Kunstner-arkeolog Fjodor Solntsev i samarbeid med Den hellige synode. Russiske kunstnere

Solntsev, Fedor Grigorievich

Kunstner-arkeolog, akademiker for historisk og portrettmaleri, æresfritt medlem av Imperial Academy of Arts, f. 14. apr. 1801 i landsbyen Verkhnenikulsky, Mologsky-distriktet, Yaroslavl-provinsen, tankene. 3. mars 1892 i St. Petersburg. Faren hans var en bonde av grev Musin-Pushkin. Rett etter sønnens fødsel dro han til St. Petersburg, fikk jobb som kasserer ved de keiserlige teatrene og hadde denne stillingen til sin død (1840). Gutt-S. ble igjen i landsbyen sammen med sin mor, som i det sjette året begynte å lære ham å lese og skrive, men uten hell. Deretter studerte han med den gamle sjefen for eiendommen, grev Musin-Pushkin, og også med liten suksess. Den gamle læreren straffet ofte gutten, spesielt for notatbøker, som alltid viste seg å være skitne og malte. S. ble i landsbyen med moren til 1815. Far, la merke til sønnens lidenskap, tok ham til St. Petersburg. Samme 1815 kom S. inn på Kunstakademiet som pensjonist, hvor han fant raske fremskritt: han ble i tegneklassen i mindre enn seks måneder og ble overført til en gipsklasse, hvor han også oppholdt seg en kort tid og gikk over til naturlig, og valgte historisk og portrettmaleri som sin spesialitet. S. ble ved akademiet i 9½ år. I fullskalaklassen fikk han to sølvmedaljer. For maleriet "Bøndefamilien" (1824) fikk han en annen gullmedalje og ble etterlatt av en pensjonist for ytterligere forbedring. For å motta den første gullmedaljen malte S. maleriet «Frelseren med fariseerne ifølge evangeliets lignelse om mynten» (1827). Professorene S. S. Shchukin, A. E. Egorov og til en viss grad A. G. Varnek hadde det nærmeste forholdet til hans kunstneriske arbeid i spesialklasser. Akademiets råd tildelte Solntsev den første gullmedaljen for det siste bildet, og det ble besluttet å sende ham til utlandet, bare ikke til Italia, men til Kina, til Beijing, i 4 år. Med et anbefalingsbrev fra akademiets visepresident, A. N. Olenin, gikk S. til Fr. Ioakinf Bichurin, som nettopp hadde kommet tilbake fra Kina, for å avhøre ham og få nødvendig informasjon om landet han ble sendt til. Bichurin frarådet den unge artisten fra turen, og truet ham med at han måtte bli i Kina i et uendelig antall år, fordi det var vanskelig å komme seg ut derfra. S. nektet en forretningsreise, forlot akademiets grenser og begynte å leve av leksjoner og av det faktum at han malte portretter. Han viste seg ikke for Olenin på lenge, fryktet hans vrede.

Olenin trakk oppmerksomheten til S. hovedsakelig om maleriet "Bøndefamilien". Etter å ha laget en ny vitenskap for oss, "Domestic Archaeology", satte Olenin ut for å gjøre ham til illustratør av sine vitenskapelige arbeider om russisk arkeologi. S. trengte penger og bestemte seg til slutt for å henvende seg til Olenin for å få en jobb. Olenin behandlet ham vennlig og instruerte ham til å male akademiske uniformer og maleriet "Slaget ved Lipetsk". For alt dette fikk S. 500 rubler. Etter det inviterte Olenin ham til å tegne "Antiquities of Ryazan", funnet i 1822 (13 gullplaketter besatt med edelstener og perler, barmer, forskjellige ringer, ringer og mange andre). S. malte med en slik dyktighet, og det ser ut til at professoren i perspektiv, M. N. Vorobev, la merke til (på Olenins kontor) et merke på bordet, trodde det var et ekte og ønsket å flytte det med hånden - og det viste seg. å være Solntsevs tegning. Etter å ha oppfylt Olenins ordre og ofte besøkt ham, ble S. hans mann i huset hans og møtte her Krylov, Bryullov, Pushkin, Gnedich, Zhukovsky og andre, ble fullført i begynnelsen av 1830. Olenin ble endelig overbevist om talentene til hans student og hans engasjement for den sak han ledet ham til, og førte ham derfor snart til veien hvor S. ble så berømt og gjorde så mye. Den 9. mai 1830 ble S. etter den høyeste orden sendt til Moskva og andre byer og klostre for å kopiere eldre kapper, våpen, kirke- og kongeredskaper, eiendeler, hestesele og så videre. eldgamle gjenstander. Olenin ga ham instruksjoner om emnet for kommende klasser og anbefalingsbrev. Ved ankomst til Moskva satte S. flittig i gang, og halvannen måned sendte Olenin ni tegninger, inkludert to trykte, malt av ham og avbildet en kjegle. Prins Yaroslav Vsevolodovich I tillegg sendte S. 6 tegninger på gjennomsiktig papir fra forskjellige dekorasjoner, innskåret med gull, og fra noen eldgamle våpen. Olenin i sitt brev (datert 24. juli 1830) takket ham for det han sendte og beordret ham til å gå til Vladimir, til Juryev-Polsky og til Treenigheten-Sergius Lavra. Pengene til disse forretningsreisene ble utstedt fra Kunstakademiet. Før han forlot Moskva, sendte S. Olenin noen flere tegninger og blant annet rustninger eller speil av tsar Alexei Mikhailovich. Samtidig tilbød han seg å kopiere og ledet barnerustning. Prins Dmitrij Donskoy. Olenin takket ham i brevet, men ga ham en advarsel - å være forsiktig og "det er ille å tro på alle navnene som er gitt i våpenhuset til forskjellige gjenstander av våre eldgamle våpen, redskaper, klær og eiendeler." Han rådet spesielt til å passe seg i vitnesbyrd om at visse ting tilhørte slikt og slikt, som om den berømte adelsmannen, prinsen eller tsaren, og rapporterer hvordan P. S. Valuev, som var ansvarlig for Moskvas våpenlagerverksted, hadde en lidenskap for vilkårlig tilskrive eldgamle gjenstander til forskjellige personer, kjent i historien - eller hvordan Svinin, med sin glødende fantasi, fantaserte om arkeologiske funn. Olenin lærer Solntsev å handle på følgende måte: "Hvis det ikke er noen bekreftelse i de eldste inventarene til våpenverkstedet om at slik og slik ting eller gjenstand tilhører akkurat en slik ting, så skal du hver gang skrive: rustning, rustning, rustning, speil, ringbrynje, hjelm, kjegle, prilbitz, etc., antrekk, kjole, lenestoler, etc., tilskrevet en slik og en person. Imaginær barnerustning c. bok. Olenin ber Dmitrij Donskoy ikke kopiere og forsikrer ham om at de aldri tilhørte Dmitrij, "fordi i århundret han levde (1349-1362), ikke bare i Russland, men ingen steder i Asia og Europa brukte de denne typen rustning ". Olenin hadde omfattende historisk og arkeologisk kunnskap og lærte Solntsev mye: i de første årene av Solntsevs arkeologiske virksomhet var han hans ubetingede leder for å bli kjent med det arkeologiske materialet. Olenin prøvde til og med å innpode ham metoden for å studere og kopiere antikviteter. Her er et eksempel på de detaljerte rådene S. mottok fra ham. I slutten av august 1830 skrev Olenin til ham: «Jeg ber deg om å angi med blyant meget detaljert på selve tegningene: a) hvordan, ifølge lokal legende , et våpen eller en annen gjenstand, eller på en eller annen måte, i hodet våpen: hjelmer, kjegler, skulderputer, skulderputer, boller, og deler av dem: visir, nesebroer, masker, naushi eller lanitniks, rumpeputer og ringbrynjenett for dem, etc., etc. b) skriv alle disse navnene til deg i en spesiell notatbok, med referanser eller peker med blyant til gjenstandene du har tegnet under disse navnene. i St. Petersburg) rent, umiskjennelig sted og til slutt, d) for riktig effekt, ved den endelige finishen, må du lage spesialtegninger med maling, men i liten form, av det generelle utseendet og fargen til objektet du tegner eller en viktig del av dette ". Denne instruksjonen kommer ned til subtile detaljer. S. innrømmer at han fullt ut fulgte instruksjonene fra sin leder, og føler stor takknemlighet til ham. I det samme brevet som instruksjonene ovenfor ble gitt, beordrer Olenin Solntsev til å gå til Vladimir og tegne en utsikt over katedralen der, i liten skala, og tegne detaljene om dens ytre utseende; besøk deretter Trinity Lavra, hvor det var nødvendig å kopiere antikviteter av enhver arkeologisk interesse. Fra Vladimir dro S. til Yuryev-Polsky og stoppet på veien ved landsbyen Lykovo, i nærheten av hvilken, i trakten av Zhara, i Lesnichy-ravinen, ble restene av en kjegleført funnet. Prins Yaroslav Vsevolodovich S. skulle sjekke, ved å spørre lokale innbyggere, hvordan og under hvilke omstendigheter kjeglen ble funnet. Ved å undersøke Zhara-trakten antar han at slaget som er beskrevet i annalene fant sted her, at Yaroslav ble overrumplet, ubevæpnet, og kjeglen hans ble trampet ned i gjørmen og dermed overlevd til i dag. At den virkelig tilhørte Jaroslav, konkluderte S. fra det faktum at erkeengelen Mikael er avbildet foran kjeglen med inskripsjonen: "Erkeengel-Michael, hjelp din tjener Theodore" (dvs. Jaroslav, siden dette er hans kristne navn). Dette og andre eksempler indikerer hvor godt S. kjente våre krøniker og hvor dyktig han bestemte oldtiden til den funnet ting. S. kom ikke til Yuryev-Polsky denne gangen, da kolera dukket opp. Olenin beordret ham til å returnere til Moskva og derfra til Petersburg. Overalt ble han holdt i karantene, og de fikk ikke komme inn i Moskva i det hele tatt, og etter å ha reist rundt, nådde han St. Petersburg, hvor bekjente allerede serverte rekviem for ham. Under direkte tilsyn av Olenin begynte S. å sette tegningene i orden. For denne turen (til Moskva og Vladimir) mottok han en diamantring fra suverenen. Vinteren 1831-1832 fortsatte S. å sette i stand tegningene som ble gjort under reisen. Sommeren 1832 bodde han på Olenins dacha (i Priyutin) og malte basrelieffer og militære beslag til Alexandersøylen. Deretter kopierte han bildet av Isak av Dalmatia, hvorfra Wekler skrev en mosaikk. På dette tidspunktet ble arbeidet til S. gjennom Olenin kjent for keiser Nicholas I: 27. apr. 1833 ble S. satt til Akademiet og til Hans Majestets kabinett. Sommeren 1833 ble Mr.. S. sendt til Novgorod for arkeologiske studier. Ved ankomst dit måtte han vente på tillatelse fra storbyen, og dette ville tatt lang tid hvis han ikke hadde fått hjelp av archimandriten i Derevenets-klosteret, Fr. Ephraim, som inviterte S. til sitt kloster for å kopiere antikviteter. Etter å ha mottatt formell tillatelse fra storbyen, skisserte S. i Novgorod alle de mer eller mindre bemerkelsesverdige fornminnene. Han rapporterte forresten til Olenin at han i skurene til St. Sophia-katedralen, under hauger av kalk, fant knuste utskårne porter (laget av tre), laget etter ordre fra Ivan den grusomme. Ved ankomst til St. Petersburg presenterte S. Olenin mer enn hundre tegninger, og han brakte dem til imp. Nicholas I, som var veldig fornøyd med tegningene og beordret å spørre kunstneren hva han vil ha som belønning. S. ville ikke ha noe. Men en pensjonistlønn ble tildelt ham, en pris ble sendt, og kongelig gunst ble erklært. Tegninger fra antikviteter fra Novgorod er plassert i våpenhuset i Moskva. En tid senere sendte Olenin Solntsev tilbake til Moskva "for å fortsette sine kunstneriske studier innen russiske antikviteter." Tidligere måtte S. ringe til Novgorod for å sjekke noen gjenstander og derfra dra til Torzhok "for å kopiere de gjenværende severdighetene i denne eldgamle byen." - "Jeg vil ikke foreskrive regler for deg igjen," sier Olenin i et brev, - "for bedre utførelse tildelt deg, og husker det gamle russiske ordtaket: "Å lære en vitenskapsmann er bare å ødelegge." Så allerede på den tiden anerkjente Olenin Solntsevs uavhengighet, kunnskap og dyktighet, og så ut til å anerkjenne ham som fullt forberedt på arkeologiske studier. S. oppholdt seg en måned i Novgorod og Torzhok, hvor han kopierte flere gamle antrekk av kvinner som tilhørte kjøpmannsklassen. I august 1834 ankom han Moskva, hvor han begynte å studere ved Armory, i katedralene til Assumption, Archangel, etc. Under studiene kom aldri Metropolitan Filaret, som var interessert i arbeidet hans og viste ham sin gunst . S. dro til Treenigheten-Sergius Lavra, hvor han blant annet kopierte lønnen til evangeliet til prins Vasily Dmitrievich. Den militære generalguvernøren Prins D.V. Golitsyn, som kjente tegningene hans og satte så stor pris på ham, var ekstremt oppmerksom på kunstneren og ønsket til og med å sende noen av dem til Paris for gravering. Denne intensjonen fant imidlertid ikke sted, siden tegningene måtte reduseres, og de ble publisert med teksten i Moskva på bekostning av Moskva-universitetet, etter forespørsel fra Prince. Golitsyn. S. informerte stadig Olenin om arbeidet hans i Moskva, og spurte ham om råd. Forresten, informerte han ham om at i våpenhuset var det visstnok et septer av Vladimir Monomakh. Olenin instruerte ham om å foreta en streng og detaljert undersøkelse av alle de kongelige redskapene som tilhører septeret: kronen, barmaene og kulen; takle arkivdokumenter og trekke konklusjoner om disse tingenes antikke. S. oppfylte på glimrende vis denne ordren og gjorde en uventet oppdagelse. Han tegnet septeret og vurderte alt i detalj: det var nødvendig å tegne bildet av de tolv årlige høytidene separat, som var på toppen av septeret. En av de stengte helligdagene var dekorasjoner. S. flyttet disse dekorasjonene og så inskripsjonen fra 1638. Olenin instruerte ham om å kontrollere denne inskripsjonen. S. henvendte seg til Utenriksdepartementets arkiv og der fikk han fra en sak vite at da tsar Mikhail Feodorovich tilfeldigvis ble kronet, var det verken et septer eller en kule. Derfor ble et bakeark (prøvetegning) sendt til Hellas, hvorfra de laget et septer og en kule. På samme måte ble Monomakhs barer laget på en bakeplate i Hellas, under Mikhail Feodorovichs tid. Dermed beviste S. at ikke bare i henhold til året han oppdaget på septeret, men også i henhold til arkivbeskrivelsen, i henhold til arbeidet og kanten på steinene - septeret, kraften og barmene, de såkalte Monomakhene, tilhørte ikke Monomakh i det hele tatt. I november 1834 ba herr S. om tillatelse til å besøke St. Petersburg om vinteren. I tillegg til husarbeid, ønsket han å sette arbeidet i stand, gjøre ferdig tegningene han hadde begynt på og kontrollere dem med de som tidligere var laget og beholdt av Olenin. For sine arkeologiske og etnografiske aktiviteter mottok S. 7. april 1835 Order of St.. Anna 3. grad. Etter å ha hvilet blant slektninger i St. Petersburg og rettet uferdige tegninger, dro S. på forsommeren 1835 igjen til Moskva. Det skal bemerkes at fra den tiden, i 8 år, selv om S. besøkte noen andre byer, som Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk, etc., hadde han sitt hovedopphold i Moskva. Da han ankom Moskva, laget han et bilde av St. Boris, som han fant i synodale sakristiet, portretter av tsar Feodor Ivanovich, Skopin og noen andre tegninger. I oktober 1835 sendte han alle disse tegningene til Olenin. I samme måned mottok S. fra Olenin godkjent av rådet for akademiet av programmet gitt til ham for å oppnå graden av akademiker. Programmet utarbeidet av Olenin var som følger: "Vis på det største arket eller på to ark Bristol-papir i akvarell en samling av forskjellige antikke kunstverk funnet i Russland - og spesielt russiske antikke produkter, våpen, redskaper og kirkeklær og kongelige og noen aktuelle gammeldagse kostymer som har overlevd blant allmuen.. Ordne og gruppere alt dette på en hyggelig måte (i en ramme), men dessuten så tydelig og uforvirret at de mest kuriøse delene av hver gjenstand er synlige , og at dens særpreg er strengest bevart i hver av dem. For å fullføre det gitte programmet måtte Solntsev tegne russiske antikviteter, spesielt gamle russiske kostymer. Derfor, for å kombinere gammel gresk kunst med vår gamle russiske kunst i ett bilde, bestemte S. blant annet seg for å male i akvarell et maleri som skildrer "Datoen til prins Svyatoslav Igorevich med den greske keiseren Tzimiskes." Uansett hvor erfaren S. var i spørsmålet om kopiering av antikviteter, var gjennomføringen av programmet, med hans egne ord, ikke lett for ham. Olenin deltok aktivt i arbeidet hans: han hjalp ham med råd, instruksjoner, hjalp ham med alt han kunne, for eksempel laget utdrag for ham fra greske forfattere som beskrev hans tids våpen osv. S. overvant alle hindringer: i et år ble programmet fullført (i 1836), og S. fikk tittelen akademiker. Nesten samtidig med utarbeidelsen av programmet engasjerte S. seg i restaureringen av de gamle kongetårnene i Kreml. Disse tårnene besto av ni rom og var ekstremt forsømt: noen snekkere bodde i dem. Keiser Nicholas I, en elsker og kjenner av russisk antikken og historiske monumenter, bestemte seg for å restaurere de kongelige tårnene, et dyrebart monument fra 1600-tallet. Visepresidenten for Moskva-palasskontoret, Baron Bode, inviterte Solntsev til å lage tegninger for fornyelsen av tårnene. Før dette likte ikke suverenen de presenterte 14 prosjektene. S. laget tegninger og presenterte for Bode, og denne sendte dem direkte til suverenen. En tid senere (1835) informerte Olenin Solntsev om at suverenen var ekstremt fornøyd med tegningene hans. Våren 1836 fikk hr. S. fra Bode tilbud om å starte arbeidet med tegningene han hadde satt sammen. Ved restaureringen av tårnene avslørte S. for første gang klart og tydelig sin strålende kunnskap innen billedarkeologi. Han begynte med dørarkitravene, som ble støpt og festet med hvit limmaling. Det som ikke kunne demonteres, supplerte han, i samsvar med den generelle karakteren til de overlevende dekorasjonene. Han gjorde det samme med innredningen til tårnene. På loftene og kjellerne til landpalasser (Izmailovsky, Kolomensky, etc.), fant han noen eldgamle ting, for eksempel. stol, lenestol; ifølge dem laget S. så mange eksemplarer som krevdes for alle 9 rom; bedets gesims ble funnet, som søylene som matchet mønsteret ble laget for; putevar, puter, et teppe brodert av Tsarevna Sofya Alekseevna, bordet til tsar Alexei Mikhailovich ble funnet, i landsbyen Kolomenskoye fant de en kakkelovn og, etter å ha reparert noen skadede fliser, satte den i bruk; Noen andre antikviteter ble også funnet. Etter å ha samlet alle disse eiendelene, supplert de manglende tingene med nye, laget i henhold til tegninger nøye satt sammen av Solntsev fra forskjellige eldgamle dekorasjoner og gjenstander, ble tårnet dermed fornyet. Solntsevs assistenter var: en student ved Moskva arkitektoniske skole Gerasimov og en frilansmaler Kiselev. Ved utgangen av 1836 var arbeidet fullført. På dette tidspunktet ankom keiser Nicholas I Moskva og undersøkte tårnene, kalt til liv etter en lang forlatelse og øde. Suverenen var veldig fornøyd med tårnene, behandlet Solntsev vennlig, introduserte ham for keiserinnen, ga ham St. Vladimir 4. grad og en diamantring. Enda tidligere la suverenen merke til Solntsev; nå ga han endelig oppmerksomhet til ham og satte stor pris på talentene hans. Suverenen likte tilsynelatende Solntsevs enorme arkeologiske kunnskap, hans kjærlighet og forståelse for russiske antikviteter. Da han undersøkte noen antikviteter, henvendte suverenen seg stadig til Solntsev for å få avklaring, hvis han var til stede. Mange av tingene i våpenhuset og i kunngjøringskatedralen instruerte suverenen Solntsev om å kopiere. For eksempel bildet av Don B. Mother, det kongelige stedet, alle hodepyntene, den såkalte Monomakhs krone, kroner - Astrakhan, Siberian, Kazan og forskjellige andre ting. Forresten, den vitenskapelige verdien til Solntsev må betraktes som hans oppdagelse av at Astrakhan-kronen ble laget under Mikhail Feodorovich, og den sibirske for Alexei Mikhailovich i anledning deres begravelse. Olenin takket Solntsev for en slik oppdagelse, og den misunnelige Malinovsky, som passet på arkivet, forbød Solntsev å slippe inn i arkivet. I 1836 reiste herr. S. også til Pskov sammen med kunstneren Bryullov, som på den tiden ble hevet til rang som professor ved akademiet og, i form av et program for denne tittelen, satte i gang med å utføre en enorm bilde: Beleiringen av Pskov. For dette arbeidet trengte han å besøke Pskov, mens han uttrykte et ønske om å sende Solntsev med ham. Olenin ga sistnevnte mange oppdrag når det gjaldt kopiering av antikviteter. Ifølge Solntsev blandet Bryullov seg veldig inn i ham, bar ham rundt med gjester eller tvang ham til å sitte ved siden av ham som sykepleier. Likevel kopierte S. det velkjente bruddet i muren til Batory. I Pechersk-klosteret, hvor de også gikk, kopierte S. eldgamle sabler, siv, spyd, rør og en del andre ting, og alt dette ble snikende skissert fra Bryullov. Siden 1837 hadde S., selv om han fra tid til annen reiste til andre byer for å studere antikviteter, sitt hovedopphold i Moskva. Her hadde han fortsatt mye arbeid å gjøre, både på direkte ordre fra Den Høyeste, og på instruks fra Olenin. Så umiddelbart etter gjenopptakelsen av tårnene beordret suverenen Solntsev til å fornye fødselskirken og korsets opphøyelse som ligger i dem. Så, da marsjerende ikonostaser, ifølge legenden, av Peter den store, den grusomme og Elizabeth Petrovna ble funnet i St. Petersburg, beordret suverenen at de skulle fornyes. Etter 1812 deltok S. etter den høyeste kommandoen i byggingen av det store palasset, bygget på stedet til det førstnevnte. , halvt tre. Etter å ha åpnet, mens han gravde grøfter for grunnleggelsen av Grand Palace i Moskva, en kirke fylt med tomme tjæretønner, gjenopptok S. den. Dette er en kirke i navnet til Lasarus oppstandelse. Fremveksten av den russiske arkitektoniske stilen forpliktet også Solntsev delvis, fordi arkitekten Ton, som ble berømt for bygging av templer og bygninger i russisk stil, kompilerte sitt første prosjekt av et russisk tempel på 1600-tallet i henhold til tegningene til Solntsev. og Efimov. For interiørdekorasjonen av Grand Palace S. jobbet ganske mye. Han utarbeidet tegninger for parkettgulvene i palasset, laget tegninger av tepper for rom, tegninger av tredører til hallene i palasset (St. Alt dette ble undersøkt og godkjent av suverenen selv. I nesten to år (1839-1840) var S. opptatt med å lage tegninger til det nye Grand Kreml-palasset. Samtidig med arbeidet med interiørdekorasjonen av Det store nye palasset (1837-1838; 1839-1840), var S. engasjert i arkeologisk forskning, på vegne av Olenin, ikke bare i Moskva, men også i andre byer; reiste til Alexandrov, Suzdal, Vladimir og andre byer og utførte ordrene hans så samvittighetsfullt og med slik kunnskap at Olenin hele tiden var fornøyd med ham og takket ham. Særlig gledet S. ham med oppdagelsen av en "ny arkeologisk skatt"; - det var bronsedørene til tempelet til Vasily, erkebiskopen av Novgorod. På disse dørene er det skåret ut 12 årlige høytider og mange helgener med gulltråd. På vegne av Olenin malte S. for Academician Imper. Brosse Academy of Sciences, - arken, som ligger i sakristiet til Assumption Cathedral i Moskva, er den samme arken som spikeren fra Kristi kors ble oppbevart i (1838). Ved slutten av denne perioden med Solntsevs aktivitet hadde et ekstremt stort antall av tegningene hans samlet seg, og Olenin prøvde å litografiere dem for den foreslåtte utgivelsen av Antiquities of the Russian State. Men disse forsøkene og foretakene mislyktes og trakk ut til 1846. I 1839-1840 var S. opptatt med å utarbeide tegninger til det nye Grand Kreml-palasset. Men samtidig ga Olenin ham gjentatte ganger ulike instruksjoner, for eksempel. S. laget en nøyaktig kopi av tegningene som skildrer storhertugen Svyatoslav Igorevich, i tillegg til å tegne "Ambassadører i Moskva i Firenze, i det XVI århundre." S. bekreftet også med forskjellige dorner at den "tatariske" sjishaken, som ligger i våpenhuset under navnet "Erichonets", egentlig tilhørte storhertugen Alexander Nevsky, men ble senere dekorert med forskjellige steiner og hakk laget av gull, med tatariske inskripsjoner . Ikke fornøyd med å gjengi antikviteter, malte S. kostymene til bondekvinner i Tula, Tver, Novgorod og andre provinser. Disse akvarelltegningene ble presentert for keiseren i 1842. For alle disse arbeidene klaget S.: 17. april. 1839 - Order of St. Stanislav av 2. grad, og 22. august 1841 mottok han en utmerkelse for upåklagelig tjeneste med et brev for XV års arkeologisk og kunstnerisk virksomhet. Året 1843 var vanskelig for Solntsev, siden dette året hans beskytter, leder og venn, samarbeidspartner i hans aktiviteter, A. N. Olenin, døde. I sine memoarer snakker S. stadig med ærbødighet om sin lærer i arkeologi. Siden den gang tok suverenen Solntsev under hans personlige beskyttelse og ga ham en rekke oppdrag og forretningsreiser, men ikke til Moskva, men til Kiev.

Herfra begynner en ny periode med aktivitet av den berømte kunstner-arkeologen. Suverenen sendte ham til Kiev for den vanlige forskningen på russiske antikviteter. På slutten av 1842 rapporterte noen til suverenen at under endringene og endringene av Kyiv Assumption Cathedral, utført etter ordre fra Metropolitan of Kiev Filaret, begynte de angivelig å ødelegge det enestående maleriet av 17. århundre. For å bekrefte denne omstendigheten utnevnte akademiet professor A. T. Markov, som han presenterte en spesiell rapport om til suverenen. Suverenen krysset ut navnet til Markov og skrev inn navnet til Solntsev. Fra da av mottok S. alle påfølgende forretningsreiser direkte fra suverenen. Da han ankom Kiev, satte S. umiddelbart i gang med å undersøke maleriet av katedralen og fant ut at ingen skade var merkbar, men at det gamle maleriet ble gjenopptatt noe lyst. På forespørsel fra Metropolitan viste S. malerne hvordan de kunne restaurere gammelt maleri, og rapporterte til domstolens minister, prins Volkonsky, at ingen skade ble funnet. Tre uker senere, i juni 1843, mottok S. en ordre fra prins Volkonsky: å inspisere, etter slutten av oppdraget som er betrodd ham, både i Kiev og i Vitebsk, Mogilev og Chernigov, på veien tilbake, og fjerne tegninger fra de antikviteter som finnes der. Solntsev oppfylte denne ordren, og da han kom tilbake til St. Petersburg, presenterte han tegningene sine for prins Volkonsky. På mindre enn noen få dager ble Solntsev igjen beordret til å umiddelbart dra til Kiev og vente på suverenen der. Det skal bemerkes at hver gang suverenen besøkte Kiev, måtte S. være der og forklare ham alle severdighetene. Dermed verdsatte og trodde keiseren på sin arkeologiske kunnskap.

Det var S. som trakk spesiell oppmerksomhet til Kiev Sophia-katedralen, hvor han oppdaget gammelt maleri fra det 11. århundre. Hun gjemte seg under den nye gipsen. En slik dyrebar arkeologisk oppdagelse er en av de viktigste fordelene til Solntsev. Det var i 1843. Herskeren, etter å ha lært om oppdagelsen, ble veldig interessert i den og beordret restaurering av gammelt maleri. Siden den gang har de berømte maleriene og mosaikkene i Kiev Sophia-katedralen på 1000-tallet blitt kjent i arkeologien. Den 27. april 1844 ble Mr. S. utnevnt til medlem av komiteen som ble opprettet i Moskva for publisering av tegninger tatt av ham, under ledelse av Olenin, fra russiske antikviteter. Men deres faktiske utgivelse begynte i 1846 og varte til 1853. Keiser Nicholas I donerte 100 000 rubler til utgivelsen av antikviteter.

Tekstbehandling ble overlatt til Zeltman og Snigerev. Teksten til beskrivelsen av tegningene er ikke forskjellig i fortjeneste. Redaktørene av Antiquities-publikasjonen var så fiendtlige til Solntsev at de ikke tillot at navnet hans ble signert på de første trykkene fra tegningene. Keiser Nicholas gjorde oppmerksom på dette, beordret publiseringskommisjonen å bli irettesatt og beordret at Solntsevs navn skulle vises på hvert tegningsark. Den 24. mars 1844 ble S. utnevnt til St. Petersburg Theological Seminary som mentor og observatør i klassen for ikonmaleri og ble værende i denne stillingen til 1867. Sommeren 1844 arbeidet S. med fornyelsen av gammelt maleri av Kiev Sophia-katedralen. Merkelig nok var Metropolitan Filaret imot gjenopptakelsen, med den begrunnelse at dette "vil føre de gamle troende til oppmuntring i deres falske visdom." Den 24. september 1844 ble S. tildelt en diamantring for rettelsene som ble gjort i maleriet i Kiev Assumption Cathedral og for gjenopptakelsen av hele St. Sophia Cathedral; i 1847 mottok han Order of St. Anna 2 st. for undervisning ved St. Petersburg Theological Academy; i 1849 - for arbeidet med byggingen av Kreml-palasset i Moskva, Order of St. Anna 2 st. med kroner, en gullmedalje og 1200 rubler. priser. I 1852 for tjeneste ved St. Petersburg. ånd. Seminar Solntsev erklærte kongelig gunst. Arbeidet med restaurering av gammelt maleri i Kiev-katedralen fortsatte til 1851, da de ble fullført. En inskripsjon i ligatur på en av katedralens buer lyder at "dette tempelet ble renovert i henhold til de gamle freskene som ble oppdaget og dekorert med nye pittoreske under ledelse av akademiker Solntsev ... Summer of R. Chr. 1851". I tillegg til disse verkene var S. engasjert i andre: han laget tegninger av noen kirker, interiøret i Kiev-Pechersk Lavra-katedralen og deltok i den "midlertidige kommisjonen for analyse av antikke handlinger i det sørvestlige Russland", etablert i 1844, under formannskap av Bibikov. S. var også interessert i huler, hvor han fant flere eldgamle glassfat og capser der myrrastrømkapitler en gang ble oppbevart. Generelt besøkte S. Kiev hver sommer fra 1843 til 1853 og hadde med seg til St. Petersburg hver gang fra 80 til 100 tegninger, overleverte dem ved rapporten til prins Volkonsky, og han overleverte dem til suverenen. Først ble disse tegningene oppbevart i det offentlige biblioteket, og deretter, etter ordre fra Nicholas I, ble de plassert i Moskva-våpenhuset. Ved hvert besøk i Kiev snakket keiser Nicholas I med Solntsev, kjærtegnet ham og ga ham gaver. Som en belønning for arbeidet hans ønsket keiseren å sende ham til Palestina og Roma for hvile og forbedring. Men dette ble ikke realisert etter døden til keiser Nicholas I. Solntsevs offisielle forretningsreiser ble avsluttet i 1853, da Krim-kampanjen begynte. Den nye regjeringstiden, opptatt av reformer, var også lite interessert i arkeologiske funn, og S. trekker seg tilbake i bakgrunnen, selv om hans virksomhet langt fra er over. Men den beste, strålende perioden av livet har passert, og den nærmer seg høy alder krevde hvile, eller i det minste en svekkelse av aktiviteten. Fram til 1853 dro S. for å lete etter og kopiere russiske antikviteter i følgende byer: Pskov, Novgorod, Ryazan (ny og gammel), Moskva, Treenighets-lavra, New Jerusalem, Alexander Sloboda, Vladimir på Klyazma, Suzdal, Tver, Izborsk, Pechora, Kiev, Orel, Yuryev Polsky, Vitebsk, Mogilev. Det kan til og med sies at det ikke ser ut til å være en slik gammel russisk by, historisk sted, kloster eller tempel som S. ikke ville ha besøkt. Han måtte jobbe hardt, søke mye og nøye, ifølge dokumenter, studere historien til gjenstandene som ble funnet, «en annen ting», sier han, «pleide å virke veldig interessant i arkeologiske termer, men hvis du ser mer på det se nærmere på inventaret, og det viser seg at noe ikke er gammelt i det hele tatt, men laget relativt nylig. I sine arkeologiske søk møtte S. ofte hindringer reist av uvitenhet og fiendskap fra antikvitetsvokterne. Da Solntsev ikke hadde anbefalingsbrev eller offisielle instruksjoner, tyr han til lureri: han utga seg for å være en omvandrende pilegrimsreise, ble kjent med rektor for en kirke eller et kloster, og hadde da allerede anledning til å undersøke gjenstander av interesse for ham; for å ordne til fordel for ham, måtte han male portretter av kirkens abbeder, prester, munker gratis. Noen ganger ga de ham antikviteter, og over tid dannet Solntsev et lite museum for antikviteter, som han fikk 20 tusen rubler for. Men i 1848 ble det meste av denne samlingen stjålet fra ham i leiligheten hans i St. Petersburg. Det ble blant annet stjålet to knirker, to berendeykaer, siv, kastespyd, flere eldgamle piler, skjær, to kåper, to kongler, flere damesmykker etc. Siden 1853 har S. ikke mottatt noen forretningsreiser, undervist kl. seminaret, arbeidet for St. Isak-katedralen og oppfylte ordre fra Den hellige synode. Synoden behandlet Solntsev veldig bra. Forholdet begynte i 1842, da synoden ønsket å instruere ham om å korrigere de gamle veggmaleriene i Novgorod Znamensky-katedralen. Selv om dette mislyktes, men neste år skrev S. en antimensjon, trykte fotografier som fortsatt sendes til alle ortodokse kirker i Russland. Siden 1844 arbeidet S. spesielt hardt for Kirkemøtet: han malte forskjellige helgener, laget tegninger til en bønnebok som ble sendt som gave til Napoleon III, utarbeidet tegninger til et evangelium i storformat, skrev felger, dekorasjoner til forskjellige bokstaver, osv. S. skrev for Kirkemøtet den hellige kalender, som han arbeidet på i 1½ år, den besto av 12 ark på 48 uker hver, og 100 figurer i hver uke. For alle disse verkene erklærte synoden sin velsignelse til Solntsev. Fra 1858 tjenestegjorde Mr.. S. 8 år i departementet for statseiendom, med ansvar for produksjonen av ikonostaser for kirkene i de vestlige provinsene. Under hans tjeneste ble opptil 200 ikonostaser laget og sendt. S. laget her skisser til helgenbilder, kors, bannere osv. Siden samme 1858 ble han betrodd tilsynet med akademiets studenter fra de tidligere statsbøndene. Tittelen som tillitsmann for bondekunstnere forble hos ham til hans død. I 1859 ble Mr. S. igjen sendt til Vladimir, "for å inspisere den lokale katedralen og andre eldgamle kirker, for oppdagelsen av gamle, malt på veggene, ikoner og veggmaleri generelt." Samme år mottok S. gullmedalje for sitt arbeid med Isak-katedralen og ble satt til den arkeologiske kommisjonen (20. desember 1859) for å søke etter eldgamle veggmalerier i gamle ortodokse kirker. I 1863 ble han valgt av Kunstakademiet som æresfri stipendiat. I 1876 fekk Mr. femtiårsjubileum for dagen, da S. fikk tittelen akademiker. The Archaeological Society, som gjengjeldelse for mer enn et halvt århundre med arkeologisk og kunstnerisk aktivitet til Feodor Grigorievich, ga ham en gullmedalje med portrettet hans. Kunstakademiet ble også med på å hedre den ærverdige arkeologen: S. ble hevet til professorgrad og fikk 2500 rubler. priser. I 1886 fikk S., til minne om 60 års tjeneste som akademiker, rang som ekte statsråd. I 1888, for tretti år med ledelse av bondegutter, elever ved akademiet, mottok S. Order of St.. Stanislav 1. klasse. Til tross for sin høye alder var S. alltid travelt opptatt: folk som besøkte ham fant ham på kontoret og tegnet eller leste; han fortsatte å jobbe med ikoner for St. Isak-katedralen (på 70-tallet) med mosaikk og maling. S. har alltid vært preget av fromhet, og i de siste årene av sitt liv likte han spesielt å gå til gudstjenester i Alexander Nevsky Lavra, selv ikke på ferier; servert til de fattige, som positivt beleiret huset hans om morgenen. Langs 3rd Street og Degtyarnaya Street (på Pesky, hvor Solntsevs hus lå), sto tiggerne i kø og ventet på Solntsev, som ga dem alle en krone hver. I omgangen med venner og slektninger var S. svært kjærlig og elskverdig, han likte å spøke og fortelle anekdoter fra sitt lange og interessante liv. Han døde i ekstrem alderdom, 92 år gammel, i St. Petersburg. Solntsevs fordeler for russisk kunst, for den russiske stilen og for innenlandsk arkeologi er enorme. I løpet av hans mer enn et halvt århundre med utrettelige virksomhet besøkte han gjentatte ganger de eldste byene og klostrene i Russland for arkeologisk forskning og fant overalt, kritisk studert og bevart i sine utmerkede tegninger de mest mangfoldige monumentene fra det religiøse, statlige og hjemlige liv. våre forfedre, som går tilbake til XII og XI århundrer. Syv enorme bind av den monumentale utgaven: "Antiquities of the Russian State" er dekorert med over 500 tegninger, utført av Solntsev alene.

Disse tegningene utgjør bare en tiendedel av det totale antallet av Solntsevs verk, utført med ekstraordinær ynde, livfulle farger og nøyaktighet. Børsten til Solntsev gjenoppstod i levende bilder alle aspekter av livet til pre-Petrine Rus. I Solntsevs tegninger vil en elsker av antikken finne ikoner som er mest æret av folket; det er også alter- og brystkors, kirkeredskaper, presteskapsklær; gjenstander av gammel kongelig bruk: kroner, septre, kuler, barmaer, etc.; militær rustning, hestesele, alle typer våpen; den eldste storhertugen, kongelige, boyar og lokale folkeantrekk, og ikke bare i bilder av klær, men i portretter, er for eksempel: Prins Repnina, Skopin-Shuisky, tsarer: Mikhail Feodorovich, Alexei Mikhailovich, Theodore, John og Peter Alekseevich, patriarker Litteratur: Filaret, Nikon: dronninger og prinsesser fra 1600-tallet. og mange andre. etc. Videre gjenga Solntsevs tegninger eldgamle spise- og husgeråd, lenestoler, benker, bord, forsyninger osv. Til slutt monumenter av gammel russisk arkitektur i alle de minste detaljer; her er fasadene til templer og private bygninger, seksjoner, planer, separate deler: vinduer, dører, gitter, hvelv, kupler med skalaer. S. bidro sterkt til å skape en unik russisk stil innen arkitektur og håndverk: snekring, dreiing, keramikk, emalje, gull og sølvsmedarbeid. I 1846-1848, i anledning bryllupet til storhertug Konstantin Nikolayevich, ble Solntsev instruert om å lage tegninger til forskjellige redskaper: porselen, krystall, bronse, gull og sølv i russisk stil, som da var en nyvinning. Den engelske butikken nektet å lage ting i henhold til de utarbeidede tegningene, og fant ut at de ikke ville være vakre nok, og bestilte prøver fra England. Men Sazikov oppfylte ordre i henhold til Solntsevs tegninger, og tingene viste seg å være bedre enn de som ble stilt ut av den engelske butikken. Deretter henvendte russiske produsenter og til og med en engelsk butikk seg ofte til Solntsev med en forespørsel om tegninger. S., som trekker fra livets hjemlige oldsaker, har aldri vært den eneste flittige kopisten. Tvert imot utsatte han de kopierte gjenstandene for en kritisk vurdering, sjekket tidspunktet for bygging av templer, produksjon av bruksgjenstander, smiing og jagevåpen, rustninger og klær, gjenlesing av annaler, mange klosterbrev, brev, handlinger, inventar osv. Disse rent vitenskapelige arbeidene ble belønnet med kronologiske funn: S. bestemte nøyaktig at identiteten til den funnet shishaken er stor. bok. Alexander Nevsky, hjelmen til Yaroslav Vsevolodovich, dører fra Grozny-tiden, forskjellige bannere, rustninger, gjenstander fra kongehuset, etc. e. Han fornyet de kongelige kamrene på 1600-tallet; gjennom hans flid og kunst ble noen av helligdommene i det gamle Kiev reddet og restaurert. De kunstneriske og arkeologiske verkene til Solntsev er desto mer verdig respekt fordi han i dem ikke hadde noen forgjengere og nesten ingen etterfølgere. Han fulgte ikke allfarvei, men han banet den selv og, uten å svekke seg i kampen mot mange hindringer, beveget han seg jevnt og trutt mot målet. For en slik bragd, i tillegg til talent og viljestyrke, var det nødvendig å lidenskapelig elske både moderlandet og vitenskapen. All Solntsevs aktivitet beviser at han elsket dem med brennende kjærlighet. Listen over Solntsevs verk, bortsett fra små og verk for medaljer og tittelen akademiker:

1) Evangelist Matteus i full lengde, med engler på gesimsene, limmaling, i taket av kirken i det kvinnepatriotiske samfunn. 2) Evangelist Matthew, skrevet i et seilhvelv, på falsk marmor i Kazan-katedralen. 3) Gullbarrer funnet i Ryazan. 4) Antikviteter fra Phanagoria og Kerch. 5) Tegninger fra forskjellige rester av antikken i Moskva, Vladimir, Novgorod, Tver og andre byer. 6) Et prosjekt for fornyelse av rom i Terem-palasset og Fødselskirkene til B-tsy, Lazarus oppstandelse og opphøyelsen av det livgivende kors. 7) For det nyoppbygde Kreml-palasset, tegninger: tepper, parkettgulv, dører og annen interiørdekorasjon. 8) Restaurering av eldgamle ikonostaser på silkestoffer. 9) Tegninger til åtte bronseark (for oppbevaring av statsbrev). 10) Tegninger for porselens te-sett i gammel russisk stil (for ekteskapet med storhertug Konstantin Nikolayevich). 11) Bønnebok tegnet på pergament for Imperial. Alexandra Fedorovna. 12) Bønnebok for Imperial. Maria Alexandrovna. 13) Bønnebøker til skytsengler for storhertuginne Maria Nikolaevna, Olga Nikolaevna og Maria Alexandrovna. 14) Samme bønnebok for Imper. Maria Alexandrovna og dessuten livene til utvalgte helgener, inkludert 169 ansikter og flere bilder av Guds mor. 15) Bok: "Ferie i huset til den russisk-ortodokse tsaren" (for keiserlige Maria Al.). 16) Fullt liv (i tegninger) til St. Sergius av Radonezh fra 30 fag og tjenesten til St. Maria Magdalena, Øye 30 ark. 17) "Russiske helgener, forbedere for Gud for tsaren og det hellige russ", en bok med 50 bilder og bønner med ornamenter (til 25-årsjubileet for Aldra II). 18) Album for Imperial. Alex. III, med tittelen: "Betydelige dager i huset til keiser Al-dra III". 19) 37 akvarelltegninger til Gilles essay, relatert til utgivelsen av "Antiquities of the Cimmerian Bosporus". 20) Full kalender for 52 uker (til general Khrulev). 21) Full kalender, i mindre størrelse (for Den hellige synode). 22) Tegninger til forskjellige bønnebøker, akatister, antimensjoner osv., som Solntsev samlet for synoden i 40 år, 23) Bønnebok for boken. Volkonskaya (morgenbønner, liturgier og kveldsbønner) og komplette kalendere, i miniatyr, akvarell, på pergament, mer enn 100 ark. 24) 24 ark med tegninger for Dmitrevskys liturgi. 25) 400 personer i de "russiske hellige" utgitt av Philaret, erkebiskop. Chernigov. 26) Restaurering av gammelt maleri og mosaikk i Kiev Sophia-katedralen. 27) 3000 tegninger av russiske antikviteter, tegnet under turer til de gamle byene i Russland. Av disse ble 700 publisert i kromolitografi i "Antiquities of the Russian State", og resten er lagret i Moskva Armory. 28) Etter Solntsevs død etterlot arvingene 300 tegninger av russiske nasjonalklær og forskjellige hodeplagg. 29) I Moskva-galleriet br. Tretyakov det er en akvarell av Solntsev: "Utseendet til en engel til ypperstepresten Zacharias".

Arkiv for Kunstakademiet. Saker: Nei. 21 (1825), № 81 (1830), № 42 (1836), № 48 (1838); № 42 (1843) № 89 (1844) № 1 (1858) nr. 105 (1858) nr. 93 (1859) nr. 26 (1361), pres. nr. 11a (1825) nr. 31 (1828) nr. 9 (1830), nr. 12-14 (1831), nr. 32 (1832) og nr. 14 (1839). - "Russisk antikken", 1876, bind 15-17 (I - III. V, VI), memoarer av Solntsev selv. - "Russisk antikken", 1887, v. 54 (713-377: Belozerskaya, Biografisk skisse av F. G. Solntsev). - Bulletin of Fine Arts, bind I, 1883, s. 471-482 (Artikkel av Mr. Sobko). - Izvestiya Imp. russisk arkeologisk. Islands, VIII, 298 (Dekret om å slå ut en gullmedalje til ære for Solntsev). - Verkhovets, F. G. Solntsev, kunstner-arkeolog. Brosjyre. SPb. 1899, - Petrov, Mater. for ist. I. Ak. Hette. II, 132, 167, 172, 190, 194, 195, 214, 222, 295, 328, 342, 431; III, 423, 430.

E. Tarasov.

(Polovtsov)

Solntsev, Fedor Grigorievich

Maler og arkeolog (1801-1892). Faren hans, en livegen, ca. Musin-Pushkin, plasserte sønnen sin i sine egne studenter ved Academy of Fine Arts. (i 1815). Her, under veiledning av S. Schukin og A. Egorov, viste S. raskt suksess i maleri. På slutten av det akademiske kurset, i 1824, for maleriet "Bondefamilien", fikk han en liten. gull. medalje, og i 1827, for maleriet "Gi Cæsars til Cæsar, og Guds Gud" - en stor gullmedalje. Etter det forlot S. Akademiet og tjente en tid til livets opphold ved å tegne undervisning, male portretter osv. Akademiets daværende president, A. Olenin, begynte å lede S. på veien som S. senere ble berømt på. . Takket være Olenin ble den unge kunstneren en arkeolog-tegner og ble lenket for resten av livet til studiet og skildringen av forskjellige gamle monumenter. I 1830, etter den høyeste kommando, ble han sendt til Moskva og andre steder i imperiet "for å kopiere våre gamle skikker, antrekk, våpen, kirke- og kongelige redskaper, eiendeler, hestesele og andre gjenstander." S. gjenga i akvarell omhyggelig enhver gammel ting som har noen historisk betydning, og sendte alle sine tegninger til Olenin, som stadig overvåket disse arbeidene (spesielt de første årene) og ga ham detaljerte instruksjoner. For sitt arbeid rangerte S. i 1833 til Akademiet og til Hans Majestets kabinett. Fra den tiden begynte en serie av S.s reiser til de gamle byene i Russland å kopiere innenlandske antikviteter. Fram til 1836 arbeidet han i Novgorod, Ryazan, Moskva, Torzhok og andre byer; i Moskva studerte han ved Armory, i Assumption og Archangel Cathedrals og andre steder. Han tegnet og undersøkte i detalj de kongelige redskapene i våpenhuset, og oppdaget at den såkalte kronen og barmen til Monomakh ble laget under tsar Mikhail Fedorovichs regjeringstid i Hellas. Dessuten gjorde han det. turer til Ryazan, Yuryev-Polsky, Smolensk og andre byer. I slutten av 1835 fikk han fra Acad. program for å oppnå tittelen akademiker: å male et bilde "Møte av storhertug Svyatoslav med John Tzimiskes". Et år senere ble dette bildet (funnet i museet til keiser Alexander III) fullført, og S. ble gjort til akademiker. Nesten samtidig med dette var S. engasjert i restaureringen av de gamle kongetårnene i Kreml, komponerte prosjekter for deres restaurering, og ved slutten av 1836 ble tårnene fullstendig fornyet. Keiser Nicholas, som ubetinget trodde på kunnskapen til S., instruerte ham til å kopiere mange av tingene i våpenhuset og i bebudelseskatedralen. Av det enorme antallet Solntsevo-tegninger som skildrer antikviteter - og det er mer enn 3000 av dem totalt - har ikke én gått forbi suverenens øyne. Etter å ha oppfylt sin ordre fastslo S. blant annet at det var slik. den såkalte kronen av Astrakhan-riket ble laget under Mikhail Fedorovich, og den sibirske kronen - under Alexei Mikhailovich. Fra 1837 til 1843 arbeidet Mr.. S. hovedsakelig i Moskva, selv om han besøkte andre gamle byer. Samtidig deltok han i byggingen av Moskvas store palass, bygget på stedet til det tidligere, som brant ned i 1812. Da Olenin døde i 1843, påtok suverenen seg å lede S. selv og sendte ham til Kiev for å kopiere og restaurere lokale antikviteter. Herfra starter en ny æra av S.s karriere, som varte i ti år. Om sommeren arbeidet han vanligvis i Kiev, og om vinteren flyttet han til St. Petersburg, hvor han hver gang hadde med seg fra 80 til 100 tegninger, som ble presentert for ham av suverenen. Da han undersøkte Kiev Sophia-katedralen, oppdaget han veggfresker fra 1000-tallet der. Ikke begrenset til denne oppdagelsen, som kan betraktes som en av de viktigste fordelene til S., fortsatte han, ved den høyeste kommando, for å gjenopprette interiøret i den nevnte katedralen, om mulig, i den form den hadde, og fullførte dette arbeid i 1851. Dessuten fotograferte S. utsikt over noen kirker, laget tegninger av interiøret i katedralen i Kiev-Pechersk Lavra, deltok i en midlertidig kommisjon for analyse av eldgamle handlinger i sørvest. Russland, etablert i 1844, og ble utnevnt til komiteen for publisering av tegningene hans. Denne utgaven varte fra 1846 til 1853 og utgjorde seks enorme bind av "Antiquities of the Russian State", der de fleste tegningene (opptil 700) tilhører S. Krimkrigen, keiser Nicholas I's død og begynnelsen av reformens epoke i regjeringstiden til hans etterfølger på tronen - alt dette presset S. i bakgrunnen. Likevel arbeidet han fra 1853 for St. Petersburg. St. Isaac's Cathedral, utførte ordrene til St. synode, hva er for eksempel tegninger av antimensjoner, helgenbilder for plassering i bønnebøker, kalendere osv.; i åtte år var han ansvarlig for å lage ikonostaser for kirker i vest. fylker. Siden 1859 har S. igjen mottatt offisielle forretningsreiser (for eksempel til Vladimir-on-Klyazma) og er rangert blant imp. arkeologisk kommisjon. Med tanke på hans meritter er akademiet tynt. i 1863 ga ham tittelen hennes æres frie ledsager. I 1876 ble 50-årsjubileet for S.s virksomhet høytidelig feiret, og en gullmedalje slått ut til hans ære ble overrakt ham, og han ble hevet til professorgrad. Uten å ha et spesielt lyst kunstnerisk talent, tok S. en meget fremtredende plass i den russiske kunsthistorien med sin utrettelige aktivitet innen studiet av kunstneriske monumenter fra russisk antikken: han utførte et utallig antall tegninger av alle slags russiske antikviteter , hvorav mange senere ble publisert og ga et verdifullt bidrag til vår arkeologi. Også svært kuriøse er tegningene av vanlige folk, nå for det meste allerede forsvunne kostymer fra forskjellige områder av Russland, som S. studerte og gjengav med kjærlighet under sine reiser; til slutt skylder både russisk ikonmaleri og utsmykning av bygninger og bruksgjenstander, hovedsakelig kirkelige, ham mye.

Solntsev Fedor Grigorievich Fullstendige medlemmer av VASKhNIL, RAAS - Liste over fullverdige medlemmer av National Academy of Sciences of Ukraine siden 1918. Listen inkluderer 597 forskere. Spesialiseringen til akademikere er angitt i henhold til vitenskapelig aktivitet, og den kan avvike fra aktiviteten der forskeren ... ... Wikipedia

Solntsev Fedor Grigorievich (1801–1892)

En nasjon som kommer på beina viser alltid økt interesse for sin fortid. Det var etter Napoleonskrigene, da Russland begynte å spille en fremtredende rolle i å løse europeiske problemer, at det russiske samfunnet begynte å trenge å vite mer om seg selv.

En utdannet ved Kunstakademiet, Fyodor Grigoryevich Solntsev, gjorde mye for å studere gammel russisk kunst, som under veiledning av Varnek og Yegorov (1815-1825) mestret hverdagskunst og ikonmaleri.

Mens han fortsatt var på akademiet, malte Fjodor Solntsev maleriet "En bondefamilie før middag" (1824), som han mottok en gullmedalje for. Fristende utsikter åpner seg for den unge artisten. Dessuten favoriserer familien til Nicholas I. Kanskje keiseren selv hadde en avgjørende innflytelse på det kreative livet til F. Solntsev. I 1830 ble han sendt på en kunstnerisk og arkeologisk ekspedisjon til de gamle byene i Russland. Fra forretningsreisen til F.G. Solntsev bringer over 3000 akvareller relatert til gammel russisk kunst. Fra nå av er han hovedkjenneren av den russiske statens antikviteter, og derfor er han, som en autoritativ ekspert, tiltrukket av restaureringsarbeid og nye bygninger i bysantinsk-russisk stil.

Kunstneren skiller seg fortsatt ikke med olje- og akvarellmaling, men hans hovedfortjenester er knyttet til kunstneriske og arkeologiske aktiviteter. Det var for henne han fikk tittelen professor i 1876. Og i 1885 feiret offentligheten i St. Petersburg varmt 50-årsjubileet for oppdraget til F.G. Solntsev tittelen akademiker - behagelig lang levetid, levde med stor fordel for det kjære fedrelandet.

) - den største russiske spesialisten i kunstnerisk arkeologi (kunstner, arkitekt og historiker), leder for den berømte publikasjonen Antiquities of the Russian State. Han var ansvarlig for utsmykningen av det store Kreml-palasset.

Opprinnelse

Opprettelse

På slutten av det akademiske kurset, i 1824, for maleriet "Bøndefamilien", mottok han en liten gullmedalje, og i 1827, for maleriet "Repay Caesar's to Caesar, and God's God" - en stor gullmedalje.

I 1830 dro Olenina, etter høyeste orden og orden, til Moskva og andre steder "for å kopiere våre gamle skikker, antrekk, våpen, kirke- og kongelige redskaper, eiendeler, hestesele, etc. varer." Hele tiden har han tegnet mer enn 3000 høypresisjons skissetegninger, preget av stor detalj. De avbildet historiske husholdningsartikler, ikoner, bygninger, klær, våpen, rustninger osv. Omtrent 700 av disse skissene utgjorde hoveddelen av publikasjonen. "Antikviteter fra den russiske staten", unnfanget av Olenin og implementert etter hans død av keiser Nicholas I med et opplag på 600 eksemplarer.

I 1836, for maleriet "Møte ledet. bok. Svyatoslav med John Tzimiskes" Fedor Grigorievich ble gjort til akademiker. I tillegg deltok Solntsev i malingen og restaureringen av mange templer. I 1836-1849 restaurerte han sammen med arkitekten P. A. Gerasimov Terem-palasset i Kreml i Moskva. I 1876, til ære for 50-årsjubileet for hans aktivitet, ble han hevet til rang som professor.

Han døde i 1892 og ble gravlagt på Volkovskoye-kirkegården i St. Petersburg. Minnerommet til kunstner-arkeologen F. G. Solntsev ligger i Bork (Yaroslavl-regionen).

Store skrifter

• "Ryazan antikviteter"
• "Monumenter fra Moskva-antikken"
• "Antikviteter fra den russiske staten" (fra 1846 til 1853).
  • Utgave "Kiev Sophia Cathedral" (1871)
• "Klær fra den russiske staten"
• "Kerch og Phanagoria antikviteter"
• "Motiver av ornamenter hentet fra gamle russiske verk"
• "Review of Kiev" av Kiev sivilguvernør I. I. Funduklei (1847)
• "Gjennomgang av gravene, vollene og bosetningene i Kiev-provinsen" (1848)
• en rekke håndskrevne bøker for kongefamilien:
  • Bønnebok for keiserinne Alexandra Feodorovna, kone til Nicholas I;
  • Bønnebok for keiserinne Maria Alexandrovna, kona til Alexander II;
  • Bønnebøker til skytsengler for storhertuginne Maria Nikolaevna, Olga Nikolaevna og Maria Alexandrovna;
  • Livet til utvalgte helgener;
  • "Ferie i huset til den ortodokse tsaren i Russland";
  • Livet til Sergius av Radonezh; Tjenesten til St. Maria Magdalena;
  • "Russiske helgener, forbedere for Gud for tsaren og det hellige russ";
  • "Betydelige dager i huset til keiser Alexander III".
• "Evangelium ifølge Johannes" på oppdrag fra prinsesse Leonilla Nikolaevna Menshikova (1854)
• Solnevsky "Saints"
• illustrasjoner for verkene til Metropolitan Filaret
• Memoarer "Mitt liv og kunstneriske og arkeologiske verk"

Skriv en anmeldelse om artikkelen "Solntsev, Fedor Grigorievich"

Notater

Litteratur

• Evtushenko M. M. Fjodor Grigoryevich Solntsev: Nye data for kunstnerens kreative biografi // Russian Art in the Hermitage. - SPb., 2003. - S. 240-249.
• Tarasov E.// Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: i 86 bind (82 bind og 4 ekstra). - St. Petersburg. , 1890-1907.

Lenker

• Solntsev F.G.// Russisk oldtid, 1876. - T. 15. - Nr. 1. - S. 109-128; nr. 2. - S. 311-323.

Et utdrag som karakteriserer Solntsev, Fedor Grigorievich

Kosaken ble tilkalt, avhørt; kosakkkommandørene ønsket å benytte denne muligheten til å slå av hestene, men en av befalene, som var kjent med de høyere gradene i hæren, rapporterte dette til generalstaben. Situasjonen ved hærens hovedkvarter har den siste tiden vært ekstremt anstrengt. Etter å ha kommet til Bennigsen, ba Yermolov ham om å bruke sin innflytelse på øverstkommanderende for å gjøre en offensiv noen dager før.
"Hvis jeg ikke kjente deg, ville jeg tro at du ikke vil ha det du ber om. Så snart jeg råder én ting, vil trolig den mest berømte gjøre det motsatte,» svarte Benigsen.
Nyheten om kosakkene, bekreftet av utsendte patruljer, beviste hendelsens endelige modenhet. Den strakte strengen hoppet av, og klokken hveste, og klokkespillet begynte å spille. Til tross for all hans imaginære kraft, hans sinn, erfaring, kunnskap om mennesker, Kutuzov, tatt i betraktning notatet til Bennigsen, som personlig sendte rapporter til suverenen, uttrykt av alle generalene det samme ønsket, ønsket til suverenen overtatt av ham og reduksjonen av kosakkene, kunne ikke lenger holde uunngåelig bevegelse og ga ordre om det han anså som ubrukelig og skadelig - velsignet det fullførte faktum.

Notatet fra Bennigsen om behovet for en offensiv, og informasjonen fra kosakkene om franskmennenes avdekkede venstre flanke, var bare de siste tegnene på behovet for å gi ordre om offensiven, og offensiven var planlagt til oktober 5.
Om morgenen den 4. oktober undertegnet Kutuzov disposisjonen. Tol leste den for Yermolov og antydet at han skulle ta seg av ytterligere ordre.
"Ok, ok, nå har jeg ikke tid," sa Yermolov og forlot hytta. Den disposisjonen Tol utarbeidet var meget god. Akkurat som i Austerlitz-disposisjonen ble det skrevet, men ikke på tysk:
"Die erste Colonne marschiert [den første kolonnen går (tysk)] her og der, die zweite Colonne marschiert [den andre kolonnen går (tysk)] her og der", osv. Og alle disse spaltene er på papir kom til avtalt tid til deres plass og ødela fienden. Alt var, som i alle disposisjoner, vakkert gjennomtenkt, og som i alle disposisjoner kom ikke en eneste spalte til rett tid og på rett sted.
Da disposisjonen var klar i riktig antall eksemplarer, ble en offiser tilkalt og sendt til Yermolov for å gi ham papirene for henrettelse. En ung kavalerioffiser, Kutuzovs ordensmann, fornøyd med viktigheten av oppdraget som ble gitt ham, dro til Yermolovs leilighet.
«La oss gå,» svarte Yermolovs ordfører. Kavalerivaktoffiseren dro til generalen, som ofte besøkte Yermolov.
– Nei, og det er ikke generalen.
Kavalerivaktoffiseren, sittende på hesteryggen, red til en annen.
– Nei, de dro.
«Hvordan kunne jeg ikke være ansvarlig for forsinkelsen! Det var synd!" tenkte betjenten. Han reiste over hele leiren. Som sa at de så Yermolov kjøre et sted sammen med andre generaler, som sa at han sannsynligvis var hjemme igjen. Betjenten, uten middag, lette til klokken seks om kvelden. Yermolov var ingen steder å finne, og ingen visste hvor han var. Offiseren tok en rask matbit med en kamerat og gikk tilbake til fortroppen til Miloradovich. Miloradovich var heller ikke hjemme, men da ble han fortalt at Miloradovich var på ballet til general Kikin, og at Yermolov måtte være der også.
– Ja, hvor er det?
- Og der borte, i Echkin, - sa kosakkoffiseren og pekte på en fjern grunneiers hus.
– Men hva med der, bak kjedet?
– De sendte to regimenter av oss til lenken, det er en sånn sprell nå, trøbbel! To musikk, tre sangbokkor.
Offiseren gikk bak lenken til Echkin. Langt fra, mens han kjørte opp til huset, hørte han de vennlige, muntre lydene av en dansende soldatsang.
"I sleden og ah ... i sledene! .." - hørte han med en fløyte og med en torban, av og til overdøvet av stemmens rop. Offiseren følte seg munter ved lyden av disse lydene, men samtidig var han redd for at han var skyld i at han ikke overførte den viktige ordren som var betrodd ham så lenge. Klokken var allerede ni. Han steg av hesten og gikk inn på verandaen og hallen til et stort, intakt grunneierhus, som ligger mellom russerne og franskmennene. I spiskammeret og i forkammeret yret fotfolk av vin og mat. Det var sangbøker under vinduene. Offiseren ble ført gjennom døren, og han så plutselig alle de viktigste generalene i hæren sammen, inkludert den store, iøynefallende skikkelsen Yermolov. Alle generalene var i uknappede frakker, med røde, livlige ansikter, og lo høyt mens de sto i en halvsirkel. Midt i salen sto en kjekk kort general med rødt ansikt i gang med en rask og behendig trepak.
– Ha, ha, ha! Å ja, Nikolai Ivanovich! ha, ha, ha!
Offiseren følte at da han kom inn i det øyeblikket med en viktig ordre, var han dobbelt skyldig, og han ville vente; men en av generalene så ham, og etter å ha lært hvorfor han var det, fortalte han Yermolov. Yermolov, med en rynke i ansiktet, gikk ut til betjenten og etter å ha lyttet tok han papiret fra ham uten å si noe til ham.
Tror du han dro ved et uhell? - sa den kvelden stabskameraten til kavalerivaktoffiseren om Yermolov. – Dette er ting, alt er med vilje. Konovnitsyn å rulle opp. Se, i morgen hvilken grøt blir det!

Dagen etter, tidlig om morgenen, sto den avfeldige Kutuzov opp, ba til Gud, kledde seg og med den ubehagelige bevisstheten at han måtte lede kampen, som han ikke godkjente, satte seg i en vogn og kjørte ut av Letashevka , fem verst bak Tarutin, til stedet hvor de fremrykkende søylene skulle settes sammen. Kutuzov red, sovnet og våknet og lyttet for å se om det var skudd til høyre, begynte det å skje? Men det var fortsatt stille. Daggryet til en fuktig og overskyet høstdag var så vidt begynt. Da han nærmet seg Tarutin, la Kutuzov merke til kavalerister som førte hester til et vannhull over veien som vognen kjørte langs. Kutuzov tok en nærmere titt på dem, stoppet vognen og spurte hvilket regiment? Kavaleristene var fra den kolonnen, som allerede burde vært langt fremme i bakholdet. «En feil, kanskje,» tenkte den gamle øverstkommanderende. Men mens han kjørte enda lenger, så Kutuzov infanteriregimenter, våpen i geitene, soldater for grøt og med ved, i underbukser. De ringte en offiser. Offiseren rapporterte at det ikke var noen ordre om å marsjere.

Fedor Grigoryevich Solntsev ble født i 1801 i landsbyen. Verkhne-Nikulsky, Mologa-distriktet, Yaroslavl-provinsen, i familien til huseierbønder, grev Musin-Pushkin. I 1815 tok faren sønnen med seg til St. Petersburg, hvor han arbeidet i huset til grev Kutaisov. Her begynte Fedor Grigoryevich å studere aritmetikk, fransk og tysk, for å studere en rekke generelle fag, samt tegning. Samme år ble han tildelt den første tegneklassen. Mindre enn seks måneder senere var Solntsev i fullskalaklassen. Flyttet inn i den tredje alderen, F.G. Solntsev valgte historisk og portrettmaleri som sin spesialitet, og begynte å jobbe under veiledning av kjente russiske malere, professorene S.S. Schukina, A.A. Egorova og A.G. Varnek. Solntsev jobbet mye og interessant, deltok i maleriet av Kazan-katedralen.

Solntsev F.G.

Snart direktøren for Imperial Public Library A.N. Olenin, som i 1817 ble president for Kunstakademiet. I 1829, nesten fem år etter at Solntsev ble uteksaminert fra Kunstakademiet, inviterte Olenin ham til å jobbe med å publisere en bok om Ryazan-antikviteter. I mai 1830 ble arbeidet til kunstneren F.G. Solntsev over "kopiering av våre eldgamle skikker, antrekk, våpen, kirke- og kongelige redskaper, eiendeler, hestesele og andre gjenstander som tilhører historisk, arkeologisk og etnografisk informasjon." Laget av F.G. Samlingen av tegninger fra russisk antikke av solen (det var mer enn tre tusen på slutten av 1940-tallet) vakte oppmerksomheten til keiser Nicholas I, og han bevilget rundt hundre tusen sølvrubler for deres publisering. Fra 1830 til 1853 F.G. Solntsev reiste mye i gamle russiske byer, forsket og kopierte gamle gjenstander og monumenter, og laget etnografiske skisser.

Solntsev ble mest nådig tildelt ordre for sitt arbeid: St. Vladimir 4. grad, St. Stanislav 2. grad med en krone og St. Anna av 2. grad, og for maleriet utført i programmet fra Imperial Academy of Arts ble han tildelt akademikeren.

Solntsev i Venev?

Galina Vladimirovna Aksenovabiografiforsker F.G. Solntsev mener at kunstneren ikke besøkte Venev, men laget sin berømte «Venev»-tegning et annet sted. Man bør imidlertid ikke forkaste det faktum at Fjodor Grigoryevichs hovedmentor, Alexei Nikolaevich Olenin, president for Kunstakademiet, var en veneisk grunneier. I 1842 foretok Solntsev en tur til Tula-regionen og laget en serie tegninger av innbyggerne i Tula-provinsen uten å angi fylkene, med ett unntak. To verk er signert "Kashirsky-distriktet i Tula-provinsen 1842."

Fedor Grigoryevich Solntsev - russisk maler-arkeolog og restauratør, professor ved Imperial Academy of Arts, ble født 14. april 1801 i landsbyen Verkhne-Nikulsky, Mologsky-distriktet, Yaroslavl-provinsen, i familien til livegne grev Musin-Pushkin. En forkjærlighet for tegning viste seg i barndommen. På bredden av elven Ild samlet han små fargede småstein, gned dem med vann og fikk rød, blå og grønn maling. Han malte populære trykk og ikoner som han så i kirken. Greven la merke til det naturlige talentet til gutten og ga familiefaren Grigory Kondratievich "gratis", noe som tillot ham å tildele sønnen sin i 1815 til St. Petersburgs kunstakademi. Akademiets president, direktør for Imperial Public Library A.N. Olenin, som begynte å tiltrekke Solntsev til å utføre forskjellige arbeider og bestillinger, og siktet ham i fremtiden for kunstnerisk og arkeologisk forskning. På slutten av det akademiske kurset i 1824 ble Solntsev tildelt en liten gullmedalje og et sertifikat for 1. grad for tittelen som en klassekunstner for hans avgangsmaleri "The Village of Verkhne-Nikulskoe. Bondefamilie på middag. I 1827 ble han tildelt den store gullmedaljen for et lerret med evangelietemaet "Gi tilbake til keiseren det som er keiserens og Guds til Gud." I 1829 laget Fedor Grigoryevich tegninger av antikviteter fra Ryazan (edle plaketter, barer, ringer) og fra den tiden koblet han til slutt livet og arbeidet sitt med arkeologi - samtidige begynte å kalle mesteren en maler-arkeolog, og deretter hans kunstneriske kunstnerskap fra et halvt århundre. og arkeologisk aktivitet ble tildelt gullmedalje fra Imperial Russian Archaeological Society. I 1830-årene en ny fase begynte i den kreative biografien til Solntsev. Han jobbet i Moskva, og laget skisser fra de eldste tingene som ble oppbevart i Armory of the Moscow Kreml og dets katedraler, akvarellskisser av byen. En del av samlingen av tegninger av russiske antikviteter skapt av ham fra 600- til 1700-tallet, som ble preget av en høy grad av detaljer (historiske husholdningsartikler, ikoner, bygninger, klær, våpen, rustninger, etc.), ble senere brukt i utgivelsen av seks monumentale bind av "Antiquities of the Russian State" (1849-1853). Et stort album med 325 tegninger "Typer og kostymer av folkene i Russland" ble også gitt ut. Kunstneren har stadig forbedret sine ferdigheter. For programmaleriet "Møtet av storhertug Svyatoslav med den bysantinske keiseren John Tzimiskes" skrevet på instruksjoner fra akademiet i 1836. han ble tildelt ærestittelen akademiker. I følge prosjektene til Solntsev ble templene til Kreml i Moskva restaurert. Alt interiøret til Kreml-palasset og våpenhuset ble laget i henhold til skissene hans: tapet, gulv, tepper, gardiner, servise. Solntsev reiste mye til gamle russiske byer og klostre, forsket på og kopierte gjenstander og gamle monumenter, og laget etnografiske skisser. Mer enn fem tusen tegninger og akvareller laget av penselen hans lar selv i dag få en ide om den russiske antikken. Han har illustrert dusinvis av bøker. Han underviste i ikonmaling ved St. Petersburg Theological Seminary og underviste barn i maling ved Kunstakademiet, som han mottok Order of St. Anna av 2. grad (1848) og St. Vladimir 3. grad (1861). Han restaurerte freskomaleriene og avdekket mosaikkene til Kyiv Sophia-katedralen (XI århundre), og kopierte maleriene med smykkepresisjon. I 1876, i forbindelse med 50-årsjubileet for hans kunstneriske virksomhet, ble Solntsev tildelt tittelen professor og en gullmedalje spesielt utskåret til hans ære.

Fedor Grigorievich Solntsev døde i St. Petersburg 3. mars 1892. Han ble gravlagt på Volkovskoye-kirkegården. Kunstneren levde et langt liv – nesten hele 1800-tallet. Verkene hans ble kalt den pittoreske krøniken til det gamle Russland og ble ansett som kilden til gjenopplivingen av den "russiske stilen". Det er til ham russisk vitenskap skylder bevaring av mange dyrebare materialer fra vår historie, og til i dag er han fortsatt den mest fremtredende representanten innen kunstnerisk arkeologi og etnografi.