"Сурталчлагчийг баривчилсан" зураг Репин I.E. Зургийн бүх нууц
24.07.2016
I.E. Репин "Суртал ухуулагчийг баривчилсан"
Энэ зураг нь Илья Репиний хамгийн их хуулбарласан бүтээлүүдийн нэг юм. Энэ нь урсгалын ачаар болсон Зөвлөлтийн цагхувьсгалт сэдэв. Репин энэ зургийг 1890 оноос эхлэн 1892 онд дуусгаад хоёр жилийн турш зуржээ. Улс орны эмх замбараагүй байдал нь зураачийг нийгэм-улс төрийн сэдвээр хэд хэдэн зураг бүтээхэд урам зориг өгсөн бөгөөд эдгээрээс хамгийн алдартай нь юм.
Оросын агуу зураачийн энэхүү гайхамшигт бүтээл нь улс орныг доромжлоход чиглэгдсэн хэргээр ял эдэлж буй ухуулагчийг баривчилж буйг дүрсэлжээ. улс төрийн тогтолцоо- хувьсгалт суртал ухуулгын хуудас тараах.
Зургийг тодорхой бус, тайван өнгөөр будсан. Хөөрхий тосгоны овоохой, өрөвдөлтэй орчин, зарим нэг дүрсгүй хүмүүс. Энэ бүхний дунд хоригдлын улаан цамц сорилт мэт дүрэлзэнэ. өнгөрсөн амьдрал, адилхан энгийн бөгөөд өрөвдөлтэй. Зургийн голд хувьсгалчийг цагдаагийн дүрэмт хувцастай эр барьжээ. Зурган дээр ухуулах хуудас бүхий нээлттэй чемоданыг бас тодорхой бичсэн - гол нотолгоо. Асаалттай урд талбид жандармын дүрэмт хувцастай өндөр настай ноёныг харж байна залуу эртүүний хажууд. Тэд суртал ухуулгын хуудасны агуулгыг судалдаг. Тэдний ард сэтгэл хөдлөм хүмүүсээр дүүрэн хаалга байдаг. Зургийн арын дэвсгэр дээр тариачны хувцастай хүмүүсийг танилцуулж байна. Тэдний гадаад төрхийг харахад тэд овоохойд юу болж байгааг ойлгохгүй байгаа ч эцэст нь юу болж байгааг ойлгохыг хичээдэг. Зурган дээр Илья Репин шиг мастерийн бичсэн арга барилыг таних боломжтой. Энэ нь зургийн бие даасан хэсгүүдийн зураг дээр янз бүрийн нарийвчлалтайгаар илэрхийлэгддэг. Тэдгээрийн зарим нь, тухайлбал, ухуулах хуудас бүхий чемодан, урд талд жандарм зэрэг нь маш болгоомжтой бичигдсэн байдаг бол зарим нь - цаана нь байгаа хүмүүс, мөн гол дүрийг барьж байгаа нь маш их хуваагдмал байдаг.
Суртал ухуулагчийг баривчилсан
1880 онд Репин "Суртал ухуулгын баривчилгаа" зохиолоо бичиж эхлэв. Тэрээр 1892 он хүртэл удаан хугацаанд ажилласан. Асар их хүчин чармайлт нь зураач дээр ажиллахад зарцуулагдсан төвлөрсөн байдлаар. Репин байгалийг эрэлхийлж, тодорхой загварт хамаарах бие даасан шинж чанаруудыг цуглуулж байв. Зурган дээрх бүх анхаарал хувьсгалт дээр төвлөрч байна. Тэр саяхан баригдсан. Гар нь нуруун дээрээ мушгирсан байдаг. Түүний дэргэд соцки, түрүүч нар бужигнаж байна. Суртал ухуулагч одоо хүртэл өөрийгөө чөлөөлөх гэж тэмцэж байгаа бололтой. Үзэгч бүх дүрээрээ далд эрч хүч, тэмцэх хүсэл эрмэлзэлийг мэдэрдэг. Түүний ууртай харц цонхны дэргэд зогсож буй хүн рүү чиглэнэ. Суртал ухуулагчийн үс нь сэгсийсэн, цамц нь задарсан. Хувьсгалчдын баатарлаг байдал нь түүний дүр төрхийг түүний хажууд зогсож буй офицерын дүр төрхтэй харьцуулж үзэхэд онцгой хурц юм. Тэр сурталчлагч руу ойртож, гараараа хүрэхээс айдаг бололтой. Толгойгоо арагшаа шидсэн цагдаа бүхэл бүтэн дүр төрх, гарынхаа сэрэмжлүүлэг хөдөлгөөн, улайсан, хавдсан хамартай тэнэг царай - энэ бүхэн түүний дүр төрхийг бараг бүдүүлэг болгож байна. Бусад тоо - нэгжлэг хийж буй шүүхийн шийдвэр гүйцэтгэгч, бичиг хэргийн ажилтан, төлөөлөгч, энэ үзэгдлийг эргэцүүлэн бодож буй охин, баривчлагдсан хүнийг өрөвдөж буй хүмүүс, цонхны дэргэд зогсоод хувьсгалч руу болгоомжтой хардаг хүмүүс, сандал дээр сууж буй хүн (магадгүй мэдээлэгч) - эдгээр бүх дүрүүд нь гол агуулгыг нөхөж, гол дүрийн дүр төрхтэй маргалдахгүйгээр зохиолыг эцэс хүртэл илчилсэн.
Суртал ухуулгын баривчлах кинонд үйл явдал нь өөрөө дэлгэрэнгүй түүхийн хэрэгслийг ашиглахыг шаарддаг. Репин энэ түүхийг зураг болон хуванцар хэлбэрээр авахыг хичээсэн. Айл өрх барих зарчмыг хэвээр үлдээсэн жанрын зурагҮйлдэл нь дотоод засалд явагддаг бөгөөд шаардлагатай нарийн ширийн зүйлийг сайтар бичсэний дараа Репин хувьсгалчны найрлагын дүрийг онцлон тэмдэглэв: тэр түүнийг зурагны голд байрлуулж, түүний хурц ширүүн харцанд орон зай гаргаж өгчээ. гарах гарц хайж байнадотоод хөдөлгөөн. Зураач сурталчлагчийн дүрд (улаан үс, улаан цамц) хамгийн халуухан өнгийг цуглуулсан. Цонхоор орж буй гэрлийн хүйтэнд тэднийг хөдөлгөв. Репин "Суртал ухуулгын баривчилгаа" кинонд түүний бусад зургуудын ердийн дүр төрхийг бүтээжээ хувьсгалт сэдэв. Энэ нь баатарлаг байдал, дотоод гоо үзэсгэлэн, хүч чадал, эр зоригийг үргэлжлүүлэх чадварыг онцолдог. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн энэ зураг дээр эмгэнэлтэй тэмдэглэл сонсогддог: энэ зураг нь хувьсгалчийн ганцаардал, түүний амьдралыг өгсөн хүмүүсээс тусгаарлагдсан байдлыг харуулж байна. Репин сонгосон сэдвээ ингэж тайлбарлаж байгаа нь эргэн тойрныхоо бодит байдал, өөрийн цаг үеийг гүн гүнзгий ойлгосон зураачийн онцгой сонор сэрэмжийг илтгэнэ.
"Тус сурталчлагчийг баривчилсан" зургийг И.Е.Репин 1880-1889 онд зурсан. 1892 онд зураач зотон дээр дахин эргэж орж, түүнд зарим өөрчлөлт оруулав.
Хувьсгалч хүний дүр дээр ажиллахад зураачийн хувьд бэрхшээл гарч ирэв. Репинээс өмнө уран зургийн хэн ч ард түмний хүсэл зоригийн сэдвийг хөндөж байгаагүй. Репин сурталчлагчийн дүрд ард түмний төлөөх жинхэнэ тэмцэгч, социалист үзэл санааны төлөөх тэмцэлд амь насаа өгөхөд бэлэн хүний ердийн шинж чанарыг тусгах гэж оролдсон.
Зурган дээрх гол байрыг гол дүрийн дүр эзэлдэг. Хэсэг хугацааны өмнө суртал ухуулагчийг баривчилжээ. Үс нь сэгсийсэн, цамц нь цээжин дээрээ задарсан, нүд нь уур хилэн, ширүүн үзэн ядалтаар дүүрэн. Тэр өөрийгөө чөлөөлөхийг оролдсон боловч гар нь мушгиж, түүнийг чанга атгаж ойлгодог. дотоод хүчгарц хайж байгаа мэт - улайсан нүүртэй, бүдүүн хамартай цагдаа үймээн самуунд хүрэхээс эмээж байгаа мэт бага зэрэг хажуу тийшээ барьдаг нь учир дутагдалтай биш юм. Сотский ойр хавьд бужигнаж байна.
Зурган дээрх бусад дүрүүд - хэд хэдэн эрэгтэй, шүүхийн шийдвэр гүйцэтгэгч, мөрдөгч, бичиг хэргийн ажилтан - үйл явдлыг бүрэн ойлгоход тусалдаг. Тэд огт хайхрамжгүй царайгаар болж буй бүх зүйлийг хардаг. Баривчлагдсан хүнийг үүдэнд суугаа бүсгүй л өрөвдөж байгаа бололтой.
Хувьсгалчдын дүр төрхийг дүрслэхийн тулд зураач хамгийн тод өнгө (час улаан цамц, улаавтар үс) олсон. Зураач гол дүрийн дотоод сэтгэл хөдлөл, уян хатан бус байдлыг онцолж, түүний эр зоригийг харуулсан. Эмгэнэлт тэмдэглэл зотон дээр тод сонсогдов - хувьсгалч бүрэн ганцаараа байсан бөгөөд түүний төлөө амиа өгсөн санаанууд нь үл ойлгогдох хүмүүс хэвээр үлджээ. Оросын тариачид зөвхөн "популистуудыг" хүлээж аваагүй төдийгүй тариачид өөрсдөө луйварчин болдог.
Тиймээс "Суртал ухуулгын баривчилгаа" кинонд Репин хувьсгалчид-Ардын сайн дурынхны итгэл найдвар нуран унасныг харуулж чадсан. Энэ нь түүнийг тойрсон бодит байдлыг маш зөв ухаарсан зураачийн онцгой сонор сэрэмжийг харуулсан юм.
И.Е.Репиний "Суртал ухуулгын баривчилгаа" зургийн тайлбараас гадна манай вэбсайтад янз бүрийн зураачдын зурсан зургуудын бусад олон тайлбарыг цуглуулсан бөгөөд тэдгээрийг уран зураг дээр эссэ бичихэд бэлтгэхэд ашиглаж болно. өнгөрсөн үеийн алдартай мастеруудын бүтээлтэй илүү бүрэн танилцах.
|
И.Е.Репин. Өөрийн хөрөг. 1878
Өнөөдөр би Илья Ефимович Репиний Орост зориулсан цуврал зургуудыг авч үзэхийг хүсч байна хувьсгалт хөдөлгөөн. Энэ сэдэв нь зураачийн уран бүтээлд онцгой ач холбогдолтой байсан тул олон жилийн турш тэрээр дахин дахин эргэж ирсэн.
1876 онд зурсан "Бохир зам дээр" уран зургаас бид Репиний хувьсгалчдыг сонирхож буйн тусгалыг анх удаа харж байна. Магадгүй түүний үйл явдал дуунаас санаа авсан байх үл мэдэгдэх зохиолч "Тоос шороотой замаар тэргэнцэр давхиж байна. Хажуу талд нь хоёр жандарм суудаг".
"Хамгаалалтын дор. Бохир зам дээр." 1876
Дараа нь 1878 онд "Суртал ухуулгын баривчилгаа" зургийн анхны хувилбар гарч ирэв. Төв хэсэгт - шонтой холбоотой Гол дүр- суртал ухуулагч, баруун талд - харуул, нээлттэй чемодан дээрээс шалан дээр шидсэн цаасыг харж байна. Эргэн тойрон дахь хүмүүс үйл явдлыг янз бүрээр хүлээж авдаг. Энэ болон өмнөх зураг дээр мөрдлөг хавчлага, баривчлах, цөллөгдөх мөчийг сонгосон бөгөөд гол дүрийн баатар хувь заяаны хүнд цохилтыг амсдаг. 1880 онд Репин бичихээр шийджээ шинэ хувилбар"Баривчлах".
"Сур суртал ухуулгын баривчилгаа". 1878
Зургийн хоёр дахь хувилбар нь найрлагын хувьд өөрчлөгдсөн. Энд өмнөх зотон дээрх шиг эсрэг тэсрэг хоёр дүр байхгүй - хувьсгалч, хөнгөн хувцастай хөгшин хүн эсрэг талд зогсож байгаа бөгөөд гол дүрийн ганцаардлын сэдвийг илүү сайн боловсруулсан болно.
"Сур суртал ухуулгын баривчилгаа". 1880-1892
1879 онд Репин ажиллаж эхлэв алдартай уран зураг "Хэргээ хүлээхээс татгалзах". Зохиол нь онгод орсон ижил нэртэй шүлэгЗураач 1879 онд Народная Воля хотод уншсан. Олон жилийн дараа Владимир Стасов дурсав: " Арваад жилийн өмнө чи бид хоёр "Нэмлэл"-ийг уншиж, хатгуулж, үхэх шахам шархадсан юм шиг яаран гүйж байснаа санаж байна ... За, ийм мэдрэмж дараа нь ийм уран сайхны найлзуурууд байдаг. Ийм "хатгуур"-гүй бусад бүх зүйл урлагт худал, дэмий хоосон, дүр эсгэж байна.". Дараа нь зургийг аль хэдийн будсан үед Репин шүлгийн зохиолч Н.Минскид өгсөн. Одоо Третьяковын галерейд байгаа.
"Хэрэг хүлээхээс татгалзах (хэрэг хүлээхээс өмнө)". 1879-1885 он
Уран зургийн нэг ноорог дээр "... нүгэл үү? Би ядуу, өлсгөлөнг ах дүүс шиг хайрласан уу?"... гэсэн бичээсийг харж байна.Репин шүлгийг уншсанаас хойш олон жилийн дараа үүнийг санах ойгоос хийсэн тул тэр хэллэгийг буруу хуулбарлаж, зөвхөн утгыг нь хадгалсан.Эх хувилбарт шүлгийн энэ хэсэг сонсогдож байнаТэгэхээр:
"... Эзэн минь, ядуу, өлсгөлөнг өршөөгөөч
Би ах нар шиг хайранд дурласан...
Эзэн минь, мөнхийн сайн сайхныг уучлаарай
Би үүнийг үлгэр гэж бодсонгүй.
Эзэн минь, намайг сайн үйлчилсэнд өршөөгөөч
Нэг зөгийн балтай хэлээр биш,
Гэхдээ бүх зүйл - оюун ухаан, зүрх сэтгэл, гараараа ...
Азгүй эх орныг минь өршөөгөөч, Эзэн минь
Үхлийн цагт би үнэнч хэвээр үлдэнэ.
Би боолуудын дунд боол болж төрсөн.
Боолуудын дунд - эрх чөлөөтэй би үхдэг..."
"Хэрэг хүлээхээс татгалзах" зургийн ноорог
Олон хувьсгалчид наманчлахаас бахархалтайгаар татгалзаж, өөрсдийн зөв гэдэгт итгэлтэй, тэднийг өрөвдөн хайрладаг гэдгийг зураач мэддэг байв. Түүгээр ч барахгүй гэм буруугаа хүлээхийг шашны зүтгэлтнүүд буруушаах зорилгоор өргөнөөр ашигладаг байжээ.
"1879 оны зун Репин Илья Ефимович, - гэж Всеволод Мамонтов дурсав, - Хотково хотод (Абрамцево хотоос холгүй) зураг авалтаа хийсэн төмөр замПажи голын эрэг дээрх Эртовын зуслангийн байшин, тэр "Тэд хүлээгээгүй" нэртэй уран зургийнхаа ажлыг эхлүүлсэн.. Энэ зурган дээр түүний дүрсэлсэн өрөөг яг энэ зуслангийн байшингаас авсан. "Хүлээгээгүй" болж хувирна хамгийн өндөр цэгзураач дахь хувьсгалч, түүний хувь заяаны сэдвийг хөгжүүлэхэд.Зурган дээр бид улс төрийн зүтгэлтэн цөллөгөөс гэнэт эх орондоо ирж буйг харж байна. Тэр хүнд хөдөлмөрөөс зугтсан нь ойлгомжтой. Түүнийг төрөл төрөгсөд нь угтаж авдаг. Зургийн эхний хувилбарт гэнэтийн зочны дүр төрхөөр Репин дүрсэлсэн байнатүүний төлөө баригдсан хуучин оюутан охин улс төрийн үйл ажиллагаахолбоос руу орно. Охины хувцас өмсөөгүй бол энэ гэрэл гэгээтэй, тохилог байшинд хэн буцаж ирснийг бид тааварлахгүй байж магадгүй юм.
"Бид хүлээгээгүй." 1883
Охинтой хамт ноорог зурсан тэр жилдээ Репин хувьсгалчдын тухай өөр нэг зураг болох "Сходка" бүтээсэн нь сонин юм. Үүн дээр зохиолч газар доорх уулзалтын ерөнхий шуургатай уур амьсгал, хурцадмал байдлыг дамжуулахын тулд маш сайн ажилласан.
"Сходка (дэнлүүний гэрлээр)". 1883
"Бид төсөөлөөгүй" зураг руугаа буцаж орцгооё. Репин 1883 оны ноорог өөрчлөлтгүйгээр боловсруулаагүй боловч дахин боловсруулж эхлэв нийтлэг санааболон зургийн бие даасан зургууд. 1884 оны эхээр шинэ том зураг аль хэдийн бэлэн болсон: "Тэд хүлээгээгүй" эцсийн хувилбар. Хоёр зургийг харьцуулж үзвэл Репин зуслангийн өрөөний чимэглэл, ерөнхий дүр төрхийг бараг өөрчлөгдөөгүй хэвээр үлдээсэн боловч эхний хувилбараас нэг ч зураг үлдээгүй бөгөөд дүрүүдийн тоо нэмэгджээ. Юуны өмнө Репин зургийн гол дүрийг сольсон. Одоо өрөөнд охины оронд эрэгтэй хүн орж ирдэг. Нууцлаг уур амьсгал одоо бүрмөсөн, бүрмөсөн алга болсон бөгөөд хувьсгалч эх орондоо буцаж ирснийг бид тааж чадахгүй, тааж ч чадахгүй.
"Бид хүлээгээгүй." 1884
Зурган дээрх бусад бүх дүрийг мөн гол дүртэй нь холбож тодорхойлсон. Өрөөнд - түүний ээж, эхнэр, хоёр хүүхэд. Энэ бол хүү, нөхөр, аав юм. Хувьсгалт үүргээ ариун дагшин биелүүлэхийн тулд олон сорилтыг даван туулж буцаж ирсэн хүн.
Ханан дээрх зургууд - Голгота, эзэн хаан II Александр нас барж байхдаа, Т.Шевченко, Н.А.Некрасов нарын хөрөг нь юу болж байгааг тайлбарлаж, ухаалаг гэр бүлийн даруухан байшингийн сүнслэг уур амьсгалыг тодорхойлдог.
Репин цөллөгийн нүүр царайг дахин дахин бичсэн. П.М.Третьяков 1885 оны эхээр Репинд бичжээ. "Тэд хүлээгээгүй" киноны нүүр царайг дахин бичих шаардлагатай; Танд илүү залуу, илүү сэтгэл татам зүйл хэрэгтэй. Гаршин хангалттай сайн биш гэж үү?".
"Тэд хүлээгээгүй" нь Оросын хувьсгалчдын хувь заяанд зориулсан цуврал бүтээлийг үнэхээр дуусгасан. Оросын урлаг бүхэлдээ Репиний уран зургийн циклээр түүний хамгийн чухал сэдвүүдийн нэг болох тухайн үеийн баатрын сэдвийг бүрэн илчилсэн юм.
И.Е.Репин. В.М.Гаршины хөрөг . 1884
Эх сурвалж: Германы Недошивин. Репиний хувьсгалч хүний дүр төрх.
И.Е.РЕПИН (1844-1930)
Суртал ухуулагчийг баривчилсан. 1880-1892 Модон дээрх тос. 34.8x54.6
муж Третьяковын галерей
1880 онд Репин "Сур суртал ухуулгын баривчилгаа" гэж бичиж эхлэв.
Тэрээр 1892 он хүртэл удаан хугацаанд ажилласан. Гол дүрийн ажил нь зураачаас маш их хүчин чармайлт гаргасан. Репин байгалийг эрэлхийлж, тодорхой загварт хамаарах бие даасан шинж чанаруудыг цуглуулж байв. Зурган дээрх бүх анхаарал сурталчлагч дээр төвлөрч байна. Тэр саяхан баригдсан. Гар нь нуруун дээрээ мушгирсан байдаг. Түүний эргэн тойронд соцк, түрүүч нар бужигнаж байна. Суртал ухуулагч одоо хүртэл өөрийгөө чөлөөлөх гэж тэмцэж байгаа бололтой. Үзэгч бүх дүрээрээ далд эрч хүч, тэмцэх хүсэл эрмэлзэлийг мэдэрдэг.
Түүний ууртай харц цонхны дэргэд зогсож буй хүн рүү чиглэнэ. Суртал ухуулагчийн үс нь сэгсийсэн, цамц нь задарсан. Хувьсгалчны баатарлаг байдал нь түүний дүр төрхийг түүний хажууд зогсож буй офицерын дүр төрхтэй харьцуулж үзэхэд онцгой мэдрэгддэг. Тэр сурталчлагч руу ойртож, гараараа хүрэхээс айдаг бололтой. Толгойгоо арагшаа шидсэн цагдаа бүхэл бүтэн дүр төрх, гарынхаа сэрэмжлүүлэг хөдөлгөөн, улайсан, хавдсан хамартай тэнэг царай - энэ бүхэн түүний дүр төрхийг бараг бүдүүлэг болгож байна.
Бусад тоо - эрэн сурвалжилж буй шүүхийн шийдвэр гүйцэтгэгч, бичиг хэргийн ажилтан, төлөөлөгч, энэ үзэгдлийг эргэцүүлэн бодож буй охин, баривчлагдсан хүнийг өрөвдөж буй тариачид, цонхны дэргэд зогсоод хувьсгалч руу болгоомжтой хардаг тариачин, вандан сандал дээр сууж буй тариачин (магадгүй мэдээлэгч) ) - эдгээр бүх дүрүүд нь гол агуулгыг нөхөж, гол дүрийн дүр төрхтэй маргалдахгүйгээр зохиолыг эцэс хүртэл илчилдэг.
Суртал ухуулгын баривчлах кинонд үйл явдал нь өөрөө дэлгэрэнгүй түүхийн хэрэгслийг ашиглахыг шаарддаг. Репин энэ түүхийг зураг болон хуванцар хэлбэрээр авахыг хичээсэн. Үйл ажиллагаа нь дотоод засалд явагддаг өдөр тутмын жанрын уран зураг бүтээх зарчмыг баримталж, шаардлагатай нарийн ширийн зүйлийг сайтар бичиж, Репин хувьсгалчны найруулагчийн дүрийг онцлон тэмдэглэв: тэрээр түүнийг зотон зургийн төвд байрлуулж, түүнд боломж олгосон. түүний импульс харц, гарах гарц хайж байгаа дотоод хөдөлгөөн. Зураач диста сурталчлагчийн дүрд хамгийн халуухан өнгийг цуглуулсан (улаан үстэй, улаан цамц). Цонхоор орж буй гэрлийн хүйтэнд тэднийг хөдөлгөв. Репин "Суртал ухуулгын баривчилгаа" зохиолдоо хувьсгалын сэдэвтэй бусад зургуудынхаа ердийн дүр төрхийг бүтээжээ.
Энэ нь баатарлаг байдал, дотоод гоо үзэсгэлэн, хүч чадал, эр зоригийг үргэлжлүүлэх чадварыг онцолдог. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн энэ зураг дээр эмгэнэлтэй тэмдэглэл сонсогддог: "Суртал ухуулгын баривчилгаа" уран зураг нь хувьсгалчийн ганцаардал, түүний амьдралаа өгсөн хүмүүсээс тусгаарлагдсан байдлыг харуулж байна. Репин сонгосон сэдвээ ингэж тайлбарлаж байгаа нь эргэн тойрныхоо бодит байдал, өөрийн цаг үеийг гүн гүнзгий ойлгосон зураачийн онцгой сонор сэрэмжийг илтгэнэ.
Ихэнхдээ ноорог, тэр ч байтугай агуу зураачдын зурсан зургууд нь эдгээр ноорог зургуудаас зурсан зургаас харьцуулашгүй илүү байдаг.
Ихэнхдээ ноорог зураач зураач өөрийн санаагаа үзэсгэлэнтэй өнгө, гэрэл, өнгө аяс, хэлбэр, зан чанар, хөдөлгөөний илэрхийлэл эсэхээс үл хамааран илэрхийлж чаддаг бөгөөд энэ нь зургийг цааш хөгжүүлэхэд заримдаа зүгээр л холбоотой байдаг. техникийн үзүүлэлтүүдбас илэрхийлж чадахгүй.
И.Е.Репин. "Баривчилгаа, сурталчлагч" зургийн ноорог
Жишээлбэл, би Карл Брюлловын "Помпейн сүүлчийн өдөр" зургийн ноорогоос иш татав. Зураачийн ноорог зурган дээр олж авсан улаан өнгөний баялагийг тэрээр зурган дээр олж чадаагүй тул үйл явдлын драмын дүр төрхийг ноорог зурган дээрхтэй адил хэмжээгээр нээж чадаагүй юм.
Яагаад танд ноорог хэрэгтэй байна вэ?
Тиймээс оюутнууд тойм зурах дадлага хийх нь чухал юм - ингэснээр тэд зургийн зорилго нь юу байж болох, ямар хэрэгслээр шатаж байгааг ойлгоход суралцдаг; Үүний зэрэгцээ ирээдүйн уран бүтээлчдийн амт, оюун ухаан ч хөгждөг.
Энэ эсвэл тэр зургийг бүтээсэн бүх зураачид ихэвчлэн ноорог зурах ажилд ордог гэдгийг би хэлэх ёстой. Зураг нь зөвхөн бодол санаа эсвэл зүүдэнд байдаг ч хараахан амьдраагүй байна. Энэ нь зөвхөн зотон эсвэл цаасан дээр шилжихэд л зохиогчийн хувьд бодит бөгөөд ойлгомжтой болно.
Ирээдүйн уран бүтээлчид тодорхой сэдвээр, тодорхой хуйвалдаан дээр, дараа нь ихэвчлэн бүх зүйл дээр бүтээл туурвихад бэлэн байх ёстой урлагийн сургуулиуд их ач холбогдолнайрлагын талаар асуулт өгөх. Өөр өөр сургуулиудад, өөр өөр цаг үед зохиолын сэдэв өөрчлөгдсөн. Хуучин эрдмийн сургуулийн хамгийн хүчтэй нөлөө үзүүлсэн жилүүдэд 18-р зуун, 19-р зууны эхний хагаст боловсролын зохиолуудад шашин, домог, түүхийн сэдэв давамгайлж байв. 19-р зууны хоёрдугаар хагаст тэнүүлчдийн хөгжлийн үеэр өдөр тутмын сэдэв өргөн тархсан.
Би Дээд сургуулийн зургийн цехийг удирдаж байхдаа урлагийн сургуульЛенинград дахь Бүх Оросын Урлагийн Академид найруулгын ажлыг дараах байдлаар гүйцэтгэсэн. Судалгааны загвар солигдох бүрд оюутнууд ноорог зургуудаа танилцуулж, тэр даруй олон нийтэд хэлэлцсэн. Оюутны өөрсдийн сонгосон сэдвээр эсвэл миний өгсөн сэдвээр ноорог зурсан. Сүүлийнх нь хуйвалдаан эсвэл хуванцар захиалга байсан; жишээлбэл, ноорог дээр цагаан хананы дэвсгэр дээр, сүүдэрт хагас хувцастай хүний дүрсийг дүрслэх шаардлагатай байв. навчит мод, эсвэл хоёр тод хувцасласан хүний дүрүүдсаарал орчинд хоёр том гэрийн тэжээвэр амьтдын дэргэд зуны өдөр. Үүний зэрэгцээ ноорог зургийн хэмжээсийг би өөрөө хийсэн, тухайлбал: 50х40 см, 40х70 см, гэх мэт., авчирсан бүх ноорогуудыг студид үзэсгэлэнд гаргаж, хамтдаа хэлэлцсэн. Эндээс хойш мэдээжийн хэрэг нөлөөлсөн ба ерөнхий асуудлуудЗохиолын дарааллаар эдгээр яриа нь оюутнуудын уран сайхны, бүтээлч хөгжлийн талаар ул мөргүй өнгөрчээ. Зургийн талаар ярьсан бүх зүйлтэй холбогдуулан би алдартай мастеруудын зарим ноорог зургуудыг дурдах болно.
И.Е.Репиний "Сурталчлагчийн баривчилгаа" зургийн ноорог зургууд
Анхны санаа хэрхэн хөгжиж, тодорхой зөвшөөрөл авсан, найрлагыг шаардлагатай нарийн ширийн зүйл (цаас бүхий чемодан), дүрүүд (цагдаагийн ажилтан, бичиг хэргийн ажилтан болон бусад хүмүүс) хэрхэн нөхөж байсныг гэрчилнэ. 
И.Е.Репин. "Сур суртал ухуулгын баривчилгаа" зургийн ноорог. 1879
И.Е.Репин. "Сур сурталчилгааны баривчилгаа" зургийн анхны хувилбар. 1878
Өнгөц зургийн утга
Алдарт Репиний "Иван Грозный" зургийн ноорог ноорог нь анхны жижиг ноорог нь гайхалтай, ер бусын илэрхийлэлтэй, өнгөлөг зургаас хэр хол салж болохыг олж мэдэв. Үүний зэрэгцээ, энэ ноорогоос гол нь хэрхэн харагдаж байгааг харж болно уран сайхны сэтгэлгээ, хөгжмийн жүжгийн тэргүүлэх сэдэл шиг уран бүтээлчийн ажлыг үргэлж удирдан чиглүүлдэг.Суриковын "Степан Разин" уран зургийн ноорог нь Репиний ноорог шиг сэдэвчилсэн шийдлээрээ бус харин өнгөгүй хуулбарлахад ч харагдахуйц, ойлгомжтой өнгө аяс-зурагтай талдаа сонирхолтой юм. Зургийг санаж байгаа хүн ноорог дээр дүрсэлсэн ландшафттай холбоотой завь, хүмүүсийн үзэсгэлэнт өнгө аясыг зураач хийж, зурган дээр тоглодог гэдгийг баталж чадна. тэргүүлэх үүрэгтүүний дотор.
"Ариун гэр бүл" кинонд Рембрандт онцгой тод харагддаг бүтээлч төлөвлөгөөЭнэ зурган дээр гэрэлтэж буй гэрлийг гаргахад ашигладаг суут ухаан, арга техник нь энд илэрхийлэх гол хэрэгсэл болсон. Бүхэл бүтэн зургийг бүхэлд нь гэрлийн урсгалаар дамжуулахын тулд түүний зүүн буланд энэ зураглалд огт шаардлагагүй нисдэг, гэрэлтсэн сахиусан тэнгэрүүдийн бүлгийг байрлуулж, дараа нь гэрлийг дүрс дээр төвлөрүүлдэг. эмэгтэй, хүүхэдтэй өлгий дээр, шалан дээр.
Ялангуяа маш их гэрэл нь эмэгтэй хүний дүр төрх дээр төвлөрдөг; Түүний гартаа барьсан нээлттэй ном бол найруулгын хамгийн хүчтэй гэрлийн цэг юм. Энэ зургийн хуйвалдааны шийдлийн хувьд номыг яаралтай танилцуулах шаардлагагүй байв. Зураач түүнд гэрэлт толбо, эмэгтэй хүний нүүр царай, дүр төрхөд рефлекс үүсгэдэг объектын хувьд хэрэгтэй байв. Рембрандт харанхуй дэвсгэрийн тодосгогч аяыг ямар чадварлаг нэвтрүүлсэн нь бат бөх байсан тул гүн дэх эрэгтэй дүр бараг үүнтэй нийлдэг! Ухаантай гүйцэтгэсэн жишээг өгөхийн тулд дууссан зургийг энд өгөв уран сайхны санаа, энэ нь ноорог даалгавар байж болно.
Гэрэл зургийн эффектээс гадна зургийн харилцаа, өнгө аяс, хэлбэр, хөдөлгөөний илэрхийлэл гэх мэтийг ноорогоос олж болно.
Зарим уран сайхны болон хуванцар асуудлын шийдлийг хайхгүйгээр ноорог дээр нэг хуйвалдааныг боловсруулах нь үр дүнд хүрэхгүй. уран сайхны илэрхийлэлуран зураг.
Ноорог зурахдаа түүний хувь хэмжээ, форматыг сонгох нь маш чухал юм. Суриковын "Сибирийг Ермак эзэлсэн нь" гэх мэт зохиолын хэвтээ шийдэл шаардсан хуйвалдаантай ноорог зургийн хувьд зохих форматтай зураг авах ёстойг хэлэх нь илүүц биз. Эсрэгээрээ, зогсож буй хүний хөргийн ноорог нь таныг босоо хүрээ авахыг албадах болно (та Денис Давыдов Кипренскийн хөргийг лавлаж болно). Стандарт харьцаа, хэмжээ байж болохгүй. Зургийн хавтгай нь зөвхөн тодорхой хуйвалдаан зохиоход ашиглагддаггүй - энэ хавтгайд уран сайхны элементүүдийг, жишээлбэл, цайвар эсвэл үзэсгэлэнтэй толбо, хүчтэй гэрэлтүүлсэн хэлбэр, арын дэвсгэр дээр байрлах сүүдэрлэх зэргийг илэрхийлэх шаардлагатай.
Зохиол, ноорог зурах дасгалууд нь урлагийн бусад олон зүйлсийн нэгэн адил энгийн, энгийн ажлуудаас эхлэх ёстой; жишээлбэл, өгөгдсөн хүрээн дэх ганц дүрийг байрлуулах: жижүүрийн цагдаа, тогоонд шөл нь буцалж буй тогооч, байшин барих талбайн мужаан гэх мэт. Дараа нь та зөвхөн нэр томъёоны хувьд төдийгүй илүү төвөгтэй зүйл рүү шилжиж болно. тоонуудын тоо, гэхдээ найруулгын даалгаврын хувьд.
Урлаг судлаач Д.Н.Кардовскийн "Сурталчлагчийн баривчилгаа" зургийн тухай
