд Паоло, Франческа хоёрыг үнсэлцэж байхыг биечлэн олжээ. Тэд Ланселот, Гиневер хоёрын хайрын түүхийг уншаад маш их догдолж, үнсэлцэв. Яг энэ мөчид уурласан Жованни өрөөнд орж ирэв.
Бид чөлөөт цагаараа нэг удаа ном уншдаг
Лаунселотын тухай сайхан түүх
Бид ганцаараа байсан, бүгд хайхрамжгүй байсан.
Номын дээгүүр нүд нэг бус удаа таарч,
Тэгээд бид нууцхан чичирсээр цонхийсон
Түүнийг хэрхэн үнссэн тухай бид уншсан даруйдаа
Би хайрт амныхаа инээмсэглэлээс зуурч,
Намайг үүрд тарчлаан зовоодог хүн,
Үнсэж, чичирч, уруул минь.
Тэгээд ном нь бидний Галеот болсон!
Бидний хэн нь ч хуудсыг уншиж дуусгаагүй.
Паоло нууц гарцаар гүйхийг хүссэн ч амжсангүй. Жованни ах руугаа хутга барин гүйж, Франческа амрагаа бүрхэж, цээжиндээ цохив. Үүний үр дүнд хоёулаа амрагууд атаархлын улмаас сохорсон Жованнигийн гарт амиа алджээ.
Домогт мөн золгүй Франческагийн тайван бус сүнс тэргэл саран дээр Градара шилтгээнийг тойрон тэнүүчилсээр байдаг гэж хэлдэг.
Данте Габриэль Розетти, Паоло, Франческа нар, 1855 он
Гэвч Паоло, Франческа нарын агуу үеийн хүн Данте Алигери байгаагүй бол дурласан хосуудын домог домог хэвээр үлдэх байсан. Гэхдээ яруу найрагч тэднийг Тэнгэрлэг инээдмийн жүжгийн хуудсан дээр суулгасан. Тиймээс, Виргилтэй хамт тамын тойрог замаар аялж байхдаа тэрээр амьдралынхаа туршид хориотой хайрыг мэддэг байсан хүмүүс хэрцгий хэрцгий шийтгэлийг эдэлж буй хоёрдугаар тойрогт Франческа, Паоло нартай уулзав. Франческагийн сүүдэр Паологийн хүсэл тэмүүлэлтэй тэврэлтээс салалгүй, тамын хар салхинд зовж шаналж буйгаа гол дүрийн баатарт хэлэв.
Гайхамшигтай бүтээлд үзүүлсэн Италийн туульсын энэхүү романтик, бага зэрэг эгэл жирийн зохиол нь олон зураач, уран барималчдад Паоло, Франческа хоёрын хайр дурлалын дүр төрхийг дахин бүтээхэд урам зориг өгсөн юм. Иконографийн уламжлалд тэдгээрийг хэд хэдэн дүр төрхөөр дүрсэлсэн байдаг: хайрын ном уншиж байхдаа, үнсэлтээр, алагдсан эсвэл аль хэдийн Данте Алигеригийн тамд. Хамгийн гайхалтай үзэгдэлд Франческагийн хууль ёсны дагуу уурласан нөхөр бас байдаг.
Ансельм Фридрих Фейербах, Паоло, Франческа нар, 1864 он
Лайос Гулачси, Паоло, Франческа нар, 1903 он
Уильям Дик, Риминигийн Франческа, 1837 он
Гетано Превиати, Паоло, Франческа нар, 1887 он
Данте Габриэль Росетти, Паоло, Франческа нар Римини, 1867
Эдвард Чарльз Халл, "Паоло ба Франческа"
Фелис Жиани, Паоло, Франческа нар, 1813 он
Жан Август Доминик Ингрес, Паоло, Франческа нар, 1819 он
Амос Кассиоли, Паоло, Франческа нар, 1870 он
Жозеф Антон Кох, "Паоло, Франческа хоёрын урам хугарал"
Үл мэдэгдэх зураач, "Паоло ба Франческа", 1804 он
Александр Кабанел, Франческа, Паоло нарын үхэл (1870)
Сэр Жозеф Ноэл Патон, "Паоло, Франческа хоёрын аллага"
Ари Шеффер, Паоло, Франческа нарын сүнс Данте, Виргил хоёрт гарч ирэв, 1835 он
Бианчи Мосе, "Паоло ба Франческа", 1877 он
Жорж Фредерик Уоттс, "Паоло ба Жованни"
"Паоло, Франческа хоёрын сүнс"
Пьер Клод Франсуа Делорм, "Паоло ба Франческа", 1830 он
Умберто Боччони, "Нойр (Паоло ба Франческа)", 1909 он
Витале Саля, "Паоло ба Франческа", 1823 он
бэлтгэсэн материал: Юлия Сидимянцева
завсарлагагүйгээр
орос хэл дээр тоглосон
Исидор Закийн нэрэмжит өвөрмөц танхимын тайзны талбайн хил хязгаарыг өргөтгөж, найруулагч нар үүнийг Риминигийн захирагч Лансиотто Малатестагийн үеэс жинхэнэ баатрын цайз болгохоор шийджээ. Баатруудын хувцсыг Густав Дорегийн өвөрмөц зургуудын гоо зүйд зориулж бүтээсэн. Түүхэн сийлбэрээс удамшсан баатрууд сөнөхгүй хайрын түүхийг өгүүлнэ.
Сергей Рахманиновын "Франческа да Римини" дуурийг Дантегийн "Тэнгэрлэг инээдмийн жүжиг"-ийн эхний хэсэг болох "Там"-ын тав дахь дууны зохиолоос сэдэвлэн бүтээжээ. Уг дуурийн өрнөл нь 13-р зууны бодит түүхэн үйл явдлаас сэдэвлэсэн. Равеннагийн Франческа да Полента хоёр гэр бүлийн хооронд удаан үргэлжилсэн маргааныг таслан зогсоохын тулд Римини мужийн захирагч Лансиотто Малатестай гэрлэв. Тухайн үеийн заншлаар сүйт залуугийн оронд түүний дүү Паоло Равеннад ирж, түүнийг хүргэн нь гэдэгт итгэлтэй байсан Франческа түүнд дурлаж, түүний үнэнч эхнэр байхаа Бурханы өмнө тангараглав. Паоло Франческагийн гоо үзэсгэлэнг эсэргүүцэж чадсангүй. Хайрлах хүсэл нь тамын бүх тойргийн айдсаас илүү хүчтэй байдаг. Данте Алигеригийн олон зууны тэртээ хэлсэн үзэсгэлэнт Франческа, царайлаг Паоло хоёрын тухай мөнхийн түүх олон арван яруу найрагч, зураач, хөгжимчдийг урамшуулсан бөгөөд цаг хугацаа, эрин үеэс үл хамааран урам зориг өгөх болно.
Модест Чайковскийн либреттод бичсэн Рахманиновын Франческа зохиол нь гүн драм, сэтгэлийн шархаар дүүрэн байдаг. Хөгжимд оросын тусгай веризмын онцлогийг шингээсэн хөгжмийн зохиолч нь танхимын дуурийн тухай ердийн ойлголтын хил хязгаарыг даван туулж, өвөрмөц хөгжмийн яруу найргийг, нарийн уянгын үг, хурц жүжгээр дүүрэн сайхан романтик түүхийн өндөр хөгжим, яруу найргийн түвшинг бий болгодог. . Хүн төрөлхтний хамгийн дээд хэрэгцээ болох хайрлах, хайрлах нь ер бусын баялаг, хүний жинхэнэ хүсэл тэмүүллийн хурц тод, хөгжмийн театрын жинхэнэ гайхамшигт бүтээл болсон найрал хөгжмийн бүтцээр дүүрэн байдаг.
Удиртгал болон төгсгөлийн үгс нь тамд өрнөж, үндсэн үйлдлийг дүрсэлдэг. Яруу найрагч Данте, түүнийг дагалдан яваа Виргил нар тамд бууж, нүгэлтнүүдийн сүүдэртэй уулздаг бөгөөд тэдний дунд дуурийн гол дүр болох Паоло, Франческа нар байдаг.
Дуурийн зохиолыг Дантегийн "Тэнгэрлэг инээдмийн жүжиг"-т дүрсэлсэн 13-р зууны бодит түүхэн үйл явдлууд дээр үндэслэсэн байв. Равеннагийн Франческа да Полента хоёр гэр бүлийн хооронд удаан үргэлжилсэн маргааныг таслан зогсоохын тулд Римини мужийн захирагч Лансиотто Малатестай гэрлэв. Тухайн үеийн заншлаар сүйт залуугийн оронд түүний дүү Паоло Равеннад ирж, түүнийг хүргэн нь гэдэгт итгэлтэй байсан Франческа түүнд дурлаж, түүний үнэнч эхнэр байхаа Бурханы өмнө тангараглав. Паоло Франческагийн гоо үзэсгэлэнг эсэргүүцэж чадсангүй.
Лансиотто Малатеста бас Франческад дурласан эхнэрийнхээ жинхэнэ мэдрэмжийг таамаглаж, сэжигтэй байдлаа шалгахыг хүсч, урхи тавьжээ: тэрээр кампанит ажилдаа явж байгаа гэж мэдэгдээд Франческаг Паологийн хамгаалалтад орхижээ. Гэсэн хэдий ч нөхрийн жинхэнэ зорилго нь амрагуудыг тагнаж чагнах явдал байв. Франческа Паоло хоёр үдшийг баатар баатар Ланселотын үзэсгэлэнт Гиневерийг хайрлах хайрын тухай ном уншиж өнгөрөөж, эцэст нь тэднийг эзэмдэж, тэднийг устгасан мэдрэмждээ бууж өгдөг.
Эпилог дээр үхсэн ч салшгүй сүүдэр нь тамын хар салхинд автдаг.
https://ru.wikipedia.org/wiki/Francesca_da_Rimini_(Рахманинов)
