hjem › Bremsesystem › Analyse av arbeidet til Vampilovs eldste sønn. Analyse av arbeidet til den eldste sønnen kort

Analyse av arbeidet til Vampilovs eldste sønn. Analyse av arbeidet til den eldste sønnen kort

lærer i russisk språk og litteratur,

MBOU Khadakhan ungdomsskole,

Med. Khadahan, Nukut-regionen

Irkutsk-regionen

e-post:

VAMPILOV, kjent og ukjent, MEN I DAG, LIVE.

Du må skrive om

hvorfor du ikke kan sove om natten."

A. Vampilov

Hensikten med litteraturtimen i klasse 11:

å gjøre studentene kjent med livet og arbeidet til A. Vampilov.

R utvikle ferdighetene til å analysere en litterær tekst, tale og tenkning til elever.

forstå de moralske spørsmålene til stykket "The Elder Son";

dyrke moralske idealer.

Utstyr:

Portrett av en dramatiker, utstilling av bøker med verk av A.V. Vampilov, elektronisk presentasjon.

I løpet av timene:

Innledningsforedrag av læreren om dramatikeren A. Vampilov :

VAMPILOV, ALEXANDER VALENTINOVICJ

(1937–1972),

Russisk dramatiker, prosaforfatter, publisist.

Den 17. august 1972, ved Baikal, kjørte båten, som A. Vampilov var i, i full fart inn i en vedstokk og begynte å synke. Vannet, avkjølt av en nylig storm til fem grader, den tunge jakken... Han svømte nesten... Men hjertet hans tålte det ikke noen få meter fra kysten...
"Jeg tror at etter Vologda-poeten Nikolai Rubtsovs død, hadde det litterære Russland ikke noe mer uopprettelig og absurd tap enn Alexander Vampilovs død. Begge var unge, talentfulle, hadde en fantastisk gave til å føle, forstå og være i stand til å uttrykke de mest subtile og derfor ukjente for mange bevegelser og ønsker til den menneskelige sjelen, skrev V. Rasputin med bitterhet og smerte.

I dag skal vi snakke om russisk drama fra det tjuende århundre. Vi vil snakke om arbeidet til forfatteren, som har en jubileumsdato, etter hvem en hel epoke med russisk drama er oppkalt - Vampilov-dramaet.

Og hvor begynte det hele? Siden barndommen og ungdommen.

2. Studentrapport om Vampilov

Alexander Valentinovich Vampilov ble født 19. august 1937 i en familie med arvelige lærere i landsbyen Kutulik, Irkutsk-regionen.Deretter vil skribenten si dette om sitt lille hjemland: «Tre, støvete, med grønnsakshager, med en flokk med private kyr, men med et hotell, politi og et stadion. Kutulik lå etter landsbyen, men holdt seg heller ikke til byen. Kort fortalt bydelssenteret fra topp til tå. Det regionale senteret, likt alle de regionale sentrene i Russland, men for hele Russland er fortsatt ett - det eneste.

Far, Valentin Nikitovich Vampilov, Buryat, fra familien til lamaer, lærer i russisk språk og litteratur, direktør for Kutulik ungdomsskole. Mor, Anastasia Prokopyevna Kopylova, russisk, fra en familie av en prest, matematikklærer, hovedlærer på skolen. V. G. Rasputin dedikerte historien sin "Franske leksjoner" til henne.

De moralske verdiene som er iboende i begge familier, brakte opp i ham alle de beste egenskapene til en intellektuell, en anstendig person.

«Kjære Tasha! - Vampilovs far henvender seg til kona i påvente av fødselen hans ... - Jeg er sikker på at alt blir bra. Og sannsynligvis vil det være en røver-sønn, og jeg er redd for at han ikke ville være en forfatter, for i en drøm ser jeg forfattere.
Den første gangen da du og jeg skulle på avreisenatten, i en drøm med Leo Nikolayevich Tolstoy selv, lette jeg etter brøker, og de fant ... "

19. august 1937: «Godt gjort, Tasya, hun fødte tross alt en sønn. Anelsen min gikk i oppfyllelse... sønn. Uansett hvordan jeg rettferdiggjør det andre... Jeg, du vet, har profetiske drømmer.

Drømmer viste seg virkelig å være profetiske.

Året for Vampilovs fødsel var året for 100-årsjubileet for Pushkins død, etter hvem han ble kalt Alexander. Men i farens profetiske drømmer var det ikke bare lys. I følge populær tro, skutt - til tårer: de felte samme år - V. Vampilov ble undertrykt, og i 1938 ble de skutt.

A. Vampilovs barndom, å dømme etter erindringene fra moren og jevnaldrende, var vanligvis en typisk distriktssenter-barndom etter krigen: skole, fotturer, kasting i alle retninger på en gang: sport, i morgen - skoleteater, i overmorgen - musikk og bøker, og alt er sikkert med varme.

Han kom ikke inn med en gang: han bestod ikke det tyske språket. Jeg studerte språket hjemme med en lærer.

Han kom inn på universitetet ved Fakultet for historie og filologi og startet teater fra første år. Skissene og skissene hans, noen ganger skrevet direkte på forelesninger, er lett trykt av universitetsavisen og Irkutsk-avisen Soviet Youth.

Rett etter uteksaminering fra universitetet ga Vampilov ut boken "Tilfeldighet" under pseudonymet A. Sanin. Han jobbet som journalist, ledet avdelingen for arbeidende ungdom. ferdig utdannetHøyere litterære kurs i Moskva.

Hovedlidenskapen til A. Vampilov var teater, og i litteratur - dramaturgi. Han døde i en alder av 35, etter å aldri ha sett et eneste av skuespillene hans på hovedstadens scene, i løpet av sin levetid publiserte han bare en liten samling historier.

Valentin Rasputin, som hadde vært venn med ham siden studieårene, sa: "I poesi, Nikolai Rubtsov, i prosa Vasily Shukshin, i dramaturgi Alexander Vampilov ... - ser det ut til at russisk litteratur nesten samtidig mistet sjelen og håpet med disse navn ... ".

Hva slo deg i biografien om forfatteren?

Hvordan hans verdensbilde ble reflektert i hans arbeid, skal vi nå finne ut av.

3. Foredrag av læreren "Originaliteten til Vampilovs dramaturgi":

Som dramatiker begynte Vampilov med enakters vitser: "Angel" (senere - "Twenty Minutes with an Angel", 1962), "Crow Grove" (1963), "House with Windows in the Field" (1964), osv. I 1972 ble alle hovedskuespillene som skapte Vampilov-teatret skrevet: "Fair" (1964; senere omdøpt av kulturelle embetsmenn til "Farvel i juni"), "Eldre Son", "Duck Hunt" (begge - 1967); "The Story of the Long Page" (1968) kombinert med den tidlige vitsen "Twenty Minutes with an Angel" til en tragikomisk forestilling i 2 deler "Provincial Anecdotes" (1970); "Sist sommer i Chulimsk" (1972). Vaudevillen "Incomparable Tips" (1972) er ikke fullført.

Vampilov brakte inn i dramaturgien en merkelig helt, en helt av ekstremer, svak og sterk på samme tid, en kjent fremmed, han oppdaget karakteren til en åndelig vandrer, en person med splittet bevissthet, en lidende person, en angrende synder, tradisjonell for russisk klassisk litteratur.

Vampilov rehabiliterte glemte sjangre i dramaturgi - vaudeville og farse ("Tjue minutter med en engel", "Usammenlignelig Nakonechnikov"); sjangre av høy satire - tragifarce og tragikomedie ("The Story of the Metropolitan Page", "The Elder Son"); vendte tilbake til det hjemlige dramaet sin katartiske betydning ("Andejakt", "Sist sommer i Chulimsk"). I skuespillene hans frigjøres konflikten mellom godt og ondt fra ren hverdagslig rettframhet.

Ethvert av Vampilovs dramaer har sin egen skapelseshistorie, scenebiografi. Samtidig utfyller og tydeliggjør verkene hverandre, og skaper to store dramatiske sykluser - satirisk og tragisk, og gir Vampilovs dramaturgi integritet og organisk kunstnerisk helhet. I forskjellige skuespill vurderer forfatteren forskjellige alternativer for oppførselen til helten, motivene til handlingene hans. Karakterene i det ene skuespillet blir bikarakterer i det neste. De sekundære kommer i forgrunnen og, forvandlet til de viktigste, krever de igjen en forlengelse av livet i Vampilovs dramaer.

Heltens moralske søken, som starter i det tidlige stykket, fortsetter i det neste og ender ganske uventet i historien beskrevet av forfatteren senere. Det indre forholdet til stykkene er gjennomtenkt og organisert. For eksempel, i Vampilovs skuespill blir et vanlig tilfeldig møte til et møte med døden. Dette er det viktigste kriseøyeblikket - heltens anerkjennelse av seg selv, oppdagelsen av hans sanne ansikt. Spøke vitser fører til alvorlige konsekvenser. Mottakelsen av fiksjon, et imaginært faktum ("Tjue minutter med en engel" - det er ingen engel; "Historien med en meterside" - det er ingen meterside; "Duck Hunt" - det er ingen jakt på ender osv. .) forbinder Vampilovs skuespill med en atmosfære av konvensjonalitet av det som skjer.

Syklisiteten understrekes av de dialogiske avslutningene på stykkene, som er uvanlige for sovjetisk drama. Slutten på det forrige stykket i Vampilovs dramaturgi gir opphav til handlingen til det neste. Gåtene i finalen hans løses i påfølgende skuespill.

Vi kan si at dramaturgien hans er delt inn i 2 stadier.

Første trinn er pedagogisk, d.v.s. Forfatteren vokser med sin karakter. I denne perioden er A. Vampilov avhengig av ungdommens uuttømmelige krefter "en person må gå på jorden stolt og lett", derfor er optimisme iboende i verkene.

Konflikten er todelt:

ungdom - på den ene siden;

fedrenes visdom derimot.

Humor tjener oppgaven: en persons oppstandelse, bak et useriøst blikk på ting, avsløres en dyp form for erkjennelse av virkeligheten.

Helter er i stand til å trekke konklusjoner basert på indre åndelige verdier, så forfatteren lett og naturlig leder heltene til riktige handlinger som oppfyller de høyeste menneskelige interesser.

Den andre fasen: den nye helten, som gjør motstand mot forfatteren, motsetter seg sin egen ideelle situasjon, den virkelige, der det ikke er plass for uinteressert kjærlighet til ens neste, godhet for godhetens skyld. Følgelig er forfatterens stilling en ærlig kunstner, derfor er hovedstemningen i arbeidet tristhet, som gjennomsyrer alle skuespillene på scene II.

Sammen med Vampilov kom oppriktighet og vennlighet til teatret - gamle følelser, som brød, og som brød, nødvendige for vår eksistens og for kunst.

Hvilke trekk ved forfatterens arbeid kan du nevne?

Og nå skal vi analysere dramatikerens arbeid ved å bruke informasjonen som er mottatt.

4. Analytisk samtale om stykket "Elder Son":

Denne komedien er lett og trist; hva er kjennetegnene til Eldest Son-spillsjangeren?

Hva er det særegne ved stykkets karaktersystem?

(Dette er et dramatisk verk, en konflikt mellom to grupper helter: normal og unormal).

Hvilke karakterer i stykket kan du klassifisere som normale og unormale?

Støtt svaret ditt med linjer fra teksten.

Hvilken aldersgruppe tilhører Sarafanov?

Hvordan forholder det seg til barn?

Hvordan aksepterer han nyheten om eksistensen av den eldste sønnen?

Opptatt. Hvem er denne unge mannen?

Hvordan føler han om løgnen om at han er sønnen?

Hvorfor kan han ikke være likegyldig til Sarafanov-familien?

(Busygin tok på seg problemet med en merkelig familie og, fra et moralsk synspunkt, bidrar til å gjenopplive familien).

Hva er likt og hva er forskjellen med Silva?

(Disse heltene har samme skjebne, men den åndelige verden er annerledes).

Hvordan behandler Nina og Vasya faren sin, hvorfor?

Hvordan aksepterer de "storebror"?

Kudimov, Makarskaya, Silva. Hva kan man si om disse menneskene?

Hva forener dem?

Hva skjer til slutt med disse menneskene? Har de endret seg?

Forstå emnet, ideer om konflikt.

Fornavnet "Forstad" indikerer stedet hvor handlingen finner sted. Hvorfor endret forfatteren tittelen?

(Det er veldig viktig å forstå hva som foregår i stykket.)

Hvilke problemer blir løst?

(Problemer med tillit, gjensidig forståelse, vennlighet, ansvar).

Hva er dualiteten i stykket?

Hvordan behandles spørsmålet om sannhet i stykket? Sammenlign med spørsmålet om sannhet i M. Gorkys skuespill «At the Bottom».

Hvorfor lyver heltene i stykket "The Elder Son"? Er det noen begrunnelse for denne løgnen? Er sannheten alltid nødvendig?

Hva er temaet, ideen om arbeidet?

(Helens indre konflikt på grunn av umuligheten av å oppnå harmoni mellom ideal og virkelighet).

Hvorfor tror du stykket heter det?

Slutten på stykket er optimistisk. Tror du dette kan skje i det virkelige liv?

Hvordan tror du karakterenes skjebne vil utvikle seg i fremtiden?

5. Lærerens siste ord:

Det åndelige slektskapet til mennesker viser seg å være mer pålitelig og sterkere enn formelle forhold. Bak unge menneskers ytre bravader og kynisme avsløres en evne til kjærlighet, tilgivelse og medfølelse, uventet for dem. Dermed reiser stykket seg fra en privat hverdagshistorie til universelle humanistiske problemer. Og det paradoksale er at mennesker blir pårørende, de begynner å føle ansvar for hverandre. Alt er på hans skuldre: håp, fremtiden til familien, og Busygin, den eldste sønnen, er verdig ære, det moralske grunnlaget for "faren", derfor gjenopplivet han familien.

Vampilovs skuespill lærer oss å være snillere, å elske og respektere foreldrene våre. Uansett hvordan livet ditt utvikler seg, uansett hva, prøv å forbli menneske.

La oss huske ordene til Andrey Grigorievich Sarafanov: "Hver person er født som en skaper, hver i sin egen virksomhet, og hver, etter det beste av sin styrke og evner, må skape, slik at det beste som var i ham forblir etter ham ."

6. Refleksjon:

Hva fikk stykket deg til å tenke på? Hva tok du med deg fra denne leksjonen?

7. Differensierte lekser:

1. Skriv en beskrivelse av helten du liker.

2. Skriv en anmeldelse av filmen "Elder Son", og sammenlign den med skuespillet til A. Vampilov.

Litteratur:

Vampilov A. Jeg er med dere! - M., 1988. - S. 413.

Russiske forfattere av det 20. århundre: Biografisk ordbok. - M.: Great Russian Encyclopedia; Rendezvous - A. M., 2000. - S. 133.

Sjangermessig tilhører verket komediestilen med inkludering av tragiske motiver i innholdet, og skaper inntrykk av en slags filosofisk lignelse.

Historien i stykket er basert på en merkelig tilfeldighet, dramatiske øyeblikk som er drivkraften i utviklingen av den narrative handlingen bygget rundt Sarafanov-familien.

Alle karakterene i verket presenteres av forfatteren som nøkkelbilder, og starter med to unge venner Silva (Semyon Sevostyanov) og Vladimir Busygin, som ved en tilfeldighet befant seg i utkanten av byen og fant overnatting i byen. leiligheten til Sarafanov, overhodet for en liten familie bestående av Vasenka, som fullførte skolen, og datteren Nina, giftet seg nylig med kadetten Kudimov.

Hendelsene i stykket, som begynte med et enkelt bedrag av unge menn som lette etter et sted å sove, utspiller seg i en alvorlig retning, siden den eldste Sarafanov plutselig gjenkjenner i Busygin sin eldste sønn, uekte født for tjue år siden, og resten av familien ser deretter deres ytre likhet. Dermed blir Busygin akseptert i Sarafanov-familieforholdene, som ikke er velstående.

Den eldste Sarafanov er en eldre, intelligent mann med en mislykket karriere, lenge forlatt av sin kone, og oppdrar barn alene som ikke planlegger å koble deres fremtidige liv med en aldrende far, og drømmer om å reise til Sakhalin og taigaen. I Busygin håper Sarafanov å finne sønnens tapte kjærlighet, ikke føle svik og løgner, og deretter ikke ønske å legge merke til dem.

Vladimir blir gradvis vant til den oppfunne rollen som en sønn og begynner å ta en aktiv del i familiens liv, gi råd til yngre barn i deres personlige liv, noen ganger grovt blande seg inn i private forhold.

Stykkets semantiske belastning ligger i forfatterens skildring av et akutt menneskelig behov for en konstant følelse av åndelig slektskap og ønsket om å finne et innfødt hjem.

Busygin, som er en fullstendig fremmed for Sarafanovs, begynner uventet å føle en familieforbindelse mellom dem og føler hans ansvar for deres fremtidige skjebne. Til tross for ungdommelig bravader og kynisme, er evnen til å manifestere sanne følelser i form av kjærlighet, tilgivelse og medfølelse født i en ung person.

Det narrative innholdet i stykket «Den eldste sønnen» gjennom handlingens utvikling demonstrerer, ved å bruke eksemplet med en enkel hverdagshistorie, universelle humanistiske problemer i form av akutt mangel på menneskelig godhet, tillit, gjensidig forståelse og ansvar, og skildrer også muligheten for å oppnå åndelig slektskap mellom mennesker som ikke er forbundet med formelle nære relasjoner, som bare møttes ved en tilfeldighet.

Forfatteren reiser i stykket et dypt moralsk spørsmål, som består i drømmen til hver person om å finne en felles familie, salig harmoni.

Analyse 2

Arbeidet til A.V. Vampilov "Elder Son" kan tilskrives komediesjangeren. Men til tross for dette kan tragiske øyeblikk spores i handlingen. Derfor er stykket mer som en filosofisk lignelse. I verket skjer hendelser som ved en tilfeldighet. Alle handlinger dreier seg om Sarafanov-familien.

Absolutt alle karakterene er hovedpersonene. Det kan sies at forfatteren ikke fratok noen oppmerksomhet. Selv tilsynelatende tilfeldige karakterer (flere karer ba om en overnatting i leiligheten til Sarafanov-familien) spiller en betydelig rolle i arbeidet. Sarafonov-familien er liten; skolegutten Vasenka er oppvokst i den og datteren Nina bor sammen med ektemannen kadetten Kudimov.

Arbeidet begynner med en historie om hvordan gutta lette etter en overnatting, og fant den i leiligheten der Sarafonovene bodde. Fra det øyeblikket begynte hendelsene å utspille seg i en alvorlig retning. Familiens overhode gjenkjenner i en fyr (Vladimir Busygin) hans uekte eldste sønn. Han burde vært tjue år gammel. Men etter en stund begynte alle familiemedlemmer å merke den ytre likheten til den eldste Sarafanov og Busygin. Den stakkars fyren ble bokstavelig talt dratt inn i familieforhold som ikke var velstående.

Lederen for Sarafan-familien er en eldre mann, intelligent, men som ikke hadde en karriere. Kona forlot ham og etterlot ham to barn. Barn vil ikke leve og inspisere den gamle mannen i fremtiden. De planlegger å forlate byen for Sakhalin. Sarafanov så sønnen sin i Busygin. Den gamle mannen håpet at fyren ville bli hos ham. Sarafanov trodde at hans nyfunne sønn trengte ham. Derfor la han ikke merke til bedraget som skjedde foran øynene hans.

Vladimir var ikke imot å spille sammen med den gamle mannen og portrettere sønnen hans. Han gikk aktivt inn i karakteren. Fyren fikk raskt selvtillit. Vladimir behandlet de yngre barna som om de var hans egne brødre. Han ga dem råd og veiledning. Han prøvde å lære dem om livet. Noen ganger gikk han for langt og grep inn der han ikke burde.

Faktisk var Busygin ikke Sarafanovs eget barn. Men til tross for dette oppsto følelser av medfølelse, farskjærlighet og forståelse mellom dem.

Hovedideen med arbeidet er at hver person ønsker å føle seg nødvendig, elsket og uerstattelig. Forfatteren prøvde å formidle til leseren ideen om hvor viktige familieforhold og relasjoner er. Stykket "Den eldste sønnen" demonstrerer problemet med mangel på vennlighet, kjærtegn, omsorg, tillit og kjærlighet i familieforhold.

Kritikk om romanen Kapteinens datter av Pushkin og anmeldelser av samtidige

Selve publiseringen av romanen i magasinet Sovremennik vakte ikke interesse fra kritikere. Ikke et eneste blad eller en eneste avis publisert i St. Petersburg og Moskva kommenterte Pushkins nye verk.

Stykket "Eldre Son" ble annonsert av A.V. Vampilov etter sjanger som komedie. Imidlertid ser bare det første bildet komisk ut i det, der to unge menn som gikk glipp av toget, bestemmer seg for å finne en måte å tilbringe natten med en av beboerne og komme til Sarafanovs leilighet.

Plutselig tar ting en alvorlig vending. Familiens overhode gjenkjenner på en genial måte den eldste sønnen i Busygin, siden han for tjue år siden virkelig hadde en affære med en kvinne. Sarafanovs sønn Vasenka ser til og med den ytre likheten mellom helten og faren. Så Busygin og en venn er inkludert i utvalget av Sarafanov-familieproblemer. Det viser seg at kona forlot musikeren for lenge siden. Og barna, som knapt har blitt voksne, drømmer om å flagre ut av redet: datteren Nina gifter seg og drar til Sakhalin, og Vasenka, som ikke har tid til å fullføre skolen, sier at hun skal til taigaen for å jobbe på en byggeplass . Den ene har en lykkelig kjærlighet, den andre har en ulykkelig. Det handler ikke om det. Hovedideen er at omsorg for en eldre far, en følsom og tillitsfull person, ikke passer inn i voksne barns planer.

Busygin Sarafanov Sr. anerkjenner som en sønn, praktisk talt uten å kreve tungtveiende bevis og dokumenter. Han gir ham en snusboks i sølv – et familiearvestykke som gikk fra generasjon til generasjon i hendene på hans eldste sønn.

Gradvis blir løgnerne vant til rollene sine som sønn og venn og begynner å oppføre seg hjemme: Busygin, allerede som bror, blander seg inn i diskusjonen om Vasenkas personlige liv, og Silva begynner å fri til Nina.

Årsaken til Sarafanov Jr.s overdrevne godtroenhet ligger ikke bare i deres naturlige åndelige åpenhet: de er overbevist om at en voksen ikke trenger foreldre. Denne ideen i stykket blir uttrykt av Vasenka, som så likevel tar forbehold og, for ikke å fornærme sin far, korrigerer uttrykket: «Alien foreldre».

Da Sarafanov ser hvor lett barna han oppdro har det travelt med å forlate hjemmet sitt, blir ikke Sarafanov veldig overrasket når Busygin og Silva skal reise om morgenen. Han fortsetter å tro på historien om den eldste sønnen.

Når han ser på situasjonen fra utsiden, begynner Busygin å synes synd på Sarafanov og prøver å overtale Nina til ikke å forlate faren. I samtalen viser det seg at jentas forlovede er en pålitelig fyr som aldri lyver. Busygin blir interessert i å se på ham. Snart får han vite at Sarafanov sr. ikke har jobbet ved Filharmonien på et halvt år, men har spilt i jernbanemannsklubben på dans. «Han er en god musiker, men han visste aldri hvordan han skulle stå opp for seg selv. I tillegg nipper han til, og så på høsten ble det en reduksjon i orkesteret ... ”- sier Nina. For å spare farens stolthet skjuler barna for ham at de vet om oppsigelsen. Det viser seg at Sarafanov selv komponerer musikk (kantate eller oratorium "Alle mennesker er brødre"), men han gjør det veldig sakte (fast på første side). Busygin behandler imidlertid dette med forståelse og sier at det kanskje er slik seriøs musikk bør komponeres. Busygin kaller seg selv den eldste sønnen og tar på seg byrden av andres bekymringer og problemer. Vennen hans Silva, som gjorde et rot ved å presentere Busygin som Sarafanovs sønn, har det bare moro ved å delta i hele denne forvirrende historien.

Om kvelden, når Nina Kudimovs forlovede kommer til huset, løfter Sarafanov en skål for barna sine og uttaler en klok setning som avslører hans livsfilosofi: «...Livet er rettferdig og barmhjertig. Hun får helter til å tvile, og de som gjorde lite, og til og med de som ikke gjorde noe, men levde med et rent hjerte, vil hun alltid trøste.

Sannhetselskende Kudimov finner ut at han så Sarafanov i begravelsesbandet. Nina og Busygin, som prøver å jevne ut situasjonen, hevder at han gjorde seg selv til narr. Han gir ikke opp, fortsetter å krangle. Til slutt innrømmer Sarafanov at han ikke har spilt i teatret på lenge. "Jeg viste seg ikke å være en seriøs musiker," sier han trist. Dermed reiser stykket et viktig moralsk spørsmål. Hva er best: den bitre sannheten eller den frelsende løgnen?

Forfatteren viser Sarafanov i en dyp blindgate i livet: kona dro, karrieren mislyktes, og barna hans trenger ham heller ikke. Forfatteren av oratoriet "Alle mennesker er brødre" i det virkelige liv føler seg som en helt ensom person. «Ja, jeg tok opp grusomme egoister. Hørt, forsiktig, utakknemlig», utbryter han og sammenligner seg med en gammel sofa som de lenge har drømt om å kaste. Sarafanov skal allerede til Chernigov til Busygins mor. Men plutselig avsløres bedraget: Etter å ha kranglet med en venn, forråder Silva ham til imaginære slektninger. Imidlertid nekter den godmodige Sarafanov denne gangen å tro ham. "Uansett hva det er, så anser jeg deg som min sønn," sier han til Busygin. Selv etter å ha lært sannheten, inviterer Sarafanov ham til å bli i huset hans. Nina endrer også mening om å reise til Sakhalin, og innser at Busygin, som løy i sjelen hans, er en god, snill person, og Kudimov, som er klar til å dø for sannheten, er grusom og sta. Til å begynne med likte Nina til og med ærligheten og punktligheten hans, evnen til å holde ord. Men i virkeligheten rettferdiggjør ikke disse egenskapene seg selv. Kudimovs rettframhet blir ikke så nødvendig i livet, siden det gjør jentas far vanskelig å oppleve hans kreative feil, avslører hans åndelige sår. Pilotens ønske om å bevise sin sak blir til et unødvendig problem for ingen. Tross alt har barna lenge visst at Sarafanov ikke jobber ved Filharmonien.

Ved å legge en spesiell betydning inn i begrepet "bror", A.V. Vampilov understreker at folk bør behandle hverandre mer forsiktig, og viktigst av alt, ikke prøve å leke med andres følelser.

Den lykkelige slutten av stykket forener de sentrale karakterene. Det er symbolsk at både hovedbedrageren og eventyreren Silva, og den sannhetselskende til margen av hans bein Kudimov forlater Sarafanovs hus. Dette tyder på at slike ytterligheter ikke er nødvendige i livet. A.V. Vampilov viser at en løgn fortsatt før eller senere erstattes av sannheten, men noen ganger er det nødvendig å gi en person muligheten til å innse dette selv, og ikke bringe ham til rent vann.

Dette problemet har imidlertid en annen side. Ved å mate deg selv med falske illusjoner, kompliserer en person alltid livet hans. Redd for å være ærlig med barna, mistet Sarafanov nesten sin åndelige forbindelse med dem. Nina, som ønsket å ordne livet raskt, dro nesten til Sakhalin med en mann hun ikke elsker. Vasenka brukte så mye energi på å prøve å vinne Natasjas gunst, og ønsket ikke å høre på søsterens fornuftige resonnement om at Makarskaya ikke var en match for ham.

Mange anser Sarafanov Sr som velsignet, men hans uendelige tro på mennesker får dem til å tenke og ta vare på ham, blir en mektig samlende kraft som hjelper ham å beholde barna sine. Ikke uten grunn, under utviklingen av handlingen, understreker Nina at hun er farens datter. Og Vasenka har samme «fine mentale organisering» som faren.

Som i begynnelsen av stykket er Busygin i finalen igjen forsinket til det siste toget. Men dagen tilbrakt i Sarafanovs hus lærer helten en god moralsk leksjon. Busygin blir imidlertid involvert i kampen for skjebnen til Sarafanov Sr., og mottar en pris. Han finner familien han drømte om. På kort tid, inntil nylig, helt fremmede for ham, blir folk nære og kjære. Han bryter med den tomme og verdiløse Silva, som ikke lenger er interessert i ham, og finner nye sanne venner.

"Eldste sønn"

Nina forteller. For å spare farens stolthet skjuler barna for ham at de vet om oppsigelsen. Det viser seg at Sarafanov selv komponerer musikk (kantate eller oratorium "Alle mennesker er brødre"), men han gjør det veldig sakte (fast på første side). Busygin behandler imidlertid dette med forståelse og sier at det kanskje er slik seriøs musikk bør komponeres. Busygin kaller seg selv den eldste sønnen og tar på seg byrden av andres bekymringer og problemer. Vennen hans Silva, som gjorde et rot ved å presentere Busygin som Sarafanovs sønn, har det bare moro ved å delta i hele denne forvirrende historien.

Forfatteren viser Sarafanov i en dyp blindgate i livet: kona dro, karrieren fant ikke sted, barna hans trenger ham heller ikke. Forfatteren av oratoriet "Alle mennesker er brødre" i det virkelige liv føler seg som en helt ensom person. «Ja, jeg tok opp grusomme egoister. Hørt, forsiktig, utakknemlig», utbryter han og sammenligner seg med en gammel sofa som de lenge har drømt om å kaste. Sarafanov skal allerede til Chernigov til Busygins mor. Men plutselig avsløres bedraget: Etter å ha kranglet med en venn, forråder Silva ham til imaginære slektninger. Imidlertid nekter den godmodige Sarafanov denne gangen å tro ham. "Uansett hva det er, så anser jeg deg som min sønn," sier han til Busygin. Selv etter å ha lært sannheten, inviterer Sarafanov ham til å bli i huset hans. Nina endrer også mening om å reise til Sakhalin, og innser at Busygin, som løy i sjelen hans, er en god, snill person, og Kudimov, som er klar til å dø for sannheten, er grusom og sta. Til å begynne med likte Nina til og med ærligheten og punktligheten hans, evnen til å holde ord. Men i virkeligheten rettferdiggjør ikke disse egenskapene seg selv. Kudimovs rettframhet blir ikke så nødvendig i livet, siden det gjør jentas far vanskelig å oppleve hans kreative feil, avslører hans åndelige sår. Pilotens ønske om å bevise sin sak blir til et unødvendig problem for ingen. Tross alt har barna lenge visst at Sarafanov ikke jobber ved Filharmonien.

Ved å legge en spesiell betydning inn i begrepet "bror", A.V. Pi-lov understreker overfor deg at folk bør være mer forsiktige med hverandre, og viktigst av alt, ikke prøve å leke med andres følelser.

Dette problemet har imidlertid en annen side. Ved å mate deg selv med falske illusjoner, kompliserer en person alltid livet hans. Redd for å være ærlig med barna, mistet Sarafanov nesten sin åndelige forbindelse med dem. Nina, som ønsket å ordne livet raskt, dro nesten til Sakhalin med en mann hun ikke elsker. Vasenka brukte så mye energi på å prøve å vinne over Natasha, og ønsket ikke å høre på søsterens fornuftige resonnement om at Makarskaya ikke var en match for ham.

Mange anser Sarafanov Sr. som velsignet, men hans uendelige tro på mennesker får dem til å tenke og ta vare på ham, blir en mektig samlende kraft som hjelper ham å beholde barna sine. Ikke uten grunn, under utviklingen av handlingen, understreker Nina at hun er farens datter. Og Vasenka har samme «fine mentale organisering» som faren.

1. Alexander Valentinovich Vampilov

2. "Eldste sønn"

3. For klasse 11

5. Dette verket ble skrevet i 1967, og ble første gang utgitt i 1968. Samme år fullførte A. Solzhenitsyn The Gulag Archipelago, det sovjetiske MIG-23-flyet steg opp i himmelen for første gang, og den fantastiske regissøren Fjodor Bondarchuk var født.

Begivenhetene beskrevet i dette verket finner sted i andre halvdel av 1900-tallet i en liten provinslandsby.

Hovedpersonen i stykket er Vladimir Busygin, en medisinstudent. Busygins nyopprettede kamerat, Semyon Sevostyaov, med kallenavnet Silva, gir villig nyttige og lite råd til hovedpersonen. Andrey Grigoryevich Sarafanov er en femtifem år gammel musiker som alene oppdrar og oppdrar sine to barn. Sarafanovs eldste datter Nina er 19 år gammel, hun gleder seg til å gifte seg med en kadett fra flyakademiet Mikhail Kudimov og dra til byen med ham. Den yngste sønnen til Andrei Grigorievich, Vasenka, er ubesvart forelsket i Natalya Makarskaya (en kvinne 10 år eldre enn Vasenka).

Kort historie

Stykket begynner med en historie om hvordan Busygin og Silva, som nettopp har møttes, eskorterer to venner hjem i håp om å tilbringe natten med dem.

Men jentene nekter å ta dem inn, og de unge mennene oppdager at de savnet toget. Det er kaldt å oppholde seg ute, så uten å tenke seg om to ganger begynner kameratene å lete etter overnatting i området, men folk er redde for å slippe fremmede inn i huset sent på kvelden. Helt tilfeldig får Busygin og Silva vite navnet på Sarafanov, som forlot leiligheten hans og gikk i gang. Unge mennesker bestemmer seg for å dra nytte av dette og dra rett til Sarafanovs leilighet, hvor Vasenka møter dem. Silva introduserer Busygin for ham som den eldste sønnen til faren, som mange år senere bestemte seg for å besøke sin biologiske far. Vasenka tok umiddelbart imot gjestene og begynte å behandle dem med det de kunne finne. Senere, da Grigory kom tilbake, forsikret de unge ham lett om at de fortalte sannheten, og datteren Nina brukte ikke lang tid på å overbevise seg selv. Om morgenen bestemmer Busygin og Silva seg for å trygt forlate leiligheten uten å lage bråk. Men etter at Sarafanov har gitt sin "eldste sønn" et arvestykke, bestemmer Busygin seg for å bli litt lenger. Senere legger hovedpersonen merke til at han forelsker seg i "søsteren" Nina, og ikke i stand til å motstå barrieren mellom dem, tilstår alle løgnene. Busygin ble imidlertid så knyttet til "faren" sin at han selv ikke lenger tror at han ikke er sønnen hans. Som Sarafanov svarer: "Uansett hva det er, så anser jeg deg som min sønn." Etter det forblir Vladimir Busygin i Sarafanovs hus.

Anmeldelse (min mening)

Jeg likte stykket veldig godt, fordi det bærer ekte farskjærlighet og oppriktighet, til tross for et så stort bedrag, forblir dette verket veldig snillt for meg.

Alltid slik: tragedie med elementer av komedie og komedie med elementer av tragedie. Skaperen av "Duck Hunt" gjorde ikke noe spesielt, han prøvde bare å gjengi livet i verkene sine som det er. I den er det ikke bare svart og hvitt, eksistensen av en person er fylt med halvtoner. Vår oppgave er å fortelle om dette i artikkelen, der analysen skal gjennomføres. Vampilov, "Eldre Son" - i fokus for oppmerksomhet.

Det skal umiddelbart bemerkes at en kort gjenfortelling (den vil inneholde noen analytiske observasjoner) av Vampilovs mesterverk også er nødvendig. Vi begynner på det.

Mislykket fest for fire

Det hele starter med det faktum at to unge gutter (Vladimir Busygin og Semyon Sevostyanov) i 20-årene så av jentene og forventet en hyggelig kveld, men jentene viste seg å være "ikke sånn", som de fortalte kjærestene om. Gutta kranglet selvfølgelig litt for utseendets skyld, men det er ingenting å gjøre, på jentenes side er alltid nøkkelordet i en romantisk sak. De forble i utkanten av byen, uten ly, og det var kaldt ute, det siste toget gikk.

Det er to soner i dette området: privat sektor (det er hus av landsbytype) og rett overfor er et lite steinhus (tre etasjer høyt) med en bue.

Venner bestemmer seg for å skilles: den ene drar for å se etter en overnatting i et steinly, og den andre dyrker privat sektor. Busygin banker på døren til den 25 år gamle lokale rettsarbeideren Natalya Makarskaya. For en tid siden kranglet hun med 10-klassingen Vasenka, som tilsynelatende lenge og håpløst har vært forelsket i henne. Hun trodde det var den unge mannen igjen, men nei. Makarskaya og Busygin krangler en stund, men den unge mannen får selvfølgelig ikke en overnatting med jenta.

Sevostyanov Semyon (Silva) blir nektet av en beboer i huset overfor. Unge mennesker finner seg selv der de var - på gaten.

Og plutselig ser de hvordan en eldre mann - Andrey Grigorievich Sarafanov - en klarinettist som tjener i orkesteret, ifølge den offisielle versjonen, men faktisk spiller i begravelser og danser, banker på døren til Natasha og ber om å få gi ham noen minutter. Unge mennesker tror at dette er en date, og bestemmer seg for å bryte seg inn i Sarafanovs leilighet under ethvert påskudd, de vil ikke fryse på gaten.

Vår oppgave er å analysere: Vampilov ("Den eldste sønnen", skuespillet hans) er hans objekt, derfor bør det bemerkes at karakterene Busygin og Silva til å begynne med ser ut til å være helt overfladiske, useriøse mennesker, men i ferd med plotutvikling en av dem endres foran leserens øyne: den får karakterdybde og til og med litt attraktivitet. Hvem får vi vite senere.

Med tanke på målet, må det også sies at Busygin er farløs og medisinstudent, moren hans bor i Chelyabinsk sammen med sin eldre bror. Hva Silva gjør er helt irrelevant i sammenheng med planen vår.

Et uventet tilskudd til familien

Unge mennesker tar ikke feil: Døren til Sarafanov-leiligheten forblir åpen, og Vasenka, opprørt over den nylige kjærlighetssvikten, kommer til å stikke av hjemmefra, som det viser seg litt senere, er målet hans taigaen. Sarafanovs datter (Nina) vil reise til Sakhalin ikke i dag eller i morgen, en av disse dagene vil hun gifte seg med en pilot. Med andre ord, uenighet hersker hjemme, og innbyggerne er ikke opp til gjestene, selv om de er forventet, eller ikke, så romvesenene valgte øyeblikket godt. Dette vil vi også trenge for vår analyse. Vampilov ("Elder Son") skrev skuespillet filigran, alle karakterene utfører sine deler feilfritt og realistisk.

Busygin later som han kjenner Vasenkas far og sier følgende setning: "Alle av oss, mennesker, er brødre." Silva begynner å spinne denne ideen og bringer det til det punktet at Vladimir er Vasenkas uventet funnet halvbror. Den unge mannen er i sjokk, Busygin er også litt lamslått av smidigheten til kameraten, vel, hva skal jeg gjøre, jeg vil ikke tilbringe natten på gaten. De spiller denne forestillingen foran Sarafanovs. Som analysen viser, begynte Vampilov ("Eldre Son") stykket med en spøk. Dramaet hans er basert på en vits, og hele stykket ser ut til å være noe som en komedie, men dette er bare ved første øyekast.

Vasya leter etter noe å drikke. Unge mennesker, inkludert en 10. klassing, bruker. Så dukker Sarafanov opp, og de uheldige sørgende gjemmer seg på kjøkkenet. Vasya forteller faren sin hele historien om sin eldste sønn. Den gamle mannen begynner å huske detaljene fra møtet med Vladimirs mulige mor og gir ufrivillig svindlere all nødvendig informasjon, og de fanger ivrig hvert ord: navnet på kvinnen, byen (Chernigov), ønsket alder på eldste sønn, hvis han var det.

Så dukker Vladimir opp, svarer riktig på alle farens spørsmål. Huset er overveldet av generell jubel, og spriten fortsetter, men nå har Sarafanov sr. sluttet seg til henne.

Nina kommer ut til bråket og krever en forklaring. Først stoler ikke jenta på sin eldre bror, så får hun også tillit til ham.

Busygin begynner å tro på sitt eget spill. karakter spawn point

Kontakt etableres øyeblikkelig mellom Busygin og den eldre mannen, og faren åpner hele sin sjel for den fortapte sønnen. De snakket hele natten. Fra nattkommunikasjon lærer Vladimir detaljene om livet til Sarafanovs, for eksempel at Nina snart skal gifte seg med en pilot, så vel som den mentale kvalen til faren selv. Hvor vanskelig det var for familien. Imponert over nattsamtalen, etter at faren hadde lagt seg, vekker Vladimir Semyon og ber ham om å dra raskt, men Andrei Grigorievich finner dem ved døren. Han ber sin eldste sønn om å akseptere et familiearvestykke – en snusboks i sølv. Og så skjer en åndelig omveltning med Vladimir. Enten syntes han veldig synd på den gamle mannen, eller seg selv, fordi han ikke kjente faren sin. Busygin forestilte seg at han sto i gjeld til alle disse menneskene. Han trodde at han var i slekt med dem. Dette er et veldig viktig poeng i studien, og analysen av Vampilovs skuespill «Den eldste sønnen» går videre.

Kjærlighet som en samlende kraft

Når ferien var støyende, var det nødvendig å rydde bordet og generelt sette kjøkkenet i orden. To meldte seg frivillig til å gjøre dette - Busygin og Nina. Under det felles arbeidet, som, som du vet, forener, tok kjærligheten ut sin egen og gjennomboret hjertet til hver av de unge. Videre fortelling følger bare av en slik skjellsettende hendelse. En analyse av Vampilovs skuespill «Den eldste sønnen» bringer oss til denne konklusjonen.

Ved slutten av rengjøringen tillater Busygin seg for eksempel svært etsende og etsende bemerkninger om Ninas mann på fem minutter. Hun avviser dem ikke bare, men motstår heller ikke brorens gift for mye. Dette tyder på at "slektningene" allerede er på vennskapelig fot med hverandre, og bare sterk gjensidig sympati kan være ansvarlig for den raske utviklingen av tillitsfulle forhold på kort tid.

Spontant gryende kjærlighet mellom Vladimir og Nina bygger hele handlingen videre og er kraften som forener Sarafanov-familien igjen til en helhet.

Divergens i forskjellige sfærer av Busygin og Sevostyanov

Derfor, med tanke på den nyfødte kjærligheten, forstår leseren at Vladimir nå ikke er illusorisk, men virkelig blir sin egen i Sarafanov-familien. En uventet gjest blir spikeren som ikke lar slektninger miste bånd med hverandre, han forbinder dem, blir sentrum. Silva, tvert imot, viser seg å være mer og mer fremmed for Busygin og huset hvor de ved et uhell ble brakt, så Semyon prøver å trekke ut i det minste noe fra den nåværende situasjonen og prøver å ha en affære med Natasha Makarska. Et fantastisk skuespill ble skrevet av Vampilov - "The Elder Son" (analyse og oppsummering fortsetter).

Brudgommens utseende

På dagen for rengjøring av kjøkkenet bør en betydelig begivenhet finne sted: Nina planlegger å introdusere faren sin for forloveden, en flyskolekadett Mikhail Kudimov.

Mellom morgen og kveld finner en hel kjede av hendelser sted, som er verdt å nevne i det minste kort: Makarskaya endrer holdning til Vasenka fra sinne til barmhjertighet og inviterer ham på kino. Han skynder seg for å kjøpe billetter, uvitende om at Silva allerede vever sitt forførelsesvev. I den forventer han å fange Natasha. Hun gir seg selvfølgelig lett for en elsker av kvinner, fordi Semyon er mer egnet for alderen hennes. Silva og Natasha skal møtes nøyaktig klokken 22:00. Samtidig tar en inspirert gutt billetter til et filmshow. Natasha nekter å gå med ham og avslører hemmeligheten om at Andrei Grigorievich kom til henne om natten for å beile til Vasyatka.

En brennende ung mann i fortvilelse, løper han igjen for å samle en ryggsekk for å forlate huset bort i armene til taigaen. På en eller annen måte venter karakterene i den største nervøse spenningen på kvelden og brudgommens ankomst.

Representasjonen av partene går på en eller annen måte umiddelbart tilfeldig. Den nylagde eldre broren og Silva gjør narr av kadetten, han blir ikke fornærmet, fordi han «elsker morsomme gutter». Kudimov selv er alltid redd for å komme for sent til militærherberget, og generelt sett er bruden en byrde for ham.

Her kommer familiefaren. Etter å ha møtt Sarafanov, begynner brudgommen å lide av det faktum at han ikke kan huske hvor han så ansiktet til den fremtidige svigerfaren. Den eldre mannen sier på sin side at han er en kunstner, derfor så piloten sannsynligvis ansiktet hans enten i det filharmoniske samfunnet eller i teatret, men han børster alt dette til side. Og plutselig, som et lyn fra klar himmel, sier kadetten: «Jeg husket, jeg så deg i begravelsen!» Sarafanov blir tvunget til å innrømme at ja, han har faktisk ikke jobbet i orkesteret på 6 måneder.

Etter å ha avslørt hemmeligheten, som ikke lenger var en hemmelighet for noen, siden barna hadde visst det lenge, brøt det ut en ny skandale: Vasya forlater huset med skrik og stønn, fast bestemt på å komme til taigaen. Også brudgommen, etter å ha sett nok, skynder seg tilbake til militærherberget før det stenger. Silva går på kino. Familiefaren har et raserianfall: han vil også et sted. Busygin og Nina roer ham ned, musikeren gir etter. Alt dette er veldig viktig, da det er direkte relatert til klimakset. Mesterlig ble alt gjort av Vampilov. «Eldste sønn» (vi gir en analyse av arbeidet) fortsetter.

katarsis

Vladimir innrømmer deretter overfor Nina at han ikke er broren hennes, og enda verre, han elsker henne. For øyeblikket burde sannsynligvis, etter forfatterens intensjon, en katarsis oppstå hos leseren, men dette er ikke helt oppløsningen. I tillegg løper Vasyatka inn i leiligheten og innrømmer at han satte fyr på Makarskas leilighet akkurat på det tidspunktet hun var der med Silva. Sistnevntes bukser falt i forfall på grunn av den unge mannens hooligan-angrep. For å fullføre bildet kom den uheldige faren ut av rommet sitt med en koffert, klar til å dra til Chernigov til Vladimirs mor.

Lei av forestillingen på en bølge av skuffelse fra ødelagte klær, panter Semyon Busygin og sier at Vladimir er den samme sønnen til Sarafanov som han er niesen hans, og drar.

Sarafanov vil ikke tro og hevder det motsatte. Dessuten tilbyr han til og med Volodya å flytte fra studentherberget til dem. I forviklingene ved alle disse hendelsene oppdager Busygin at han igjen kom for sent til toget. Alle ler. Alle er glade. Dermed slutter stykket skrevet av Alexander Vampilov. Den eldste sønnen (analyse viser også dette) er et ekstremt vanskelig og tvetydig arbeid å evaluere. Det gjenstår for oss å trekke noen konklusjoner.

En familie i et hjulspor

Nå som vi kjenner hele historien, kan vi reflektere over hvem den "eldste sønnen" var i hele denne historien.

Det er åpenbart at familien falt fra hverandre: faren mistet jobben, begynte å drikke. Ensomhetens vegger begynte å samles, han var fortvilet. Datteren var lei av å trekke hele familien (hun måtte jobbe, og så derfor eldre ut enn sine 19 år), det virket for henne at det å reise til Sakhalin som kona til en militærpilot var en fantastisk vei ut. Fortsatt bedre enn dette livet. Vasenka lette også etter en utvei og fant den ikke, så han bestemte seg for å gå inn i taigaen, siden han ikke klarte å klamre seg til en mer erfaren kvinne (Natasha Makarskaya).

Under nattsamtalen, da faren dedikerte sønnen til detaljene i livet hans og detaljene i familiens liv, beskrev han situasjonen veldig nøyaktig, det kunne passe i en setning: «Alle løper og forventer en enorm tragedie henger over dem." Bare Andrei Grigoryevich har ingen steder å løpe.

Busygin som en frelser

Den eldre broren kom akkurat da alle trengte ham. Vladimir gjenopprettet balansen og harmonien i familien. Deres kjærlighet til Nina fylte de tomme reservoarene av familiens nåde, og ingen ønsket å løpe hvor som helst.

Faren følte at han hadde en sønn, den eldste sønnen, som han kunne stole på. Nina innså at det ikke var nødvendig å dra til øya, og broren hennes var i stand til å overvinne sin smertefulle tilknytning til en jente som var mye eldre enn ham selv. Naturligvis, under Vasyas kjærlighet til Natasha, var det en global lengsel etter moren hans, en følelse av trygghet og komfort.

Den eneste karakteren i stykket som har holdt seg på et absolutt tap er Silva, siden alle de andre hovedpersonene har dannet en indre sirkel. Bare Semyon ble ekskludert fra det.

Selvfølgelig vant Vladimir Busygin også til slutt: han hadde en far, som han hadde drømt om siden barndommen. Stykket avsluttes med andre ord med en scene med felles familieharmoni. Dette avslutter den korte analysen. «Den eldste sønnen» av Vampilov er strålende skrevet, og det er ikke bare et fantastisk, men også et dyptgående verk som stiller alvorlige spørsmål til leseren.

To unge mennesker - medisinstudent Busygin og salgsagent Semyon, med kallenavnet Silva - traff ukjente jenter. Etter å ha sett dem hjemme, men ikke møtt den ytterligere gjestfriheten de forventet, oppdager de at de savnet toget. Klokken er sen, det er kaldt ute, og de blir tvunget til å søke ly i et fremmed område. Unge mennesker kjenner nesten ikke hverandre, men ulykke bringer dem sammen. Begge er gutter med humor, de har mye entusiasme og spill, de mister ikke motet og er klare til å utnytte enhver mulighet til å varme opp.

De banker på huset til en ensom tretti år gammel kvinne, Makarskaya, som nettopp har kjørt bort Vassenka, en tiendeklassing som er forelsket i henne, men hun sender dem også av gårde. Snart ser gutta som ikke vet hvor de skal gå hvordan en eldre mann fra et nabohus roper til henne og kaller seg Andrei Grigoryevich Sarafanov. De tror at dette er en date, og bestemmer seg for å benytte muligheten til å besøke ham i Sarafanovs fravær og varme opp litt. Hjemme finner de den opprørte Vasenka, sønnen til Sarafanov, som opplever sin kjærlighetssvikt. Busygin later som han kjenner faren sin i lang tid. Vasenka er veldig på vakt, og Busygin prøver å berolige ham, og sier at alle mennesker er brødre og at vi må stole på hverandre. Dette leder den utspekulerte Silva til ideen om at Busygin vil spille gutten et puss, og presentere seg som sønn av Sarafanov, Vasenkas halvbror. Inspirert av denne ideen spiller han umiddelbart sammen med vennen sin, og den fortumlede Busygin, som ikke mente dette i det hele tatt, fremstår for Vasenka som hans ukjente eldre bror, som til slutt bestemte seg for å finne sin far. Silva er ikke motvillig til å utvikle suksess og tilbøyer Vasenka til å feire begivenheten - å finne noe fra alkohol i søppelbøttene hjemme og drikke i anledning av å finne en bror.

Mens de feirer på kjøkkenet, dukker Sarafanov plutselig opp, etter å ha dratt til Makarskaya for å spørre etter sønnen, som tørker av kjærlighet. Full Vasenka overvelder ham med fantastiske nyheter. Forvirret Sarafanov tror ikke med det første, men når han husker fortiden, innrømmer han likevel en slik mulighet - da krigen nettopp var over, han "var en soldat, ikke en vegetarianer." Så sønnen hans kunne ha vært tjueen år gammel, og moren hans het... hun het Galina. Disse detaljene høres av Busygin som titter ut av kjøkkenet. Nå er han tryggere på seg selv når han møter en tenkt far. Sarafanov, mens han avhører den nyfødte sønnen, er mer og mer overbevist om at han virkelig er hans avkom, som oppriktig elsker faren sin. Og Sarafanov trenger nå virkelig slik kjærlighet: den yngste sønnen har forelsket seg og prøver å komme ut av hånden, datteren hans skal gifte seg og dra til Sakhalin. Selv forlot han symfoniorkesteret og spiller på dans og i begravelser, noe han stolt skjuler for barna, som likevel er i viten og bare later som de ikke vet noe. Busygin spiller sin rolle godt, slik at selv Sarafanovs voksne datter Nina, som først møtte broren sin veldig vantro, er klar til å tro.

Sarafanov og Busygin tilbringer natten i en fortrolig samtale. Sarafanov forteller ham hele livet, åpner sjelen hans: kona forlot ham fordi det virket for henne som om han spilte klarinett for lenge om kveldene. Men Sarafanov er stolt av seg selv: han lot seg ikke løse opp i travelheten, han komponerer musikk.

Om morgenen gjør Busygin og Silva et forsøk på å slippe unna ubemerket, men kolliderer med Sarafanov. Etter å ha fått vite om deres avgang, er han motløs og opprørt, han gir Busygin en snusboks i sølv som et minnesmerke, siden den ifølge ham i familien deres alltid tilhørte den eldste sønnen. Den rørte bedrageren kunngjør sin beslutning om å bli en dag. Han hjelper Nina med å rydde opp i leiligheten. Et merkelig forhold utvikler seg mellom ham og Nina. Det ser ut til at de er bror og søster, men deres gjensidige interesse og sympati for hverandre passer tydeligvis ikke inn i familiens rammeverk. Busygin spør Nina om brudgommen, og slipper ufrivillig sjalu mothaker mot ham, slik at det oppstår noe som en krangel mellom dem. Litt senere vil Nina også reagere sjalu på Busygins interesse for Makarska. I tillegg vender de seg stadig til samtalen om Sarafanov. Busygin bebreider Nina at hun kommer til å la faren være i fred. De er også bekymret for broren Vasenka, som nå og da prøver å stikke av hjemmefra, og tror at ingen trenger ham her.

I mellomtiden våkner Vassenka, oppmuntret av den uventede oppmerksomheten til Makarska, som gikk med på å gå på kino med ham (etter å ha snakket med Sarafanov), og kommer nå ikke til å gå noe sted. Gleden hans varer imidlertid ikke lenge. Makarska har en avtale klokken ti med Silva, som hun liker. Etter å ha fått vite at Vassenka kjøpte en billett for samme tid, nekter hun å gå, og Vasenkas naive utholdenhet innrømmer indignert at gutten skylder hennes uventede vennlighet til faren. I desperasjon pakker Vassenka sekken, og den følsomme Busygin, som nettopp hadde tenkt å dra, blir igjen tvunget til å bli.

Om kvelden dukker Ninas forlovede pilot Kudimov opp med to flasker champagne. Han er en enkel og åpen fyr, godmodig og oppfatter alt for rett på sak, noe han til og med er stolt av. Busygin og Silva gjør narr av ham av og til, som han bare smiler godmodig til og byr på en drink for ikke å kaste bort tiden. Han mangler det, han, en kadett, vil ikke komme for sent, fordi han lovet seg selv å aldri komme for sent, og hans eget ord er lov for ham. Snart dukker Sarafanov og Nina opp. Hele selskapet drikker for bekjentskap. Kudimov begynner plutselig å huske hvor han så Sarafanov, selv om Busygin og Nina

de prøver å forhindre ham, og overbeviser ham om at han ikke kunne se ham noe sted eller så ham på filharmonien. Likevel vedvarer piloten, med sin iboende integritet, og husker til slutt: han så Sarafanov i begravelsen. Sarafanov ble bittert tvunget til å innrømme dette.

Busygin beroliger ham: folk trenger musikk både når de har det gøy og når de er triste. På dette tidspunktet forlater Vasenka med en ryggsekk, til tross for forsøk på å stoppe ham, hjemmet sitt. Ninas forlovede, til tross for hennes overtalelse, skynder seg også bort, redd for å komme for sent til brakken. Når han drar, bebreider Nina den ondsinnede broren at han behandlet forloveden hennes dårlig. Til slutt tåler ikke Busygin det og innrømmer at han ikke er broren til Nina i det hele tatt. Dessuten ser det ut til at han er forelsket i henne. I mellomtiden pakker den fornærmede Sarafanov kofferten for å dra med sin eldste sønn. Plutselig løper Vassenka inn med et skremt, høytidelig blikk, etterfulgt av Silva i halvbrente klær, med et ansikt tilsmusset av sot, akkompagnert av Makarska. Det viser seg at Vasenka satte fyr på leiligheten hennes. Den indignerte Silva krever bukser, og før han drar, informerer han hevngjerrigt ved døren at Busygin ikke er Sarafans sønn i det hele tatt. Dette gjør et stort inntrykk på alle, men Sarafanov erklærer bestemt at han ikke tror. Han vil ikke vite noe: Busygin er sønnen hans, og dessuten hans elskede. Han inviterer Busygin til å flytte ut av vandrerhjemmet til dem, selv om dette møter Ninas innvending. Busygin beroliger ham: han vil besøke dem. Og så oppdager han at han kom for sent til toget igjen.

Mål og målsettinger:

forståelse av stykkets ideologiske og kunstneriske originalitet,
videre dannelse av elevenes ideer om originaliteten til den dramatiske poetikken til A. Vampilov,
videre dannelse av ferdigheten til å penetrere inn i stykkets undertekst, tolkning av bildet,
moralproblemet i stykket.

Leksjonsmetodikk: lærerens ord, arbeid med tekst, analytisk samtale, tekstanalyse av enkeltscener, elevenes ekspressive lesing.

I løpet av timene

Trinn 1: læreren avslører målene og målene for leksjonen, formuleringen av emnet.

Trinn 2: arbeid med tittelen på stykket basert på tidligere studert materiale

"Teaching with a guitar", "Forstad", "Elder son" (1970) Spørsmål for en analytisk samtale med en kort kommentar:

1. Hva er forholdet i titlene på stykkene?

2. Hva er den grunnleggende forskjellen i titlene på stykkene?

3. Hva er den semantiske symbolikken i tittelen på stykket «Eldste sønn»?

Navnet på stykket "Elder Son" er det mest suksessrike, siden hovedpersonen - Busygin - fullt ut rettferdiggjorde rollen som den eldste sønnen som ble tatt på seg. Volodya Busygin hjalp Sarafanovs barn til å forstå hvor mye faren deres betyr for dem og bringer tillit, respekt, medfølelse og varme inn i deres vanskelige liv.

Trinn 3. Analyse av stykket med sitat og ekspressiv lesning.

Hoved- og bipersonene i stykket. Handlingen i stykket.

Stykkets kollisjon.

Sarafanov og barna hans.

Bildene av Busygin og Silva avslører ideen om stykket.

Rollen til mindre karakterer i å avsløre ideen om stykket.

Problemer og ideer til stykket.

Handlingen i stykket er ganske enkel: Busygin, en student ved Medical Institute, og Silva, en handelsagent, eskorterer jentene til utkanten av byen. Etter å ha gått glipp av det siste toget, blir de tvunget til å lete etter overnatting for natten.

Opptatt. Mennesker har tykk hud og det er ikke lett å stikke hull i den. Det er nødvendig å lyve ordentlig, først da vil de tro og sympatisere med deg. De trenger å bli redde eller blidgjort.

Så de havner i huset til Sarafanovene. Åpen og velvillig Andrei Grigorievich tror på løgner og tar Busygin for sin eldste sønn.

I første akt i det andre bildet er den generelle stemningen i familien kald, uten familievarme. Sønnen Vasenka er ulykkelig forelsket i Makarskaya, datteren Nina ønsker å forlate hjemmet med sin forlovede til Sakhalin så snart som mulig. Sarafanov er ensom i familien sin, i livet. Busygin, som vokste opp på et barnehjem, føler seg i Andrei Alexandrovich som en snill, oppriktig person. Slutten av stykket er optimistisk, karakterene blir varmere og klokere. Volodya innrømmer ærlig at han ikke er sønn av Sarafanov, dessuten liker han Nina. Vasenka søker ikke lenger å rømme hjemmefra, og Busygin blir tiltrukket av familien til Andrei Alexandrovich (studenters sitat fra stykket).

Stykkets moralske søken utspiller seg mellom to teser-slagord - "alle mennesker er brødre" og "mennesker har tykk hud". Paradoksalt nok hadde Busygin den tynneste huden. En gang i Sarafanov-familiens naive verden, viser Busygin, som spiller sin rolle, uforvarende de beste menneskelige egenskapene.

Hvordan opplever barn sin far? Sammenlign dem.

Konklusjonene til læreren og elevene: barn er ufølsomme mot faren sin, noen ganger egoistiske (ekspressiv lesing av dialoger, analyse av episoden med brannen). Nina er seriøs, smart, men vil endre livet sitt, lei av håpløshet, er hun klar til å forlate sin far, bror. Men etter å ha blitt forelsket, tiner den, endrer syn på livet. (Ekspressiv lesning av dialoger)

Sammenlign bildet av Busygin og Silva (arbeid med tekst)

Konklusjoner fra læreren og elevene: Silva sier til Busygin: "Her, sier han, har du de siste tjue rublene, gå på tavernaen. Drikk deg full, lag et slagsmål slik at jeg ikke ser deg på et år eller to." Det er ingen tilfeldighet at Vampilov i utgangspunktet dramatiserer skjebnen til heltene sine. Karakterene befinner seg i en vanskelig situasjon og manifesterer seg på forskjellige måter: Busygin avslører sine positive karaktertrekk gjennom hele stykket, noe som gjør ham edel, sterk, anstendig. I motsetning til foreldreløse Volodya, er "foreldreløse" Silva ressurssterk, men kynisk. Hans sanne ansikt blir avslørt når han erklærer at Busygin ikke er en sønn, ikke en bror, men en residivist. Det var viktig for dramatikeren å fortelle leserne: Hver person tar sitt eget valg under alle omstendigheter.

Hvilken type mennesker tilhører Kudimov? (Episodeanalyse)

Konklusjonene til elevene og læreren: "Han smiler. Han smiler mye. Han er godmodig," sier Vampilov om ham. Han representerer «typen riktige mennesker» som skaper en atmosfære rundt seg som kveler alle levende ting i en person. «Selv om bare Kudimov alltid forteller sannheten, og alle karakterene lyver på grunn av omstendigheter, er det overraskende i Vampilovs komedie at en løgn blir til hjertelighet, varme Denne dramatiske teknikken gjør det mulig å avsløre slike dybder av personlighet, spiritualitet og vennlighet som de selv ikke hadde mistanke om.

Rollen som Makarska og nabo i stykket. (Les individuelle sitater)

Konklusjoner: dramatikeren vurderer temaet ensomhet, som kan bringe en person til å fortvile. Natasha Makarskaya blir vist som en anstendig person og ulykkelig som kvinne. Naboen fremstår for leserne som en forsiktig person "naboen beveger seg lydløst og engstelig bort", "ser med frykt og mistenksomhet"

Stykkets sjanger.

Lærerens og elevenes resonnement: ordet komedie kan forstås i balzaciansk betydning av ordet: "menneskelig komedie". Komedie er et panorama av livet. Vampilov definerer stykkets sjanger som en komedie. Men sammen med de komiske utvikles dramatiske hendelser (Silva, Makarskaya, Sarafanov). A. Demidov kalte komedien «Den eldste sønnen» «en slags filosofisk lignelse». "I motsetning til familieeventyrdramaturgi, som er orientert mot gjenkjennelighet av livssituasjoner, er "Den eldste sønnen" så å si orientert mot gjenkjenneligheten av evig, universell, generell dramatikk, hverdagslige situasjoner og problemer. Den indre strukturen i leken er så å si gjennomsyret av temaer fra verdensdramaturgi: "(E. Gushchanskaya).

Hva føler Vampilov om Silva, Busygin, Sarafanov? (elev svar)

Problemer og ideer til stykket.

Det var ingen tilfeldighet at dramatikeren endret tittelen på stykket «Forstad» til «Den eldste sønn». Hovedsaken er ikke hvor arrangementene finner sted, men hvem som deltar i dem. Å være i stand til å lytte og høre, forstå hverandre, vise barmhjertighet er hovedideen til Alexander Vampilovs arbeid. Kritikere sier at Vampilov skapte sin egen originale kunstneriske verden, en spesiell dramatisk poetikk. Innslaget i stykket er bra; et element som føder lykkelige transformasjoner og gevinster, og ikke brudd og tap. Dette er drama som kan innpode tro hos en person. Den kunstneriske dybden og autentisiteten til stykket er gitt av en viss konvensjonalitet, tilfeldighet, men dramatikeren lot aldri noen tvile på vitaliteten til det som skjedde, brøt ikke med hendelsenes logikk, hvert påfølgende trinn fulgte naturlig fra den forrige situasjonen.

A. Rumyantsev i sin bok "Alexander Vampilov" husker: "Jeg bebreidet ham for noe, og han protesterte:

Du tar feil, gamle mann. Du har ingen grunn til å si det.

Fordi jeg elsker deg.

Det hørtes morsomt, sentimentalt ut. Kort tid etter Sanyas død, da jeg leste boken hans på nytt, så jeg at livet i minuttene fra den samtalen fortsatte hans lek. Ja, eldste sønn, siste scene.

Sarafanov, etter å ha lært at Busygin ikke er sønnen hans, sier: "Hva som skjedde - alt dette endrer ikke noe, Volodya, kom hit: (Busygin, Nina, Vasenka, Sarafanov - alt er i nærheten.) Uansett hva det er, men "jeg betrakt deg som min sønn. (Til dere alle tre). Dere er mine barn fordi jeg elsker dere. Enten jeg er god eller dårlig, så elsker jeg dere, og det er det viktigste."

Med disse ordene - Vampilovs pakt, overlatt til oss alle. "Jeg elsker mennesker som alt kan skje med," skrev Sanya i en notatbok, det vil si i hemmelighet, for seg selv. Han kunne ikke misunne noen fordi han var mer heldig, mer elendig. Han så oss for hvem vi er og ville at vi skulle bli bedre. Han elsket oss. Og han fortjener det samme."

Valentin Rasputin eier ordene: "Det ser ut til at hovedspørsmålet som Vampilov stadig stiller er: vil du, en mann, forbli en mann? Vil du være i stand til å overvinne alle de falske, uvennlige tingene som er i vente for deg i mange liv prøvelser, hvor det er vanskelig å skille og motsetninger - kjærlighet og svik, lidenskap og likegyldighet, oppriktighet og usannhet, godhet og slaveri: "Disse spørsmålene er besvart av A. Vampilovs skuespill" Elder Son ".

Det skal umiddelbart bemerkes at en kort gjenfortelling (den vil inneholde noen analytiske observasjoner) av Vampilovs mesterverk også er nødvendig. Vi begynner på det.

Mislykket fest for fire

Det er to soner i dette området: privat sektor (det er hus av landsbytype) og rett overfor er et lite steinhus (tre etasjer høyt) med en bue.

Sevostyanov Semyon (Silva) blir nektet av en beboer i huset overfor. Unge mennesker finner seg selv der de var - på gaten.

Et uventet tilskudd til familien

Så dukker Vladimir opp, svarer riktig på alle farens spørsmål. Huset er overveldet av generell jubel, og spriten fortsetter, men nå har Sarafanov sr. sluttet seg til henne.

Nina kommer ut til bråket og krever en forklaring. Først stoler ikke jenta på sin eldre bror, så får hun også tillit til ham.

Busygin begynner å tro på sitt eget spill. karakter spawn point

Kjærlighet som en samlende kraft

Spontant gryende kjærlighet mellom Vladimir og Nina bygger hele handlingen videre og er kraften som forener Sarafanov-familien igjen til en helhet.

Divergens i forskjellige sfærer av Busygin og Sevostyanov

Brudgommens utseende

På dagen for rengjøring av kjøkkenet bør en betydelig begivenhet finne sted: Nina planlegger å introdusere faren sin for forloveden, en flyskolekadett Mikhail Kudimov.

katarsis

Lei av forestillingen på en bølge av skuffelse fra ødelagte klær, panter Semyon Busygin og sier at Vladimir er den samme sønnen til Sarafanov som han er niesen hans, og drar.

En familie i et hjulspor

Nå som vi kjenner hele historien, kan vi reflektere over hvem den "eldste sønnen" var i hele denne historien.

Busygin som en frelser

Den eneste karakteren i stykket som har holdt seg på et absolutt tap er Silva, siden alle de andre hovedpersonene har dannet en indre sirkel. Bare Semyon ble ekskludert fra det.

Populær i kategorien: