hjem › Bremsesystem › Litterære og historiske notater fra en ung tekniker. Teffi kort biografi og interessante fakta Lokhvitskaya Nadezhda Aleksandrovna Teffi

Litterære og historiske notater fra en ung tekniker. Teffi kort biografi og interessante fakta Lokhvitskaya Nadezhda Aleksandrovna Teffi

Taffy(virkelige navn Nadezhda Alexandrovna Lokhvitskaya, av ektemann Buchinskaya; 24. april (6. mai), 1872, St. Petersburg - 6. oktober 1952, Paris) - russisk forfatter og poetinne, memoarist, oversetter, forfatter av så kjente historier som "Demon Woman" Og "Kefer?". Etter revolusjonen - i eksil. Søster til poetinnen Mirra Lokhvitskaya og militærfigur Nikolai Alexandrovich Lokhvitsky.

Biografi

Nadezhda Alexandrovna Lokhvitskaya ble født 24. april (6. mai 1872 i St. Petersburg (ifølge andre kilder i Volyn-provinsen) i familien til en advokat Alexander Vladimirovich Lokhvitsky (-). Hun studerte ved gymsalen på Liteiny Prospekt.

Hun ble kalt den første russiske komikeren på begynnelsen av 1900-tallet, «dronningen av russisk humor», men hun var aldri noen tilhenger av ren humor, hun kombinerte det alltid med tristhet og vittige observasjoner av livet rundt seg. Etter emigrasjon sluttet satire og humor gradvis å dominere i hennes arbeid, får observasjoner av livet en filosofisk karakter.

Kallenavn

Det er flere alternativer for opprinnelsen til pseudonymet Teffi.

Den første versjonen er oppgitt av forfatteren selv i historien "Alias". Hun ønsket ikke å signere tekstene sine med et mannsnavn, slik samtidige forfattere ofte gjorde: «Jeg ville ikke gjemme meg bak et mannlig pseudonym. Feigt og feigt. Det er bedre å velge noe uforståelig, verken dette eller det. Men hva? Du trenger et navn som vil bringe lykke. Det beste navnet er en tulling - tullinger er alltid glade". Til henne "Jeg husket en tosk, virkelig utmerket og i tillegg en som var heldig, noe som betyr at skjebnen selv ble anerkjent som en ideell tosk. Han het Stepan, og familien hans kalte ham Steffi. Å avvise det første brevet fra delikatesse (slik at narren ikke blir arrogant) ", forfatter «Jeg bestemte meg for å signere mitt lille skuespill «Teffi»». Etter den vellykkede premieren på dette stykket, i et intervju med en journalist, da han ble spurt om pseudonymet, svarte Teffi at "dette er ... navnet på en tosk ... det vil si et slikt etternavn". Journalisten la merke til at han "de sa det var fra Kipling". Taffy husker Kiplings sang Taffy var en valshman / Taffy var en tyv...(rus. Taffy fra Wales, Taffy var en tyv ), enig i denne versjonen.

Den samme versjonen er uttrykt av kreativitetsforskeren Teffi E. Nitraur, som indikerer navnet på bekjentskapet til forfatteren som Stefan og spesifiserer tittelen på stykket - "Kvinners spørsmål", og en gruppe forfattere under generell tilsyn av A. I. Smirnova, som tilskriver navnet Stepan til en tjener i Lokhvitsky-huset.

En annen versjon av opprinnelsen til pseudonymet tilbys av forskerne av Teffis verk E. M. Trubilova og D. D. Nikolaev, ifølge hvem pseudonymet for Nadezhda Alexandrovna, som elsket bløff og vitser, og også var forfatteren av litterære parodier, feuilletons, ble en del av et litterært spill som tar sikte på å skape et passende bilde av forfatteren.

Det er også en versjon om at Teffi tok pseudonymet hennes fordi søsteren hennes, poetinnen Mirra Lokhvitskaya, som ble kalt "Russian Sappho", ble trykt under hennes virkelige navn.

Opprettelse

Før emigrasjon

Nadezhda Lokhvitskaya begynte å skrive som barn, men hennes litterære debut fant sted nesten i en alder av tretti. Den første utgivelsen av Teffi fant sted 2. september 1901 i tidsskriftet "North" - det var et dikt "Jeg hadde en drøm, gal og vakker ..."

Taffy selv snakket om sin debut slik: «De tok diktet mitt og tok det til et illustrert blad uten å fortelle meg et ord om det. Og så brakte de utgaven av bladet der diktet ble trykket, noe som gjorde meg veldig sint. Jeg ønsket ikke å publisere da, fordi en av mine eldre søstre, Mirra Lokhvitskaya, hadde publisert diktene sine i lang tid og med suksess. Det virket for meg noe morsomt om vi alle kom inn på litteratur. Forresten, sånn ble det ... Så – jeg var ulykkelig. Men da de sendte meg honorar fra redaksjonen, gjorde det mest gledelig inntrykk på meg. .

I eksil

I eksil skrev Teffi historier som skildrer det førrevolusjonære Russland, alt det samme filisterlivet som hun beskrev i samlinger publisert hjemme. melankolsk header "Slik levde de" forener disse historiene, og gjenspeiler sammenbruddet av emigrasjonens håp om fortidens retur, den fullstendige nytteløsheten til et lite attraktivt liv i et fremmed land. I den første utgaven av avisen Latest News (27. april 1920) ble Teffis historie publisert "Kefer?"(Fransk "Hva å gjøre?"), og uttrykket til helten hans, den gamle generalen, som ser seg forvirret rundt på torget i Paris og mumler: "Alt dette er bra ... men que faire? Har du noe ke?, har blitt et slags passord for de i eksil.

Forfatteren ble publisert i mange fremtredende tidsskrifter fra den russiske emigrasjonen ("Common Cause", "Renaissance", "Rul", "Today", "Link", "Modern Notes", "Firebird"). Taffy har gitt ut en rekke historiebøker - "Lynx" (), "Bestill juni" (), "Om ømhet"() - viser nye fasetter av talentet hennes, som skuespillene fra denne perioden - "skjebneøyeblikk" , "Ingenting som dette"() - og den eneste opplevelsen av romanen - "Eventyrlig romantikk"(1931). Men hun anså hennes beste bok for å være en novellesamling. "Heks". Sjangertilknytningen til romanen, angitt i tittelen, reiste tvil blant de første anmelderne: et avvik mellom "sjelen" til romanen (B. Zaitsev) og tittelen ble notert. Moderne forskere peker på likheter med eventyrlige, pikareske, høviske, detektivromaner, så vel som en mytisk roman.

I verkene til Teffi på denne tiden blir triste, til og med tragiske motiver merkbart intensivert. «De var redde for den bolsjevikiske døden - og døde en død her. Vi tenker bare på det som er der nå. Vi er bare interessert i det som kommer derfra.», - sa i en av hennes første parisiske miniatyrer "Nostalgi"() . Teffis optimistiske syn på livet vil endre seg bare i alderdommen. Tidligere kalte hun 13 sin metafysiske alder, men i et av de siste parisiske brevene hennes glir en bitter gli gjennom: "Alle mine jevnaldrende dør, men jeg lever fortsatt for noe ..." .

Teffi planla å skrive om heltene til L. N. Tolstoy og M. Cervantes, ignorert av kritikere, men disse planene var ikke bestemt til å gå i oppfyllelse. 30. september 1952 i Paris feiret Teffi navnedag, og døde bare en uke senere.

Bibliografi

Utgaver utarbeidet av Teffi

Syv lys - St. Petersburg: Rosehip, 1910
Humoristiske historier. Bok. 1. - St. Petersburg: Rosehip, 1910
Humoristiske historier. Bok. 2 (Humanoid). - St. Petersburg: Rosehip, 1911
Og det ble slik. - St. Petersburg: New Satyricon, 1912
Karusell. - St. Petersburg: New Satyricon, 1913
Miniatyrer og monologer. T. 1. - St. Petersburg: utg. M. G. Kornfeld, 1913
Åtte miniatyrer. - S.: New Satyricon, 1913
Røyk uten ild. - St. Petersburg: New Satyricon, 1914
Ingenting av det slaget, s.: New Satyricon, 1915
Miniatyrer og monologer. T. 2. - S.: New Satyricon, 1915
Og det ble slik. 7. utg. - S.: New Satyricon, 1916
Leveløst dyr. - S.: New Satyricon, 1916
I går. - S.: New Satyricon, 1918
Røyk uten ild. 9. utg. - S.: New Satyricon, 1918
Karusell. 4. utg. - S.: New Satyricon, 1918
Svart iris. - Stockholm, 1921
Jordens skatter. - Berlin, 1921
Stille bakevje. - Paris, 1921
Så de levde. - Paris, 1921
Gaupe. - Paris, 1923
Passiflora. - Berlin, 1923
Shamran. Østens sanger. - Berlin, 1923
By. - Paris, 1927
juni bok. - Paris, 1931
Eventyrromantikk. - Paris, 1931
Heks. - Paris, 1936
Om ømhet. - Paris, 1938
Sikksakk. - Paris, 1939
Alt om kjærlighet. - Paris, 1946
Jordens regnbue. - New York, 1952
Liv og krage
Mitenka

Piratkopierte utgaver

I stedet for politikk. Historier. - M.-L.: ZiF, 1926
I går. Humoristisk. historier. - Kiev: Cosmos, 1927
Dødens tango. - M.: ZiF, 1927
Fantastiske minner. -M.-L.: ZiF, 1927

Samlede verk

Samlede verk [i 7 bind]. Comp. og prep. tekster av D. D. Nikolaev og E. M. Trubilova. - M.: Lakom, 1998-2005.
Sobr. cit.: I 5 bind - M.: TERRA Bokklubb, 2008

Annen

Oldtidshistorie / . - 1909
Ancient history / General history, bearbeidet av "Satyricon". - St. Petersburg: red. M. G. Kornfeld, 1912

Kritikk

Teffis verk ble behandlet ekstremt positivt i litterære kretser. Forfatter og samtidige Teffi Mikhail Osorgin vurderte henne "en av de mest intelligente og seende moderne forfatterne." Ivan Bunin, gjerrig av ros, ringte henne "smart-vit" og sa at historiene hennes, som sannferdig gjenspeiler livet, ble skrevet "flott, enkelt, med stor vidd, observasjon og fantastisk hån" .

se også

Notater

Nitraur E."Livet ler og gråter ..." Om skjebnen og arbeidet til Teffi // Teffi. Nostalgi: Historier; Minner / Komp. B. Averina; Intro. Kunst. E. Nitraur. - L .: Kunstner. lit., 1989. - S. 4-5. - ISBN 5-280-00930-X.
Biografi om Tzffi
Gymnasalen for kvinner, åpnet i 1864, lå i Basseynaya-gaten (nå Nekrasov-gaten), på nummer 15. I memoarene hennes bemerket Nadezhda Aleksandrovna: «Jeg så arbeidet mitt på trykk for første gang da jeg var tretten år gammel. Det var en ode jeg skrev til jubileet for gymnaset.
Teffi (russisk) . Litterært leksikon. Fundamental Electronic Library (1939). Arkivert fra originalen 25. august 2011. Hentet 30. januar 2010.
Taffy. Minner // Taffy. Nostalgi: Historier; Minner / Komp. B. Averina; Intro. Kunst. E. Nitraur. - L .: Kunstner. lit., 1989. - S. 267-446. - ISBN 5-280-00930-X.
Don Aminado. Tren på tredje spor. - New York, 1954. - S. 256-267.
Taffy. Pseudonym // Renessansen (Paris). - 1931. - 20. desember.
Taffy. Kallenavn (russisk). Liten prosa fra den russiske litteraturens sølvalder. Arkivert fra originalen 25. august 2011. Hentet 29. mai 2011.
Litteratur fra den russiske diasporaen ("den første bølgen" av emigrasjon: 1920-1940): Lærebok: Ved 2 timer, del 2 / A. I. Smirnova, A. V. Mlechko, S. V. Baranov og andre; Under totalt utg. Dr. Philol. vitenskaper, prof. A. I. Smirnova. - Volgograd: VolGU Publishing House, 2004. - 232 s.
Poetry of the Silver Age: an anthology // Forord, artikler og notater av B. S. Akimov. - M.: Rodionov Publishing House, Litteratur, 2005. - 560 s. - (Serie "Klassikere på skolen"). - S. 420.
http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-15080/
L. A. Spiridonova (Evstigneeva). taffy
TEFFI, NADEZHDA ALEKSANDROVNA | Online Encyclopedia Around the World
Nadezhda Lokhvitskaya - Biografi om Nadezhda Lokhvitskaya
Kort om Teffi (`Kvinnekalender`)
Om Taffy ("Strophes of the Century")
Om Taffy

Komposisjon

Teffi er pseudonymet til Nadezhda Aleksandrovna Lokhvitskaya, som ble født i 1872 i familien til en kjent advokat. Alexander Vladimirovich, faren til forfatteren, var engasjert i journalistikk og er forfatteren av mange vitenskapelige arbeider. Denne familien er virkelig unik. To søstre til Nadezhda Alexandrovna ble, som henne, forfattere. Den eldste, poetinnen Mirra Lokhvitskaya, ble til og med kalt den "russiske sappho". Den eldste broren Nikolai ble general for Izmailovsky-regimentet.
Til tross for en tidlig lidenskap for litteratur, begynte Teffi å publisere ganske sent. I 1901 ble hennes første dikt publisert for første gang. Deretter, i memoarene hennes, vil Nadezhda Ateksandrovna skrive at hun skammet seg veldig over dette verket, og hun håpet at ingen ville lese det. Siden 1904 begynte Teffi å publisere i hovedstadens "Birzhevye Vedomosti" som forfatter av feuilletons. Det var her forfatteren finpusset ferdighetene sine. I prosessen med arbeidet i denne publikasjonen ble Nadezhda Aleksandrovnas talent fullt ut manifestert i å finne en original tolkning av et lenge brukt emne, samt oppnå maksimal uttrykksevne ved hjelp av minimale midler. I fremtiden, i historiene til Teffi, vil ekkoene av hennes arbeid som feuilletonist forbli: et lite antall karakterer, en "kort linje", en særegen tale fra forfatteren som får leserne til å smile. Forfatteren fikk mange beundrere, blant dem var selveste tsar Nikolai I. I 1910 ble den første boken med historiene hennes utgitt i to bind, som ble utsolgt i løpet av få dager. I 1919 emigrerte Teffi til utlandet, men til slutten av dagene glemte hun ikke hjemlandet. De fleste av samlingene utgitt i Paris, Praha, Berlin, Beograd, New York er dedikert til det russiske folket.
Mange samtidige anså Teffi som utelukkende en satiriker, selv om hun går langt utover bare en satiriker. I hennes historier er det verken fordømmelse av spesifikke høytstående personer, eller "obligatorisk" kjærlighet til juniorvaktmesteren. Forfatteren søker å vise leseren slike vanlige situasjoner, hvor han selv ofte opptrer latterlig og latterlig. Nadezhda Alexandrovna tyr praktisk talt ikke til skarp overdrivelse eller direkte karikatur i verkene sine. Uten bevisst å finne på en komisk situasjon, vet hun hvordan hun finner det morsomme i en vanlig, ytre alvorlig.
Du kan huske historien "Love", der den lille heltinnen virkelig likte den nye arbeideren. Taffy fortalte en tilsynelatende enkel situasjon på en veldig komisk måte. Ganka tiltrekker samtidig jenta til seg og skremmer henne med sine enkle folkeskikk: "Ganka ... tok frem et brød og et hvitløkshode, gned skorpen med hvitløk og begynte å spise ... Denne hvitløken rørte henne definitivt bort fra meg ... Det ville være bedre om fisken med en kniv ..." Hovedpersonen får vite at i tillegg til at hennes hemmelige kjærlighet spiser hvitløk, er hun også «kjent med en enkel uutdannet soldat ... skrekk». Imidlertid tiltrekker den muntre disposisjonen til arbeideren jenta som en magnet. Hovedpersonen bestemmer seg til og med for å stjele en appelsin for Ganka. Den uutdannede arbeideren, som aldri hadde sett utenlands frukt, satte imidlertid ikke pris på den uventede gaven: «hun bet av et stykke rett med skinnet, og åpnet plutselig munnen, og helt stygt rynket spyttet hun ut og kastet appelsinen langt. inn i buskene." Alt er over. Jenta blir fornærmet i sine beste følelser: "Jeg ble en tyv for å gi henne det beste jeg bare visste i verden ... Men hun forsto ikke og spyttet." Denne historien vekker ufrivillig et smil over hovedpersonens naivitet og barnslige spontanitet, men den får deg også til å lure på om voksne noen ganger opptrer på samme måte i et forsøk på å trekke noens oppmerksomhet til ikke seg selv?
Teffis skriftlige kolleger, forfatterne av Satyricon, bygde ofte sine verk på karakterens brudd på "normen". Forfatteren nektet denne teknikken. Hun søker å vise komedien til selve «normen». En liten skjerping, en deformasjon som knapt er merkbar ved første øyekast, og leseren legger plutselig merke til absurditeten i det allment aksepterte. Så, for eksempel, tenker historiens heltinne, Katenka, på ekteskap med barnslig spontanitet: «Du kan gifte deg med hvem som helst, dette er tull, så lenge det er en strålende fest. For eksempel er det ingeniører som stjeler... Da kan du gifte deg med en general... Men det er ikke det som er interessant i det hele tatt. Jeg lurer på hvem du vil være utro mot mannen din. I hjertet av drømmene til hovedpersonen er ganske naturlige og rene, og deres kynisme forklares bare av tid og omstendigheter. Forfatteren i sine arbeider fletter dyktig det "midlertidige" og "evige". Den første fanger som regel umiddelbart øyet, og den andre - bare så vidt skinner gjennom.
Selvfølgelig er Teffis historier fascinerende naive og morsomme, men bitterhet og smerte er merkbar bak den subtile ironien. Forfatteren avslører realistisk hverdagslivets vulgaritet. Noen ganger er de virkelige tragediene til små mennesker skjult bak latter. Man kan huske historien "The Agility of Hands", der alle magikerens tanker var konsentrert om det faktum at han hadde "om morgenen en kopekbolle og te uten sukker." I senere historier kjennetegnes mange Teffi-helter ved deres barnslig infantile oppfatning av livet. Ikke den siste rollen i dette spilles av emigrasjon - en urolig tilstand, tapet av noe urokkelig og ekte, avhengighet av fordelene til lånetakerne, ofte mangelen på evnen til på en eller annen måte å tjene penger. Disse temaene presenteres mest levende i forfatterens bok "Gorodok". Det høres allerede hard ironi ut, som minner litt om det skarpe språket til Saltykov-Sjchedrin. Dette er en beskrivelse av livet og livet til en liten by. Dens prototype var Paris, der russiske emigranter organiserte staten sin i en stat: «Innbyggerne i byen elsket det når en av stammen deres viste seg å være en tyv, en kjeltring eller en forræder. De elsket også cottage cheese og lange samtaler på telefonen...”. – Ifølge Aldanov, i forhold til mennesker, er Teffi selvtilfreds og uvennlig. Dette hindrer imidlertid ikke leseren i å elske og hedre den talentfulle forfatteren i mange år. Nadezhda Alexandrovna har mange historier om barn. Alle avslører perfekt barnets kunstløse og underholdende verden. Dessuten får de voksne til å tenke på utdanningsmuligheter og påstander.

Ideer om russisk litteratur dannes oftest i en person i løpet av skolepensum. Det kan ikke hevdes at denne kunnskapen er så fullstendig feil. Men de avslører emnet langt fra fullt ut. Mange betydelige navn og fenomener forble utenfor skolens læreplan. For eksempel er et vanlig skolebarn, selv etter å ha bestått en eksamen i litteratur med utmerket karakter, ofte helt uvitende om hvem Teffi Nadezhda Alexandrovna er. Men ganske ofte fortjener disse såkalte andrelinjenavnene vår spesielle oppmerksomhet.

Utsikt fra andre siden

Det allsidige og lyse talentet til Nadezhda Alexandrovna Teffi er av stor interesse for alle som ikke er likegyldige til vendepunktet i russisk historie der hun tilfeldigvis levde og skapte. Denne forfatteren kan neppe tilskrives de litterære stjernene av første størrelse, men bildet av epoken uten henne ville være ufullstendig. Og av spesiell interesse for oss er synet på russisk kultur og historie fra siden av dem som befant seg på den andre siden av dens historiske skillelinje. Og utenfor Russland, i et billedlig uttrykk, var det et helt åndelig kontinent av russisk samfunn og russisk kultur. Nadezhda Teffi, hvis biografi viste seg å være delt i to halvdeler, hjelper oss å bedre forstå de russiske folkene som bevisst ikke aksepterte revolusjonen og var dens konsekvente motstandere. De hadde gode grunner til dette.

Nadezhda Teffi: biografi mot epokens bakgrunn

Den litterære debuten til Nadezhda Alexandrovna Lokhvitskaya fant sted på begynnelsen av det tjuende århundre med korte poetiske publikasjoner i hovedstadens tidsskrifter. I utgangspunktet var dette satiriske dikt og feuilletoner om temaer som bekymret publikum. Takket være dem ble Nadezhda Teffi raskt populær og ble berømt i begge hovedstedene i det russiske imperiet. Denne litterære berømmelsen som ble oppnådd i hans yngre år viste seg å være overraskende stabil. Ingenting kunne undergrave publikums interesse for Teffis arbeid. Biografien hennes inkluderer kriger, revolusjoner og lange år med emigrasjon. Den litterære autoriteten til poetinnen og forfatteren forble udiskutabel.

Kreativt alias

Spørsmålet om hvordan Nadezhda Alexandrovna Lokhvitskaya ble Nadezhda Teffi fortjener spesiell oppmerksomhet. Adopsjonen av et pseudonym var et nødvendig tiltak for henne, siden det var vanskelig å publisere under hennes virkelige navn. Nadezhdas eldre søster, Mirra Lokhvitskaya, begynte sin litterære karriere mye tidligere, og etternavnet hennes har allerede blitt kjent. Nadezhda Teffi selv, hvis biografi er mye replikert, nevner flere ganger i notatene om livet hennes i Russland at hun valgte navnet på en kjent tosk, som alle kalte "Steffy", som et pseudonym. Ett brev måtte forkortes for at en person ikke skulle ha en urimelig grunn til stolthet.

Dikt og humoristiske historier

Det første som kommer til tankene når du blir kjent med dikterens kreative arv, er det berømte ordtaket til Anton Pavlovich Chekhov - "Korthet er talentets søster." De tidlige verkene til Teffi samsvarer fullt ut med ham. Dikt og feuilletoner fra den vanlige forfatteren av det populære magasinet "Satyricon" var alltid uventede, lyse og talentfulle. Publikum forventet stadig en oppfølger, og forfatteren skuffet ikke folket. Det er veldig vanskelig å finne en annen slik forfatter, hvis lesere og beundrere var så forskjellige mennesker som den suverene keiseren Autocrat Nicholas II og lederen av verdensproletariatet Vladimir Ilyich Lenin. Det er godt mulig at Nadezhda Teffi ville ha forblitt i minnet til hennes etterkommere som forfatter av lett humoristisk lesning, hvis ikke for virvelvinden av revolusjonære hendelser som dekket landet.

Revolusjon

Begynnelsen på disse hendelsene, som forandret Russland til ugjenkjennelse i flere år, kan sees i historiene og essayene til forfatteren. Intensjonen om å forlate landet oppsto ikke på ett øyeblikk. På slutten av 1918 tar Teffi, sammen med forfatteren Arkady Averchenko, til og med en tur rundt i landet, brennende i borgerkrigens ild. Under turneen ble det planlagt forestillinger foran publikum. Men omfanget av hendelsene som utspiller seg ble klart undervurdert. Turen trakk ut i rundt halvannet år, og for hver dag ble det mer og mer tydelig at det ikke var noen vei tilbake. Det russiske landet under føttene deres krympet raskt. Forut var bare Svartehavet og veien gjennom Konstantinopel til Paris. Det ble gjort sammen med de tilbaketrukne enhetene av Nadezhda Teffi. Biografien hennes fortsatte senere i utlandet.

Emigrasjon

Eksistens langt fra fædrelandet viste seg å være enkel og problemfri for få mennesker. Imidlertid var det kulturelle og litterære livet i den russiske emigrasjonens verden i full gang. I Paris og Berlin ble det utgitt tidsskrifter og bøker ble trykt på russisk. Mange forfattere var i stand til å utvikle seg med full kraft bare i eksil. De sosiopolitiske omveltningene har blitt en veldig særegen stimulans for kreativitet, og den tvungne separasjonen fra hjemlandet har blitt et konstant tema for emigreringsarbeid. Arbeidet til Nadezhda Teffi er intet unntak her. Minner om det tapte Russland og litterære portretter av skikkelsene fra den russiske emigrasjonen i mange år blir de dominerende temaene for hennes bøker og artikler i tidsskrifter.

Merkelig kan kalles det historiske faktum at historiene til Nadezhda Teffi i 1920 ble publisert i Sovjet-Russland på initiativ av Lenin selv. I disse notatene snakket hun svært negativt om skikkene til noen utvandrere. Bolsjevikene ble imidlertid tvunget til å overlate den populære dikterinnen til glemselen etter at de ble kjent med hennes mening om seg selv.

Litterære portretter

Notater dedikert til forskjellige skikkelser innen russisk politikk, kultur og litteratur, både de som ble igjen i hjemlandet, og som etter historiske omstendigheters vilje befant seg utenfor det, er høydepunktet i Nadezhda Teffis verk. Minner av denne typen tiltrekker seg alltid oppmerksomhet. Memoarer om kjente mennesker er rett og slett dømt til suksess. Og Nadezhda Teffi, hvis korte biografi er betinget delt inn i to store deler - livet hjemme og i eksil, ble personlig kjent med veldig mange fremtredende skikkelser. Og hun hadde noe å si om dem til etterkommere og samtidige. Portrettene av disse figurene er interessante nettopp på grunn av den personlige holdningen til forfatteren av notatene til de avbildede personene.

Sidene i Teffis memoarprosa gir oss muligheten til å bli kjent med slike historiske personer som Vladimir Lenin, Alexander Kerensky. Med fremragende forfattere og kunstnere - Ivan Bunin, Alexander Kuprin, Ilya Repin, Leonid Andreev, Zinaida Gippius og Vsevolod Meyerhold.

Tilbake til Russland

Livet til Nadezhda Teffi i eksil var langt fra velstående. Til tross for at hennes historier og essays villig ble publisert, var litterære honorarer ustabile og sikret en tilværelse et sted på grensen til en levelønn. I perioden med den fascistiske okkupasjonen av Frankrike ble livet til russiske emigranter mye mer komplisert. Mange kjente skikkelser sto overfor spørsmålet om Nadezhda Alexandrovna Teffi tilhørte den delen av det russiske folket i utlandet som kategorisk avviste samarbeid med samarbeidende strukturer. Og et slikt valg dømte en person til fullstendig fattigdom.

Biografien til Nadezhda Teffi ble avsluttet i 1952. Hun ble gravlagt i forstedene til Paris på den berømte russiske kirkegården Saint-Genevieve-des-Bois. Hun var bestemt til å vende tilbake til Russland bare i sin egen.De begynte å bli massivt publisert i den sovjetiske tidsskriftspressen på slutten av åttitallet av det tjuende århundre, i perioden med perestroika. Bøkene til Nadezhda Teffi ble også utgitt i separate utgaver. De ble godt mottatt av det lesende publikum.

Nadezhda Alexandrovna Lokhvitskaya (1872-1952) dukket opp i pressen under pseudonymet "Teffi". Far er en kjent advokat i St. Petersburg, publisist, forfatter av arbeider om rettsvitenskap. Mor er en kjenner av litteratur; søstre - Maria (poetinne Mirra Lokhvitskaya), Varvara og Elena (skrev prosa), den yngre broren - alle var litterært begavede mennesker.

Nadezhda Lokhvitskaya begynte å skrive som barn, men hennes litterære debut fant sted først i en alder av tretti, i henhold til en familieavtale om å gå inn i litteraturen "etter tur". Ekteskap, fødsel av tre barn, flytting fra St. Petersburg til provinsene bidro heller ikke til litteraturen.

I 1900 skilte hun seg fra mannen sin og vendte tilbake til hovedstaden. Hun dukket først opp på trykk med diktet "Jeg hadde en drøm ..." i 1902 i tidsskriftet Sever (nr. 3), etterfulgt av historier i tillegget til tidsskriftet Niva (1905).

I løpet av årene med den russiske revolusjonen (1905-1907) komponerte han akutt aktuelle dikt for satiriske magasiner (parodier, feuilletons, epigrammer). Samtidig ble hovedsjangeren i Teffis verk bestemt - en humoristisk historie. Først, i avisen Rech, deretter i Exchange News, publiseres Teffis litterære feuilletons regelmessig - nesten ukentlig, i hver søndagsutgave, som snart brakte henne ikke bare berømmelse, men også all-russisk kjærlighet.

Teffi hadde talentet til å snakke om ethvert emne enkelt og grasiøst, med uforlignelig humor, hun kjente "hemmeligheten til latterlige ord." M. Addanov innrømmet at "mennesker med ulike politiske synspunkter og litterær smak konvergerer på beundring av Teffis talent."

I 1910, på høyden av hans berømmelse, ble Teffis tobindshistorier og den første diktsamlingen, Seven Lights, utgitt. Hvis tobindsutgaven ble trykt på nytt mer enn 10 ganger før 1917, forble den beskjedne diktboken nesten ubemerket på bakgrunn av prosaens rungende suksess.

Teffis dikt ble skjelt ut av V. Bryusov for å være "litterære", men N. Gumilyov berømmet dem for det samme. "Diktinnen snakker ikke om seg selv og ikke om hva hun elsker, men om hva hun kunne være og hva hun kunne elske. Derav masken som hun bærer med høytidelig ynde og, ser det ut til, ironi,» skrev Gumilev.

De sløve, litt teatralske diktene til Teffi ser ut til å være designet for melodisk deklamasjon eller skapt for romantikk, og faktisk brukte A. Vertinsky flere tekster til sangene sine, og Teffi sang dem selv med en gitar.

Teffi kjente perfekt på scenekonvensjonenes natur, hun elsket teatret, jobbet for det (hun skrev en-akter og deretter flerakter - noen ganger i samarbeid med L. Munstein). Da Teffi befant seg i eksil etter 1918, angret Teffi mest av alt tapet av det russiske teatret: "Av alt som skjebnen fratok meg da den fratok meg hjemlandet mitt, er teatret mitt største tap."

Teffis bøker fortsatte å bli utgitt i Berlin og Paris, og eksepsjonell suksess fulgte henne til slutten av hennes lange liv. I eksil ga hun ut rundt tjue prosabøker og bare to diktsamlinger: Shamram (Berlin, 1923), Passiflora (Berlin, 1923).

Den bemerkelsesverdige russiske forfatteren Nadezhda Lokhvitskaya, som senere tok pseudonymet Teffi, ble født 21. mai 1872 i St. Petersburg.

I en adelig, høyt utdannet familie, bestående av en far-advokat, en mor med franske røtter og fire barn, var alle lidenskapelige og fascinerte av litteratur. Men den litterære gaven manifesterte seg spesielt lysende i to søstre, Mirra og Nadezhda. Bare den eldste søsteren har en poetisk, og Nadezhda har en humoristisk. Arbeidet hennes er preget av både latter gjennom tårer og latter i sin reneste form, men det er også helt triste verk. Forfatteren innrømmet at hun, som i gamle greske teatralske fresker, har to ansikter: det ene ler, det andre gråter.

Hennes kjærlighet til litteratur er bevist av det faktum at hun som tretten år gammel tenåring dro til sitt idol Leo Tolstoy og drømte at han i Krig og fred ville forlate Andrei Bolkonsky i live. Men på møtet våget hun ikke å belaste ham med sine forespørsler og tok bare en autograf.

Nadezhda Lokhvitskaya er en mester i miniatyrhistorien, en veldig vanskelig litterær sjanger. På grunn av sin korthet og kapasitet, må hver setning, hvert ord bekreftes i den.

Begynnelsen på den kreative veien

Debuten til den unge forfatteren fant sted i 1901, da slektninger tok initiativet og tok et av hennes dikt til redaksjonen av det ukentlige illustrerte magasinet Sever. Hun likte ikke helt handlingen til slektningene sine, men hun var veldig fornøyd med den første avgiften. Tre år senere ble det første prosaverket, The Day Has Passed, utgitt.

I 1910, etter utgivelsen av to-bindene Humorous Stories, ble forfatteren så berømt at de begynte å produsere parfymer og søtsaker kalt Teffi. Da sjokolade i fargede omslag med hennes navn og portrett for første gang falt i hendene hennes, kjente hun sin all-russiske herlighet og slukte søtsaker til det ble kvalme.

Arbeidet hennes ble høyt verdsatt av keiser Nicholas II selv, og hun bar fortjent tittelen «latterdronningen». I ti år (1908-1918) ble Teffi publisert i magasinene "Satyricon" og "New Satyricon". I dem, som i to speil, fra første til siste utgave, ble den kreative veien til en talentfull forfatter reflektert. Teffis kreative penn ble preget av vidd, godmodighet og medfølelse for latterlige karakterer.

Personlige liv

Teffi holdt sitt personlige liv bak syv segl og dekket det aldri i memoarene hennes, så bare noen få fakta er kjent for biografer.

Den første ektemannen til den lyse og spektakulære Nadezhda var polakken Vladislav Buchinsky, som ble uteksaminert fra det juridiske fakultetet ved St. Petersburg University. I noen tid bodde de i eiendommen hans nær Mogilev, men i 1900, etter å ha allerede to døtre, skiltes de. Dette ble fulgt av en lykkelig borgerforening med den tidligere bankmannen i St. Petersburg Pavel Andreevich Tikston, som ble avbrutt på grunn av hans død i 1935. Noen forskere av Teffis liv og virke antyder at denne ekstraordinære kvinnen hadde ømme følelser for forfatteren Bunin for mange år.

Hun var preget av høye krav i forhold til det motsatte kjønn, hun ønsket alltid å glede alle og så bare en verdig mann ved siden av henne.

Livet i eksil

Adelskvinnen Teffi var ikke i stand til å akseptere revolusjonen i Russland, og derfor havnet hun i 1920 sammen med en rekke emigranter i Paris. Selv om forfatteren i et fremmed land led mange problemer og lidelser, ga det talentfulle miljøet i personen til Bunin, Gippius, Merezhkovsky styrke til å leve og skape videre. Derfor, langt fra moderlandet, fortsatte Teffi å være vellykket, selv om humor og latter i verkene hennes praktisk talt forsvant.

I slike historier som "Gorodok", "Nostalgi" beskrev Nadezhda Alexandrovna ekspressivt det ødelagte livet til flertallet av russiske emigranter som ikke kunne assimilere seg med et fremmed folk og tradisjoner. Utenlandske historier Teffi publiserte i ledende aviser og magasiner i Paris, Berlin, Riga. Og selv om den russiske emigranten forble hovedpersonen i historiene, ble ikke barnas tema, dyreverdenen og til og med de "udøde" ignorert.

Som forfatteren selv innrømmet, hadde hun samlet et helt bind med dikt om katter alene. En person som ikke liker katter kan aldri være vennen hennes. Basert på møter med kjente mennesker (Rasputin, Lenin, Repin, Kuprin og mange andre), skapte hun deres litterære portretter, og avslørte deres karakterer, vaner og noen ganger særheter.

Før man forlater

Kort før hennes død ga Teffi ut sin siste bok, Earth's Rainbow, i New York, der ideen lød at alle hennes jevnaldrende allerede hadde dødd, og at hennes tur aldri ville nå henne. På sin lekne måte ba hun den allmektige om å sende de beste englene for hennes sjel.

Nadezhda Lokhvitskaya forble trofast mot Paris til slutten av hennes dager. Hun overlevde okkupasjonens hungersnød og kulde og nektet å returnere til hjemlandet i 1946. Millionær Atran for veldedige formål ble hun tildelt en beskjeden pensjon, men med hans død i 1951 opphørte utbetalingen av ytelser.

Teffi døde selv i en alder av 80 år og ble gravlagt på den russiske kirkegården ved siden av sin forgudede Bunin. Navnet på denne talentfulle kvinnehumoristen er innskrevet med gyldne bokstaver i russisk litteraturhistorie.

Artikkel levert av Marina Korovina.

Andre biografier om forfattere:

Nadezhda Alexandrovna Lokhvitskaya ble født 24. april (6. mai 1872 i St. Petersburg (ifølge andre kilder i Volyn-provinsen) i familien til en advokat Alexander Vladimirovich Lokhvitsky (1830-1884). Hun studerte ved gymsalen på Liteiny Prospekt.

I 1892, etter fødselen av sin første datter, bosatte hun seg med sin første ektemann Vladislav Buchinsky i hans eiendom nær Mogilev. I 1900, etter fødselen av sin andre datter Elena og sønnen Janek, skilte hun seg fra mannen sin og flyttet til St. Petersburg, hvor hun begynte sin litterære karriere.

Utgitt siden 1901. I 1910 ga forlaget "Shipovnik" ut den første diktboken "Syv lys" og samlingen "Humoristiske historier".

Hun var kjent for satiriske dikt og feuilletons, hun var medlem av den faste staben til magasinet Satyricon. Taffys satire hadde ofte en veldig original karakter; Diktet «Fra Mickiewicz» fra 1905 er altså basert på parallellen mellom Adam Mickiewiczs velkjente ballade «The Voyevoda» og en konkret aktuell begivenhet som fant sted nylig. Teffis historier ble systematisk trykt av så autoritative parisiske aviser og magasiner som "The Coming Russia", "Link", "Russian Notes", "Modern Notes". Teffis beundrer var Nicholas II, søtsaker ble oppkalt etter Teffi. Etter forslag fra Lenin ble historiene fra 1920-tallet, som beskrev de negative sidene ved emigreringslivet, publisert i USSR i form av piratkopierte samlinger inntil forfatteren kom med en offentlig anklage.

Etter nedleggelsen av avisen Russian Word i 1918, hvor hun jobbet, dro Teffi til Kiev og Odessa med litterære forestillinger. Denne turen tok henne til Novorossiysk, hvorfra hun dro til Tyrkia sommeren 1919. Høsten 1919 var hun allerede i Paris, og i februar 1920 dukket to av diktene hennes opp i et parisisk litterært magasin, og i april organiserte hun en litterær salong. I 1922-1923 bodde hun i Tyskland.

Fra midten av 1920-tallet levde hun i borgerlig ekteskap med Pavel Andreevich Tikston (d. 1935).

Hun døde 6. oktober 1952 i Paris, to dager senere ble hun gravlagt i Alexander Nevsky-katedralen i Paris og gravlagt på den russiske kirkegården Sainte-Genevieve-des-Bois.

Hun ble kalt den første russiske komikeren på begynnelsen av 1900-tallet, «dronningen av russisk humor», men hun var aldri noen tilhenger av ren humor, hun kombinerte det alltid med tristhet og vittige observasjoner av livet rundt seg. Etter emigrasjon slutter satire og humor gradvis å dominere i hennes arbeid, får observasjoner av livet en filosofisk karakter.

Kallenavn

Det er flere alternativer for opprinnelsen til pseudonymet Teffi.

Den første versjonen presenteres av forfatteren selv i historien "Pseudonym". Hun ønsket ikke å signere tekstene sine med et mannsnavn, slik samtidige forfattere ofte gjorde: «Jeg ville ikke gjemme meg bak et mannlig pseudonym. Feigt og feigt. Det er bedre å velge noe uforståelig, verken dette eller det. Men hva? Du trenger et navn som vil bringe lykke. Best av alt er navnet på en tulling - tullinger er alltid glade. Hun husket<…>en tosk, virkelig utmerket og i tillegg en som var heldig, noe som betyr at han ble anerkjent av skjebnen selv som en ideell tosk. Han het Stepan, og familien hans kalte ham Steffi. Etter å ha forkastet det første brevet av delikatesse (slik at narren ikke skulle bli innbilsk), "bestemte forfatteren seg for å signere skuespillet hennes" Teffi "". Etter den vellykkede premieren på dette stykket, i et intervju med en journalist, da han ble spurt om pseudonymet, svarte Teffi at "dette er ... navnet på en tosk ... det vil si et slikt etternavn." Journalisten bemerket at han ble «fortalt at det var fra Kipling». Taffy, som husket Kiplings sang "Taffy was a walshman / Taffy was a thief ..." (Russiske Taffy fra Wales, Taffy was a thief), var enig i denne versjonen.

Den samme versjonen er uttrykt av kreativitetsforskeren Teffi E. Nitraur, som indikerer navnet på en venn av forfatteren som Stefan og spesifiserer navnet på stykket - "Women's Question", og en gruppe forfattere under generell tilsyn av A. I. Smirnova, som tilskriver navnet Stepan til en tjener i Lokhvitsky-huset.

Det er også en versjon om at Teffi tok pseudonymet hennes fordi søsteren hennes, poetinnen Mirra Lokhvitskaya, som ble kalt "den russiske sappho", ble trykt under hennes virkelige navn.

Opprettelse

Før emigrasjon

Siden barndommen har Teffi vært glad i klassisk russisk litteratur. Idolene hennes var A. S. Pushkin og L. N. Tolstoy, hun var interessert i moderne litteratur og maleri, hun var venn med kunstneren Alexander Benois. Teffi ble også sterkt påvirket av N.V. Gogol, F.M. Dostojevskij og hennes samtidige F. Sologub og A. Averchenko.

Nadezhda Lokhvitskaya begynte å skrive som barn, men hennes litterære debut fant sted først i en alder av tretti. Den første publiseringen av Teffi fant sted 2. september 1901 i tidsskriftet "North" - det var et dikt "Jeg hadde en drøm, gal og vakker ...".

Teffi selv snakket om sin debut slik: «De tok diktet mitt og tok det til et illustrert blad uten å fortelle meg et ord om det. Og så brakte de utgaven av bladet der diktet ble trykket, noe som gjorde meg veldig sint. Jeg ønsket ikke å publisere da, fordi en av mine eldre søstre, Mirra Lokhvitskaya, hadde publisert diktene sine i lang tid og med suksess. Det virket for meg noe morsomt om vi alle kom inn på litteratur. Forresten, sånn ble det ... Så – jeg var ulykkelig. Men da de sendte meg honorar fra redaksjonen, gjorde det mest gledelig inntrykk på meg.

I 1905 ble historiene hennes publisert i tillegget til magasinet Niva.

I løpet av årene med den første russiske revolusjonen (1905-1907) komponerte Teffi svært aktuelle dikt for satiriske magasiner (parodier, feuilletons, epigrammer). Samtidig ble hovedsjangeren for alt arbeidet hennes bestemt - en humoristisk historie. Først, i avisen Rech, deretter i Exchange News, publiseres Teffis litterære feuilletons i hver søndagsutgave, som snart brakte henne all-russisk kjærlighet.

I de førrevolusjonære årene var Teffi veldig populær. Hun var fast bidragsyter til magasinene "Satyricon" (1908-1913) og "New Satyricon" (1913-1918), som ble ledet av hennes venn A. Averchenko.

Diktsamlingen "Syv lys" ble utgitt i 1910. Boken gikk nesten ubemerket hen på bakgrunn av den rungende suksessen til Teffis prosa. Totalt, før emigrasjonen, publiserte forfatteren 16 samlinger, og i hele hennes liv - mer enn 30. I tillegg skrev og oversatte Teffi flere skuespill. Hennes første stykke, The Women's Question, ble satt opp av Maly Theatre i St. Petersburg.

Hennes neste skritt var opprettelsen i 1911 av to-bindene "Humoristiske historier", hvor hun kritiserer filistinske fordommer, og også skildrer livet til St. Petersburgs "halvverden" og det arbeidende folket, med et ord, smålig hverdag " tull". Noen ganger kommer representanter for det arbeidende folket inn i forfatterens synsfelt, som hovedpersonene kommer i kontakt med, dette er for det meste kokker, hushjelper, malere, representert av dumme og meningsløse skapninger. Hverdagen og hverdagen blir lagt merke til av Teffi ond og treffende. Hun sendte en epigraf fra Benedict Spinozas Ethics til sin tobindsutgave, som nøyaktig definerer tonen i mange av hennes arbeider: «For latter er glede, og derfor i seg selv er godt».

I 1912 opprettet forfatteren samlingen "Og det ble så", der hun ikke beskriver den sosiale typen til handelsmannen, men viser hverdagslivet i det grå hverdagslivet, i 1913 - samlingen "Carousel" (her har vi bilde av en enkel mann knust av livet) og "Åtte miniatyrer", i 1914 - "Smoke without Fire", i 1916 - "Life-Being", "Inanimate Beast" (hvor forfatteren beskriver en følelse av tragedie og problemer i livet ; barn, natur, mennesker er et positivt ideal for Teffi her).

Begivenhetene i 1917 gjenspeiles i essayene og historiene "Petrograd Life", "Heads of Panic" (1917), "Trading Russia", "Reason on a String", "Street Aesthetics", "In the Market" (1918) , feuilletons "Dog Time "," Litt om Lenin "," Vi tror "," Vi ventet "," Desertører "(1917),," Seeds "(1918).

På slutten av 1918 dro Teffi sammen med A. Averchenko til Kiev, hvor deres offentlige forestillinger skulle finne sted, og etter halvannet års vandring rundt i det russiske sørlandet (Odessa, Novorossiysk, Yekaterinodar) nådde hun Paris gjennom Konstantinopel. Etter boken "Memoirs" å dømme, skulle ikke Teffi forlate Russland. Beslutningen ble tatt spontant, uventet for henne selv: «Bloddet som ble sett om morgenen ved portene til kommissariatet, sakte krypende sildret over fortauet, skjærer livets vei for alltid. Du kommer ikke over det. Du kan ikke gå lenger. Du kan snu og løpe."

Teffi husker at hun ikke forlot håpet om en rask retur til Moskva, selv om hun bestemte sin holdning til oktoberrevolusjonen for lenge siden: «Selvfølgelig var jeg ikke redd for døden. Jeg var redd for sinte krus med en lykt rettet rett mot ansiktet mitt, dum idiotisk ondskap. Kulde, sult, mørke, klirring av geværkolber på parkettgulvet, skrik, gråt, skudd og andres død. Jeg er så lei av alt dette. Jeg ville ikke ha det lenger. Jeg orket ikke mer."

I eksil

Teffis bøker fortsatte å bli utgitt i Berlin og Paris, og eksepsjonell suksess fulgte henne til slutten av hennes lange liv. I eksil ga hun ut mer enn et dusin prosabøker og bare to diktsamlinger: Shamram (Berlin, 1923) og Passiflora (Berlin, 1923). Depresjon, melankoli og forvirring i disse samlingene er symbolisert av bildene av en dverg, en pukkelrygg, en gråtende svane, et dødens sølvskip, en lengtende trane. .

I eksil skrev Teffi historier som skildrer det førrevolusjonære Russland, alt det samme filisterlivet som hun beskrev i samlinger publisert hjemme. Den melankolske overskriften «Så levde de» forener disse historiene, og gjenspeiler sammenbruddet av emigrasjonens håp om fortidens tilbakevending, den fullstendige nytteløsheten ved et lite attraktivt liv i et fremmed land. I den første utgaven av avisen Latest News (27. april 1920), Teffis historie "Ke fer?" (Fransk "Hva skal jeg gjøre?"), Og setningen til helten hans, den gamle generalen, som ser seg forvirret rundt på det parisiske torget og mumler: "Alt dette er bra ... men que faire? Fer-to ke?”, har blitt et slags passord for de i eksil.

Forfatteren har blitt publisert i mange fremtredende tidsskrifter om den russiske emigrasjonen ("Common Cause", "Renaissance", "Rul", "Today", "Link", "Modern Notes", "Firebird"). Teffi ga ut en rekke novellebøker - "Lynx" (1923), "Book of June" (1931), "On Tenderness" (1938) - som viste nye fasetter av talentet hennes, så vel som skuespill fra denne perioden - "Moment of Fate" 1937, "Nothing like (1939) - og den eneste opplevelsen av romanen - "Adventure Romance" (1931). Men hun anså hennes beste bok for å være novellesamlingen Heksa. Sjangertilknytningen til romanen, angitt i tittelen, reiste tvil blant de første anmelderne: et avvik mellom "sjelen" til romanen (B. Zaitsev) og tittelen ble notert. Moderne forskere peker på likheter med eventyrlige, pikareske, høviske, detektivromaner, så vel som en mytisk roman.

I verkene til Teffi på denne tiden blir triste, til og med tragiske motiver merkbart intensivert. «De var redde for den bolsjevikiske døden - og døde en død her. Vi tenker bare på det som er der nå. Vi er bare interessert i det som kommer derfra, sier en av hennes første parisiske miniatyrer «Nostalgia» (1920). Teffis optimistiske syn på livet vil endre seg bare i alderdommen. Tidligere kalte hun 13 år sin metafysiske alder, men i et av hennes siste parisiske brev vil en bitter slip glippe: "Alle mine jevnaldrende dør, men jeg lever fortsatt for noe ...".

Den andre verdenskrig fant Teffi i Paris, hvor hun ble igjen på grunn av sykdom. Hun samarbeidet ikke i noen publikasjoner av samarbeidspartnere, selv om hun sultet og var i fattigdom. Fra tid til annen gikk hun med på å lese verkene sine foran et emigrert publikum, som for hver gang ble mindre og mindre.

På 1930-tallet vendte Teffi seg til memoarsjangeren. Hun skaper de selvbiografiske historiene The First Visit to the Editorial Office (1929), Pseudonym (1931), How I Became a Writer (1934), 45 Years (1950), samt kunstneriske essays - litterære portretter av kjente personer som hun møtte tilfeldigvis. Blant dem er G. Rasputin, V. Lenin, A. Kerensky, A. Kollontai, F. Sologub, K. Balmont, I. Repin, A. Averchenko, Z. Gippius, D. Merezhkovsky, L. Andreev, A. Remizov , A. Kuprin, I. Bunin, I. Severyanin, M. Kuzmin, V. Meyerhold. Ved å lage bilder av kjente mennesker fremhever Teffi enhver funksjon eller kvalitet som virker mest slående for henne, og understreker individualiteten til en person. Originaliteten til litterære portretter skyldes forfatterens holdning «å fortelle ... ganske enkelt som om levende mennesker, for å vise hvordan jeg så dem da våre veier flettet sammen. De er alle borte allerede, og vinden feier deres jordiske spor med snø og støv. Om arbeidet til hver av dem skrev de og vil skrive mer og mer, men ikke mange vil vise dem bare som levende mennesker. Jeg vil fortelle om møtene mine med dem, om deres karakterer, særheter, vennskap og fiendskap. Samtidige oppfattet boken som "nesten det beste denne talentfulle og intelligente forfatteren har gitt oss så langt" (I. Golenishchev-Kutuzov), som "en epilog av et tidligere og ugjenkallelig liv" (M. Tsetlin).

I USSR begynte Teffi å bli trykt på nytt først i 1966.

Bibliografi

Utgaver utarbeidet av Teffi

Syv lys - St. Petersburg: Rosehip, 1910
Humoristiske historier. Bok. 1. - St. Petersburg: Rosehip, 1910
Humoristiske historier. Bok. 2 (Humanoid). - St. Petersburg: Rosehip, 1911
Og det ble slik. - St. Petersburg: New Satyricon, 1912
Karusell. - St. Petersburg: New Satyricon, 1913
Miniatyrer og monologer. T. 1. - St. Petersburg: utg. M. G. Kornfeld, 1913
Åtte miniatyrer. - S.: New Satyricon, 1913
Røyk uten ild. - St. Petersburg: New Satyricon, 1914
Ingenting av det slaget, s.: New Satyricon, 1915
Miniatyrer og monologer. T. 2. - S.: New Satyricon, 1915
Og det ble slik. 7. utg. - S.: New Satyricon, 1916
Leveløst dyr. - S.: New Satyricon, 1916
I går. - S.: New Satyricon, 1918
Røyk uten ild. 9. utg. - S.: New Satyricon, 1918
Karusell. 4. utg. - S.: New Satyricon, 1918
Svart iris. - Stockholm, 1921
Jordens skatter. - Berlin, 1921
Stille bakevje. - Paris, 1921
Så de levde. - Paris, 1921
Gaupe. - Paris, 1923
Passiflora. - Berlin, 1923
Shamran. Østens sanger. - Berlin, 1923
By. - Paris, 1927
juni bok. - Paris, 1931
Eventyrromantikk. - Paris, 1931
Heks. - Paris, 1936
Om ømhet. - Paris, 1938
Sikksakk. - Paris, 1939
Alt om kjærlighet. - Paris, 1946
Jordens regnbue. - New York, 1952
Liv og krage

Piratkopierte utgaver

I stedet for politikk. Historier. - M.-L.: ZiF, 1926
I går. Humoristisk. historier. - Kiev: Cosmos, 1927
Dødens tango. - M.: ZiF, 1927
Fantastiske minner. -M.-L.: ZiF, 1927

Samlede verk

Samlede verk [i 7 bind]. Comp. og prep. tekster av D. D. Nikolaev og E. M. Trubilova. - M.: Lakom, 1998-2005.
Sobr. cit.: I 5 bind - M.: TERRA Bokklubb, 2008

Annen

Ancient history / General history, bearbeidet av "Satyricon". - St. Petersburg: red. M. G. Kornfeld, 1912

Kritikk

Teffis verk ble behandlet ekstremt positivt i litterære kretser. Forfatteren og samtidige til Teffi, Mikhail Osorgin, betraktet henne som "en av de mest intelligente og seende moderne forfatterne." Ivan Bunin, gjerrig av ros, kalte henne "klokt" og sa at historiene hennes, som sannferdig gjenspeiler livet, ble skrevet "stort, enkelt, med stor vidd, observasjon og vidunderlig hån."

Selv om Teffis dikt ble skjelt ut av Valery Bryusov, og vurderte dem for "litterære", bemerket Nikolai Gumilyov ved denne anledningen: "Diktinnen snakker ikke om seg selv og ikke om hva hun elsker, men om hva hun kunne være, og om det hun kunne kjærlighet. Derav masken hun bærer med høytidelig ynde og, ser det ut til, ironi. I tillegg satte Alexander Kuprin, Dmitry Merezhkovsky og Fyodor Sologub stor pris på arbeidet hennes.

Det litterære leksikonet fra 1929-1939 rapporterer poetinnen ekstremt vagt og negativt:

Kulturolog N. Ya. Berkovsky: «Hennes historier ligner på hennes samtidige, Bunin og Sologub, det samme stygge, syke, forferdelige livet, men Teffis liv er også i tillegg morsomt, noe som ikke ødelegger det verkende helhetsinntrykket. Ubehagelige er historiene om barn, som i Teffins fortellinger alltid må tåle voksnes lidelser (voksnes vederstyggelighet): barn er bakrus i andres festmåltid. Det som taler om den lille veksten til denne forfatteren med alle hennes talenter er den smertefulle følelsen forårsaket av forfatterskapet hennes. Jeg er overbevist om at det ikke finnes kunst uten optimisme.»

Utsikt fra andre siden

Nadezhda Teffi: biografi mot epokens bakgrunn

Kreativt alias

Dikt og humoristiske historier

Revolusjon

Emigrasjon

Litterære portretter

Tilbake til Russland

16.05.2010 - 15:42

Den berømte forfatteren Nadezhda Alexandrovna Teffi snakket om seg selv som følger: "Jeg ble født i St. Petersburg om våren, og, som du vet, er våren i St. Petersburg veldig foranderlig: noen ganger skinner solen, noen ganger regner det. Derfor, Jeg, som på pedimentet til et gammelt gresk teater, har to ansikter: ler og gråter. Dette er sant: alle verkene til Teffi er morsomme på den ene siden, og veldig tragiske på den andre ...

Poetfamilien

Nadezhda Aleksandrovna ble født i april 1972. Faren hennes, A. V. Lokhvitsky, var en veldig kjent person - en professor i kriminologi, en velstående person. Den tallrike Lokhvitsky-familien ble preget av en rekke talenter, hvorav de viktigste var litterære. Alle barna skrev, spesielt de var glade i poesi.

Teffi selv sa om det på denne måten: "Av en eller annen grunn ble denne okkupasjonen ansett som veldig skammelig for oss, og så snart noen fanger en bror eller søster med en blyant, en notatbok og et inspirert ansikt, begynner de umiddelbart å rope: " Skrive! Han skriver!" Den som ble tatt rettferdiggjør seg, og anklagerne håner ham og hopper rundt ham på ett ben: "Skriver! Skriver! Forfatter!"

Av mistanke var bare den eldste broren, en skapning full av mørk ironi. Men en dag, da han etter sommerferien dro til Lyceum, ble det funnet fragmenter av papirer på rommet hans med en slags poetiske utrop og flere ganger gjentatt replikk: "Å, Mirra, blek måne!" Akk! Og han skrev poesi! Denne oppdagelsen gjorde et sterkt inntrykk på oss, og hvem vet, kanskje min eldre søster, Masha, etter å ha blitt en berømt poetinne, tok pseudonymet Mirra Lokhvitskaya nettopp på grunn av dette inntrykket "

Poetinnen Mirra Lokhvitskaya var veldig populær i Russland ved århundreskiftet. Det var hun som introduserte sin yngre søster for den litterære verden, og introduserte henne for mange kjente forfattere.

Nadezhda Lokhvitskaya begynte også med poesi. Hennes første dikt ble publisert allerede i 1901, fortsatt under hennes virkelige navn. Så er det skuespill og det mystiske pseudonymet Teffi.

Nadezhda Alexandrovna selv snakket om opprinnelsen som følger: "Jeg skrev et enakter, men jeg visste ikke i det hele tatt hvordan jeg skulle få dette stykket til å komme på scenen. Alle rundt sa at det var absolutt umulig, at du må ha forbindelser i teaterverdenen, og du må ha et stort litterært navn, ellers vil stykket ikke bare ikke settes opp, men vil aldri bli lest. Det var der jeg ble ettertenksom. Jeg ville ikke gjemme meg bak et mannlig pseudonym. Feigt og feig.Bedre å velge noe uforståelig, verken dette eller det.Men hva?Du trenger et navn som vil bringe lykke.Det beste er navnet på en tosk - tullinger er alltid glade.

For tullinger var det selvfølgelig ikke det. Jeg kjente mange av dem. Men hvis du velger, så noe utmerket. Og så husket jeg en tosk, virkelig utmerket, og i tillegg en som var heldig. Han het Stepan, og familien hans kalte ham Steffi. Etter å ha forkastet det første brevet av delikatesse (slik at narren ikke skulle være arrogant), bestemte jeg meg for å signere stykket mitt "Teffi" og sendte det direkte til direktoratet for Suvorinsky Theatre "...

Lei av berømmelse

Og snart blir navnet Teffi et av de mest populære i Russland. Hennes historier, skuespill, feuilletons leses uten overdrivelse av hele landet. Selv den russiske keiseren blir en fan av den unge og talentfulle forfatteren.

Da en jubileumssamling ble satt sammen til 300-årsjubileet for Romanov-dynastiet, ble Nicholas II spurt om hvilken av de russiske forfatterne han ville se i den, svarte han resolutt: "Teffi! Bare henne. Ingen andre enn henne trengs. En Teffi !".

Interessant nok, selv med en så kraftig fan, led Teffi ikke av "stjernesykdom" i det hele tatt, hun var ironisk ikke bare i forhold til karakterene hennes, men også til seg selv. Ved denne anledningen sa Teffi på sin vanlige spøkemåte: "Jeg følte meg som en all-russisk kjendis den dagen da budbringeren brakte meg en stor boks bundet med et rødt silkebånd. Jeg løste båndet og gispet. Det var full av søtsaker pakket inn i fargerik Og på disse papirlappene sto mitt portrett i maling og signaturen: "Teffi!".

Jeg skyndte meg umiddelbart til telefonen og skryte til vennene mine, og inviterte dem til å prøve Taffy-søtsakene. Jeg ringte og ringte på telefonen, ringte gjester, i et anfall av stolthet, pissende søtsaker. Jeg kom til fornuft først da jeg hadde tømt nesten hele trekilosboksen. Og så ble jeg forvirret. Jeg slukte berømmelsen min til det punktet av kvalme og gjenkjente umiddelbart den andre siden av medaljen hennes."

Det muntreste magasinet i Russland

Generelt, i motsetning til mange komikere, var Teffi en munter, åpen, munter person i livet. Akkurat som - en vittig person både i livet og i verkene sine. Naturligvis begynner Averchenko og Teffi snart et nært vennskap og fruktbart samarbeid.

Averchenko var sjefredaktør og skaper av det berømte Satyricon, som de mest kjente menneskene på den tiden handlet med. Illustrasjonene ble tegnet av kunstnerne Re-mi, Radakov, Junger, Benois, Sasha Cherny, S. Gorodetsky, O. Mandelstam og Mayakovsky fornøyd med diktene sine, L. Andreev, A. Tolstoy, A. Green plasserte verkene sine. Teffi, omgitt av slike strålende navn, forblir en stjerne - historiene hennes, veldig morsomme, men med et snev av tristhet, finner alltid et varmt svar fra leserne.

Teffi, Averchenko og Osip Dymov skrev en fantastisk, overraskende morsom bok "World History, processed by the Satyricon", illustrert av Remi og Radakov .. Den ble skrevet som en parodi på lærebøker, og alle historiske hendelser snudd på hodet i den. Her et utdrag fra et kapittel om antikkens Hellas skrevet av Taffy: "Laconia var den sørøstlige delen av Peloponnes og fikk navnet sitt fra lokale innbyggeres måte å uttrykke seg kortfattet på." Moderne lesere slås i denne boken ikke så mye av humor i seg selv, men av utdanningsnivået og omfattende kunnskapen til forfatterne - så du kan bare spøke med det du vet veldig godt ...

Nostalgi

Om hendelsene knyttet til revolusjonen fortalte Teffi i sin bok «Memoirs». Dette er et veldig skummelt arbeid, til tross for at Taffy prøver å holde seg fast og se på de mest monstrøse ting med humor. Det er umulig å lese denne boken uten å grøsse...

Her er for eksempel en episode av et møte med en kommissær med kallenavnet Udyret, som ble kjent for sin grusomhet i represalier mot «fremmede elementer». Når Teffi ser på henne, blir Teffi forferdet over å gjenkjenne en oppvaskerkvinne fra landsbyen der Teffi leide et sommerhus.

Denne personen meldte seg alltid frivillig til å hjelpe kokken selv når det var nødvendig å kutte kyllinger: "Livet ditt var kjedelig, stygg kjedsomhet. Du ville ikke gå hvor som helst på dine korte ben. Og for en luksuriøs festskjebne har forberedt deg!", full. Hun utøste sin vellystighet, syk, svart. Og ikke fra rundt hjørnet, i hemmelighet, lyst og engstelig, men med hele halsen, med all sin galskap. De kameratene dine i skinnjakker, med revolvere, er enkle mordere- røvere Du kastet foraktelig utdelinger til dem - pelsfrakker, ringer, penger. Kanskje de adlyder og respekterer deg nettopp for denne uinteressertheten, for ditt "ideologiske engasjement". Men jeg vet at for alle verdens skatter vil du ikke gi deg. dem ditt svarte, ditt "svarte" arbeid. Du overlot det til deg selv .. "...

Teffi flykter i redsel fra Sovjet-Russland og befinner seg i Paris. Her blir hun raskt like populær som i hjemlandet. Hennes fraser, vitser, vitser gjentas av alle russiske emigranter. Men man føler tung tristhet, nostalgi i dem - "Byen var russisk, og en elv rant gjennom den, som ble kalt Seinen. Derfor sa innbyggerne i byen det:" Vi lever dårlig, som hunder på Seinen " ".

Eller den kjente frasen om den russiske flyktninggeneralen fra historien "Ke fer?" (Hva å gjøre?). «Da han gikk ut til Place de la Concorde, så han seg rundt, så på himmelen, på torget, på husene, på den brokete, snakkesalige folkemengden, klødde seg på neseryggen og sa med følelse:

Alt dette er selvfølgelig bra, mine herrer! Det er til og med veldig bra. Men ... ke fer? Fer noe ke?" Men før Teffi selv, det evige russiske spørsmålet - hva skal man gjøre? Stod ikke. Hun fortsatte å jobbe, feuilletons og Teffis historier ble stadig publisert i parisiske publikasjoner.

Under okkupasjonen av Paris av de nazistiske troppene var Teffi ikke i stand til å forlate byen på grunn av sykdom. Hun måtte tåle kulde, sult, mangel på penger. Men samtidig prøvde hun alltid å beholde motet, ikke belaste vennene sine med problemene, tvert imot, hjelpe dem med sin deltakelse, med et vennlig ord.

I oktober 1952 ble Nadezhda Alexandrovna gravlagt på den russiske kirkegården i Sainte-Genevieve de Bois nær Paris. Svært få mennesker kom for å se henne på hennes siste reise - nesten alle vennene hennes hadde allerede dødd på den tiden ...