Реализмын дүрслэх урлагийн талаархи илтгэл. Илтгэл - реализмын дүрслэх урлаг

Слайд 1

Реализмын дүрслэх урлаг

Слайд 2

РЕАЛИЗМ гэж юу вэ?
Реализм бол 19-р зууны дунд үеийн соёл, урлагийн чиг хандлага бөгөөд бодит байдлыг бүх илрэлээрээ илүү бүрэн, гүн гүнзгий, иж бүрэн тусгах хүсэл эрмэлзэлээр илэрхийлэгддэг.

Слайд 3

Бүтээлч байдлын үндсэн сэдвүүд:
Энгийн хүний ​​амьдралыг сонирхох Амьдралын өдөр тутмын зургууд Бодит ландшафт Түүх ба бодит байдал

Слайд 4

Баруун Европын реалист уран бүтээлчид
Густав Курбет Теодор Руссо Чарльз Даубинни Жон Констебл Жулиен Дюпре Жюль Бретон Леон Леон Лермитт Жюль Бастиен-Лепаж Жон Эверетт Миллет

Слайд 5

Густав Курбет
Жан Дезире Густав Курбет (Франц Gustave Courbet; 1819 оны 6 сарын 10, Орнанс - 1877 оны 12 сарын 31, Ла Тур-де-Пейл, Вод, Швейцарь) нь Францын зураач, ландшафтын зураач, жанрын зураач, хөрөг зураач юм. Тэрээр романтизмын эцсийн шатанд шалгарсан, уран зургийн реализмыг үндэслэгчдийн нэг гэж тооцогддог. 19-р зууны Францын хамгийн том зураачдын нэг, Францын реализмын гол төлөөлөгч.

Слайд 6

Курбетийн бүтээлүүд

Слайд 7

Курбетийн бүтээлүүд

Слайд 8

Курбетийн бүтээлүүд

Слайд 9

Курбетийн бүтээлүүд

Слайд 10

"Чулуун бутлуур"

Слайд 11

"Чулуу бутлуур" урлагийн бүтээлийн тодорхойлолт
Густав Курбетийн "Чулуу бутлуур" бүтээлд зөвхөн хотоос гадагш замд л тааралддаг гүн ядуурлын тухай өгүүлдэг. Зураач өөрөө энэ хоёрыг хараад аялалаас буцаж байсан гэсэн. Таны анхаарлыг татсан анхны дүр бол өргөн малгайтай өвгөн юм. Материал шаардсан зам барихдаа алхаараа том чулуунуудыг жижиг чулуу болгон бутлана. Ийм ажил юунд хүргэж байгааг малгайн доороос харж болно. Нимгэн хацар, хурц хамар, эрүүл бус арьсны өнгө. Түүний гутал нь нүхтэй бөгөөд нүцгэн өсгий нь харагдана. Өөр нэг чулуун чулууг бутлаад хөгшин залуу ажилчиндаа шарилыг нь өгдөг - зурган дээрх хоёр дахь дүр. Түүнийг барьж буй зам руу чулуутай сагс зөөх нь бүр ч их ажил хүлээж байна. Түүнд ачаа зөөх тэргэнцэр, өөр төхөөрөмж байхгүй. Хүнд сагсыг нэг нэгээр нь авч явах л үлдлээ. Хувцаслалт нь хөгшин хүнийхээс нэг их ялгаатай биш. Урагдсан өөдөс нь нарийхан борлосон биеийг нь илтгэнэ. Залуугийн хажууд аль хэдийн урагдсан сагснууд байдаг. Энэ хоёрын ажил ямар их хүнд хүчир ажил болдгийг дахин онцолж байна.

Слайд 12

Теодор Руссо

Слайд 13

"Норманд дахь зах зээл"

Слайд 14

"Фонтенблогийн ойд өглөө"
Ойн мадаггүй зөв дүр төрх нь гялалзсан сувдан өнгөөр ​​будсан байдаг. Зургийн орон зайг хамарсан модны нуман хаалганд сийлсэн ландшафт нь зургийн шинэлэг байдал, дотно байдлыг гайхшруулдаг. Өглөөний манан дундах үхрийн дүрс нь ус ууж буй шалбаагны мөнгөлөг гадаргуу дээр тодорхойгүй тусгалыг тусгана. Руссо чийгэнд шингэсэн ой мод, үүрийн цайвар, хувирамтгай гэрлийг маш нарийн дүрсэлсэн байдаг.

Слайд 15

Чарльз Даубини

Слайд 16

Даубинигийн бүтээлүүд

Слайд 17

Даубинигийн бүтээлүүд

Слайд 18

Жон Констебл
Constable, Constable John (1776-1837), Английн зураач. 1800-1805 онд тэрээр Лондонгийн Урлагийн академид суралцсан боловч 19-р зууны Их Британийн хамгийн том ландшафтын зураач болох зураачийн хувьд Констебл Жейкоб ван Руисдаэл, Николас Пуссин, Клод Лоррейн, Томас нарын бүтээлүүдийг судалж бие даан хөгжиж байв. Гейнсборо. Лондон, Саффолк хотод ажиллаж байсан. 18-р зууны ландшафтын зургийн онцлог шинж чанаруудаас татгалзаж, Констебл байгальд шууд ажиглалт хийх болсон бөгөөд ландшафтыг амьдралаас бүхэлд нь зурсан Европын анхны мастер болжээ. Констебл хээ угалзаараа энгийн, натурал, нэгэн зэрэг сүр жавхлантай, байгалийн зохицол нэгдлийн мэдрэмжээр дүүрэн зургуудаа задгай агаарт зурсан ноорог зургандаа тулгуурлан, зоригтой тайван бус зураасаар шинэлэг байдал, шинэлэг байдлыг дахин бүтээжээ. өнгөний амьд динамик, гэрлийн зэрэглэл, гэрэл-агаарын орчны өөрчлөлтийн төлөв байдал

Слайд 19

Өртөгтэй газрын ландшафтууд

Слайд 20

Өртөгтэй газрын ландшафтууд

Слайд 21

Жулиен Дюпре
Төрөл: Ландшафт, хөрөг Жулиен Дюпре (франц. Julien Dupré) нь Францын зураач, реализмын төлөөлөгч юм. 1851 оны 3-р сарын 19-нд Парист төрсөн. Тэрээр Исидор Пил, Анри Леман нартай уран зургийн чиглэлээр суралцсан. 1876-1899 онд Парисын салоны оролцогч. 1910 оны 4-р сард нас барсан..

Слайд 22

"Сүү эмэгтэй", "Үхэр охин"

Слайд 23

"Нугад." "Талбайгаас."

Слайд 24

"Өвс бэлтгэх"

Слайд 25

Жюль Бретон
1827 оны 5 сарын 1 - 1906 оны 7 сарын 5 Францын зураач, жанрын зураач, ландшафтын зураач Бретоны уран зургийн сэдвүүдийг ардын амьдралаас авсан. Түүний зургуудын ихэнх нь байгалийн жамаар байдаг; тэд хээрийн хоньчид эсвэл тариачдын амьдралыг дүрсэлдэг; гүйцэтгэл нь ерөнхийдөө реализмаар ялгагдана, гэхдээ үзэл баримтлал нь өөрөө зарим идеалист өнгө аястай харь биш юм. АЛДАРТ ЗУРГҮҮД “Ургац хураалтаас буцаж ирсэн нь” (1853) “Ларкны дуу” (1885), “Анхны нэгдэл” (1886)

Слайд 26

"Амарч байна"

Слайд 27

"Эмэгтэйчүүдийн хөрөг"

Слайд 28

"Талбайд", "Угаалгын хувцасчид"

Слайд 29

Жюль Бастиен-Лепаж
Францын зураач Бастиан-Лепаг 1848 оны 11-р сарын 1-нд Лотаринг дахь Данвиллер хотод төржээ. Тэрээр Александр Кабанелтэй хамт суралцаж, дараа нь 1867 оноос Парисын гоо сайхны урлагийн сургуульд суралцжээ. Тэрээр салоны үзэсгэлэнд тогтмол оролцдог байсан бөгөөд анх "Хаврын дуу" (1874) уран зургийг бүтээснээр шүүмжлэгчдийн анхаарлыг татсан.

Слайд 30

Бастиен-Лепаг хөрөг зураг, түүхэн зохиол ("Жоан Дь Аркийн зөн", 1880, Метрополитен музей) зурсан боловч Лотарингийн тариачдын амьдралыг харуулсан зургуудаараа алдартай. Хүмүүсийн дүр төрхийг уянгын илэрхийлэл болгон сайжруулах зорилгоор Бастьен-Лепаж ихэвчлэн плинэрт ханддаг байсан (“Хадлан бэлтгэх”, 1877, Лувр, Парис; “Хөдөөгийн хайр”, 1882, Улсын дүрслэх урлагийн музей, Москва). Тосгоны оршин суугчдын ёс суртахууны энгийн байдал, туршлагагүй байдлыг энэ эрин үеийн сэтгэл хөдлөлийн шинж чанараар магтдаг Бастиен-Лепаг 1884 оны 12-р сарын 10-нд Парист нас баржээ.

Слайд 31

"Жон Дь Арк"

Слайд 32

"Хөдөөгийн хайр"

Слайд 33

Хөдөөгийн өдөр тутмын амьдрал

Слайд 34

Жон Эверетт Миллэйс
Жон Эверетт Миллэйс (1829-1896) - Английн агуу зураач, зураач. Гайхамшигтай зургаараа алдартай төдийгүй Рафаэлийн өмнөх ахан дүүс буюу Рафаэлийн өмнөх хөдөлгөөнийг үндэслэгчдийн нэг гэдгээрээ алдартай.

Слайд 35

Шар будаагийн бүтээлүүд

Слайд 36

Шар будаагийн бүтээлүүд

Слайд 37

Шар будаагийн бүтээлүүд

Слайд 38

Леон Лермитт болон түүний бүтээл "Ургачидтай тооцоо"

Слайд 39

"Ус зөөгч охин", "Уншлагын хичээл"

Слайд 40

"Гэр бүл", "Ургац хураалт"

Слайд 41

Оросын реализмын шилдэг уран бүтээлчид:
А.Г.Венецианов И.Н.Крамской Н.А.Ярошенко П.А.Федотов В.Г.Перов Ф.А.Васильев И.И.Шишкин И.И.Левитан Н.Н.Ге И.Е.Репин В.И.Суриков

Слайд 42

Федотов П.А
N. N. Ge
I. N. Крамской
I. I. Левитан
В.Г. Перов
И.Е.Репин
I. I. Шишкин
В.И.Суриков
Ф.А. Васильев
A. G. Венецианов

Слайд 43

Энгийн хүний ​​амьдралыг сонирхож байна
Энгийн, зохиол, гэхдээ нэгэн зэрэг гайхалтай сайхан хувь тавилан. Тэргүүн байранд идеализм биш, харин ард түмэн, тэдний түүх, оршин тогтнох нөхцөл, шалтгаан, нөхцөл байдлыг уран сайхны танин мэдэх даалгавар байна.

Слайд 44

A. G. Венециановын хавар. Тариалангийн газар

Слайд 45

Слайд 46

Слайд 47

Слайд 48

Слайд 49

Крамской Полесовщик
Зөгийчин

Слайд 50

Н.А. Ярошенко Гал сөнөөгч

Слайд 51

И.Е.Репин
Оросын нэрт зураач. Санкт-Петербург хотод Урлагийг сурталчлах нийгэмлэгийн зургийн сургуульд И.Н. Крамской ба Урлагийн академи. Аялагч урлагийн үзэсгэлэнгийн холбооны гишүүн. Зураачийн анхны бие даасан бүтээл бол "Ижил мөрөн дээрх барж тээвэрлэгчид" (1870-1873. Оросын музей) зураг юм. 1863 онд Нева мөрний дагуу уурын хөлөг онгоцоор аялахдаа Репин анх удаа барж тээвэрлэгчдийг харсан. Үхэр шиг морины уяа сойлго зүүсэн хүмүүс усан онгоцоо татаж, ухаалаг ноёд эрэг дээр хайхрамжгүй зугаалж байв. Энэхүү ялгаатай байдал нь зураачийг гайхшруулсан. Эсэргүүцэл дээр үндэслэн энэ үзэгдлийг бичих санаа түүнд төрсөн. Алдарт ландшафтын зураач Ф.А.Васильев хэлэхдээ: "Зураг нь илүү өргөн, энгийн байх ёстой, үүнийг өөрөө гэж нэрлэдэг ... Барж тээвэрлэгчид, тиймээс барж тээвэрлэгчид!" Мөн Репин шулуухан хандлагаа орхив. Тэрээр ирээдүйн баатруудыг илүү сайн судлахыг хүсч, Волга руу явав. .

Слайд 52

Слайд 54

"Курск муж дахь шашны жагсаал" зургийн тухай
Загалмайн жагсаалын хуйвалдааныг ашиглан Репин кинондоо бүхэл бүтэн улс орны дүр төрхийг бий болгож, Оросын амьдралын ерөнхий, цогц дүр зургийг гаргахыг хичээсэн. Тоос шороотой зам дагуу, тайрсан хожуулын үлдэгдэл бүхий налуу дагуу загалмайн цуваа аажмаар хөдөлж байна. Энэхүү театрын тоглолтод оролцогчдын дүрийн олон талт байдлыг зураач чадварлаг илэрхийлжээ. Баруун талд нь зузаан сахалтай сайхан хувцастай, хүндэтгэлтэй ахмад тариачид туузаар чимэглэсэн шилэн сүмийн дэнлүүтэй алхаж байна. Өхөөрдөм хагас нумтай дунд насны хоёр хөрөнгөтний эмэгтэй дүрсний хайрцаг барьж байна. Хүүхдийн дуучид багш, ахлагчийн удирдлаган дор дагаж явдаг. Дараа нь улаавтар үстэй улаан дикон, эцэст нь жагсаалын гол дүр бол гайхамшигт дүрс бүхий намхан, махлаг хатагтай юм. Жагсаалд оролцож буй бүх эрх ямбатай оролцогчид ёслолын ажиллагаанд оролцохдоо өөрсдийнхөө ач холбогдлын талаархи сэтгэл хангалуун ухамсараар дүүрэн байдаг бөгөөд зураач үүнийг гунигтай инээдэмтэйгээр дүрсэлсэн байдаг. Зохиогчийн доог тохууны сумнаас жагсаалд оролцож буй цөөн хэдэн хүмүүс л мултарч үлддэг.

Слайд 55

"Казакууд Туркийн Султанд захидал бичжээ"

Слайд 56

Амьдралын өдөр тутмын зургууд
Хүмүүсийн өдөр тутмын амьдрал П.А. Федотов худалдаачин, жижиг хөрөнгөтний ангиудыг харуулсан.

Слайд 57

Зураач П.Федотовын тухай
Павел Андреевич Федотов Оросын уран зургийн түүхэнд гайхалтай реалист зураач, инээдтэй, нарийн зураачаар оржээ. Орчин үеийн судлаач Д.В. Сарабьянов: "Тэр бүх зүйлийг зурсан: хүмүүс дарга нарынхаа дэргэд хэрхэн сууж, хэрхэн сууж байгаа, гудамжаар хэрхэн алхаж байгаа эсвэл картын ширээний ард хэрхэн биеэ авч яваа байдал, дүрсүүд хамгийн төвөгтэй өнцгөөс хэрхэн нээгддэг, хүний ​​​​нүд гэж юу вэ?" Тэр бараг л хөрөг зурдаг байсан "Түүний бүх танилууд. Түүнд ажиглалт хийх хязгааргүй цангааг тайлах загвар, цаг, цаас, харандаа хангалтгүй байсан бололтой. Энэ бол хүсэл тэмүүлэл юм." Төрөл ба дүрүүдийн алаг калейдоскоп П.А. Федотов бодит амьдрал дээр ажиглагдсан.

Слайд 58

Слайд 59

"Шинэ морин цэрэг" зургийн тухай
Зургийн хоёр дахь нэр нь "Анхны загалмайг хүлээн авсан түшмэдийн өглөө" юм. Энэ бол зураачийн анхны зураг бөгөөд П.А.-ийн бүтээлийн бүх шинж чанарууд аль хэдийн харагдаж байна. Федотова. Федотовын урлагийн цөм нь илэрхийлэлтэй нарийн ширийн зүйлсийн тусламжтайгаар хөгжилтэй түүхийг бүтээх чадвар юм. Уг зурагт албан тушаалтан Ромын уран илтгэгчийн дүр төрхийг харуулсан байна. Тэр урагдсан дээлээ тога шиг бариад, үснийх нь буржгар нь лаврын цэцэг шиг. Гараараа тэр Станиславын одонг зааж, хариуд нь амьд тогооч түүнд урагдсан гутлыг харуулав. Эртний оюун санааны баатарлаг үзэгдлүүдийн элэглэл бидний өмнө одоог хүртэл академийн түүхэн уран зурагт алдартай хэвээр байна. Юу болж байгааг нарийвчлан тайлбарласан зүйлсийг бие даасан дүрүүд гэж тайлбарладаг: эвдэрсэн сандал, эвдэрсэн аяга таваг, хоосон шил, тэр ч байтугай ширээн дээрх жоом. Гитарын чавхдас тасарч, сунгасан муур хямдхан сандлын бүрээсийг хумсаараа урж байна. Баатрын сонирхол, оюун санааны ертөнцийг онцгой нарийн ширийн зүйлээр тодорхойлдог: хиамыг "Цагдаагийн сонин" сонинд боож, сандлын доор Ф.В. Булгарины "Иван Выжигин". Хамтдаа цуглуулсан объектууд өөр нэг чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Зураач тэднийг "шинэхэн ноёнтон"-ийн эмх замбараагүй амьдралын талаар яг юу хэлэх ёстойгоос үл хамааран өөрсдийгөө үзэсгэлэнтэй байдлаар дүрсэлсэн байдаг.

Слайд 60

Слайд 61

Слайд 62

В.Г.Перов
Зураач Василий Григорьевич Перовыг Оросын бодит байдлын өдөр тутмын амьдралын зохиолч гэж нэрлэдэг. Түүний бийр нь хамгийн хүч чадалгүй, хамгаалалтгүй ангийн төлөөлөгчдийг өрөвддөг олон бүтээлийг агуулдаг. Зураач "Тосгон дахь номлол", "Москвагийн ойролцоох Мытищи дахь цайны үдэшлэг" (1862), "Тройка" (1866), "Живсэн эмэгтэй", "Сүүлчийн зоогийн газар" зэрэг ардын амьдралын өдөр тутмын үзэгдэл бүхий уран зургуудад онцгой амжилтанд хүрсэн. Засвар дээр" (1868), "Улаан өндөгний баярт зориулсан хөдөөгийн шашны жагсаал" (1861).

Слайд 63

В.Г.Перовын гурвал

Слайд 64

"Тройка" зургийн тухай
Энэ зураг нь өдөр тутмын бодит үндэслэлтэй: 19-р зуунд Москваг тусгай усан оргилуураар дамжуулан усаар хангаж, тэндээс байшинд хүргэдэг байв. Зотон дээрх хүүхдүүд V.G. Перов Трубная талбай дээрх усан оргилуураас авсан усыг зөөж байна. Тэдний зам Рождественскийн өргөн чөлөөний дагуу, Христийн мэндэлсний хийдийн хүйтэн жавартай хананы хажуугаар өнгөрдөг. V.G-ийн хувьд энэ нь жирийн үзэгдэл болжээ. Перов тэр үеийн Орост тохиолддог үзэгдэл, "тэнгэрт уйлах" - хүүхдийн хөдөлмөрийг буруутгах шалтгаан болсон. Хүүхдүүд цасан шуурганы дундуур эгц авиралтаар асар их мөсөн торхыг чирч байна. Тэд бараг шууд үзэгч рүү хөдөлдөг тул нүүр нь бидэн рүү эргэж, анхаарлын төвд байдаг. Зураач дүрүүдийнхээ дүр төрхөд даруу байдал, хөөрхөн хүүхдийн сэтгэл татам байдлыг онцлон тэмдэглэв. Тэдний тод, эелдэг мөн чанарыг онцлон тэмдэглэснээр Перов гэм зэмгүй зовж шаналж буй баатруудыг өрөвдөх сэтгэлийг үзэгчдэд хүргэхийг хичээдэг. Перовын уран сайхны хэл нь туйлын даяанч юм. Саарал хүрэн өнгө давамгайлсан өнгөний схем, илэрхий бүтэцгүй, үзэсгэлэнтэй нарийн ширийн зүйлс (торхны гадаргуу дээрх мөстлөгүүд хүртэл толботой, хийдийн ханан дээрх хүйтэн жавар нь тоос шороо мэт харагддаг, цастай байдаг. тааламжгүй хүрэн өнгө) - ухамсартай илэрхийлэх арга хэрэгсэл: "доромжлогдсон, доромжлогдсон" тухай түүхээс анхаарлыг юу ч сарниулж болохгүй.

Слайд 65

Перов Талийгаачийг үдэж байна

Слайд 66

Захирагч ирсэн нь"

Слайд 67

Живсэн эмэгтэй

Слайд 68

"Засгийн газрын сүүлчийн таверн"

Слайд 69

"Засгийн газрын сүүлчийн зоогийн газар" зургийн тухай
Перов бүрэнхий харанхуйд хотын захыг дүрсэлсэн байв. Нэг давхар, хоёр давхар байшинд аль хэдийн гэрэл ассан байв. Холын барилга бүрэн сүүдэрт байна. Хагархай цастай зам дээр хос чарга зогсож байна. Зарим нь хоосон, заримынх нь буланд хүйтэн тариачин эмэгтэй сууна. Ойролцоох нь цасан дунд нохой байдаг. Морь газар хаясан өвсийг зажилж байна. Холын зайд заставын обелискууд байдаг. Тэдний ард хотоос гарч буй чарга бараг харагдахгүй байна. Тэнгэр, шатаж буй нимбэгний цэвэр өнгө нь аль хэдийн газарт унасан харанхуй бүрхэвчээс ялгаатай. Энэ бол зураачийн дүрсэлсэн бүх зүйл боловч жижигхэн зураг нь ийм гунигтай сэтгэлээр дүүрэн байдаг ...

Слайд 70

Улаан өндөгний баярын хөдөөгийн жагсаал"

Слайд 71

"Улаан өндөгний баярын хөдөөгийн шашны жагсаал"
Зураач үзэгчдэд сэтгэлээр унасан үзвэрийг толилуулж байна: шаварлаг тосгоны гудамжаар туг, дүрс бүхий согтуу хүмүүсийн цуваа. Эдгээрийг нэг найрлагад ийм хэмжээгээр цуглуулснаар Перов бүх ариун нандин зүйлсийг уландаа гишгэгддэг найдваргүй амьдралын дүр зургийг бүтээдэг. Зураач дүрийг бүх дүрийг нэг дор харуулсан тайзтай зүйрлэдэг. Тэр өөрөө болон үзэгчид болж буй үйл явдлаас салж, төгс бус амьдралын шударга шүүгчийн үүрэг гүйцэтгэдэг. Дүрсэлсэн зүйлсийн бүдэг бадаг байдал нь уран сайхны арга хэрэгсэлтэй бүрэн нийцдэг: хатуу зураг, хатуу ширүүн хиймэл гэрэлтүүлэг, зөвхөн гадаргууг "будаг" өнгө, тэдгээрийн бүтэц нь баялаг, олон янз байдлыг огт илэрхийлдэггүй. "Жагсаалыг" буруутгах хүч нь маш тодорхой байсан тул уг зургийг Зураачдыг дэмжих нийгэмлэгийн байнгын үзэсгэлэнгээс нэн даруй хасч, 1905 оны хувьсгал хүртэл хэвлэхийг хориглов. Уг зургийг үзэсгэлэн гарахаас өмнө П.М. Третьяков, үүнтэй холбогдуулан зураач В.Г. Худяков түүнд хандан: “... Ариун Синод таныг ямар үндэслэлээр ийм ёс суртахуунгүй зургуудыг худалдан авч, олон нийтэд дэлгэн үзүүлж байгааг удахгүй асууна гэсэн цуу яриа гараад байна... Перов, Италийн оронд яаж Соловецкид очихгүй байх вэ! "

Слайд 72

"Мытищид цай уух"
"Цайны үдэшлэг" болон "Хөдөөгийн жагсаал" -ын хуйвалдаан нь Перов Москвагийн захад аялж байхдаа ажигласан бодит явдлууд дээр үндэслэсэн байв. Гурвал-Сергиус Лавра руу явах үед түүний нүдний өмнө ижил төстэй цайны үдэшлэг болсон. Тэрээр өөрийн зурган дээрээ сүүлд нь дүрсэлсэн эелдэг хайхрамжгүй лам, аймхай шинэхэн хоёрыг хоёуланг нь харсан. Түүнд олсон цорын ганц зүйл бол тахир дутуу өвгөн дайчин, ноорхой хүүг залуу шивэгчинд хөөн явуулах явдал байв.

Слайд 73

"Эцэг эх хүүгийнхээ булшинд"

Слайд 74

"Амарсан анчид"

Слайд 75

Г.Г.Мясоедов
Зураач үргэлж бүтээлч ажлыг нийгмийн идэвхтэй үйл ажиллагаатай хослуулдаг байв. Тэрээр шинэ төрлийн зураач байгууллага болох Аялал жуулчлалын урлагийн үзэсгэлэнгийн холбоог байгуулах санаачлагыг гаргасан хүн юм. Ийм байгууллагыг бий болгох санаа нь 1867 онд Мясоедовыг гадаадад байхдаа Европын уран бүтээлчдийн аялал жуулчлалын үзэсгэлэн зохион байгуулах үйл ажиллагааг ажиглах боломжтой байсан бөгөөд ихэвчлэн арилжааны зорилгоор зохион байгуулдаг байв. 1870 оны 12-р сарын 16-нд TPHV-ийн гишүүдийн анхны ерөнхий хурал болж, тэнд Мясоедов (И. Н. Крамской, Н. Н. Ге, В. Г. Перов, М. К. Клодт нартай хамт) багтсан удирдах зөвлөлийг сонгов.

Слайд 76

"Хадас хадагч"

Слайд 77

"Земство үдийн хоол идэж байна"

Слайд 78

В.В.Маковский
Владимир Егорович Маковский бол өдөр тутмын реалист жанрын хамгийн агуу мастеруудын нэг юм. Түүний зурсан зургуудаас баримтат материалаас үзэхэд үйл явдал, өдөр тутмын амьдралын үзэгдэл, хүмүүсийн дүрийг судлах боломжтой. Түүний зургуудын сэдэв нь Н.А. Некрасова, М.Е. Салтыкова-Щедрина, В.Г. Короленко, A.P. Чехов. Хамгийн жижиг нарийн ширийн зүйлийг хүртэл бодож боловсруулсан найруулга, хамгийн илэрхий нарийн ширийн зүйлийг сонгох, дүрүүдийн сэтгэл зүйн байдлын бүх нарийн ширийн зүйлийг чадварлаг илэрхийлэх чадвар зэрэг нь түүний зурагны онцлог шинж юм. 1870-аад оны дундуур Маковскийн гол сэдэв нь хотын амьдрал байв. Тэдний танхимтай төстэй, ихэвчлэн хоёр оронтой найрлагатай

Слайд 79

"Огноо", "Тайлбар"

Слайд 80

"Бульвар дээр"

Слайд 81

И.Н.Крамской
Оросын зураач, шүүмжлэгч, урлагийн онолч. Острогожск (Воронеж муж) хотод ядуу дундаж амьдралтай гэр бүлд төрсөн. Би багаасаа урлаг, уран зохиолд сонирхолтой байсан. Бага наснаасаа эхлэн тэрээр бие даан зурж сурсан бөгөөд дараа нь зурах дуртай хүний ​​зөвлөснөөр усан будгаар зурж эхэлжээ. Дүүргийн сургуулийг төгссөний дараа (1850) тэрээр бичээч, дараа нь гэрэл зурагчны засварчаар ажиллаж, түүнтэй хамт Орос даяар тэнүүчилжээ. Тэрээр суралцах хугацаандаа ахисан түвшний эрдэм шинжилгээний залуучуудыг өөртөө нэгтгэсэн. Тэрээр Академийн төгсөгчдийн эсэргүүцлийн жагсаалыг ("арван дөрөвний бослого") удирдаж, Зөвлөлөөс тогтоосон үлгэр домгийн хуйвалдаан дээр үндэслэн зураг зурахаас татгалзсан ("хөтөлбөр").

Слайд 82

"Үл мэдэгдэх"

Слайд 83

"Мосегийн Мина", "Христ цөлд"

Слайд 84

Бодит ландшафтын мастерууд
Тэд үзэгчдийг оршихуйн мөн чанар, мөнхийн оюун санааны үнэт зүйлсийн талаар гүн гүнзгий эргэцүүлэн бодох ертөнцөд шингээж өгдөг.Уран бүтээлчдийн өнгөт зохицлын нууцад нэвтэрч, нарийссан өнгөний хүрээн дэх хагас өнгөний баялагт хүрэх хүсэл эрмэлзэл.

Слайд 85

Ф.А. Васильев гэсгээх

Слайд 86

Васильевын нойтон нуга

Слайд 87

И.И.Шишкин
Иван Иванович Шишкин бол хамгийн том төдийгүй Оросын ландшафтын зураачдын дунд хамгийн алдартай нь юм. Шишкин Оросын байгалийг "шинжлэх ухаанаар" (И.Н. Крамской) мэддэг байсан бөгөөд өөрийн хүчирхэг мөн чанарын бүх хүчээрээ хайрладаг байв. Энэхүү мэдлэг, хайр дурлалаас эрт дээр үеэс Оросын өвөрмөц бэлэг тэмдэг болсон дүр төрхүүд төрсөн. Шишкиний дүр нь түүний үеийнхэнд Оросын мөн чанарыг аль хэдийн дүрсэлсэн байв. Түүнийг "ойн баатар зураач", "ойн хаан", "ойн өвгөн" гэж нэрлэдэг байсан бөгөөд түүнийг "хөвдөөр хучигдсан хөгшин бат бөх нарс" -тай зүйрлэж болох ч, тэр ганцаардсан царс шиг юм. Олон шүтэн бишрэгчид, шавь нар, дуурайгчидтай байсан ч түүний алдартай уран зургийн мод.

Слайд 88

I. I. Шишкин нарсан ой

Слайд 89

Шишкин хөх тариа

Слайд 90

Слайд 91

Слайд 92

"Oaks", "Cliff"

Слайд 93

"Нууртай ландшафт"

Слайд 94

И.И.Левитан
Сургуульд суралцсан жилүүд Исаакийн хувьд хүнд хэцүү сорилтуудын үе болсон, учир нь тэр үед эцэг эх нь нас барсан тул тусламж хүлээх хүн байхгүй байв. Гэхдээ сургуулийнхаа ханан дотор тэрээр асар их чадварыг олж мэдээд зогсохгүй Оросын ландшафт дээр шинэ үг хэлж чадсан юм. Тэрээр аялагчдын холбооны гишүүн байсан. Тэрээр тэнүүлчдийн хэсэгчлэн хадгалсан сонгодог-романтик ландшафтын үзэсгэлэнт байдлыг даван туулж чадсан. Байгалийн сэтгэгдлийг ер бусын хүлээн авдаг тэрээр уран зураг, усан будгаар зурсан зурган дээрээ түүний янз бүрийн үзэгдлүүдийг хараад өдөөсөн яруу найргийн сэтгэл хөдлөлийг нарийвчлан задлалгүйгээр, ийм сэтгэл хөдлөлийг бий болгож буй зүйлийг үнэнч, зоригтойгоор дүрсэлсэн байдаг. Түүний "сэтгэлийн ландшафтууд" нь хүний ​​​​сэтгэлийн амьдралыг илэрхийлсэн сэтгэлзүйн онцгой эрч хүчийг олж авсан бөгөөд байгальд оршихуйн нууцын голомт болохуйц байдаг.

Реализм Урлагийн реализм бол уран сайхны бүтээлч байдлын тодорхой төрөлд хамаарах тодорхой арга хэрэгслийг ашиглан бодит байдлыг үнэн зөв, бодитой тусгал юм. Нарийвчилсан утгаараа дүрслэх урлагийн салбарт "реализм" (19-р зууны дунд үеэс Францын гоо зүйн сэтгэлгээнд анх гарч ирсэн) нэр томъёог 1718-р зуунд үүссэн урлагийн үзэгдлүүдэд ашигладаг. 19-р зууны шүүмжлэлтэй реализмд бүрэн илчлэгдсэн. Энэ утгаараа реализмын нэг онцлог шинж чанар бол аливаа шашны болон домгийн сэдэл сэдэлгүйгээр хүмүүсийн өдөр тутмын амьдралыг шууд дүрслэх урлагийг ашиглах явдал юм. Жулиен Дюпре

Реализм Урлагийн урсгал болох реализмын түүх нь Францын ландшафтын зураг, Барбизоны сургууль гэж нэрлэгддэг урлагтай холбоотой юм. Барбизон бол зураачид хөдөөгийн ландшафтыг зурахаар ирсэн тосгон юм. Тэд Францын байгалийн сайхныг, тариачдын хөдөлмөрийн сайхныг олж илрүүлсэн нь бодит байдлыг шингээж, урлагт шинэлэг зүйл болсон юм. Теодор Руссо

Густав Курбет Жан Дезире Густав Курбет бол Францын зураач, ландшафтын зураач, жанрын зураач, хөрөг зураач юм. Тэрээр романтизмын эцсийн шатанд шалгарсан, уран зургийн реализмыг үндэслэгчдийн нэг гэж тооцогддог. 19-р зууны Францын хамгийн том зураачдын нэг, Францын реализмын гол төлөөлөгч. Густав Курбет

Курбет амьдралынхаа туршид өөрийгөө реалист хүн гэж олон удаа ярьж байсан: "Уран зураг нь зураачийн харж, хүрч чадах зүйлийг дүрслэхээс бүрддэг... Уран зураг бол туйлын тодорхой урлаг бөгөөд зөвхөн бодит зүйлийг дүрслэхээс бүрдэх боломжтой гэж би баттай баримталдаг. бид... Энэ бол бүрэн физик хэл." "Салхины ялагчид"

Густав Курбет Курбетийн бүтээлүүдээс хамгийн сонирхолтой нь: “Орнанс дахь оршуулга”, өөрийн хөрөг, “Голын эрэг дээрх бор гөрөөс”, “Бугын тулаан”, “Давалгаа” (бүгд Лувр дахь Парис дахь тав), “Үдээс хойшхи кофе” Орнанс дахь" (Лиллийн музейд), "Замын чулуун хагарал", "Гал", "Нөхөрлөлийн баяраас буцаж ирсэн тосгоны тахилч нар" (санваартны тухай идэмхий ёжлол), "Угаалгын газар", "Тотьтой эмэгтэй", "Орц Пуй Нуарын хөндий, "Ораннон хад", "Усан дээрх буга" (Марсель музейд) болон зураачийн авьяасыг хамгийн тод, бүрэн дүүрэн харуулсан олон ландшафтууд. "Орнанс дахь оршуулга"

Теодор Руссо Руссо "дотно ландшафт" гэсэн ойлголтыг нэвтрүүлсэн бөгөөд түүний сэдэл нь гол төлөв Фонтенбло ойгоор хангагдсан байв. Дүрсэлсэн зүйлсийн энгийн бөгөөд байгалийн байдлыг харгалзан үзэхэд гол үүрэг нь зураачийн сэтгэлд байгалиас заяасан сэтгэл хөдлөлийг хүчтэй, яруу найргаар илэрхийлдэг зургийн ерөнхий будалтад тоглох зорилготой юм. онд Энэ нь түүний анх удаа задгай агаарт гарсан явдал байв. Өвөл Руссо Барбизонд зураач Нарсиссе Виржил Диаз де ла Пенья, Клод Феликс Теодор Алигни нартай хамт цагийг өнгөрөөжээ. Барбизоны мөн чанар түүнд маш их сэтгэгдэл төрүүлсэн тул Руссо жил бүр тэнд ирж, 1848 оноос хойш иржээ. эцэст нь эхнэртэйгээ тэнд нүүсэн. Барбизоны үзэмж

Теодор Руссо Цаг хугацаа өнгөрөхөд Руссогийн эргэн тойронд Даубигни, Дюпр хоёрын байгаль дээр байгалийг зурсан түүний адил зураачдын хүрээлэл бий болжээ. Ингээд л Барбизоны сургууль аажмаар бий болсон. Теодор Руссогийн хамгийн алдартай зургууд: "Фонтенблогийн ойгоос гарах", "Бас-Бро дахь хуучин дормоар", "Ланд дахь намаг", "Голын эрэг", "Шуурга", "Тэдгээрийн дунд урсдаг голын пастеж" ”, “Өглөөний цагаар, үхэр ус руугаа явж буй ландшафт, “Ойн шалбаагт бэлчиж буй үнээ”, “Нар жаргах”, “Хаврын үдээс хойш”, “Норманд дахь зах”, “Аравдугаар сарын сүүл”, “Хам царс” (сийлбэртэй) зураач өөрөө). Фонтенблогийн ойд

Charles Daubigny Charles-François Daubigny (1817 оны 2-р сарын 15, Парис 1878 оны 2-р сарын 19, мөн тэнд) Францын зураач, Барбизоны сургуулийн гишүүн. Добинь ландшафтыг яруу найргийн болон субьектив бүрэлдэхүүн хэсгүүдээс чөлөөлж, байгалийг шууд, гоёл чимэглэлгүйгээр дүрслэхийг эрэлхийлсэн. Зураачийн хувийн ойлголт нь түүний харсан зүйлд тусгах ёсгүй гэж Даубигни үзэж байна.

Чарльз Даубинни Олон нийт, урлаг судлаачид Даубинигийн зурсан усан будгийг "дур булаам, сэтгэл татам, яруу найраг" гэж нэрлэжээ. Хэдийгээр Даубигни үүнд хичээгээгүй ч эдгээр урьдчилсан тойм зураг дээр үндэслэн бүтээсэн ландшафтуудыг мөн "яруу найргийн" гэж үздэг байв. Даубигни тэдэнд яруу найргийн сэтгэл хөдлөлийг оруулахыг оролдоогүй бөгөөд эцэст нь зориудаар яруу найргийн сэжиглэлээс ангижрахын тулд зөвхөн туйлын үнэнийг эрэлхийлж, хамгийн сонирхолгүй, сонирхолгүй сэдлийг сонгож эхлэв. "Үдэш"

Чарльз Даубинни Даубинигийн бүтээлүүд дэх гялалзсан үгийн аяндаа болон аяндаа байдлыг хадгалах гэсэн оролдлого нь анхаарал татаж байв. Үүний төлөө тэрээр нэг удаа магтаал, хатуу шүүмжлэлийг хоёуланг нь хүлээн авч байсан. Гэвч Даубигни өөрийн зурах техник, будгийн хэмжээст хэрэглээ, сойзны хурц цохилт зэрэгт үнэнч хэвээр үлдэж, 60-аад онд нөлөөлсөн. XIX зуун импрессионистуудад үзүүлэх нөлөө. "Тариачны хашаа"

Жон Констебл "Констеблийн газар" нь Саффолк дахь Дедам хөндий байв. Алдарт Солсберигийн сүм, Цагаан морь, Дедам дахь далан, Хадлан өвс зэрэг түүний шилдэг бүтээлүүд нь эдгээр газруудтай холбоотой бөгөөд 1815-1825 оны хооронд боловсорч гүйцсэн бүтээлч байдлын арван жилд бүтээгджээ. 1819 онд Констебл Венец, Ромд айлчлав. 1824 онд түүний хэд хэдэн бүтээл Парисын салонд тавигдсан бөгөөд "The Had Wain" үзэсгэлэнгийн алтан медалийг хүртжээ. "Өвсний тэрэг"

Жулиен Дюпре Жулиен Дюпре (1910 оны 3-р сарын 19) Францын зураач. Жулиен Дупре бол 19-р зууны сүүл үеийн реалист зураачдын нэг юм. Түүний ландшафтууд нь бодит байдал, тод байдалаараа ялгагдана. Тэрээр Францын тариачдын амьдралын зовлон зүдгүүрийг дүрсэлж, хөдөөгийн эмэгтэйчүүдийг баатарлаг хэв маягаар зуржээ. Францын тосгоны амьдралын тухай Дюпрегийн зургууд өвөрмөц эрч хүчтэй, шинэлэг байдлаар дүүрэн байдаг.

Жюль Бретон Жюль Адольф Эйме Луи Бретон (1827 оны 5-р сарын 1, Пас де Кале, 1906 оны 7-р сарын 5, Парис) Францын зураач, жанрын зураач, ландшафтын зураач. Бретоны уран зургийн сэдвүүдийг ардын амьдралаас авсан байдаг. Түүний зургуудын ихэнх нь байгалийн жамаар байдаг; тэд хээрийн хоньчид эсвэл тариачдын амьдралыг дүрсэлдэг; гүйцэтгэл нь ерөнхийдөө реализмаар ялгагдана, гэхдээ үзэл баримтлал нь өөрөө зарим идеалист өнгө аястай харь биш юм. "Анхны нэгдэл"

Леон Лхермитте Леон Лхермитт () бол Францын реалист зураач юм. Лхермиттийн бүх зураг тариачдын амьдралд зориулагдсан байдаг. Лхермитт тариачны хүү байсан бөгөөд тариачны хөдөлмөрийн хүнд хэцүүг өөрийн биеэр мэдэрсэн. Түүний зурсан зургуудад хөдөөгийн амьдралыг дотроос нь хардаг, хөдөлмөрч хүмүүсийн дохио зангаа үнэмшилтэй, тэдний хоорондын харилцаа найдвартай байдаг. "Ургачид"

Жюль Бастиен-Лепаж Жюль Бастиен-Лепаж (1848 оны 11-р сарын 1, Данвильерс, Меузе 1884 оны 12-р сарын 10, Парис) Францын зураач, реализмын салшгүй хэсэг болох уран зургийн натурализмын төлөөлөгч. Энэ бол агуу Жюль Бретоны хамт тариачдын амьдралыг натурализмын сэтгэлээр дүрсэлсэн Францын анхны зураачдын нэг юм. "Бүх гэгээнтнүүд өдөр"

Шүүмжлэлтэй реализм Европ, Америкийн урлагт бий болсон шүүмжлэлтэй реализм нь нийгмийн ядуу хэсгийн амьдралыг дүрслэн харуулах, тэдний амьдралыг баян чинээлэг хэсэгтэй харьцуулан харуулах, хүний ​​азгүй хувь заяаг өрөвдөх сэтгэлийг чиглүүлдэг байв. Нийгмийн зөрчилдөөний судалгааг Жон Эверетт Миллэйс боловсруулсан.Хамгийн алдартай нь Миллегийн хайртай Россеттиг дүрсэлсэн "Офелия" зураг юм. "Офелия"

"19-р зуун нь хүний ​​зүрх сэтгэлийг үнэн зөв, галтай дүрсэлсэнээрээ өмнөх бүх зуунуудаас ялгаатай байх болно." Стендаль Э.Делакруа “Ард түмнийг удирдаж буй эрх чөлөө”, 1830 он Францын 1848 оны хөрөнгөтний хувьсгал, дараа нь 1871 оны дэлхийн анхны пролетарийн хувьсгал (Парисын Коммуна) эцэст нь романтик хуурмаг байдлыг арилгаж, энгийн хүний ​​хэрэгцээнд анхаарлаа хандуулахаас өөр аргагүйд хүргэсэн. .

Романтизм реализм Бодит байдалд хандах хандлага Онцлог шинж чанарууд Нийгмийн амьдралын буруу, дутагдалтай талуудыг засдаг. Маш олон субъектив болон хувь хүний ​​зүйлийг дүрсэлсэн. Нийгэмд бузар мууг үүсгэсэн шалтгаануудад анхаарлаа хандуулдаг. Хошин шогийн урлагийн арга техникийг ашиглан бодитой байхыг эрмэлздэг. Хүний дүр төрхийн онцлог Зохиолч ба түүний дүрүүдийн үзэл бодлын нэгдэл. Хувь хүн нийгэмд нөлөөлдөг Зохиолч ба дүрийн хооронд тодорхой зай байсан. Нийгэм нь хувь хүнд чухал нөлөө үзүүлдэг. Ф.Энгельс "Реализм бол ердийн нөхцөл байдалд байгаа дүрүүдийг үнэн бодитоор хуулбарлах явдал юм."

РЕАЛИЗМ - (Латин үгнээс реалис - материал) - бодит байдлыг бүх илрэлээрээ илүү бүрэн дүүрэн, гүн гүнзгий, цогцоор нь тусгах хүсэл. 50-иад онд 19-р зуунд "реализм" гэсэн нэр томъёог анх Францын утга зохиол судлаач Ж.Шанфлери романтизм, симболизмын эсрэг урлагийг тодорхойлоход ашигласан. 1857 онд тэрээр "Реализм" хэмээх номоо хэвлүүлсэн бөгөөд үүнд тэрээр реализмыг тодорхой бус, өөрчлөгддөг, тухайн үеийн мөн чанарыг хамгийн зөв тусгадаг зүйл гэж үзэхийг санал болгосон.

Натурализм бол реализмын туйлын түвшин юм. “Реализмыг бодит байдлын харагдахуйц төстэй байдалтай андуурч болохгүй..... Уран сайхны дүрс төгс төгөлдөр байх нь байгалийг дуурайсан байдлаас хамаардаггүй.” Эмиль Зола 19-р зууны дунд үеэс. "Реализм" ба "натурализм" гэсэн нэр томъёог ихэвчлэн сольж хэрэглэдэг байсан бөгөөд 1870-аад оноос натурализм нь утга зохиол, урлагийн урсгалд голчлон гарч эхэлсэн. Эмиль Зола () Зола бол натурализмын зарчмуудыг дэмжигч юм ("Туршилтын роман", 1880). Зола-нын бэдии эсэриндэ натурализмин хусуснлэ-ри танкиди реализмин хусуснлэ-ри илэ ичгидэ тутулмушдур.

Реализмын төрөлт нь 1855 онд Парист "Реализмын павильон" хэмээх хувийн үзэсгэлэнгээ нээсэн Францын зураач Густав Курбетийн бүтээлтэй холбоотой байдаг (13 зургаас 11 зураг сонгогдсон - хоёр нь татгалзсан). Густав Курбет (1819 - 1877) Тэрээр дүр бүрийг ердийн ач холбогдолтой болгож, баатар болгонд бүхэл бүтэн үеийн хувь заяаг хэрхэн таамаглахаа мэддэг байв. Францын зураач, ландшафтын зураач, жанрын зураач, хөрөг зураач. Романтизмын эцсийн шатанд шалгарсан, уран зургийн реализмыг үндэслэгчдийн нэг гэж тооцогддог ландшафтын зураач, жанрын хөрөг зураач, романтизм, реализм

Г.Курбетийн амьдралын сүүлийн жилүүд 1871 онд Густав Курбет Парисын коммунд элсэв. Энэ алхамыг нь өршөөгөөгүй. Коммуна ялагдсаны дараа Версалийн аймшгийн үеэр Курбет шүүхээр шийтгүүлэв. Түүнийг 1783 онд босгосон Вендомын баганыг сүйтгэсэн гэж буруутгажээ. Шүүхийн шийдвэрээр Курбет шоронд хоригдож, асар их торгууль ногдуулсан. Найзууд нь зураачийн тусламжид ирсэн: тэр Швейцарь руу зугтаж, амьдралынхаа сүүлийн жилүүдийг өнгөрөөсөн. "Эмэгтэй ба Цахлай" хэмээх сэтгэл хөдөлгөм рельеф нь түүний нас барахаасаа өмнө хийсэн хамгийн сүүлчийн зүйл байв. "Эмэгтэй ба цахлай"

"Даумиер бид бүгдээс илүү сайн зурдаг." Э.Делакруа Оноре Даумье () Францын зураач, зураач, шог зураач, уран барималч, чулуун зургийн мастер (чулуун хэвлэл) Домье 1830 онд долоо хоног тутмын “Карикатур” сонинд сийлбэрээ нийтэлж эхлэх үед зураач болон мэндэлжээ. Бүтээлч алхамаас эхлээд л түүний улс төрийн өрөвдөх сэтгэл илчлэв.

Тэрээр 1830 оны хувьсгалын үеэр Бурбончууд хөөгдсөний дараа хаан ширээнд суусан Луи Филиппийг лийр хэлбэртэй толгойтойгоор дүрсэлсэн шог зураг хийдэг. Зургийн зүйрлэлийн мөн чанар нь франц хэлээр "poire" гэдэг нь "лийр" ба "тэнэгүүд" гэсэн утгатай байв. Гаргантуагийн дүрд Луис Филипп. Луис Филиппийн шог зураг.

Хууль тогтоох умай. Сонины ажилтны хувьд тэрээр Бурбон ордны хэвлэлийн хайрцагт орох эрхтэй байсан тул Францын улс төрийн асуудлыг шийдсэн танхимын хуралдаанд сууж байв. Тэрээр ирээдүйн "баатрууд"-аа судалж, гэртээ ирээд бяцхан цээж баримал хөрөг зуржээ. "Хууль тогтоох умай" зураг ингэж гарч ирэв.

Транснонен гудамж 1834 оны 4-р сарын 15. 1834 оны 4-р сард Лион хотод нэхмэлчдийн бослого гарч, дараа нь Парист тархжээ. Үүнийг дарахын тулд цэргээ оруулсан. Баррикад барихад оролцоогүй Транснонен гудамжны байшингийн оршин суугчид эрх баригчдын гэм зэмгүй хохирогч болсон: хэн нэгэн тавдугаар давхрын цонхноос гар буугаар буудаж, шийтгэх хүчнийхэн байшин руу нэвтэрч, бүх хүнийг алж эхлэв. , үүнд эмэгтэйчүүд, хүүхдүүд орно. Энэ зураг нь орчин үеийнхнийг цочирдуулсан юм. Засгийн газар үүнийг хэвлэхийг хориглов: борлогдоогүй литографын багцыг хурааж, шатаажээ.