Kreativiti K.N. Batyushkova dan trend sastera awal abad ke-19

Batyushkov Konstantin Nikolaevich (1787-1855) adalah salah seorang penyair Rusia yang paling cantik pada zamannya. Untuk masa yang lama dia mengetuai pergerakan penyair Anacreontist dan merupakan seorang tokoh yang sangat terkenal dalam kalangan sastera. Hari ini namanya hampir dilupakan; hanya sedikit orang yang tahu bahawa seorang penulis yang hebat pernah hidup. Mari kita perbetulkan ketidakadilan ini.

Batyushkov: biografi

Penulis masa depan dilahirkan pada 18 Mei di kota Vologda, dalam keluarga bangsawan yang tua tetapi miskin. Dia adalah anak lelaki pertama; sebelum dia, pasangan Batyushkov mempunyai empat anak perempuan. Konstantin ternyata adalah budak lelaki yang ditunggu-tunggu.

Bapa penyair, Nikolai Lvovich, adalah seorang yang berpendidikan, tetapi wataknya sangat dimanjakan oleh kebenciannya terhadap kerajaan kerana aib yang menimpa Batyushkov kerana penyertaan seorang saudara dalam konspirasi terhadap Catherine II. Konstantin tidak mempunyai masa untuk mengenali ibunya, Alexandra Grigorievna (nee Berdyaeva) sama sekali - dia menjadi sakit teruk ketika budak lelaki itu baru berusia enam tahun, dan tidak lama kemudian meninggal dunia. Penyakitnya adalah mental dan ditularkan kepada penulis sendiri dan kakaknya.

Little Kostya menghabiskan masa kecilnya di ladang keluarga, yang terletak di kampung Danilovskoye. Tetapi selepas kematian ibunya, dia dihantar ke rumah tumpangan St. Petersburg O. Zhakino. Hanya pada usia 16 tahun Batyushkov dapat meninggalkan institusi pendidikan ini. Pada masa ini, dia mula aktif belajar kesusasteraan, banyak membaca dalam bahasa Perancis, dan menguasai bahasa Latin dengan sempurna untuk mempelajari teks klasik dalam asal.

Kehidupan berdikari di ibu kota

Batyushkov Konstantin Nikolaevich memutuskan untuk tinggal di ibu negara. Pada mulanya, bapa saudaranya, M. N. Muravyov, membantunya. Dia juga mengatur supaya pemuda itu bekerja di Kementerian Pendidikan Awam pada tahun 1802. Kemudian, pada tahun 1804, penulis pergi untuk berkhidmat di pejabat Muravyov di Universiti Moscow, di mana dia memegang jawatan kerani.

Pada tahun-tahun ini, Batyushkov menjadi rapat dengan beberapa rakan sekerjanya, ramai daripada mereka mula menyertai pemerintahan Karamzin dan akhirnya mengasaskan "Persatuan Pencinta Sastera, Sains dan Seni Bebas." Rakan terdekatnya ialah N. Gnedich dan I. Pnin. Terima kasih kepada pengaruh mereka, penyair masa depan mula mencuba tangannya dalam menulis.

Pada tahun 1805, puisi pertama Batyushkov, "Mesej kepada Puisi Saya," diterbitkan dalam majalah "Berita Kesusasteraan Rusia."

Pemberontakan awam

Pada tahun 1807, walaupun bantahan bapanya, Batyushkov menyertai militia rakyat. Pada tahun-tahun ini, puisi menjadi latar belakang untuk seorang lelaki muda. Pada 22 Februari tahun yang sama, beliau telah dilantik sebagai keseratus dalam batalion polis dan dihantar ke Prusia. Sejak Mei, Batyushkov mula mengambil bahagian aktif dalam permusuhan. Tidak lama kemudian dia cedera parah dan dihantar ke Riga untuk rawatan. Atas kepahlawanannya dia menerima Order of St. Anne, darjah ke-3.

Semasa rawatan itu berlangsung, penulis jatuh cinta dengan Emilia, anak seorang saudagar tempatan. Walau bagaimanapun, minat cinta tidak diteruskan, dan hanya dua puisi yang kekal dalam ingatannya: "Kenangan 1807" dan "Pemulihan."

Menjelang 1808, penulis telah menjadi lebih kuat secara fizikal dan telah kembali berkhidmat. Kali ini dia berakhir di Rejimen Pengawal Jaeger, yang dihantar untuk berperang dengan Sweden. Selepas pulang dari kempen, dia mengambil cuti dan pergi melawat saudara perempuannya yang belum berkahwin yang tinggal di wilayah Novgorod. Pada masa ini, "warisan" ibunya mula nyata - Batyushkov menjadi semakin mudah dipengaruhi, kadang-kadang ia datang kepada halusinasi. Penulis sendiri percaya bahawa dalam sepuluh tahun dia akhirnya akan menjadi gila.

Kembali kepada cahaya

Pada Disember 1809, Muravyov menjemput anak saudaranya ke Moscow. Dengan kegembiraan yang besar, Batyushkov kembali ke dunia. Biografi penulis memberitahu kita bahawa dia mempunyai ramai kawan di kalangan artis yang dia temui di St. Petersburg dan Moscow. Pada masa ini, penulis menjadi kawan rapat dengan P. Vyazemsky dan V. Pushkin.

Tetapi kenalannya dengan V. Zhukovsky dan N. Karamzin menjadi nasib, yang terakhir segera menyedari betapa berbakatnya pemuda itu dan sangat menghargai kerjanya. Pada tahun 1810, setelah menerima peletakan jawatannya dari rejimen, dia pergi atas jemputan Karamzin untuk berehat dalam nasib Bapa Vyazemsky. Puisi penyair menjadi semakin popular pada tahun-tahun ini, yang menjelaskan keinginan bangsawan yang mulia untuk melihatnya sebagai tetamu.

Pada tahun 1813, penulis berpindah ke St. Petersburg, di mana dia mendapat pekerjaan di Perpustakaan Awam. Dia terus bertemu orang baru dan menjalani kehidupan sosial yang aktif.

Cinta yang tidak bahagia

Pada tahun 1815, Batyushkov jatuh cinta untuk kali kedua. Biografi mengatakan bahawa kali ini pilihannya adalah seorang sosialit, Anna Furman. Walau bagaimanapun, penulis dengan cepat menyedari bahawa gadis itu tidak membalas perasaannya, dan bersedia untuk berkahwin hanya atas kehendak penjaganya. Keadaan itu bertambah buruk oleh fakta bahawa Konstantin Nikolaevich tidak dapat dipindahkan ke pengawal. Semua ini membawa kepada gangguan saraf yang teruk yang berlangsung beberapa bulan.

Tamparan baru bagi penulis ialah kematian bapanya pada tahun 1817, yang selalu bertengkar dengannya. Perasaan bersalah dan cinta yang tidak berjaya mendorongnya untuk beralih kepada agama, di mana dia melihat satu-satunya peluang bagi seseorang untuk mengekalkan kedudukan moral dan rohaninya yang tinggi.

Pada tahun-tahun yang sukar ini, Batyushkov banyak dibantu oleh Zhukovsky, yang sentiasa menyokong penyair dan meyakinkannya untuk terus menulis. Ini membantu, dan Batyushkov mengambil pennya sekali lagi. Setahun kemudian dia kembali ke Moscow, di mana kawan rapat dan kenalannya sedang menunggunya.

Itali

Pada tahun 1818, penyair Rusia Batyushkov pergi ke Odessa untuk rawatan. Di sini dia menerima surat daripada A. Turgenev, yang berjaya mendapatkan tempat untuk rakannya di Naples dalam misi diplomatik. Konstantin Nikolaevich bermimpi untuk melawat Itali selama bertahun-tahun, tetapi berita itu tidak menggembirakannya. Pada masa ini dia mengalami kekecewaan yang besar dalam hidup, dan berita itu hanya memburukkan keadaan.

Walaupun sentimen ini, pada tahun 1819 Batyushkov tiba di Itali. Negara ini memberi kesan yang kuat kepadanya. Dia bertemu dengan ramai orang yang menarik, termasuk artis Rusia yang tinggal di Rom. Tetapi kebahagiaan itu tidak bertahan lama, dan tidak lama kemudian penyair mula merindui tanah airnya.

Kesihatan penulis tidak bertambah baik, jadi pada tahun 1821 dia pergi ke Jerman untuk mendapatkan air. Penyakit mentalnya semakin nyata, Batyushkov mula mengesyaki bahawa beberapa musuh sedang memerhatikannya. Penyair menghabiskan musim sejuk tahun 1821 dan semua tahun 1822 di Dresden. Pada masa ini, dia menulis puisi terbaik, menurut pengkritik, "Perjanjian Melkisedek."

Tahun-tahun lepas dan kematian

Pada tahun 1822, Batyushkov mula hilang akal (biografinya mengesahkan ini). Dia pulang ke tanah airnya. Dia tinggal di St. Petersburg untuk beberapa lama, dan kemudian pergi dalam perjalanan ke Caucasus dan Crimea. Dalam perjalanan, dia cuba membunuh diri beberapa kali.

Pada tahun 1824, penyair, terima kasih kepada bantuan kewangan Alexander I, ditempatkan di sebuah hospital psikiatri swasta di Saxony. Dia menghabiskan 4 tahun di sini, tetapi rawatan itu tidak membawa apa-apa faedah. Oleh itu, keluarganya memutuskan untuk memindahkannya ke Moscow. Di rumah, Konstantin Nikolaevich Batyushkov berasa lebih baik, serangan akut hampir berlalu, dan penyakit itu mereda untuk masa yang singkat.

Pada tahun 1833, penulis telah diangkut ke rumah anak saudaranya, yang tinggal di Vologda. Di sini Batyushkov menghabiskan sisa harinya. Penyair meninggal dunia pada 7 Julai 1855.

Konstantin Batyushkov: fakta menarik

Mari kita senaraikan beberapa detik menarik dari kehidupan penulis:

• Pushkin memanggil penyair itu gurunya dan mengagumi karyanya, terutamanya menonjolkan tempoh awal.
• Prinsip utama Batyushkov ketika menulis karya ialah: "Hiduplah selagi anda menulis, dan tulislah selagi anda hidup."
• Pada tahun 1822, penyair menulis karya terakhirnya; dia hanya berumur 35 tahun.
• Batyushkov menjalani 22 tahun terakhir dalam hidupnya sepenuhnya kehilangan akal.

Ciri-ciri kreativiti

Konstantin Batyushkov banyak melakukan kesusasteraan Rusia dan bahasa puitis. Puisi tentang cinta, biasanya sedih dan sedih, adalah sebab mengapa ia begitu popular di kalangan sezaman mereka. Penyair berjaya mengubah bahasa ibundanya, menjadikannya lebih fleksibel dan harmoni. Belinsky percaya bahawa hanya terima kasih kepada karya Batyushkov dan Zhukovsky, Pushkin berjaya mencapai ringan dan rahmat dalam puisinya.

Kelebihan utama puisi Konstantin Nikolaevich terletak pada kesempurnaan bentuknya, kesucian dan ketepatan bahasa, dan gaya artistik yang sentiasa konsisten. Batyushkov bekerja lama dan keras pada setiap perkataan, sering membetulkan apa yang ditulisnya. Pada masa yang sama, dia cuba mengekalkan keikhlasan dan mengelakkan sebarang keterlaluan dan ketegangan.

Detik penting

Konstantin Nikolaevich Batyushkov sering beralih ke masa lalu dalam karyanya. Puisi tentang alam semula jadi biasanya diselitkan dengan tradisi mitologi kuno. Karya awalnya biasanya dipanggil Epicurean (atau Anacreontic). Penyair cuba menghasilkan semula gaya ringan dan elegan penulis purba, tetapi dia percaya bahawa bahasa Rusia masih terlalu kasar untuk ini. Walaupun pengkritik mengakui bahawa dia mencapai kejayaan yang ketara dalam bidang ini.

Tetapi puisi epikurean yang ceria tidak menarik Batyushkov lama. Selepas Perang 1812, di mana penyair mengambil bahagian, pandangan dunianya berubah dengan ketara. Dia menganggap Pencerahan Perancis sebagai punca tindakan Napoleon. Dan dia menganggap ujian yang menimpa Rusia sebagai pencapaian misi sejarahnya. Pada masa ini, puisinya banyak berubah. Tidak ada lagi rasa ringan dan cuai dalam diri mereka, mereka bercakap tentang realiti - perang, jiwa askar Rusia, kekuatan watak rakyat. Puisi terbaik dalam tempoh ini dianggap "Melintasi Rhine".

Mari jawab soalan tentang ke arah mana puisi Konstantin Batyushkov menjadi terkenal, kerana ia ditanya paling kerap. Seperti yang telah disebutkan, ini adalah puisi lirik Anacreontic (atau Epicurean). Ciri khasnya ialah ringan, kecuaian, kegembiraan, kemuliaan hidup dan keseronokan daripadanya.

Prosa

Batyushkov dikenali bukan sahaja sebagai penyair, prosanya juga sangat dihargai oleh orang sezamannya. Menurut mereka, kelebihan utama karya beliau ialah bahasanya yang jelas, imaginatif dan terang. Walau bagaimanapun, penulis beralih kepada prosa lebih lewat daripada kerjaya sasteranya bermula. Ini berlaku selepas titik perubahan kreatif, maka isu agama dan falsafah sering dibangkitkan dalam karya ini. Batyushkov juga memberi perhatian yang besar kepada masalah teori kesusasteraan ("Sesuatu tentang penyair dan puisi", "Ucapan tentang pengaruh puisi ringan pada bahasa").

Sekarang kita melihat bahawa kepentingan karya penulis untuk pembangunan kesusasteraan Rusia tidak boleh dipandang tinggi.

Konstantin Nikolaevich Batyushkov dilahirkan pada 18 Mei (29), 1787, di Vologda. Dia berasal dari keluarga bangsawan tua dan merupakan anak kelima dalam sebuah keluarga besar.

Setelah kehilangan ibunya lebih awal, dia tidak lama kemudian memasuki salah satu sekolah berasrama penuh St. Petersburg untuk belajar.

Konstantin melakukan banyak pendidikan diri. Di bawah pengaruh bapa saudaranya, M.N. Muravyov, dia belajar bahasa Latin dan tertarik dengan karya Horace dan Tibullus.

Bertugas

Pada tahun 1802, pemuda itu, di bawah naungan bapa saudaranya, telah ditugaskan untuk berkhidmat di Kementerian Pendidikan Awam. Pada tahun 1804-1805 memegang jawatan kerani di pejabat M. N. Muravyov. Semasa perkhidmatannya, dia terus tertarik kepada sastera. Dia menjadi rapat dengan pengasas "Persatuan Pencinta Sastera Bebas" I. P. Pnin dan N. I. Gnedich.

Pada tahun 1807, Konstantin Nikolaevich, bertentangan dengan pendapat bapanya, menjadi ahli militia rakyat. Pada musim bunga tahun ini dia mengambil bahagian dalam permusuhan dan dianugerahkan ijazah Anna III untuk keberaniannya.

Pada tahun 1809 dia berpindah ke Moscow, di mana dia bertemu dengan P.A. Vyazemsky, V.A. Zhukovsky dan N.M. Karamzin.

Pada awal tahun 1812, Batyushkov berpindah ke St. Petersburg dan memasuki perkhidmatan perpustakaan awam. Dia kerap bertemu dan berkomunikasi dengan I. A. Krylov.

Mempelajari biografi pendek Batyushkov, anda harus tahu bahawa pada bulan Julai 1813 dia menjadi ajudan Jeneral N.N. Raevsky, wira Perang Patriotik, dan sampai ke Paris.

Aktiviti sastera

Percubaan pertama menulis berlaku pada tahun 1805. Puisi Konstantin Nikolaevich "Mesej kepada Puisi Saya" diterbitkan dalam majalah "Berita Kesusasteraan Rusia."

Semasa kempen ketenteraan pada tahun 1807, Batyushkov melakukan terjemahan "Jerusalem yang Dibebaskan" oleh Tass.

Merit utama Batyushkov adalah karya mendalamnya mengenai ucapan puitis Rusia. Terima kasih kepadanya, puisi Rusia menjadi lebih kuat dan mula terdengar harmoni dan pada masa yang sama bersemangat. V. G. Belinsky percaya bahawa karya Batyushkov dan Zhukovskylah yang menyediakan tanah untuk penemuan bakat berkuasa A. S. Pushkin.

Kerja Batyushkov sendiri agak unik. Dari masa mudanya, terpesona dengan karya pemikir Yunani kuno, dia secara tidak sengaja mencipta imej yang tidak dapat difahami sepenuhnya oleh pembaca domestik. Puisi pertama penyair itu diserap dengan epikureanisme. Mereka hebat menggabungkan mitologi dan kehidupan sebuah kampung Rusia biasa.

Batyushkov menulis artikel prosa seperti "An Evening at Kantemir's", "On the Works of Muravyov" dan "On the Character of Lomonosov".

Pada Oktober 1817, karya terkumpulnya "Eksperimen dalam Puisi dan Prosa" diterbitkan.

tahun-tahun terakhir kehidupan

Batyushkov Konstantin Nikolaevich mengalami gangguan saraf yang teruk. Penyakit ini diwariskan kepadanya melalui warisan. Penyitaan pertama berlaku pada tahun 1815. Selepas itu, keadaannya semakin teruk.

Pada tahun 1833, beliau telah dipecat dan ditempatkan di kampung halamannya, di rumah anak saudaranya sendiri. Dia tinggal di sana selama 22 tahun lagi.

Batyushkov meninggal dunia pada 7 Julai (19), 1855. Punca kematian adalah tipus. Penyair itu dikebumikan di Biara Spaso-Prilutsky, yang terletak 5 versts dari Vologda.

BATYUSHKOV Konstantin Nikolaevich, penyair Rusia.

Zaman kanak-kanak dan remaja. Permulaan perkhidmatan

Dilahirkan dalam keluarga bangsawan yang tua tetapi miskin. Zaman kanak-kanak Batyushkov dibayangi oleh kematian ibunya (1795) akibat penyakit mental keturunan. Pada 1797-1802 beliau belajar di sekolah berasrama penuh swasta di St. Petersburg. Dari akhir tahun 1802, Batyushkov berkhidmat di Kementerian Pendidikan Awam di bawah pimpinan M. N. Muravyov, seorang penyair dan pemikir yang mempunyai pengaruh yang mendalam terhadapnya. Apabila perang dengan Napoleon diisytiharkan, Batyushkov menyertai militia (1807) dan mengambil bahagian dalam kempen menentang Prusia (dia cedera parah berhampiran Heilsberg). Pada tahun 1808 beliau mengambil bahagian dalam kempen Sweden. Pada tahun 1809 dia bersara dan menetap di ladangnya Khantonovo, wilayah Novgorod.

Permulaan aktiviti sastera

Aktiviti sastera Batyushkov bermula pada 1805-1806 dengan penerbitan sejumlah puisi dalam majalah Persatuan Pencinta Sastera, Sains dan Seni Percuma. Pada masa yang sama, dia menjadi rapat dengan penulis dan artis yang berkumpul di sekitar A. N. Olenin (N. I. Gnedich, I. A. Krylov, O. A. Kiprensky, dll.). Bulatan Olenin, yang menetapkan sendiri tugas untuk membangkitkan cita-cita kecantikan purba berdasarkan kepekaan moden, menentang dirinya terhadap kedua-dua archaism Slavicizing Shishkovists (lihat A.V. Shishkov), dan orientasi Perancis dan kultus remeh yang meluas di kalangan Karamzinists. Sindiran Batyushkov "Vision on the Shores of Lethe" (1809), yang ditujukan terhadap kedua-dua kem, menjadi manifesto sastera bulatan. Pada tahun-tahun yang sama, beliau mula menterjemah puisi T. Tasso "Jerusalem Liberated," memasuki sejenis persaingan kreatif dengan Gnedich, yang menterjemahkan "Iliad" Homer.

"Lelaki Rusia"

Kedudukan sastera Batyushkov mengalami beberapa perubahan pada 1809-1810, apabila dia menjadi rapat di Moscow dengan kalangan Karamzinists yang lebih muda (P. A. Vyazemsky, V. A. Zhukovsky), dan bertemu dengan N. M. Karamzin sendiri. Puisi 1809-1812, termasuk terjemahan dan tiruan E. Parni, Tibullus, kitaran mesej mesra ("My Penates", "To Zhukovsky") membentuk imej "Parni Rusia" - penyair epikurean, penyanyi - yang menentukan keseluruhan reputasi Batyushkov kemalasan dan kegilaan. Pada tahun 1813 dia menulis (dengan penyertaan A.E. Izmailov) salah satu karya sastera dan polemik Karamzinisme yang paling terkenal, "Penyanyi atau Penyanyi dalam Perbualan Slavia Rusia," yang diarahkan menentang "Perbualan Pencinta Firman Rusia. ”

Pada April 1812, Batyushkov menjadi penolong kurator manuskrip di Perpustakaan Awam St. Petersburg. Walau bagaimanapun, meletusnya perang dengan Napoleon mendorongnya untuk kembali ke perkhidmatan tentera. Pada musim bunga tahun 1813 dia pergi ke Jerman untuk menyertai tentera aktif dan tiba di Paris. Pada tahun 1816 beliau bersara.

Pergolakan tentera, serta cinta tidak bahagia yang dialami selama tahun-tahun ini untuk murid Olenins A.F. Furman, membawa kepada perubahan mendalam dalam pandangan dunia Batyushkov. Tempat "falsafah kecil" Epicureanisme dan keseronokan sehari-hari diambil oleh keyakinan dalam tragedi kewujudan, yang mendapati satu-satunya penyelesaiannya dalam kepercayaan yang diperoleh penyair dalam ganjaran selepas kematian dan makna rezeki sejarah. Satu set perasaan baru meresap banyak puisi Batyushkov tahun-tahun ini ("Nadezhda", "Kepada Rakan", "Bayang-Bayang Rakan") dan beberapa eksperimen prosa. Pada masa yang sama, elegi cinta terbaiknya yang didedikasikan untuk Furman telah dicipta - "My Genius", "Separation", "Tavrida", "Awakening". Pada tahun 1815, Batyushkov dimasukkan ke Arzamas (di bawah nama Achilles, dikaitkan dengan merit masa lalunya dalam memerangi ahli arkeologi; nama panggilan itu sering berubah menjadi permainan kata-kata, bermain pada penyakit Batyushkov yang kerap: "Ah, tumit"), tetapi kecewa dalam sastera polemik, penyair tidak memainkan peranan penting dalam aktiviti masyarakat.

"Eksperimen dalam puisi dan prosa." Terjemahan

Pada tahun 1817 Batyushkov menyelesaikan satu siri terjemahan "Daripada Antologi Yunani". Pada tahun yang sama, penerbitan dua jilid "Eksperimen dalam Puisi dan Prosa" telah diterbitkan, yang mengumpulkan karya-karya Batyushkov yang paling penting, termasuk elegi sejarah yang monumental "Hesiod dan Omir, Rivals" (adaptasi elegi C. Milvois) dan "The Dying Tass", serta karya prosa: kritikan sastera dan seni, esei perjalanan, artikel moral. "Eksperimen ..." mengukuhkan reputasi Batyushkov sebagai salah seorang penyair terkemuka Rusia. Ulasan itu mencatatkan keharmonian klasik lirik Batyushkov, yang menghubungkan puisi Rusia dengan muse Eropah selatan, terutamanya Itali dan zaman kuno Greco-Rom. Batyushkov juga memiliki salah satu terjemahan Rusia pertama J. Byron (1820).

Krisis mental. ayat-ayat terakhir

Pada tahun 1818 Batyushkov menerima pelantikan ke misi diplomatik Rusia di Naples. Perjalanan ke Itali adalah impian jangka panjang penyair, tetapi kesan sukar revolusi Neapolitan, konflik kerja, dan perasaan kesunyian membawanya kepada krisis mental yang semakin meningkat. Pada penghujung tahun 1820 dia meminta pemindahan ke Rom, dan pada tahun 1821 dia pergi ke laut di Bohemia dan Jerman. Karya-karya tahun ini - kitaran "Tiruan Orang Purba", puisi "Anda bangun, O Baya, dari kubur ...", terjemahan serpihan dari "The Bride of Messina" oleh F. Schiller ditandakan dengan meningkatkan pesimisme, keyakinan akan azab keindahan dalam menghadapi kematian dan ketidakwajaran utama kewujudan benda duniawi. Motif ini mencapai kemuncaknya dalam sejenis wasiat puitis Batyushkov - puisi "Adakah anda tahu apa yang Melkisedek berambut kelabu katakan / mengucapkan selamat tinggal kepada kehidupan?" (1824).

Pada akhir tahun 1821, Batyushkov mula mengalami gejala penyakit mental keturunan. Pada tahun 1822 dia pergi ke Crimea, di mana penyakit itu bertambah buruk. Selepas beberapa percubaan membunuh diri, dia ditempatkan di hospital psikiatri di bandar Sonnestein di Jerman, dari mana dia dibenarkan keluar kerana tidak dapat diubati sepenuhnya (1828). Pada 1828-1833 dia tinggal di Moscow, kemudian sehingga kematiannya di Vologda di bawah pengawasan anak saudaranya G. A. Grevens.

Perihalan pembentangan mengikut slaid individu:

1 slaid

Penerangan slaid:

2 slaid

Penerangan slaid:

Biografi penyair Dilahirkan dalam keluarga Batyushkov, bapa - Nikolai Lvovich Batyushkov. Dia menghabiskan masa kecilnya di ladang keluarga - kampung Danilovskoye (Vologda). Pada usia 7 tahun, dia kehilangan ibunya, yang menderita penyakit mental, yang diwarisi oleh Batyushkov dan kakaknya Alexandra. Pada tahun 1797, beliau dihantar ke sekolah asrama St. Petersburg Jacquinot, di mana penyair masa depan mempelajari bahasa Eropah, dengan bersemangat membaca klasik Eropah dan mula menulis puisi pertamanya. Pada tahun 1801 beliau berpindah ke rumah tumpangan Tripoli. Pada tahun keenam belas hidupnya, Batyushkov meninggalkan sekolah berasrama penuh dan mula membaca kesusasteraan Rusia dan Perancis. Pada masa yang sama, dia menjadi kawan rapat dengan bapa saudaranya, penulis terkenal Mikhail Nikitich Muravyov. Di bawah pengaruhnya, dia mula mempelajari kesusasteraan dunia klasik kuno dan menjadi pengagum Tibullus dan Horace, yang dia tiru dalam karya pertamanya. Di samping itu, di bawah pengaruh Muravyov, Batyushkov mengembangkan rasa sastera dan rasa estetik.

3 slaid

Penerangan slaid:

Pada tahun 1802, Batyushkov mendaftar di Kementerian Pendidikan Awam. Jasa ini amat membebankan penyair, tetapi keadaan tidak mengizinkan dia meninggalkan perkhidmatan itu. Keluarga bangsawan purba Batyushkov menjadi miskin, harta pusaka itu menjadi rosak. Di St. Petersburg, Batyushkov bertemu dengan wakil-wakil dunia sastera ketika itu. Dia menjadi kawan rapat terutamanya dengan G. R. Derzhavin, N. A. Lvov, V. V. Kapnist, A. N. Olenin.

4 slaid

Penerangan slaid:

Pertempuran Heilsberg pada tahun 1807 Batyushkov menyertai militia rakyat (militia) dan mengambil bahagian dalam kempen Prusia. Dalam pertempuran Heilsberg dia cedera dan terpaksa pergi ke Riga untuk rawatan. Semasa kempen itu, dia menulis beberapa puisi dan mula menterjemah puisi Tassa "Liberated Jerusalem." Pada tahun berikutnya, 1808, Batyushkov mengambil bahagian dalam perang dengan Sweden, selepas itu dia bersara dan pergi ke saudara-maranya di kampung Khantanovo, wilayah Novgorod. Di kampung, dia tidak lama kemudian mula bosan dan tidak sabar-sabar untuk pergi ke bandar: keterpengaruhannya menjadi hampir menyakitkan, semakin banyak dia diatasi oleh kesedihan dan firasat kegilaan masa depan.

5 slaid

Penerangan slaid:

Percubaan yang gagal untuk berkahwin pada tahun 1815 dan pecahnya hubungan peribadi dengan bapanya adalah sukar bagi penyair. Untuk beberapa lama dia tinggal di Ukraine, di Kamenets-Podolsk, dengan ketua tenteranya. Penyair dipilih tanpa kehadiran sebagai ahli masyarakat sastera Arzamas. Pada masa ini, Batyushkov mengalami peningkatan kreatif yang kuat: dalam setahun dia menulis dua belas karya puisi dan lapan prosa. Dia sedang menyiapkan karyanya dalam puisi dan prosa untuk diterbitkan.

6 slaid

Penerangan slaid:

Selepas tinggal di St. Petersburg, penyair pada musim bunga tahun 1818 pergi ke selatan untuk meningkatkan kesihatannya. Atas nasihat Zhukovsky, Batyushkov mengemukakan permohonan untuk mendaftar di salah satu misi di Itali. Di Odessa, penyair menerima surat daripada Alexander Turgenev yang memberitahunya tentang pelantikan penyair ke perkhidmatan diplomatik di Naples. Selepas perjalanan yang panjang, dia tiba di tempat bertugasnya, dengan kesan yang jelas tentang perjalanan itu. Pertemuan penting untuk penyair adalah dengan artis Rusia, termasuk Sylvester Shchedrin dan Orest Kiprensky, yang tinggal di Rom pada masa itu.

7 slaid

Penerangan slaid:

Pada 7 Julai 1855, dia meninggal dunia akibat tipus di Vologda. Dia dikebumikan di Biara Spaso-Prilutsky, lima batu dari Vologda. "Sejak lahir, saya mempunyai titik hitam pada jiwa saya, yang tumbuh dan berkembang selama bertahun-tahun dan hampir menghitamkan seluruh jiwa saya." Kembali pada tahun 1815, Batyushkov menulis kata-kata berikut tentang dirinya kepada Zhukovsky:

8 slaid

Penerangan slaid:

Keanehan cara kreatif Penulis yang mengkaji karya penyair Rusia yang luar biasa Batyushkov datang dengan masalah yang sama - hubungan antara dua diri wira lirik penyair. Ini disebabkan oleh kedekatan imej "biografi" dan artistik Batyushkov yang agak ketara. Perkara yang sama boleh didapati dalam karya penyair lain, tetapi dalam kes Batyushkov kedekatan sedemikian disimpulkan dari sisi yang sedikit berbeza, lebih misteri dan samar-samar. Penyair itu sendiri menekankan ciri liriknya ini. Hubungan antara kreativiti Batyushkov dan kehidupan sebenar boleh dipanggil ciri utama karyanya.

Slaid 9

Hantar kerja baik anda di pangkalan pengetahuan adalah mudah. Gunakan borang di bawah

Pelajar, pelajar siswazah, saintis muda yang menggunakan pangkalan pengetahuan dalam pengajian dan kerja mereka akan sangat berterima kasih kepada anda.

Disiarkan pada http://www.allbest.ru/

Syarahan

CiptaanK.N. BatyushkovA

K.N. Batyushkov adalah salah seorang penyair paling berbakat pada suku pertama abad ke-19, di mana romantisme kerjanya mula terbentuk dengan sangat berjaya, walaupun proses ini tidak selesai.

Tempoh kreativiti pertama (1802-1812) adalah masa penciptaan "puisi ringan". Batyushkov juga merupakan ahli teorinya. "Puisi ringan" ternyata menjadi pautan yang menghubungkan genre tengah klasikisme dengan pra-romantikisme. Artikel "A Speech on the Influence of Light Poetry on Language" ditulis pada tahun 1816, tetapi penulis meringkaskan pengalaman karya pelbagai penyair, termasuk sendiri. Dia memisahkan "puisi ringan" daripada "genre penting" - epik, tragedi, ode khidmat dan genre klasikisme yang serupa. Penyair memasukkan "genera kecil" puisi dalam "puisi ringan" dan memanggilnya "erotik". Dia menghubungkan keperluan untuk lirik yang intim, menyampaikan dalam bentuk yang elegan ("sopan", "mulia" dan "cantik") pengalaman peribadi seseorang dengan keperluan sosial zaman pencerahan. Premis teori yang didedahkan dalam artikel mengenai "puisi ringan" diperkaya dengan ketara oleh amalan artistik penyair.

"Puisi ringan" beliau adalah "sosial" (penyair menggunakan perkataan ciri ini untuknya). Baginya, kreativiti adalah komunikasi sastera yang diilhamkan dengan orang tersayang. Oleh itu, genre utama baginya adalah mesej dan dedikasi yang dekat dengannya; penerimanya adalah N.I. Gnedich, V.A. Zhukovsky, P.A. Vyazemsky, A.I. Turgenev (saudara lelaki Decembrist), I.M. Muravyov-Apostol, V.L. Pushkin, S.S. Uvarov, P.I. Shalikov, hanya kawan, sering puisi didedikasikan untuk wanita dengan nama konvensional - Felisa, Malvina, Lisa, Masha. Penyair suka bercakap dalam puisi dengan rakan-rakan dan orang tersayang. Prinsip dialog juga penting dalam dongengnya, yang mana penyair juga mempunyai kegemaran yang hebat. Jejak improvisasi dan impromptu terletak pada genre kecil - inskripsi, epigram, pelbagai jenaka puitis. Elegies, setelah muncul pada permulaan kerjaya penyair, akan menjadi genre utama dalam karya selanjutnya.

Batyushkov dicirikan oleh idea persahabatan yang tinggi, kultus pra-romantik "persaudaraan jiwa", "simpati rohani", "persahabatan sensitif".

Enam mesej puitis Batyushkov kepada Gnedich telah dicipta dalam tempoh dari 1805 hingga 1811; mereka sebahagian besarnya menjelaskan keaslian karyanya pada peringkat pertama. Konvensyen genre itu sama sekali tidak menghalang mesej autobiografi Batyushkov. Penyair menyampaikan perasaan, impian, dan kesimpulan falsafahnya dalam ayat. Pusat kepada mesej adalah lirik "I" pengarang sendiri. Dalam mesej pertama, lirik "Saya" bukanlah orang yang kecewa dengan hati yang dingin. Sebaliknya, ini adalah personaliti yang beraksi dalam suasana jenaka, permainan, kecuaian dan impian. Selaras dengan estetika pra-romantikisme, lirik "Saya" dari mesej itu tenggelam dalam dunia chimera, penyair "gembira dengan mimpi", impiannya "mengemaskan segala-galanya di dunia," "mimpi adalah perisai kita. .” Penyair seperti "orang gila," seperti kanak-kanak yang suka cerita dongeng. Namun impiannya bukanlah mimpi romantis itu, penuh dengan keajaiban misteri dan teka-teki yang dahsyat, hantu sedih atau penglihatan kenabian, di mana romantik akan terjun. Dunia impian subjek lirik Batyushkov adalah suka bermain. Suara penyair bukan suara nabi, tetapi... "kotak celoteh."

"Puisi ringan" mencipta imej menawan remaja "merah", "mekar seperti mawar," seperti hari Mei, seperti "ladang ketawa" dan "padang rumput yang ceria." Dunia belia tertakluk kepada "dewi kecantikan", Chloe, Lilete, Lisa, Zaphne, Delia, dan imej wanita yang menarik sentiasa muncul di sebelah lirik "I". Sebagai peraturan, ini bukan imej individu (hanya momen individu individu yang digariskan dalam imej pelakon Semenova, kepada siapa puisi khas didedikasikan), tetapi imej umum "kecantikan ideal": "Dan emas. keriting, // Dan mata biru...”; “Dan keritingnya longgar // Terbang di atas bahu...”. Gadis yang ideal dalam dunia seni Batyushkova sentiasa menjadi kawan yang setia, penjelmaan keindahan duniawi dan daya tarikan remaja. Ideal ini, sentiasa hadir dalam imaginasi penyair, secara artistik terkandung dalam elegi "Tavrida" (1815): "Kemerahan dan segar, seperti bunga mawar, // Anda berkongsi tenaga kerja, kebimbangan dan makan malam dengan saya ...".

Dalam mesej puitis, motif tempat perlindungan asli, mendedahkan penampilan individu Batyushkov dan ciri ciri pra-romantik Rusia, direalisasikan secara artistik. Baik dalam surat-suratnya dan dalam puisi-puisinya, panggilan jiwa kepada penates atau laras asalnya, kepada "bayangan ramah tempat perlindungan ayahnya" diulangi. Dan imej puitis ini berbeza dengan kegelisahan dan kegelisahan romantis yang kemudiannya dinyatakan dalam puisi. Batyushkov suka "peti rumah", rumah bapanya.

Dunia seni Batyushkov diwarnai dengan warna-warna cerah dan berharga ("emas", "perak", "manik"); semua alam, dan manusia, dan hatinya sedang bergerak, dalam satu dorongan, perasaan menguasai jiwa. Subjek lirik "puisi ringan" Batyushkov 1802-1812. - Seorang yang kebanyakannya bersemangat, walaupun ada kalanya semangatnya memberi laluan kepada sayu. Penyair menyampaikan emosi kegembiraan dalam imej-imej ekspresif plastik dan alegori puitis yang boleh dilihat. Dia sedang mencari "lambang kebajikan." Dalam "puisi ringan", empat imej lambang terutama diserlahkan dan diulang berkali-kali: mawar, sayap, mangkuk dan kanu, yang mendedahkan intipati pandangan dunia puitisnya.

Imej bunga, terutamanya bunga mawar, adalah kegemaran Batyushkov; mereka memberikan puisinya rasa perayaan; imej mawarnya adalah leitmotivic dan pelbagai fungsi. Dia adalah eksponen idea kecantikan; bunga wangi, merah jambu, muda dikaitkan dengan zaman purba - zaman kanak-kanak umat manusia: mawar - Cupid - Eros - Cypris - Anacreon, penyanyi cinta dan keseronokan - ini adalah garis persatuan. Tetapi imej mawar juga mendapat sambungan semantik; ia bergerak ke alam perbandingan: wanita yang dikasihi, umumnya muda dibandingkan dengan mawar sebagai standard kecantikan.

Juga, imej lambang lain - sayap, mangkuk - mencerminkan pemujaan keseronokan yang anggun, keperluan individu yang menyedari haknya untuk kebahagiaan.

Bahasa konvensional puisi Batyushkov menggabungkan nama-nama penulis, yang juga menjadi tanda, isyarat kecenderungan etika dan estetik tertentu: Sappho - cinta dan puisi, Tass - kebesaran, Lelaki - rahmat minat cinta, dan nama pahlawan Cervantes Don Quixote (seperti dalam Batyushkov) - tanda subordinasi tindakan sebenar kepada lamunan yang tidak bermaya dan lucu.

"puisi ringan" Batyushkov termasuk unsur dongeng. Bukan sahaja Gnedich, tetapi juga Krylov adalah rakan penyair. Imej yang dekat dengan dongeng Krylov dan cerita satiranya, terutamanya "Kaiba," muncul dalam mesej Batyushkov dan dalam genrenya yang lain. Dalam mesej puitis, imej haiwan tidak selalu mencipta adegan alegoris. Biasanya ia hanya menjadi perincian artistik, perbandingan seperti dongeng yang direka untuk menyatakan percanggahan antara apa yang sepatutnya dan apa: "Sesiapa yang biasa menjadi serigala tidak akan pernah lupa cara berjalan dan menyalak seperti serigala selama-lamanya."

Tempoh pertama kreativiti Batyushkov adalah pembentukan pra-romantikisme, apabila penyair mengekalkan hubungan dengan klasikisme ("genre purata" dan gaya "purata"). Pra-romantik "sosial"nya dalam genre surat kegemarannya kepada rakan-rakan telah ditandai, pertama sekali, dengan mimpi yang cerah dan suka bermain jiwa muda yang mendambakan kebahagiaan duniawi.

Tempoh kedua kreativiti.Penyertaan dalam acara di Tanah Airnperang nuh tahun 1812. Pembentukan pemikiran sejarah Batyushkov.

1812-1813 dan musim bunga tahun 1814 menonjol sebagai tempoh bebas karya penyair, yang mengalami titik perubahan yang tulen, penolakan sepenuhnya terhadap epikureanisme masa mudanya; Pada masa ini, pembentukan pemikiran sejarah Batyushkov berlaku. Romantik penyair Batyushkov

Mengambil bahagian dalam peristiwa Perang Patriotik, dia menghubungkan misi sejarahnya sebagai saksi mata, saksi pencapaian cemerlang, dengan tulisannya. Surat-suratnya pada tahun-tahun itu, terutamanya kepada N.I. Gnedich, P.A. Vyazemsky, E.G. Pushkina, D.P. Severin, pada masa yang sama mereka menyampaikan perjalanan peristiwa sejarah dan dunia dalaman seorang lelaki pada masa itu, seorang warganegara, seorang patriot, seorang yang sangat menerima, orang yang sensitif.

Dalam surat-surat separuh kedua tahun 1812 terdapat kekeliruan, kebimbangan terhadap keluarga dan rakan-rakan, kemarahan terhadap "perusak" Perancis, pengukuhan sentimen patriotik dan sivik. Rasa sejarah Batyushkov dibentuk dan dikembangkan dalam kod Perang Patriotik. Dia semakin menyedari dirinya bukan hanya sebagai penonton peristiwa ("semuanya berlaku di hadapan mata saya"), tetapi sebagai peserta aktif di dalamnya: "Jadi, kawan saya yang dikasihi, kami menyeberangi Rhine, kami berada di Perancis. Ini adalah bagaimana ia terjadi..."; "Kami memasuki Paris<...>bandar yang menakjubkan." Kepentingan sejarah tentang apa yang berlaku adalah jelas: "Di sini, setiap hari adalah era."

Surat-surat dan puisi termasuk idea relativiti nilai dalam cahaya sejarah - dan persoalan falsafah utama timbul, yang dijawab dalam perubahan masa: "Apakah yang kekal, murni, tidak bernoda?" Dan seperti dalam suratnya dia mengisytiharkan bahawa perubahan sejarah "melebihi mana-mana konsep" dan segala-galanya kelihatan tidak rasional seperti mimpi, jadi dalam puisi penyair reflektif tidak menemui jawapan kepada soalan tentang makna sejarah. Namun keinginan untuk memahami undang-undangnya tidak meninggalkannya.

Tempoh ketiga kreativiti.Penolakan romantis terhadap realiti. Puisi elegi.

Tempoh ketiga perkembangan kreatif Batyushkov adalah dari pertengahan 1814 hingga 1821. Dunia artistik pra-romantik penyair telah diubah suai, diperkaya dengan unsur dan trend romantis semata-mata. Pada peringkat baru perkembangan rohani, idea baru manusia, nilai-nilai kehidupan muncul, dan minat dalam sejarah semakin meningkat. "Epicureanism yang Anggun" tidak lagi memuaskannya; dia mengkritik idea-idea "sekolah Epicurean." Baginya, bukan sahaja sensitiviti manusia, tetapi kedudukan falsafah, etika, serta sosial, sivik seseorang menjadi semakin penting.

Lirik "I" puisinya dan wira liriknya bukan sahaja bermimpi dan merasakan kebahagiaan yang lengkap, tetapi tenggelam dalam renungan tentang kehidupan. Minat dan aktiviti falsafah Batyushkov tercermin dalam genre elegi, yang kini menduduki tempat utama dalam puisinya. Elegi mengandungi refleksi lirik penyair tentang kehidupan manusia, tentang kewujudan sejarah.

Penolakan romantis Batyushkov terhadap realiti semakin kuat. Penyair melihat antinomi yang aneh: "penderitaan semua umat manusia di seluruh dunia yang tercerahkan."

Puisi program penyair, di mana dia mengisytiharkan garis panduan ideologi dan artistik baru, "Kepada Dashkov" (1813), mendedahkan kesedaran patriotik dan siviknya. Dia enggan menyanyikan cinta, kegembiraan, kecuaian, kebahagiaan dan kedamaian di antara kubur kawan-kawan yang "hilang di medan kemuliaan"; hilanglah bakat dan kecapi, jika persahabatan dan penderitaan tanah air dilupakan:

Semasa bersama pahlawan yang cedera,

Siapa yang tahu jalan menuju kemuliaan,

Saya tidak akan meletakkan payudara saya tiga kali.

Di hadapan musuh dalam formasi rapat, -

Kawan saya, sehingga itu saya akan

Semuanya asing bagi renungan dan harites,

Karangan bunga, dengan tangan kasih sayang,

Dan kegembiraan yang bising dalam wain!

Pra-romantik Batyushkov menerima kandungan sivik. Mesej elegiak "Kepada Dashkov" diikuti oleh elegi sejarah asal. Mereka mendedahkan trend pertama historisisme romantis.

Dalam elegi sejarahnya ("Melintasi tentera Rusia melintasi Niemen pada 1 Januari 1813", "Melintasi Rhine", bersebelahan dengan "Bayang Kawan", elegi "Di atas runtuhan istana di Sweden" ditulis dalam tonaliti gaya yang sama dari "elegi utara") Terdapat unsur-unsur yang menjangkakan historisisme romantisme sivil Decembrist. Penyair mengagungkan kejayaan ketenteraan yang heroik. Selain itu, bukan sahaja tokoh sejarah yang luar biasa yang menduduki imaginasinya - "pemimpin tua" (Kutuzov) dan "tsar muda" (Alexander I), tetapi di atas semua pahlawan yang tidak diketahui: "pahlawan", "pahlawan", "pahlawan" , “rejimen” , "Slavs".

Puisi elegi menunjukkan evolusi yang ketara dalam gaya Batyushkov. Dalam elegi "The Crossing of Russian Troops across the Neman on January 1, 1813," gambar yang menakjubkan dicipta, yang berdasarkan gabungan kontras: kegelapan malam dikontraskan dengan unggun api yang menyala, memancarkan cahaya merah padam. langit. Kontras lain juga ekspresif: kehancuran latar depan gambar (pantai kosong yang ditutupi dengan mayat ditarik) dan pergerakan rejimen di kejauhan, hutan tombak, sepanduk yang dinaikkan; seorang pelarian yang hampir mati dengan "kaki mati" dan pahlawan bersenjata yang kuat; raja muda "Dan pemimpin tua di hadapannya, bersinar dengan uban // Dan dengan kecantikan yang disalahgunakan pada masa tua." Cita-cita estetik penyair telah berubah dengan ketara: pengarang tidak mengagumi kecantikan Lisa, seperti bunga mawar, tetapi kecantikan pahlawan-pahlawan yang berani dan "kesat" - lelaki tua Kutuzov.

Elegi terbaik yang dikaitkan dengan "gaya Ossianic" Rusia termasuk "The Shadow of a Friend." Benar, dalam karya Batyushkov hanya gema gaya ini yang ketara, dinyatakan dalam lukisan yang dia cipta dari Utara yang keras, serta dalam kenangan skalds kuno, pahlawan "liar" dan berani Scandinavia, dan mitos Scandinavia ("Di atas runtuhan sebuah istana di Sweden”). Dalam elegi "Bayang-Bayang Kawan," penyair tidak begitu mengikuti tradisi sastera tetapi menyampaikan pengalaman peribadi yang mendalam: merindukan seorang kawan yang mati dalam perang. Idea elegiak tentang kehilangan orang yang disayangi dan disayangi yang tidak dapat dielakkan, kefanaan hidup ("Atau adakah itu semua mimpi, mimpi ...") telah dialami melalui penyair itu sendiri.

"Southern Elegies" oleh Batyushkov - "Elegy dari Tibullus. Terjemahan percuma", "Tavrida", "Dying Tass", bersebelahan dengan mereka adalah balada "Hesiod dan Omir - Rivals". Antikuiti untuk Batyushkov adalah, pertama sekali, rasa tempat itu, dinyatakan dalam nama: "Pheakia", "pantai timur", "Taurida", "Greek Purba", "Tiber", "Capitol", "Rom", dalam eksotisme selatan: " Di bawah langit manis negara tengah hari", "laut biru", "keranda di sekelilingnya penuh dengan herba wangi", "... permaidani yang tidak ternilai dan permaidani merah terbentang di antara laurel dan bunga. ”; Kehidupan damai manusia dan haiwan mengalir: "lembu putih mengembara dengan bebas melalui padang rumput," "susu dituangkan ke dalam bejana dalam aliran yang berlimpah // Mengalir dari dada domba yang memberi makan..." - "tempat suci." Atribut luaran kehidupan, penampilan kuno yang indah sangat penting bagi penyair, tetapi masih historisisme eleginya sama sekali tidak dikurangkan kepada keindahan eksotik. Penyair merasakan pergerakan masa. Dia mengekalkan dalam terjemahannya tanda-tanda pandangan dunia dan psikologi manusia purba (penyembahan tuhan, pengorbanan, ketakutan nasib), tetapi unsur-unsur kuno yang dikaitkan dengan kemodenan adalah sangat penting baginya.

Prinsip romantis dalam elegi "Dying Tass" adalah kuat. Epigraf dalam bahasa Itali dari tragedi Tasso "Torrismondo" mengisytiharkan kemuliaan yang tidak boleh dipercayai: selepas kejayaan, kesedihan, keluhan, dan lagu-lagu tangisan kekal; Kedua-dua persahabatan dan cinta diklasifikasikan sebagai barang yang tidak boleh dipercayai. Batyushkov menjadikan wira lirik elegi sebagai penyair Itali yang terkenal dengan nasib tragis - Torquato Tasso. Keghairahan Tasso, seperti Dante, tergolong dalam aliran romantisisme pertama di Rusia. Imej Batyushkov menggabungkan dua prinsip - kehebatan dan tragedi. Dalam keperibadian penyair yang hebat, yang karyanya melalui berabad-abad, seperti karya Tibullus, Batyushkov menemui penjelmaan yang paling penting dan kekal, menurut penyair, corak sejarah: penilaian rendah terhadap genius oleh orang sezamannya, tragedi tentang nasibnya; hadiahnya menerima "bayaran lewat."

Elegi sejarah menegaskan idea moral tentang keperluan untuk rasa terima kasih manusia ("ingatan hati") kepada orang-orang yang mati syahid yang hebat yang memberikan kejeniusan mereka kepada orang lain. Pada masa yang sama, terdapat moralisasi yang ketara dalam elegi - sejarah, dalam diri Tassa, memberi pengajaran kepada anak cucu.

Kreativiti Batyushkov - kemuncak pra-romantik Rusia.

Lirik Batyushkova telah bertahan pada zaman mereka dan tidak kehilangan daya tarikannya hingga ke hari ini. Nilai estetiknya terletak pada penderitaan "komuniti", dalam pengalaman puitis masa muda dan kebahagiaan, kepenuhan kehidupan dan inspirasi rohani mimpi. Tetapi elegi sejarah penyair juga mengekalkan daya tarikan puitis baik untuk kecenderungan moral mereka yang berperikemanusiaan dan untuk lukisan jelas gambar lirik-sejarah.

Litenisbah

1. Batyushkov K.N. Esei (sebarang edisi)

2. Fridman N.V. Puisi Batyushkov. - M., 1971.

3. Grigoryan K.N. Batyushkov // K.N. Grigoryan. Elegi Pushkin: asal usul negara, pendahulu, evolusi. - L., 1999.

Disiarkan di Allbest.ru

Dokumen yang serupa

Perang Patriotik 1812. Kemas kini tema Perang Patriotik. Penemuan seni asas Pushkin. M.Yu. Lermontov menunjukkan minat khusus dalam sejarah negara. Pada tahun 1867, Lev Nikolaevich Tolstoy menyelesaikan kerja mengenai Perang dan Keamanan.

esei, ditambah 05/03/2007


Fakta asas biografi Konstantin Nikolaevich Batyushkov (1787-1855) - pendahulu A.S. Pushkin, penyair romantisme awal Rusia, pengasas puisi Rusia "moden" baru. Motif anikreontik dan epikurean dalam karya penyair.

pembentangan, ditambah 09/05/2013


K.N. Batyushkov - penyair Rusia, pendahulu A.S. Pushkin. Menggabungkan penemuan sastera klasikisme dan sentimentalisme, beliau adalah salah seorang pengasas puisi Rusia "moden" yang baru. Kajian tentang biografi dan aktiviti sastera penyair.

pembentangan, ditambah 12/10/2011


Kronik puitis Perang Patriotik 1812 sebagai tonggak sejarah kesusasteraan Rusia: penghinaan terhadap musuh, kepercayaan kepada kemenangan dalam puisi F. Glinka, V. Zhukovsky; realiti moden dalam dongeng I. Krylov; pemahaman kenabian tentang peristiwa dalam karya A. Pushkin.

kerja kursus, ditambah 01/12/2011


Tahun-tahun kanak-kanak Konstantin Nikolaevich Batyushkov. Penyertaan dalam permusuhan di Prusia. Penyertaan dalam perang dengan Sweden. Kepentingan puisi Batyushkov dalam sejarah kesusasteraan Rusia. Ciri-ciri tersendiri prosa Batyushkov. Kesucian, kecemerlangan dan imejan bahasa Batyushkov.

pembentangan, ditambah 30/10/2014


V. Zhukovsky sebagai penyair terkenal Rusia, peserta dalam Perang 1812: analisis biografi pendek, pengenalan kepada aktiviti kreatif. Ciri-ciri umum balada "Lyudmila". Pertimbangan ciri utama kemahiran terjemahan V. Zhukovsky.

pembentangan, ditambah 18/12/2013


Biografi dan jalan kreatif Konstantin Nikolaevich Batyushkov. Elegi sebagai genre sastera romantik baharu. Kepentingan puisi Batyushkov dalam sejarah kesusasteraan Rusia. Cita rasa sastera, ciri khas prosa, kemurnian, kecemerlangan dan imejan bahasa.

pembentangan, ditambah 01/31/2015


Sumbangan kepada perkembangan kesusasteraan Rusia oleh penyair pertama Rusia Konstantin Batyushkov. Biografi penyair, tragedi nasibnya. Renungan tentang topik agama dan falsafah, konfrontasi antara penyair dan dunia nyata, disemai dengan keputusasaan puisi yang melankolis.

pembentangan, ditambah 12/11/2012


Prinsip historisisme dan perihalan peristiwa Perang Patriotik 1812 dalam karya A.S. Pushkin dan M.Yu. Lermontov. Analisis wira romantis dalam karya mereka. Masalah mentafsir imej Napoleon dalam fiksyen dan menilai dasar-dasarnya.

kerja kursus, ditambah 08/01/2016


Ciri-ciri situasi bahasa pada awal abad ke-19. Kreativiti K.N. Batyushkova dan sekolah ketepatan harmonik. Lawatan sejarah dalam pelajaran bahasa Rusia. Pandangan linguistik dan sastera penulis Rusia, karya K. Batyushkov dalam kursus sekolah.