Vkhnrts oppkalt etter akademiker og e grabar. All-Russian Art Research and Restoration Center oppkalt etter

KhNRTS er den eldste restaureringsinstitusjonen i Russland, etablert 10. juni 1918 som et vitenskapelig og administrativt senter, designet for å administrere alt restaureringsarbeid i landet. Initiativtakeren til opprettelsen av Kommisjonen for bevaring og avsløring av monumenter av gammelt maleri (som senteret opprinnelig ble kalt), samt opprettelsen av en nasjonal restaureringsskole, var Igor Emmanuilovich Grabar, en kjent kunstkritiker og kunsthistoriker, forfatter og redaktør for mange grunnleggende publikasjoner, en talentfull kunstner.

Kommisjonen begynte sin virksomhet med en undersøkelse av freskene til monumentene i Kreml og Moskva og restaurering av gammelt russisk maleri fra Bebudelseskatedralen i Kreml. Erfaringen fra de første tre årene med restaureringsaktivitet ble oppsummert på den første allrussiske restaureringskonferansen, som fant sted 12.-14. april 1921 og godkjente prinsippene for restaurering av alle typer kunstneriske monumenter - arkitektur, skulptur, maleri , anvendt kunst.

I 1924, på grunn av utvidelsen av arbeidsomfanget, ble kommisjonen omgjort til Central State Restoration Workshops, teknisk godt utstyrt og samlet førsteklasses restauratører og kjente eksperter innen russisk og europeisk kunst. I løpet av disse årene ble de eldste ikonene åpnet og restaurert: Vår Frue av Vladimir (XII århundre), Saviour Golden Hair (begynnelsen av XIII århundre), Saviour Not Made by Hands, ikoner malt av Andrei Rublev, fresker av Theophanes den greske og en rekke andre mest verdifulle ikoner, inkludert i utstillingen til de største museene i landet.

I arbeidet med arbeidet ble utviklingen av vitenskapelige prinsipper for restaurering av kunstverk utført intensivt, noe som fant et levende uttrykk i verkene til Igor Grabar, den vitenskapelige lederen for verkstedene. Metodene han foreslo for å avsløre verk fra senere akkresjoner og prinsippene om forsiktig holdning til den sanne forfatterens struktur av verket ble grunnleggende i opprettelsen av den nasjonale skolen for vitenskapelig restaurering.

Store restaureringsutstillinger ble med suksess holdt i Moskva i 1918, 1920, 1927 og i utlandet: for eksempel utstillingen "Monuments of Ancient Painting. Russian Icons of the 13th–18th Centuries» fant sted i 1929–1932 i byene Tyskland, England, Østerrike og USA. Mange utenlandske spesialister kom for å bli kjent med verkstedrestauratorenes arbeid.

Men de skjebnesvangre 1930-årene kom – årene med ødeleggelsen av riksarven, da det ble anerkjent som upassende å beskytte hele kulturarven. "Romanovsky-søppel", kirkeverdier begynte å bli ansett som skadelige for den ideologiske utdanningen til massene. Alexander Anisimov og Jurij Olsufjev, som var mest aktive for å bevare de mest verdifulle monumentene i russisk kultur, ble undertrykt og døde; Nikolai Pomerantsev, Pyotr Baranovsky og Nikolai Sychev ble forvist. Av samme grunn ble verkstedene oppløst sommeren 1934, og hovedfunksjonene med restaurering, regnskap og beskyttelse av monumenter ble fordelt på de ledende sentrale museene i Moskva og Leningrad. Maleravdelingen, den vitenskapelige avdelingen og fotobiblioteket til verkstedene ble overført til lokalene til Tretyakov-galleriet og fortsatte praktisk talt å fungere som det sentrale organet for restaurering av kunstverk. Tidligere ansatte ved verkstedene gjennomførte med suksess ekspedisjonsaktiviteter for å identifisere og beskytte monumenter ikke bare i Russland, men også i utlandet - i Kiev, Georgia, Armenia, Aserbajdsjan, Kerch og andre steder, tok nødstiltak for å opprettholde unike fresker i Novgorod, Vladimir, Alexandrovskaya bosetning.

Etter ordre fra Folkekommissærrådet høsten 1944 ble verkstedenes aktivitet gjenopptatt. Generell vitenskapelig ledelse er overlatt til akademiker Igor Emmanuilovich Grabar, og Vera Nikolaevna Krylova utnevnes til direktør, som brukte mye krefter på å samle restauratører - tidligere ansatte ved verkstedene. Hovedoppgaven til verkstedene i denne perioden var å utføre restaureringsarbeid på hjemlige monumenter som led under den store patriotiske krigen. Sammen med dette ble malerier og grafiske verk fra samlingen til Dresden kunstgalleri, samt museer i Berlin, Polen, Romania, Ungarn og Bulgaria restaurert. I 1966 var restaureringskunstnere aktivt involvert i gjenopplivingen av verdenskjente kunstmonumenter som ble skadet under flommen i Firenze.

Siden 1960 begynte verkstedene å bære navnet til grunnleggeren - I.E. Grabar, og i 1974 ble de forvandlet til All-Russian Artistic Research and Restoration Center.

Senterets restauratører leverer høykvalitets, svært profesjonelt arbeid, ved hjelp av et bredt spekter av forskjellige restaureringsmetoder og teknikker, utfører nøye og omfattende forskning på før restaurering av verk, og setter i praksis resultatene av de siste prestasjonene innen vitenskap og teknologi.

Praktisk og forskningserfaring oppsummeres jevnlig i vitenskapelige publikasjoner publisert av senteret, metodiske anbefalinger, manualer, kataloger, album, og brukes også under praksisplasser. Hvert år utdanner VKhNRTS kunstnere-restauratører av museer, universiteter, arkiver og biblioteker. Praktisk talt i alle museer i Russland, så vel som i de baltiske statene, Ukraina, Georgia og Kasakhstan, er det spesialister som en gang ble opplært innenfor murene til senteret, eller deres studenter. Praktikanter fra Italia, USA, Ungarn, Jugoslavia, Holland ble trent i restaureringsferdigheten. Arkivet til senteret lagrer unikt materiale - tusenvis av pass av returnerte og reddede verk, historiske og kulturelle monumenter, som inneholder en detaljert beskrivelse av forskningen og handlingene som er utført, fotografisk materiale som registrerer fremdriften i restaureringen.

Kunsteksperter fra VKhNRTS nyter velfortjent prestisje. De utfører vitenskapelig og teknisk ekspertise på monumenter av russisk og utenlandsk kunst for anskaffelseskommisjonen til Den russiske føderasjonens kulturdepartement, museer, samlere og private borgere. I prosessen med en omfattende studie bekreftes ektheten til et kunstverk, forfatteren, skolen, tidspunktet for opprettelsen spesifiseres, eller en kopi eller en falsk avsløres.

Betydningen av ekspedisjoner som regelmessig gjennomføres av senteret er stor: tusenvis av uvurderlige verk av gammelt russisk maleri, brukskunst og treskulpturer ble oppdaget under ekspedisjoner ledet av Yuri Olsufiev, Nikolai Pomerantsev og deres tilhengere. Mesterikonmaleren, forskeren og restauratøren Adolf Nikolaevich Ovchinnikov, jobbet i mange år på ekspedisjoner, studerte og reproduserte fresker i naturlig størrelse av åtte kirker fra 1200- til 1400-tallet (Pskov, Staraya Ladoga, Georgia), hvorav to allerede har døde i vår tid, og rekonstruksjonskopier av Adolf Ovchinnikov er det eneste beviset på deres eksistens.

For tiden er VKhNRTS en kompleks forgrenet struktur, som inkluderer avdelinger for restaurering av olje- og temperamaleri, møbler, tekstiler, keramikk, grafikk, bein, metall, manuskripter, steinskulptur, samt avdelinger for fysisk og kjemisk forskning, vitenskapelig ekspertise, arkiv, fotobibliotek . Arkhangelsk, Vologda og Kostroma filialer ble opprettet i senteret.

Mange års plassering av verksteder i Moskva-kirker (i tillegg til katedralen til Marfo-Mariinsky-klosteret, var forskjellige avdelinger lokalisert i St. Catherine-kirken på Vspolye, Vladimir-katedralen i Sretensky-klosteret, Church of the Resurrection of Christ in Kadashi), som VKhNRTS vedlikeholdt og restaurert på egen hånd, ble avsluttet i 2006, da hele organisasjonen flyttet til en rekonstruert bygning på Radio Street. Utvidelsen av arbeidsplassen gjorde det mulig å utstyre avdelingene med moderne utstyr.

Dagene for å feire 90-årsjubileet til VKhNRTS ble preget av Grabarevsky-lesninger og høytidelige arrangementer med deltagelse av andre restauratører fra mange russiske museer. De ansatte ved senteret mottok et brev fra presidenten for den russiske føderasjonen med takknemlighet "for det store bidraget til bevaring av Russlands kulturarv." Alle disse begivenhetene fant sted på bakgrunn av utstillingen, hvis utstillinger var museumsgjenstander "fra restauratørens bord". Blant dem ble malerier og grafiske ark fra samlingen til Muranovo Museum-Estate skadet under en brann i juli 2006, reddet eller reddet av spesialister, vist; sarkofag (Panticapeum, 1. århundre) fra samlingen til Statens historiske museum, funnet i 1890 under arkeologiske utgravninger nær Kerch; miniatyrer fra kunstgalleriene Krasnoyarsk og Tchaikovsky, hvor den mest komplekse restaureringen ble utført i henhold til en spesialutviklet teknikk.

All-russisk kunstnerisk forsknings- og restaureringssenter oppkalt etter V.I. DVS. Grabar er den eldste restaureringsinstitusjonen i Russland, etablert 10. juni 1918 som et vitenskapelig og administrativt senter, designet for å administrere alt restaureringsarbeid i landet.

Kommisjonen begynte sin virksomhet med en undersøkelse av freskene til monumentene i Kreml og Moskva og restaurering av gammelt russisk maleri fra Bebudelseskatedralen i Kreml. Erfaringen fra de første tre årene med restaureringsaktivitet ble oppsummert på den første allrussiske restaureringskonferansen, som ble holdt fra 12. til 14. april 1921 og godkjente prinsippene for restaurering av alle typer kunstneriske monumenter - arkitektur, skulptur, maleri , anvendt kunst.

For tiden er VKhNRTS en kompleks forgrenet struktur, som inkluderer avdelinger for restaurering av olje- og temperamaleri, møbler, tekstiler, keramikk, grafikk, bein, metall, manuskripter, steinskulptur, samt avdelinger for fysisk og kjemisk forskning, vitenskapelig ekspertise, arkiv, fotobibliotek . Arkhangelsk, Vologda og Kostroma filialer ble opprettet i senteret.

Mange års plassering av verksteder i Moskva-kirker (i tillegg til katedralen til Marfo-Mariinsky-klosteret, var forskjellige avdelinger lokalisert i St. Catherine-kirken på Vspolye, Vladimir-katedralen i Sretensky-klosteret, Church of the Resurrection of Christ in Kadashi), som VKhNRTS vedlikeholdt og restaurert på egen hånd, ble avsluttet i 2006, da hele organisasjonen flyttet til en rekonstruert bygning på Radio Street. Utvidelsen av arbeidsplassen gjorde det mulig å utstyre avdelingene med moderne utstyr.

Dagene for å feire 90-årsjubileet til VKhNRTS ble preget av Grabarevsky-lesninger og høytidelige arrangementer med deltagelse av andre restauratører fra mange russiske museer. De ansatte ved senteret mottok et brev fra presidenten for den russiske føderasjonen med takknemlighet "for det store bidraget til bevaring av Russlands kulturarv." Alle disse begivenhetene fant sted på bakgrunn av utstillingen, hvis utstillinger var museumsgjenstander "fra restauratørens bord".

Showrooms åpningstider:

• tirsdag-fredag ​​- 12:00, 14:00, 16:00;
• Lørdag - 14.00, 16.00;
• Mandag, søndag - fridag.

Besøkskostnad:

• voksen - 150 rubler;
• fortrinnsrett - 100 rubler.

Kommersant rapporterer at kulturdepartementet snart kan forby Grabar All-Russian Artistic Research and Restoration Center (VKhNRTS) fra å gjennomføre en kommersiell undersøkelse ...

For øyeblikket forble VKhNRTS den siste statlige institusjonen som var engasjert i kommersiell undersøkelse av kunstverk for private og fysiske personer. Russiske museer mistet retten til å avgi ekspertuttalelser tilbake i 2006 på grunn av skandaløse feil i tilskrivelsen av malerier av russiske kunstnere. I følge Svetlana Vigasina, visedirektør for vitenskap ved VKhNRTS, venter senterets ansatte virkelig på et brev fra Kulturdepartementet, men "mest sannsynlig vil det ikke være snakk om et forbud," de vil ganske enkelt be om å håndtere dokumenter.

Dersom Grabar-senteret slutter å gi ekspertuttalelser om formen til Kulturdepartementet, vil det bety at staten endelig har trukket seg ut av kunstmarkedet, og latt deltakerne finne ut av det selv. En slik ordning fungerer i Europa, hvor statlige museer er engasjert i vitenskap og utstillinger, og private eksperter (som kan være både forskere og kunsthandlere) er engasjert i kommersiell ekspertise. På den ene siden er dette en velsignelse - en privat sakkyndig som avga en uriktig uttalelse kan saksøkes, kreve erstatning for skader (og prøve å saksøke staten).

På den annen side kan det være problemer. Andre eksperter, bortsett fra de kjente ansatte ved de største museene og VKhNRTS, er ingen steder å finne ennå. Det ville være ganske logisk hvis ekspertene fra VKhNRTS etter forbudet mot å gjennomføre en undersøkelse på arbeidsstedet vil opprette et uavhengig institutt som vil lage slike nødvendige ekspertuttalelser for private samlere og kunsthandlere.

Undersøkelsen vil bli utført av de samme personene på det samme utstyret og ved bruk av de samme museets komparative databasene - slik det for eksempel skjer nå i P. M. Tretyakov Scientific Research Independent Expertise (NINE), opprettet av Tretyakovgalleriets ansatte etter i museet ble de forbudt å gjøre undersøkelser. Ingen har ennå forsøkt å saksøke NINE.

Spesialister ved det russiske museet gir etter forbudet mot å foreta undersøkelser privatpersoner «konsulenttjenester av forskningskarakter». Misfornøyd med disse tjenestene oppdaget St. Petersburg-samleren Konstantin Azadovsky for eksempel at kontrakten inneholder en klausul som sier at det skriftlige resultatet av studien, uansett hva det viser seg, ikke er gjenstand for overføring til rettsmyndighetene.

Vitenskaps- og restaureringssenter. I. Grabar er den største institusjonen i Russland som driver med restaurering av bevegelige kunstgjenstander - statuer, ikoner, malerier, grafikk, manuskripter, bøker, møbler, tekstiler, keramikk, metallprodukter, lær og bein.

Spesialistene ved senteret skapte og patenterte mange unike metoder for vitenskapelig restaurering, som gjorde det mulig å bevare uvurderlige kunstverk. Alle store museer i Russland og mange verdensmuseer bruker tjenestene til Grabar Center-restauratørene.

Senter for vitenskapelig restaurering ble grunnlagt i 1918 av kunstneren og historikeren I. E. Grabar. Institusjonens oppgave inkluderte ikke bare restaurering av fornminner, men også koordinering av aktivitetene til alle restaureringsverksteder og skoler i landet.

Det første store arbeidet til senteret var undersøkelse og restaurering av Kreml-fresker, gamle russiske ikoner og malerier fra bebudelseskatedralen. I 1921 ble den første all-russiske restaureringskonferansen holdt i Moskva, hvor akademiker I. Grabar presenterte resultatene av senterets aktiviteter, rapporterte om nye metoder og prinsipper for vitenskapelig restaurering av kunstgjenstander.

Etter 20-tallets standarder. Grabars verksteder var usedvanlig godt utstyrt, med de mest erfarne håndverkerne og kunstkritikere som jobbet i dem. I 1930 hadde mange ikoner fra 1100- og 1200-tallet blitt restaurert, inkludert mesterverkene til A. Rublev, F. Grek, ikonene "Vår Frue av Vladimir" og "Frelserens gyldne hår".

Under vitenskapelig veiledning av I. Grabar ble de grunnleggende prinsippene for vitenskapelig restaurering utviklet. Akademikeren foreslo en unik metode for å returnere et kunstverk til dets opprinnelige utseende ved å rense det fra senere lag. Hovedoppgaven til arbeidet til restauratøren Grabar kalte den strengeste overholdelse av forfatterens konsept om et kunstverk.

I tillegg til hovedaktivitetene, organiserte senteret utstillinger av gammelt russisk maleri, ikoner og skulpturer. Utstillinger ble vist både i USSR og i utlandet.

På 1930-tallet ble et enormt lag av Russlands kulturelle og historiske arv av myndighetene kalt «Romanovs søppel». Dette ble utgangspunktet for ødeleggelsen av mange «ideologisk skadelige» kunstneriske og kirkelige verdier. Aktive forsvarere av nasjonal kultur ble utsatt for undertrykkelse, mange døde i leirene.

I 1934 ble Grabars verksteder stengt. Restaureringen av maktmonumenter ble betrodd flere store museer i Moskva og Leningrad, og de ansatte ved verkstedene ble registrert i staben til disse museene. Etter 10 år gjenopptok Council of People's Commissars of the USSR arbeidet til Grabar Center. Akademikeren fikk lederfunksjoner, og direktøren for verkstedene, V.N. Krylova, overtok all organisasjonsvirksomhet. Denne kvinnen gjorde det umulige ved å returnere nesten alle restauratørene til senteret.

Etter andre verdenskrig ble Grabars verksteder et sentralt element i restaureringen av skadede kunstmonumenter. I løpet av flere år gjenopprettet restauratører sitt tidligere utseende til uvurderlige lerreter fra innenlandske museer, så vel som fra mange museer i Dresden, Berlin, Warszawa, Sofia, Budapest og Wien.

I 1966 ble byen Firenze utsatt for en forferdelig flom, og italienerne henvendte seg til kunstnere-restauratørene fra Grabar-verkstedene med en forespørsel om å hjelpe til med å restaurere de største maleriene fra renessansen.

I vår tid, Vitenskaps- og restaureringssenteret. I. Grabarya er engasjert i restaurering av alle typer kunstgjenstander, ved å bruke moderne og tidtestede metoder for dette.

Senteret driver omfattende publiseringsvirksomhet, gir ut magasiner, manualer, kataloger. Innenfor institusjonens vegger utdannes restauratører fra hele verden.

Private samlere og statlige organisasjoner kan bestille vitenskapelig og teknisk ekspertise på kultureiendom på Grabar-senteret - et av de mest autoritative i verden. Spesialister er engasjert i å bekrefte ektheten av antikviteter, identifisere forfalskninger.

Et eget område for senterets aktivitet er ekspedisjoner. Spesialister reiser til de fjerneste hjørnene av Russland for å søke etter kunstverk. Dermed ble hundrevis av ikoner, fresker, malerier oppdaget.

Senterets struktur, i tillegg til restaureringsavdelingene og avdelingen for vitenskapelig ekspertise, omfatter et bibliotek, et arkiv og et musikkbibliotek. Filialer av institusjonen opererer i Arkhangelsk, Vologda og Kostroma.

Senteret arrangerer jevnlig åpne dager, vitenskapelige konferanser, midlertidige utstillinger og utflukter.